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  • Luisa Lacal, Diccionario de La Música (1 Ed 1899)

    Cargado por

    Raúl Orellana Calderón
    272 vistas608 páginas
    Este documento es el prólogo de un diccionario de música escrito por la señorita Luisa Lacal. En él, la autora explica que su objetivo al escribir este diccionario fue llenar un vacío en las bibliotecas españolas al traducir conocimientos musicales de otros idiomas de forma concisa y asequible para los lectores. También buscó incluir biografías de maestros musicales españoles que habían sido olvidados. Sin embargo, no pudo conseguir tantas biografías como hubiera querido debido a la falta de cooperación

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    Luisa Lacal, Diccionario de La Música (1ª Ed 1899)

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    Luisa Lacal, Diccionario de La Música (1 Ed 1899)

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    Este documento es el prólogo de un diccionario de música escrito por la señorita Luisa Lacal. En él, la autora explica que su objetivo al escribir este diccionario fue llenar un vacío en las bibliotecas españolas al traducir conocimientos musicales de otros idiomas de forma concisa y asequible para los lectores. También buscó incluir biografías de maestros musicales españoles que habían sido olvidados. Sin embargo, no pudo conseguir tantas biografías como hubiera querido debido a la falta de cooperación

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    DICCIONARIO
    DE LA

    USICA
    TÉCNICO, HISTORICO, BIO-BIBLIOGRÁI¡ICO
    POR LA SE~OR1TA

    LUISALAcAL
    primer premio Je la Escuela Nacional de 'Música, pr¡ine, premio y gran medalla
    del Real Conservalorio de Barcelona, medalla de oro d! la Exposición Uni..ersal de aquella ciudaJ,
    medalla de Oro por la Asamblea de la Cru{ Roja,
    SOCIA DE HONOR de la Asociación de Escritoresy ArJislas, tIc.

    MADRID
    ESTABLECIMIENTO TIPOGRÁFICO DE SAN FRANCISCO DE SALES
    PASaje de lA AlhAmbrA, nlimero l.

    1899
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    ~I\RV"RD UNIVERSITY
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    MAY 111961 .'

    EDA KUtiN LOi::D f.IJSIC uBUlt


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    ES PROPIBDAD DB LA. AUTORA.


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    PROEMIO

    I1 ERDÓNENME los eminentes musicógra los que aman la ilustración, y me ha compla


    fos cuya generosa y erudita pluma cido el empefto de dar fácil medio de adquirir
    quería honrarme hermoseando con la á los muchos qpe cultivan el divino arte, sin
    un PRÓLOGO este libro, recursos para completar su educación literaria,
    Perdón eme el lector si, por haber yu decli tan abandonada en nuestro país.
    nado tal distinción, le privo de los valiosos No quiero decir con esto que sean pocos ni
    juicios que docta y galanamente se hubiesen de escasa importancia los Diccionarios de esta
    consignado aquí, vertiendo útiles enseftanzas. clase ya publicados. Desde el primero que
    No he aceptado esas honorfficas ofertas, en 1470 dió á luz Juan Tinctor y el que Sebas-
    porque no se creyesen solicitadas para cubrir tián Brossard publicó en Francia el afto 1703,
    con flores de galantería los defectos de mi tra- iniciada quedó esa labor, que sesenta aftos des·
    bajo; y he preferido que libérrimamente sea pués amplió Rousseau y más tarde perfeccio-
    CRiTICO el lector, sin sugestionar!e con gallar- naron, entre otros, Licthenthal, Morcali y es-
    das y autorizadas opiniones, que fueran, en pecialmente el insigne Fétis.
    este sitio, cual acicalado frontispicio cuyos También en Espafta se ha impreso alguno.
    primores avalorasen mí obra. Yo no he de censurar los extranjeros ni los
    Si; júzguela con libertad y, según su con- nacionales; antes bien, compláceme afirmar,
    ciencia, aplauda ó ~o mis propósitos todo el que varias de esas obras han enseftado mucho,
    que sienta nobles impulsos de trabajar en pro todas algo; y que, las unas y las otras, apenas
    del Arte y del progreso social, aun sabiendo de han dejado surco donde pueda espigarse nada
    antemano que la ruda labor ha de gastar su nuevo.
    inteligencia, 'mucho tiempo y mucho dinero, Sin embargo, hallarase justificada la publi-
    sin otra recompensa, seguramente, que la pro- ción de este libro si se observa que sus análo
    pia satisfacción. gos más importantes están en idioma para nos-
    Más sobrada de voluntad que de fuerzas, otros extranjero, que los extensos son de mu-
    emprendí la confección de este libro, por con cho costo, y que los otros, los económicos, son
    tribuir á la cultura musical en los pueblos que muy deficientes en 4.0 que 'dicen y de poca uti-
    hablan la lengua de Cer~antes y, dicho sea lidad por 10 que olvidan. Verter, pues, al espa·
    sin artificiosa modestia, me ha estimulado el ftol las mejores ideas emitidas en francés ó en
    afán de llenar un vacío en las bibliotecas de alemán por eminentes autores; sintetizarlas con
    VI' PROEMIO

    afanosa concisión, sin alarde de literatura que~ reció con los hombres del ~ impuio; hoy,
    requiriendo mayor espacio, aumentarla el cos- como entonces, a~U donde la fe y la abJIegaclón
    to de la obra; acumular en ella, con avaricia, cimentan una obra, allf brota el descaro del
    datos y asuntos diseminados en diversas y ignorante ó la envidia del holgazán y ¡Dios me
    costosas publicaciones; someterlos á un plan perdonel si creo que al insistir en la petición
    basado en la utilidad del lector, pero sin el de noticias personales, me habría expuesto á
    fausto retórico que pudiera satisfacer mi vani· que alguien supusiera que recababa suscripto-
    dad, he ahí la tarea que realizo, deseando di· res á cambio de lisonjas.
    fundir la cultura musical. Para que mis lectores puedan obtener de
    Al empezar este trabajo quise también con- este libro la mayor utiHdad, adviértoles que
    tribuir á que luciesen en la vida pública los 110 den por evacuada una consulta sin leer los
    méritos de muchos maestros espatloles obscu- artículos correspondientes á las distintas vo
    recidos por la idiosincrasia de nuestro carác- ces relacionadas entre sI. Lo que se refiere,
    ter, como en la sombra quedan los diamantes por ejemplo, al ÓRGANO, no está todo compren·
    que no abrillanta el lapidario. Quise, por ha- dido bajo ese epígrafe y no se formará cabal
    cer honor á sus estudios y para gloria artfsti· idea de ese maravilloso instrumento si no se
    ca de mi Patria, que sus nombres figurasen al leen los pl\rrafos dedicados á los TUBOS, á las
    lado de los exhibidos en los A.nales de otros VIBRACIONRS, al PRDALIER, á los REGISTROS, etc.
    países y junto á los de aquellos genios, antor- Lo que se dice en EsCALA, ha de completarse
    chas de la humanidad, cuyos fulgores ilumina- leyendo las indicaciones que hay en GAMA, IN,
    ron las pasadas épocas y son admiración de la TERVALO, TONO, etc.
    presente. Pero confieso el fracaso en esta parte Asimismo debo manifestar que se anotan
    de mi programa. Los apuntes biográficos de varios curiosos datos bajo las palabras Acade-
    maestros espatloles, no son ta~tos como debie mia, Conservatorio, Sociedades, Orfeones, Ins·
    ran ser. De esa omisión, para mi muy sensible, trumentos, Paremiología, Sonido, Tubos, etc.,
    tienen la culpa los que, sobrados de incuria ó y especialmente bajo los epfgrafes Bibliogra.
    faltos del espiritu de publicidad que influye en 6a, Mó.sica y Ópera.
    las modernas sociedades, no han respondido A En la primera de estns tres voces, á gu~sa
    mis gestiones, prefiriendo la vida mísera y la de jnlones -para' observar el desarrollo de la li-
    egoista inercia de la perla encerrada en su teratura musical, se mencionan los principales
    concha. libros que, de carácter general, se ha n publica-
    Los artistas en otros países, proceden de do dentro y fuera de Espni'la é indicase donde
    distinto modo y, utilizando las ocasiones de dar se conservan los ejemplares raros. Esto sin
    á conocer sus talentos no lo hacen por vana- perjuicio de los A.puntes bibliogrdficos que, por
    gloria ó por obtener encomios, sino por honor su especial indole, figuran bajo los epígrafes
    al Arte, sabiendo que los triunfos de cada uno correspondientes.
    son por acumulación el triunfo de su raza. En la palabra MOSICA, se hace un bosquejo
    No peco ciertamente de extranjerismo. histórico del divino arte y de su desarrollo en
    Para mí no hay madre como mi madre ni Pa- los principales paises antiguos y modernos.
    tria como mi Patria; por eso he de fustigar á En el articulo ÓPERA, 'se anotan las obras
    los compatricios egoístas, siquiera no los nom- escénicas que tueron ó son predilectas del pú-
    bre, y he de sentir que aquí no figuren todos blico, los autores, los teatros, las fechas de su
    los que son dignos de, fama por su mérito estreno, y los principales artistas que las can-
    Confiemos en que para otra ocasión se habrá taron en la primera representación.
    modificado esa genial incuria ó esa quijotesca En el Ap~NDlCR, colocado en las cuatro pá·
    modestia, enemiga de la viril emulación y del ginas últimas, insértanse algunos sucesos acae-
    noble orgullo que deben sentir los que trabajan cidos mientras se imprimía esta obra y varias
    para el progreso intelectual. rectificaciones; pero no se incluyen, por cier-
    Mis deseos de recabar datos biográficos de to, algunas erratas de caja que fácilmente las
    músicos espatloles, han tenido limite más corto subsana el lector. Fuera desconocer su buen
    que mi voluntad. El bizantinismo no desapa· criterio rectificar ciertos pequetlos descuidos
    ------ ---

    PROEMIO VII

    que, después de hecha la tirada, saltan á la Un DicCIonario debe ser, en mi concepto,


    vista, siendo la desesperación de todo autor, Indicador de las fuentes donde la Ciencia se
    siquiera sean inevitables en trabajos de esta atesora; Gula para los fines especulativos de
    clase, aun corrigiéndolos tres veces. la música en la época presente; Memora"dum
    A los que consideren concisas las explica. de las pasadas glorias, que deben ser estimulo
    ciones contenidas en este libro, he de recor· de la generación actual, y Homenaje tributado
    darles que un Diccionario técnico, aunque in· á las eminencias que fueron ó toda vía son la
    dique las leyes fundamentales de la ciencia ó encarnación del Genio, forjando esa pirámide
    arte A que se refiere, no puede abarcar el com o de armonías musicales que surge de las fanta-
    pleto estudio de las teorías; eso corresponde A sías mitológicas, describe las pasiones huma·
    las obras didácticas de cada rama ó especiali· nas, sube á las nubes y penetra en el Cielo para
    dad. Un Diccionario histórico y biogrdfico, no que oigamos las sublimidades de los ángeles.
    ha de ser tampoco el extenso relato de cada He ahí resumidos los propósitos que me
    suceso ni la detallada exposición de cada pero . decidieron á emprender esta obra. Confiada·
    sonaje. Aquello pertenece á la "Historia g-€'ne· mente la someto al juicio cariftoso de los que
    ral del arte" y esto á la particular de cada quieran aprender yA la inteligente ~rftica de
    individuo. los que puedan enseftar.
    ABREVI A TUSAS

    Al..... Alemán. Long .. Lo;"gitud.


    Ant.... Anti¡¡uo" anticuado. M ...... Murid.
    Asoo .. Asociacidn. Mdeo .. Maestro de capilla.
    B...... Bemol. MUe .... Made7noiselle, Se'lÜJ1'ita.
    Beo .... Becuadro. Mme .... MadQ,tM, se1Iora.
    Bib .... BilJlioúca, Iillliol"afÍiJ,. Man.... Manual.
    Cana ... Oancionu. Ms ..... Manuscrito.
    Oolea .. Coleccidn. Mús.... Mrí.sica.
    Oomp .. Oomposicidn, cOfApositor 11 sus plural;". Obert ... Obe"rt/trn.
    Cono .. '.Concierto. P ...... Padre.
    Cona ... ConserMIIJ,.io. Pág.... Página.
    Der.... .Dweclt4. Pal.. ... PalalJ,.a .
    Dio.... .DiccioMrio. Port.... POf'tu;ués.
    Ed...... EdicWn, editado, editor. Prod... P,.odujo, p,.oductdo, producen.
    Eso.... h'sCfltela . Prof.... ProfeSOf'.
    Esp.... Aspalol. Pub .... PulJticd, p""licado.
    Est.... Estudio, estudid. S ....... Siglo, sifllos.
    Fant... Fantasta. Sem .... Selllinaf'io.
    Fr..... Pra1U'Ás. Sin..... Sinónimo.
    Gr ... ,. Grie/lo. Sin!.... Riflj'onÍiJ,.
    Biat... Bisto'f'iq,. Soo ..... Sociedad.
    Inf.... 1'4ferio,.. Bost .... Sostenido.
    Ing.... lnglú. Sup ... Superior.
    Inst.... lfUt'l'fWl,(Jftto . Trat.... Tratado.
    Inv.... l.~,.,in~entores,in~~o. Univ... UnifJersidad.
    It...... ltaliano. V ...... Véase.
    Izq.... IIfJ'UiM'da. Vol ..... Volúmenes.
    Lat.... LaHn. Varia06 • Variaciones.
    AAR ABE
    A.-Nombre del primer mnldo de la escala fundamental Dltal, donde murió bacia UJ6J.-Publicó obras muy DO-
    de los iogleses y los alemanes. Corresponde alltl de los tables.-V. BIB.
    italianos, de los franceses y de los españoles. - Eo el Abaoo, E. F. DALL'.-Naci6 en Verona, U13. Fué eD Mo-
    canto UIOO, en fa música antigua yen el clavijero del nicb m. de C. del Príocipe eloolor de Bavlera. Publi-
    piano, iodicase con esta letra el S81to grado de la escala có, para instrumento de cuerda, ootables sonatas y con
    dlal6nica natur.l. ciertos.
    A sigoillcabll en lo antiguo la primen nota de la esca- A Batatta. Pal. il. aol., que stgoillca d flUdid4. Se emplea-
    la del modo griego Hgp6tlorio 'f equivalía al ltI de ooas· ba en los recitados obligados de música yes boy SOltituí·
    &re escala de do III(Jgor. Con la mayúicola indlc'base el da por la locución á '",.po.
    de la oclna grave de dicbo modo; coo a señal6base el de Abb.-Abrev. de ablJauallteJlto di tll/Jao. Indica en las com-
    la eseala media y con tIII elltl de la octava agoda. posiciones para piano ú órgano que las manos deben cru-
    Coando Guido AreUno, 6 Ooes del siglo X, tom6 la zarse, pasando por debajo la que así se indica.
    primera ~"abll de cada verso del Himuo de San Juan y dló Allbaadoa., n.-Con displicencia en el comJlÚ.
    oombre con ellas , los sonidos de la escala que boy USl- Abbatlnl, ANTOlflo.-Composltor de la escuela de Roma.
    mos, correspondió el la 'la sexta nola y eqoivale desde Nació eo Tiferno, 11193. Murió ~ Castelló, 14177. Hic~
    entonces' la letra A. ronle oolebre sus numerosas comp. de mus. religiosa
    En el antiguo método de solmistlcióo que, basado en el que se publicaron en su mayor parte.-Fué mocbos años
    sistema de los exacordos, se Implanló hacia Ooes del si m. de c. de S. Juao de Letr6n y de otras bas(litas; ayudó
    glo XI y fué llamado de ."• .ral, la j , por uoa espe· , Kircber en la redacción de su lluaurgia, 1 en 16R
    cie de trlOSporte que en Iquella escala se efectuaba, lIa- estrenó en Roma su ópera Del .lB in bene.
    mibase ltI si ~ cootaba por la propiedad dllIIJtura, tlti Abbem.ento, abb.UllIra, iL-Adorno. .
    r,
    si se caotaba por la propüda4 d, bemol ) por la pro- Abbey, JUAN.-Célebre constructor de órganos en París.
    piMI4tl di becuadro. De abí ~os diversos nombres A, LA, Nació en Wbilton, Inglaterra, 1783. Murió en Verslllles,
    MI, BB. 1839. - De sus talleres salieron (18J7), entre otros órga·
    A, en los aotiguos anlifonlrios t\ otras piezas de canto nos, el de la Exposición oacional y el expresivo de las
    gregoriaoo, signiftca que est' en el primer tono de igle· Tullerías, proyeclados por S. Erard. El segundo (ué des-
    ala la melodía qoe ~igue' dicha fetra. truído en 1830. El que constroyó para la Opera en 1831,
    A, al principio de algooos cantos, generalmente anti- lo destrozó el incendio de 1873. .
    guos, iodica que eslin escritos para Altw (alto, contral- Abecedario vooal. - Obra que tiene por objeto enseñar los
    lo) ó para violl. Eo varias parliluras se dice 'rotltpa en elpmenlos del CInto.
    A, clari"," 1M B, lrotIIpeta ,. e, para indicar el 1000 en Alad-el Kldlr, B8N fu.-Musicógrafo trabe del siglo XIV.
    que ban de tocarse; y tambiéo .algunos técnicos bao Kiesewetter,en su libro La tltÚlÍca dllot draba (al.ISi!),
    marcado coo A el sonido que produce el instrumeoto lIa anota tres obras de este escritor: El col8ccioaador di ltu
    mado DIAPASÓN.
    En muchas obras teóricas alemanas iodicanse con ci-
    fItIlodiaa, 1M "na de la, fltllotUaIlII la cotltpoliei6n de
    101 tonOl " Ü ltu fltldidlu, YEl tuoro di ltu tIt,lotIias ,a
    fras las diferentes octav,.. (A, Ab A. a, al, al) y los od· la ci'lICia di 101 cíe/M "'mealu.
    meros se reemplazan' veces con trazos eocima ó debajo Allellle, LUIS. - Piaoista distinguido y comp. fecundo. -
    de las letras. El a' correspoode , nuestro la l • Produjo varias op. y numerosos cantos de los coales aún
    GoUlried Weber, M. Haupmann, Ritcber y otros le6- se usan algunos en las escoelas alemanas. Fué organista
    ricos modernos de Alemania, se sirven de letras para de de la corte.
    tligoar los acordes. Así A eqoivale • acorde de la mayor, Nació en Bayreolb, 17M; murió en Stottgard, 1838.
    ya iodica el de la menor. Abel, C. H. -Músico de la corte ducal de Hannover. De
    Aar6•• - Autor de dos obras ootables en su liempo.- 1676.. 77 pUblicó tres colecciones de zarabandas, ale-
    V. BIB.-Uoa de ellas De uUlita"canlu8, etc., se cooser· mandas y otras danzas inslrumentadas que se reimpri-
    va eo el convenio de San Martín (Colooia), del que fué mieron en 1687 con eltílolo de: 3 Opera .úsica.
    abad.-Murió en IIOJ. Abel, L. A. - Notable violinista. Nadó en eretben, 17tO.
    Aar6. ó Aréa, hDBO.- Distinguido teórico del siglo XVI. Fué discípulo de Benda.
    Nació en Florencia bacia U90. Protegido por el Papa Publicó seis conciertos para violín.
    L~n X, de cuya tapiila fué luego Clntor, bizo con bri· Allel, C. F. - Hermano del precedente. Nació en A~ema­
    lIanlez sus estudios musicales. Estuvo de canóoigo en nia, I7J3; murió en Londres, 1787, después de un lol:ir-
    Rimioi, y 811 t136 profesó en UD convento de su ciudad go que duro tres días. Fué m. de la c. de aqu.na corte y
    DICCIO• .&BIO D& LA IIÓ'ICA. 1
    2· ABR ABT
    composilOr muy es&imado, habiendo entre sus obrasmu· tlguras.-Para qne dentro de un mi!mo compás se repi·
    chas 8Onatas, cuarlelOS, overluras, sinfonías J conciérlo~ la una nota tantas veces como cabría leniendo menos va·
    para piano 4\ inst. de cuerda. lor, se ponen sobre aquélla puntos si se ba de dividir en
    Abela, CARLos.-Nació en Borna (Sajonia), 1803; m. en negras ó barras de corchea, de semicorchea, etc., según
    Halle, 18U, dejando publicados algunos coros para orfeo· haya de ser la división.-EI signo de arplgio, una linea
    nes y una colección de canlOs para las escuelas: ondulada y perpendicular, indica, cuando esti a la iI-
    Abela, PLÁCIDO. - Organisla de renombre y comp. de quierda de un acorde, que deben destacarse las notas del
    mus. religiosa. Murió eu 1876 siendo prior del convenlO mismo.-La abreviatura 8- seguida de una linea cade·
    del Monte Cassin. . neta indica que han de llevarse' la octava las notas com-
    Abela, PIDRO DI. - Distinguido maestro del famoso Tam· prendidas bajo dicha Unea. Si no se dice que es , la 8-
    IJtarlirk Murió en Barcelona, 1877. baila. se entiende que se refiere lla alta (coll), y si ya
    Abell, JUAN. - Cé'ebre lenor (ClUlralo). En t679 ,a for por su extensión ó por otras causas no se pone la línea
    muba parle de la capilla real de Londres, en cl1ya ciud¡¡d cadeneta, se indica con la voz loco que ha terminado la
    se cree nació hacia 1660. La revolución de 1688, que lan- alteración .. Emplear ambas cosas, como algunos haeen,
    zó del lrono a CNrlos 11. le quiló su plaza; recorrió Eu· es una redundaneia.-EI silencio prolongado durante va·
    ropa dando notables conciertos; volvió a Londre~ en rios compases, se expresa con dos rayu horizontales
    1700; cosechó allí nuevos triunfos; publicó dos coleccio bajo una cifra que indica el número de éstos.-Las fra·
    Des de canlOs y murió hacia 1716. ses col basso, col t>iolirw, elc. en las partituras, quieren
    Abe.hel_, JO~É. - Violinista, comp. Nació en Worms, decir que aquel instrnmento toca el mismo pasaje que el
    (Stullgarl). 180t.. De sus muchas comp. sólo han sido de referencia. Lo mismo sucede en el piano cuando con
    editadas las de piano y canto. la voz "niaORO se dice que ambas manos ejecutan las
    Allert, J.J.-Nació en Kochowitz (Bohemia), 183t. Se dis- mismas notas. - Cnando una serie de Dguras analogas
    tinguió como contrabajo y después ~omo director en la tienen la misma articulación, se escriben todos los slgnoll
    orquesta de la corle de Stuugart basta 1888. que se jubi· en la primera y se suprimen eD las demas, escribiendo
    ló. A mb de varias op. y algunos cuartetos y overturas, .ími/tl ó .wgNI• .;..-Los signos de tresillo, de seisillo, de
    produjo una sinfonía en.4o menor, 185t. y un poema siu· mordenle, etc., son otras tantas abrev.; yen cuanto 1 las
    fónico, Colom, 186t., 'que le crearon notable reputación. usadas para los matices y el movimiento, véase. el ardcu·
    Abert.ra.-Dice un moderno Dice. esp. que a~i se ha es· 10 que sigue.
    pañolizado la voz fr. Ou",rtur,. Entendemos nosotros Abreviatura•• - Nos parece que ésta es la voz mas apro-
    que cuando significa la Introdncción a una obra lírica, piada para indicar la reducción de lelras en algunas pa·
    debe traducirse por ApBRTUBA, y si se quiere españolizar labras ó locuciones; y entendemos que no es sinónima
    aquella voz, digase OVBRTURA, dejando ab,rtura para las de abrIViación. cuyo significado es mas genérico.-Sln
    grietas, los huecos en los muros, las soluciones de con· perjuicio de llevar a cada letra de esle Diccionario cada
    tlnuidad en las costuras de los veslldos. etc., frase referenle a los matices ó movimientos, be aquí liS
    Ab....r. E.- Nació en Margoelltz (Sajonia), 1837; rué fe abreviaturas mas usuales respecto 1 estos parlicularea.
    cundo comp. de mus. de salón; produjo la op. Di, litb· A., alto.-Ad., adagio.-Al S., al segno.-AU., alle-
    cUclu Fu, y murió en Viena, 1889. gro.-Atad., Andante.-Andno., Andanlino.-Arp., Ar-
    Abl'lton. -Cantanle inglés: uno de los mas célebres de su pegio.-A T., 1 tempo.-B., bajo.-B. C., bajo CODti-
    época. Murió en Londres, 1510. nuo.-Cad., cadencia.-Cal., calando.-C. B., contraba·
    Ab.., ó Avo. ó Avo••a, J.-Comp. de la escuela napolila· jo.-C. C., col canto.-Clar., clarinele.-Cruc., cres-
    na. Nació en Malta. Desde (nO al t18 escribió estimadas C8ndo.-D., destra.-Dal S., dal segno.-Dtlcr. ó dBt:rIa.,
    óperas para los tealros de Venecia, Nápoles, Roma y decrescendo.-Dim.., dlminueodo.-Dol., dolce.-E:rpr.,
    Londrel.l. En dicho año 1758 rué nombrado m. de c. della expreslvo.-F., (orie.-F. F., fortfiimo.-Fl., Oauta.-
    Pieta (Nipoles), y produjo siete Misas y otras muebas F. P., forte piano.-••, Metrónomo. - •• S., manu si·
    composiciones religiosas. Allí murió en 1786. uistra. - Ob., Oboe.-P., piano.- P,d., pedal.-Piu.,
    Su mEljor discípulo (ué AprillS. - Pizzicato.-P.P., pianis!imo.-RaU.,rallentando.-R.F.
    Abra"a•• -Clarinetista dedicado al profesorado en París. Ó ,'inf., rinforzando.-Rit , ritardando.':'-'Scher~., seher-
    Murió en 18011. Es aulor de tres métodos de enseñanza y zando. -S. F. Ó Sforz., sforzando. - Smor.z., smOrZ8D'
    de numerosas comp. instrumentales. do.-S. T., senza lempo.-Ten., lenuto.-Trem.:,.Tré.
    Allraha•• -Constructor notable de órganos. Nacio en Do· molo.-Unu., un(sono.- V., voz.- Ve., violoncello.-
    hemia. V. S., volli subUo.- V. V., violines. .
    Abra••• -Distinguida cantante inglesa y aulOra de algunas Ab., JoBi. -Monje franciscano. Nació en Berg en 1775 y
    canciones populares en Inglalerra. escribió unas t.00 composiciones religiosas y profanas.
    Allrazad.ra. - Nombre de los dos aros que afianzan la caña Abt, FRANCISCO. -Nació en Eilenbourg, 1819. Estudió la
    en la boquilla del clarlnele y otros Inst. anilogos. Teología en Leipzig, consagrandose á la mdsica mis tar-
    AbreI6.-Con esta voz que en fr. sigo abreviado, compen- de. Fué direclOr de alguDa8 Sociedades musicales y des-
    diado, se designa un mecanismo que en los grandes ór- de 1851 m. de c. de la corle de Brunswick.
    ganos transmite por tracción el movimiento de los lecla· Se distinguió en el piano, en el Cinto.
    dQ8 a las v"vulas de los fuelles.- Puede ser fllUmdtico, Cosechó muchos laureles recorriendo en 187! la Amé·
    romo el Ideado en 1830 por Moilessier, de Montpellier. rica del Norte, por invitación de las mls grandes Socieda·
    Abrevlaol..... - Los signos ó palabras que en la notación des de aquel paíi; y murió en Wiesbaden el año 1885.-
    se emplean para ocupar menos espacio y algunas veces Escribió mas de 200 obras y aunque DO todas lengao gran
    para comodidad del ejecutanle. Los mas usuales son las valor musical, ha, muchas que han sido publicadas, in·
    vocea bis ó due ooltB (dos veces), para Indicar que se re- cluso con texto francés (t.O melodías, poemas de Wilder,
    pita un pasaje.-D. C., abreviatura de Da Capo, para que ed. Durand), y hay otras que son populares en Ale-
    se vuelva al principio. - Una barrita oblicua con ó sin mania. .
    un punto a cada lado, pide la repetición de una ó mis Abt, ALFRBDO. - Hijo del anterior. Nació en Brunswich,
    ACA ACC
    ISlll. Fué director de orquesta de los teatros de Kiel, y Sola, mis los Académicos de la Sección de Arquitectu-
    Rostoek, etc., y muri6 en GénovJ, 4888. ra, señores Riaño y Rada y Delgado.
    Ablb. -Instrumento de música de los bebreos; especie de Acae•• -Contrapuntista español que nació en la segnnda
    flauta en el cual los levitas tocaban durante los sacrifi- mitad del siglo XV.
    cios. AoadéBlloo tU.'1I6.loo •...,.Tftulo de los que pert&necen •
    Abl.dut'.-Nombre que algunos teóricos ban dado á los las Academias de Verona, de Bolonia ó á otras de Italia.
    intmlalol aummlatlo8. A Cap.Ua.-Loc. il.: signiOca que la composici6n eslá escri-
    Aoad••la.- V. ACCADBMIA. ta en atilo tl8 capilla, ósea' voces solas sin otro acompa-
    AoadeBlla (Real) de Bellae Artee.-La de San Fernando, ñamiento. También se llama callto á coro ó música Alla
    reside en Mpdrid: fué fundada en el reinado de Felipe V, Palestrina ó md~ica á dos, tres ó tanto. coros.
    pero s6l0 con las secciones de pintura, escultura y arqni- A Capella ó Alla Capella en la antigua mus. religio-
    tectura. Por Decreto de 3 de MaJo IS73 se creó la de sa indicaba que se ejecntase reduciendo la medida Alla
    Música. con doce Académicos que designó el Gobierno. breve ó Alla umibreve. .
    Los nuevos y actuales Estatutos se aplobaron por Decreto A Caprloole.-Loc. il.; equivale á la latina ad·Ubi'""" é in-
    el3 de Diciembre del 73. dica que el ejecutante puede, segdn su inspiraci6n, lIe·
    Fueron entonC8'l nombrados ACADÉMICOS D8 NÚMBRO var á voluntad el movim. y la medida de los adornos.
    por est& orden los siguientes: . Aoathletue.-Acalisto. Himno que los Deles de la iglesia
    ExCMO. Ss. D. EIlIf.IO ARRIITA. griega cantan en bonor de la Virgen.
    ExCIIO. SR. D. FSAlCCISCO ASBNJO BUBlaRI. Aobabe.-Monocordio persa con mango largo J hueco. Un
    Sa. D. HILA.RIÓN ESLAVA. pequeño rilindro frota con resina la cuerda qne eslá muy
    ExcllO. SR. D. llsús MONASTBRIO. tirante, siendo su caja la que, cubierta de piel, va unida
    Sa. D. VALBNTtN ZUIIAuaSB. al m:mgo.
    Sa. D. lUAN GUBLBBNZU. Aee.de.la.-Es en Italia un nombre comdn que sirve para
    Sa. D. BALTABAa SALDONI. desigoar toda clase de conciertos ó de audicioues musi-
    Sao D. RArUL BUNÁNDU. cales.
    SR. D. ANTONIO ROMBRO. LJamábase ACADBIIIA en Atenas un paseo en el'que
    Sr. D.losB INUNGA. . Platón reunía y daba lecciones á sus diseipulos. Con ese
    ExCIIO. Sa. D. ANTONIO MAaiA :SBGOVIA, de los cuales nombre se designó después la escuela de aquel Olósofo, y
    sólo viven hoy los señores Monasterio y Zubiaurrp. con el dictado de Academia platonienu se constituyó en
    EllO de Mayo de tSn eelebróse lunta pública para Florencia el afio U.70 una Sociedad de sabios que Loren-
    solemnizar el valioso refuerzo que recihía aquella ilustre zo de M6dicis protegió con todo empeño.- Resucitado
    Corporacion. . así y con tal acepeion el uso de esa pal., con ella se han
    El Sr. Barbieri estuvo encargado del discurso, cuyo designado desde entonces las principales asociaciones de
    tema lué: Hacer patente la gran analogía, uniÓf¡ y frater· sabios y artistas, haciéndola exlensiva á. 1&5 de profeso-
    nidad que e:ci.te entre Ioda.ltu Bella Arta. res yaOdonados músicos.-Frl!ncia y España la sustilu·
    Be aqut los. nombres de los que después ha elegido la yeron con las voces Conci6rto y Comervalorio; y lIáma-
    Academia; fecha de su recepci6n, tema de su discurso y se también Escuela Nllcional de Música á la que el Esta·
    qnién bilo el de contestación. do sostiene en Madrid.
    D. ANTONIO ARNAO.-S Dic. 7"'.-La música en el Tem- Es la mis antigna de las A. musicales la de 101 fllarm6·
    plo cal6lico.-Sa. ESLAVA. flico., que se in~tituyó en Vieencio el año 15",3. En 15115
    D. ILDsroNsO 111l8NO DS LBRln.-U Enero S3.-lm- se fusionó con la llamada degli incantenati J, en terre,
    portancia que en el arte músico apaiiol corraponde al nos de los magistrados de Verona, constru)ó uo grau
    gInIro orgánico 11 á la parte apeculativa, y del abandono ediOcio donde cada femalla se celebraba una sesión m'u-
    eta que u encuentran entre flOlOlrO$ a"¡~as materw.- ~ical. En l 731 adicionaron un .teatro, en el que se ban re·
    SR. AallAo. presentado muchas óperas.
    ,ExCMO. Sa. D. JosÉ MARiA E~'ERANZA y SOLA. Con el nombre de A. de 101 ~om"saa y el lema VOCIS
    31 Mayo 91.-C,'itica mu.ical del padre Esteban de M- DULCBDI~I CAPTANT, se organizó olra en Bolonla el
    ttaga.-Sa. MI.lNA!lTERIO. año l66t; y Ii imitación de ésta constitnyóse una más
    Sa. D. ANTONIO PKÑA y GOÑI.-IO Abril9t,-C"eación en 1663, con el título de Jlusici Filachisi. - La de Bolo
    11 daarrollo de la ZarzueltJ t.paiiola.-SR. BARBIBRI. nia fué fundada en 1666; y entre las .-l. más notables de
    EXCMO. Sa. CONDS DB MOR'Hy.-8 Dic. 9t.-Naturale- Italia ha de incluirse también la filar",ónica de Roma y
    za tl8 la m",ica y SU$ mediO$ de e:epre,ión. - Sa. V ÁZ- la tltgli Arcadi (de los Arcadios), sociedad de poetas y
    QOBI. mtisicos que en 1690 se fundó en aquella capital, usando
    SR. D. FBLI'S PSDRBLL y SUATÉ.- lO Marzo 91S.- cada socio el nombre de un pastor griego.
    La E&euela U"ica e¡epaiíola.-SR. JIIIENO DE LSRIIA. La primera asociación musical que hubo en Francia
    Sa. D. TOIIÁs BaBTÓN.-l6. Mayo 96.-Barbieri.-La establecióla en su casa el poeta Baif, en U171, con auto-
    ópera ttaeional.-Sn. CONDS DE MOR'HY. rización de Carlos IX. Allí tuvo su origen la imperial, y
    EL ExCMO. Sn, D. JO:·É DS CASTRO y SBRRAN" falleció en alguna época la resl, A. de mmica de Pa,·i., que im-
    antes de tomar posesión. También murió el SR. AUAO. planló la Gran Opera en 1669; que se complet6 con IIna
    Están electos: escuela de canto dramático en 178' y lué la base del ac·
    ExCMO. SR. D. EMILIO CASTII:LAR. tual Conservatorio que, con su biblioteca, creó la ley de
    D. RUPBBTO CUA,i. 3 Agosto 1793.-La A. de Bellas Artes, que es una see-
    Excuo. SR. D. MANURL FaaNÁNDII CABALlBRO. ción de la ACADIIIIA DI FRANCIA, emplea buena parte de
    ExCIIO. Sa. MARQUÉS DS PIDAL. sus valiosos recursos en premios para el fomento de la
    Es boy Presidente de la Sección el Sr. Monasterio; y ciencia musical.
    componen la ComÍ$ión de A,'ChiVOl Y Biblioteca m",ica- De otras Escuelas que se imponen esa misma .tarea cl.
    la los señores Zubiaurle, Jimeno de Lerma, Esperanza taremos la Ifllpel'ial A. de San Peter&burgo¡ la Real.A •.•
    4 ACC ACE
    ",i1siea th LotatIra; ell..tituto di .t1sica, en Breslau; la mulas sal módicas sirven en cada versillo para regutá.. la
    EIetUla rlJal de fJlÚ3ica (1789); la di COfIIposici6ra • • MBDrAClóN Ó la FINAL. Son accesorias las que esdn en
    tal Y la di .úsica rtliqioltJ: en Berlín; la Real A. de .ú- recto tono, es derir, .las que preceden , las ioOexiones.
    rica, en Bruselas; la lIItJl de Stokolmo; la Sociedad d8 lo, Son principala las que esto desde la t.a variante.
    Pa/u, Bajos paM el fomento del arte .u.ical; la Socie· Aoolaooatura, II.-Se llamaron así algunos intervalos ah.
    dad ~rm6Aica de Au,tria, fundada en Viena, 18t .. ; la did~ en los acomp. para mayor brillantez de los acordes.
    A. tIaCio"al de Bogotd (Colombia), y la A. d8 Bellas arta Dichos intervalos :erao en el acorde consonante la t.&
    que desde 17&0 exisle en Boston. aumentada, la 6. a y la 7.& mayores; J en el disonante las
    La At:t.Ullmia d8 .úsica de Nueva York, tiene por mismas t.& y '.&-Eo el de sexta menor la 1.&, J en el
    objeto principal el sostenimiento de la Opera, como en de sexta maJor lal.a aumentada.
    otro tiempo le sncedió • la de París. Réahnos decir que
    la A. de .úaica a.tigua que desde t8tO existió en Lon-
    dres basta t79!, fué ona sociedad particular de concier-
    _,les,
    Hoy indica uno de los ADORNOS; algunos le llaman
    APOYADURA CORTA; las !lay ó sea de 0111 sola no
    lita en ftg. de corchea ó semicorchea; dobllll y tri,. en
    tos para la ejecución de obras anliguas; que muchas em· grupos de dos ó tres nolas con barras de semicorchea ó
    presas musicales han lomado en el extranjero el nombre de fusa.-La tJcciac, tri,le se disllngue del grupeltlJ de
    de Acaden&ia; y que también se llaman así algnnas es· tres notas en que aquélla no circuye nuoca i la nota boe·
    cuelas particulares qul'l hay en varios punlos, p. ej.: San na, y los gruppHli sí lo baceo por grados conjuntos.
    Joan del Rlo y Aguas Calientes, de Méjico; Guama, ,de La acciac. se ejecuta con suma rapidez, casi coiocidien·
    Venezuela; Cienfuegos y Puerlo Príncipe, de Cuba; Al do con el ataque de la nota bueDa y lomando su pequeño
    modóvar, Llanes, Valencia, Puerlo de Santa Marfa, San valor de la D9ta precedeD te.
    André:s del Palomar, Tolosa, Mur"la, Torredonjimeno" y Aoold ••lalll 6 .upl ....tarla••- Las IiDeas que se ailaden
    la filarmóoica de Sevilla, en España. eo la parte superior ó ioferior del UNTAoa, ..... Llaman·
    Para olros datos, V. CoNSBRVATORIO. LICEO, ele. se también ADICIONA LBS.
    Aooarezzevale, &t.-Sin. de ''''ingarado. ReOriéodose" la ACCIDINTALl!iS; lo que se relaciona con los signos lla-
    ejecución, indica que se haga COto caricia. mados ACCIDBNTBS.
    Aocalab.'a.-Numbre que los primeros escritores dieron al Aoold••t.a. - Son seis sigoos que se llaman fOSTDlDO,
    par de címbalos, latinizando quizi la voz A'Ka, que BIMOL, DObLa SOSTBNIDO, DOBLa BIMOL, BReUADBO J DO,
    sigo dos címbalos (Kas, cimbalo). A este inst. se le llamó BLB BReUADao. Cuando eslln entre la llave J el compls
    después .ACltabt"u"" y mis tarde cymbala, tomindolo ó en 011'0 cualquier sitio del pelJtagrama para indicar el
    de la Vulgata. lono, se llaman fijos y producen alleracioJw propia"
    AGo.I.-Abrev. de ACCILBRANDO Ó AcrolUIlATO. Cuando esdn delante de una oola se llaman plJllJjeroa y
    Aoo.l.rand., il.-Indica que en aquella parte musical' que producen alteraciolU'.B accidentale"
    se reOere debe apresurarse el mov. basla encontrar la Aoeld••tla notarum, lat. - Eo la música antigua se Indi-
    frase A timpa ú otra equivalente. caba con lata (rase la Dota que fe hallaba entre dos de
    Aoo.nt.,-Voz it. V. ACINTO. muvalor.
    Aoo••ta •• -Lal.-Los anliguos tralados de canto litúrgico Aool6•• -El asonto principal y ~I enlace de los SUClOOS que
    comprenden bajo ese nombre la epistola, el evangelio, se desarrollan en una obra lírica ó dramática.
    las oraciones, todo, en fin, lo que se canta ó, mejor di- Acclo.ar.-Eo el lenguaje teatral, los movim. adeenados
    cho, se recita por el sacerdote ó uno de los di'conos. Es, • lo que se declama ó se canta,
    pues, lo contrario de COnCIAtUl, bajo cuya denominacióo "ocacltan.-Voz il.; indica que la ejecución de nn acorde
    incluían los saliDOS, 10l! himoos, las aleluyas, todo' lo que debe ser arpt'giada.
    el coro ejecuta. Aooolade (fr.); ,rapp•• -Trazo, llave ó corchete que une
    El tJccentus se canta casi siempre sobre una misma dOIl Ó más pau,tas en la mús. para órgano, piano, arpa,
    nola, indicando la puntuación del texlo con cadencias trío, cuarlelo ó partitura.
    deseendentfMI (punto) ó ascendeotes (i.~aci6n). Aoo••p.,.at., il.-Acompañado. Desigoa el recilativo qne
    AccenlUl sigo canto (ad ca.t",) en la notación oeumA- tieoe acompañamiento cootiouo, i diferencia del recita·
    dca , aieDdo en aquel sisl6ma 00 elemeDto tan priocipal lito 161:0, en el que las armoníu sólo esltn ligeramente
    como el Punc,"m~ El aceDto agudo, ó arria, marcaba la indicadas.
    elevación de la voz; el grave, ó U&esil, indicaba el des Aooard.-Gran contrabajo de tt , ti cuerdas qoe se osó
    censo; el tircumfk$io era un compuesto de ambos y con en ios siglos Xvn y XVIII. El P. Mersenoe y otros eseri-
    ellos se iodicaba cierta especial modulación. lores le llamaron después LIRA BAR8IRINA, LIBA MODIR-
    Aoo.nt•••oolllluflol. -Acento eclesiástico. Nombre que . KA Y AIIPBICOIlDUM.
    en la liturgia católica se daba autiguamente i cada uoa Aocordar., aoerdater., it.-Aflnar, aOnador. ..
    dl' las siete fórmu las melódicas en los coros. Aooardl6t. - Pequeño inst. de fuelle y teclas que Cirilo
    Se clasiftcaban así: A.:snto inmutable, cuando la últi- Damián y 8US dos hijos inventaron en VieDa, -I8t3.-
    ma sílaba de una pa!. no era mAs alta Di mis baja que su Seis años despué3, tras alguoas modificaciones, prodoJe-
    inmediata anterior.-AClrato naedio, cuaodo la última sí- ron el ACORDIÓN.
    laba se cantaba una 3.a más baja.-Ac.mto grave, cuaodo Aocordo, it.-V. LIRA.
    esa silaba se enlonaba. una 3,a mis alta.-AClnto n¡ode- Aeorea.-Abrev. de ACCRISCBNDO" sinónimo de CRISClIDOj
    ratIO, si algunas sílabas antes de la última se cantaban voz italiona, indicadora de que el movim. debe avivarse
    una t. a mis arriba.-Acento agudo, si la entonación de progresivamente. .
    . esas silabas era una 3.a mis grave.-Acento interroga· Aoéralo.-Sin cabeza. Dícese de un rilmo que empi8lll con
    titlO, cuando la última sílaba de una interrogación era uoa p'ausa, y no liene su .... nota en el primer tiempo
    uoa t. a mis aguda.-Acento final, ai las últimas silabas fuerte del compb.-V. PaocATALiPTICO.
    se sucecllan por grados basta la ,.a, en que debía quedar Aoenta.-No tenemos para qué hablar del sIgno que, colo-
    la silaba fiDal. eado sobre las vocales, modiflca su sonido ó marca la di·
    Aoo..arlu J prl.olpalll.-Las DolaS que en algunas fór- ferencia entre dos homóoimos. Tampoco nos de&enclre-
    ACO ACO 5
    mOs' en el GMltó t6ttico, ó sea la mayor elevación en ona piezas de concierto, la parte de orquesta; en las melOdías
    perte de la palabra. Puntos son esos qoe corresponden' para caolo, la de piano.
    la Proaodi4, y auuque esla voz, derivada de la griega AcOMP. DI CUARTITO es' el que ejecutan 4r inst. de
    caRto, indique el arte de adaptar a la8 palabras la rIlO- cuerda.-AcoIIP. DII ARMONíA el ejecutado por insto de
    dulnci611 y IlrtllOf&;a de cada lengua, y al decto se ocupe viento.-AcoIIP. Á GRAN ORQUBSTA, aquél en que concu-
    en la "uracióII y en el Iono ó acento de los sonidos, no es rreo todos los iost.
    ésta la acepción que aquí nos interesa. El acomp. 000 inst. de teclado tiene distintos nomo
    No olvidemos, sin embargo, que la palabra es' veces bres. Le llaman los fr. PLAQui, al que por acordes sos-
    la base de comp. musicales, y que, por exten~ión, acento tenidos ó armonías simullin88S elecuta la armonía COD
    es en la prosa la melodía que resulta por la buena elec- excepción de toda forma melódica. La maDO Izq. toca el
    ción de las expresiones y la acertada cadencia final, des· bajo y la der. los acordes Indicados por cifras colocadas
    puéi de haber bien diptrlbuldo los incisos para que len- sobre el mismo b~lo. Sólo se usa eo Francla.- Es ACOII
    gan eotrd Fí la proporción musical que sellamn ritmo. PAÑAMlJi:lIIITO FIGURADO, cuando la melodfa se one al con·
    AcaNTO es en los versos la silaba en que recae elaeen· junto armónico. Es el mis difícil y lo UsaD mucbo
    to profódlco de IIls pal. qne los forman.· En la versifica· los iL y al.-EL ACOIIP. DB LA PARTITURA, es el que, en
    ción castellana es indispensable la debida col~ción del cuanto es pot'ible, traduce sobre el teclado todos los efec·
    aClllto, pues para formar verso no baHn el número de tos ideados para uoa orquesta.
    !lilabas; asf, por ejemplo, dejana de serlo El dulce lamen- La invención del acomp. se' atribuye' Luis Viadana,
    tar tU los JHIItora, si • dulce anteponemos lamentar. Y m. de C. en FaDO (pequeña villa del ducado de Urbino)
    porque conviene mucbo la observancia de ciertas reglas, y despué& en la caledral de ManiDa. Nació 80 Loeli,
    ~obre todo en los recikJtlOl, anotaremo~ que en nuestro 1580.-EI acomp. fué luego perfeccionado por Gasparini,
    VERSO IIDOR Óde CUATRO síLABAS, debe caer el acento Raml!8u, Calel , éllimamente por M. Félis, que publicó
    eo la l.- y 3.- En el ADÓNlCO,Ó de CINCO siLABAS, en lat.-- eo t8H un tratado sobre el acomp. de la partitura.
    Eo el de SIIS SiLABAS, en la t.- y 5.· - En el de stlTR, Aoo.p.¡••t •. - El que eo el piano, eo el órgaoo d otro
    sueoan melor eo las sílabas pares, pero no es de rigor.- inst. acompaña al cantor ó • otro ios\.
    Eo el OCTosíLABO cabe la libertad del poeta. - El de DIIZ A co.. pb.-La acción de medir con exactitud un pasaje
    Sh.ABAS se considerari formado ó por dos de cinco ó por musical.
    uno de cuatro y otro de seis, y el acento debe caer donde A.... p........t ••-Coo medida: con moderación.
    ya bemos dicbo al anotar las de etlas medldas.-En el Aoo.pa••do.-Tocar exactamente' compis.-Tambiéo se
    ItmlcuiuBt) es libre la r.olocación del acenlO. - El de dice de una melodía que resulta demasiado uuiforme.
    DOCR siLABAS Ó de ARTI MATOR, s. considerara formado AOI.p••ar. - Poner líneas divisorias al escribir COD nota-
    por dos de seis.-EI de CATORCB ÓALIUA"DRINO, por dos ción moderna la mds. antlgua.-Tocar' compAs.-Medlr
    de slete.-Y para el de QUINCI, ÓBnÁIIBTRO LATINO, no por medio del compás.
    hay regla fija. Acord .... -Poner las cuerdu • un insto
    AcaBO eo la mdsica es la mayor ó menor intensidad Aoord.r.-Templar ó afinar 10s1DSt. para que toda. estén
    con que se bacen vibrar ciertos sonidos de una frase me- • toDO.
    IMica ó ciertos aoorde~. Ser' alAL si la nota melódica ó Aoord•• - De las pal. lat. ad y chorda, cuerda de DD ins-
    el acorde vibran con mayor intensidad que otros anterio· tromento de mdslca.
    res ó subsiguientes. Ser' INTRNClONAL cunndo la nota en Aoor•••Dalo.I.-Es la.uma de dos ó mis sonidos produ-
    que recae sólo recibe la fuerza u8ual, y sin embargo se cidos simultineam80te con resollado armonioso. - Dos
    percibe, ya por la división y subdivisión del compás, ya sonidos bamn para (ormar acorde; y si algunos autores
    por otras causas. Tal es el que marca la marcha, el lo niegan, es porqoe olvidan que, según las leyes de la
    baile, etc. resonancia, exi~te en los dos sonidos otro tercero, aunque
    KI buen u~o del ACIIITO alAL eslá 8uldl0 á numerosas DO se perciba bien dislintam~nte, Los acortla puedeo ser
    reglas, que se consignan en los tralados de técnica. Aquí arpegiados; pero como antes de concluir la vibración de
    bemos de limitarno'l • decir que, según el sitio en que el UDa nola ya se ba producido la siguleDte, el oído percibe
    CBNTO esla, se le llama inicial, rltmico, armónico, me· todo el acorde como si sos sonidos fueran simullaneos.-
    lódico ó RegaNDO. El resultado ba de ser armonioso, porque aun obtenién-
    AlguDos escritores aOrmao que en lo l'ntiguo, y so dolo con acordes disonantes mezclados con los consonan-
    bre todo en la leogua bebrea, los signos del acento &qui- tes para qoe baya el debido claro y obscDro, en la buena
    yalieron' sigoos musicales. I,reparación y oportuno empleo estriba que el compositor
    Aoeablar.-Arte de bi80 pronunciar las vocales y lus con, evite la monotonía del solo empleo de los acordes conso-
    sonantes, daodo • la frase energía ó dulzura, según re oantes y rehu)'a ulilizar los unos y los otros, de modo que
    quiera el caso, 1 según los acentos musicales qne haya le resulten acord6S falsos, desagradables y cacofónicos.
    indicado el autor.-Es una de las cualidades mis esen- Acord.a fD.d.me.talea.-Son los qoe tieneo sus sonidos en
    dales en un Clntante. intervalos simullineos de 3:·, que es el orden mis senci-
    Aeetaltl'•• , lat.-Antiguo insL de bronce, que por percu llo. Según unos aulores, no bay mis acordes fundo que los
    sión se tocaba con una varita llamada .iafra.-Se conoce perfectos y el de 7.- dominante; segdn otros, lo son tam-
    en Italia con el nombre de CRRPlTACOLO, del 1st. CrepillJeu· bién los de 7.- cootradomin.nte y los de 9.- mayor J 9.·
    ' ..111, de Crepito, hacer ruido. menor.
    A chl'a.-Baile portugués parecido al fandango. El efecto Acordea derlvad•••-Los que nacen de los fundamentales,
    de las castañuelas se imita 000 los dedos. pero cuyos sonidos no esllo en el orden directo que es
    Ac'•••cl6a.-Canto especial que en los espectlculos ro el que resulta por la superposición de terceras.
    m:tnos entonaban' coro los aclamadores cuando querfao Acor•• parfecto.-Es Ja armonía que resulla de una oota,
    ó les maadabatl aplaudir. de su 3.· y de su 5.·. Ej.: do, mi, '01; AC"RDI PIRrBero
    Aoo.pü'!III.lto.-La parte Instrumental subordinada al mayor; do, mi 11. 8Ol, ACORDB PBRFICTO menor.
    canto ó al insto que ejecuta 00 101o.-Por ext .. en las Aoerd.. alI6a'Mo••-Segdn la teoría del maestro Varel
    6 ACO ACO
    SUvarl, ruooada 8n su lIaatl4l ts6rleo·",.dctico de armo· l.· Justa, 7.- menor y 9.- mayor: sol,· .., re, fa, ".-S"
    ala. son los qU8, independientemente de su resoluci6n , coloca en la dominante de un tono mayor; se emplea eul
    del grado de la escala sobre que S8 establecen, constan de siempre sin nota fundamental y tieoe reglas muy varia-
    igual número de intervalos, artística y matemiticamen- das para su uso y resolución.
    te; resultando; por tanto, iguates, no obstante el diferente DI NOVSNA MENOR es el 7.°, se compone de 3.& ma"
    nombre que los tratadistas le den, ,a por sus inversiones, yor, 3.- justa, 7.& menor y 9.· menor; v. gr.: '01, .i, re,
    ora por la alteraclÓII de una ó varias de sus notas, etc. El fa, la b. Se emplea casi siempre sio su nota fuodamental,
    maeslro Varela Silvarl expone IU teoría y legisla sobre quedaodo en este caso como acorde de 7.'" diminuaa,
    ella presentando una tabla de acordes sinónimos, y esta· rigiéodose por las leyes de este acorde.
    bler.iendo la doctrina de que el sinónimo en armoD(a Tales son loá que se pueden llamar PRIMITIVOS, por-
    existe, como en la bella literatura lo bay desde los prime· qoe 18 componen de notas todas naturales; pero como
    ros albores del idioma. pueden ser alterados en su 3.a, ascendiéodola ó baj'ndo-
    Aoord.. OOI... a.tea son los que sobre UDa Dota dada la un semitouo, fuerza es distinguirlos con otros nom-
    IiI!DeD UDa 3.8 mayor ó menor y una l.· justa.- No muo bres. que son los siguientes:
    dar' IU naturaleza porque se escriba otra nota eD octava ACORDI MUOR oo. tí.· AUMBNTADA: Sol, si, N IOIt.-
    de las referidas; pero se llamar' APROXIMADO Ó nUM' DE 7.'" DOMINANTI CON l.· AUIIBl'fTADA: Sol, ,i, ,., 1011.,
    DIDO. según se contenga Ó DO en los límites de una octa· fa.DI 7.'", '.'" ISPBCIS OON'.& AUMINTADA: Sol, si, ruOl'.,
    va. Á este acorde se le llama PERFBCTO, porque eD él re- la .osl.-DI 9.· MAYOR OON G.- AUIIBl'fTADA: Sol, Ii, re
    side la perfección musical. fundada eD la Daturaleza yeD .ost., fa, la.-Ds B.& .INoa CON G.a AUMBKTADA: Sol, si,
    la resoDancia de los cuerpos sonoros. Llamase también re '(JJt .•Ja, la b.
    IIÓDIOO, porque .ólo él constituye el modo por su 3.· ma- . Los que tienen IU alteración bajando su lI.a un semi·
    yor ó menor, que es la que lo determina. tono son: ACORDIMnOS CON G. a DIMINUTA: Sol, si, reb.-
    Los acordes consonantes pueden, por su dulzura, ir DE 7.'" DOMINANT, CON l.'" DIMINUTA: Sol, si, re b, f•.-
    solos y sin nlngooa preparación; pero si los ullúemos .i,
    DI 9.a MAYOI COK lI.a DI3IUIUTA: Sol, re b,'" la.-
    sin el debido y recíproco eolace, serian como las palabras DI 9.'" MINOR CoN l.- DIMINUTA: Sol, si, re b, f., la b.
    ~el discurso que estuviesen sueltas 6 sin Ilación. Es, Para resolver los acordes altendos por sostenidos,
    pues, preciso encadenarlos y que las notas fundamenta· debe subir la Dota alterada; y en los alterados por bemo-
    les caminen así: primero. por UDa 3.· inferior; segoDdo, les, debe bajar.-Todo acorde disonante se ha de resolver
    por uoa t.· iof.; tercero, por una l.· inferior; ó lo que por :s.a ioferlor ó por t.'" superior sobre un acorde con·
    es Igoal: primero, por una 6.· su p.; segundo, por uoall.· sonaute ó dlsouante de la misma escala; es deelr. que la8
    sup.; tercero, por una t.· superior. dos notas (ondamentales deben sucederse por G.a inf. ó
    Aeorde. dlsolat.. son los que llenen 008 de sus no tas i por t. a sup•• lo mismo qoe en todas las inversiones osa-
    menor dislllncla de 3.· menor.- Los dilonalltes natura- das.-Reru6rdese qoe no deben duplicarse las DOtas que
    la y las sU3&ituriooes so emplearon la primera vez por sólo tienen un modo de resolverse.
    .Claudio Mooteverde bacia t1l90. - El primero, segúo la Aúo bay OTROS AOOIDBS DISONANTIS producidos por
    cla~Ulcacióo del maestro Reicba, es el DIMINUTO, que se 188lterlci6n de la lI.a ; por ej.: los de 6. a aumentada, t. a
    llama IsI por ser diminuta su l.·; v. gr.: .i, N, fa.. No aumentada y lI. a aumentada con 7.&; pero el t.o DO es
    necesita preparación, porque es dulce. Se l'8!Iuelve en un otro que el de 9. a menor, en el que se ha suprimido la
    acorde perfecto ó de 7.- dominante, cuyo bajo fnndamen- nola fuudameotal y se ba bajado uu semitono la 1.& pero
    tal bace una 1.·ln(erior. Se nsa genllralmente para mo· fecta, colocindola en el bajo; v. gr.: re b, (a, la b, .i.-
    dular 'la t.'" ioferior de un tono menor. BI t.o es el de 7.· dominaote, babiendo bajado 00 se!Di-
    Os SiPTllIA DOMIIUNTS es el 2.° Se compone de UDa tono la B.· perfecta, poniendo ésta en el bajo; v. gr.: N b,
    3.· mayor y dos 3.u meoores; v. gr.: sol, .i, re, ftl, y no 'a, sol, .;.-EI de G.a aumentada coo 7.a es el de 7.& do·
    exige preparación.-Se resuelve siempre en acorde pero minante, babiendo subido on semitono la G.'" justa; ver-
    fecto. .i,
    bigracia: '01, fa, re .osl.
    Os ÓPTIMA DI t.'" SSPSClB es el 3.°, compuesto de Las inversiones de los acordes Eon aDcbo y fecundo
    uoa 3.· meoor, l.· justa y 7.'"; v. gr.: sol, .i b, re, , ••- campo para obtener la variedad musical; pero que los
    Se resoelve generalmente en el acorde períecto de su tí. a principiantes no vean en ellas uoa nueva clase de acor·
    inferioróen la 7.a dominante de esta misma tí.& ioferior; des. Para no equivocarse en su natur.. l!!za, tengan en
    pero es preciso bacer seotir tres ó cuatro acordes para cuenta que éstos se formaD subiendo de 3.'" en 3.'".-Asf,
    emplear esta 7.·, prepariodola convenientemente. por ej., si ~ncuentrao el acorde .i b, re b, fa, sol, po-
    DI séPTIIIA DI 3.'" SSPIClB. es el t.o Se compoue de drin reducirlo' su estado natoral de 3.u sobre una nota
    3.'" meoor, B.'" diminuta y 7.·: ,ol,.i b., r, b, fa.-Se usa y formar sol, si b, re b, fa, que es el acorde disonaote
    en 106 tonos menores, como el anterior en los mayores, de 7.'" de tercera especie. - Si ven re, fa, sol, .i y dudan
    J ambos siguen los mismos principios. de su naturaleza, bástales colocar las notas en OD seguido
    Ds siPTIII" DI ~.a BSPICIS es el 1.°, compuesto de 3.& de terceras y lendi-io '01, Ii, re, fa, acorde de la 7.& domi-
    mayor, l.· justa y 7.'" mayor: sol, si, re, fa sost. Se ba nante. En todos los acordes sucede lo mismo; pero en el
    de preparar la 7.·, y se resuelve en el acorde de 7.& de de 6.· aom., su estructura exige la alteración de la 5.'" co
    tercera especie, en cuyo caso la nota fundamental bace locada en el bajo lo mismo que en el acorde de ' •• aum .
    . una l.· diminuta con el acorde siguiente, y pasando por No todos los acordes disonantes necesllan prepararse;
    el de 7.'" dominanle termina en un acorde perfecto me- pero todos ban de resolverse para caer en un acorde con·
    nor. Se emples en todas sus inversiones; pero en la t.a sonanle. SI no se observase en general esta regla ó si se
    se ba de preparar la t.'", que resulta itntre el bajo y una olvidase la preparación de algonas, los acordes disonan·
    parte llta.-Es el mis disonante de todos; pero resolvi6n· tes serían insopor~bles, mienul!s qoe usados con opor·
    dole como queda indicado, produce buen electo en deter. tUDidad é inteligencia baceo bellísimo efecto y reslzan el
    minados casos. brillo de la composici6n, alternando con 108 cqnsonantes.
    DI NovaRA MAYOI es el 6.·, eompuestode 3.'" mayor, Cuando es preciso expresar pasiones violentas, suele
    ACO ACU 7
    ponerse un seguido de acordes disonantes. En los de 7.·, das formaban armoma tocindolas , la vez ea cad. golpe
    t.· 3.- , ' .• es¡:ecie, ha de prepararse siempre la nota de areG.-EI ACOBIIO, como las VIOLAS, eran los bajos de
    disonante. las aDUguas orquestas, y se desterraron porque sos sooi·
    COlndo los acordes están invertIdos, las notas fonela· dos resultabaD sordos y DO tenían eoergfa.
    mentales no se hallan en el bajo; y aonque aquéllos no Aorlbelle. - Especie de cuerda que sirve pora IDstrumen·
    cambian de nuturalf'!Z8, la marcha del bajo fundamental tos de arco.
    queda ~iempre la misma. - Como excepción de la regla Aor....a, lat.-Signiflca gralo al oído; la usaban por exteD-
    pupden dos aoordes perfectos proceder por t.·, esto es, del fión los romanos pan designar la mús. iostrumental de
    l." grado al t. 0, y vice\'ersa; deU.o aU.o, y viceversa; y género alegre, y , los mdsicos que tocaban algún insto
    dol 6.° allS.o, y viceversa. Estas tres excepciones caben AorlÍ.tloo•. - Nombre que algunos dieroo ea lo antiguo'
    también en los tonos menores.-Otra excepción debemos los inst. de percusión.
    indicar: aqoella en que se pasa del 3.° al i.o grado, tanto Aoto.-rna de las partes en que está dividida la obra tea-
    en mayor como en menor.-En los tonos menoros se em- tral, ya sea dramática, ya Ifrlca.-EMTBBACTO, el espacio
    ·J1If'.an los acorde.'I del 6.° y lS.o grados, ya con 3.· mayor, que durante la representación media entre una y otra
    3"
    ya con menor, porque en los lOBOS menores es preciso
    subir mocbas veces un semitono la 6.- y 7.· nota del
    parte.
    Aotor y aotrlz.-EI ó la que desempeña nn papel priDcipal
    modo mf'nor. en las obras que se reprell8Dtan.
    Una sucpsión de a('ordes por ! .• no es admisible sino A ouatro ".IOI.-Se dice que es ó que se ha de ejecutar
    cuando ésto'! ~e ballao en su 1. a invenión, en coyo ra o asf, la comp. que en un piaDO han de interpretar dos
    Fe llama dirha mcesión IIARCHA DE SEXTAS, con lo que personas. En la piaDa derecha estAn las dos primeras ma .
    8e obtienen bPllos efectos. . nos, y en la izqnierda las dos segundas.
    Si elttracti~emos la teoría general de los acordes que AO"'Ietro.-Mejor dicho, AUDiIlBTRo.-lnst. para medir la
    M. Cat'!l ~nola en sn tratado de la Armonla, indicaríamos inlensidad cou que el oído percibe los sonidos.
    alfl'onos conceplos sobre la 'generación de los ACORDES Aoua ..átloo.-EI que oye y no ve.- Llamóse dcuSfRátiC08
    SIIlPI.IIS; pero enlendemos que DO tiene ohJelo eD la pric· á clerios discípulos de Piligoras, , quienes DO se permi·
    tica de la comp., y haremos punto porque DOS hemos de tia oirle sino detris de UDa cortlDa.
    limitar '.lif('eras indicacioDes sobre el mejor acierto en el Aoúa .. ato.- El ruido de voces é instrumeDtos que parece
    manejo de los acorde!C, coyo estudio COo"titoye una ver- viene de los aires, cUlodo en realidad se forma Imagina-
    dadera ciencia, que sólo puede desarrollarse tD exteDsos riamente en el oído.
    tnl.ados de Armonla. Ao6.tlo•. -Voz derivada de un verbo griego qussignlflca
    Ao.rde61.-Inst. de viento COD teclas y lengOetas de metal, oir.- Es la cieDcia que explica la teoría de lo~ sODldos,
    que vibran por la acción del foelle qoe hay entre sos dos su origen, su intensidad y sus respectivas relaciones -
    lr8Dtell.-Poé Inventado por DamiaD en Vlena.18t9, en Subdivfdese en rislCA y FISIOLÓGICA. La segunda se Iimi·
    vista del TYPo TONB que habla ideado en París PinsonDat, ta al estudio del oído y de IIUS funciones.
    y de otros trabajos que sobre las lengOetas habia hecho En la letra correspondiente hemos cte anotar lo que se
    el mec'Dico &chembach. relacione con SONIDO, 'fIBRACIÓN, IlES01'fANCIA, ECO, ¡KDI-
    Los at'.ord80D8S pequeños sólo tieDen una escala de CES ACÚSTICOS, SIRENA. FONOTÓORAI'O. BOCll'IA, I'UBLLBS
    soBldos dialónicos para la mano derecha, y ona ó dos ACÚSTICOS. FONOTIIIORB, INTI!RVALO, TBIIPEBAMBNT(~, PUL'
    notas de bajo para la izquierda; pero se cODstrnyen hasta SAClÓN, etc., elc.- En efas voces coDsignaremos las
    de tres octavas crom'Ucls, qne ya tieDen algún valor oportunas IndicacioDes sobre los fenómenos sonoros en lo
    arUsUco. que interesa' la ACÚSTICA IIUSICAt.
    De S1l8 IDflDitas modiflcacion8$ salieroD: Esta cieDcia ha sido en todos tiempos muy imperlec-
    ACOBDIÓK-CLABlKBTE. - En la rica colección de Mon- tll, ya por defectos de los aparatos, ya por falta de exacti-
    sieur Sax existía,uno que'adquirló eD MaDila. tud en los experimeDtos. ya por errores que los matem'-
    ACOBDIÓK·I'LAGKOLBT. -También Mr. Su poseía UDO ticos sometieron al cilculo y propalaron como verdades
    con 8 aguieros y lIS llaves. Inconcusas.- Pero de todos modos, y gracias' los 8Sm-
    AcoaoEÓN-PIAKo.-Por Boulon, Paris, ISlSt. dios que en este siglo se han hecho sobre los fenómenos
    ACOBDEÓHI'I.AUTA.-Construfdo en 1831 por alr. Dus· qoe produce la resonancia de los coerpos sonoros, se han
    soo, que también ideó ~l acordeón-órgano y los trimo- perfeccionado mochos instrumentos y se han InveDtado
    1M perfeccionados. otros de graD resultado.
    AmRDEÓK DE PISTÓN.-Ideado porllr. Alexandre. Su A título de generalidad, y con el propósito de explaJ
    priocipal variante consiste en que con una' sola tecla se Darlo en otro articulo, diremos aquí que adn DO se han
    bacen sonar varios registros. descubierto las verdadens relaciones entre los iNTBRVA-
    ACOBDINA Ó RELOJ IIÚSICO, combinado por IIr. Soul- LOS MUSICALES; pero la invención del TBIIPBRAIIEl'I'ro por
    lIer, de modo que nna sonería diese la hora con un dcor· el maestro e~pañol D. Dartolomé Ramos, que vivió en el
    de períecto mayor de la, y siete notas de este acorde: la, siglo XV, anuló la intrincada serie de c'lcolos acústicos
    do sos&., mi, la, tlo 8OS1., mi, la. que embrollaban el estudio de la música; y desde enton-
    En sus respectivaa letras aDotaremos otras variantes. ees se sabe qoe sin tantas matem'ticas para averiguar la
    Los nombres de lali prlDcipales son: CONCERTINA, AEOLO· multitud de sonidos en que poede dividirse ulla escala,
    Dlool'l, ABBÓroKo, BOUKAS, IlILÓroKo. POIJULORGUE. AB. cabe hacer música de mágicos efectos.
    1lÓ1OCAS, ÓBGAKo-vloLiN, ABIIONlI'LAUTA. Las principales obras modernas sobre AcúsncA, SOD:
    Algunos de 8$OS iDs1.,~especie de pequeños órganos DIOT. Bu"tII8" de Firiea 6$lIlJrimenlal.-Pr.; uotabl'
    expresivos. llegaD á " octavas, y eslin provistos de fue lísimo trabajo, basado eD los, descubrim. de Chialdini.
    1188 que se han de mover COD los pies. CUIALDINI.- En 1807 pUblicó en alemin su valiosa
    Ao.rd•••I....-EI que lOca el acordt>Ón. obra de acú~tica, qne eD t809 se tradujo al francés, com-
    Aoorde.-Bspecie Ide lira barberlnlJ de lIS cuerdas, segón pletándola en t817 con la que dió á la imprenta en Leip
    unos, J, segdn otros, violón de graD tamaño, cuyas cuero . lig, adicioDando sus nueVOS descubrimientos.
    8 ADA ADI
    'GAYUBa, D. J.-ACÚlticG biológica. FaÓflUllO& (íli- m•. , con noticias .utobiog.-La biog. de Mam fu6 pu-
    001 ds la (ormad6a , de la IIlIdicióI&.-Fr., 1877, iD 8.° blicada en t877 por Poogln.
    GU1LLBIIIB, A.-EllO"ido. Nocionu de aeW'ica {frica Ada., CARLOS F.BRNANDO.-Comp. al. y predilecto de los
    " lluitlll.-Fr., 1876, iD 11.° coros de hombres. Nació 1806 y morió en Lelsnig (Sa)&-
    BlBa, A.- La lIVriea fila ACÚltictJ.- Fr., 1878, gr. ola), i868.
    in 8.° Ada.., JUAN.-Entre sus muchas comp. se destacan las bal·
    K(B1'tIG, R.':'" Vllriaa n""'CÜJI di acús'icll.- Fr., lables.-Nació cerca de Meissen, 1791, Y loé másico de
    1881, lo 8.° . cámara en la corte de Dresde.
    LACRU, TB".-ACÚlIica ,,6p'¡CII delcu IllIcu di reunio· Ada. de Falda.-Autor de un tratado teórico qoe Gerben
    . 'ee, públical• • 'ros, e&c.- Fr.~ 186.8, iD 8.° Nueva edi- reprodujo en el tomo 111 de 10sScriptorea......Naclóen lUO;
    ción,1879. es uno de los más antiguos comp. al. y ob&uvo en su 4po-
    LAUOBL, A.-LafJOz,Iloido yla IIlrilica.- Fr., 1867, ca Dotable reputación.
    iD 11.° Ad... de 1.'Hale (El jorobado th Arra).-Poeta ycomp.de
    LasI'AUlllS, J.- .-tCÚltica mwicalbajo el punto ds "ja. genio.-Naci6en Arras bacia iBO; m. en N6poles, 1187.-
    tadllllrte.-Fr., 1871, iD 8.° Sus obras, de ,gran Interés para la blstorla musical de
    'IIASILLON, V. c,- Elmuratoa th aCÚltica mwical é aquel tiempo, las editó Coossemaker en 1871: asf como
    i7lltrunuldlll.-Fr., Bruselas, t8n, iD 8.° Bottée publicara algunas noticIa. biog. en su AaUllno fU.·
    ROUIS, J. L.- La tratUici6n tUl sonido en el oído.- lórir.o.
    Fr., 1878, iD i.o Adallberaer, VAL.BNTIN.-Tenorque bajo el nombredeAda'
    Tt'NDALL. J.- El sonido. CurIo ~meI&tal. Trad: monsi conqui-Ió grandes triunfos en lfalia, Londres y
    por el abate lIoigoo.-Fr., 1869. iD 8.° Vieoa, 1780.-Narió 'en Municb, t71a; m. en Viena,
    Inútil es decir qoe en todos los tratados de Física hay t80~.
    ona secr.IÓn dedicada á la ArÚ~tlca. El último publicado Ada.l, ANDRIA.-Nació en Bolsen., 1663; m. en RODla,
    en &qpaña es el del Sr. Sanjnrgo, catedritico deesll aslg· 17".-FlJé m. de la c. pontiftci., y escribió ona Intere·
    natura en el [nst. del Cardenal Cisneros, lIadrid. saole obra bislórica.-V. BIB.
    Aoliatloo.- Lo qoe se relaciona con la ACÚSTICA.- El que Ada.I.-Clarioetista piamoD., aotor de UD método para
    es16 versado en esa cieocia. clarinete.
    Ad••I., n.-su verdadero slgoiftr.ado es CÓlllOdarMlate; pero Ada.oltl.-V. ADAIIBERGBR.
    se ha Ido traduciendo eo la mú~lca por "'''11 I,,,tammte, Ad.... TOIIÁs.-Organlsta y comp. de fugas, veriac., In-
    y es geDeral usarlo para indicar movimiento poco mAs termedios y otras obras para órgano.-Nació en Londres,
    vivo que el IlIrgo. En Italia aún lo interpretaD como noes· 178lj y allí murió, 1838.
    tro andante. . Ado.ck, JAIIII.-lIaestro de cor/) del King'. College (Real
    ADAGIO es ona de las indiraclnnAS m6s antigoas. Se Colegio) de Cambridge.-Nació eD Btoo, [nglaterra, 1778;
    o.aba ya 'principios del siglo xvn.- Si se coloca al m. en Cambridge, 1860. Publicó varias de sus comp. r
    comienzo de uoa comp., tc.ma ésta el nombre de ADAGIO uo método de canto.
    de tal ó coal autor. Si se pone eD el transcnrso de uoa Addl.on, JUA!(. - Entre las diversas ocupaciones que le
    pieza, se dice del fragmento el AD'OlO de tal ócual obra, produjo 110 agUada vida, es"D las de contrabajo, profe·
    siempre qoe en la misma existan otros ,rozos mis rá· sor de CHnto y compositor. Sos SiRg. pÍIJCI (piezas de ClD-
    pidos. to) estuvieron de moda en Inglaterra, I8O:j·t8t8.-Nacló
    Ad••lo ••••I.-lIov. mis leoto que ADAGIO. en Londres hacia 1770, , allí m., 4Ml.-So esposa, miss
    A....I.tt•.-mm. de ADAGIO. Willens, foé notable actriz de ópera.
    Ada., JUAN LUlS.- Pianista y comp. Nació en Alucia. de Addltato, il - Digitado. Se dice de lo que es" escrito con
    origen al., 1758; m. en Paris tMS.-Apreodió la música arreglo 6 la dlgitación dellost. -
    SiD maestro, estodió , fondo las obras de Bach y de Hmn- Addolorato, it.-Coo dolor, COD pena. ,
    del; foeron muy estimadas en Paris sus composiclon8ll, Adedur•. - In$t. antiguo que onos llaman BADURA y otros
    y desde 1797 , 1M3 estuvo de profesor de piano eo aquel supooen fuese la ciTOu, especie de goitarr••
    Conservatorio. Entre sus mucbos discípulos ftguranKalk· ADKDURA, antiguo oombre de la digitacióD.
    brenner y Bérold. Adelbolduq.-Oblspo de Utrecht. Aotor de Dn tratado teóri·
    Sus obras de más éxito son: ellllt.otlo de piano (I8It), ' co, que Gerber& reprodujo en el tomo [ de los &ripio-
    el de digitació" y los cuarletol th HllydR fI di P.', ,·ea. Morió en 1027. .
    .rreglados para piano. Adelbura, AUGUSTf .-Célebre violiolsta. Nació en ConSlln·
    Ad•• , ADOLPO CABr.os.-HiJo del anterior y uno de los más tioovla, t830. Df'jó la carrera diplomática por la del vio-
    fecuodos y mis célebres comp. de mús. dramática.-Na· lín Fué discípulo de Mayseder, 185().3~. Produjo varias
    ció en Paris, 1809, m. 18:J6.-Tuvo escasa aftción al elltu· comp. para violío y para coarteto. Escribió tres óperas:
    dio basta que Boieldieu, descubriendo su genio melódico, Zr¡"yi (1H68. Budapl's&), WallllUt6in y IIl1rlil&uni. Mu-
    le hizo su dilCfJ¡ulo de composición. - En 1819 dió , la rió 1000 en Viena 1873.
    ópera cómica su primer obra de este géoero, Pedro 1/ CII' Adelfono.- [nst. de leogdetas, que VanderborgheD cons-
    taUftIJ, y en los siete años sigoientes entregó otras 1i ópe- truyó el año 1818.
    ra" obtenieDdo eo 1836 un éxito decl~ivo coo El postillón Adelun. ó Adiana. JACOBJ.- Organista, constructor de cIa·
    th Lonjunuou (pr. Lonximó). - En I~ fué nombrado vecines y autor de tres obras importantes para la historia
    miembro dellnslituto, y en 18iS profesor de comp. del de la mús.- Fué edito la primera por Biller en 1758 y
    Conservatorio. en 17R3 ; la seguoda y la tercera, .wita fMc!&anica orga·
    Entre sos 53 óp. designaremos por su riqueza meló- noedi, edilólas Albreeht en 1768.-ADLUNG nació cerca de
    dica El fiel fHJIl.or, lA f'OIIJ th Pero"ne, El rey delvt1tot, Erlurl (Alemania), t699, y murió 176t.
    Giralda. La f/lURua th Nureaberg¡ así como los baila· Adláf.lo.-Especie de piano que en 1881 idearon Flseher y
    bies GUela , El ConarW. Fritzscb, de Lelpzig, suponiendo, como su nombre ¡Ddi.
    En IM7-H publicó 1 vol., UUimoJ recuerdos th un ca, que jamás se desaftoaria. Las cuerdas estaban susli·
    ADR AER 9
    tuldos por diapasones, cuya sonoridad ha lIido después escribió un lratado musleal, del que s610 se conoee el ex-
    mejorada, adkionando para cada nola otro dlapa~6n all- lracto incluído en la AnllOttia de Manuel Bryenniu~.
    Dado' la octava.-Es uno de lantos ensayos sin efeclivos Adrlanlenl, E.-Naci6 en Amberesen la segunda mitad del
    resnlladotl. siglu XVI y lué e6lebre laudista.-Se le deben Dotables
    Adalo. Ado.- Abrev. de ADAOIO. comp. para laúd y el haber publicado. 1591, arreglados
    Adlolonal•• 6 Supl.... ntarl... - Lineas que se trizan para para ese inst., los preludios, fantas1as, bailes, ele., d.
    ciertas notas encima 6 debajo del pentagrama. Bore, LaSlus, van Berchem, Waelrant y otros.
    Adl... to. il.-lracundo, colérico. Adrl •• , M. J.-Naci6 en Lieja, 1767. Fué bajo de la Opera
    Ad Ilblt... , lal- A volnntad en el estilo 6 en la ejecuci6n de Plllío¡ desde 17S:S a IbO', y dellPuM profesoren aquel
    del adorno. También en las partituras se coloca esa frase Coni!. Se hizo notable por FUS colecciones de romanzas.
    sobre la parte de un iDst. cuando éste no es lndispen· por el Himno á la libwlGd que compuso para festejar la
    IIIble al conjnnlo. retirada de los prusianos, 1711t; y por el Himno á loa
    Adltr, JonGR.-Violinista, piaDista y comp. húogaro. Naci6 lIártirft de la lillfrttJd.-Murió ea ISU.
    en Buda, 1606- Publicó variaciones para piaDO, coros y Adufe ó Adlft •• -Anl. esp.; pandero.
    méslca de clmara. - Adlftelnt••-Anl. esp.; el que tocaba el ADura.
    A.ltr, VIIlBNTI.-Pianista célebre y comp. de estudios para Adlr, al.-La mayor.
    pÍlIOO y plf'Z8S de salón.-Nacló en Raab, HUDgría, ISt6; Ad I.a oorda Ó .na oorda, It.-Indlca que se baga presi60
    vivió mut'hu tiempo en Pans, dió notables concle~. fué en el pedal dererho ó celeste del piano para que los ma·
    seis años profesor del Conservatorio de Génova y murió rillos sólo hieran una de las tres cuerdas que hay para
    en dicha ciudad el año IS7t. cada nota.
    AdI.r, Gmno.- Naci6 en lIoravill, 18M. - En tS76 obtu· Ae.ldl~ •. JIlAN.-Fraile franciscano español, hacia 1170. Su
    vo primpr premio en el Cons. de Viena. Fundó con MotU tratado dtl teoría musiral esla reproducido por Gerbert
    y Wolt la Sot:ietlatI acadimica wagJI,,"it.ltltJ. En IS7S se en el tomo IU de Scriptora.
    doctoró en Leyes y en 4.880 en Filoso"a. Eo 1iS83 rué A..ldlua d••url.o.-Te6rico del siglo XV. Su tratado de
    nombrado profesor de Ciencias musicales eo la Uoiversi· mú~ir.a proporcional lo incluy6 Cousemaker en el to-
    dad de Praga, y es desde hace unos años el editor de las mo IU de Scripto.....
    obras musicales de Fernando 111, Leopoldo I y José 1, Ae.uII.- Reglslro dé 8 pies de largo en el6rgano.
    emperadores de Austria. A.lodI06n.-Armonium iov. por Reclein, IStO.
    A.I.....r. A. C.-Naci6 en Baviera, 17!S; m. en Salzbourg, A.lodI06n.-lnst. de lengOetas anterior al acordeón.
    1777, habiendo sido primer organista de la catedral y Aelof61.-Análogo al anterior.
    dejado Interell8nles obras de mós. sagrada. AeI0·p,.taI6n.-Lo ~nstru,ó Dagosi en Varsovia, ISI'-
    A"atl, A.-Nacló en Venecia, I7H. Fué m. de c. -en perfeccionando la Fisarmónica.
    aqnella ciudad, y dllSde t730 en Ginebra. Produjomnchas A.nator...-A~i liombrllban los griegos y los rOIDlDOS ,
    romp- religiosas, y dló al leatro cinco 6p.-M. en 1760. los que tocaban inst. de viento como la bocioa, BUCIN...•
    A...la.-Nombre que daban los 1.leedemonios' una too TORas; la luba, TualCINas, y la trompa, coaNIClNa.
    cata que cuaudo ibao al combate ejecutaban en unas A.ollna.-Insl. de lengOetas libres que eo {816 idearon
    flau,"s Ilamadlls embateriatllu. Kmnigshoven y Schlembal. Elle mecánico bivaro 10 per-
    MOII... -Las ftestas que en bonor de Adonis se celebra- feccionó despuéj haciendo que el sonido lo prodlAjeran
    bran en Grecia, Siria, Egipto, Perala y Judea. unas varillas de acero de diferentes tamaños, puestas en
    A".ldll.-Nombre que daban los griegos a una canel6n vibraci6n por el aire.
    que ejeculaban para el culto de Adonis. Atolotll06. ó Atol,dl•• -Insl. de lengOetas de acero, cuyal
    Adal••• -Nombre que los fenicios daban a su OauIll. vlbraclolles se produceo por el aire. Tenía un teclado de
    Ado.lo•• -Canto que, acompañado por unas flautas llama- seis octavas cromalicas.
    das tibillJ amblllatorillJ, ejecutaban los espartanos cuando A,'odto" d,-Iokl.r.-Uno de tantos iost. de lengQeta libre.
    al~c:,ban III enemigo. AlOlodl06. de .ayer.-Elant. perfeccionado.
    A Dorio Id Pllrl.la.. lat.--Proverblo griego: pasar del Alolo 1I.lodlkol. - Nueva variante en Inst. de lengOeta
    modo Dorio al Frigio sin enlace ni preparaci6n. libre, ideada por Bruner eu Varsovia, ISI8.
    Adorlo. - Con este nombre, 6 el de FLOR.OS, se deslg- Atllo plnta"n.- Inst. parecido al piano, y uno de los que
    Dan las notas accesorias que embellecen la melodía,_ le dieron origen.
    que son el ornato del canto, pero sin constitui~ la parte Aeelo.-olavllr.-Lo inventó Sehormann. Las lengOetas soo
    principal. - Geueralmente se consideran cuatro espe- de metal, y vibran por el aire que impulsa un fuelle.
    des: TRINO, GRUPITO, IIORDINTB Y APOYATURA, Y se A,quo ..1.0, it.-Con abandoDo.
    indican por signos convencionales encima ó debajo A6rlO.-EI sonido melodioso y delicado.
    de las notas, llamlndose adorno auperior 6 ¡.'erior, Aér.a.-La mús. suave y armoniosa.
    segdn el sitio que ocupa. Col6canse tambl6n pequeñas Atrlrorlle.-Tal es el estado "sico del sonido, puesto que
    Dotas antes, en medio ó después de la principal. Si perte· - todo lo de la naturaleza ha de enconlrarse ó eo ese ó en
    necen al mismo modo ó al mismo tono de la nota que el sólido ó eD el líquido.
    adoroan, toman el nombre de adorno dial6nico; en ,este Aero·ollvloordl•.-Ins&. ideado en 1790 por Schell y Ta-
    ~.so queda 'excluída la mf)dulación, que podría cambiar chirsckl; y, según se dice, era una especie de arpa eólíea.
    la tonalidad del motivo. SI no perlenecen al tono dado, El contacto del aire nalural hada vil1rar sus cuerdas,
    se llaman adorno alterado; en este caso se encontrarin cuyo sBoldn imitaba la voz hUIDlIUI.
    mas Ó menos alejad.. de la nota principal, pero nunca AerlOtovloordlo.-Fué UDO de los InsL que precedieroD al
    mas de una segunda mayor.-Las notas de adorno pue- PIAlfO QUATUOB deBaudet. Se conoció eo París el año 1788.
    den Ber adornadas a su vez. L1s vibraciones de las cuerdas erao producidas por areos
    A'" ó A dA., It.-IIodo de ejecutar, con ó sin acompaña· y una rorrieDte de aire.
    miento, la mds. escrita para dos voces 6 dos inst. A.r6f,no.-lnventado por el constructor de pianos Crls'lin
    Adra.tM.-Filósofo peripat6lico, qne 330 años antes de J. C. Dietz, d8 Pans. Coosta de unas limiDas melillras mur
    DICCIO•• BIO DB L • • úlrc •• !
    10 AGA :AGR
    delgadas que prGd1an sonidos mis ó menos fuertes, lurcos. Se apo,a en on pie Ó soporte de madera, '{lo
    segdn el aire que las bace vibrar. locan como nosotros el vloloncello.
    A"", EoIoo.-Célebre tlaUlist1. Nació en t8tt~ entró' 108 Aaeat •• -Los anlÍgoos teóricos, aplicando á la mús. algu-
    nas definiciones de la escuela aristolélica. darían que era
    doce años en el Cons. de Broselas, y ,a en t837 era ooa
    notabilidad en Parú. Morió en 1833, sin haber poblicado AGINTB la voz qne se movía al formar la disonancia;
    las sinfonías y los conciertos que compuso para Dauta. PAC'BNTB la que no se movía, y PBRCUSIÓN era el momen-
    Atrt., FÉLlx.-Nolable violinista, disc.del Conll.de Bruselas. lo en qoe el agente beria con la disonancia al paciente.
    Nació en Saint·Trood, tst7.-Produjo, entre olras obras, A,.u.rl, AGOSTINo.-Escrilor muy apreciado en su ápoca.
    varias fantadas pe", orquesta y variaciones para violín. Fué en t60lS de los primeros qoe dieron reglas para la
    Aevl., .nla.-Abrev. de A~lu"a en las notaciones antiguas realización priclica de 105 balos cifrados. Sus composiclo·
    del canlo gregoriano. nes religiosas, salmos, madrigales y motetes, algoDOs •
    Afeoto••-Los antiguos teóricos clasiOcaban los afectos y las ocbo voces, obtuvieron varias t'dir.iones en Holanda y
    reglas para expresarlos musicalmente, limitando con esto Alemania. - Murió en 1660, siendo m. de r. de la Cal&-
    la inspiración y la libertad que necesita el gdnio. dral de Sienoe. en cu,a ciodad nació en el año 1378.
    AtrabUI, it.-Con dulzura, con agrado. A.elaoa di Téa'e.-EI primer vencedor en las luchas mu-
    Atretto, il.-- Con cariño, con el alma. sicalps, que 5lJ9 años antes de J. C. se celebraron como
    Atrett.o•••••te, .rrettuoao.- Muy expresivo. parte principal de los joegos píticos.
    Afilar ó Filar iI tuono, 11. - Sostener con igoaldad un so- A,.volezza, il.-Con ligereza.
    nido de larga doración. Seria sinónimo de MBSSA DI VOCB AlIluata"lnt., n.-Con medida muy exacta.
    si e.sb frase no indicara que el tal sonido ba de tener on A.aravazl•••, il.-Agravación; dicese también AUIlUTA.-
    crucmdo y on:di",inue!ldo. IIOKB, aumentacióo, y se designa adel anillcio que los
    Atlllard, MIGUBL DB.- Con hermosa voz foé tenor en 1:1 comll. emplean, repitiendo el mismo tema una ó variu
    capilla de Luis XIV, 1683 á nos. Compuso i editó una veces, aunque alguna de ellas sea con valores doblados
    obra para la enSl'ñonza del canto. De su éxito da idea el en la Oguraclón.
    baberse agotado siete ediciones en París. Aallldad.-La maestría y facilidad que algonos cantantes ,
    Afftltto, H.-Con aDiCCIón. instrumentistas tienen para ejecutar COn rapidfz y preci-
    Affr.ttando, it.-Acelerando rápidamente. sión pasajes difíciles.
    Atrrettato, iI.-Acelerado. sinónimo de piu tIWtO. Allta .. ento, H.-Con .gitadóo, 1'00 vivfza.
    Afla.olin.-El resulhdo de afinar. Arte de que la voz ólos A,ltatD, il.-Mov. con expresión viva y apasionada.
    InsL prQdoZC8n el sonido fxacto que corresponde. Cir· AI18l11, SALVADOR.-Nació en Palermo, 1817, , vivealiD
    cunstanciá esencialisima en la mWica y principal condi· en Marsella. Foé discípulo de Fu roo, Zlogarelli y Doni·
    ción de todo buen oído. &elll en el Cons. de Nápoles. Entre sus comp. Ogoran UD
    Los int. de arco son los qoe más fácilmente desafinao Slabat. on JliB,nr,,. varias óp., con las coales debotó en
    Afla.dor. - Inst. de cristal qoe produce tres semitonos algunos te:ltroS italianos, y las que bizo represeotar en el
    enctos y facilita)a aOnación de los piaoos. de Marsella, tilO ladas La lacqUlril, t819; üonor d,lIl-
    La llave de hierro con qoe se da vuelta á las Clavijas dicil,I85lJ, Y Los da. allGTOI, 1860. Tiene inéditas: Cnma-
    para afinar el piano, el arpa, 01 ros insl. .nilogos. W611, St,farda y Sforza.
    El qoe allna planos, órgaoos, armooiums, etc. Aln••l, MuiA.-Nacló en Milán en t7ti. Fuá un. de las
    E9I operación en dichos insl. se apoya en la sucesión clavecinistas más notablfs dé su época. Escribió mochas
    de las doce quintas que entran on siete octavos; pero too com p. para piano y prodojo coalro óp.: Sofoni,bd, Ciro ita
    mando la relación~temperada ell vez de la exacta. Así, Armenia, lfUtWria COJl,olata y Nitocri. Morió en t870.
    aunque todas las quintas queden algo más bajas qoe lo AI.lez, LUls.-Por el mediano áxito de su Óll. At'IIOldo el
    JOSIO, se consigoe qoe la última coincida con la 7.& octa- NONMndo, 18M, abandonó la comp. y se dedicó .1 cad-
    va. En la práctica sería esto enojoso tratándose de tan to, consiguiendo mucbos triunros como excelt>nte bajo •.
    gran extensión. Los aOnadores aproximan, pues, las Nació cer ca de Namor, 1833. y m. en Londres, 1873.
    quintas á las octavas por medio de uoa fórmola especial Alnu. Del. lat.-Cordero de Dios.-Una parte de la Misa. Sil
    que les permite obtener exacta relación, haciendo los texto, sacado del primer cap1lulodelEnngeliodeSanJoaD,
    tanteos dentro de ona , media oclava. ba sido la base de iomemorables comp. mu~icales. Debla
    Aflaar.-Poner en relaciÓn encta los sonidos que produ cantarse al fioal, según en el año 688 dispuso el Papa
    ceo varias voces ó inSI.-Al efecto, 000 de éstos, Óen so Sergio l.
    caso el diapasón, DA aL TONO baciendo oir el sonido lipo, Alob.rdia, Arzobispo de LJon.-Aotor de tres tralados
    qoe generalmente es el la. musicales. V. BIB.-Murió en lMO.
    Refiriéndose á un solo instrumento, ArlKABLO es ba- A.....-Vol grlegaequivalenteila palabra ~IUIPO.
    cer qoe sus sonidos coiocidan jostos con los correspon- A..a. rit.loD.-Bn el tecnicismo de los ante griegos, slg-
    dientes de la música. niOcaba IIIDIDA.-V. AGÓG1OO.
    At.ldad de 108 Itnldoa.-Analogía de sus propiedades. Aloa, gr.-Locha. Las lides musicales que cada cuatro
    Aft.ldad d. 108 tOlo ••-80 íntima relación. años celebraban los griegos duranle los joegos en booor
    Aro.la.-Extinción de' la voz, () el emitirla Bin sonido, sin de Apolo.
    poder modolar. A.oatlal, PABLO.-Nació en Valieran o, 1193. Fué director
    Afra.lo d.,tI Alboneal. -Inventor del FAGora. Nació en de la capllla del Vaticano, ta6. EscrIbió notables I~m­
    Pavía i fioes del slglo~XV, y foé canónigo de Ferrara. posiciones, algo nas á i8 voces. Tnvo josta fama de dis-
    Arz.n.a, A. A.-Eo 186.6 editó por st'gonda VtZ la colec· tingoido contrapuntista, y morló en t6i9.
    ción de cafttot populara 1U1COI. Nació y morió en Eokm- Alrell. JUAR.-Nació en L<Bth, 170t; murió en Noremberg~
    ping (Soecia), t783-t871. . 1769.-Hizo sus estudios mu~icales en Upsal; fué violi-
    A,.d•. -lnsl. de VielltO de los egipcios y abisinios. Es del nlsla dd la r.orte en Cafsel, m. de c. en Nuremberg, y
    tamaiio , de '- forma de· una 8aob de pico. aotor de varios conderlos, sinfonías y otral! obras ios-
    A••la K•••• Ó A••n K••••• -Iost. de arco. LO) usan los trumenlate•• ' .. '.\.
    AGU AJU 11
    A.riala, AUJAKDIO.-Célpbre composflor de fines del si· rrara,I7,u, Y88 casó en Panoa, retlrindose de la escena
    glo XV.-Naeió en los PafieS Bajol, 1"6; cursó sus estu- en I 780.-La ex&ensión da su voz era Cmara villosa ; daba
    dios en Mi"n, tt.76.; rerorrió olros puntos de Italia y el sexto do y trinaba sobre el quinto fa. -Morió ton 1'783.
    eu 1300 pasó á Brusela. como capelhin y cantor de Felipe A•• llera d. Heredla. SaBuTIÁK.-Comp. esp. y m. de c. de
    el Hermoso. Con este Soberano vino' España en USOI y Zaragoza, doode poblicó. ttitK, una colección de .agnil'-
    aquí murió poco después.-Mncbas de sus comp. religio· ca" que por mucbo tiempo se cantaroo en aquella Cate-
    sas fueron publicadas por Petrucci desde USOl • 1:SOt.. dral • &., 1$, 6. 7 Y8 voces.
    AlrilO'a, JUAN. - Contrapuntista del s. XVI. - Nació en AII'e, JUAN R. - Distioguido organista y epcritor teórico.
    Nuremberg hacia 1570, y en los años tool á {6H publi· Nació en Mulhausen, Iti30, y allí murió ea 1673, dejando
    có mocbos molete'!, rinticos, ,otras obras religiosas. fecunda prueba de su inspiración como po31a y de su sa-
    A,rfoola, JU,Uf F.-Nació cerca de Allembourg, t7tO, y mo- ber como músíco.-V. DIB.
    rióen Berlín, 17n.-Estudió leres en Leipzig y lué dlsci· A"'e, lUAN G.-Hijo del precedente y, como su padre.Cnota-
    pulo de l. S. Bach y de Qoanz en Barlfn, tnl. Diez ailos ble mdsico y dhlioguido poeta que fué laureado por
    después ohtuvo el cargo de comp. de mUI. de la enr'" '! Leopoldo l.-Nació en t8lro¡ m. en Molbaosen 1706; la
    en 1759 el de director de la real capilla. So colaboración mayor parte de sus comp. religiosas fueron destruidas en
    en la Música flUCdaica de Adlong y en la TlJOrÚJ Ü loa uo incendio. ElICribló también dos obras teóricas, V. DII.
    lOIIidol, de Sulzar, así como IIUS polémicas contra Mar- A..I.trlS_, A. l. N.-Organlsta de San lacobo en Stocolmo,
    pura, bljo el seudónimo de Olibrlo, y la tradocción de pianista de la R~al Casa. Nació en Snecia en 166!; poblicó
    lIt!tUla Ü C4Rto de Tosi, le gn.mgearon fama de notable varias sonatas para piano y para violío, U83·86; dirigió
    81C1'ilor. un periódiCO musical y editó una coleccióo de danzas y
    Alrf...la, IbnTÍK.-Uno de los mU!lll'ÓgrafOl mis sahlos de canciones populares suecas.
    liD Ñglo. Nació eu Sorau, ll86. Morló en lIagdehnurg, Allleolr.-Refiriéndose' la voz, indica la acción de emi-
    tW.-Dedicado al profesorado produjo mucbos trabajos tirla con ,onido falso y bueco.
    literario·musicales de indiscutible mérito. -V. BIB. Albl, losÉ.-lmportaOIe caS!l editorial que fué fundada ea
    A...la.... WOLrAKG. - Publlro eu Wurzbourg, y en Colo- MUllicb el ailo 18". Sus acluales propietarios desde 1838.
    Dia, IMI, una colección de Misas y otra "e mOle"'!!. son Ed. Spllzweg á bijos.
    A.,la.'a, lORGJE.-Fué m. de c. en Gotba, 1670, y !!lIf mu- Alblla.er, lUAR. - En 18:!5 fuá nombrado !.o jefe director
    rl6. 1676... los treinta y tres años de edad. -Eo Molboo- de la opera en Muolcb. Sus obras para el tealro 00 le
    18 publicó algo nas sonatas. varios bailes para inst. ele coosigoieron nlogún triunfo; pero Ff fueron muy esllma-
    areo, y algunas sonatas y prelndio!l. das sus IIiliJl, Út.aRÍtJI y otras comp. rellgiosas.-Nació
    A.....lderon. - Barra de bierro que los griegos bacían vi- en WaSSfrbourg, i779 y m. en Municb 1867.
    brar por el cboque de un martillo. Produce el efecto de Alollelbl,...-Notable comp. y mandolinista.
    ... ampanas modernas, lIe u~ó basta el s. XVIII. Alohlnger.-Se distlngoió por sus SacrtIJ caa'üma, U90•
    .lit..., K.-Nació eu Beltstll!dt (Al.) en 1i'61, y m. en Bal- por 80 Chirla. di CtJftzo",tllapirilali y por otras mu-
    lealtedt en 1797, siendo orlf8nista de la corte del príoci- chas comp. religiosa s.-Nació y m. en Aogllbourg, 156G-
    pe de Berobourg. Escribió algunas comp. coralu, un 1618. yen aquella villa fué canónigo de Santa Gertrlldia.
    bailable y cinco óperas. Alla.r, R.-Autor de varia. óperas cómicas que se estr.
    Agt.... W.-Hijn del precedente, nació en Ballenstedt, 1790, naron en Viena, t8t6·1819. Produjo también alguoas
    Fu6 director de orquesta en VRrias c.pitales de Alemllnia; "_, un Rltluil... un quinteto con Dauta, algunos coros
    fuudó un liceo en Berlln, 18t5, y publicó varias 'compo- para voces masculinas, etc., e&c.-Nació;en Viena, i798.
    siciones para piano. y allí murió. en 181H.
    A...d., DIONISIO. - Célebre guitarrista. Nació en Madrid, Ala., fr.-Pieza de piel de cabrito que sirve para cubrir la.
    t7M. Publicó para su insto nn método tlJulado E,cwla, JUDeas de los lotllles en los órganos.
    1_. del cual se bicieron tres ed. esp. y una fr., 1817, y Alre.-EI mov. que en su ejecución se da • una pieza de
    una colección de E~tudios y otras comp. Despu6s de varios mds. caotada ó tocada.~Eo los lugares correspondientes
    viajes artísticos en los qoe fué muy admirado, se dedicó iremos aoolando las voces it. que eslán adoptadas para
    en Madrid á la enseñanza, y m. en 18&9. indicar los diversos grados de celeridad óJlentitud. (Vda·
    A.tH1..-KI sonido que tiene mayor ndmero de vibraciones se también ABRBVIUURA.)
    que los llamados oaA vas. Según se baila establecida en· AlU, alr (pr. Ir) llaman también los franceses' lo
    're nosotros la escala de sonidos, IOn AOUDOS los que se que los al. AalB y los 11. , nosotros ARIA.
    encierran entre el 101 sobre la qninta línea del pentagra- AIRJES RAClONALas: la mlls. peculiar de cada pell'.
    ma basta su séptima (a. Los que pasa o de esta nota se AIRBS POPULARKS: las canciones qoe nacen se vulgarizaD
    llaman sobre agudos Ó AGuníslllos. - AOUDO Ó LIOlao es y se conservan entre el pueblo.
    'ambléo el nombre de uo baile en Iss Provincias Vas- Alretoa, E.-Célebre coustructor de insL de coerda. Nació
    congadas. en Inglaterra bacia t 716, se establecíó en Londres; pm-
    Alallr, A1BlAKDRO Da.-:-Cantor y bábll instrumentista en dujo violines y violoncelos, imitación perfecta de los
    la viola de siete cuerdas. -Nació en Oporto.-Fu6tam- Amati y murió aUí en t807.
    bién compositor de la letra y de la mdsica de la mayor Alro".-Eslilo de canto sostenido con:animación y gracia.
    parte de las piezas que cantaba acompañábdose con di- AI.lldora•• -Dlscos de vidrio que se colocan bajo las roe-
    cho iustrumento. Sus LafIIeJIltJrionu tü ¡,rMÍu obtuvle· decillas de los pianos para que el sooido no se embole
    roo grao renombre, y aunque no sel dable determinar en las alfombras ó el pavimento.
    hoy 5US ohras, notables debieron ser, ya que le granjearon Al. d.r. Al. 11011, al.-La 808L mayor. Id. menor.
    un puesto en la cámara del rey D. Enrique y más tarde AJ •• tado.-EI que toca ó canta con exactitud ciñéndose al
    en 1, capilla de Felipe JI de España, compuesla de maes- . compás y produciendo sonidos perlectameDte entonados.
    &roa distinguidos. - AJuJ6.-Esta voz, como ALIU&LVOLA IllRITZIN y otras que 88
    Atalarl, Luc••c••• -ActrÍl de prodigiosa voz que conquis- osan en difereotes proviucias de España I tienen 8U ori-
    tó el entusiasmo de Italia y de IDglawra,-Nació 'en Fe- gen en altlaAcala, frase 'rabe compuesta de al, " ó la y
    li ALB ALB
    de tlGltIGla, grilO da alegria.-Indican, pUeI,los grUos de á Albaoy (Estados Unidos). y la primera vez que IlII'ÍII
    gozo que nuestros aldeanos dan en sus romerías y fIes- cantó en pÚblico fué en una igl~ia de aquella ciudad,
    tas campestres. cuyo nombre adoptó para el teatro. en vez de Laleunes-
    A'Ia•. -Los irabes llamaban así al par de c1mbalos. se, que era su verdadero apellido.-Debutó con Soaám-
    Ak....yd •• SAllu.Lo-Fecnndo. y popular comp. inglés á llula en Mesioa, ISI0, y eon su bermosa voz y Oexible
    "6ltimos del s. XVII. Eocuénlranse alguuas de sus obras talenlo artístico cosechó. durante muchos alios, los aplau-
    en la 3." colección de melodías de Urley, {683; Yen sos mis entusiastas en Londres, San Petarsburgo, París
    '. otras coleccioues de so tiempo. y América.
    Akr..... -Se decía de los t'fectos que resultaban agrada- Albaal, MuiAS.-Notable coostrnctor de violiues que 81is·
    bles al oído. lió en el Ti rol á mediados. del siglo XVII. Fué discípulo
    Al•• JUAN. - Organista y com¡;ositor. Nació eu Honza á predilecto de Stainer, y m. en 8ozen, 1673. Su bijo,
    fines del siglo XVI. Produjo. canciones y madrigales que también Matias. estudió la construcción con los mejores
    se pnblicaron en 1617-13, • vol. cou el nombre COftCIrti maestros de Cremona; después se ~tableeió en Roma.
    IJCf:II,iadici; y varios motetes, que en {SU se coleccio Los insi. que produjo de UOI á 1709 son casi tan esti·
    naron en el Pratum muicum. . mados como los Amali.
    Al. ó .dd'.-Nombre genérico con qne los egipcios desig· AIII.rd.u.-InsL que eo fa antigüedad se upó eo Ellpaia.
    naban ledos los inst. de música.-A los músicos les lla- Alb.nlz, PIDRO.-Distinguido pianista, profesor del Cooser-
    maban ALATI, su singular ALATIA. vatorio de Madrid. maestro de S. M. la reina doñll Isa-
    AI.b.do. - Motete que se escribe generalmente en caste bel 11 Y organista de la Real Capilla. Narió en Logroño.
    llano y con acomp. de órgano ú orquesta. 179rí y m. eo Madrid, 18IJfS, dejando un mélOdo para pia-
    AI.bl." ALllANDRo.-Compositor ru'!O. cuyas melodías al· no y grao número de comp. para ese ios&,
    . canzaron gran popularidad. Nació en Moscou, ISOt, y allí A,benlz. ISAAC. - Distinguido piaoisla español. Nació en
    murió cincuenta alios des(.ués. Camprodón (Gerona), {860. Diole las primera'llecciooes
    AI.bu-aarugl.-lust. de los antiguos indios. Especie de su hermana, y ya á los cuatro años de edad, dato que pa-
    Violín parecido á su ,arangi. rece Inverodmil. cautivó al público barcelonés dando UD
    Al alr•. -Hacer sonar uua cuerda sin pisarla cou ningún pequeiio couclerto en el teatro Romea. EnrarjlÓS8 entoo-
    dedo, ó producir un sonido dado sin poner los dedos en ces de su educación artística el maeatro Oliveras, y dos
    los agujeros ó en los pislOnes del insto Dicho sonido al nlios después continuó sns estudios con Marmonlel, en
    aire se Indir.. con un cero. París. De regreso á España, 'ué disco de Meodizabal y de
    Al. l. lla. - Composición pausada, de car'cter sencillo, Agero eu el Cons. de Madrid hasta que sin otros recursos
    muy antigna y popular en las montañas de Galic:ia. que su geniO se escapó de su casa, dió conciertos por 1..
    ·AI.II.-Toque 'de alegría que los cazadores ejecutau con proviocias del Norte. volvió', Madrid, siguió su atrevida
    trompas cuando se ha collrado una pieza. IOurniB por las del Uediodía. y embarrándose en el vapor
    A 1.·.1·,•. - Nombre que anllguamente se daba á la nota E.pafla. que zarpaba de Cádiz, llegó á Puerlo Rico y re-
    . la, que en el solfeo por IIUDANZAS Ó IIUANZAS podía ser corrió toda América. Aparece después en Leipzig reci-
    también mi Ó re. biendo lecciones de Jadassobn y de Reinecke. hasta que.
    .Alard, CÉSAR. - Notable violoncelista que nació en Gosse consumidos sus recursos. volvió á Madrid en ISi3.
    Iies. (Bélgica), IS37, y fué discípulo de Servais. Presentado por el conde de Morphy á D. Alfonso XII.
    Alard. JUAN DBLPiN. -Célebre vlolinhta francés. Nació en obtuvo uoa peoslón para estudiar en Bruselas; pero ape-
    Bayona, {SI3; ingresó en el Con~. de París en la clase de nas ingresado en aquel Coos. se foé' América. de 1I0nde
    Habeneck, ISI6. y salló' en 1830 cou el primer premio de regresó al poco tiempo para prepararse en cuatro meses
    violín. Kn IS.O fué nombrado vioU,. 3010 de la capilla de á las oposiciones del primer premio, qU8 por uoanimidad
    las Tullerías. y en tS\3 reemplazó al célebre BaIllOI le fué adjudicado. Terminada la prórroga de la dicba
    como prof. de aquel Cooservl!torio. pensión, Albeoiz dió alguoos conciertos que le valieroD
    El mecanismo de Alard era de gran pureza y expre grandes .riualos. y una vez mis partió para América
    sión; su estilo perl808C8, por su severidad. á la escuela en 48S0.
    cláslca.-Popularizó con emperio las comp. de Haydu, En {883 se casó en Barcelona, y después de dar algu.
    Mazart y Beethoven. )' fué maestro del insigne Sarasa· oos conciertos en España visitó otros puntos de Boro.. .,
    18.-De las obras que escribió,. ha de citarse la Eacuela se fijó eo Londres, donde se le aplaude con entusiasmo.
    tUl DioU,.. que se ba trad. al esp•• fr. é il., Yestá de tex- So caricter aventnrero le ha metido en empresas que
    10 eo'el Cons. de Parí~. 188S. Publicó para violín y para dos veces ban agolado su fortuoa; pero quizás ba contri-
    violín y piano nolaMes estudios, dúos, sinfontas. fanta· buido á que sea boy uno de los comp. más fecundos y el
    sías y conciertos. concertista de piano que domina más amplio repertorio.
    Alar••,-Jost. japonés parecido al GONO. Alb.roh, P8DRO. - Canónigo de la Catedral de Barcelona,
    AI.'Y. JULIO. - Nació en Man\ua, {8U; fué discípulo del donde murió en USS! gozaodo fama universal como orga-
    Cons. de Miláo y en 1833 se estableeióen·PafÍs. dedicáu nista.
    dose á la enlleñaoza. AH' murió eu 1891.-Compuso Alb.....tl. CONDB DB.-Comp. muy de moda eo Bolonia des-
    nueve op. de mediano hito y un ol"lllOrio: La Beder&ci6n, de t688' 1731. Escribió muchas obras de carácter reli-
    1830. Sus composiciones ligeras, son las que le dieron gioso, alguoas sonatas para dos violines, varios bailables
    alguna fama. y dos óperas.
    A1a.t.-Nombre aotiguo del laúd. AlllerI, gUGlll'flo.-Notable pianista y distinguido composi-
    Alb...... - Nacié en Albaoo, {719; lué desde 1731 • 61 IOr que nació en Glasgow (Inglaterra), t86i. En 1881 ob-
    primer cantor {('astrato) de los Con.:wt03 .piritua'" do tuvo en Londres el premio Hendelssobn, que le permlli6
    Paris. Allí murió en {IIOO. y esluvieron muy de moda venir al continente y estudiar con Rirhter en Viena, coo
    las romaOl8s que compuso. Lislz en Weimar. En 488', de regreso en Londres, dió UD
    AI. .I. MARiA. - Cantaote dramálica de mérito. - Nació coocierto con obras de Schumaon y otro COD algu08l su·
    cerca de Monarea•• t8fSO. Su familla se trasladó emigrad I 'las. Ha escrito dos op., 1893¡ dos overturap, coDClertos
    ALB ALG 18
    de plano en si lD8IIOl yen. mi mayor, ete., etc.-Actoal- piano; pero lo que le dió renombre fué la puulicacióD de
    mente reside en Alemania con su esposa Teresa Parreño, las obras de J. Adlung, y la de otras que él escribió con
    dis&tnguida pianls&a. notable erudicióo.-V. BIB.
    Albert, H.-Nolable móslco , poe&a qoe naci6 en Vogtland, Albr.ollt, E.-Inspector de la mú~. de los teatros imperia-
    . 160\, Ym. en Kooigsberg. 1631, delando ocbo cuader· lAS de San Pelersburgo, desde 1877; fundador de ona
    DOlI de arias, varios corales, colecciones de cantos 1 una sociedad de mús. de cimara; exceleote músico, y maes-
    y 1 varias voces, etc., elC. tro que ha sido de algooos prfocipes para la eoseñanza
    AI.ert, ".-Notable citarista é inventor de algonos perrec· del violín. Nació en San P.etersburgo, {86.I, y de IM7 1
    clonamientos en la cítara.-Nació en Monicb, 1833, , mo 1860 fué dise. da David en el Cons. de Leipzig.
    rió en Berlln. 1881. Albreohtab.rger. JUAN. - Nació en Klosterneuboarg, en
    AI_rtl. JUAN CUlO, contrapun&is&a.-Nació en Coning, 1736 -Fué disco de Monn; se distinguió extraordinaria-
    IMI. Estodió la &eologia. , fo~ organis&a de la Catedral mente en la armoDía y el órgano. Es incalculable el mi-
    de Merebourg.-Murió en 1710. mero de SU!! obras, la mayor parte de mucbo mérito. En
    Alltertl, JOIIi.-Violinis&a de mocbo &alento, y aulor de al- 17ft ~ le nombró organista de la cort" de Viena, y en
    gunas sinfonlas y otras obras inslrumen&ales.-NacI6 en 1791 m. de c. de la Catedral de San Esteban. Morió en
    8o10nl/l, 1683. 1809, siendo desde 1793 individuo de la Academia musi·
    Albertl, D.-Nació en Venecia 1 principio del siglo XVIII, cal de Viena, y desde 1798 de la de Stocolmo.
    , se hizo no&ar como can&ante, pianista y comp, de tres Albrlol, V.-M. de c. de la reiDa Cristina de Suecia. 1660;
    6p• ., de algooas sonalas. 1dem de la del príncipe elecaor, Oresde, 166"; organista
    Albertl, K.-Music6grafo y decidido protec&or del arte,- de la Iglesia de San&o Tomás, Leipzig, 1680, y m. de c.
    Nació e6 Danllig, 1801; m. en Berlfn, t87~, habiendo en Praga, donde murió. {696. Nació en Roma, 1631.
    prodncido impor&antes obras llterarias.-V. BIB, Sus no&able'! com~iciones. q'le babían sido adquiridas
    Albertlnl, JOAQub••-M. de c. del rey de Polonia, y autor por la Biblioteca de Dresde. fueron destrufdas por el
    de algunas 6p., entre ellas: CirCB (\7M) , Y Virginia bombardeo de 1760.
    (1786).-Nació en Varsovia, 1731, y alli m. en t81t. Aloarettl, JUAN.-De US67 al 69 publicó dos libros de ma-
    Alberto, PBiNClpa.-EI malogrado esposo de la reina Vico drigales á cinco y 1 seis voces.
    toria de Inglaterra foé decidido prolector del arte y dis- Aloook. JUAN.-Ooctor en mús. de la Universidad de Ox-
    tingoido mlÍsico.-Naci6 en 1819; m. en 1861, ,entre sos ford. Nació en Londres, 1713. Fué organisla de varias
    comp, coén&anso algonas Misas y una óp. H6IIwig t)tJn principales iglesias de Inglaterra, y morió en Lizbfteld,
    Undna. 1806, delando publicados algunos estodios pura vlano y
    Albloaatro, H.-Autor de varias obras Ile mú~. de cimara mucbas composlciooes religiosas.
    para vif)lin, violoneello y contrabajo. Fué de origen suizo. Alday. - Nombre de una familia de músicos no&ables que
    y durante la guerra de sucesión (170t-17t~) estuvo pe florecierou eo Francia. El padr~ nació en Perpignan,
    loando en España. t. 737. Se distinguió en la mandolina, y se dedkó al pro-
    Albl.a.l, TOMÁs.-Distinguido violinista y compJsitor.- fesorado. Sus dos bijos, nacidos en 1763 Y 176', respec.
    Nllci6 en Venecia, 1676. Y allf murioen 17~. So¡;. tlvamente. se dedicaron al violío, alcanzando envidiable
    ~9 óp. ban obtenido bastante éxito, y el arte le debe mu· reputación. Escribieron amboll blleo número de com-
    chas sona&as, sinfonías, conciertos para insL de arco. posiciones para dicbo instrumento.
    Alblz6a, JosÉ ANTONlo.-loventó bacla 1783 el medio di' Aldeolnu" CosIIR.-NaciÓ en Suiza, y Ooreció como com-
    bacer subir ó balar medio puoto al órgano sin perder Sil positor en la segunda mi&ad del siglo' X Vl.
    aftnación, siempre que el instrumento sea de octavas. se Alder••rlt. L. A. VON. - Pianista. Nació en Rotterdam en
    gundas. E4e efecto se obtiene con un pequeño movi· 1780. Escribió alguoos aires para su insto
    miento del ejecutaote. Alllovrandlnl, JOSÉ.-NaciÓ en 8o10nia en 1661.Foé m. de C.
    Alllo.6a.-lnsL qoe mancinna algún escritor ant., y qoe Ial del duque de Mantua,académicoftlarmónico y autor deiS
    vp& fuese la gllita zamoraoa. ÓperdS y de 00 pocas comp. sagradas y sonatas de cámara.
    Albegue.-Iosl. pastoril que osaban antiguamente. L'I em· Aldrlob, E.- Comp. y t'scrl&or musical distinguido. Nació
    bocadura y la campana eran de cuerno, siendo conduc en Londres eo IM7; m. en Oxlord, 17tO. E:IClribió algu-
    tor del soplo dos cañas de -madera con tres agujeros. nas rompo religiosas, gran número de obras impor&an-
    Albo••e ó albe••eI. -Inst con dos cbapas ó platillos do tes.-V. BIB.
    metal parecido al antiguo cróialo. Aleado.-EI mordente en lo lntiguo. .
    AI........-Antigno inSI. parecido al oboe. Alellya.-Canlo en acción de gracias.
    AI_I, MABIA.-C6lebre cantanle. Foé discípula de Berto- Ale.a.da.-Aire de danza, cuyo mov. es el de un aUttgr..
    loui y de R05Slnij debutó en IlIfln, t8~, con la parte to.==Cuando aúo no se usaban las voces alllgro, aU",.e-
    de Or:llol en IMcrtJCia Borgia. Recorrió las principales lo, etc•• se indicaba la viveza de la medida 'con la palabra
    capitales de Europa, '1 después, 1833, estuvo en las dos ale'l'a7ltla, por ser éste el nombre de un baile al. vivo ,
    Américas, recogiendo en todas parles los triunfos qoe le moy alegre que se importó en EspaiUI y aún estaba de
    propordonaba su maravillosa voz. Nació en CeselJa. moda al principio de noestro siglo.
    1813; se calÓ con el conde Pepoli, en 18M; deJó el teatro AI••bert, JUAN LI ROIID D'. - Filósofo y sabio geómetra.
    en 1863, poseyendo todavía hermosas facuUades, y mu Nació en Parí~, IB7, y allí murió, t78\. Escribió impor-
    rió en 189' en Ville d'Avray cerca de Pañs. tantes obras, entre ellas algunas aplicando las matemátl-
    ·AI........a.-Diaoa. festelo, especie de serenata matutina casi la músiea.-V. BIB.
    mny POPular en Galicla. Alentada.-La I espiración que se sostiene mis de 10 usual.
    AI......y,X.-Antiguo nombre del BABIL. Alr••t. 18••loal.-Formlbanlo ant. las letras A, B, e, D, R,
    AI.......t, JUAN L.-Musicógrafo muy distingoido. Nació . P, a, que eqllivalfllll al la, Ii, 40, re, mi, fa, 1101 delsisle-
    cerca de Malhouse, 1731, y allf murió en 1773.-Simul- ma moderno.
    lineamente bizo profondos estudios ftlológicos J muslca AIIDza.-1nst. de sonidos dulces, especie.de ~LAGBOUT que
    ies. Dejó alguuas oomp. de este género y estudios para usan 101 indios. . .
    14 ALl\1 ALT
    Podría clasillcarse entre las Dautas de punta. Mius, ollcios de SemaDa Santa, un Slabat .alw y TI-
    Al....ndrl, F.-Llegó á m. segundo de c. del rey de Pru- ríos ollcios de difuntos.
    sia, después de una vida muy agitada como dIrector de AI.eld., FR. FERNABDO DB.-Nació en Lisboa. 161S. Muri6
    orquesta en Turín, Parfs, Londres, San Petersburgo y en el convento de Thomu, 1660, siendo visitador de la
    Berlfn.- Nació en Roma, t7~!; fué disco del Coos. de Orden de Cristo.-Prodojo muchas y notables comp. re-
    Nápoles, , se distinguió ~n el clavel'fo, la comp. yel Iigiosas que le granjearon grao lama en aquella época,
    canto. Murió en Berlín. ISU, dejando !6 óp:, cuya vida y el apre,:io de D. Juan IV, cuyos conocimientosteórieos
    terminó con la de su autor. y prácticos le colocaron á la cabeza de los crflieos mis
    Alell.ndre, LUls.- Nació en SIe08, de cuya catedral loé inteligentes.
    m. de capilla, y doode murió eo 17116.. FIJé uno de los mejores dilltlpul08 de Duarte Lobo.
    Se distinguió en el género religio~o. AI.e.,..e" enLOs.-Nació en Coionia állnes del s. XVW_
    AI ...andro Romaa•. -Cantante de la C. del Papa pn US60 y Se 11lstlnguló en el bajón, insl. que perfeccionó notable-
    ootable violista ; lIutor de algunAs eomr. que !le guardau mente, IIdicionándole algonas llaves. Escribió varias
    eu la Biblioteca Real de Munich. compo~lciones.- V. BIB.
    Aleaal, JUA!'f.- M. de c. de la catedral de PlSll. - Algunas Al ..d.-Uno de los nombres que tuvo el laúd.
    de sus ('.amp. lIe encuentran maouscritas en la que fué Alp·llorl.-Trompa de los Alpes. Sencillo insL que desde
    Biblioteca del Ity. en París. el s. XIII usaron los pastores de Sull8 para obtener algu-
    Alexandre, E.-Coost. de órganos en París -Nació IIn IS": nos sonidos agudos.
    dirigió los talleres que fundara sn padre, id~ el órgano Alphorn.-Insl. de cuerno, euya curvatura aumenta la so-
    que lleva so nombre, cuyo pistema es parecido al del ór- noridad de las Dotas que da.-En los Alpes 10 bacen
    gano americano, y m. en aquella capital, tS88. también recto, de cortezas de árbol y de cinco á seis pies
    Alfarabl.-Célebre t~rico árabe, qoe con ese á otro!! nom- de longilud.
    bres parecidos SUllonen los historiadores que Ooreció 900 Alq••a, P.-Estudió en BerJfn la medicina y la m4s., y
    años anles de J C. produjo mucbas comp.-Nació en Westfa1ia, 1793; m. en
    Alter!. abate PEDRo.-Nació en Roma, 1801, y allí murió, Mulbeim, tS63.
    1863, siendo prof. de canto en el colegio inglés de aquella Su hermano Federico, que nació en 1St O, Y m. en
    capltal.-Además de sus métodos sobre canto llano y Londres, ISS7, en doctor en leyes; pero mis que en el
    acomp. con el órgano, y de la trad. al n. de T~''Ía u la foro se distinguió como maeFtro de mús. y autor de varias
    armonia, de Cntel, 186.0, débensele varias colecciones obras para violín y piano.
    de la'l obras que produjeron los maestros del siglo xvr, Al S.-Abrev. de Al. SIGNO.
    Racolta di mu.nca StJCrtI, con 7 vol., t,a ed. de las de Pa· Alaobalabl, MAHOIIBT.-Arabe esp. de quien en la Bib. de
    lestrina. &1 Escorial se conserva el manuscrito de una obra que
    Alfonao V.-Duodécimo rey de Portugal. Nació eu Cintra, escribió á principios del s. XV sobre los iost. de mósica
    1t3!; m. nSI. - Protegió el desarrollo de todas las ar- en aquel tiempo.
    tes; aumentó gran nllmero de cantores en la C. Real; fun· I Allleben, JUl.IO.-Distingnido pianista y escritor.-Nacié
    dó la blb. en su palacio de Évora, y 801&I,ó especialmen· en Berlin, IS3:1, y alll m" 1811'.-Daspu6~ de aprobar
    te la más., siendo su maestro Cristao da Silva. gradOS en la Univ. de Kiel, donde estudió las ciencias
    Allara.-Cuema ó bocina de cuerno. orientales, se dedicó á la enseñanza del plano y á la lite·
    Alfeuotas.- En matemáticas se llaman asf las parles que toril musical; fuá (IS79) socio fundador y presido de la
    están exactamente contenidas en un todo, y en música se A.ociación di lo. ma.tros de música, é individuo de
    designan con esa voz las consonancillS que se oyen á la otras sabias corporaciones; dirigió desde IS7' una re-
    vez qne el sonido principal. vista titnlada La Annollia y publicó varios trabajos.
    . Algarottl, CONDB. - Autor de varias obras de lilerntura Alltedt, JUAN.-Profesor de teología y de OIologfa en Nasau,
    musical, entre las que descuella la titulada Sagio Bopra cerca de cuya villa nació en UJ88; m. en 1638.-Bntre _
    l'opera in musica, t 733, que ha sido edlt. varias veces y sus obras de matemáticas y enciclopedia publicó-trabajos
    trad. al fr., Ing. y al'7"Nnció en Venecia. UI!. Federiro relativos á la mlls., y un Elenuralal mu.icum, 1611, que
    el Grande le llamó á Berlín, teniéndole nueve años de en IU' tradujo Birebensba al inglés.
    ayudante hasta que, por su mala salud, regresó á Pisa, Alta.-Ant. danza esp. Se imporló de la Alta Alemania, J
    donde murió, f 76&. se le dló ese nombre para diferenciarla de otras, que Ti-
    Alkan, CARLOS.- Concertista de piano y comp. ·de muchos nleron de Italia y de Flandes.
    estudios, preludios y olras buenas obras para dicbo ins· Alta.bor.-An&. iosl. dA mdsica; tambOr de los moros.
    - trumenlo.-Nació en París, ISI3; obtuvo á110s diez años Altenburg, JUAN.-Trompelista y escritor musical. Naci6 en
    el primer premio de aquel Cons., y allí m. en IS88. Weissenfels, 1736.¡ m. 176t.-V. BIB.
    AI.... -Pedazo de maden que se coloca debajo del puente Altenblrg, MIGUBL. - Fecundo comp. de mús. de iglesia.
    de algun~s instrumentos.-CoN Al.IIA. Con energía. Hilb de un berrero, nació cerea de Erfurt, 1lS86.; se or:
    AI.ea.-La mujer que baila y canta en las lIeslas de los denó de dileono en 1637; produjo, entre otras obras, al-
    orientales. Son especie de actrices que tienen regular ilus· gunos ca.tos para las familial, que fueron muy estima-
    tración y á veces tocan varios Instrumentos. dos, y ro. en 16~0.
    AI.eld., C. F. DI.-Distinguido violinista portugo6s y DO- AlteraeI6n.-EI cambio de entonación que aeeidemalmente
    lable comp. para el violín.-Entre sus obras merecen es. sulre una nota por consecuencia de uu signo de eleva-
    pecial meación los seis cuartetos que en 1798 se graba· ción ( el 'OB~lÚdo y el doble sosteraitlo), Ó desceuso (el be-
    ron en París por la casa Pleyel.-A principios de este si· mol y el doble bemol).I.as alterac. pueden, pues, ser ASCU·
    glo estuvo en Madrid al servicio del rey de España. DBNTBS Ó DBSCll'IDUTBS.
    Ahnelda, P. l. A. DE. -Nació en GuimarAes (Portugal), t 760. Son además PROPIAS Ó rilAS si por estar los IOSt. Ó los
    Falleció en ISI3, siendo abad de San Pedro de Penedo- b. entre la llave y el signo de compás, se raIleren á·todas
    no. Fué m.. de C. de la catedral dd Braga, en eoyo arehi· las respectivas notas siguientes, baSla que su efecto·ua
    vo se conservan mucbas de sus comp. religiosas, como destruido por el beco SI dichas alterac.lon producidas
    ALY ALL 15
    por los IOat., .. colocan és&os en los sllios correspoDdien- Alz.-Abrev. de Al !AIIBNTO; elevación.
    ·tes i fe, do, 1Ol, "', la, mi. si; y si las produeeo los 6, se An.-Abrev. de ALLEGao.
    anolan és&os por el orden inverso. AU. breve; Á l •• ,.Ibreve, it.-Reduooión de valores que
    .Seran ACCIDBRTALBS Ó PASAUBAS las que se obteng8n ban de ejecutarse en mov. rápido. Hoy ya no se ulln
    por el 8011. ó el b que va á la izq. de una Dola y aun por eras indicaciones.
    el beco si modillca la alsaración normal que viene desde An. oaool.,iL-A la caza: que la mós. de referencia se eje-
    la Uave. cute con estilo descriptivo propio de caceria.
    Son alterae. IIBLÓDICAS las que se producen en una An. dlrltt., n.-Progreslvamente; ya sea subiendo, Ja ba-
    melodfa por notas el.trañas á la tonalidad ó por los.8OI- jando.
    ""idIn, b ó bec.-Son mTulC4s si pasajeramente se modi- AII. fr.no •• e, iL-Frase que los al. usaron para indicar
    fica el ritmo, ya 888 por el uso de síncopas, ya por sus- un STACCATO de un mov. moderado.
    ¡¡tnir una división binaria eoo otra á lres Uempos, ya Alla han.o.a, it.-Alre parecido al de la polonesa.
    por otros medios.-Seráo ARIIÓJ'C4S si se coloca algún An •• mtar., it.-Marcialmente.
    signo de alteración en cualquier Dota de UD acorde, lo AIf. Palestrl ••, n.-La comp. de carácter religioso. A vo-
    cual, como en la I118lódica, haga mndar la tónica. ces sin acomp. J en contrapun&o .:aaligaln, cuyo género
    Alt.rado. - Se dice dellRTKnvALo cuyo valor natural esté coltivó Palestrlna con la perfección que demuestran sus
    modillcado por la alteración de una nota.-Se dice de un obras, que 80n envidiables modelos.
    ACOBDa mayor Ó menor, por las disonancias obtenillas An. polaoo., U.-Á la polonesa, es decir, con medida sar-
    con elevaciones ó descensos cromáticos, v. gr.: el de quin- narla moderada.
    ta aUfUlaIada, el de .e:.r:ta aU7llfttada. Allar••ndo, H.-Retardando poco á poco el mo,imleD&O.
    Alterar un int,roalo.-Subir ó balar una do las dos DOIaS. Alla rIS.., it.-AI estila rusó.
    Alteraatlvo, it. - Se dice del TRio ó de alguna olra parle Alla .10111•••, iL-Con p.1 sabor de aquellas canciones.
    musical si alterna con pequeñas frases á modo de danza. An. atr.tla, iL-Aeelerando el movimieo&o.
    Alt6a. JOSÉ. -Célebre Oautista y au&or de un buen .étodo AIf.ll.a, L.-Bibliotecario del Vaticano en t661 y au&or {te
    y de muchas comp. para su illst.-Nació en Rouen, t826, una obra muy Importante de arqueología musical.-
    fué disco en t86.0, y maestro en t868, del Cons. de Paris. . V. BIB.-De origen griego, nació en la Isla de Chío!, tlS86;
    Altlet••-EI que canta la parle de alto en los COroll. hizo profundos estudios en Roma y fué maestro en el
    Albl6kol. JUAN.-Disc. y yerno de J. S. Bach. El año UlS!! colegio griego de aquella ciudad, donde murió en t669.
    m. en Nurenberg, de cuya eiudad era organista. De sus An. turc., il.-Dícese de un rondó ú otra pieza musical
    obras, que aunque muy estimadas no se imprimieron, que recuerde alguna melodía turca.
    sólo se conservan algunos ms. en la bib. de Berlfo. An. zln.ara, n.-Le que imito el eMUlo de los dogaros.
    Alt•• - Así se designaba anUguamente la voz más grave An. Zop,., !t.-EiI lo que dicen los fr. A LA BOITBUSS.,
    . de la mujer y la más aguda del homhre. Hoy se dice alto (pr. á la boat;,); á la pata coja.-Indica un mov. sinco-
    contra reftriéndose á los hombres, y cord"alto hablando pado que produce una marcha desigual, como sucede
    de las mujeres.-También se llama alto en los coros la cuando pnlre dos notas de un valor igoal, ~ay una de
    parte cantada por Ma clase de voces. valor doble.
    Alte.- InsL de metal en si b. Tiene tres pis&Ones, y reem- AII•• r ••••t., it.-Sinónimo de AUBGft.l.
    plaza á la trompa en las bandas militares. Allegr.tl •• , it.-lIovimieolo I118dio enlre ANDANTE y ALLB-
    ALTO-BAsso.-Antlguo inslrumen&o de cuerdas que GBBTTO.
    vibraban por percusión hiriéndolos el ejecutante COD UOII Allegretto.-Dimio. de ALLKGao.-Alre de un movimiento
    varita, mientras que con la otra mano tocaba un aire en gracioso y ligero, pero menos vivo que el ALLBGRO, aun-
    una tlauta acordada con el al &o-bajo á la ocl:lva, á la quin- que á veces se confuude con él, como sucede en la sonata
    ta ó á la cuarta. núm. t de Be.!lhoven.
    ALTO· VIOLA.-Ioslrumen&o de cual ro clJerdas (las, Allourl, DoIIBluco.-Uno de los primeros comp. que escri-
    ",1, sol', do R) un poco mayor que el vioJí!) y mis pequeño bieron los acomp. fuera del UNiSONO con el cunto. Fué
    que el violoncello. En una orque61a hace el ollcto de alto de 1610 á 1619 m. de c. de Sanla María la Mayor de
    entre las voces; se le 83Cribe basta el la', y aón más al &O, Roma, y de IUS comp. solo se conservan algunos motetes.
    en los solos, J generallll8nte en llave de do, 3.· línea. AII•• rI, GaaooRlo.-Comp.de múa. sagrada. Nació en Roma,
    Antes se le llamaba l1iola ó quinto de mola; hoy sólo se le año ImJ7; m. en 16l0. Le dió celebridad un ...."."., que
    designa con los nombres de alto ó quinto. aún se canta el Sibado San&o en la Capilla Sil.tina. Cuén-
    Al u.......- Se dice que ejecotan ó deben ejecutar así las tase que el Papa, para poseer la exclusiva de aquella
    voces ó inst. que cantan las mismas notas con igual joya, prohibió qu. se copiara, bajo pena de excomnlÜóo.
    compás. lIIozarl eludió fa orden, escribiéndolo de memoria con
    Alv....z. JosB.-Notable oboista.-Nació en t 780; m. en Ma- sólo haberlo ofdo dos veces.
    drid, t8M. Perlenecló á la R. C. y fué el primer profesor Choron lo inllerta en su colección de obras elúleas.
    de oboe que lUYO nueslro Conservatorio. Allegr'a, ia.-Movimlen&o vivo.
    AI,aro._-Comp. porlugués que se distinguió en tUI, dedi· AII'ar'.al ••, n.-Casi lan rápido como PBKSTO.
    cando' Alfonso V.un oficio por la Yic&Oria queen Arcilla Ane.ro, It.-Sigoillca allg,." gozoso; pero en la móa. todica
    (Arrica) obtuvieron en aquel año las armas porluguesa!!. fa viveza del mov., ya sea elasuDlo alegre, ya sea triste.-
    El aUlógrafo existía en la blb. del infante D. Pedro; pero El A'.LBGRO es el mov. intermediari.o entre PR"STO. que
    ha deaaparecldo, con gran pena de los bibliólllos, que lo es el más vivo, y ADAGIO, qne ell el más len &o. Para indio
    tenian en eslima, por ser una de las primeras muestras car los diferentes grados del ALLBORO, cuando se quiere
    del arte en Portugal. . aumentar la vlv8l8, 1818 onen las V0C85: mo&SO o con
    Alypll'.- Musicógrafo: griego del siglo IV .- A su ¡ntro· flllJtto, con brio, allirnato oco,. ánimo, alllgro auai y alls-
    dueeió" á la rnwica, publicada en t616 y en t651, se de gro ,,¡mcII.-Para indicar meDor vivacidad en 8fsa aire
    ban, Eln primer lugar, las noticias sobre la nOlación grie- 18 le añaden las palabras C.uto, Comrnotltl, .oderato,
    . ga.-V. B18. .a.tOlO. Consideramos imposible eslableeer .. encla
    1
    I
    16 AMB AMP
    gradaelón de e\las lorutiones. El AllIgro f)imc6 es el más Allbr••I•••. -EI canto que para lis Iglesias eslllhleció San
    vivo; el All6gro tnanlolo es el más lento. Ambrosio, Obispo de Milán, 'On~s del siglo IV.-DíCt'18
    Allel.la, bebo - SigoiOca Alaba" á DiOl, Y ba ~ido la base que era una melopea métrica sobre los IIODOS AuriJm-
    de innumerables comp. musicales, habiéndose Implanta· C' I Óescalas de ,., , "', de mi i mi, de fa á (ti Yduo"
    do ea I&BUa, segúo San Aguslío, antes dAI siglo V.-En sol. Poco se puede afirmar sobre aquel sistema; pero
    la Iglesb ¡riega se cao&B todos los dias fes&!vos, Incluso es iududable que San Ambrosio DO se limitó á traer de
    los de Cuaresma, y hasta en los funeraltlS. La Iglesia laU Grecia el canto de los himnos, sino que él mismo los
    na, por acuerdo del IV Concilio de Toledo. ", suprime compuso, legislando su teoría.-Qulz6.s el canto Grego-
    en el Oficio de difunto!l; y por disposición de Alt'jan- riano, prescrito después eu la liturgia, es en lo esencial
    dro 11, aampoeo se canta tlesde la Septuagédma hasta el el Ambrolllano, purificado de las mucbas corruptelas que
    Sábado Santo. lo bastardearou después de muerto su fundador.
    AII••, ENRIQUa.-Fué disco de la R. A. de mús. de Londres, Allllr.al. (SAN). - Nació en el año 3&0 de DUestra Bra.-
    y estuvo muy de moda por su magr'íflca voz de bajo. V. AMBROSIANO.
    Nació en Cork (Inglaterra), y m. en su país, t876. A.babala•• -Del latíu t.Hllbubai., que lo tomó del sirio
    AII.o Abrev. de ALLIORO. tambu, Oauts.-Nombre que los romanos daban i las mo·
    AII'.Uav., n.-Indira que un pasaje debe IM'r ejeeulado á jeres de m.1a vida que asistían á las fiestas como m6s1cas
    la octsva ~UII. ó iof. en que está escrito. y bailarinas.
    A.abllt, 11.- Indica que el Ila!l8Je musical á que se reOere Allell•. ANA.-Hermana de Federico el Grande(I7!3·1787).
    ha de ~er ejpculado con gracia y dulzura. Cullivó la música con pasión, y sobre la mv".t.tleletú,
    A•• I•••••- La reunión de dos compases regulares que al letra de Klmler, compuso un Oratorio que 18 dta como
    unirse forman uno irrtagular, éomo el B/6. y 7/6.. obra muy nolable.
    A.ate.r. fr. (pr. amater).- Se usa mucbo entre nosotros A.ell., FRANCI!CA.-Hermana del rey de Sajonia Federico
    esla voz francesa, equivalente á APICIO~ADO, aunque mis Auguslo 11. Nació en I7P6.. Fueron su pasióu la música ,
    e:lpre~iva. Los fr. la aplican 6. Iodo el qne llene aficiones la ~fa. Sos dramas J sus comedias, bajo el seud6nlmo
    IIrtistlcas, aunq0'8 sin baber estudiado á fondo el Arte. de Amalia Helier, obtuvieron éxitos brillantes en los ...
    Las voces DILBTTUTI de los n. y DU"TTANT de los al. se tros de Alemania.
    reOereo ,ólo á los aOciooados á la música. A••rb.ch, EUAS.- Contrapuntista alemin , organista del
    A. .rtzz•. -Expreaióo de amargora. siglo XVI.- V. BIB.
    A_t, P. L.-Cantante y comp •• Dacldo en Tolosa el liño A.etll.r, P. FR. MAURO. - Nació en Palafrugel (&paña).
    t810. Sus canciones obtuvieron grao popularidad' y dió Gozó de gran repu&Bción como cautor. Murió en el ~
    , los Bufos parisienses algnnas piezas, cuya música, por nasterio de San Benito de Bagés, en I ~:I.
    su jnvialldad y espirilualismo, ioterpretsba perfectamen· A-.I·I•• -Térmlno .nllgno que Indicaba la nolaltJ. TODO
    te el género de aquel teatro )(rlr.o. en A·mi·la.
    _.tl, AlfTONlo.-Célebre fabricante de violines (IMO.63lJ). A.lot, PADRa A.-Misionero jesuíta en Chlua. Nació en
    Sus insto ten1an una dulzura y una pureza de sonido que Tolón, t7t8; trad. al fr. una obra china de teoría mu!i-
    nadie hit podido mejorar. El que 'rlcamente adornado cal, J m. en Pek1n, 1793.- V. BIB.
    eonstrufó para Rurique IV, rey de Francia, existe adn A•• 6., B. -Contrapuntista rirolés del l.Iiglo XVI. -Hizo
    y con~liluye uoa curiosidad blstórica de gran valor. Son sus estudios en Viena, pensiooado por tal Gran Duque
    varios los individuos de la familia AIIATI que se dlstin· Fernando de Auslria. Pro'~ó en la Orden dI' Franciacanol
    guieron en la construcción de lost. de cuerda. El mis de aqufllla capital, donde m. en tIS90.-La Bib. de 110-
    aUl, ANDaBA, tlJ3lJ-t61 f, tUYO la especialidad de las vio· oich conserva algunas de FUS comp. maouscrllas; pero
    las; su bermano menor NICOLA produjo notables bajos de otras murbas, todas de cancter religioso, fueron publi·
    viola, 1368·1586; JEaóNlllo fué socio de ANTONIO basta cada s, en US8~9t y tGOI, en varios tomos.
    t630, que murió; sus violines son un pnco grandes. Otro A.aer. IUAN.-Organista, m. de C. en Londres y dortor en
    NICOI.A, hijo de JBaÓKIKO. tI'S96·t68~. fuhl mis h6.bll de i mds., tSt3, por la Universidad de Odord.-Sus laim·
    todOIl los AluTI y el mae~tro de Guarneri y de Stradiva- 1101 .agrado., de 3 á 6 voces, fueron publicados en t6flS.
    rl. Le sucedió su blJo JUÓNIIIO, t6i9-t no, que fué infe- A ••11., aJ.-La menor.
    rior i su padre yel último v6stsgo de aquella dioasU•• A.6., JUAN.-Fecundo conlrapuntlfta que nació en Bam-
    A••ta., V.-Doctor en Teología y en t665 m. de C. ele l. berg, 1763, Y m. eu 18!I'S, siendo m. de C. del pr1ncipe
    Catedral de Palermo.- Publicó varias comp. religiosas y Wallersteio. Estudió el canto y varios inst., especial-
    en t66~ una op., L'lsauro. mente el corno, y dt'jó ms. varias sinfonfas, un con-
    A.blel., MIGUaL D•• -MuriÓ en Toledo en 1773, de cuya cierto para piano. otro para violín y muchas otras obras
    Catedral fué m. de C. Escribió numerosas obras musicales del género religioslJ.
    que se couseryan en alguuas Catedrales de España. A.oro••• - ReOriéndose á la mús., ioslnúa , la vez 00
    _lIlr••-lnsl. de mús. que se usa eo Mozamhlque. prlocipio de lentllud en el mov. y un carácter de dulce
    A.bll•. -Del lalfn ambire, ombi"'.; Ir alrededor. En lo languidez en la melodía. CANTAR AIIOROSO ~ dice irónica·
    ant. se usó para designar la extensión de cada tono, el mente si la manera de cantar es afectada y sin energfa.
    límite de uua melodía, la obseryanrla de los tonos indio A.ptlr•.-La segunda parte del canto ROllO de los griegos.
    cados para bacer las transleiones en uoa fuga. A.pblc.rd ••• -Inst. de mús.semejanle 4 la LIRA OARI8-
    A.II,.., A.-Historiador de la md~ica.-NaciÓ cerra de RurA que con doce ó quince cuerdas nsaron los 11.
    Praga (Bohemia), t816, y m. en!t876. Fué abogado ge Allphlon.-Mlisico griego, hijo de Aodope y de JÚpiter.-
    neral del Gobierno, miembro de la dirección del Cons. de AIJOlo le regaló una lira de oro. Ayudado por su berm.-
    Praga, maestro del príoclpe beredero, 187f, y profMor no ZethuI se apoderó de Tebas para vengar las injurias
    del Coos. de Vienl. Eotre sus comp., algo nas de iglesia bechas á su madre; J, segáu los poetas. cOnstruyó las
    , otral para plano, hay uoa op. nacional: Brelúlaw a murallas haciendo 11ue las piedras se oólocall8ll por sólo
    Jilka; pero su reputación mis bieu: obtúvola como críli· el inDujo de su lira. Descartando la parte fabul088, roede
    co é blstoriador...... V. B'B. . creerse que el poder de su m6gico loslrumentoconsisda
    ANA AND 17
    en los acordes armooiosos que enCIntaban' 108 obreros, que otro aparato soyo produD los armónicos de 00 SODi-
    bacl6od0les olyidar la rudeza de su &rabajo. -AMPBIOH, do y se oblenga éste por el. coojonto de aqoellos.
    como Loros y ORPBBO foé sio duda un ser real que por 8U A...II. (6 A.a.ta) lo.,..-Iost. de uoa cuerda coyos ex-
    talento dictó leyes y dirigió el progreso de 8U8 coetineoa tremos van por la parle interior de dos cilindros • la
    en los primeros siglos del muodo.-Fué su esposa aqueo piel que cada uno de ellos liene eo ona de sus baB88. Uno
    lla dellflciada Niobe, coyos catorce bijos murieron atra· de esos cilindros 88 sujeta coa el brazo y el cuerpo; el
    Tesados por la8 flecbas de Apolo. oLro coo la mano izq. para que coa ona póa pueda la de-
    A.plltlll. - BII en las ciencias flsico-matem'licas la Ifoea recha bacer vibrar la cuerda tlraote. Lo osao 108 canto-
    recta comprendida entre los dos extremos de ona cona. res callejeros de la India.
    Alf, pues, por ext8DsI6n, AIIPUTUD Da LAS V18U0101'l. A•••tr. vIJ.y••-AoL bocioa de los indios.
    es la distancia desde el punto de equilibrio de un cuerpo Alap..t •• - Pie rilmlco compuesto de dos breves y UDa
    basta la extremidad de 80S vibrac. si .e pone en movl- larga, ó tambiéo de dos tiempos débiles y uno fuerte.
    mlento.-Bsa AMPLITUD es la que en condiciones iguales Alap.r•• -Aol~goo ritmo propio para la mus. de flaota y
    de YOZ Ó de instrumento determina la intensidad y la del cual no existe mngUn vestigio.
    elevación del sonido. A•.,.o.r•.- Disonancia.
    A......... -Voa con que los griegos indicaban una me10dia A...ra, it.-Sioónimo de Da callO.
    aSC8ndente.- Significa ",lnr, pero también quiere decir Alo.t, JUAK.-VioJinlsta y comp. que de 1800 1 lSOi fu6 •
    GeIII"Ii6a, eptflieió" y por esl8 signlllcado la bizo Inolvi· disco eo París de Kreulzer J Balllot, estudiando armoofa
    dable Xenophonte Ululando A1'IA'BASIS su inmortal bis- con Catel.-NaciÓ y m. en Bruges t779-18t8.-De SOl
    torla de la expedición de eiro el Joven y la retirada de comp. lIÓlo 88 imprimieron algunas de géoero religioso,
    los diez mil.-Con el mismo titulo describió Arrien la cuatro conciertos para viol'n, varias overturas y algu-
    .xpedición de Al~andro y las beroicldades de los mace nas marchas.
    donlos. A••t, JOA1'I.-Hijo del anterior y notable concertista de
    A.....pe•• -Serie de sonidos descendentes seg6n la anU piaoo.-Nació en 1799; cursó el plano J la comp. en el
    gua música griega. Cons. de Paris; dló varias series de conciertos eo Ingla-
    A........-Timbal usado en la Edad Media por la tabelle· terra, tst3, y en Bélgica, 18111; y al moriren 8010nia,I8t9,
    da oriental. dejó publicadas 113 obras entre las que figuran varios
    AIIO.rl.ta.-El que tocabe el A1'IACARA. conciertos para violfo, overiuras para orquesta, ft8C8na8
    A•••w.-Organizador de gnndes t>jecnmones corales re· para canto y sonatas, variaciones, fugas, faotasfas, elCé-
    IigioSls; comp. de cantatas, piezas de piano y coros. - tera, etc. para piano.-Su bermaoo Luis, que nació y m.
    Nació, m. en Frelberg (Sajonia, 1790-181'). aejando los en Bruges (1803-1836t prodojo tambiéo algunas composi-
    lieI8 cantos de nn drama nacional letra de D6ering. ciones de diferentes géneros.
    A.....tl... - Del gr. IMrtUcIr. Se dice: El emafo au- A.o.a, lat.-Signo de adorno eo la aol. mus. neomiUca.
    elilieo. Los antiguos lo entonaban cuando persegofan i Equivalfa al moderno mordente; pero si no era fácil que
    8U8 eoemigot'. los coros lo eJecotaseo COD la debida rapidez, se aotoriza-
    A.eletlol••-Trompeteria que los griegos usaban para de ba qoe lo cantaran como nota ordinaria.-A1'fCUI era tam-
    tener l. fuga de sos soldados y excitarles al combate. biéu el flgno representativo de UD Reuma de tres notas
    A......I•. - Nombre que daban los griegos' la in&rocluc- descendentes.
    cióo de un canto. A........tI, ••d....t8, It.-Eqoivale • paleo; pero eo
    AIIOI'I.I•• -La medida, al parecer incompleta, que mochas m'ds. es ona de las tres partes en que los it. diyideo las
    Teces se encuentra en el comienzo de una pieza ó de una fogas; ANDAMUTO. SOGGRTO, ATl'AOOO.-Es una progre-
    frase musical, qoe ba de Iniciarse ruarcando el tiempo gresión ó repeliclón de 00 pasaje con análogas relacio-
    débit.-Son ANACBÚSICOS los motiyos que no emplezao en nes de armoDfas Ó de melodfa.
    elliempo foerte. Indica también 00 mol'. dulce y trtnquilo.
    A.......IL-Signiftcaba en lo anl., t>jerciclo blgiéoico para A1'IDAlCTB. Parto preso del v. IL aRda"" andar.-Indi-
    fortalecer la yoz. ca UD moyo moderado, pero de ningún modo lenlo, sino
    AI.re.....-Segun los ant., el arte de ejercitarse en el can- iotermediario entre el ALLBGRt y el ADAGIO. So('le adi-
    to y darrollar los órganos de la YOI. cion'rsele algúo el'fteto como molfo, fli",to, maulOto, etc.
    AI.flfL-La repelición de una frase. Sirve también para desiguar cierta parle de una compo-
    AMllals.-Refiriéndose ala8 obr.. mu~icales, Indica el es sieióo: EL ANDANTE de tal sinfonía, el ANDANTE de tal
    tadio que debe bacerse de sus temas, de fUS fraaes y de concierto.-Plu ANDANTB, Ó UN poco ANDANTa, siguifica
    sos motivos; de la rolación entre uoos y oLros, de las mis de prisa.
    trandormaciones, de la modulación, etc. A.d.ltl ••• -Dim. de ANDANTB. Es una modificación de ese
    A_Hala !le 1.. a.IIIIOI.- Es la apreciación de los dUe- mov., y se equivocan los qoe ereeo que debe ser mas
    rentes armónicos que consUtuJen un sooido, ó percibir animado.
    las diferencias eotre éste y otro. - Sabido es que' todo A.d.r•••-Especie de zampoña, usada en el Perú.
    sonido fondamenlal acompañan olros qoe son la ocia· Andera.·-Archiyero de la sección moslcal de la bib. de
    Ta aguda de aquél, la quinta de la octaya, la doble octava Saota GenoTeva en Paris, donde m. el año 4886. Escri·
    y la 3.- mayor. - Esos Ion los S01'llDOS AUlÓl'IICOS. UD bió eo 183t una monogra"a de Pagsnini y en 1839 0&1'1
    ofelo bien educado puede percibirlos algonas veoes sio de Beelboyen.
    aparato auxiliar; pero ab' estin eo otro caso las eajal re- A.lllnl.-Fué desde 18~3 m. de mús. en el seminario de
    IONftla de Helmboltz, que refuerun las notas y 80S ar- Hildborgbauseo, en cuy. ciudad m. t879, dejando 00
    móDicos, abf esl4 también el mAs moderno aparato dtl JI/Iodo de 6rflano cuya 3.- ed. 88 blzo en t87t J uoa co-
    KCBOig que actuando sobre IIIS llamQI maRÓmltrü:tu, pero leccióo de cantos para las escuelas, otra de corales á cua-
    mite percibir con la vista. no sólo el sonido fuodamentel, tro paf'l('s J varias comp. para órgaoo.
    sino los armóoicos que le 8CGmpañaD. - Helmboltz ha Andr', JUAK.-Fundador de la casa editorial que existe en
    probado 1Í0téticamente el resultado del anllisis, bacieodo OUenbecb (Alemania). Nació y m. eo aqoella villa (Inl-
    Dlcolo.~alo DB L~ IIÚ.IO~. 8
    18 AND ANG
    1799}. - Se dislinguió escribiendo muchas óperas que
    obtuvieron buen éxito, especialmeote Erwi" el Elmire.
    I u!l SIabat "aur, uo RequiBm para Feroando VD, on ora·
    torio, El juicio ~JllJI; y el tratado I16rico di arniollia "
    coo letra de Goetbe. No sobresalió por la eienria ni por compolició" que en t8'8 se publicó en fr. en Pans.
    la originalidad; pero sos melodías eran espontáneas J grao Aldrlla, JUAN.- Violiolsta distioguido, profesor de violín
    ciosas. Su tercer hijo Juan Antoolo (1775-18t.5) lué Cam· y de conjunto en el Cons. de Gand, 1833 I directl)r de la
    biéo un comp. de mérito. Se dedicó, como Sil padre, al misma escuela, 1851, autor de varias obras históric~s.­
    comerch de la mús. 'J compró á la viuda de MozarC los V. BIB.-Nació y m. en G3nd (1798·1871.)
    manuscritos que dejó el renombrado arUsca. - También Ane.ooordo6 all.oolrdo. - Ingenioso insto de coerdis
    cultivaron la mús. cuatro hijos de Juao Antonio: CARLOS, movidas por una corrieote de aire que regula un tecla-
    JULIO, JUAN AUGUSTO Y JUAN B. que publicnron algo do.-Lo inventó el cons&. de piaoos J. G. Schenell en ·Pa·
    01S obras de caoto y piano.-CARLOS, hijo de JUAN AUGUS rh, 1789, y producfa los sonidos del arpa IÓlica, ó sea el
    TO, 1853, es el accual propiecario de aquella importaole p.fecto de la mús. lejaoa que se va acercaodo. Kalkbren·
    casa editorial. ner y H. Herz reprodujeron la idea, Ilamlndo el segundo
    Alldr.oll, Jost.-Distinguido arpista y prof. de cootrabajo) PIANO BÓLICO al que conscruyó en 1831.
    en el COOII. de Milin, doode m. el año 183!. Anerlo, FáLlx.-Reemplazó á Palestrioa como maestro com-
    GUlLLzn"o. - Notable pianista que de t8S6 al 59 con- positor de la capilla pontificia, 139'; Y ea las bib. de
    quistó los aplausos de Londres. Nació y murió en Nizá, Roma se conservan varios ms. de sus nocables comp. Mu·
    1835-1860. . chas de éstas, himnos, madrigales, einticos 'i COfIcwli .pi-
    Su bermano Carlos (1810-t873) fué prol. de piaoo en el rituali, se imprjmieroo desde tlM i 16ft, yalguoas se
    COO!!. de Milán y también llamaron la atencióo los con- atribuyeron' Pales&rioa. -NacIó J m. en Roma, 1560·1630.
    ciertos que ya á los dieciocho años dió en Londres. -Su hermano JUAN fué también un comp. muy notable
    Andreoul, GABTANO.·-M. de mú~. de la duquesa de Berry. y fecuudoen el género religioso. Hizo SUI primeros estu·
    Nació en Nápoles (1763-t816). Escribió muchas óperas dios con Palestrina y llegó i m. de c. de varias catedrales
    para los Ceatros de Italia, de San Petersburgo y de Ma· y del rey Segismuodo 111 de Polonia. Á la edad da cuaren-
    drid. Reveló naturalidad y facundia, p~ro sus trabajos no ta y nueve años se hizo sacerdote, (t6t6), y debió morir
    brillaron por el genio y la ciencia. I hacia 16tO. - Eotre sus trabajos figura una redueción i
    Andreoul, MARiA. - Cantante. Murió violentamente en el I cuatro voces, muchas veces ediSada, de la "ita Papal
    camino de Drel!de arrojada de un carruaje el 3 de lunio lIarcelli qua' seis voces dejara Palestrina.
    Alfolll, PASCUAL.-Comp. de 3' op. que alcanzó grao cele-
    de lSOt.
    Andr68 y Barbod, DOMINGO. - Nació en Cariñena, 1776. I bridad y algnnos quisieron poner por encima de IU maes-
    Fué prest.,{tero y Ee distinguió eiCraordioariamente como , lro Picclni. - Nació en Taggia, cerea de Nápoles, 1717;
    cootralto. Murió en Madrid, 18t8. se represeotaron sus obras en París, Londres, Prap,
    Andr68, ABATR.-Nació en Valencia, 17.\0. Fué biblioteca· Berlín y en las principales capitales de lealia. La mis no-
    rio del duque de Parma y prefecto de la biblioteca real table fné L'incogllita perseguitata, estrenada en Roma,
    deNápoles.Escribió algo notable sobre la mús. de los grie- 1773.-Terminó 8U vida, 1797, siendo m. de c. de San
    gos y murió en Roma, 181í. Juan de Letrin y dejaudo algunas Misas, salmos y eUI&ro
    A.dral. lost.-Brillante esperaoza para el arte patrio.- oratorios.
    Nació en Tarragooa, 187!. Demostró desde la niñez espe- An.elet, CAR LOS. - Piaoista de la corte en Bruselas, 1819.
    ciales apütudes para la músicil.- Dlsr. de armonia y - Naeló eo Gand, 1797; m. 183!, Estudió el piano con
    comp. de Booel, estudió la ios&. con 01 m. Varela Silva- Zimmermaon en el Cons. de Parfs y la comp. con F~ds
    ri; y apeoas concaba dieciséis años de edad, obtuvo en en la capital de Bélgica. Prcdnjo un tno, uoa siofonia
    la Exposición Universal de Barcelona el único premio que lué laureada y muchas fantasías y variaciones para
    ofrecido' 111 mejor comp. que se preseotara.-Es autor plano.
    de dos zarzuelas: Etnpleo y s"eldo, estrenada en Tarrago- Anl6l1oa, VOI.-Especle de órgaoo compuesto de tubos ci-
    na, t89'; y Padre, alcald8 y f1Wonero, representada re- líndricos cou lengQeta.-lnst. con teclado que se inVaD-
    cientemente. Ambas han obtenido gfan éxito. Su com- Ió al principio del siglo XVII. Coostaba de 17 cuerdas
    posición Himno d Tal'Tagona, elegida en concurso por afinadas por medios ton18. - Uno de los registros del aro
    aquel Ayuntamiento, fué cantada con general aplauso, monlo. -Juego de órgano que imita la voz humana.
    1893.-Ha sido director de las sociedades corales La AI.elonl, LUIS. - Escritor. Nació en Frosinone (Estados
    Unió", de Vilaseca, y la Ilustración Obrera, con la que Pontificios): tnvo UDa vida muy agiSada por la polftice J
    asistió al gfao lesClval dirigido en MadrId, M.yo de 1896, m. en Londres, i~l. - Publicó algoDas obras de histo-
    por el emineole Goula. Es seguodo organista de la cate· ria musicaJ.- V. BIB.
    dral de Tarr.gona y se le deben muchas comp. religiosas AD••r .... - Distioguldo comp. de corales para hombres y
    y profanas, para mujeres y director de notables sociedades. Nacl6 en
    Aunque nos hemos propuesto ~er muy parcos en elo- WQrtemberg y r8l'ide en Zurich.
    gios á los autores conCemporáneos, se impone la justicia AI.klan.6 A.klo... - Antiguo iost. de los mal.yOll. he-
    de consignar esas frases ante cales méritos. cho con bambús huecos, que por rozamlen&o producfan
    Andrevl, FRANCISCO. - Comp. español de gran mérito.- sonidos bastante foerles, que aflnabao echando mis 6 me-
    Nació en Sanahuja, Lérida, 1786; m. en Barcelona, 1853, nos agna en los tnbos.
    sieodo desde t8~9 m. de c. de lall Mercedes. Igual cargo AI.laberl, JUAN.- Uno de los mejores maestros de clave-
    haLfa desempeñado, tras brillantes oj)l)sicion8!l, en Santa cin eo t 700. En dicho año publiCÓ ft variaciones sobre
    María del Mar, t8U, y en las catedrales de Valencia, y FOLiAS DB ESPAÑA Ydos años antes dió á luz uo tomo de
    Sevilla, t8t9; eo el Real Palacio y aun eo la catedral de Pieza de clafJ6Ci" con ioteresantes indicaciones respecto
    Burdeos cuando en aquella población, yen Parí; (t~5- á la ejecución de los arpegios, trinos, cadencias, ete.
    18.\9) estuvo emigracto por la guerra carlista. - De sus AI.161, AMUlA. Notable cantante.-Naeió en Badajuz, 1817¡
    muchas comp., de las (uales buena parle se cooserva en m. en Alemania, '859. Debutó en la Seala de Mitin des-
    la Real Capilla de Madrid, ciSaremos como más valiosas pués de Iermin:H.los sus escudios en nuestro CoDS. y su
    '.---

    ANT APE 19
    carrera al1lallca fué ona larga serie de trionfos qoe ler· fiesta se celebra. Según Reomé, que vivió en el s. IX. fue-
    miDÓ siendo prote80ra de S. M. la Reina doña lsabellly ron traídas de la iglesia de Oriente i la de Italia por San
    de 80 aognsla henDID.. Ambrosio. - Hoy sólo significa nna etlpecie de preludio
    A....oIo.o. iL-AngaMloso. que determina la tonalidad yel carácter del ~aimo que
    A.I •• (08.). iL-Sin. de ANIllANDO. Con energía. la sigue.
    AlI. .t •• it.-Con vida. con fuego. Antlf••al, Antlfonarl'.-En la época de San Gregorlo •. lIsí
    Anl••ool•• JUAlf.-EI inmediato antecesor de Paleslrlna. no se designaba principalmente la colección de las antífonas.
    fólo como m. de c. en la bas(Jica de San Pedro, Roma; y el mismo nombre se aplicó después, por extensión. i la
    sino en los Irabajos para conseguir la mayor brillantez compilación de todos los cantos litúrgicos, como raspon-
    en la8 sucesiones armónicas. - Nació al principio del sos. ofertorios, aleluyas, bimnos, etc., elc.
    S. XVI. '1 m. en Roma, tS7t.-Publicó en tlJ67 varios lo- Antlfonel.-Mecanismo ideado en IS¡9 por Debaiu. cons-
    mos de misas, magníflcats, bimnos, etc.• y se le atribUle tructor de órganos. Con auxilio ~e unos cilindros y de
    la creación del OUTORIO. una manivela que se adaptan al teclado del armonium ó
    A.Jo., FR. Dlomslo »B Los.-Célebre contrapuntista que del órgano, puede cualquiera locar varias piezas en esos
    nació en Lisboa en la primera mitad del s. XVII y allí insa., y especialmente acompañar al canto llano.
    m. en el convenio de Belem, en cuya bib. se ban conser Antlfonedo.-La persona destinada en el coro para entonar
    ndo muchas de sus comp. religlosas.-Se dilltinguió en las anlifonas.
    el arpa f mis especialmente en la mola da gamba. AltlfoRla.-En la mÚII. de los ant. griegos era. una especie
    Aulllala.--Contrapontfsla del s. XVI, que nació en Padua de sinfoola ejecutsda por voces ó InsL qoe caotaban la
    y fud conocido por P/ltamnus ó PadOfJfJno. ~n US3J fué misma melodh, pero con intervalos de una ó de varias
    organista del segando órgano d9 San Marcos en Venecia; OctiYU.
    f de 1167 i tlSiI se publicaron algunDs de sus composl· Antlftnloo.-Lo perteneciente i la aotífooa y , la antUonia.
    clones religiosas. AntlgÍlnldaa. - Nombre de dos célebres flaotistas nacidos
    A•••tllo, Fa. GABRIBL DA.-Fecundo y valioso comp. de en Tebas. El primero dió lecciones i A!clbiades¡ el se-
    obras nligiosas, y de UD Arú • canlo llano. Nació en gondo perfeccionó la OaOIa,aumeDtando sus tonos. Acom-
    Obar, Portugal, 16SI; y despué~ de.t7U m. en el con- pañaba al poeta Pblloxene cuando recitaba sus versos y
    vento de San Francisco de Lisboa. lució su habilidad delante de Alejandro y en las bodas de
    AllOblltz, Juu.-Fondó en su ciudad natal una escuela Ipbicrate. Sus dos bijas sigoieroa la misma profesión y
    de mú. vocal é instromental, slib"encionada por el se las cita en un epigrama de la Antología griega.
    Estado; era excelente pianista, y aunqoe so principal es- AIUgan'dloo. - El sistema mosical inventado por Antigd-
    todio foé la jurisprudencia, publicó algunas eslimadas nidas.
    comp. para piano.-Nació y m. en Coblenl8, Alemania AatlmaI6dloo.-Contrario i la melodía.
    (t77!-18IS8) , Iné hijo ydisco del m. de C. del ~rincipe Antlq.I., JUAM.-M. de C. en Bari. NipoJes. Eo usn publl-
    elector, en Tréves. ró una Antología de los comp. que babían nacido en
    CULO!, su hijo, que nació en Cobleoza, {SUS, y m. en aquella ciudad; inclu)'ó algunas de sus propias obras, y eo
    New-York, IS70, se distinguió eo Eoropa '1 en América tlS8~ dió i luz una colección de canciones y madrigales.
    como director de orquesta y de óp. alemana. Altlqulla Ó Antlgllla, ANDRBAS. - Impresor de mús. en
    AI••I•• d. ParM.-oablo del S. XV; autor de un trallJ- Roma. El año UH6 editó las Misas de Joaquín Brnmbel.
    do 1Ñ ltaflllOftia dialogi que se creyó perdido y en Isn Pipelare y otros grandes maeHros.
    pareció en Milln. Antolog'a,--Colección de obras escogidas.
    Aataeednll.-Motivo qoe se indica en ona comp., princi IA.ton, CONRADO.-Prof. de lenguas orientales en Witem-
    palmenté en el canon. y qOA lnego debe ser imilado por barg; m. el año {SU. Publicó algunos estudios sobre la
    otras voces. métrica y el acento de los hebreos.
    A.ta•••tl.-Compositor del género religioso, organista y Antonio. P.-Pia'}ista portugoés de gran talento, y ya c6le·
    constroctor de órganos en Breslao, donde nació y murió bre en tSII. Fué prole de música en Río Janelro y monje
    UI30-16I0. franciscano.
    AIIt.l.tll.... -Ant. nombre del preludio. Antolloph••a.-CorneUn de pistones Ideado por Cortois.
    Aat•••-Meclnlco Inglé~ de fines de! siglo último. Inventó Anto.lua. - Const. de órgano~i célebre i mediados del
    un aparalo para vol\"er I3s bojas por medio de un pedal. siglo XVI.
    A.tb....-Nombre qoe sólo los ingleses dieron i una espe· Antony.-Organista de la catedral de Münster. IS31. Nació
    eie de antehimno que para el culto divino 88 estableció Y m. en aquella ciudad, Westlalia, 1790-1S37.-Ademil
    en Inglaterra hada tMIJ. , cu,a forma dieron fama las de varias comp. religio!l8s, publicó dos obras de Iitera-
    comp. que en ese gdnero idearon Purcell y IIl1mdel. tura musical. -V. BIB.
    AltIt•••-Baile popular de los griegos. AatropDglolla.-EI registro del órgaoo que también se
    Aatholo.I•• ó Antlp....arl•••-ColecciÓD de los principa- llama voz HUMANA.
    les oAcios nsados por la iglesia griega. Aladlda.-Según los griegos. nota que completaba 108 dos
    AItIIro'i.I...., gr.-Sin. de IlOZ humana; regis'ro del tetracordos de la gamo que llamaban PROSLAMBANOM&IfOS.
    órgano. Aiatll.-Especie de trompeta recta usada entre los moros.
    A.Uar, MARÍA.-Cantanl8 dramiUca de gran reputación Ai.llaro.-Tocador del aoaOl.
    que conquistó interpretando óP. de Lulli. Campra y Á oobo raal.-Trebajo de contrapuoto dividido en ocho
    Rameau. Nació en Lrón, t6S7; m. en Paris, 17'7. partes, en las cuales se observan con rigor todas las re·
    AaU8Itrof•• -La respuesta que' cada estrofa daban lo~ glas de composición.
    coros entre los griegos y los romanos. I Apagador.-Macito cubierto de tela Ó cuero que correspon-
    A.tff•••. - Del gr. a"ti, contra, y phóné. voz. - Dábare \ de i cada tecla del piano y que, juntándose á la cuerda
    ant. esb nombre i todos los himnos y salmos á dos co- berlda por el macillo, extingue su vibración.
    ros allernados. - En la mús. moderna aún se lIaml n así \ Apal, JUAN.-Doctor en leyes y mosicógrafo.- V. BIB.-
    alpDOS tomados de la Escritura, relerentes al Santo cuya Nació y murió en Leipzlg, 177t-tSI6.
    20 APP ARB
    Appell, JUAN.-Fecondo y distinguido comp.; miembro de
    las principales Acad.lilarmónlcas de Eoropa; aotor de
    I von <Ellngen, Helmholtz, olras celebridades, , conatru-
    yó algo nos insto de su invención, como el AaIlOlnUll con
    varias óp., de otras obras inlrumeotales, de cantatas, de escala de 36 á 33 grados.-~ació y m. en Hanau, 1816-81t
    . variaa del géoero religioso. -Nació y m. en Cassel, 17M· Apreelablea.-Los sonidos que el oído puede discernir por
    t833.-Dedic6 , Plo VII uoa MiSIl muy estimada. sus intervalos entre sI. Pre& mde Eolers qoe dicbos soni-
    Apert••• - Voz técnica entre los consto de órganos para dos lIegoen 'ocho oclavas; pero sostienen otros que no
    indicar que un sonido no resulla coo claridad. pasan de cinco.
    Apeatll.la, NIcoLÁs. - Cantante dotado de una bermoSll Aprll., JosE.-Célebre contralto y maestro de (anto. Nació
    voa de bajo, que le valió mucha nombradfa.-M. en Ma- en Bisceglia, t738¡ m. en Martina, t8U.
    drid, 1818, perteoeciend9 , la Real capllla y , la R8&1 Sus composiciones obluvieron brillante éxito en los
    cimara. teatros de IL y de Al. Eo su ./todo iraUaao ". cmalo bay
    A plaoere, iI.-Á placer, á capricho. buenos ejercicios de solfeo.
    Apebatorl ••-Canto de despedida enlre los griegos. A......... -Nombl'fl de dos bermanos que residen en Lon·
    Ap.eta.-Suspensión de la respiración. dres, dedicados' la enseñanza del arpa, en cayo fnsL son
    Apodlpla.-Cantos de los griegos despoés de cenar. notabilidades por la ejecución y por las comp. que ban
    Apol. ó Febo.-Segon la Mitología griega, el dios del dla, escrito para el mismo. Ambos nacieron en Bridgend,
    de la poesía, de la música, de la elocnencia, de la medi- t8t6 y 4.8!9.
    ciua y de las al188; bijo de Júpiter y de Latona, nació en Apu...taral, ¡t.; ApUNTACIONBS.-LaS modificaciones que
    la isla de Delos. La fábula coenta que, arrojado del Olim· exige un cantante para adaptar mejor • sos facultades
    po por la muerte que dió á los cíclopes qoe forjaron el ona pieza musical.
    rayo que malÓ á su hijo Esculapio, luvO que guardar los ApuI. d'.reo, IL - Especie de STACCATO en los Instru-
    rebi.ños de Admete, rey de T888l1a. Entonces es c!)ando, mentos de cuerda.
    enlre olras maravillas, invenlÓ la lira y desolló vivo al Ap.ltaller. - El encargado de recitar las palabras en la
    &aUro Marayas, que quiso disputarlo el premio de la músj· ópera ó drama .lírico y de marcar las entradas de 1111 vo-
    ca.-Eo bonor de Apolo, celebrabao los griegos IIUS jue· ces.
    gos pfUcos cada cuatro liriOS en Deltos y daban el primer Apy..... -SO!'CIDOS BSTABLBS, segdn la técnica de los anti-
    logar , los concorsos musicales. guos griegos.
    Apele.looa.-Gran órgano de cilindro qne mochos artistas Aqll ••, L. C. DR. - Cálebre organista. Nació y murl6 on
    tocao á la vez en cinco teclados dispuestos UDOS al lado Parfs, 169H771. 'A los seis años de edad tocó el clavi-
    de otros. Foé inventado en 1816. por Fligbt y Robson, de cordio ante Luis XIV. Coando sólo tenfa doce años fué
    !.ondres. nombrado organista de uoa iglesia parroqoial de París.
    Apoto.lol.-Especie de piano con d08 teclados y varios re- El insigne Hamdel hizo un viaje exclnsivamente por oir-
    gilllros de órgano; inv. en DarlDsladl por Juan Vellerl • le.- .Moebas de sos comp. no se han impreso.
    fin del siglo XVIII. Arallellb.h.- Rabel, insL pastoril, compuesto de una cuer-
    Ap.lo, L1ra.-Ant. insto de viento en forma de lira con '1 da y ona vejiga. Lo oSlln los negros del Norte de Africa.
    Unes y embocadura de latón. Medfa Dn pie de alto y Aral •••-Ant. trompeta, recta y de gran calibre.
    ono , medio de largo. Ar.Ja, F.-Nació en Nápoles, t700; m. en Bolonla, 1770.-
    ApoIea.-Especie de lalid con 10 coerdas. Foé inventado Establecido en San Petersburgo deade t 7311, com puso va-
    por Promt, en Paris, 1678. rias ópera•• La mAs notable, CépluJü ~, ProcriI, 17M, es
    Apolyrloal.-Así lIamaroo algonos al anl. piano. la primera gran ópera que se ba representado en Idioma
    Apelle.l, Jod.-Compositor. Nació en Vicenza en t8D. roso. Colmado de favores por la Empera&ri~. volyió ,
    Apollop.II•• -Paosa general según los anl. griegos. Italia, donde pasó el reSlo de sos dial'.
    Apoteto.-Nombre qoe daban los anligaos á la reunión de Ara.D•• -EI tamboril de los siameses.
    880tas qoe tocaban al unísono. Ara••r, PRDRO.-Dlstiguiclo músico y m. de c. de la Cace-
    Apet••o.-Del griego ApOTOIlOS, cortado.-Se llamaba asi dral de Cuenca. - Escribió grln número de obras reli-
    en la mds. anl. á una parte del tono, la cual era onas ve· giosas, especialmeute del géuero fugado.-La mayor par-
    ces mayor y olras menor qoe el semitono cromático. te de sos composiciones se conservaron en el Escorial ,
    Apeyar (sobre ona nota).-Sostenerla cierto tiempo para en Cuenca.-V. BIII.
    darle más fuerza ó realce. . Aranda, M. DIC.-Prof. de mús. eo la Universidad de Caim-
    Aplyado.-Relirléndose ai TalNO añaden algunos ese caliO- bra, UJU; m. de c. en la Catedral de Lisboa, IIJ33. - No
    calivo, coando aquél no empieza de repente y tI( prepa· podemos afirmar si foé español ó portogués; pero en
    rándolo con la nota respecllva. esp. escribió so Tratado de canto Uano.
    Appa.,I ••ato, it.-Mov. moy expresivo. Ara.da, SISSA D'.-Comp. n. del siglo XIV, citado con en-
    App••latur., iL-Adorno de la melodía y aon de la armo- comio por Prretoriu!l, y del coalla casa Gardano de Ve-
    nía si la APOYATURA, por ser larga, produce retardo. Con- necia editó en 1571 on vol. de madrigales' 6. voces.
    siste eo una nota qoe sin valor real y debiendo tomarlo Aro.uren, JosÉ. -Nació en Bilbao, 181t. - Se dedit'Ó en
    de la sigoienle, se introduce en el canto por encima ó por Madrid. la enseriaoza del piano, de la armonía y de la
    debajo de otra nota esencial. - Puede ser larga ó breve, comp.-Se le debe un II/todo di piaao y otras obras que
    perteneeiendoáesta segonda clase laque tiene su corcbete eatán de texto en el Coos. de esta Corte. V. BIB.-OCUpó
    cruzado con una barrita de corcbea. - La APOYATURA es eo dicha Escoela la cátedra de Armonía y prodoJo mu-
    casi indispensable en los recitados para quitar la dureza chas composiciones religiosas de mérito indiscutible.
    de algunos intervalos, yen lodOl los casos, si esti bien ArauJo, F. C. DR.-Monje dominico, esp.; m. t663, siendo
    apliCbda, lleva encanto y gracia á la música. Obispo de Sego\'ia.-V. BIB.
    App.I, JORol.-Ejecutaba con perfección casi todos los ins· Arlla., JUAN BAUTISTA.-Nacióen (.yóu,1811J.-A 108 catorce
    lromentos, y basb t~60 desplegó gran inteligencia en la añoiltocaba yacoo babilidad el cornetín de pistóo, respee&o
    enseñanza que prodigó en Hanau y FranctOri. Despué~ del coal babia de crear después toda una ooeva escuela
    se dedicó á estudios de acústica eo relaciones con Eogel, con su Gra. mltodo, que se publicó en 188'. En tBU salió
    ARen AkE 21
    del Cons. de Parfs con el primer premio. Sus brillantes siglo XVI por Niccolo, llamado Vineentino. Tenía cuer-
    concursos y la campaña de cinco años que hizo en Lon- das y teclas especiales para los sonidos de 108 tres IIODOS
    dres, le conquistaron fama, que cada día fué en aumento, antiguos: diatónico, cromAtieo y enarmónico.
    ya como organizador de bandas militares, ya como maes· Arohloftarl. - Inst. con mango de 19 trastes y dos claviJe-
    tro de Saxborn en el eitadoCons., ya como director de or- ros, correspondiendo al primero cuatro cuerdas dobles,
    questa dislinguidMmo por la brillantez y la pureza de su y la 6. ••, 3." Y 6.· sencillas, y sirviendo el segundo para
    estilo. - Ha producido grau cantidad de .010. para los otras cinco cuerdas.
    insto que le son familiares y más de 100 parlituras que Arohllatd. - Inst. que usaban los italianos para obtener el
    demu~stran un talento excepcioual, especialmente para bajo continno. Era más grande y constab3 de mis cuer
    arreglos sobre motivos de ópera. das que el laud. El tudesco Dens le aumentó hasta n. Su
    Añea., pro ArM. Seudónimo de JUAN TABOllRor.-A fines mango tpoía extraordinaria longitud.
    del S. XVI, y en forma de diálogo, escribió una Orqueso- Arohlvlela.- Aa&. insto Compontase de un clavicordio, al
    grafia.-V. BIB. que se adaptaba un jUl'go de VIOLA, el cual funcionaba
    Arbitrio, n.-Sin. de ad libitum. por medio de una rueda con manivela.
    Añ6., ENRIQue. - Notable violinista.-Nació en Madrid, Arohlvlola de IIra.-Era muy diferente de la anterior. Te·
    1863. Empezó sus estudios ála edad de cuatro años, al- nía diez ó doce cuerd·as en el mástil y dos al aire y sin
    canzando ocho después el primer premio de violín en . trastes para producir el bajo. Se U!Ó mucho tiempo en
    nuestro Cons. Al poco tiempo, y pensionado por S. A. R.la Ilalia.
    infanta doña Isabel, marchó á Bruselas, en cuyo Conser- Arohytal.-Filósofo griego de la escuela de Piligoras, ~OO
    vatorio obtuvo (1879) el primer premio de BXCBLBNClA y años antes de J. C.-Aponas se conocen algunos frag·
    CAPACIDAD, rara vez concedido. Ha dado en España y en mentos de sus obras; pero por las de Tolomeo se sahe
    el extranjero nnmerosos conciertos, obteniendo muchos que era reputado malematico y lué quizá el primero que
    trinnlos. Es prol. del Cons. de Madrid y aulor de algunas Ojó las relaciones de los tetracordos.
    inspiradas composiciones. Aree.-Nombre de la mndera que generalmente se empll'a
    Añil•••" JUAN. - Médico inglés al servicio de la reina en la coust. 4e los insto de cuerda.
    Ana. Defendió á Blendel cuando le atacaron los mismos AroI6rgant.-Iost. que en 15"0 ideó el célebre constructor
    artistas de óp. que éste llevó á Londres; y hasta 1735, que Niccolo (VinC8ntino).
    murió, publicó en sus lIimláneas curiosos detalles sobre Aroo.-Varilla algo curvada de madera del Brasil ú otra
    cosas y personas musicales de aquella época. muy dura, con crines de caballo yen tensión, frotadas
    Are, arooóeeH'aroo, il.-Voces que suelen escribirse des- con resina desde la punta al taló., Se nsn para el violín,
    pu6~ de un pizzicato para indicar que éste ha termfnado la viola y otros inst. análogos. -La palabra ARCO, pne~ta
    y que se vuelve á tocar con el arco. en una parte musical, indica que el t'jeculante debe conti·
    Areadelt, JACOBO. - Sabio m"Ósico que nació en los Paises nUllr con el Anoo que tal vez dejara para ejecntar un
    Bajos, hacia t5Ur.Fué m. de CIInto de la C. ponliflcia, 1539, PIIZICATO.
    y mú,ico del duque de Guisa en París, 1533. - Publicó La frase ti punta de arco; dice que la ejecución sea
    gran n"Ómero de canciones francesas, madrigales y algu- suave, y con el talón iudica que Sea ruda.
    Das lIisas 1 3, 6.. 3, 6 Y 7 voces. El arco no fué conocido en Europa hasta el siglo VIIJ,
    Aroadl.I.-Los individuos de la ACCADBIIIA DBGLI ARCADI, proviniendo de los indios y de los irllbes. El arco ha
    fundada en Roma, 1690. sido más ó menos largo según la época y según los eje-
    Anala,lIARQllis DB.-Cronista musical de L'Opinione, que culante~.
    sucesivamente se publicó en Turín, Florencia y Roma. Aroo de loa 'Oafrea.-Con esle nombre menciona el P. Bo
    Nació en CagUari (Cerdtlñll), 1830; m. cerca de Ro nanni un iust. de una ó varias cuerdas de tripa que usa·
    ma, t.890.-Fueron not. sus campañas contra Wagner, y ban los cafre~, pisando las cuerdas con la mano izquier-
    escribió algunas óperas que no alcanzaron buen éxito. da y haciéndolas vibrar con ayuda de una pluma 6 vari-
    Aren ó OIJO de.tOOl.- La parte del órgano donde se de- lla de madera cou sonajas.
    . poslta el aire impelido por los fuelles. - Se abren' vo- Ardavalla. - Especie de órgano bldriullco que usaron los
    luntad del ejecul8nte para aumentar ó disminuir la fuer· hebreos.
    za del sonido. Ardltl, MIGllBL.-Sabio arqoeólogo y director del Museo
    ArOIt., il.-Iugando con el arco. Borbón, 1807. Nació y murió en Persicea (N'pole~)

    f"
    Are........., IUAN.-Comp. balga.-Nació en Hené, 18!3;
    organista en Petit Redain, y public6 algunas pipzas
    de salón y varias Misas, letanias y motetes.
    t7l5-t838.-Fné inspettor general de indagarlones muo
    sicales en el reino de Nipoles, 1817; escribió una ópera,
    Olimpiath, y produjo muchas cantatas y otras obras ins·
    Arolle, Lurs.-Dist. violinista. Nació en Madrid, 1815; mu· trumentales.
    rió en Albama de Aragón. Fué m. de mm. de la Orden Ardltl, LUIS. - Célebre director de orquesta que conquistó
    de Calatrava; violín de la R. capilla; director de arques· los aplausos de Europa y América. Nació en CrosC8nlino,
    ta, y aotor de varias composiciones. 18!!; (Dé disco del Cons. de Milán, coUh·ó el violín, pro·
    Arolter, F.-Organista inglés.-Nació en Oxford, 183S; es· dujo tres óp., un .cherzo para dos violines, muchas fan
    tudió la mÓII. en Londres y lJ!ipzig; lué desde 188t orga· tasias para piano y una serie d~ bailables coreados, entre
    nlsta en Brooklyn (New·York); redactó en la revista mu- los que esta JI bacio, vals que loé tan aplaudido en este
    sical T1I6 Ke1l·Noru, y publicó varias comp. para órgano. como en el olro continente.
    Arolll ó II'OI.-Esta voz, derivada del griego, se uue á otras Ardlto, it.-Con brio, con ardor.
    para marcar preeminencia, superioridad ó condiciones AreDaky, A.-Comp. ruso.-Nació en Novgorod, 1861; es-
    superlativas; pero se une también al nombre de algunos cribió a los nueve años un cnarteto instrumental, entró á
    insto para designar otro análogo, aunque especial por su los onee en el Cons. do San Petersburgo, donde obtuvo
    tamaño, por 8U extensión ó por modillcaciones impor- primer premio en 1881, y foé en 1883 al de Moscou
    lanles. como pral. de contrapunto. Escribió, entre otras compo-
    Arth....b.... - Especie dtt clavicordio inveDlado en el siriones, dos óp., Un lurio en el Volga y Rafael, una sin-
    ARI ARM
    foofa y un courlerto de piano muy notables, un trio con Arlatlde, QUllfTltlAl'fO.-Musieógrlfo griego del siglo n.-
    plano en re menor, y algunas otras piezas de mlisica de Su Tratado de música, el trabajo mAs importanle que se
    ('Amara. conoce de la antlgQedad, contleue los prlnclpl08 de la
    Arlltl. F.-Académico filarmónico y organista de la me- composición, y especialmente de la rítmica grit'gB. Fné
    tropolllana de 8010nia, en cuya ciudad nació Afines del reproducida en griego y lal1n por Meibonius (Amsler
    siglo XVII.-Escribió algunas óperas. dam, 1651), en' su compilación de ml~ af&tigtwa, DO
    Aretl ••e, siuBAs.-Llamáronse asi las vocas "', re, mi, fa, traducida, por cierto, á ninguna lengua viv•.
    '01, la, adoptadas por Guy d' Arezzo para la solmisación. Arlat6ae.e •. -Filósofo y músico griego que n:.ció en Ta-
    Arivalo, F.-Nacióen Campanario (Extremadura). Fué teó' rento y floreció el año 3SO antes de J. C.....:Fué el mis
    logo de Pio VII y m. á principios del siglo XIX. Perte- célebre disco de Aristote. Su idas pretende que compuso
    neci6 á la Orden de San Ignacio y produjo una obra ua obras. A nuestros d18s no~han llegado más que sus
    muy importante.-V. BIB. ElemmloJ artaóllicoa, en tres libros, y un fragmento 86 .
    Araal.-Especie de órgano que usaron los árabes. bre el ritmo, cuyo tratado. de mú!lca es el mis antigDO
    Ara ••tl ••• - La voz clara, y bien timbrada como es gene- que se conoce.-En radical oposición á la escuela de Pi·
    ralmente la de los niños. tigoras~ que en la música daba el predominio al ('l/culo,
    Argboul.-lnsL hebreo semejante á la srMPBONlA de los olvidando el sentimiento del al1e. Ari:5lógeoes creó una
    griegos y los romanos, quizá igual que el .oump1&oniah escuela cuyas teorías se fundaban en el sentimiento y la
    que cita la Biblla y en general análogo á otros derivados experil!neia. Sus dise1pulos, ",que estnvieron ea boga á
    de la C(lUAMUSA.-As1 se llama también un insto de len· pesar de sus errores, se llamaroo artllOlliataa de oItIo.
    glleta y dos tubos de caña de dUerente longitud y con Los de Pil6¡oru, aJ'IIOIIÜta por cdkIIlD, , Ala escuela
    agujeros, que usan los campe~inos en los pueblos de que crearon lo.. primeros se la llamó aristogjRka.
    . Oriente. Arlat6•• -lost. de leoglletas y fuelle movido por una ma·
    Aral ....-Flauta que usaron los ant. griegos.-Quizi tomó nivela que, accionando 6. la Vel sobre otra parte del me-
    ese nombre porque fuera el insl. predilecto en las Arge- canismo, y gracias á un cartón taladrado que va giran-
    aia., concursos musicales que en Argos se celebraban do, sólo permite quo el aire actúe sobre la lengileta que
    para festejar' Juno. corresponde.
    ~e ignora de qué material era y qué forma lenta. Arl.t.te.-Filósofo griego, disco de PlalÓn. Vivió :1M-m
    Aral.e, C. DALL' .-Comp. de ·bailables y de algllnas óp.- años ante.; de J. C.-No bizo ningúo trabajo especial para
    Nació en Parma, ISU; m. en Milán, IS77. la mús'; pero en alguna de 8US obras, como Problerla-
    Aria, U.-Esa VOl designaba antiguamente el trolo prlnri la, Política y Poética, bay datos muy interesaDteB pan
    pal de una partitura y era siempre esperado con impa- laohistoria de la música griega.
    ciencia por los dilettan'¡. • Arlt.étloa.-Véase DIVISiÓN.
    , ABIA es una comp. vocal, generalmente con acompaña· Arltllla.-Sin rUmo.-CoIIPOS1ClÓN ARiTllICA; la que no
    miento, cuya unidad de concepto encarna una melodía tiene ritmo. ,
    ó canto prlncipal.-Scarlallifué quien, secundando á Ca· Ar.adura.-Reunión de bemoles ó de sos\. que, puestos al
    valli, dió al ARIA uda importancia clásica. lado de la llave, indican el lono de la música Aque SI
    Am. C01'llCBRTATA, it.-Es la que tiene acompañamien- refiere.
    to de orquesta. A.....dl ••• -Arpa salterio que ideó Pascal Taskin, U13,
    ARIA DI BRA.vuBA.-La que consta de varios pasajes yfué dedicada á la pianista Ana Armand, que despu6t
    vivos y de ejecución dificil. brilló como distinguida cantante.
    ARIA PARLAl'IIT. ó DICLAMADA.-Aquella tuya letra se Ar••r la Uav•. -Poner en é$ta los sostenid9S ó 108 ~
    recita con sujeción al compis. les necesarios para indicar el tono.
    Arle.zo.-Comp. y k'órlco que nació en NApoles, 186.1. Fué Ar••tl••• -Canto dactílico cuya invención se alrib\l)e A
    dise1pulo de FioravanU, Moretti y Mercadante; estrenó á Frigio.
    los diecinueve años su primera óp., y produjo basta ISS7 Arllltruat, CARLOS. - Notable organista, disc. del Coa.. de
    otras siete y lA Figlia de' DiatJOlo, tS79, cuyo realismo Slultgart. Nació en Hamburgo, lMO, y es crítico mlsieal
    fué muy censurado. y prol. de órgano y plano en el Cons. de aquella ciudad.
    En ese mismo año publicó un Iibro.-V. BIB. Arllbruat.r, CAlLOs.-Pianista y director de orqoesta muy
    ArleHa. - Oim. de ARIA; aire que se destaca en una parli- d islinguido en Londres desde "S63. Dirige boy le orques-
    tura, de mov. vivo, término medio enlre la romanza yla ta del teatro Drury·Lane y ba conquistado eDYldiable re-
    canción. Se usó mucho A fines del siglo XVIII; boy ha putación interpretando la música de Wagner.
    pasado de moda. ~ació en Andernacb-s/Rbin, tSl6.
    Mletto, 8IMÓ1'II.- Nació en Verceil á principios del si- ,Ar.l.a•• d, JULlo.-Notable violinista que uacióen Bayo·
    glo XVII, y lué' uno de ,los violinistas más célebres de na, 18tO, y ba publicado algunas comp. para viol1u.
    su tiempo. Ar.odla.-Canción que ejeculaban los aleDlen8eS en bonor
    ArI.arl•. -Allegro muy animado en t/6. usado al final de de Armodio y Aristoglton por baberlos librado de la Ii-
    un baile vascongado. ranfa de Hipparco.
    Arli••-Cantante que vivió 600 años anles de J. C., Yá Arllodlo•• - Canción que por haber librado • Atenas del
    quien la leyenda griega atribuye dotes maravillosos. yogo de Pisistrates, entonaban los atenienses en honor de .
    Arlon.-Del 11. ARIA, aire. Indica que el canto ha dR aco· Armodius.
    modarse al aria de manera brillante, sostenida y armo- Arll••
    niosa.
    'L - Pal. griega que signiftea reunión, a('omoda-
    miento.-Es en lenguaje musical la sucesión de acordes,
    Arl..tl, AlTiLlO. - Notab!e violinisla. Nació en Bolonia de sonidos consonantes qoe se perciben como si fueran
    (t6&O·UW). Imitó con poco éxito el estilo de Lulli y el uno sólo compuesto. Es la ciencia que enseña á enconlrar
    de ScarlalU. Sns óperas Coriola" y Lt&CiUl Ve""" eslre- y combinar los acordes.
    nadas en Londres, le diercm una envidiable reputación; Joudn ba dicho que la melodia, la ARMONíA ,la Ins-
    pero se eclipsó pronto anle la que hndel conquistó. trumentación se unen para realzarse mutnamente.
    ARM ARlU 23
    AallolfÍA DIRlCTA el la luoealÓD de acordes en los cuales renleS parles, vocales ó Instrumentales, claro es que no
    es fundamental una de las parleS que DO sea el bajo. ser' completa la instrucción musical sin el estudio del
    AallomA J'IGUllADA es la que bace que pasen varias no- contrapuuto, más severo, mis riguroso que la ARIIONiA
    tas sobre un acorde. arpegeándol8s ó repitiéndolas slmul· propiamente dlcba; ni es menos preciso .1 amplio cono-
    tineamen&e. cimiento de la fuga. ~flltesis de la ciencia, llena de pre-
    MÚSICA DB ABIIOldA la que sólo admi&e instrumentos de ceptos admirables para construir y desarrollar las ideas
    viento y de percusión. con bravura y grandiosidad.
    TABLA DE ARMoreíA, la plancba en que estlo tendidas las lodLiI fuera decir qne á la teoría se ba de unir la prlc·
    cuerdas de los pianos para aumentar la sonoridad. Tam· tica si se quiere dominar la lustrllmentación que es el
    bién·la tienen las arpas, el violín, el bajo, y el violonce- bello dll.itÜratuM de la carrera musical.
    lo; pero en&endiéndose que no es, como alguien ha IU- Terminemos, pues. estos apuntes indicando algunas
    puesto, la tabla superior del instrumento. de las mucbas obras especiales que se bau publicado so·
    La reunión de varios sonidos, asrupados según ciertas bre ARMONiA; y adoptando ya elsis&ema que seguiremos
    leJes, J oídos i la V8l, forma un ACORDI. Para que baya en BllJLIOGBAJ'iA (véase dicbo artículo),llevarin • las que
    AmBDI son precisos, i lo menos, tres sonidos simulti- existen en la Biblioteca Nacional de Madrid; • las qne
    1It08; la ciencia de los acordes, de su formación, dI!! su allí se conservan también, procedentes de la del maestro
    naturaleza, de su enlace. toma el nombre de ARIIOIdA. Barbieri; * las que se pueden consultar en la del Cons. de
    RI verdadero' comp. debe conocer i fondo todos los esta corte, y + lus que ex15&en es el Cons. de Parfs.
    secretos de esta ciencia, no para eacluvlzar la Inspiración, Aa.lI' ~ Pra'•• -Diálogo Arlll6aico.6 .ea 'ralado dI
    sino para embellecerla con riquezas y encantos, pues AnJIOltla tll6rlco práctico *.
    puede ser preciosa una melodía. y sin embargo produ· Ar_•• re •• -Ctlla práctica para 111 atudio fÜ Af'fIIOftÚJ
    cir mal electo si está mal acompañada. tnal armtmi:ada. .uperior.-De lexlO eu el Cons. de Madrid.
    SerA la mejor mdslca, aquella que al sentimiento meló· B ...ltere•••-TrtÍtado fÜ AnJIO"ía.-Fr. 18t3-\ll.
    dico natural y nuevo, acompañe una ARlloreiA rica y B."•. -C"no fÜ Annonia tll6rico 1/ práctico. A*-Fr.,
    vignroSl, llena, sonora y apropiada al caricter de la Idea
    musical.
    Parb, Escudier, edil., in '.0
    Beeke ...-l..a cillllCia fÜla ANIIOftia.-18t.t.
    Los tres elementos constitutivos de la mdsiea son la Be.,,,, e .... "e - C"no di Armo"ía 1I11l1JUft;al * .
    melodía, el rilmo y la Ullo"b.• Cada uno de estos tres Ber" •. -Tratado dI AnnonÚl.-18US.
    elementos tiene una ioOuencia especial. El ritmo, que es B •••••• -NvIlM "Cl&tla d, .trmorúlJ *.
    el mis iudispensable, puede existir sin melodía ni ABIIO' .rllI••••- ....yllOpsis llarmoniqtIIJ *.
    NiA, puesto que cabe producirlo con cualquier inst. de ca••, A.- Tratado tU A,fIIOriia aplietJtlo ci la guitarra *.
    percusión. La melodía no puede pasar sin el ritmo, pero e ........... -lIlJllul dI Armo"t~ *.-11.
    puede prescindir de la ARIIO"IA. cate'.-Tralado fÜ Armo"ía •. - Trad. por O. Joeé
    El rilmo y la melodía son los dos elementos de la md· Guelbeolu.-M. S.
    • ica ant. Sin ellos no existiera la ARIIO"I". á menos de e • .., 8. -lutiC1&CiÓR af'fJl6nica •• - Fr., Franerorl,
    suponer una emisión simultine8 de sonidos inmutables; 16US.
    pues desde que en listos se efectde cualquiera mutación. e.lle •. - Tralado dII arnaonla . ... _1. a ed. -Parf~. Bseu·
    resultarA un ritmo y una melodía. Asi, pues, la ARIIONIA
    en su lata acepción, comprende la mdaies en&era. por mis
    dier edit., in
    cale., H.-La
    '.0Paflannonia Musical. * -Fr.
    que en rigor forme una rama especial del arte respecto á e •••• e • • ker, B. lIe -Historia fÜ la aNllOAia en la
    las condiciones y las leyes que rigen la concordancia de Edad .,1dia• • -F••, 1882, in '.0
    -El Arte aNIIÓRico ,n IoIsiglol XIf 1/ XIII•• - Fr.,
    108 SODidos.
    ¿Couodan la AlIIONíA los griegos ó los romanos de la
    anllgiledad7 A6n no bln podido acordarlo los erudiloF.
    1863, In '.0
    -La armonía. la Edad .lIdia. • Orll.tis Pat·lib",. á
    Fetis el uuo de los que aOrman la negaaiva, fundindose era parla. ~ -Fr. París. 18ts6.
    en qne el equivalente de esa palabra uo aparece en Clle,,', Dr.-Jlitodo ,lm&/Intal ti, armonía. - Fr. 181J6,
    ninguno de los tratados griegos ó latinos; en la forma D ....I_.-PriRCipios dII GnJIOllía.-Fr.• 1st'.
    de las liras J de las dtaras; en sus pocas cuerdas y en D.ra.... B.-Cur.o de IIl'111OrÚa••* -Fr., Paris Leduc,
    que no hay acorde alguno en el canto de una oda de Pin· •• w ...., A.-La artllOnia musical. POIIma diddctico tII
    daro, ni en el de un blmno á Nemesis, ni eu algunos cuatro CtlRIoI.-Fr., t833, in 8.°
    otros fragmentos, que es todo lo que de aquellos tiem- -.atl1&tJ111II artllOnia•. ~ -M.adrid, 186011.
    pos se conserve. - Opina ese mismo autor que las pri B.I."., H.-BreN tralado dI anJlOftia •• -Madrid.
    meras señales de ABIIONiA se notaron en las obras de B"e.e.e... -I.a aNllOAía, su Ieorla 1/ S" prdctica.-Lon·
    la Edad Media, bacla el s. IX; J que no fueron perfec· dres. Augener, oo.
    ciouadas hasla el s. XIV.- Añade que los md5icos mis Fe •••• - Tr'IJlado COMpUto fÜ la teoría 1/ dI la prádietJ fÜ
    distinguldo88n es&e trabajo fueron Francisco Landlno, el la anJlOllía. *-Fr., 11 ed., 1871S. gr., in 8.°
    ciego, Fraucisco Oe'gli Organi y Jaime 8010nla, y que FlU ••• -Jlall1&tJ1 prdctico 1/ III11""nt'll dII aNllOnía. - Fr.,
    más tarde perfeccionaron la armonía Guillermo Dufay,
    Gil 8incbals y Juao OU08taple, fr. los dos primeros é iu
    tM7, in '.0
    Gérar".-Tratado ""tóllito fÜ a''fIIORía.-Fr., 183'.
    gl. el 6Uimo, J comp. los tres á principios del 8. XV. Gerle.-L'.tllillvo al prifllO corso If ..lrmonia. *
    Al monje Hocbald, en el s. IX, y al célebre Guy d' Arez· G ••. - Traladolllllmer&tal teórico·práctico dIIarfllOníali.· .-
    .o, IImbiéa monje. atribúyese la DIAI'OK¡" ó sea "RIIOJlí. Madrid.-C. Martfo, &d •
    rodimen&arla de nota con Ira nota, que, tra8 suoeaivos -La aNllonía p",,1a al alcatICII dII todas lIu iflúlig.·
    perfeccionamientos,origiuó la Alllc>"i" que á fines del cial ~.-Mlldrid.
    siglo XIV ,a rayó' gran altora. & ••111._•• - Tratado te6,·ico·práctico dI arlllOnla.-
    Auoque la AUOlIÍA sea el arte de escribir correc&ameu· Madrid.
    te J con eiegancia JI leogoa musical, enlaJando las dife· He.......e .. -lIanul af'fllÓlaiCO ~.-Logroño, 1837.
    24 ARM ARM
    aerrl.le, ERASIIO.- Tralado d, armorda.-I568. _eraer.-E"'. di "" mitodo fácil" claro di tJnJIO-
    Jele •••er.er._ La armoníaáprincipio.d,'sigIoXIX.- nia.-AI., Lcipzig, IS31, t vol.
    Fr., tfl30. W.I"._ (U/'SO de Armonía el""ental práctica Jt6rica
    K.lr.llter.er.- V,rdad,ro. principio. ds armonía.-t 773. para uso de 103 pianistall. * A-Fr., París, t867 m, in 6..0
    K. ..... -Manual pam " estudio d, In al·mo/lla.-t8B. Z.rU . . . . . Cbl••l'. -In.titución armó/lita. "-Vene-
    Kre.'.er.-Cur.o de armonía muy abrevindo *. cia, US73;
    Leraerlt·, A. -La armonía ellLO lecciones. -Fr., 18\1, Al'llo.fa d. Orf...-Pequeño jnsl. de lengüetas, precursor
    Ll... ee ..... I.-Armonla de la. damas.-1806. de la FlsARMóNlcA. l.o idl'ó "aezel, ISI8. en Viena.
    Le••I., A.- Enaay03 d, a/71&011;a.-[<'( , tS6i, gr. in 8 o Arllollarpa.-lnsL derivado de la CiTABA, pero es moder-
    -Tabla de todos los 562 efedos armónico. hada del á 5 no y más grande que ésta. Se loC8 como el ARPA.
    nolas i/IClwive.-Fr., t875, in 8.0 Arllé.loa.-Cualquier insl. fundado en las vibraciones del
    -EIBmento. de or'monia modema.-FI·., l." ed., t879, cristal.
    -Una rerolución el¡ la ciencia de lo. acordes. Algebra de Las varias modificaciones adoptadas á esta base bao
    la armonia.-Fr., t88~, in S.o dado lugar a diveffos aparalos, de los coales cilaftmos
    Le_.e.-PronluariodearmoniaA*".-Zaraf;oza,IS83, el c1aviciliodro del rélebre físico Cbaldni y el meJodión
    •••b..... -B,.eve tratado de armonia.-Port.; t851. de Dielz.
    Mere... ler. -lA armonía t'ulgariaada; origen 1/ empIBo Se aplica mas especialmenle dicbo nombre á ona pe-
    dB lodos 10SQcordes,-Fr., t861, in 8.° lJueña raja ell lo qne bay alineadas borizontalmenle va-
    Mer.eDDe. -Armonía univers,JI¡ leoria 1/ práctica de la rias liras de cristal que, según su longitud, dan dilereoles
    música .... -Fr .• Palí-,t636.-t vol. in 101. sonidos cuando, ya por la mano, ya por IeClado, las ble-
    P • • .er••• - Tr'atado dB Armon;a práctica. ren unos mai:iIIos de corcho forrados de taferán.
    P.r.... ., •• rrete. - Opúsculo dB Armonia sobrB la El doclor Fráoklin bizo algunos perfecciono en dicho
    mar'CIaa de los acorUs 1/ Bl bajo (unda""ntal. inst., indicando la manera deconstrnir vasos que proclo·
    Pér~ •. -IIanual dB Armonía *. jeran sonidos puros; y las 'bermaoas Daris, de (nglale
    Phe• ., .s.••e•. -Método de Armonía ü.- Valencia, rra, alcanzaron gran renombre en so ejecociÓD.
    t866.-6..0 marqu.lla. Según unos, ba sido ede inSl. inventado en Alemania;
    Per.e.-C"rso Bl8mental de Armorlia.-Fr., tSJI.-1 según otros, lo ideó un irlaodés. Richard Pocbrleb, popu-
    vol. in fol. larizándolo los bordos de su pafs. De todos modos, bueno
    R.ae••. -Tratado de la armonía mudcalIL-Fr ,Pa- es consignar que la primitiva ARIIÓNICA se fondaba en
    ris, t87t.-In 6..0 el lrot:lmienlo de los dedos, con reFina Ú otra substancia,
    -Nuevas refleziones .0brB la demo¡lración del principio ~obra !os bordes de vasos mis ó menos llenos de agoa.
    de la armonia, elc. ".-Fr., París, t75t.-In b: También se llama ARMÓNICA un regbtro de algunos
    Reller. - T,.atado de A"/lonia. ó·ganos para oblen~r sonidos dulces ó imitación del eco.
    Bel.b•. -Curso dB Armonia. Encoéotrase, por ejemplo, en el órgano de la catedral de
    -Tratado compltlo de armonia práctica, 181S. Liad (Suecia), en el de San Pedreo, en San Peteraborgo, .,
    -Pequeiio tratado dB ar'monía pr'dctica á do. partes. en el de San Pablo, en Franclort.
    B ••• e••• -Sobl'B el ar" armóhica d, los canlores grie- ArDl6.lca·aoorde6n di Itooa.-Inst. que tiene rierta aOllo-
    gos 1/ romaraos •• -II., Puma, 179S.-1 vol. S.o gíl con el ARIIONIFÓlf. Lo idl'ó en tS36 el conslroc&or
    Re." Je •• -ExpoIición elemental de Armonía•. Paris, residente en Dijon.
    BI... 'er, B. F.-Ej"cicios para tI eatudio de la armo· Ar.6nloa celeatlna.-Especie de piano con tres Ieelados.
    nía prdctica ~.- Trod. al fr, por J. Sandlé, t883.- Ar.é.loa de oa.pua. -La invenló Rolliug, de Viena.
    -Tratado de Armonía teórica y práctica.-Trad. al Conslsle en. unas campanas de vidrio ~ue, alravesadas
    fr. por Sondré, 1886..-10 S.o, y vertido al esp. por Pe por un eje, reciben la necesaria oscilariÓD por un me
    drell, 1891.-ln 6..0 canismo con leclados.-lIüller de Leiplig escribió el
    -C"rso de Armonía *.-Fr. año 1788 nn Método para tocar en este instrumento.
    aeel "el BIe.-Institución at'mÓrtica, ü-Madrid, t 76.8. Al'llénloa de oUlrdu.-Piano combinado con una especie
    aaelle, C ... Ba. - ElemenlO3 armónicos de Aris to,xege, de espineta y con registros, como l'1 órgano. Lo inventó
    trod. al fr. por primera ve&.-1870, in 8.° SLeln, t788.
    s.ly••••. -Tratado de armonia. -11; ~ápoles, iS13, Ar.énlca de lIadera.-Consisle en varias tablt'tas de ma·
    S.y.r".-Curso completo d, ar'mOnía teórica 1/ prácti- I dera sooora apoyadas sobre rollos de paja, y se obtienen
    ca .... -Fr., Faris, 1853; 110m. in 6.,0 los tIOnidos golpeando con dos pequeñas baqueta!1.-Lo
    -Jlaauat de armonía. -1858, in 6..° importó en Europa, trayéndolo de A~ia, Gusikolf, 1830.
    Se"lüt.-Regtal (undammtalt. de la armonía. -18tl. Ar.6Iloa de teclado. -La ideó Klein, de San Pelersburgo,
    Sblel".-Inlroduccidn á la armonía.-lSOO. haciendo qoe unos macillos metálicos, mOYidos por le-
    Se"al•. - VBrdaderos principios del ar" de la at'mOftta. clas, hiriesen en una serie de 6.8 cilindros de cristal, de
    Serra••, Bmme.-Prontuario teórico de la armonía•• tamaño~ diferentes.
    Madrid, 1886., en 8. 0 Armé.loa doltle.-Colección de campaDas metálicas Ó de
    S.rl•• e F_r'e•. -Tratado de armonía . .. * -Madrid, vidrio, en cuyo borde, y merced á 00 teclado, frotan las
    t865. cerdas de un pequeño arco. Dicbas campanas están colo-
    T.r.lal.- Tratado de mwica .egún la "erdader'a ciencia cadas dentro de dos cajas.
    dsla armonía.-1756.. Ar.éltoa ••titloa.-Así se llamaron los primitivos Acoa·
    V.rel. SlIy.rl.-Manuol teórico práctico de aNnonia .• DBONIS, y dióse también ese nombre al inst que en 1780
    Madrid; Romero, edil., en 6.. o ideó Clagget, de Londres. ConsistfJ eo ~ llámrnas de
    vl._.'.-Estudio de la armonía (acilitado por una nue· acero que vibraban por el impulso rápido de los dedos.
    va ea:posíción del .i.tema musical y origen de lo. acor'- Arménloa lIeteoroI611Ioa.-La ideó en i76S ela~te CatlO·
    de••-Fr. t867, in S.o ni, y consistía en UD8 especie de gran arpa cuyas ener
    W."er._ Tratado elemental de armonía. das iodicaben los cambios allDOI\féricos.
    ARM ARN 25
    Ar.61loa vlrulaal.-lnsL cuyos sonidos semejan á los del _ws del consl. francés Alexandre DebajD, prodor.e sODi-
    registro de órgano llamado VOl bu mana. Lo inventó dos análogos á 103 del oboe, el clarinete, la flauta, et .•
    StiUet. Nuevos perfACcionamient08 desde t8l0 le dan especial
    ArII6aloallelte.- Lo que esta hecho de modo arlll6nico, valor, y anulan al que le dió origen, el Fixarmónica,
    seg1in las leyes de la armonia. Por eso se dice: Loa soni· que Inventó Hackel, de Viena, y que tan en boga pu~o
    dos ABIIÓMICAllaNTB combinados. con sus conciertos en t8U el not3ble pianista &Ir. Fixis.
    Ara.aloell•• - Semejante á la VIOLA .a #011(18. Full inven· Arllolloll.-Conjunto de sonidos agradables al oído.
    tado en t79\ por Biscboff, de Dessau. Araollpal.-La FLAUTA DU l1li08 PAN, adoptada al organi-
    Al'II6llce.-Lo que se relaciona con la armonía: tnarcAa llo de manubrio.
    ARIIÓRICA. Pilza mdJ ARMÓNICA fUI "",l6dica. Arll.llplal•• -Piano usual en el que Coldera, moderno
    SOMID05 ABIIÓIUCOS: Los aOautados que producen al- const., ha introdncido uo sencillo mecanismo que por
    gunos Instrumenws. medio de un tercer pedal y unos macillos de fieltro en
    Bo aetistica se llaman sonidos ABlIIÓMIOOS los que unos muelleciws de acero que están en el extremo inle-
    resollan á la vez de uu sola cuerda, puesto que, á más rior de las teclas, se coosigne que las cuerdas vibren
    de la vibración_ prlncipal,-¡¡e producen otras secundarias. m(entras se sostenga baja la tecla correspondiente.
    La rapidez de estas vibraciones es doble, triple, ete., ma· Arllolllt.-Inventor de un instrumento llamado Holzbar-
    yor que las de la fundamental; pero los sonidos resul- mónlka.
    lan al uni:lOno y llegan al 01do formando uno solo. Araolllta.-EI mdsico que Clln0C8 las reglas de la ar-
    Ur. Helmboltz, profesor de Fisiología en la Unlv. de monía.
    Heidelberg, ba escrito un curioso trat3do !obre los aro Una cosa es la inspiración rica y variada, y olra la cien-
    mónicos del sonido, y demuestra que los produridos, ya cia profunda y sólida. Puede, pues, el comp. estar dota-
    por la voz, ya por la vibración de lai cuerdils, ó de la do de aquélla sin poseer ésta, ó viceversa. Grelry, Mon-
    madera ó del me"1 en los Insl., constituyen el TIIIBR., signy y Bellini poseyeron una inspiración exuberante,
    cuya explicación se habia buscado eu vaol).-V. DIB. pero no pasaron de medianos armonistas. Por eso sus
    AnI.ll06l. - Foé inventado por Steln con el nombre de obras no han influido en el progreso del arte. Por el con-
    VIs-Á-vis, y consislfa en un doble (lillno de gran tamaño. lrario, Cberubioi subordinó la inspiración • la ciencia
    Ara'llo61.-Insl. inventado por MOller, muslco alemáo, á que cultivaba como un genio.
    floes del s. XVIU. Teoía semejanza con la AlUIÓNICA Da Sus obras han sido casi olvida.das.
    TICLADO y produe1a variadas sonoridades, parecidas á los De lo dicho se deduce fácilmente quo el comp. ser~
    del ohGe y la flaula. Ha caído eu absoluto olvido, como tanto mis grande cuanto mejor posea la inspiración que
    olrOS aparatos análogos. crea y la ciencia que ilumina. Por eso serán siempre
    Ara'lloor.-Inst. con uoa embocadura, uo pabellón y 15 maravillosas las producciones de Hamdel, J. S. Bacb,
    pistones, Ó 881 para dos octavas, en forma de &eelado. Su Gluck, Mozart, Beethoven, Hebul, Lesoeur, Weber, Hé·
    sooido es parecido al del oboe. rold, Rossini, Meyerbeer y otros que poseyendo ambas
    Ara'lloordlo.-EI ideado en Dresde por Kauffmano pare- cualidades, agrandaron los horilontes del arte.
    da un piano vertical, y en un principio se llamó CaoR- Araolllta.-Aparato ideado por Brun en t833, quP, seme-
    DAKLODIÓK. - Su mecaoismo funciooaba por la presióo jante al discurrido por Gevaert, puede adaptarse al id-
    del pie, y los sonidos semejaban los de la ARIIÓNICA D. ciado de no AnONlO y merced á un manubrio producir
    cuanu. gran número de armonias aplicables al canto llano.
    Ar.'llcerdl •• -Inst. de cuerdas y lengüeta!!, especial com· Ar.ollzar.-Componer con armonia.
    binación del plano y del armooium. Al inteligente cons- Arlt.l.a.tria. -Arte de medir la extensión y las relacio-
    troclOr francés Alexaodre Debaln se deben los últimos Des armónicas de los sonidos.
    perfeccionamientos, por los que al producirse una oota Al'a"ollétrlo •. -Lo relacionado con la armonometria.
    por el ataque de un macillo sobre una cuerda, se produce Al'lIoD6I1etro.-Del gr. annolllia y meb'on, medida. lnstru
    también el mismo sonido por la vibración de una lengOe· menlo (modificación del monocordo) ideado recientemen-
    ta; pero pudiendo, si se quiere, aislar dichos sistemas á te por Lis..... jous, para estudiar con la vista y sio auxilio
    fin de que separadamente del órgano expresivo se oiga el del oído, los mov. vibratorios.
    acomp!lDamieoto del piano. Ar.adorf, ANDRÉs.- Músico alemb, nacido en Muhlberg,
    Ar••aloo"••I.dl••• -Organillo de manubrio y cilindros 1670 1699. - Fué organista en Erlurt, y adquirió fama
    con tubos de metal para produrir sooidos de trompeta. por sus notables obras de mós. sagrada.
    Ar.olltauta.-Especie de acordeón. Produce sOllidos dul- Araaud.-Escritor, abad de Grandchamps, bibliotecario del
    ces y alesnza ~res de tres octavas. conde de Provenza, Académico, ele.-Nació y m. cerea
    Ar.llf61.-lost. de viento y de teclado. Produce sonidos de Campetras, 17It-st.¡ fué defensor acérrimo de Gluck,
    semejlnw á los del oboe y se presta á los acordes. El y publicó varias disertaciones musleales.-V. BIB.
    aire lo suminislra la boca del eJecutanl. por medio de nn Araaud, JUAN.- DisLinguido comp. de romanzas que nació
    &libo de goma. Fué inventado por &Ir. Paris, de Dijon, y murió en Marsella, 1807-1863.
    en 1837. Arl., TOIIÁ8.-EI más célebre de los músicos ingleses. La
    Ar••llf61-trallp.lltor. - Aparato de 38 pistones que se Universidad de Oxford le confirió el titulo de Doctor
    adapta á los teclados da órgano y facilita la obtención honor;' cau.a.-Nació y m. en Londres,I710-1778_-En-
    aUlOmitlea de acordes en todos los lonos. tre sus 30 op. figura Ro.amonde; y entre sus otras com-
    Araonln••-Insl. de teclado parecido al ARMONIO. posiciones, como conciertos para órgano, conciertos para
    Ar••II. 6 Arllollua.-Pequefio órgano portátil que imi· piano, elc., deben citarse dos oratorios, Abel, ludith y el
    ta divenos insto Su base es la expresión aplicada al ór· famoso canto nacional de los iogleses Rule Brita'mia.
    gano, pero sin tubos. El aire, pc.r medio de dos pedales Su hijo Miguel, que nació y m. en Londres, 116.1-1808,
    i los cUJles se imprime con los piés mov. mis ó menos fué también distinguido comp. Entre sus óp. cuénlase
    r'pldo, bace vibrar unas lengilelas Dle'ilieas muy finas Ciman, representada en 1767. Se arruinó hacieDdo cons·
    que, gracias á cierta. modificaciones, verdaderos inven-
    DI0010.4B10 DB L4 IlÚllC4.
    ,
    . truir un laboratorio para buscar la piedra filosofal, y ya
    ARP ARP
    mio escrit.ió alguou pequeñas partituras para los tea- extensa y deliciosa, pueden producir efecto Indescripti-
    tros de Londres. ble. Alguno! comp. han obtenido grandes 6xllos reunien-
    Arnel,., VIZOONDB DI.-Comp. distinguido, quizi el mis do varias arpal, como Lesueur, en LOI Bardo.; Mébul,
    importante entre los modernos de Portugal.-Nacló en en UtlJ4I,' Spontlni, en lA Vutal; Catel, en Wallace.
    Macao (Cbina), 1838; estudió leyes en la Univ. de Colm· La mús. de arpa se escribe a dos partes, una para cada
    bra y cultivó con afin el piano, la faga, el contrapunlo y mano, como la de piano.
    la comp. En 1866 estrenó en el leatro de San Carlos de Entre los que mis perfeccionaron este inst., que alcan-
    Lisboa su bailable Gitla¡.en 1876 su óp. EU3:ir de juwn· zó gran boga hasta que la adquirió el piano, deben citarse
    'ud, y en i883 olra titulada lA dereliUa; pero su obra Krumpbolz, que en 1787 redujo a dos los cinco pedales
    principal es un Tedéum que en 1871 se cantó en Lisboa inventados en 1710 por Hocbbrucker, siendo uno pan
    y poco después en Paria. sordina y otro para aumentar medio tono; Rouelle, que
    Ar!lold Bruok ó de Prug.-Comp. al.; vivió en el s. XVI. La ideó un nuevo mecanismo para esos efectos; y Erard J
    blbliowa de Munich posee sus obras, impresas en tlJ:U. Naderman, á los que se deben los ólrimos progresos.
    Arnold, SAIIUBI•• - Doctor en mós. por la Univ. de Ox· El origen del ARPA es remotíslmo¡ su antigl1edad tal
    ford; organisla y comp. de la Real Capilla; dis. de Hren· \KaZ pase de cuarenta siglos,' a 'juzgar por las pinturas Ó
    del. Nació y murió en Londres (1 nO·18O!.) Sus obras mis los dibujos en relieve de algunos monumentos egipcios.
    notables son 111 Curación deSaúly la R/!,,,rrec¡;ión.En 1789 Los de la tumba de Rhamsés IV Oguran hombres con
    fué nombrado direclor de la Academia de mUs., y cnatro largas túnicas que van wcando grandes arpas, artística-
    años mis larde organista de la abadía de Westminster. mente decoradas. Esas pinturas, encontradas en Djlzeb,
    Hizo una edición de lujo de todas las obras de Hlendel, ..n de unos dos mil cuatroeientos años antes de Jesueris-
    en 3R vo!., la coal, por cierto, contiene algunoa errores; lo; pero otras, aón mis antiguas, contemporaoeas de la
    y con el IfluJo Música de catedral formó su preciosa gran piramida, 'revelan que los egipcios IoCaban el arpa
    Antología de mús. religiosa de los mejores compositores cuatro mil años anlea de nuestra Era. Y no sólo dibujos J
    ingleses. pinturas, sino las mismas arpas de remota antigiledad se
    Arllold, JORoB.-Organlsta de Inn~bruk. Nació en el Tirol, han encontrado en las tumbas perfectamente toasena-
    en la segunda mitad del s. XVII. Escribió mucba mós. das, incluso con sus cuerdas. En el Museo del Louvre, de
    religiosa, que lué impresa de f6~t a 1676. Paris, se guardan algunas de aquellos tiempos fabulosos.
    Arl.ld, JUAN.-Comp. y violoncelista al. Nació en Nledem- El ARPA debió tener su mis popular Importancia entre
    ball, 1773; y m. eB Francfort, 1806. Escribió varios con- los egipcios y los asirios. que la adoptaríau' todas sus
    , ciertos, sinfonías y variaciones para violoncelo llenas de ceremonias religiosas, y aun entre los bebreos; pero res-
    poe!'h. Mucbas estan impresas. pecio de éstos dice Kaslner, en su Paremiología ",uneal,
    Arlold, IGl.'I.lclo.-Abogado y biógrafo de varias eminencias que no debieron conocerla, como tampoco los gri('gos 'J
    muslcale!l.-Nació y m. en Erfurt, (t7n-18It).- V. BIB. los latinos, por más que otra cosa se baya supuesto, con·
    Arnold, CARLos.-Hijo de Juan, nació en Neukirchen, 179\, fundiendo con el ARPA propiamente dicba el KlNNOB, que
    y murióenCrlstiania,dondeen 1803 era m.de c.de laCa Ioeaba el rey David, el HA SOR, de que habla la sagnda
    &edra!. Dló notables conclerlos de piano en Berlín, San Escritura, y otros insto de cuerda que usaron los antiguos.
    Petersburgo y otras capUales del Norte de Europa; estre- La palabra ARPA se encuentra por primera vez en un
    nó en la capital de Al. su op. Ire"e. 183t, y produjo mu· poeta del siglo VI, Venantius Forlunatus, !Jue da ese
    cbas obras de mós. de cimara para piano y cuerda. Su nombre á la e1hra de los pueblos del Norte. y no es raro
    hijo Carlos, que nació en San Petersburgo, i8!O, es vio· que, una vez adoptada esa voz, se utilizara en lal traduc-
    loncetista de la Capilla Real de Stocolmo. ciones de la Biblia, refiriéndose' David y á Osias.
    Arllold, YOURIO VON.- Cursó ciencias en la Univ. de Dor- Claro es que las variedades de este inst. en tan largo
    pal (Rusia) ¡ fue oOcial de aquel ejército y se dedicó des- tiempo, han de ser infinil:ls. Desde que luvo nueve cuer·
    pués' la mús.• produciendo, entre otras comp., sus dos das basta que le pusieroil lres lilas paralelas, de las cua-
    op. La Boemia, 1853, y Swi.itlana, qne lué laureada en les estaban al UNiSONO las dos exteriores en escala diató-
    18.'16.. Nació en San Peter~burgo, ~ 81 i. Y llegó (1870) a nica, dando la de en medio los sonidos intermediarios; y
    profesor de la teoría del canto en el Conservalorlo de desde enloncea hasta nuestros días, las metamorfosis han
    Moscou.-V. BIB. sido tantas y tan radicales. que por el ARPA de boy serfa
    Arn.ld, GusTÁvo.-Nacló en A1lorf (Suiza), 1831; fué m. de imposible adivinar la de los antiguos tiempos.
    e. en varias capitales de Inglaterra basta que regresó a su No hemos de seguir paso a paso sus progresos, 'J ya la
    patria y se Ojó en Lucern~. AIIi entre muchas comp. inventaran los misios, ya Olrg pueblG de época tau remo-
    yocales, compuso basta 1896. algunos muy notables coros ta, terminaremos diciendo que, en una ó otra forma,
    para bombre!l, con acomp. de orquesta. fué ya conocida en diferenles pueblos de los primeros
    AI'IIOIe. -Colllp. 11. deIs. XVI. Fué org3nlsta de la cate- siglos de nuestra Era; que los bardos la manejaban con
    dral de Milan en UJ80. Escribió varias obras de mós. re- especial babilidad, y que su mayor brillo lo alcanzó en
    : IIglosa, siendo la más notable un Magn;~at a 8 yoces, Francia durante el reinado de María Anlonieta, que era
    o Mllin, Hí93, y un libro de Madrigales, Venecia, t 600. hábil arpbll y la hizo llegar i su apogeo. En el Museo
    Arnoalfde Sl Gm".-Aul',r en el s. XV de un tratado Kensioglon de Londres se conserva el arpa de corchetes
    que Gerbert reproduce ('n el lomo III de Scriptoru. que para la ilustre artista construyó Naderman, padre,
    Arp.-Abreviatura de ARPItGIO. en 1780. Dichos corchetes tenían por objeto subir gra-
    Arp•. - Elegante insto de forma graciosa triangular, por lo dualmente la entonación de las cuerdas. El invento data-
    que los antiguos la lIamaroD TRIGONON. Esta provisto ba de 1660; pero su empleo fuá dUfcil basta que en 17to
    de &3 cuerdas de difere!lte longitud y en una sola Ola. Ideó Hocbbrucker el pedal.
    Las mis largas, recubiertas de hilo metilico, dan los soni- Su sobrino fué quien, bastantes años despnM, Introdu·
    dos graval; las ma3 cortas, de tripa, producen los agudoS'. jo en Francia el ARPA DI PInA LIS; y , Seb. Erard se debe
    Tiene pedales y cuerpo sonoro con tabla de armonia. Sus que por medio de un mecanismo doble, puedan las cner-
    acordes, 80S arpegios, dulces y brillantes; su sonoridad das producir tres eolouaciooes: el bemol, el sost_ J e
    ARP 21
    bec. - Pedro Krard compleló la obra de Sebaslián, por- También ~ da 818 Dombre al reglltro de dos lengOelas
    que aumentando el cuerpo y tabla del ARPA, la monló ideado por Victor lIostel para prodocir en el ARMONIO
    crn cuerdas de mayor diámp&ro, las espaciÓ, hizo el bajo con la mano izq. la doble oclava aguda de clerlas notas.
    con cuerdas recubiertas de hilo de acero, y obtuvo I en Arpa gultarra.-Cerlos 1I0Uer, clt'go de nacimiento, ideó
    fin, mayor sonoridad. en 1836 una Mpecie de gol"" que I8locaba por medio
    El Moseo de inst. del Cons. de Paris conll8rva varias de teclado y produda sonidos semejantes á los dol arpa.
    ARPAS del s. XVIII, verdaderas Joyas, no sólo desde el Dásele también 6se nombre al qne COD 'orma de guitarra
    punto de vista mu~ical, sIno por la talla y las minia· construJó Engel en 1871.
    lnras que las adornaD. Arpa laúd_-La forma (óncava de su caja le diba cierto pa-
    Como adición á este artfcolo. V. ARPISTA. recido COD algunas anliguas arpas de los egipcios.
    Arpa "1I6alee fort•. -Semt'Jante al arpa coman, pero mo· Arpa lIAd gultarra.-[nst. ideldo en 1811 por Delava., de
    dillcada por Keyser, de Lisie, en 1809. L, colocó 34. cuer Londres.
    das de lalÓn, afloadas de dos en dos, de modo que, ht'ri· Arpa lira. -Especie de guitarra COD 11 cuerdas distribuida
    das por unos macillos correspondientes a17 teclas que en tres mangos. Fué ideada en 1817 por Salomón.
    se movían con el pie, resulla.ban 17 semitonos en una Arpanetta, ii. - Especie de pequeiia arpa triangular que
    especie de contrabajo. tenía dos bileras de cuerdas metálical separadas por do-
    Arp••r.olle.-Imita el arpa yel plano, yen 1813 la ideó ble tabla de armonía.
    Tbory. Arpa pldll.-Es un mecanismo Que se adapta al piaDO para
    Arpa céltlca.- Era un iost. de t4 cuerdas que los bardos obtener sonidos arpados.
    do los pueblos bárbaros del Norte tocaban al frenti de sos Arpa taut6nloa. - La Importaron los DaDeses al invadir la
    guerreros, acompañándosaeo los cantos que improvisa Gran Bretaña. Era más grande que la eáltica y prodocfa
    . ban para animarlos al combate. sonidos estrideotes. Su aoliguo nombre alemán laarplaa,
    Sa supone que traída por los celta! en el s. V, esa fu6 del que se deriva el anglo-sajón Mar" y el alemb mo-
    el ARPA que primero se conoció en la Europa meri- derno llar'., prueba que los pueblos bárbaros del Norte
    dional y en el imperio romaDO hasta que la invRsió, trajeron el ARPA' los países civilizados de Europa.
    de los daneses importó el ARPA teutónica ó alemana.- Arpa tiorlla.-La construyó Aboul, y es ODa de tantas va-
    AlgÓD autor confunde el ARPA DS LOS CBLTAS con el riedades del ARPA LA UD.
    CROWTH que desde liempos muy remotos usaroo los bar· Arpagula.ento, iL-La acción de arpegiar.
    dos de Inglatem y la Gran Bretaña; pero ha de tenerse Arpegulare, U.-Arpegiar; bacer arpegios.
    en cuenta que el cnOWTH era ins&. de arco con una forma Arpegglato ó ArpegIo, it.-Estas voces se derivan de AllPA
    que quizá lu6 la base del violín. porque en ese insto es donde primero se bizo uo ARPIGIO.
    Arpa o6l1llale. - Uoa de tantas variedades del ARPA. La Consiste en bacer que sucesivamente 'f por lo rflgnlar
    caja estaba en posición horizontal respecto de 138 cuero del grave al alludo, se oigan las Dotas de un acorde ala-
    das, y ~e I1~Ó muy poco tiempo. cándolas una á ona con rapidez. Sa indica con una barrl·
    Arpa crollátlol.-Inventada • principios de flste siglo por ta perpendicular oodnlada inmediata y anterior al acor-
    Plranger, m6-Jico sajón. Teoía :; octavas COII cuerdas ro- de, ó por la abrevo ARP., Ó por un arco de drculo, ó por un
    jas para la escala cromática y blancas para la diatónica. trazo transversal sobre el acorde ó sobre la barrita de las
    Arpa de Davld.-Se ba dado este nombre á un inst. de diez notas. En este último caso la dirección del trazo indica la
    cuerdas, llamado también OBCACORDO. Alguien supone del ar¡;egio, puesto que en la mds. ant. se aplicaba á uoa
    que tenía 16, ~egóo la mioiatora de un libro de rezos del blanca ó auna redonda para que el acorde se arpegiara
    duque Bené U, y aun el abolle Vogler preleode saber que dos ó más vece~, y podía ser una en sentido ascendente
    el arpa del Rey poeta estaba alloada en el tono de .í. IMi· y otra descendente. ó ambas en el mismo sentido.
    lagro que no dijo si era natural ó bemoll-Noestros lec- El ARPIGIO se emplEa con frecuencia en 101 insl. de
    tores comprenderán que esas allrmaciones son disculpa- cuerda, por lue son susceptibles de producir diversos 80-
    bles alardes de los eruditos. Precisamente el ARPA de que nidos á on tiempo. En los de viento sólo se osa en el cla-
    más se ha bablado, la de los judíos, es la que menos se rinete y la Oaula.
    conoce, ~Iorque los hebreos no dejaron escultura ni di· Arpeoulono, it.-Gultarra-violoncelo de arco que en 1813
    bujo que la representara; ni siquiera hay dato indubita· construyó Stanler, de VieDa. Sus seis coerdas estaban
    ble que permita comprolJar si el I:lffffOR con que David allnadas así: mi ',la" re " .01', '¡', y mi a.
    calmaba i Saól, prooedia de los egipcios, de los asirios ó Scbuster escribió on método y Schubert una sonata
    de los sirios. para este instrumento.
    Arpa dltale.-La que Idearon de un lado Pleurer y.de otro Arploordo, ¡t.-Especie de ant. clavicordio, origen de la es-
    Lighr, constructor iuglé~, en 1798. La elevación de me· plueta, en el que por especial procedlmiente se obtenían
    dio tODO en cada nota se obtenía con los dedos, en vez de sonidos parecidos á los del arpa.
    ser con el pie, como en las arpas corrientes. Con el mismo nombre se designó el CloA VlCÚlBALO á
    Arpado. - La que es s.,noro y armonioso, como el sonido fines del siglo XV.
    del arpa. ArplneUa, it. - Especie de lira armada de cuerdas por los
    Arpa doppla, it.-Arpa doble. Inst. de dos arpas conjuntas dos lados. Se tocaba como el arpa.
    de 19 cuerdas cada un8, coo sns pedales correspondien- Arpl.ta.-EI que toca el arpa.-Desde que en el S. XVUI
    tes. Fué osado' en el siglo XVI. reunió el arpa progresos que la hicieron notable insl. de
    Arpa .611•• -lost. de cuerdas que vibran pór solo el soplo concierto, con extensión de cinco octavas, empezaron al-
    del aire natur.I, produciendo sonido!! agradables. Jgnórase gunos eJecutantes' ser celebridades en Francia, Alema-
    quién la ideó; pero se dice que Sun Dunstan de Canter· nia, Inglaterra y Bélgica. .
    bury, en el s. X, tenia un arpa cuyas cuerdas sonablD Uno de los primeros fué Dizl, que nació en Namur t 780,
    solas, por arte qne eQtooc88 18 consideró de magla.- 'f desde moy Joven conquistó los favores del público. So
    Kireber, en el s. XVU, 88 el primero que deecrlb16 el disco Alvan alr..anzó en Alemania 108 mayores aplaosos,
    AlU aóLlCl& "1 101 faDlÚUeos efeclGI. . al mismo tiempo q~ ea Paris demol&raba UD taleDto
    28 ARR AH'!'
    superior Krumpbolz, originario de Bohemia nacido en teatrales que ban alcanzado mis éxito, citaremos, adema
    17Ul, y su mujer, antes su disrípula, que aún alcanzaba de las op. Ildegonda y Marina, las zarzuelas: El tIoJIIÜIÓ
    mayor habilidad y que no la tovo menor para escaparse azul, El Gru,"ete, La estrella de .adrid, El plafttta Ve·
    del domicilio conyugal. Entre los arpistas alemanes des- nu" Uafllada y 'ropa y lA Guerra SaRta. Era individuo
    collaron Hochbrucker é Hinner, que vivieron en la se- de numerosas Sociedades artísticas y literarias, autor de
    gonda mitad del siglo XVIU. De los franceses cl1aremos varios escrilos lUerarlo-musicales, Gran crul de Isabel la
    Oalvimare, prof. de la emperatriz Josellna; escribió para Católica, Académico de numero de la de Bellas Artes de
    su insto muchas y notables comp. Mareel de Marin fué San Fernando y consejero de Instrut'ción póblica; y .... ,
    un arpista sorprendente; pero dueño de gran fortuna, no por encima de lodo esto, un distinguido caballero, ua
    tuvo discípulos; debénsele comp. que, según Fetis, SOD músico entusiasta y un cariñoso maestro.
    verdaderas joyas. Bochs8 escribió nn buen Método para Arrlloll, CABLOS.-Ojstinguldo mrtuo.o en ellaúd¡ m. de
    el arpa. Cousineau, padre é hijo, no sólo se distinguie- c. del príncipe Carigoan. Nació en Florencia á principios
    ron como ejecutantes, sino como consto de este insto del siglo último. En t 73t le llamaron i Londres los ene-
    Asimismo Naderman, 1773, lué un célebre consto y migos de Hamdel, pero ni con la ayuda de Porpora pudo
    un distinguido maestro, para quien se creó la clase de vencerle.
    arpa en el eons. de Paris.-GataJes, padre é hijo, mere· Arrlgo ledeaoo. - I Enrique 01 alemin. J Nombre que los
    cen honorf1lca mención. Labarre, comp. dramitico, es- italianos dieron i Enrique ISAAC.
    cribió un Milodo completo para el arpa. Prumier, padre, Arala, gr. - SiguiUca elevació", como TUESlS quiere decir
    fué primer arpista de la Ópera en París y prof. de aquel de3CeMo. Esta voz la usaban los griegos para indicar los
    Cons. Sucedióle en ambos cargos su hijo, que actualmen- tiempos fnertes ó acentuados, y aquélla para los débiles.
    ·te los desempeiía. La métrica moderna, á semfOjanza de los retóricos latinos
    El arphta belga Félix Godefroid ha sobresalido recien- de la Edad Media, reUriéndose' la voz, invierte la apli-
    o temen te sobre todos sus émulos. Sus comp. son también cación de esas palabras: ARSIS es, pues, lo acentuado,
    muy estimadas. De los arpistas españoles contempori- TUESIS 10 sin acento, suponiendo que lo primero requiere
    neos deben Ogur:!r en cuadro de honor: E$meralda Cer- elevación y lo' segundo descenso¡ pero en música se coa-
    vantes, Dolores Bernis y las /termanas Tormo. serva la primitiva signiOcación, y TRB~IS es el dar, como
    Arpo IIra.-Insl de iguallorma que la LIRA ant., pero con ABSIS es el alzar de la mano al marcar la medida.
    ti cuerdas y cuatro y media octavas. Tenía tres misliles, Artab.-Inst. derivado del laúd 'rllbe.
    y las seis cuerda'! del centro eSlaban allnadas como las de Artarla. CARLOs.-Célebre edilor de mdsica. Fué el prime-
    la guitarra_ ro que ideó su impresión y el fundador de la casa que
    Arpole, n. - Jns&. forma de piano vertical con cuerdas de aún lleva ese nombre en Viena. Murió en 1790. Sos edi-
    tripa que se tocaban con los dedos. Foé Inv. i fines dt:l ciones son muy estimadas por su exactitud, '1 so nielo
    . Iliglo último, por Barbici, músico de Palermo. AUGUSTO es el actual propietario.
    Arqueada ó Aroada. - El golpe de arco que de una sola co Arte.-Ei el conjunto y disposidón metódica de las regl..
    rrida Prod008 ligadas varias notas de un acorde ó frase encaminadas i formar una olJra perfecta.- Son ÁIlTU
    musical. LIBBIlÁLBS las que requieren mis el trabajo inteleelOal
    Arquler, Josi. - Comp. y violoncelista. Nació en Tolón y que el mecanismo de la prictica.-Son BaLLAS ó NOBLU
    m. en Burdeos (t 763-ISI6). Compuso ló óperas, de las ABTBS las que reproducen la natural. ó expresaD pa-
    cuales se estrenaron algunas en PlIri~. Su mdsica fué no siones del alma.-Luego la música, en cuanto se relaei~
    table por la melodfa facil y graciosa y por los acomp. na eon liÓ ejecución, es arte liberal y arte bella; pero 88
    brillantes y ligeros. ClBNCIA, Yona de las ciencias mis difíciles al llegar , la
    Arraatre. - El resbalamiento del dedo sobre la cUArda de composición, en cuyo campo no se penetra sin larga se-
    algo nos inst., con 10 cual se obtiene especial expresión. rie de conocimienlos y dominio de laboriosas teorías.
    Arrel'ar.-Transcribir y adaptar i las condiciones técnicas Arteala, ESTiBAN. - Jesuíta español. - Nació en Madrid; •
    de uno ó varios Insf. la composición que fué escrita para fné i Italia cuando los de su orden fueron expulsados de
    voces ó para otros instrumenlos. España, y se trasladó i París con Azara, embajador de
    Arrello.-El resultado de ARBnLAR, p. ej.: la transcripción nuestra nación. Allí murió en i799, dejando publicada,
    p¡Jra piano de una pieza instrumental, así como la Ins- t7S3, una magníftca obra.-V. BIB.
    trumentación de lo que fué escrito para piano. Arteala, JOAQUINA. - Cantante española que brilló en la
    Arrlala.JuAN C.-Mdsico esp. cuya prematura muerte truo- última década del s. XVIII, siendo celebridad europea, é
    có las mis brillantes esperanzas. Nació en Bilbao, IS08; interpretando en Madrid varias óp. españolas.
    m. 1816. Entró i la edad de trece años en el Cons. de Pa Artellatl.-Célebre constructor de órganos. Nació en Bres-
    rb y en ISt6. ya era repetidor para la armonia y el con o cia y Ooreció en el s, XVI.
    tra punto. Escribió para violfn lres cuartetos y algunas Artloular. - Es en el lenguaje pronunciar distintameale
    . cantatas y romanzas. las letras, las sílabas y las palabras. Es en la música la
    Arrleta, EUILIO. - Eminente maestro. Nació en Puenle la clara emisión de cada sonido y su debido enlace, dindole
    Reina, 18t3. Empezó en España sus estUdios musicaleS, i calla uno el tono, la duración y Ila intensidad que le
    que conlinuó de 18t.1 á 18~3 en el Cons. de Milán. Allí corrtlSponda.- Las notas se articulan ó se atacan baeieo-
    estrenó su primera op. lld8gonda. Cuando por falta de do el UGADO, que se indica con una curva que abarca
    recursos iba i dejar su educación musical, fué protegido las que deben ligarse; el .laccato, marcado con pUDIOS
    por el conde Julio Litta. ~Icanzó en IS"ó el primer pre- sucesivos sobre cada nota; ell'lcADo,que se señala ClOD
    mio de composición. En ISi6 rrgre!ó i su patria; ~. M. punlos sencillos; y el PICADO LIGADO, que se representa
    doña Isallel lile .nombró maestro y compositor de su R~al con punto3 y UDa curva sobrepuesta.
    Teatro. En i8110 hizo otro viaje al extranjero. En 1857 Preciso es DO confundir, como algunos confunden, lo
    fué nombrado prol. de composición del Roal Cons. de que significa ARTICULAR y lo que quiere decir I'BASIlAR.Se
    Madrid, del que h3 sido director basta su muerte en 189&.. arlicub bien, cuando distintamente se bace oir cada DOII,
    Ha escrUo numerosas composiciones. Entre 8U8 obras "f la primera de un grupo no se une C»Illa úlUma elellD-
    ASOH
    &erior; se frasea bi.n si ambas DOlas se unen, porque la Aa.e,. lod.- Pianisla de rámara de la emperatriz EI1I8'
    illlima del primer grupo forme un motivo con la prime- nfa. Aunque de familia alemana, nació en Londres, 1831.
    ra del segundo. Resulla, pues, que la ARTICULACI('K es pu Fué disco de Moscheles y después del. Cons. de Leip
    rament., teórica J la I'RASBOLOGiA es abslraCIa. zig.-Produjo algunas comp. de mús. de salón.
    ArtaL-Sobrenombre de una familia fraDCdsa que produ· A.hton.-Comp. de la lento y prof. de piano en el Resl en-
    jo distinguidos músicos. Su verdadero apellido era MON' legio de músIca de Londres, desde 1883. Nació en Dur-
    TAGNIY. Los dos individuos más nolables fueron ALIUAK' bam, Inglaterra, 1839; estudió en el Cons. de Leipzig.
    DBO, dis. del Cons. de Parú. NacIó en Bruselas, i81S, de 1871 á 79, Y con Raff t'l 80 Y 81.- Son muy apreria-
    y m. cerca de Pans, 18U. Corla loé su carrera; pero por das sus obras corales y orquestales, su mús. de rámara,
    su irreprochable ejecución se blzo aplaudir como gran vio- un concierto para piano y varias danzas Inglesas. esco--
    lioisla en Europa J en América produciendo también
    I cesas é irlandesas.
    notables fants~las, variaciones y un concierto en la me· Aafas ó A.litloa.-Espeeie de antigua cilara. Se le dió este
    nor para violín, asf como algunos enartetos para cuer- nombre porque era insl. de los Lesbios, pueblo inmedla-
    das J un quinteto con piano que no se ban publicado. lo al Asia. Lo Inv. Cepión, disco de Terpaodro.
    IIA11GARITA, cantante mezzo-soprano, voz de gran exten· AlIoli, B.-Precoz comp. il. Narió y m. en Corregglo, t.769·
    sión, vibrante y apasionada. Conquistó lauros á granel en 186.t. Se dedicó á la cnmp. desde la edad de ocbo años, '1
    París, Hlllanda, Inglalura, Rusia y especial menta en produjo varias cantatas y otras obras muy conocidas en
    Berlin.-Nació en Paris, i831S; debutó en Bruselas, {S17, Italia.-V. Bla.
    y en 1866 se casó con Padilla, barítono espaiiol. Aaley. -Distinguido violinista inglés. lIorió en 1818. Fué
    Amal, JUAK. - Sabio profesor d., mús. que Ooreció bacia disco de Giardini y de Bartbelemon.
    1600, en cuya época Ja era canónigo de San Salvador, en Aa .011, al.-La bemol menor.
    8o10nia, su pueblo nalal.-V. BID. Aaola (Asuu). -Fecundo comp. de más. de iglesia. Nació
    Aru.d. eerata, laL-Nombre que los romanos dieron i la en Verona; m. en Venecia. 1609.-Desde tlS87 al 96 pu-
    Oauta PaJa, porque se uqjan con bramantes encerados las blicó dos libros de madrigales y mucbas lisas, salmo-
    distintas CIlñas que la formaban. dias, etc. Fué uno de los primeros que adoptaron el bajo
    Arl.d., C...... , Flatll., SyrlDX, lal. - Nombres que los con'inuo para a('omllañar eo el órgano ll! mlis. religiosa.
    romanos dieron á la Oaula del dios Pan, porque segun al· A ••Io.-EI que canta ó toca sirviéndole de acompaiiamien-
    gunos autores, aruRdo, a""lIIlinia, era el silbido del vien· to las demás voces ó los demás insl. - L'l parte de una
    to al pasar por enlre las cañas. comp., ó la composición entera, cuando está escrila para
    A., al.-La bemol. un solo in'll. Ó para una sola voz.
    Aa.ffa.- Alteración de la voz; falta de sonoridad por vicio Aao.anol •. -En poesf:l, la idenlldad de sonidos de las pe..
    de conformación ó por ronquera. labras fin de verso, que al efecto deben tener las mismas
    Asuo, el que no tiene la voz clara. vocales. En música, la correspondencia de on sonido con
    AI ••t.ohl••kl. - Comp. ruso que esludió en el Coos. de olro.
    Leipzig (1861-61), J vivió en Parú de 1866 al 70. Alli A.or ó Aaolo,. - Ant. insl. de cuerdas que los bebreos ro-
    adquirió la preciosa bib. de Anders que, reunida con la caban con ona pluma.
    suya, foé donada al Cons. de San Petersborgo cuando en Aaorra, a.o.ba, a.o.tra ó aaoara.-Trompela recia de los
    1870 ocupó l. dirección de aquella eseuela.-Nació y m. bebreos. Se atribuye la invención á lIoisés, J lo proba-
    en Moscou (1838-t8IU). Sus principales comp. fneron ble es que esos diferentei nombres se refieran' un mis-
    overluras, cuartetos para cuerda y piezas de plano. mo inslrumento.
    Albel•• - Modo arabe, derivado del LIDIO. Los léoricos de Aapa, IIARlo.-Comp. iL de 6.1 óp., entre las coales alcaDIÓ
    la IUad lIedia le llamaron Diabolw iR mÚlictJ porque gran popularidad Il fIIuJ'lJlore di Napoli. Nació en lIeslna,
    contenfa el fllmoso TIllTONO que tanlo dió que bacer á los 1806, y murió bacia l86l.
    composl&ores de aquella época. Aapa, UaBAKD.-Comp. espaiiol. Nació en SigQena, 1809. J
    A.oar•• ó A.oaru••-InsL que usaron en la Libia. Respec· m. en una posesión suya sita en un pueblo de CasUlla.
    to de su forma y mecanismo exislen varia~ versiones. En t8t7 enlró de contralto en la catedral de la ciudad
    Lo más probable es que consistiera en una labia cuadra- donde naciera, 1" en 18a3 fué elegido maestro de la misma
    da sobre la cual estuviesen tendidas las cuerdas y produ- capilla. En sus comp. religiosas, que llegaron á 310, no
    jesen ciertos sonidos al Iropezar con cañonea de pluma inOuyeron nunca las reformas que en este género se lni.
    cuando por especial mecanismo se hiciese girelr la prime· ciaron ya en aquella época.
    ra parte del aparato. Áapero•• -Sonidos que por su dureza bieren el ofdo.
    Aaoaal•.-Voz que en griego signiOca Oaula J odre ó bol- A.plraoI6n.-La rápida pausa n8C8sarill para lomar aliento.
    88 de pellejo. El inst. i que se refiere debfa ser, pues, una El acto de aspirar.-Inllexlón de la voz cOlndo arrastra
    especie de cornamus;l. el sonido de la nola inferior á la superior. Es un defecto
    Aloe.....tt.-ReOriéndose. una BSCUA, es la que tiene sus en los cantantes aspirar las vocales J ciertas consonantes
    sooidos de bajo i allo. como :DBSCINDICIITS es la que los al principio de palabra.
    &lene de alto. bajo. - Refiriéodose á la ABIIOllí", se dice ASPIRACIÓN era lambién en lo antiguo un adorno ya en
    de la que proced" por quintas subiendo, a~í como es "SS desuso. Consistía en interponer rápidamente una segunda
    CSNDa.u la que baja por quintas. superior ó inferior coando babfa seguidas dos notas del
    A....', Aaor, Aol... ó Azar.-Ant. insto de los bebreos, es· mismo nombré.
    pecie de DNNOR Ó arpa 'riangular de diez cuerdas, que Aapan, JORGB.-C6lebre pianista inglés. Nació en Manches-
    unos tocaban con los dedos y olros con I]n arco. ter, 1813. Desde la infancia causó la admiración de los
    A...... ltr••••r.- Violinisla comp. J sucesivamente m. de maeslros por su brillante y acabado mecanismo. Rosainl
    c. de lres Duques alemanes.-Nació en Albtetlin, 165i, y dijo ftu era la criatura más eztraordiaaria d, Europa.
    m. en lena, t731.-Enlre olras comp. que coleccionadas Murió i los dleciocbo años, dejando algunas comp.
    18 publicaron en Leipzig, figuran varias sonalas. bala- A.... , U.-Signlllca llalta"te; y se une como &umenlativo
    das, ariu J preludios para violfo. • 011'1 VOl ele lo que iDdican mo,imieDlo Ó ma&il.
    80 ATT AUB
    A... tlblL-Loención que usaban los romanos para indicar Attabal...-Asi llamaron en el siglo 'XVIII á las castaiiue-
    un SOLO de Dauta. ' las con mango.
    A•••ayer, IGNACJO.- Spgundo jefe de orquesta y m. de c. Attall.lnt ( latinizado), Attl'IHa:- El primer impresor
    de la corte de Austria, en cuyos "argos le sorprendió la que en París utiliZO para la mu¡;ica los caracteres móviles
    muerte en Viena el año tS61.-':Nacióen Salzburgo, t7\1O. que obtuvo de la fAbrica de Pedro Baudio.
    De sus tlS Misas sólo una se ha impreso. La casa Raslin- Desde UI16 á 1lS50 publicó 10 libros de motetes cuyos
    . ger le editó los Oratorios .lUrl8 de SalÍl, y David y Saúl. I'jemplares son mny raros.
    La mayor parte de otras comp. estan inéditas. Atteah.fer. - Comp. muy popular en la Suiza alema-
    A••oluto, n.-Absoluto; de principal raogo. na, donde son muy estimadas sus canciones para niños
    A.tabolo.-Antiguo iose. morisco, parecido al tambor. '! sos obras Corales. Nació cerca de Baden en t837.-11
    Altarltt., Jl:NARo. ...;Compuso mis de veinte óp., sobresa- año 1879 lué nombrado prol. de cauto en el Conser"to-
    liendo Circs ed Ulu", t 777, que obtuvo gran éxito en torio de Zurich.
    Italia J en Alemania.-Nació en Nipoles hacia 17M y muo Attrllp: - Comp. y organista danés. Nació en Copeoba·
    rió i principios de este siglo. gue IS~, y es desde 1~69 prof. de órgano en el Conser·
    Altorg., MANUIL DI.- Nació en Palermo, 16SI. Su padre, vatorio de aquella capital.
    noble siciliano, fué decapilado por consecuencia de una Aturllar.-Dar los gritos de alegria, ATURUTUS Ó ATUBUX08,
    conspiración, J el joven Manuel, protegido por una dama con que terminan algunos cantos gallegos. Supóneseque
    española, vino a educarse eo nn convento de As~rga. esa costumbre viene desde los galos-cellas.
    Obtuvo deilpués eltÍlulo de barón y alguna misión diplo- Atwood.-Célebre comp. inglés. Nació en Londres, t763, y
    milica; recorrió la Europa y se bizo notable por su voz m. t838. Fué bijo de un carbonero.-EI príncipe de Ga·
    y por la originalidad y enCInto de sus cantatas con piano. les le prestó su protección para el estudio de la mós., en-
    CompulO la óp. Darne y un Stabat Mal8r que lué muy viándole á Nipoles y Viena. De regreso i Inglaterra foé
    celebrado.-Murió el año i736 en un convento de Praga. nombrado organista de San Pablo y comp. de la Capilla
    Aaynfonla.-Voz ant.; disonancia. real. Produjo muy notables obras de música religiosa,
    A. T.-Abreviatura de A TIMro. algunas para canto, otras para piano y 19 óperas.
    Atabalea.-Ant. nombre de los timbaLes. Atzeberosclll. - Insl. que usaban los hebreos. Kra como
    Atacar. - Refiriéndose al mov., es tomar rapidamente un un morlero, de madera de abeto, en cuyo fondo y costa-
    nuevo aire en la inmediata parte de La comp. Se indica dos golpeaban. En general daban ese nombre á todos 101
    así on jt,: ATTACC~ Ó ATTAIlCA SUBlTO. insto de madera de pillO ó de boj.
    Refiriéndose i la ejecución en ciertos inst., como la Auber, DANIIL. - Director del Cons. de París desde ISQ
    Dauta y otros análogos, es el consigllien&e plegado de los hasta que falleció el año 1871. Nació en Caen, 178t, ,
    labios para obtener la elevación de los sonidos. aunqne basta ISII no acometió la composición escénl.
    Con relación al canto, es poner en vibración las cner- ca que le había de llevar al piniculo del arte, ya a ..
    das vo('ales y emitir el aire, ya por espiración ~on la glo· , once fiios producia 'romanzas y olras pequeñas obrll, y
    tis entreabierta, ya de un solo golpe, con el aire que se ya en 1806 se le daba el nombre de compositor. - lA
    retiene detrb de la glotis. Muell8 de Portici, 1818, le reveló como maestro .. la
    Atamo.-Cilindro de metal con cascabeles en los extremos. ópera cómica, y sus numerosas producciones esc6plcas
    Lo usan en Abisinia. comprobaron que era el mejor y más fecundo compOsitor
    " Especie de pandero que usaban los etíope~. en ese género.
    Ataque.-Aecil\n de continuar uoa parte de mós. con pr. Fué m. de c. del rey Luis Felipe y de la cor&e Imperial;
    cisión y ardor, después de un corto silencio ó después de poseía numero~as condecoraciones.
    otro mov. menos vivo. A. Pougin publicó en IS73, in 18. 0 su libro, AUBBIl.
    Se usa también para explicar el mecauismo en los ins. Lo. origenes de .u carrera.
    trumentos de teclado, en los que es una cosa el AUOUB Auberle., SAMUIL. -Organista y comp. al. Nació y m. en
    de la tecla y otra cosa la PRBSIÓN. Fallbacb (1788ISn). Fué director de mús. en varias ciu-
    A te ..po, iI. - lodica que después de un SOLO ejecutado i dades de Suiza y Alemania y publicó mocbas cantata"
    voluntad, deben las voces y los insl. volver á la medida sinfonías, dóos, etc., que popularizal'on IU nombre.
    exacta. Aubert, JAIIII.-Distinguido vlolinlsta¡ director de los pri·
    Athe.l. - Especie de trompeta que usaron los griegos. meros violines del Rey y superlotendeole de la mlislea
    También se indicó con ese nombre una especie de fiauta del duque da Borbón. Nació 1678, y m. cerca de Paris,
    que se supone inventó Nicopbeles para acompañar los 171$3. Compuso seis bailables y tres, libros de sonatas para
    bimnos á Minerva. violín.
    AtIplar. - Snbir el tono de la voz ó de un inst. basta los Su bijo LUIS, que nació en 17110, lué también notable
    sonidos agudos. violinista, y en t7lS5 sucedió á su padre como jefe de los
    Atraool6n. - Tendencia particular por la cu11 un sonido primeros violines del teatro de la ópera, eu París.
    resuelve en otro. Así es que la resolución de un ACORDB Aubert, P.lDBO. - Violinisla. Naci6 en Amiens, 1763; m.
    se bace siempre en olro determinado. 1830. Perteneció veinticinco años á la orquesta de la
    Atril. - Aparato donde se colocan las composiciones para Opera c6mica eo Parí~ y prodnjo varias comp. para vio-
    que su lectura sea más cómoda. Se llamó antiguamente loncelo.-V. BIB.
    IIUSICA DB ATRIL Ó LIBRO DB ATRiL i la que, destinada ge- A.béry du Boulley. - Compositor. Nació y m. en Verneuil
    neralmente á los coros de las iglesias, se escribía de modo (t796-t870). Fué disco del Cons. de París desde IS08 i
    que en una cara estuviese la parte de tiple y tenor y en ISI3, en las c1alles de Moosigny, Mehul y Clierubini. Es·
    la otra la de contralto y bajo. cribió gran número de marcbas, romanzas y sonatas para
    Attacoa, it. - Indic.a qlle la ejecución de una parte debe piano; cuar&etos, dÓos, una gran serenata para orquesta
    seguir ala precedente sin ninguDa interrupción. y una Colección de pieztU de armonía. Fundó la Socieda4
    Attacco, il. - Pequeña frase musical que en la fuga sirve fUarm6.ica, que se distingui6 por sus Dotables cODcier-
    de en&rada. Iot.-V. BIB.
    AUS AYR 81
    A'd, alaut, aoud.-Esos y otros nombres se dieron al LAÚD, A.t,.tloa. - Una de las cadencias armónicas. El movi-
    in~t. de origen 'rabe.-V. LAÚD; miento de la nota grave se veriOca por cuarta subiendo
    A.dleI6n. - La acción lisio lógica de oir. - Llimase La, ó quinta bajando. El punto de partida es siempre la do-
    loa, etc., AUDICIÓN de una obra músical, la 1.-,2.-, etc., minante ó quinta nota de un tono, yla reSOlución es sobre
    veces que ~e ejecuta en público. la tónica ó primera nota.
    Aldifono.-Aparato ideado por lós americanos Creydon y Esta voz, ya en masculino, ya en femenino y ploral,
    Rbodes para que los nervios dentarios auxilien la ac- Be puede rp.ferir Alas ESCALAS, á la rUGA, al TONO, Y..
    tividad de los auditivos por medio de las vibraciones los MODOS.-V. cada una de estas palabras.
    moleculares que se transmiten' los dientes. Alterl-.anzooohl.-Es aul"·r de cuatro óp.: Doloru, 1875;
    Audran, EDIlUNDO. - Hijo del distinguido tenor MARIO, Il negreiro, 1878; Súlla, 1880; Il conte di GleicAsn,
    nació en Lyón, 186.1; fué m. de c. eu Sao lose, de Marse 1887.-Nacio en Palermo el año 186.5.
    lIa, IIs6l; y además d~ ooa Misa y otras comp. religio. Autoa. - Esta voz, que tiene su especial slgnilleado en las
    sas, produjo mucbas óperas, y operetas entre las que figu. diligencias judiciales, se aplicó también por extensión'
    ran las aplaodidas La lIacota, 1877; La cigarra y la hor· los /lUto" de f' y singo larmente á unas composiciones dra-
    miga, Gilletú de Narbona, lIi.. RelyeU y La Duque.a de mAticas que, muchas veces con másica, representaban
    Ferrara, 1895. becbos-blblicos ó misterios de la Religión. Tales eran los
    Ale" LUPOLDO.-Distinguido violinista, disco del Cons. de AUTOS SACllAMBNTALBS que eacribieron Lope de Vega y
    Pesth, del de Viena y de loacbim, en Berlln. Nació en Calderón y que en 1765 prohibió Carlos 111.
    Hungría, 186.5, y desde 1868 es violiniSIa del em perador de Alt6rana.-Todo inst. que por sí mismo prodUlca SODidos
    Rusia '1 prof. de violín en el Cons. de San Petersburgo. al hacerle vibrar por la percusión. Dicbos sonidos pue-
    AIDlnar y C.--Importante casa editorial inglesa, fundada den ser determinados, como los de la OAMPANA, Ó indeter-
    en IS53. Ha publicado cole~ciones de. obras clásicas, y minados, como los del TAM-TAM, el TRIÁNGULO, las CAS-
    desde 187t. dió á luz una revista titulada: Recuerdo mm- TAÑUBL.AS, etc.
    mal de mwica. A.tomátl .... -Se llaman asl los inst. que ejecutan algunas
    AI,latlnal.-Véase SAJf AOUSTiN. piezas por medios m!leánicos, ya sean de manivela ó de
    AllaDnlla.-Nació en Henosque, 1880. Después de enseñar resorleS. De este grupo son los ÓROANOS MECÁNICOS, el
    mocbo tiempo la mús. y la comp., se bilo editor y dió' OROUBSTRIÓN, el ARISTÓN, el HuorÓN, etc. -Los efectos
    conocer gran número de sus obras y so Jlétodo elemen- se producen por martillos que caen sobre cuerdas ó por
    tal para piano, que ba tenido tres ediciones. fuelles y tubos con leugOetas, ó por láminas de accro en
    Auleda., auletea. - Los que en Grecia y Roma cantaban forma de peine que vibran al pasar las púas de un ci-
    con acompañamiento de Dauta. lindro.
    Aulldla ó Auladla.- Entre los griego!!, la accióo de acom- AutorN, 0·0.poaltor8' y edItores. -La SOCIBDAD que en
    pañar la VOl con la tlaula • España lleva ese nombre se compoDe boy.de l.tt7 iudi-
    • alldo.-EI que cantaba al son de los AuLOs. viduos y tiene por objeto auxlliarse para percibir los de-
    Auletll.-Los flau&istas de la antigua Grecia. rechos de sus obr~s si se ejeculan eo público.
    AuI6tloa.-Segán los griegos, locar la Oauta. Aavlrgnl, A.- Superintendente de la mús. real. Naeió en
    Auletlcu.l, a, u.n, lal-EI mU~rial que usaban los griegos Clermont-Ferrand, 1713; m. en Lyón, 1791. Fué vioiin
    para construir sus flautas. de la cámara del Rey y director de la A. R. de mús. Com-
    Aulltrldl. - El Oautista que asistía á los festines de los puso once óperas, enlre ellas 1M Crol/ueur., f 753, que
    griegos para divertir á los convidados. aunque de un solo acto estA considerada' como la mejor
    Allo••~En general los inst. de soplo que usaban en la an- ópera cómica francesa.
    tigua Grecia, excepto las trompptas y sus derivados. Es Ave Marr•. - Composición mu@ical sobre la ealutación del
    lo que los romanos llamaron TIBB. Ó FISTULA y compren- ar('Angel San Gabriel y las palabras de Santa Isabel. Es
    dfa especialmente una flauta análoga A la de pico ó con tema muy preferido por los comp. de mús. religiosa, y
    lengQenta vibrante de caña, que tanto se usó basla la mi· son AVIl MARiAS célebres las de Adabel, Mercadante,
    t~d del último siglo. Los AULOS eran de diferentes tama· Scbubert y Gounod.
    ños y tenían distintas tonalidades, relacionadas con los AVI.a.-Nombre que dieron á la flauta del dios Pan cuan-
    registros de la VOl humaDa. do en su origen se bada con la cañita de la avena sil·
    Allozoa..., lat. - La lengileh de los bordones ó bajos del vestre.
    órgano. Aventlnla.-Hlsto.riador. Nació en Baviera, U.77" m.llS3i.
    AI.lnt.olb. - ArUllcio que usan los compositores. - V. Escribió los Annales Bojortlfft con bastantes datos sobre
    AUMF:NTADO. la mus., por más que algunos se deban compulsar, y edi-
    AI.lnlado.-EI intervalo que consta de un semitono más tó una obra teórica de N. Faller.
    que el justo. Algunos le ban llamado SUPBRFL110 Ó ABUN Avlanua, lI1AN.-Naeió cerca de Erfurt, m. 1617. Escribió
    DAl'ITB, pero otros consideran esto absurdo. varias obras importautes que no ban sido impresas.
    Aura, it.- Especie de pequeña lira. Llámase también asl á lvlllz, M. L. DI.-Nació en Porta legre, Portugal, yen 16!5
    un juguete para chicos y pastores, que (',()nsiste en UDa llegó por su mérilo á m. de c. eu Granada. Dejó mucbas
    borquilla de bierro con una laminila de acero en 8U eje Misas, de las cuales, algunas AIt voces, existieron el/ la
    mayor. Es lo que se llama en España, GUIIIBARDA, CHIA- biblioleea de D. luan IV.
    .PÓN, TROMPA GALLIGA, etc. - Se pone entre los dientes, Avl ... , CARLos.-Nació en Newcaslle; m. f770. Filé dis-
    y con un dedo se hace vibrar la dicba laminila. cípulo de Gemlniani. Escribió varias sonatas para piano
    Alrellaaua Reollenala. - Fraile de R~omé. Escribió en el y conciertos para 'violín, y editó con Garth los Salmos de
    s. IX un tratado de mÚlica disciplina que Gerbert inserta Marcello, con texto inglés.
    en el tomo I de Scriptore•. Ayaoaohtll.-Insl de barro cocido osado por los antiguos
    Auoousteaux.-Comp. de brillante repotación en su tiem- . mejicanos.
    po. Nació en Picardía Afin del s. XVI; lué maestro de la Ayrton.-Nació en Ripon ('Inglaterra) f736.: m. 1808. Fué
    Santa Capilla de París. músico de la Capilla Real. Sus obras, casi todas de másl·
    •

    DAB BAca
    ca religiosa, DO son apenas conocidas mis que en Ingla- Dejó ms. .arias Misas, motetes, alguDos dios y tri.
    terra.-Su hijo Guillermo publicó un periódico musical, para violoncelo.
    1M Ha''rIIORicoa, que duró diez años, y dos An&ologías Alevedo.--Crflico mus. que colaboro en varias publicaclo·
    musicales.-V. BIB. nes francesas. Nació en Burdeos, 18l3; m. en Paris.187lS.
    Alat•• -Nacló en Ladern, t74.3; m. en Tolosa de Fran- Alf. -Insl. de cuerdas que uSlIron los 'rabes.
    cia, 1793. Fué diecisiete años maestro del Colegio de Allo.e eaora, It. -Asf llamaron los anl. al actoal OBATo-
    Sorrke. BIO, Ó sea al drama 8l'piritual pues&o en m6sica.

    B.-Fuhn la Edad Media el nombre del segundo sonido de BabeU, GUlLLIRllo.-Organista, comp. Nació en Londres,
    la escala de los alemanes y los inglese!!; despnés quedó en 1690, y m. en ntt. Dice Mallheson que como orgaDista
    Alemania sólo como signo de alteración (bemol) y le suso sobrepujó' su maestro Hreodel. Sus obras p:lra el ela·
    Utuló la H. En Inglaterra yen Hf)landll conilnúa repre· vicordio, sobre el Rinaldo de Hmndel, son tan difíciles,
    senhndo un tono entero encima de la A Ó S'l3 uueslrll si qll~ muy pocos han podido "jecularlas. Sus otras parti-
    nalural. luras son solos y conciertos para violfo, Oauta y oboe.
    En la mús. de los antiguos. B designaba ellono supe- BabIl6nlo •• -M·lDo BABILÓ:'ICO: uno de los que asaban los
    rior y A el que formaba 'a base de ~u sistema. - Eo el ant. 'rabes para expresar las alegrfas de sus triuofos
    siglo Xl, B equivalía al si de la primera octava b al si de guerreros. .
    la segunda y bb el si de la ochva aguda. Por e!lO &o1avfa Baboraoka, Baborak - Danzas bohemias, de medida irre·
    suele decirse un clarit&816 en B Inmol, en lugar de decir guiar como 10$ %OI·t:;;COI.
    un clarinet, en si Inmol. - Esta letra se encuentra así Baoaaa'... -Del griego Bakclun. BAco.-En lo anL llamA-
    mismo en la p'8('ala musical de algunos pueblos modero ronll8 ad unas flesl/ls religiosas que en bonor de Beco
    nos: los it:ll. y los esp. la interpretan como si; los ingle· celebraban los griegos y mis tarde los romanos. Por
    ses como ,·,.-·En el canto llano la nota si con b tomaba analogía indica hoy esa palubra el lumullO, el desorden,
    el nombre de bemol ó si mawr.- B al principio de una el exceso, la. orgfa. Así es que, aplicada al baile, !llgnill-
    parte mu~ical, indira el bajo caRlaRte, a~f como B C in- cara una danza viva. agitada, tumultuosa; y refiriéndose
    dica el bajo conl;'''IO.-COL B. es abrevo de la loc. it. col , la mús. Iddica un can&o báquico como la BACANAL de
    00"0, indicando que aquella parte debe seguir al bajo. Juan de Leyde en El Profeta, d" Meyerbeer.- SteibeU h,
    Ba.-Mus. mil. Golpe dado en el tambor con la baqueta de escrito varias BACANAI.KS para piano, con acomp. de tamo
    la mano derecha. boril. - Llamibase también BACANAL i Dn can&o que se
    Baake, F. G. -Pianista y compositor, nacido en Hende- usó mucbo en FlorE'ncia fobre algunas poe~las popu·
    leer, 1800. Dlsc. de Hummel y de Fr. Schnelder. Sus lares.
    obras son piezas para piano y órgano y de canto' una y Baoc"la.-Baile de los kauschadales. Lo ejecutan en como
    • varias VOcell. La noL'! mis saliente de su c.arrera musi- pAs de :1 por 4. en mol'. vivo y acompañindolo de fnertes
    cal es la polémica que sostuvo con Wilke sobre el arte gemidos.
    de construir órgaDos. Baoc"luI.-lIusicógrafo griego que vivió bacia el año USO
    Buza•. -Especie de guitarra de cuatro cuerdas que usan de nuestra Era. - Han llegado hasta nosotros dos obrai
    . los salvajes de Amérir.a. lsóricas.-V. BIB •
    Bab.-Iost. de los hebreos. Se mencioJa en la Biblia; pero Baoolocolo. - Vaso de cristal que los campesinos de Tos-
    no hay o~ros datos, y alguien supone sea diminutivo del cana golpean con una varilla de unas cuatro pulgadas de
    Rebab 'rabe. largo.
    Bibara. - Daoza que. en el último siglo se importó AEs- Baousl.-Fraile y comp. ili m. de c. de la catedral de Ve-
    paña. rona hacia 4/190. Fuá uno de los primeros que acompa-
    Babbl, CBISTÓBAL. - Comp. il.; nacido en Cesana, j 748. roo con Inst. las voces en la mús. de Iglesia de cuyo gé.
    Produjo varias sinfonías, cuartetos y otras partituras, nE'ro dejó notables composicioues. .
    qUtl se publicaron eu Dresde, 1789. Murió en dicha ciu- Baofart.-Célebre laudista. Nació en Siebenbdrgen, UH5;
    dad, 1814..-Su hermano Gregorio fué, hacia 17W, uno brilló en la corte imperial de Viena y en Is de Segismun·
    de los primeros tenores de Italia. Cuéntase que llegó , do de Polonia; produjo dos obras prlcticas sllbre el laú.I,
    percibir 130.000 francos por un compromiso de dos 15M y 6lS, Yel año ilS76 murio en Padua.
    años. aa .... - Apellido de una familia que duranle dos siglos,
    Babblal, MUEO. - Uno de los más célebres tenores de Ita· XVI al XVIIf, produjo mucbos arlistas de primt'r orden.
    lia; nació y m. en Bolonia (t7lS4.·j816).-En Paris tuvo Su jefe, Veil B3Ch, panadero en Presburgo, y despuM
    el honor de cantar un dúo con la reina María AnlOnieta. molinero en un pueblo de Sajonia, adond,. hubo de des
    Babel. - Especie de violfn de caña qne uSln los indios de terrarse por haber abrazado el protestantismo, distraía
    Filipinas. BUS ratos de ocio con el canto y la guitarra, comunican-
    BACH BACH aa
    do su aBción musical 4 sus dos hijos luan y Hanl. Cuan· propias Iuerlai por la muerte de su bermano, siguió sus
    do por lo numeroao de su desceod~ncia bubo de disemi· e5tudios coo grandes penalidades, ~ólo coDlparables á su
    narse ésta, acordaron reunirse una vez al año en el dia y crecienle enlusiasmo. En 170' consiguió aer organista de
    ponto que Bjaban. El ohjelo de eEbs reuniones, en las la iglesia de Arnsladl, lo cual le facilitó adql.lirir las obras
    que algunas veces hubo más de cien personlls con el ape- de los organistas m'~ celebrados, baciendo ademb • pie
    llido Bach, era exclusivamente musical. Las sesiones se viajes muy frecuentes y en secrelo a Lubcrk para oir al
    abrían con un coro religioso, y se cnlonab3n después can lamoso organiHa Dielricht Buxtebude. En t717 y. con·
    aones populares con variacioues improvisadas. Las como quistara su talento un envidiable non.bro, y el dnque de
    posiciones de lo.'t individuos de esta familia fueron por Welmar le nombró director de los conciortos de la corle.
    ellos mi>mos coleccionadas b:Jjo el nombre de ARCHIVO Por enlonces llegó' Dresde. desterrado de París, el cé-
    DB LOS BACH. lebre organista francés Luis Marcband, cuya brlllabte
    BaGb, HAMs.-Primogénito de Veil Bach. Filé panadero y ejecución entusiasmó á la corte de Augosto, rey de Po·
    después músico de la callilla del dU1Jue de Sajonia Co- lonia. Volomier, director de los reales conciertos, desean-
    burgo Golha; murió en 1618 y d· jó lres bijoi: luan, Cris- do sin duda poner on diquo al naciente favor de Mar-
    lobal y Enrique. chand, pidió' Bacb que fuera á Dresde para olr en se-
    Baoh, Juu.-Músico y organista (t60~lfj73), Produjo in- creto al artista francés. Juan Sebasliin propuso que do-
    teresantes comp. musicales. Fueron sns hijos Ju'an Crls· laule del &ey se ejecutara un concierto, obligándose á
    Liano, loan Egido y ~uan Nicohis. ' improvisar sobre los temas que Harchand propusiera, y
    BUb, CRlSTÓOAL.-Segundo hij., de Hans (t613·1661). Oro viceversa. A la hora Ojada los amplios salonES del conde
    ganista y comp. nolable. Sus tres hijos se llamaron Jorge de Mashal, miuistro de Estado, eran pequt'ños para los
    Cristóbal, Juan Ambrosio y Juan Crislóbal. más principales ~rsonajes que babían sido elegidos.
    .aeh. E~nIQuB.-Nleto de Veil(t615 Iti9!). Después de ser Marcbllnd no pareció; Bach improvi!ó sobre los temas
    organista de Arnstadt pasó á Italia pel.lsionado dos años, .]oe pensaba iudicar al maestro Irancá~, y fué talla bri-
    produciendo muchas comp. para cauto )' órgano, no &ien, lIanlez de su ejecución y de tal valor la eXlAberancia de
    do menos fecundo en la descondencla, puesto que á su ideas y la superioridad de su genio irresis~ible, que Ale·
    lado pudo reunir dos hijos, varios nietos y 18 bisoietos, mania entera celebró su triunfo como una victoria na·
    dedicados lodos i la música. cional.
    Baoh, IUÁN &100 (16ir5-1717). -' Reemplazó á su padre En 17iO lué nombrado m. de la C. del príncipe Leo·
    como mú~ico del Senado de ErfUrl y organisla de la igle poldo de AnhalL En t. 733 director de música en la esrue·
    sia de San Miguel. Entre Olras comp. religiosas que au la de Santo TomAs de Leipzig, y tres liños después com
    mentaron la colec¡:iÓD del ARCHIVO DS LOS BACH, descuella positor del rey de Polouia. En t7~7, cediendo por IIn i
    on motete á nueve voces para dos coros. • las reiteradas instancias de Federico JI de Pru~ia, fué i
    Baelt, 10ROB CRISTÓBAl. {t6~I-t697).-Canlor en Schwein· Potsdam. Llegó al ir • eml ezar un concierto en el qoe
    lurl. Enlre otras comp. notables dejó un molete para dos S. M. tomaba palte romo Hautista. El Rey fUspelidió la
    tenores y bajo con acomp. d" \iolío y tre.; bajos. • Desta hasta que 8ach esluvo en palacio, y habiéndole pe.
    Baeh, JUAN CRISTÓBAL (16"3·1703 ).-Melodista original, dido que probara algunos pianos de Silverman, imprc.vi·
    armonisla enérgiro. talento de primer orden. Cillnse eó sobre cada uno, desarrollando un motivo de luga que
    como trabajos notables un motete á !! voces, otro á 8 vo pidió al Rey. Fué el final la improvisación de una fuga
    ces en dos coros, otro á IS voces con bajo continuo, ona á 6 partes.
    zarabanda para clnicordio con doce variaciones, y uo BÁcH, el genio arlblico mas extraordinario, el bom·
    solo de alto con a(,.Gmp. de ,iolin, bajo de viola y bajo bre también modelo por sus virtudes privadas, el troba·
    continuo. - Fué organista de la corte y de la ciudad do jador incansablo, el compositor cuya grandiosidad y ele·
    Lisenacb duranle treiula y ocho años. Su educación muo vación de estilo le conquistó el dictado de aL GRÁN BACH,
    sIcal era tan perfecta y sns dedos adquirieron lal Hexibi, la gloria que eoorgullece á Alemania, quedó casi ciego en
    lidad, que como músico y como ejecutante es uno de los la última etapa de su vida. Diez días antes de su muerte
    que más honran á Alemania. recobró de repente la vista; pero porali boras después
    Baoll, JUAN MIOUEIo. - Organista y notario de la Bailfa de sufrió un ataque apoplético, seguido de Bebre inOamato·
    Amte-Gebren. Se ignoran las fecbas de su naco y de 8U ria, que apagó aquella brillante antorcha, espiritu colosal,
    muerte. Fué, como su bermano Juan Cristóbal, composi improvisador fecundo, qui" el primer talento del arte
    tor notable, y la sociedad de Amigo. dtlla mÚBica en Vie· musical.
    Da posee de este autor 6i preludios fugados para caoto. Analizar sus obras, es larea imposible. S03 mole-
    Baob, IUÁN AMBROSIO (t6\5).-Suredió á su padre Cristóbal tes y sus salmo& deb(an figurar romr) músira cláska
    como músico de corte y de villa en Lisenach. Demoslró enire la religio~a más Eublime, porque jamás han sido
    en el órgano su distinguido talento, pero su mejor Utulo y quizá nunca sean interpretados con más sublimidad
    es el de padre del inmortal J. S. BÁcH. los esplendores y grandezas de la religióo.-De tal modo
    .aeh, JoÁN BERNARDO. - Hijo de luan Egido (1676·t76.9). se adelanló á su tiempo, que aun boy, después de tan·
    Or¡;anista en Erfurl y después en Magdeburgo y en Li- los progresos, causan admiración el vigor y la varie·
    seoach. Produjo excelentes preludios para canto y varias dad de los efectos de orquesta que produjo Bach, el arte
    overturas en estilo lrancé$. casi divino con que manejó lantas voces é insl. en su
    .aoh, JVÁN CRISTÓBAl.. - Primogénito de Juan Ambrosio. Oratorio de la Pasión "'gún tan Mateo, la novedad y
    Organisla en Ordrulf (Sajonia). Fué el primer maeslro de brillanlez de sus ideas, que no han desdeñado los ilustres
    clavicordio que luvo J. S. BÁcH, y murió en t 701. Moz9rt y Beelhoven. Del primero de estos Dl3estros se
    BaDIl, JUÁN SBBÁsTlÁN,-EI mÚliico más extraordinario de cuento que babiendo ido a Leipzig en 1788, d81'p¡;és del
    Alemania. Nació en Lisenach, 1683; m. en Leipzig, 1750. éxito colosal que adquirieron sus obras La, bod." de
    Huérfaoo y sin recursos á los diez vñ'ls, fué recogido en Fígaro y Don luan, oyó cn Sanlo Tomás un moletr.
    OrdruIr por su bermano Juan Cristóbal, de quien obtuvo Pidió con afán la p:lrtituraj pero no pudiendo Iilrilitarle
    las primeralS lerclon81'. Abandonado bien pronto á SOIl más que las partes, exlendlól81l febrilmente sobre sillas
    . DIOOIO.....IO ». 'LA .Ó-.JC.... I
    .'4¡"

    BACIi BAca
    '1 mesas, '1 tras reconcentrado estudio, exclam6: Cracitu sus biJos, no podían abandonar aquel pals sin con88nti-
    al cielo, he aq," UI& trabajo n",oo 9U6 putde ""tia"", miento del Rey, quien, • c~dil ruero de Bacb para que
    algo.- Lo que Mozart llamaba nOr1ldl,d, lo había eserit9 se le diera. contestaba con nuevos agasajos. Por Bn pudo
    Bach sesenta liños antes. Aquellas frases del in!ligne maes· partir y no quiso abandonar ya so tranquili Jad de Ham-
    tro Ojaron la lllE>nclón de los artistas dislin!lui,to~, é hi burgo Apesar de los grandes ofrecimientos que le bicle-
    cieron que Farch, director de la A. de Berlío; ZeUer, su ron varios prfncipes alemanes. Creó la sonlJta moderna.
    suceSl.r, y 1'1 mismo Mflndelssohn, colpccionaran cuanto Sus contemporáneos no supieron apreciar las graciosas
    I~ lué po~lble de la mús. religiosa de Bacb y la bicieran novedades introducidas en aquellas obras donde 88 des-
    ejecutar, obteniendo los éxitos mA3 enluslastas. Después cartaban las estrecbas reglas de la escuela predominante
    Mosewius, director de mús. en la Univ. de Breslau, en aquella época.-LoJ críticos alemanes reprocbaron el
    prestó "'mhién un gran !l8rvicio al arte con la publica- estilo de B3Cb porque, St'gÚD ellos, demo~traba ligereza
    ción luan Sebastid" Bach eJl sus can IIItas de iglelia 11 ela en la factura,lalta de ideas é ignorancia de las formas 1!8-
    .tes cantos de coro. Finalmentl', en 1850 S" con¡;tilu~ó una veras del arle. BllCb replicó publicando en Berlln el
    sociedad para editar con esmero las obras de Bacb. Tal año 176t dos sonatas cuyas riquezas cielllfOcas destruye-
    empresa haM"J acobardndo á los mis animosos. No es ex· ron todos los trabajos de la envidia. El alto aprecio que
    trañn. Las obras conocidas de Bacb, preFcindiendo de las sus trabajos mllrecieron de Haydn, Mozart y ClemeoU¡
    muchas que aún no se conocen, porque Afa muerle del garanliza el valor de aquella!! obras que, si no ban pasa-
    aU&i'lr se distribuyeron los ms. eutre varios individuos de do Ala posteridad, es porque sus eminentes sucesores.
    la familia, no bajlln de 153 en sus grandes cantatas f'8. eligiendo lo que mejor se conformaba al especial geniG
    ligiosns, 15 motetes, 169 salmo~, {50 corales, t cantatas de cada uno, ban perfeccionado aquellos DUeyOS princi-
    de mús. vocal, estilo profano, y 7 Misas. Las comp. ins- pios artísticos. Carlos Hacb. depositario de los ARCHIVOS
    trumentales &on 17, entre overturas, sinfonías, dúos, DB LOS BACH, poBe)'Ó una riquhima colección de músi-
    tríoll, caprichos y conriertos. ca antigua, de libros. inst. y retratos de músicos, que
    De IIU primer matrimonio tnvo siete biJop, y del se- lué vendida en t 790.
    gundo trece. Los once varones cultivaron el arte musi- El catálogo completo de sus obns, que no podemos
    cal, pero FÓ'O tres adquirieron mp.recida relebridad. detallar por su grao número y variedad, se especiftca en
    Como ejerutante. B3Cb ba sido lo mis fenomenal. Na· la Biografía musical unifJ,r.al, de Fétis.
    die le ha igualado: los organistas y pianlslas mAs distin- Baob. J. C. F. - Hijo de Juan Seb8sUAn; nació en Leipzig,
    guidos ronsideran penosa la ejl'lrución de lo Que Bacb In- 1731; murió en Bukeboorg, n1/5. Estudió jurispruden·
    terpretaba Jugando. grarlas , la ellpecial ngllidad de sus cla y la mús.; lué disco de su padre y m. de c. del con-
    dedos. Ala ral'idl'z en el manejo de los pedales y al co· de de Scbaumbourg. Aunque sus obras no tienen el vigor
    nocimiento profundo en In combinarión de los registros. ni los graódes motivos de las comp. de sus bermanos
    Sobre Barb han escrito princillalmeule: Carlos y Guillermo, se distinguen por su bermosa arma-
    FOBKKL.- Vida, talento 11 trabajos de l. S. Bach.- nía y por la ciencia completa de la fuga.-La bib. de
    Fr., 1876, in 8.° Berlín posee buena parte de los ms. de este comp., de
    DAVID.- Vida 11 obra, de J. S. Baeh; ,. familia, sus los cuales se han publicado seis.
    disdpulos 11 StU contempordraeot.- Fr., t88i, in n.o Buh, JOAM CBISTIAlfo.-rndécimo bljo de J. S.; nació en
    CART, W.- [¡la maettro dos veces centenario.- Fr., Lelpzig, t 735; murió en Londres, 178!. Fué organista
    {886., in 11. o de la catedral de Milán en t75~, músico de la reina de
    Baob.-Prlmogénilo del gran B3ch, nació en Weimar, 1710, Inglaterra y m. de c. en Londres desde 1759.-En el
    y despué. de baber o.::upado posiciones distinguidas y estreno de su óp. Oriorae, 1763, se empll'aron por V81 pri.
    baber adquirido celebridad como bábil organista y el mera los clarioeles en Inglaterra. - F"oé uno de los md-
    compositor más sabio de Alemania después de su padre, siros notables del siglo XVUI. Aunque no alcaoz6 el
    murió en la miseria en Berlín, t 78\. La penuria y el ais· esplendor armónico de su padre ni las variadas ideas de
    lamienlo de sus últimos años, debe atribuirse á la irrita- Carlos, sus obras draruAtices le llevaron • la celebridad
    bilidad de su carleter y Alo poco que bllCÍa para dar • en el último período de su siglo. Inspirándose en la es-
    conocer su talento, pues no le gustaba escribir y prefería cuela napolitana de aquel tiempo, hizo que la voz bulllli-
    la improvisación. na luciese sus cualidades con acompañamlenlos inspira-
    Sólo después de su muerte se ha hecbo justicia' sus dos y elegantes.-Sus 95 comp. instrumentales se dis-
    obras, que se ban buscado con avidez, publicAndose tinguen mis por la sencillez que por el estilo. Además
    13 sonatas para clavicordio, 3 sonatas con acomp. de escribió una cantata, dos motetes, seis piezas religiosas
    violín, ! Eerles de piezas de órgano y un concierto para y 15 óperas.
    este insl á dos teclados y pedal. AdemAs dejó ms. InO- Baoh, JUAM NICOLAS. - Primogénito de Juan Crisl6bal
    nidad de sonatas, fanlasías, fugas y conciertos para cla- (1669-t738). Desde 1695 fué organIsta de Jena, '1 aJlf es·
    vicordio y órgano. nn Adviento Acuatro voces, una Misa tableció UDa fábrica de clavicordios. En sus lillimos años
    completa para Pell'l'-cos'és con orquesta y órgano, una se Miró á Eisenach, su pueblo natal. Escribió para ór-
    slnfon1a concertante, tres cantara!!, un trÍol, varios aires gano y clavicordio varias obras que denotan habilidad
    de iglesia con órgano y coro y HS comp. Aruatro voces para la composición.
    con órgano é insL para las principales ftelltas de la Iglesia. B.ch, JUAN LUIS. - Hijo de Juan Miguel (1677·1730). Fué
    a.ch, Ú·ILOS.- St'gundo bijo de J. S. Fué conocido por m. de c. en Saxe·Mt'inlngen. Compuso una Misa f6nebte
    BACH DI BBRLiM, por haber re~idido veintinueve años en , dos coros con orquesta, y UDa gran caotata de iglesia
    aquella capital. Nació en Weimar, 1716.; m. en IIambur- para el iD. o domingo dllspués de la Trinidad.
    go, 1788, después de baber eslado en t7W al servicio de Bach. JUÁM EnMIsTo.- Hijo de Juan Bernardo S nieto de
    Ftlderlco el Grande y ler m. de c. de la princesa Amella Juan·Egido (t7i!-1781). Estudió la música 88is años en
    de Prusia. la escuela de Santo fom!s, de Leipzig, y la jurisprudeo·
    Para salir de la corte de Federico 11 tuvo que venct'r cia en la Univ. de la misma ciudad. Cuando volvió á Ei-
    grandes ~iftcuUades, pues siendo prusianos su mujor y senacb, su pueblo nalal, ejerció la abogada, pero siendo
    BACH BACH
    .' ~iempre la mds. sn principal ocopaclóo. Desde 176.8 foé ' no tuvo rival en 18tO, ya por su extraordinario talento,
    organisla de la igle!!ia de Sao Jorge y de'pué3 m. de e. No ya por la expresión que daba á pus in!lpiráda9 improvi-
    ,_ttu ,.
    se ba publicado mi5 que uoa Colección d. fábullJ. acogi-
    das,
    dado inéditas.
    músictJ. Sus olras compo~iciones bao qne·
    saciones.-En los úllimos años de su vida estuvo loco, y
    auoque en algunos ictervalos tomab:1 su fantasía propor-
    ciones sorprendentes, ~U:l contemporáneos lo coDsldera-
    8ach, JUÁN EllO, nieto de Jorge Cristóbal (1703 t7lS3).- roo siemp"e como loca inspiración.
    Fué maeslro de música é inspector de gimnasia de Baolle, F. &-Comp. de lalel,lo. Nació y m. en Dirmin
    Scbweinfurt. Escribió algnnas obras religiosas que no se ghHm (1833 t858). Estudió el violln en aquella ciud"d y
    han pnblicado. la comp. en el Coos. de Leipzig. La ti-I:I qoe en los últi·
    Baoll, JUÁN MIGU&L, lIamadQ ,'loflm. - Canlor en Tonnl, mos añlls le consumió, no le permitió produrir sino
    1768. Viajó por Holanda, Inglall!rra y América. De re- algunas piezas y un concierto para piano, un lrío y n-
    gr8llO i Alemania, estudió la jnrisprod'!ncia en GueUin- rlas romanzas para violfn, y dos óperas que no se han
    gue y trabajó como abogado en Cnslrow, ducado de publirado.
    IIecklembnrgo. Compuso seis conciertos para clavicordio B.clle, WALTBR.-Dlstingnido pianista y director de músi,
    J nna obra didictlca.-V. BIB. . ca. Nrtció en Birmingbam. 18\t; m. en Londrell, t888.
    Ba"', GUII.L&RlIO, bijo de J. C. F. y nieto de J. S. (175\- Fué disc. de Moscheles, RÍt'hter y otros en el Con~.·de
    t8~6).-EI>&udió Ja mús. en Londres bajo Ja dirección de Leipzig (185~ 61). Y practkó tres años en Roma bajo la
    su do Juan Cristiano. De regreso á Alemania, compulSo direcdón de Li~IZ, I!:otusiasta de las obras de &te r~le-
    UDa cantata, ejecutada en n81f en Minden delan&e de Fe· , bre comp., las dirigió despuéd en Londres y fjeruló los
    derico Guillermo 11, rey de Prusia, quien le concedió el 1I0s conciertos de piano eu la Ulayor y en mi b mayor.
    dlulo de timbal~ro de la mús. de la Rtlina, y deepu& el a.ch ..a••, CARLOS l.UIS. - Mú .. ico de la rámara del rey de
    de mdsico de cámara, cargos que desempeñó durante Prusia y, como su padre, bihil conslructor de In~t. de
    cuarenla años. Se ban publal'ado de este comp. nueve so· cuerda.-Naeió en B~rlíu (1 na·t809). E~ll8cialmeDte·sul
    nalal para clavicordio y violfu, seis sonatas para cJavi- violas y violine:l son mu v buscadlli en Alemania. Se le
    cordio solo, la cantata anlds mdndonada 1 varias canelo· debe la invención de las clavlj:ls de torulllo para cootra-·
    nes alemanas y francesas. bajo y violoncelos, y en 1770 fundó con Bt'fIda el CoM·
    Iaoh, OIlWALD.- Profesor de canto. Se ignora su origeo. ciel'to de IIflcionadoJl dI! Berlln, que tuvo brillante exis-
    Lo cita Wtlber por su obra 1Accio.,. de canto para mi. Iencia.
    dUci¡Jldo•• Salzburgo, 1790. B.clllllan. SI.no. - Benedlctioo y compositor aJemáo
    Baoll, JUÁN Jo.~G&,-Músieo que seria casi desconocido si el (175\-t818). A los nU:Jve lIñ)s luchó en el plallo oon
    editor André (Ofrembacb) uo hubiera publicad() bajo ese lozart, sin que le venlliese el joven roaa-tro. Como pla·
    . nombre un S8J.letu para piano, violín, violoncelo, oboe y nlsta y organista siguió la e&I:lIela de Billh yadquiri6
    dos cornos. una ejecución sorprenden le. Sólo se ban impreso dos
    BaDh, JUAN CIIUTÓBAL, - Ultimo descendienle de 10.'1 Bach dl3 sus sonatas, una colección de peqoeñas piezas para
    (1780·IM6). Cultivó la mÚllica como aficionado, y pa~ó clavicordio y una fuga para órgano.
    como buen organish. Se ba publicado en Erfurt una fuga Baoh ..a.a, GÜTTLOB. - Orgauista y comp. alemio (1763-
    pan órgano. ISIO). Despuél! de los elitudios que bizo en Zetlz, puó'
    Bull, ENRIQUB.- Doclor en medicina y ftlosoffa, nació en Leipzig para estudiar llondo el coulrapunlo.-Se cono-
    1791. Hiw su educación mu~ical en Oberscheedeldorf y CdD suyas, tres ól'8ras, dos siufonÍls para orquefta, va-
    después en Breslau. En t813 fué i Viena, y pasó diez rias sonatas y pi~Z8s de órgano, algunos lríos y cuarte-
    años en B~rlíu. Allí acabó IIU carrera de medicina. De- tos, u11 quiutelo, di versas baladas y caucioQes lobre roeda.
    mostró gran talenlo como piaolSla. Escribió un tema COD de Scbiller, BQrger y Gmlhe. Sus primeras comp. imita·
    • Biela variaciones para piano, y una obra.-V. BIB. ron el eslilo de Kozeluch y de Pleyel, que eslllban en
    Bula, AUGUtiTO GUiLLIBIIO.- Organista de s.,ola María de boga; después copió de Haydn y de Mozarl; mis tarde
    Bdrlfu (t796·t8lS3). AlU l.erminÓ sus esludios. pasando surrió la influencia de N¡¡umano, y participando de las
    d8l'paés á S"'''iD como direclor de música. ZeUer, que o¡¡iniones de é:lle conlra la mús. instrumental, abordó la
    acababa de fundar on instiluto musieal, nombró á Bacb vocal, iospirin,tose eo el sencillo estilo de Weigl, S.lierl,
    prof8llOr de comp. En los diez añus que desempeñó csle Cimarosa y Marlioi.
    cargo, lUVO gran número de alumnos que resultaron no a.oh ..... , JOBGB. - Célebre clarinetista y fabricante de
    ..bies composil'lres y organistas. A la muerte de Zelter clariDeldll. - Nadó en Paderborn, 180'; m. en Bru.elas,
    f06 oombrado director del InslltulO y despuéd miembro 18~t, siendo prof. en aquel Cons9nalorio y solista en la
    . 'de la Comisión consulliva para la fabricaCión de órganos Real Capilla•
    ea Prusia. E!l l83t., la A. R. de Bellas Artes de Berlíu le Bach,fe., JUAN.-Comp. suizo. Nació y m. en Zurlch (1697·
    .. eligió para la sección de mú:sica. Ha publicado varias 17S3). Fué maesi ro de canto en la escuela lalilla de aqueo
    comp. para plano y órgano. SOD Dotables uu Oralorio con lIa capital, y después director de la Soeitdad de loa ellaa-
    orqoesta y el salmo eenléliimo á cuatro voces y orqu8llta. tr... Sus obras del género religioso fueron muy eslima-
    cayo arreglo para piano publicó en 18'0, en Herlín, el das en aquel pafs.-V. BIB.
    editor Traulwein. BachrlDII, S. - Violinista, comp. húngaro y actualmente
    ..... , JUAI DAvID.-Prof. de mús. en Berlín. Grasseoer prol. en el Coos. de Viena. Nació en Zsam.llokretb, IMI,
    pretende que éste fué el último vblago de los BJcb. Pu, , estudió el violín con Bmbin en el citado Cons.-Ha ·es·
    bUcó dos obras de eoseñanll.-V.·BIB. . crlto alguna música de rimara para violín, un bailable,
    ...... - Prof. de canlo en Colonia, aulor de un mélodo de Sakunlala, dos operas cómicas y tres opere!a ••
    caDto en kes parles y de dos coleC\:iones de piezas con Baohl..ldt, A~TOfliIO. - Comp. austriaco y celebridad en
    acompañamiento de piano. ,1 violtn yen la lrompel8, de cuyo Insl. supo arraDcar so·
    Baclaarel. ó B.loare.a, F. - Distinguido violinista. Perte· nidos extraordinarios (t701t-17t10). Despué~ de nn viaje
    aeció í la Real Capilla de Madrid, en cuya villa m., t818. por Italia fué nombrado director de la capilla del Obispo·
    .....IeIIa.-PiaDisca poa:mgués que, segÚIl VUCODcellos, "r1ncipe llIaD Antonio IU en EicllemicU., escribió verial
    BACH DAI
    óperas y mucha mds. de Iglesia, cnyo estilo recuerda el Un lIo soyo, bermano de Eoriqoe, que morió en Ber.
    de Graíio. De ~us sinfonías, coartetos yconclerto!l,qne son lío (ISi!), fué primer bajonista de la capilla del rey de
    numeroso,. ~ólo siete pe hao impreso. Pru~ia.
    aacke.., AouIDA. - Pj~nisla y compositora noruega. Nació Bacllll\er.- Grado universitario que ba de ob&enerse para
    en Bolmestrand, 18~7. Ha publicado algunas ob~as de el ingreso en los estudios de facultad. Fué autes bastante
    concierto y piezas para piaoo. general ese Ululo con referencia i la mdsica ; pero bace
    Baokofe., lUAN.-80Ilsta en el arpa, el clarinete, la flaota tiempo qoe no lo confieren sIno algo nas Univ. de Ingla.
    yel corno. Nació en Durlach (Alemania), 1768, y m. en terra, de Francia y de Alemania.
    Darmstadt, 1839, siendo fabriCllnte de losl. y babiendo pu· Bae.llke.. , GOILLIRMo.-Distinguido mo~icógrafo alemAn.
    blicado algunos métodos de eo~eñanza. Nació en Elberfeld, 18".; estudió la teo!ogfa y la I1lologfa
    " aaollly, B.,IONO Da. - Eclesiistico y comp. normando en Muoster y en B)oo; se ordenó de sacerdote en 1867, y
    (16!lI-I690). Entre sos obras descoellan dos colecciones tales han sido sus trabajos de bistoria musical, qoe la
    de aira báquitm; otras dos de ail"tl upirilualel y otra Universidad de BraslaJl le conOri6 en 1889 el titulo de
    de los mi9 bellos aires que se han escrilo para canto. doctor.-V. BIB.
    aaoo., R. M.-Notable crflico musical ioglés.-Nació y m. Bauatella.-Se dice de una comp. poco important!'.
    en Norwicb (1776-t8U). Desde 1818 al ta fundó y Bauate"a, AlfTONIO.-Musicógrafo n., nacido en Padoa ea
    dirigió las fiestas musicales qoe se celebran en su p:Jeblo la t.· mitad del s. X VIII. La Academ la de Ciencias de
    natal. -V. BIB. aquella cindad premió eo l78t on opdscolo suyo. Y. Bla.
    BadarOHwaka.-Nació y m. en Varsovia (1838-186!). Fué Bauue.-Crilico musical alerMn. Nació en Coborgo, 18U.
    " aulor de uoas celebradas comp. de salón tituladas Laple- Fué en 183~ prol. de comp. en el Con!!. da Viena, y on
    garia d6 una "irgen. año después dimitió para poder atacar en la prensa la or-
    aader, CABI.os.-Célebretenor.-Nació en Bamberg, 1789; gdnizaclón de aquella escullla. Ademi3 de sos notables
    m. en Berlín, 1870, en cuya Ópera recogió laureles mi.! arlículos musicales, ha pnblicado una ~infooía yalgllfll
    de veinte años. mú,ica de cimara. Desde 1868 es director de la Academia
    ~dfa, CARlOs.·-Comp. italiano qoe n3ció en Veneci3 167! de B3stlea. "
    y m. en Viena, 1738. Fué m. de c. del emperador Leo- Ba.lallab.-Toseo mandolin irabe.
    • poldo l. Eotre otras piezas musicales compuso 15 orato- aa.,lIno, 8BIIÁSTIÁ". - M.ú~ico, pintor y poeta, nacido ea
    rios, 33 canlalas y 17 óperas. Alcamo (Sicilia) en 1360; m. f606.. Tradojo del esp. al
    aldi., Lms.-Nació en Tirano (Nipoles), 18!!. En Bolonia, Ibt. los Emblemu moralu, de Orozco; enseñó la poesía y
    Florencia y Trieste, se representaron coatro óperas suyas, la pintura y compuso epigramas y elegias, qoe en parte
    que no consiguieron gran éxito. fueron'impresas en Palermo con el ticulo de Carmina_
    aaeoker, CASIIIIRO.- Arpista. Nació en Berlín, {790. Hacia Ba.-plpe.-E3pecie de cornamosa e!!COCese qoe osa el ejér-
    1808 dió conciertos en varios sitios de Francia, obtenien- cito inglés.
    do aplausos por la limpieza y brillantez de su ejecución. Bau.er, CnLOs.-Comp. español. Morió en Barcelona' la
    Después se dedicó i la enseñaoz:! de este insl. por el mé- edad de coareota años.
    todo de su maestra Mad. Genlis. Ba1f, lUAN ANT.-Mlhico y poeta. Nació en Venecia, 133t¡
    aaebr, ó aeer, 6 aaer.-Composltor y mosicógrafo alemia m. en París, 1389. Poblicó dos métodos de land, doce
    - (1651-1700). Estudió las letras, las ciencias y la mú-~Ica cantos religiosos y dos libros de eanciooes i 6. voces.
    en el convenIO de los benedictinos de L'Jmbacb. Acabó 1111 Ballaltle. - En general, la música qoe se puede bailar. La
    - edu~cióo en Rallsbooa, y la teología en Leipzig. 8u voz voz it: BULBTo, de BALLO, baile, daoza, no se osó bas-
    de tenor y su talento en el clavicordio y el vio lío le con- ta {6t5 p3ra signillcar aquellas óperas que tieneo baila.
    qoistamn un puesto eo la capilla del duque Augusto de bies mis ó menos relacionados con su acclÓo. Este géne.
    Sajonia, y mis tarde la dirección de la capilla y los coo- ro estuvo muy de moda en la corle de Franela en el si-
    ciertos del duque de Weissenfels. Se le conoce, mis que glo XVII, Ylos mismos reyes Luis XIII y Luis XIV lo
    por el éxit/) de sus composiciones, por la violenta polé- cultivaron entre la más alta nobleza. PJlro el que esa pa-
    mica que soslovo contra Godofredo Voikerodt. labra no apareciese basta dicba fecb!J no argoye que los
    Beebr, loBi.-Nacido en B.,bemia, 176.6, fué en el clarinete bailables nacieran para los iotermedios y entreactos de la
    la primera celebridad en Europa duraote el dltimo siglo. ópera.
    aa.,•••• , ENRIQUB.-Célebre clarinetista alemin, disco de Los R~ILABlBS. como acción 'rigiea 6 rómica repre-
    Deer. Nació eo Postdam, 178", y m. en Muoicb, 18U.- sentada por los gestos y las aclilodes de los que bailln,
    Weber, so fntimo amigo, le escribió tres conciertos de son quid mas antiguos que la declamacióo, y basla como
    clarinete (18U), y ¡OOIOS bicieron excurslooes musicales rito los tuvieron los Coribantes y los Coretes en sus ce-
    " por Gotba, Dresde, Weimar, Praga y Berlío. Eo 1813 ob- remonias.
    luvo en Viena extraordinarias ovaciones, que asi!llismo Los griegos introdujeron el bailabll en sus dramas, y
    ('onqulstó después en Italia yen Viena. Los conciertos los Emperadores romanos concedieron mercedes i gra-
    que con Mad. Catalani dió en París (1817), y los que des- npl enlre los maestros que mis se distinguían en ese
    puós ejecotó en otros puotos de Europa, granjeironle arh. A~í, repasando la Historia, vemos que Calígula 118.
    los aplaosos que merecb so maravilloso lalenlo, 80 dis- sabl en público al célehre paotomimo Lépido MOeslere¡
    tinguido estilo, so ejecurión sorprendente y la exquisita Vitello cedia ona parte de so imperio al arbitrio de varlol
    sonoridad que arrancaba al insto Ha dejado unas 33 obras bailarines; H~Jiogábalo les otorgaba mucbas dignidades,
    para clarloete. y Tibtirio tenía en Roma más de tres mil. Leyendo ,
    Su bljo Carlos naeló y m. en Muoicb (18!6-188S). Fué 80etoolo y las fitiras de Petrooio, qoo desCriben ¡• • .
    so digno disc_ Le acompañó"en algunas de sus excurllio timo Ifts costumbres de aquella edad, ficilmente se com.
    siones, participó de sus trillnf"s, e~pecialmE'nto el qoe prende que los lales artistas procurasen alcanzar la ma-
    -eblovieron en el Cons. de Parf~ por la ejecución de una yor destreza. Eo noestra época pueden ser los bailabl.
    : mnfonla concertante. Publicó notables obras para clarinc.
    ~ -te"j Da" ,alkJio. a6&odo. " des y al1cioD88 inmorales de los pnlUe8. .. Mi"_'
    verdaderas obras de arle, porque descartadas las eclt...-
    tii
    BAr BAr S1
    . babilidad delarlisla, al gusto de la m4sica y á lo gran- lumbres de un pueblo. En el 016 y el boltIro, y en otros
    dioso del decorado. - En Paris, Londres, como en las anilogos de Andalucía, en sus vueltas y Rxpresivos ade-
    corlaS de Alemania, Rusia. Italia y algunas veces en la manes, fácilmente se descubre la lierra del jerez y la
    de España, S9 han admirado bailables maravillosos, como manz~nilla. la del cielo' azul, la del ambienle cálido, el
    si (ueran fantasUeas creaciones de poderosas hadas.- planlel inagolable de mujeres bermosas. En los contra·
    V. BAILR. pases y sardanas del pueblo catalin se trasluce el decoro
    BalIt.-Acción de demostrar sentimientos ó pasiones bu· y seriedad de aquel pueblo. En el %orlcico y la carrika-
    · manas por medio de posturas adecuadas y movimientos danza, en el ordeu y candor que Iris inspira, en la genial
    candenciosos.-Moverse al compi~ de un aire m4sico. alegria con que, sin distinción de sexos y asidos de las
    Se dice que el BAIL. CÓIlICO lo inventó Batilo, y el manos, se corre y salta tras el tamboril. pronto se ve la
    ~rio, Piladio; pero r83pecto á la antigüedad dol baile en franquw, la unión y el vigor de los vascoogados.-Sobre'
    general, sólo puede decir38 que b3 debido tener su ori· los bailes típicos de Asturias, siquiera estén obscurecidos
    gen en las alegrias ó expansiones del bombre, y ba de por las modernas danzas, he aquf lo que dice el insigne
    ser, por consecuencia, tan antiguo como éste.-JA8s tri· Jovellanos en su MBmOria 80brtl diM"ionea pública. Atri-
    bus mas salvajes lo practican, según IaStimonio de los buye una de las dos clases á los peregrinos, y l8iendo
    'iajero:! mis ilustres, y los pueblos de la antigüedad lo bien conocido en la Historia elliempo en que empt'zaron
    tenfaD organizado, incluso como IASlejO y culto á sus fdo· y crecieron las peregrinaciones á San Salvador de Ovi~
    los, según Filostrato y de Cistari explican en su Tratado do. tampoco parere difícil determinar su época. El segun·
    · de las i,ndgttV. d, los diOBetI. Tal pasión demostraroD los do es reputado como más auliguo y de un origen más no
    · romanos por el baile, y tan licenciosos eran, que como ble, que puede inferirse de su (arma. Todas sus mudan·
    medida de gQbidrno bubo de probibirlos Tiberio.- Dice zas y evoluciones terminan en una rueda. en que los dan·
    · Platóll, en sus le)'es, que _ue.era ",..,. poca educaciÓR zanl~s, teniendo recfprocamente sus espadas por la punta
    .0'"
    ~ fl que taO bailar, y los allcionados á investigaciones
    , cnentan que Sócrates se entusiasmaba bailando el .'7Ifí
    y pomo, formaD la Ogura de un escudo. Formada, sube
    en él el caporal ó qoleD da la daoll, y alzado por sus ea·
    '¡co, qne CalÓn el Censor, a los cincuenta y nueve años maradas en allO, y vuelto en tomo i las cuatro plagas
    de edad, repa!ó las danzas que aprendiera en su juven· principales del mundo, hace con su espada ciertos moyi·
    - tud y que héroes tan notables como Baco, Oslris, Cadmo. mientas, como un desafío ·á los .enemigos de su gente.
    Taseo, Cistor, Pólux, Aquiles; Pirro, Hércules, Eneas, Los que saben la fórmula de la elevación de los Reyes vi-
    ; Belerofonaa, Alejandro, Epaminondas y Esclpló8, todos sigodos, poco trabajo tendrán en alinar ron el (rigen Ó
    · bailaron con grave y majestuoso conllnente, cual correa- por lo menos, con el tipo de esta danz•• _
    pondía á la grandeza de su carácter. ()e aquf se inllere Proponiéndonos decir en el lugar correspondien..
    que aquello~ grandes bombres consideraban el baile un algo sobre cada uno de nuestros blliles nacionales, lermi-
    aclO serio, y aun del género beroico. namos eslos apuntes con la siguiente nota bibliográfica.
    Están equivocados los que enlienden que la Iglesia ba BLAPls. - Tratado ,lImamlal teórico prdeUco dtll arll
    probibido los bailes. Lo que ba probibido, lo que no pue· tUl bailtl __ .- n., Forll, t830.
    d.e menos de probibir, son las Iicenciu y los abusos; DO DuroBT. - Tralado del bailtl ttobltl __ .- IL, Nápoles,
    · las danzas bonestas, y para conllrmar esle aserto aMestá 18t8.
    la HiBlona d,' Concilio de Trmto, en la que el CardeDal EB810.-Trattato deU arll del bollo... Te:rlo ittedito de,
    Palaviccino reOere un brillante baile dado en aquella ciu-' BtlColo XV __ .- BoloDia, 1873.
    dad para festejar en US61 la llegada del monarca español MAG8f.-Tratado ttl6rieo prdctieo d,l bailtl __ .-Ita,
    - Felipe 11. A la fiesta concurrieron emicenleh Prelados. y liaDO, Nápoles, 1779.
    á la mayor alegría, brillantez contribuyó el mismo Car. ANÓNlllo.-TlOría tUl bailtl __ .- Habana, 1884.
    deoal Hércules de Mantua, que presidfa el Coocllio. Esto Baneclto•• -Nombre genérico que en la América del Sur
    sin cilar otros becbos históricos, como la parte que los designa unos bailes populares parecidos al zapateado ..
    · Cardellales de Narbona y de San Severino toma roo en pañol.
    uo b'.ile que la ciudad de Milin dió para festejar á Ballt bingarl.-Aire de carácter melodioso, escrilO general.
    Luis XII, de Francia. mente! en modo menor yen compás de tru por cuatro.
    El apogeo del b3i1e cortesano en E~pañ3, debió ser en Baile IngI6.:-De movimiento alegre y acelerado.
    tiempos de Fel.ipe 111, que era apasionadfsimo de la dan. Baile palto.I.IOI.-EI que sil've para representar un ar-
    11, yen el de Felipe IV, gran favorecer de las artes, sin gumento.
    excluir al baile, que tuvo lugar adecuado eo la mago1ll- Ballet., lIan.tl.-EI que se intercala en algunas escenas de
    ca escena que aquel Monarca leV&Dtó en su palacio del una ópera.
    Buen Retiro. - Creen mucbos que son originarios de Ballo.ualoo.ana••-Ligeras Ilguritas que, colocadas sobre
    - Francia los bailes que durante algun tiempo ban anima· un piano, una pandereta, etc., se muevan por la &repida-
    do nuestros salones. No es exacto; Francia ba sido la ción al tocar en el inslrllmento. .
    iDtermediaria en mucbos rasos; In danza, por el., nació Bllllln, PBDRO Joú.-Instrumenlis&a y escritor que Yivló
    en Ingh.rerra, el vals en Alemania, la polka, la redova y en PllriS bacia Ones del s. XV, dirigiendo la mús. de
    la malurka en Hungría. el duque d' Aiguillon y al periódico La musa lírica (1771-
    ,Bu ningún pafs bay tan gran diversidad de bailes po- ~). Publicó en 1781 BU Nruvo fllltodo de guitarra.
    pUlare. como ea España. Si hubiéramos de hacer su bis- Bllllot, PBDRo.-Famoso violinista. Nació en Passy, Parls,
    toria, necesitaríamos olro libro. Apeo as, pues, nos aire- t771, Ym. en t~t, siendo vlol1n SOLO de la Ópera y profe-
    vemos á otra cosa que á citar los más conocidos; zorlli. sor en aquel Con s.-Tocó a4n muy niño algunas comp. en
    co, gallegada, sevillanas, malagueñas, torero, mancbe- el violfn sin que nadie le enseñlra su mecaoismo. ()es·
    . gas, panaderos, seguidillas, jota,ole, Yilo, bolero de me- de U80 fué disco de Sainte·Marie 90 Parls, y de Polanl
    dio paso, bolero con cacbucha, bolero robado... en Roma, 1783. Poco después se reveló como concertlsta,
    ~. aBO de 8108 bailes tiene su cuna en ona región conquistando grandes éxitos en loglalerra, Italia, Fran-
    determinada; cada uuo respoade ti earácl8r J • Jls cos. da f los Paí. Bajos, '1 escribió 30 temas, coo variaeio-
    88 BA¡J BAI
    nes, tO conciertos, una sinfonía concertante para dos ~io· ~Ol que ha descendido y prodnce desallnación.- La ac-
    lines y orquesh, n preludios, US trios, tres cuarteo
    tos, etc., etc.-Revi~ó el méto.1o de violoncelo de Levas·
    dón de CIntar lotto fJOU Ó. media VOI.- El iDS1. 6 la
    VOl. sea de una 1i otra clase, que bace la parte más grave
    seur '1 en colaboración con Rode y Kreulzeu escribió un en un cuarteto. _
    Illlodo d, fJioli_, que se ba traducido á muebu leoguas BAlo.-La parte que contiene los sonidos más lI'avea
    y se considera inmfjorable. de UDa obra. Es la base cíe la armonía, y á ella 118 su'
    Belllot, RBNÉ.-Pianista, hijo del precedente; naeióym. en bordinan todas las demis partes de la composición.
    Paris(ISI3.1839.)-Fué disco de su padre y de Sormery 1.. persona que tiene la VOl á propósito para ejecutar
    y Pleyel. Escribió numerosos estudio!.!, variaciones, ele.; la parte de bajo>. Ocupa ésta la escala inferior de la ~OI
    pero siendo profesor de aquel Cons. d8fde IS3tt" es como humaDa, y fe extiende desde el fa grave al ,., fuera del
    más se distinguió, fundando la clase de 'conjunto in81ru· penlagrama, llave de fa, todo con VOl d. peebo.- Se di·
    mental. vide ó, mejQr dicho, se dividían generalmente loI bajos
    Bllllol, LUIS DB.-Comp. francés en la segunda mitad del en bajo. profvAdOl y bajoa cantcnd". 80y el repertorio
    siglo XVlII y principios del XIX. Disc. de Capron en el moderno exige que el mi~mo caulante nuna esas dos
    violin, llegó a ser director de orquesla del tealro de la cualidades.-An1es de la re'olu. ión operada por Rosslni,
    SCIIla, para el que compuso la mús. de muchos bailables. al bajo Eólo se le pedían notas graves casi recitadas y poI,
    Blllly, ENRIQDB DB. - SuperinLendente de la música de mODes de acero. La majestad de los per~onajos que repre·
    Luis XlII, de Francia, t6:15. Murió en Pari5, 1639, ba- sentaban excusaba la melodía y los .ires riruados y vivos,
    biendo publicado algunos bailablll8 y moteles. lo cual, por cierto, no sucedía en la escuela n., que __
    Baiu.-Especie de tambor que usan los indios. cribía para el bajo con el mismo arte que para el leDOr.
    Balal, Josi.- Comp.; sacerdole y escrilor musical, nacido D6ri,i~, el último de los BAIOS recilan1es del anL r6·
    en Roma, t77iSj falleció en lI~U. Fué director de la capilla gimen, se asombró cuando en lH27 presentó le Rossini la
    pontificia, para la que compuso un Miur.r., que es el rápidas escalas dellloiaá. Ltlvasseur ocu¡.ó su pues&o, J
    único que ha podido competIr eou el de Allegri y el de poco tienlpo después el repe.to.lo del BAJO comp:eto ..
    Baj. Su admiración exdulliva por Palestrina y por las an robustecía con el 8erlram, de ROH"1o il Diablo; Walter,
    liguas fórmulas de la mús. sagrada le impidieron seguir de Guillermo TeU; Pielro, de la IIWJlt, (Ú Porticij Marcel,
    con imparcialidad IQs progresos del arte, que injusta· de los Bugor/ote.; el gobernador, del COfId, Dril ¡ Fanta-
    mente consideró ebtaba en decadencia desde lines del sl-
    , glo XVi. B,dni murió sin apreciar la dif"rencia que hay
    enlre la tonalidad actual y la anUgaa.- V. BIB.
    loa VI; Ballasar, de La FafJOrita¡ ZJcarías, de El Pro,.;
    narose, de Philti" DroglJi, de la lvi",; Rllimond, de Cer-

    Prócida, de las Vi.p".aa .icaliatllU¡ Nic:anor, en el H.rcu·


    BaJ, TOIIÁs.-Comp. it. y leDor en la c. del VIIUcano, de la fatlU"', y Turpin, lIel Rolatldo '" RottCelMUa.
    que fué maestro en I7la; fitlleció el año ISI6..- En las Algunos compoliiLol es moderDos exigen al IIAJO elllli
    , bib. de Roma existen algunas de sus obras I'ftligiosas; natural agudo, el fa y aun ella sOlltenido¡ y otros, lIe·
    .' pero la que inmorlalizará su nombre es elllu".".,. Más yerber, por ejtmplo, les piden que bajen basta un ron-
    de un siglo bada que en la c. pontificia, durante la Se, quido incoloro, como los ",i bemoles de Roberlo en los
    .' mana Santa, sólo se ejecutaba el de Allt'gri. Desde que BIIgonota '1 el p,'O{.ta.
    Daj compuso el suyo, se ejecutó alternando con el anle- Separadamente indic;aremos olras acepciones, J v_n-
    rior basla t 767, Ydesde entonces, á pesar de las IenLati- se especialmente YIOL08CBLO 1 COKTBABAIO.
    vas que hicieron sobre dicbo temu varios grandes maes Sajo olfrado 6 I • •erado.-Sistema de cifras y otros signos
    tros, y especialmente Varlini, en 176S, y mas tarde Pal- que comprendía la armoDia de una partitura. Caccini, en
    cnale Pisari, el bello lliursrI de Daj es el que obtiene la el prólogo de su óp. ElAridiCl, )a dió reglas para la in-
    preferenCia. \erprelación de esos signos.
    8aJL-La cuerda que da sonido de bajo. Hoy sólo se usan en el estudio de la armoo1a.
    laJar.- Descender dellono. Pasar de un intervalo á otro, Bajo oOltln••• - AnUguameo'e sólo se aoompaiiaban las
    descendiendo. voce., en las iglesias con la mano derecha del órgano,
    Bajar 6 I.blr la .alo.- Dillcultad que ofrece la ejecución resulLando pobre la almonía. En 1600, L. Croasi, que
    en los inst. de málllil. Consiste en mudar con exaclltud nació en ViadaD8, y en m. de C. de la catedral de 11..--
    la posición de la mano Izq. para oblener sonidos más al lua, invenló el BAJO CO:liTUfUO, escribieudo para él un
    lOS ó mis bajos. tralado en t606.-Algunos autores citan la óp. Euritliee
    BaJ.t•• -Se da este nombre, en armonía y contrapunto,á un y los madrigales de Caccini, donde se daban reglas para
    canto sobre cUY" notas se pone el cifrado que correspon· el bajo cifrado, y deducen que el bajo continuo Ja se
    da á los acordes que deban colocarse.- BAJET. es tam- conocía en el siglo X V. - Elite siSLema (u6 llamado en
    bién la VOl media enlre TBNOB y BAJO. Geuenlmente 80 Italia part¡",,,,to, y en Francia '1 España bajo tI"lIUI'tIdo.
    le llama BARiTONO. Bajo oOltra.-VOl anticuada. Servía para designar la par-
    81J.ttl, JUAN.-Comp. milanés y director del teatro de la te de segundo bajo, como AL10 CONTBA indicaba la ~OI
    Scala. Escribió varios bailllbles en colaboración coo Pa- mis baja de la lnDjer, Ó sea CONTRALTO.
    Dizza, Cron y Pugoie, y fué autor de tres óperas que con BIJo·oorno.-lnst. de viento, Inv. t770en Pass8w (Bavien)
    poco éxito se estrenaron en Nápoles. Nació en Brescla, Perfeooionólo después Lotl, de Presburgo, y últimamen-
    tSUS, y murió en Miláo, t876• te A. YJ. Stadler. Es de la natlJraleza del clarinete, aun·
    .8aJllta.- El que ejecuta con el violoncelo, violón ú otro que más grande y de forma cu"ada. Su extensión com-
    insl. de bllJo. prende 6. octans desde el segundo do grave del piano~
    Bajo (il., bailo; al., bau.)-Lo que es bajo ó grave, -por opo Baje de Albertl.- La repetición con la mano izq. eo el pia-
    sicióu á ALTO 6 AGUDO. - El sonido más grave con refe- no de acordes iguales, mieOlras la derecba ejecuta la me-
    rencia á otro: un tono bajo.-Lo que no llega al tono na· lodía. GaneraiilÓ su uso Alberli, , ese bajo se eoCD8llIn
    Loral ó corriente, por lo que se dice: el BAlO Ó los IIAIO~ con frecuencia en la música ligera.
    de la 'OI.-EI bordón ó cuerda que da sonidos graves.- naja de ar.olia.-Especie de FIOL. con cll81 lla~.. , par-
    o XI que ejecu&a en ellos&. que bace de bajo.-SI lna&. 1) la fecc1oudo por Labba,e en 1811.
    BAl' BAL 89
    111' H ......ta.-Llam6sa en Eipaña y en ¡talia CONTIl' Bajo iraan•• -Inst. encorvado, como el fagote ; da mis de
    BAJO OB C a:fBTA MUDA y era el insl de sonidos mi!! gra- tres octavas y produce tonos y medios ton08. - Así se
    vas hasla que nU~V8!1 reformu originaron el SIIlPuró", llamó llImbién otro inst. que en 1811 ideó Santermelster,
    i fines del siglo XVI. de Lyon.
    Baj. d. Flaldes.-Arco de mJderll cuyO! extrem()~ aUran· laJ. profuld •• - Es aqoel cuya voz produce sonidos mis
    lab3n ona ó do~ cuerd IS qua se haci lO vibrar con otro grave'l qoe los del BAJO CANTANTB.
    arco como los de violín. Eo uno de los extremos, entre la Bajo t61Ioo.-EI qoe, para ejercicios prácticos, se forma su·
    madera y las cnerdas, se colocaba una veJlg.t que hacb poniendo UD balo mis grave que el fundamental, 1 fin de
    de BORDÓ"'. En la Isla Mloricio se usa un insto anllogo establecer euiles sean los sonidosdeterminantesdel mismo.
    qoa llaman B1Bll. 'Baje troMp.ta.-Inst. de metal y viento; produce sonidoS
    laJo ... f1aata de •• trangl" - Ant. inst., hoy en desuso. graves, so longitud no pasa de !6 r/m., lo ideó Fricbot
    Era de mayorAS dimenslolnes que la Oaula de estraogul, en 1816 y funcionaba con embocadura de COR1'fBTA unas
    y tocaba ooa octava baja. TeceS y con la de SIlRPBNTÓN otras.
    BaJ' d. f1alta trav... rl.-Hoy en completo olvido. En· BaJe·tlba, Baltuba ó Tuba.- Inst. de cobre, derivado del
    corvado en su primer CUArpo, era iguallla nauta trave· bombardino y provisto de cinco cilindros, perfeccionado
    sera, pero tocaba i laB" bala de ésta. por Wilbrecbl, director de las mdslcas militares del rey de
    IaJ. d. No.hern•• -Nombre que algunos autores dieron al Prusia y por el constructor SaJ:. -So 11mbre es mis gran·
    - antiguo FAGOTIl. Llamáronle también NO.ORNB. dioso que el del Ol'ICLB10B, ant. Ogle que se aproxima al
    Bajo de .Ia. -Guitarra de grandes dimensiones que usan de los trombones. Sustituye al BOMBARDÓN. So extensión
    los filipinos para acompañar el BALlTAO', el CONOUlAK y en lo grave sólo puede ser igualada por el órgano; es la
    otros cantos populares. mayor que existe en la orquesta, pues no se ba generali.
    aaJo de vlela. - Iosl ant., lanía 7 cuerdas i con la mis zado el CONTRABAJO TOBA. todavía más grave, qoe ha usa-
    groes'l daba ella y con la mas delgada el re. do Wagner.- Comprende coatro oetavas desde la, dos
    Bajo de viola 001 teolado. -Iosl. ideado eo Weimar, por octavas bajo líoeas,lIave de (a, baSIa ella del tenor, una
    Ricb de lsmeoan, el año 1710. Consis&1a eD cuerdas de octava encima del peotagrarna en la misma llave. Produ·
    tripa qoe vibraban por el roce de ruedecitas enrosinadas ce gran efecto en las armonias militares.
    y movidas por otra mayor. Es el qoe debió sugerir la Bak.r, JORoB.-Comp. Inglé~. disco de Cramer y de Ou!Wk,
    idea del PI\NO QOATUOR de B IUdet. en (.ondres; doctor en mtis. por la Uoiv. de Oxford. Na-
    IaJ. d. vl.lin.-Iost. parecido al violín, auoqoe más gran· ció en Exeter, 1773; m., iSU. Escribió sonatas para pla·
    de.-Se coloca entre las pieroas para tocarle. Tiene los no, preludios y temas para órgano, ete., etc.
    oídos en forma de C. Balab•••, GRBOORIO.-Distingoldo comp.- Nació en Roma
    BaJ. 1I0ble.-Sioóoimo aotiguo del conlrabajo. amediados delaiglo XVIU, y falleció hacia 1800. Entre
    BaJ. forzalle. -El que después de establecido el tono se sus mucbas comp. figora una -'11M para l8 voce., i seme
    escribe , capricho con notas sin relación entre sí, para :_ janza de la que antes escribiera Giaosetli y de la que lB
    qUI) el examinando llene los buecos intermedios, las rela· años antes que éste escribió Benevolll.- Fétis dice que
    cione y justifiqoe por medio de la armonía.-La pricliea esa Misa era una obra mG8.tra de .ablr 11 paci8ncia; pero
    de este ejercicio constiluye nn trabajo de preparación pua entienden otros qne quid por no marcar bien los coros
    concurrir á plazas de mtislcos mayores mllllares. las entradas de cada parle, no tuvo éxito extraordinario
    Baje f••"a•• ntal.-Teórlcamente es el que da la nola prin· cuando se cantó en la iglesia de los doce Apó~toles.
    cipal de cada acorde. Pricllcamente es el sonido qne sir· Balada.- Canción ballable.- Se dice: Cantar una balada.
    ve de bajo a los acordes en su estado directo. l.fu melodía. de la BALADAS tJ3cocua. ; irlandtJ&/U .on dtJ
    BaJ. I ••rr..... -Lo usuron por poco tiempo algunas md~i un cardeltJr melancólioo; las bay beJlf~imas.
    eas militares de Francia bacia 181t. De su familia ea el Danza ejecutada sobre un aire de esla cant'lón.-SI es
    moderno CLARINETB BAJO. sólo instromental, llene la forma de rondó.- En algunos
    aaJo ••16dloo 6 oanta.t'.-Cualidad de la voz bumana, la paises significa por exI. baile ptlblico.
    cual, perteneciendo por su volumen y gravedad al géoe. En literatora indica ODa oda de género familiar, y
    ro de los bajlS, tiene tambiéo algo de los &enores. casi siempre legendario y fanlblico.lA. BALADAS IUtc/U,
    laJ6••-lnst. ant. de madera semejante al PAOOTB, aunqoe alemaflal, Bicocesaa, brtlMl/U. ete.-L'4SBALAbAS de Schll·
    de timbre mb de<agradable. Tiene la embocadura de es· ler, de Goetbe, de Ublllnd, de Lénore, de Borger. etc.
    lrangul6 caña, y fué por lIU forma llamado en algún Balafo.- Especie de &1mpano ql1e usan varias tribus del
    liemposBRPBNTÓlI.-Débeseá CarlosAlmenrmderun Tra· Oeste de Africa; conSla de siete cuerdas ó alambres de
    e'
    tado loor8 psrfecciona.iento del baj6n.-Scholl, 18U. hierro sujetos i dos calabazas. ILos egipcios producían
    desentonado ruido con 8US balafo, y sus tamboriles de
    BaJonolll•• -Especie de "AOOTB para doblar uoa de las yo·
    ces en la mti~ica religiosa. Lu orquestas que antes babía Africa., (V. Hugo.)-Debló ser importado por los portu·
    eo lal' capillas de España cOIlSlaban de BAIONRS, BAlONCI· . gueses 1 principios del siglo XVI[.
    LLOS y CRIRIMíu. Balafo.- Serie de tablilas de madera de dlsllntos Iam8iios,
    BaJ6., 611aJo r .... - En general se llamó BAJO ROSO lodo montadas sobre armaduras de bambd y provistas de ca,
    insL de madera ó metal derivado del serpeotón. Elloven· labazas para aumentar la Intensidad del sonido, que se
    tado por Rigibo en 1780 era de madera y pabellón deco- obtiene por pereoslón.- Es originarlo del Senegal, y se
    bre, sio la encorvadnra del serpeotón y con coatro agu· le ha dado diferentes nombres, como MARIIIBA, BAl.ANOY.
    jeros á seis llaves, por lo cual se podbn obtener diversos etcétera, ya por-su parecido con otros insl., ya por el idio·
    matices.- Había BAJOS Ó BAJOllBS RUSOS en do y en .i be· I ma de los exploradores.
    mol, y también se llamaron SBRPBlfTOl'lBS J~OL~BS. Balalka. balalalka ó "alal.ila.-Especle de rnstlco latid, de
    IaJ'...praae.-[n~l. de madera ideado-en el 11. tiltimo. Es· I forma triangular, con mango muy largo.- Lo usan 1011.
    taba en fa, y lovo primero coatro llaves y d~pué$ siete. I campt'slnos rusos, especialmente los tártaros, para las
    Baj••1I.II.ado. - En it. Buso OSTJIIATO. - Serie de n')tas \ canciones populares, y SU$ tres cuerdas está o aflnadas en
    que se repiten varias veces, formllndo :el- bajo. . 801, '0'.
    do, mi, de la llave de
    BAL BAN
    "Iaklre•• - Distinguido pianista ruso que, slngularmen. el canto. Obtuvo grandes éxitos eomo cantanle, como YlOo!
    te en San Petersburgo, obtuvo especiales triunfos en IS33. linista y como autor de varias óperas, de las cuales 18
    Nació en {S36. Fundó una escuela gratuita de mú¡dca, estrenaron algunas, t8W, en Alemania, docde produjo
    dirigió de tS67 á 70 la Sociedad rusa de concierto~, yen· más entllsiasmo que en su país, especialmente COD los
    tre sus mucbas comp. y arreglos para piano, produjo CU4tro hijo. Aymon. - De la escuela de Donizeui J de
    una faotasía oriental (Slamey) para este inst., una colec- Auber, se ha distinguido por Ja prefdrencia que sobre la
    ción de cantos populare5 rusos y algunas overturassobre orquesta ba dado siempre á los caniantes.-Su bija Victo-
    temas ru~os y españoles. ria, que cantó algunas veces en el teatro, se casó en 1860
    Balaa.y.-BALArO; inst. de percusión. con sir Crampton, embajador de Inglaterra en Rusia.
    aalanza le••átloa..- Aparato que, cuando se destina al Salltatera.-Reclamo de cazador para imitar con la boca el
    órgano, sirve para medir la fuerza y compresión del aire balido del gamo.
    en sus tubos. Ballt••• -Especie de jota en compás de 3 por t, muy popu
    lalan, GABRIBL.-Nacló en Barcelona, {SU, é hizo en Pa- lar en Filipinas.
    ris sus principales estudios, siendo disco de Alard, Dour· Ba'•• mlnl. CAYILA. - Dístinguida contr.lto. Murió en lit·
    len y Caraffa. Dirigió bastantes años los mejores teatr03 láo,1810.
    Ifricos de Milán, Barcelona y Madrid. Se dedicó después Baltuarlnl. - El primer violinista de su época. NlIció en
    á la enseñanza de la armonia y la composición, y en 1886 Italia. y se le conocía en Francia por Beaujoyeu:c. Cata·
    fué nombrado prof. del Real Cons. de Barcelona, cuya Iina de Médicis'le nombró intendente de su mú~ica. En-
    dirección le lué conferida al poco tiempo.-Ha escrito rique IUle canDó la organización de las Oesta' de la cor-
    gran número de obras de lodos géneros, que han sido te. De sus comp. se publicaron algunas en Pans por Le
    muy aplaudidas. Roy en {3R!. .
    Salatka, HANS. - Director de sociedades corales y propa- Balthaaar, E. M.-Comp. de óperas. sinfonía~, cantatas J
    gandista de la música en América. Nació cerca de 01- Misall. Fundador del Circulo mmical de Nllmur.-Xació
    muU, 1817. y fué disco de Sechter y de Proch, en Viena. en Bélgica, 18U, y fué disdpulo de Fétls en el Cons. de
    Ha fuudado eu los Estados UD idos varias Sociedades Bruselas. .
    fllarmóoicas, y fijó, finalmente, su residencia en Chica- Baltzer. TOMÁs.-C6Iebre violini~ta que nació en Lubeck,
    go, donde en {8St creó y dirigió la fi8.ta de lo. canto,.,•• 1630, y m. en Londres, 1663. Fu611amodo • lnglatem
    IIlba.tre. C. L.-Organista. Nació en Dijon, I7IU; m. en por Carlos 11, é imporló el violin eu aquel pais.-Escri·
    París, 1799. El Arzobispo de Pans mandó que en deter· bió diversas comp. y e¡¡pecialmeote sonatas para viola,
    minados días no tocara el órgano en la ¡glesi:J de San violío y bajo.
    Roque, porque atraía Jemasiado público. - No ha brillado a.luatre. fr.-Sistt!ma inv. por los hermanos BeaubCBol, J
    por sus comp., sino por su eJecnción, y, sin embargo, le aplicable. los in~t. de metal.
    ban prodncido grandes éxitos en el periodo revolucio- lallablne. GRBGOR10.-N~ció en Roma; t730;. m. 1800. K!-
    narlo de Francia sus variaciones sobre la Ratallá de cribió mucha mús. de iglesia, pero su obra más rélebre
    ... Fleurus y sobre la Jlar.ellt8a. es una Misa compuesta sólo del Kyrie y del Gloria polra
    a.lbl ó Balb., LUIS". - Comp. y religion franciscano que 6.8 partes, divididas en li coros. - No ba sido ejecutada
    brilló en Vanecia bacia 1600. Fué disco de Constant mb que uoa vez eo Lisboa por 130 cantantes, y no pro-
    Porta, y m. de c. en San Antonio de Padua y del gran dujo gran llecto, quizá por se- ést·)s aúo poCOtl, y tal vel
    convento de los franciscanos en aquella capital. Balhi también por FU extremadá complicación.
    compuso varlas Misas, motetes y madrigales, de los que Ballard.-Apellido de una familia que en mis de dos siglos
    sólo algunos se han publicado; y con Gabrieli .¡ Orazlo conservó en Francia el monopolio de la impresióo de la
    Vecchi compuso el Gradual y el Antifonario que en t591 música. Sus principales ir dividu(ls fueron: ROBERTO, que
    editó la casa Gordano de aquella c~pital. recibió de Enrique 1 , 1331. el privilt'gio de tiRico ¡mpre·
    aalbl.-Comp .• quien atribuyen celebridad algunos bió- .or de mlh. de la real cdmara.-PsDRO, 8U hijo~ protf'li
    grafos del s. XVIII. Nació en Aversa. t7U, y m. en Ni· do por Enrique IV y Luis XIII - CRISTÓBAL, • qu~
    pole<, ISI6.. . Luis XV confirmó los privilegios que di¡¡frutaran sus
    1""1, MBLeRoa. - Musicógrafo y comp. Nació en Vene- antepasados. Esa exclusiva no sirvió ciertamenld para
    cia, 1796, Y m. en Padua, 1879. Fué disco de A. Cale- que progresara en sus manos el arte de imp~imir. ~o t7~
    gari, de quien, en t8tU, anotó y publicó el Sidema ar- aúo usaban los mismos raracteres cuyos..punzon8S rabri-
    mónico. 8albi dió también 1 la imprenta dos obras teó- . cara Guillermo elOé en t36.0.-AI concluir el privilegio,
    ric.s y tres óp , estrenándose éstas de 1810 • 181S. 1776, terminó la vida de esta casa ante la rompeténcia de
    B.ldeneoker, JUAN B.-Comp. que nació en Franclort • otras, y ellpecialmenle de J. 8reitkopl.
    principios de este siglo. Se han publicado de este autor Bana•. -Nombre genérico de los bailes populares cam~­
    varias polonesas, mucbos dúos y diferentes piezas de tres en C'ltaluña, tales como el ball rodó, la .ardatIG, el
    música para piano y viol1n.-Su padre Nicolu fué tam- t:07drapas, ele.
    bién un comp. distinguido. aallet, fr. CALI.BTTO, it.-8ailabla de ~cción draruitica.-
    1.ld•••. - Nombre que antiguamente dieron en España' Eo los dos últimos sigles Jlamironse también así las lO-
    Jos dmbalos. Parece que aambién se llamó así, Ócosa pa- 'Iatea dB cáma"a, que constaban de varias danzlls, como,
    recida, un in~t. de cuerdas derivado del laúd. por ej., los Balletti á 3 de Albinoni.
    laldy, JUAN JosÉ.-Comp. portugués contemporáneo de Balllere dI Lal.emlnt. - Musicógrll(u y comp. pari~ién
    Marcos Portugal. Fué músico de la Cámara del Rey y ({7tU·f800). Hizo representar ell Rouen algunas óperas
    organista de mérito, que produjo muchas y estimadas cómicas, y en 1766. publicó una TBOaí. DS LA YÚ~ICA
    composicionea religiosas. que, según Choron, descansa en principios viciosos.
    a.lfe, M. G.-Barflono , comp. distinguido. Nació en Do ~"!uobl ••-Baile que en corro ejecutan los montañeses
    blín, IS08, y m. en Rowney (Inglaterra), tS70.-Fu6 dis- italianos•
    cípulo de su padre y del famoso Horn, y después, en .auba.-Canto popular en Granada.
    llalia, de Frederici par. el contrapunto, y de Gam para Ba.blal, Fiux;-Nació en I;Solonia, Inl; m. ISOO. Fu6-'
    DAN BAP
    Parla , los nueYe años coa una compaifa de canlaotes das que se ~ban con pda. Su cuerpo era redondo y su
    iL que dirigía su padre. Bamblui &ocaba el clavicordio y mango parecido al de l. guitarra. EIIIAImOLÍN portu-
    compouía algunos aires para las parleS secuudarias. La guéll es semejante 1 la IIANDOLlIfA napolitana.
    expulsión de los cantanles ¡t., como ~rmlno de la lucha Ba.dolln•• - Pequefio insto de cuatro ó mis cuerdas de
    eDlre los partidarios de l. mlls. italiana y los de la fran acero que se tocan con pda. Es de la familia del 'alld,
    CM8, DO .Icaozó I Bambini; pero 1 pesar de sus apallu pero con el dorso de la 'ANDOlA plano, en vez de ser
    des, quid adulado por esto mismo, no pasó de ser uo convexo como el de aquél. Se usó mucho en el s. Illlimo.
    comp. mediano. Kscribió varias piezas para piano, cua· B••d.ra.-In~t. parecido 1 la ciTÁU, con doce cuerdas de
    tro óperas c6micas y uo mélOdo para piaoo en colabora· acero. La semejanza de este nombre con la BANDOSA de
    ción con Nicolay. tiempo de Cario Magno, y la dJI insL con el BANZAS indio,
    .......IL-Tambor de los negros de Haili.-Daoza que con el BANIO americano y el LAÓD ruso I da lugar 1 va-
    ejecutao al son de esae Instrumento• rios discreteos entre los eruditos.
    ••• b.... -Can&o popular eo Colombia. B•• durr•• -Especle de BANDURRIA en Portugal.
    ' ••"'er, GILB.TO.-Poeta y mlhico ioglM del s. XII(. B••d.rrl ••-Inst. de cinco ó seis cuerdas dobles, que se
    Fué mlestro de cau&o de los niños de coro de la capilla tocan con púa. Es el tiple de los insto de punteo. Su caja
    del Rey. Su fama debíll ser granda, si tI8 juzga. por el tiene la figura de una pera, J su mlsUI, mis cor&o que
    lueldo, eD&oDC8S eoorme, que disfrutaba (&0 marcos de el de la guitarra, es" dividido por seis ó siete trastes.
    oro 8nullles). En "67 se publicó su largo poema IIilagro B••tI, JULlo.-.célebre laudlsh que nació en MUin • mitad
    di Sa,,1tJ TorJIÚ. del s. XVII. y m. en España siendo general de artillena.
    aa.ola'e,l, AORfÁN.- Comp., organista, tpólogo J fraile que En 16:J3 publicó su Jlaulro de ,u¡tarra.
    DICió eD 8010nia. 1567. ,. m. 16M. Sn5 comp. religiosas B••en.-Distlnguldo prof. de corno. Nació en Pans, 18!lS.
    y proflols se distinguen por 111 pureza de e!l,no. Sus En 1836 fué dlsc. de Dauprat en aquel Cons., donde el
    obraa teóricas revelan profunda Instrucción. - V. BIB. año 18" obtuvo el primer premio.
    ".ok, CARLOS. - Crítico musical. Nació en Magdalena, B....I.-Flauta india, especie de rLAGBOLBT, con sonidos
    1809; m. eo Oreada, 1889. Estudió armonía J comp. con muy dulces.
    los bermanos Schnelder. Después de perman8C8r dos B••I.ter, JUAN.-Viollnlsta y director de la capilla de Car·
    añoa en Italia. se Iljó eo Oresde. Sus cancionep, desgracill' los 11 de Ingl.terra. Nació cerca de Londres, 1630; murió
    demenae sólo conocidas en Alemaola, revelaD seotlmlen- 1679. Fué disco de su padre y perfeccionó sus estudios
    to y orlRinalldad poAlica. Editó alguna" obras Inéditas de en Francl., pensionadO por el Rey. En 1876 se estrenó
    Gluck, Mntiní y Scarlaul. eD Londres su óp. Cif'u.
    aa.d•. -Con eBta palabn, de origen 11., se designaba .0· Uuo de sus d8tlcendientes. ENalQUB BANJSTBR. &8 dis·
    les el conlunto de U violines que formaban la mús. de tinguió en el YiolonceJo; y en {HU publicó en Londres
    Lula XIV de Francia, y 81 de Igual ndmero de viollni8- un libro titul.do .úrica dorIIátic4 para el rico.
    tu que componían la de Carlos 11 de Injllall'rra. Por aa.Jo ó Zed. - Especie de guitarra de largo múUI que,.
    clerlo que el nombre de ~lerI que entonces daban los mejor Ó peor, &oCIn casi lodos los negros de América.
    Ingleses á los ejecutantes ea el Ylolíu, FÓlo se usa boy Es originario del África; liene desde una hasta siete cuer-
    para inlJicar i los nur.adora en ese inst.-Los 11. naman das, J produce sonidos gnves y melancólicos.
    hoy BARDA y los fr.fanfama ó ,.'¡'ictJI fU armonía al Bunlller.-Escrilor. Nació en Pans, 1810. Fué disco de
    conlunto del met!!1 y los Inst. de percusión. aquel Cons. Dirigió la Gauta fllfUical, tradujo al fr. va·
    Ro Bspafia, el nombre BANDA es genérico de mdslca rtas publicaciones alemanas y .rregló para piaDO i cua-
    militar "1 de sos anllogas con bombo, pl.tlllos, tambores tro mlnol la S¡ftfrmia fafttdltic4 de Berlioa.
    J COrnelas. Las mdslcas que no lienen BATlRiA se llaman B•••••• J. A. - Comp. y Jurlsconsul&O bolandés del si-
    CIIARANGA". (Véase esta palabra, y también MÚSICA BN glo XVII. En Harlem. 1838, se publicó un tratado sUJo,
    Ba,dA J MÓSIl1AS IIILITARBS.) del cual se bicierou cuatro edlciones.-V. BlB.
    B•••• - Pentagrama de cuatro líneas usado en el can&o B...e, Ba••y 6 B.n•••lle. - lo'lauta de pUO\3 y de bambtl
    n.no. con ocho agujeros que ant. usaron los pueblos de la India.
    B••daI6•. -Ine&. parecido al SISTRO. Consta de seis cuerdas Butl, BaiGIDA. - Cantante que sin instrucción musical y
    cuidruplea. Las primeras de arero, la8 segundas y terce- sólo por su maravillosa voz obtuvo grandes triunfos en
    na de lalón, las otras tres de ~a recubierta con bilo AlemaDia, Italia 'J Auslria.-Nació en Lombardía, I7lS9,
    melillco. y murió en Bolonia, 1806.
    B••dene.l, Luis.-Nació en Roma I principio de este siglo. B'lt'y••. -Pequeño y origiual insto que us.n los indios,
    Como poeta es conocido por sus slliras espirituales y vi· compuesto de una caja redondeada 'J ocho laminitas de
    gorOl8s contra los vicios y los IUIrrora de su tiempo, en- corteza de bamb6, cuya longitud determina el sonido que
    tre los coaleslneluye la fe en el progreso 'J en la Jib1rtad se obllene baciéndolas vibrar coo los pulgares de ambas
    de loa pueblos. Su 61t1mo libro es un poema dldlctico manos.
    con siUra! referentes' los comp. de' aquella época. aa.y•• -Tambor indio, reciente modificación del MaIDAN'
    V. B18. -Como comp. ba delRdo uombre por sus obras GA, con la piel sobre un cacbarro cónico.
    de md'l. religiosa, varios !!:lImos, motetes y Misas, ha- B.u•• -lnsl. de 13 yarillas de metal sobre UDa c.ja. La
    biendo puesto en mds. los sollelos de Petrarca, las octa- osan 8U el Congo.-Tomblén 88 llama así una especie de
    va de Ta!lso y algnnos episodios de Dante. guitarra que usan los ntlgros. y produce sonidos monó-
    I ••deraly, D,YID.-ArUsla llrico y después célebre pro tonos y desagradables.
    fesor de canto en el Cous. de París. Nació en Lodi, 1780; Baptl.te Aaet.-Célebre violinista francés; dlsc. de Corel·
    mnrió en Panll. 18&9. ti. Escribió algunas sonatas, y hacia 1700 alcanzó grao
    SUdeer.-Así se llamaba la PANDORA en el s. XVI. Tenía fama eu Fraucia 'J Polonia, donde ID. si. ndo direc&or de
    siete dobles cuerdas me"lIcas, y la caja sonora, plaDl, la m6sica del Rey.
    como la de la CiTARA. B.ptlete.-Nombre familiar con el que I veces Fe designa
    SU......:-Especle de pequeña bandurria cou cuatro cuer- al comp. JUAN B. LUI.LJ. Así le llamaban sus camaradas
    DIOOIO.UIO D. Lj. IIÓIIOj.. 6
    BAR BAR
    cuando f06 marmitón de Mlle. de Montpensier, J asi le I loé GloritJ Y Peluca, que, aunque sólo de un aClo, le pro·
    llama roo algunos aun despoés de haber revelado BU ge- dujo mucbo! plicemes. En el año siguiente hin repre·
    nio y so talento moslcal. sentar en elleatro del CirCO/ligar con.(uego. en tres ICtoS,
    Baptlate, L. A. FIDBRlco.-Comp. y violinista alemán. N1- 1 el entusIasmo fué indescriptible.
    ció eo Allagen, en noo. SI ban publicado la mayor par- Los crfticos eltranjeros,' quienes por este concepto
    te de las son~tas, conciertos y otras comp. que escribi6 ha de suponérseles imparciales, considenn , Darbieri
    pAn vlolfn , violoncelo, y cuya el1Cu~ión le produjo como el primer comp. de España en aquella época.
    éliros hrillaotes. Comenzó su vida artÍitica tocando el clarinete en UD
    Baptlatln •.JUAN B\u'I'IsTA,-Llamado STOClC.-Comp. y cé· batallón de la Milicia, con el sueldo diario de tres reales.
    lebre ejecutante en el violoncelo, cuyo ins&. dió á cono· También fué apuntador. y luego cantante en una compa-
    cer en FrancIa. Nació en Florencia. 1676; m. en Parfs, ñía de óp. qoe recorrió algunas provincias de España.
    t75S.-Compn80 varias cantatas qoe obtuvieron gnn po· Ha escrito mis de 6,0 zarzoelas en ono, dos y tres aclOS,
    pularldad, y tres óperas. y otras ti en colaboración, siendo en su mayoría moy
    Baq.etaa. - Bastooclllos cuya punta termina en forma de aplaudidas. Fué jorado en InBnitos certlmenes, individuo·
    bellota para golpear 130 el tambor. Las de tamboril son de numerosas corpora .. ¡'lOe~ arlisticas y autor de algunos
    mis corlas y delgadas. Las de timbales son de balleoa con tnbajos literarios.-V. BIB.
    unll bolita forrada de piel. Las de salterio y de tímpano Fué asimismo presidento honorario de varias Socie-
    llenen la cabecita de corcbo. ó torreja con estopas. dades nacionales y eltranjeras. gran cruz de Isabel la
    Baraha.-Canto burlesco contra las ceremonias religiosas Caló'ica. ~S78i oBcial de la Ord~n de Santiago· de Por-
    de los jndfos. tugal; el primero que dió á conocer en España la mdsica
    Bararoloa.-Especle de barcarola que cantan los gondole- alemana; prol. de armonía é historia musical en ouestro
    ros venecianos. Cons., {86S; Director algdn ti~mpo del teatro Real, y
    Barataka ó Baraa.ta.-Cancola de los indios. uno de los fundadores de la Sociedad de Bibliófilos espa·
    Barb., Josi.-Comp. y organista. Nació en Barcelona, 480\. Doles y de la Sociedad de Conciertos de Madrid.
    Terminados 8U8 estu lIos de armonía, contrapunto y De las obras que le valieron colosales éxitos, citare-
    composición. obtuvo la plaza de m. de c. de Santa Marfa mos: El barberillo de LafXIpiés, La fJwlw al mtlndo, El
    del Pino, desempeñando más tarde ig~al carg3 en la ca- IIomb/'e e. débil, El procuo del can-can, Robina6n. Pata,
    tedral de Gerona. Se ha distinguido mucho. en la comp, de toro•• Lo. comediante, de antaio, Lo. diammda ds la
    obras religiosas. corOM, El marquú de Caravava, Entre mi "'tljer 11 "
    Barbarlll, M. LUPI.-Comp. de la mitad del alglo XVI. Eo negl'O, El tributo de las cien donceUfJI, Nia doI ",vj".,.,
    la8 AlCTOLOGiAS de aquella época 88 citan algo nas d~ sus Chorizo. y polaco•• El S4r,nato Federico. y El Blld",-
    obras religiosas, pero con sólo el nombre de LUPI, sin pago.
    tener en cuenta que se llamaron lambién así otros com- Á la Biblioteca nacional, legó el tesoro bibliogrlftco
    positores de aquellos tiempos. qo~ poseía. ¡Dios se lo preml~I-La R. A. de Bellas Artes
    B.rbl.-Famllla de organista. que se distinguió en Am- de San Feroand[), ha colocado una lápida en 1:1 ca~a donde
    beres. el ilustre maestr[) vivió y murió, Plaza del Rey.
    Barbedltte. - Comp, de alguna mds. de clman y varias Es rectangular, de mlrmol blanco con on semirírculo
    obras para piano; pero conocido principalmente como en la parte superior, y en letras carmín dice:
    crftico y como biógrafo de los prIncipales clblcos. Nació BN BITA CA~A IIIURIÓ
    en PoilierF, ISI7. BL INSIONB COIlPOSITOR DB MÚSICA.
    Barbereau (pr. Blrberó).-Nació ym. en París (1799·IS79). D. FRANCISCO A.SBNIO BARBIBBI
    Sn cantata Agnes Sorelle valió eo ISU el primer gran 18!3 IS9~
    premio de comp[)sición, y el ser pen~ionallo del Gobier· LA nlAL ACADalllA DI SAN rBRMANDO
    no para estudiar on Rom1. Eo 4S36, 37 Y 3S loé direc· LB DKDICA. BSTB RBcuaRDO
    tor de orqoesta del teatro de París, y en IS5\·55 de la
    Sociedad Santa Cecilia. Produjo notables overturas. Co En los cuatro ángulos hay dos medallones con los lim-
    laboró eo la óp. Sybarilu de Florence, IS31, y fué pro· los de cuatro de sus obras y un libro abierto, eo el que
    fesorde comp. y de historia de la mi\!. en el Cons. de Pa· se lee:
    rfs.-V. BIB. CA.I'fCIONERO IIUSICAL, SIGLOS IV T XVI
    B.rbet, ADRI'\N.-}fúsico francés del s. XVI. El año 11$99 !lO Dicha lApida fué proyeclada por el arquitecto y aca-
    publicó en Amberes su Modelo de lo. doce Iono, de la mli· démico Sr. Álvort'z Capra.
    .ica y de '" naturalel.a. Barblrlan, Barbyrlaaua.-Contrapuntista muy afamado y
    Barbettl, JULIO CÉiAR.-}fu~icóJralo 11. '1 celebridad en el maestro de los niños de coro de Nuestra Señora de Am-
    laúd. En la segunda mita 1 del s. XVI escribio un método b~re~, en 16.6.8. Murió en aquella villa, U91, y la blb. de
    do dlgitación para dicho Inst.• 6 Y7cuerdas. Dijon y la imperial de Viena conser\'an alguno de sus ms.
    Barbler, "BDIRICO.-Aut[)r de El matrimonio de Colombi Blrbltta, Barblton. -Inst. pollcordo de la ant. Grecia, Se
    na, 18~t, y de Una noche en S/lvilla, que se estreoó en SUpOM qlle (!ra el preít'rido de Salo '1 de Anacl't'ón, y se
    París, ISI'S5.-Nació en Melz. ISI9, y m. en ParÍ5, H180. asegura que tenía más cuerdas que 111 citara '1 que la lira.
    Blrbllrl, CARLOs.-Autor de algunas ó¡leras '1 director d·, H·)racio le llamó LK~BIO, atribu yendo la iovenclón I
    orquesta en muchos te;,tros de Europa y eo el de Ri ... Alceo; y Ateneo Id llamó BARIIOS , aftrmando que lo in-
    Janeiro, 181SJ.-N~ció en GéOOV3. 1St!, y m. en Boda ventó Anacreonte.
    pest, 4867. Fué disco de M'lrcadanto en Náp[)les. Barblt.a lDajor, hll.-Nombre que el P. MersenoB dió I on
    Barblerl, FRANCISCO ASEIIIO. -Comp. y mosicógrafo españ[)l. pequeño bajo de viola con seis cuerdas.
    Nació en Madrid, 18t3; fué disco del Cons. de esta villa, Barblan.-Concertista de órgano y m. do C. de la catedral
    y en ella murió, t89'. de San Pedro, en Génova.-Nació en Solza, t860, yen
    En ISM fundó ona Sociedad de compositores para IRS\. terminó sus estudios en el Cons. de Stungart. Ha
    cresr elleatro de óp. española. Su primera obn escénica publicado varias obras para órgano y para piano.
    BAR BAR
    B.....t. Josi.-Prof. de canto en el Cons. de París desde Ulope con embocadula lateral como 111 de nuestra ft~uta.
    t875. Nació en Tolosa. ISi6-¡ fuá disco de la cihda E'cue· Barllel, W.-Notable comp. en el eslilo de su pariente
    Ja y consiguió aplausos en las muchas visilas que hizo á Sehomann. Nació en Berlío, ISiS; fu6 dbc. del Cons. de
    los países del Norte de Europa. Leipzig¡ ha sido prol. del de Colonia, de la Real Acad. de
    1Ir."d.-Nombre que, tomando el del inventor. se da á Berl1o, y de la de composicióo de la misma capital, des·
    una lira que usan los persas. empeñando t.,mbién Olros cargos muy honorílleos.
    IIrllold.-Mdsico persa cuyo renombre loé tan tradicional, Ha publicado vurlas obras para coros y orquesta, sona·
    que se daba como titolo de honor á los músicos famosos tas, tríos, cuar:etos, una siDfonía y otrascomp. que reve-
    de aquel país. Se le atribuye la inveución de una lira, y lan gusto y originalidad.
    floreció durante Ja 7.· diuastía de los reyes de Pdrl'ia. Barlfolla.-La enfermedad 6 defecto ff:dco que impide ar-
    lana, FIlANClsco.-Comp. porL Nació en Evora en los pri ticular bien los fonidos.
    meros años del siglo XVII. Fué canónigo y m. de c. eu Barlpllno, •••opllno, Oxlpll ••. -Nombre que los griegos
    Palmella. t613. - Rasla el terremoto 4e Lisb:ll se con- daban á los tres souldos inftlriores de sus dos tetracor·
    se"aron sus obras en la bib. p3rlicular del Rey. dos, el cromático y el enarmónico.
    Barca, ALBlA.KDRO. - Musicógrafo it. Nació en B~rgamo : Barl'PYI.I. -Los ant. designaban con esa voz cinco de las
    (176.1·1816.). -Siendo profesor de Ddrerho en la Univer ocho cuerdas estables ó sonidos de su Slli'l'Blll DIAGRAMA.
    sidad de Padoa, escribió una teoríd mu~¡cal, de su in . Barit•••.-Del griego ba,,,,,, grave, y de ton, tono. Voz ID-
    vención, y varias Memorias sobre el arte de la mdsica en termedia entre el bajo y el tenor .-BARiTONO bajo ó gra-
    aquel tiempo. ve; BARíTONO agudo Ó alltaorado.-La extensión de esta
    .......Ia.-Del iL BUCARUOLA. Significa canci6n de batl- voz es generalmente desde el la grave, llave de fa, al pri•
    lero ¡L, Y mejor aún, de gondoltro veneciano. mer fa encima del peDtagrama; pero algo nos comp. mo-
    Por extensión sa aplica á los cantos coyo ritmo re· dernos qoe han escrito para los tenores hasta el .i ., el
    coerda el de las BARCAIlOLAS de Venecia. !!:stos aires, de do agudos, han tenido que subir los barítonos hasta el fa
    origeo popular, generalmente gracioso·, inspirado~, p06 'OItBnillo, al.ol y aó'o mis arriba para obtener en los dlioa
    licos, Henos de melodía, han sido llevados al teatro por las 3.- tan agradaIJle6 al oído. B" aquí algunos ejemplos.
    los mejores arlistas ilalianos. AlSUr, en la Semiramidl, de Rosslni, ha de dar varias Te·
    Bard.lla, ANTONIO, apellidado IL HALDI.-Vivió en Floren- ces el .0/. El Conde tü LUIIIJ, de II Trovatore, de Verdi, ha
    cia á principios del s. XVII, y Caccini, su cootfmporá de llegar tambiéa al '01, y Eric, tü Atila, del mismo au-
    neo, le atribuye grlln celtlbridad por su especial eJecu tor, tiene algún la bemol agudo. Meyerbeer ha colocado
    ci60 en la tiorba, insi. de cuerda que inventó y que se un 801 sost. en el gran aire de BoIl, en el primer acto del
    tocaba con arco. PardOFl tü Ploirmel, y Mr. Chapisson ha hecho vorallur
    Bardlt••--Canto guerrero de Jos bardos. , Faure sobre las notas agudas del tenor en S"lpM.
    Bardl, CONDB VBIlNIO.-Ilustre y opulento amateur que á Barito.o ó vlolo.oel. de Illor Ó vl.la di berdo.e. - Se ha
    fines del s. XV! dió á la ópera el primer impulso. cnlti llamado así UD ios'- que hoyes" en desuso; tenía 6 cuer-
    nndo la composición dramática con imitaciones de la das de tripa en el máslil, y debajo otras 6 melilicas; estas
    tragedia anligua, y reuoiendo al eftlcto en su palaCio de vibrabaD por simpat1a ó se &ocaban con los dedos, y aqué.
    FloreQcia Jos artistas y sabios más notables. lIas con el arco.
    Barde•• - Poetas y cantores que los galos y otros pueblos Barito.o l.perlal.-InsL de m$tal con sonoridad dulce, pa.
    de r&a céltica, los bretones, los escoceses, los irlande- recida , la del violoncelo. Empezó , generalizarse
    888, elc., creíau revestido::! de un caricter sagrado. Eoco· en ISII!. Sus tubos IIQn cónicos 1 alcanza desde el n,lí·
    miabaD los hechos heroico::! y los triuufos de la guerra. nea adicional inferior, llave de fa en "., hasta el n,
    Sesún Ticito, en el segundo libro de sus Anale., los BAIl 6.•• líoea, llave de 101.
    DOS iban i la cabeza de los ejércitos vistieudo túoica blan· Bark.r, ClIlLOs.-Célebre constructor de órganO&. Nació
    ca y tQcaodo el arpa y otros ios", que unas veces servían en Bath, Inglaterra, i806, y m. 187~.-IDYenlÓ nolables
    para enardecer en la pelea, otras para imponer la paz en reformas en la perfección de los órganos, construyó
    tre los combatientes, y siempre para tributar los últimos en i8~rs los de la iglesia de San Eustaquio de París, des-
    honores i los héroes que sucumbían en la batalla. Los truídos seis meses después por uo incendio, é hiJo la
    romaDos los persiguieron con afán porque sostenían Al magnífica restauración que hoy lueen los de San Sulp!-
    ardor patrio de los pueblos que con ellos luchabaD. La cio en aquella capital.
    institución de los bardos duró en Irlanda hasta la batalla Barnby, JosB.-Director de orquesta desde 1886 en los con-
    de Boyne, t690; en Escocia hasta la abolición de 111 justi- ciertos de la Real Acad. de mÚ8. de Londres, y director .
    cia patrimonial, 176-S. Eolre los germanos 00 fueron a~imismo de la eDSfñanza en el CoIIgio Elort y de una
    nnnea clase plivilegiuda. sociedad coral que lleva su nombre. Nació en York, 1838,
    . Por extensión se aplica al poeta heroico ó Ifrico que y ha producido, enlre otras comp. instrumentales, el ora·
    recita Ó caota lo que es famoso, ilustre, magoánimo, di- torio Re_ca.
    vino, exaltado, generoso, sublime ó patriótico. Bam.U, JUAN. - Nació en 8edlort. Inglaterra, 1801, y
    Bar••• -Nombre de uu regislro del órgano, coo eDtona- m.IS70.-Debutó como cantante á los once años; pero i
    ciÓD muy dulce. pesar de sus triuolos abandooó la escena J se dedicó al
    Bar,., JVAN.-Flautista notable. Nació en BanDover, iS36. estudio de la mó's. instrumental, escribiendo mucho. ai-
    Da publicado UD Jlétodo tü flauta, fantasías sobre las res y dúos iL, una colección de caociooes, otra de melo·
    prlDclpales óperas, yel arreglo de muchas obras clisicas días rusas, algunas Misas solemnes y dos overluras á
    para tlauta y piano. gran orquesta.
    la.....r, CARLOS.-Coocerlista de vlolio. Nació en Buclte· Su sobrino JUAN FRANCISCO, que nació en Londres,
    bourg, 1831.-Su hermano Adolfo, que nació en la mis· . 1837, fue también notable comp. y buen pianista.
    ma ciudad, 18W, tambiéD es notable violinista. Barnl, CAIlILO.-COmp. it. y violoncelista. Nació en Como
    Bar,1I0•• I.-Caracolaindia.-Asf se llama tambi" un ins- 1771.-Entre sus obras, dlios, tríos, cuartetos, etc., 8IIi
    U'UmealO osado en el SudáD; eonsiste en UD cuemo de ao· la óp. cómica EdmUJUlo, que no &UVO bueD 61uo.
    44 BAR BAS
    Bar6., BaRaTO. - Music6grafo distinguido y c6lebre eje· musicales, como ta descripción de los dos inst. galos el
    . cutanle en el laúd y en laliorba. Nació en Breslau en 1696¡ CRBWTB '1 el Pla couo, ., la estancia de Hozan en Lon-
    murió en Berlin, t760.-V. BIB. dres, {7M. Nació y m. en Londres (1717-1800).
    B....xlto ••-Vol griega. Significa: -lo que suena en el Barry, CARLOS.- Critico musical y aUlOr de alguoas mar-
    grne y en lo agudo., y I!O refiere á un insL de metal, chas y varias piezas para piano. Nadó en Walmisley,
    con tubo e6nico largo y extensión desde el f'6 1 al ltJ'. Es {830¡ lué di~c. de los Cons. de Leipalg y Oreade, yen 1888
    propio para bandas y lo Ide6 en i81S3 Cenen y, construc- Reerelario de la Fulldaci6a Lisll.
    lOr de KonlgglalZ. Baraottl, To..1s.-Fundador en Marsella de una escoela
    Barplp.-Regislro de sonidos opacos que se u~ó en los anti· graluita de mtislca (18~1), para la que en 1818 escribió UD
    guos órganos.
    Barra, H.-Gomp.lr. del siglo XVI. Algunas de sus obras
    .'todo. Publicó t,mbléo algunas variaciones para piano.
    Nació en Florencia, 1786; m. en Marsella, '868.
    se publicarou en Venecia, '''Ii¡ otras en LyoD, IM9, y Bartay, A.-Autor de varias óp. bliogaras '1 de mucbas
    en la Capilla pontifical se conse"a el ms. de una Misa. otras comp. religiosas y profaoas. Nació en Hungría, t7V8,
    Barra.-La línea vertir.al que separ!l dos medidas ó indica y m. en Magnncia, 18tj6.-Su hijo EDR, aulOr de la over-
    el fin de una pieza ó una repetición. Las barras se aplican tora Pmcla, es el dlreelOr de la Acad. Naclonal de múl-
    para facilitar la leclura de la mda. y la división de los ca en BudapesL
    tiempos.-Tamblén se llaman BARBAS las líneas borlzlln- Bart.l, JOA.N.- Organista ., violinista al. (1776-1831). Sas
    tales' las oblicuas que indican silencios., las que se po- progresos, cuando Eólo lenía Flete años, admiraron á 110-
    nen en los rabillos de algunas notas para expresar su zart, y posteriormente a las principales ciudades de .Al.
    valor. No empezaron á usarse éstas basta fines del si· mania. Sus muchas comp. de mlb. religiosa penD8neceo
    glo XVI, y aquéllas no se utilizaron en la notaclon desti- maDU!.lcritas. Sólo se han pul,licado de etleaUlOr t8dan-
    nada á los cantantes basta t600, si bien se usaban en las zas para piano, con el nombre de Flora .UIictJl.
    par,liLural y en la mtisica para latid ó para órgano. Bartel, GOKTBBB.-CI fUco al. y comp. de varias obras pan
    Barra d. ar•••fa.-La pieza rectangular que, como reluer- piano '1 para violoncelo. Nació en 1833.
    10 de madera, esl' fija en el inlerior de la tabla de casi Barlh, C. S. - Célehre oboísta y lIütable COWjJ. de obras pan
    lOdos los insto de cuerdas. su instrumenlO. Nació en Salonia, 17M, y murió ea
    Barrado.-Poslura especial de la mano para que el dedo Copen bague, 1809.
    índice resulle á travé6 de una ó varias cuerdas en la gui- Su hijo FBUPB, que nació en 1773, le sucedió en la CI·
    tarra é Inst. análogos, , On de ejecutar cierlOs pasales. pilla de la corle dinamarquesa, y también publicó algu-
    BarraJ ••-El conjunlO de barras. ya de madera ó ya de ble· nas obras.
    rro, segtin el sistema americano, que se Ola en ellnte· Barth, CAlLOs.-Pianista que ha obtenido mucbos aplaOlO8
    rlor de los pianos para resistir la tensión de las cuerdas. en Inglaterra y Alemania. Nació en Prnsia,ISI,7.Bo 1871
    Barr' ó Barra, LBONABBO.-Contrapunllsta del siglo XVI, loé nombrado proL de la R. A. de mÚ8. de Berl1D.
    chantre de la c. ponliHcia, {1S37, é Individuo de la coml Bartll ...... n, F.-Comp. de óperas que obtuvieron gran
    , sión musical que en IMII envió el Papa al Concilio de éxilO en Londres. así como de gran número de piezas ioE-
    TrenlO. Nació !ln Limoges ., lué disc. de VillaerL trumentales para violl0, órgano, plano. Nació en Bor-
    Barr., ANTORlo.-AulOr de algunos madrigales y edllOr de deo!!, 1761, y m. en Oublfn, {808.
    mús. en Roma, UJ3" á tG70. y despné$ eu Milán. Bam.... I, RAMóM. -Nació en Barcelona, 1831. Allí .Iudi6
    Barre, MIGUBL DB LA.-Comp. y célebre flaulista. Nació en violín, plano y armoDÍI. Siendo su entusiasmo lu obras
    París ({680-nU). Escribió varias composiciones para corales, escribió mu de 100. Fondó una Sociedad conl J
    Oanta, UDa colección de brindis., dos óperas: El Triunfo organizó y dirigió alguDos fet:llvales de esle g6Dero.
    de las Arte., {700, Y La Vlfltcicuaa, 1703, represeutadas Baryt6••-Registro de armonio que produce en la mano
    en la R. Acad. de París. derecha la doble octava grave de la nota escrita. Lo ideó
    Barrera, ENBIQOR.-Nació en Valladolid, 18": obtuvo pri el consL de iDSl. Huslel.
    mer premio en el Con!.!. de Madrl.1 y se distinguió como Baryt6•. -Espeeie de viola, iutermediaria entre el viollo y
    pianista y comp. dr'malico y religioso. Es m. de c. de la la viola. Fué inventada en 188". y se afina á la 8.· infr
    catedral de Burgos, individuo de la Acad. de B. A. de rior del .iolín.
    San Fernando, prof. honorario del Cf)ns. de Valencia '1 de Baryt6n.-Insl. de mlldera ideado en US39 por el eanóDip
    la Asociación del canto li&úrgico de Milln, primer premio Afrloio•. Se aOna una 8~· más baja que el oboe IDO-
    del concurso de Opera española y del de Santa Cecilia en derno.
    Roma. Pertenece' varias otras colectividades arUstlcas, '1, Baryt6n.-Iust. de vienlO J metal de la familia de los BV-
    • mu de diferentes obras en di~ersos géneros, ba escrl- GLB~. Se le llama algunas vecea EupAoniu. J es el JIGrJ-
    lo dos óperas., {7t comp. religiosas. tlumAorn de los alemanes.
    Bamt, APOJ,e.- Célebre obofsta francés.- Nació en 1806, Baryt6•• -Combinado esle nombre con .1 de otro losl., ID-
    loé disco de Vogt en el Coos. de Pads, escribió un notable dlca aproximadamente la parte de la escala lOnal que
    .'todo comp18to de 01108, Ym. en Londres, 1879. éste produce.
    Barr.t, JUAM.-Comp. inglés, que hacia 1710 escribió en laloatlbla Ó SlIlto.-FLADTJLLA Ó PITO de tres agujeros. Se
    Londres atgunas overturas, y especialmente muchas ro· sostiene con la mano izq. J se loCa al mismo tiempo que
    maozas, que estuvieron de moda en Inglalerra. el tamboril. Es el CRISTUA de los vascongados. Este po-
    Barret, W. A.-OoclOr eu mús. de la Univ. de OIfOM. Na polar inat. recibe infinidad de nombres, aegtin los pafIes.
    ció en Hackney, i836; m. en Londres, 1891. Produjo al- Bal d.II.I, Ir.-Equivalía al ..BlZo SOPIWIO il. J es" lo-
    gunas composiciones religiosas, varias monografías de talmente en desuso.
    mésicos ingleses, multitud de artículos críticos y un dic- B....-El punlo de apoyo sobre el cual reposa on objeto.
    . clonario ({87:J) en colaboración con el Dr. Stainer. Aplicada esa voz , la móaica, indica la tónica ó nota fUD-
    Barrll.te.- La parle del clarinete que tiene lorma de pe- damenlal.
    queño barril, y • la que se adapta la boquilla. Bu.vl.-Comp. y musicógrafo. Nació en Livorna, ISlit, ,
    larrlqt••, 0.- Juez de Gales y aotor de algunos escritos m. en Florencia, 188lS. Era médico; pero se dedicó con
    DAS BAT
    entusiasmo' la más., y despuás de producir algunu donde m. el año 1875. Fné diSCo de Schneider, en Deasau,
    6p. que no tuvieron buen éxito, fund6 un periódico tilu· y de Mendelssobn, en Leipzig; se dedicó á su vez, la
    lado La ArtIIOnia, que desapareci6 en 41i39; organizó la enseñanza, y public6 algunas obras y una colección de
    Socittá d~l fuartetto, instituy6 un premio anual, y publi· corales.
    r6 algunos Iibros.-V. BIB. Baat6n, IOAQui:f.-Comp. neerlandés hacia iM6. En las
    Bulll.-Comp. it.; m.1773, dejando escri~ mucba másica Anlologlas que desde lIS'" á 1lS61 se publiraron en Am·
    ..grada. Félis poseía de este comp. 8 Misas' 4. voces y beres. Lovaina y Augsburgo, se encuentran sus motetes
    1 • 8. La biblioteca del abate SanUni, en Roma, conser- y cancione...
    va, entre otros trabajos, 5 Oftlrtorios, un Miserere A 8 Baatab. ó Tuba.-Inst. moderno de sonidos graves, que
    voces y otro' 11.. ba sustituido al figle y al bombardón.
    Su hijo FRANCISCO, que naci6 en Lorette, 1766, y muo Bat"1I1 GURIIL.-Vivió en Paria al principIo del s. xvn.
    ri6 en Roma, 18M. fué m. de c. de la Basílica de San Fué laudisla de la cAmara de la Reina, y compuso para
    Pedro y uno de los mis fecundos comp. de Italia. Dej6 Luis Xlii varios bailables que se ejecutaron en el Lou-
    una cantidad prodigiosa de obras religiosas y profanas, vre. Bntre otros Ira bajos publicó en 16111 una colección
    y obtuvieron buen éxito sus tres óperas: La billa ir&- de Airea de la corte de diferentes antores.
    OOpita, 1788, La Leocandilra y AnUgo •• , asi como el Bal,ooDI.-Tambor indio.
    oratorio SalUOft, 1814.. Batlrl•• -EI conjunto de los insl. de percusión en una
    Bula, gr.-Base, fundamento, nombre que se di6 al BAlO banda á orquesta.-También se llama "sí uu acorde arpe-
    durante la gracomauta del siglo XVI. giado con mucba agilidad.
    BuIIta.-Anlicuado; el que ejecutaba el BAlO. Batee, JUAN.-Célebre amateur organ!sUl. Naci6 en Hali-
    ....., n.-Grave, bajo. Uulda esta voz l la cifra 8 6 l la fax, i76.I, y m. en Londres, 1799. En 1776 fundó 101
    . abrev.8.·, indica la octava inferior. concittt·toa de f/tw. antigua, yen.1784. dirigió los orato-
    B......m6 B••••••llo.-Inst. de vienle y madera que ya rios ejecutados en Westminster para el aniversario de la
    DO ae osa. Lo inventó Bassano, comp. veneciano del si- muerte de HamdeJ. Compuso seis sonatas para plano,
    glo xvn. Era anllogo al Buo DI VIOLA, Yse conlltrufan una ópera y tres operetas.
    el
    de tres tamaños para obtener bajo tenor, el contralto Su esposa SARA gozó fama de notable cantante.
    y el tlUctJAto 6 tiple. Batllo., TollÁS. - El primor bacbiller en mósica de la
    ......., IUAK.-Maestro de mús. eu el Seminario de San Univ. de Dublin, de cuya catedral fué después de 1608
    . Jlarcos (Venecia) hacia 1600. Se ban publicado suyos or ganista y director del coro de niños. Public6 dos Iibl'Ol
    Ilgunos conciertos religiosos' varias voces (1398), y un de madrig~letl. -
    libro de canciones' cuatro. . Batlder.-Se.da este nombre en másiea' la chapa de éba·
    ...... 1, l. BAUTISTA.-'~omp. y célf'bre ~iolinista.-NacI6 no que para apo)ar los dedos' On de cambiar las ento-
    en PeduI (Itaha) 1637; 10. en Ferrara, 1717, de cuya naciones, se coloca en la cara superior del mango de 101
    ciudad, asi como de Blllonia, filé m. de c. Entre sus como insl. de a rro.
    posiciones sobresalen algunas de má~. sagrada y seis B.llent••-Listón de madera forrado de lana ó Oeltro, y ea
    ópens, de las cuales citaremos Falaritltt, 168'; Alarico, el cual descansan los martinetes de los clavicOrdios J 108
    ,." 48101 godol, 168;;, y Ciflltbra, 4690. . macillos de los pianos.
    ......1, laóNlllo. -Comp. y célebre maestro de canto de B.tlfá •. -Del gr. bath1lPIume (que da sonidos graves) •
    fines del s. XVIl.-Nació en Veuecia y escribió varias [oSI. de madera que en 1819 conslruyó Skorra en Berlín.
    Misas, motetes, \isperas y dos óp.: JI Bttrtoldo, 1718; Eran SU:l sonidos anllogos llos del serpentón, extendién-
    Araor pttr forza, 17i!. Ambas se represo en Venecia. dose del re' al si ba,' sólo se usó en algunas mús. milita-
    ....11., OuvBBlo.-Cancionero normando del s. XV. Vi· res J ba sido olvidado•
    v1a en Vire del producto de un batin, y fué célebre por Bat.r6'.-Clarinete bajo, con cuello de metal en forma de S
    la extremada facilidaJ con que improvisaba cantos bl· y embocadura como la del clarinete ordinario. Se toca
    quicos y canciones populares. Se imprimieron en 11176; como el FAGOTI, y olros instrumentos le sustiluyen Ja
    pero no qued6 efemplar alguno de aquella ed •• que fu6 ventajosamente.
    persegaida por el clero, ni se conocen mis que dos ejem· B.tl.llntol ó l.ter.lte.olu.-La diferencia de intensidad
    piares de la segunda. Transmitidas de boca en boca aqueo que se nota cuando vibran juntos dos sonidos casi igua-
    lIas prod. basta el tiempo de loan Le Houx, las publicó les, pero no Idénticos. La apreciación de los sonidos re-
    1610.-En 18tt, 4811 Y 183:1 se ban hecbo nuevas ed. sultantes, sirve para aOnar bien los insto de cuerdas.
    Baaaet ".r., al.-Equivale al CoRNO DI BASSITO de los it.,' Batlntl••-Campaoa en forma de caldero que los chinos
    Coa DB BASsn de los fr. J A CLARlKITI Al.TO de los esp. tocan con dos macillos forrados. E~ de dos metales y re-
    B.... , LUls.-Bantono para quien Mozart escribió su Dora sulta muy sonora.
    lu•.-Nació en Pesaro, 1766, y m. en Dresde, 1815, Batlr.-Refiriéndose al comp's, es sin. de fIItlrcarlo con el
    8ieodo director de la ópera en aquella capital. pie ó con la mano.-Se dice también BATIR'LA CAJA, BA-
    Baaal, it.-Plural de bajo, con el cual designan los itallauos TIR BL TAIlBOR, B.\TIllIlABCRA.
    el conjunlo de violoncelos y contrabajos. Batlatl, ANTOl'llo.-Organisla de San Eustaquio de Paris J
    ""',,., F.-Comp. nlldrlaudéJ d81 S. XVL Algunas dd pruf. de aquel Cons.-Nació on dlcbJ eapUal, 1810, '1 alU
    8US lIisas fueron impresas por Petrucci en 1508 .. m., 1876. PUblic6 valiosas comp. para 6rgano.
    Bu........ - Inst. ideado por Nicolb Winnen • fines del Batiltl., lUAN BAUTlsTA.-Violoncelista, de origen alemln,
    81glo áUimo. Era una variedad del uoon, con la leo- nacl6 en Floreacia, m. en Paria, i735. Fué músico del
    gile" mis doble J con mayor sonoridad. Tenia extensi6n Duque de Orleans y de la 6pera en Paris, donde Luis XIV
    de trea octavas y una tercera. le concedi6 una pensión.
    Butardl.-Nombre que algunos dan' la másica en que el Batol, ElfRIQUB.-Naci6 en Pans 1710 y adquiri6 gran re-
    autor imita á otros comp., r.()nfundiendo las ideas. putación como ejecutante eu la cornamusa. PubUcó para
    Butlaall, l. G.-c6lebre organista' quien en 4868 se con este insL ll'88libros de sonataa y dos de dnos. Su bermano
    laroa 108 graodea órganos de San BaJon en BarJem, G.uLos. que m. t738, disünguióse también ID la viola 6
    BAT BAU
    gaila zamorana, para cuyo inst. escribió varias comp. y Balta, P.-Violinista y comp. Nació y m. eo París {1m-
    una Jlmaoria que se publicó en el Mn'c.rlJ de 17M. 1870).-Fu6 dlsc. predilecto de Kreulzer en aqoel Coos..
    Fu6 muy notable la campaña que bizo en defensa de la y obtuvo en 1811 el primer premio de violín ••16 coa
    música ant. francesa. éxito varios conciertos ,compuso algunas variacioaes,
    Batta, PBDRo.-Notable prof. de violoncelo ~en el Cons. de tres duos concertantes, varias romanzas y dos conciertos.
    Bruselas; yen aquella capital m.:en 1876. So hermaoa MARiA fu6 célebre <,anlante.
    Su bijo ALBlANDRO nació, 1816, en el mismo pueblo Battata, it.-Oe battere, Ntir, Su abrevo Á. BATT. indica que
    que su padre, Maestricbt.-DIac. de Platel en el Cona. de el ejecutante debe ir jus&o con el compaf:l, ya que la fra.
    Bruselas, se reveló su lalen&o' los diez años, y en 1836, COLLA PAliTa dtja i 6sta cierta Ilber1ac1, que debe respetar
    obtuvo el primer premio con Demunk. Recorrió despu6s y seguir el acompañamien&o.
    las principales capitales de Europa conqulslando notables Batuta.-Bastoncillo que usan los directores para iDdiear la
    6J:iloS; , al regresar , París, ya trAnscurridos veinte medida. So oJ'igen es antiquísimo. La que osaba LuIH
    años, dió gran numero de concier&oa.-Escribió para el pesaba extraordinariamente, y media aels pies. Con ella
    "ioloncelo yarias fantasías, romanzas y variaciones. golpeaba en el suelo, y murió por la herida que con ella
    Batt., IUAR.-Oistinguido pianista que nació en Maestricht, se caosó en uo pie. Desde en&onces ha." boy ha sufrido
    1817, vivió en París y desde 18&.8 fu6 prof. en Nancy, iofinitas innovaciones.-Como BATUTA de ¡nn valor, d·
    donde murió 1879. taremos la de oro y pedrería del c61ebre F6t1s.
    BaUa, losi.-Comp. y violinista que nació en Maestrich, Budot, CAIlLOS.- Violoncelista virtUOlO. Nació en NaDc"
    1810, , en IIWJ ganó en Bruselas el primer premio de i 773, Y m. eo París, 186.11. Sucedió i su mllltro laDlOD
    pensionado en Roma. como prof. del Cons. (tSOI); fué violoncelo de la capilla
    Battallle, CAllLOs.-Notable bajo que nació en Nantes, 1811, del Rey, '1 en 18ft obtuvo su retiro y una pensl6n. Pa-
    y m. en París, 1871.-0ejó por la escena su profesión de blicó un lIitodo compltlto pa"a "ioloncdo , una IutrtID-
    m6dico, y desde 186.8 al B7 actuó en la Ópera cómica de ció" para lo, composiloru.
    París, de donde tras una enfermedad en la garganta, pasó Baadolx y C. &-C3sa editorial en Pads, en la que su lunda-
    de prof. de canto al Cona. de aquella capital. En t.861 dor EMILIO BAUDOUX (pr. BocIus) realiza jla idea de pro-
    . publicó un lIitodo con notables observaciones fisiológicas pagar la mós. de los noveles composi&orea•
    sobre la fonación. Baudron, ANTClNIO. Nació en Amiens (176.3-1836.). F06 pri-
    Iattalul.-Flautisla que vivió en Éfeso, 6.08 años antes mer violin en el teatro Francés, 1763, Y direc&or de &qM'
    de J. C. y gozó da gran fama entre los griegos por su Ua orquesta en 1766. Escribió varias comp. que bau que-
    talen&o y por su físico afeminado. Á Demóstenes, que dado InMitas.
    antes de ser el primer orador del mondo tuvo costum- Bauer, C.-Const. de órganos, qoe vivió en Wurteml8l'l'
    bres afeminadas, se le llamó BaUalus en su.juventud. principio del s. XVlU. Se le deben algunas innovacioDII
    Battaaola,n, F:iuJ.-Distinguido comp. y notable violinis- . en este insL, y principalmente el oso de grandes foella.
    ta. Nació y m. en Paris (1816.-1893). Fu6 inyentor de un en lugar de los pequeños que en mayor numero se usabaa
    · pequeño violoncelo que llamaba BABYTON '1 no prosperó. antes.
    Balte., ADBlÁ!(. - Vicario y organista de San Pablo en Bauldewla.- M. de c. en Amberes bacia IBI3. AlU muri6
    Londres. Algunas de sus comp. religiosas figuran en las en lBID. En algonas Antologfas, poroj.la de Petrucci.ae
    · An&ologias musicales inglesas de Barnard y Hoyce. Insertan varias de sus comp. religio88s.
    Murió en 1637. . Baumllaoll, F.-Comp. alemán. Nació en 17G3 y murió en
    Blttl.eato, it.-Adorno del canto. La primera nota ha de Leipzig, 1813. Fu6 director de orquesta en el teatro de
    · ser inferior' la segunda. Hamburgo desde 1778 basta 1789. E:lICribió varias comp.
    ..-ttllhUl, l.-Nació y m. en Londres (1738-ISOI). Fu6 cla- para can &O, piano, violio , guitarra•
    vecinista en el leatrg Covent-Garden y organista de VII- laumfelder, F.- Comp..de mus. de salón '1 de algunas
    rias iglesias. Escri.bió (17M) dos óperas que no luvieron obras para piano. Nació en Oresde, 1836, y en IIl1S1 1n6
    éxito, y dos lomos de canciones, dedicándose despu6s , discípulo del Cons. de Leipzig.
    la müs. sagrada. Ins6rtanse algunas de sus obras en las Baumlart, E.- Doctor en filosofía, dlfeclor de mlls. en la
    Antologias de Waren , de Page. Vniv. de Sajonia, en cuyo reino nació y m., 1817-1871.
    Blltlata, VICBNTB. - Comp. que nlció , m. en Nápoles Poseía grandes conocimientos musicales, editó algonas
    (1813-1873). AlU hizo sus estudios. Aunque sus óperas sooatas de F. E. Bacb.
    tuvieron poca vida, citaremos: A"nI la PrilJ. 1M3; Ro,· aa••aarlen, G.-Comp. de algunas óp. que 00 coosiguie·
    mM de la forlt, 186.B; Emo, 186.6; Il Corsario de la Gua- ron gran 6xi&o. Nació en Berlín, 176,1, y murió en Siie-
    tlalupa, 1833. sia, 1813. .
    Imitó el estilo de Bellinl, DonizeUi y Mercadante. CULOS, que tambi6n oació en Alemania, fu6 muy j6veD
    B.Uma.a, J •. L.-Fecundo comp. de obras para piano, para á Lóndres, en cuyo Covmt Carden estuvo de direc&or de
    órgano y para armouium. Poblicó un Mélodo para este orq uesta desde 1780 á 1796" estrenando sus óperas Robi"
    insl., otro de armouía, algonas obras corales y baIlante Hood y Barba Azul, que fueron aplaudidas.
    mus. religiosa. Nació en Alsacia, 1818; m. en Dijon, 1886. Balmlartaer, Aó-Aulor de algunos trabajos sobre este-
    Baltoolll" iI.-Inst. antiguo que servía para dar una eo· nografía musical ó arle de reproducir la mu~ica con ra·
    &onación exacta. pid8l. Nació, m. en "unicb (t816.-1861), y fu6 ta~
    Baltoa, A.-Nllció en París, 1797; m. en Versalles, 18M. distinguido comp. de mda. religiosa.
    En 1811 fué disco de Cherubini. En 18i6 obtuvo el seguo· Bauak.-Especie de trompeta que se usa en la India.
    do grao premio de comp., y en 1817 su cantata Mort Bauru8.-Litera&o y mdsico franeM. Nació, m. en Tolosa
    tJ'AdOflu conquistó el primer grao premio en el Cons. de (17IO-1766.).-Oe sus comp. es la mis notable una Ó'*"
    Pads.-Cilaremos de sus óperas: Soirée ea Madrid, ó el cómica en dos actos, titulada Sierva 11 dueia, que obtu-
    balcón stmto, 1818; EttJl"itltJ, 1817; El prisionero de Es· vo USO representaciones coosecutivas.
    tado, i818; El campo del paño de oro, 1818; La marfUUtJ BaulolI, L. C.-ConsL de inst. de cuerda en Oreada, l&tl¡
    '.' di Bri""illiw" 1831; Bl susti"'to, 1837. en otros pontos de Alemania y en Leiplig, 1863. doade
    BEA BEO 47
    m., t871. Sus bljo~ Lu;:; '1 Otto, que se ocuparon en el ces y autor de dos obra8 históricas. Nació en BesanQOn,
    mismo arte, también ban fallecido. Se distinguieron en tS33.-V. BIB.
    la fabricación de arcos de violín y en el arreglo de inst. a... varlet.JuAN.-Notable organista fr. Nació en Abbe-
    an&lguos. vllle, 1730, ., m. i79i. Fué organista en Lyón, y des-
    Blyadar•• -Danza que ejecutan en Persla. Las bailarinas pués, por oposición, uno de los cuatro de Nueslra Señn-
    deslinadas a este especliculo. suelen tener de dore' die- ra de París. Tovo celebridad como ejecutante.
    ciocbo liños. No le cortan el pelo y visten con jubones de BeblsaoI6•. -Nombre del sistema de solfeo de Daniel Bi8'
    seda de gran amplUud. - Tip.nen lodas una ftexibilidad ler, que llamaba la, be, es, de, 1118, le, g6, i las Dotas la,
    asombrosa, sobre todo en 13 cinlura. Cantan en coro, pero si b.nn, do, re, mi, fa '01, y bi, d, di, mi, ti, gi, á .i,
    bailan una a una con los pies siempre desnudos y acom· dosod, re, mi, la sol y la Ilo.lftidos.
    pañandose con el tambor, la pandereta ó las castañu&- Beooatalll, JUAN.-Musicógrafo n. Murió t73~. Fuá m. de
    1as.-Se les da pi nombre de r6kkaaa Ó .0UZmDllil y con c. en Prato y escribió algunas obras que en su mayor
    10 mos. expresan. ora las alegría!!, ora fas penas.-En parte estan inéditas.
    algonos sillos de Oriente se las llama alfMQS Ó rhalDazi. BeoOl p.laOl.-Especie de zampoña que tocan los campe-
    layloD, ANlclTO.-Comp. de la escuela valenciana y UIIO sinos de algunos 8itios de Italia.
    de los mejores mdaicos e~p~ñoles del s. XVII. Beoher, ALrRSDo.-Nació ea Manchester, de familia alema·
    Bayr, JORGL -Flaulista al. (1733-1833.) Perteneció a la na, tS03. Desde muy niño estovo en el país de sus pa-
    orquesh delleatro de Viena, y debe 80 reputación' ba- dres, doode se hizo abogado; pero dejó las leyes por la
    ber producido sooidos dobles en su inst. y babpr tocado mds., y ea IS\O fué nombrado prof. de armonía ea la
    ala vez ddos en los cuales era una voz aguda y otra gra- R. Acad. de Londres. Tomó después parle ~n la revolu-
    ve. Dejó impresas una Col8cci6n de 1.01 ejwcicios .ob,·e cióo de Vieoa, y alJ{ le fusilaron. 186,8.-Se ban publica-
    la ",cala y un JlétoJo de flauta. :" ."1 do suyas algunas comp. parcl canto y piano, ., varios
    8az:- PequeftO timl",1 irabe, llamado tamoién Tabla' el escritos.
    mDKlCMr, timbal de los dervicbes, porque lo asin para Beoher, Josi.-Nació ea Baviera, 181t. Compaso más de
    80S danzas. 60 Misas y alguna olra mds. de iglesia.
    Bul., F.-Comp. y académico. Nació en Marsella, 1816. Beoherar.-Nl)mbre que dan los árabes al preludio que
    Ingresó en el Cons. de París, 183\. Estudió el órgano con antes de un recitado ejecutan los inst., con lo que indi-
    Benolst. y la comp. con Bartóo y Halevy. Mereció ea 1836 can el tl)OO en qlle es" la canción.
    el primer premio de armonía y acompañamiento practi- Beohatel •. -Constroctor de piaoos en Berlío. Nació en Go-
    co; en t837, el segundo de órgano y el primero de con- lba, 18!6. Trabajó ea difereotes fibricas de Alemania,
    &npunto y fuga; en 1839, el ~uudo de comp. y el pri Inglaterra y París, basta qoe en t830 estableció la suya,
    mero de órgano, y en lSiO, el gran premio de compo- qoe ha tomado gran desarrollo, y se dedicó más especial-
    8lclón. Escribió varias obras técnical' y algunas óp. Có' mente a los pianos de cola.
    micas que obtuvieron buen éxito. Beok, DUID.-Consl. de órganos que en Balderstadt bobo
    BuI.I. AH'I'muo. - Violioista y comp. il. Nació ea Ilrescia, bacia t590.
    18t8. Después de dar alguoos conciertos en Italia, Espa- Beok. JosB.-Prof. de 610sol(a, organista, dominico ., como
    la , Alemania. llié • Pans, donde no consiguió gran posilor de algunas obras Instrumentales y de otras reli-
    6xito.-'Escribió algunas comp. que se editaron en Itali3 giosas. Nació en Bohemia,17:13, y m. en Praga, 1787.
    , Alemania, pero se reservó ms. par" sos conciertos las B'lok. F&DI3ICO.- Comp. de varias sonatas para piano,
    de gran dificultad. - Su óp. Turandot. estrenada en lo conciertos, variaciones y algunas olras obras instrumen-
    Seala, 1867, DO ha quedado de repertorio. tales que se publicaron de i 7S9i 179~. Rellidía en Kircb-
    Bazzl.o, F.II. -Virtuo.o en la nORu, para cuyo inst. es· heim.
    crlbió muchas comp•• as( como un Oratorio y varias Cln- Beoki, JUAN.-Flautista de fama. Nació en Nuremberg,
    ciones.-Nació en Venecia, US93¡ m. en Bergamo. 1660. 17&.3, y en 1776 pertenecía a la real orquesta de MUDlch.
    Buzl.o, NATALlo. - Comp. de mdsica religiosa. Murió Publicó alguoos conciortos para flauta.
    en t639. Beoker, CnLos.-Organista y musicógrafo que nació en
    B. C.-Ant. abrevo de Buo comMUO. Leipzig, tSiO, y m. 1877. Foé prol. de órgano en el
    B6.-Sflaba que se empleaba ea el antiguo solloo. Cons. de aquella ciudad, y se retiró en 1856, regalando
    "ard. JUAN.--Notable tenor para quieo Hmndel escribió a la misma su magofftca lib., rica en obras didicticas y
    IIfYUJI '" Egipto, luda. Macabeo, Elllmal y otras obras. curiosidades que Becker babía buscado con afino Publiró
    Nació en Inglaterra, 1716; m. en Hampton, n9lo algunos libros muy interesantes.-V. BIB.
    Beuoh. .pa, PIDRO DI.-Escritor. Nació en París, 16S9, y Baoker, JULlo.-Comp. y critico musical.-Nacló en Frei-
    allí m. t761, dejando publicados dos libros muy impor- bllrg, t8H; m. 1819. Fué disco del aoterior, y escribió
    tan&es.-V. BIII• unu ópera en un acto El Sitio de Belgrado ., una rapsodia
    .... 11••• HARTiN.-Comp. y acaudalado musicógrafo. Na- en La BohBMiana. Sus cancionel son cantadas ea toda Ale.
    ció en París, U91; m. en Niort, 1863. - Disc. de Kreot· mania. Después de varios artículos de crítica artística,
    .sr en el violín y de Benlncori y Mebul en la comp., ob publicados en Leipzlg, escribió algun08Iibros.-V. B18.
    luvo en t810 el primer grao premio. Organizó en 183tl Beokar, VALBNTíN.-Comp. de dos óp., de algunas Misas
    la .bociaci6n musical del Oel", qoe se formaba con va· y de varias obras corales é Instrumentales, entre las que
    rla3 Sociedades, y la legó cinco mil duros. Publicó sobresale un quinteto para iosL de cuerdas y clarinete'
    varios bimnos. oratorios, una gran Misa de Requiem, can- que lué premiado en concurso pdblico. Nació y m. en
    tada en (RO y ea t85I, escena8 líricas, y las dos óperas Wurzbourg (tSU-iS901.
    Ataaer6Ón y Filtukl~. Produjo asimismo algunas obras BJoker, JORoB.-Comp. y musicógrafo al.-Nació en Fran'
    didielicaa.-V. BIB• kenlbal, I 83 ".-Fué dlsc. de Kubn J de Prudent. Resi-
    .......u, L&IIBKBTO DI.-Distlnguido mdsico de la cimara dió ea Ginebra, doode, ademas de algun/ls melodías '1
    del rey de Francia Eorique m, año USO. olras pi8lu para piano, publicó varios libros. - V. B18 •
    .........., GAar.os.-CrílillO mosical. diputado varia8 ve- B.oker, Jau. - ViolinislJ al. Nació '1 m. en llarnheim
    BEE BEE
    (1833·ISM).-A los doce años obtuvo, después de un Es el clarinetista ma netable. Formó parle de la mdslca
    concierto, la medalla de Mozart. Fué disco de Ketenus, del duque de Orleans, y en 1768 fué Jefe de la mú.. de
    de Allard, en París, donde obtuvo también como premio GuartlUJ' de Corpl. En 1788 se retiró del servicio y reco-
    un magnfOco violin de Granziol. La gran duquesa Esle· rrió Holanda, Italia y Rosla, donde sus conclertoa cau·
    fanía le nombró su músico. Dió algunos conciertos en saron siempre gran entusiasmo. Fijó su resldeocla en
    París, Londres y Alemania. Fundó en Florencia, 1866, el Berl1n y se le nombró maestro de los conciertos de la
    célebre cuarleto florenllno, y escribió alglloas comps. corle.
    Beoter, RKlKALDO.- VirtUOlO eo el vioUn. Nació en Adorf Be8tboven, LUIS vAll.-Uno de los ma grandes m6sleoa
    (Sajonia), 1M!. Por un accidente en la mano tuvo que de- que ha producido Alemania. Nació en Bonn, 17 Diciem-
    jar su IDst. favorito y ae dedicó i la composición, publi· bre 1770. Murió en Viena el 16 do lIarzo de 18!7. Su ge.
    cando en Dresde uoa ópera, 1891, un concierto para vio- nio resulta más grandioso do si sa considera que á pe-
    lin, uo poema ~iofóoico, una ."itl para plauo y orquesta sar de la aureola de sus antecebOres Baydn y MOlart, des-
    de cuerdas, uu coro de hombres, y otras obras. cubrió nuevos horizon&es más allá de los que alcanzaron
    8I1t.a.I, JOAN.-Organista al. y pianista de talento aquellos maestro~, llegados á una perfección qoe ae cOn·
    (1737-1791). Publicó doce sonatas, aeis couclertos y otras slderaba el último 11mile.-lIozart nació músico; so pri-
    obras para clavicordio. Su óp. LUCtU " lua,.,'ta se estre- mer gemido fué uua nota musical, su primer juguele on
    nó coo mucho éxito en Hamburgo, .78'1. viol1n, en el que hada prodigios ,la edad de cualro años;
    811kwlth, JUAN.-Doctor eu mús. por la Uoiv. de OJ:ford, Bee'hoven, por el contrario, á la fuerza, y gracias ¡medios
    cuyo grado oblUvo eo 1803. Nació y m. en Norwicb violentos, estudió el arle que le dió un nombre Inmortal.
    (17fSO.I809), y fué orgaoista de aquella catedral. Publicó Bien es cierto que su resistencia no duró mucho. BI cla·
    mucbas y celebradas obras para órgano y para piauo. . vicordio fué el amigo que le compensaba las penalidades
    BlOolrt.-Comp. y violinista fr., que vivió en Paris, 17M. que 8B su casa sufria por la brutalidad y la embrlagus
    Compuso varios bailables y á uoo de éstos se adoptó la de su padre. Produciendo brlllanleS improvisaciones ex-
    letra dellerrlble ftJ ira que ideó eo i 791 uo poeta calleje presaba mejor que con la palabra los sentimientos de su
    ro y revolucionario llamado Ladré. alma, la pena como la alegría, la ira como la lemura.
    Beo.adrado. Primera de las llamadas PMPIBDADBS en el A los diecisiete a60'! Improvisó delante de 1I0zarl y
    canto llano ó gregoriano, la cual ~e funda en el acorde otros célebres músicos, venciendo con facllldad las dift-
    101, la, .i, do, re, mi, CUJas aollls, al aer solfeadas, cam· cultades que iuventaban para poner á prueba su talenlo.
    blan sus nombres eu do, re, mi, (a, 101, la.-CANTAR POR MOlar' predijo qoe seria célebre el nombre de aquel Jo·
    DBCUADBADO: girar dentro de lo~ grados de la escala dia· ven.-Fué dlsc. de Haydn, á quleo dejó por la poca aleO-
    tóolca eo do, empezaodo eo elS.o grado que anl. se mar· clón que le dedic~ba, ya que absorbía so espíritu la com-
    caba con uoa G. posición de sus últimas .¡n(Of&úu. - Se .dirlgió al sabio
    BIO.adro.-Signo que, colocado ála izquierda de una nota, Albrecblaberger, quien por su caricler seco tampoco le
    destruye el efecto que eo ella haya producido el SOS'fllNI- loició en los secretos del contrapuoto y la armon1a.
    DO Óel Blllor.. EI8ICUADRO puede ser 6jo ó accidental. Eo Deelhoven tuvo que estudiar casi solo,lochando siempre
    el primer caso ae coloca al pasar de uo tono á otro JUOlO con so imperfecta edocación musical. También foé dlscf..
    á la llave; y eo el seguodo aliado de la oota que se quie- palo de Salierl para la composiciÓD musical, 'i además
    ra becuadrar. aprendió el clariuele, la tlanlll y el violín. Muy joven aúo
    Beoq.I., J. M.-FlauLista que nació en Tolosa, 1800, y mu· desempeñaba lo! papeles de bajo á '0'0 en las funciones
    rió eo Par1~, IstS. - Foé dlsc. del Coos. de esta última religiosas, en los lealros y en 1011 conciertos. En 176' foé
    ciudad, y son brillan les sus comp. para Dauta cou piano nombrado m. de C. del príncipe Clemenle Augusto. Se
    y con orq uesta. callÓ con Josefa Poli, que se dió á la bebida.-EI príncipe
    Su hermano JUAN conqolstó con el vlolfn un envidiable de Lichmovoskl, alojándolo eu so palacio y penslonán·
    nombre. dolo con 600 Dorines, foé su I rimer protector, y el conde
    B.Dvarew.ky.-Foé organista de la catedral de Bronswick, de Rasumoffsky, IImbién notable pianista, fué olrOde sus
    de 1779 á 1796. Nació en Bohemia, 1716" y m. ea Berl1n, protectores. Para él escribió Beelboven el cual1eto mil
    18!3. AII1 publicó varias sonatas y concl9rtos para piano clásico de cuantos se babfau oido hasla entonces.
    J algunas comp. vocales. Pronto ae desligó de la influeucia que natunlmenle
    aldfort, ARTURO.-Musicógrafo Inglés. Nació en Twlckea· hab1an de ejercer en sus primeras comp. la escuela de
    ham, t668; m. 17"'. Escribió algunos IIbros.-V. BrB. HaJdn y de MozarL La 8in{ofúa lIIIroictJ ya reveló la ori-
    ald'I.-Especie de tambor oblongo que en la Edad Media ginalidad de Beelhoven, y produjo una revoloción en el
    se colgaba como el bombo, y con malOs ad 1&oc, se tocaba aria musical.-He aqu1 la historia de esa celebl'llda parti·
    golpeaodo en las dos bases. lura, que inició el periodo más fecundo y brillanle del
    Bid•• di Ylzoaya.-Gran pandero con sonajas y groesos gran composUor. Filósofo pensador y poeta, le1a sin cesar
    cascabeles.-Sin. de TAIIBoa DS LOS VASCOS. las obras de Homero, Platón, Virglllo y Tácito. Decfa que
    Bid•• de ell'e•• -Benedictioo que nació en Caox, 170lS, 'i en Plutarco había aprendido la resignación, y en Platón
    m. en Tolosa, .779. De 1776 á 78 publiCÓ en tres vol. el se babía inspirado su amor á la Repdblica. Esa Idea po11·
    Mili dIl COfIIIroeIor de 6rgrmOl, con grabados, cuya obra tica hizo que, secundand., con enluslasmo los deaeos del
    ba sido la base de cuantas se h~n escrito sobre ese asunto. general Beroado'te, escribiera la Indicada 8infOJlia en
    Beeoke, IOlUClO.- Virluolo clarioetlsta y pianista de talen- honor del general Booaparte, primer rimsol de la Repú-
    to, que nació en Wurlenberg, 1730, y m. en Waller· blica francesa; pero al ir á enviarle á París la parti-
    slein, t803, siendo intendente de la mda. del príncipe de tura, supo que 60 héroe se habia proclamado Emperador.
    OUingen. Fué íotimo amigo de Gluck, de MOlart y dA ,¡Es un ambicioso como los demás!. exclamó, dosgarran
    Jomelll. Bscribió slele óperu, uu oratorio y varias obras do las copias. Algonos años despuét, tns relleradas Ins- .
    Instrumentales. tancias de sns amigos, consintió que su obra saliera del
    Bee•• -Una varied~d de la guitarra india. olvido; pero la segunda parte, la marcha triunfal que pos-
    B_, J••-Nació en Grtlnwald, l7U; m. e~ Berl1n, 1811. ,la
    terlormente sirvió para IInaJizar la 8¡n/_ do tIIMOf',
    BEE BEE 4:9
    la sustllo,6 pOr uua marcha Muebre, qoe slgniftcaba 80 Wabring, donde boy 88 ve una modesta tumba bajo una
    ,duelo por la pérdida de sus esperaDIBS. sencilla pirimide, con sólo esta palabra:
    Las Sira(oaiaaen .i b. " er& tU rnellM', 10I ctMJrteto. de BEETBOVEN
    la obra 1J9, la 6pera Fitldio y muchas piezas para piaDO, En 186.3 se erigió' Beetboven una estatua en su poeblo
    viviran tanto como el arle musical, porque en ellas se natal; en 1880 se levantó otra en Viena.- Sus obras· se-
    encierra todo el coramn , el poderoso talento y la inago- rio siempre noevas, siempre,brillantes, llenas de la vida
    table brillantel de Beethoven antes que en sus posterio· y el encanto que irradian de lo que el genio crea. Así. y
    res trabajos InDuyera el misticismo ftlosóftco y el sufri- sólo así, se explica la gran Mluencla que ejercieron en el
    miento moral con que uua gran sordera le martirizó gusto y la inspiración de los comp. sucesiv()8, porque
    desde los treinla años, cuando mis pujante se mostraba explorar bien los timbres de lodos los insL y obtener con
    iu celebridad. El mismo 8eethoven, en el tesl8mento ellos nuevas y sorprendentes combinaciones; era un se-
    que escrihió el 6 de Octubre de 1808, veinte años anies creto entonces, una dificil ciencia que apenas babía es-
    de morir, pero en los momentos que por una enferme- bozado Marcos de Portugal, y cuyo deaarrollo realizó el
    dad creía los últimos suyos, explica su desesperación genio de Qeetboven en sus bermosas sinfonías. Véase la
    y calvario viendo que, imposibilitado por su profesiólI 6.a enJa, la SinfonllJ palWrIJI, por ejemplo, que deJa.ex-
    de confell8r su absoluta sordera, tema que retirarse de taslado al que observa los efectos maravillosos que se ob-
    la sociedad, paaar por brusco, inquieto y huraño. 61, tienen con medios tan sencillos; y eSe sistema ha sido se-
    que senlla los impul80s de una imaginación ardienle guido por otros maestros, especialmente por Berliol, en
    y de un temperamento impetuoso. _He sentido deses- su Sinfonía fantlútica , en la de Rorneo " ¡ulllta.
    peraciones lan violenlas - escribia en dieho teslamen- Beetboyen ,cuUivó todos 10sg6neros, desde la souata
    to, - que algunas veces he pensado quitarme la vida; basta la slnfonfa y la ópera, dando' eonocer sonoridades
    el arte me ha contenido i pareciallle Imposible dejar que jamis se'habían oído, y coloclndose delante de los
    esle mundo sin baber prodUCido todo lo que debía pro- principales maestros; cosa bien dificil, porqoe la ciencia
    ducir•• y la,facilidad de Haydn y el encanto y sublime inspira-
    Para dar IIna idea de cómo se pagaban en aquellos ción de Mozart, debíau considerarse el dlUmo escalóp del
    llempos las más preciadas comp" recordaremos lo que genio humano.-Porque se vea cómo la posteridadesli-
    en una carla escribía Beetboven: ma su recuerdo, consignaremos que hace poco dieron en
    _Mis obras me producen mucho, si6ndome Imposible Pansl.666 francos por un maDuscrUo suyo.
    satisfacer los ruegos qoe se me dirigen. Nada se me re- Por la índole de nuestro trabajo no clbe aquí' el de-
    o galea y se me paga el precio que quiero poDer .• He aqu1 talle de sus numerosas obras; para eso se necesllarfa OD
    lo que BeethOV8D consideraba eslar pagado con espleD- libro especial, como el de Scbindler y otros. Prelndios,
    didez. Por su incomparable Sqtimmo pidió 10 ducados Misas, sonatas, oratorios, conciertos, tríos, sinfonías,
    y otros JO por su primera Sinforda. Hoy se pagaría do- cuartetos, himnos, óperas (Promtlteo y Egmont), overto.
    ble por uua canción para café cantante. ras, quintetos, fantadas, minuetos, rondós,' variacto...,
    A peaar de su fecundidad y del alto aprecio en que se marcbas y temas••• , de todo produjo aquella vigorosains-
    tenían sus trabajos, no alcanzó ni una mediana fortuna; pi ración, que as1100ó en el piano solo, como rn la cuer-
    fueron sus enemigos financieros dos hermanos q1le con da y las combinaciones de aquel instrumento con el
    avaricia'y tiranía le explotaban y varios editores que fal· violin ó el clarinete, ele., como en obras vocales r de or-
    siftcaban las produr.ciones del gran maestro.-Querién- questa. La primera edición completa de SOl bellas pro-
    dose alelar 8eelboven de la corte de Vleua, cuyas eU- ducciones la publicó, de IB6&. • 1867, la casa Breitkopf y
    'quetas le moleslaban, manifestó propósitos de aceptar IIlBrtel, previa la revisión de Rleta, Reinecke, Dnid,'
    la dirección de la capilla de Jerónimo Napoleón, rey de Nottebohm, Haoptmann y otros.
    Weslfalla. Respecto de biografías y Juicios críllC(JS, limitémonos
    El arcbiduque Rodolfo, el prínCipe de Lobkowill yel á indicar los más principales.
    príncipe Kiwsky quisieroo evilar i Viena aqoella irre- A •• e .... -IHtallu biogl'áJloo••-Fr., 1839, in 8,-
    parable pérdida y suscribieron un acta comprometiéndo- A ••• ,., MADAIlIIi,-B.thoWft; su fJida 11 '"" obra•• -Fr"
    se • entregar • Beelboven ona pensión anual de 6..000 1867, in 11.°
    Borines, con la sola condición de que no abandonase el Barlte.e.te.-B.tIioWft. BoaquejomUlicaI.-Fr., 18lS9,
    Austria. Sin embargo, la depreciación del papel moneda -Su vida 11.H8 obral.-Fr., 1870, I.aed., in 8.°
    y algunos azares de su vida dom6s11ca, le prepararon BerU ••• - La. SiflfOftúu de nee'ho",,.. *
    para la vejez una situación apurada. cEsta sonata, escri· - Viaje muaical s,. Alemania" tft Italia. E.tudio IObn
    bfa , su disco Ries, ha sido compuesta en circunsl8nclas B.'l&ov6ra. Gluck 11 WefHlr.-Fr., t8&.IJ, dos vol .. in 8.°
    bien penosas, porque es triste tener que escribir para Caear.-Kl alma de iI.'IaoMa.-Fr., 1876, In 11.0
    llevarse' la boca un pedazo de pan.. No es, pues, 8%- B.war'. - B.tlio",n. *
    lrailo que aquel genio lan admirado por las eelebrida· F6..., PADRB.-Btdlaoom. *-Fr. .
    ·des arllslicas, por las testas coronadas, por Alemania -,-&dhoMi cOftlitkradoe,. su mÚlica para piaftO solo. *
    entera, desfalleciese on los úUimos años de su vida, Gre ••• r. - Orlger& del céleb"e comp. 11 tata"""to del
    que I8mbi6n fueron combatidos por cuestiones judi- ilus're fNJ6811·o.-Fr., 1863, in 8.0
    ciales provocadas por faltas que cometieran algunos· K.rrer.tlt.- Wagtaw 11 la ftOl16ft(J Sirafonia de B.tlio-
    de s1J familia, y especialmente un hijo de su bermano "sra.-AJ., 1875, In 11.0
    Carlos. Le.e .....-N'olicia. biogrdfical, trall. de lo. alemaftU
    Después de rudo combate entre la vida y la muerte, Ries" Wegeler.-Fr., 1861, io 11.°
    expiró ellO de Marzo de t8!7 en los brazos de so amigo Le_.-Bedho"", " '"" tres esliloa. ~-Fr., 18M, dos
    Hommel, que al efecto llegó de Dresde. - Los bonores voldmenes, in 11.0
    que se le bicieron • su muerte, fU'8ron regios. Pasaban -B.11&ot1n& " .us obral.-AI., 18M-60, 6 vol.
    de 30.000 las personas que le acompañaron huta su dlU- Ma.s:. ~ B.'~. Su "ida 11 'H8 cretJCiOMl. - Al.,
    ma morada; mis tarde fué trasladado al cementerio de 3.- ed., 1875,.1 vol.
    DIOOJO.~BlO D. L~ d.lo~. 7
    150 BEL BEL
    N ....-La rila • BMtAowII.-AI., 18M-Tr, 3 Tol. allll, D. DI LA.-Comp. veoeelano. Bn no¡, publicó doce
    Eo tos años t86S J 67 publicó dos colecciones de ""U , soliatas para dos violines, violoDcelo obligado J elavedn,
    de 3ft cartas de BeetboV8n. y eD 1705 un concierto para violoncelo.
    O.IIIt•• ellell.-Bedlwten, .... crllkoa " ' " fllosruloru. aella, Jost.-Autor de comp. religiosas, de otras corales J
    Fr., 1837, in 8.° La ed. alemana, 1889. de algo nas pieZas para piano. Nació en Alta Hungría, 1M3,
    ••••-F.-Bee'hotIe..:lUriIa, lUcardcler, IU tIIWiea.- 'J foé sacerdote.
    Fr., 1865. in 18. 0 alnulo, PULO.-Nació en Venecia, '1 alli, en US79, publicó
    s •••• F.-BlJlI., Jlozar', BM'houm. E,'utlioJ ,olwe el UD libro de madrigales J en 1591algun05 Villaflllle alltJ
    cuar'do.-Fr., 186t, iD 8.- Romana.
    S ••rI ••kF.-La "ida 11 ltq 06"", • BulAot1ea.-Tra· Bellul, F.-De 1618 á t6!8 pobllcó eD Venecia, 80 pue-
    ducción de la 1ercera ed.que en 1860 publicó Scbindler.- blo natal, varias canciones, una Misa, salmos, letanfas,
    Fr., t8M, in 8.° motetes, etc.
    TII.,.e •• -1A "ida • L. tIOtI B.- Al., t866·79. - Es la alllllrl.-Impresor de obns musicales eD Amberes, 1m.
    biografía mis detallada, J sólo se ban publicado tres vol. Bell_•••.--Comp. al. Narló en Brfurtb, 1696. Fué rector
    W ••• ele~..Ir.I.-Lu¡' tI07I Bedhoum.-AI., 1888. eu Munden; ,en sos ral03 de descanso compuso una
    wlI.e •. -Beethoma"umdalllUObra.-Fr.,1883,inl!.o óp., luipill, 176.3. Y varias overloras, cantata8 , sonallS
    ae fa.-Nombre del ,i b en el bexacordo por bemol. que ban quedado inéditas.
    Befa .1.-EI,ienlaanl.nomenc1aLBI,FA.,si,equivaI1ahib ae"I,.••n, JOAR. - Hi~&oriador musical euyas Investiga·
    aerr.,a, LUls.-Erudito aulor de varias obras de enciclo· clooes sobre la m6sica de los griegos son mu, valiosas.
    pedia musical, cuyos ms. se quemaron en 1871 al arder Nació en Erfort, t791'S, y ID. en Berlín, 1876..-V. BIB.
    el Hotel de Ville de Paria doran&e la CotIattWtII. B9Uara Su biJo JOAN G. El'I'RIQUI recibió en 1861 el titolo de
    babia regalado á la ciudad EU valiosa bib. - Nació en direc&Or de la real música , en t866 sucedió á Marx
    Nomancourl, n:n; fué comisario de policía en Paris como prol. de mos. en la Univ. de DerUn. Están InMitaa
    desde 179! á 1816, Yallf murió en t838.-V. BIB. una ópera y olras parUtoras importantes J se baD publi-
    aerrrol, fr. (pr. befroi). - Especie de TAK·TAII sobre el cado algunos motetes, salmos, coros '1 otras comp. cora-
    coal se &oca fnertemente. Se le llama también TOCSIN , les, con acomp. de orquesta.- V. BIB.
    produce un sonido lógubre que inspira terror.-CoD la aenlvllle, BlnUA. - Pianista que se distinguió -en no....
    misma voz se designa una campana vibraDte que indica bies concierlos y publicó varias comp. pan plano. Naci6
    siniestro Ó alarma. , m. en Munlcb (t8OS·1880). Fué disco de Clern'J.
    an.-Lira que los abisinios punteaban con los dedos. Bltl' H.vlr.-Afamado comp. de madrigales. Naeló en Ve-
    al"all.e.-Especie de trompa usada en la Edad lIedia. DecIa bacia 1530; fué organista del segundo 6rgano de
    aelapella.-Castañuelu indiu. San IIBrcos, y murió bacia t888.
    aelob.-Célebre trombonista J comp. alemb. Naeló en alm, G.-CbaDlre de la capilla del duqne de Manlua. Nació
    t71m J m. t876.. En 18t6 dió llD concier&o en Berlín y en Argenta. En 1586, 87, 89 Y 9-' publir6 varios UbroI
    causó la admiración de Weber. Después fué nombrado de madrigales y motetes.
    mús. de la cámara del Rey. Tocó duran&e algunos años, aelll, JULlo.-Feeundo comp. de mUI. de Iglesl8. En tSIO
    siempre con éxi&o y en uDión del célebre Bacb, en la fué m. de e. de la catedral de Imola.
    Iglesia de Santa lIaria. Compuso algunas piezas para all"II, VINCBNZO.-Nació en Catania (Siellia) 180!: m. en
    trombón y muebas para plano. So bermano Cristlán Pans, 18315. Bn t8!t obtuvo por so aplicación el Ululo de
    (1796 t875) fué célebre 8autlsta, J son muy apreciables maeslro repelidor del Cons. de Nápoles, donde babia be-
    8US fantasfas y sus coDcieriOs para huta. cho sus estodios. Después de su óp. en dos ac&os Adel-
    ae'e., Fa. ANTONIO DI.-Nacló en Evon (Porlogal), t61O, SO" e SalfJina, que compuso en t8U, J de BialclJ /1 FtIf'-
    Tomó el bAbito de SaD Jerónimo en lG". Morió en t700, uw, que escribió al año siguiente, produjo: II Pirata,
    siendo m. de e. en el conveniO de Belem. Sus comp. reli· en 1817, consiguiendo en poco tiempo una reputacióu
    giosas, entre las coales cuéntanse responsorios, salmo" europea. 1 Capuletti ed ¡ lIontecchi, lA Stmátnbula J lA
    misereres á 6., IS J 6 coros de 6. voces cada ono, y lamen· Norma, que sucesivamente dieron la vnt>!ta al mundo COD
    taclones J Misas á 6., 6 J 8 voces, merecieron los aplausos éxi&os brillan&es, pusiéronle á la altura de los graDdes
    de los maestros nacionales J extranjeros. maestros. Hfzole venir de Londres 1 Pans Rossini para
    aeld••••dl ••-Autor de notables esUldios sobre la mósica que escribiese 1 Purita"i, cuyo trabajo llevó á cabo el
    proporcional. Conssemaker 108 ba insertado en el tomo UI melanrólico siciliano con el esmero más eserupulOlO,
    de Scriptoru. Fué prof. de Filoso"a en su pueblo natal, á pesar de la Impaciencia que por su vivo carictar sen-
    Pedua, bacia HiI. tía el autor de S.ira",¡. y del Barbero.-Su prematu-
    a6noza" JOLIO vOK.-lngeniero, distinguido compositor ra muerle, ála edad de treinta, dos años, le impidl6 pre-
    alemin. Nació en tm J m. en ~893. El año t888 ocupó senciar la consagraci6n dellniliva de su gloria.
    la cl1edra de armonía eD la Aced. nacional de mós. de Sobre es" celebre comp. ban escrito principalmente:
    Bodapestb.-Enlre sos comp. bay un Aw liarla para ......... -BeU¡"¡ 11 '" flpera La SondmbulCl.-Fr. •
    soprano, coro '1 orquesta, ona serenata, euar1e&os 'Itrios -B/lllíni. -Fr. •
    para IDSl. de arco, y varios estodi08 de piaDO á dos y -Bell¡,,¡ 11 IU opera Loa PuritatlOl.-Fr. •
    cuatro manos. Ji'•• rI••• -BeUi,,;. Jlemoria 11 c Jrttu.-It., t88l'S.
    aell., G.-Tenor eD la real capilla de Paris baela USI,7 y r •••••• -B/lllin¡. Su "ida, ,'" obrlJl.-Fr., t_,ln 11.-
    autor de canciones y cánlicos l cuatro voces, de los cua· aen.ann, CARLOS. - Const. de notables pianos eu Dresdp ,
    les bay alguDos eD las An&ologia8 de AUlignant. donde murió el año 1816. Era hmblén bábil bajoDista.
    allll, JOLIO.-Distlngnldo laudista , comp. de fanlaSfas, aeUo. Jun. F.-Organista y comp. port.; disc., de Fr. José
    mo&etes '1 canciones para inst.-N. en lIans bacia US30. Harqués. Marló en la isla de Madera, 1861. Citase , este
    alltri., Joó. - Nació en Valencia, t8t7. Faé au&or de un maestro especialmente por la corrección de sn estilo, la
    JI/Iodo compl/lto de corRdí" 11 de fIIcorno, 00" piltous 6 lucba que sostuvo contra el mal gusto de otros composi·
    cilifulrol, t86t, '1 UD .;todo di bajo pro(uAd,o, t860. tores elo su paf8.
    HARVARD UNIVERStTy
    EDA KUHN LOES illUSIC LlBRARY.
    CAMBRIDGE 38, MASS.
    BEN BU 1St
    ......., Lms.-Célebre cornlsta, prof. en el Cons. de MUln B••da, FiLII.-Gl.lO do los mas céh.:br.:. o· gil' isl:t~ ¡,I,!·
    y aulor de algonas óperas J de un Método de corno. Nació manes (1700·176S).
    y murió en Rolonia (l770-IS17). Ben",', F. -Distinguido pianista y comp. de mucbas y no-
    ..1I••eH. - Fisarmónlca que en ISO" construyó Kaur- tables obras de salón para piano. Nació cerea de Rum·
    mann, de Dresde, dollndola de tambores y una serie de burg, IS33, ., m. en Berl1n, IS76., siendo profl!SOr de la
    lengtlelas que producían ruidosa trompeterfa. Acad. que fundó Kullak •
    ••11••, , J. - Comp. de mds. rellgiotl&. Nació en Lodi. En . .d.l.r, JUAR.- Teórico al. Naci6 en RietbnordbaaS8D.
    1603, 6 Y6 publicó varias Misas, salmos y motetes. 1660; m. en 1711. Fué cban're del colegIo de Quedlim·
    Bello.l, P.-pror. de canto en el Cons. de Nlpoles.- Nació burg, J escribió algunas obras notables.-V. BIB.
    en lIillo. De 1801'1 lSOI. compuso vario. bailables, y en B..... I.r, S.-Hijo del precedente, y dotado de una formi·
    en IStl publicó un lIétodo de canlo. dable TOZ de bajo, cayo poder no ha Igualado nadie. Can-
    a.etzrled....-8enedictlno J musicógrafo. Nació en Alsa- tó en la capilla del duqoe de Brunswick J en los lealros
    cia, 17..7. Di6 lecciones de clavicordio en Paris, J escrl· de Hamburgo.
    bió algunas obras, alendo la mla conocida Ltlccioua dI a.nd.r, VALBNTiN.- VirtuOlo clarinetista y direclor de la
    cllJtJioordio 1/ pritacipiN de anllORÚJ, 1770. En IS16 se real música de Bélgica. Nació cerca de Worms, ISOI;
    fué I Londres y se ignora la fecha de su muerte. m. en Bruselas, 1873, dejando varias obras para clarinete
    ....1. - Signo que colocado I la Izq. de una nota, la bace y para banda.-Su bermano JACOBO también se distingul6
    bajar medio 'ono. Pueden ser fijos ó accidentales, según en el clarinete y en la comp. para músiCa militar.
    las reglas ya dadas para el becuadro. El DOBL. BaOl Bendl, CARLOs.-Comp. J vocal de la Aced. de B. A. de Bobe·
    hace bajar dos semitonos. El dllOL fué el único signo de mia. Nació en Praga, 183S; J entre mocbas obras·corales
    alteración admialdo hasla el s. XIV. El orden de los Bao- y melodías cfngaras, descuellan cinco óp. nacionales.
    La en la llave, debe ser: .i, mi, la, re, 101, do, fa. B••dyr.-Gran pandero de los Irabes del Asia•
    ....Ilzu•. -Sonido acompañado de un bemol. ae••d.tto.-Composltor italiano •
    ....llur.-Armar la llave con bemoles, ó alterar el soni- Bal.dlot.- Comp. suizo. Nació en Appenzell eo el s. XVI.
    do de ona nola pOBiéndola on bemol. Publicó an libro importante.-V. BIB•
    ......... Josi IlABIA.-Nació en Reus, 18M. Apenas termi· ae••dlot, JULlo.-Comp. y pianista al. Nació en Sluttgard,
    nados sos estudios, dedicóse á la enseñanza y se distinguió 18M; m. en Londres, IS86. Eu 1819 esladió en Weimar
    nolablemente en el.piano, el violfn, la comp. y el 6rga· con Hummel. En tSIO fué • Dresde y cursó la comp. con
    DO. Obtuvo por unanimidad la plaza de organista de la Weber, yendo con él 'BerI1n. Rn Viena, 1813, fué direc·
    Real Capllla.-Ha escrito varias composiciones. tor de la óp. alemana. En 1830 bizo un viaJe' París y
    "Ida. - Familla de mUllicos qoe naeleron en Bobemia. Londres, donde lué director de orquesta del tealro
    Sos principales individuos fneron FRANCISCO (1709-1788). Drury-Lane. En 181SO estovo en América con Jenoy
    Después de una ~ida azarosa. tan pronto entre mósicos Lind, y los concierlOs que dieron le reportaron un bene·
    ambulantes como entre grandes personajes, llegó' direc· flcio de Irro.OOO pesetas. De regreso á Londres reanudó
    tor de los conciertos del rey de Prusia. disUnguiéndose sus lecciones. Fué profesor de la rein& Victoria y de toda
    por so estilo especlal{slmo en el violin que sin recor· la aristocracia. Escribió algunas obras para piano y siete
    dar la escuela'de TarUnl, ni la de Somis, ni la de Vara- óperas: lacinta 1/ Emulo, ISU; Loa Portugueus en Coa,
    ani, los tres mejores violinistas de aqoella época, tenia 1836. Ambas 'u~ieron poco éxito. Un año 1/ un dúr, 1836;
    todo lo mejor de cada uno de ellos. Sos principios musi- La predicción de la gitana, La dupotada de V.ecia, Loa
    cales se ban transmUido en Alemania, enlre los violinls· cruzadol, 183S; Loa alUiROl, 18f.8. So óp. más notable es
    tas, con el nombre de Eacuela &rada. Compuso para vio· El lirio d8 KilllJrlUf/, 1861, que se conoce en Alemania
    Ifn algunos conciertos, varias sinlonías y mucbas piezas. con el nombre de La rosa de Enn. Sus principales can-
    de las que se ban poblicado 11 solos. tatas son : On,li.a, tS60; Ricardo, coru" fÜ """, 1883,
    JUAR, bermano de Francisco (1716.-1731). Figuro como J GrazmllJ, 1881.
    ñolfn en la capilla del Bey de Prusia, y de sos comp. all.dlota ••-Nombre de la comp. que se apoya en la letra
    se conservan tres conciertos. del BIMdictu. qoe á voces solas ó con orquesta 11 6rga-
    Josi (171f.·1713); Sacedió I Francisco en la dirección no. se canta en el Sanet"' de la Misa.
    de los conciertos del re1 de Prasia. No se ha publicado ae••dlot••• -Contrapanusta que naci6 en Nimegae (16\1.-
    nioguna de las mucbas obras que escribió. UI6). En Francia se le conoce por el GUNo-CABIIB,
    JORO_ (1711-1793).- RI duque Federico 111 de Sajo porque perteneci6 , la Orden carmelita. Compaso varias
    Dia, encantado de so la lento, le costeó un viaje por Ita Misas y mucba más. profana que, juntamente con so h~­
    lia. Cuando Benda regresó I Gotba. blzo representar li bilidad en el órgano, le conqaistaroo gran repotaclón.
    6p. sayas, que obtuvieron gran éxito. ~n 17St faé a Pa- B•••III, A.-Seodónimo de BoTTBIOABI.
    ris para el estreno de Ariaraa en Na:eOl, que no luvo boen Bu.lII, A. P. - Tenor qoe nació en Ruman1a, U7t, y
    éxito. Sos obras estln llenas de ideas graciosas y eIpre m. en Sajonia. IS19. Rn ISI9 poblicó un lIétodo de can-
    sivas, pero ban sido olvidadas, quizl porque en ellas no lo, del que se bao agotado mocbas ed., y vario. solfeos
    resaltan los característicos rasgos del genio. Macbos de para m1i•• de cámara, de igl8$io, etc.
    sus ms. se conservan en la bib. de Berlín. a ....oh. - Violinista que nació en Mornia, 1793. En
    F.D_Rleo.-Primogénito de Francisco. Nació y m. en 1831 entró en la real capilla de Viena. Produjo algo nas
    Potsdam (17t6-ISUr). Adqoirió reputación como digno obras para violín.
    disco de so padre en el violfn. en el piano J en el órgano. aen.v.ntuI.-Notable barítono que nació en 8icilia, ISI6..
    Ademla de varias obras instrnmentales, compuso algu- a ••evlll, HOBA.Clo.-EI contrapuntista mis notable del si-
    Das 6peras, como Aleesú, Orreo, ele. glo XVU. Nació en Roma, tlIOI, y allf falleció, 1671.
    F. LUls.-HiJo de Jorge; nació., m. en Golba, (1766. Sus obras son todavía estodiadas por los mejores artis-
    1793). Casó con Med. Riel&, c6le~re cantante, y es m" las, DO babiendo tenido rival en la facilidad de escribir
    conocido por esto que por SOl diez óp. y operelas, por para mocbas voces. En t66.6 ocopó la direccl60 de la
    l1J8 CIDlalas y por al¡an08 conciertos para ~iolfn. capOla del V.CicaBO, en C1Iya.bib. Be lO_m _IN lB-
    BEN BER
    ftnltu parllturas, una Misa para 18 voces, repartldu eo Escribi6, eotre otras comp., un T, Dft&tII Y un Ber1liM
    tI coros. , en 1863; un concierto de OaUIa y otro de pisno, un ora-
    II.fl', T. - Musicólogo distinguido y célebre prof. de torio y dos óp. Oameocas en 1866; un Drama e1tristi J
    cieocias orieotales. Nació y m. en GoUiogue (180IJ-1881). una canllta lA gtIIf'f'G, á gran orquesta, 1873; CarlotlJ
    'al.lala. - lost. de dos cuerdas dobles aUranladas sobre Corday, 1879; y posteriormente 1M tUti"",, días tü POIA·
    una caja oval y un mango largo con cualro clavijas. Cu- pttya, sonatas y baladas para piano, etc., etc. Asimismo
    bre dicha caja una piel curUda. Es proeedeote del Sudan. ba publicado mucbas obras literario musicales.-V. BI••
    ae.I.DlrI, ANOIlL. - Violinista y comp. Nació en Breseia. ae.te.ute, it.-Bieo soslenido.
    f779; m. en Belleville, t81l. Escribió Irios para piano, ae.u.-Pequeña Oaota india de tubo cónico.
    cuartelOs para iost. de arco '1 las óp. Lo. parilnea d8 aerardl, ANOBL.-Comp. y musicógrafo IL Foé C8D601go y
    un tUa, 1811; lA promua tü matJ';fIIOf&w, 1818; 1M u- m. de c. de Sanla Maria en Roma, y desde UI63 i t893
    polo. ¡rediscreto., 1819', y tres aclOs y uoa marcba del prodoJo mucha mumea religiosa 6 importantes obras le-
    1.0 eo AlatlillO, que dejó empezada N. Isouard. Esta obra óric-3s.-V. BIB.
    obtuvo gran éxito, 18U, y duro mucbo ti~po en los allrat.-Comp. fr.-Nació en Roueo, 1800; m. lSU. Sus
    carteles de Parfs. canciones fueron muy populares. Álguoa de ellas alcan-
    Ie.ltl, eos.. J.-Distinguido violoncelisla y director de la zó una tirada de 30.000 ejemplares.
    R. C. del Escorial.-Compuso mis de tW obras religio- aerbeqala.-Varlante del LAÚD irabe.
    sas. Nació en Madrid, t8ID. Fué notario de los Tribuna- Berbetb.-Inst. irabe. Especie de LIRA grande con cuatro
    les eclesibticos. En t886 88 le nombró organisla de la cuerdas.
    R. C. de Madrid. Era prof. bonorario de nueslr. Escuela aerblguler.-Flautista y comp. fr. (178t.t830t. Entre otras
    Nacional, perleneció á la R. Acad. de B. A. de San Fer- obras escribi6 diez concierlos y sie&8 cuadernos de lOna-
    nando y tenía la cruz de Carlos IlL las para flauta.
    ae••aroato, U.-Bien marcado, bien ejecutado. alroe.lI, fr. (pr. bersés). Canelón ó melodía cuyo rUmo
    ae.leI, JUAN. - Comp. inglés de escaso mérito, que vivió marea como el balance de uoa cuos ó columpio. Es de
    á állimos del S. XVI y priocipios del XVII. origen antiguo; eola EdaJ Media se iotrodojo en la mús.
    IIlleI, TOIIÁS.-Musieo ioglés del s. XVIll. Fué organista religiosa, y ora debidas i la musa popular, ora i distio-
    en Cbicbester y escribió alguoas obras que fueron bien guidos comp., es lo cierto que 88 ban prodocido muy
    acogidas. delicadas BBRC.USBS.
    II ••ett, GUIf.URIIO. - Uno de los mejores comp. y orga· IIrobe•• - Uno de los mis nOlables contrapuntistas del
    nistas delnglllterra. Nació eo Sbelfield, 18t6; m. en Lon- s. XVL De ID3! i U$67 escribió gran námero de obra.
    dres, 1871. Apeoss contaba diecisiete años de edad cuan- religiosas, que EUoer poblicó en aquella época.
    do la R. Aced. de 1Ids. ,de Londres premi6 en público "rela, H.-Distinguido Oau~isl8 y comp., vocal de la
    concurso un concierto que compuso y ejecutó en me-re A~d. de B. A. de Storkolmo y maestro de aquella 'I'f'al ea·
    nor, para plano. Fué prof. de mús. en la Univ. de Cam- pilla. Naci6 eo Uamburgo, 1826, Y m. 1880. Eotre sos
    bridge, que le otorgó el grado de Doctor, como poco des- comp. eslto ooa óp., tres operet~s que obtuvieron buen
    pu6s la de Oúord 88 lo concedía IIoRon. causa. Los iD- éxito, especialmente El .aedo tü UM ftoeM de wrtlllO,
    gleses le consideran el fundador de la Escuela Nacional. algooa muslea de cimara J sus célebres estudios para
    Sua obras principales son: CUltro overturas, una mnfo- piaoo.
    , nia, un oratorio. una canlata, lA rarea d8 lIayo, y cuatro aeree"ak,.-Comp. de mús. religiosa. Nació en Glouch·
    , conciertos, yarias sonatas y muchas obras para plano. kotr, Rusia, 17t.lS·1778. .
    III.et, Josi.-lIoslcógraIo ing. que nació en Berkeley, aerelta, JUAN. - Director del Liceo musical de 8010ma
    l83t. Colaboró eo los mis Imporlantes periódicos de Lon· hasla que se tr.sladó i Milin para cootiouar el Cra.
    dres como er1lico musical, '1 es autor de los mejores Ii· ,,,,,.ical
    Diccioru.&r;o qoe babía empezado Barberi, y que
    bretos que para sus óp. ban utilizado los mis distingol, tampoco termiuó 61, pues le sorprendió la muerte, 1876,
    dos maestros ingleses de aquella época. cuando trabajaba eo la G.-Nació en Verona, t819.
    Be••e.ltz.-En 1876 escribió una óp. y 88 bizo notable por aerl, ADAN. __ Célebre impresor de mús. que de lISt.O i
    sus comp. para "iano y para violoncelo. Nació)' m. en US99 publicó en Muoich imporlanleS obras, entre las
    Berlín (1831.1871). - AIITONIO, nOlable violinista. Nació cuales sobrB881e la valiosa Autología de 10 vol. titolada
    en Priv" (Bohemia), 183a, y desde 188! es director del Pa troeiaiu• • ",ic"",.
    Conservatorio de Prag•• aerl, JUAN. - Otro célebre impresor que naci6 en Gand J
    Be.ola, llüiA.-Pianisla de gran talento, dise. de su padre eu tlSlO 88 a!oció con Neuber, en Nuremberg.
    . y del Coos. de San Petersburgo, donde Dlció, 1861. Eo aerl, CONRADO. - Pianista J autor de varios concierto.,
    1876 obluvo la Dl€dalla de oro y lué muy aplaudida eo tríos y sooalas para piano. Nació en Alsacia, t7S1¡ m. en
    los conciertos que dió en variu capilales, y,especialmen- Slrasburgo, ISI!.
    te eo Viena.· aerga.uoa.-Danza it. originaria de Bergamo. Bra cono-
    II.lat, F.-Nació en Nantes, 1191; m. 1878. En 18U eotró cida eo Ingl.lerra en el S. XVI y eslavo muy de moda
    en el ConL de Par1s, donde obtuvo el gran premio de ar- en Francia eD el XVIII.
    monia y de piano, por lo que lué peDsioosdo á Roma. aerglr, LUls.-Comp. alemio. Nació y m. en Berlín (1777-
    ne sus comp. cillremos las óperas: úonora y Filw, -I8!1; 1839). Fué maestro del célebre Meodelsshon, '1 entre mu-
    lA git.1M, 1839; los bailables El diablo 6fUJl/IOratlo, , chas y nolables obras para piano escribió una óp., 0l'Il11,
    18t.O; Paquer"", ISll.-So Biblioleca tUl oJ'ganista, que DO 88 ba representado.
    12 cuadernos, conllene sos mejores obras para órgano. aeruerett, fr.-Especie de canción PASTORAL.
    B••lt, PBDRo.-Comp., escritor y confereoclante musical. aerUlrre.-Musicógrafo y comp. franc6~. Naci6 eo Salgoe-
    Naci6 en Harlebeke (Flandes), 183t.. En ISl7 oblUVO el lay, 1803. Estudió en el Con8. de París piaDO. Yiolfn y
    gran premio de Roma en el Cons. de Bruselas. En 1867 armoolum, y (ueron sos obras mu notables: E:ejJOriei6a
    lundó la Escuela Oamenea de Amberes, de la qoe es di· razoreada d8 priflCi,ioI d8 ",da. , 1831; _¡Iodo d8vio';_,
    rec&or. Bu t88t fu6 elegido vocal de la Acad. de Bélgica. 1837 , J Rutli"""toa tk ,",Ii,., 1816.
    BER BEB
    ......., EDUABDO.-Notable y aplaudldislmo tenor de zar- pleta su repntación de instrumenüsta. que llegó al apo-
    zuela. NacióenZaragoz8, 4SiS!. En lS61 fuécadete.Es'udió geo con su gran Sinfonia fúnlbre y triunfal, encargada
    en Palencia, y en 4867 Tino á Madrid para seguir la ca- por el M.inistro de la GobenlacióD para un acto de luto
    rrera de arquUeclO. Tomó parta acliva en algunas cuestio- n~cionnl. A pesar de es&os éxitos y del que le produjo su
    nes militares, y cediendo á los ruegos de sus amigos, célebre oyerlnra El CarnatNJl de Venecia, tuvo, por falta
    dedicóse al &ealro. Recibió lecciones de Aquiles Difranco de recursos, que emprender viajes artisticos por Austria,
    S se contrató para América, debutando con gran éxilO el1 48&.lS; Rusia, 18U. y otros países. En Alemania le preso
    la Habana. AlU se alistó en el benemérito cuerpo de vo- taron concurso decidido MendelssobD y Meyerbeer. Ber-
    luntarios, donde prestó excelentes servicios. - En IS7lS Hoz obtuvo grandes ovaciones.-De regreso' Pans, y
    regresó á la Península, y desde entonces siempre le ban con motivo de una Exposición, organizó nn festival de
    acompañado los aplausos. Voz extensa, de timLre dulcí- UOO ejecutantes, lJara el cual escribió su HimRO á
    simo, senlimienlO artfslico exquisito y mucba dislinción, Francia.-Su originalidad, su fe invencible y suslucbal
    son las especiales cualidades de este arlista. por el progreso del Arte; su aversión á la rutina, le grao·
    Ber...... - Inspector de canto en los establecimientos de jearon enemigos que empañaron IU fama. Sólo al morir
    insuucción pública de Dinamarca. Nació y m. en Co- lució toda la que merecia como mdsico y como escri.
    penbague (ISOI-I880). Dejó el estudio del derecbo por el toro En Pans se le erigió un monumento, 1886¡ y en su
    de la mds. Escribió Ulla óp. y varias piezas para plano, pueblo natal olro el año 1890.
    J en ti vol. publicó una colección de canciones popula- De sus muchas comp., aparte de sus numerosas melo-
    res de diversos países. dias para piaoo y para orquesta, sólo citaremos la Siafo.
    Ber....n, CARLOS. - Violoncelista y dlreclOr de orquesta nia fantasUca; la cantata Sardanápalo, que en 4S30 le
    que ba coBlribuído mucbo al fomento de la mdsica en valió el gran premio de pensionado en Roma, la overmra
    loa Estados Unidos. Nació en Sajonia, ISlI; m. en New del Rey Llar y el poema siofónico con canto Lelio ó -la
    York,1876_ Vuelta á la tJida cuyas dos obras escribió en Roma; el
    Be,..er, G. - Organista de la catedral de Biga y aulOr de grandioso B.eqlÜen& para los funerales del general Daure-
    los planos para el gran órgano que con desUso á dlcba mon', 1837; las siofooías Haroltl en ltalu, 183&.; y Bo-
    iglesia construyó Walcker en 1883. Nació en Riga, 1837. meo et I/llutte, con coros y solos, l839; lu; óperas B",.
    Btrgo.z1, CAILOS.-El disco predileclO de A. SIradivari y venuto Cellini, 1838; Beatrl~, 1861; Lo. TroyaflOl en Car·
    notable laudista que vivió en Cremona de 1716' 17l1lS. tago, t863; La toma de Troya; la trilogia bíblica La i ..
    Su bijo IrlIGUBL AKGBL Y sus nietos NICOLÁS y CARLOS rancia de Cristo y el Te Deu", á tres voces coo orques1a J .
    fueron también maestros en el laúd, pero menos afa- órgano.-Para recordar sus obras literarias V. BIB.
    mados. Han escrito respecto de este maeslro:
    Be.... o., MlSuLo-Comp. y pianista. Nació en Varsovia, Berllo.. -Su. tnenaona. y sus viajes por Italia, Alemania.
    1810. Fué disco de Scbneider, en Dessau. Su primera óp. Rusia é Inglaterra.-Fr.; 1878, nueva ed. I vol. in 11.0
    Luisa di Jloafort, la estrenó con éxito en la Pergola de La i.. ed. la lradujo al aleman Julio Becker eo 18403.
    Florencia, 18&.7. Estuvo después en Leipzig, Berlín J Era.t.-La obra dramática de Berlioz.-Fr.; 188&., io. 11,-
    _ Pans, dando á conocer sus obras basta que en 1863 loé HI ••e.a_-Berlioz, ell&ombrey el artilta.-Fr. t883, in 8.'
    nombrado proL del Cons. de Génova, que después dirigió, oJalllea.-Berlioz, su "ida 11 sus obru.-Fr., 1881. in 16.0
    basla que algunos años más tarde se trasladó á Londres. N.a ........ - La rinfonúJ fantástica di Berlioz. kprui6tt
    _ Sus obras mú recomendables son Tarios estadios y uo de la múaiea ¡rut""mental.-Fr.; 1880, in 8. 0 -
    concierto para piano. Berlioz yel arte conternporáneo.-Fr., 188lI, in 46.0
    Birlot, CAlLOS.-EI vi01lnillta más notable de su época. aar.udo, JUAN. - Nació en Astorga bacia IlIIO. Publicó
    Nac_ió en Louvain, 1801, J m. Itl70. Fué proL del Cons. de en IlI4.lI el primer vol. de su Declaración di irutnounlol,
    Bruselas, del de Paris 'i primer vio lío de la mÚB, del rey ó sea una descripción de los de mdsica. El ms: comple&O
    Guillermo. Se casó con la célebre Alalibran 'i prodnJo se conserva en la bib. nacional de Madrid.
    varias comp. y un JI¿todo para violln. - Su bijo, que B.rn....', JosÉ E.- Comp. 1&.- Nació eo Caprarola, t6to;
    nació en 183&., gozó de gran fama como piañista. m. en Munieb, i6IJO, babiendo estrenado con éxito 8D
    Berlf., JOAN. - Comp. al. Nació en Memel, t710; m. 177l1. aquella ciudad cinco óp. de las cualel citaremos: La coa-
    Fu6 inventor del monocordio y organista de la catedral 9uilta dll VeltocillO de oro, La fabr'ica di corene, t67'-
    de Drom&beim. Fué m. de c. de San Juan de Letrán, de San Luis de los
    aerll)., ANTóN.-Comp. de nneve óperas, algunas siofo· Franceses y del Valicano, en cuya bib. se conserva mu.-
    Dias, siete bailables, UD oralorio, Jloil., 'i olros traba- cha de su mús. ms. 'i los dos tomos de madrigales que
    jos. Nació 'i m. en Amsterdam, (1817 -1870), Yllegó á di- en {669 se publicaron.
    rector de aquel Conservatorio. Su hiJoJosBA.,queoacióenRomaI669ym. enMonicb,
    a.rllol, LUIS HiaToI.-Comp, fr. y cnaico mnsical, Nació 1731, escribió tll óp., entre las cuales estan AltJida ¡.
    en la COta-Salnl.Aodré, 1803 j m. en París, 4869. - Con Abo, t67S; EfWJ in Italia, t679; ErmwnI, USO; Gloria
    gran disgusto de sus padres abandonó la medicina para festeggiante, l688. Sucedió' 8U padre como m. de e. de
    seguir sos inclinaciones de compositor, Sos fracasos y la corte de Baviera.
    IUS éxitos, las envidias de unos 'i los entusiasmos de B.r.aoobl, A. - SopraniSIa que de 1716 á 1836, Y por su
    otros, hicieron de la vida artlsüca de BerHoz una lucha especial gnsto para adornar el canto, tuvo fama en Mu-
    heroica. Paganini lué su oW decidido protector,llegando nieh, Viena y Londres. Nació J m. eo Bolonia (1706-
    el caso de arrodillirsele al terminar en un concier&o la t7l10) 'i en 1736fnndó alli uoa escuela de canto.
    sinfoma de Haroltl. Al día siguiente, teoiendo eo cuenta B.r.ard.-Notable organista de San Marcos de Venecia. Se
    que Berlloz carecía de recursos por consecuencia de una le .tribuye la invención de los pedales del órgano, l4.70.
    larga enfermedad, le regaló 10.000 francos. como pre- Bar.ard, M. -Es autor de una óp., rusa, OIga y de algunas
    mio á su talento. En Nov. de 1839 Berlioz bizo ejecu- comp. para piano. Nació en Coulande, 1794.; murió, ea.
    lar en el Cons. de PalÚ su SiDfolÚl de Romeo IIlulie- San Pelersburgo.1871. AlU bab1afondado, eo t8!t, UD
    la, dedicada á Paganini. El efec&o fu6 inmenso, J com- gran comercio de música.
    BU BER
    aerlarll, PABLO.-Cntico musical y autor de varias melo· aerlltll, luuo DB.-Fundador en Leipzig J Bamburgo de
    dfas y muchas composicioDes para piano. Nació en Poi- varias Sociedades musicales, eDtre ellas Euterpe, que di-
    Uers; 1817; m. en Pans, 1879. rigió después de estudiar leyes en la UDiv. de Berlfn.
    Berlarll, EIIILIO.-Nolable organista y comp. Nació en Mar· Nació en Raes, 1830.
    sella, 18~. Obtuvo en el Cons. de Parfs los primeros Blrr, FSDSRIeo.-Célebre clarineUsta y bajonista. Nació
    premios de piano. órgano y comp. Aún era en 1895 oro en ManDbeim. t79i; m. en Parfs, 1838. Fué primer cla-
    ganista de Nuestn Señora en aquella capilal, y entre sos rinete del Teatro Italiano, 1813, y proL del Cons. en
    prodocioDes flgonn dos ,,,ite. pa~a orque!ta, dos caDta· l83t; obtuvo la Legión de HODor en 1835. De sus obras
    tas, un concierto para violiD, dedicado' Sarasate; melo· citaremos el Tratado cornpl,1o tUI cl4rine" d catorCl Ua·
    cUas, coros, más. de cimara. una fanlasia J un concierto M. Pans, t836.
    para piano y orquesta, una soData para piaDO y violoD- aartln, A.-M.. de Ce de la corle de Viena, 1669. Allí mu-
    celo y su úl&ima caDlala GuiUmno el Ccmqu"1ador pan rió, 1669. Nació en Venecia, t605.
    bantono, coro J orquesta. Blrtllllallll, J: G.-Comp. distinguido. Nació en Amslar-
    alraarel.., A. J.-PiaDista y comp. port. que ha reducido dam, 1781, y aJlf m., 18M. Dejó ms. mucbas cantatas,
    pan piano algunas óperas de Rossini: Turco in '#.fdia, conciertos de contnbajo y de c1ariDete, estudios de vio-
    BiaflClJ e Faliero, etc. lín y un Tratado fÜ armonía. Publicó una Misa, un . .
    Betlarlll.-Comp, y mús. al. del s. XVII. Su obra mis no- quiem, un cuarteto para coerdas y varias obras pan pia-
    table es un tratado de composición, Porta mwicale, pu- no y pan ,ioI1n.
    blicado en Verona, 16111. Bertel,.ul, CARLos.-Fundador y director de algnaas
    alraardl, S. - Autor de un tralado de contnpuDto, t634" sociedades corales. Nació en GOterslob, 18H; escribié
    y de algunos libros de madrigales, Misas, salmos, ete., coros, melodías y obras para piano, y murió en Amster-
    que publicó de t6t I • 1637, siendo canónigo de Salz- dam,18SI.
    burgo. Berthaulle, 1. - Violinista solo del emperador de Rusia.
    Blrlardl, FRANCISCO. - Tiple I)e uDiversal reputacióD, ca- Publicó varias sonatas y conciertos para violín. Naeló ea
    nocido por SBNBSINO. Estuvo en Londres con Hamdel Parf!, 1751; m. en SaD Petersburgo, lsot.
    desde 1710 • 1719, Y hasla 1739 con BODonciDi. Blrthold, CULOS. - Fundador en San Petersburgo de la
    Beraardl, E. - Autor de alguDas óperas, operetas y baila- Sociedad Santa Ana para la ejecución de ontorios, sleo..
    bles que se represeDlaroD sin gran áxito en los principa· do célebre allí el que compuso, titulado Petru•• Nació
    les teatros de llalia. Nació en Milan, 1838, y fué director y m. en Dresd.e (t815-1881). Reemplazó a Fr. Scbneider
    de orquesta eD aquel teatro. como orgaDista de aquella corte y compaso buen DÚlDe-
    aerlardlll, M.-Comp. de unas veinte óp., cómicas la ma· ro de slDfonfas y de obras religiosas.
    yor parte, que con áxilo pasajero se estreDaron en varios Bertlll, LUlSA.-PoeUsa, comp. y pintora. Nació en Ro-
    teatros de llaJia, desde 17M á 1796.. Nació en Capua ha- ches, 18C)I¡¡ m. eD Paris, 1877. Aunque no bizo nunca
    cia 1761. grandes estudios musicales, compuso alguaas óp.: Fa.to,
    aeraardo, SAN.- Se le adicionó el apellido nB CUIBVAUX 1831; Esmeralda, 1831i. El éxito no satisfizo á la autora,
    por llamarse asl el pueblo dODde murió siendo Abad, eD y se limitó dospués á las obras corales, romaDzas, cua....
    U33. Nació en Borgoña hacia 1091. Escribió tres obras tetos y trfos para inst. de arco.
    de liturgia musical.-V. BIB. Bertlll. -Nació en Toura (t7(S().t816). Fué m. de mús. de
    Berauooll, A.-M. de e. de la corte de Ba,ien. Nació en la colegiata de Mans, y compuso algunos motetes y lIi-
    Marsella, 1711; m. eD MUDich, 1786.. De las 10 óp. que sas que no se han publicado.
    escribió pan los teatros de Viena, Rom. y Monich, ob- Bertlll, JosB.-Abate y m. de la C. real de Palarmo, en
    tuvieron gran éxito: AluIatulro 8efJero, 1761; lA Ninfa cuya ciudad nació, 1756. Publicó un DiecionaNo"'",
    Apollo, 176.3; Temi.tocle, 17U; AntigM&e Bajazet, 17M; crilore. músico., 1816.
    Ocio FII{/ato dalla gloria, 17M. Blrtlal, BO'ITo.-Profesor de piano en Paris, Nipoles y
    Su bella hija ANTONIA fué notable cantaDte. Londres. Nació en LyóD, t7~. Publicó dos libros.
    Berllr, F&DBRICO.- Uno de los mas célebres organiSlaS Blrtlal, EKBIQuB.-Pianista y comp. notable, hermano me-
    al. Nació y murió en Breslau, (1780·t817). Reveló su ta- nor y disco del precedeD te. Nació eD Londres, 1798;
    lento eD muchas comp. religiosas que no se ban impreso. m. en Grenoble, 1875.-A los doce años, y hecbos yl
    Berahlrd, C.-M. de c. de la corte de SafoDia y notable sus estudioS en Pans, se dió á conocer como coDcertista
    contrapun&ista. Nació .en Dantzig, t6U; m. en Dresde, en Alemania y HolaDda. Fijó después su resIdencia en la
    1691. La mayor parte de sus obras quedaron ms. ED capilal de FnDcia, de donde ya sólo salió para alguna
    (669 se imprimió UDa colección de himnos. excursión artfstica. Sas Estudios para piano ban tenido
    Beral..t, F.-Autor de ti'ece operetas pan los teatros de fama uiversal por su melodfa y armonización, habién-
    Pans. Nació y m. en aquella capital, 18U-I883. dose hecho muchas ediciones en toda Europa.
    alnler, NICOLÁs.-Nació y murió en Nantes 166&.-t73~. BerUal, DOIIINGO.- Director de la SociltiJ Chenlbini, en
    Entre sus obras hay motetes, cantatas y UD Miserere. Florencia, dODde en t866 publicó Lo. priflCipio• • 14
    alra6a.-Abad del convento de Relchenau, donde murió, música .egún un fl1UI)()."tema. AIIf m., t890; babia na-
    lO'8.-Fué autor de alguDas obras teórico·musicales que cido e8 Lucques, 1819. Se distiDguió como cri&ico musi-
    Gerbert reproduce eD el tomo 11 de Scriptora.-V. BIB. cal, y publicó algunas comp. para caDSo y fragmentos
    Berlolnll, JUAR.-Prof. de ciencias en la Univ. de Basilea. de dos óperas.
    En aquella ciudad nació y murió, 1677-t767. BertOI, PURO M'ONTÁN DRL. - Nació y murió en Paris
    Su bijo DANIIIL cul&ivó los mismos estudios. Nació en (171H 780). A los seis años repentizaba los mas diOd-
    Groningne, 1700; m. en Basilea, 1781. Ambos pubJica- les trozos de música, y • los doce compuso varias obras.
    . ron excelentes trabajos sobre ACÚSTICA. En 17" debutó como barítono en la R. Acad. de lIúsiCl•
    Bera.dorf, E.-Prof. de critica musical en Leipzig. Nació Fué organista en varias iglesias, direc&or de algnDII or-
    en Dessau, 1811. Escribió algunas comp. para piaDO Y questas y violonceUsta de la cámara del rey Lllia XV.
    lIIUl impol1aD&e obra.- V. B... BlrtO., EKIlQUJI.-C6lebre compoai&or, hijo del prece4oll.
    BES BIB
    te. Nació y m. en Pans (1767-IS"). Fué profesor dA aro cas y modernas que para órgano bace en Londres la casa
    monía y después de composición en el Cons.; director de Augener. Ha publicado lA moderna "cuela para órgano,
    algunas orquestas, académico y autor de unas 68 óperas, 1853, y El arte de toca,' el6rgano, 1870.
    que en su mayoría obtuvieron boen éxito. Bethlay.-Músico fr. Nació y murió en Dijon (1701-1781).
    Su hijo natural, ENRfQUS, nació y m. en Pans (nat.· Se dió , conocer por su obra Expo.ición !le la teoría 11 !le
    t8U). Compuso también algunas óperas y fué profesor la prdctica despU" de lo& nuevo. delcubrimienlol. - Pa.
    de solfeo y vocalizacióo en aquel Conservatorio. ris, 17M.
    Blrtoal, FsaNANDO. - Nació en Venecia, 1713; m. el! De- Bltz, F.-Uno de los mejores bantonos para la interpreta·
    lI8Duno, ISI3. Kscribió cioco oratorios, otras obras reli· ción de las obras de Wagner. Nació en Maguncia, 1835.
    giosas, bastante másica de cimara, y M óp., de las cua· Cantó en Baiyreut, t876, y actualmente canta en la ópera
    les citaremos: O,.f«J, 1776; Quinto Fabio, 1778; Armida, de Berlio.
    1780, y TancJ·edi. B"I., E.-Organlsta de la catedral de Bristol, 1589, y de
    Bertrald, JUAN.-Sabio escritor. Nació eu Vaugirard, cel'- la capilla real de loglaterra, 1603. Perdió ambos cargos
    ca de Pans, t836..-V. BIB. en 1637 por su adbeslón i la Iglesia calólica romana.
    &erald, JUAN.-Precoz compositor, que i los nueve años BIXftlld, W.-Bachiller por 'Ja Univ. de Oxford, tSt6, y
    de edad dió su primera siofonía, que se ejecutó en páblico. doctor en más. por la de Cambridge, 186.9. Nació en
    Nació en S&OCkolmo, 1787, y allf m., t86t. A la edad de Norwich, IS16., y m.en Londres, ltllS3, dejando entre otras
    dnco ailos ya tocaba notablemente el violío. Hilo varias comp. un oratorio, I.rael, una cantata, La muerte !le
    excursiones artísticas y termiDÓ so carrAra siendo direc- Héetor, y varias fogas para órgano.
    tor de orquesta en la capital de Suecia. Sus comp. tienen B.yer, JUAN.-Publicó en latío, f 783, un Jlétodo!le canto y
    poca importancia. otros dos en al. 1716 y t7tt. Nació en 6otba, 1669; m.
    Ber••ld, F.-Sobrioo del aoterior, nacido y muerto en la en Carlsbad, 17". Fué director de más. en Frelberg.
    misma ciudad (1796-IS68). Escribió algunas comp. que Blyer, RODOLFo.-Maestro en el CaIlS. de Leipzig y autor
    ban quedado inéditas, y foé director de aquel Cons. de más. de cimara y de la de Lo. Macabeo•• Nació cerca de
    Ierwl., ADOLll'o.-Director de las bib. reales reunidas en la Beaulzen, iSt8; m. en Dresde, tiS3.
    Acad. de Santa Cecilia, de Roma. Nació cerca de Posen,
    186.7. Estudió el contra punto en Berlín y la comp. en Vie·
    B·fa al.-Así designaban los ant. el tono de .i.
    Babrat. vlla.-Inst. que usan los Indios. Pertenece al gé.
    na. Es autor de nna trad. al ital. del método de Leberl y nero de la CiTARA..
    Stark, y actualmente esti escribiendo la historia de la Bh6r6e.-Ulla de las varias trompetas que usan los indios.
    másica drami&ica en Italia en el siglo áltlmo. Bhl..ublathll.-Trompa de metal que se usa en Bengala
    ....rd, JUAN.-Compositor y maestro en ellaád, para cuyo y otros puntos de la India.
    insto escribió nn TralaiW é hizo muchos arreglos de dile Bhl.bhat.-Coojunto de insto cou tambores J platillos que
    rentes composUores desde 1603 i 1617. forman banda en Siam.
    ....h.ltt, JUAN.-Cantor y maestro en la Escnela católica BI.-Nombre que algonos másicos extranjeros ban dado i
    de SteUin, director de una socledad coral. Nació en Si- la nota si, esp€cialm~nte en el ~istema BOIJISAClÓM y en el
    lasia, tSllS. Compuso muchos coros fáciles y melodiosos ideado por Van den Pulle, US99.-Banchieri en 1616,
    que se hicieron muy populares, y murió en Stettin, ItlSO. propuso que la 7." nota de su sistema, se llamase BI y que
    BeslklraklJ, W. W.-Violinlsta virttrolO que ha obtenido se dijera BA para el .i bemol.
    triunfos en Bruselas y en París, 1860; en Madrid, t866, Blal, RODOLFO. - Violln isla que con su hermano Carlos,
    en Praga, IS69; en Moscou, donde nació en 1836. Ha pu- maestro en el piano, dió muchos conciertos en las prin·
    blicado algunas obras para violín. cipales ciudades de Africa y de Australia. Desde 18tH.
    B.allr, SAIIOBL.-Rector de la Escuela del Santo Espírilu, compuso en Berlín varias operetas y otras obras. hasta
    en Breslau, donde m. 161lS. Nació en Berieg, t5n, 1 des- que se trasladó i New York como director de conciertos.
    de t661 i t616. escribió muchas comp. religiosas. Allí m ,IS81, i los 6r7 años de nacer en Silesfa.
    BUllr, SIIIÓN.-Autor de muchas obras vocal(\S que se han Bluolll, FaUCll!CO.-Nació eo Cremona, 1751; m. en Bolo-
    publicado en Breslau desde 1613 i 161S. Fué cantor de nia. ISII. Escribió 6.7 óperas, siendo la de mis éxito
    Santa María Magdaleoa en aquella ciudad. Jlerope, 1799.
    Blltul, LUls.-lndivlduo de una familia de mdsicos, que BlaBohl, R.-Dist. tenor. Murió en Palarzoolo, 184.S.
    desde 1730 se hicieron aplaudir en Tunn, Dresde, Par- Blanohl, VALRNTINA.-Tiple de gran extensión en el agudo
    ma y Pans, como notables ejecutaotes en el bajón, la ftauta y en el grave; muy aplaudida en ParíF, Alemania y RII-
    y el oboe. Nació en Versalles, t8l6r; obtuvo en 1837 el sia desde tSIJlS, que debutó en Francforl, hasta t870 que
    gran premio de comp. en el Cons. de 'Parfs, y allí murió, se retiró de la escena. Nació en Wilna, t839¡ fué disco del
    tS79, dejando muchos estudios de solfeo y algunas obras Cons. de Pans y murió en Curlandla, 1886..
    para piano. Blbelregal.-Nombre que los al. dieron i un pequeño ór-
    B. . . .a, A.-Violioista y comp. fr. Nació en Amberes, gano portitil con solo juego de lengftetas. Servía para
    1809, y alll m., i868. En tSI6 iogresó en el Cons. de acompañar el canto en los siglos XVI y XVII.
    París. Fué director de algunas orquestal y compuso va· Blblr, KNBIQUB DR.-Virtuo.o violinista' quien el empe-
    rias obras para violín, otras iostrulOOntales y algunas rador Leopoldo I otorgó Utulos de n<Jbleza. Nació en
    religiosas. Wartemberg (Bohemia), 16&.&:; m. en Salzburgo, 1706..
    "a... , G. A.-Inventor de formas nuevas en algunos Publicó 7 tercetos para voces y 8 sonatas para violín.
    iost. de metal. N. y m. en Parfs (1810-tS7lS). Perfeccionó Blber, A.-Notable cons&. de pianos que nació en Elllngen,
    el mecauismo de los pistones eo los inst. de viento y 1806., y m. en Munich, 1858.
    'undó la casa FONTAI~B OBasoN y C.A. . Blbllograffa.-EI conocimiento y ani\isls de los diferentes
    Beal, W.-Uno de los mis notables organistas en este siglo. libros que se bau publicado sobre la ciencia ó el arte'
    Nació en Carlisle, 1816. Ha sido organista de varias igle· que se rellere.
    sias en Inglaterra, de la Sociedad mwical, t868, y de la Hemos dicho en el prólogo que conocer la existencia
    Filarm6niea, i87i. Dirige la publicación de obras clási- de un libro y saber dónde puede consultarse, es tanto
    BIB Bm
    como andar la mitad del t.amino para el estudio que se poUuimum etI: vanis ItaliaJ, GaUiaJ, Clrmamep codieibua
    preleDde. He abí por qué daremos alguna extensión á este manUlcripti coll8cti el n.,,,,c prim"m publica lUCll tloteati
    ardculo. He ahí por quá señalaremos (*) las obras que se (Salnt·Blaite, tSn, 3 vol. eu &..0) Las obras musicales pu.
    conservan en la bib. del Cons. de Madrid; (+) las que blicadas desde el siglo IV hasla el XV son las que á conti.
    se guardan en lo reservado de la bib. del Cons. de Pa- nuación ponemos,segón el orden que ocupan en la indica.
    rls; (A) las que tiene nlJestra Bib. nacional, y (~) las da obra. El primervolumenconliene: t. a Pambon.i& abbatii
    que en Mta se custodian de la que perteneció al maestro Nitrie (Siglo IV.) t. a Jlonac1&o qua mente .it pllJlllntlt.lDl
    Barbleri. (Siglo IV).3.&lnllituta Patrum de mooopaallendirif1#JcatI.
    Que no bemos de anotar todas las que se ban publica- tandi. &..- D8laudeet Idilttate .piritualium calS'icorumlJtuJI
    . do sobre las diferentes ramas del arte musical, no hay ~un' in Eccle.ia chriatiana .eu de P.almotlitB bollo Gucto,.,
    que decirlo. Con sólo indicar que la bib. del Cons. de Pa- .ancto Nicltio Epi.copo Treviremi (Siglo VI.) IS.& San IsI·
    rls atesora mis de 3.tOO tomos de literatura musical, y doro de Sevilla: Originum .ive EtymologiarNm li,," .II,
    que eR la del de Bruselas se acumula también una gran lib. III (Siglo VI). 6.a Alcuin ó Albinus (Flacus): JIúsiI:a
    riqueza, aumentada con la Jdquisición de la muy valiosa (Siglo VII). 7.& Aurelio de Reomé: JlUlica disciplina (Si.
    que lué de Fétis, fAcilmente se comprende que la más gloIX). 8.& Remi d'Auxerre(Siglo IX). 9.& NolkerBalbulus:
    sencilla enumeración de tantos volumenes exigiría uno E:x:planalio quid .ingulep litteraJ in superscnp'ion.e ripi-
    de gran tamaño, exclusivamente dedicado á ese asunto. flcerat cantilelltB? (Siglo X). lO. Notker Labeo: OptUculum
    Vamos, pues, á indicar sólo las obras que nos parezcan Ih80tiscum de mUlica (Siglo X). H. Hucbald de Salnl
    pertinentes, ya porque sean modernas y den idea de los Amand: De harmonica ¡Rltitutiofle Alia m••iea. - DI
    progresos musicógrafos, ya porque sean anliguas y con meRluriaorgaflica""m ",tularum.-D. cymbalorum po"-
    su dtulo sugieran la idea de lo que alcanzaban en deribUl.-De genisqu~ symp1&oniis .,,, comonanlii•. Ift&•
    aquellos tiempos los estudios musicales. •v.o Euchiriadu.-Sc1&oItB ENchiriadis de arte m",ico (Si-
    De JlikHloa y Tratados prácticos, no bay que hablar. glo IX). tt. Reglnon de Prun : Epí.tola de haNJaOnicG ill'-
    Pasan de cinco millos que se registran en la referida bib. litulion.e Jlilsa ad .Rath bodum arcAiepiscopum Trmren.-
    del Cons. de Paris. Harto haremos, pues, si anolamos .8m (Siglo IX). t3. Sainl Odon de Cluny: DialoguI IR• •
    algunos en los artículos correspondientes, ya sean éstos ca.-RegulaJ tU RAytAmimachia. -Quomodo orga"is'",,,
    los nombres de varios inst., ya sean las voces ARMONíA., construalor (SigIlIX). U. Adelbold: JlUlica (Siglo IX).
    CAl'fI'O, CANTO LLANO, COMPOSICIÓN, Ó ya en los apuotes US. Berneliu: Cita el vera divi.io mtmOt:1&ordi in diator&ico
    biográficos de los comp. yejecutantes mis distinguidos. gtmere (Siglo IX). t6. 0011 anónimos: JltUi~.-TradtJ'"
    Ha de notarse también algun vacío en la reseña de de mwica (Siglo IX).-En el segundo volumen le bailan:
    obras antiguas. Si no exislen ejemplares en nlnguDa par- t. a Guido d' Arezzo: lIicrologua. - JlwiCQJ regulf.Br"yt""'.
    le, ¿para qné lIenllr estas columnas con titulos que nada inAntip1&onariiprologum prolattB.-RegulaJdeigflotucoa.
    enseñen?-Recordaremos además que antes de la inven· tu Epistola JlicNli monac1&o de ignoto caatu.- Tractat..
    ción de la imprenta era difícil y costoso legar el pensa· corredoriw multorum errorum qlfi ~nt in can'" f/f'8fIO-
    miento á las futuras ge,neracion8s, y sólo por tradición ó "iano in multis locis.-Qua modo de aritAmetica proadit
    por deducciones se conocieron algunas obras. mUlira (Siglo XI) t. a Bernon de Reicbenan: 1huicG,""
    Los anl. no dejaron ninguna historia general de la mú' prologua in tonarium (Siglo XI). 3.· Hermann Cantract:
    sica; pero sí se conservan algunos tratados teóricos ó E:x:plicG'io litteraru.et fifurarum.- 'er.u. HermaaiR ad
    didácticos que lienen interés. Entre otros mannscritos dismnendum cafltum (Siglo XI). t..a Guillermo de Birs-
    que ban sido analizados por Vincenl en su Ensayo IOb,.e cban,"uaica (Siglo XII).IS.&Theoger, Obispo de lIetz: JIu.
    la mús. de 101 ante griegoI, se incluyen los tratados de .ica (Siglo XII ), 6.& AriboD el escolisUco; JltUica (Si-
    mdsica de Aristóxenes (siglo IV anL de l. C.); de Eucli· glo XII). 7.& Juan Coton: Jlwica (Siglo XII). 8.& San Ber·
    de, Introducción. armónica; de Alypius, sofista alejandri. nardo: Tonate (Siglo XII). 9.&Gerlando: Ft'tJt1menla de mu·
    no; de Nicomaque (primer siglo de la Era moderna); de .ica (Siglo XII). tOo Eberbard de Krisange: Tracia"" di
    Gaudence, el filósofo; de Baccbius, el anllguo, y de Ada- mensura fistolarum (3iglo XII). Anónimo. De menllU'IJ
    tides QuintllianJ. Todos estos opúsculos fueron reunidos fistularum'n or'ganis (Siglo XII). t t. Eogelberl d'Aiman:
    por Meibom, sabio filósofo y musicógrafo del s. XVII, De mwica (Siglo XIII). t2. Gilles de Zamora (..Egidins)
    eu sus AntiguaJ mwictt auctoru ,eplem (Amsterdan, Ar, mtUica (Siglo XIlI).-El volumen tercero contiene
    t65!, dos Tol. In &..0). El Salyricon. de Marcianus Capel· las siguientes obras: t.a Francon de Colonia: Ar. ca"t..
    la, que es" unido á la misma obra, aunque trata de la merasurabilis (segun UD manuscrito del siglo XIII). I.a
    mdsica, fólo es reprodUCiendo las teorías de Arístides Elle de Salomon: IIusica (Siglo XlII). 3. a Marcbelto de
    Quintiliano.-Es célebre la obra de B!lace Aritmética, Padua: Lucidiarium in arce mwictB pltJflaJ. -POfIIIriu..
    Geometría y Música (siglo V) impresa en U91, en &..0 ,.a
    in arte mwicaJ memurataJ (Siglo XIII). Joan de Muris:
    gótiCOj la parte musical esta dividida en cinco libros, TractatUl de mUlica.-Summa mWÍCf.B.-JltUica tAtore-
    que son un verdadero repertorio de conocimientos sobre 'ica.-Tractatw de proportionibUl.-Ar, discat&tu, etc.,
    la mdsica antigua. Por Bob se conoce hoy la notación ( Siglo XIV). IS.- Arnaldo de Saiol GiIles: TraclattU di
    de los romanos, los modos, los intervalos y el anllisis de diffm·efltii. et generibw canto""m (Siglo XV). 6.& Juan
    todos los sistemas musicales de los griegos. Heck: Introductorium muaictB (Siglo XV). 7.- Adim de
    De los numerosos lratados teóricos dados' loz en la Fuide: Jluaica (Siglo XV). 8.& CORl'itulioRe Capel" Pon
    Edad Media, solo citaremos los de Alcuin, Aureliano de tifictB (tlStlS). Estaeolección, que es boy de gran rareza, ba
    Reomé, No&ker, Itucbald de Salnt-Amaod; Odon, abad sido, puede decirse, el fundamento ó base de la bibliogra·
    de Cluny; Adelbold, Gul de Arezzo, BerDon, Hermáo l1a de la mÚlliea, pues con los datos quo ella ba propor·
    Contract. lnan COlton, Sao Bernardo; ..Egidins, fraile cionado se ban escrito muchos de 108 libros y memorias
    espaiiol; Francon de Colonia, Marcbello, Juan de Muris, que existen sobre la blsloria del arle musical.
    y Adam de Fuide. Todos estos tratados y otros menos Otras obras, como las de Jerónimo de Moravla, HOlbbi,
    importantes, ban sido coleccionados por el abate alemán Roberto de Handlo, Walter Oding!On, Felipe de Vilry,
    Gerbert, en sus Scriplores ecclaialtit:i de mtUica laCra, Anselmo de Parma y del belga Tinctoris, ban quedado
    -
    BmLIOGRAFIA BffiLIOGRAFIA 57
    : maDOICritas. Los once tratados qoe se conocen de este Aa..., FELIClANO. - Vocabu'ario musical." - Madrid.
    61dmo (s. XV), entre los cuales está el dnlco qoe se pu- La Moderna.-I88!; 8.°
    blicó, lh~nilorium muricu, son la obra más curiosa y Aae"a.tI ••• - DI divina p.almodia.
    completa sobre la notación de los anliguos. F6tis los tra- -DI erclesice officii••
    doJo delladn y un comité belga pidió so poblicaclón. -De correctione Antipllonarii.
    Contemporáneo de Tínctorls fué Rodolfo Agrícola, Estastresobras fueron reproducidas en la Blbl. Patr. XIV.
    coya obra, .wica i1Utrumentali., se imprimió después Aari.e.a, MAIlTÍN.-Breve tratado de mtÁS. COfI 63 ejem-
    de so muerte (WíUemberg, l5:!9, in 8.°). Trata de los plos, bello8 11 gt'acioso., á cuatro tIOCa 11 ocho lIagail'-
    Inst. de m'dsica que se usaban entonces en Alemania; y eat.+-Al., Wittemberg, UIS, in 8.0 -Expllca los cuatro
    'SOI grabados eo madera representándolos, hacen doble· tonos ó modos de . los griegos: TdartOl, Trilo., Dlute.
    • mente precioso ese libro, cuyos ejemplares, como los de ro. y Proto. que los laUnos convirtieron en ocho' elltu.
    Tinctoris, son rarfsimos. dia los intervalos que enlonces se usaban; la f:'XI~nsi6n
    Los prinelpales docomentos qoe se refieren á la histo- de las seis voces, es decir, de las seis notas del h8reac0r.
    ria de la mús. en los s. Xl al XIV, hao sido colecciona· do y las diferentes llaves; la solmisaclón por becuadro,
    dos por Coussemaker; y respeelo de las obras modero por na'Uf'a y por bemol; y trata de la mw. mensurable,
    DaS, ya podrin ser mú explfcitoslos apuntes que siguen: ~gurali., y de la mtuira choroli& ó canto llano.
    -1'"
    "'a_ , .A. .. , P.lDIlO. libra dsll'i.tituziou .anlw, -La música ~rada, con ejemplo" ele. +-AI., Wit•
    • ita. IfH6; ed. lat. de G. A. FI&mlnlo. temberg, t531, in 8.0 -Deflne las notas, las pausas, las
    -T1uneanello d8 la mwica.- Vinegla, USI3.-De esta llaves, las ligaduras, los modos perfectos ó imperfectos
    obra, á la que el aotor dió el nombre de su patria, Tos- (mayores ó menores), la medida, las alteraciones de las
    Clna, se hicieron olras ediciones en tlllS, en tl5l9, + en notas y cuanlo se relaciona con la mdslca mensurable..
    tlS39, en tM7, + y en iIS6!¡ pero aparte de una ligera Las obras de Agrícola, escritas en alemán, debieron
    · modiflcaelón en eldtulo, Toseaftello in mUlica, y de las tener en aquella época gran aceptación, porque ponían al
    ofertas editoriales sobre corrección esmerada, etc., etc., alcance de todas las Inteligencias las leorías que era coso
    ninguna difiere de la otra.-Thoseanello es un compendio lumbre escribir en latin.
    de historia y teoría musical con algunas reglas de armo-
    ma y composición..+ *
    -.úsica imlrumental. + - Al., WIltemberg, US31,
    In 8.D-Se propone el autor enseñar ilOCar las diferentes
    .-Dllla na'ura e cogaitione di tutti gU luani di eanto Bautas, el órgano y los diversos insl, dé cu&rdas; y éaeri.
    · ~rato. -tGIIS. ' be su Método en verso, porque entiende que las deflni.
    - Lucidario in murica di alcune opp6nioni antiche lit ciones se fijan así 'mejor en la memoria.
    tJIOdmII, con 16 loro oppositioll¡ et r/llOlutioni, con molli Lo cierto es que, por caidar de la rima, queda mal
    al'ri _re'i, etc.-Vioegia, 115&r:l; in &r. o + parada la claridad; pero de todos modos resulta un libro
    Botre varios temas que se relaeionan eon el canto llano y eurioso, con grabados de todos los insto que menciona.
    - el contrapunto, diserta sobre la duraeión del tritón, los -1IÚ1ita coral. +-AI., Witlemberg, t833, B.O-Peque-
    signos de medida, el valor y la imperfección de las no- ño tratado sobre la mús. de conjunto, al alcance de los
    'Ias, los cuatro modos de los antigoos, etc., etc. jóvenes discípul08. '
    -Compendio d8 muclaas duda., .ecretos 11 _tencias re- - Rudimentol d8 la música, etc. + -Lal., Wittem-
    (er",'" al canto llano 11 al canto figurado, originales de berg, 1539.
    diltiag"idoa mdsico'1I colecciotúJdos por el.abio Aaran•• .AIa.e, JUAN. - Compettditcm pro tonellil. ':"'Lat., {6iS.
    ~te tratado se publicó en it. en Milán, sin fecha y des- En t673 publicó la l.- edici6n con el títalo: Br/IfJÚ e'
    pués de la muerte de Aron, y cabe dudar si le fué atri- per.picua introdudio im ar~ mUlieam, qne tovo la
    buido por explotar la celebridad de aquel Ilustre teórico. 3.- y &r.a ed. en t690 y 17~ en alemán.
    - De regulil tOflOf'Um lit '1Implloniarum (segdn Trilbe· -De progr/llsianibul colllonantium.
    mius). -La primavera, el f)erano, el otoño 11 " infJÍ/lmo mUli.
    -Dlutilitate cantUl fIOC41i& et d8 modo cantand; alfU/l cal.-AI., i 693-1701, 80n ona especie de tratado de comp.
    pItIllIJldi. en &r partes.
    Ambas fueron escritas antes de tO/St, y la segunda se -.Ú8ica illltrumental d8 primavera.-AI., t69fS.1696.
    coDl81'va en el convento de San Mardn (Colonia). -Dia. melódico., á &r voces.-AI., 1681.
    -DI ift.titvt. harmon. interprete.-Lat. Ala."', Rdo. Padre.- El Arte dsl canto-llano, coa al-
    "'_re•. -Siltema ds /IImbir la música me punto. d8 relil- gunos "creto. aún iraiditol, etc. +- n., tlS6t, en &r. o
    . , tü4icada á lo. ciego•• * Explica la escala de Guido, lallllaves universales de éste;
    ....... De••••• e.-Brew teoría mUlital. * las propiedades, la división 'J los sonidos del monocor-
    ....a., ADoLFO. - &cuerdos de un mú.dco. A -Fr.; Pa- do; los tonos, su división y los ocho lonos ó modos de los
    FÍs, t8fS7. Un vol. - La t.a parte es un sumario de la griegos: dorio, hipodorio, frigio, hipofrigio, lidio, hipoli·
    "ida del .utor. En la t.- están las biografías de algonos dio, milolidi. é hipermisolidio.
    músicos célebres. Para explicar cómo Guido Ideó los nombres de las
    "'.a.I.-Ob8e1'17ClCÍOfl1ll para regvlar el Coro de la Capi- seis primeras nolas de la escala, dice que pidió á la di-
    lla Poatiflcia, ele.-H., Roma, l7it •• dna Providencia la gracia de enconU'8r sílabas que per-
    Además de explicar la parte que al coro corresponde mitiesen , los latinos cantar tan dulcemente como los
    ID las grandes fiestas de la capilla Slxtina, contiene los griegos, y Dios le inspiró la idea de tomar las primeras
    retratos y' ligeros apuntes biog. de los capellanes canto· de los seis primeros versos del himno de San Juan: UI
    res y comp. del Papa Clemenle XI,-Eran éstos: el es- qUMnt lazis, etc.
    pañol Morales, Pierluigi, F. Solo, Nanino, Anerío, Glo· -El Tesoro d81 canto ~rado, etc. +- Venecia, tfS8t,
    nnnelli, G. Rosini, Allegri, Savioni, Liberati y Simonelli. en &r. o_ Ampliando en esta obra algunas de las explica-
    ........·-.uica mechaniea organoedi. ciones dadas en la anterior, consigna ademb el valor de
    ....tI_e, 1. N.-Melografia 6 n~ notación mtllical. los silencios y de las notas y cómo los antiguos indicaban
    .•r.. 18M; In &.,0 y divicHan la medida.
    DlaCllo• .uIo D'¡'W.)lÜ'ICJA. 8
    BI.BLIOGRAFIA BIBLIOGRAFIA
    .. 1....-lA mús. tU lo$ anl., y al OnallA mús. del muy Lat., 1613, en t!.o-Hlzose otra ed. en tAl.-E1 Ub. VIII
    I4bio '88""", traducida tUl gmgo al lalin. + - Lal•• se refiere' la md..ica y explica la Ogura y el valor de fas
    Scblensiogeo, t630, io lItO-Estudia la mús. de los grie· n0188,los silencios, la escala (hexacordo), los nombres J
    gos, enumera las excelencias de la mú~., que abuyenta' las proporciooes numéricas de 108 ioternlos, el cuadro
    los malos e~píritus y atrae' los buenos, y termina con el de 108 lelracordos 1 los modos griegos.
    texto griego y la lrad. allat. del tratado de PseIlus. A.lte ..... r., JUA". - Tratado histórico, tldrico" prde.
    A.1 ........Cler. - Fiaiologia del Músico • • - Barcelo- tico soln" la trompeta heroico·musical y sobr, lo$ timba·
    na, 186.3. "'.-Halla, casa de Heodel, 1795.
    A.1...er'l. K.-lA música ,n la Iglma " ItI " Estado. .t.lnla••-lfttroducciÓR musical. + - Pequeño tratado
    AI.,IS'3. de las notas y signos de la mús. ant.-Fué lrad del gr•.al
    -Apunta para la hisloria dI la múdca.-AI.. 186.5. lal por Meibomius y al fr. por Vlfloteau. (V. este nom-
    -Ricardo Wagn,r.-AI., 1856. bre).-Se ignora en quá fecha vivió el autor.
    -Ra{all" MoS'art.-AI., IS56. AII.'•••. -Drama'urgia.-Catdlogo tU todo.lo$ dr. . .,
    -BldhofJlf& como compositor dramdlico.-AI., 1859. " 6p,ras ejlCUtado. ellltalia halta 1666.
    AI• • • •I. -Introducción d las ',nguas caldea. siria" aro .t...... r "e l •• B'••, JosÉ.-EI arllJ la'illO-bizwitlO".
    metaia, ele. • - Lal, US39.- El autor, catedr'tico de Espaia " las cróllica, "isigoda. dI Guar.ra.rar••
    sirio en la Universidad de 8010nia, explica en dicha obra .t.aer ....ell.-P'lltagruma para el órgano. obra útil9~
    el Plago''''' cuya invención atribuye i so tío el canóni- conlilln, las u:pli!!acWne. "tu.ana, para el pltltagra14
    go Afranio. De sos indicaciones y de los dos grabados del ór,mw " d, olros instrumento•. -Leipzig, ca88 de
    que le acompañan, se dédoce que los ej8('o18ntes Impul- Jacques BJIWaldll Erben, t571.
    saban el aire por medio de fuelles colocados debajo de los .t.."re...1 ......... -Canlo amónico M 3 par'" pGrtJ
    bralos. y que el inst., formado por dos columnas unidas +
    ,1 perf«to clIRoci,niento tÜl camo llaRO. -IL. con tres
    con UDa pieza de adorno, tenían lengilotas de cobre y llmlnes; Módena, 1690.-ExplIca con gran lucidez cuan-
    llaves para producir los sonidos. to se relaciona con el origen y progresos del caoto, eon
    .t.1.ree"', JUAN L.-Música rnlchanica organOlJdi. los Intervalos y lonos; con el movimieok), la medida y la
    -Principios del a,·te t6nico.-AI., t76t. priclica del canlo.
    -Si 88 tUbl tollrar ó "O la música Iln las fiulas r"igio· ...... nyl, FRANCISCO.- Tratado tlÓrit:o-prdctico tU."""
    14S.-AI., t76~ • "ía 11 compo.iciÓA••• a-Barcelona, ItI\S.
    ...1... _ J. GROBGBS.-Método. tU armonía"
    .......el'Ger, A"'rlee, J. J.-TBO,'Ía tÜ todo. lo. '",trumenlo, tU"'¡·
    comporición • • -París, 1830. ,ica qUII 88 tUaR hoy.-Fr., 1861. gr. In S.o
    A.1..le • ., TeJe_, JosB.-ElIm,ntos tU Acústica" tIo· - Compe"dio d, la hisloria d, la mÚl., con ftoticit.u IOb,..
    ría {lIica tU la Jl~ica . • a *-Cidiz, 1883. grata RÚmlrO de acritora didácticos" teóricos.
    A.1 .. rle", HRNBY.- TBOrla tU la coll.trucción del órga"o. Fr., IS63, gr. in 8.° .
    -Principio, d, la a,,'igua m!uica g,vga. -Ruurnltl hiat6rico de todos lo. ¡lIIt. d, mús. fUI tic-
    -E:J:tracto d, lo. atltiguos autora, r,latil1o d las ditJlf'- tualmente., usan.-Fr., IS62.
    141 parte, de la música" d, "" ,f,ctos. -Bialaria d, la mús. dnde 101 tumpos md, r/llllolol.
    -lJ1OS /In qUllIo, a"tiguos ,mpUaba" la músicG. Fr., lS61.
    -E:J:traclo d,1 P. Menatmr; proporcioMs tU lo$ illltru· -La, campa.as " lo, caril107la.-Fr., 186S.
    ""'dO'; músicG u:Ótica. .t..pn.-Gramática musictJl.-Fr.· .
    -CtJmp'Iración tU la ,jlCUción a"Ugua " moderaa, '" la A.••I. "el 8.., GRRGOBIO. - 'nteroolo. arrnóflico, "..
    música. mostt·ado. matemálicarnlJRte• • -Córdoba; imp. del·Dia·
    -T,orla dI lo$ modernos i,¡,stru"""to, tU música. rio, 1889. 8.° m. bol.
    -Sobre la consfrucciÓA del órga"o. ....,•• J.-.4.rqUlologia litl¡rgica de cdntko, 1IClt..ü.ú'icoI
    -FragtAllllo tU U"
    tratado tU coRtrapu,,'o. tÜl rito Gregoriano -Al., IS29.
    Estas obns fueron pub. en inglés hacia el año t 700. -Origltl y perfeccionami,nlo. tÜl ór,allo.-AI., 1831.
    .t.1"rI."e ••I, AnoNlo. - Raggulia di Parrw"o tra la ....el.- EI'flllnto. tÜ doctrina métrica, de Gc.t1fried Her·
    m...ica , la "oaia.-Padua, 1610. mann.-Articulos pUblicados dllsde tS07 a JtI08 en la
    A.le ....ert, JUAN-LB ROKD·D'.-ElI""ntos tk mwica te6· Gac,ta tU la Almaatlia m",ical.
    rica 11 "rdctica • • " Rarntau, ,j,rcitado" dultlf1UlJllol -Jletrica.-AI., tSU,-ISI6, ! vol.
    11 ,impli~ . • - Paris, I na, , ediciooes. Ar ••••• P&DBo.-T,'atado d, conlrapunto" cOfl&JlOlie...
    -1"""tigaéioftU .obr, la CUTtHJ qUII forma UM cuerda A.r....., MATRO DR.-Tratado tÜ camo llatlO.
    tlAdida, puesta 1ft tlibraci6ft. -T1'alado d, Mnto """",rabi,,, co,,'rapuato. .
    -1"fJt,tigacioftu ,ob,., la, "ibracionu tU las CUlrdaa '0 ...r_••r_, J(lllB. - Prontuario dll ca"tante é i..,..·
    aora" con UR . .pl,,,.,,do IOb,., las CUlrdaa "ibrantes. menliata. • * - Madrid, Imp. de BeUrin, 1860; -t. o m.
    -Sobre la Clleridad del 'Oftido. A.r"'-.-E:J:'racto tUlgra,. Método para comd¡"d, pü-
    -Tratado ,obre la libertad tÜ la mmica•. 1ofII. Y Sa:eho/'ll, COmpU/lllto para ,1 COfII. 11 el ej,rcilo."
    A. ..... U.e., 8. MATíAs.-Ob88roocioh81lOb,'I" ori· PaIÍ<, I~t'ón I!:s/'u¡fier, ed., Imp. Thierry.
    '''', Mlural,za y progruo tU la .wica.'" * - Madrid, A.r"'e•• -Orquuogralía, Método" TIOria I!II (orraa de
    Gómez FoeOleDebro, 18lSI, ea '.0
    A.lb.- Los ,igno, tUl BrIViat'io romaftO ItI ",rilo franci,
    diálogo para aprlf.dlr d danzar, á tocar,1 tambor. el pi(a.
    "0" Id chirimía, etc. • -Fr., Leogrell, 1.& ed., 4696, in
    11 con mÚlica.-Fr., in 8. o ,.0._La La se publiCÓ en 1589. - THOINOT AIIBBAO es el
    -E,tudio, sobr, la músif-lJ gmga, ,1 canto lla"o "la lo· anagrama de Jean Tabourot, canónigo de Leogres que
    ulidad motUrM.-Fr., IS66, io 8.° Fin duda por recreo. y sin 'nimo de publicarlo, escribió
    A."le.e •. -La primera ,dad tU la hillloria de la mtúi este libro, en el cual se explica lo que indica el dlolo J
    ca.-ltllecciones. AI., 4861. las danzas que se usaban en aquella ápoca.
    -bz 11 cambios en el duarrollo d, la música.-AI., 1880. .t.rilY.I., FAUSTIRO.- Bymnodia Hiaparaica ad m_M.·
    AI.&eIiII.-Mltodo tU las matlmáticas admirab"', etc., + linilatia melriqUl liga rft10Mta ,t /lUcta. p,.,.mi""
    , BmLIOGRAFIA BIBLIOGRAFíA 59
    dfurftJtiD a Hym"ÍI tJCcltlilulici I01'UmqWl r.orrlcti0ra8, probar con apasionamiento que la mús. ant. es superior
    atqtU optima COfIllitutiOfte. Romm, tX typographÚJ Sala- i la moderna, y enumera los efectos de la mús. y el gran
    .ora_m tul ttim Ignatii, i 7M, en ".0 oómero de voces é insl. que se conocían eo 1600.
    , Ar'e_- lA i"troduccw" del_tima tetracordIJl "' la Anee" P •• r ..... - Ttatamenlo de U" ",ú.ico.-Fr., Li•
    • úftca moderna. *-It., t879. bro curioso edit. por Flsebbacbf-r, Ubrero. Parls•
    . . . . . . . . . .-COfIIOfIl11JCÚU y dÍlOfltJnCÜJl.-Fr., 1881. 4 •••11.- Tratado de armonía y acompaiaamiento.
    Ma'M.-Tradujo al fr. la TlIJría mwiClJla w Ch'fIOI, A ...e .... -Los qU¡flee libros dI loaSo/iata. en la meaa, re-
    por Li-K08Dg·Ti.-El abate Roussier la reprodujo yaDo "üados y .umentadosen "ista de ant. per'gaminos,por Isaac
    IÓ en el &0lil0 VI de sus JlemoJ'ÚJI .obre la hiatoriIJ a los Caanbtm. +-Lat., 197. Albemel vhió en el s. 11, J com.
    , cAitlO3. pila en es" obra las conversaciones cientfflcas que supo·
    .A......, IfJ!UClo.-Apunt" biogrdflcoade Hozart, Haydn, oe teofan 108 sabios en los banquetes que les daba el ro·
    Cherubifti, Cimaro.a, PaaUUo, Ditltr.dor;, ZUJlUtug, mano Laresius. La parte que 18 reOere' la mÚJ. trata
    Willler i Himmel.-AI., 1811, hol.-La l,a 00.,1816, de los cantos antiguos, de los insl. de mós., de los qua
    se tituló Galerlaalos mús. cilebr" en w •. XVIII 11 XIX. Clotaban canciones aldgres y de los que tocaban la flau"
    -Arte a formar" dirigir Utta orquata.-- Al., 1806. mecánlcaj de las danzas, del arpa y de la sambuca; de las
    , 'Nueva, oo. 1878. principales canciones, de los composill>res, ele., ele.
    '.e,
    A.r6 •• QUINTILIA!fO. - Su libro sobre la Jlúsica • ha A ••en, PRDRO FRANCISCO. - HisloriIJ abrefJiada a la
    . ,sido lrad. al la&. por MeibomiulI, y al fr., todavía en ms., música antigua y modema.-París, 18!7.
    . por Villoleau.-Es mis teórico qne prtctico, como lo eran 4 ••er7 ... B •• lIe7.- Gramática ",,,"cal.
    generalmenle &oIIos los de los ant. escritores griegos. Se A't'ella, FaAY JUAN D'.-R6fllas a
    la múftca etI cinco.
    cree que este autor vivió duraute el reiuado de Augusto. Tratados para en.eiíar el canto Uano y "'urado, el cora-
    " Arl••••• - Sw ob1VJl, por Caaaubon. + - Fr., París, trapunto, la composición 11 mucMl olras cosas curio-
    U'90; t vol. In fol. - En algUlJ08 de 8IIS capítulos habla 1tU, ele..+-It., Roma, fM7, in fol.-Eo&re algunas
    de cosas relacionadas con la miU., y aunque respecto de curiosidades bistéricas mas ó menos pertinentes, exami·
    aigof18S. se supone que sellan alribufdo, sin fuudameuto, na y discule las teorías que regían en aquella 6poca, e:.-
    al iran fll6so1o; otras tienen sello de aUlenticidad, como plica los ocho tonos eelesiislicos y da conseJo. 6 loa IDIII.
    lAI fVOfUI yel objeto a loa ant. al incluir la mús. en la tros y á los cantores.
    IAcacimt 11 matqjas ala m•• , cuyos lemas estudia en su A_Ye"., A.- Sobre UJl "tUVO sigilo para fWmplazar las
    Tratad& a PoUtica. tr" lla"".-Fr., t868, in 8.° '
    " ......lle~. - Tm libro, de lo. eleraentoa armónicos a -lA Irampo.¡ción por lo. nombres. *
    . Arilto:Mae, tJf&tiquirimo músicoj Ir" libroa alas armóni- B_"••'. - Formas" diferencia, de lo. Sidro•.•
    - 'I/U 6IM la .úsica, por Claudio ptotomeo ; fragrMftlo de Lat., 1691, in ".o-Explica el culto que los egipci08 J ,los
    • Arislole .obre el oído; extraclo a w comenftJrio. de Por romanos tributaban á Isis, y con el auxilio de tres grandes
    pAure, reunido todo por primera t1IZ y traducido allati. limina! detalla aquellos inSl. de mds. que se usaban en
    por Anttmio Gag",¡n, a Grave (Holanda). +-
    Lal., Ve el dicho culto, y algunas veces en la guerra de lo:t eilados
    neela, UJ61, in ".0_ La obra de Aristoxene, dividida eo
    tres libros, \rata de los autores griegos Lasos, Eplgone,
    pueblos.
    lI.ee"•••. - Inlt'oducción al Arte mu.ietll. - Trad. al
    Brasloeles y o&ros que le precedieron; crilica la luexacU- la\., por Meibomias•• - También existe una trad. al
    .. , tu4 de sus obras, explica los movimlen&08 de la YOI, el fr. entre ios mB. de Villoleau.- Explica con claridad los
    sonido, los iotervalos, los semitonos dialónicos compara· elementos de la' ant. mós. griega. Se supone que aquel
    dos con los cromi&icos, los géneros dialónico, cromático, escritor griego vivió en el reinado de Conslan&ino I, ,
    eoarmónico, e&e.; las siete partes de la armonía, los mo· fines del siglo m.- La Bib. Nacional de Parls posee al-
    dos J los tetracordos. gunos ms. de las obras de Bacehlus, de los cuales publi-
    Buelle &radujo al fr. 1011 EltIIIIftlo. anllÓftico.de Aris· có uno el P. MersenDe en 1613.
    IOxeoe: Paris, 1870. - HaSIa hoy no ha sido posible re· Bae", ENBIQua.-EftJCto ala música 8ft el hombre 8tJf&O
    constituir por completo las obras musicales de aquel filó- ,e/l el enfermo.
    sofo. B ...., J. M. - 'rutrtltción .istemática para aprender
    -.a......... EMILIO.~lA E.paM al siglo XIX: coraferen· " bajo coratinuo 11 la mús. en general, ele. -Cassel, 1780.
    _li1l6rieomunClJln. • Bae....er.-Orlarulus de Lauw. -Cuadro bislÓrico.
    A"-.., EsTUAN .-Del Ritmo .onoro, etc .•. -It. Al., 1878.
    -lA revoluci6n alteat,·o mwical ilaliano. -IL., 1783; l.a -Para la historiIJ delarte l6nicoeraAlemaRÚJ.-Al., 1881.
    eII. corregida, t78lS, 3 '01.: se ha trad. al alemin por For· -El baile del muerto: ESlUdio.-AI., 1881.
    kel, 1789, I vol. -El canto ,cleaitútico cat61ico alemán. dad, loa primer'os
    .a.••eap,FBRNAl'foo. -Celebrit.latleamwicalea.-Obra q uc 'i_pos hasta fila del .iglo XVlI.-AI., 1883-91; vol. 11
    condene muchas biografías de músicos nacionales y ex J 111 de la obra que empezó Meister. El tomo 1 se publicó
    IranjerOl, con mis de ISOO grabados intercalados en el tex· en 1861.
    , ro, edUeda por el Centro Artfslieode l. T. M. Seguí. Está -CaJlftJr" tJCleaidaticos a loa País" Bajo., " manera a
    dedicada i D. EvarislO Aroú~. Barcelooa, 1886. car&tarlos "gÚft loa JIU. 4el siglo XV.-AI., 1888.
    ...a.~" JUAlll' MAIliA. -El arte . , cOfltrapullto reducido B . . . .U., ANTON10.-Reglal para laCOftlInuJci6" d, laI
    ; , • labial; .-lt. .Venecia, UJ86·U'89.
    -lAI implrfecciofw ala mlÁlica fIIOdenaa.+-lt., Vene
    "lOIas, fllOlonu 11 "ialinea.
    B ...., BBNITO.- fAcciones de claw y priflcipio. a armo·
    cia, t600·J603. ala . • -Madrid, 177~.
    En la primera de dicbas obras Irala de la música uni B.lle.'er"e Be.....'e, TOIIÁs.-EI porftddela.ú.
    versal; del sonido; del contrapunto, sus elemeDlO8 y na sica, 6 _ primeros ,letaenlo. del noble arte d, la música,
    ~\¡ _ _ _ r.de Ja coDlODlncia perfecta y de la imperfeela¡ 11 melodo ftieU, qWl cOII"",e la teoría 11 la práctica a"can-
    de la sincopa, U la medida, de los modos J de los inter- to dt órgaao, 11 un compendio del canto llano 11 figurado ••
    (,~"". . ,:iú.i'esolUiCloaes.-Eo la segunda 0'!n mienta, Baree.lona¡ José Tomer, 181', en ' ••
    'BmLIOGRAFIA BmLIOGRAFIA
    a_......., ADBIÁK. - Gula de Wr orga1&ilw~ - It., , disonaocias: !.a menor, !.a maJor, 7.a menor, 7.1I.1DI-
    Venecia; varias ed.: i60t1, 1611,1628, 163R, + en 6.'- yor; '1 por accidente la &.a disminuida y la G.& Yla 8.·
    -Cartilla m",ical para el canto UaRO, el figurado y d aumenladas.-Estudia después las consonancias perfeo.
    colllrapullto. +-Il... Venecia, 1616., en ,"0 las é imperfecla~, su aplicación al monocordo. las reIa·
    -Directorio monáslico del canto llallO.-Il., 1615. ciones de los sonidos '1 las siete disonancias.
    En el Cons. de Parú existen de este monje olfas a •••wl.-I.troduceiÓft á u. nueve Ii.terraa de ar"lllOlllG.
    obras, dedicadas también á la enseñanza, pero menos IL,I86!.
    imporlantes. -Compendio de la hiltoria '" la música.-IL, 1886.
    Ba"-."•••, LUIs.-Sulla mwica oditma. a .............. -Taquig'"tIfia m""cal.-AI., 1m.
    ••_ ••••- DW"eacióll epistolar IObre la tlaturalua, - Guia para la taquigrafía mtuical ó arte tle loslipol
    origen, progruo y btAel&J mallera de uludiar la música.• dilltóniCOl.-AI.,I833.
    l. LaL, 1637, io I!."
    Ba•• a ••, JUAN ALBBRTo.-Disurlatio epiltolita de muo
    • icm nalura.
    -Breve I&¡.toria de flotación mUlwl.-AI., 18lS6.
    a ••••Il••••• - I.vatigacionu ,ob"e los
    FrallCÚJ dude U61.-Fr.. París, 1733•
    .tro. ".
    a ......-. Loa múriCOl de todaa las edadu: Diccionario -Biblioteca tú los teaWol.~Fr•• 176.6.
    abrevlado.-Loodres, l. Curwen. U • • • II.a.-DeI "itmo, de los efeclol que protbM:I,,,.
    a .........., A. M. B.- Edudio lObr, el origell del ,"11- "" r-atllal. -Fr., {83!.
    ma mwical,-Fr., t866., io 6..0 - Verdadero ca"ácter de la mda. tle igllJlia.-Fr., t8S8.
    Barlt ••••, F. ASBNIO.- Cancior&lro mUlical d, lo. si- -1m tonalidadu U igle.ia ,.las melotlú.u poJJIIIGra.
    glos.lV 11 XVJ, traoscrito y comeolado por Barbieri. Pu- -fr., 1838.
    blicado por la Academia.-Madrid, en folio. -Origen '" la m"'ica.-Fr., 18tí9.
    a ••It••• .......III ••-Biblioteca '",ilalltl.- Port. . B ••••••••, CARLOS.- fi'iloto(14 tle la 1RÚÍCtI. . . .
    a ..... - E~mm . hillórico , teórico y prdelir.o del Fr., Pafb¡ imp. de E. Martinet, 1863, 8.° .
    la,id. +-AI., 1717, eo 8. 0 -lA m",ita y el drama.-Fr., 1877, io 11.°
    -Elltulio del'"tema '"
    ba.-AI., 17!9.
    notaci61& del latid Y de la lior- La primera dedicbas obras ~ uua "olección de pan-
    doJas y desvaríos. En su concepto no existe la mds. dn·
    La primera de la~ citadas obras, ilustrada con graba· .milica ni la religiosa: el más inspirado comp. no podri
    d08, compreode los capítulos siguienleS: I Origen del producir con los sonidos, sino las impl'8liooes rudimea-
    ladd y de su nombre; De los insl. que hao coofuodido tarias de la tristeza ó la alegría. Si se cree o&ra cosa. •
    con elladd¡ Cómo se iotrodujo ellaM eo llalia; Cómo los efecto de la imaginación. La Si"lonía paltorql puede ti-
    fnncos llevaron elladd á los germanos; ~lÜicos que ad- tularse lo mismo La SantORia }fllJllCimI; y al la .....
    quirieron celebridad en el latid; célebres coostructores lleIa no se hubiese cantado la primera vez por los f'j6r-
    .de esle lost. y en qué conslslen sus buenas cualidades; citos de la Repdblica fr., no desperlaría mis eatusllllDO
    Prejuicios contra el latid; Genio que es preciso para cul- guerrero que A la luz'" la luratl.
    tivarlo; Práctica '1lablatura especial para notar su mds. a ••k ••, G.-La mwica en Suiza tlelde los tielllpOl tIIt.Ú
    Colaboró en la historia crítica de Marpurg '1 tradujo remotOl hasta ~""dsl li,Io.lVIIl.. ~-Fr., 1876., in It.·
    al a1emb el Euayo IObre lo beUo.:de André, y el Dilc""MJ a.elle.., CULOS.-Couejero u lo. o1'fGRilw.-AI.
    ,ObrB la Armonia, de Gressel. -Colección tle corOl de los .iglo. XVI Y .IVIll.-I83I.
    Bar ••t.-Dicc. de térmiflOl m",ictJlu.-Iog., 187lS.• -E:epOlicwII ,iltemdtica y croIlIJl6gica de la litlra,.,..
    a ...........-Las flautas de los tJIIl. Ytu a.l. tAlO. + .",ir.al.-AI., i836.
    Lal., Roma, 1677, en ,"0- Sus principales lemas soo: -lIwicadecámaraelllouiglosXVI,.IV11 y.lVlll.-181O.
    El origen y los Inv. de las Oanlas; materias que se ban -Col8c. coralu tle diVlrl/JI iglUÍIJI crilliaRaI.-tMI.
    _ usado en su construcci6n, formas, parleS y arle de lOcar -Catálogo alfabético tk Utla COlecciÓII de ..mios ....
    dicho insL, su sonido, sus modos y sus efectos; el uso la música.-AI., {8U.
    que de la ftaula hicieron los aUl. eo. sus lastines, en la -ObrtU m",icalea '" lo. riglOl.lVl" .IVlI.-18i7.
    guerra, en sus ceremonias. e&c.; discursos hechos al pue- -lIÚIiCOI cllebr. del .iglo .Il.f.-AI .• i86.9.
    blo con acompañamiento de o.uta; de los o.utiSlas; ven a ••Ir.r&.- Eltenaplo de la música.-Londres, 1708.
    dales de piel que los anL se pooían en la boca; labia de -El gra~ abuso tk la múrica. +-Ing., Loodres, 17t1.
    Marsyas; fabricantes de OaUlaS; del coroo, de la trompeta -lA e:eCflencia de la música di"ifllJ.-Loudres, 1733.
    curvada, de la cornamusa. etc.
    a ........ D.- Del lutmO de lremori arf1&Ollic; e dIll' "di-
    a ........' •• J. F.-Del ttiap/JIÓn " _lima ...ncc.Ide los
    griegOl.-AJ., i8'7.
    to. ~ +-Bolouia,1680. Be......... , l. G.-De la IIOtacióII proporciolllJl ea ,..
    A juzgar por las ed. que obtuvieron eslos tralados de .iglos .IV Y .IV/.-AI., 1858•
    .las ondas sonona J del oído, debieron ser muy aprecia· Obra de mérito: la primera y quizá la mejor que 'ra••ce
    dos en aquella época.-Explica las ondulaciones sonor:as los textos de los teóricos latinos.
    comparindolas con las de la luz y las del agua cuando En su Tralado de contrapunto, Al., t86l, 3.· oo., 1887.
    . en Mla cae un objeto; babia de las vibraciones, de los so· deOende el sistema Grad", ad PaNIaIUm, de Fas, '11 ID-
    nidos arm6Dicos,.de la inftuencia que en éstos ejerce la licuado cuaodQ este lo dió á luz en I7IG. .
    &empentura, de las consonancIas, de varias particulari- Be• •'.rlelill.r.-Tratado de múaica. ~-Parfs, 1778.
    dades acdsticas y de los efectos del arco en las caer- -lA música e1& diálogOl al alcaace de totlaJ las capaei4tJ-
    das, etc. . duo ~-IDg., Londres, t778. .
    Ba.,......., E.-IA, pleyadal de la múrica, etc. • a .....I ••• -lIelopea práctica.-LaL, 1686.
    Magdebourg, 1630, in n.o -Organopea.-LaL, 1690.
    Pretende el aulor explicar los fundamentos matemá-' . -Directorio de la música.-Lat •• 1706.
    - licos de la teoría musical, y al efecto eslablece que hay' a •••III. - Lo. concierto. de los diVlTlOl úulnlJJlelllot ".
    .. siete consooanclas: 3.& menor, 3.a~ mayor, ,.a. G.&, 6.a
    menor, 6. a mayor "1 8.a , "1 que asimismo exüleo siele.
    mús. etc. +,-It., Venecia, tG91.. io '.0
    A1ema!1ll0 Benelli es anagrama de AIuúbaliWoae, PIlO
    BmLIOGRAFIA BIBLIOFRAFIA 61
    . 'F6Us alrma que DO fué ésta, sino BoTluGABI, quien es- Ber'•••, J.-DicciOfUJrlo hilt6mo 1/ cri,ilO 4,101.,.,10-
    cribió la obrila de referencia. Es ea&a una interesante di· ru 106,., " arle m"'¡CGI.-lt Falermo, 1816..
    seriación, en forma de diAlogo, sobre la comp. de on8 Be.,•••. B. - E.Ugm.alografia • Ó ",rte tú acribir ' "
    orqoesla , fines del siglo XV! Al efecto, después de al ,.ralo8.-Fr., París, 1811.
    gunas consideraciones sobre los defectos de los Instro - Siltema fOIlOI6gico p"""" adquirir u:traord. (aJ:iU-
    mealOs, sobre las Ann6taict.u de P\alomeo J los géneros dad", '.'Oliu'. tÜmÚl.1/ CGllto.-log., Londres, t830.
    diatónicos J crom'Ucos, reaeia las mis célebres reunlo. I Be ........., A.-.UIici aU", Corte tlri GonilaflIJ iR JICItI-
    Del concar&antes qoe entonces babia en Italia J los nola- tooa dall8COlo.lV ",I.lVIII.
    bies conciertos espirituales de la iglesia de S41I Vilo, eo - NoUzil , tlocu,.".,i rat:4:Olei' "'fIla Arcl&im .tJRtoeai.
    - Ferrara, que era el centro de la bella mdsir.a. Obra cnriosa.
    B ...... CoD. Joó DB-Arte di Caligrafí", ",..,icGl. * B.r...... , G. - Biltoria eelaiddicG tUl órflano.-
    -CtJIdlotIo .'ftJbélieo tú 101 ",ulor" tU obr", ",UIictIla. ~ Fr.• 18M.
    B ......-Iutit.i6a tU 101 f,,'ifXJla '" &IgicG. Fr., ' - EuaflO sobre la fJIÚIiC(J ' " la allti~datl i 'ros tn'ÍfI-
    187'- ' tÜ la annonia.-Fr., t866.
    -SoIm la ..úrica tItICioRal. -Al., 18711-77; 1 yol. -lA reforfll(j tl8l caldo", " Cou. tU ParíI.-Fr., t871.
    Sos otras obras se refieren A puntos de actualidad 8n los ' -Ltu tWdotaaliclatla tJI",ictd" ,,'udiadas '" " ti,.",..
    años que las escribió. Urico. Clück I Jloilart, W,ber, B~tlwve,., JI'JIIf'bar,
    B ......., .ua....-RagioumilltU ",..,icGli. +-1681. Roai"i, Aablr, Berlioz, F. DafJid, GU"ka.-V".tlilrrlo,
    -.lJocutIuIIei t.anIIOtIieI. +-801001&, 1687, en t. .• wagtllf'imIo.-Fr., 1871.
    . -Jli"'• .. 1IIimlI. +-80100Ia, 1689, 8n ",. -lA acula fraru:ua militanll.-Fr., Perrin '!
    yol. In 11.°.1896.
    c.-,OD
    :-Arcalli ..tuiealI. +-801001a, 1690, en 6.••
    o La primera de dicbas obras fu4 redactada por OUOLlKI, Be.... -Jlulieuuia ~l6gica. *
    resomlendo las lecciones, de Berardi, J e.&re muchas Be .......... -Dos libros de asuolos musicales. \ama-
    C08II que no &ieDen relación alguna con la más. habla del dos de los mejores escri\ares, etc. + - Según F6tis, la
    aso de los iosL, criticado por los Santos Padres; de lo que primera edidón de esta obra en lat., data de IUI.
    es la 111118 aCapilla, del por qué no se \oCa el órgano eo B ••••••", GorcÚLVO MARTiNa DI.-EntoraacÍOflll eo-
    la Capilla PonliDcla y de 1315 escritores de música, entre rregidas .'fIlra" uso tÜ loa fIIOd8nIOI.-Borgos, tllU.
    101 coales mereceu so eapeeial alencióo Tubal, San Gre- , -Arte di canlo Uano, com,.",p.nlo 1/'" 6rgallO.-Zara-
    JOrlo, Guido, CavaHeri J Palestrlna. goza, USlt.
    Ba el mismo año publicó Berardi UD suplemento, espe- B •••••• - GrtJflláUca di la ..úrica• .. - Fr., Parla,
    cie de diserlacióo filosófica, que lermlna crilicaodo' 1880, en 8.·
    101 músicos qoe desacredllan el arle. -PlfwitJ lfICiclop«lta mUlkal.-I88I, in 8.0
    Ba la eegonda de dlcbas obras explica los elemeotos del Blake. - M",nual • ~ pa,.", tIlO dilo. cantora
    CODtnpon\a J los artificios que entonC88 se osaban¡ estu· tU iglaia.-Londres, Straker.
    dIa la fuga y sos variedades, los cinones J otras eompo- 81_. . . ., A.-lA fJItis. 1/ la al1l1GCU1t1 di loa iul. al
    alciones' la 8.-, 'la tO.- y ,la 11.- que entonees es&aban
    en boga, las sfoc:opas, las variedades de las cadencias J '
    los pasajes crom'ticos.
    B._........
    alea,," "'loa cilgOl, e&c. -. -Parfa, 1861J.
    -Detribul ""'"b.... I"'t,..,.,..toruta ••-
    . . ve""'" orgallica diaereatio•• -176.1. (Con vilela.)
    Ea lIiIaldutJ tra&a de la Armooía universal entre todas B ........ P. J He........, H. - El .0Ri40 1/ la __
    las cosas creadas, de la mús. Instrumental, delCllnto llano Iica•• - Parls, 1877.
    "1 elel figurado, de la mds. antlgoa J de la moderoa, de la BI_e.e B ••,.-JlúacOl co""",portluos.-Fr., UI.,
    iDtluencla flsloldgica de la mús. J de la leona musical J ' iD n.O-Articulas de poca ImporlaDCla.
    -JI"",,,,,,, 1/811 tilfllpo.-Fr., 1866..
    reglas del coDtrapunlO.
    lA maria de dichas obras es on peqoeio tralado de com- -1NIicoI., paaado, tUl pruIIIII 1/ tUl JIOrwUr.-Fr..
    poeicl6D J de traosposicl6n, COD un madrigal, OD canon
    "1 un d60.
    ........ , H. - C,.",II IrtJtatlo • iutrutJUIICt.Ici6R 1/ • or-
    B._,
    t880, iD'lt.
    F. B., conocido por CÜTlL BLAlI.-De la ÓJf'N
    '" lI'rtJlICia.-Paña, 1810, 1 vol •
    fualtJd6a taOtUmeu. * -. -Fr., IIIU. Se bao becbo lam-l -DicciorIario di la mt1rica fIIOdIrnG.-Parfs, 18tl. t.-
    bl6n uoa ed. en MUAo J dos en Alemania, por D6rUel: ed., 1811; 1 vol., 8.·, con pi. grabadas••
    n .... en 1866., J por GrOobanm la olra, slo fecba. : Está becbo sobre lA óper", '" I'rallCÜJ, del miamo
    - ViDJ, ...,icGl '" AlllllCltúa; Italia. EatwdiOll6b,., BIt- autor, aunque dispo8S\a eo 'otro orden, completindoae
    lAoea. GltIt:k, "''''.-Fr., 18U, 1 vol. In 8.° " con articulos tomados aJ. J. RousS8au.
    -La lDfJf'ÍI tú la Grquata.-Fr., Paris, 1853, iD tt.· -Jlúica tU loa dratlltll ", SAabpfa,.,.-I83lS.
    -El tliM:1or ", orq_ta. flOriG ", 811 ",rll. E~traeto tU' - Po"'" 1/ múacoa tú AIIIIICItúa.
    _ fINU& ntatlo tU iutru......Illei611.-t8G6, in 8.· -:-CMlalsobre la ..t1rica ~.-I83lS '! 36.
    ':""'A ,.,.""". tU loa CGlleo..-París, 1861, in It.· -lA tlCIra.l", 1/ 101 bailablea ""'" Baco Aaata la IIiíorita
    -S... JltIfIIOf'iIJI,ViGj" por Italia, BuiIJ, haglaterm 1/ Cagliorai.-I838.
    Alnnaraia.-Paña, 1870; gr. ID 8.° l.- edición 1871, t -El piallO.-iSiO.-Obra de poca novedad.
    , yohíaaenes. -Prólogo'" la óper",.-18&.6..
    _ _ _ ••., JUd. -Libro ", la tkclaraci6R • ¡,.,WIi- - JIIfJIoriq,l di la GrtJR 0"".",.-186.7.
    ~.-Granada, IMIS.-Segunda edición, Osuna,
    Ber• •&-En la l.- mllld del s. XI escribió en .1.1. UD
    1_. -Biltoria tU la ActJtl.lmplrial . . .ÚI. tlatlI tMlS á 1_
    - Loa tecatro. Uricos tÜ Parla tl_ 184'1 tJ 18$6. - Trea
    Hbro 7911al J UD tralado de Iul. mUlicala, cUJas obras yolúmenes.
    citan varios biblióftlos. B ....... M.-Jl",aual tU múica. ~ *-lIadrid, 187t.
    ____• ..,.-TM'Dlln6la obra de Scbaladebacbl: Diet:UJ-, B ...., .uGBL.-Eqo.ici6n tÜ alfluraoa pritlcipioa ...,-
    lIGrio ..'umallJGf'G loa ..t1riCOl.-AI., 18G6, 3 yol. '1 tIOIlObr, la tJCÚ8tica 1/la leoritJ di la, tlibraeiolla.-I8t7
    ........, J. B.-BidOf'ia di la lldlka..-Fr., 18611, ID 8.0 -p~pfoI di fIIIItHMa " CIt'IIIOIIIa.-t83t. '
    BmLIOGRAFIA BmLIOGRAFIA
    . ' 8."'•••, A. L.-llUtoria de la .Ú. tluM loa prifM. rica, ".ad. ti at&meratada po;. el Dro' Crocclaí. a\-Il., Flo-
    1'0' .iglos de la Era cristi4mcJ Aatta "uestf'OI 4ÚJ1.-Fr., rencia; imp. de Bonducciano, l77t, 8.° prolongado.
    , l8", 1 vol., in 8.° Bar.... re. L. DI.-lflMtigaciona .obrtl la t'OtUtnu:eióa
    ••• e... -Arltmitica, geornetrwt/ mwica•• - Latin; de cla_ne, y lo. LUTBIIRS de Amblra, desde el ligio XVI.
    , 'Venecia, U.9J, en f~l. gólloo. Fr., t863. io 8.° ..
    , l..as ediciones de sus obras son muy numerosas, prell- . . _••"r.-lIúricaprdctitia.6 el arll de caRtar,eIC••
    , ;' r1éndoae, en las que se refieren i sns trabajos musica- -Lat., Rostock, tOOt, en '.0
    les, la que en UIW hizo Glareanus en Basilea. - Tabla ,iMplica "'loa preeeptOl de la ",úica poitica. •
    De nuestros días es muy notable la de G. Frieddein, en Lal., ROSlock, U599. Obra muy cariosa.
    lal. 1867, ~ Y la que trad. al aleman pubHcó Paul en Bara.,., CARLOS.-Eltado /.Ietual de la múita _ A......
    Leipzig, 187!. 'llía.-1809. .
    Boecio, que vivió en Roma entre los años no y DlS, foé - La múica'BR Itu corta a~ el aio 1711.- Fr"
    sin doda el bombre mu sabio de aqoella época. Su tra· t88l. ia 8.° ,
    tado de Duuica, divulgado porcopias ms. hasta qoe se in· -Historia gBReNl de la mtirica.- Ing.; , vol., en caJo
    • 'ventó la Impreota, lué lo mejor que hubo sobre teoría trabajo empleó veinte años, habiéndose publlcade de
    " musical durante muchos siglos. 1776 al ~8.
    , B."., J. W.-AlláliN de lo Inllo IR la ",úrica y .. el La cuidadosa claslftcación de las materias, la ciara y
    ,metódica exposición de las principales fases y vlcisiludes
    , ' baill. ~ -Al., Viena, t830.
    B ••••••, IL PADRB.-Dt.crlziOtle degli is'f'OfM71ti ar- del arle, hicierón que esta obra luese superior ila que al
    ,mere.•
    tIIOtIiei d'ograi -1.· ed. Roma, 1776; '_0 mismo tiempo publicó Hawkinl. El primer lomo COD·
    "_•••e., JULIO. - La lIuca _ la CofMllia (f'(J.~ tiene la historia de la mm. basta la Era moderna; el
    la. ~ -París, t8n. segundo hasta mediados del s. XVI; el tercero se ,re8&-
    - B . . . . . . tar•.-R.la de flllÍriCa 6 eompndio fII. .á- re i la mús. en Inglaterra, Francia, Italia y AlemaDia
    cal. +-Con gr'llbados en madera; consta de it capítulos, ' desde el s. XVI al XVllI; el cuano estudia el desarrollo
    mitad laL, mitad U.-Venecia, UU3, en 8.° de la mú,. dramlüca desde su nacimiento ha8ta Jlnes del
    , ' a ••ea "1 T.re• ., Josi. - n'atado teórico mtuieal." siglo XVJII.
    Madrid. Imp. Velasco, t88'; 8.° ......"I.-Gra.dI1ca mtuical.-Ing., t818.
    o . . . ._ •• I.-El Jlúieo práctico, ele. +-It., Bolonia, -Diccionario de la múica.-lng."t816.
    1688, en '.0; t. a ed. con ejemplos. Ba ..... - La múrir.a rim,lificGda '" .u lIorl4 ti ,. 1M
    ': B ••• - CUf'SO de mwica teórica 1/ prdc,ica. Jlelodía llUeRaftza. ~-Fr., París, t836.
    Fr., 1878, in 11." • B."."".-Totla la múica y armotaia ,tmaa 6 priaci.
    ....._.-El culto de /fiI. Dilertari6tt IObre el filtro • • pío de la fllúica~ +-Leipzig, in 4.,.0, sin fecba.
    -LaL, Milto, t611, io lt.o-Describe los sacrificios que Ella obra, basada sobre la teoría del antiguo bexacordo
    los egipcios hadan en bouor de Isis y las formas de los se «ee que fué publicada hacia 1716; su titulo es" en
    , fislros que mu especialmente se tocaban en las esremo laUn, al., y algunas expresiones francesas alemaniladu.
    Di8S religiosas ó grandes ftestas como las que. por ej., se So objelo principal es refutar algunas teorías publiCldu
    ': celebra~n al empezar las crecidas del Nilo. por Alaltbeson en 17t3, '1 lo cierto es que contiene DOIa·
    , B."..... r1.-ll Patricio, OM'O de Tdf'aeordi armoaiei bl(lS simplezas.
    o:. IIfA';',"""o,.ce. • -Bolonl8, UJ93, en 4..° ea."lere, M.KuBL.-Gramdtic& ~larm6ftieG 6 traIrIIIo
    El aulor, que per1enecia i la esct!ela de AriFtoxene, cri- de lot elnMntoa f161imJle. de la mWica. • ~ -Valeacia.
    lica en esta obra lu teorías que Patrlzzio emitió en so Ii· Imp. de José Orga, t850; 8.° mlla. bol.
    bro lklla IJO'Iica al explicar el canto de los griegos '1 de- c ........, MAIIUIL.-El ",úico u7lIOr del CftIOf' tIO
    .ico.1t-Madrid, sin ft:cha.
    fA.·
    ,cir qoe era la mejor la diYisión de los tetracordos adop' ,
    , tada por Eoclides. Ciae.re. "1 GIÑ., MIGUJu..- 'ibracio,," de 101 .oaidot
    ".e"er••, RAIIIUNDO. - Filoaofia de la IIWIca 6 E$ti- de la mwica. ,. - Zaragoza: 'lit. de ViIIagrall8, 1880; ".
    C ........._ Tra ejercicios musicalu.obrediwrlGl CUIIII.
    - tica apllctJllG d afe .rll. • *-lIadrid, t886.
    ......., F. Y otros.-La m?Yica ,,,,t6rlca, mito" ; ~ del Arfe. +-Los dos primeros publicados ea lIGO, y
    ... iadru,,,,,atOl. - Aptmll. 101m la E~6n • 1878. , ' el tercero, Leipzig, t6U.
    Fr., 188lJ, in 8.- " Boire las teorías sustentadas por Calvisius ó Calvilil, es"
    1. • • •r . . . .t.-Recuwcfos de UtIIJ misi6tt flllllical en CNcia la bodecitaci6n ó conveniencia de llamar i las 00111 bo,
    ti '" Orilllte.-Fr., t876~ In l8.· ce, di, ga,lo, ma, fti cUl'OS silabes 88 prestan,en su cooeep·
    B.ar••alC-Daeo•• r.,.. L. A.-E.ludiO& IOfwe la tIIÚ. lo, i r'pida '1 .kit pronunciación.-Fétis dice que, saPn
    ü.aidstica grillfltJ. a\- Pans. Imp. Cbamerot, tft77,
    ......"I.-Diccionario de la lIúsiCfl. ~-L'lndres, 18:17.'
    '.0 la tradición, hubo er! Amberes uoa 8licaela, b.,a tlU,
    dirigida por WaelraDl para la enseñllnza de eie "Itama •
    Bre•• e ••-Campeadio de #tistoría d, la mwlttJ.- Al. ea_...., Da. A.-E.titica ", ..ical, eutJfIO IObnl la ,.-
    .. - Hi.toria de la múica '" Alemania, IR Jtalid 1/ '" yft p.icológicas de la"do.ac.m. ti de la armoala, splieG.
    Francia.- Alemin. dtJs por Itu eomparacioTW de loa motIimieRtos , tU lot rit-
    -La múica coratempordMa.-AI. • me. fJibratoriOl.-Fr., t87lJ; in 8.· ,
    Bre.e&, M.- Historia de la ri"(OtIía d orquesta dud, IV -/ CoriIti (Los diapasooes). Fm6mmot por la ,rwW6Ja
    Dr!l'" ,Aatta BedlaOfJm.-Fr., 188t, In,8.0 del tempera"""to armdAic9.·*
    Bre"., TOIIÁs.- Jltú '" (afJOr de la 61. ,,/.le. *-lIadrld. ea-.....,., B.-La &al Academiad, mlÚlca."""
    Brew., Muy 8:.- Lo. ilUtrufMr&tot de música 11 su pa- era ,I.iglo XVIl/.-Fr., i88ir, t vol. gr., In 8.°
    tria.-Iog., New·York; editado por Oodd"1 Mead. C . . . . .e ....-Dramat lírico•• *
    B .........., N. M.-Teorla de loa .000ido. mtllicala.-Fr., c .....,OroAB.-Tratado de ¡utrurJl8l&tacióa1/ 0I'f1lll·
    _ 'i8i7, in , .. , tación. (Traducido de Berllol.) ,
    1, Dr......' 8.-Dict:iOflario. nico. ~-Am8Ierclllm • -,-E.,udiot ~fiooa IObr, la múrica. *-1IaD 1i40-.Yd-
    •••w., 1'.- on,. "' .. u.16ft ", la poIIÚ1 ti tilia mú-l dOf al francés J al ítaliailo. '
    BmLlOORAFIA BmLlOGRAFIA 68\
    -TIOTÚJ murieal il",'r'ada." *-Madrid¡ 1867, i.' Ita múair.tJ, 'dedica t8 piginas , la copla de los epfgrales
    c •••, JULJÁN G.-BifIItU lírictu. ~-lIadrid,l88fS. , dedichos capitulos. Eo ellos se explican las eoftlOftancfa
    C ••'.rl•••, Ó mélodo tü canlo para aprtlwr (tJcil- morala ó cnlolO se relaciona con la parte moral del . .
    _"el fÜ coro, ele• • -Lat., 1350. ~Hay otra ed. de tudio de· la mús.; las curiosidades y antigdedades del
    IIS66, cuyo tratado de canlO llano está redactado con más arte; los insl., los inventores, los tonos y los neumas del
    esmero. Ista obrita debió ser de gran utilidad para canto llano, el canlO al órgano, el contrapunto coral, .; sea
    aprender los tonos de los salmos y las letanías. el usado en 18s capillas, el arti8cial ó sabio para 1as re·
    . ea.,eU•. - Obra .olm lIJa boilaI fÜ FilologitJ " Jltlrc.. creaciones mo~icales, la composición, las fogas, lOA mo-
    rio. + -Dos vol., que entre varias disertaciones sobre dos, el movimiento y la prolación, los conciertos y la iDlo
    gramitica, retórica y matemáticas, conlienen algunos' trnmentación, los enigmas musi....ales y las resolucioll8l
    cap. sobre mdslca.- LaL, Vicence, n\l9, pequeño 101. CGrrespondientes, etc., ele.
    Se presume que Capella vivió en Cartago hacia fines del 0."'•. - De la mmica práctica, tJOcal ; imt,.".,..·
    . ¡¡glo V. En esa obra, especie de enciclopedia, COIOIl la Ial+.-It, Nipoles, t601, en 6.••
    mayor parte de las que enlOnces se producían, describe CeearI.-HistoriafÜ la mÚl• .."tigtllJ. ~ .-4891, trad.-
    los tres g4\neros de la mdsica, las siete partes de la armo· ciclo al español por Walls y Merino.
    ma, el tetrarordo y el penhcordo, las transiciones del CI.elarl ... - 'ntt-oduclor abrtmiado tUl caalo lllJflo,
    canto y el ritmo, todo lo cual lué reproduci10 por Mel· eac•• + -n., Venecia, lfUSlI. en 6.••
    bomius con notas muy lostructlvas. Clrnla.6 Clruel ••. - CurIO fÜ loa cuatro arta ..,,.
    Cart........a, DR. 100\11'.- GuittJrra apaiola " vlltado· rndlieo, liblrala. + - Lat, t06, en 101.- Esta obra RO
    ·la. ~- Valencia, 171S8. se relacienaría en nada con la mds. si no reprodujera-el
    Car_e•• ., Mlllan, LUI~. - Crónica d, la ófltlra italia- Tratado de lacobo Faber y una disertación de Boeeioao-
    tia ' " Jladrid fÜld, ti año f138 hasta nUlslrOl día. ~ .. bre la mds. especol!ltiva. El libro debió imp. en Alea"
    a....., FABBICIO.":'ll BallariftO. + -IL, Venecia, tlSl, de Henares, donde Cir.elus foé pro'. de matemáticas.
    in 6r •• - Consta de dos tratados con láminas y mós. en CI'. . ." FBLlx. - Hidoria di la mÚlica rsligioltJ.-
    aolaeióp mOtlerna. Explican los elemenlOS generales de Fr., 1860,1 vol. en 8.° Es la obra mis completa que se
    la danza y la mdsica, las reverencias, los diferentes pasos, ba escrito sobre este 8sunlO. y lué premiada en Franela
    pallOl y cabriolas y gran Ddmero de bailes. por la AcaderIaia tü lIJa ifUcripciorw.- En la primera
    En 1630 se imprimió en Roma, también en U., otra obra parte, despnés de un profundo estudio de la mú•• entre
    Co~. tU 114m bailn, ele., • que el Impresor pre· los bebreos, los griegos y los latinos, hace la hlslOria del
    tende. hacer pIsar por un nuevo y póstumo trabajo de canto gregoriano hasta el siglo XVI, estudia laa admira-
    -Caroso; pero en realidad no es sino la reproducción del bles liturgias de la Edad Media, qoe algdn crítico ba
    Interior con 'los mismos dibujos, mis ó meDOS relOca· ridiculizado sin conocerlas; babla de la mdslca religiosa
    dos.-Car08O foé muchos ailos maestro de baile, y debió desde Palestrina hasta nuestros días; examina en qué con-
    nacer hacia 1lS3:J. diciones puede la mdsica moderna emplearse eo el tem-
    c.-.rI••. -llidoria anatómica fÜ 101 órgaflOl fÜ fa plo, y explica las reformas del canto gregoriano. En la 88-
    tIO.I' fI tUl oúlo • • -Lat., Ferrara, 1600, rol., coo grab.
    'Ca••••eÍl•• -PriftCipio. dtl múaiea. ~-Copia ms.
    gu'nda parte hace la traducción del Tratado fÜ catalo
    ,itútieo, por el Cardenal 8ooa; y la de una Memoria de
    le'"
    c..uIoBla.,.-Véase BUZR, F. E. Henry Formby, eclesiástico inglés, que con interesante
    a..&"'a, MUCBLINo.-EICUtIla ttlórieo·prdetiea d, IOlfto criterio compara el canlO llano y la mdsica moderoa. La
    " Callta• • * -Madrid, t830. obra termina con una notable bibliografía musical.
    ca.c..., JUAN D•• -Simpli{icaciÓft fllwical tIR lo que COfa·
    d8rn, á la lectura y á la tntoflación.- t~rl7.
    - Trozo. ~OI tü' la principaln SBCUBNCIAS fÜ' la
    Edad JI,dia, ,acadal dtlloa m•• • - París, t86'.
    c..a_ '1 Se......, losé DR.-Loa cuarltlto. dtll Cotll8r· -Loa mÚlieo, cílsbr. deltü tll ,iglo XVI ha.ta a""ero,
    'fN.Itorio. ~ *-Madrid, "866. días. A-Fr., 1868, grO! in 8.° Traducido al espailol por
    ea....._., P. Fa. GUARO. - Gramática ArmÓftica Blanco Prieto. '
    Fiaü;o JlatMraática. ~-Roma, tí81. -Historia abrtlDiada tü la BtlUa Arta ,. Iotloa loa pIII'
    - CtJtdlogo tü la librlt';a ",usical del di(Uflto W. JI. bloa" ,la toda. lo, tldadel.-Fr., t878, gr., in 8.° '
    Ea"", A-Glasgow, FI!rg080n, 1878,8.0
    *-It.
    CaIt••••. -GranadUca fÜla Jlúsica.
    -Lo. granda múaico. -{88!, in 8.°
    -Biltoria tü la más.-t88i: In 8.°
    - Ca_ - lmtituciÓft armónica dÍfJidida tIR dOl par A la restauración de la mú •. religiosa dedicó Clémeot
    la. +- Fr., Franclort, t6lrl, en fol. todos los entusiasmos de su vida, y á él se deben:
    Rn la parte primera explica la teoría mosical, Ion· -Caatoa fÜ la Santa Capilla, Facados de los marnaseri-
    dando los inle"lIlos en el sistema de Piolomeo, y la es- tos del siglo XIII, 48i9, en i.o
    eala ea las deflniciones de Guido; da algonos consejos -ColIccióra fÜ eorOl " pieza fÜ 1tJflIo, 1858, eD 8.-
    pan boir eo-Ia comp. de la lalsa quinta (quinta disml· -Jlétodo d, canlo llaflO, 1873, en tl.o, I.a OO.
    nuida) y de la falsa coarta (tritón); estudia los modos y -Libro tül6rgatlo tül párroco romaflO, 487:1, en " .•
    la lD8A8ra de conocer 80 clase, y despoés de algunas in- -Antifonario romano, 186i, dos vol. en fol.
    dicaciones sobre contrapunto, termina con otras muy su· Clé.e., ea Len•••e. - Diccionario limo ó Wltoria
    cintas respeclO del órgano y de 80 constrocción. tú la. óperaa rtlprllltltadal Ilf& Francia" tIR tll ~'rni' '.
    eea. Deraílllles. - Dice. histórico d, loa máa il","'" ro. ~ * - Fr., París. 1867.
    pro(. fÜ la. Btllla •.trla tIR E.paña. ~ -Madrid, 4800. C ....... r, P.-Sobrtl la orgamzacióR fÜ las lOCiMItJMt
    eJe . . . ., PBDRO.:.... El JltIlOfltlO y 1Malro. ~ + -Esp., fIIwicals,. ele.-Fr., 1873, in 8.·
    l'fápoles. t613, en fol., tt6t pago clOet, N. - ColtlCCiÓft tü ffltIlodia litúrgical compulltJtltu
    Esta prodigiosa obra, teórica y práctica, lué dedicada rota datoa (ifÜdigf&oa para la mlaurclCiófl fÜl' .:anto ro·
    á Felipe 111; consta de 1I partes, y resome cuanto sobre maftO.-Fr., t863-66., 1 vol. in tt.·
    -la mú. escribieron Boecio, Gafori, Glareau, Zarlino, Ar· Cedale ....... TdrtlOOrdo tü la múaica• • - Lat., Na-
    Ioai J otros sabios.-Forkel, en su Litlratvra,gerwal fÜ remberg, 1110, en 6..0 '
    BmLIOGRAFIA BmLIOGRAFIA
    • Bata obn se divide en cuatro entados: t.·,
    elementos a-..&I_owl..... , AD.-BOIqUlljo list6rlco • 14 tIhÚicG
    · de la mds. aegdn San Agustín, Boeclo, etc ; la mds. In&- drabIJ ,. los ""'1* allliflUOl. con tlib_jOl tU i ..".,...
    · trumental y nombres de los inst., segdn San Jerónimo; tos " W fIIIIlodia.-Fr., t(463, in &.0
    t~·, La mis. plana, coral, gregoriana, ambrosiana ¡Cinto CrlyeU.". -Discurso sobrllla prdetica " ltJ lIorla '" la
    por natura, por bemol y por beco ; 3:, Los ocbo modos,
    · los tonos de los salmos J demb cantos religiosos; &:, De
    la mds. mensurable J de los cantos elegiacos, yámblcos,
    C.... _r..,
    mÚlico.-lt., Vilerbo, t61&, en JI.· .
    J. E. - Tralado COfAplllto ti, la 1otIalit1a4
    (artROllia " contrapunto).-Fr .• 188&. gr. en 8. o
    · corlámbicos y sáficos. er...., F.-RIJt1isItJ de la música draflldtica IJJ& 're...
    · c.re...I. - Regla • COta'O coral . • - It., Florencia, cia• • -Fr., Grenoblf!, 1866.
    1681, en tt.o-Exisle una edición de 1708 • : es la Cr • ., AGOSTINO DA.-Pratlo ",uical para 6rgaao.
    Iercera y la preferida de todas las de esta obn. -Dos tratadOl: uno '" C4J1to llano, ftUllOO 'sdilo, " otro '"
    Entre los diferentes capítulos de sus seis partes, Ogu- configuras muy curiOltU -Porl., 1631.
    nn los que tratan: del modo de llevar la voz por tlatu· Cra. B ........, ANTONIO DB LA.-Medula • la ....
    ni al gnve y al agudo; del tono plagal, de los tonos mix- tM6rica. • - Salamanca. 1707.
    tos; de los graduales; de las entonaciones en los bimnos, CseI'WI••ItI.-Ristol'Í4 dIJl4ru. bailar•• -Al., Lel.,.
    en las lIisal y en las diversas fiestas de la Iglesia. zig,I86t.
    c..._, E.- Tr41at1o IJlmaeratal" fdeil • contraptlnlo " -Bretiario tül arts '" bailar• • -AI•• Leipzlg.
    ,."".. *-Fr. -Los bailn . , •• ZVI y la antigua UCt&llla (raatJIIIJ a.
    -Lo& priracipioB • la ..tllica. *-Fr. ta dI .tGblllCllr los ..iA""•• -Al., Danllg, 1878.
    C.II•• ,..-La Cancióti (ranca4 • • -París, t876. CIII. . .n".I. - VlJia'icua'ro diteursos dril la moral '"
    C.I..... -La múaica • • -Fr., París, 1878. lá ..ÚIica. +-lt.• Roma, t668, en 6..0
    · c...•••. -La Sambuca liflClG 6 si iu'"""",,1o ..uricol aa_•••é.-Jlúsica " ..úricos.-Colección de artículos
    p"'fseto• • -En 3 libros; U., Nápoles, 1618; en &.0 críticos y trad. al fr. de algunos opdseulos de Wagoer J
    Satabuctl quiere decir zampoña y el inst. á que se reOe· de so obn 6""4" drarJla, t873¡ I vol., eD 8.°
    re, es el eJavecin. Por conll8Cuencia, el título de esta obn C .. e ......e. - AtatltJ_ti tl Artf&OIIia "..",. ..".
    88 on caprlcbo del aotor, que adoptó el sobrenombre de COrIIpOIizionll. * ' .
    Linceo por baber sido uno de los fundadores de la Aca- CIleyrler.-l.'OftSlituci6a dI la 6pwa.-Folleto eriUco
    demia' de los LiACIJi en Roma. - En el Ubro de referencia locoso. Se publieó en 1737. Exislen poqufslmol tljem-
    expone la IeOría mosical con algo nas innovaciones, como . pIares. Las humorísticas leyes que contiene el burlesco
    · la de dividir la escala en 38 sonidos ó inlervalos, lo cual reglamento, referente' 181 circonstancial y ventajal de
    DO da Dlngdn resultado prieUco, segdu explica MenenDe los que se dedican á la ópera, tendrían oportunidad bOJ,
    en la ArtROllia ..usical, 1637. á pesar del tiempo transcurrido.-Este opdseulo ba sup-
    c.",., LAURA.-COrIIJIfftdio cronol6gico • la ¡¡illoria '" rido varias imitaciones: la mejor J la mis conocida es el
    · ItJ ..tII.-Fr., 1881; In &.0 Código "rico de Meusnier.-París, tn3. .
    ~. ,. • •1•• - EllJfIIIJf&tOl • ..úrica para ctInto fIp- Clllle••••L-Bibliotllea di RariltJ ..urietJlII. *
    rat.lo, COAto llano y s""iflgurado. 1t -Mlldrid, 1766:' e ..I .....- Tratado. Acústica. *
    c........, OSCAB.-Múrica" ..úricos•• - Fr., 1881. e ....ea, Da.-EfllClos é ia/lllllflCia • la ",tia. aobrII ..
    -La ..tilico, los ..úsicos " 101 in". tU "'ús. ,. los dile- talud Y la sllflJ1'fMdad..- París, 187~, en S.o-Pretende
    ,.".fa ,,,,blos dIJl ..utatlo. *-Fr., 1869, in ti.o que la más. se emplee como preservativo J curativo. Lo
    -Lo& COfAp. il",tr". """trosiglo.-Fr., 1883, in 8.° citamos SOlo como curiosidad.
    C.• • eHI. . . .úsica para ,. ilUlrucci611 tkl COtato co c"...., A. a, ADa ••" DB LAPAGB. - Mallual COfAplIIIo
    ralo +- Lat., U"9, en 8.0 , sio aulor. • ..úsica oocal; itutrurlllJntal. 1t -7 vol. Parls, (836·38.
    c.•••• e, J.-Manual tü anraonia 1/ ds modulación• ... • C...... e' P.,..lle.-Diccionat·w dIJ ",lIrim.-Fr.
    Fr., Madrid. Mardo ed., t. o, marq. bol. -Diccionario ¡¡iltórico • lo. ..tísicos, ar'illas " a~io·
    c ............Iel&e. - Tralatlo sobrll la poIJSia " la tIaIIos, ",,,,rIOl6 vioos . ... -Fr., París, 18l7, t vol. in lO
    taúica di lo. hlbrl103• • -Fr., París, 1781. c"_., M, YM. DB LArAGB.-EMieloplldia ",..,¡cal. ~
    c....er. EL ABATB. - Tralatlo . , aru "'usical• ... • Barcelona, 18\7.
    Fr., Cboisme&. imp., 18t16; 6.;0 marq. bol. C ......e&, G.-Bistoriatú la ..úsicodraffldtW",F,.,..
    c.• ...., FaANclsco.-FtJeUltad or,daica.
    -Casos flIorallll.-8e cree que esta obra existe en la real
    ciG dssdll su origsn 1&uta .""'rOI
    diaa•• -Fr., Par&.
    1873, en 8.0 Premiada por el Instituto fr. Tieoe el de-
    Blbliol8Ca de Lisboa. fecto de apasionarse más de lo lusto por los comp. de
    c.••_alter, E. DB.-JlIJfIlOf'ia .obrs Bucb4ld y sus era· aquel país, con casi exclusión de otras notabilidades del
    1. .. . .ú. coa AOtaa rllfertm'" ca los ¡",t. - Fr ., 18&1. mundo.
    -BiltoriII. la artaollítJ tm la Edad Jllldia.-Fr., ISGI. -El Muuo tkI Coas. NaciolUJl ....ús•• -París, 18711.
    in 6..0 con grabo Contiene, entre o&ns curiosidadei, gnn -Los ¡ut. co~ In sI JIUIIIO túl Ct1ftIIIrfJalorlD.
    rimero de cantos litdrgleos, de caoeiontlS goerrens '1 Par;'.-Fr .• 18711, in 8.-
    docomentos bistóricos de los s. Xl 81 XIV. - Catálogo rfUoraado "" MUSIJO . , COfIIIIf'fHJeorio • Pe-
    -- Dramas lilúrgieos • la Edad MlJIlia (T1J:l:1o " MÚli- riI.-Fr., nueva &d., 1886.. in 8.·
    coJ.• - Fr., P8ríS, 186t. c .... u_, LUls.-C4rtas sobrll la ..úsica.-t807.
    -Los aMJI()Qiltaa • los siglos ZIl" ZIIl• • -Fr., 1866.. -lIúsico ,,'udiada COfJIO citmeia tlatural cillrta "emu
    - Tratados inidilOl sobr, la másico de la Edad Jllldia. aru.-t8H.
    Fr., 1863; in 6..0 - La ..ÚIica. *
    -Lo. 4rtRORiltaa . , s. ZIV. 1t -LllIe, {869. D ••••• GlUsTO.-Graflldlica tIIUIieaI; *-lt.
    c -....It, impresor en Lisboa delindÍCIJ • laI obra -Tratado tllórico prdetico • arlllOJlia, iulnmllalad6ll,
    rIJ4'
    fUIJ $6 CORSIIrvGn 1111 la biblioleca tú la ..tllica.-(F06 contrapunto" compo.ición. *-It.
    - destruida por ellerremoto de 17M). PorL, 166.9, gr., iD -Tratado tllórico práe'ico para la lIIctura " miNII ....
    ,"O-l." parte con ni Ñ. sical.-U.
    BIBLIOGRAFIA BIBLIOGRAFIA
    D ..... uH... A.-Comp. de teorta musical. A- París. consonancias. el contrapunto, los doce tonos del canlO
    VersiÓD esp. de esla y la Fig.: Gnardia, Barcelona. llano, la entonacióo de los bimnos y otros c'nticos, las
    - Teoría de loJ mm A *-Parí~. Lemoinl', I H71 (1) t,. ° transposiciones de los tonos y algunns "eglas de armoDía.
    D.alel. Fa. SALvADoa.-Gramática fillrmón;ca Ó curo DI.ltae•.-Dicc.de lo. art., para bohemio. y moravos.-AL
    10 completo de música. ~-Fr., BlUrges, {8J6-37. Do .. la •• a de S •• Joa#. Verell•. - Compendio de m.
    -La mú&ica árabe 11 sus relacionea con la griega 11 el .ica teórica y práctica etc. -Port., Oporto, 1806.
    canto gregoriano.-Fr., 1879. Doml •.liae. "'e C._tro, D. G.-La clave. Principioul,.
    0 ....... -119 fac.lmilu tomadfl, U m•. u lo. siglo. IX mentales de música . .. • -Sanla Cruz de Tenerlfe, BeDi-
    al XIIl fllisla tk las bib. donde.e copiaron. Son intere- tez y C.-, 1871, &..0 hol.
    FIntes para la bi~toria de la mús. neomática; y foeron 0 •• 1, J.-Compendio del tratado de lo, géneros 11 a 101
    const'guidos por Danjou y Morelot, enviados á 11. por el modo. ula música,et('•• -It. Roma, f635,en &.0, I vol.
    gobierno Ir. en {M7 para que bkiesen investigaciones Posteriormente publicó un Apéndice.
    sobre el antiguo canto llano .•. -Las e;1;celencias de la mús. ant. comparada con la filO'
    D ••• ele~, l. F.-Eneiclopedia de la mmica.-Ing., Lon- urna. é Indice de los músico. griegos, de su. frales rntú
    dres, 18tS, en n.o obscural y de laI cO'tUnotablu. • -Lal. Florencia, {6U.
    Dul..., E.-l.a mlb. entre los judíos. Emayo u critica 11 -Lira Barberina á doble juego de cuerdal y obra. a
    de hiltoria.-Fr., 1871, in 8.° J. B. Doni, la mayor parte inldital.-Fueron colecciona-
    Duld, EaltRs? y MATRIS Lussy. - Hi.toria de la ROla- das y pub. por Gori.--Lat., FlorenCia, 1768; i vol. en fo.
    ción mtUical, .egún.us orjgene•. ~ - París 1881,In 8.°, lío con grabados. + -En esla obra se explica la lira que
    D ...~, CARLOS. -La mÚlÍca u las Gracias. ~-AI., UM. ioventó Doni, y se estudia la mús. de los ant., la méslca
    De .....ae., ABATa C.-La vida 11 las obral de 11. E. tk sagrada y la escénica.
    Cowumaker. ~- Bruges, 1876. De.l, ANTONlo.-Canto diálogo de la música .• -It., Ve-
    Del"'en., M. E.- Curiosidadu musicales. notal, andli- neci8, 15U, pequeño &..0
    .is, interpretación u ciertal particularidade. que contíe· Es un libro de eslllo bumorfsUco, en el que se indican
    nen las oln-a. de lo. grande. mautro•. -Fr., 1873. varios (,8ntos de los madrigales mis populares en aquella
    -El arte del director u orquesla.- Fr., 1878, in 8.- época. El autor quiso, sin dudo, distraer sus preocupa-
    Del....... CoslIl.-Manual de mmica, dividido en tres ciones sacerdotales, y mis que de músira babIa del amor,
    par"', adicado al regente de Portugal. de las damas, de 8US atral'Uvos y de las bellezas de aquel
    Del.e"e, D.- Teoría u la mús., uducida de la vibra- tiempo y aun de lo antiguo.
    ci6ta.-Fr., (860, in U.o En otro libro en tt.o, it.. Vineggia, flS30, con el Ululo
    Deal•. - Afinaci6t& ula E.pinllta y comparaci6n U $U Librerla del Doni Florentino, • se catalogan 108 nombres
    teclado con la mu.ica vocal, etc.• - París, 1650, en &.0 de los comp. de mó~. que el aulor conocía, y se adiciono
    De..........- Dos .iglo. en la ópera (1669-1868). Cr6tai- algunos datos bio-bibliográftcos.
    caartiltica, ele. ~ -'Fr.• 1868, in 11. 0 Dr•• ~I, S. ANToNlo.-Drame per Musica Dit>er.i. ~
    De •• ar'ea.- Compendio de la música. +- Lat., Ams. Drlelter•. -DucubrimientOl .obre la mmica de los gri6-
    terdam, t6SS, en &.0, tnd. al fr. en 1668 por Poisson. go•. -18!0.
    Hay otra oo. también de Amsterdam, tipo Blaviana, -Diccionario de la mmica griega.-t83S.
    1683, in &.0" La pl'lmen ed. delle ser de 1618. D ....I •. -Principio. de Alemandal. ~
    Lo escribió' los veintidós años de edad; pero DO quiso -De la Opera.-Parfs, sin fecba.
    J.oblicarlo. Se dió á luz después de su muerte. Segdn Da F.~. -Arad. nacional de mm.-Paris, 167t-1877.
    Waltber lué el primero que entre las consooancias inclu- -Repertorio general: !OO noticial .obre lo. artista. u lG
    )6 la 3.a mayor. Opera.-1878, in 3J.
    De.INae', Da•.:..- Teoría general u los imtr. u _too Darre••e, C. (SEÑOR DU CANGR).-GlolSarium ad scrip-
    Fr., 1863. iD 8.- tores, elc.-París, 1678, 3 vol. fol.-Entre sus posterio-
    De••olre.lerre •• -La mmicafl'ancua en el siglo X VIII: res ed. están la de 1765, con un Suplemento del P. Cu-

    _.I...
    Gluck y Piccin¡ (17"14-1800).- Fr., Perrin y C.a, I.a OO.,
    on vol. in tf,o, 1896.
    ae, A. - Estudio .obre la; obral tü Ailt. y
    arqueología de COtluemaker.-Fr.• Lille, 1870.
    Dea ••••• -Chil'ología orgdnico mú.ica: delcripciÓR muo
    pentier, & vol. fol: y la aumentada por Dldot., París,
    t8\0-50, 7 voL, fol.-Esla obra contiene curiosos datos
    ~obre la mús. medioeval. .
    0 ...... -08 sus obras citaremos:
    -Et arte de componer aunque no se conozca el tono ni "
    .ieal ula mano, elc.• -Lat.. NuremlJerg, 171f, en fol. modo.-f7U.
    Di• • •' ..e., NICOLÁS.-Lo. mmic08 ca'Jtorel eztrerM-
    Ros.-Madrid, t893-96.-Notables arto que en el Boletín
    -El arte de la música enseñado .in tmn.posici6n. -17118.
    Dar•• , EL BACHILLER DOIIINGO MARCOS. - Súmuta U
    tllllSÍCdl ba pub. el erudito aulor del Dicc. hist. bio·biblio· canto de árgano: contrapunto y compo.ición oocal ; ¡fII-
    urdfico, ete. de eztremtfios i/u.'res. - V. su 81OG. t/'"mental: práctica y e.peculativa.-Sin fecba. ~
    Dlelle", G.-Dicc. sacro litwrgico.-H., N'poles, 1837· DaraU .. , CONDB C.-E.lética musical,elemento. de tIetti·
    ", 3 vol.-Obra Dolable. ca armónica. ·1t-Fr., 1876, in 8..
    DI ..., •• _1.& parte ul Transil"ano ó didlogo .obre el EU.e.., R08ERTO.- Bibliografía d~ lo. mmicos en los .i-
    verdadero modo u tocar el órgano y lo. insto d pluma- glosXVlyXVII.~-AI.. Berltn, 1877.
    je. etc. + - n., Venecia, !.- ed., 161t, eo fol. -La pri· EU •• de Me"••, A.-Dicc. biog. y bib. de lo. escritora
    mera ed. se publkó en IlS93. La obra fué dedicada al y a,·ti.la. catalalle. del •. XIX.-Barcelona, 1889-9&.
    prfocipe de Transilvania, lo cual explica el título delli· EI.a.-Notal Agustiflense. Ó nueva. fifJt'/'aI de Rota. a
    bro. Los ins&. -á que SIl refiere no eran otros que las espi. música . • -Lal., t6:l7, ron U grabados, en &..0
    nelaS, aDL clavecines cuyas cuerdas vibraban por el PUD- -El antiguo y el tlueoo fundamento de la mmica. •
    teado de plumas que fuerün ~ustiluídns por martillos. Al., Gand, {66!; en &..0
    La t.- parle, iml). en n., Venecia, 1609,. fué dedo á la En esta obra se explican algunas reglas de comp. y ..
    duquesa Leonor y esludia los inlenalos, los mov., las . estudian, entre otras cosas, los.inst., los géneros de • •
    DICCIO.ABIO Da LA MÚSICA. V
    66 BIBLIOGRAFIA BIBLIOGRAFIA
    siea, el monocordo J el bajo continuo. La notación que 'raño que lo cilemos sólo como curiosidad bistórica.
    propuso este autor no ha prevalecido en ningún país. Ealero.-LBONBARDO.-Nueva teoria de la mWica"~_
    EIw.rl, M. A.-Manual de armotlÍa, de acomp. de bajo . Lot., Pe'rópoli. -1739.
    numerado, e'c., etc." '*.-Trad. de la 3.&ed.lr. por F. 1<'. Ell._e••, ANTONIO. -Don Lazarillo Vizcardi¡ sus inv,,-
    do Valldemosa.-Madrid. Romero, ed.¡ en 8.° tigaciones músicas. ~-Madrid, l77!-73.
    -Pequeiio manual de armonía, de acompañamiento y de -Del origen y reglas de la música, con la historia de sus
    . transpo.ición.-Fr., t853¡ en 8.° progreJIos, decadencia y restauración. a-Trad. al espa-
    -Pequeio tratado de instrumentación.-Fr.• I83&.¡ en 8.° ñol por Francisco Guliérrez. Madrid, l796. 3 vol. 8.°
    -Historia de la Sociedad de Concierto. del Cons. imp. di -Duda de Antonio Eximeno .obre el ensayo fundamental
    música. ~-Fr., París, -1860. práctico de contrapunto del Rdo. P.II. Fr. Juan B. Mar-
    -Manual de 108 aspit'antes á músico. mayore•• ~ -Fr., ti,,; . .a. - Trad. al esp .. por Gutiérrez. Madrid, 1797,8.°
    Paris 1861. -Dell o/'ig;,ae é delle regole deUa t"úsica. ~ - Sin fecha.
    E ...e', CARLOS.- Catálogo de.criptivo de los insto del F._er, J.-Elementos de música. ... - LaL, U96, en
    mtl8eo de Kensington,-Inglés. fol. gótioo.-Exi$le una edición becha en París en Hltl
    B . . . . .ere. - La Tonotecnia . • - París. l77lS. J o'ra en 1551, con ligeras modificaciones en el tílalo,
    .' E ........., CARLos.-Lézico de la mÚB.-Swkolmo,18ot. pero con el mismo leXlo.
    Es el primer Dice. que se pub. en Suecia. F._er, E.- Compendio de música. +-La'., 1597, en 8.0 ;
    . Erealeo.-Elcantoecle.itútico,ele.+-Il., Hódena,1686. la primera edición dala de tlS&.8.
    Er.oa', BABÓN.-El arte musical en el .ig/o XIX. Lo. +
    Fa_u, G.-Prácticc.. musicales, ele. -Lb t., sin fecha.
    compositores célebres: Beethoven, Rossini. Meyerbeer, Algunos autores opinan que fué editado en Basilea por
    Mendelsshon, Schuman, con 5 grabados en madera. Patrio L!I dedicawria es, al parecer, de t151.
    Fr., Perrin y C.-.-I vol., in n.o. 1896. ..._rlel.-Regla general de canto ecleaiáBtico. +-U.,
    EH.I•••• RAllÓN. - Dilc .•obre la mús. popular.-Esp. Roma, {65t, in 8.°, con ejemplos.-Ha tenido dilaren-
    E8e._ ..., JUAN DI.- Arte de música te6rica y prácti- leS ed. Félis ci'a una de t67S; dice ser la 3.-. pero des-
    ca.-Lisboa. 18!0. conoce los datos de las anleriores.
    _. B.ea•• er, HARiA.- Vida y aventura. de la. cantantes F.r••• ., S.ler, ANTONIO. - Diccionario de la mWi-
    · célebres. Lo. músicos del imperio. Vida anecdótica de Pa- ca. ~-Barcelonat 18lS3. - Es baSlanle exlenso J DO ca-
    · ganini.-Fr.; 18:16, in U.o rece de mérito; pero su 'ipo es muy diminow.
    B.eu ••er. LBÓy. - Literatura mu.ical. Mi. Memo- -Observaciones (en vindicación de la ópera italiana) al
    rias. il. - Fr•• l.· oo.-París, Denlu. ed .• 1863. Ensayo biog/'áfico critico de R. Wagner, por D. J. llar·
    -Mis recuerdo.: lo. virtuosOI.-Fr., 1868. .illaeh Lleonart• .a. - Barcelona. impr. de Jepús, l.° bol.
    E.eu.ler, LRÓN y MARfA.-Diccionario de música, teóri· Fe.arolle. -Partimenti é Regale musicale. *
    co é histórico, con prólogo de F. Halévy. ~-Fr., 1872; Fer.'.de., ANroNIO.-Arte de música de canto de ór·
    iD 12.°,5.- ed.-La primera la publicaron en t8&.&.. in 8.• gano y de canto lIano.-Port., Lisboa. 1616, en 4.. °
    · En resumidas pr.oporclones C'..on'iene la definición de la~ Ferrt'lra da Co.'., RODRIGO. - P"incipios de música •
    voces musicales, el ex'rac'o de los principales sistemas, y exposición y ejecución•.. - Publicados por orden de la
    un corto resumen histórico de las diversas escuelas. real Academia de Ciencias.-! vol. &..0, Lisboa. t8jO-I6..
    B.I....., HILARIÓN.-Lira Sacro-hispana.-Muchos tra· Fé& ••, F. J.-Curiosidades 1&iatórÍCtJ8 de la músico. *lIl
    tados se han escriw desde principios del siglo XVI sobre Fr•• París, 1830.
    · la mdsica en España, y baen número se guarda en las -lIemo"ia sobre la armonía .imultánea de 101 .onidol
    : . bibliotecas del Escorial, en las de Madrid y en las de al- ent/'e los griegos y los romano., .obre.i la conocieron y
    gunos personajes bibliófilos; pero ninguno tan importanle usaron en 'u música.-Fr., t859, en 6..0
    · como el de es'e eminenle maes'ro. - Tratado del contrapunto y de la fuga.-Parfs, BraD-
    · -IIUBlO orgánico español. a- Madrid, J. C. de la Peña, dus. 18~lS; dos partes en &.. °
    imp•• 181S3, I vol. -La música altdcana de todo•. ~. - Fr., t8&.8. en 8. 0 ,
    - Prontuario de contrapunto, fuga y compo.ición. A 'rad. al esp. por Fargas y Soler, ed. por la casa Vidal J
    Madrid. Beltram, -1860, 8.° Rogar de Barcelona en -1873.
    -E.cuela de a/monía y comp. * ~-Madrid, 1857, lS vol. -Historia de los músicos belgas.-Fr., 18~9, t vol. 11.°
    - Tratado de ",,'odía~y de instrumentación. -Lo. artistas belgas en el extranjero. Eatudiol biográ~
    -Biograffa de oorios músicos. * co•• histórico. y criticos.- Fr. t 18b7-186lS, I vol. 8. 0
    B ••• ael, V.-Dic. lírico portátil. ~- París, 1766. -BiogJ'afia "nive''Ial de lo. músicos 11 bibliografía geu-
    E ••••• II.-E.tética musical.-París. I7lS0. ral de la música. ~ * - Fr., 1860-65,8 vol., gr. in 8'-
    B ••••••• , J.-Principios de música prdctica y teó,·ica. Exisle una nueva edición. 10 vol •• revisada y aumenlada
    -Retractaciones de los errores y falstdades que escribió por Fermín Didot.- Bajo la dirección de Pougin se ha pu-
    Gonzalo lIarti'lez de Vizcarqui en el arte del canto llano. blicado en t878-81 un suplemento; :e vol., gr. in 8. 0 •
    Ea. . . . . ., MANUIL.- Libro de la ordenanza de los toques -Principios de música. * -Fr., {866..
    de pífano. y tanabores que se tocan fltteVa1Mnte en la in- -Hist. general de la Mús. desde 101 tiempos mds remotos
    fanteria española. A-Hs. fecha t761. 8.° m. apdo. hasta ,,,,estros días. * A - Fr., HesDll Didol, 1869-73.
    E.tlalael Na ....rro, JUAN DI. - Dilcorsos sobre el arte - Manual de compositores, directores de orquesta y mú-
    del danflldo y sus excelencias y primer ol'igen reprobando sico. mayores. ~ A * - Fr., trad. 'i aum. por B. Eslava.
    las canciones deshonestas. a -Sevilla, G. de Bias, 16&'j,8.0 Madrid, Eslava. ed., 1873, "'.0 m. hol.
    B.'eba. Fer.aud.-Reglas de canto plano é de contra· La Historia general es complemento de la Biografía
    punto é de canto de órgano. ~ -:\Is. vitela. Sevilla. t &.10. universal. En una de estas obras estudia el au'or la his-
    Raelide.-Rudimento. músicos, ele. + -La!.. tü57, &..- toria de los artistas; en la o'ra la hiswria del arte.-La
    Fué 'rad. del gr. allat. por Juan Pena. También lo tra- Histol'ia general, con los cantos Iradicionales de lodos
    dujo al fr. Forcadel, t566, en I!.o- Euclide escribió su los pueblos ., la descripción de todos los inslr_. debfa
    • Ubro 300 años anles de Jesucrisw. No parecerá, pues, ex- canslar de 8 voL F6&is murió dejando solo el mI. de ein-
    BmLlOGRAFIA BIBLIOGRAFIA 67
    co y algunas notas para los otros tres.-En la palabra F .... e~., RDO. J. L. - Vademecum del sacerdote 11 del
    MÚSICA, al hacer uo extracto bistórico del arte, consigo maestl'o de r.apilla.-Londres. Masters.
    naremos indicaciones respecto al contenido de esta obra. Fra ..el.que. - Descubrimiento dsl secreto de Pittigo-
    -Hiltoria general tü la múrica. JI!! - Fr., París, 1876, ras.-Fr., 4870; en 8.°
    lOmo V, in 8.0 Fra.eke.aa.-Sabio médico danés.-Su obra: Sa'yrtl1
    -Filoso(úJ tü la música 6 e:epo.ici6n tü 10$ caracteres de mediCtB XX ., Leipzig, 17U, contiene mucbas y curio-
    lo 111110 en música. * sas anécdotas médico· musicales.
    -Tratado del C4ftto '" coro. JI!! - Fr., París. Pra.eo ••-Ar. cant", meluurabilu.(Tratado ds mddca
    Flerl.e.-Hittoria ds la E.cuela tU Ndpolu. * -2 vols. mensurable.)-Existen algunos ejemplares ms. en varias
    F ••••-HÍltoria fítica 1/ t;cnica del uno 1/ del otro mun bibs. de Europa; pero el mejor es el de la Bib. Ambro-
    do.'" - Lat., t vol., 16U .-EI doctor en medicina Flud sbna de MiI'n, del cual publicó una ed. el abate Gevert;
    FreI.lu•. -PlBdagogus, hoc est, LibeUus o.tendsns, etc••
    no empleó menos de 788 págs. para publicar sus lucu
    bnciones sobre infinidad de temas entre los cuales están: (Nociones en preguntas y respuestas.) Basilea, US82.
    Ja mús. de las esferas, la mús. bumana, la moral, la Frlke, P.-El arte de modular en mwica. *
    política. la nniversal, etc. Sus grabados, como sus ideas, Fron&era de Vallde ... o• ., FRANCISCO. - Equinotaci6"
    le bubiano conquistado en nuestros días una celda en ó nuevo sistema musical de llaves. JI!! - Madrid, 18l18~
    cualquier manicomio. F ....ebla •. -PeqtleñtJ. trabajo. ds cosas musicale.; obra
    Fe., CODB DB T.-Fund. tü la mús.A-Madrid, 4818. rara y notable. +-Lat., Strasburgo, lis33, en fol.
    Fe.Ia.I.-Jlásica te6rica: tratodo completo •• -Lat .. Trata muy ligeramente del origen de la música y de
    Venecia, Ult9, con grabados estrambóticos. sus clases; de la proporción y de la proporcionalidad; 1'11-
    Fe.e., G.-Hittoria dsl progl'uo ds la música teórica y zón de las armonías; número y orden de las cuerdas ar-
    prdetica. JI!!-Ing., Londres, 1818. . mónicas; división del monocordo; los tres géneros del
    Ferke •. -Obras en alem,": canto; clases y diferencias de los modos musicales; el
    -Sobre la ttoria tü la mús. con relaci6n d lo útil y nece- gnomon y In manera de hacer canciones. InStlrta algunos
    lUIría que es á 10$ a~onados.-GreUingue, nn, en ~.o, ejemplos 6 ~ Y 6 voces.
    -Biblioteca critil;a de la música.-·1778, tres vol. en 8.° Fro"e, JUAN ALVAREz.-Diacur.o. &obre la perfecci6n del
    -Sobre la mejor organizaci6n de los conciertos públicos. diateseron.-Lisboa, t61!, en 6..0
    Gmttingue, 1779, en ·~.o - Speculum universale in qua e.TJlO"un'ur omnia ibi de
    -Definición de algurw ideas sobre mÚll. Grettingue, 1780, quolibet mtuices genere dissel'unt fiel agunt. - 1 vol. en
    en 6.. o-&8s deliniciones son: la de Ja música, la del folio mayor, 1631.
    mósico. de la dirección de orquesla y del concierto. -.Te6rica y prácticn d~ 11 illusica.-Port., en folio ••
    -Hittor'a general de la música, t vol. en 4. o_El primer Faeanaaa.-Libro d,' 11/ •• üca para vihuela, intitulado
    tomo de esta importante obra, se publicó en Lei"pzig el Orphenica Lyra. _- S~vil'a, UI5&.
    año 1788; el seguodo no apareció basta 1801. La muerte FareUere, A. -DiccionaTÍOuniver,al.-Fr.,IRotterdam,
    de este sabio a1em'n, impidió que salieran' luz los otros 1690, 1 vol.-Contiene buenos datos de arqueología mu-
    tl'!lbaJos que tenía preparados. En el primar tomo se estu- sical. [,a t." ed. se publicó en t70t.
    dia la mús. de los egipcios, de los bebreos, de los griegos aaferl. - Traba;1l te6rico de la disciplina de la músi-
    i de los romanos. En el segundo se comprende la bisto- ca, etc. +-Lat., N6poles, U80, con láminas.
    ria de la mús. desde los primeros tiempos de la Iglesia -'Práctica de la música ó .m: lltciones, '" cuatro li-
    basta el siglo XVIIl.-EI autor utilizó, lIin duda, las In- br~. + -.Lat., MilAn, 1\96, en 6..°, con Iimiuas.-Exis·
    vestigaciones blstóricas de Burney y de Hawkins y los ten otras dos ed. dll 11'102 Y HU!.
    estudios teóricos de Marpurg. El estilo es algo difuso, yel -La música angélica y divina . • -lt. Ylal., Milin, {50s.
    relato se detiene á veces en· detalles de poco interés. -La armonw de 10' insto de música. +-Mllán, 4518.
    - Traducci6n alemana ds la Historia ds la ópera italiana En la primera de dichas obras se trota de los escrilo-
    del espaiíol Arteaga.- Leipzig, 1789, dos vol. en 8.° res'd~ mus. en lo an&.; de la mallo armónica de Guido y
    - Literatura gen/!f'al dsla música 6 imtrucción para co de los hexacordos.
    BOCIf' 103 libro. de música escJ'ito. desds lo. tiempos mál En la segunda se explican las notas ó sílabas sonoras,
    remottn Atuta nuestro. días. - Leipzig, 179f, gran 8.° la escala y la solmi~ación de Guido, los ant. signos de
    Foar._ax (hljo).--ln.trumentologia. Teoría y prác- notación, las mudanzas, las proporciones y el contrapun-
    tica de la afinaci6n ds insto de sonido. fijo •. JI!!-Fr., 1867. to. Los escritores mis distinguidos consideran que en
    F •• raler, e .....ea.-Histol·ía critica del origen 1/'0. esta obra luce una muy notable erudir.íón.
    progreso. de lo. caracteres de fundición para imprimir la En la lercera resume en it. lo que en lat. ha escrito en
    música. JI!! - París, 1765. otros libros sobre teoría de la mÚ$. y de los tnst. Su ob-
    F ....erJ'.-Jlemorla sobre el Como de Pari•• - 179S. jeto es vulgarizar en su país la bist. y los princ. del arte.
    -Calendario musical universal. En la cuarta estudia la mús. de los ant. griegos; la
    Fondó y redactó en 1769 el primer DIARIO DI!: MÚSICA que naluroleza del tetracordo; las diversas clases de cuartas,
    se publicó en París. Sólo duró 16 meses. En Abril de quintas y oct~V¡¡S; las relaciones aritméticas, geométri-
    1773 apareció otro sostenido por una sociedad de ama· c~s y armóllicas de dicbos Intervalos, los autores anUo
    teuni y tras algunas interrupciones, terminó definitiva· guo~, el sistema de Plolomeo y los did'cticos de los si·
    mente eu Feb. de 1778. glos XIV YXV.
    Fra.erJ', G•••• ea#' y MOIll.15.J'.-Enciclopedia me· Gana .. a -Pronttwrio teórico musical. *
    tódica.-Fr., París, 1791-1818; dos vo!., en ~.o Galllel. - Diálogo sobre efarte ds eset'jbir bien la tabla-
    BI primer lOmo que contiene la parte de Enciclopedia, tura y ejecutarla mús. en los imt.+ -Il., Venecia, I~.
    fdé eserilO por Framery y Guiguené. El 1.° lo (orman Contiene nrias pieza!; para laúd y dedica especial
    las teorías de Momigny. Los tres colaboradores se coo- predilección' este insto en el que, así como en la viola,
    tradicen frecuentemenle, resultando la obra muy defec- era notable maestro este autor, padre del célebre astróno-
    lno8a alguDas veces, • pesar del mérito. que otras revela. mo que ~onsignó el movimiento de la tierra.
    68 BIBLIOGRAFIA BIBLIOGRAFIA
    G.II.7, J.-Los ¡uf. fU arco en la E:cposició" "ni""s/JI del abale Odón, escritores del s. XI.-Los Opúsct&lOl, de
    _186'1.-Fr .• 1867, en It.o Guido; los de Reichenau, los de Hermann; la Música, de
    -Lo. Lut"i6r. ital. en los .igltn XVII 11 XVIII. -1869, San Guillermo, y la de Col ton , que corresponden al
    Dueva ed., en n. ° s. XII.-La ci6ncia 1/ " arte mwical, por E. SalolDÓn,
    - 1M insl. de las escuelas ital., catálogo, etc. - Paris, que 'Ilnes del s. XIII escribió el mejor tratado que se co·
    f87t, en 11.° . noce de aquella época.-La mt"otlucci6n á la múrica, de
    (Mili. - La música 11 los músicol desde el siglo X. * Juao Keck, IUt.-La .Vúsica, de Adam de Falda, 16.10.
    -Pequrio lé:I:ico mwical.-U., Milán, t v~l. de 630 pig. Las Constituciones dllla capilla ponfi~l. que fueron 88-
    en 16.°, sin fecba; pero es obra contemporánea; liene critas en UI&.S, dadas por el Papa Pablo 111.
    buenos datos y exaClas dellniciones. Como complemento de las obras de Garbert, debe ci-
    G .....tI6, A.-Jl"nual, gwa de enseñanza mútua 11 ]JO- tarse esla olra:
    pular de la música. * -A"tigua liturgia alemaRa. • -Lal., 1776, &..0, lim.
    -Tratado de los acordes 11 modo fU acompañar el bajo Gn.o"I.-Hilltoril' 11 teoría de la música e/l la anlig¡;,·
    numerado. ~ - Pamplona, sin fecba. dad. * Á-Fr., Gand, 1873-81, I vol. eo 6..0
    Ga"". tIo vlIl ....... -Enciclopedia metódica 11 Arte. -Tratado gentral de instrurnentació".-Fr.
    acadimictu.-Trad. del fr., Madrid, 171H. Gil, SALVAD')R - PriliCipios de música aplicados á la
    - Origen, épocas 11 progresos del teatro upaiol. - Ma- guitarra. a-Madrid, Aguado, l.- ed., 18t7, en 8.°
    drid,180!. GIII, JOBGB.-Anictlolas musicala é "iltorietas referIRles
    Ga .....I. - La plaza universal de todas las profuioRu tUl á los grandt. mautro •.-'.ondres.
    ..ando. +-U., Venecia, 1695, en 6..0 La l.- ed. debió ba- GI.olII, ABATa PSDBO.-Dicc. de la mús. sacra 1/ prola-
    cerse en 1&15, cuya fecba lleva la' dedicatoria. En dicho na.-U., Venecia, 180., en 8. 0 -Fué el primer Dicciona·
    libro se destiñan algunos cap. á los canUlnles, á los ins- rio que se puh. en it.-En 1810 pub. la I - ed. aumenta·
    &rumenlislas, á los bailarines y danzantes, y á los que da; 6. vol. en 8.0
    tocan la trompeta en las plazas públicas. GI.o ... -Filosofiay .• rte. *-Madrid.
    Ga•• _ .., DR. F. S.-Lé:cil'o uni"er&al del!l mús.-AI., GI ...I••• I, LBÓI'I. - Guía .u6. ica-práctica para uao dll
    Stuugart, 186.9, en 6..0 ca"tante.-Madrid, 1870.
    G•• la7.-Conf1llrsaciones musicale•. -AI., Lelpzig, 183lS, Glr•• tI, F.-La Polycorde ó "'atado lt6rico 1/práctü:o_
    en 8.° El t.o lomo se pub. en Hamburgo, 18&.0. la mús. "OC,,, 11 de la i~trumtfttal, COta descripci6a, dibu·
    G •• tleaet•• -Inlt·oducción armónir.a. +-En el Conser· jo 11 e:ctemión fU todOIl los insto qlle Iloy 8/1 uaa.-Fr.,
    vatorio de París existe el ms. de la trad. al fr. becba por 1873, nueva ed., in It.o ,
    ViIloleau.-Gaudeucio, el filósofo, debió vivir antes que GI ..... , PAllBE.-De la mús. t·eUg. - Trad. del fr. al esp.
    P'tolomeo. Dicha obra Ilgura entre otras de autores grie- GI ...o ••. -lntrod",cción á la mwica de Enrique Gla-
    gos; habla delllonido, de la voz, de los géneros, de los reata, con u~ buen 'rabajo de lo. mejores autor" IatirtOl
    inlervalos, elc.-Fué lrad. allal. por Meibomius. 1/ gÑgo•. +-Lat.¡ se cree que fué imp. en Basilea, UU8.
    Ge .. laor$. MABTil'l.- Viaje por Alemania, Italia 1/ Fran- -Clareani dodecar.lIordon. + - Lat.; Basilea, 1M?, fol.
    cia.-Lat.; la I:a oo. se pub. en 1765; la t. a en 1773, + En la primera de dicbas OJrllS, el s.. hio escritor suizo &ni-
    -IHl canto 1/ de la mús. sagrada desde la t.aedad de la ta, entre otras cosas, de los cinco tetracordos y de los iD-
    Igle.ia. +-Lat., U76r, t vol. en 6.~-En el 1.° se estu· tervalos de las cuerdas, de las mud¡.lIza!!, de la emisión
    dian los orígenes del canlo y de la mús. eclesiástica y del sooido, de los tonos, su extensión y enlace; de los
    los salmos de David; los insL de mÚlI., que se usaban modos en la teoría y en In práctil:a.
    enlpnces, según el texto de los santos libros y de los me· La segunda obra tiene por principal objeto demoslrar
    jores historiadores profanos; la introducción del canto en que los tonos del canto llano deben ser doce, correspon-
    el culto calólico, la transformación del canto llano por San dientes' cada uno de los doce modos de la anL música
    Gregario en el s. VI, las funciones de los cbanlres y los griega, y DO ocho, como pretendían los autores contem-
    progresos del canto eclesiaslico romano en la Edad Me· poráneos del erudito Clarean. A lal ftn estudia las obras
    dia·-En el lomo 11 explica el sabio abate la mús. religio· de los comp. que brillaron en los 11. XV YXVI "J araD.
    sa hasta 1;73; la mús. figurada y los trabajos de los au- cribe lo que consider3 pertinente para confirmar 80 leo-
    tores que mis se dislinguieron en composiciones acle- ría, que, • pesar del método "J lalenlo con que la expuso,
    siáslicas.-Ambos vol. contienen dibujos de algunos ins· fué entonces y ha sido después rudamenle combalida.
    trumentos y reproducciones de "tumal y fragmentos de S.••"I •• G ... "le_I.-A"t. mús., lllgú" Ari.~.
    müs., que son de valor para la bisl. del canto llano. Lal., Venecia. IS6!. .
    -Lo. acritorer eclesiásticos .obre la mús. .agrada. + Gellmlek.-Terminologia fU la mús., etc. -Al., FraDc,
    Lat., t78~, 3 vol., en 6.. o-En esta obra importantísima forl, tto33, en 8.°
    se reproducen por t.· vez preciosos ms. que el antor es· -Dice. ma"ual fU la mús.-AI •• 181$7, en 8.°
    cudriñó en las mejores bib. de Italia, Francia y Alema- Gom•• &.-Manual dBI Chantre.-Parfs, 3.- ed. 1888.
    nia.l.os principales son: Las instituciones fU la música a ... es ... Sil"•• -Regla. para acompañar al 6rgau 6
    dll gran Aurelio Cauiodo,'o, que vivió bacia fines del can cualquier olro in.t., etc.-Por&., Lisboa, 17M, en i..
    81gl0 V.-Las .entencias .obre la músit'4, que en el s. VII Sémes, J. Anol'llo.-Cramática razonada mu.ical. ~
    escribió San Isidoro de Sevilla.-La mús. de 1. Flaccw Méjico, 183!.
    Albinus ó Aleuinu., que se supone lué maeslro de Cario- G ••ollal ••-La Cerdmica mu.ical en el Trocadn'o, ,...
    magno y que escribió esa obra en el s. VIII.-La discipli· tu fU 18F8.-Fr., 1879, eo 8.°
    na musical fUllontier y la Música de Remi tf AU:CM're, co- Gr......te •• -Libro nuevo é ingtmio80, etc. +-A1.,
    rrespondien&es ambos al s. IX..-La Jlúsica e1lc"iaridis Ó Viena, HH8, en 8.0-Contiene algunos cap. referenleS ,
    miJs. de la mano, de Hucbald, que es ellratado má~ com- la comp. de los letrarordos, á la longitud y groeso.qoe
    pleto para la enseñanza de música hasta el s. X,-La 1,.,- deben tener los tubos de los órganos y á las proporeioDeS
    Utución armónka, de Reginon de Prum; la Jlú.ica 1/ el de los inlervalos, fundándose en la libola de los forjado-
    CU'18 del ca"to mensurable, por Francón, yel Tmaario, res, ideada por Pitágol'lls.
    BIBLIOGRAFIA BIBLIOGRAFIA 69
    O'. . .I.e ••. -Dicc. mUlical. ~ -Londres, tno, en 8.- H••k._.- Historia de la ciet&cia y de la. prácticas
    Adiciona mlly poco á los Dice. de Brossard y de Janowka. musicales.-Ing., Londres, 1776, 3 vol., en '.o-Repre-
    En t769 se pub. la ! .• ed. aumentada por Robson con al- senta una gran eruJición"y notable ciencia; pero más qne
    gonos arL tomados del Dicc. de Roosseau. como historia, debe considerarse como ona colección
    a.-•. -El Tritorao. *-Inglés. de datos.
    Gre••lr, E. G. J.-Emayo hístórico sob,.e la mmica y Re ... _, L. - Gramática musical. - Trad. al fr., por
    los mÚlkos en los Pai.e. Bajo•. -Fr., 186!, en 4..° J. Weber, ISSI, en S.o
    -ArtútaJ músico. belgas de lo••iglo. XVIII 11 XIX. Hel .... oU_, H. - Teoría fisiológica de la mmica, {un-
    Fr., t86~, en 8.0 dada .ob,·e el tstudio de los ,ensacione. auditivas. A *
    -Los arti.tas músicos nterlandese. en los siglo. XVlIl 11 Fr., Pari~, 186S.
    XlX.-Fr., Amberes, tBd', en 8.° - Elaonido 11 la mÚlica, por P. Bla~erna, segoldo de la8
    -Documentos hi.tóricos relativos al arte mUlical y dio. caosas fisiológicas de la armonia mu~ic8I.-Fr., IS77.
    artútasmmicos.-Fr., 1871·76; t vol. en S o Berlt...-Arte prácticl' y poética para aprnlder á com-
    -Panteón popular m"sícal.-Fr., IS76-78; 6 vol. en S.o poner el contrapunto. +-AI., Franclort, 1633, en ~_o
    -El arte mUlical en Bélgica durante los reinado. de Leo- El aUlor de ~Ia obrila fué Juan Chiodino, quien la pu-
    ,.,Ido 111 Leopoldo 11 (IS30-IS80).-Fr., IS79, en S.o blicó en lat. , en it. para vulgarizar la teoria de la mú¡;i·
    -Las tribulaciotle. de un artí.ta musical /1ft Paria el ca, basada en la escala de las seis notas qoe enlonces se
    litio 181.1. -Belloni, composÍlor napolitano.-Fr., ISS'. conocian.
    Gre.r~.-Memorias Ó Emayo .obre la música. *-Fr.! Here&er.-JllÚica. ~
    1789, en 8 .. Herl ••d, A.-Nomoltsia musical ó Leyes del canto tk
    Gren.-Dice. tk la mÚ&. 11 de lo& músíco•. -Londres: Iglesia y de la mmica moderna.-Fr., IS5\, gr. en S.o
    empezó á pobo IS79 y ,e terminó el 91. Sólo comprende Her ••• ~o.-Prollecto para la creación de una Acade-
    desde USO á 1880, Yá pesar de su lmportanria, es muy mia de música. *-Hadrid.
    dellclenle en cuanto se rellere á la mús. en España. Her.. é, A.-La mús., los insto 11 métodos en la exposi-
    GtIe •• _ ••• JosE_-Jlétodo. de armonía 11 composición, ción de 1878 -Fr., f&79, en S.o
    di Albrechtsberger. ~-Trad. al esp. Hllee, JUAN.-Dicc. completo de 1t.500 voces relaciona-
    Gan.ra, F. V.-De la realidad y ea;perÍ8ncia de la mú· das con la ml1•. -lng., 18SI, ed. muy compendiadll.
    aica.-Se ignora si esta obra fué impresll. HI.eIIl~.e., L. V.-Tratado d.cifra nueva para tecla,
    G.e••r., P. L.-.trte para componer el canto llano 11 arpa y vigüela, canto llano de órgano 11 contt'tJpunto.
    para corregir 11 enmendar la canturia que esté compuesto Alcali de Henares, 1~7, en fol.
    (ruTa de arte, elc.-Sevilla, Pes<'ioni, IIS8!, en S.o . Dlr•••. -Lamú&ica y la acústica.-Fr.,187S, gr. in 8.°
    -De la verdad.-Ms.coyo texlo estaba dedi.alcanto llano. HII., ANT. R. DE. - Diapasót¡ imtructivo.-Consonan-
    G.N. t1'Are_.-El MICRÓLOGO, precedido de una carta cias músicas, etc.-Madrid¡ 1707, en 4.°
    tJ Theobaldo, Obispo de Arezzo.-Obra de gran eXlensión H."m •••. - Lo. mÚlico. de la Alemania del Norte·
    6 importancia; estA dividida eo veinle capítulos. AI.-Esta obra foé lerminada por Kosmali y Karli.
    -El ANTlPBONARIO con do. p,.ólogos, uno en verso 11 otro HoNer.-Fundamentos natt~rales 11 principioi de la ar-
    ,. prosa.-Contiene las reglas del canto. monla, ele. +-Londres, {69'.
    -Carla al monje Miguel.-Consejos que da l su amigo Es un trabajo muy notable en lo que se reDere á la
    sobre la enseiíaola de la música. acústica mosical. Trllta, entre (,tras COS9S, del sonido, del
    -DI Sea; motivw a.e invicim.-Peqoeiío tratado en '6 mov. del péndulo comparado con las vibraciones de las
    Tersos hexámetros. cuerdas, según Galileo; de las consonancias y disonan-
    a.lJarr. ~ R ••• ". - Principios de armonia 11 modu· cias calculadas por el número de las vibraciones, del aDa-
    lación, con un breve Dicc. de música. A ~ -Valencia; lisis y clesillcación de los inlervalos y sus proporciones,
    López, 1831, en~" y del sistema de los intervalos entre los griegos.
    Ga.ller.I •• -EI sonido. Nocione. de acÚltica lísir:a 11 H.U"aelae.-Compendio de lo. cantos ecleridalicos. •
    ",arical. * -Trad. al esp. por Cazorla.-Madrid, ISSI. Lat., Augsburgo, {567, en 8.° -Contiene los principales
    Ga• •el ......er. - Compendio de mmica. + - Lat., introitos, responsos, versículos, himnos, secuencias y
    t611, en ,. o-Obra coriosa, cuya adquisición es difícil olros cánticos de la Iglesia católica.
    á pesar de las It OO. qoe, según Félis, ha tenido. Parece H.a ••• ~e, A.-Princesas de la cOflllldia " diosa. de la
    qoe 1:1 t.· fué hecha en Augsburgo, en t393.-Se ocupa ópera.-Fr., tS61, enS.o
    con exlensión en los modos del canto llano, é inserta H.~le. JOAN.-Completo dicc. de mÚl.-Londres, 1790.
    muchos ejemplos de diferentes maestros. Haltere, L. P.-Explicación de lo. intervalo. y tle los
    & • • • • • , JORGB DE.-Curiosidades .acadas de la. obra. acorde••-Fr., t8í6, gr. in S.o
    del Rdo. Don P. Cerone, de Bergamo y de otros auto· Ha ...... Realu••e •• -Flores . musicale•. + - Lalin,
    res, e&c. + -Madrid, 1709, en ,.o_Es un buen lratado USS, trad. al Al., por Beck, IS68.-Si esta obra no tuvo
    de enseñaola, en cuya última parte se esludian los tonos anles otras ed., re~ulllHa qoe se publicó lo menos ciento
    mixloS perfectos é imperfectos, las propiedades de la 3.·, veinte años después de morir so autor.-EstA escrita en
    los IOnos privilegiados en el canto llano, el tritón y la 3.· verso, con notas en prosa, y se considera com,:; el primer
    disminuida, los tonos irregulares, las tonalidades, la ma- tratado que se imprimió para la enseñanza en Alemania.
    nen de bien acentuar, y la entonación toledana. I ... e ...., JO;É.-.-1puntes .ob"e el al'te de acompañar al
    Bdere, Fr. X.-Bibliografía y tematologia de la mu- piano. A-Madrid, l.· ed., {87!, S:, La ... es de IS70.
    Iiea tk los Papas. ~ -Al. -Impre.iones de un artista en Italia. A * - Madrid.
    ...6 ..,... F.- Ltcc. de lectura musical.-Fr., 1837, en S.o La 1.· es de 1870.
    Ba_••~k.-De la belleza en la música•.* ~ .. -Fr., tra· -La mwica en el templo católico. a-Madrid, 187S.
    ducido del 81., en su 5.. ed. por BanneUer.-Parfs, IS77. Ir•••• ~ Herrer•• -De{efl8a del Arte d!3 la Música; sus
    B ••• er, J. E.-LÍ3:ico de la mtlsica.-AI., lIeissen, verdaderas reglas y los Maestros de Capilla. ~-Mur.
    lU8¡ un Tol. en 8.0-Los oiros dos se pobo en t833. cia, 1801.
    70 BmLIOGRAFIA BIBLIOGRAFIA
    Irt ....e, TOIIÁs.-IA lI",ica. A ~-Fr.; Burdeos, 183!'1 -DoctriJl" dllloa acordl•. -AI.
    Este poema se pub. en esp. en 1810. "...._e.. .....-Ordlna.zlU Ü la Iglaia fUl!l u lata
    ~
    ••••, L.-El duperlar ü la· mtWca 6 la u:t,.,ma (acili- oblllrtKJdo In " prirv.ipado MI Bhia, eiC• • -AI., Na·
    tlGtI para It& .tudio, au"""latado "" rlCUr.OI luuta lo rember" 11170, en fol.-Después de 3t16 pig., hay un
    ¡a~ilo.-Fr., 1877, en 8.° nuevo Utulo: Ca.to ü ¡gllsia, allmáA 11 latía, e&c.-Ea
    J ....., P. L.-Curioridaduü la hiato ülas artes. ~-Fr. esta parte se incluyen con texto alemln varios saliDO'.
    ........, A.-Cuia dll arte ¡rutl'U""ntal; dice. ü los el Crltlo, el Sanc'us, los K1/t'iu, el Aga", Dri, el TIlIHaa
    ¡ul. ~-Fr., 188tJ, gr. in 8.° con grabados. y otros ánticos de la liturgia ca&ólica, J la Misa IaUoaeo
    J ••• wka, DocroB T. B. - Taoro ül arte ü la mú&i- ranto llano. por lo cual se ve que el coIto luterano DO la
    ca.-Lal, Praga. t701, en 8.° - Esta obra del célebre or- babia suprimido aún en 11170.
    ganista bobemio, ha prestado buenos servicios 1 los que KI ..._er.-El imán 6 111 arte magRitico • • -Al•• Colo-
    posteriormente ban escrito otros vocabulariol. nia, t6\3.-En algunos de Sll~ cap. tralq del poder mag-
    J ••'."" JUAK.-El artl de la mímica aplicado al can- nético de la música por las afecciones que excita en el
    to.-Madrid, 188!. alma; de la vibración simpitica de las cuerdas; de la ta-
    "._e.e••e .a E •••••. -faravaU, Cachua, lAucluu, rAnlula, de su magnetismo, de IU admirable simpatía
    TotIOI, " baila quilritn 1/ p6l'UafaO.!. *-t88l. con la música, y de los arios que verifican los qae pade
    ......,J.-Dice. d",.ús. con muchOllj""plo•. ~-Ing., cen taranlismo; de la músiCoJ, cadancias é instrumentos
    Londres, 1819. mls apropiados para combatir dicba afección. De lo ex-
    " ••lIe., A. - La mús. 1/ loa ~6so(os In 111 '. XVIII. puesto se deduce que si este libro no tiene gran impor·
    Fr., t8i3, en 8.° tancia musical, es por lo menos curioso y entretenido.
    -La Iglaia "la 6p111'f1 1ft t731l.~Fr., 1877, en 8.° -Ilu.urgia ""iwrsalil, ete.-Música práctica, ó mejor,
    --CoI1M 1/ la m••; la obra '1'" ha ¡upirado. - Fr., obra mnsical universal. .-LaL, Roma, 1630, I volÚ·
    1880, en 11.· menes, fol. con grab.-Sus prindpales cap. explicaD'
    -lA 6pwa '/ICf'Ita (1770-90). Intriga" amduraa. Anatomia de la voz, anllisis del sonido en la naturaleza,
    Fr., 1880, en 8.° canto del ruiseñor, etc; la música y los inltrumentos de
    -:La corte 1/ la 6pera 11" 11 reinado ü Lu" XVI, Jlaria los bebreos y de los griegos; el monoeordo y las divisio-
    Aato.i111a 1/ Sacc1&¡a¡. Salillri, Favarl 1/ Clück. - Fr., nes geométril'.8s del souido; los I! tonos del canto llano:
    1896, en I!.o • los contrapuntos artiOciales; los instrumentos de aire '1
    ".IIIea, B.-La ciIIaciaa In la aaligiHdad. Filica, • • los de percusión; auAIi· is del ,limo en los diferenlo>s pue·
    trica, múaica.-Fr., 183', en 8.° blos; la música méJica¡ los ecos ó repercusiones del so-
    - Tail It&plIImIataria ü ",,'rica 1/ ü múaica a.U- nido; los canlos de los planetas; el órgano J los inslro-
    gtUJI.-Fr., 1881, en 8.° menlos autowlticos.
    K •• k ....e._.-Riatoria .'a m.ica, etc. ~ -Fr., Pa-
    ris, tSO!; ! vol., 8.0 _EI primero tomado de los trabajoll
    -PHoNoRaIA (obra de la voz) 6 ,,,lace fllllCáRico-filico
    dlll arfll de la naturalllza, etc. +-Lat., t6J3; trad. al
    de A. F. Pleilfer, se refiere' la mlls. de los Hebreos. El Al. por Carione, t6S'.-Explica el 1I0uido que producen
    segundo, que utiliza las tareas de Marpurg, estudia la los artificios y mAquinas que enumera; los efeclOS del
    mos. de 101 griegos y de los romanos. En un apéndice eco y el que se origina en algunos puntos como el de. la
    se contienen algunos datos lobre la mú. de la Edad Me- villa Simont'ta. cerca de Mllin. que reproduce 2' veces
    dia, por der&o con errores seg1in Fétls. Sin embargo, el sonido, y el que Dionisio, tirano de Siracusa, conse-
    eslD. obra, 1 falta de otras; obtuvo notoriedad. guia para oir las converso de sus prisioneros; detalla
    __"er, G. -lIaaual gll,.".al ü mv.ita militar. * ~ COD grabo diferenles portavoces. y después de explicar
    Fr., Paris, tSiS. los insL el cuerpos sllnoros puéstos en moyo P'lr otros ins·
    -1M caaloa ülljireito (rar&cá. ~ - Paris, tstm. trumentos, babIa de las vibrac. y sonidos armónicos, de
    -El arpa 1/ la mÚl. c6mica, etc. ~ - Paris, t8116. las cuerdas sonoras y de los efec&os medicinales de la mús.
    -Parlfl&iologja m",ical ds la ¡,ngua frarwatJ, 6 u:plica Klr ...er.er.-EI fllmptramento balando
    cid,. ü prooe/"biul, etc. ~ -Fr., Parh, t866, en ,." -Principio& dI bajo contitluo, 178t.
    JIlII •••er, F.-Tlloría dlllas vibracioaa 11 alguna itüaa -/rutrucci6n para la comp. del tanto, t78t.
    lobrllla lllectricidad.-Fr., 1871S, en t!." K.e ....-Pllllwmo t1OCIJbulario dlllos md& lI&cogidos ar-
    Ke••• er.-Anao"ia . , mutado In 5 libros• ... - Linz tículos de la IIIoria musical.-AI., Ulma, 1793.
    (Austria), 1619. Ko,,_. E. C.- Vocabulario mus¡eal.-AI., Franelort, 1807.
    El libro 111 es el que se ",flere , la mÚIJ. con el epfgra- En t881S publicó Dommer, en Heidelberg, otra edición
    fe: 0rigIf& ü las proporciofIIJI arm6aicaa 1/ naturalIza 11 muy corregida.
    difw,nciaa di la COIlJl pwflrucimta al canto.-Los prin
    cipales cap. tratan: de las consonancias, sus formas, de·
    L._••, J. B.-Estudio. ~s6~0I 1/ morala IObrl la ÜI-
    , toria dI la música. ~ -Fr., i8S!, ! vol., en 8.°
    nominaciones y de la trinidad de las mismas¡ de los in- -Obralifllrarias muaicales.-1880-83: I vol., en 8.-
    tervalos, de los géneros de ranto, mayor y menor; del ...... r ..., Bus.-Jlétodo 1t6rico prdetico ü .olflO.-Za·
    tetracordo¡ de los modos ó tonos y de las alecciones que
    respectivamente producen en el alma.
    rllgoza, 1890, en
    La
    '.0
    B.rde.-EtUayo sobrl la mv.. ante 1/ mo/Üraa. ~ ..
    Kle.ewe$&er.-IA mÚlica dI loa d,·aba.-AI., lSi!. -Paris, USO,, vol Falta ela.o-En esta obra, i1us. con
    -La u:".,i6n dI ltJI VOUl canta.tes m las obra de lo. grabo y ej. bay mucbas contradicciones.
    ma/latrOl an'iguoa.- Viena, 18tO. L_11a 7 B ••• H.-Prontuario sin6ptico • ¡ut",meta-
    -El .rito dlllo. ftIIn'landest. mla música. taci6a mu.ical. *
    -Hi.toria dllla mlÚ. europea accidmlal.-Leipzig, 183'. L. P.p, J. ADRIAlf DB.-Semtlilogía mfAlical. ~ -Fr.
    -Fraacon M Cologflll1/ lo. mtú aatíguoa autora de mti- - Bibliografía m",ical ü Francia 1/ II Ea;traJljero••
    • ica sagrada. Fr., Paris, 1m.
    -IaMlCÍÓfl ü la fNJlotlía dramdlica 1/ origln Ü la -Quifll:1I tJisittU ",,,,italls á la u:po.ici6a ", 1856.-Fr.,
    6pera. 1856, en 8. 0
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    18U, 1 vol., en 8.° l." ed., t66t1, en ,.o-La t.- ed. debió pub. en t666.
    -Euayo de diptBrografía mu.ical (escritura en pieles) ó Es obra curiosa: ~Ull ejemplares son moy raros. Por el
    ,.olicia, muílili. y reproducciones de m•• mulicalel. ~ cap. titulado De la int18nció", se ye cuto sencillos eran
    Fr., 1863, en 8.° ' los artificios que entonces se conorísn para la comp.
    L .....se, J. D. -Fantoches de 6pera. - Fr., 4881, {t. o LO!Ilte •• , AUGUSTo.-Principios de la mlisica. A-París,
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    Caldlogo, etc.-Fr., {877-79, t vol., gr., in 8.°
    -Curiolitltula de la ópera.-i883, en n.o sica vocal• • *-I<'r., París, 1867, en -".0
    La._III.ae.-Esletica. Teor. y prád. del ca,do greg., L.eal, A.-BreDe método teórico·práctico para la im-
    . .laurado ,egún/a docto 4e lo. ane. etc. Fr., 18M, en 8.° trucción del canto coral. * -H.
    L • •_ ......-LaI delicias del teatro. NU8tHJ y CtAriOIa es· Ler."', A. M.- Teoria general de la mlis. A *- Cidil,
    cwla de los bailes teatrales, etc. +-It., Nuremberg, 1873, en 8.°
    t7l6, en fol., con lim. Posteriormente, sin fecha, se L ••f.arl., J.-NU8f1a ciencia. Teoría de lo bello, percibi.
    , 'pub. también en Nuremberg ia l." parle con la descrip- do por el oído. ete.-Fr., 1875, en 8.°
    ción en alemán. El.plica muchos bailes de diversas na- -La. melodías de loa griegoa, I8gún la tradicióta. ~ -Fr.,
    ciones y las figuras teatrales r~n sus trajes y posturas. Tournay, {ij80.
    La.....I •••-Compendio ", ...ical de canto figurado, can Le...e•.-Los mislB,'íos del teatro de la ópera en Parí•.
    . to llaM, etc. +-AI. y lat., US39, eo 8.0 _La t," &d. 'se Fr., 184.3, en 8.°
    pub. en 4li37. Le •• e""r, F.-Método imtrumental fufldado eta la ana-
    La•••• -Los cimhalos de los antiguos. +-Lat., Utrecbt, tomia de la maflo.-Fr., 18~6, en 8.°
    , 1703, en 11.°, con 8 lám.-Explica los nombres, clas811 Lle .. ' ...... I.-DeIIJ iflflU8flcia de la ",m.-Fr., t81 t.
    J f~rmas de los címbalos; los crÓlAlos y los oacarlos; el -Dicc. de la mmica. U., MiJio, 1816, • vol., 8.0 -En los
    modo de tocarlos, y el uso que los ante badan de los ins- dos primeros tomos está, con excelentes arlículos, la par·
    : 'ramentos de percusión en las l1esgS de Baco, delsis, en te técnica é histórica del Arle, CUlOS datos faeron muy
    las nupciales, etc., etc. útiles i Fátis. Los otros dos vol. con llenen una bib. muy
    La• •_ . - Catálogo de la Bib. del Cou. de BrUI8' recomendable, con atinadas adiciones' los trabajos de
    las. * -Fr. Forkel y de Gerbert sobre la literatura musical.
    L_r..._-ScintiUe di m..iea, etc. +-IL, Drescla, -Dice. de mwica. ~ A * -Fr., Parí!!, 1839.1 vol •.
    US33, en ~.o-Es un tratado completo para la ensedaola U . . . . ._ ...... e' Dufoar.-Calálogo dft una beUa co·
    del canto, de la comp. y de algnoos inllt., como la lira, lecci6ta de libroa antiguos y modernos relatiVOl á la mÚli·
    la dtara, el arpa, la violela de arco, el laúd y el violfn, ea y á la danza.-Fr., París, 1869, en 8.o -Agotado.
    sin olvidar la mMea de los mundos y de 101 cuerpos ~­ LI ••·,..k ••-Dicc. de la músiea.-Al.
    U1, que entonces se admiUa casi como artículo de 'e. U ••• a. , U •••• - Tabla Iill6ptica de la taueDa mwica•
    ...... e, H. F. M.-Del bajo en el canto y todas las re· + - Lat., Slrasburgo, 1611, en 8.° - Estudia, entre
    glas de la campo.ieión. A -Fr., París, sin año, fol. otras cosas, el sonido, la disposición y comp. de las me·
    -Tratado de armonía y de modulaci6ta. A *-Fr., París. lodías y del contrapunto, los modos griegos ete.; pero
    L ••I, R. - Origeta, pasado, pr8l8nte " po7'f)8tair de la ballándose eo ti rálculo, por lo cual bien pudiera lIamane
    f111iIiea en Italia. A -n., Torin, sin año, en 8.° esta obra' tratado de aritmétiea y de geomett'ÚJ mUlictJI.
    La._IIIe-Contra la mmica.-Fr.• 1880, en 11.° LI.ae••••. -Mmica. + - Lat., Nuremberg, UJ~, en
    .......e, A.-El teatro lirica en Paril.-Catálogo de las 8.° - Con algunas variaciones en el título, se ban hecbo
    18! óperas que 18 representaron hasta al' ineetadio. ~ A otras ed., una de ella! en Wittemberg, 11157.
    Fr•• Puls, 1877, en 8.° u.'•. -Los bohemios" BU música 811 Hungría. ~ - Fr.,
    a-a_.'..... -Riltoria del Como imperial de m•• y 4881, gr. in 8.°
    det:lamació,.. *-Fr., 1860, en It.o L . . ., JUAK.-Cateeilmo dI la música, 1859.
    La.., J.-lnfJ8ltigaciorws .•obrela hiltona de la escuela -lfef.-uerdos de un músico, 1839.
    árabe. ~-Fr., Leide, 18S5. -Cartas .ob,.e la mmica, 1860.
    La••e ......-Batalla de laa M..a. ó guerra m",ieal, -Hoja. volan,"¡ colecci6ta de arto crltieollObre mmica.
    etc. +-Lat., {6tl, en 8. 0 -Simula un combate entre L . .I••• -El arte y la cinlcia de la mwiea. ~ - Ing.,
    Orfeo, que representa la nueva música, y Diston, que per- Londres, 18t8.
    soniOea el canto llano. Termina la lucba quedando éste L.II.... It.-Lo. mmico. contra la mdaiea. A-Fr., Pa-
    dueño de las Oestas religiosas y reservando las profanas ris, t860.
    para la más. moderna. L' ••• Al . . . . ., A.-lIétodo completo te6rico-prácUco
    Le.......-Cur.o compllto le6rico y práctieo de dietado dB armonio. A ~ -Madrid, Romero. Sin ano.
    ....ieaI. *-Fr. -Manogl'afia del armonio . • - Madrid, Romero, en 8.°
    Le vllle._••'.-Barzae Brei~, cantos populares de L'.es CaIY•• -Potpourri dI aira nacionales 11 ea:tma·
    la Brelaia. 'rad. y anotados.-Obra premiada por 111 jeros. *-Madrid, {88~.
    Academia Francesa.-Fr., 1896; 9.- &d. con mós. L'.e. B •••e"., MIGOBL. - Melopea. Ins'ituciona de
    LeYels, bijo.-La mdaictJ en la naturaleza.-Fr., 1873. Mnto y de a''mORía para formar un Inun mmico y un
    -La estafJIpaci6ta de la mtU. e.. la Edad "etlia.-Fr., perfecto Mntor. ~ • - Madrid, 18t3.
    1873; gr. in 8.° - Tratado de armMlia y contrapunto ó composieió". •
    -Biltoria de la itu'rutIa8IIIaci6n dude el •• XVI.-Parfs, Madrid, 18J~, en fol.
    1878, en 8.° Le.a ••, A.-ERMJ1Io ~~ sobre los principios /lOtu'
    72 BmLIOGRAFIA BmLIOGRAFIA
    liIutiOOl tü la tonalidtJd modema.-Fr., 1865-68, en 8.° antes se construían para colocarlas; el por qné los InI'COl
    Lorea''', EL MABSTRO ANDRÉS.-El por qué de la músi- y los griegos no la8 tieop.n en sus templos.
    ca. +-Alcalá de llenares, 167t, en fol.-Trata del canto ........eD.- Acústica musical é if/SlruflUfltal. * - Fr
    liaDo, del figurado, del contrapunto y de la comp., in- -Catálogo ducnptivo y analilir,o del JltuI(J ,n"""",,,
    tercalando explicaciones sobre el origen de la mús., los tal del R. Cons. de Bruselas. ~. l.- ed. Gand,I893,
    ~oeros, los modos, los tonos,los sistemas ant., etc., etc., en 8.° - Obra de gran importancia como tratado de
    é incluyendo un Afie marí. Stella á cinco voces y otras organogrbÍ{a.
    comp. religiosas.
    Lo••la •• -Cuutione. de música práctica. +-Lat., Nu-
    ".II•• ~, B. - Ductlbrimiento de los ant. ba,...
    italianos empleado. para los i,,,t. de cuerda 11 de artO.
    remberg, 1514.. en 8.° La 1.& oo. es de 1563. Contieoe Fr., 1859, en U.o
    varias obras musicales á tres y á cuatro voces. ... Iedea, P.-lAs siete llaves.-Jlélodo st'guro 11 rápi40
    Loadler, S.-La música en la aldea.-Historia anecdó- pa"a leer en toda. ellas.-Fr., 184,3, en 8. o
    tica del método Gal{nPani·Cbevo. -Fr., 1873, en n.o "."'0'. ANTONIO.-La mús. en el teatro.-Fr., l863.
    LO.lle.-Elemento. de la música.-1696. -Instituto Boieldieu.-Fr., 1866.
    -Nuevo .istema de música. -1698. -Fundación de los teatros imperi4lu 11 Cons. muricalll
    Lo.relro, JUAN.-Armonía de la naturaleza. d8 la prol)incia.-Fr., t866.
    -La. bellezas natttralu (dos partes). ..••e." NICOLÁS. - Método teórico práct. musical. ~
    -La nueoa acústica. ~-Fr., Parí~, 1854,. Barcelona, sin año.
    Le.I.,,"I, A.-Los músicos polont'IU y uku:os ant. y ..•• rredl.l, V.-D.?{ema de la mús. moderna 11 d8 ....
    modemos. A-Dicc. biog.-Fr., París, 1837. más célebres ejecutantes. ~ -11., BoloDla, 178R.
    Lo_ao Go.oáleo. -La mm. popula,' religiosa y dramá ...... rré., J. Da -El arte en el teatro. - Barcelo-
    tica en Zarafl"za, desde el •• XV/.-Esp., 1895. Da, tH75. '
    Lae.., E.-LoseOflcierto. clásicoaenFrancia.- Fr., 1876. M.relllae, F. - Historia de la música modema. ~
    Lae •• , L.-Una revolución en la mús. En.ayo de una Fr., París, 1876.
    teoría "losóflca, seguido del tmtado de Ellclide y del did - Historia de la m,ú. " de los músico. cilebru lira Ittllill.
    logo de Plutarco sobre la mús.-Fr., i8\9, en n.o Alemania y Francia, desde la Era cristiana hasta ti..".
    -fA nueva acüstica. ~-Fr., París 1854,. Ira. días.-Fr., 3. a ed., 1881, en U.o, con un alJas.
    La" ....ott.-Teoria de la mús. por el cálculo. * -Fr" ".re.. ., ...., JUAN.-Compendios de educaci6n .....
    1876., en '.0
    La.elal••. - Musurgia ó práctica de la música. ~ ...
    sical é instrumentación de banda.-Esp., Albacete, 1889.
    ".reoA ,. N." ... -Comperadio general del canto Utmo,
    LlIt., Slrasburgo, 1536, en ,.o-Esta obra es principal· ~urado y órgano. ~-Madrid, 1816.
    mente nolable por los muchos grabo que representan los ".reb.ull, A.- Del prineipio uencial de la armonía.
    insto que se usaban en el s. XV, cuyos clichés son quizá Fr., 1871, en ~.o
    los mismos que para su obra utilizó VirduDg. "ula.&I.- ÚlS .iete arte. liberales .... -B., Roma,
    L.,,"••o, VICENTB. -1"trod. facil. y nol)ísima del can- t387, en ~.o-Conliene elementos de la teoría musical
    to llano, figurado, rontl'apunto 11 en concierto, con reglas que entonces se enseñaba.
    general" para hacer f'llas dift!f·ente., etc.-H., Roma, MariDO. - Tres discursos: uno sobre ta poesía, o'ro sobre
    155:1, en ~.o_- La segunda edición +, se hizo eo Vene- la música, y otro sobre el cielo. +-IL, Venecia, {6U', en
    cia, Ifi58.-La 3.- también en Venecia, U61. -En t603 U. o_ ESle Iibrilo pruebll que no estaban recluidos &ocios
    se I,ublicó en Lisboa la tfad. al ~orl. p"r Fonseca. los locos en aquella época. Su autor aOrma que &ocias In
    L .... ', M.-De la expresión musical. • A * -Fr., 1885, historias de la anL son sugestiones de los demonios, J ha·
    5.- ed., gr. in 8.° bla de la mú~. celestA, de la de los ángeles, y de la del
    L,..K........ -Doctor y miembro del primer TribuDal lloiverso, en la cuul Dios canta el tiple, los ángeles el COD-
    de Letras, mioistro del Imperio do la China. etc. - La mú- tralto, los hombres el tenor y los animales el bajo•
    •ica de lo. chinos.-Librería de Baylo y Tejero. ".r.oaiel, A. -Elem. de estética musical 11 conlid8rtJ-
    ".ee.-.t/onumento de mlÚica ó recuerdo de la mejor cíonu sobrelo bello en la. artes. -Fr., 188~, en ti."
    mm. práctica, etc .... - Ing., Londres, 1676. -Síntesis -Gramática popular de música. * -Fr.
    de sus cap.: necesidad de cantar bien los salmos en las ".rllar •• F.-El arte de torar el clavecín.-l7lSO J 11.
    iglesias parroquiales y conveniencia d", un coro nacional, -Noticias hístó,.icas y criticas para servir á los progre-
    cuyas uadiciooes deberían seguirse. - El laúd, el doble sos de la música.-175&.·t761.
    laúd de 50 cuerdas y sus maravillas.-La &iorba. - Mane- -Del bajo continuo y de la composición.-I735-I7rl8.
    ra de transportar. - Modo de llfioar los iosl.-La viola, su -De la fuga y del contJ·apunto. * -1756.
    uso y observaciones sobre la mús. en general. -Elnn. de lo musica teórica.-1751.
    ".e".~ •. -Dicc. musical, etc. -Porl., Río de Janelro, -Introd. crític/, á la histol'ia y ,,1 conocimiento de la
    18U, en ~.o-Es el único dicc. que en su idioma tieoen mús. antigua y moderna.-t759:
    los portugueses. La l.- oo. se puh. en t85!). -Ca1·ta. críticas sobre la música.-1759-176i•
    ... drltl, JOAQuiN DB.-Iuegos mÚlico., Ó método de ense· -Etem. de cálculo de las progruiones aritméticas y po.
    ñanza mutua para aprrnder la ciencia de la música. mélricas aplicables á la teoria de la música.-1714..
    Esp., Cádiz, 1813, en 11.°, con Iim. -Leyendas de alguno& Santos; continuación de los al. .-
    . . . .Ia •. - La. campanas.'" - Obra póstuma, anotada naque. musicales.-I786.
    y editada por Swcert, con seis grabados. - Lat., t608; -Nuevas canciont's con a(..'Omp. de claflBCin 11 odas upiri-
    Trata de: los iovenlores de las campaDas en lo ant.; su tualu, morales 11 mundanas, acomp. por el mi.mo M.
    uso en las habitacioues de los romanos; cómo las usaban M.nlll_lt, JOAQuiN.-Ensayo biográflco .obn R. WGf-
    los ant. para marcar las horas, y cómo las nlilizaban los ner ..,..Barcelona, t878.
    sacerdotes de la diosa de Siria; las campanillas en los -Contra,.,.,plica á la. obllervacionu de D. A. Faf'llJ' ,
    suplicios y en los triunfos; la campana en el campo; vir- Soler en vindicación de la ópera italiana . • - Barcelooa,
    tud del sonido del bronce y de las campanas; tornls que 1879, en 8.°
    BmLIOGRAFIA BmLIOGRAFIA
    -Anigo Boito " '" IIBrln6rBLB. A - Fr., Barcelona, Jlereadle. de BeIN&Il.-Nueoo ris~ d8 mÚlÍca. ..
    tSSO, en 8.0 Fr., Pans, t777, en 8.°
    llanl. F. DIl P. - Taquigrafía d8 la mdl. 6 ar~ d8 u- Mere.dler, M. P. L. - Ensayo de ittstrucci6n mul.
    cribirla ain uar tUl pentagrama. • *. - .drid, 1833. cal. *. - Puerto Rico, 186!•
    ....' ••e. - De la mús. dramética tri Francia. *. - Fr., Mern•• e, Fr. MAIÚN.-Célebre, disertacionu sobrtl elCl·
    Pans, 1813. nesis, ete .... - Lat., Parfs, 16!3, en fol. - El principal
    ••rtl.I.-Hiltoria de la mwa • • *.- n., Roma, obJetQ de esta obra es combatir á los ateos y deístas, de-
    171S7-81; 3 vo!., en 6..0 -El tomo I !le rellere' los hebreos, fendiendo la Vulgata; pero explica también la mús. de
    los caldeos y los egipcios; el t.o y el 3.·' la mús. de 108 los griegos y los hebreos, sus insto y los escritores and-
    griegos. Han quedado inéditos algunos fragmentos del guos que se ocuparon en la música. .
    que debfa ser el tomo IV, referente i la mús. de la Edad -Armon{a univerllJl. ... - Fr., 1636 y 37; ! vol., en
    Media basta el s. XI. Fétls aflrma que esta obra, no exen· fol.-Como precursores de esta obra habfa pub.: .en t6t7,
    ta de defectos, demuestra vasta erndición. un vo!., en 8.° que llevaba el mismo tflulo; en t63&olu
    llar'I•• Lee.l. - Principio. de mÚlica teórica 11 ",tir.. Cueslione. armónicas, en 8.°, +; en igoalaño Los prelv.
    tica. ~ - Port., LIsboa, 1833. dio. de la armonla uni1Jtr.al, +: y en 163lS, el Libro d8
    liarE, ADOLrO. - De la pintura en mm., 1818 las armdnicas, en lat., +-En la obril cuyo tflulo enCl-

    .a. .
    - Teoría gent.ral tU la mm., 1839. beza este pirrafo, se contienen los siguientes tratados:
    -- .emoritu, 1861S. Naturaleza y propiedades del .onido. -1I00irpier&to di
    '1 Fe., E. -ln3lruc. teóricO· prdctica para el PiTO los Ctlerpo~.-Mov. y .onido tU la. tÚerdas.-Mecánica.-
    de mandos. A - Madrid, Romero, en 8.° Inst. de cuerda, de mente y de percusiÓft.-Teorla general
    • • •, SINI8ALDO DB. - Sistema musical de la lengua cas- de la mdl.-De la comp. y del contrapunto. - La .tIOs,loa
    tellana. *. - Barcelona, 18~3. canto. y el embellecimienlo de·lstos.--Las daflllJ.ant.ymo-
    M •••r •••• - Estudios de arll&Oftía 11 composici6n. * der"as. - Utilidad "e la armonía y de las matemdticll••
    ••••••• , G. - La mÚlica: su origen y su hiltoria.... El texto e~tl ilustrado con dibujos y ejemplos de 'mdsica•
    1", 3.& ed., 1878, 8.° lile. be., APBLBS.-~laoé, su vida 1/'US obras.-Barcelo-
    -El mae.tro tU mdl. italiana del •. XIX. * - 3.· ed. na, t878 •
    . . . . . 111 L •••.,.-De la e:cpresiÓft mus.-Pans, 4873.
    ......e •••. -Proyecto de un arco de honor en el que tU·
    lile .. .." A.-La poesía de la mdl.;
    acento•. --Fr., 187lS, en It.-
    .u e:cpresiÓft; ""

    ba iftdicarse la "¡da, 111. obras 11 lo. méritos.de los com- Meu ... l .... -Aritoxene, Nicomaque, Alypius: aniipol
    positol'U, music6grafos, ete., mdl distinguido•• • - Al., autores de mús. *.-Lat., 16t6.
    Hamburgo, I7~O, en &r.o-En la portada se representa un
    arco de trillnfo con atribntos de la mds. La obra contiene
    las biograffas de muchas celebridades musicales.
    ...... e ••, J. C.-Bid. popular de la mús.-Londres.
    • • • • •r •••• -RolIJ' de lo. ejercicio. espirituales" de laa
    .l. .
    .Ie"e., P. A.-El arte musical; poema en cinco cantol,
    imitaci6n del arte poético de Boileau. - Fr•• 18M, 8. 0
    e' , lre•• -Ar~ de danzar.-Madrid,.t7IJ8.
    -Reglas y adver~as genetYJZu para taiw.la pílarra,
    tiple Y oandola. *. - Madrid,177&r. .
    medítacioftt. sagradas, ek. • - Lat., BasUea, lIStO, en III• •I••."J. J.-Cur.o completo d8amwnla y composi-
    fol.- La t.· ed. se pub. en U91. - Explica, entre otras ción. *-Fr., 3 vol.
    C08:1", como se deben entonar los Qntlcos religiosos y -La t1nica vertltJtlera ·teoria d8la m4riea,,uil ti pritIei-
    cómo ~e inventaron y en qué casos se usaban los primi- piantes y maestros.-Fr., Pans, sin fecha.
    tivos insto de mdsica. ...........r.-Ea:plicaciÓft. los atoivIn. ·-Fr.
    "'•••'.,J. ., ••Ipe, W.-Nmoo manual completo .0· -Manual d8 transposicidn fIIusical.~Fr., l8'1, 8.°
    bre la construcciÓft interior y e:cterior de lo. insl. d8 cuero ••••erra'e, ANDÚS DIl.-Arte bretJe y compMldiOlO 41
    cla.-Fr., 4869, en 18.° laa dificultada qve.e ofrecen en la mtfs. ·prdctica d81 en-
    "e'''.I....-Los .iete autores de la mdlica ant. fJfVga 101lano.-+ - Esp., Valencia,I6n, en·".o-Despoés de
    "latina, con ROtas 83:plicatitHU. etc.... A - Lat., trad. del explicar el coro eclesihtlco y el origen del canto lIuo,
    griego, t6M, ! vo!., en &o.o-Inserta obras de Arlstógenes, expone con mátodo y claridad la teon:. de la mlls. con
    Enclides, Nicomaque, Alyplos, Gaudencio, Bacchios, ejemplos. Entre sus cap. estln los que tratan. del bexa-
    Arfstides y Ca pella, de coyos trabajos hacemos mención cordo, de la8 tres maneras de cantar por natara, por be-
    en la letra correspondiente. mol y por bee.j de las llaves, mndanas y salmodias;
    Melel.r, CARLOS Josi. - Dice. encí~lopldico d8 la músi- de los ton08, Intervalos, J gáneros diatónico, cromAtico J
    ca • .. *. * -Lérlda, t8ts9, t.o, con lS lamo - Incorre en enarmónico. .
    grandes contradicciones y sin duda por no haber tenido el M ......., FRANCISCO DR.-Arte d8 IIIÚ1ica tI6rVtJ JI
    autor otra base qoe su afición, sólo sos plausibles deseos prdctica. *.-Valladolid, 11191. ..
    resaltan en la perte técnica. M . . . . re, JOAQuiN.-Comp. armónico con de~niciQnes 41
    . '.....-Dicc. elimo16giCc) de la lengua {raacesa.- Pa- laa 4 partes (1) en que.e divide la mdl.-Sevilla, 1790•
    ns, t6lSO, en &0.°, y 1696. en fol. -Contiene muchos datos ••••r •• el, M.-Lo. músicos más cllebrel. _-Fr., Li·
    sobre el origen de las voces que se uSln en la mús. 111>, 18lS3, en 8.·
    .e.de M ......-Dicc. de mús .•implifleando laa e:cpre- M_re, J. W. - Completa enciclopedia de la mdriCG.
    .iottes y la. tU~niciones matemdlico. y fisicas que se ,.. Ing., 8oslOn, IBIS!, gr. 8.°
    ~en á elte ar~.-Fr., París, 1787, en 8.° • • ree. s ........,-Pamaso de Villal'Jiciosa.-Port.
    • e ••ell.-Obseroociones .obre la música ... -H., 8010- lII.re.n.-Dicc. d8 mm. ¡,. y fr. *.-Parfs, 1839•
    Dla, 1670, en &o.o-Después de estudiar la oreja, el ofdo, lIIoré., Gil, SIÑoaBs.-Teorla musical en pregunta "

    .e. . . -
    el sonido y sus relaciones con el alma, se engolfa en intrin- respue.tas. A *-Madrid, en 8.°
    cados c"culos mak'miticos. .orelre.-Artículos de crítica mllSical.A-Port., Opor-
    Calendario Uriro it. *. *-Madrid, l877. to, 188!, en 8.°
    ........ e •• -IIitodo rápido para aprender d modu- lIIorel, JUAN.-Principio aCÚltico, IIU8IIO" ."ífJWsaltI.
    lar.· - Fr. b lMWú.I d8la _.-1816.
    Dloolo.UIO U. LA. -: riIlOA. 10
    BmLIOGRAFIA BIBLIOGRAFIA
    -SiallMa aetlstieo 6 mdrica apUeadtJ.-1Sti. ..........,.. -Acad,mia de . . . """"'tal.-Fr., tI'IId.
    -Ob."". tob,.. la lIorl4 musiea' d, Jlomigny. del ing. por Cressier; I~U. 8.°
    ......., FaDulco. - Gramática 1IIu.flca1 r4l'ORada. O.elAl.-Un ms. en papel sello U.o, exposición pan
    * • ~-lIadñd, ISlt. que se establezca la ópera española. *
    -Sial8ma Ufticlat1l.-Curi08O trabajo; lIadrid 18U. 0"9 ••• A........ -Hiltoraa de Id mdrica a.'. 11 mo4Ir •
    ......~.-I.troducci6n ti la mtll. prdctiCa, etc. +-Ing., fla. ~ -Fr., París, 1817.
    Londres, 160S, en fol. La primera ed. se pub. en IlS97. 01141, P. MaLeROR. - NtI8f)(J teoría completa .obr, lat rl-
    Contiene los element91 de la teoría musical y' explica laciofle. fI"méricas de los .ollido. 9'" COIJIpoll4m la WJJla
    Con claridad las notaciones proporcionales, las prelacio- muical, así diat6l1ica comn cromática•• ;.... Zaragoza,
    nes, el contrapunto que se improvisaba sobre el bajo ó 1879,8.°
    canto llano, el contrapunto' Ires y cuatro partes, el Oo· 0._, T.-Bellista de los "pecláculos.-E(1fIIIritles MUIi-
    rldo y la lOanera de escribirlo a l., ti ó 6 voces. Trnt.1 cales.-Port.
    lambién del canon enlgmitico, del retrógrado, ete. -Orig", 11 progrno. de lat óperas •• -Madrid. 1818, 8,0
    • M . . . .., G.-HiI'orúJ de .lat capillat papales 11 .um:wio O ••••'U.l. - Doctrina musical. * - IL
    d, lat 9tu durard, " año Cllebrafl". Roma los CartleRt&lu o •••rr, COl'DB G. - EflS/Jyo sobre la hiltoria de la tlltIai-
    JI Pr,latlOl.-It., trad. al fr. por A. Manavit, 18W, 8.° ca", Italia d"d, los tiempos más IIflI.-Fr., París, IBa,

    M_._ .........,
    ••~•• , C.-Teoría llltUicat-Fr., 1880, gr. in 8.°
    ete.-Rudimmtoa d, IIImica lali·
    1I00.Aoltmdesa, ete. +-Lat., Amsterdam, 16tti, en '.0
    J vol., en 8. 0
    Ora...p . . . . . . . -P'9tuM discur.o .obr, " arte di Ci&tI-
    taro + - Lat.. Colooia, 1533. - Se ban pub. otras ad.
    Se ignora quién fué el que en esta obra compiló los pre- o.,••••, J. D' - Dice. lilúrgico. 1&is16rico JI te6rico del
    ceptos teóricos de los mejort>s mdsiClls. Está e~crita con caflto llaflO 11 de mm. de iglllia". la Edad Jledia 11 ,. loa
    precisión y claridad, y como apéndice contiene las once tiempo. modmao•• -Fr., 18M, gr. in 8.0 -Es el tomo 19 .
    reglas de Letbns Calvisius sobre el modo de cantar. de la Nueva lfICiclopedia Uológica d~1 abate lIigne.
    Na. . rre, P. Fr. PULO. - Fragmmtos IIImicos, ete.; -lA mmica '" la Iglma.-Fr., t86I, S.·-Qniere glori-
    nglat gMlM'ales muy fllCesariaB para cafllo UaflO, caflto de ficar el canto llano ·suponiendo que el establecido por San
    6rgaflO, COftlrapuflto 11 comp.-Esp., Zaragoza, 4693. Gregorio es revelación del cielo y obra del Espíritu San-
    -ESCUlla d, mmica, etc. + .. ~ -Zaragoza, 17J3-t 71&.. to. Á pesar de tan cerrado fanatismo, rinde admiraciÓD
    I vol., en fol.-Este célebre organista, ciego desde niño, i Palestrina y aun a Berlioz.
    dió en sos obras brillantes pruebas de erudición y formó OtIi••-lA armofl{a d,' fludo Fiar,. etc. +-Hilan,
    maestros mny distinguidos. 1637.-Es una disertación filosófloo·matemiUea y un tra-
    Nay••, Ful'fClsco. - Art, del camo UaflO, figurado 11 de tado de métrica, poesto que el antor coosidera la mdsica
    6rq/Jllo •• -Madrid, ISI6, '.0
    N ..... CúAB.- ZftI«JaI itlNtICior&u de bailables, ete. +
    como el insto del poema y subordinada al ritmo poético.
    BabIa también de la armonfa celeste, de las propiedades
    n., IliJin, 160i. medicinales de la mds. y de Sll inDnencia en las afeccio-
    N.".M Aa. . ..., Dol'f. - Biblioteca HilpaM. - Indica nes del alma.
    las obras musicales que se imprimieron en España desde o.y....... -S,cr,to para CDmpoMJ" '" _ica por ••
    tllOOH688. arte fltllfJO, etc. + -Fr., París, 1660. -La clave del se-
    ...........-EI .aaual de la arm6r&ica de este autor creto consta en dos labias qoe ban sido rotas •
    gr. del s. n, fué trad. allat., por lIeibomius y al fr. poI' P . . . . . ._.-IflSlitucioJIIIS paro ej,cutar lo.""101COIt

    "....
    VilIolesu. También lo ha trad. al fr •• en 1881, M. Ruelle.
    _~e. L. J ..' o ....... J.-Tratado lI6rico 11
    práctico del acamp. de canto llaflO.-Fr., 1876. en 8. 0
    armoflia de mucl&as OOCIS 11 lat modldaciotteltobr, di....
    so. ¡flSt., ek"~ .-Lat .. Verona, 1578;
    p . . . . . . ., L.-Orlg"", Y variaciota" de """Ira tonali·
    N ....p.-La mÚlica matemática, etc. + -Al., Amsler. dad; $U portIIfIir.-Fr., 188&., en 8.°
    dam, 16S9, 8.° con , grabo -Babia. entre otras COS8S, del P ....... , G. - Dice. de la opsra tealral. -11., Hillo,
    claveefn, del órgano, de la dtara, del laúd, del modo de i886.,8.0
    construir un timpaflO, de las arpas aol. Ó liras y del siso P ......... -Oo. libro. de odat, UfIa Igloga U "" P'9"'-
    tema musical de Simón Stevin. ño 'ratadod8 mmica (toarías de Boeeio). +-Lat., s. XVL
    N."', T. - El acamp. dtl caato UaflO '" " 6rgaflO al P_•• Ñ •• -Noticia d, las obras didácticas de .ol(eo ,
    alcarIu de los 9tu fIO líen", tIOCionu de armollía. - Fr•• canlo. * -Fr.
    ~860, gr., iD 8~o - Tratado de la armoflía práctica 11 de las modulacio-
    l'IIY....-Tratado de la comp. de mm. + - Fr., París, fIII. * -Fr., i855. en i.o
    1867,8;° P.p•••• P ••••-De lat coJ&SOMnciaB Ó de la cuarta,
    NeIS., S.-Poema sobr,la mtll.-Fr., 187', 8.0 etc. +-Lat .• Amberes, 158t.-Demnestra gran erudi.
    N .... E. ~ 8 ......., E. - LoI an. del teatro y d, la ción intentando probar que la cuarta es ona consonancia
    .t1s"ica. - Fr., t87fS·M; lO vol., en It.o como la octava, la qointa, la tercera mayor y la tercen
    N_....., JULIO. - Jlallual de IIImica *- -París, 1860. menor. cuya teoría era absolutamente desconocida en-
    ....., JOSB. - E.cuela completa de mtU., liltema fufl· tonces. Cita los mejores comp. de s~ tiempo J estuclia
    d4tlo ". la uluraleza. A - Madrid, t8li. con talento los escritos dJ los antiguos.
    -Ezplicacióft del gran mapa armónico 9'" contiene todos P . . . . . .,. B ....... -M,moria hilt6rict1.obr, la mú&iccJ
    loa materiales de la cieneia de la mmica ó la composición d, los b,lgat.. -Esp.
    mot.Imia. • -lIadrid, 18t9, 8.° -Mi.terios de la mmica ó fltutIG "cuela recreatifIIJ é itu-
    ..........kI-.ee •• -NtutIG teoría de lat proporciones y lructi~ d81 arte d8 cosmowr COtIla COIJIb. de loa lOtIidot •
    progrlliOflll a""Ófaicas.-Fr., 181J, en IJ.o -El bajo {ufldamental.-Madrid, IM7.
    ......e., C. -Hiltoria 11 tlucripcro. del teatro de la N", -Guia musical é iflStrum/!IIIal.-1866•
    ~ Opero 1ft Paria.-Fr. -Dice. tlCllico, hist.1Ibiog. de la mm. * *--Madrid, 1868.
    e..,
    O .. Lms.-Elem. de la teoría di la IJIwica... * --ci. -lA Opera NaciOtlal: "ludio criUco auUtico t.le la 611-
    iiI, 1816, 8.° ... ."...*
    ~ .' : ,..
    ..
    -;
    ;, ..

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    p.n. A_It. -Memorándum d8 curso.-Fr., 1839. Pea.r.-EI Arte. ~-Fr., WeslfaUa,t778. '
    -Jlat&ual prdcUeo 1/ progru;fJO M mÚl. fJOCal. P.t.t. - La aalfllOllia 1/liJa otras par'" tkl c. ",8flOf'ÜjflO
    Ba~ progre.ivos del pr6:eimo cur.o di mÚl. fJOCal. en sus relacio." ca. la acetltlltJCi6n lat.-Fr., ISU, en 8.°
    -EatlAogra{ía popularizatla.-Fr., 1861. PI•• rll.-E.pejo de la mtú. +-11., Nápoles, 1631, en
    P ........ - Tratado di la mÚl. teórica 11 prátUca, ete•• i.o-Es uno de los buenos tratados de contrapunto que
    Fr., Paris, I63B.-Dedlcada al rey Luis XIII. En 1666 se contribuyeroo á la fuga científtca, desarrollada después
    publicó otra edición. por el ioslgne Rach.
    P.'.r.'. B.-Lectura de todas liJa llave. por liJa dos qtu P ........ -Flor a.,llica demÚl., ete. •-It., Venecia,
    "utan para " piano.-Fr., IM7, 8.° lM7, en i.o-Fu6 en aqoella época un buen tratado teó-
    P . . . . . ._, -IIiMrario d8 unviaje por Grecia • -LaL rico en el qoe se explica el canto por natura, por bemol
    Florencia, ISSI.-Dedica varios cap. 1 la mdslca, entre y por sostenido; los modos mayor y menor, los dempos
    olrOs que tratan de los dioses, de 108 reyes, de los con· perfectos 6 imperfec~s, el canto meosurable, las pro-
    qulsladores, de los templos, de las estatuas, de los mlisi- porciones J el contrapunto.
    coa J de los teatroS.-PAUSAKIAS, historiador griego, vi· PII".'., LBÓN.-ltut." múricoa. - Paris, 1880, en i.o
    vió 176 años después de Jesucristo. PI."'., Jost.-1IOm completa del sol'•.• *-lIadrid,
    ..., P. IlAl'IUBL DB.-Medula del canlo llt.mo 11 6rga- ISSO, en 8.°
    fIO. ele. ~ • -Madrid, 1767. PI_.t,., J.-La ciIteeia dehonitlo 11 de la lJf'fJIOIÚa, raJ'o·
    P ......., hLlP" - Dice. tkf&ico M la mÚliCtl. - Barce- ne. M IUI f~, ete.-It., Venecia, 1781, fol. coa
    lona, 18~. Iim. musicales.
    -Dice. bio-llibliog.-En publicaci6n. PI.......-Cur.o complsto tU fugas 11 .cátItmeI M todtJI
    Es director de la Ilustración Jluaical; (Barcelona). Entre clale.. *-It., 4. parles.
    les mucbos trabajos de este eruditomaestro, el mis im- PI• ., •• r •• - I.trad. al conocimiento de la fIItÍI. +
    portante es so Hispani. achob m&rica aacrIJ, colección log., XIII ed., 1697, en 8. O-En esta obra, qne obtuvo
    de las obras relig. de los grandes maestros ant. y modo gran éxllo, se explican la. nociones de la mias. J su uso
    Pell ........ -Concierlo. arnao,dOlO. e.la guitarra "fK'" en lo religioso y en lo profano; las reglas para tocar el
    iola~ +-It., BoloDia, 16SO. en fol.-Contiene alguaas bajo de ,iola, la vtola tenor, la viola soprano y el vio-
    eemp. DOladas par. guitarra, y ligeras observaciones so· 11n y se indican las bases de' 1:\ composición.
    bre los arpegios, los matices y los ligados. Es obra de PI.'.r_.-$ua obras IIIOrala. ete. +-Cootlenen el
    priclica para los que ya sepan tocar dicho inst. Diálogo sobre la mú•• trad. al fr. por AmyoL-3.· ed.,
    P ••••• -PrifMf'OI albare. mwiealet. +-IL, Bolonia, Paris, 137fJ.
    16G6, 4..- - Hay olras ed. de 1671 y 1696. - PaoA des- -Diálogo sobre la mÚl. A-P.ris, 173fJ.-Esta trad. de
    cribe la m/JftO art1&6nica, las llaves, el canto por Dator., Buselle es prtderible á la de Amyot J-orque esti en (r.
    bemol y bec., las mutanzas, las notas, sus accideotes. la moderno y li8ne vaHosas notas. Dicba obra trata de los
    medida, el modo de cantar ajustando la letra 1 la m6s., músicos y poetas de la 'antig1ledad, de las piezas que se
    el contraponto y sus diferentes especies, Incluyendo el ejecutaron en la Oauq y en la d&ara; del &e&neordo
    doble y el invertido, las cadencias, el canon y el bajo oon- griego y sos:inlervalos; de la poe!lia musical y de la mú·
    linao. Termina la obra con las instrucciones para armo- sica de Aristote, discípulo de PJalÓn.
    Bizar el bajo cifrado. P • • •, B.-La «olllcÍÓtI di 14 111•• ; la ",di. ,. 1884¡
    P.a. ., a.A., ANTONIO. - La obra ma.e,"·a tU Verdi, laIlIaae& de la eooltIci6ta.-Fr., tSs., 8n 41.0
    Aida. ~ * - Madrid, tS73. P ....., C.-Historia le la fIItÍI. '" ll'ratIcia . . . loa
    -:-l!fuu'roa fIItÍIicoa: Barbieri•• ~ - Madrid, 1873, 8.° tiempo. fIIIÚ remotos. ~-Paris, &860, 8Q !t.O
    -I.pruiona muaicalu. ArtÍCtllOl M entica, ete. ~ -Loa m.¡coa de Borgoia 11 las tramfOf'flUJdofaa del
    lladrid, 187S, S:: l.- serie. arte musical en Francia de.dI el '. IZ.- Fr., U16i.
    - El Jle~t6,elu de Arrigo Boito.* P •••, _...... COND. A. DB.- Organogra{ÚJ, La cotU-
    - Contra la Opera Española.* trur.ci6. dI i",t.-Fr., Pads, 1861, 1 vof., ea 8.°
    - La Op. llpaiola en el •• XIX." - Madrid, 18SI, ~.. -Doce días en Lorulre.. Vioj' di un mel6maflO" ".,.
    - Ar'e 11 patriotismo: Gallarre 11 Maui.i. A * - ! .• OO. M la Eq. u.iveraal.-Fr., IB6t, NI U.o
    Madrid, l88a, 8.- -1Iuaeo ¡..,",mental dll Cou. de Pri. BUtoriaI , ale·
    - Los Ama.'" di Terud. • tloltu.-Fr., t86i, t.· parte, en t1.0
    - Los dapojOltü la Afrlt:lma• • - Madrid, en 8'- -LamÚlica en la kp. de 1861. "-Fr., Puis,".
    P ...... - R8flla de canto fermo alllbroaiau, etc• • -Loa f~ di 14 múI. 6 i,.~tUf&CÍIJ tUl lOIIitlo
    IL, llilin, 16!!, i." - DesPUM de explicar la mano aro sobre los lere. animatlot. "-Fr., ParIs, ü68,8Il tI.<'
    tJI6raiea, las nociones elementales de la mús. y las mo- Po.'••. - Diálogo .obre la teoria 1/ la prdctü:4 de la .ú·
    tanllS, Indica las reglas del caoto ambrosiano, la forma· lica• • -U., Parma, US9fJ, 8Q i.o-LoI interlucatores
    dóo de los diferentes tonos J las entonaciones de los sal- que figuran en esta obra, hablan de los inveutores r de
    mos. evangelios, ete., apoY'ndose en ejemplos. los historiadores de la m6s., de la diviai6n geom6&rJca,
    Pé............... - Obras p6stuIIIIJI líricas huma- de los intervalos J so movimiento, de la tooalidad, Alel
    tIGS. ~ -lIadrld, 1736. canon y la foga, de la variedad en los conlrapQldos J en
    Pér•• ., &ea..'." -Tesoro mwito 6 cawciÓft M not¡' los cloooes, de los contrapuntos sin 3.·, 6 IliDlS.a,J) sin
    cia itattrelan •• " -lIadrid, 1837. 6.-, 6 sin 8.·, ó sin disonancia.

    p__
    - Gramática musical. ~ -lIadrid, 1839.
    Ga t.,....... - I",titutiofae& elemental" de m&ri
    ea•... -lIadrid, ISOI, ea 8.-
    P ......, LIBOBIO, y t;....... s ......., JlAJuo.-1U eco
    de lo, cafttar".-Esp., 1876, en 8.0
    Po •• '., A.-FipI'a. MOI.~: ,~. ~,~,.
    P •••• g ••••. - rlOria muaical•.. - Ja6n, 4886, ,: levioa, las Ga""tIda•• -Fr., l87lS, en 8.·
    •••_., a .....-TIOria .tIIical.~Va18Qcia, tS79. - Vida " obnu di Y. ~-IJarIa, U6U•
    76 BmLIOGRAFIA BmLIOGRAFIA
    -Dice. l&iM6rico 11 piulorliCO dd TltJwo 11 ~ Iaa Arta ........... J.-l"fllIItICia d8: la mÚl. aobr8lo ,.,¡co 11
    fUI " ,.,laciotIaN, pouÍt&, múaica, etc.-ParLs, t88lS. lo moral.-Fr., 1877, en 8.°
    -Sot:VdI;uJ. los comp. dB mús ••-Parú, 1878. -LIla armoníaa dsl 'OfIido 11 la hiato d8 loa iml• • lAÚ
    PneMrl••• - Eacic40pBlJia mulical. +- t6tli, 6..° Fr., t878, en 8.°, con tOO grabo
    La segunda mUad del lomo 1 de esill obra, la más ex· • • •II.re .. -E3Ienogra(ia musical ó maBiia",a;d6lBclv-
    l8wIa que se escribió en aquella época, se imprimió en ra 11 88cri'ura d8 la mÚlica 11 del ca"to llaao.-Fr., tMI.
    Wi'lemberg¡ los O&roll tras IomOIl y la primera miilld del -1I;todo dB trall.po.tció"rocal; in.atf'Utll8Rtal para lDdaI
    primero, 88 imprimieron en Wo1U8Ilbu'IeI.-Kn sus di· laa aotaciollU 11 clatlBS.-Fr., 18117, en 8.°
    feruule8 parleS, unas en taL. y o&ras en al.. se explica, " _ _ .-NUBVO .iatema de mÚl. tBórica para 88I'Oir de
    adamas de oU'as COIlU: origen de los canLos de la Iglesia ¡"trad. al Tralado d8 armonía.-17I6, en 6..°
    uuw lÓIl judioa, los egipcios, los arabes, los griegos y -Loa di(mll'" métodoa d8 acomp. para 81 clawcira 11 81
    108 JaünGlli 1l1li prtcUcas de los crillLianos; IGIl insL 8tlgÚD árgaao.-173t, en 6..0
    elAnLyel Nuevo T8IlillmenW¡ el coro mUllicalen el 18m· -GBnBraCÍÓfl. ar,lIÓtlica. ~-t7a-7, 8n 8.°
    plo de Jerllll8léa¡ la l1illwria de la mús. profana, sus in- -lHmoalració" d81 priacipio de la anllOflia. - 17118.
    venwreIl '1 IUS maes&ros¡ uLilidad de Ira mlÜ.; su intlulln· -Nuevas r8fl8:1:ionea ,obrs la demoatració" . , priRcipio
    cia eo IIlsalud y en loa animales; su UIlO en los saerid· .Ia anntmia.-t7bl.
    cioa paganos, tul 61 &eaLro, IIn IIllI danzas, en los fesLines, -Conteatació. á UM carta d8 EulBr .obr8 la idtmtidad
    en las ceremoniall1liuebrell y en los combales. KsLudia • lIJa octavaa.-t733, en 8.°
    1amb.ién &odas las lIau&aa anL y 101l inllL musicales de -Ob,,". ,obTB ",u,tro im"nlo por la múa. 11 sobr8 au
    Iodall.claiell, Lanw enlOll pueblo, civilizados como en los priracipio.-Uli6., en 8.·
    birbatOll, el órgano an'. y el moderno; 101 nombres. sigo -Errot·" 'Obr8 la mú. práctica m la EaciclopBdia.
    Dil1cacioa y dellCripcióll ele Lodos los canLOi conocidos en t7lSG-lS6, en R.o .
    lLalla, ,"'raucia, loglaLerra y Alemania. 'fermina enume- -B68ptuBla á 103 Bditom d8 la E"cielopedia.-1737.
    rando lGll priol:ipales canLoIl religiosos. -Código. lAda. (wáctica y tlUBtJaS r8{1eJ:iorw aobr, el
    P_... . , WIID& R. - lA tn"'ica In Bohemia. - Viena. priacipio SOfIOf'O.-{ 760, eu ~.o
    Pr_perpu••-I""rpr61aeión coral de la múa., e~•• -Orig8n.lIJa CÍ6l&Cias. -176t, 8n 6..-
    .& un brllve compeüd.lo.-Lat., Basilea, t:S01. _ t r e•• eA.rell •••.-ApuJ¿'" parauM i,,'rad. á la
    p " ' I _..-Mwica"ó,.ico·pt·áctica.~ a -Madrid, t~l. """ca 1IlitBralura m""ir.al. * -E~p. .
    P_...... -E'''lt0llralia m",ical. -Fr., París, tSaJ. "DÚre., SBRUi !.-Prontuario d81 dilBtlaratl. ~-Ba·
    Prl....-Comp"idio de lIJa COBa qU8 dsb8n. aab8r los qU8 bana, t883.
    qviwa" ulildaar la múa. vocal. • - Al., Dresde, UiSll. ..".....e, J. M..-Principalea ,iatBmas am. , moder·
    -FJWClll y MISrBL&1'IO, Ó 81 compositor ,aunco, e~•• ROa de tIOlation mwical. ~-Fr.
    Al., Dreada, 1600, &..o_La t." ed. se pub. eo t677. -NutnJO ,iatema d6t1OttJt:ión.-Fr., t8~, en 8.·
    -(;OROCimiBntoa ,n'Alicales 11 8j8Tcici03 ar,talicoa 101m -E3XJf1&8n critico d8laa tIOtacionea muaicalu.-Fr., 1836.
    Iodaa ku conaor&aaciaa, ele.. -Al., Drosde, t689. Be,-I.-Dice. biográfico. "-It.
    -DBacrip. '"'tóTica del noblB ar".' ca"to 11 .'03 ¡... R ... a..., SALVADOR.- .'Vuevo ,ialelM muaical. ~-Bar·
    """"'nloa, eLe•• - Al., Dreade, tcj90.-Eo esla obra se oolon8, 181.8.
    discurre sobre si la mÜll., en los tiempos de David y Sa· .eI.~ .. A.-Tratado d6 melodía, ·abatracció" Mella •
    10mÓJl, li8 parecía a la nuestra; sobre los músicos que "" rBlacionea eo" la a'·lBOn;a. jt-Fr., París, 1831.
    brillaron anles de Jesucristo, los que se distinguieron -Arte del componWr dramático. jt-Fr., París, 1833.
    bas~ San Gregorio, los DOillbles hasta Dunslaple, y los BeI.~~.rtI ••-l!.·st. mwicalB., eLe.-AI., Berlío, 1793.
    principales desde el a. Xl al Xlll. Be••••••• -Bajo imilado y fugado. ·-It.
    P ........ " P ••e a-a_.-Soci«latJ ds conCÍ6rtoa • Re...~.-P8I·la fUoaóf'ca.'" -Contiene concisos artícll-
    JlfIllrid. a -lime, en 8.° los enla,. refereotes • la mós.-Heidelberg, IWG.
    P.eu_.-Tralado coJn.plBto 11 COliCiaO dslt., música. + ae"__." __ del.-Dice. d8 COJiversaciorw m"aica·
    '1'rad. del gr. al1r., por Hogard, tMlS. 'l'¡¡mbién esli. en lBs.-AL, Berlín, 1869-79, II vol.,8.o
    la Bib. musical del alemán Mizler, y asimismo ba sido Re ••ud, F. A.-Divwaaa in.terprdaeÍOftl8 6 _uacio-
    U'aducido al le. por ltuelle. Psellus vivió en 61 s. Xl. R88 d8 la 88CIJla diatónica mayor, idea JobTB " cdlcKlo
    Puerl-, DI&GO DJü..-Por'", mueia8 co"eetu, 8816 6mBtl- mwical.-Fr., 187f, en 8.°
    ","tU ¡" VIlO '&8100 pe,.¡chtabetur•• - SalaUlanca, t50&.. ae.6. - Ema1l0 sobTB la. 'r&arav¡Ua d8 la ""tural8·
    P.'e••_.-Pallas "wdulada ó la aia'¡IIcióll dsllJ3 7 ro· .la, e~. +-Fr., Rouen, 1616, en 6..0
    CIJ8, etc•• -LaL., Milan, i599, eu S.o Re ••e • ., VII:&NTB.-El Artl aNllÓtlico • los carawn.
    -Jli"BTVa mw¡cal (?) ó lIJa 7 tWW8 diapU83taa para wo grilgo. 11 romaROa. ~-It., PanDa, 1798.
    "ueIIO 11 fácil ds la lBclu"a artBÓllica • • - Lat., Hanau,
    160j, en 8.° .1...,
    -Las reglas .da importara'" del ClJftto llano • • -Port.
    JUAN.-Notal crilicaa 11 bib. aobr. la mÚl. "pa.
    O.en., Da (seudónimo).-Opúaculo dB mÚl. + - Lat.,
    ~rg, 2.- oo., i513.
    Oaft'etI., BAIlToLOú.-ApoloIlÍIJ cont"a la música. jt
    .1...........
    iiola . • ·-1l1l8trada; Ing.,~i.ondres, 1886, en 8.·

    ~-ll., Mil!u.
    -II;lodo tBórico práctico para t;mpaao.

    M.s. en ltIU'a moderna. "'~e ••e, }l.-E.,udioa , OOu",. aobTB la LUTU'"


    O.....er.... L.-Elem. • mÚlica. jt - Fr., Paríil, 1833. anl.lI modsrna.-Fr., t868, en 8.°
    -Jla","" • 101 cuadro. d8 música. jt - Fr., Paris, t831i. • ..~er".-Cuf"o di mÚl. fJOCIJl. *-Fr.
    o.....'e ...e •.-Br8Viario ,n.",ical.-Lat., Dreade, t70!. ....... P.-Lo. 38CT8toa::de la• • • ó tIoria mwicGl.
    Hay oLru ed.; la t.- se pub. eu 1675. e~.-Fr •• 181.6, eu 8.-
    ....,......".-Dicc. artiatico.-Fr. BII16.-D81 caRio coral. ~-Fr., Parí", 18::16•
    . . ._, R.-lA acúalica 6 lo. fBN6merwa dBl 'OfIido. ~ -El orf80niatIJ. ~-Fr., París, 1861 •
    Fr., París, 1867. a .....er, E.-La "cala • loa mtiaicolll la gama • los
    ....... Au.-2hlttMlo tilia liaftmúJ. .-Reua, 1801. geórMtraa.-Fr., 1861, en 6.:
    BmLIOGRAFIA BmLIOGRAFIA
    al.... H.-E,litica mwical.-AI., Wurzbourg-Hertz. s.a•• B..IIt ........ -Coronal del Pamaso 11 platOl de la.
    a ... ., BI.IIt ••• - Gram. musical. a - Barcelona, 1837. MUla.. ~ -Madrid, 1635.
    a .... ftI• •, JoSÉ, y Apele. lIe.t_.-Canciones ilu.- S.I....I, BALTAsAB.-Reseña hid. de la ElCOlanía ó co-
    trada&.-Barcelona, en 8.· con mós. legio de mÚl. de Mi'nIerrat. lA * -Madrid, 1856, en 8.·
    a .•e D.". - Diapasón iRltnutivo.- E~p., 1757. -Efemeride, de mÚlir.os españoles . .. * .-Madrid, t860.
    a ....... es, JUAN.-Tratado de r.anto lIano.-Salam311· - Dicc. biog. bib. de efemerides de músicOl esp. * ~ -Ma·
    ca, 1503, en , .. drid, 1868·81, 6. vol.
    Beel "el B'., A. - Razón nalural y científir.a de la mú- S.II •••, Fa. F.-Siete lib,·o, $Obre la mÚl. + -Lat., Sa·
    lica. A-Santiago, 1760, en "'." lamaoca, {577, fol. Se hizo otra oo. en Ul9!.- Este dls·
    -Reparo, mÚlicos, precisos á la Uave de la modulación. tioguido español fué prof. de mlis. en la Univ. de Sala·
    ete., del P. Fr. Antonio Soler. ~-Madrid, Oli\.. manca, y abad de San Pancracio, en el reino de Nápoles.
    a ...., JUAIf.-La rnÚI. simplificada. lA. - Madrid, 1855. s •• Ber•• r ....- De correctione antipMnarii. - Carta
    a.ller.- Bid. de la ópera.-Fr., 1875, en n.o que en 1153 escribió como iotroducción i una obra que
    . . .e.., JOAQuiN.- Tratado e18m. de la música A -M.l· con su apoyo se publicó, titulada: Pr.fatio l8U tractatUI
    drid,18U. inAntipMWlrium CisteJ·cienu.-También protegió la pu-
    a ••er. A."',,-LoI iMt. de mÚl. ~- Madrid. blicación de Olro libro, TonariUl. Algunos escritores so·
    -GramáticamUlir.al. * IA.~-Madrid, a.a ed., 1866. ponen que San Bernardo fué el autor de esos libros. De la
    a ..I".-La poe.ta.la mÚlica y la danza . • -It., Par- vida y de los trabajos del Santo babia HOIIMSyen su Su-
    ma,1796. p18mmto de 101 Padres. que trata de los escritores ecle·
    a ••• I.-Sistema mÚlico. ete. + -lt., Perugia, 1866, siásticos, de los Concilios. elc. - Lat., Paris, 1686. - La
    en '."-Es uno de tltnlOS libros como se hicieron en disertación de San Agustín sobre el Antifonario de Mell
    aquella época querieodo someter la mús. á los cálculos y el Tonal que se le atribuye, estan trad. al fr. en La
    algebraicos y geométricos. E,tétir.a del canto gregoriano, por el Rdo. P. Lambillotte.
    a ••_ ••. -La mÚl. moderna. A-Parí~. {n3, en 8: S•• ellte. de lI.drld. _. Nv.et;o ,iltema mÚlico teóriCiJ
    -Dice. de la mús.-Fr., t 767, en 6.:-Hay otras ed. pos· físiro matemático. * -Esp.
    teriores, puesto que lué acogido con gran favor por la - Juego, músicos ó enseñanza mutua • • ~ - Cidiz,
    fama que Rousseau teoía.como literato y filósofo. En la i813, en 8.°
    parte estética demuestra notable gusto IIrlí,tico. Eo la - Unión de la MÚlir.a especulaUIlIJ COtl la teórica 11 prác.
    didiclica es muy defectuoso. Caslil Blaze y Félis lo cri· tica. ~ - Cádiz, t8i3.
    tican con dureza, aOrmando. entre otras censuras, que S •••lIte. Ga•••••ellt, FSAlfClsco.-Teoria de la mmica.
    no contiene la mitad del vocabulario musical. Esto no ha Barcelona, 1888. •
    impedido que ambos bayan tomado para sus obras muo -Epítome de la hist. de la mm. - Barcelona, 1896
    cbos trabajos de la de Rousseau. Es obrita ulilfsima, ed. por Guardia.
    B • ."PABLO.- Princip(os del at·temUlícal. .Q.-París, 1877. sa.e" v ••• I.-Hilt. 11 origen dd la mm. y del canto
    a • .,.,ALI1.-Biltoria de la ópera.~-París. 1875, U llano•• -Libro 1.0, ms.
    grabados. S_ Fer...... , P. Fa. JosB Da.-CartiUa'" mtbica.'"
    a.elle, Ca. E.-E,tudio, ,obre la ant. rnÚI. griega.~ Madrid, 1802.
    Paris, 1875, eo 8." s.... A •••, F. J. D.-Folk-Lore bra.Ueiio. Poaía, tnú-
    -DoIle3:to& griego. anÓftimOl sobre el canOtl mUlical ,rea, danza. 11 creencia. de lo, indiOl. - Fr., 1896, t vol.,
    Mctacordo, de'pués oclacordo, t,·ad. al fr.-i878, en 8.. en U. 0, con ti lroZQS de música.
    -El Co.grelO europeo de Areno para el e,tudio y per- S ••t. M ••'., Fa. FaANclsco Ds.-Dialectos mdsicos en
    fección del canto litÚf'gico.-Fr., 1886., en 8: que le ma"i/ie,tan lo. má& pritlcipalt, elem. de la armo-
    -La i"troducción armónica de Cleonide. l.a divi,ión del nía. ~- Madrid, 177S.-Contiene también un resumen
    caraon de Euclide. Cáno"eI armónico,'de Florencia. Trad. bistórico de la mós. en España.
    al fr., 188', en 8.· . Sar"rl ••• - Ltu imtitucione. muaicalu, etc•• - LaL,
    -Manual de at'mÓnica y ot,·o, te:ctos relatiVOl d la mÚl. Hamburgo, i635, en 8.0 -Es un tratado de buena doctri-
    de Nicomaque.-Trad. al fr., 1881, en 8." na y de bist. de la mús. explicada con precisióo y claridad.
    a",'me. ~ a ... A • • lIer••-EI libro de la patria. s._~, E. - Eltudio sobre el cuarteto. Baydn, Mozart,
    Nuevo& ecOI nacionalu, baladas y cantare,.-Esp., 1869. Beet1wven.-Fr., 1861, 8n 8.°; i. a oo. 1886..
    -Armollia. y r.antares.-Esp •• 1865, en 8." S •••rd, A.- Principios de la mÚl. y metodo ". trampo.
    aal., J08Ii.-Opera espa·ñola. ~-Barcelona, 18\0. ,ición.-Fr., 1875, en 8.·
    a.l. " ••Uer••-ECOI nacionales y cantares.-Esp., 5.& s.., GRBGORlo.-Breve hilt. y teoría del tiempo mwal
    y .u velocidad. •
    ed., en 8.·
    Salltllt.tt••.-Elem. teÓriCOl de la mÚl.-It.. 1789. Surlltl, JOS& MABfA.-PrOtltuario:de de~nü:ione& mwi-
    -VmI. i4eta de lOI ,igno, de la mÚl.-Il., Venecia, 1795. cale•. lA. -Badajoz, 1861, en 8.°
    8aeeIIt, G.-Del número y de la medida de la cuerda muo -Refranero general español. ~ - Madrid, 186t.
    aical.-It., 1761. Sea.... -La mm. antigua y moderna-Fr., París, 1856..
    -De la ala" lección de lOI laebreo&.-U., 1766. -Critica y literatura mUlical. * .. -Fr., 3.& edición,
    -La divilión del tiempo en la mÚl., en el baile 11 en la París, 1856·59.
    poata. ~ -n., Milin, 1770. -El afio mÚlical. ~ - Fr., París, 1860 y siguientes,
    -La naturaleza y la perfección de la antig. mú•. grie· 3 vol. en B.O-Es nna colección de los mejores artículos
    ga. ~ - n., Miláo, 1778. criticos que ba publicado en la Revue del Deua: Mondu.
    -La Il.- lUCuiua en el co,,'rapurdo lila regla del acam· Cons.tituyen uoa hisloria del arte moderno, escrita 0011
    poiamimto.-Il.I778. ioteligente mordacidad.
    -Don Pldcido.-Diálogo; continuación del salterio Mar- S.lItelllte, J.-Lo, intet'valo, 11 101 generos de má.-Ale·
    celiano.-IL, t. 786. mán, Hamburgo, 1737.
    ............-ArrJI(MIÚI JI meIodí4.-Fr., t88lS, en lt. o -El mÚlico critico.-AI., Hamburgo, 1737 •
    78 BmLIOGRAFIA BmLIOGRAFIA
    , -La antigiedtul 11 el arlgen de la mús. - Al., Leip· S .._., F. J. -lIúsica m""ifoNM, mttrica 11 rltmi-

    .e........ -
    zig,I7M.
    Enciclopedia de la mw; - Al., Stutegart,
    IS33-40. 7 vol., S.o-La parte técnica es Inferior' la
    ca A __.-Port., Lisboa, 1790, trad. al esp. por J. P. de
    Afmeyda.-Madrid, t8tS.
    SOler, Fn. ANTONIO -Uave de la Jlodulación 11 an'igüe.
    biogrlflca. dafÜ' de la mú.sica. iI; lit • - El rélebre organista y comp.
    Se• • ICI. - Antología uniM'1a1 de mús. sagrada; reper- esp., monje del Escorial, escribió sn tratado en castella·
    torio de 101 maatros de lo. s. XValX1X.-Fr., París, no y lo pub. en Madrid, t 76t, en ~.o
    1869. ! series en 1! Tol. 8eler ., Fraile. - Método completo de caf&to llaf&o 11
    Se••elder, G.-Jletodo de ¡;anto.-A1., {S!:I. mi3:to, etc.-Zaragoza, IS78, fol.
    -Guía musical del oficio de la iglesia.-Al., IS!6. Sorla.o Fuer&ell, MABIANo.-Curso de mlÚ. elemtmtal.
    -Instrucción para los preludiOl coralu.-Al., .S!9. -Jlétodo de SolmilaciÓft.-lIadrid, ISU.
    -Conocimiento. de coral.- Al., IS33. - lA múrica .(rabl! espaiola 11 "" relaciones con la tII·
    -Gramdtica musical. - Al., 183&.. Ironomia, la medicina 11 la at·quitectura. __ - Barcelo-
    -Descripción hisl. 11 tecnica de 101 instrumento. de mú· na, t8:13.
    lica.-AI., 183&.. -Hilt. de la mm. esp. desde la Ikgada de 101 Fenicios
    -Jlodulación.-AI., 183&.. hasta el año 1850. __ .. *-Madrid y Barc., t8M-fS9,' vols.
    -Guia musical.-AI., IS33. - Las sociedades corales en EspaiuJ. * -Barcelona. 1865.
    -Los elementOl de la armonía 11 la compOlición musí- Sel•• Oell •• d., DOCTOR. -Nuevo silUma de notación
    cal.-Iog. * musical aplicado al canto llano .egúf& el de la lengua u,.¡·
    Se•••., G. - Enciclopedia ~de las ciencias 11 de las aro versal de Climent. -Madrid, 186\, t.. °
    tes•• -Lat., 166S, en &..o-Ellibro 9.° y último de esta S.alller, C.-Dice. de JIús. ilus'rado. __ *.-Paris, ISlIlI.
    obra se.reftere lla mús:, pero de un modo incompleto y Sea.a, R. DS.-Cuestiones de mttríca. El ritmo pollico.
    copiando de otros aUlOres. Fr., Paris, 189\, en 12.°
    Se••", HUIIANOS. - Calendario de lo. mwfeo.. __ Sowlnakl, A. - Los músicOl poloneses" esl(Jf)Ol modero
    Fr., Bruselas, 188l1. nos.-Fr., 1837, gr. in S.o
    Se.rae.er. -Dice. portátil de la mús.-AI., ISt7. S.o Sp•••e.lIIoer•• - Cue.tiOf&BS de música•• - Lal.. Nu·
    Sehullloer" F. L.- La mús. del baile, su Ülarrollo hil- remberg, UJ36 , en I'!. O_Es un tratado muy elemental.
    'órico 11 "aria if&troducciones de 101 Jlif&uels.- Al., Dan· SIaaerd, M.-Hillt. de la mús. __ -París, IS31.
    zig, 1878. Slal.er, DOCT01l, y Barrel, W. A.-Dicc. de fJOCft muo
    Sebaré.-La canción popular en Alemania. __ -París, sicales.-Ing., Londres, t876.-Esta obra ha becho que
    tS68. se olviden las análogas que en aquel idioma escribieron
    -El drama musical.-La música 11 la poe.la en su des· Busty y Arnold, 1786; Hoyle, t790¡ Jousse, ISID y des·
    arrollo hist6rico.-Wagner, •• obra 11 su itIta.-Fr., .87:1¡ pués Wilson, HamiUon, etc.
    ! vol. en 8.° Stea_.I, A.-Ctmnta 6S la ~jl!Za en 101 principios de la
    -Histor. del drama musical.-Fr., nueva ed., IS96. mús. y la estimación que la consagraron lor ant. •
    Sello...."., CLAUDIO.- Guerra musical entre 101 reyes n., Amsterdam. 169á, eu II.o-Werckmeister lo tradu-
    del canto llaM, ele. + -Lat., Strasburgo, IlI63, en &..0. jo al alemán en 1699. Hay otra oo. de 1760. + - Stefla·
    En forma alegórica, simulando una batalla enlre el canto ni rellere varias an6cdotas sobre los efectos de la m4a.;
    llano y la mÚ8. mensurable, expone las teorías que esta· explica las definiciones anl. y se apoya en citas de la Sa·
    ban en vigo(y los abusos que se debían corregir. grada Escritura.
    Seu.Wa. - Formación de la armonía; preparación 11 8&rad_. -Elogio de la múrica•• - Lat., en '.0, sin
    resolución de las disotlanems. año.-La obra consta de IS láminas qne dibujó el céle-
    -Efecto. fÜ la música. bre pinlor Slradan, nacido el año 1:136. El texto consis·
    -Cuadro fÜ los diferentes acordes. le en versos de Bocbius sobre las solemnidades del diyi-
    -Jlétodo para compOf&Br música en el estilo modBrf&O. no culto.
    -CartJcter de la música de iglesia. 8&releker.-Ellenguaje de la mús.-Fr., t885.
    -Propiedades de los modOl, de las voces 11 de los iAlI. Su_r. - Teoría general de la. bellaa artes.-AI., Leip-
    -Decadent:ia de la m"'iea. zig, t79! 9&..
    - Opinión .obre el siltema de Guido. S.Uer, D.-Estética musical. Ciencia del ritmo • •
    -Ob.ertJacÍOf&BS. COf&tra la Geneuphonia de Virués. las bellas trad. de la escuela il.-Fr., 1878, en t.:
    -Notas curios/U á la .Escuela de mús. de NlUSarre., T.pperl, W.-lIelodia erraneer.-AI., Leipzig.
    Se •••• , L. A. - Higienl del cantaf&te; in¡fuencia del T. rll.l, JosÉ. - Tratado de Jlú.r. segú,. la verdat:lwa cief&.
    caf&to sob"e la economía animal, etc.- Trad. del fr. al cía de la Armonia. __ -Il., Padua, 17M.
    español, por Juan de Castro, t856, 8.° -ResptM'sta de Tartáni d la crítica del Ira todo de IIÚS.
    Se_'.-Carta que ea:plica lo que ha pasado en los de Serndi.-Ginebra, t767.
    Campos EU.8OI al llegar Lu1l1l ••-Fr., Colonia, 168S. -El Arte fÜl arco.
    Es una criUca que de las obras de Lully, y después de Tesldor, JosA. - Dilcurso sobre la hisl. tmiversal tU la
    muerto éste, hizo el autor con el seudónimo de Marot, mm. __ -Un tomo de 333 p.; 180\.-EI l. o tomo lo dejó
    simulando un juicio presidido por Proserpina, reina del manuscrito y se refería l la bist. musical de España.
    Infierno. Fué el primer trabajo importante sobre la mús. de nues·
    Sle..... - RudimentOl de la mús. - Melodía 11 armo· tro pais.
    f&ía. __ -Madrid, 183S. Te...., P. ZACABiAS. - n musico teslore (tejedor)•• --
    slIva.-INOCBNClO DB LA.-Dicec. bib.-Port. Venecia, 1706, t..o-Es la obra de un erudito que ex·
    SI._., H. A.-Anuario gmeral de la mús. 11 fÜ·tas 10· plica cuanto de mús. se sabia' principios del s. XVIIi
    eiedafÜs musicales.-Fr., 1883, primer año, en 8'- y lo referente l la voz y al sonido, con dos lim. para de·
    SIP•••, C.-Introtl. á la mlis. práctiea.-Ing., Lon· mostrar cómo se forma éste por la voz.
    dres,I663. TIII......lle, A.-Ru. Ailt. tilla ••• -Fr., t88l, 8.°
    BmLIOGRAFIA BmLIOGRAFIA 79
    .......... B.. y r.ualle, A.-La mdrica era Parll. ~ cipios u,,¡ver,a'" tk la mtúica .•• -Madrid, 1717. i.·
    Parfs, 1883. v ......, RAllÓN. - Canto, popular" de E,paiía.-Esp.,
    -Orígenes tk la capilla Mtúica tk llJ3 IOberano, ds Fra". en 16.0
    da.-Fr •• l86i. en 8.° V ••• rte, P. EUSTAQUIO DI. - Canto gregoriano ,egúnla
    TII•••••• J.-LoI pri,¡cipio. ds la mtú• • - Lat •• B.r. verdadera tradición. A ~ -Madrid, 1890, 8.°
    110; 16!5. i:-Entre otras teorías, pretende demostrar. Var.I ......, CONDII: L. F. - Laudería 1/ violinería motk.
    y en concepto de Félis demne.~tra perfectamente. qoe nesa.-IL. Módena. siu año.
    los modos de la anL tonalidad eran catoJ't'.8, y no doce -MusurgiaM.-IL. Moollna, 1879·80, en U.o
    que indican Glarean y otr08 escritores. ' V •••a.- Lo que se tkbe buscar 1/ de lo que conviefte
    ........I.-El compeadio tk la mtúica, etc.• - n . Ve. huir• • - Lat., Venecia, 150t.1 vol-En los cap. refe.
    neeia.llm8, en i.o Hay otra ed•• de 460t." - Expone rentes á la mús., explana teorías OIosóllcas v matemáti:
    con claridad la teoría :muslcal y estodia Jos doce modos, cas, etc., mezclando lo temporal con lo eter~o, como se
    que divide eo autintie1J3 y plagalu, el contrapnnto, Ja hacía entonces en estas enciclopedias.
    fuga. las mutanzas en todos los tonos y Jas cadencia. Vallara. F.-EIJC. coral dsl caflto g,·egoriano.-Il., 1707.
    ftDal8l'. -Principio. de canto llano.-U., 1713.
    TIJ, SALOIfÓN DR. - El aru tk la poesía. del canto 11 de - Teoria y prdctita del canto grtgoriano. -It., 17t1.
    la ejeeueiór& en lIJ3 imt. por loa ant. " parl. llJ3 He- V.llde . . . ., F. F. DI.-Equinolaci6n ó _veoo .¡,tema
    breoa• • - Hol .• Dordrecbt, tOO!, ron Jim. Hay ona musical de llaflel. ~ * - Madrid, 1838, foJ. .
    oo. en lat. ydos en aJ.• Leipzig, 1706 y 1719." -Como V.U.7 Merl ••, M. - La música popular ds FUipi-
    cap. especiales de esta obra citaremos: cambios y pro- MI. ~ a - Madrid, 189:1, 8. o .

    gresos que el tiempo ha Inlrodneido en el canto: siste- V.ade .....eek.- Tratado de todo. lo. ¡fI,t. ds viento.
    mas mnsie/lles de Pitigoras, A rislógenM y Guido; Ins- -Mélodo para esludiar el corno inglés.
    tramenlos de viento, de cuerda, y de percusión' Jas div!- V •••er SIr.etea, E. - TBalro lugareño era Flandes.
    Didades pepnas , la más. en la celebración de' sos mis- Fr., 1837·61.
    terios; los aotores de los saJmos; el orig~n, ritmo, sabi -lA mds. en los Paises BajlJ3 a"tes del •• XIX. ~ - Fr.,
    daría y sanlidad de estos cintlcos; Jos cantores y los ins. 1867 al 88. - Los tomos VII y VIII (Bruselas) contienen
    trumentistas en la antigQOOad; las melodias que cantaban mucbos datos sobre la organografía especial española.
    loa levitas. -Lo. músico, neerlandtse, en llalia, 'iglo. XIV al XIX.
    TI ........ JUAN DH VnRWBRII:. - Definici6n de los tir- Estudios 11 documento•. ~ - Fr•• IS8!, in 8.°
    uo, mVlicalts. - Es ·el mis anl Dicc. de músira. Se - LoI mtúico, fleerlandt,,, en Espaiía desde el '. XII
    pub. lin fecha; pero se supone qae el sabio mosicógl'8fo al xrl/l. ~ - Fr., Bruselas, 18811-88, ! vol.
    ftamenr.o del s. XV, lo compiló en lat. bacia un. For -Nue.t,·o. periódico. musicales. - Se refiere • 108 de
    kel, J otros eserito~ Jo han reprodocido.-Las obras de Bélgica. ~ - Fr., Gand, t8t3.
    TufCTORIS ban sido incluidas por Coaspmaker en sus E.- -Carlos V músico.
    crit&ra tk mÚ8iea , ban tenido ademis ona OO. especlaJ - Voltaire mtúico. ~ - Fr., Amberes- París, 1878.
    en 18711. En eJlu esti incluído el célebre ms. <.) copla -Lo. IrofJIJdores desde el •. Xlii al XVIII en lo. PaÍ1e8
    del n-atado que sobre Ja más. escribió el mis eminente Bajoa. ~ - Fr •• Bruselas, 4878.
    didictieo del sigl6 XV. -Lohengrin y su instJ'Umeralación.-Fr•• 1879.
    TIÑ., A.-La mús. griega, el canto llano 1/ la tonalidad -La melodía popula,· en la ópe,.a GuUlermo Tell, de Rol.
    MOdmIa. ~ .. -Fr., Parls. 1866. .ini. ~ -Fr., París, 1879.
    T ...eae, V.-Gram. musical.-Fr., 186!, 8.°' - Turi'l musical. ~ - Fr., Andenarde, 1880.
    T ....... -Dacripción tk loa insto mecdnico. fabricados -La música congmlulatoria era 1466; de Dijon á Ratis-
    por esu 11 comerfXJdo. era 'u galería de Roma•• - It.• bona. ~ - Fr., Bruselas, 181iY.
    Roma, 1676. -CurilJ3idade, o,.ganográ~a•.
    T •• re., MILCBOR DI. - Arle ingeniosa ds mtúica. ~ Va••M.-De la música de oro, ete. + - Lat., Roma,

    T._ ......
    Alea" de Henares. f5U.
    Esp., 1736.
    e .. Josi DI. - Reglas tk acompailar.
    US33.-Era en aquella época un buen tratado de sol misa·
    ción. canto llano y contraponto, con algunos consejos i
    los compositores.
    T_I, P.-Opini6n tkl cantor antiguo 11 moderno. ~ Va.el. SUya", Jos•. - Galería ds músico. gallego,.
    IL, Bolonla, 1713. Coroña, 18n.
    T .........- C,.6nieas "creta. 1/ galanle. tU la ópera -Apunu, para.la historia musical tkl reino lusitano.
    16tJ"1-1844.-Fr., (8U, t vol. en 8.° Santiago, 187i.
    T ........e .11•.- M,., copia mod. ~-Sevillll. U80. -Origen dsla música como aru. A- 187i.
    T ....-Direclorium matAematicum, elc•• - LaL, 1657, -Jlá:eimas 1/ pema,niento••obre la mlÍSica 11 la. bellas
    ~.o-En la parte que dedica i la más .• explica los erro. ar"'. A - Barcelona. 1879.
    res J defectos de los teóricos respecto á los principios de . -La mlls. popular era B.paiia.-Mondoñedo, 1883.
    la armonía, los fondamentos físicos y los matemiticosj -Frases y precio,idadeslilerat'ias, ete. - Madrid, t894..
    reglas J axiomas armónicas; teoremas y problemas aro -ManlUJl teórico práclico de armonia.-Obra notable.
    mÓDicos y demostración del monoCordio. -Formvl4,'io armónico para loa a.piran'" á md,ieO&
    ~• •I, F. L. H.-Sín"'is tkl Dice. tU Rotu.wau. - Fr., ma1/or"·
    Tolosa, 1811. Ha prod. con especial erudición olras mncbas obras y
    tnMrtI.-Contrasu mún'co• •. - U., Roma, f630.-81- es hoy Director del Boletín "usical, de Madrid.
    mola que dos amigos visitan las 8.'lCoelas, los salones, las V . .e ••eell ••. -Lo. músico. porw"",,,. A * ~-Port.,
    iglesias y á los principales comp., y discnten lo que á la Oporto, 1870, l. vol.
    mús. se refiere. Resulta ana graciosa crílica con coriosos V •••• e., •. -Carlas .obre la mús. en Alemania. *
    da&08 sobre la mós. en l&aUa á principios del s. XVII. Vela. de .edr•••. - Al""m de la zarztUla COJlIá·
    uu.., P. MIro. PURO H. - JI... uni..,. 6 "..- Ual1I ".-lIadrid, 18IJ8. 101.
    80 BIBLIOGRAFIA BmLIOGRAFIA
    Ve.....el'e. -Dicc. de la mtil.-Hol., Amsterdam, 1796, Wefler, J.-Las iluriorau musical8s.-Fr., 1883, '8D 11.-
    2 .ol.-No llegó más que 1 la M. Weekerll., J. B.- OptbculOl sobre la catUión popIIlar
    VICIe.$I.O, Nicous. - La mtil. an'. reducida á la prác· Y .obrela mtil.-Fr., 187&., gr., in 8.°
    lica modlma, etc. + - IL, Roma. {!SM, fol.-El autor -Catdlogo de la Bib. dll COnleTD. de Pa';'. a - Fr.,
    quiso probar aquellas teorías que un jurado desechó al t885, gr. in 8. 0
    fallar en las controversias que aquél sostuvo con V. Lusl Weleker "e Go.$er••••• e.. - DibujOl tls los ¡...t.
    lano, pretendiendo que los géneros cromltico y enarmó- musirales, de cuerdas, ds airs, de percusión "tls (ric·
    nico de los griegos eran aplicables ála mús.del s. XVI. ción. _-Al., Francfort, 1885.
    VI •• I, A.-Lo. Jut. de arco, etc. a-Fr.• París, 1876, W.ee'"., E.-El arte del canto.-Fr., Parfs, 180.
    , 3 vol. 6..°, con Iám.--Obra muy importante. W .... er...... -Hut. di la mtil. f10cal B ins"....tar
    VI ••• , DOCTOR. -Influencia de la mtil. en lo filico y era de la Iglesia, etc. +-Stettin, 1636, en &0.°
    lo moral. a - 11., Milán. WOIf, J. F.-Instrucción para aprender á tocar el cltIw·
    V....a "Bane.$er.-La lengua de 101 trovador". _ cín.-AI., t783-1807, IS.· OO.
    lIadrtd, 18M. -Pequñio viaje musical.-Al., {~8&..
    Vllloteaa.-Trad. al fr. di lo••i"e at"or61 gritgo•• -Dicc. abreDiado di la mtil.-AL, Halle, 1787, a.· oo.
    + -Ejemplar aUlógrafo.- Se refiere a las obras teóricas -Instrucción musical.-AI., 1788.
    de Arislógenes, Euclides, Nieomaque, Alypius, GaudeD- wamek.-Obra tls oro tls la mú•• , etc. +-LaL, Colo-
    clo, Bar.chius y Anstides QuintiJiaDo, que mencion3mos nia, IISOI, en ,.o-Explica las teonas de aquel tiempo
    en las respectivas letras. sobre el canto gregoriano y el figurado.
    -Los iul. de mtil., etc., que decoran lo. an'. mot&umm· We.el ••, Isuc.-Del cankl dilo. poemas' 11 el poder del
    to& del Egipto.-Parfs, {820-30, 8.0 -Hay ed. anterifll·. ritmo. +7'"Lat., Oxford, 1673, en 8.o-Kste célebre 1116-
    -Dacripcióra hut. técnica y literarja de lo, indo de logo, hijo de Juau Wossius, nació en Leyden. {618, y
    mtb. de lo, orienta",. -Pans, {8!0-30, 8.°, con lam. pertenecfa , la esc. que consideraba ciertas todas las libu·
    vl_e.$.-Emayo .obre ia mtil. de 101 aftt. griegos. + las sobre los efectos- extraordinarios de b mlls. griega por
    Fr., 185t, 8.0 -Con ellesUmonio d~ ms. didacticos que la variedad de su rilmo, juzgando a la mlls. moderna como
    dejaron algnnos escritores griegos, que el autor ha rtl aborto del arte é indigna de los hombres inteligentes.
    buscado en las mejores bib., resume cuauto puede sa- WO••la., JUAN.-En sus obras lA. cuatro ar'" popula-
    berse sobre el arte musical de los Helenos, y demuestra res, '1350, y Arte poética, etc., 16", + ambas en laUn,
    que del mismo existen muchos rasgos en el canto llano. incluye alguna teoría de la mlls., dividiendo ésta en na-
    Este Interesante libro es el tomo XVI de Noticial y ea;- tural y artificial; correspondiendo' la primera la que,
    traclal de lo. mi. que pub. en Francia su Academia de laI _ seglln la escuela de Pi&agoras, produce el rapido movl·
    iucripcionu. miento de los astros.
    Vi.... " Rler•. -Nuevo ¡j,tema de rudimentos de mwi· Wr.... " Ro ....-Cuia del aficionado, director tls
    ca, etc. A-Madrid, 18:89, en 6..° mtil., y consejOl á 101 orf8tJnuta•• -lng., Liverpool.
    VI~_•. -La mtil. puesta en alemán, ete.-Al., B:¡siJea. w'JIB ...en...-Los autoru de 101 himno, y di la. . .
    f511, t.o"';"Obra digna de consulta por pus curiosos datos cuetlcia•• Cénero de lo, ",r.OI en los himROl. + -LaL.
    sobre teorías musicales y sobre los _ios&. de cuerdas, de Heidelberg, U99.-Explica el uso que de los himnos
    aire por el soplo del hombre y de mellll ú otras male- hace la Iglesia, nombra' fos principales autores de di-
    r¡as •• -Posee uo ejemplar la bib. de Berlío y otro la do chas comp., y de éstas inserta ejemplos en versos ylmbl·
    Viena. En 188! se ha pub. eo BerUn un facsímil. + cos,elegfacos, ~'ficos, corlámbieos, alemanlcos y arqui.
    Viren. C.-ae•• -La ópera en Barcelona.-Estlldíu loquios ó de siete pies.
    1&ístórico· critico _. Yel •• e l. Torre, R.-La voz, SU mecara¡.mo 11 SU edu-
    Vlralle, JosR.-EI contrapunto explicado Sil seis leccío .. cacióII.-Madrid, 1872.
    fteI. a _-Madrid, 18U, fol.
    -lA GeneupllOnía ó gene"ación de la bien-.onancia mú
    .ica. _. A-Madrid, 183\, fol.
    .ia._-l..
    Y ........oa, PaiNCIP8 DR.-Hutoría de la mtil.en Ru.
    parte.-Fr., París, 1862, gr. in 8.-
    z.ee•• I.-Práctica de mtil. etc. +-Il., Venecia, 11196,
    VI•••••, M.-Dicc. tls la mtil.-H., Milan, ttl~6. fol.-La segunda parte se pub. en 1612. Ambas forman
    VI$et.-Hut. del Arte. _-Pans, t86i. un excelente tratado de teoría, incluyendo todo lo mejor
    W •••er, RICABDO.-El arte y la revolrcción.-18i9. que entonces se sabía sobre el contrapunto y la fuga.
    -Obra de arte del porvenir.-1850. Z.rUn., JosR.-lnstituciones armónica&. +-11., Vene-
    -Cuatro poemas de óperal, y una carta .obre la mtil., cia, 1558, fol.-Se pub. otras ed. en {MI y US73.
    1861, en S.o-Abonda en teorías y frases misteriosas que -La demo,tración armónica. +-1371.
    quiza entiendan en el porvenir. -Suplemento musit:al.-IIS8H.
    -Arte alemán y política alemana.-t868. Dichas obras y algunos otros trabajos no musicales de
    W."'le..., G.-Uxico tls los mtilicos.-Leipzig, 1732. este Hutor se reimprimieron en Venecia, 1:s89, 6. .01.
    W.III.er.- PreceptOl .obre la mtil. ~guratla, ele. + fol.-Lo que Zarlillo explica mejor, con precisión y no-
    LaL, Strasburgo, t6U. en 6.,0 -Al hablar de las llaves, vedad, es el contrapunto y los doce modos, cuyo eslDdio
    incluye la tls .01 en 3.. línea, igual á la de do en l.·, y
    la deja el, 3.· linea, equivalenle a la nuestra de sol.
    Wefler, F.-MtiI. teórica y práclica.-1828.
    .1
    forma la 3.- y 6..& parte de Institucioftel.
    Zal • .-I Cer.I•• I•. -Poder de la mtil. en la. paio-
    na, en las costu,nbr61 yen la& enfermedades. U.o m«lit»
    -La armonía y el bajo continuo. -1830-3&.. del baile. _-It., Venecia, 1787.
    Wefler, G.-Teoria de l~ mtil. para imtruirse uno mis·
    mo.-1817-11. Terminamos aq!lí los APUNTES BIBUOGllÁrlCos raile-
    -Ciencia de la mw.-1821. rando lo que dijimos al comenzarlos; en ellos no esliD,
    -Autenticidad del Requiem de Mozart.-t826·27. ni mucho menos, todas las obras de teoría, historia y lite-
    -Doctrina tlsl baje) continuo.-1833. ratura musical. Sólo hemos indicado las mú importall-
    -ACÚlIica prdetica de los ¡ut. de tJienkl. les y la8 que, aun no siendo de gran notoriedad, si"8Il
    mE RTR Rl
    . como j310nes para i[di~ar los progrilsos del Arte en sus BlfarL-Se dice también BIFRA ó PIFFARA Ó TIBIA IIIFARIS
    distintas etapas y en los difereoles países. (flauta de doble sonido), é indica un registro del órgano
    Repetiremos también que en las voces armonfa, canto, . que produce una especie de trémolo.
    acústica, en los nombres de los inst modernos, etc., etc.' Blgnlo, LUIS DB.- Reputado barítono que el año {80s debu-
    se iodicaran los tratados que más acept~cióo hayan teni- tó en el teatro alemán de su pueblo, Budapest, donde na·
    do en c3da especialidad. ció en 1839.
    BI.llot.ol'.-Son notables por su cillección de obras musi Blgot, MARÍA KIENB.-Célebre pianista. Nació en Colinar,
    cales: la del Vaticano, la del Liceo musical de 8010oia, n86, y m. en Parfs, 1820. Cau~ó la admiración de los
    . la de Munkh, las de los Cons. de San Petersburgo, r.on· grandes maestro~ de m época y d!'1 mi~mo Beethoven.
    dees, Nápoles, París y Bruselall.-En España se Jlu~dell Sólo pub. dos obra~: Estudios y Rondó p~ra piano.
    indicar: la del reputado critico Sr. E~perauza y Sol8, la 8lJug. clther.- Nombre que, según 8lguno~, ha tenido la
    del sabio presb. y maestro Sr. Sbarbl, la de obras espa ÁRCHICETERA de los U.-Nomhre inglés de la PANDORA.
    ciales del Sr. Monasterio, actual direct r del Cons. de BllancoJel ó VlIJanooyel.-Flauta de punta y de siete agu-
    ~adrid. y la Bib. Nacional, enriquecida con la que legó jeros que se usa en algunos sitios de la Jndi9.
    el Sr. Blrbierl. Al frente de este valioso Centro, está h1 y BlIse, BBNJAMíN.-cDirector de mú~. de la rorte,' tflulo
    el académico de la lengua y eminente dramaturgo don que en {1I8' le confirió el Emperador de Alemania, como
    Manuel Tamayo y Baus. De su sabsr pueden dar fe todos ~fntesis de los laureles que' ganó en muchos conciertos
    los amantes de la lit.!ratura¡ del cariño fraternal, del es la orquesta por él formada y dirigida desde antes de
    mero que dedica al público, t~stimoniarán con gratitud 1867. En ese año la llevó á la Exp. de París, donde tam-
    cuantos necesiten consultar aquel archivo.-La bib. de bién cusechó grandes aplausos. Nació en Liegnifz, 1816.
    nuestra E~c. Nacional de Mús., si bib. puede llamarse su Bllllngton, ELISABBTH. -Célebre cantante inglesa. Nació en
    pobre colección de libros, clama Dor que algún ministro r./lDdres, i 765. m. en Viena, {818, despu~s de obtener •
    de Fomento quiera dotarla de los precisos elementos. En grandes triunfns en los principales teatros de Europa.
    pocas partes fuera dable reconcentrar mejor las joyas Fuá dist'o de J. C. Bach. En t8t! se pub. en Londres una
    musicales que, diseminadas por los archivos de murhas .Vemo.'Í/J sobre la vida de esta artista.
    jgle.sias. se sustraen al estudio del público. LlJs vicisitudes Blllon. JUAN DE.:-ComposUor de mús. religiosa. AlgQDaS
    de España, sus trastornos políticos, sus guerras, han po· de sus obras se insertan en las antologías de t33'-4.6.
    dido más que el celo de los que custodiaban las bib. de Fué chantre de la ('apil1a pontificia. ..
    'conventos y catedrales donde se atesoraron las mejores Blllroth.-Prof. de Filosof(a, colaborador de varias reviso
    obl'lls, Ó las obras más raras de los ant. maestros. De Es tas musicales y colt>ccionador con R. F. Beeerk de 108
    paña se llevaron Al único ejemplar de RarmOllice musi· corllles que publicaron correspondientes á los s. XVI J
    ce.Odhecaton, impreso por Petrucci en Venecia el año XVII. Nació y m. en Halle, cerca de Lube('k, {808.
    t302. Hoy está en la bib. del Cons. de Parfi. De España Blnarlo.-Compás de dos tiempos. Se subdivide en mitades
    procede la única colección que se conoce de las "¡sas de (binario simple) ó en tercios (binario compuesto).
    Carpen','as, guardadas ahora en la bib. Imperial de Vie- Blnohols, ..EGlDlUs.-Uno de los méq 8nl. comp. de la ese.
    na. y sin embargo de las rapiñas que en esto, COIDO en n¡>erJandeso; disco de Duustaple. Nació en Hainaut hacia
    otras cOS~!!, sufrieron nuestros tesoros artísticos, aún era noo, fué m. de C. de Felipe el Bueno de Borgoña y m.
    posible que con los restos ant. y las produciones mo· en Lille, U,60. Las bib. de Bolonia y de Viena conservan
    derna!.', se formara el debido núcleo de obras de estudio. aún inMitas sus mnchas comp. prof6nas y religio@8s.
    Si algún día quiere alguien, desde las alturas del po- Blnd.r, K. W. F.-Célebre const. de arpas que nació en
    der, seguir un buen ejemplo, vea cómo se han nutrido Dresde, t76\. y se estable('ió E'n Weimllf, 1797.-Su her-
    las bib. de los Cons. de Bruselas y Parfs. En la t." eslá mano CARr.os, que nació en Viena, 1816, y m. {860, fné
    hoy incluida la que fué de Fétis, compuesta de 7.313 nú- director de orquesta y autor de algpnas opei'etatl.
    meros. de los cuales se rellerlln a la mÚi. 3.t68.-En Blnlou, Bllvlou ó Blgnou.-Especie de gaita muy popular
    la t." se contienen 3.000 vol. de literatura musical¡ t.OOO en Bretaña. Consta de un odre ó depósito de aire con tubo
    referentes al teatro; 900 métodos de diversos insl.; 500 de insuflación y de dos caramillos con seis agujerop.
    tratados de armonla y de fuga~i 3.000 de solfeo, canto Blonl, ANTONIO.-Autor de !6 op. it. Su Endimione, t717,
    llano y canto i tI.OOO vol. de partituras; L800 de obras consiguió éxito notable. Nació en Venecia, 1698, y desde
    líricas y religiosas. y más de 170.000 piezlls para canw, 1726 trabajó en Breslau, hasta que en {733 dejó de re-
    piano. etc.-&ta bib.. como aquella Escuela, datan del presentarse la ópera en aquella ciudad.
    año 11 de la República, ó sea de t 791$. Blp.achl Vlna.-Especie de cítara india con cinco cuerdas.
    Blclnlam, lat.-Comp. á dos partes, especialmente para el Blrokenatook, J. A. - Violinista y uno de los más an&.
    canto. comp. para ~iolín en Alemania. Nsfió en Alsfeld (Hesse),
    Blol.o, iI.-Fragmsnio para ·dos trompas ó dos trompetas. t687; estudió en CasEel, Berlín y Paris; publicó n sona-
    Bloordatos, iI.-Se dir.e de los PASOS qua se hacen á doble tas (lara violfn y 12 conciertos para' violines, viola,
    cuerda en los insto de arco. violoncelo y contrabajo. Murió en Eisenach, siendo di·
    BI.deNann.-Perfeccionador de la viola en Thuringe, ha· rector de orquesta, 1733.
    cia 4780, y uno de los úlUmos virtuosos en ese inst. Blrd 6 Byrd, GUlLLBRMO. - El comp. más distinguido de
    BI•••llaé.-Primer premio de comp. en el Con~. de Parí!!, Inglaterra en el género religioso. Fétis le llama el Pales-
    t8ta. Profesl)r del mismo, t8t8. Nació en aquella capital trina ó el Orlandus Lassus inglés. Nació en Londres ha-
    lSOI. En IBM pub. su notable obra, ed. por Troupena!l, cia USa8, estudió el órgano con Tallís, obtuvo con este
    titulada Cincuen ta estudios de armonía prdrtica. un privilegio por veintiún años para ser los únicos impre·
    Bler.y, G. B.-Autor de la op. Wl4dimir, que en t807 ob· sores y comerciantes de mús.; editó infinidad de comp.
    tuvo gran éxito en Viena. Nació en Dresde, t 77t, Ym. en sagradas y otras para piano y m. en Londres, t6:t3.
    Breslau, {8~O, dejando ms. un tratado de armonía y ha Blrd, ARTURO. - Comp. distinguido que nació en Cam-
    biendo publicado muchas obras pua orquesla, algunas bridge, t856. Deben citarse: su Camarol para orquesta,
    Misas y buena mús. de cámara. la sinfonía en lo mayor. y el bailable Rubezahl.
    DIOClo.~alC D. L~ IlÚ81C~. 11
    82 BIZ BLA
    Blrlmbao.-Uno de los nombres que en Espaiia se da al 111- gran premio de Roma, y al regresar a Paris en 1863
    gut'te musical que tambien se denomina PIA-PON, AURA estrenó Lo8 pescadores de perlal, cuya óp. no causó sen-
    y ARMÓNICA DE BOCA. Los fr. le llaman Guimbarde y es sación. Tampoco se entusiasmó el público con lA hermo-
    popular en casi tOdos los países de El1ropa y Am6rica. sajoven de p,,·t". 1867, ni con lA Arle.iana, que se re-
    Blrolay da Montaarrat. - Ant. tonada de una poesía del s. presentó poco después. Por fin, en 1875 llegó a la mela
    XIII que se cantaba en el célebre saoll1ario de Catalnña. con su ópera Carmen. Murió en Bouglval, cerca de París,
    Bla, lat.-Equivale a REPETICIÓN. cuando, tms lucba tenaz, entraba en el camino de la glo-
    Btacarrl, JAtus.-Notable comp., piaoisla y critico musical. ria. Ha escrito su biog. Cb. Pigot, 1886. Bizet produjo,
    Murió en Barcelona, 1877, á la edad de 'O años. Fon· . además de las obras citadas, mucbas melodías y 300
    dó en colaboración La España musical. Escribió varias transcripciones para "iano, que [ormal1la colecdón del
    comp. y fué Aead. corresponaal de la de San Fernando. Piani.ta cantor, ed. ror Heugel, París.
    Blachkarr.-Especie de Uauta que usabao los Tártaros. Bla88, A. J.-Clarinetista de la mós. del rey de Bélgica J
    Blacho", K. J. - Autor de muchas eomp. religiosas, de prof. del Cons. de Bruselas, en cuya ciudad nació, 18U.
    varias sinfonías y de un voluminoso Tratado de a,-monia En dicha Escuela obtuvo el primer premio en 183i. Mu-
    que pub. en t890. Nació en Ansbach, -I8!3, y m. en Mu- rió 189!.-Su esposa, Elisa Meerti, fué canlante muy
    nich,1893. distinguida.
    Blaoho", J. B. G.-Nació en Lausanne, 18&.5, en cuyo los· Blagrove, H. G. - Violinista de talento que desde 183'
    Ututo de mós. desempeñó una dledra después de haber hasta 1872, que murió en Londres, conquIstó mucbos
    adquirido ootoriedad por sus comp. religiosas y profa. aplausos en varias ciudades de Europa, y especialmente
    nas. Suyas son las melodías Voce. de lo. Alpu, Ire8 Dan- en la capit!!1 dA Inglaterra. Nació en Notlingham, ISU.
    za. rú&tica&, un quinteto para insl. de cuerda, la canta- Blahag, JO¡:É -)l. de c. en San Pedro de Viena, composi·
    la El proscrito, una Leymda para orquesta, etc., etc. tor notable de Misas, ofertori9~, etc. Nació y m. en Bag-
    Blachoff, HANs.-Planisla y musicógrafo. Nació en BerJfn, gendorf (Hungría), 1779·18~6.
    ISIS!, y m. t889, siendo doctor en Filosofía y, desde 1879, Blahetka, MARiA.-Concertista de talento en el piano y la
    prof. de Pedagogía del piano, eo la Acad. de su maestro llsarmónica. Nació cerca de Vieoa, ISIt. Fué disco de
    ({ollak y después en el Cons. Stern. Entre sus trabajos Clerny, Kalkbrenner y Moscheles, y obtuvIeron buen
    eslán: la revisión de la obra de A. Kullak, 1876; la elec- éxito sus rondós, sus sonatas, una pequeña óp., y varias
    ción de las de Hamdel para piano y los 6 vol. que dedicó otras obr!ls de concierto. .
    al juicio crítico de las obras para piano de J. S. Bach. BI.llvllle, Cb. H.-ViohmcellstB J musirógrafo que nació
    Ilaoro ••• -Nombre il. de las FUSAS. enToure, 1711, y m. en París, 1769. Entre otras comp. pu-
    Illhop, H. R.-Uno de los comp. mas fecundos de Ingla· blicó dos sinfonías para orquesta y un arreglo de las so-
    I8rra. NacIó en Londres, t786, y m. IMIS sIendo doctor natas de TartinI. Escribió en al.: El ,.piritu de' arü mUo
    en mlisica y prof. en la Unlv. de Oxford.-Pub. un vol. de .¡cal, 175\; La MIt. general, crítica y {ilOIó~ de la
    Jlelodítu de MM paIua; &res vol. de Jlelodítu MCiona· mÚl., 1767, y Ensayo .obre un tercer modo, 1751, cuya
    les, y enlre otras varias comp., figuran S! op. Y come· teoria fué desecbada.
    dlas Uricas. Las principales son: Lo. "endimiadores, 1809; Bla....t, F. CoLIN DR.-Superintendente de la más. del
    lA Virgen del.ol, i810; El eabaUero de 8l1Owdown, ISII i Rey de Francia hasta t 760, que m. en Versal\es. donde
    El molinero y.us mozos, 1813; lA duodécima noche, nació en 1690. Escribió un Emayo·som·e 108 gusto. aflt. y
    18!0; JlarialUJ, 18t!; lA tierra natal, i8!&, y Aladín, moderno. de la mÚl. francesa,171S', y compnso algunas
    18!6.-La novia circa&iana, obtuvo extraord. éxito en operas, bailables y cantatas.
    i809; pero al siguiente día del estreno se quemó la par- Blalo, ADoLro. - Comp. y vlolinbia fr. Nació en Manos-
    li~ura en el Incendió del teatro Drury-LaD8. que, 18t8. Obtuvo en el Cons. de París los premios de
    ANA RIVliRB, esposa de H. R. Bisbop, fué célebre can· solfeo y de vio Un. Compuso grao número de dúos, cuar·
    tante de concierto.-Nació en Londres, ISU; recorrió tetos, melodías, quintetos, dos operetas y uoa op. cómi·
    con aplausos las capitales de Europa y América, y m. en ca en un acto.
    New York, 18". 11••oa.-Nota que dura la mitad de la redonda, ó como
    Blaaex.-Goitarra de doce cuerdas inv. en París, t 770, por dos negras. Tiene, al igual que las demAs IIgnras, valor
    el cantante Vanheske. Ya no se usa. propio y oolor relativo.
    Bltter, K. H.-Ministro que lué de Hacienda en Prusia des· Blanoo, VBNANCIO.-M. de C. de la catedral de Astorga,
    de 1879 á ISSt y distinguido autor de muchas obras de cuyo puesto conquistó después de haber sido desde tSSl,
    literatura musical. Nació en Scbwedt, Itlt3, y m. en también por oposición, organista de la R. Colegiata de
    Berlín, 1885, dejando pub. en al., entre otras obru, la :I. a Lpón. Nació en Astorga, 1803; entró a los ocho años como
    ed. de 1. S. Bac" (niog.) ISSI, '" vol.; Estudio sobre el Sta· niño de coro (liple) en aquella catedrlll y no cejó en sus
    bat Mater, 1883; Las reformal de la ópera desde Gluck estudios hasta que dominó los mAs superiores de armo-
    ha.Ia lVagner, I88~. nía, contrapunto, fuga, órgano Y I iano. 8us mu('bas
    Blttonl, BSRNUDO. - Autor de gran nlimero de comp. re· comp. para estos insl., pora orq. y para voces tanto en el
    ligiosas muy notables, cuyos ms. se conservan en Fa género religioso como eo melodías profanas, revelaD la
    briano, donde nació, i751S, y en Rieli, donde vivió muo ciencia y la inspiración de este distinguido maestro.
    cho tiempo. Murió en la primera de dichas villas, i8t9. Blanohard, H. L.-Violinista, compositor de algunas óp. J
    Publicó su biog. Allleri. de mlis. de cámara y crítico mU5ical en varios periódi
    Bln ó Vlwa.-Inst. de ~ cuerdas; e~pecie de guitarra muy cos (ranceses. Nació en 80rdeos, 1787; estudió el violín
    oblonga que los japoneses puntea u con plectro ó púa. COII Kreutzar, la armonía con Beck; y con Mébul, Water
    Blzet, JORGE.-Uno de los mis nOl8bles comp. modernos. y Reicha, la comp. Murió en Parfs, 1858.
    Hijo de un maestro de canto, uació en París, 1838. En Blanohard, JosÉ A.-Mlisico [ro Nació en Permes, 1896; m.
    aquel Coos., y durante diez años, estudió el órgano con en Versalles, 1770. Fué m. de c. de Luis XV. La Acatl.
    Benois&, el piano con Marmontel, la armonía con Zim imperial conserva de este comp. una colección manus-
    mermano J la comp. con Halévy. Obtuvo en 1857 el crita do motetes.
    BLA BLU 83
    Blalgl.I, Josi.-Autor de 30 óperas, &. Misas, 17&. romano partituras; pero su nombre sólo 88 ha hecho notable
    zas para una VOl, 170 nocturnos para dos voces, ele., et- como escritor y no sin rudos adversarios, qoe se gran·
    rélera.-Nació en Turin, t78f, y m. en París, 18&.t, ha· jeó por las lucbas periodisticas y sus joirios,' veces
    biendo sido superintendente de la mús. del Rey, compo· poco rectos. Sos traducciones al fr. de algonos poemas
    sitor de la corte y maestro de canto en aquel Cons. de op. como Don luaA, Fígaro, Frei&el&üt%, El barbero de
    Bluke.burg. QUIRiN DII.-Autor de un tratado de CLAVI' &t1iUa, etc., no se recomiendan por la fidelidad ni por el
    cillBALO, t,77t, y de otras obras de leorfa musical. Nació butn gusto.
    en Gonda, 165&.; fué organista en El Haya y .lIf m., 1n.O. ANOBL ENllIQUI.-Hilo del anlerlor. Nació en Aviñón,
    BI....ler••-Comp. fr. Nació en Clairac, t833; m. en París, 18{3. Desempeñ6 varios cargos diplomA'icos que le va-
    1868. Compuso gran número de canciones, estudios para lieron mucb.s condecoraciones y el título de Barón. Se
    piano y algunas operetas. distinguió también como literato (Y. BIB., Huin, Mla-
    Blaa.,.. JuSTO. -Cantante de mérito y autor de unas 100 QADAlfrB y ROSSIMI.)-EI mal resultado financiero qoe su
    comp. Dotado de hermosa VOl de bajo. pertenec. á la padre obtuvo con algo na de sus pub., inlluyó sin duda
    R. Capilla yes profesor bonorarlo del Cons. de Madrid. para que no diera i la estampa la Hilt. tU la op. cómica,
    lIu...... Nebrl. IlAKUIIL. - Organista de la Catedral de que aquél deló casi terminada.
    Sevilla y cemp. distinguido. A pesar de su temprana BleI., ANGBL. - Barón y general. Escribió varias obras
    muerle. i los treinta y cnatro años, dejó escritas unas sobre diversos asuntos. Para las que i la mus. 88 relle·
    170 piezas.-Murió en Sevilla el año 178&.. ren, V. BIB. Nació en Bourgles (Valence), t887:
    lIaal ••, M. F.-Fué prof. de instromentaclón en el Cons. de Bletz.oher, Josi. - Dejó sus estudios de jurisprudencia
    París, 1791S y director de orquesta en la Opera cómica para dedicarse al canto, consiguiendo 88r socio de honor
    desde ISO! • 1816. Se distiuguió como folista en el cIa· en las mejores Sociedades musicales de Alemania. Fué
    rinete y el bajón. Produjo 3 conciertos para violín, tt durante ninticuatro añ,os el primer balo del Teatro real
    cuartetos para insto de arco, dos op. cómicas y otras bue· de Hannover. Nació en el Tirol, t83lS, y murió en dicba
    DaS comp. para insto de vlento.-Nació (D la Alsacia,l7lS8, ciudad el año 189lS.
    y m. en VersaUea, ISt9. Ble.ltt, J.-Notable organista en Londres y Dublio; direc-
    .......n, ADOLFO. - Notable pianista, autor de algunas tor de I.s mis renombradas Sociedades de conciertos en
    comp. para su insl, disc. de Mayer y de Llslt y maes· Inglaterra, autor de algunas op. y bailables, y de muchas
    tro en el COBS. de Dresde. Nació en dicba ciudad, ISt3; baladas para una voz, que le hicieron popular.-Nació y
    y m. en BaulZen, {S9t. m. en Londres (t78t·t8:J3).
    BI.tt, F. T. - Músico alemán. Nació en Praga, 1793. Fué Blled, JACOBo.-Autor de varios J1ílodol de piano, de vio-
    maestro y después director de aquel Cons. Alcanzó re· Iln y de canto y de algunas Misas, motetes, ete.-Nacló y
    PUtaCiÓD como clarinetista. Compuso un 'litodo comple· m. en BrQbl·sor-Rhin ({8ü·I88t.).
    to para clarinete. t8t8; otro para canto, IS30, y algunas Blooh, JORGB.-Autor de varias obras para canto, fundador
    ·obras parll dicbo instrumento. y director de la Opera· VereiA, de Berlfn, 1879; prol. del
    BI ••••ert, Elnuo. - Reputado cantante de concierto, con Cons. de Breslau, en cuya eludad nació el año 186.7.
    hermosa voz de bajo. Nació en San Nicolás (Bélgica), Bloola, JOAN. - Aotor de algunas op. cómicas, de varios
    estudió en el Cons. de Bruselas. fue prof. en los de Bru ' coros con orquesta, de un bailable, Jlílenka, qoe obtovo
    ges, Amberes y MOls desde {87&., Y m. en 1891. muchos aplausos en Bruselas el año 1888, de ra O"ertu-
    lIav.t, MIGU&L.- Flaulista J comp. - Nació en BesanQOn, ra 8Mb"". etc. Nació en Amberes, t85t.
    1700; y m. en París, t 768. Blodek, P. A. L.-En 1808. obtuvo en el Cons. de París el
    Blu.. - Apellido de una familia de mlisicos y escritores gran premio de Roma por su cantata María Stuartlo.
    distinguidos, entre los cuales sobresalen: Nació y m. en Parfs (t78&. IS:l6). Publicó varias obras de
    EMBlQUI SDASTIÁN. (1763 1833). Nació en Cavaillón enseñanza y otras de literatora musical y produjo mu·
    (Francia). Posponiendo su carrera de notario y entre· cbas comp. d6 cimara y de iglesia.
    gindose con ardor i su arte favorito, se distinguió en el Blo.d ••u, LUIS. - Comp. y music6grafo. Naci6 en París,
    piano J en el órgano. Publicó algunas sonatas y varios 478&. Ingrésó en aquel Crns. en 1800 y estudió el violín,
    dúos que dedicó á Josefina, esposa del primer Cónsul el contrapunto yla comp., oLteniendo el gran premio en
    (1800), escribió una op., SemiramÍl, que no se ha repre· {80S. Entre sus obras descuella la Historia de la mus. mo-
    sentado, y dló • conocer unas Mila, y un Rlquiem que en dema,18&7.
    1801 se ejecutó para loa fonerales de Lannes. Blo••fteld Zelaler, FANNT. - Concertista de piano que ha
    FRANCISCO ENRIQDa JosR.-Conocido por CASTIL BLAZB, obtenido grandes triunfos en América. En t893 debotó
    hijo del anterior y nacido también en Cavaillón. Compu- en Alemania con éxito notable. ElS de ori·gen húngaro,
    80 en su juventud infinidad de piezas ligeras, mientras pero pasó so infancia en Chicago. Fué disco de Lesche-
    las exigencias de la vida le hadan ser unas veces pintor, tizky de Viena.
    otras empleado y estudiante de jurisprudencia y aun tra· Blo., JUAN. - Doctor en mús. por la Univ. de Oxford. Se
    lante de vinos al por mayor. Su pasión favorita, la mú cree que nació en Londres, 16\8. Muri6 1708. Produjo
    sica, fu6 por On la que absorbió so alención. gran número de comp. religiosas; pero s610 algunas se
    Desde 1810 basta 1831, con la firma XXX, redactó la pUblicaron, • la vez qoe varias fugas. J ona colecci6n de
    crónica musical del/ou'I..al da Dibata, siempre con satí· melodías que en 1700 se imprimieron por soscripción.
    rico gracejo y erudición que no decayó en los art. que Bluette, fr. - Significa centella, ráfaga. Por extensión, la
    después insertaron lA Conslitutionnel, la Revue de Paris, obra literaria ingeniosa, pero sin pretensiones. En mus.,
    la Gazelle muskale y olros peri6dicos. una comp. pianislica, aunque ligera.
    Afanoso por propagar en Francia las obras mejores Ilum. CARLOS. - Poeta y músico. Nació en Berlín, 1786,
    de los grandes maestros, sus trabajos originales y sus m. t8U. Foé director de la Opera en aquella capital y
    arad. forman una lista notable. (V. BIB.)-Cuando le sor· comp. de la corte de Pru!'ill. Escribió muchas operetas,
    preudió la muerte, tenía muy adelantados los trabajos bailables y vaudevilles, cuyo género introdujo en Ale-
    para otras pUb.-CASTIL BLAZE compuso también algunas· mania; hizo un Método completo tU guitalTIJ, insto que
    84 Boe Boe
    dominaba, y estrenó dls op., Claudina de filia Bella, ra, etc. En el género religioso es digno de especial meno
    1810, y El sombrero de rJsas, l81S. ci6n su Stabat matero Es el inventor del cuarteto íos-
    11••enthal, JAcooo. - Pianista y comp. Nació en fl.Jmbur- trumental.-De su vida y del catálogo de sus obras ban
    go, ISle9. Terminó sus estudios con IIerz en el Cons. de tratado: L. Picquol, fr:, IS51; D. A. Cero, fr., {S6&., y
    París. Daspués marchó á Londres, donde, protegido por Alfredo Boccherini, Madrid, 1879. A
    la reina y por el príncipe Alberto, fué el pianista de BooedI8acI6n.-La solmisación por el sistema hexaeordal
    moda de la aristocracia inglesa. Publicó algunas comp. que, ulilizando las Mutanzas, sólo tenía seis nombres para
    brillantes para salón, siendo notable un trío para piano, los siete grados de la escala, produjo entre los teóricos
    violín y violoncelo. . una lucha que dur6 dos siglos, basta que definitivamente
    811 ..enthal, JosÉ DE. - Notable violinista y comp. de muo se adoptó el sí como nombre del séptimo sonido. Una de
    chas obras y un 'Iétodo para su Íns&. Nació en Bruselas, las tantas innovaciones, fué la ideada por H. WABLRANT,
    178i, y m. en Viena, 18110. director de una ese. de mú~_ ('n Amberes, qnien bacia
    Ilullenthal, PAOr.o. - Autor de varias obras sinfónicas y IISM propuso el si.tema belga ó de BOCJmISAr.IÓN, basado
    de otras para órgano y piano y de los Karolinger de WiI· en las sílabas bo, ce, di, ga, lo, ma, ni. Foé combatido y
    denbruch, 1884. Nació en Silesia, 18U. desechado.
    111..er, F. - Pianista, disco del Cons. de Génova y de loch, F. DR.-Violoncelista. Nació en Bohemia, t808; fué
    Llszl; y desde 1886 prof. superior de piano en el Cons. disco del Cons. de Praga, y desde 1856 es proL en el
    de Strasburgo, después de haber dado notables concier· Cons. de Stutgart.
    tos en Parí~, Londres y BerUn.-Nació·en Glaris. IS60. Booh Kollz ó Bockoltz, ANA.-Cantante distinguida, maes-
    IIIIIDer, M.-Distinguido comp. al., prol. de la Acad. real tra de canto en París, desde t856, y autora de varias me_
    de Berlín y senador. Nació en 18!7; y entre sus obras lodías y lecciones de sollJl. Naci6 en Franclort, IB!O, y
    sobresalen un Te Deum á S voces y dos Oratorios. murió en la caplt~1 de Francia, 1879.
    IIDthner, J. F.-Constructor de pianos, en Leipzig, desde lochea, CARLOs.-Oboísla. Murió en París el año {Stt, de-
    181S3. Su fábrica, que ha producido mas de 15.500 inst., j:lDdo algunos cuartetos para violín, viola, violoncelo y
    ostenta los primeros premios de varias Exposiciones. En clarinete; seis dúo. concertantes para dos oboes. UD lié
    i87!, pub. con el doctor Gretschel un Tratado de la lodo de Oauta y otro de clarinete.
    construcci6n del piano. Nació en iSU.. Booh.., ROOBBTO. -Hábil arpisla, comp., y nolHble en la
    IO.-Silaba delant. solfeo de los alemanes. Oaot3 y el piano. Fué hijo del precedente. Naci6 en Mont·
    Boltlaaclone8.-Voz que designa colectivamente los diver- mé ly, {789; ro en Sidoey (Au3tra1ia), 1856. Perfeccion6
    sos nombres que varios teóricos de los s. XVI y XVU IIUS e5tudios en el Cons. de París, y gan6 el gran premio
    dieron á la sílaba que se aplicaba en la solmisación al de composici6n. En ISt3 fué nombrado arpista del em-
    séptimo sonido de la escala fundamental, hasta que fué perador Napoleón, cuyo cargo desempeñ6 también cerea
    adoptado el si. Sabido es qne mientras los al., los ingle· de Lui~ XVIII, hasta que en lSi7 huyó' Londres para
    ses y los hol. designaban los sonidos con las primeras ehldir el cumplimiento deuoa sentencia. Eu Inglaterra, y
    letras del alfabeto, los il. y Ips fr. s610 las utilizaban en despué§ en Australia, adoode fué impulsado por su aza..
    su empleo simultáneo con las sílabas de solmisación rosa vida, ocupó como arpista los primeros puestos. En
    r.
    (e, sol, fa, uti fa, "t, etc.) Las dificultades que ofrada París, desde ISl3 á 1816, estrenó siete 6p. en fr. En
    esto para designar los Eonidos cromáticos, hicieron qoe Londres bizo representar otra en lng., {819, cuatro bai-
    • las silabas "t, re, mi, fa, sol, la se diese significación lables y un oratorio, 1837. Pub!icó también 81gunas obras
    fija, á fin de indicar sencillamente con sost. y bem. los . y un Método para arpa.
    sonidos intermediarios. La invención de un nombre para Bool.I.-loIL de aire que en los anl. tiemposdeb16 hacerse
    el séptimo sonido de la escala, el " de los alemanes, con una gran caracola marina. Después, ya de cuerno,
    anuló el sistema de las mutanzas, base deJa solmisación, yll de metal, ora formando círculo, ora en espiral, como
    que hubo de s~r modificada. Véase esta palabra, y tam el cuerno etrusco, la usaron los romanos como instru-
    bién lo que decimos en BOCEOISACIÓN. menlo militar. La BOCINA, que tras algunas modiOcacio·
    Bloa.-Abertura horizontal por donde el aire sale en los nes se u.;a principalmente en la caza, fué ideada en Fran-
    tubos de órgano. cia hacia 1680. Los mayores perfeccionamientos realizá-
    Booa oerrada.-Se dice de cierta emisión de la voz sin ronlos en distintas ocasiones los alemanes Hampl y &1-
    articular palabras. La posición de la boca influye mucho tenhoff. S~ intr01ujo en la orquesta de 6p. en 1757. UD
    en la calidad y limbre del sonido. ejemplo de buen efecto lo da Meyerbeer en el vals iD-
    looal.-La parte de algunos inst., como el baj6n y el cor- fernal del Roberto.
    no inglés, á la cual se adapta la boquilla. Varía de forma La BOCINA DR MAR, sirve para transmitir la voz á gran.
    y de tamaño, según la estructura del insto des distancias. Se lunda, como la tromp8tiUa acWtica, en
    Boooadabatl, LUlSA.-Canlanle que nació en Parma y se la· condnclibi Iidad de los tubos cilíndricos, y en el re-
    distinguió en los principales teatros de Europa. fuerzo que en ellos adquiere el sonido por las sucesivas
    Boooherlni, Lms.-Violoncelista y comp. de la lento. Naci6 reOexiolles de las ondas en las paredes del tubo, en vir-
    en Luct'a, 17i3; perfeccionó sus estudios en Roma; rece- tud de las cnales se propagan cada vec mis en dlreeci6n
    rrió como concertista las principales ciudades de Euro· paralela al eje del iost. ¡;onsiste éste en un tubo 'de hoja
    pa, en unión del violinista Mlnfredi, y m. en Madrid, de lata ó de latón, algo cónico y muy ancho por ona de
    t804. En 176S pub. en Par{~ 6 cuartetos y dos cuadernos sus aberturas, que forma el pabellón. Algunos físicos opi-
    de trios que le granjearon reputación envidiable. Dis- nan clue conviene forrar con tela de lana el interior de la
    frutó una pensión del rey de España; el príncipe de bocina, á fin de favtlrecer la iotensidad de los sonidos.
    Asturias le nombró maestro de su música particular, y Boolnar.-Tocar la bocina.-Vocinglear uoa cosa.
    Guillermo 11 do Pru~ia Id dió el titulo de comp. de la Beolnero.-EI que toca la bocina.
    corte. Pasan de 370 las produc. de este autor, entrala5 Bocklet, CARLOl DI. - Concertista de piano y hábil ejecu-
    que figuran: 91 cuarlelos, U1I quintetoll, !'I\ tríos para tante en el violín. Nació en Pragl, IS01; m. en Vieua,
    insl. de arco, otros i3 con piano, 20 sinfonías, uoa ópe· i881. Fué protegido de Beelhoven y amigo de Schuberl.
    BOE BOl
    BHk.a..., R. E.-Violoocelisl\ y boen comp. de obras BOlh••r, CARLOS. -Nolable violinista y autor de dos pe-
    para su insl. Nació y m. en Francfort (18!0-1881). qoeñas óp. y de mochas comp. para su ins&. Nar.ió en El
    Ioequlllon, \V.-Comp. é inventor de la enseñanu mulua HilY(l, 1799; m. en Berlín, t88~.
    aplicada á la música. BOlh ••r. J. L.-Fecundo comp. de fantasías, overluras,
    Bod., JUAN.-Comp. y Iilerato. Nació en Brunswick, 1730; dauza~ y marchas para orquesta, y de sonatas y conciertos
    m. en Weim1r, 1793. Dtl familia muy hnmiloie y no pu· para piano. Nació cerca de Gotha. t 787, Y allí murió, 1860,
    diendo dediearse á trabajos rudoll, por su débil r.onstilu· despué! do una vida bohemia que nAutralizó los trinnfos
    eión, estndió la mús., dirigido y amparado por Kroll. conquistados por so talellto en mucho! coneierlo~.
    Llegó á dominar casi todo! los inst., especialmente el BoekllmanD, B.-Pianista y prof. de mús. que ba fundado
    oboe; compuso mochas obras instrumenlale3 poco cono- en New York el Trío Club después de dar conc. en Mé-
    cidas fuera de su paí~, y tradujo del ing. y editó el Viaje jico y otros puntos de América. Nació en Utrecht, 1838.
    lb Aleman;a, de burney. B.l!ly, JU.\N.-Musicógrafo fr. Nació en Picquigni, 1739;
    aH••8ch.tz, E.-Teólogo, comp. de mus. religio~a yedi m. t81~. Fué cantor en varias capillas y pub. dos obras.
    tar de dos notables antologías musicales. L~ t. .., Florile- Su hijo AUHNDRO. que nació en Versalles. t78fi, y
    gium Portense, que contiene lI6:; cantos á ~ Y 6 voces, m. en París, 183tI, (ué disco de aquel Cons. y como pianis·
    de 93 c~mp. que vivieron hacia 1600. con~ta de dos par- ta y violinista de talen lo, pub. algunoi\ tríos para instru-
    &ell, que se pnb. respectivamente en 1603 yen {618.-La mentos de arco. piezas para órgano, sonatas para piano
    t.... FIoJ'i/egium selectiuimorum hymnor"m, adecuada y varias comp. para violín.
    para uso de las escoela!!. ha obtenido varias ed., siendo Boen.aaa, LRó:of. - Organista y comp. de Horas místicas,
    la última en Ut3. colección de cien piezas para órgano; de otras para pia-
    Bollln, F. E.-Autor de varias obras teóricas. Dis. y en ~u no; de una sinfonía; de 10 melodías; de algun:!s variacio-
    4llima década prof. del Cons. de París. NlIlió y m. eo nes sinfónicas para violoncelo y orquesta. Nació en Al·
    • qoella capital (1793-t86t). sacho {S6! •
    Ioeelo (B'lcliu$) A!'(IClos HANLIOS.-Filósofo y matemático, BOlnlcke, H.-Organista, autor de varios coros, de un mé-
    de la escuela de Pitágoras, autor de 00 Tratado de mwi- todo de canto vocal y de otro de órgano. Nació en En-
    ca que explica lodo lo mejor que hoy se sabe del sistema dorf, 18!1, y m. en Hermannstadt, 1879.
    de los grlego~. Nació eo Roma, de noble familia, 6.75 Bo...ndo"lr, LOIs.-Actoal director de la notable fábrica
    años del'pués de J. C. AIc.1nzó altas Jerarquías; pero fué de pianos que en' Viena lundó su padre el año 1818.
    acosado de traición hacia el año 1'S!6 y lo hizo decapitar Boes8et. ANTO:oflo.-Soperinlenden&e de la mús. de Ln is XIII
    su anL protector Teodorico. rey de los ostrogodos. de Francia. Nació bacla 1581'S¡ m. en 16\3. Su hijo JOAN
    ....t, A.-Filólogo y arqueólogo de gran ciencia que na- (1613 168o), Y su nielo CUODlO (1665), desempeñaron
    ció en Carlsruhe, 1783, y m. en Berlín, 1867, siendo el mismo cargo en la mús. del Rey.
    prol. de aqoella Univ. En la introduccIón de sn obra De Bo"a, EwiLlo.-Doclor por la Univ. de Breslllu, t88', y
    fltetris Pindori, trala con erudición de la sinfonb, de los maestro de ruús. en aquel centro: académico de la Filar-
    Inst•• de la melopea y de )a armonia de los griegos. mónica de Florenría, 1887. Y de la de S3nta Cecilia en
    Boed.ot.r. LtlI~.-Comp. de obras para piano y otras para Roma. 1891. Nació cerca de Neisse, 1839; y • la par que
    insto de arco. Nació en Hamburgo, t8U;, la mús. estudió la Hlologh clásica y la oriental. No se ba
    ....... CARI.oS.-Notable violoncelista de so época. Nació distinguido por sos comp.; pero merece lugar preeminen·
    en Viena, {80s. Algunas de sus comp. lueron pub. en te por sus obras de bis&. musical y por haber editado las
    Viena y Leipzig. da Mendelssobn r Chopin.
    ...... JORGB.-Piani~ta y organista de gran mérito. Na- B.brer.-Apellido de uua familia de célebres artistas alema·
    ció e~ Turingia, {661, r murió en Lunebourg, t73\. nes, cuyos principales individuos son: GASPAR (padre).
    ......, JO~B.- Virtuoso en el viol(n, comp. de 10 obra~ Nació en Manheim, t7U¡ se distinguió en el contrabajo;
    p.ua dicho insto y pro(. de gran renombre en el Conser- m. IB09.-ANTONI0 (hijo), nació en Munich, (U8a), muo
    vatorio de Viena desdo 18!1 hasta 18.\8, que dimitió. Era ri6 183:t¡ fué notable en el violín.-MullIlI.IAI'CO (hijo),
    Datural de Budapest, 1793; estodió el violín en Poloni., que fué violoncelista. Los dos hermanos dieron con éxito
    "1 m. en la capilal de Austria, {876. mucbos conciertos en Europa y dejuon gran número de
    " ' . , TBoBALDO.-Flautista do fama y comp. de obras comp. para sus respectivos insL
    para su inst . ~obre el coal idfó perfeccionamientos muy B.I., JOAI'C y ENRIQoK.-Dos bermanos violinista!!. Ambos
    ingeniosos. El sonido de la Oauta Boehm es más redondo, uacieron en Altona. El primero, en 18t!, se distinguió
    má, IIfOO y di! mejor resonancia que el de las flautas en los conciertos de mús. de cámara. El segundo, en 18!5,
    ant., coyos agujeros eran más pequeños y menos suje· se hizo Dolar por varias comp. y algunas óperas. .
    tos á los principios de la acústica. Nació y m. en Hu Boleldleu, FRANclsco.-Nació en Rooen, 1771S. Allí se le
    nicb (t79~·t88I).-En 18U pub. un lratado: De la fabri· erigió una estatua el año 1839. Tras muchas vicisitudes
    cación y de 10$ últimos perfec. de las flautas, qoe loé llegó' Parfll y estuvo de aOnador de pianos eu la casa
    tnd. al fr. en 18~8. Erard, basta que en 1798. des pué,; de baber prod. nume-
    ...h••, A. J.-Comp. tle muchas obras para orquesta. rosa! comp., so Zorai'1UJ y Zulnara y en 1800 lIU Califa
    para coro!! y parn cámara. Nació y m. en Gondersheim de Bagdad. le proporcionaron gran renombre.-Desde
    ({8t3 {883). 1803 á 1810. estovo en San Peterslurgo como m. de la
    ......., F. ".-Pro'. que foé, 1878-83, de contrapunto é capilla real; pero las óp. que allí estrenó tuvieron poco
    hist. de la mú~. en el Cons. Hoeh de Francfort. Nació 90 éxito. Eo cambio, al regresar á Francia )e proporcioDa-
    Weimar, 18!7. La casa Breitkopf, de Leirzig, le editó ron doble victoria/van de Pal';s, t8n, y Chaperon rouge,
    1886, varios cantos populares y otros religiosos para ca- 1818. La dama blanca, 18!5, y Las d08 noches, 18!9, co·
    ros. En taRO y 81 pobo en Maguncia nna Introd. al83tu- ronaron dignamente su brillante Cf,rrera. Fué prof. de
    dio de la armonía y on Curso de al'JllOtlía. comp. en el Cons. de Parh desde 1817 hasta 18!9, que se
    ......., J. A.-Fuodó en Hamburgo una casa editorial en retiró, di5frutc1ndo lucrativas pensiones del Estado, del
    179'. Le ha sucedido su nieto en 1883. Rey y de la Opera Cómica. Faltironle en t830 y le fué
    86 BOH BON
    concedido volver á su cátedra; pero antes de ocuparla la BOIIRABDA CONTRALTO, cOD cuatre llaves; á la SOPRANO,
    murió en su casa de Jarcy, el año {839.-Su mejor bió' de una y de dos llaves; á la TBNOB, con extensión de dos
    grafo ha sido A. Pougin, t87lS.-De su vida y de sus octavas; á la GRAN BOIIBARDA Ó (lOntrabajo, con , lla-
    obras han tratado también: Refuveille, fr., 1851; Thann· ves, etc., etc. Tenían boquilla de cala, semejante á la de
    berg, con el Utulo Su centenario, aflécdotas y recuero los actuales fagotes, y era una de sus lariedades la BOII'
    dos, tIl7~; Y E. Duval, en su libro Nottu y fragmentos BARDA AL8MANA Ó HOMHART, que, á pesar de ser la más
    inéditos, t883, en 8.° larga de cuant:ls re ronodan, sólo alcanaba una ¡::eXla
    BoTeldleu, ADRIÁN LUIs. Hijo del precedente.-Nació en Pa- cromáUca.-Llámase también BOMBARDA á uno de los re·
    rís, t81t1. Compuso algunas óp. y una Misa, que en t87t1 gistros del órgano, de 16 y á veces de 3! pies, con Iengo.e-
    se ejecutó al celebrar en ROllen el centenario del naci- tas y grandes pnbellones. Es de entonación fuertl', y toca
    miento de su padre. Murió cerca de París, 1883 una octava más baja que la trompeta.
    Bol.deffre, R. D8.- Nació en Besoul (Francia), 1838. A sus B... bardina.-Antigua pequeña nauta.
    estndios de Derecho unió los de la mús. y se hizo un dis· Bombardlno.-In~t. de melal, con pistones ó cilindros, de la
    tinguido comp., que desde 186\ ha publicado mucha familia del "SCORNO. Ant. también se llamó a~í , una
    mú~. de cámara, alguna para orquesta, varias escenas variedad del CHALUMSAU frallrés. (Pr. chalim6)Chiri,.ía.
    corales y bastan les melodías para piano, para violín, para Bombard6n.-Es el bajo profundo de metal en la orquuta
    clarinete, Dauta, oboe y viola. sinfónica. Tiene pistones, y fué ideado hacia 1868. lu
    Bol.e,OTls BARDWILL. - ~aestro y comp. de reputación sonoridad es casi igual á la del OFICLBIDB, yateniéndo..
    en Mew- York. Ha prod. dos overturas, una sinfonía, á su escala, es sinónimo de SAXHOBN, bajo graN Ó contra-
    varios coros. alguna¡; melodías, un trío, y un concierto bajo.-Loll hay en tono de mi b y en lono de do. Se
    para piano. Nació en Ohío (E. Unidos) 18~, Yfué disco llama este así, por la costumbre de escribirlo en su
    del Cons. de Leipzig, t863, y de Kullak, en Berlín. tonalidad real; pero su sonido fundamental es el f«-I,
    Bolsmortlar, JO~É.'· Nació en Perpignan, {691; m. en Pa· por lo 4ue también se le llama BOMBARDÓN IN J'A..
    rís, H65. Fué maestro de canto de la R. Acad. de mús.; Aun hay otro cuyo sonido fundamental es el'; b-t,
    compuso gran número de piezas para plano, y algunas que marca el limite de Jos sonidos graves en los insto de
    óperas que no tuvieron buen éxito. viento. Se usa en las bandas militares.
    Bol,s810t, F. JAVIIR.-Comp. y fabricante de pianos. Nació Bombo, it. - Ant. nombre del trémolo, repeüción acelera-
    en Montpellier, {Slt. Estudió en París, la comp. yobtu- da de la misma nota.
    vo en 1836, el primer premio por su cantata Vel/eda. Bombo.-Tambor muy grande que se toca con un mazo.
    E~~ribi6 varias obras para piano, y alguna ópera que especie de pelota al extremo de nn mango y forrada de
    cstrenó con regular éxito. Después fué á Marsella para ante Ó de paño. Antes ~ólo se usaba en las bandas milita·
    dirigir la fábrica de pianos que su padre había fundado, res. Rossini lo introdujo en las orquestas, para las cuales
    y que aún tiene hoy buena fama. se cODstrulen también de una sola piel, i fin de obtener
    JA\'IKR murió en dicha ciudad, 1893. sonoridad menos retumbante.
    Bolto, AlIBIGo.-Poeta muy estimado en Italia y comp. de Bombulum.-Insl. roma DO en forma de esfera metilica, con
    varias óperas. E~ hijo de la Condesa polaca Josefina Ra· siete tubos provislos de lengíletas que vibraban por el
    dolinska. N~ció en Padua, 18~!, y estudió en el Cons. de soplo del ejecutante, produciendo sonidos ampulosos.
    Milán, perfeccionándose en París, Polonia y Alemania. Bomby·ka•. -Nombre que los grit'gos daban' las llaves
    Su Jlefidóftle se estrenó con poco él,ito en Milán, t86S, en los insl. de viento.
    pero lo cousiguló extraordinario cuando en t87t1 se re- BOlllly· ka. ó Bombyx.-Especie de caramillo muy largo
    preseu.ó eu Bolonhl, y el1 t880 en Hambnrgo. Bajo el que usaron los anl. griegos. Debe ser el insto que también
    anagrama ToMa Gorrio hA producido los libretos de Cio· se ha llamado FLAUTA BEOCIA. Era muy difícil de tocar
    conda, Zoroastro, Oltllo, "'lllslafl y otros muchos. BOITo por su gran longitud, y se construía con una caña, que
    tiene terminadas las parliluras de dos óperas, que aún los latinos llaman calamU3.
    están inéditas. . B,.tallp" JUAN DOIIINGOs.-NotaLle comp. y pianista de
    Bolas ..etálleal.-Las cita el P. BoNNANI en su Descripción talento. Nació en Lishoa; acaM sus estudios en París
    dI los ¡mt. armónico.. CoDsisten en dos pequeñas bolas desde 4806; recogió allí y en Londres, {StO, muchos
    huecas, de cobre y con púas, que, encerradas en otra ma- laureles, y despué3 de haber sido dirertor del Cons. de
    yor, producen, al agitarlas, un sonido metálico. su ciudad natal y mamtro de doña lIaria 11 y de la infan·
    Bolck, O!CAR.-Comp. de tres óp. y de algunas melodías y ta doña Isabel, m. en la capital portuguesa el año IStI.
    pi8l8s para piano. Nació en la Prusia oriental, 1839; muo Entre sus comp. sacras descuella la Misa de Requitm,
    rió en Breme, 1888. consagrada' la memoria de Camoens, en cuya obra se
    Bolero. - Aire de baile español, de ritmo característico, admiran las más brillantes ClllllidBd88 de inteligencia, de
    que se marca generalmente por una ó más guitarras y sentimiento y de inspiración. De sus otras obras, deben
    por las castañuelas que toca el bailador. Se dice que fué citarse la óp. Alessandro n'ell'/"die, varias sonatas
    Ideado hacia 1780 por un manchego llamado Cerezo, que para piano, diferen~es faLtasfas y dos conciertos para
    lo bailó al són de unas seguidilla•• Se escribe casi siem- piano y orquesta, las variaciones sobre el fandango, que
    pre en tono menor y compás moderado de tres tiempos. le granjearon muchos aplausos en París y en Londres, y
    Bololajka.-Especie de mandolina, de forma triangular y un Método para piano.
    con tres cuerdas. Bona, JUAN, Cardernal y autor de la obra De diviNa psalmo-
    Bom"a.-Asi se llama el pedazo de tubo que hacia la mitad dia, 1653. que contiene eruditos datos sobre el ani. canto
    de algunos insto de aire, permite distanciar algo la parte de la Iglesia. Nació en MODdovi (Piamonte), 1609, y murió
    supo de la inl., á fin de modificar la enlonación. en Roma, t67i.
    Bomltarda.-Inst. de aire, en madera, de grandes dimensio- Bonaccordo, it.-Especie de pl'qutña ESPINETA con UD le-
    nes, que estuvo en uso hasta el s. XVIII; siendo el de cIado á propósito para las manos de los niños.
    sonidos más graves en la familia de las CHIRIMíAS. Sus aouwitz ó BODewltz, J. H. - Distinguido pianista que ac-
    diferentes modelos, de distintos tamaños, daban lug&r á tualmente reside en Londres después de haber dado DO·
    BON BOR 87
    tables conciertos en aquella capital, eu Pans, Viena, B...... -Inst. de dos cuerdas de crin de caballo que osan
    New-York y Filadelfia, donde estrenó dos op. TM britU los cantores populares de Egipto. Es más conocido por
    ofJle..ma (la desposada de) y Ostrolenka. Nació en Dtlr. REBABA. -
    kheim, 1839, y fué disco del Cous. de Lieja. BoOM va., J.-Comp. y flautista que nació en Rotterdam, ..
    ......Ioa.-Trompeta mariua que usan los negros. 1783, Y se hizo célebre en Ulrecht.-Su hijo JAN, que
    ".et, RAxóN.-Organista 1.° de la caledral de TarregoDa. nació en Utrechl, 1807, Y m. en Stockolmo, t8!a, se
    Nació en Valls, 1~30, é hizo sus principales estudios en distinguió en Dinamarca como pianista. para cuyo lns-
    Barcelona, demostrando facullades muy extraordinarias. tromenlo escribió uu concierto. También produjo tlío~,
    A.los quiuce años de edad ya tenía á su cargo tres órga· cuartetos y sinfonías para insL de arco.-Su herma-
    DOS, Ires magisterios y la dirección de uua orquesta. no HBRIIANN, que nació y m. en Utrecht, ({809-18S3),
    Este distinguido presbítero, el maestro en lodos los lució en Amsterdam y otros puntos como notable flautista.
    ramos del arle musical, y en el órgano y el piano, para Boosey y C.&-Clsa editorial de Londres, que se fundó en
    cuyos insl. y para solfeo ha escrito .81odo1 muy titiles y t8!5, y hasta la ley de 185\ tuvo privilegio para la ven-
    más de ochenta comp. religiosas. Ha presidido varios 13 de las óp. italianas.
    tribunales de oposición para organistas y m. de c. en Boqullla.-Dim. de BOCA. Pieza movible, de marlll, ébano
    las catedrales de Barcelona, Cidi!, Tarragona y Tortosa; ó metal, que afectando una ú otra forma, sirve para po.
    es individuo de la Sociedad de orgatli.ttu 11 mat"ros Der en contacto con los labios el insto de vienlo. Si 6ste
    COtrIpositoru de Pans y de la Ile lIúsica religiosa en Mi- es de madera, la boquilla lleva lengüeta de caña, ya sen·
    láo, y fué único examinador de las obras religioso·mnsi· cilla, éomo la del claf'inete, ya doble, como las del oboe,
    eales que se presentaron Qn el Congreso católico de Ta· {agote, etc. La flauta 00 tiene BOQUILLA.; Sil embocadura
    rregona el año i89&..-Merece doblemente nuestra admi- es un agujero oval, l n un lado del tubo superior. Las de
    ración porque lIa sabido transmitir su ciencia á muchos los iost. de metal soo cónicas como las de las trompas,
    y muy notables discípulos. y curvilioe.,s, como las de los trombones; cóncavas. como
    ....v••tl. Josi.- Autor de once op. que dtlsde 1690 á 1717 las de la trompeta, etc., etc.-La form:l de las boquillas
    se representaron en Venecia, dond~ nació hacia 1660. influye mucho en el timbre dl'l sonido, y su diámetro
    Tambi60 estrenó en Turin su op. Venct.lao. aumenta en razón de la gravedad .
    .........-Banlano fr., que uació en Moumour~, 18111. Bordaduras 6 Floreos.-··Adornos que en las melodÍ1~ ha·
    Estudió en el Cons. de Pads, donde ohluvo dos primero~ ceo los caotantes Ó los instrumentislas.-Tamlti6n se
    premios, y cantó con aplauso en las principales capirale,; llama así á la 1I0t I que se hace p.nlre otras dos semejaules
    de Europa. á distancia de l.- mayor ó menor. Cuando se Irata de dos
    ....et. J.-Tesorero del Parlamento en Paris. AlIf nació \' acordes seguidos, la BORDADURA puede hacerse al Ooal
    m. ({6U-t7U). PublIcó en 17t5 su Hiat. de la mil'. tJ dI' del 1.0 ó al principio del !I.o-Admite toda clase de como
    SUS efeclOs. cuya &.. a oo. se imprimió en 17&.5; Y su Hisf. binaciones ell el valor de sus DotaS, evitando las IS." y
    d8 la danza sagrada 11 profana, 1713. 8." coosecutlvas.
    ....el, J. B.-Violionista virtuo.o que uacio en Montal1b~n, Borde, JUA.N.-Músico r escritor fr. - Murió eo 179'. Pro
    1763. y produjo varios dúos y algunas comp. concertan- dujo alguoas óp. que no fueroo bieo acogidas, y algÚl
    tes para violiues. Tratado sobrA mú~. aol. y moderna.
    ....., Jost.-Comp. de la corte impf'tlal de Viena, donde Bord.leto.-Iost. citado por Cerone, 1613, en su ohra El Me-
    nació en 1710, y m. U88. Desde 173U 1761 produjo al- . lopeo y Maest,.o. Quizá era UDa especie de gUit:Irr:1 con
    gnnos salmos, un Magnificat I varios oratorio~, algunas ~oDhlos graves.
    Fereoat8s y veinle óperas. . . Bordes, CABLOS.-Aulor de la A nlOlogía de lo, maestros re·
    ae•••eHl, J. B.-En {61n pub. en Venl3cia una antologf:1 ligioso. prímitioo., que ya comprende &. vol. coo U Mi~as
    de motetes desde una' cincll voces, titulada Pa"nassw y más de 100 moletes. Publicó lambiéo Arr.hivosde la tra-
    flluieus Ferdinand""" dedicada al archiduque Fernando dición vasca, colección de 200 canciones y daozas popu-
    de Allstria. lares eo las provincias Vascongadas que recorrió ( 1889
    Be••DOlnl, JUAN H.-Comp • ., musicógrafo. Nació y murió Y 90) comisionado al efecto por el Gobierno fr. Nació
    eoMódena (16&.0·1678). Pobliró nn tralado de contrapun· en Vou Bra)'-sur·Loire, 1863. En {89! fund6 en Parrs
    to, JI mwico pmtieo, f'tc., 1673, y produjo varias compo- la Asociación de lo. canto/'es de Slln Gervasio para la
    siciones para diversos Instrumentos. interpretación de las obras más notables de los si-
    " '••01.1, JIJAN B.-Hijo y disco del auterlor. Naeló en Mó' glos XV, XVI YXVII, Yen t89~ ideó la Schola -canto·
    dena, i67t. Violoocelista notable y autor de unas vein- rum para la restauracióo de la mt'1s.religiosa.
    te óp.,'que desde 1699 á t737 estrenó en Roma, Vieua, Ha producido algunas melodías, varias obras para pia·
    Berlín y Londres, obteniendo gran fama á parlir de Sil DO y otras para orquesta.
    PoIif8fllO t representada en Berlín, 1703. En UI6 fuéá Bordea., LUIS. - Autor de varios Merodoa para ranlo y de
    Londres; protegía le el duque de Malborougb. Hrendel era muchas obras vocales á cuya comp. se dedicó desde 18tJO,
    el favorito de aquella corte. La gran rivalidad entre am- en vista del poco bito que obtenían sus óperas. Nació en
    bos comp. fué excitada por las pasiones poUticss. Copo á N'ápoles, 18US; m. en París, 1886.
    BoDoncini la peor parlt>, y marchó' París t 733. Bordl.r, LU/s.-Aulor deun MélOdodecanto, t760,ydeotro
    Su hermano MARCO ANTONIO, que nació y m. en Mó· de comp. 1779. Nació y m. eo Pans. (1700-t76~.)
    dena (1673·1711), fué m. de C. de aquella oorte, y eotre Bordler, JOIIO. ~ Fuodador de la casa editorial de Parb,
    otras comp. de distinguido estilo, cuyos m!. se conservan BAUDOUX V c.a. Nacióeo Angers, t8M1, y ha producido
    en la Bib. de Berlín, produjo algunas óperas. varios dramas líricos, algunas óp. cómicas, obras corales
    aeat_pl, J. A.-Comp., arquitecto y musicógrefo. Nació y piezas para piano., para otros iost.
    y m. en Perosa (161&.-1703). Por complacer á su tntor Bordin.-La cuerda que, sea de tripa ó metal, produce so-
    adoptó ese apellido, en sustitución de ANGBLlNO. Estrenó nidos graves.-El bajo ql1e produceo algunos insl., como
    algunas óp. eD Dresde, y con notable ilustración escribió la cornamusa.-El registro del órgano que liene los ma·
    alpnos Tratados y una Hist. de la música. yores lubos y bace el baJo.-En el S. XIII ya se daba ~t

    T
    nOT B~U

    nombre de Bordanw á la6 cuerdas de b o de la vislle. de baber sido pensionado en 1878.-En 1_ 89 es18blecl6
    Así se llama lambién la cuerda de tripa que bay en la en Hamburgo, babiendo producido dos óp. y buen nú-
    parte inferior de los tambores. mero de conciertos, etc.
    Bardoll, JULIO.- Tenor y maestro de canto en el Cons. dl' Bottellll, JUAN. - Célebre contrabajiSta y comp. Nació en
    Paris, d'lnde m. 4836. Nació cerea de Bergamo, 4788. Crema, (Lombardfa), 1813, m. en Parma 1889, siendo di-
    Borahl, LUIs. - Violinista y comp. de sonatas, concier· reclor de aquel Cons. En 1837 ingresó en el de Milin y
    . tOR, etc., para su Inst. Fué discípulo de Pugna ni y se esta estudió el contrabajo con Rossl y la Ieorfa con .l8sili y
    bleció en Londres, 1780. Vaccai.- Desde ISiO. t8i6 dio en Italla uoa seriede
    Borahl-....o, ADBLAIDA.-Célebre contrallO de óp. A ins- concierlOS qne le valieron grandes triunfos. .
    tancias de la eminente Pasta se dedicó á la. escena, qur Recorrió después América, estrenando en la Habana,
    . lantos Iriullfos le ha proporcionado' en Italia, Francia) I t86.7, su óp. Crilt6bal Colón. VolvióiEuropa en 18M, y
    E~p3fia. N8ció en Bolonia, 1819, debutó en Urbina, 18\6, ganó nuevos aplausos en Inglaterra, Italia y París. En
    y contrajo matrimonio en la isla de Malta, 186.9. . I t863 dirigió la orqnesta de la Opera de Barcelona, y des
    Sil hija Herminia se ha distinguido como soprano. I pués la de Florencia, donde fundó la Sociela del quarletto
    BorJ', S \NFRANClQCODB, duque de Gandfa.-Nació en tfStO; l' para la f'jecnción de la mds. clislca. En t871 dirigió
    m. en Roma, H171. Fué distinguido cant')r de canto llano l' también la Opera en el Lyteum, de Londres, en el qne
    y produjo bnen número de comp. religiosas. I estrenó !!u óp. Ali Baba, t871. Prodnjo otras comp. para
    Borodlna, AI.BJ.\NORo.-Comp" doctor en Medicina y pro·
    fesor de Química. Nació y m. en San Petersburgo
    I el teatro como: L' A"edio di Firen%e, 18fS6, é JI DiafJOlo
    della notte, 1858, que con alguna otra, hizo representar
    (183t.-i887), ('n cn)'a capital presidió la Sociedad de lOS/ en París, y mereció qne aquella Sociedad de conciertos le
    amigos de la música. Filé disco de Balakirew y prodnjn concediera por aclamación nna medalla de honor. - Al-
    comp. para piano y mucha música de ct.imara. gunas de sns obras para contrabajo son de tan extrema
    Boroll,Al'frONlo.-Comp.Nacióen 1738,m.enRoma, t797. I diOcnltad, qne nadie más qne él ha podido efecntarlas.
    Dlsc. del P. Martini y de Abos, fulS desde 1770 hasta 1780 Bottomby.- Músico inglés. Nació en Halifax, 1786. A los
    m. de c. de la corte de SUutgart, y de la capilla de San ocbo años tocaba ya el violín y el piano. cnyos insto pero
    Pedro, en Roma. Escribió t 7 óp., de las cuales se estre· feccionó despoés en lIancbester; fué organiSI8 en Brand-
    naron i en Venecia, 1760·176'; una en Praga, 1763; ford, y en {8tO, se estableció en Sbeflleld. dedicindose
    3 en Dresde, 1769; 8 en Stuugart, 1771-1778, y cna en á la enseñanza. Escribió gran número de 60natas, ron-
    Roma, 1778. dós, etc., y nn Dice. df mm., qne se pobo Londres, 1816.
    Bortnl.alkl, D. S.-Comp. Nació en G1oukhow, 1731; Bottrlg.rl, EacoLB.-Autor de varias obras teóricas, JI Pa-
    m. en San Petersbnrgo, 1815, de cuya corte fué m. de trizio, 1593; JI Dt.iderio, IfS9&.; JI lIelone, t60i, cnyes
    c. Entre sus comp. cítanse 35 I18lmos á i voces y 10 á 8. nombres designan los de sns amigos, á qnienes respecti-
    BOIOh, JORGB.-ConstruclOr del órgano de la Real Capilla del vamente las dedicó. La segunda, que es on diálogo sobre
    Palacio de Madrid. Disfrutó de un meldo annal de 800 el concierto de varios insl, la pnblicó con el seudónimo
    ducados concedido por el Rey, con la obligación de cui· Benelli; la tercera, D;'cur.o arm6nico, vió la luz bajo el
    dar el órgano y enseñar gratnitamente organería. anagrama de Annibale MeloDe, á quien la dedicó.
    Balllo, ANOéLlCA. -C1otante de ópera. Murió en San Pe- Nació y m. en su castillo de Bolonia (IrsaH6tt).
    lersbnrgo el 13 de Abril de 1859. Bllug Ó Kn.e.-InsI. malayo, con planchas de metal de
    Botaamas.-Toque de clarín nsado en el arma de caballe- tamañoR diferentes.
    ría. So le da lambién el nombre de generala. Bo.ltal,-E~pecie de TAM-UII que los rnsos ban usado eo
    Bota y Book,-Casa editorial de mus., fundada en Berlío, la guerra.
    1838, por E. Bote y G. Bock. A la mnerle de éste, 1863, BOIGbar, AI.BJANORO.-Violinista de Carlos IV de España,
    sucedióle sn hermano Emilio, snstilnyéndole cuando fa- desde 1787 i 1805. Nació y m, en Paris (1778-1861).
    lleció, 187-l, su sobrino Hngo Dock, actual director. Como sollsla notable y original, obtnvo aplausos en Ingla·
    Botée da Toullao., A.-Musicógrafo y violoncelista. Nació y terra, Rusia y Alemania. Publicó en París algunas sona-
    mnrió en París, (1797 18fSO).-Solicltó ., le fné concedido tas y dos concierlos.
    la plaza de bibliotecario del Cons., cargo que desempeñó Boat.-Inst. de metal, especie de c1arin de los árabes.
    gratnitamente.-De sns obras literario-musicales citare- Bo.leu. - Arpa de 10 cnerdas, osada por los negros de
    mos: De la canción en ,,'rancia en la Edad Media, 1836. Senegambia.
    Noticia biogrdfica sobre los trabajos de Guido, 1837, y de Bouny.-Primitivo nombre qne en tiempos remotos tuvo el
    10$ indo de mús. en la Edad Media, 1893·1844. arpa egipcia.
    Botgorlohek, F. -Flantista muy notable que nació en Vle· Bourltul.-Ant. trompeta de guerra que usaron los rosos.
    na, t81t, y m.en El Haya, t88t, de cuya escuela de mús. Bouret, Fr.-Bocina de bronceó de búfalo, que en lague·
    foé profesor duranle muchos años. Pnblicó nna colec· rra usaron los antiguos romanos.
    ción de obras para nanta. Bou.....lt·Duooudray, L. A. - Sabio profesor de Historia
    Bot61.-Pieza de melal de forma circnlar que, bajo la pre· de la mús. en el Cons. de París, donde como disco en
    sión del dedo, hace funcionar los pistones en los insl. 1861, obtnvo el primer premio de fnga y el gran premio
    Eqnivale también á registro en los de viento y teclado, de Roma por su cantata Lu;, de lIézierea. Ha prodncido
    como el armonio, ele. dos óp.: Thamara, qne se estrenó en París, t890, y Bre·
    Bott, J. J., violinista notable.-Nació en Cassel, 18t6, mnrió taña, que aún no Ee ba representado. Sns numeroS8scom-
    en Nueva York, t891S. Recibió de su padre, músico de la posiciones religiosas y profanas, para voces y orqueslll,
    corte, las primeras nociones de mús., cnyos estndios con. le ban granjeado notable fama, robnstecida por sus 91tU'
    tinuó con Hauptmann y Spohr. Alcanzó en 18U el pre dios sobre la mús. en Grecia, • cuyo país fué comisiona·
    mio de la fundación MozarL do por el Gobierno fr. (V. BIB.) Nació en Nantes, l8iO.
    ,,'né violín solisla del príncipe elector de Cussel, 18&.6, Bourgeola, L.-AulOr de nn tratado, El recto camino de la
    director de orqueata de la corte, Meiningtln, 18~7, YHan· mús .. ele., que pub. en Génova, HSlIO, proponiendo una
    po ver, -l863, , maestro de mús. en Magdebourg después ' reforma en el nomhre de los sonidos. De sus comp. son
    BRA BItA 89
    muchas de laa melodía. que 1CODl~ , los .1lII0I lasliluto WardelL-Ha producido algnnas comp., eatre
    me!. al fr. por C. Marot. Nació en Paris 11110. Pob. 3 las que sobresale 00 ctUJrtlto, 1871.
    . colee. dllaalmoa , " 1 , &voces, LyÓo. tlS&.7, Y Paris,11J61. Br.blls, JUAN.-Nació en Hamburgo en 1833. Después .,
    ""11, l. M.-Critico musical. Nació en Burdeos, tSII,
    · m, ea Pufs, 1881. Publicó notables trabajos en la BftIUI
    serios estudios, de alguo viaje arUstico, Ojó su J'éSidea-
    cia en Viena, donde loé nombrado director 'de ona So.
    ,e Qu,,,, tHIicalI.-En 18~ se representó en la capllal f.iedad de Conciertos y miembro de la Academia de Be-
    : de Francia aD op. S1IltGu.-Es autor de muebaa comp., llas Artes.-Daraole mucbos años dirigió la orquesta de
    eatre ellaa un SeabtJ# lIaUr. la corte del priocipe de Lippe, en Detmold.- Doctor en
    ....m. fr. - Antigoo aire de danza. Segun Rou_o. ftloaoffa por la Uoiv. de Cambridge, 1877, y por la de
    origioario de la Aovemia. Su movimiento es animado. Breslau, 1881. So villa Batalle ofreció en 1889 el "tulo
    Se escribe en com'" de '1, y liene frecuentes ~copas de bijo predilecto.-Sas nomerosas comp. religiosas ,
    en ao segundo 'J lereer liampo. - Se acompañaba ¡eae- profanas bao sido muy admiradas por la riqueza de pro-
    ralmenle con la t1iIlll• fnndos conocimieotos qoe revelaD.
    .......et. J. - Comp. noIable. Nació en PerpignaD, (818, 1....11111•• - Apellido de tres bermanos qne coltivaron la
    m. en Saint-Cloud, t8lJt. - Escribió notables traIIaIea mÚ8. con brillantez.-PABLO, comp., oació eo Milán, 1786.
    4e critica musical en diferentes publicaciones Ir.; obla· Hizo representar 6. óp. cómicas desde 18-16 • t819, Yt
    1'0 ea 1838 el premio de Roma; Fuá miembro de la coml· bailables desde esta fecha' t833.-lIuiA, cantanle, nacl6
    lIióD de 8Itudios del Coaa. de París, director de orqaes- en Cassano d'Adda, 1807, m. en IIU'o, 1871'S. Discípula
    ta del Teatro nacional, 186.7. y de la Ópera IL-Escrlbió
    .Igunas óperas que no alcanzaron éxito.
    del Cons. de so villa oatal, debotó en Londres con
    ramide,I8I7. Obluvo grandes triunfos en Earopa y se
    ."1.-
    1Ht.... ó BOlt.I... -lnsL formado por un tronco de ir· dedicó' la enseñaoza en Miláo, cuando se' retiró de l.
    bol hueco 'J aoa piel de eabra. Lo usan los aegt'0I de escena.-TBaBsA, caotante también, conquistó mncbos

    _vntt..
    Bilba , se uemeja allatabor.
    -IDsL pueeido al clarinete.
    IIM'Y.I.-Llamado t1mbl6ll Bov'J. Nadó en Ll~ 1808;
    aplausos en diferen&es leatros.
    Bruoacclo, A.- Comp. Nació , m. en Nápoles, (t813.
    lSiI). DIsc. del CoOl. de aqoella ciodad. Sus prodoeeioD81
    : m. en Paris. 1888. Fu6 director de orqaesta en Gand 'J en escénicas hao obtenido buen éxito.
    Paria; escribió doce óperas, algunaa operetaa 'J Mas Irodele, F.-Pianista y comp. Nació en Viena, 1831. Es-
    OV8I1uru. tudió el piano coo Cleroy y la comp. con Fiscbbof. la
    . . . . ., E. II.-Nació en Bamud- Vermonlb, (Am6rl. IMS marchó á Nueva York, donde se dedicó á la ense-
    ca), 18i8.-Es organista de Newark J presidente de ma· ftaOIl. Póblicó para su insL algunas comp.
    cbU Sociedades musicales. Pub. en ing., con alpou no- Irud.. , E. - Pianista dlsliogolda. Nació en Scbwerln,
    ._ .... sa'Ju, el Sil". di anao.ía, de Weilzmanll. 18M. Fué disco de Aloys Scbmitt y de Goltermann. Coa,
    . ..,.., G.-NacIó 'J m. en Londres, (17tO·1779). Ptt6 dlac. trajo matrimonio en Utreebt con el célebre ftsiologiSll
    de Greeu ,de Pepuach; organisli de la capilla de Ox- Engelmann.
    ford, '1 despaés, en 1736, de la Iglesia de San Illgoel. Sa- Irudl, l.-Nació en el convento de Rohr, 1760; m. ea
    cedió' Weldon como comp. de la capilla 'J de la banda 1837. 'oé director de la mós. de la corte en Carlsrobe.,
    - 1'811, Y en 1758 se le nombró tambiéa organista de la compuso una ópera, varias sinfomas y alguoos concier.
    primera. TermlDÓ en Kensington la publicación. prepa· los, oratorios, ete.
    _ rada pj)r Green, de la obra CaU&Mlral .urie., 17&0 t778, Brudl, l.-Autor de 6 operetas bofas estrenadas eo Viena.
    tI'8I "01., colección de composiciones religiosas de los Naeió en Bohemia, 183lS.
    mis celebrados aalores, de los d081111Imos slglol. Compa- . Ir.ldt, IIABIAIIA.-SU verdadero nombre liarla Biachof.
    '. 80 gran n11mero de siofonias, melodías, caniltas, etc. Cantante. Nació en Viena, 18U. Disc. dellad.llarschoer,
    ""',P.ucu.u.-lIosicógrafo fr.; nació en Tarascón, t763. en el Coos. de Viena, debutó en Grab, 1867. Recibió ea
    . Pué m. de C. en Nimes y escribió algunas obras. Parislecciooes de Mld. Vlardot Garcfa y cantó coo 6Dto.
    · ......, It-Nombre que anl. se dió' un iosL de cuerdas creciente eo los principales tealros.
    • que se IOeaba con arco 'J se pareda , naestras .,loIas. Bralüa Blye.-Apellido de una familia neerlandesa. Loa
    · .......kJ, W. T.-Comp. 'J maestro de canto eo Berlfn. principales individuos son:-CouBuuS, padre; nació en
    Nacl6 'J ~ eo Kakoni", Bohemia. 1833 1881. Hizo sas Zal&-Bommel, 18tl. Desde lSiO fué orgaoista, comp. J
    estudios musicales en Praga. Eo 187t foé oombrado por director de mda. eo Deventer donde oacleroo sus hijos.
    el priocipe Jorge de Prusia comp. de la corte. Sus .... Iluuus, 1840. Escribió UD lI,todo para órgano. - LUD-
    obtuvieron poco éxito. . WIG, t8~7. Fué organista, director de mós. eo Rouerdam
    BruIIall, l. B.-Gomp. Nieló en Hlraebfeld, 1811; m. en' y autor de ootables obras voeales.-BIKBf, 18:st. Desde
    De&mold siendo maestro de m11s. en el Seminario, t871. 1878 fué director de r Alutlla lIaranmkoor, en Amster-
    Pub. dos colee. de caotos de escuela y algunas eomposl- dama Es autor de ona Opa y de varios coros para vocea
    cIoQ88 para órgano, violfo ., piaDO• de hombre.
    . ......, G.-Violoncellsta ., comp. Nació en GiaIiaDOVI, Irudae, Dlfoar "1 C.a-Importanle casa editorial, funda.
    l • . Hizo IDS estudios en el Cons. de N'polea. da en Paris por Sehlesioger, 'SU, 'quieo sustiluyeron
    Produjo 8 óp., de las coalea La "..."la fué la que los bermaoos Luis Braodos que m. en t887:, y Gemm,
    · obtuvo mejor éxito al estrellarse en Leeeo, t871 • Braodos que nació eo 1813 y m. en 1873.
    ......, l.-Su 'f8rdadero nombre Abraum. Descendien- Bralle. fr.-Danza parecida • la Gavota, pero de mon.
    te de Israelitas, nació y m. eo Londres (t77i-18IJ6). Se mieotos m" deseovueltos, por lo qoe eu liempo de los
    :dillingoló como cantante, comp.-Reunió cousiderable Valois se.1a consideraba deshonesta. Aotiguamente se le
    'orlaoa, que mis tarde perdió. Prodlljo 10 óperas. dió el oombre de Carola.
    :......III.r, K.-Comp. Nació en Kritsebeo, Silesie, 1839; Brut, l., el joven.-Contrapuotista de talento, capitán eD
    · .. ea Berlín, 1878, donde 88 dedicó á la enseñaDII des- Waldsaeben y goberuador ell Llebensteio. - Eotre SOl
    . . .·de rermioll sas estadios, bajo la direeelckl de Ge·
    ,et . , de Wilera&. lID 1867 foé nombrado lII88&ro cItIj
    comp. citaremos (Si cautos alemanes armoDiados.
    arueu.-llariseal de campo y comp. de mlls. eo el si.
    DIOOIOI•• IO •• L • •6110•• 11
    90 BRE
    glo XVIII. Citaremos de sus óp.: UnUl; El impmo dal Cons. de L8ipzig. Nació en StoUierg, t811; m~ en Lelpaig,
    amor, 1733; ÚlJn4ro y 8ero, 1710. t868.-V. BII. .
    ....¡. Hora.-·lnsL de metal parecido al CORNO Ingllis. BrHet; MIGUBL. - Historiador y critico musical. Nacló ..
    ....l., LUIS. -Maestro de plano en los Cons. de Stern, en Luneville (Francia), 1838, y reside en París desde 1871 •
    Berna, t866; de Bruselas, 1869-79, y de San Petersbnr- . Entre otros trabajos ha pub.: 8&" ds la ,iafOfÚ(J, 1881.
    go, en coya capital m., IR86.. Nació en Aix-la.Cbapelle, Grltry, '" fJida Y "" obras. 18d6., premiada por la Real
    18&.0. Fué disco de so padre, barítono de ópera y de Mos- Acad. de Bélgica; Dos página, de la f1ida ds Berlio., 1889;
    cbeles en el Cons. de Leipzlg. Produjo dos operetas y y luan da Ockllghem, 1893.
    mm'has comp. para plano, enlre las cuales merecen es· Brlllaur, E. - Fundador de la Alociaei6ta de flIIJIIÍtros.
    pecial mención doce esludios: E,tlA8la modama dll piano. mwica aleman/ll, 1879, y de nn Cons. y Seminario ea
    Sus bermanos LBOPOLDO y GUARDO, también se dilo Berlín para la formación de maestros y m88ltras en el
    &ingoieron en la mús. El primero, qoe nació en S&rasbur· divino arte. Autor de varias obras de enseñanza refereo·
    go, 18U, y m. en Constantinopla, 1890, fué pianista de &es en especial al piano; crítico musical y propiellrio di-
    la corte del duqoe de Coburgo. El segondo, que nació en rector de ODa Rmsta pedag6gica. Nació en Cottbus, 1831.
    'tSU y reside en Sao Petersbnrgo, ha sido coocertlsta de Bret6a, TOlIl.s. - Eminente comp. Nació en SalalDlDCI
    vlolío, maeslro en varios Cons., director de la Soci8dad 1850. A la edad de ocbo años comenzó sus eatndios ma-
    dilo, mwicos en Breslau, (1875 80), Yautor de notables sicales bajo la dirección de Plfioela. y dos años desp.
    comp. para violín. . los de violín. Fueron tan ripldos los progresos que biIO
    Brabch. J. G.-Nacló en Zell, 1817, y m. en Ascbaffenbnr· eu este inst., que, cuando apenas tenia doce años. J'
    go, t887, siendo director de aqnel Reallnatitula de 11. desem peñaba . en las orquestas la parte de los prlm8l'Ol
    Iiea. También rué hasta 187t director de la Real Escuela violines. En 1865, y contando con mny escasos recul'lOlt
    de WQrzbnrgo. vino á Madrid y se matriculó en el Cons. En 1871, '1 pre-
    Bravo.-Término usual de aprobación, habiéndose genera- vios rapidísimos estudios, alcanzó el primer premio de
    lizado las pal. iL brafJwimo, y el pi. bravi, para el mas· comp., siendo disc. de Arrieta. Fué Yiol1n de la Sot:iItItJI
    culino, y brava, brafJÍ8lima, y el pI. braw para el fem. de concierto., del teatro de los Bufos y del circo de PIlo
    arav.ra, n.-Califica la obra en que abundan las dificulta. ce, de cnya orqoesta fué también director durante dfII
    des. Así se dice: pieza da braDUra, aUegro, 001&, aria, etc, años. AlU so estrenaron sos primeras comp. En 1878 ..
    de bravura. Aplicada esa voz i los ejecntantes, indica dió el primer concierto por la lh&i6a artÍltico·m1llietll.
    que tienen habilidad para salvar todos los escollos. 'de la que era presidente y director. El bimno' gnD
    Bndul, NIBLS KUG.-Comp. y poeta danlis. Nació 1731; orqoesta y coros que escribió con motivo' del enlace de
    m. en Copenhagoe, 1778. Citaremos de sus óp.: Bergw D. Alfonso XII y doña Mercedes, le Talló en rigaJ'CIIO
    i"/llOlu, 1.8 Solitaire, Le r/ICI'Uteur 1&erllUfl:, impresas
    en 1738.
    Bree, J. B. nB,-Autor de la óp. &p1&o, 18M, Yde mncbas
    Majestad. En 1880 con&rafo matrimooio con la _rIII
    certamen la lira de or8, que recibió de manos de SU

    Dolores lIalbeu Morón. En 1881, J pensionado por el


    . comp. vocales é instrumentales. Nació y m. en Amster- Rey, partió para el e-xtranjero. Bn Roma viYió trece l1li-
    dam (t80t·t837), siendo director de la 8or.iedad Santa se9. Este viaje y algunos otros por diferentes ciudades de
    C/lcilia, que fnndó en I~. Eoropa vigorizaron en su mente la idea de la ópen es....
    Breldeaatela, H. K.-Dlrector de mÚS. de la Unlv. de ñola, pnesto que existfa la francesa. italiana J alemaDa.
    Boon., t813. AlU m. 1876. Nació en Steinau (Besse), t 796. En Mayo de 1896 ingresó en la Real Acad. de Bellas Ar-
    So lIelodo di canto para laI /llcuelas estnvo muy t'n boga. tes de San FerDando. Ann prescindiendo de las mucbtl
    Sus comp. corales soo, de sus obras, las mis conocidas. comp. que, como E,C/1ft(J8 andaluzas, bln ido siendo 101
    Breltl ••• -Tenor qne conquistó mucbos aplausos en los escalones de sn fama, hemos de hacer especial meacI6D
    principales teatros. Nació en Augsburgo, t8o¡,. de 8US aplaUdidas óp. Gumán el Bueno, estrenada .. el
    .....Itkopf et Haertel. - Importante casa editorial fundada teatro Apolo, de Madrid, 1876; LoI Amantes de f,"""
    en Lelpzig, 1719, por B. C. BRBITB:OPJ'. A la moerte de en el Real, 1889; Garin, en el Liceo de BarceloDl, UJ8t,
    éste, 1777, su hijo EMMANUBL dió al comercio de música y La Dolor/ll, en la Zarzuela de esta corte, 189'. - Lle-
    . poderoso impulso, distinguiéndose más que nadie en la nas onas y otras de vigorosa inspiración, le han granjiil-
    . Impresión de la misma con los caracteres tipográficos de do con justicia el Utulo de maestro eminente, coyo taIento
    Petrucci, y pub. desde 1779 i 1793 varios catálogos y aplauden los nacionales y los extranjeros.
    estudios bib.-G. C. HAUT.BL, asoció i esta casa una fá- Breve, lat. Br"I•• - Figura de notaclÓD que usaron 101
    brica de pianos; pub. desde 1798 la Gaceta alemana ds ant. para significar la que en el orden de duración oca·
    mÚl.; hizo una ed. completa de las obras de Hozart y paba el tercer lugar. Según Gafloro, antes de usane ...
    Baydn; adoptó las planchas de estaño para la impresión, puntos para la mlÍs. se llamaba BUV. uaa nota - q.
    y de acuerdo con Senefelder, inventor de la litografía, valía un compás. Despnlis se usaron otras figuras que ..
    utilizó ésta para la rotulación de las obras. - A IUS dos denominaron IUVB MAToa (P) y valfa t. compases; BdU
    bijos HBRMANN y RAUIUNDO, el t,D doctor y el t.o conse· 1I.B1II08 (D) que valfa tres, y IRn.B SIM.LBOque TaHa dOlo
    jero del municipio, deb6use, entre otras cosas, las OO. de las Juan de Moris, canónigo de París, dió á las DOta8, ea
    obras completas de Beelboven, Mozart y lIendelssohn, y t338, las fignras que boy tienen y rednjo el exeesiYO
    las de Bacb y Palestrina. - Regentan hoy la casa el se- fraccionamiento de las qne se nsaban. A las que leIÚID
    - ñor Volkmanu y el Dr. Hase, autor de una obra sobre el un valor de 8, t. Y t compases las dejó los DOmbres ..
    . estado de la librería en el S. XVI. . MÁXiMA, LONGA Y BRBY.B. - La BBBVB que antes se ......
    Esta casa tiene un fondo de 16.000 obras. en lo que se llamó CANTO DB ÓllUNO Ó debajo de ~
    Brell, P. Fr. B&NlTO. - Celebrado compositor J organisll podía ser RBCTA Ó PlERrBCTA que se dividía en trespa ....,
    que improvisaba con gran facilidad. 1I0rió en Montae- valía como dos SIlMIIUVIS en el compis ternario," 1M'
    rrat, 1850. '1lBJ'ICTA Ó ALTBRADA, que val1a lo mismo, pero dlvldl6a-
    are.del, K. F.-Fecundo autor de articulos y otros trabajos . d088 sólo en dos partes. - Boy 6nicamente se asi 811 el
    .. de literatura musical; proL de bisL de la mús. en.el . can" gregoriano y eC¡uivale.l una DOB'" UDORDA:.
    BltI BRO 91
    . . .,.--88 usó esta pal. en la mús. anL al final de a,lgunas- Brltl, E. Da.-Comp. port. qne vivió en la primera mlta4.
    obras para indicar que éste, prescindiendo del valor que del siglo XVII; rivalizó con ·su maestro Felipe de Maga-
    : S1l8 notas representaran, debía ser ripido y seco. . Ilanes; alcanzó muchos lauros en España, y fué m. de Co.
    Irhllle, PBDRO Da, - Comp. de mús. religiosa y profana. en las catedrales de Badajoz y Málaga.
    · !mUe la cual se cuentan algunas piezas para piano y otras Bl'ltton, T.-Bibliófilo y carbonero. Nació en Chippenham,
    para órgano. Nació en Bar·le-Duc (Francia), 1861. Aban· 1650, m. en Londres, 171&. Apasionado por la mús. J
    donó la carrera diplomilica para dedicarse á la mús., que ocupado todo el día en la venta de carbón, destinaba la~
    cursó en el Cons. de París. . horas de la noche' la comp. Organizó muchos concier·
    1rIard. - Fundidor de caracteres para la. impresión de la · tos y escribió gran n"Ómero de obras muy notables. El
    mús. hacia 1830. - Estuvo establecido en Avignon. Con Museo Británico cODsena de este artista un gran retrato
    sus Upos se imprimieron allí, en Ui31. las obras de Car· que le representa con blnsa y cargado con un saco.
    · peotras; pero olras ventajosas reformas aauIaron pronto Brlttoa, l.-Arqueólogo y m~sico inglés. Nació en Chip·
    : las de Briard. penham, 1771; m. en Londres, ISlS7. .
    ......Ialdl, JULIo.-Flaudsta y autor de comp. muy estlma- Brlxl, F.-Comp. Nació y m. en Praga (t73t-177t). DiSC"~
    · das para la. Dauta. Nació en Terni (Italia) 1818, y después de Segart, lué organista en San Gal~ y m. de C. en
    de lncir en las principales capitales de Enropa '1 espe· Praga, 1756. Se distinguió en el género religioso, "1 pro-
    · eialmente en Londres, m. en Florencia, 1881. dujo lS! grandes Misas, y gran ndmero de letanías, sal-
    Brldte, JUAR.-Doctor en mús. por la Univ. deOxford, 1876.; mos, vísperas. oratorios, etc.
    J desde 1883, maestro de conlrapunto en el Real Colegio BrDad_ood .nd Sons.-Célebre fábrica de pianos fundada
    de Londres. Nació en Oldburg (Inglaterra), ~8".- Hizo en Londres, n3t, por un emigrante suizo, Burkbard
    sus estudios en Rochester. Foé organista de la Catedral Tschudi, i quien sucedió J. BROADWOOD, que nació en
    de llancbester en 1869; prof. de armonía del Colegio de 1731 y m. en 181t, y á quien se asociaron sus hijos To·
    Owen, 1871, , desde 1875 organista de la Abadía de más y Enrique. El número de inst. fabricados por esta
    Weatminster. Ha pnb. varios Calerilmo, sobre el con&r8- casa es fabuloso. Desde t781 i IBM se terminaron tI3.7rJ6
    punlO, el aIDon y el acomp. al órgano y ha escrito him· pianos.
    nos, cantatas, varias obras para orquesta. Su hermano Broo., R.-Se distinguió en el cluinete, el corno inglés '1
    Josi es también doctor en mús. por la Univ. de Oxford, el oboe. Fué disco del Cons. de Madrid, y en dicha villa
    1875, organista de la Catedral de Chester desde 1879, y · m. en lSiD. contando treinta y cnatro años de edad. Se
    aotor de varias obras corales de grandes vuelos. Nació dedicó i Ja enseñanza y perteneció á la Capilla Real y al
    en Rocbester, 1883. Teatro dé Ja Opera.
    1IrI..... - Fecundo comp. de obras religiosas '1 de otras Brooa, D.-Frof. de trombón en el Cons. de Madrid. En
    profanas para voces con acomp. instrnmental, para cor- esta corte m. en 1870.
    netas "1 trombones y para iost. de arco. Naci6en 1616, Brod, H.-Prof. de oboe en el Cons. de París. El} aquella
    loé canlOr de la corte de Gotba, 1650, y m. en Darmstad villa nació '1 m. (1801-t839).
    liendo m. de c. en aquella ciudad, 171!. Brodtky, A.-Violinista. Nació en Taganrog, Rusia, tSlSt.
    ........atl, MuíA.-Para esta cantante U. creó Rossini la Perfeccionó sns estudios en el Cons. de Viena (t86t·63)j
    parte de Rosina de El Barb8ro tl8 Sevilla. Nació en t 79!. dió notables conclerlOs en muchas capitales de Europa;
    IIrIJ'a.-lIusicógrafo cuya principal obra es El moderno en 1873 fué nombrado prof. del Cons. de Moscou, "1 en
    Apolo ó Desarrollo intelectual por los ,onido, d8 la tllúsi- l88t lució como concertiSI8 en París, Viena y Londres.
    m, Lyon, U81. Nació en· dicha villa el año 1710. De 189j aJ 9lS eslnvo en New· York y Berlín, de donde
    .lllut••-Pal., que nnida á otra que indique movimiento, pasó i Mancbester para ser director de aquel Real Cole-
    pide cierta energía para el pasaje en que se encuentra. gio de m"Ósiea.
    1rIIk, J.-Comp. Nació en AlPsterdam, 1838; m. en Pa- Bro.r, E.-Comp., violoncelista, maeslro de canlo 'Iorga·
    ris, 1889. DiSCo de Heinze, Dupont y Richter, fué direclOr nista. Nació en Ohlan, Silesia, 1809; m.en Tarnopol, 1876.
    de mis. en Lyon. Escribió nna óp. cómica, ~870 '1 varias Bronoe.-En sen'ido flg. ó poé'ico, la trompeta, la campa-
    obras para orqnesta. na, el cañón.
    " '• •e.d, F.-Fundador de la fibrica de pianos estable- BronoD.-Aspero, rudo, agrio, refiriéndose á la voz ó ilos
    cida en Londres bajo la razón social de Brintl8mead an4 inslrumentos.
    &:mi. Nació en Wear-Giffard. 1816,. Brt.qled.d.-Lo rudo, lo dnro en los insto ó en la voz.
    En 183lS se estableció, '1 eo 1863 se asoció i sus dos Br••••rt de SobellelHlorf.- Pianista y compositor, hijo del
    hijos Tomis '1 Ednardo, siendo este último anlor de noa teniente general Bronsart. Nació en Berlío, t830. Con
    Bultnia tl81 piano, t868, reformada en 1879. sus estudios universitarios simultaneó los musicales,
    ......, lt.-Aplicado' la mds., indica que se ha de ejecutar siendo disco de Dehen y de Lisz&. Dió notables conciertos
    on pasaje con vigor, con energía. en París, San Petersburgo y en las principales ciudades
    .,..... it.-Con calor, con brío. de Alemania; y desde 1887 al 95 fué intendente de 'a
    . ....x.-Goitarra an&. de dos cuerdas. mús. de la corte en Weimar. Ademb de algunas comp•
    "'"Ier, F.-Pianista y comp. Nació en Insterbourg, i818. para violín '1 orqnesta, ha producido muchas para piano,
    Dlse. de la Academia de Berlín, donde m. en 1893; de las cuales es la principal un concierto en fa sostenido
    bizo numerosos viajes artísticos (t838-18t.1S), qoe le va· menor.
    Ileron.muchos aplaosos. Fué durante varios años prof. de Broom.a, LUIS. - Jurisconsulto y músico. Nació y m. !Il
    piano en el Con. Stern, y escribió para dicho in8L transo Bruselas (tbt7-tfS97).
    cripclones de óp., sinfonías, etc., etc. Broa, JUAN.-Dislinguido composilOr de mús. religiosa.
    ......_, G.-Pianista y violinista. Nació en Nueva. York, Nació en Tortosa, 1776; fué m. de C. en las Clltedrahis de
    18:15, donde actualmente es maeslro de canto de las es- MlIaga, León y OviOOo, y en esta ciudad m., ISlSI.
    eaeIas del Estado. Fué disco de su padre, "les muy notable BrlSo"l, CARLOS. - Cantante de gran nombradía e~ el
    como pedagogo, director y comp., bablendo producido · siglo XVUI. (V. FAR~N&LU.) La Vida tl8 C. BrOlcAi ba
    UDI óp" varios oralOrios y numerosas comp. para piano. · sido escrUa por G. Sacchi, en it.. 17M.
    92 BRU BUO
    ....11. H.-Reputado comp. de mós. religiosa, autor de 1......., AIrioft.-C6lebre contrapuntista neetlancMs, le:
    ,- un libro de 6rgmao, una obra de ArmonltJ , otra de 110- quien se incluyen varias lIisas y motetes en las obras de
    ftlaeiones, IS7t.¡ doctor en Filoso"a, individuo bonora· Pe~cci, tlJ03 ¡ en el Liber XV m_rum, de Andreas.
    rio de la Academia Santa Cecilia de Roma; l. o director Antiquus, 1116; en el de PetreJus. I1J38; en el de'
    del Real Instituto de mús. de Breslau, etc., etc. Nació en Grapbeas, 1339, etc. Fué disco de Ockegbem, y contem.
    Fucbswinkel, Silesia.18IlS¡ m. en Breslau, 1887. porineo de Joaquín. Se cree que pasó sus últimos años en
    .....rd, SIBASTIÁN DI. -lIusic~nlfo y comp. Nació en la Corte de AUonso 1, duque de Ferrara •
    t860; fué sacerdote y m. de c. de las Catedrales de
    Strasburgo y Meaux. y en esta ciudad m., 1730. Su Dile.
    ar•••dl ••e., aJ.-Equivale illlfrase it. /1 bocea
    , boca cerrada.
    e'.., -
    de la mú., cuyas l." y 3." ediciones se pub. en t703 '1 ....•••• , ALrBIDO. - Primer premio de violoucelo en el
    17M, es sin duda la t ... obra importante de esta clase, Cona. de Paris, IS76, y segando gran premio de ROllla
    , la que sólo precedieron el De~nitori"m, de Tinclor, en la comp. 1881. Critico musical del Gil BItI., París,
    hacia t&7~, y la Clama al t1I6Iaurum, de Janowka. 1701, 1892, y del FÍf/aro, IS93. Autor de varias obras de coa-
    .r....na, N. M.-Doctor en Jurisprudencia y antor de la cIerto y de tres dramas Ifricos que se han estrenado con
    Teoria de 10010flidol mWiCIJlu, {SU. Nació en ChAlons· . 6xito en Parfa, 1887, 9t Y93. En aquella capital n. t8B7.
    sur·Saone, t789, y allf m., después de pub. en 188t. una B,.••III, A.-Comp. de mlla. de Iglesia que pub. detlde
    Guia para el melor U80 de la Tabla de tonalidadu, qne 1601J. 161t, Yautor de IIn Tralatlo d, eoratnJputlto, t6tO.
    die' la estampa en 1M3• Acabó sos días siendo m. de c. de la catedral de Flo-
    .....ok, JAC080 DI.-Mús. neerlandés, que de 1373 , t676 rencia.
    fná tiple de la Real Capilla de Viena. En 1379 pub. en lra.eHl, GUUKO.-Violinista muy notable r¡ autor de al
    Amberes una colección de motetes, y algunos se inser· slDfomas para orquesta y de mucba múictJ d8 eátJIft,
    tan también en la Antologfa que J08nellus dió á 101 el cuyos ms. posee Plcquot. biógrafo de Boecberlni. Con la
    año t168. protección de éste vino' Madrid, 1776, Yadquiri6 fama
    'nob, MAxulo.-Uoo de los comp. alemanes mis notables BrnueUi, qoien supl.ntó • su protector intrigando. baita
    en las obras corales. Las ba prodocido también muy que foé nombrado m. de c. y comp. de la corte. Nació ea
    . inspiradas para el teatro, como sn Ji'rithjof, 186IJ; su Pisa, 171Sa, J allf m. en 1808, bajo el terror que le pro-
    Odiw, 1873, y ovas para violoncelo y para orquesta. duJo la entrada de los franceses en la capital de Espala.
    8u primer concierto de vlolfn, es una de las obras fno- Br••I, A. B. -Violinista flirtUOlO y autor de un JI/todo
    ritas de los maestros en dicbo inst. Sus sinfonfas para para violin, otro para viola, algunos d110s para vlolfn J
    gran orquesta ban merecido mucha estimación. Naci6 en 10 óp. que se representaron en Paris desde i 786 • IS.'!
    Colonia, IS38; obtuvo en Francfor&, 'ISISa, el premio de Nació y m. en Cool, PiamODIe, 1719-1813. ~
    la furtdaci6n Mozart; visitó para IInes artfsticos las princl· an."r, C. T.-Organista y director de las Sociedades
    pales ciudades de Europa, fué m. de c. de la corte en corales de CbemnilZ, donde m., 1S7'. Nacló cerea de
    Sonderhausen y últimamente fijó so residencia en Li- Stollberg, 1791. DI6se i conocer por sus 1IO'poK,,", J
    verpool. otras obras fAeiles para piano. _
    "ot, ARlfOLDO DI.-Uno de los comp. mis notables del an.oIaettl, ATTILIO. - Distinguido comp. it. Reside erí
    siglo XVL Se cree qne nació en la Sniza alemana. En Barce lona desde bace tiempo, J esll casado con una espa-
    US3' era primer m. de c. del emperador Fernando l. El iola. La fortona que disfruta, su aOción , los viajes In':
    año 1836 se grabó en su bonor una medalla. M. en t~. truc!lvos, y, mis que lOdo. su Invencible modestia. le
    Bruokler, HUGo.-Comp. de romanzas mny notables. Nacl6 tienen aJejado de las lucbas arUsticas; pero su inspira-
    . Y murió en Dresde (t8\I·IS71). Su prematura muerte le
    impidio desarrollar todo el talento que revelaba.
    t cl6n es" siempre gratuitamente' merced del culto caI~
    lico, para el cual ha procl. notables comp. Asimismo, iin
    lruokDer, A.-Dislinguido contrapuntista, prol. de órgano ningdn estipendio, ba sido maestro de varios eantiotei;
    y de comp. en el Cons. de Viena, doctor en filoso"a ha· de los cuales alguno ha ejecutado en Madrid FtnI8to, ,.-
    tIOria ClJUIll por aquella Univ.-Nació en Ansfelden Aus- t1Orita, PuritatlOl, ele. .
    tria, ISU, y tllVO una Juventnd sembrada de privaciones No podemos consignar mis delllles, porque el seBor
    basta qne en 18M, tras brillantes oposiciones, fuá orga· Brnsebetd nos ruega que ni siquiera le nombremos.' -
    nista de la catedral de Llnz. Ha escrito tres graDdes lIi· ....pk. K. D. DI.-Musicógrafo y comp. Nació en Brflm
    sas, varios coros para bombres, un gran Te Deum, un t8t8, estudió el Derecbo J la Filosoffa; ba colaborado en
    quinteto para insl. de arco, algunos ofertorios y ocbo mucbas revistas musicales, producido unas 30 comp. J
    sinfonías, de las cuales se ban pub. con inusitlda profu- publicado en 1880 on estndio en alemin sobre la litmJ-
    sión la 3.· y la 7.---Su lustrumentación es brillante. CUra del piano. .
    adap"ndose al estilo wagneriano; pero su inspiración ha ary...I•• , MAKUIL.-EI11ltimo musicógrafo grlego,13I&.
    sido muy discutida. 8u H/lrmo.ik, reproducida por J. Wallls. t699, . ' el
    IrDok••r, OscAR.-Notable violoncelista que ba obtenido tercer vol. de OptJf'tJ mau..atictJ, es un resumea de a
    aplausos eo Alemania, Rusia, Holanda y Polonia. Naeló qne antes se babía escrito sobre la m6s. de los aaL grIéo
    en Erfurt, 1837. Es prof. eo el Cons. de Wiesbaden y ba gos y sobre sus tonalidades de iglesia, que ya explieiui
    escrito romanzas, piezas para piano y alguoas de concier· Pacbyoiere (1IU.t310). Briennlus era descendiente de
    to para violoncelo. familia fnnceta que fué , Grecia en la época de las Cru.
    Inh•• , N.-Violinista, organista y comp. de algunas obras zadas.
    para órgano y otras para piaDo. Nació en Scbwabstadt ; B..,.t, ALBUTO.-Orgaoista de la catedral de Loodres en
    (Scbleswig) t66tS; y después de ser organista en cO- I 1666. Todavía se ejecutan maebas de sus comp. reli~
    penhague, morió siéndolo de Husum, t697. su. Murió duraote el reinado de Carlos n, y fué en....
    ar811, I.-Pianisla y comp. ,de algunas óperas y de varias mdo en 14 abadfa de Westmioster•
    piezas de concierto para piano, para violfn y para violon· ......, Ir.; Baool••• U.-Aut. trompeta de los belen.,
    celo. Nació en ProssnilZ (Moravia), 18i6. Su última pro- de los romanos, especie de TUBA, que toé la baN del
    ducción, Gloria,óp. rominlica, basidoestrenada en 189G•. TImnó. con campana en forma de serpiente. - Oplilaa
    BUO 93
    .....Il0l que esra pal. 88 deriTa del griego btckmN 6 del ,....,..-III8t. formado por mucbol tlibós de IDadera enla-
    lit. heea, carrillo. mofle&e. J Ct.Ifllr8, ~nlari pero es mis . udos. Lo usan los Degros Iocindolo con varillal.
    NBic:o alnDar que i ese losl. se le diÓ lal nombre por- ¡all. ., Dr. HAN8 DS. -NOlable pianista. Nacl6 en Dresde.
    que sn forma era parecida' la concba univalva de los . t830. Fué dile. de Fr. Wieck:e, piano; Kbernocin. armo-
    8I01U8C08 gasterópodos que se llaman Bociaa. Los trUo- ma y de Hauptmaon contrapunto. - En IS'S entró en la
    Del de Baco, yendo' conquistar la India, se repr8!lentan .Uolv. de Leipzlg, donde continu6 estudiando la mús. yel
    eopIando en caracoles marinos de este g6Dero.-Tam- Dereebo.llarebó a Zuricb y eon los consejos de Wagner
    bI6a los romanos le llamaron CoRNO, porqoA del coerno debuté como director de orquesta. Hizo numerOSQs via-
    -.te ciertos animales coostrofan insL que daban sonidos jes artfsUcol J di6 conciertos de piano, que le valieron
    ......dos. Los ejecotanleS liamibanse BUCClNATOUS 6, eatusiastas triunfos. En t8G7 se calÓ con una bija de
    si 88 trataba del corno, CoBNIOIRBS. Llut. de quien lambién babfa recibido Ieee. Fué prof. del
    ......,..-Nombre del animal que vive en el interior de Coos. Stern de Berlfn, en sustitoclón de Kullak, 18M,
    las COIlCbas bocilltJ8. y no, como algunos suponeD, '!I eje- J 8ueeslvamente fué también pianl8ta de la corte, t~;
    eatante ea la Bocina, que en castellano se llama BOCIJIIBO doctor en Iloso"a por la Univ. de lena. 1~63; director de
    ....., fr. - Ant. inst. formado por ona caja de maden la orque&ta del Rey y de la R. Escuela de mós., 1867.
    con 3 ó 6 coerdas de lal6n. Es qoizá el origen de la ciTA' Desavenencias conyugales le obligaron i marcbar á llalla,
    .... UOJllZORTA.L, y se le llama lambi6n RtlPlRBTA DI LOS donde le bicleroo popular SUI activas é inteligentes pro-
    VOIGOB. pagandas de la mús. al. y los grandes conelerlOs que Ol-
    ........z.-An&. constructor de órganos en Berlm. La casa ganilÓ.-A partir de IS7! recorrió la Europa. alcanundo
    fD6 fundada en 1799 y ba conseguido algonol parleeeio- eo el piano éxitos extraordinarios, pues dotado de feliz
    aamient08 en el mecanismo de ese iDsL . memoria y de cualidades exctlpclonales, posefa un reper-
    ......... EMILlo.-Comp. de varias sinfonflls, overtoras, torio vasto y eseogido.- Bu 1882 se casó en segondas
    m1is. de cimara y de dos óperas: Lancelot y lJtIrM Ko nopcias con la aclriz llana Scblaozer, y desde UfS6 vivió
    Wd. Nació cerca de Nambufg, lS16; foé disco del Con· en Hamburgo, dirigiendo notables conciertos, basla que
    I81'V8t.orio de Lelpzig y m. de e. de la corte en Meinln- bablendo ido al Calro en bOBea de algún descanso. muri6
    po. Hoy es di~tor de ona Acad. en Erfurt• allf, 1896. Soo muy estimadas IUS comp. para piano, al.
    .... Z.-Doe&or en mús. graduado por el ArlObispo de gunas inlU'umentales y las nolas con que ilustro varias
    c.ntorbery. Nació en Nonricb, 1798, '1 m. en Newport edicionel de las obras pianfstieas de Beetboven, Cramer y
    (Blaex).IS79. Se disUnguió en la enseftanu. . Cbopln.-Sobre la vida y las obras de Billow ban escrito
    lHt, D.-Comp. de mucba m6s. religiosa, de una óp. bur- B. Vogel y la esposa de aquel maestro. que baee poco di6
    1eIc:a, de un concierto para 6 cornos, de varias ovena una serie de carlas' 111 c.asa Breitkopf y ffiBrtel.
    ni, coros, romaDl8S, qululetos, etc., de on Jlétodo de a.,", .PULO.-BarftoOO. Nael6 en el castillo de Birkbolz¡
    ·6rgano Y de estodios especiales para el pedal. Nació en 186.7. Faé disdpulo de Bogel, y ba CIIntado coo éllto en
    IlarUord (Bstados.Unldos), t839; bizo su carrera mosi· Lubeet. Cassel, Colonia. Dresde y Berlín. .
    cal. Leipzig (181839). yen Dresde, 1860. F06 orga- al", luu.-Aulor del bimno de Inglaterra God ,la", t1&8
    Dlsla de Cbicago. Boston, New· York y Brooklyn. Km, (Dios salve al Rey). Doctor en m6s. por las Uol-
    .....lu...-AnL canciÓD sobre tema pastoril. versidades de Oxford y Cambridge. tlISt. Nació: en Som-
    ......-An&. InsL que usaron las m6alcal militares; ya 01· merae&abire. 11163; m. en Amberes. ~6t8; IIlendo desde
    ndado boyo Se compoufa de dos tubos de lalón. Uno de 1617 organiSIa de aqoella Catedral. Aunqne foé UD con·
    loe extremos afeclaba la forma de una cabeza de serplenle. trapuntilta moy ootable, DO se ban pub. obras suyas. -
    80s isperos y estridentes sonidos se prodoefao soplando a.lI. 01.8.- Violinista noruego. Nació en Bergeo, ISIO, J
    • una boqullll de metal y se variaban las entonaciones cerea de aquella ciudad morió, 18S0. Dió notables con-
    aeortaodo 6 alargando 101 tubos Ó varas de la mitad mo· ciertos en Italia. Alemania, Rseandinavia. Rusia, E. Uni·
    vible, que encbufaban en la otra mitad Oja. Se cree que dos, Fraocia, Bélgica y España. De sos comp. cilaremol
    fa6 inventado en Auxerre por el callÓnigo Guillanme, Le - f fIItJft94 par un tigre, qae pub. en América y le
    bada IDO.-Diósele lambMSn el nombre de SnpsRTÓR. produjo 300.000 pesetal.- Sobre este artisla bao escrito:
    ""l1li1, FaDnlco.-Aplaudido concertista de plano. Na· lime. C. Gel. fr., 1881. en 11.°; Sara 8ull, Londres,
    eIé en Nipoles, 186~. Hizo S08 primeros estudio¡ con su 1886,ed. al. por Ottmann. y O. Vik, Bergen, tbOO.
    padre, 6 Ingreso después en el Cons. de MUin.-Ha dado a ........ -Caña que por percusión, y con un agujero
    con 6xlto numerosol conciertos J se ha dlslinguldo tam- que alternativamente se lapa con el dedo. produce algu-
    ... como buen compositor. nos sonidos. La oSln los indfgenas eo Filipinas•
    ....., It.-Cantante e6mico. - Se dice primo b.lfo. _no a ....rt, AUGulTo.-Comp. de talento. Nació en 1I11lbeim,
    etmJlter8, 6 ttJrictJIo seg6n la importancia de SUI papeles 1816, J estudió en el Cons. de Colonia, 1860-61. en
    ID la escena • Pans halta 1868. yen Berlfn, tS73. Entre IUlcomp. Op.
    ......-IDSL de tobo cónico parecido i la trompeta, y de nn: un dramalfrico y ODa óp. c6mica; UD poema ainf4-
    1610 8 notas de extensiÓD. - So desagradable sonido y la nico, una overtura, algunos cuartetos para VOO8l de
    ialepridad al producirlo, se ha modileado algo apll- bombre, ona gran te'ralogia dramálica y mosical, vam·
    clndoie llaves J últimamente pistoues.-Se ba usado mu- ciones para plauo (op. ta). Y un cuarteto con piano
    ello ID las charaogal, sobre lodo en Franela. Pnede w·

    ..tI..,
    (op. IS), que en público concurso fué premiado, IS78,
    ...., contralto, 6 lMor Ybarllo1to. . por el Cuarteto fIorlfttifUJ •
    • Mtr, F. P. GBsooBlo.-Nacl6 en Scbneidbelm; 1'60. B.-Coleccionador de melodias de 100berdoslrlan·
    Fa6 monje de la Orden de San Benito en Donawert y desea, que pub. en 17116, 1809 Y lIIiO. Naeló en Arnagb,
    ID. de e. de la catedral de Aagsburgo, lSOt, donde mo- Irlanda, 1773, y m. ea Belfast, t86.3.
    rl6en ISÜ. Escribió pequeños trabajOlleórlcos y algunas ....itaOlrd'.-Clave que generalmente osaban los niños•
    comp. religiosas• ......Ioi, Josi -Comp. J notable pianista. Naeló en Flo-
    ....1H.-lost. de viento J metal, osado desde In del • . nnela, ISU. Terminó IUI estadios eo el Cona. de »..
    110 xn bula úJúmos del XVI. l Dieb, de cuya ese. fué tres años después maestro IUp. de
    94 BlJR 11UT
    plano. AlU produjo al¡ODls obras iDstromelitales de \ , violín, dAos' para tlaulas, sonatas para piano, etc. - K.-
    ció y m. en Sebrewsbury (1716-ISt6.). La Uni"f. deOxford
    cooeierlo, otras pera canto y Tarias para piano. Al regre-
    sar 'Florencia, lS73, foé nombrado director de la Socie le dor.toró en mds. el ailo 1769. Viajó baciendo eslucliol
    . dad coral CItmWit&i, 'i fllodó la Soci8dtJ4 tU ·trÍOl. muslcaie'l por los Paídes·BaJos, Alemania, Italia, Fran·
    ......I••t., J. B.-En los años i613 y UI36 pub. en Ve· ela (1770-72) '1 foé 110 último cargo el de organislleQ Ja
    necia sus tríos para dos violines y bajo y sos .mltdas " Unlv. Cbelsea.
    CGtIdona pera violines, violas y bajo continuo. Fué m. B.rtl••, NICOLÁS. - Poeta y autor de lIfIIicu optllClllua.
    de c. en el convento'de los franciscanos de aquella ciu- Imp. en Bolonla, 1687, por Ugone de Rogeril. Rata obra,
    dad, y fI¡ora entre los mis Int. comp. para el violín. grabada en madera, es la m" anl. de cuantas se ban ÍI8-
    ....teapl, JOBal.-Comp. y musie6grafo. Nació en Perusa, preso sobre mds. proporcional. Burlills ( Boam, BVlIle )
    163O"¡ m. en 1700. Después de baber sido m. de C. en nació y m. en Parma (IUO.UJto).
    Roma y Venecia, fué' Brandeburgo y estrellÓ su ópera , .......- Nombre que los al. dabau anl. al SAQUUllU y, al:
    n Pari4I, 11161, primera que se representaba en aque- TROMBÓN.
    lla ciudad. ...lIy, TOMÁS. - COmp. y escrIlOr. Nació en Westminter,
    .....1•• -Iolt. tosco que antiguamente naban los pastores . t 7M; m. en Isllnglon, IS.J8. Dootor ea múa. por la Univ._
    para rennlr sus rebaños. Cambridge, 1801, fué organista de variasi,lesias. Rscii:
    ......III••-lnsL que usaban los bebreos. Le llamaban tam- bló, notables comp. de mú. religiosa y dos obras litera-
    - bl6n carbtJlí". curba'í" y 8UrbtJlí". rio moslcales. V. BIB.
    ......,. d. WH......t.-Rico noble belga que profes6 en a.... tllII•. -lnst. anL que se conslruía con buesos de ani-J
    la Orden de San Benito y se dedicó i la comp. de mu., males y se parecía' nueslra corneta.
    ya religioll, ya de cimara, y i trabajos Iiterario·mu- BI•• llot.-Nombre que se daba i ono de los modos irabM.
    slcales. Entre éstos estin sus monografi8s sobre las anti- ••d., fr.-Especie de trompeta. . :
    guas bermandades de los mdsieos en Amberes, sobre los B•••, Josi. - Notable organista y teórico. Fué dise. de Pal·
    COIlStructotes de laddes y de planos desde el s. XVI, merinl y de Tomm en armonla , de Marcbesl en con&ra·
    sobre la Asociación de Santa Cecilia y sobre Banssens, punto. Prof. del LiCIO ",wical de Bolonta. Bn aqnella
    Boaele&, y Jan Tan Oekegbem. Snyo es también el Catá- ciodad nació y m. (1808-IS7 i). Se dedicó con especialidad
    logo tUl M",IO 1&ill6rico de aquella e1udad. En ella muo , la comp. de obras religious. So trabajo Guía para ,J;
    rió, 1~9. Era nalural de Termonde, Flandes, tSII. "t"dio tUl oontrapu"to {úgado no 118 pub.-SIl hijo Ar.
    ...........y, Jun. - Soprano dramitira que se retiró de JANOBO, dislin¡oido conlrapuntista, le sucedió en el cargo
    la eaeena en 1867. Nació en Grall, ISI6, y murió en de prof. del LiCIO. Nació en 1833. :
    Drellde, 1886. .....yer, BUGO.-Pianista que en repetidos concierto. ha"
    "r.tt., P. J.-C8tedrilico de medicina en la facultad de coaquiatado aplansos en Río Janeiro, Cbile, Perd J otros
    Pal&, lndlv. de la Aead. de las inscripciones, etc. Nació punlOs de Sud América. Bu 1867 los ob&o"fo lambido
    J m. en aquella villa (lb63 t7t.7). Foé aulOr de varias en París y en New York, y fijó su residencia en la dudad
    monografJas que en los Anales de dlcba Acad. se pobli- pUl. BuGO nació en Bronswick, IMI.
    caron sobre la mda. de los griegos. Su bermano IIANs, goe nació en la misma eluW.
    ......1, !t.-Comp. de overtoras, mulca de ciman, etc.; 18113, , fué disco de LlSII, pesó mucbo tiempo en BueDOl
    prof. de piano (1869·70) en la Acad .. que Kulab fundó Aires, y en Isn fué nombrado prof. de la Real Rsc. cl4
    en DerUn. Nació en Llebau, Silesla, 1837. mds. de Municb.
    ......r, S.-Violoncelista tJÍr'UOIO, que desde 1887 es pro- au ••ola, AlrroMIO.- Conlrapontista notable. Chantre de la
    IeIor en el Cons. de Budapest. Nació en Viena, 18fS6. capilla de Carlos el Temerario. U,67. De SOl! numerous
    .."h.-Uno de los mis anl. comp. de mú. de Iglesia composiciones reHglosas, citaremos: dos Mapi~ y
    protestante. Sil "ferdadero nombre era Joaqu(o )luller; "fIrlas IIllIs que se conservan en la bibl. de la capilla
    pero lOmó el de so pUllblo, cerca de Magdeburgo, donde pontificia. Morió en U.81.
    nació haela lMO. ·a....., F. B.-Comp. y pianista. Naeló cerea de'Floreocia,
    ·......llIer. J. F. - Comp. de eslodios infaodles para pia- 1866. Foé dlsc. de W. A. Rem, en Grall y miembro de
    no. Nllció en .Ral1l1bona t806; m. en &solieo. Francia, la Acad. de Blllonla. - Se dildnguió como improv.....
    18760.-Su bermano No.aIRTO, qlle naeló en Dusseldorf, dor .-Es&uvo de proL en los Cons. de Belsingfors y MOl-
    I8fO, , m. en AlI.-Ia·Cbapelle, 1836, prodoJo al¡ODas cou, después de baber conqolstado el premio RubiBsteln.
    obras de orquesta y de mdsica de cimara que 1'8velan tao Ro 1893 se estableció en 8oslOn, emprendiendo del4e
    18010. alli numerosos "fiaJes artísticos. - Ha escrito dos euu1e.
    "rI, BlJllUBDO.-Comp. de algaoa obru que no &u"fleron tos pan los\. de arco, un poema sinfónico, fogas, meIE
    gran importancla.-Nacló y m. en VersaUes (1710-1780). díal, etc., etc.
    En 17"" loé maeslro ele la m"a. del Rey. Bllller, L.-Didiclico muy reputado por sos muchas obna
    -IarIlUnI, J. A. C. - Pobo en tSI7 Iln método de bajo pera la enseñanza y porqu., , ésta ba consagrado IU rida
    cUrado J en 1831 on pequeño dice. musical. en varios Conservatorios , últimamente en el de Sreru,
    . . . . il.-Nombre que en el siglo pasado dl6se' la en DerUo. En aqoella capital nació en IS3S.-Ademilde
    ópera de reducidas proporciones. Hoy ,ólo se dice de la sos Tratado. de armonía, de contrapllnlO, ba pub. ea aL
    burlesca ó de la cómica. otros de .composiclón, de instromentaéión, de orqllesla-
    Blr••later, R. - Pianisla q. ba demostrado su talento en ción y de modolaciones. Su "Itima obn, 188v, es el
    mocbOlJ coociertos, y como prof. de piano en el Cons. de Dice. tU IInJIOtIta. .. _
    Bamburgo, y desde 188G en el de Ballimore. Nació en la B....h.', J. A.-Comp. Nació en París, tSlO. Publicó·,.a-
    primera de dichas ciodades, 1860. De sus comp. deben rias comp., enl1'8 las que Citaremos la óp. El roil6a ".
    .eltarse: UDa sinfonfa orqoestal, es&renada en Berlín, ISM, oro, on TI ""''''; ona cantata, lA IJattd6ra b., premiada
    , un concierto en nr flUlIOr pan piano. en IS36., y algunas ob. corales•
    .1Iruy, CAaLOB.-Historlador musical, organista y compo- . a.tIJa, JULlo.-Pianlsta de talento, aulOr de algull;ll oq
    llitor d. 1reI dnmas I(ricoa, cautataa, conciertos para j para piano é inteligente director de orquesta. Nació. ea
    'C.AB 'CAe 95
    .. wteabecIeD, f8ll. lo 1871 ob&1lvo el premio lleyerbeer. y ele Upaal.-BI,uicio cridco de ltil obras pan órpDO ha
    :. d8lpn6s de continuar sus 8Itndios en Berlín, Italia , PI- sido bace poco publicado por Pb. Spitta.
    rís,desarrollósos trabajosen Breslao yeu sn ciodadDltal. 1I.1•. -Flal1la griega de la cual hay elemplares en elllo-
    lIttatodt, J. H. - Comp. de mát. de Iglesia, de fugas, seo BrUinlco.
    preludios para pillno. e&e. - Nació cerca de Erlort. M86, B.zlrt Ó Blzr.oh.-Uno de los modos 'rabel que tambi6D
    , en aquella ciudad m., 1717, siendo organista de la Cate- usan los tureos en sos oraciones por los muerlOl y en
    mI. Le dló relebrldad su obra Ut r;. tId. fa, 101. la lota o'ros cAnticos que han de expresar sentimientos trlstel.
    .w;ea " lanaoaia ael8ma. que publlró en 1716. defeo- B.uol., A.-Comp. de varias Misas. UD Bltu".. alguOls
    dieudo el sistema de solmlsaclón , refutando las teorías Clntatas, etc., y de las óp. Faramottdo, JltJltirao. Gl(
    dé II.UbIllOD. ,.".,.,.turilri. AmI,1o y El¡"d"tta di Valoil (Don earloa),
    ..... l.-Contrapontlsta neerlandás. nacido probablemeo- que se estrenaron en Vene'·Ia. NAció en Adrla, IIml, ter'
    ~ te en Broges baela US08. De 1M3 AUIM fuá organista ' minó sus estudios con Dooizzeli en ~Apoles, , en la ciu-
    , de la real capilla en Vlaoa. dad de los Dox murió 187t, siendo desde 1811 m.,de c. de
    alxtllllde. D.-Másico alemin. Nació en ElseD8nr,I63S, la iglesia de San Mareos.
    ,. ,m. en Lobeck, 1707.' siendo organlata de Santa llaria. Byr', G. - Llamado por su talento musical El pa4r, ", la
    La crítica de lO tiempo le repula como el primer orga- taúiea, y reputado como eminencia en las matemilicas.
    nista y comp. de aqoella época. Pué el organizador de los El Virgiftal book (libro virginal), de la reina Isabel, que
    A"...u¡ik'JI ó' grandel concierlos de mdsica religiosa . se conserva en Fizt-William· M"""m, de Cambridge, con-
    pera loe coales escribió numerosas lIomp. La mayor par18 tiene 70 comp. de este maestro. Otras de SUI obraa se in·
    permanecen inilitas en la bib. de Lobeck yen la Unlv. ser1aroD en las antologías iDlrlesas del s. XVI.-V. BtaD.

    . C.-Nombre del tercer sonido de la escala fondameotal de C.....Itte.-Barra uDida 1 la tabla de armonfa en el piaDO, ,
    , los aL y de 101 IDg. Corresponde al do de loa iL, de 108 sobre la cual pasan las cueroas separadas por pequeias
    ..,., etc., J al ut 6 do de 108 fr. - En la solmisadón lla- pUDtas de acero. Es en dicbo iDSL Jo que es el 'UUTB Ó
    mada de MnulAs, la C era la tercera letra de las seis 'UBIITBCJLLO en los de arco. .
    mayúsculas que Indicaban los seis sonidos admitidos Caballe.-Bstriblllo de algunas canciones como las tir/JUI,
    deade el s. xa por los mantenedores de lal siS&f'Ima. Di- gallartltu, t1illatwcal. etc., que estuvieron muy de moda
    cha letra lomaba los DOmbres de las notas 101, fa, ve re en España.
    'a fa vi), ó sólo e 101 vi. según se cantaba por la JWO- Cab.n, llAaiA.-Célebre cantante. Naci6 en Liela, t817, ,
    " piMItJd de IUJlura, de bemol ó de bleuadro. - Bn la Edad loé tan admirada por su VOl como por su hermosun.
    lledia sigoilleé también la tercera nota del modo griego Cab.za d. oorel.-Se da este oombre al cantante de DUO á
    Bf11JDtIoriIJ, que ha venido 1 ser el primer grado de la otro sexo qoe por tener mis conocimientos musicales
    moderna escala de do mayor. e indicaba el do de la 8.& sl"8 de gafa Alos demAs coristas.
    ¡rave; e el de la escala media, yc e el de la agoda.-An- C....z6., FBLI1 ARTOKIO. - Célebre orga'lista. Nació en
    ligoamente era el signo de la ,aouCJó. MBKoa IM'88- Madrid, litO; murió lJ6 mOl despnés. Perteneció' la
    "erA, quedando desde entonces para indicar el compls Real Capilla, fué aotor de dos obras: MúietJ para tlcla,
    CoMPAStLLO, y también el COM,ÁS Muoa Ó BtRABlO Ó arpa J f1iltllltJ, en la cual se encuentra el primer cuar1&-
    , ALU 8UYB si la C es" atravesada por ODa Iioea verli- to para iDSt. de cuerda que se escribió en Europa, y W-
    cal.-G08ndo en el l. X se ideó el peDtagrama, la C se rica te6rIt:o·prtJt;Ika, que es un buen tratado de armo·
    .' .otll" como llave para la slgnlllcación de las líoeas. De nfa. A expensas del rey Felipe 11, que le conalderaba
    la e se ban origioado las diferentes formas que han teni- maestro eminente, se le erigió un monumento sepulcral
    do lal llaves de ftJ y de do. La e colocada en alpn pasa· en la iglesia de Sao Francisco el Grande, Madrid, donde
    o le de la m6s. ant. indicaba que allf empeuba el ea,., loé entemdo.
    ó «:aDto, signillclndose con las cifras 1,1 si era la primerA c..... F. l.-Uno de los comp. mis notables que para la

    c.61a I181Dn4a TOI.-EDalgonos anL cantos gregorlanOl, la


    abrevo de ultJrltlr, lat. (~), en contraposi-
    - ci6n de la " abrel'. de ",.", (ritartlattdo).
    C. L-Abrev. de COL BUSO, con el balo.
    mús. de iglesia tuvo España á lIoes del siglo 6ltimo. Na-
    ció en Nlquera, cerca de Valencia, 1718, y m. 1831.
    CaIIrero, ExCIIA. SRA. 1)ojA. PAULlKA.-Cantante á instru·
    mentista. Se distinguió principalmente en la comp. de
    , C. C.-Abrev. de COL CAno, con el canto. moebls obras religiosas '1 profanal.
    ~, iL-lledlda viva, apresorada y caSI unifor- CaIIrltar.-Se dice de la ejecuci6u defectuosa de un Tamo.
    me, ClOn la que ti lOlo ó con aeomp. 1I001111n mocbls Caoolal, JULlo.-Canlante y comp. Uno de los fundadores
    Uül Ó CA.VAT1KAS, y pIIrticularmeote 101 trOlOS de coo- del moderno estUo musical y uoo tambi6n de los prime-
    10010, repiutnd088 dos veces. La Ideó Adolfo Adam, ha- ros en aplicar A la mú. laa acciones dramitlcas. Nació
    . . . . . ID el 1110 de. vocea '80 el c""""", en BOIQ8 hacia tllJO. Se le conoci~ con el DOlObre de lv-
    - _...........-
    ,,
    ~---,-

    96 CAD OAl
    LlO ROIIA!fO; escribió Tirios madrigal88, soD8&08 J poe- verso. Generalmente sólo se bace después de· UD . . . . .
    mas liricos, y. m. en Floroneia, 1641. ~ y al fio de un lrozo de m'alea. Dieron 0I'itea'
    Cao.f..... -Efecao desagradable, producido por dos In'" 88&11 cadencia los dóricos, entendiendo que uoa . . . . . .
    ó dos voces que tocan ó cantan SiD estar acordes. Se com- . ,sleal DO podia concluir ea un tono menor. 11DI8i.....
    pone de las pal. gr. kakOl, cosa mala, y ,AmN, sonido. pues, colocar después del acordB otro en menor i 1.1..-
    C.oorlt•••-CadeDcia irregular. superior, bacl6ndole terminar en el acorde m:.yor de la
    C••uoll•• -88l1e popular en Espaia. Es de mov. modera· misma tónica. Aaf lo hiclerOD también nue8&rol aotipol
    do, eD compia ternario J generalmente 18 acompafia con comp, AClnalmente ya no exls&e tal traba: culqaier
    . : castañuelas. armonia puede fioallar en menor.
    Cada.x, Jumw.-Comp. fr. Nacl6en Alby, 18t3. Termina· También se ha llamado CADBNCIA en el caom i ..
    da su educación musical en el Cona.. de Pam, se dedicó que hoy llamamos tritIo. Era CADDClA LLBNA cu......
    1\ la enseñanza de piaDO en Burdeos y Londres. Compuso empezaba el trino SiDO después de haber apoyado la YOI
    tres óperas cómicas: La caza la}ona, 1839; no. g.tila en la nota superior, ., se llamaba BOTA si el ,"no . . . .
    1aorIIbru, 186.7; no. Jacket, t83t. aba alu preparaci60,
    e.de.o, PBoBO.-Comp. fr. de la l.- mitad deis. XVL De· C"'e.oIa.-Es una cnalidad. de la m6sica que 88 dice"
    '3
    16 algunos moteleS voces, que se conservan en la Bib.
    del abate Santinl; unl Misa' &. iuserta en la colecclÓD
    bien cadenciada si la armonía y el ritmo haceu senllr la
    exactitud del mo.imlen&o J del rompis, como sucede ..
    . de Cardane y otras obras que Le Boy ., Bclllard, de Pam, los bailables.
    Imprimieron de t:i1SS , tllf8. CadHOl.d. 6 Cad••oIoI•• -Lo que se escribe ó se proaan-
    Cade.ol •• -En It. CA.DUZA, del lat. caden, caer.-Es la . ela con cadencia,
    terminación de una frase arMÓnica ó melódica. Se veri- C.....ollf.-Hacer cadencias con la vozócon un Instro. .•
    fica en la melodía cuando un periodo concluye en la 16- lo; marcar el reposo musical segdn las reglas de la com-
    nlca de la escala en que se baila la pieza de m6sica. Cae posición.
    generalmente sobre los tiempos fuerleS del compis; pero CadIlZl. - Pal. it. equlnlente' lo que los franceses lla·
    serlo también buenas cadencias melódicas aquellas que, man '010'0 DB ÓRGANO. Se traduce también por ar6itrio
    empezando el compis por una nota que sea apouatllnJ, ó ad limla", porque, según el carácter de la obra, se _
    viene en rigor á formarse en el tiempo débil. En la me· al ejecutante la libertad de hacer los pasos mis adec:uaclol
    lodia. pues, las CA.DBNtlAS separan los periodos, y según , la voz ó al iosl. Beetboven prefirió escribir lo que eDOo
    es m'l Ó menos marcado el reposo que forman, aaf serin tamente 18 debe ejecutar, J aun en eu concierto en . . .
    etJII8rIcitu, _ictuüncial 6 euartal di cadeMia, que equi- lllt.lyot' introdojo la cadencia como parte esencial de la
    valen al punto, punto y coma J 'la coma en el discor· obra. Lo mismo sucede en el concierto de ScbumaDD , ..
    so.-También hay en la melodia CADB.'CIAS INTBBaOIl.I· otras composiciones moderoas.
    DAS cuaDdo, en vez d" coDcluir los periodos eD la IOnica, Cadereta.-Especie de órgano pequeiio con &eclado so,.
    saltaD de repenle , olra cualquiera nota distinta de la tó· mentarlo que se coloca en los grandes 6 Imita sus VOCll.
    nlca y no finalizan. por coDsigaieate, el periodo melódico. Catare, PASCUAL. - Comp. de a/,unas óp. , de onloriCll,
    Las CADDCIAS ARMÓNICAS son UDOS reposos que ter· cantatas y olra m6s. religiosa, entre la que es notable aa
    minan /as frases armónicas y también se dividen en 16- Btabat .aUr con ncomp. de órgano. Nació cerca. de Ni-
    micadlncia, y cuartal de cadetacia, seg1in I88n mis ó me poles, 1706, ., en aquella ciudad m., 1787.
    nO'l marcadas. - La CADBNCJA puede terminar la fral8 de Caffarelll.- Sobrenombre que GASTANO lIuolluo tom6
    un modo mis ó menos absoluto. De ab! nace otra división en recuerdo de su protector y primer maestro P. Cafaro.
    en perfet:Ia, interrum,ida, rola J plagal. Su segundo maesito, dunnte cinco años' loo Porpan.
    CADBNCIA 'UI'BC'l'A ó AoBNTICA (de la pal. all"""', Es uno de los mis célebres sopnrios que ba dado ltaUa.
    que sigo superior) es el reposo que se bace al fin de uria Nació en Bari, 4703. Ym. en su palacio de San Doaato.
    frase sobre el acorde perfecto en el orden dlr8l:to, prece- cerca de Nipoles, t 783, donde ostentaba el dueado q.
    dido del de la 7." dominante sin inersión, cayendo el babia adquirido, gracial i las rlqnezas atesoradas ea su
    acorde perfecto en el primer tiempo del compás, SI éste excursioDes por loglaterra, llalla, Viena y Paria.
    88 de ~ tiempos, yel mov. lento como el Largo 6 el Ata- Can, F. -:.lusic6grafo de lalento coya principal obn ... la
    dante, también puede caer enell.· tiempo luerte, ó si es But. di la fAÚ. lacra en la capilla ducal di Saa MaretJI
    de 3 tiempos, en el t.·; pero al oído no le resultar' tan di Venecia dade 1318. 1797. (dos vol. que se pub...
    perfecta. La IICTBRRUIlPIDA se verifica cuando desde el IBM y M. Nació y m. en Venecia (1786 t87~).
    acorde de 7. a demlnante de un tono, en vea de caer so- Cama.x, F. J.-Autor de una B¡,t. de la mú. cuyo ......
    bre el acorde perfecto tlel mismo tono, salta' la 7." do- descubierto y aplaudido por Fétls, se conserva en la laIb.
    minante de otro tono, v. gr., si de la 7." dominute de nacional de Paris. Nació en Valenci.nnes, 1711; fué moa-
    .i,
    110, que es 101, re, fa, en vea de caer en el acorde par- je benedictino y murió en la abadfa de San GermiD. Pa-
    .. feclo de 110, pasase á la 7. a domioante de 101, que es n, fa, m, U77.
    la, do. Interrumpido de este modo el acorde perfecto, 88 ea........ de la T••r, BAIlÓN DB.-Fislco y meclnico dUIiD-
    e.ita el caer al reposo y debe con&inuar la armODia basta guido, perfecclon6 la SIUNA, obteniendo con ella PQIeDe
    caer en un acorde perfecto. -La CADIl'fCIA BOTA. se verl- tes sonidos. Naci6 y m. en Paris (1777·1839).
    Oca cuando de la 7.- dominante de un IODo se pasa, UD Ca. . .I, A. - Comp. de 10 óp. que fueron moy ~_
    acorde perfecto, distinto del que anuncia dicba 7,", verbi en ltalia.-Enlre ellas. merecen especial menci6n: El ....
    gracia, si de la 7." dominante de do. que es 101,.., re, f(J, Call1ento Je Fífl#Jro, 18i8: Doa B~falo, IM9; I'lorwia J
    en vez de resolver en el acorde do, lIIi, 1Ol, resuelve en La Giralda. Nació en Godiasco, 1818, lué dise. del CODS.~
    un acorde diferente. Estas salidas U'manse tambléa ea- 111"0 y desde 1888 es director de orquesta en Berp-..
    faRol, porque puede decirse que los sufr.e el oído cuando Cue., E. - Plan!sta y comp. de algunas operetas~ Nac:i6 ..
    espera la caída á un acorde perfecto correspondiente' la Parfll, 1818, y lué disco de Iqllel Coaserva~~ritt· '.,
    7." enunciada. - CADDmA .LA8AL es un reposo en el . "'(da.-IDlexión de la Toz. Adorno que, , modo de ......
    .corde directo precedido del acord. de t..- dineIo 6 in- 18 bacía auL 8Il el canto. .

    -
    CAL CAL 97
    Call1ot, J.-Dist. cantante. Nació y m. en Paris(173! .I8l6). poles. Armado de dos cuerdas y algunas veces de tres,
    Calmo, J.-Comp. de la segunda mitad del siglo XVI. Pu· se tocaba con pluma.-Se parecía al laúd.
    blkó, entre otras comp., .. libros de madrigales á 15 vo· Calata, iI.-Baile de mov. tranquilo yen compás de !l'"
    ces y uno á S (i568-UIS5). Calcografia. -Sistema de grabar la mús. ó cualquier dibujo
    Calnorftca.-Inst. semejante á un arpa grande, con tecla· soLre láminas de metal.-El taller donde se hace.
    do como el del piano. Correspondía un arco á cada cuerda Calda'a, l~.· Fecundo comp. Nació en Venecia, 1670. m.
    y vibraba por la presión de los dedos sobre las teclas. en Viena, H36.-En i7U, fué nombrado comp. de ci-
    Fué ideado en Viena por Rmlling. mara del Emperador de Austria, y eu 1716, segundo m.
    Caja. - El armario ó bufete de madera que resguarda el de C. Produjo 69 óp. Y gran número de ob. para iglesia.
    exterior de los órganos. - La parte destinada á producir C,lderón.-Linea curva qut', colocada encima ó debajo de
    la resonancia en insto de cuerda, como el piano, la guita· una nota, suspende el compás, aunque sin interrumpir el
    rra, el violín, ete.-Nombre que se da al tambor. Si éste sonido. Su duración se prolonga más ó menos, según el
    es el que, perfeccionado, se usa en las bandas militares ó gusto del ejecut:lOte.
    en las orquestas, se llama CAJA VIVA; Y se le llama RBDO' Calegarl, F.-Comp. y monje de la Orden de San Francis-
    ULANTB si no tiene en el parcbe iriferior las dos cuerdas co. Nació en Venecia, 170:1. En esta ciudad y en Padua
    de tripa muy tirantes qne hacen en aquélla el oficio de lué m. de c.; produjo mucha mús. para iglesia y la obra
    repercutidor al vibrar dicho parcbe bajo la influencia Ampia dimostrazione de gli armonici tuoni.
    del otro que sufre la percusión. La falla de dichlS cnerdas Calegari, A.-Comp. y musicógr.. fo. Nació y m. en Padua
    hace que el sonido del RSDOBLANTli: sea más obscuro que (175S-1S28). Organisla y m. de c.de dirha ciudad; es·
    el de la CAJA VIVA. criLió seis salmos y cuatro óp. (17711·17S9). Publicó tam· .
    Caja de .úaloa.- Es por demá~ ~a\¡ido que consisle en un bién El c,,.'e de compoller, ele., ISO!, t. a ed., 1803, y á
    aparato de relojería que mueve un cilindro con puas me- ~u muerte se editó sn Sistemc, armónico, ISI9, y un JlJ-
    tálicas, las cuales bacen vibrar las lengüetas de un peine todo de canto, iS36.
    de acero. El conjunto de reglas para la colocación de Calendas.-Danzas que los esp. implantaron en América.
    púas en dicbos cilindros, se llama tonotecllia. - Los me Callbrador.-Aparato de acero con agujeros que sir\'en para
    jores talleres para la construcción de esto5 insto eslán en medir el gruem de las cuerdas pa! a los insL
    Ginebra, donde se construyen en gran número, alcanzando Calibre.-Placa triangular que se usa para construir las •.
    los más superiores hasta :10 melodías y gran sonoridad. bocas de los tubos, en el órgano.
    Caja•• - Tambor que se usa en el norte del Perú, utili- Callnda.-Danza que ejecutan los negros avanzando y re-
    zándose en su construcción la piel de llama. trocediendo colocados en dos filas.
    Caja. reaoaaatea.-Las ideadas por Helmboltz para el aná· Callnlco.-Según Ateneo, baile que se acompañaba gene· ,
    lisis de los sonidos, son unas esleras huecas de lalón, ralmenle con Ilautas.
    cuyas dimensiones varün de modo que puedan reforzar Callo pe, del gr. kalos, hermosa, y Op8, voz. -Musa que
    todas las notas de la gama y sus armónicos. Las qne pos· preside la mú~ica y la poesía.
    teriormente ha ideadu Kroning consislen en dos cilindros, Caltañazor, VrCli:NTK. - Cllll!bradj,imo actor dramático y
    uno enchufado en otro, con lo que pueden ser de longitud lírico. }o'ué murbos años el artisl3 favorito de nuestro
    variable, á fin de que una misma caja pueda eutonarse público, y uno de los que más relieve dieron á las obr~s
    SUC6sivameute con distintas notas. Uno y olro aparato, de DJrbieri, Arrieta, Gaztambide y otros grandes maese
    como las cajas de los insto de cuerda, se fundan en que tros. Cuando para algún estreno en el teatro de la Zar·
    la proximidad de un cue"po .onoro ,'efuel'za el30llido. zuela de Madrid no figuraba en el reparto Callañazor.
    Ca', iL-Abrev. de calando, decreciendo. IM¡llo!-decía la gente de la casa.-Y, en efecto, pocas
    Ca.abla.-Nombre que dan algunos autores á la danza eje- yeces se oblenía un éxilo sin su concurso. Se retiró de la
    culada por los laconios en honor de Diana Dt!arhealis. escena ya de avanzada edad, y á la de ochenta años,
    Calacuerda -Toque de tambor usado ant. por nuestra in· Marzo de IS95, murió en Madrid.
    fanteria; hoy por la artillería. Indica ataque. • Calvez, GABRIBL.- Comp. e~p8ñol de mediados del S. XVI
    Calachoa. - Especie de laúd de 5 cuerd3s alinadas por Fué cantor de Santa Maria la Malor en Roma, y escribió,
    6. ... Se toca con los dedos ó oen un pedal'ito de madera. entre otras comp., varios mutetes á .. voces.
    Calado, MARIO.-Reputado pianista. Nació en Barcelona en Calvlalua, S~THU~, de su verdadero nombre SET KUL'
    1863. Después de terminada ~u eduCllción musical en wITz.-Nació en Gorscheleben (Turiogia), 1566. Cantan·
    España marchó á P3rís, en cuyo Cons. obtuvo algunas do por las calles, y después dando lecciones, reunió en
    recompensas. Ha dado con gran éxito varios conciertos. MagdelJUrgo lo indispensable para estudiar en la Univer·
    Cala.aula. - Nombre dado á la flauta griegs, nOllaula, sidad de Helmstedt, 1579, y en la de Leipzig, triSO, en
    cuando su tubo estaba formado por UDa caña. cuyas principales iglesias fué sucesivamente director de
    Cala ... aulea, lat.-EI que toca el caramillo. aquellas capillas. En la bib. de Santo Tomás de Leipzig
    Cala.ellua.-IDsl. losco parecido al oboe. S6 conservan ms. -algunos de sus himnos, moletes y otras
    Cála.o.-Inst. aot. parecido á la flauta. comp. religiosas. Fué, de 160! á {6il, el armonizador,
    Calamua, lat.-Nombre genérico que los griegos y los ro· á q partes, de las melodías para los salmos de C. Becker.
    manos daban á la Ilaulll. Sus obras leóricas revelan uoa cullura superior. Son las
    Calando, it. - Relrasar la medida y disminuir la voz. Re· principales: Ilelopoeia seu fllI'lodiw cOlidendee mUo. i 58!;
    sume. pues, las indicaciones diminu/?ndo y 1'itardmldo. Musicw artis prU!cepla nova et facíllisima, 161:1, 3.-edición
    Calandrol8.-Especie de flaullt que los aldeanos tocan en del Compmdium que pub. en {59~; Exel'citationea tnusi·
    las Dlon13ñas de lta1i3. cm duCl.', 1600, y E..cercitatio musicee terliu, i611. Murió
    Calante. -Lo que desciende por tendencia hacia una nota. en Leipzig, 1615.
    Calar.-Dd it. culal'e. Anticuado; aplicába~ecuaDdo la en· Calvo, JosH.-Nolable comp. de mús. religiosa. Nació en
    lonadón de un canlante ó de un insi. era más bl.ja de lo Murcia, tSU, y siendo infanlillo en el colegio de SlIn
    que debja ser. Leandro, esludió armonía y comp. con D.lndalecio Soria·
    Cala. clone, it.-Inst. usado en Italia, principalmente en Ná no Fuertes. A los veinte años do edad lué nombrado
    DICCIO.~.IO DII L~ Inl'IC~. 13
    98 CAM
    músico mayor del rrgiml+mto 3." liger¿jj de c~ooileda, Ua!El!UIIElIT, !üAr! Jl~¡¡É,-Cümf¡. NElció eo LirORITfnü en 17M;
    (\uyü cargü d8$&.¡m¡:señó h"sta qüe E~ Eopdmierün las m. e! aSinO de BicelrEl, PElnk, IR!::!' E±tud¡ó ¿m Bolo·
    mú~iu" eRA diüha J0rk1tia. POEteriormeüte fuó ro, d¿* c. fin nia. y compuso en ¡¡orAS años unas 60 sinfonías,' una in-
    de Madre,; AgUf3tinJ0s y' profesor de vio Un y mensa colección de trabajos instrumentales, muchas
    eiR It± Cül,sdnl de Morcia, Murió en i876. De sos comp. religiosas y algunas óperas. So mala fortuna le
    comp. merecen especial mención uoa Salve. 00 Múerere hizo ~ufrir grandes amarguras. OplnEkn qiline las
    á 8 voces y orquesta, dos Misas )0 unos Dolortl para or- pm:,¡s término envünÜR3áEldo~El.
    quesla á " YOO6íi. De su mérito como p'{lfe<;Or puede Cambrük.-Espede de rEln c¡Rerdas de ElriEles de
    dar fe D. M.aniRel 1''. Cabillhsro, quü fué Sü ditrl'Íp±ílo y hoy mi&stil en forma de ¡anEla. '!' aXhill%%s de metal CItne
    üS gloraa dül eS~"'1ñül. E4TáeüEln ElI hürir la" cíRerdas Ú~~"nla los segous de Toula.
    Cn!vo, JUtrIÁr~.-,Hijü di~. del püocedente, primelf orga- Ca.ergo.-Anliguo bailllble de mov. vivo y escrito en com·
    OiSRil dlf la CaRlJdral de Mürci¡±. lfUtülf dlf M3 obras. de· pás d, dos tiempos.
    Ilfs e'u"les se ban pub, varias por los señores Romero. Camldge. JUAN.-Orgauisla. de la Catedral de York. Nadó
    Zozaya, Marlfn y Saco del Valle. y han obtenido otras bacia li3D y m. i803, dejEkndo ün Tredado de %hpi-
    hasta dit'z premios en públicos cerUimenes. Eatre eilolf EZlrd%p. ~S%3 hijü MATüO, 4~Ul, nadó ün 1761 y ID, en i8~¡,
    estt la medalia de oro laureada qUfS gattó ün C'lrk3ñ3 Iü sz¡cedió Eln dirhr c¡¡¡gtj dEl y urrn Mi-
    el año %880, ., la de qüe EiRp. de Bml~¡¿ma lüdo de ell/?e;l¡F?IZü m?gsilcal,~Su rrnietü JÜAl', que m. en
    lfbh¡VO BU Nelock? de ptR?'a E,tUllió Brmo' 18:19, loé también organista de la misma Catedral.
    üia, compüsidón y üQtt D, !imóneB, Camilla. - Pieza de madera donde se fijan las gutas del le·
    C¡dvt:Rltr'. K.-SElbio llülM dE,1 prólogo á hl Tempe ciad) en los pianos.
    f'ahí/"a pr¡i,ctil'lJ, de Sinn. t717, y de la ohra ne mlulca Ca.... arano. S.-Poeta lfrico. Nació en NlpüleE2, ISOn.
    ac singillaUm de ecclesiasti~a toque spedal1tibus ol·ganis. Camó, Er'¡ElIQlfE.~C¡¡mp. muy difSlicíguido 4;n ROOüS Iüs
    1702. Nació en Hildesbeim, ili50. Murió en ClamUiElI, kkürüf3, Nl3ció en T4jrlop,a,
    t as. siendo Inlendente generíAI .. HI~~L Hizo 231!í su" prhilrt3r0E3 e3:Rudios de rrmoElfa, com-
    Cal,ce.-Caülo de iriS ¡¡nlo ml.njetlls (ltlsidÓEl y piano ron 7'1 maestro GOlos. En t860 fundó
    CElizada de !ia, P. fr~R, M,üNüüL,- 'lUY] Ínvenló un orfeón. Algún tiempo después vino al Cons. de Ma-
    . 4;n ~80:! una pElra comunirJitr' el aire l¡! órgano . drid y obtuvo c&IiOcaciones muy ilonro~as. Apenas con-
    .. CJ!zo!ürl, EitrR%JUEl, ~ Tl,nOl' i' Nació en Parma tR!3. taiJa veinticinco anos de edad cuando desempeiió en Caso
    Pr¿nxegido por la ArchiduQut'Sa Maria Luisa, debutó en
    un concierto dado por la Soco filarmónica de aquella ~edl~:::rg~: dEl :%::~~::!~d;'t:ürt~:':~~l, d~l~a:d~k~!;~~
    capital, cantando despuéi en los principales ie,'1tros de cEpal, Prco deElpUih rué m. ¡1e eü lü Cü!egiah¡ dtr:i Aka.
    Europa. siempre con extrElürdlnllT'io 6xHo. ijiz. Enlre zmsmudlatll comp, e&t!tn IOfS Go.ElO:t5 á Santa Te
    Calloon, J~ 'il. ~ Doc%Elr "0 rnúi.pElr UuiEl. dEl Oofntd. rEl,a, pua voces y orquestal que en 188.! obtuvieron uo
    NaJió ¿;o 1766; fn. ElO Btistd. t8!\ Fué premio en Salamanca; la Plegaria á la Virgen, premiada
    nrgElnista Eln xar¡~iS de toüdlfJS y 1er,lor de músi· también en la misma ciudad; Mofeie, • tres voces, armo.
    fa dü IEl Re·ld Iüstitucióo, Publicó una Gramática mwícal, nía y cuarteto de cuerda que en t886 gaüó ün Madlfid Tnn
    t8OS, y gran número de composiciones. p¡¡emio del de Pid¡¡l; ("AveEltu1'a Olf~UlC,5·
    So nielo Horsley publicó algunas en t8!~. t¿g, que ElD !!'86 crnqüisRÓ ro<':ounpElíASFL ofrecida ~±O¡ el
    CalloeU, GUlLLBBIlO.-Hijo del precedüntEl. N¿hció eü t807; CírcEllo dr CMiEl. En mismo 80 CoÚcci6n
    m. en Londreü, t88;¡¡, l'toduj<p nmchBs mebdíis otfa" d#? csmp, rbl¡¡¡¡o premio t'n la Exp. aragon¡'$8, y tam-
    übr4ls xüc¡¡les. bién Iné laureado su Dúo concertante, para viulín y pia-
    &I!lGUElL GÓ¡iSíS - N"oió en GÜidah1jara • me· no. Débensele II zarzuelas de más ó menos importancia
    diados del siglo XV!. Fué ID, de c, de la Catedral de y multitud de comp. para orfeóo y para banda.
    Vallzhdolid, y escribió algunas composiciones. Ca.pailDolI, B.-VifhlhnliSIEl Vl?'tusso; BElIO¡ do un Métcü10
    Ca..bardl, MATILDs.-CaDtante.Nació en Lyon, t833; m. en p¡¡~a vifilin y de Elrri4lS tr(4)m¡l. üomo ¿¡lfnllta1S c atRoER p¡¡r&
    Vicby, {86t. Estudió en el Cons. de PElais y ¿nbtE3VEl el f!4lU lEl viülír, ütrlíZt r"uü düs liiolineü, RITn ton¿;ierRO
    primer promio. Despué..i , ¡iemprr N,w,¡%",,¡,,>nlFn P;lTi¡ dil'ho Inst y p~~rEl flüütl% Nació en Cento,
    sos, dfi¡¡empehó ¡flS pElpe!7iS de las rerCll de Bolonia. 175l, 'i m~ en NeustreJitz. 18!7 siendo
    üooAblüB. director de la orquesta de la corte.
    CaClkb¡R"t l Rüü&üüo,~CT'eEldOT' de la ópera fr. iniciada con Ca.pana, FABlo.-Comp. de seis óp. it. Y de algunos bai·
    e~i:elfa lírica La Pastorale, letra de Perrin. 1659, y lable~. Esmeralda (Nueslm Sei~[)l'ü d!5 Pc¡,rí:t5) ft%¡l k'f0pllEl.
    Eleguida de AI-tana Ó el matrimonio de Baco, tó6i; Ada- süOR¡¡da CQRh éElilO rn San PeRerr±DUR'go, 1869. Nadó <]O Li·
    nil, 166!, y de POmoM. que ra tué una verdaderxh ópe- üOUftrtt', {Si9, m, en L:mdtr'e~l 188!,
    ra, 1671. liació en Jlaris, 16!8; fElé dEl S,AIo· Campaoa %\ pElbel!6a -La p¿hrtr¡y pür donde BalEl el aire en
    noré, y despuéEl, i666, Iül.lmdeckte de ro. dé? In Rain!! algunos ¡ns\., como el clarinete; el oboe, la trompeta. la
    AElo de Austria, Sü óp, y fos plaeere:l tkl amorl trompa, ele. ., '
    pnb. (±OEl B'f.'litküpf en La1l oh%'a~ clli~icas de la óp, Ir" no Ca.panulo ar.ólllco.-Aparato en el que por medio de
    prdo tr'eplfe&entarse p<lrque Lully obtuvo en tOO!! el pri- un teclado se oblentan los sonidos de la ffi,rompEl, del da ~
    vilt'girjl que hasta entonr.es disfrutaron Cambert y Perrin rilf41le, dél! oboe, del víülfEl y ¡J e ¡¡lms eünttitüHvrs !ü
    para las repJ'eSflntaciones de dicho género. Camba,t :la orqueEita. Tenía tambiér Ur C,iMPAN[ÍLÜ1ZO, Sü ane5hth erü
    fué • Londres y allt m., i677, dElspüés de haber sidl) de 58 su fondo de U y dü iOO Eík alRurEl d~d<.*
    m. de r. de CarloSl n. la baSEl h¡¡sta !a tr'úspid10 dEl! campanario del medio, i cu-
    Ca.¡¡laF'e it-}'~diü¡oü¡lOljO nElmhEle de lin tonEl, lü· yos lados bahia olros dos más bajos. Fuá ideado 'en Ná.
    diz.:a qur á 'dübls aC'Elmrda,se ül á quü se retlere~ poles. 178".llOr Domi/lgo GJlllOlo, clérigo de laCalabria.
    S"bidü 'ln2e, por ej'l IEl trumpa tiene bombas 6 tonillos Call1panas. - Vasos inverLídos de matal, y á veces de otras
    p~¡fa%Elaü"port8rla nota fundamental y que hayolros inst., malerias vibran Res. Se üb¡ien4Sn ¡os soüidcc§ por gejlipeEl
    v, gr" los clarinetes, que puedeo ser de disLín&os tonos. de m3&;0 Od¿y! b¡gdaio. Las de Qlfe á un!'"
    CAM CAll . B9
    dernos progresos se sustituyen ya con las de bierro fun· quivel describe en sus Di&cursos sobre el arte del danza-
    dido, sirven para llamar Alos fieles, Alos obrerotl, Alos do y sus t:cctlencia•• -Eleeto especial que se puede obte·
    tripulaoles, etc., y asimismo se utilizan en las boyas Ro· ner en la guitarra, según Aguado explica en su Jlitodo.
    tantes para que, movidas por las 'Olas, adviertan la proxl· Ca.p••IIIL-Juego del órgano, especie de pequeño CAIl·
    mldad de un peligro. Las CAIlPANAS, como insl de mú~i­ PANÓLOGO.
    ca, han sido elementos importantes para los CARILLONBS Cup•• mal.-Pequeñas campanas. U!Aronlas como adoro
    q ne se idearon en el s. IX. J para los JUEGOS Ó SBRIIS de no en sus trajes los sacerdotes hebreos. También las pu-
    CAMPA1IAS que desde la mu remota antigüedad usaron sieron muy de moda los nobles de los s. XIV Y XV, He-
    los cbinos J los japoneses en las ceremonias del cullo dndolas como remate de las cadenas de oro con que fe
    budhtsaa. Rossinl las introdujo en alguuas óp., y uliliza- engalanaban.
    das han sido también en el Parsifal, de Waguer; pero bue· Ca.palllla8.-Trael-. de CLOCHITTES, Nombre que los fr.
    no es decir que el efecto de las campanas en el teatro, dieron t un instr. cuyo teclado servía para bacer sonar
    wbre todo de las campauas grandes, que serían muy pe- timbres cromiticos que comprendían algunas octavas.
    tladas J costosas, se consigue con el golpe de un martillo Campan6l0go.- El que con dos macillo~, ó por otro procedi-
    ~obre barras de acero ó en grandes timbres de paredes miento, (,Jacuta en una serio de camp3nillas Ó de timbres.
    muy delgadas y forma de media bola. El sabio acústico Ca.. pan610go.-Arco de madera COD campanillas que, colo-
    Mr. Mahlllon, dice que las vibraciones relativas de las cado en el exterior de algunas grandes campauas ,se pone
    campanas prodl\cense en razón inversa de la raíz cúbica en moyo por medio de un manubrio.
    do su peso ¡ pero debiendo concurrir ot,as eircunstan- Campan610go 6 Lira de Morllz.-Conjunto de t3 placas me·
    ciJs, como la forma del vaso, la clase de aleación, ele., tilicas para obtener ot~s tantos sonidos cromtuco!.l. Es
    creemos inóUI insertar eálcuhs ni progresiones geo· el mt'jQr de los CARILLONES.
    métricas pretenJiendo que si una c~mpana de :c kilos Ca..paluolo, it.-Campanólogo en lorma de pirlmide con
    da el do primer grada, otra de z kilos dart el do de la campanillas, ó con placail, ó con timbres ormÓDico~.
    ootava. Esto sin contar que tambiéu es erróueo suponer Ca.pe.holl, F. DE.- Violinista, tenor y autor de 17 op., de
    que el tamaño exagerado de una campaDa, aumenta uoa sinfonf~, y de algunas comp. religiotlas. Débesele
    sus condiciones de sonoridad. Ellfmite de ésta se logra tambien el himno nacional belga, la BmbanrOftfte. Nació
    hoy con VASOS cuyo peso no excede' de nueve mil kilo!1. J m. en Bruselas (t779.18~8).
    La primera parte de este aserto pruébase con la célebre C...pl, ANTONIA. - Canlante polonesa. Nació en Dublfn,
    Saboyana, de la basflica del Corazón de Jesós, en Pa· 1773¡ m, en Municb, 181t. A los quince años de t'dad fué
    rís. A pesar de sus 19.000 kilos sólo pudiera esperarse el caotante de ctmara del rey de Prusia é hizo después una
    do sosL, y aun ad no da mu que el do natural, porque la brillante carrera en las plincipales ciudades de Europa.
    mala llroporción en qne esti el grueso de sus paredes, Ca.plo. 6 Ca.plo, TOMÁS. - Músico, pof'ta y médico.
    que tienen 17 cent. en la base y nueve nada mts en lo AdemAs de !US obrall sobre la poetIfa inglesa, pub. DO& li-
    alto, no sólo modifica el número de sus vibraciones, sino bt·os de arias, con laód y violas, tGll, y un Tratado de
    que las produce como el redoble de un tambor. En cam- armo7lía,1617, que se reimprimió varias vrces.llurió
    bio, no por el peso, sino por la forma y las buenas pro en Londres, 1619, J dejó bastantes comp. propias de
    porciones del vaso, el célebre bordón de la Catedral de aquella época.
    Nuestra Señora lanza al espacio sus graves nota" armo· C••plon, FRAlfClSco.-Tiorbista en Paris y autor de varias
    niosas y limpias.-Las campauas mAs notables, ademis obras en Ir., por eJ.: Nuevo, dcacubrim;mlos sobre la
    de las citadas, existen en Amberes, Malinas, Roma, Bru- guitar,.a, 1103; Tratado de acampo para la tiorba, 1710¡
    jas, Londres y Toledo. Esto sin contar la que ha)' en Mos· Tralado de comp. stgIÍn las rtglas de la oclava, t 7t 6.
    cou, la mu enorme que se ba fundido, que jamás se ha Cataplonl; C. A.-Violioista y comp. de inÚIl. it. Nació en
    suspendido en campanario porque pesa !!t.OOO kilos con Llvourne, t ¡lO. Se hizo célebre como autor de obras re-
    siete metros J medio de alturll y treinta y uno y medio ligiosas y m. en Florencia, 1793, siendo director de la
    de circunferencia.-Las grandes campanas que A pesar real orquesta.
    de su considerable peso se ecban , vuelo, estin perleda CUp181, D.-Religioso y comp. de mós. para iglesia. Nació
    mente equilibradas y su eje descansa sobre fuertes rue- eD Baialbuto (Sieilia), y de sus obras fueron las mis no-
    das de engranllje, . que conectan, ya con pedales, ya con tables la colección de mOletes quo pub. en Palermo desde
    manubrios ó cillÜ8fItJI que hacen girar los campaneros. 1613 A 1618; Yel "'lorilogio que dió , la estampa en Ro-
    Sobre las campanas han escri\O principalmente: ma, t6t!.
    A •••• _.-Eftsayo sobre el rimbolumo de la campana. C."POI, JosÉ A. - Comp. y primor violoncelo de la real
    1839, en 8.° capilla y del Teatro real de Madrid, en cuya villa na-
    B ••" •••••, J. D.- La rampana; 311 Mstoria y relaciones ci6, 1816.
    COll la aoci8tlacl ell las diferetltes edades. -Fr., IH77, en 8.° e•• pOl, J. R. DB A.r.IlBIDA DI.-Prol. y m. de c. de la igle·
    C.._le., JULIO.-Noticia lai,t6rica 11 litúrgica sobre las sia de LamE'go, 1800. Nació en Viseu (Portugal), hacia
    campa111J1_ ~ -Paris, 18lI7. 1770. Pnb.: Eleme"toI de mm., t786¡ )' Elemento. de can-
    GearJa.-Teoria 11 prdctica de la sOftería religioaa m to llano, 1800; la cual ha obtenido varias ed. balita 1839.
    Ly6n.-1867, en 8.° . ca.pra, ANDRÉS.-Dibtioguido y fecundo comp. Nació en
    •••a.a.-Tratado de laI campanas • ... ~Lat., 1608. Aix (Provenza), 1660, m. en Versalles, 176.6. Fué nolllble
    8•••"P.", A.-Poriciót& 11 forma de loa campanaritn. en la viola, m. de c. en varias Catedrales y últimamente
    1879, en 8.° . en Nuestra Señora de Paris, J después de haber becho
    S.a .....e ••, CLAUDIO.-Estudio sobre las catnpalla,. ~ representar dos óperas La Europa galante, 1697, y El·
    Palfs, 1863, en &'.0 Camaval d, Vmecía, U,99, con Orma de su bermaDo
    s.anterre.-Simbolilmo de la campana 11 sus armo- JosÉ, se dedicó á la comp. escéni y produjo basta 10
    filas con la religióIl.-Fr., t883, en 8.° óperas, E'Dtre las cuales estén Taller , 1701, Y Las~.
    " •• pke••• -LaI campanas y '" wo.-18tl8, en 8.° tal Veneciana" que ban sido relmpr s por Brellkopl.
    'l.p... 'I.-PIIO de anl, daoza española que luao de El- c••P', MANClL, pretbttero. - N;¡Ci6 eo lIIlifl':lDra, t771,
    100 CAN CAN
    Tenor de gran reputach'll en su liemprl, perteneció i la C.arIlRlOnte, A~OllRs.-Vi/lanricos, ek-Sevilla, 16il.
    Real Cimara y Capilla. Eicribió una obra: Esr.ucla ell'- C'"r.. tll', J.-Bémnger y la r,anción.-Fr., IS79, en li.o
    mmtal del noble arte de la mús. y canto; Barcelooa, 183\. CIl'meat, J. B.-Cancione'.-1885, in I!.o
    Murió en tS\i. Cou ... enaaker.-Catltos popo de los flamencos de Fran·
    Callp, y Soler, O,¡r.AR.-Hijo de padres e~pañoles, nació en cia, ron las melodíllS (wigin/lles.-IS56, gr. in S.·
    Alejalldria, IS37. lHzo sus estudios en ¡"Iorencia rilo Chod.ka, A.- Los ra/ltos I,istúriros de los IAlyrhts.
    Dobler y los terminó en el Caos. de Nápoles con Mer- Trod. 01 fr., IS79, en 8.~
    catlJnte, dedirindose despllé~ á la enseñan1.~ del piano DAnblluller, A.-C/tlltos tÍ /llltI 1'0:; pum l/u /!.r.. -ISR:l.
    en Madrid, donde ha pub. una gran cantata, algunlls me- Doson.-Canciolll?i popo de la Servit'.-tS59, en U.o
    lodías, muchas comp. para piano y varias obras de teo- -Los cantos pop. búlgaros.-187~, gr. in S.·
    ría y de literatura mu.icill.-V. BIB. Dlleret.-Cantos de las niñas.-18S0, en n.·
    Callú8, HIPÓLlTo.-Comp. y tlautisla. Nació en Parí·, 1796, Dunae .... Il.-Canciones nacionale~ y pop. de Francia.
    y en el Cons. de dicha villa terminó sus estudios. Sus Eael.a, JUAN DIL. - Cancionero de todas las ob,.as.
    comp. para la flauta fueron bien acogidas. Burgos, 1501S.
    Caaolt.-Autor de uoa obra: Lecciones teórico·prácticas FOllquler, A. -Cantos popo españoles, con acomp.de Wa-
    dI' armonía elemental. Se pub. en IS79. no.-ISS!, en S.·
    CanoI6a.-Especie de poema corto que puede versar sobre .''' •• Ie. - Cantos nacio.tl!Jlts de tImbos n¡undOl.-1867.
    distintos asuntos ó expresar afectos diferentes. Se canla Ga.non. -C :mcionl's popo del Ganadá.-1880, gr. in 8.°
    solo ó acomp. con algún inst. Su origen es qui'Z~ t:m GIl.&e.-Canciones normandas del S. XV.
    anl. como la palabra. Lo~ griegos fueron los primeros Gn·aer. -Canco del S. XV con notació¡¡ moderna.-tS75.
    que amenizaron sus fiestas con las CANI:IOSES i voz sola
    en un principio y con acomp. de lira cuando la mús. filé
    Godea, A. -Canc de nuestl'as abuelas. - t879, en
    -Ecos del bit/m tiempo alltiguo.-18tH, en 6,.-
    '.0
    perfeccionada en Grecia. Siguieron esa costumbre los ro- lIalbert. - Canl"ioJnero compli!to y universal. - i8i6.
    manos y lIevironla al apogeo los trovadores de la Edad laner-coao.-.4.lbltm lírico de -'JI Suiza. -1883, en I!.·
    Media.-Nada como las cauciones reUeja el caricter de un La1l0rtlc.- Colec. d~ canciO/lt'S el' mús.-ISSi, nueva
    pueblo, sus coslumbres y hasta Sll clima. Fácil es, pues, e,l., ~ vol. gr. in S.o
    observar la diferencia entre nuestros aires españoles, La Vlllenlllrqlle.. -Cuntos pOpo de 111 Brelaña.-IS66.
    llenos de vida y animación, y los ing., melancólicos y I.ceoa&". -lA /"Unción fmnctsa.-tS7ti, en ~.o
    acompasados.-Francia ha prod. gran número de rantos I."cer.- Cnn/os huaicos. de lo. eslavos de Bohemia.
    nacio/lalt"; Escocia nos ofrece EnS baladll$, cuya inven· IS66, ell 12. 0
    ción se 8tribuy~ al rey Jaime 1; las melodius irlandesas Le.raad.-Canc y cantos popo de la Calabria.-IS70.
    han sido muy notables, y no menos estimadas son las -Iti. de la G/'t'cia.-IS7\, en S.o
    barcal'olas de Venecia, y la canZOll8 de los napolitanos; Lcapy.-Notas prlla la hisl. de la rallc;ón.-I86 I , en 8.°
    pero en ningún país hay t3U rica y variada coll'c. de c.~n Lbaanue.-Los cant'lS naco de F/'anr.ia.-I88~, en S.o
    tos y CANCIONE'I pop. como en España, donde ~ólo en el Llaebe.-Cal/tos pat/'iótirOll.-lli77, en S.o
    géne,.o {lame/Ira Sil cuentan MALAGUEÑAS, SOLEARES, TRIA- López de Ubed .. , Lh.ElíCIADJ JUA~.-Cancionero y Vl'r-
    NERAS, Sb.VILLANAS, TANGOS, GUAJIRAS, Y cien olras. jel, etc. -Alcalá, t588, en ~.o
    Aunque no hemos de hacer UDa completa lJib. de esta Lope de Ve.a.-Pll$tO/·es de Rl'léll.-V ahmch, t6\a.
    rama de la p~ia y de la mús., ~í citaremos algunas de Laqula.-Las melodías popo de "'/,anci"i /¡islol'ja, letra
    las muchas obras, con preferencia las esp. y fr. que se " mÚ5.-IS79. en 8. n
    han pub. sobre la ranción y los cantos populare~. 1\lanrlque, lOME.-Callcionero ge/le/·al.-Sevilla, 1553;
    Albla.-Btlladtls y rant.pop. de Alemunia.-ISU, en t8. 0 Madrid, 1779.
    Aluaatl rl. - JJaladas y cantos popo de la Rulltania. MarDller.-Cantos lJOP. di'l Norle.-IS\i, en ti:o
    Ah'are. de Vlllaaaadlno.-EI ct.llu:io/IC/·o de JUa/l Al- 1'Ia.,.,elll.a, CO~Dg 08.- Cantos del pueblo eIJ Gt·ecia.
    {O/ISO dr: Buena. (s. X V.) - Madrid, Rivadeue)ra, 185l. 1851, i vo!., en S o
    Aaóalaao (de CASTILLO). - Cancionero general t'spañol. -Cantos pop. de la Greda moderna.-IS60, en U.·
    Valenci:l, t511. Está incluido eu la Floresta de "¡mas Mo.tel.-Canlos popo dr.l Lmlglledoc.-IS80, eIl8.·
    anl. castellanll$, ordenada por D. Juan N. 80hl de Faber, 1'Iant.ealno, AlllllhlStO (',81 P.) DK CRROKÑA).-Canciolle-
    de la Real Acad. Esp., imp. en HamtJUrgo, ISU, eu ~.o 1'0 de divel'sas obras de IlUel)O II"Ot'lldas. -l'uledl1, 15!7.
    AI.ónllao.-Canciones popo de Fl'llllciu.- H160, gr. in S: Nadal.d, G.-Cnllt'iones.-18S0, a vol., ell 16.°
    An'.IDlo.- El l'ar/laso de IIlS lluSIlS Ó las más bellas -Id. ilustradas.-188:!, i vol., en ~.•
    cUtIl:;Olles pum baile. -186\; 2 vuL, en 16.- Néré-e·Qofopa •• -Cantospop. en el V/lile de Jle,.-IS78.
    Aa'.lnao.-La .t/usa ,·eplÍblicma.- 1881; 6 vol., en tI.o NI.ard .-De las rallciones pop. I!lllre 10$ allt, elr., y
    Arla.ud.-Calltos lJOP. de la Provenza. - 186\; i vol. tst"r/;o sobre Ir, c/l/tción conlempo,.ánea e/l las calle,.
    A.. eacl, P.-Cantos y callc.-18t10, 5." ed., ell n.o 1866 i vol, en tt. o
    Aylla, F.-I'il/ancÍl:o& y coplas cu,.joslu.-AlcJlá, 1606. Oeaaa, FRANCISCO DE.-Cancionero pr&l'a cantal' la no-
    Baerker.-Cantos hisl. de "'Iandes (UOO 163U). -1853. che de Sa"idad. elc.- Alcalá, {60a.
    Bame,.-Canciones de jUl'elllud.-188J, en U.· Orer de la Foa'allle.-Cunc.militw·es de Suiza, 1873.
    SlIIemer. - Las can/:iones de Alsacl4 Lorena.-1883. Pereiaeróa.-; LAs canco ant. " mode/'uIIS más agrada-
    BeaUaee, Y.-lAs canciones parisiense•. -1S83, en 11.0 bles.-1S6t, nueva ed., en n.o
    BeuUler.-EI dialecto y los aires populal·e. de la Cerda- Perronae', Mllle. A.-L'Is rallc. de I1I abuela para rodas
    illl.-IS6\, en S.· los pColueños, con mlís.- IIIS\, en 4:.0
    Brh·o .... -Bib. de la obra dI' P. J.de IléI·Q1lgef·.-Fr., 1876. Portl."IIII, ADEL.\.-C/lII/·/Otll'5 y jUl'gos rO/I aromp. de
    Br'lebet.-C//Iltos de la lIl/ligualloll/a, pOI' lorel ."arau piano. - {Xlii, en 4. 0
    lay.-Fr., 187i, en lti.· Pro..a, ALO'(SO DE.-Callcionl'I·o gl'lleral.-Valencia,
    Bna)"l-nt CONDE DE.-Callc. ell! glll!l"I"II.-Fr., 181'1i. llSlI.
    Ca.elll.-Cantos popo de lt.-1865, en n.· Qllflvede, ANDRÉS.-CclIlCiolll'ro geIJl'ral.-Sevllla, t333.

    T
    CAN CAN 101
    R.a.ItI..-Canc;onPro hist. deis. XV/II.-188~; 10 vol. hijo CARLOS, que Dació eD Manbeim, 1769, y m. en Mu-
    R • ., •• ull.-Ribliografía de los cancio"eros franceses,' Dich, 1803, siendo m. de c. de aquella eorle, se distiD-
    .iglos X1II y XIV.-t88\¡ ! vol. en 8.° guió también como bibil director de orquesta. EDlre
    Rlv.N •• -Canc. yairrs popo de Beal'n.-18\~, en 8.° sus comp. sobresalen las óp. Orfeo, Palmer y Amalia.
    R ... m ......-La poe.la popo en Normandía.-i 856, en 8.° Canna d'orlano-Nombre que los il. daD á los lubos del
    Roe" • • "e.u. - CIlIU:ionl's de Ronsard, Desportes y órgaDo.
    oll'Os, pl1estas en mús. por L3 GroUe. -1873, eo 8.° Can ne.-En (r. qniere decir caña, btulón, y se ha unido a
    '.u".....
    Ro .... 1 P.II rén.-Crlllc;'me,·o generfll.-Valen- los Dombres de la nauta, del Oageolel, del clariDete, elcé-
    cia,1511. tera, para iDdicar combinaciones más ó meDOS ingeDio-
    S.aeh., JUSTO oS.-Romancero y cancioneros sagra- sas de esos y otros jD~1. en forma de bastón. La CANU
    dPs.-Es uno de los tomos de la obra monumental Bib. de POCHITTB es quizá. de esos aparatos, el que ba teDido óUI
    autol'es upafioles, oo. por Rivadeneyra, Madrid, IR':;5. aplicacióD, pues coDteDía UD pequeño violín COD su areo,
    Vel ••eo, }<'RANCISCO DS.-Cancionero al nacimiento de muy conveDieDte para los maestros de baile.
    ,.,~estro Stñor.-Burgos, 160\. Ca.nolla, losR.-Célebre clarinetista port., aplaudIdo eo
    ~ere.ylte ... -Canlos popo de lo. búlgaros de Trac;" y las principales ciudades de Europa. ED 1838 fué profesor
    Marrdonia, ellla época prehistó,·ira.-1875, en 8.° de clarinete eD el CODS. de Lisboa. Ha escrito numerosas
    Vlol.a&e ... ceo.-Parllaso lusUaI/o.-Lisboa, {7!3. comp. para dicho instrumeDto.
    ""eekerll•• -Sobre la canrión popo y sobre la mlÍs. Cano.-Voz de los anL romanos que equivalía a canto J
    11m., gr. in 8.° tambiéD a sonar ó locar cualquier insL Así deciaD lituo,
    -Canciones popo de Alsacia.-1883, 2 vol., en Hi,o cOI'nu, tibiis, ó cithara canere, sinónimos de tocar el
    -Canciones y juegos, acomp. de piano.-188\, en ~.o litulAS, el corDO, la flauta ó la cítara.lntus et foris cantt'e
    WI... r.-Antiguas canciones y juegos para niños; acom- (locar por dentro y por fuera) caracterizaba un modo
    pañamiento fácil, 1883, en ~.o especial de tocar la lira, biriendo las cuerdas con UD
    Zarra, ESTIBAN OE.- Villancicos, etc.-Toledo, {595. plectl'Um que se manejaba con la mano derecha y bacién-
    Caaolonclta.-Diminulivo de canción. CANZOUUA en ita- dolas Vibrar con los dedos de la izqnierda. Tallo repre·
    liano.-Nombre de una comp, corta, alegre y ligera. senta UDa figura eD el fresco Aldobrandini del Valicalo.
    eanolonero.-Colección de canciones, generalmente de di· Cano, ANTONlo.-Afamado guitarrista que Dació en Lorca,
    Versos autores,-EI que las canta, el que las vende y aUD' Murcia, t81t. Después de e.iLudiar algunos insto se deci-
    el poeta que las bace. De éstos dícese mejor CANCIONIS' dió por la gUitarra, pero siD abaDdoDar la cirugía, que
    TAJ.-V. CANCIÓN. por indicación de sus padres babia emprendido. Vino •
    eudellle, P.-Comp. (r. Nació y m. eD Estaire (17U.18!7). Madrid para graduarsA eD su carrera y recibió leccioDes
    Escribió alguna óp. qDe DO tuvo bueD éxito y varias de armonia y comp, Ya en esa época, 184.7, el célebre
    comp. que están iDéditas. Aguado le auguró UD porvenir de graDdes triunfos.
    Caadellle, AMAUA.-CaDtante y autora de alguDa óp. cómi· Bajo taD balagüeñ08 auspicios bizo un vlaje arlíslieo de
    ca y de varias comp. para piaDO, cuyo insL, así como el bri/lanles re~ullados. ED 1833 dió eD París y otras ciu
    arpa ,le eraD (amiliares. Fué hija del precedeDte; nació dades de FraDcia muchoscoDciertos, que dos años des-
    'en Estaire, 1767; m. eD París, IK3~. Eq 178i debutó eD pués repllió en Portugal. ED Madrid fué llamado varias
    la Opera con el principal papel de lfigenia en Aulide, veces á Palacio, por la complacencia que doña Isabel 11
    de Gluck. De5pués, y hasta 1796, perteDeció como actriz demostraba e~DrbáDdole. El infaDte D. SebaslIin le
    alleatro (rancés. Dombró, '8119, prof. de 8U cámara y eDcargado de su ar-
    eandl, CÁNDlilo.-RepOlado organista y comp. Nació eD chivo musical. ED t876. fué nombrado prof. del colegio
    Castellóo de Ampurias eD {8~~. A los diez años comen· de Sordomudos y Ciegos. Ha pub. UD Jlétodo para gui-
    zó sus estudios, y con espedal pre(ereDcia los del órga· tarra y Dumerosas comp. y ejercicios. - Su bijo F&DI·
    DO, armonía, comp., luga, instrumentacióD y contra- llCO, nacido en Lorca, 1838, se distinguió lambiéD en
    pUDto. En 186~ lué organista de la parroquial de los esle iDSl., para el cual escribió alguDas piezas.
    &tolos Justo y Pastor, de Barcelona; eu 1872 recibió el CaloD.-Del gr. kano", regla, instrucción, precepto. Dada
    mismo cargo y el de maestro en el Heal Monaslerio de la indole de esta obra, nada diremos del signo que tiene eD
    SaDta Clara, y algún tiempo después de la parroquial de filosoffa, en jurisprudeDcia y en la disciplina de la iglesia
    SaD laim~, ambas tambiéD de la ciudad coDdal. Ha es· rúmaDa, dODde CÁNons indica la cieDcia del derecbo
    crito buen número de composicioDes religiosas y profa· ccle.iastico fundada en los decretos de los Papas, eD las
    Das y obtenido la medalla de plata en la Exp. Universal decisiones de los CODcllios ó en las sagradas E~criluras; y
    de aquella ciudad, 18~, por Coro si" lelra, partitura tamhiéD ee dice CANON os LA MISA á la parle que se como
    para que i primera vista la iDterpretaseD los orfeones eD prende entre el Te igitur yel Pater Mlter.-CoDcrelin-
    los CODCUrsoS de aquel Certamen. donos al uso que de esa voz se ba becbo en la mós., dire·
    Ca.eUI, F.-Comp. ital. Nació eD Creme i fines del si mos que los anl. conlrapunllSlas llamaban CANON' los
    glo XVIII. Fué m. de c. de la catedral de Breseia. Com- trozos de música imilati va que Intert:lllabaD eD el eaDIo
    puso UDa IIi.a á 8 partes, muy Dotable, y uDaópera bufa, liaDO, DOlaDdolos, DO eD partitura Di en partes para cada
    L'lmagillario, 178~. ejecutante, sino cOJllo una sola melodía en la qoe, por
    C..grizante.-Comp. musical que dice lo mismo del priD' sigDos especia les, se marcabaD las eDlradas de las diferen-
    cipio al fiu que del fin al priDclpio. tes voce~, y por fórmulas ENIGMÁTICAS los diversos modos
    Cankha,-Trompela iDdia que eD Europa se llama TaoIlPB' de imitación. Eslas inscripcioDes eraD las que propiamen-
    TA·CONCHA. te se llamaban CÁNONES. mientras la comp. musical se
    Cunabloh, CRISTIANo.-Comp. bávaro. Nació eD Manbelm, denominaba Fuga ó Con,eguenza.-Sabido es que la FUI"
    t7al; m. en FJ'ancfort, t798. Dirigió alguDas orquestas moderDa, aunque tenga pUDtos de aDalogía con el aDti-
    que se distinguieron por los matices en los crescendo y guo canon. didruta, deDtro de sus severas reglas, una
    diminuendo. Escribió UDa óp., Azacaja, 1778, y varias graD libertad, que aquél DO lenia.-La tonalidad priDcipal
    slofooíall, concierlos de violín, mús. de ('amara, ele.-Su se deDomlnaba dua; (motivo), en it. I6fIg,tlo, guida, pro-
    102 CAN CAN
    JOIta, aJltecedertll 1» prtMIente; las otras se llamaban coo ~ •• r•• -EI canto de las aves, el sonido de la voz ó de los
    • eI (respueslll) en n. cOllugutnle 1» ri.poata. Si las voces in.t. cuando el timbre es claro y armoniOllo•
    eatraban , 1& dis&ancla de media unidad de la medida Ca..6 d•••d.I.-Nombre que dan en Cataluña al VILUK·
    (m1nima), el canon se llamaba FUfIJ ael minimam. CICO Ó canción de Navidad.
    LlAmase ahora CANON , la forma mis severa de la Cut••rn.-Los que cantan flamenco.
    imllaclón musical; y exlsle cuando dos 1» mis partes Cut.bll., H.-Cantable; lo que, por tener la melodía "ril
    vocales ó Insl. vnn siguiendo una sucesión de Intervalos y la medida lenta, puede cantarse con Inlensidad y ex-
    idé.'lcos. pero entrando una después que otra. Será CA' presión.
    NON AL UNisONO si las diferentes parles cantan las mismas C••t.o.I ••••• -Canción que los 81'. entonaban cuando los
    notas, aunque entrando una medida despuM ó media me· recién ca$ados ibau al '"amo nupcial.
    dida, 6 más ó menos. Será Á LA OCTAVA si la parte que C.atadl.-Anticuado, CANTATA.
    imita (oomecumte), reprodure nola por nota la OClava C.nt.delr••• -De la voz aot. CANTAD&RA. cantora. Mujeres
    de las del a.tecedenle. Será ALA OtlNTA, ÁLA CUARTA, Á que en Gallria sostienen una especie de pugilato con las
    LA SIGUNDA, ele., superiores ó Inferiores, cuando el atl· coplas que inventan ó recuerdan.
    tecedenCl sea transporlado por las otras voces, ya repro Caatador.-Voz nOI., cantor.
    dudendo exaclamente los intervalos, ya adaptándololl, Canl.leta.-Antifuado, cencerrada; ruido de voces é los--
    Sl:gún lu relaciones de la tonalidad principal. At\n se trumenlos dlsrord811.
    ban 81tablecido otras varlanles: CANON POR MOV. CONTIIA- Canta.banol.-Nombre que los ant. dieron' los cantanles
    R10 , AL IlUIRSO, el que se obtiene por la inversión de ('allejeros.
    lodos los Intervalos del anlecedetlte, baciendo que sean Caat.ltB.-Sinónimo de CANTono Se dice así más 8llpecial-
    descendentes los que erau ascendente., y viceversa. CA- mente del que canta eu las óp. y en I:ls zarzuelas.
    NON RITR<oGRADO ó CA NCRIZANTI, ÓCANGRIZANTB,en el que Clat.r.-La acción de emitir la voz con Inflexiones orde-
    los etmItcwntu empiezan la melodía por la última nota J nadas, según las reglas muslcale$, Para rantar con pero
    la siguen bocia atrás. CANON PO. AUMBNTACIÓN Ó POR DI8- fecclón es preciso tener: voz agradable y extensa. gu~to,
    YINUClÓY, Illasvoees que imitan aumentan ó disminuyen aOnación, Oexibilidad en la garganta y buena escuela.
    el valor de las notas. CANON CmCULAR, el que imllando á C.ntar' IIbr••bl.rto.-Repentizar.
    la etIIJr," 6 á la fu¡nta recorre todos los tonos mayores ó C.ntar de lo. o.ntare. (~I).-L:bro canónil'o que contiene
    menores J por medio de modulaciones vuelve al punto los rAnticos de Salomón.
    de parUda. CANON DOBLB. cuando dos partes hacen can· Ca.tar do pandelr. (EI).-Canlo popular de las montañas
    tos difereul8S y á cada una la imitan en todo otras par· de Lugo.
    tes. El CAlOR es CURADO, en iL cl&Íuuo, coando no se Cantarlll.-La cuerda que tiene el sonido mAs agudo en
    repite da t:4po como el PIBPITUO Ó abierto. Este finalila los Inst. de arco.
    , voluntad, acabando las partes so cauto sucesivamente, Cantarin. -El que canta sin ton ni son.
    y aquél termina en on punto dado por una CODA ó caden· Cantata, n.-Dfcese que en 131\ ya se usaba esta voz An
    cia adlciODada á la melod1a eu una ó en cada una de las la mlis. de Iglesia para designar lo que más tarde se llamó
    partes.-Se ha lIamadoc1NoN INIGYÁTICO al que, respecto ANTíroNA. Dichas dos palabras son odn hoy sinónlmjlls
    , la forma Imitativa de la respuesta, no tenía mas indica- en Alemania; poro quizá la primera no tuvo significa·
    ción que la de un lema, que' veces era por si mismo un ción especial hasta que en 1600 sirvió para designar un
    verdadero rompecabezas.-CÁNON 1'0IJroRYO era el que $010 de canto bastante extenso, en el que los pasajes arlo·
    admllfa ..riu soluciones respocto de una frase ó un tema .os alternaban dramátieamente con los recitados. De ahí
    propuato en pocos compases. se originó, bacia mi&!Id de aquel siglo, la CANTATA DB
    E! CÁKOK alcall%Ó su apogeo con los contrapuntistas JGr.tilo\ que a su vez sirvió , Cari~simi para idear la
    np.erl.pdeses de los s. XV YXVI; pero el abuso lo llevó CANTAT.\ DI CAIIIRA. Ambas Riraron en el eslrpchCl circu·
    hasla los madrigales y otras po8Iías aún menos impor- lo de dos ó Ire~ voces, con mezquino acomp., hasta que
    tanlll. Con eso, y por las libertades que trastornaron su . J. S. B1Ch llevó la primera a los dlUmo. limites en sus
    carieter cienliOco, cayó en desuso, y casi en el olvido CONCIBRTOS DI IOLISIA, y fué ereciendo la segunda hasta
    con&lnÚB, con gran contento de los que opinllmos que el las proporciones que hoy alcanza con grandes masas de
    Arte no consiste en acumular dificultades en Ira bajos que coros y de iost., gracias , Stradella, Viltori, Sear1aui,
    al fin y al cabo tienen poco interés musical, aunque ba- Gasparlnl, Marcello, Pergolese y olros que !a cultivaron
    yan sido llevados al teatro por Pir~inl en la Buolla figlio- coo En genial inspiración.
    la, por Beetboven en Fidelio y por Rossini en 1I0Ié. La CUT ATA es, pues, hoy una obra vocal de butante
    Can.i.-Nombre que los gr. dieron al monocordo y al mé. extensióD, que con arias, ddoll, coros. etc. y nutrido
    \Odo que utilizaban para Ojar la relaclóu matemática de acomp. instrumental. expresa los sentimientos más gran·
    los intervalos; por ejemplo, la octava .. lIt longitud de des del alma. En las que J. S. Bacb creó, se encuentraD
    cuerda, etc. - los tipos mu característicos é insuperables de esta clase
    C•••••-Especie de monocordo que antiguamente se UBÓ de com posiciones.
    para enseñar la música vocal. CUtatllla, D.nt.tela.-Del il., pequeña cantata con acom-
    C••'.loa.-8n lo anl., la mús. religiosa ó sacra. pañamiento instrumental.
    C....lo••••t ••-Asf imita una parte' la otra en el CUON ea.tatorlam.-Libro de música usado por la Iglesia ca-
    cuando responde con las mismas notas y los mismos va· lólica.
    lores. O.nt.trlr.-La que canta con arle.
    Ca••alal••-EI partidario de la escuela pitagórica, cuyas Oante ft ••••OD.-En esa denominación se comprenden los
    t.eorías musicales se basaban en el cálculo~, mientras la8 cantos populares de Andalucfa. Sevilla, la risueia reiDa
    de Aristópnes crearon los amonista" que se apoyaban del Guadalquivir, la cuua de las mujllres garoosas y
    en el oído. fuente de la dorada maozanllla, es más especialmente la
    C..6.lo.....loal.-La léenica ó doctrina de los sonidos. escuela de las poéticas CInc. que con dislintos nombres
    Pllé,oras estableci6 la8 primeras reglas. " ca","" J " baikm en las animadas ItA8fJOI que taQ
    CAN CAN 100
    fácilmente improvisan los naturales de aquella región. ..aa'Ue.-Enseñanza del canto, IflfJe8tigaCÜ»lu /lliol6-
    Dícese que el origen del CANTil: rUMBNCO fué el VITO, de gieas sobrtlla fonac¡ó1&.-Fr., 1861.
    CU)'a expresión puede juzgarse por la siguiente copla: Baelllr.-Curiosidades sobr, el afte de cantar bÍllf.
    Con el vito. vito, vito. Be....., Da.-De la a~llacióll de la voz, Filiologia mu·
    con el vito te matara, sical.-IBm, ea 8.°
    '1 con sangre de mis venas Beeli.er,JuLlo.-Curso'deeanlopara IIOmb,·es.-Fr., t8W5.
    luego te relucUAra. Br•• e"erea•. -Manualdel corista.-Fr., 1879, en 8.°
    Pero siendo ya eSe canto y ese baile uoa maoifestación del C •••• rl •••• -Jlétodo de cantu •.-Lal., 15:;0, ! .• edl·
    género, no cabe decir que lué la cuna del mismo. Este ción,I366.
    CANTil: y esle BAILB debieron nacer y propagarse por las C ••• II ••, MUCELINO. - Esc, teórico prdelica de solfeo 11
    espontáneas alegrias y la viva imaginación de los gitanos, canto. -Madrid, i830.
    en cuyo dialecto bobemio se llama FLAMBNCO al ser queri C.d ... , JUAN 01.- Higiene del r.antante ~ A *. - Ma·
    do que por eslo se considera bermoso, seductor, lIeuo drid, 18M, trad. del doctor Segond.
    de perfecciones. -Jlit. de canto teórir.o 11 prdctico.-Madrid, 181S6.
    Cullla.-Trompa de los indios. -El canto greco eslavo.
    CUtloa.-AnlÍcuado: copla. canción. com., M.II. L.-Mit. coral infantil.-1883, en 8.°
    Cutlo.r.-Anl.: canturrear. C".r.aeé, G. OB.-Las eslrellas del cardo. Fr., 1868.
    CHtIDlo.-La acción de cantar frecuente y fastidiosamen· De".", A.-Higiene 11 gimnlÍltica de los órgano. de la
    te.-CANTlCIO TBMBLÓN, ei canto tembloroso como el ba· voz.-I.a ed., 1878,on n.o
    lido de las cabras. . Dclpr.', C.- El arte del c!Jnio 11 la e.CtAtla actual.
    Cintloo.-Especie de bimno en acción de gracias á Dios, Fr., 1870, en 8.·
    como el entonado por Moisés después de pasar el Mar EIIeadle... - Vidas 11 aventuras de las cantantu (élebres.
    Rojo (cap. XVdel Exodo).- Los siete CANTICA MINOBA Fr., Parfs, 1856.
    de la Iglesia católica romana, tomados del AnUguo Tes- Fa_n, L. S. - Libr/J coral d, fde;l ejecución, ele.
    lamento, forman parte del canto de los salmos. Los mis Fr., ISn, gr., in 8.°
    mos salmos se lIam.:tn DAVIOIS CANTICA. Los CANTlCA Garel., MANUIL.-Jlemorla sobre la roz humana. Pre-
    IIAJOBA, ó cánticos evangélicos, lomados del Nuevo Tes- sentada á la Acad. de Ciencias.-Esp., I~'O, en 8.°
    lamento, SOo: CANTICUAI MARI& (anunciacióu), ó Alaglli~­ -Trat comp. del Arte del canto. ~ -It., Milán, 1861.
    cat anima mea; el BeTUldictw Dominw De"" Israel ÓCAN' G ••••cD ..el... Da.-Filiologia d, la voz fI del r.an·
    TICUM ZACHABI.E, y el CANTICUM SUIBtlXIS, Ó Nunc dimi· too Fr, 1883. en tt. o
    tlil sl/wm iuum.-Canticum gradUl,&In, V. GnAOu.\L. G.erre, P.-E"tonació" musical, e.tudio sencillo de 101
    CanUcum cantico,'Um, el Cántico de los Cánticos.
    Cantlga•• -An'-i canciones ó tonadas. Son célebres las que
    en gallego del s. XIII y con inspirada mús.compuso Don
    I._.•..
    'lIsIC/&itlo. y bemoles.-Fr., 181SO, en 8.°
    -Cantos pop. de Espaia *~.-Madrid, 1888.
    .0nlaID. A.-La gramdtica del canto ó el arte d,CQntar
    Alfonso el Sábio. al alcance de todos.-Fr., 1880, en t.·
    Cutllena, lal.; il.-Cantinela. En poesía, pequeña can- L.e.....e, M.m. A. -La ciencia del mecani&mo fJOCal 11
    ción en versos cortos. En mús., canto suave, dulcf', me· el arte del canto.-Fr., IR76, gr., en 8.°
    lancóllco.En sentido flg., la relación inoportuna ó trivial. La ..per", F.-Guia teórico p,.detica ,lem. para el fStU'
    Cotl.o.-La cuerda más aguda del violín. dio del canto ~ A *.-Madrid, Romero.
    Cutlña.-Copla ó canción vulgar. Lerar', J.-Emili6n d, la roz.-Fr., 1878, en 8.0
    Callto.-En poesfa, cualquiera de las partes en que se di· Le ... lre ,. L, ... llt, HlJO.-EI canto, sus principio. 11
    vida uu poema épico; el poema corto en estilo beroico; SU historia.-Fr., 1~81, gr., in 8.°
    la letra que ba de cantarse antes ó después de un reci L'pea Re..aell., M.-Arte de cantar 11 compendio de
    lado.-En mlisica, la parte melódica de una comp,; las documentos músicOl respectivos al canto ~ A. - Madrid,
    voces soprano ó tiple y contralto que antiguamente se 1799, en 8.·
    llamaron CUTUS, primero ó segundo; el conjunto de re· L •• re're, J.-Arte de cantar m¡.,icamerate.
    glas que consliluyen el arte del bello canto¡ la acción de -Sobr, los ca,dOl de la Iglesia católica.
    emitir la voz ó el sonido de 108 ins&. con variedad de in- • •del •••c.-Fisiología del CIJflto. - Fr., trad. al espa-
    flexiones, ton08 , ritmos.-¿Es posible resumir en corto ñol por DoJidnguez. *
    espacio cuanto cabe decir sobre la eslructura de la frase .Ol. . .lellc, F.-R,fle$iones 11 r.onsejo••obr, el Art, del
    musical, su acentuación y su enlace para fOl'mar las fra- canto A.-Paris, 181S7, en 8.°
    ses, los períodos y los motivo~? De ningún modo. Limi- ......, Da.-Higiene de la voz 11 tratamiento de sus
    témonos, pues, á dellnir en el sitio correspondiente las afecciones.-Fr., 1876, en 11.·
    pal. que con el canto se relacionan, y no se extrañe re- ••u.-El a,.te del callio.-18i6.
    hnyamos ciertas explicaciones que, cuando son cortas, no P.pe, A.-Cantos pastorales.-Ing., trad. al fr. por
    dicen nada, y cuando wn largas,corre!!ponden 1 los Tra- Valenzuela, 1817, en 11.0
    lados especiales. R •••••c ••• A. -El arte de cal&tar toda la música d,
    El CANTO puede ser: natural ó arUficial; vocal ó ins- salón.-Fr., 18'6, en ~. °
    trumental; silábico ó parlante; profano ó eclesilslico; Se ..... , DR. L. A. - Higiene del cantante. - tBilS,
    popular Ó nacional; patriótico, belicoso ó guerrero, tra· trad., anotada y aumentada por D. Juan de Castro ~ A*.
    dicional, elegiaco, ele., ele. Nioguoa de estas denomina· Slep .. eD.-Fisiologia del canto.-Fr., 18W, en 11. 0
    ciones necesita explicación. Pertenecen al lenguaje ge -Obrcu completas sobre el eanto.-187IS, tomo 1, en t.o
    ncral. En cambio, , antes de explicar olras que consi· Canto oor.I.-EI deslioade 1 las Sociedades corales ú or-
    deramos especiales, anotaremos algunas de las mucbas (eóniccu y también ellwmófono, ó de uoa sola parle, que
    obras que !le ban pub. respecto al CANTO, dejando para al unísono se en toDa en los coros de las iglesias.
    el CANTO LLANO las referentes á esta especialidad. Canto d.do.-La melodía ó bajete que como pie forzado se
    A.d.ltera, J.-El arte del canto.-Fr., 1876, gr. in 8.- I da para que se armonice, ya formando cualquier artifl-
    104 CAN CAN
    cio como canon 6 fuga, ya como base de cualesquiera en vuestra Iglesia los himnos y los cánticos que os alaba·
    otra composición, banl Al mismo tiempo que aquellos sonidos herian mis
    Caato d.1 olan',-Se da este nombre como elogio á la obra oídos, vuestra verdad aHuía por ellos Ami corazón y ex-
    póstuma de un comp. ó poela, porque el cisne, seglin la citaba los movimientos de la piedad.I-¿Cuál era el can·
    fábula, lanza al morir sus más bellos acentos. to que entonces se usaba? ¿Sería el mismo que para los
    Canto d.1 L1go.-Popular entre los rusos cuando hacen la Salmos se utilizó en la Iglesia de Alejandría en tiempos
    ri'colerción de las mieses. de San Agustín?-Se ignora. San Juan Crisóstomo, en su
    Calto de órgano. -Ant. denominarlón de la mús. métrlc.a, sexta homilía, dice que debieron implantarlo los Apó~­
    mensural ó rítmica que se calliaba debajo de medida, Adi· toles, y Eusebio afirma que San Marcos lo enseñó á
    ferencia de la de canto llano, que era UDa firme prola- los primeros cristianos del Egi pto. Lo que parece más
    ción de notas que no se podían disminuir ni aumentar. comprobado es que en los referidos salmos de Alejan-
    Canto de alr.na.-I,a mús. que fascina ó la palabra que en dría la voz era tan poco sostenida que, más que canto,
    gaña como las SIR1!NAS, monstruos fabulosos, mitad muo parecía palabra acentuada, mientras que en las olras
    jer y mitad pescado, que engañaban y atraían á los na· Iglesias orientales el canto era pomposo y muy adorna-
    veganles. do. En Roma, según Tertuliano, participaba de la voz
    C.ato el ooatrapulto.-EI que tiene imilaciones ó arrifi· grave y sostenida en ciertos pasajes y de la voz brillante
    cios propios del contrapunto. y flexible en otros. De cuanto han discutido sobre esto>
    Canto fermo, ¡t.-Canto firme, canto llano. los mismos, Padres de la Iglesia, se deduce que el CÁnti·
    Calto figurado ó mlxto.-Una derivación, casi fii'mpre co religioso debió plegarse en su origen al genio peculiar
    abusiva, del canto gl'f'goriano puro, y aplicada más ge· de c.ada nación. - Menos aún caben las afirmaciones res·
    Deralmente á los himnos y seruencias. Dicho canto, al pecto á la forma de la primitiva liturgia. Los himnos
    acomodarse al verso con la notación si lábica, adoptaba dalan de los primeros tiempos del Cri~lianismo, puesto
    ciortos contornos simétricos qne fácilmente podían redu· qne, dirigiéndose Sau Pablo á los Efesios, el año 61, les
    cirse á los compases de 3/, y IJf' De ahí que suponiendo dijo: .Ocupándoos en los salmos, himnos y cánticos es-
    'ciertas notas ó figuras diversidad de \'alores, se permi· pirituales, y elevando al Señor esos cánticos yesos sal-
    tieran los cantollanistas del s. XVI m!lchas licencias mos desde el fondo de vuestros corazones .•. » Las víspe-
    para acentuar el texto á su capricho, dándole ritmo uni· ras y los maitinES debieron cantarse de una manera re-
    forme y falseando las condiciones características de las gular ya en el siglo 111. Orígenes habla de esos OlIcios
    melodias gregoriaoas. en el tercer libro de sus Comentario. sobre lob. Clemen·
    Canto fratto, IL-Canto de Iglesia al unísono, equivalente te de Alejandría menciona las horas de Tercia, Sexta y
    al CANTO FIGURADO, acompasado y con variedad de va- Nona en su Septima stromate, y asimismo las indica San
    lor en las figuras. Cipriano en su libro sobre la Omci6n dominical. Ar·
    Cuto gregorlano.-La manera de orar canlando con natu- nobio, en su primer libro contra los gentiles, dice que la
    ralidad y sin lujo de adornos.-La colección de melo- mayor parte de esas horas canonicas se dedicaban al can·
    días litúrgicas que San Gregario Magno recogió de las to de los Salmos. San León añade que el canto do esos
    que en distintos paises conservaba la Iglesia latina desde Salmos era el que los hebreos habían usado en el tem-
    San Ambrosio. A San Gregorio se atribuye la invención plo de Jerusalén, y San Basilio, San Ambrosio y el mis-
    de los 1l0DOS PLAGUBS Ó derivados de los auténticos, mo Orígenes, que en el año 231 escribía sus COlltl'llta-
    Al Antifonario de San Gregorio. base de este género en ri08 sobre los Salmos, afirman que el pueblo los cantaba
    el canto litúrgico, se han agregado sucesivameDte las al unísono. Esla costumbre debió conservarse por lo me
    melodías de San Eugenio, San Otón, Guido, San Bernar· nos hasla San Juan Crisóstomo, pues he aquí cómo se
    do, Santo Tomás y otros. AFí, pues, se calilIcan como expresa en una de sus homilías: .EI salmo que hemos
    CANT08 GRBGORIANOS las comp. que se basan en la tona- cantado ha reunido todas las voces en una sola, y el cán-
    lidad y el estilo gregoriano. tico se ha elevado armoniosamente al unísono. Jóvenes
    Canto IItúrgloo.-EI qoe está autorizado para las ceremo- y viejos, ricos y pobres, mujeres, hombros, esclavos y
    nias religiosas.-La mds. litúrgica empezó á dividirse en ciudadanos, todos hemos formado una sola melodía .•
    el s. IV eo cuatro ramas, formándose en Italia el canlo Consignemos aquí que más tarde se prohibió á las mu-
    ambrosiano y el gregoriano; el galicano en Galia, y el jeres tomar parte en la ejecución de los CÁlltiCOS, him-
    eugeniano que después se llamó mozát'abe en España. nos, salmos y demás mús. religiosa. .
    Cantollanlata.-EI maestro en el arte del canto llano. San Ambrosio fué uno de los primi'ros que regulari-
    Canto lIaao,-No hemos de definirlo fijándonos en su actual zaron el canto eclesiástico, basándose en los modos de la
    decadencia y desprestigio, que apenas le deja trazas rÍl· mús. griega y estableciendo cuatro tonos, que fueron des·
    micas ni eslélicas que con el arte musical se relacionen. pués ampliados con otros cuatro por San Gregorio. Am·
    Hemos de prescindir también de las denominaciones que bos pontífic-es coleccionaron las mejores melodías de los
    se le han dado para significar suS variedades. En nues- griegos, compusieron alguna~. como hicieron más tarde
    tro concepto, y ateniéndonos á la acepción general, C'NTO San Gelasio, San Dámaso, San Prudencio, etc., y dedica·
    I.LANO es el que San Ambrosio, Arzobispo de Milán, es ron al culto obras que por su sencillez sublime y su gran-
    tableció para el esplendor del culto y el brillo de las cereo diosidad, han admirado los músicos más célebres•.
    monias de la Iglesia romana.-La elimologfa viene del Villoteau, en su Analogía de la música con el idioma,
    latin PLANUS CANTUS, canto unido ó al ullísono. Su ori !ostiene que las melodías del canto llano dan josta idea
    gen debe remonlarse á la mú,. de los gripgos, por más de los cantos grave3 y rt:ligiosos de los antiguos; y el
    que las modificaciones sufridas le hayan quilado su enero abate Bainl, músico profundo y sabio biógrafo de Pales-
    gla primitiva.-En los primeros liempos del Cristianismo trina, entiende que son inimitables las bellezas que ateso-
    ya se admitió el canto en las solemnidades del culto. He ran las melodías del cauto gri'goriano. Sin embargo, se-
    aquí cómo expresa San Agustín el efecto que produria ría inútil tarea buscarlas en el que hoy se ejecuta. Aquel
    en los creyentes: ,¡Cuánlas lAgrimal! he vertidol ¡Qué canto religioso, de nobles )' austeros acentos, yace en ona
    violen la emoción he experimentado, Señor, al escuchar decadencia deplorable. Iniciada en el s. XVI, al nacer
    CAN CAN lOó
    la mds. moderna, sigui6 por la guerra que le hicieron Ca.....,lUAK.-El8mmto, de canto llano.-Port, se-
    los coros de los protestantes; y en lucba siempre con la gunda ed.; Porto, 181S9.
    mús. dramitlca, basta eo la misma Italia resideocla de Cae•• ..., ALFONSO DBL.-Artedllcantollano.-Esp.,ICIOi.
    los Pontfflces, ba sido relegada al olvido. c ......, JUA:( DL-El caRio llallO; .. fHUiUlo, $U pr"entt
    Poissoo, en so fralatlo del canto gregoriaJlO, dice que 1I'u porvenir.
    es el género diatónico de la más.: plantAI d .imple3: can· Ce.ee.~ ••,· FR. 8. DIl: LA.-El ecltlifÚtico indruldo cien-
    táfUli motIuI, es decir, el canto mil grave, mas sencillo, tífil!amente en el arte de caRio llano.-Port., en ~.o
    mis natural y unido, que no admite 8&8 moUltud de me- -Modo {dci11l claro ptlm aprender canto llano.-Portu-
    lodias que caben en la más. profana. Eo lal concepto lo gal, t7P9.
    define asi: rlCilatlo, """ido 11 a"imado; lieMpr6 por igual c •••• , VICTOBINo.-Arte dt canto llano para tUO de loa
    grtJfJe 11 fflelodilno. Le llama recilatlo porque expresa al· principiantt•• -PoJt., Lisboa, 1737, en 8.0
    . pn texto oon uoa especie de declamaci6u melodiosa pro Cro......, LUls.-RlluffIeA tU ltU regltu gtm8rale. ' .
    p1a para excitar las afeccion8i 6. los sentimientos consi- importan'" del tanto lllJRo.-Port., Coimbra, 1716.
    galentes; flUdido, porque, exceptnando las silabes bre- Cra., GASPAR DA.-Arte d8 calllo llano recopilatla de
    ves, que se pronnncian con mis ligereu, todo lo demás oorioa autor".
    se dice con medida igual y lenta, • diferencia del recitado -Arte de canto de órgano.-Port.
    ordinario, que se hace despacio ó vivo, segúo sea el argu· 0 •• 1.1, Fa. SUVADoa,-Curro de cantu llano.-Fran·
    mento yel temple del recitador. Allrma que siempre es cés, t84.l. en 8.°
    gra"" para distinguirlo de aquella otra más. cuyos mo· D ....., Roo. J, W. y 8. N.'.I........ -Dicciotaario de
    TiJDientos pueden pasar rapid8mente del lento al vivo. canto llano.-Londres.
    Resumamos los caracteres especiales del CANTO LLAlIO. 0.1'''., DOIIJIfGo.-lMz bella robre el callto llano.-To·
    Aunque no carece absolutamente de ritmo, esll menos ledo, 1190.'
    marcado que en la máslca profana, J se basa en la ejecu· -Comenlo robre la ,,,. bella.-Toledo.
    ci6n, porque aun habiendo tomado para su notaci6n las Fer ..... ., •• -Arte tU múrica tU caNto de 6rlano, de
    figuras y los valores del ant.arte mundaoo, constituye un canlo llano, etc.-Port., I.isboa, 18!6, en ~.o
    canto que DO esll medido ni figurado. No admite ninguna F ....~•• -E:eplieación de ltu regltU para canto llano te6-
    armonfa, porque aun la consonante que podría colocarse rico y prdctico, ete.-Port., Lisboa, t839, en ~••
    bajo las melodías del canto lIaoo, destrairíll los caracte- Pa •• '., Fa. JosÍ! DB LA.- Rtglal de canto llano ~.
    res de los diversos modos. La tonalidad qne consli&nye su Sevilla, sin fecba. .
    verdadero caricter, es mny diferente de la moderna: en Ga... á •• -Curioaidade. del caRto llano, tOfllGdaI de laI
    ésta ea rudimentario que todo fioal repose sobre el acorde obrtU del R. Cercm, 11 o,,"oa autor" •• -Madrid. 1709.
    perfecto de la tónica; en el canto llano todas las notas de H.r.'.de •. -EIC. de cattlo llano ~. - Madrid, 4830.
    _la escala, excepto la 7."' (el ri, porque el canto llano se es- L.' •••, A. DB.-Curro complelo tU catttu llano.- Fran-
    cés, 18M-17, t vol., en 8.»
    cribe siempre en do), pueden utilizarse para finales 6 no·
    tas de reposo sin introducir en la escala otras alterácloues LeI& ••-RllUfll8ft de toda. laI 1'8(Iltu de caRtUria, mÚli-
    qoe las accidentales, cuyo objeto es evitar el intervalo ca mitrica y canto llano.-Port., Porlo, t787, en ,"o
    de 'ritón 6 l.· aumentada, que est' severamente probi- ........ ., Ce.., Fa. AIfTONlo.-Artede canto llaflo, ed·
    bido. Otra caraclerfstica del canto llano es la ausencia de tera, •• -Madrid.
    toda nota I18Dsible, lo cnalle da un caricter Dotante, TIfO' ".r"••, JUAN. - Arte tU canto llano. -Sevilla, UI60.
    indefinido, que no ha de tener la másica de los olros g6- ........... ., G •••, MIGUBr...-Jlitodo cienlí~ 11 prdc.
    neros. tico de canto llano • ~.-Barcelona, 18M, en 8.·
    El nMadero CANTO LLANO sufre, como ya bemos di- ..••••• te.a. -JI/todo de acompaiíamieflro de cattto
    cho, una gran decadencia. Bu forma. origioal del arte llano, ete.-Fr., 1886" en t ...
    es" casi proscrita por el mismo clero. La vanidad UDlS . . . . .1..... -lA mÚl. religiola 11 el canto Uano ante laI
    veces, el deseo de atraer al páblico, el afiu de sobresalir prescripciotau tUl Ctmeilio de Tr,,,to. -Fr., 1880, en 8.-
    sobre otra iglesia á otra ciudad respecto • fausto en las ..............-Arte br606 11 CQmperuliola de laI dificulta-
    solemnidades religiosas, ba hecbo que la más. propia- del que 18 o{recna en la múica prdctica del caRio lla-
    mente dicha arrincone al antiguo canto gregoriano. Nues- no, ete.-Valencia, 161', en 6,.0
    tros lectores comprenderln que no es este sitio' propósi· ......... , FUNCISCO DB.-Arte de canto llano ~.-IIa.
    to para romper lan&ll8 eu uno á otro sentido; pero ti ro· drid, 166.8.
    garemos • los altos poderes de la Iglesia que procuren la ........-.étodo para aprender el callto llano.-Portu-
    mejor uni6n del santo culto y del divino arte. gués, 18!S, 3."' ed., en t. ••
    Dejando otras indicaciones para el arto IIÚSICA BBLI' N •• I, J.-La. bllleza, del canto llano.-Fr., ISn, en 8.°
    GlOsA, Y recordando 108 signos convencionales que esta- Or.la•• , JosÉ D'-Tratado t«wico 11 prtictico del acorra-
    blecimos en BIBLlOOBUiA, he aquí uoa nota de algunas pafiamien'o del ctmto llano.
    . obras sobre CANTO LLANO. -Ablcedario del canto llaRo •
    A ••••••• -La iluminación de todol lo. tono, del caRto • ;'1' •• Caldere., FaAY MnuBr...-EzplicaciÓft de 1010
    llano, con alo.RO' l6CTetoa RO deteNto, por ntJ4ie •• el canlo llano ~. - Madrid, t 779.
    IL, Venecia, IIS6t. R ..._ •••, Fu T 10NACIO. - Aru de canto llano • ••
    -El leMwo iluminado de todoa loa loRot del canto ~ra­ Madrid, 1778.
    do, ete. +-IL, Venecia, 11581. R.I., FB. NICOLÁS P.-EzplicacióR de la t«wita1l prdc-
    A • • reD, BsmTo.-EI caRto llano ,implificado 1m 'u 110- tica del ca,,1o llano 11 ~gurado .~.-Madrid, 1778.
    laci6n 11 1ft IUI regla• ••-Barcelona, 183f,
    A_• •., •• ~., FB. GABBIBL DB
    '.0
    LA.-Arte de caRto lla-
    Ro. . . . . . . Ay ... , JBIlÓNIMo.-Arte de caRto llano ,
    órgafto •• -Madrid, 1830, en 8.°
    RO.-PorL, Lisboa, t 733, en , .. -Jlélodo completo ttót'ico 11 práctico de canto UlJRo ••
    .......-La ciImcia 11 la prtictica del caRio llano, ete. Madrid, 187!, 3.· OO., en .\.0
    Fr., IMIl,en '.0 . R.lt•• ., •••••• , D'BOO DB.-ProJII'uario armónico "
    DIClGJO.AaIO Da LA .ÚUOA. 14
    ------------ ...... _~ -.-- .. - .....-

    106 CAN CAP


    conJerencUu te6ric/JI y prdctica. de canto llano Al. ~. Calzolatta, it.-Diminullvo de CAl'IZOlOI. Puede ser, eomo
    Córdoba, 1760. aquélla, hom6fona ó pollfor&a.
    s..ae•• e ...., J. J.-Método te6rir.o prdctico di callto CaiL-Canción popular eu Andalucía. Se parece allan-
    llano * ~.-San SebastiAn, 186\. dango y se acompaña con la goitarra.
    TIa.le.'•.-.>lrle de canto llano.-Port., Coimbra, t6t8. Cala.-La lengüe&a ó Jimina, doble ó sencilla, qoe, sacada
    Crl .... e, PADBI.-Tratado de canto gregoriano. de la planta del mismo nombre, se pone en la boquilla
    vllI.I...... -Arle dlcantoUano.-Port., Coimbra, t688. de algunos insL, como el oboe, el elarinete, el corno, el
    Cant6, JUAN. -Nació en Alcoy, t836.-Fué dlsc. del Con- fagote, ete., para que vibre por efecto del soplo, pro.
    servatorio de Madrid Yobtuvo los primeros premios de dozca sonidos.
    armonia , composicíón. Cala d. 118Dlltrll.-La lengileta de algunos insl. de aire
    Culo.aaia.-Aflo desordenado de cantar. que usaron los menestriles•
    . C•• to.anlitloo.-El que tiene la manía de can&ar. Fig.: El Cailaff.tIIL-Equivaleole i caramillo, tlauta, etc.
    que es muy apasionado por el canto. Cañeria 6 oal.t.ria.-Los tubos ó cañones de un órgano~
    CInto mozáraba.-El que resultó del CANTO BUGENIANO al Ca.o 6 oanl.-El tubo por donde, en el órgano, pasa el
    adoptar los adornos del canto orien&al que los moros im· aire que produce elsonido.-V. TUBO.
    portaron en E~paña. C.lo 'Itero 6 oailoqaltere.-En lo ant. el órgauoque te·
    Cinto pean.-Cintico que los gentiles entonaban para cele- nía registro Oautado de trece palmos. Al que sólo tenia
    brar sus triunfos. medio registro de esa especie, se le llam6 IIIDIO cdo.
    Cantor.-El que tiene la profesión de cao\ar.-Nombre que Juan Ruíz, arcipreste de Hita, en su célebre poe8ia, apun·
    dan en Inglaterra y Alemania • los directores de los co- ta esos dos nombres; pero es posible que 88 refiera ,
    ros adscritos i las principales iglesias.- PalllEa CANTOR otros insto derivados de los antiguos órganos.
    era en lo ant. el m. de C., y CANTOR, CANTORIS, en lal, se Cai6. de alr. oOllprlllldo.-Mecanismo que constituye un
    lIarria hoy al m. de la C. Sixtina.-Por exlensió'l. el poeta pequeño órgano.
    yel que compone cinticos ó salmos.-V. CHANTRJ. Cappella (A), iL-Medida de dos tiempos que en lo anL se
    Caltor _I.rall., laL-Cantante de oratorio. usó para más. de iglesia. -SlgDiOcó tambié. la másica
    Cant.ril, ant.-Música, canto y • veces cantilena. Se dice vocal polifónica sin acomp. antes del S. XVII, que es
    que una comp. liene buena ó mala CANTUIlI", segán sea cuando se llevaron insto i la más. religiosa.
    mu Ó meDOS can~ble. Capella, MARTIANUS-MINl'fBUS FiLlx.-Sabio y poeta carta-
    Caat.. alt.raatlvo•• -Son los de un coro que i modo de ginés de principios del s. V. El libro IX de su Satyricof&
    eco vúepitiendo lo que otro acaba de cantar. Así sucede trata de la música. La 61tlma ecI. de esta obrll, la pub. F.
    en los SalfllOl, en las Secuenciaa y otros cantos de la li· Kopp en 1836. Los dos primeros libros, contienen extrac-
    turgia. tos de A. Quintlliano, que "elbom reprodujo en Anti-
    Cut.. carDavale.oos.-Los que se entonaban en las anU- pae musicae auclora, '! Remlgius Alti<lodorensilS (R6mi
    gu3S mascaradas de Florencill y otras comp. anilogas. d' Auxerre), ya escribió sobre dicbo Satyrico" un ca-
    Calturrlar.-CaD&ar i media voz ó entre dientes. mentario que Garbart incluye en Scriptora.
    Cutu., lat.-Canto, melodía de una comp. cuya parte Cap.llál de cor'.-EI sacerdote que en dicho slllo asisle
    principal ejecuta el tiple.-Voz que en el s. XVI empezó 'los oOcios y boras canónicas.-EI que canla la Misa en
    , usarse en sustitución de Discan'ua. Los contrapuntistas el presbiterio, se llama CAPILUIC DI ALTAR.
    de aquella época y del s. XV conOaban al tenor la parte Capllla.-Eu n. cappeUa. Del origen de esla palabra diee~e
    melódica, ya de una canción, ya de un coral á modo de que cnando iban á la guerra los reyes de Francia, lleva-
    tema, Cantus "rmus, y dejaban i las otras voces los ban como reliquia la capa de San Martío, que lué solda-
    adornos por contrapuntos figurados, Cantua Jlguratua; do. En el sitio donde se depositaba, decíase la Misa; al re-
    pero como las notas del tenor no daban, por su mucba cinto Ilamibasele CAPILLA y al oOelante CAPBI.UI!f. Sea
    duración, exacta idea de la melodía, resultaba descollan· e810 euento ó blstoria, lo indudable es que esa voz fólo
    do el tiple desde el punto de vista melódico. designó en un principio el pequeño ediOcio consagrado
    Ca.t•• duruI, .01111, lat.ralll, la\.- V. MAYOR, MINO•• • Dios ó , un Santo, y que sueeslvameBte se bilO exten·
    IIUTACIÓN y SOLMISAClÓIC. siva i una parte de las igfesias, al sitio donde se colocaba
    Calt•• plana., lat,-Canto llano. el coro y al conjunto de cantantes y másIcos que toma·
    Calt.. prlll.l. C. 1I00Id••, lat.-Tlple ó soprano. Con- ban parte en el divino culto. Al director se le llam6 JWi-
    tralto. fIUf' cantor; hoy se le llama CANTOR en algunos paises
    Calut••-Tubo de metal, madera, cristal, ele. '1 m. de c. en otros. Las mis ant. CAPILLAS eran sólo vo-
    CID•• , lal-Cltara ó ctrOLA ALIIIAICA. cales, y la primera de todas la poutiOeal, poaliJlca, ó
    Calzb.-Ant.: CANCIÓN. Slxtina, que aún existe en el Vaticauo. Fo6 una Institu-
    CUZ'I', it.-Canción: en alem'n, Kaiuone, y anL, Lieder. ción an'loga la Sainle·Cl&apeUe, en Pans; sobresalió en
    Atn tUYO 01roS nombres segtin qua su género era reli- pompa y riqueza la Patriarcal de Lisboa, en tiempos de
    gioso, de amor, etc. En los s. XV y XVlfuénn canto pro· don Juan V, y son bOJ norables las Reales de Madrid,
    lano , varias voces y de factura popular. Algunos céle- Viena, Municb, Londres y el coro de la catedral de Ber-
    bres maestros no ban desdeñado ese modesto nlmbre UD. Como prueba de la protección que la Iglesia ha dis-
    para varias de sus comp. Lu Cafttil~nae, de Muris, en el pensado alguuas veces á los másicos seglares, citaremos
    siglo XIV. son verdaderas canzoM; con ese nombre una OrdenaDA pub. en Roma el 3 de Sep. de 1691, pro-
    dieron i conocer los dos Gabrieli, 1371, algunas de sus bibiendo que los religiosos bieieran capillas de mtlsica
    obras para órgano, imitando el estilo vocal, y el mismo donde hubiese profesores no eeleslisticos.-V. MÚSICA
    J. S. Bacb lo utilizó para varias de sus comp. también BILIGIOSA.
    para órgano. Boonamenle, 1636, Uceellilli, t6\9, etc., lo CapI61.-Según POhix, uu lfome ó aire de cítara que ba-
    usaron como sinónimo de sonata para violiues y otros bía ideado Terpandro y se usaba en aquel tiempo.
    ins!., y boy se comprende como canto sin palabras, entre Caplac.I.-Nombre que en algunas provincias dan al que
    las variedades de la música instrumental. dirige el coro en las iglesias.
    .ii 1$.5

    CAR CAR 107


    C.,IIIr... laL-Especie de cabalada de cuero con carri· e.,.••111•• - Dellat. Calamtu, tubo, tallo, vislagO de caña,
    Ilens que erallbau sobre los labios, que osaron algu· junco ú otra planla an"oga. Con dicbo nombre, sinónl·
    DOS flautislas griegos y romanos para reforzar las mejillas mo muchas veces de AIlUNDO, indicaban los anl. varios
    , obleD8r sonidos mis llenos, firmes, uoid«l'. Llamibase objetos de forma recia y de materia ligera, elistica ó bue·
    también PUOIlIJlIA. ca. Entre ellos eslaba la flauta del tliDl Ptm que cila Virgi·
    Capltal.-Nombre que algun08 dan al tono en que une lio.--Con la voz CAIlAIIILLO se ban designado, "ún se de·
    composición estA eserila. signan ya por su forma ó ya por sus efectos,los varios ins&.
    CapltaI.,.I••-Ellibro que conUeoe las Capitultu que se que tienen algunas de las propiedades del r.alamm ó de sus
    cantan eu las iglesias. . derivados y anilogos, V. gr., el tubo que en la COIlNAMUSA
    Capo. it.-Jele, cabeza, principio.-Da capo, abrevo D. C., sirve para ejecutar la melodla, cuyo acomp. bace el bor-
    quiere decir que la comp. se repita desde el principio tlÓR¡ el registro mas bajo del clarinete, de mi' • mi'; el
    baala la palabra ~A 6 ~.e. registro de órgano, boy en desuso, que provisto de len-
    Ca.....l, F.-Notable orgaoista de San Joan de Letrln des gOeta y de pabellones especiales, imitaba el sonido de la
    de t8711 y comp. de obras muy eslimadas para el órgano. dulzalna¡ el Insl. que de cortas dimensiones y con boqui-
    Ks blJo de GU1AHO, m. de C. que lué de aquella basíli lla y algunos agujeros y poca extensión, usaron los pas-
    ca, , nació en Roma, t~O. tores de la antigüedad, derivlndolo de la Oaota sencilla
    Cap. d.1 OIrl, it.-EI cori~1a que b:lce de cabeza ó guía el} grieg:!¡ el que con doble lengüela dió origen al oboe y al
    las voces del mismo timbre que la soya. intermediario que con seis agujeros, una llave se usó
    Cap,.II., Chl •••• ó P.vllllo.e, iI.-EI iosl. qne los espa· mucbo en el Tirol ¡ el IlAGIOX: de los aldeanos rusos, es-
    ñoles llamamos CHINESCOS Ó ClIIBALERO. pecie de oboe rústico que &eDfa cinco agoJeros delanle ,
    Capltuto, ¡t.-Cejilla ó cejita en esp. La barrita de made- uno detris; y el inst. que se llamó bombardino porque, si
    n ó marfll que cerca del clavijero sirve d~ apoJo' las bien conservando su pequeña forma, lué "la base de las
    cuerdas en los inst. de arco, en la gullarra y en sus con- BOIIBARDAS.
    g6neres. Dase lambién ese nombre i una piea qoe por Car..u.1 d. Llbkowltz, JUAN.-Obispo de Vigevano (Lom
    medio de nn tornillo poede adaptarse al miaUI del ins· bardía), donde m. en t681. Su pueblo natal fué Madrid,
    trumento y sirve, segúo donde se coloque, para subir 1606; y en 16U, pub. en esp. su Arte nueva de mÚlica.
    mis ó menos la afinación de todas las coerdas. C.,.bo.el, JosB.-Nació en Sall)n, Franela, 1731¡ m. t80~.
    Cap..l, J. A. V.-Tenor, disco del Cons. de París qne des· Se le conoce por el Método que en fr. pub. en París, el
    de 1861 i 1871 conslgoió grandes éxitos foOO la Nilsson año 1766, para aprender á tocar el tarnboril 11 la gaita.
    en New-York y Londres. Nació en Tolosa, 1839. C.rbo.el, JUAN. -Músico francés. Naci6en Viena, 1773, y
    Caprlcol., il. -Capricbo. Comp. instrumental en la qoe, murió 18M. Estudió canto, piano, armoDÍa y contrapun·
    aunque sin forma deBnid., por mis qoe generalmente se 1.0. Compuso seis sonabs para clavicordio con acomp. de
    identiflque con el Rondó ó el ScAtrzo, caml ea la origina- violío, un potpourf'; para los mismos inst. sobre motivos
    lidad en la estructora armónica. En la frase A CAPIlICCIO, de E'i8ka. una colección de romanzas y un ilbom de
    ea siDÓnimo de AD LlBITUII. canto titulado Curio.itladt18 mmicale••
    Carllll., JUAN.-Antor de 11 libros de madrigales, I de Carea••, RUABL,- Cantante y comp. it. (1806-186'). Sus
    lIagni~t1, de algunas Misas, de varios salmos y de obras musicales, que son del género religioso y algunas
    otras comp. religiosas. Nació en Bargamo, 11150; m. en muy estimadas, se distinguen ID:!S lJor su ciencia que por
    Roma, 1616, sleudo m. de c. de Santa liaría la Mayor. la inspiración.
    Dar...I, oarao.I•. -Gnn concba en espiral. Se toca como Ca¡'ear, LoalNzo. - Compositor. planisla y popularísimo
    una bocina. director de orquesta en Madrid en los años 1860 al 70.
    Carioter.-Se dice del estilo de un comp. y del sello que Son innumerables, y lueron muy aplaudidas. sus genia-
    imprime i IIUS obns, según el g6nero i que pertenecen. les comp. para baile. Nació.en Navarra y m. en esta corte.
    C.,.aet.r... -Loa signos concernientes' la notación y • la C.,.dOlo,.FBAY MANvIL.- Célebre organista y contrapun·
    lectura de la música. tista. Nació en Frontelra, Portugal, US69; mnrió en Lis-
    Carad...., ROSALINA-Hija del barón de Muock. Nació en boa, 1600.-Fué m. de Felipe IV de España y Asesor en
    lIilin, 1800. Foé distinguida cantaata. que desde 1811 i asuntos musicales de D. Juan IV de Portugal. Mereció
    tW causó adm.lración en varias Cfpitales de Eoropa. el nombre de VABÓN INSIGNB por sus comp. religiosas, cu-
    C.,.afa, M. E.-Autor de varias obras religiosas, de algo- yos ms. se conservaban en la real bib. de Lisboa.
    nas canlatas, de diversos bailables y de 36 óperas que se C.,.." ENBIQUB.-Poela y mús. inglés. Nació hacia 1690 y
    estrenaron en NipoleB, Milin, Venecia y en el teatro murió en Londres, 176.3. Fué en aquella época el predi·
    Feydeau, de Parfs. Sobresalieron por su éJ:ito brillante: lecto autor de opereta, y baladas. Algunas de éslas se pu·
    11 VI.IIcelIo fOcci4en18, t8U.; leanM tI'Ar" f811, Le blicaron en 17'0 con el UlUlo de Centuria mmical yen-
    Solilaíre, 18ft, J JlauaAiIlIo, 18i7. Las que escribió
    baila 1860 no ban ~uedado de repertorio. N~ció y m. en
    es"
    tre ellas el famoso canto nacional ir.g. Cod ItlV6 tlle
    King(Dios salveaIRey).Su bijoJoBGl,que naci6en I7W,
    . Nlpoles, t 787 1871. Fué el segundo bijo del príncipe también compuso algunas operelas y canciones•
    de Colobrano, J antes de consagrarse' la mús., que, Careza.do, it.-Modo especial de ejecutar algún pasaje en
    siendo diSCo de Fenaroli en Ilalia y de Cberoblni en Pa· el piano como acariciando las teclas.
    rls, cultl,6 con pasión en su juventud, bizo como ayu- Car.nevole, n.-Acariciando dulcemente.
    dante de lIuratla campaña de Rosia, donde gan6 la cruz Carloato, U.- Cantante cómico de ópera.
    de la Legión de Honor. En 1817 se eslableció en París. Carillón. - Conjunto de pequeñas campanas que pan pro·
    Diez años después ocupó en la Academia la vacante que ducir variadas sonerlas se tocan, S('gún su tamaño, ya.por
    dejó Le Sueur, J en f8W fué nombrado prof. de compo medio de un mecanismo de reloJería, ya por un teclado
    slción en aquel Conservatorio. como el que en el año U87 SI ideó en Aloat (Flandes), ó
    C.,....., C.....IIIL-Voces anticuadas que designaban el ya por un cilindro con púas que sirven para levanlar los
    CAUMILLO. macillos. Este aparato, qne se colocó primero en los cam-
    ean.eI'u.-Aire de danza que se usó en Portugal. panarios y después con timbres pequeños en los órganos,
    108 DAR DAR
    lué muy popular en Holanda y en los Paísea Bajos y 88 cesas y al. , la CrtNJCión, de Haydn. En 1811 pob • .en lIi-
    supone qne data del siglo IX; pero es seguro qne los bo· lán un volumen sobre la vida y las obras de este célebre
    landeses lo Comaron de los cbinos y que ésCos lo usaban composlCor, lO fntimo amigo. En 18'" dló A la estampa
    desde remoCos lIempos.-Su implantación en Francia y en Roma una Apología de RosBini, en la que se distingue
    en Inglaterra, tras nolables perfeccionamientos, es relall· mis por su entusiasmo que por los conoelmlenCos musl.
    vamente moderna, y 88 deben citar como 10j mejores el cales. En MiI'n 88 ban representado algoDas óp. suyas.
    de Dunkerque, el de Cambray, el de DiJon y el de San C...pe.tru.-Conocido en 11. por 11 Carperatrauo, del pue·
    Germin en París. En las orqueslas puede usarse con pre- blo Carpentras (Vaucluse) donde naeló bacia U.7~. En
    ferencia el ideado por .r. Mabillon, quien para evilar la IltS ya se le encuentra como primer cantor de la Capilla
    inseguridad en la percusión por martillo, coloca lAminas pontillcia, que dirigió poco despoés. Ro 13tt fué' AvI-
    de acero en una caja de resonancia y las bace vibrar mero gnoo para regularilar varios asuntos del trono pontillcio.
    ced A un teclado. Los CABILLOMBj portitiles que antes y allí, en casa de luan de Chamay, pub. en 1531 un libro
    llevaban las más. militares ban sido snstitufdos sucesi· de Misas, otro de bimnos, otro de lamentaciones y otro de
    vamente por el DB TUlBaBS que Iacllila una octava dia- lIagni~tI. Algunos de estos trabajos se Insertaron en
    tónica, y por la LIlA. con laminas dd acero que alcanza las Antologías de la ápocaj y en Moletti tleUa corona, que
    una oclava cromitica. Petroccl pub. en 1316 y 1519, se incluyen algunos mote·
    cana,l.l. G.--C6lebre comp. il. Nació en llarino, 160', y tes de Carpentras.
    murió en Roma 166', siendo m. de c. de la Iglesia de San Carraoa.-Mecanismo con rueda de madera, cuyos dienles
    Apolinar. Compuso gran nómero de obras religiosas que acllian sobre unas tabletas, produciendo mido fuerte y
    se cOnservan principalmente en la bib. de la iglesia del agrio. Sustituyen i las campanas el Ibsves y Viernes
    CrisCo de Oxford; perfeccionó el recilaüvo y el acompa- San&O, y los mucbachos bacen sonar otras mis pequeñas
    ñamienCo instrnmenlal, y aunque basadas en asunlos sao después del Ollcio de tinieblas en Semana Sanla.
    cros, lució su tlenio en muchas de sus Aritu di cámara. Carri, LUls.-Matemilico, vocal del Institoto fraocé¡ yau·
    Car.ailoIL-Lucbaba Francia con los borrores de so re- Cor de varias obras sobre acóstica. Nació en Clofonialne
    voluclón y peleaba contra el Austria coando. en t 7M Y (Orie), t863. y m. en París, nu.
    para celebrar la Coma de Carmagnola, eo el Píamonte, sur· Carrelra, AKTONlo.-Comp. porL '1 m. de c. de los reyes
    gió una comp. patriótica. Aún no se babia producido la D. Sebastián y D. Eorique.-So bljo Fa. ANTONIO qne
    JltIf'ul_ Aquel estrl~i\Io: Danzo,", la caramtlflraole; murió muy joven en Lisboa, UI99, produjo lamblén al-
    tnve le IOn au canOA, que se Ideó ante el peligro de la pa. gonas comp. de mériCo que D. luan IV considen dlg·
    tria, sirvió de tema Ala plebe al guillotinar A Luis XVI nas de so bib.-Igual distinción merecieron las preciosas
    y AMaria AnConiela. en 1793. obras de otro AoConlo Carreira, sobrino del primero y
    Cuallro. Fa. MUlHIL.-Nolable organiSla y comp. de mti- m. de C. que 'ué en la Catedral de Santiago.
    Biea religiosa. Nació en Lisboa, lMO. Profesó en la Orden Carreñ., fiuu. - Célebre planl~la, cantante '1 comp.
    de Carmelilas y murió en 1693. Suyo es el Himno ftlJcioMl de Venezuela, en coya capilal
    Caraloer, RAllóN.-Célebre comp. esp. Nació en TArrega, nació de padres dlstioguidos, 1833. Fué disdpula de
    1789; m. en Madrid, 1853. Hizo sus estudios musicales en L. Gottscbalk y de llatbfas, 8D París. Aunque debutó
    Barcelona. Cuando Napoleón invadió España, marcbó A en Europa, de t861S al 66, su celebridad data de so se-
    Mahón; allf se casó; fué prol. de mós. y organisla. no re- gundo viaje A este coollnenle en ~889. Ha sido empresa·
    gresando á la Penfnsula hasla la expulsión de los france ria y direcCora de orquesta en una compaüía de Oper••
    ses en 18U. De 1810 A18!7 biZG varios viajes á París y En 1891 fijó su residencia en Dresde, y contrajo tercens
    Londres. Ka 1818 vino A dirigir eu Madrid la orquesta nupcias con el pianisla E. d' Albert, de quien se divorció
    del teatro Real. En 1830 fué nombrado pro'. de composl en 1893.
    ción de nuestro Cons., cargo que desempeñó veinticuatro earre,..-ConjunCo de sonidos, cromáticos ó dialóoicos,
    años. Son moy nOlables sus comp. religiosas, especial- qoe se producen ascendentes ó descendentes, con movi-
    mente la Misa de Blquiem, que en lRi3 escribió para las mieo&o rápido.
    exequias del Sr. Safonl, por la que, despuéll de un plei· Carrer'I, MIGUBL.-Comp. y violioista. Morió en lladrid,
    Co, le dieron 10.000 pesela!, Y algunas de sus sinfonías, 1878. Perteneció como prole lla Real Capilla, i la Socie-
    cpmo la del Barbero di Seoilla. Entre sus nueve óp. so· dad de Conciertos J al ConservaCorio.
    bresaleo Adele di Lw,"gJUJJlo, t819; Elena ~ CoftltanliftO, Carrerllfa.-Los dos pasos acelerados que en la ant. daDIa
    1817, y Crisloforo Colombo, 1831 •. española se daban hacia adelanle, inclinlndose iI. on lado
    C.r.lx.-Trompe&a con tubo de plomo que osaron los ga- y doblando algo la rodilla.
    loa. Prodocía on sonido loerte y agudo. Carrlll., IONAClo.-Planisla. Nació en Toledo, 1836, y en
    Cualx.-Ttompa usada por los ant. griegos. aquella Catedral entró de ui&e el año lSU. Fué c1isc. de
    C........ -Gran trompela india de doble tubo. Pérez, prol. del Cons. de lladrld y aulOr de varias obra.
    Carela, H.-Danza en corro J canclÓD, de origen Ir. En In· para plano.
    glaterra se conserva el nombre Corol para clerCos cantos Curli., MAMuBL.-Tenor esp. Debutó en 181' con el llar·
    de Nocbebuena y otros aemireliglosol. ca Viscoali, de Petrella, en Ssn Carlos de Nipóles.
    Cari., FBuiM.-Célebre contrapontista del s. XV, eontem. Carrad.l, lUAN TIPLADY.-Violinisla "irtUOlO, disco de Mil·
    poriDeo de Okegbem y de Busoois; disc. de Bincbois y Iique en Londres y del Coos. de StuUgart, 18~ al 113.
    de Dolay. De sus obras sólo se conservan algunas Misas Nació en Keigbley (Yorksbire), 1836; fué viol'o lOlo del
    en un ms. que hay en la Capilla SixUoa, y una cancióo , teatro Covent Garden, pub. varias plms de saJón para
    3 voces, que lambién en ms. guarda la Bib. naco de Parfs. YloUn, y m. en Londres, 1893.
    Car'., ROSA.-Célebre cantaote, disc. del Cons. de París. Carta di ••,10., it.-Papel paulado para música.
    Nació eo Monerville (Francia), 1837. Se ba distlogcido en Cut.I.-Anticuado; equivalía Aplan formado por el comp.
    los teatros de la Opera de Bruselas y de París. para una partUura.
    Cupaal, losi.-Poela y musie6grafo il. Nació en Brtansa, Cut,ne, it.-Cuando sigue iI. las yoces caatanle, 18oOr,
    171!¡ m. en Milán, t8!1. Tradujo al n. varias óp. fran- tiple, etc., con la parUcula di, indÍCU8 que el aludido es
    CAS CAS 109
    un artisla ya bien reputado.-Califica tambiéo á los tea· nas óp., Misas, oratOrIos '1 otras comp. que sostuvieron
    Iros de primer ordeo. el brillo de la escuela romana.
    Cartell••e, It.-Lo mismo qne ELJl~coj el programa im- C....ltj.... JUAIf.-Reoombrado !lautisla J compositor
    preso para uoa cempaña teatral. de mucbas obras, cuya mayor parte aúo eslin inéditas.
    Cartlr. TOMÁs.-Director del Boyalt.., t/tealr" de Loudres, Nació en Barcelona, t80lS, terminó sus estudios en Pa-
    1787, y comp. de varias óp. que de 1773 al SI se estre· rís, fondó en la call1lal de Cataluña la Soc. de Concier·
    naroo en Drury-Lane. de aquella capUal. Nació y m. en los ciásicos, que llevó su nombre, J m. eu Valencia.
    Dublfo, (1735-1806.). Est. la mús. eo 11., Yademás de va· Cua.rata, LUIS. - Abogado J musicógrafo. Nació en
    rlas baladas que foeroo muy pop., pub. algunos concier- Wurzbourg. de familia it., IS07. Dirigió la GQe,ta mu-
    tos J otras comp. para plano. sical de Florencia y colaboro en la de MUán. En viSla del
    Cartler, JUAN B.-Autor de dos óp., de un nolable lIéto- poco éxito que obtuvieron unos bailables suyos y ona
    do El artl del "iolín, t 79S, y de mucbas sonalaS, dlios y ópera, se dedicó á la mds. de iglesia y i la instrumental;
    variaciones para dicho iust. Naeló en Avlgnon, 1765, pub. también un Manual de annoaaia, t878, y el Origen.
    lué disco de ViotU J acompañante de la reina Maria Ao- hitt. y organi~aci6r& dellWllfUtituto mdaical 110"""'1&0,
    tonieta. Murió en París, tSU. cuya escuela dirigia cuando m. en IS81.
    C.r.m, FDIfUDO. - Gnitarrista y comp. napolitano Cuoabll.-Bolita bueca de melal con pedacitos en el lnte·
    (1770-186.1). Abandonó el esL del violoncelo, y siu rior. Algonos autores lo ban utilizado. asi como elliti-
    maestro se dedicó á la guitarra, crelndose procedimlen· go, en sus comp. de mu. imitativa. Es de origen anll-
    tos de ejecuciÓII que descubrieron recursos basta eotoD· quhimo. El gran sacerdote de Jerusaléo llevaba en su
    ces desconocidos. DdSde IS08 á {Sto dió con gran éxito lúoica algunas franjas con cascabeles, J los caballeros de
    mucbos conciertos en Pam. La guitarra e~lab3 enton- la Edad Media los poníaD con profusiÓD en los petrales y
    ces en gran boga J pasan de 300 los solos. dúos. terce· grupas de sus caballos para excitar á éstos y turbar al
    tos, etc., que compuso para aquel inst. Asimismo pu- enemigo.
    biicó dos JI/todos: el uno de guitarra y el otro de'la aro Cuella, PBDBO. - Prof. del Real Cons. de Nipoles J m. de
    MOIÚa apUcada á la guitarra. c. de varias iglesias de aquella capital, donde murió, {M3,
    Car.", LUls.-Comp. de 61 óp. que se estrenaron en los i los 76. años de edad, dejando escritas muchu Misas,
    mejores INItros de n., y fecundo autor de mucba músi· Vísperas, etc., yalgunu óperas. .
    ca religiosa. Nació en Nápoles, 17M; m. enPerusa, tSit. Cuerta, FHLlPB D~.-Teóricode la mlis. proporcional, Ni-
    can...... CUOUNA F. MIOLAIf.-Célebre tiple. Nació en poles, s. XV. Uno de sus Tratado, lo reproduce Couase-
    llarsell., i8!7. Empezó el canto cuando su débil VOl bao maker en el tomo 111 de Scf'ip'ore,.
    cia presagiar una medianía; pero su gran talento la con· CII••lr, ALFONSINA. CoMPAN. -Cantante. Nació en Paris,
    quistó condiciones especiales en la extensión como en 1801. Son innumerables sus' creaciones en las mucbas
    la vocalización. que llegó a ser prodigi~. Se retiro de óp. cómicas qoe interpretó basta IS58; pero 8U celebridad
    la escena en 1885.-Ka. CÜVALBO. lIU marido, lué ell rué debida, mu que' la voz, al talento y' la belleza.
    París uno de los directores más biblles y que mis ban C••lnl, JeAN MABiA..-Sacerdote y mds. Nació en Florencia,
    popularizado en Francia las obras de los grandes compo· R. VII. Fué disco de Pasquinl en el órgano. Se le deben
    sUm88 alemanes. algunas r,omp. y varios escritos música les. En t 706 publi-
    CIrY..h., JUAN H SouSA.-NaclÓ en Alemtejo (Portugal). có en Florencia un libro de motetes á 6. voces, y en {71'
    Batovo en 11. con otros tres prot pensionados por el rey otro, titulado PnviBri per forgafto.
    don José.. A su regreso, y luego que falleció David Pé- C,,,., it.-Tambor 6 atabal de guerra.-GuK CASSA, el
    1'81, 'ué por su especial mérito el maeslro de la familia bombo.
    rea\.-Brilló por sus comp. dramáticas, pero de sus muo Canall •••-Abate y muskógrafo fr. del l. XVIII. Entre
    cbaa óp. apenas se conocen los nombrfs, porque sólo se otras obra~ escribió: ColIeción de fábulal fltlUtaB en tú-
    dedicaron. las fleslaS palatinas. ,ica, 175\; Alfabeto muica', 176:1; Etan. del car¡to, 1766;
    ClI'valla., J. J. F. DB.-Comp. y pianisIa port. Nació en y el Uniclll~ muaical, 1768, donde explica cómo se pue·
    Anadia, 17S3. Murió en la mayor pobrt>za en Oporto. den reducir á una todas las llaves. •
    {su. Escribió gran nlimero de variaciones. reducriones C....tl ••e. n. -Acción de marcharse. Nombre que en el
    J fantasías sobre motivos de las óperas que en su tiempo siglo liltimo dieron i unas comp. que tenfan variedad de
    se aplaodieron mis en Portugal. motivos y se ejecutaballl al aire libre, generalmente por
    Cuy, ANA LUISA. - Nolable tiple americaoa. Nació en la nocbe, como serenata. Mozarl '1 Hommel escribieron
    WaJne, 18-'8. Hizo sns primeros es&. en Boston, los ter- algunos piezas de este género.
    minó en Milio y debutó en SlOCkolmo, cosecband8 des- CUlloflute.-Especie de órgano que en t&ti7 ideó Cassi-
    pués mncbos aplaosos eo Bruselas, Londres, New-York, Meloni. .
    1870, San Petersburgo, 1873, J CinciDati, donde se C... loderl.s. MAOIfUS AUBJ!LlUs.-Canciller de los re'l88
    CI'Ó en t88!. Odoacro J Teodorico, y después cónsul de Roma el año
    C....... lGlfAClo.-MÚloico mayor del batallóu cazadores de 3U. Nacióeo Scyllaceum (Lucania), hacia el 6.70. Reti·
    Cuba, ndm. 17, cuyo pueslo ganó en las reñidas oposi- rado al convento de Vivarium (Calabria) el 337, escri·
    cioD88 que se verificaroo en Madrid el 83. Nació en Ca· bió De artib", ac d;,ciplir¡is liberalium li'teral'tlm. Uno
    moque (Toledo), {SU. Empezó sus es&. eo Valladolid, d~ sus Tratados, Im'¡'utioRU mllsicae, ba sidoreprodu-
    los terminó en Barcelona. Es el tipo acabado del mddco cido por Gerbert eo el lomo I de Scriptortl.
    mílllar: comp., bibil maestro y artista para conseguir que Clltañed., ISIDR') ItB.-Pianista, músico del rey y admi·
    su banda sea premiada en Málaga en un pliblico cerlamen; nistrador del ejército español. Nació en Arloyo del Fres·
    bravo J entusiasta para que su boja de se"iclos le acre· no, t763; m. eo Sevilla, IS\3. Su Dicc. musical qued6
    dite la campaña de Africa, t860; la carlista, 1871, y la de sin terminar, á pesar de baberle dedicado catorce años.
    Jlelilla, el 93. Cami.tal.-Lo mismo que CASTAÑUBLAS, y nombre 4e un
    C....,. J. B.-lIlisico iL Desde t7lS9 fué m. de c. de San registro en algo nos órganos antiguos. .
    Juan de Le&rin, 'en Roma. Murió eo 179J, dejando algu- Caltaistu•.-Ruido fuerte J aislado que se produce con
    110 CAS CAT
    las castañuelas,6 Imilindolas con los dados 6 con la boca. la escena para esta clase· de cantanles, ret.lriodose en MI·
    C..t.let.....-Lo que cadenciosamente se acompaña con lio, 1816" con la óp. de RossJni Aureliano iR Palmira.
    las casleñuelas. La birbara coslombre, queseverameote problbió Na·
    Caatailtear.- Tocar las casleñuelas.-Imi&ar el canlo de poleón Bonaparte, y que las modernas leyes con'lideran
    la perdi.&. ofeo!a grave' la digoldad del bombre, dalaba de muy
    C.etaiete•• - El efeclo de las wtañuela!l' 6 de la imi· antiguo. El Deuteronomio ya meDclona esa clase de can-
    laci60 con la boca ó con los dedos. tores que los pueblos mis rivlllzados toleraron y que
    Cutaiuelu.-Insl de percusión muy usado en 'Espala J fné. ~obre todo en Italia, objeto de especulacl60, espe-
    en la Italia meridional para acompañar algnnas cantos y cialmente desde que estos sopranistas (que asi sellama-
    bliles populares. Sos dos piezas cóncavas pneden ser de roo tambiéo) sustituyeron, baclal60t ,A los faluUstas es-
    marfil, boj, graDadllIo, ébauo 6 olra madera dura. Su so- pañoles de la Capilll pontiflcla.-Una bula del Papa Slx-
    . nido seco, ripldo J alegre, se presta A las lodicaciones to V,·dirigida al Noncio apost6lico en España, demuestra
    ritmicas muy acenluadas. En lo moderno y en lo antiguo que también en las Iglesias de nuestra Peolnsula se ad·
    se ban atribuido AEspaña; pero las figuras qne bay en milian Ma clase de caotanles, DO siempre Iolerados por
    alguoos vasos J bajo· relieves conservadoB en el Museo los Pootiftces. Clemente XIV, por ejemplo, probibió
    del Capilolio, demuestran que la C8USIIATA. Ó CIlUMATA Ioda preparación que tnvie~ por objelo dar A los bom·
    usAronla &ambién las mujeres de Italia y de Grecia bres uoa voz artlftclal; dispuso que eo los teatros de
    anliguas, como usaron los CBÓTALOS, que no eran otra Roma desempeñasen lal mujeres los papeles correspon-
    cosa sino castañuelas con mango.-Por ser &an conoci- dientes A pste sexo, y permitió que éstas inlerpretasen
    das, creemos io6t11 describirlas. Sólo diremos que eu eo las Iglesias las partes de liple.
    lodo juego de castaluelas debe baber la I16mbra para la Caatro, JUAN nE.-Laodista y comp. al. del s. XVI. Se pu·
    mano derecba, oon sonido mis agudo que el filado, des· blicaron algunas obras suyas en Amberes, tlS69¡ en Lo-
    tinado Ala mano izquierda. vaina, tfS7fS, yen Venecia, {fS9!.
    Las CASTAÑUBLAS TUIlCAS consisten en dos plancbue- Caetr', JOAN DE.-Nació eoAod6jar, J esllutor de algunos
    las unidas "por una pequela bisagra. Se apoyan en la lIilodol J otros libros qne fueroo impresos en Madrid,
    palma de la mano. 1836 Y 17.-V. BIB., CAlCTf) Y CAIfTO LLANO•
    • r. 8eogel, de Paris, ba pub. un curioso JI/todo ex- CaetrollVO, LOBIRzo.-Dlcese que en su época DO lenia
    plicando cómo se obtienen los efeclos de glflado, data- rival como clarioetlsta. Nació en lIadrid, 1766, y fué
    cado Yondulado ) los trmoa y redoblel ó at-pegios. Ge- c1año de la Real Casa.
    vaert da curiosos detalles en su Nuevo tratado de ins- Caatruool, PEDBO. - Violinista y virtuoso en la Violetta
    trumentaci6n. El maestro Barblerl oo~ dejó también, res· marina, iost. de arco que él mismo ideó y conslruyó. En
    pecio de este insl., su estudio jocoso La. cadaiuelaa; y O"lando y eo Sosarme escribió Hmndel dos solos para
    eo su bib. $e eocuentran: Crotalogía 6 cimcia de la. esta violetta. Castrncci oació eo Roma, 1889, y m. muy
    caataiuelaa, por el licenciado Francisco (seudónimo de pobre eo Londres, 1769, deJaodo dos cuadernos de sona-
    Floreoclo AgusUo), Barcelona, sio feeba.-EI triunfo de tas y doce conclerlos para vlolfo.
    las caslañuelal 6 mi maje á Crotal6polis, por Alejandro C•• uto.-Iost. de mó~. que se usa eo el Congo. Consiste
    Moya, Barcelona, sio fecba. eo una pieza de madera boeca, cubierta de Olra COI
    Ca.tel, LUIS B.-Jesuita y musicógrafo. Nació en Monlpel- muescas, sobre la que se rasca coo ooa nrllla.
    lier, 1688¡ m. en París, I7fS7. Las ideas de Newlon so- C.t.llul••-Eo la m6slca de los griegos lIamÜl8se ad la .
    bre la armonía de los colores, 8uglrieron en su fanlislica sucesión de sonidos descendentes.
    imaginación ciertas teorías que qoiso demostrar oon BU C.t.b'loale'L-Canción qoe las nodrizas griegas enrona-
    claNCin de loa colores. Los arto que al efecto pobo en 17ifS bao al mecer' los ulñoB.
    y 173fS, foeron coleccionados y trad. al alemAn por Tele- Cat.datloa.-Part.e de la ACtSTICA que eSludla los ecos,
    maon, t739. So doctrioa ba sido perfecciooada por el las resonancias y otras propiedades de los sooldos. Su
    Inglés V4 Reminglon en lSUS, con el iosl qoe dtula co conocimieoto es necesario para la buena construcción de
    lour organ. Castel es el aulor de Cartas de un dcademico los teatros y salones de concleraos.
    4e BKrdeoalObr, el fondo de la más., 171'. ,4e la ReI' Cataf6aloa.-Sinónimo de CATACÚdTICA.
    puesta crítica que en el mismo año dló A8881 cartas, si· C.takele••••• -Segán Eslraboo, tercera parte del NOIIB
    mulando qne era un académico de Rouen. PITIO de los griegos; y según Polux, la segonda.
    CUteUI, l. F.-Poeta, aolor de varios libretos de ópera, Catal.a', ANGÉucA.-Famosa cantante de escullural belle-
    eotre los que se cueota el de La familia suiza, de Wei· za. Nació en Sinigaglia, Italia, 1779, Y sin lecciones de
    gel. Nació y m. en Viena (178t-t86I).-Tradojo al ale· niogún gran maestro, debutó en Venecia, 17VlJ.- Se casó
    mio el texto de muchas óp. 11. y francesas_ en Portogal con el diplom'tico francés Valabrllgue, que
    C.atrato, it.-Canlor que, aotes de cambiar la voz jovenil, sigoió utilizando las facultades de su mujer. Recorrió
    sufre 0011 operaclóo para que conserve con mis volu- la Europa y conquislÓ fama y fortuoa. Fondó en su ciu-
    meo el registro de las voces femenines ó lofantiles. Los dad natal una 8SC. de más. Murió del ~tera en Parfs,IM9.
    mAs notables han perteDecldo Ala Capilla Sixtioa. Tam C.taIaIO, OCTAVIO.- Comp. It. Nació en Enna A flnes del
    blén algunos se dedicaron al teatro, prlocipalmente eo el s. XVI. Dejó varias obras religiosas, entre ellás una Co-
    siglo 6111mo, cOJos mejores cantao"'s, los más mima lección de motetes, 1616. .
    dos por la fortona y aplaudidos por 108 poderosos, pertene CatapI6ol.-La m6s. que 101 "ot. griep& eteculabao para
    dan i eata clase. Fueron celebridades de esa época Bros· la DANZA PíRRICA, en la qUjt llevaban el compts chocan-
    cbl, llamado Farioelli, CaUarelli, Conti, Bernaccbi, do los escudos y las armas.
    Paccblaroltl, Marcbesi, etc. Perteoecieron al S. XVII CatatroPL- Seg"6n Terpandro, correspondfa este nombre
    Vellori, Landi, Allegrl, Grossl, llamado Siface, Fe- Ala '.- parte del IIODO C1TUisTICO.
    rrl, etc. Se designaban COD el nombrede m"'icOl. Los iLles C.ta.to ••.-Seg6n Hetyqulo, llamaban ast los griegos Ala
    llamaban evelo'i. Los 6Jtimos lueron Cresceollnl, que embocadura de algunas Dautas. .
    m., t8M, y Vellud, que aunque Tivló basta l86f, cerró Cato", ing.-IAtrapar ••-Especie de fuga ToeaI, que Ileoa
    CAU CAV 111
    de dificultades, estuvo de moda en loglaterra como pa- la notación proporcional se pone i la derecha de la IIÁ-
    satiempo en alguuas reuoiooes. Al efecto se distribufan XlIIA 6 de la LOMGA; J tambián, i veces, el \ralO vertical
    eDtre varios caOtaDtes las palabras de UD texto cómico, y asceudente de la IIII'IIIIA y de la sBlliNDlA.
    aUD lu silabas de ona palabra. Las mis aDL colee. de Ca."oy, F. E. DBL.-Mésico fr.-Nació ea Gerbbro'l. IM9¡
    CATCIIIIS SOD: PtJfllm8liG, 1609; Dfvteromelia, 1609, y .. m. en Parls, 1609. Las extraordinarias disposiciones qoe
    Jlelimtata, 1611. ED 1761 88 fundó en Loodres un CatA- para la mésica demostró, hiclerou desistir i IIn 'IImilia
    club para el estudio de esta música. del proyecto de Ingresarlo en la Orden dI! Malta. Fué su·
    Cat.l, CABLOS.-llaestro de armonía é inspector del CoD' perintendente de la m1i~iCII del rey en Fraocia. Sus nota·
    servatorlo de Paris en 1810; colega de Gossee, I16hul y bies comp. le couqui.&aron el sobrenombre de Pri~
    Cberubini, miembro dellnstltulO,ete.-Nació eD L'Aigle, tillos mae,tro& tle música. .
    (773; m. eo Paría, 1830. Eo 1790 88 erearou las banda Canllla·Cen.-Apellllo de uua familia de consto de órp·
    de la Guardia Daciooal '1 Catel escribió grao oimero de DOS. SUS principales indo son: JOSB, de la Orden de do
    marebu y pasos dobles, que se popularizaron duraOIe minicaoos de Tolo ai constrn'ló dicbos In~t. en la t.- mi·
    las guerras de la revoluciÓD. Un De profuui. COD coros tad del S. XVIII.-JuÁM, sobrioodel preeOOt'nte.Naeló en
    '1 orquesta para los funerales del general Goovióo,179!, Galllac, l1iO; m. tSUS. Entre otros ólll:lnos oolables
    fo6 su primera comp. Su especial habilidad coaqulstó construyó el do LA Rp/l1 de Perpign:ln. pi dft S'Inta Caln·
    ouevos triunfos con sinfooíaa para inst. de vieolO, solos lina de Bal'Ct'lona y el de Montreal, que lo termiDÓ en
    y con grandes coros. acomp. por esa clase de InsL, • flo 1785.-DoIIIMICO, hilo del anterior. Nació eu Tolosa, t77t.
    de coolrarreatar la Insuficiencia de los de cuerda eo las A los dleclsiele ailos vino i Espailll, hizo nótllbles rt'-
    solemnidades al aire libre.-Sud 6peras Semiramis, IAI paraciones eD los órganos de varia!' abadías de Cataluila
    bayadercu '1 Lo. poIIJderOl. sas 6 blmoos, sus overtnras y Navarra, '1 termioó los trabajos empezado. por su pa.
    '1 muchas comp. para mós. de cimara, DO bao COO!l8' dre. El iD!!I. mis notable que cooslruyó lué el dA San
    guido que la geoeración actual lo reeooolra aquel talea- Miguel, en Gaillac. 18U.-ARisTlDB, su biJo, naci6 ea
    10 que le atribu'leu alguDos de sus biógralos.-Su 1'ra Montpelller, 181t; vivió en Palís desde 1833, construy6 •
    It.&do de anJlOllia, t8O!. auoque limitado • UDa especie los célebres órganos de Sao DPnis. San Sulpicio. la Mag-
    de program,. pues su desarrollo qued6 eo ms., contri- dalena '1 otros de Bálgica, de Holanda, ear.., y por los pero
    bay6 mucbo i su reputación, ya que durante 10 aiios fué fecciouamientos qno ideó, colocó~e con justa celebridad
    casi eléoico texto que siguieron los prol. de Francia. delanle de todos los t.Oost. de órganos de Franela. Entre
    Catelall, AMGILo.-Hlstoriógrafo mosical. dl/'e('lOr de or- otros estudios (V. OROA.KO), tamhién pub., 18711. un
    qoesta, m. de c. de la corte de M6deua. t.o jefe de la an- Proyecto de órgano tIIOfI"","tal fJtJra Sall Pedro tle Roma.
    ligua blb. de la casa de Este, ele.-Nació eo Guastalla. Cavallerl, EIIIIJO DBL.- Uno de los fundadores del ~lilo
    18tt; m. en Módeaa, 1866. Fué disc. do Ziogarelli en el musical mooódico acompañado. Fué en Florencia inllpec.
    Coaa. de Nipoles y particular de Donize&ti '1 de Creseen· tor general de Aries y Artislas. AHf m. hacia 1~9. Sua
    lioi. Sus óp. no han quedado de repertorio; pero sí han mejores óp. 'ueron: Di'peraziou di Fil6IIe, 11l90, YCuio
    sido moy estimadas sus monogralfu sobre Aaron y Vino ca della ci«a, US95. Su mejor oralorlo Rapprt!IMta·
    eeDtiDO, pub. en la Gaclta tle llíláta, 't811li las cartas de zione di anima e di carpo, se pub. en 1600 con introdoc·
    méslcos célebres, 183! ar Mi una disertación sobre las ción y notas de A. Guidotti.
    dos impresiones mis aoa. de Pelrocci euoontradal ea 80· Cavalll, F.-Comp. il. y uno de los mésicos más distiogui-
    looia por Gaapari, t 8S6, J sus noticias sobre la ylda y dos del S. XVII. Nació eo Crema, 1599; m. en Veoecia,
    las obras de Vecchl, 1MB, y de Merulo, 1860. 1676. Fuá m. de c. y orgaois&a en Veneeia, '1 además de
    Cat••ra, 8AI.001III". -IIaDdoliolsta renombrado, qua . algunas comp. religiosas escribió unas ...0 óp., de las coa·
    boy el primero de Europa. Iuventor en ·(896 del PI.\KO . les ~ólo i ó 5 se representaron coo éxito extraordinario.
    PBD"'U" que lleva su nombre, el iosL que más gran Su verdadero nombre era Calelli¡ pero siguiendo la moda
    éxito tUYo en la Ezpos;c;ón tlel teatro 11 tilla mús. cele- eo aquella época, adoptó el apellido de so protector.
    brada en París i mediados del año 'Itlmo. - Nació Ca· Cavalll.I, RaMBSTo.-Clarioetista iI.-Naeió toMillo, 1807.
    flora ea PalalDÓS (Gerona), 18S6; J ac&ualmente reside Terminados sus est. en el Cons., bizo yarlos viajes por
    en Bareelooa, dedicado i la construcción d.. soa pianos. Fr., Al. It, log. '1 Rnsia, conquistaDdo grandes ovacio-
    ea la que colaboran el reputado fabricante D. Luis lzabal nes. Cuando regresó i Milin lné prol. del Cons. Escribió
    y el inteligente consa. Sr. Jimé08l.-V. PIANO PBDALIBB. para clarinete ioflnidad de comp., distioguiéndose todas
    Cdllaoer•••I..-Según PoIUJ:, es la ll.a y "lima parte del por su correcciÓD y elegsncla de estilo.
    KOIUII PITIO. Titulibase tambiéo uf la canción que eolo Cavaq.I.Ia•• -Viola pequeña de cuatro cuerdas que con es·
    naban 101 griegos mieotras en los ju('gos Pitio& repre- pecial b3billdlld tocaba • principios de este siglo, en Río
    aeotaban i. Apolo bailando '1 regocij'ud088 por su victoria JaMiro, el mulato Joaquío Manuel.
    contra la serpienle Pitón. Cavar. II a•••o, it.-Sacar el sonido; producirlo con el de·
    Catl." AM.... -Cantanle iog., (1737-1789). bldo timbre.
    Catero••••-Réplica de la eéptima. Ca"tl.L-Ha tenido esta pal. dos acepciones. En la aoti-
    Catr.f., losi.-Nacló ea Nipolea, 1771; m. en Londres, gua ese. fr. significaba f,.",."to, .tracto d. uua ópera.
    t86l. Pub. grao némero de fantasía., nocturnos, arias y aria corta de on solo mov. casi siempre andanle eolre
    ''IDC., de las que mucbal! se hicierou popo De sus óp. sólo dos recitados obligados. Eo la ese. iL de la misma época,
    ha pasado al repertorio "elicia, 1813. También imprimió iodicaba el SOLO brillante que con primores de ejecución
    varias obras didacticas para el fanto y la vocalización y caotaba al salir' esceoa el hábil arlls&a que deseaba ,a-
    loa Solfeo. pro,I·"ifJOl; PafÍs, 1820. oar los favores del p'blico. Así lo ealendleron Rosslai y
    Call1lot. HUBBKT. -Pintor y musie6grafo.-Nació eo Polo· sus sucesores. Hoy no existe diferencia entre ARIA y CA·
    soo-les·Nogant. 1719; m. en Laogres, 1781. Sua obras ""TlM"', aunque refiriéndose al trabajo de UD maestro
    mis notables fueroo: .,toJo tle ca,do llano, 1777, '1 Ce·
    MIIORial al.uo de la di6uril tle Langr".
    ¡&aliano se diga CAVATIl'fA mejor que UIÁ.-Se compoae
    inyariab'emente de uo reci&ado al principio de un a_li-
    Ca. ., 1a1.-ICoIa ••-La lill8l vertical d8S('~ndenle que eo te Ó ttJlltabile sin repetición, un seguodo recitado ó uu
    112 OEM
    eoro y D1l AU'f1f'i) ó ctJvalelta, que generalmente se repi- tial inspiración que recibiera la m1rt1r? ¡Fu6 que Ceci-
    18, introdneiendo en la segunda vez alguDas complicacio- lia conociera la música como parte de la educación que
    nes. En las obras modernas la CAVATINA se dedica eon recibfan las jóvenes aristócratas de aquel tiempo?-No
    preferencia á las cantantes, ya que los varooes descui- se conoce ningún vesligio grlf1co anterior al siglo XV
    dan la vocalización y prefieren las tendencias mu viriles que asocie con el Arte mUlIlcal el recuerdo de esta viro
    de la esc. aClual.-Aqullatando mucbo el sign. de I~s pa. gen. Á Van D)'fk se debe el primer cuadro en que la
    labras, quizá 8IICOntrlrase diferente matil Ó especial grao imagen de la Santa aparece rodeada de alribolos musi-
    dación entre la CUATlllA y la GRAN ARIA. La primera cales. Imiláronle olros pincelH. y especialmente le se-
    l'IXpresa senlimientos de alegria ó dd teruura. la dicba, la cundó el de Rafael; pero no cabe duda que aquellos
    esperanza. La segunda es mis Pllética, mis apasiona maeslros insignes, aceptand.} que la podorosa mártir ele o
    da, mis dramática. El borror, el miedo, la cólera. la de- vara sus cánticos al cielo, quisieron significar que, pro-
    sesperación sou los sentimientos que expresa. Asf, pues, duciéndose con la VOl los sonidos mu prodiglosos,'todos
    la r.AUTINA propiamente dicha se encuentra en las obras los inslromenlos debían quedar supedltados.-Es la Pa·
    de los maestros It., aunque Auber en so célebre cavatlua trona de los músicos y especialmente de los de iglesia. Su
    de Aeflota y Halev)" eu la no menos famosa de la ludiG, aniversario !8 celebra el II de Nov., y Pureell, Clark,
    bayan demostrado especiales aptitudes para utilizar esa Hmndel y otros célebres maestros, han escrito para ese
    seduceióu en el drama Ifrieo.-Entre las cnatinas que dfa Odtu y otras comp. espeeiales.-El P. Gu6rangef
    ban eonseguldo mayor popularidad, cuántanse: la del pub. en fr., 48fS3, en 11.·, la Hi,lor'ia de la &aRta.-1iIa-
    BarlNlro,ode la Caua latlt'fJ, la Di Ia,,'¡ ptllpili, de Ta.· rescbal, 18tí9, en 8.·, produjo el drama Ifrleo &atlta Ce.
    entlo, la O fUGA" liIgrifllll. de lA nonlltJ del ' . de Ros- cilia.-EI coode A. de Segur, 1868. en 11.°, compuso con
    slnl, la del Pirata, de la Stramerll '1 de la Sonámbula, el mismo nombre un poema Irágico, y del citado P. Go6-
    de Belllui; la de Arana Bolena y la do Lucia di lAmmer- ranger se dió 11a imprenta, en 1878, en 8.°, uoa nuev.
    traoor, de DouizeUI; la .le Niobe, de Paoclni; Il mio tBloro, ed. de Sarata Cecilia y la ,ociedad romana e" los dos pri.
    • del no,. Juara de lIazarl; la de Zaire, por Mercadante, y f1IIIrOS ,iglos.-Inflnitas son Olas corporaciones mnsicales
    las de Erraaai, el Trooador '1 Attila, de Verdi. que ban lOmado el nombre de la Santa.-Respecto de las
    eay. oi.'aI.o-Anlicuado; el clave del S. XV• mis renombradas, V. SoClBDADIS.
    eay••• C. -AulOr de lrece óp. rusas, cuyo primer eoaayo CeoIll•••-lnsI. de lengo.etas libres que en forma de violon·
    'ué IwtJII SU3ItJ"ina, 1798. También produjo varias ópe- celo ideó en 04866 Mr. Qu.nUu de Crousard.
    ras italianas, UDa francesa y algunos bailables como Zi o e.Ja ó e.Jllla.-La barrita de marfil, ábano, etc., que en el
    plUr el Flore. Nació en Venecia, 177"; fué disco de Bi.D· extremo del mistil, cerca del clavijero, tienen los Insl. de
    cbi; m. en San Pe&eraburgo colmado de honores y siendo arco, las guitarru y sus análogos para que las cuerdas
    director de la orquesta Imperial. queden al aire.-Nombre que se da 1 la posición de la
    C,,,,,, Cons DI. - AulOr de Colecei6,. de ara'iflÜltladBl mano cuando los dedos juegan en las cuerdas mientras
    egipcial, etf'UICtJI, ele., n51, en cuya obra de siete volú di índice se apoya borlzontalmente en las mismas.- V6a-
    menes dedica varios arl. á la mús. de los anL-Nació en se CAPOTASTO.
    París, 1691, y allf m. 176.;. e.Ja ...1 .to,.t•. -La pieza de madera donde en el piano
    eayplla.-Especie de guitarra india. estáo fijos los clavillos que separau las cuerdas.
    e. d.r, al.-Do MAYOR. eel.rlt." lat.-Equivalfa en lo anl. á la moderna VOl acee-
    CeMlIH.-Maestro de C. en la catedral de Burgos, cuando leraratlo, y se indicaba con una C. Este signo de expre·
    muorió en 1571. Se cree que Dació en Castilla la Vieja. slón lIamóse I,mbién t'omaraiGfIO porque el monje Roma-
    Produjo comp. muy notables. nus lo descubrió en el libro de canlO gregoriano que
    e.hll.-Antlgua denominaciÓll de una gavota Ing. de mo· llevó á la abadía de San Galo. en Suia.
    vimiento r1pldo. eel..t ••-Un registro del órgano y del armonio que atenúa
    e.II,lo, &'VIRA. -Pianista, disco de Mendlzábal; premio y dulriflca los sonidos. - Lo que se refiere á ese I't'gis-
    ordinario y extraordinario del Cons. de .M:Idrid, en cuya tro.-Uno de 11\8 pedales del piano.
    villa nació 1860. e ••••tl••. -Especie de piano que en Alemania ideó el me-
    eeoenl., Fa. JUAN.-Gran músico esp.-Nació en liarlO' canico Walker, t78', intentando que un cordón de seda
    rell. Estudió en la escolanfa de lIoutsemt; alU se bizo movido por pedal, produjera en las cuerdas el e,·acerado.
    monje en 1636, y .m m. en I&SO.-Fué m. de C. y autor oeel..tl •• , ELlGJo. - El mejor violinista iL de su Uempo,
    de muchos libros de mús. que los fr. destruyeron con el según Burney. Nació eu Roma, 1737, y desde 1799 vivió
    incendio del monasterio eu 181t.Disting. en el arpa, el ór· en Londres, donde publicó un .itotlo para violfn J vio·
    gano, el violfn,el violón,el archilnúd yla trompa marloa. loucelo.
    Ceollla, SANTA.-Noble romana, virgen y mártir el año 177. e ........-Canto ó grito del jefe de los remeros en los
    La leyenda le atritiuye la Invención del órgaoo; pero ont. barcos gr. y romanos pan que bogasen á eompls.
    como es imposible precisar los orígenes de este insl. y Algunas veces lo entODaban á coro los marineros, y aun
    cuáles fueron sus primitivas traosformaciones, y como otras se acompañaban con insl. de música.
    mucbos datos hacen creer que el hidrlulico, HTDRAULUS, e.I.lÍatlo••-Voz gr., derivada de KellUsma, que sigo ORo
    fué inventado por Arquímed8tl, mejorado por Ctesibius, DIIN COMUNICADA por medio de señal ó Inst.-Rardin h.
    110 año$ .ntes de Jesucristo, y perfeccionado por su dis- querido introducirla para modificar lo que en Idctica 118
    dpulo Herón, bien se comprende que no tiene funda· denomina TOQUES; pero no llene aceptación.
    mento serio dicha leyenda. Tampoco se puede asegurar cen." Lo-Coo este seudóoimo pub. en París, 1867 J 88,
    que la Santa cultivara la mÚlllca. Cierlo es qu!, en el a.lgunas obras de literatura musical; lA SBnllllla Barata
    Oficio dedicado á la misma bay Illgún concepto de anti- e" el falictJfIO; Los orlgerau de la ópera, ele.-Lms Lz-
    guo origen que puede creerse alusivo á sus facultades CI.BRQ nació en Parls, 1818.
    musicales. Cierto que, según la tradición, elevó á Dios eelll." A.-Distinguido comp. ing. á quien se deben mu-
    sus cantoll, que eran prodigios de armonía. Pero ¿fué chas operetas estrenadas desde i870 • 1887 Yuna ópera,
    eslO figura retórica del hlslOriador, aludiendo á la celes- Paradora, que llevó á la escena en Boston el año 1881.
    CEB CES 118
    Nacl6 eertlI de LOOdres, 1'"', y i los 18 ailos ya fuá Cere.gl•• -Cenla y baile de moyo Tivo. Ya no se osa. .
    DOmbndo organista de la resl capilla de 8aint-James. En Cerezo, CRUZ. -Notable piaoista contemporinoo. Nació en
    los E. Unidos, en Australia y en varias ciudldes de Ingla- Navarra. Fué disco predilecto de Zabalza; y primer pre-
    terra ha conseguido fama de hibll director de orquesta. mio del Cons. de Madrid; pero cuando el arte patrio po-
    C...., It.-:-Abrev. de violoncelo. Plural: OBLLJ. día prometerse mis de su talento como compositor y hibil
    C6.1IaI••-Del it. Nombre que en las antiguas partituras de- ejecutante, abandoDÓ la España y se lué á América, bus-
    signaba el CLAVlOOBDIO.-De los muchosínst. que por su tando en la lucha artística el olvido de amargas contra.
    es&ructura ó por sus analogíls se han denominado CAM riedades.
    BALOS, citaremos: el ACÚSTICO Ó ABIIÓl'OCO, inventado en Cer••e, DOIIINGO PBDRO. - M. de e. da Felipe JI y de Fell.
    Paris por Verbés en el siglo último para imitar varios pe 111. Nació en Bérgamo, 1M6, y desde IfS9! vivió en
    iost. de cuerda, de aire y de percusión.-EI oBGuisnco, Espaila hasta que en t60S pasó i encargarse de la real
    pequeiio órgano que en Venecia invenlÓ el abate FrenUn. capilla en Nlpoles, donde m. después de t6t3.-V. 818.
    El D. ARCO, construido por HohUeld en Berlin, t7fS7, Y Cerr.t., S.-Autor de lres obras teóricas, de las cuales se
    perfeccionado poco después beJo el nombre de SBNÓBVI- publi!)8ron una en 1601, y otra en 1608.-Naeió en Ni.
    CA Ó VIOLÍN cáBALO porque sus cuerdas de tripa vibra- poles, IMl y se supone que all( murió.
    . ban por medio de nn arco con cerdas enresinadas.-EI Oen•• , P.- Uno de los primeros contrapuntistas fr. de la
    A!foBUco, Ideado en Roma, especie de clave con sonidos primera mitad del S. XVI. Eu las colecc. impresas en Pa-
    suaves porque los tallos de pluma que en los otros hacían ris y en les Paises Bajos desde 15i7 i 1560 se contienen
    vibrar las cuerdas eran en éstos suslituídos por macillos algunas canc. y mucha mús. religiosa de este maestro.
    con cuero y otros materiales qne amorliguasen el cho· eer., D. A.-Ingeniero y autor de algunas monograHas so·
    que.-BI Br.BllTllICO, debido i un Jesuila en I7fS9.-EI bre la mús. alemana; los músicos de Lueca etc. Nació oh
    DB UDALIf, como lo tenía J. S. Bach.-EI DE COLOBEJ, dicha capital, 18l7.
    que el P. Cartel inventó para producir con la presión de Cervalet.-Ant. insto de aire de cinco pulgadas de largo.
    las teclas diverSos colores, según la combinación armó· Cervantea, EsM&RALDA.-Nombre artíslico de 111 célebre at-
    nica.-EI DOBLB, Ó de dos teclados que podían utilizar pista espailola CloUlde Cerdi. Nació en Bar(:8lona, 1861.
    dos ejeeutantes.-EI DB AMOB, especie de clavee{a que Comenzó sus esto en París y los terminó en Viena. El año
    G. SlIberInaDD construyó para obtener con cuerdas de 1873, con ocasión de celebrarse en dicba última ciudad
    doble longitud sonidos mis fuertes y durables que los una Misa de Requiem por el alma del gran Cervantes, fué
    del umbelo oomún.-EI DlI MABTBLLBTTI, que fué idea· invitada' tocar. Era la primera vez que lo hacía en pú-
    do por B. Cristófori. blico. La admiración que causó fué extraordinaria. Entre
    CeIt....... -SalvaJes que habitaron las montañas de Pe- otras alabanzas oyó las del que lué poco después rey dOD
    llón 'J de 08lla, en TesaUa.-Fueron exterminados por Alfonso XIL Doila Isabel 11 quiso que la niila llevara el
    sus vecinos los Lapitaes. Virgllio y Ovldlo y los ant. aro ·nombre del célebre manco de Lepanlo y Víctor Hugo aña-
    list,s representironlos como seres fabulosos bimembrel, dió el de Esmeralda, por ser una de sus creaciones favo·
    mitad persona, mitad caballo. El arte griego admiUa ritas. De esta fecha data la serie de triunfos que ba con-
    centauros de ono ú olro sexo, y • veces los presentaba quistado en todo el mundo, sobre todo en América, siendo
    tocaodo 11 dobll flauta ú otroslnslrumentos. fabuloso el número de ovaciones y valiosísimos obsequios
    C••t. ó ellt6., en n. ee.tone. - Con la I.a de esas v~ que ha recibido.-Sus filantrópicos sentimientos han be-
    designaban los ant. romanos las ropas Ó cosas que se cho que bayan sido para los pobres gran parle de los con-
    compomn de retales.-Por extensión se dice de la obra ciertos que ba dado. Recientemente ha contraído matri-
    literaria ó musical formada con fragmentos de otras monio con un opulAnto brasileño.
    comp.-Es lo que llaman los iL fHUticcio Y los fr. poI· eervela, fr. - Insl. del s. XVII, parecido á la DULZAINA.
    pourrl.-Llimase también COTÓN al Antifonario de Gre- Consistía en un tubo de madera cubieno eon un trozo de
    gorio el Grande, colección de los cantos liIúrglcos ·Iue se cuero adobado. Tenía tres llaves y seis agujeros, midiell'
    uSln en Italia. do cinco pulgadas de largo por dieciséis de ancho.
    C••tenlza,. - En la tecnología del canto llano significó een••y, V. F.-Notable fabricante de insl. de metal. Nació
    formar on caniO con Ideas de diferentes melodías. San en Dubec (Bohemia), 18t9¡ m. en Kóniggratz, 1896. En
    Gregorio, por ejemplo, CENTONIZ) al arreglar los cantos t8~! fundó en su país natal una fibrica que desde 1876
    de la anl. liturgia. se conoció bajo la razóll social V. F. C. UND S08NB. Sus
    Cealre fo."otlet. - En acústica, el punto donde esti el productos han sido muy estimados, especialmente las
    objeiO que refleja el sonido. campanas. Introdujo varias reformas en algunos inst. y
    C....-Canción que, según Ateneo, fuá inventada por Hya- obtuvo numerosas recompensas en :difereotes Exposi-
    guides Frigio. ciones.
    Cepllallo". - Signo neomillco que á veces se usaba en la Cervera, F.-Notable teórico español del S. XVI. Pub. en
    música gregoriana para disminuir la intensidad de la nola. 1593 su Declaración de lo canto llano.
    C.,.6•• -Músico de la antigQedad, disc. de Terpandro. Se eervetto, G., llamado también BASSBVI.-Distinguldo vio·
    le atribuye la transformación de la e{tara, cuyas cuerdas loncelista. Nació en Italia, l68i; m. 1783. En t7:!8lué i
    aumentó de , i 7. Londres, donde dirigió algunos años el teatro Drury
    Cero., la .eta, il.-Buscar la nota, atacar la que cae en la Lafle, dejando al morir una fortuna de ZO.OOO libras es·
    sílaba siguiente, duplicindola con otra igual de rapido terlinllS.-Su hijo GIACOMO lué también notable en el vio.
    valor en forma de apoyalnra. loncelo, para cuyo insto escribió numerosas comp. con las
    C....uu.-Véase SABDANAS. que conquistó grandes aplausos en varios conciertos.
    Certoeda, GUILLERIIO. - Nació en Toledo, t8U. Es autor MurieS 'en 1837.
    de varias zarzuelas y popular director de orquesta. eeryx.-Heraldo griego que entre otras funciones tenía la
    Certtlet".-Nombre que algunas veces se ha dado al Sy- de imponer silencio con su trompeta en los juegos naclo·
    B1NX Ó huta del dios Pan, cuyos tubos estaban unidos nales, miontr&s se pronunciaba el elogio del vencedor.
    CODeer•• Cea, Do BBMOL en la solmisacion de los alemanes.
    16
    114 eHA eHA
    CeII. B.-Notable planlsta , comp. - Nació ea Nápoles, dos. al registro más grave del c1arlnele y á OBO de los
    lSU. Eslodló la comp. en aquel Cons. con Mercadanle y juegos del 6rgano.
    Pappalardo y el plano con Tbalberg. Dió numerosos con- Cbalal.-Inst. árab3, especie de cHlaud".
    ciertos en Alejandria, el Calro, Italia, Paris. Desde 1866 Cballler, E.-AlmaC8nista de mú~. en Berlín, donde nació,
    es prof. en el Cons. de Nápoles, y aunque todavía aslln 1M3. Merece un aplauso por la pob. de lOS call1ogos so·
    en me. una op. Villor PiltJni y un Jlllodo para piano, ha - bre composiciones musicales. -
    pub. otras muchas comp. para asle inst. Cb.....lhr... 1.-C6leb~ clavicordista francés' quien
    Caatl, M. A.-Uoo de los más imporlanles comp. del si· Luis XIV diftingui6 en Justicia. Sus contemPoráneos le
    glo XVII.-Nacló en A1'eZIO, 16tO; m. en Venecia, t669. repotaban como gran artista. E$Cribió varias comp. para
    Disc. de CariBslmi, fué m. de c. en Florencia, 1666, te- el clavecin.
    nor de la c. pontificia, f660, y t.o m. de c. del empera· Cha.lllada. CBCILIA.-Pianista de talento y hábil composi-
    dor Leopoldo 1 en Viena, desde t666.-Citaremos de tora.-Naci6 en Paris , lué discfpula de Godard y oU'os
    sus op.: Orottw, l&i9: Celar, amante, lMI; La Don, notables maestros. A más de muchlls melodias J piezas
    qoe obtovo éxito extraordioario, 1663; II pnraeíptl g".tlTo- para piano qoe ella misma ha dado á conocer en~ sos
    10, 1661S; /1 ponw lloro, 1666; N,ttuno, Fiora Itllliggian. conciertos, débensele: lAI AfII4SOftIJI, siolonla para coro
    ti, 1666; &miramidtl; Le disgraz;, llalllOr,; La IChitJfHJ y orquesta, dos trios para piaDO, vlolfn y violoncelo;
    (ort"nata, 1667; Argene, 1668; Argia 11 Glftatlrico, 1669. doce estudios de concierto para plano; on concierto para
    Caatr•• -Ant. slSTao, instr. de los egipcios. plano y orquesta; un bailable, 1888, "i una 6p. romica.
    Caaara.-En poesfa y eo mús. el reposo que ha de hacerse La Serillana. todavfa inédita.
    en delerminada parle de la frase. Cha.pell, B.-Autor de cuarenta comedias líricas y 6pe-
    Cetra. iL-Equivale á ClURA. Algunos autores han dado ras iI.-~aei6 en Marsella. 17lS3¡ m. en París. 4830. De
    ese nombre á la lira de ocho cuerdas, especie de arpa de sua comp. cómicas y dram. fueron las mis notables lldo·
    los ant. griegos. man;" on UD acto, 1771, y el Nueoo Dota Q"i;oll, 1789.
    Cetraa.-A~í se llamaron unos escudos redondos, cubier- Cba.porllla 6,ultarra.-Nombres provenzales del BIRIII'
    tos de piel. qoe osaron los ant. bretones. los africanos y BAO 6 PIA.-PON.
    los aspañoles.lban éstos' la guerra cantando al compás ChaDcolrte'a, LUls.-Comp.lr.-Naci6 17M. En ISOt In-
    de choques ó de golpes coo ó en sus ulrfJI. gresó en el Con•• de Paris, donde obtuvo el primer pre-
    CIIallatl.-Danu lenta de estilo árabe y de moyo voluptuo· mio de plano.-Se ban representado varias 6peras suyas,
    so. osada en la Argelia francesa. entre ellad La mntur, magiqw, 1818. Carlol XII, 1819,
    C'a'lIallell.-Flageolet persa, de lIiele agujeros. Y lA mariag, dif~le, 1813.
    Clla'reta.-Nombre lemostn de la COaN.\IIOSA. Chudoohkl., JOAN. - Comp. roso del siglo XVIII. Hurló
    Challrler. A. E.-Abogado y comp. que se distinguió en en 18Ot.. Fué el autor favorito de la corte de Rusia, , escri·
    el género buro.-Nació eo Amberl, 18~!i muri6 en Pari$, bló gran nómero de souatas y de sinlonia,.
    t89", dejando varias opere!o&s, una 6p. eo tres aclos, Ca· Clla., tatl.-Pequeño GONG siamés.
    toet&dolin" poema de C. Mendes; algunas comp. para Chan,.lon.-lnsl de lengOetas libres. especie de FlSARII6·
    coros, solos , orquesta, otras como ValItII románUCQJ NICA, ideado en París, tll~.
    para dos pianos, D;,z pi,zlJl pintorucas para piano, Chanlay, lOAR D•• -Notable impresor de música en Avig·
    Fanttúia para corno y piano, etc. non, piglo XVI.
    ChaoollL-En il. CIA.CONA, de cieco. ciego. porque se su· Cllalot, hUClsco.-Laudista fr.-Naci6 en Mireeoura.
    pone que no tenia vista so inventor. Es una comp. sobre t787; m. en Bresl, 18!3.-Después de ejercer como inge.
    bajo oltinato, con aire de danza y mov. lento. Se adopt6 niero de la Armada, se dedicó, lo mismo que su padre,
    con preferencia en Francia y en España. En las Provin· , la consL de insl. Algunos eminentes artistas declara.
    cias Vascongadas es muy conocida á tres tiempos y á ve· ron que un violín de su invención era igual á los de
    ces á cuatro. - Como lema bailable se oye en algunas Stradivarius y de Guarneri(JlORitor 1&Rill., D Ag. 1817)¡
    op. y en mw, di camera, en cuyo caso contiene variacio- pero la experienr.ia no lo confirmó y Chanol tuvo qoe
    nes.-Con ese nombre compuso Merulo dúos y arias; cerrar los talleres.
    Rameau prescindi6 del bajo OItinato y l. S. Bach nos dej6 Cllalt".II., fr.-La cuerda más aguda en los Inst. eJe arco
    on modelo de gran belleza con su sonata en toe menor ó de punteado, y especialmente la PBIIIA del violin. La
    para violfn. llaman asf, porque casi sie.pre lleva la parle cantante.
    Cllad_lck, G. W.-Dlreetor y organista en Boston. comp. C'alltr•• -BI que canta la mlisica Iilórglca. ya sea SOLO 6
    de obras orquestrales y corales. Naci6 en Lowell, B. Uni- ,a formando parle del coro. En el primer caso puf'de ser
    dos, IBM y estudió en el Cons. de Leipzig. el ejerotanle de las melodias. como sucede en el culto
    Challa.-Gran Oauta de caña con cinco agujeros. Se osa católico romano, 6 el gufa de los fieles. según .. practica
    en Méjico y en otros pueblos sadamericanos. Bo el Perú en el proleStanle. -Rn lo anL los chaotres debian ser
    118 llama QOINA, y debiéronla tocar los antiguos indios de di'oonos; en la Edad Media se hizo extensivo el cargo á
    los Incas. los subdiáconos; hoy poeden serlo los seglares. En nues·
    Chal"'ouII.-Especie de gran SALTEaIO con diez ó quince tras catedrales y colegiatas se CODS8"a entre los canÓDI-
    cuerdas metálicas que usaD los malayos. colocándolo bo- gos la dignidad de CBllna. conferida al que inspeeeiona
    rizontalmenle sobre banquillos "i puuteándolo cou ambas 6 preside la capilla musical.-Losbohemlosllaman chan·
    manos. tre al gallo. .
    CIIa1I1.-Nombre que los hebreos daban á ona Dauta. Opi- Clla.trf•• - La dignidad "i el cargo de CRAKTRK.
    Dau algunos qoe a@f se llamaba el tambor acompañante Cllanzaa.-Antiguas representaciones de peqoeños melo·
    del ABOB. - dramas con villaucicos de Navidad. Se designaban así por·
    ChalalBeaa, fr., pro chalimó.-Del lat. calamw. Nombre que los ejecutautes se vestían de pastores y los niilos co·
    que los fr. dan al cano tillo de paja ó caií:l. al soplete, á ristas, de ángeles.
    la varilla de saúco,' la de la pipa, á la cáuula, á la 11m· Cllull.-Balle salvaje de los indios del Senegal.
    paña, churumbela y tabUeña. al caramillo y sus deriva· CIIap".-Castañuela~ de tos chinos, compu~ de tres
    OBA OHE 116
    lablelas de madera dura. unldu en un extremo por un jearon la esUmaclón geoeral y la de Lnis XV. Dos damas,
    COrdÓD. Las llaman lambiéo SCRAICOBlOSKI é ICRoMoou, J polonesa la una y fr. la otra, se batieron por él i pistola
    las tienen de disUnlas formas. en el bosque de Bolonia, quedando berida la segunda.
    Ch,el aDII C.o-Imporlante casa edilorial que en t8tl se Cuando el duque Ricbelieu le amonestó por aquel suce·
    fUDdó en Londres con la colaboración de Cramer y de so, Cbassé replicó que la culpa era de la Providencia. por
    Latour. El primero se retiró en "819, el segundo en 1816. baberle becho el bombre mis gentil del mundo.-Ser6is
    Los bijos de SAIIOBL CRAPaL ban preSlado buenos servI- el tercero-contestó el duque,-porque despu6s del Rey
    cios al U'Ie musical en Iuglaterra. voy yo. Bn efecto. lambién por 61 se batieron Mld. Poli·
    CUpeI, GUILLDllo.-Naeió en 1809. Coleccionó y publicó goac y Mld. de Gesne. Tal era la corrupción de aquella
    los cantos naciooales ingleses. En 18tO lué nombrado 6poca.
    miembro de la Soc. de anticuarios de Londres. En 1880 Cha.klloa ó SlIovoktloL-Especiede laúd de los indios,for·
    recibió el cargo de Yicepresid8llte de la AI(IC. mwical. Es mado sobre una concba. Es uno de tantos inst. como 18
    aulor de la Ni" •• la mú., " artl 1/la ciencia tlade loa comprenden en su voz genérica VIMA.
    '_poa" nmolol Aaa'a la caída dtl imperio romallO.
    Chapell., AGuSTiM.-Nació en Rouen. 17116; m. tStI. Dirigió
    Cha.rare••-An&. castañoelas mejicanas.
    Cha••aol, ERMBsTo.-Secrelario que ba sido diez años de
    mucbos ailos la orquesla de la Comldla iL. donde bizo la Sociedad f'UJcional • mtil. en Francia. Autor de varios
    represenlar diez óp. suyas. Compuso ademb varias can- poemas sinfónicos, del drama en dos actos N,lene, del en
    illaS, dios J coaciertos para violío. tres actos ü ro' Arthc, de La leyenda di Santa CIt;i •
    ..... RUPBBTO.-Distingoldfsimo y fecundo oomp.-lia lia Y de algunos tríos y conciertos para piano é insL da
    ció en Villena, tSSI. Hiso sus es&. eo el Coos. de tbdrid, arco. Nació en París, 18lSlS, '1 foé disco de C. FraneL
    obteniendo 1,)8 primeros premios eo armonía y composi- Chauvlt, C. A.-Comp. de mucbas obras para órgano .,
    cióo. Kn f8n, y previas brilJaotes oposlciooes, fué. orpnisla de la Trinidad en Paris, de coyo Cons. fu6
    Roma peosioDldo por la Real Acad. de Bellas Artes y coo disc. con primer premio. Nació en Mlrmés, 1837, Y mn- .
    el unioime voto del Jurado. Eo llalia. y despuás eo PIl- rió en Argentan, 1871.
    ris, escribió algonas obras que por su lozana inspiración Ch' ó Lira oIIl."oL-lnst. de 15 cuerdas con los semito·
    le conquistaron bueoa fama. De regreso i esta corte pro- nos de dos ocia vas, usado por los cbinos.
    duJo la célebre FaAtlJlÚJ moriIca, las zanoelas de gran· Chll,lIr.-Trompela recta, de origen semítico.
    des vuelos La Tempata4, La Bruja, El rey que rabi6 y Ch'larII, IIIpóLITO.-Nació en París 1789; m. en Weimar,
    JIuj,r 1/ &iM.-Las exigeocias de la época, la moda de IMI. Fué disco de Fétis ydel Cons. de Pans, donde en ISIl
    las obras en un aeto, le ban becbo compouer Intlnidad obtuvo el gran premio de comp. En Roma es&. con Balni
    de las de ese géoero, en las cuales, á pesar de so Umila- J Zingarelli, J en Nipolescon Paisiello. Su ópera JlacbfU.,
    do marco, se revela siempre el geolo del popular maestro. t81'1, no couslguió gran éxito en Paris, qoizi por el poco
    CII."le, SAIIUSL.-Comp. ing. Nació en Creditou, 177lS. InteMs del poema. Representada después en lIunicb. pre-
    Puéen t79:S orpniSIa en Asbburton. Dejó gran número de vio el arreglo de algunas escenas. su éxilo 'ué completo.
    sonalas, canelones, ele. En 1819 estrenó en Paris La lab" " le loglflUfat. que sólo
    C.aral.L-IIds1ca pecnliar de los batallones de cazadores consiguió tres representaciones. Corregida, mejor dicbo,
    ó cuerpos ligeros. No admite el bombo ni otros instru· rehecba esla partitura. se repl'esenló coo éxito en Munieb
    mentos de percusión; pero en cambio tolera en los de bajo el título de El utudiantl.-En 1831 paEÓ i Londres
    metal varios bien incómodos.- Las partituras para las como director de orquesla de la óp. al. En 183lS, de r&-
    cbarangas esp. dispónense generalmente asf: Requinto, graso i Municb, estrenó con notable éxito la gran ópera
    flauUn ó flaUIa, clarinetes, saxofones en mi fMmol, ídem beroica, su obra maestra, El comba" • Nmaan. En IBM
    bajos en si bemol, tlscornos, cornetines, trompas~ trom· di6 en Paris un concierto en el que, con sus composicio·
    bones, barftonos, bombardino, bajos. La dlsposicióo mis nes vocales é instrumenlales, demostró que sabía unir
    nsada en Francia es: bugle en mi fMmol que lleva el can· la majestad al. con la vivacidad fnnC8S1. Su 1iIUma
    to, bugles en" Hmol, cornetines, trombas en mi bemol, obra, L'aquila romana, se representó en lIi1in, 1861.
    saxborns altos y barítonos, trombones, bajos en ,i bemol. Ch6lya.-Una variante de la lira bebrea.
    contrabajo en mi fMmol J otro en si "'I1lol. cun.rl. FORTURATO.-M. de c. de Federico 1, rey de Sn8-
    CII.....da.-Cancion que de sobremesa entooaban los ate- cla.-Naci6 en Parma, t668; m. en Gassel, 1757. Disdo-
    nienses. gul6se en el canto y en el clavicordio. Pub. en Londres,
    C.arpeattlr, MARCO ART.-Director de la Sanla Capilla en 1716, un volumen de cantatas, y en Cassel, 1719, otro de
    la capital de Francia. Nació en París, 1636., y allí murió, fugas y sonatas para piano J órgano. Ademis de mucba
    1701. Ademu de varias obras religiosas, compuso para müsica religiosa, escribió unas t6 óp. para los teatros de
    e1l8atro 16 partituras, pero sólo se representO JlIIl8a, so- Venecia J otros de llalia. Fueron lu mis nolables Criul·
    'bre el poema de Corneille. da, t'107, YZmobiu Rtulamilto, t7tl.
    Chrptlller, Gus'l'Avo.-Autor de la célebre lUitl de oro Ch •• arll, SlIIóN.-Caulanle. Nació en Auxerre, 17lS8¡ mn·
    qnesta ImpresiOfles • Italia; de lA vida . , poeta, sin rlO t83t. Fué uno de los mejores artislas de la escena
    Ionfa en cuatro partes para orques&a, solos y coros, 1893; Ifrica fr. Se disdnguló lambién en el violoncelo.
    de Luisa, drama en cuatro actos; de FIm" d,' mal, pe· Chl•• ó C•• (TSCHBRG).-Ani. J muy principal .inst. de
    queños poemas musicales; de t.- Sui". orquata, 1896., aire que usao los cbinos y los Japoneses, considerándolo
    ., de Fallas itApresiOfltl para orquesta y canto, 189lS.-Na de origen sagrado. Se compone de una calabaza seca J
    ció en Dleuze (Alsacia), 1863, y en 1887 obtovo en París, ahuecada, que sirve cOmo depósito dei aire; en la parte
    con su Clnlala DitlOR, el premio de Roma. superior, que esti truncada, bay una serie de bambds
    ella.', CLAUDIO DIL-Canlante de óp. Nació en RenD8S, variando desde n basta U, que son de diferentes lar-
    1698; m. en Parú, i786. De familia aristocrática cnya gos, estin colocados perpendicularmente, J en la base
    fortuna vino' menos, siguió con entusiasmo la mlÚlca tienen )engQelas libres. Otro tubo en forma de S sirve
    despu. de servir en Goardiu de Corps. Su VOl llena, pan insuflar y para aspirar el aire. Resulta una especie
    IODOn 1 de dulce timbre,su talenlo J su gallard1a le grao- . de pequeño 6rgano portidl, J i 6118 debe la introduCe
    116 OHE cm
    ción en Enropa de la lengüeta libre, que desde fines del posiciones han escrito, entre otros, Picchianli, il., 18";
    siglo úlllmo se usa en el órgano y elarmoDium. Denne-Barou, fr., 1862; Gamueei, it., t869 *; Bellasis,
    Ch6orette.-Inst. pastoril, especie de pequeño oboe que en ing.,1876, y Crowest, ing., 1890.-Florencia, su ciudad
    Francia se u~ó en la época de Carlos VI. natal, le elevó un monumenlo en t869.
    Chere.e.-Nombre que antiguamente se dió á una parte de CII.valet, fr., PonHoello, U.-PUBMUC1LLO.
    las melodías griegas. Cbevaller.-lIúsico de camara de Enrique IV J de Luis XUL
    Chérl, ViCTOB.-Direclor de orquesta, aulor de algunos es· Se distinguió en el violín '11n6 uno de los mejores com-
    timados bailables J de la óp. cómica Una acentura 1m positores de su época.
    tiempo de la Liga; Burdeos, 1837.-Nació en Auxerre, eh.valler, MuiA LUlSA.-Pianista contemporánea.-N.ció
    1830, J se suicidó en París, 1882. en Madrid, fu6 disco del Cons. J se ha distinguido en nI·
    Chero., AGUSTíN. - Célebre bajo. Nació en Guyancourt, gunos conciertos, veriflcando lucidamente varias louna_
    cerca de Versalles, 1760; m. t829.-Su primera profe- por Espada con diferentes cuartetos de cuerda.
    sión fué la de herrero. Su arrogante Hgura, su porte ma- Chev6, EauLlo.-Prol. de mús. Ir., doctor en Medicina J
    Jestuoso, su voz fresca, sonora, firme, redonda, vibrante matemático (18M·t86t).-Como m6dico de la Armada
    y de una maravillosa potencia que bajaba al mi bemol y hizo varias expediciones á las Antillas, los Estados Uni·
    subía hasta el fa, le permitieron brillar en muchas obras dos, Colombia J el 88negal, afrontando la muer&e unas
    escritas para él. Sus principales triunfos consiguiólos en veces en los campos de batalla J otras ante las epide·
    el Edipo, en lphiglmia, en La caravana, en La creaciót& mlss.-En 1836 se apasionó por las teorfas de Galin, ex-
    del mundo y en Lo, bardar. plicadas en la capital de Franela por Aimé Paris, para
    Chiro., Had.-Célebre soprano, esposa del precedente. Na- la enseoanza dala mús. por la nemotecnia, J casado dos
    ció en Francia, 1766. Su primera ocupación fué guardar años después con la hermana de Aimé, empt'zó un cal·
    vacas. Llegó á conquistar el primer rango entre las me- vario largo '1 penoso, hasta conseguir que su aislema mu·
    jores artistas de su época. sical fuese adoptado en algunos puntos. Consistía 6ste,
    Cherublnl, LUls.-Nació en Florencia, 1760, en el núm. 2! como el m61odo de J. J. Rousseau, en sustituir con cifras
    de la calle Fiesde, según la lápida que se ve ála pnerta; las notas del pentagrama, haciendo abstracción del tono.
    m. en I'aris, 18~2.-Sn p8dre, maestro al cémbalo en el Con este objelo pub. muchos libros deslinados , comba·
    testro de La Pergola, le enseñó los primeros elem. de la tir y reformar lo que llamaba rutina musical. •
    mús.; después, á los nueve años, lué disco de Felici pa- Chevlllard, F.-Violooeelista. Nació en Anvera, t81t. Dis·
    dre y de Felici hijo, ambos distiuguidos comp. Bizzari cípulo del Cons. de París desde 1820, obtuvo el primer
    y Castrucci, hábiles maestros, eomunicáronle su ciencia, premio de violoncelo en 1817. A paJ1ir de esta 6poca,
    que él cultivó con avidez, mereciendo una pensión del dió en Fr. '1 en Al. muchos conclerlos, con éxilo siem-
    duque de Toscana y la enseñanza del célebre SarH, con pre, y escribió varias comp.
    quien colaboró en .... chile in Sciro, en Giulio Sabino y en CIlevrette, fr.-Especie de antigna gaita sin bordón.
    Itiroe, óperas que obtuvieron feliz éxito. Chhayna.-InsL del Perú; es m'. conocido por (lu...\.
    A los veinte años de edad compu~o QKinlo Flaoio, y Chhllohllel ó ohllohll•••-Especie de castalluelas usadas en
    poco después A,·mida, Adriano in Siria, lleaslmsio y Méjico '1 en el Perú.
    un segundo Quinto Flavio.-En tí8i, luego de haber Clllara.o.te, F.-Director de orquesta, prol. de canlo en el
    compuesto la ldalida y Alejandro ,n la India, marchó á Cons. da Bruselas '1 autor de alguna mús. de iglesia y
    Londres, donde estreDÓ La finta principeasa, óp. bufa en de algunas óp. como CaUrina di ClerJeI, que en 1810 ob·
    dos actos que se hizo muy popular, y Giulio Sabino. De tuvo éxilo satisfactorio. Nació en Sicilia, 1809; m. en
    regreso á Turín produjo una lfigeaia in Aulide que en· Bruselas, t886, despu6s de azarosa vida, por mezclarse
    tusiasmó á toda Italia. Lodoi,ka, estrenada en París en en los sucesos pollUcos de su país el año lSiS.
    1791, loé la primera de las parUturas qoe, comoElisa '1 Chlare.tala.-Baile ejecutado eo corro.
    Jledea, 1797, Y Deu:e journée" t800, habían de producir· ehlarll" it.-Trompeta ó clarín agudo.
    una revolución en la más. fr., diodola un estilo severo. Chlavett., fr., Chlavl truportat., it.-Nombre que los
    . En Viena, 18OG, escribió Faniska, óp. en tres aclos, musicólogos modernos dan á las UAVBS TBASPORTADAS
    por Ja que Haydn '1 Beethoven le proclamaron el primer que se usaroQ en el s. XVI. La caUVBTT& era SUPBBIOR
    tomp. dramático d, SI' tilmpo.-En otro género conqui:¡· si en lugar de las llaves ordinarias empleaban la8 que
    tó también Cherubini una lama imperecedera. Su Misa en suben una tercera la significaci6n del ptntagrama, que
    {IJ, la de Rlquiem para el aniv. de la muer&e de Luis XVI es como si hoy escribiésemos la llave correspondiente,
    J la du ,acre de Carlos X, son prod. inmortales. pero con 3 bem. ó 4 seslo, ó sea mi _01 mayor ó mi
    Disc. suyos fueron, en\re otros muy notables, Boiel· ma'lor, en lugar de do mayor; do menor, ó do sosL me-
    dieu, Carafa, Auber, Halévy, Laborne, Balton, Zimmer- nor, en vez de la menor.-La CBUVl!TTI era IMrllRIOR si
    mann y Kuhn, y sus obras, las que citamos como las que se utilizaban las llaves que bajan una 3.-, que es como
    omitimos por acortar es&e aJlun&e, modelo son de pureza, si hoy escribiésemos la llave habitual, pero con 3 sosl. ó
    de ciencia y clasicismo que han estudiado y seguido con , bem. que harían la mayor ó la bemol mayor, fa 80S&.
    respeto mochos (oomp., incloso Rossini, Auber y lIe· menor Ó fa menor en Yez de do mayor ó de la meDOr.
    yerbeer, que son los tres representantes más genoinos Chlckerl. a.d SOII.-Razón social de la céJebre "briea de
    de las escuelas il., Ir. y alemana. pianos que lué fundada en Boslon '1 New-York el aoo
    Cherubini lué comp. de la cor&e en Londres, superin· t8!3. El sonido de sus insL rivaliza con el de loa afama-
    lendente de la real mós. en París y en 1821 director del dos Steinwa}s. En la Exposición Univ. de Paris de 1867
    . Cons. Cierto que no pudo sustraerse á su carác&er ner- obtu vieron el primer premio, y al jefe de la casa se le
    ..
    vioso, irritable é independiente; pero por encima de sus concedió la cruz de la Legión de Honor.
    delectos, es uno de los més graudes, quizt el primer ChUla,ohlfle ó ohlflo.-GALOUBlIT, en fr.-Pequeña flauta
    compositor de Francia, su pa\ria adoptiva. con tres agujeros '1 boquilla. Se toca sosteniéndola con
    Bajo su dirección se pub. en t86.3 el catálogo de sus la mano izq., mientras que la derecba marca el rilmo con
    obro por Botlée de Toulmoo, '1 de Sil vida '1 de sus como ona baque\a en el \amboriL El sonido claro J .,udo de
    om OHO 11'1
    dsle,armooiza perfec&alDeote coo las vibraciooesde aqoél. coo los dedos. Lo u~aron los ant. juglares. Consla que
    Juotos bacen las delicias de los aldeanos en varias pro· eo t3n, al embarcar eo B.ucelooa la rl'ioa d~Sicilia, lué
    Yiocias de España y en olras de Fraocia, especialmente ddspedida al SOD de trompas, trompetas, XILAMIIS 'Y
    eo la Provenza. Juotos lanzan al aire sus alegres oo&8S eo alabales. L?s hobo de dilerenles tamaños, para doblar el
    los bailes y en las fiestas campeslres.-No es posible canto eo las iglesias. En España arenas se eocuentra ya
    precisar el origen de este Inst., que se remonta qulzi á alguoo eo Valencia. ED Méji o cons6rvaDlo las músicas
    seiscieotos años aotes de Jesucristo. Su diapasón aleao- eampe:lll"ell, bacieDdo trío con un lamboroillo y coo el
    A dos octavas, pero el do grave y el do y el re agudos TOPOlfATZLS, especie de alabal esp.-Los fr. le llama o
    casi pueden elimioarse, por lo difícil que es obteoerlos. cAalémie y los al. SellallUi, y con esos nombres indiCl-
    No siendo mis que lres los agojeros para modificar se t.ambién una especie de zampoña de pastor, hecha oon
    los sonidos, claro es que ha de soplane mu ó meoos tallo de avena ó de centeno ó coo ODa ramit.a de bigoe-
    fuerte para obteoer la escala de ástos. ra óde saúCO.-CUIRlMí. se llama asimismo al que la loca.
    Alguoos notables ejeculantes bao escrito .ilodoa Chlr••' ••••t. ó ohlropl ••la - Del gr. Ique fOllna la
    para su apreodlzaje. Ci&8remos el que , mitad dei lIi- manol.-Aparato dest.ioado á rl'gular la posición de la
    glo XVIII publiCÓ eo Paris Cbedeville, dlsc. del célebre muñeca ó de los dedos en los que empit'zan ell'stodio del
    Cb4teaumioais, y el que bace uoos t.reiota años escribió plano.-EI ide3do por Logit'r en Londres, ISli, soslie-
    lit. [mberl, de cuya obra es diffciladqulrir uo ejemplar. ne la horizootalidad de la muñeca y lavorece el alaque
    ClJlfo.I. ó Chlnfo.IL-Pal. fr. aot., corrupcióD de S"mpko perpendicular á la lecla. SlOpel, Kalkbreoner, Dobrer,
    nÜJ, coo cuyo oombre se desigoó basla el s. XV el iOI- Lalour y Casimiro Marlío, de Madrid, baD ideado inge-
    trumento que geoeralmeote lIam6se después VIBLLB en nlo~os mecanismos_ El de 8eeber deja la mano libre el
    fr. y VIOLA en esp.-Se producen los sonidos por la fro- impide que las falanges se repliegofn al atacar; pero el
    tacióo de las cuerdas, merced' uoa cigileña que mueve mejor CHIBOPLASU es un buen maeslro, cuya escoe)a no
    la mano derecha, mieotras la izq. uUliza uo peqoeño te- permila adquirir vicios que difícilmente se corrigeo.
    e1ado.-Los cieD nombres que se ban aplicado á este ios- Chlrrldo.-Sonido agudo y desagradable.-E1 grllo de al-
    trumeoto ó , sus coog60eres, bao producido la mayor goDas aves.
    confuslóo, que ado es mayor :desde que Laborde di6 el Chlr•••• la, oh.r.IDII.la.-Pepeña CHIRIMíA de los pas-
    nombre de CBIPONIA á uo paodero que se golpeaba coo lores.
    dos baquelaS, en tiempos de Carlos VI. - Qui" puedan Chletúa.-Nombre vaseuense de la BASCATIBIA.
    los eruditos jusliflcar ambos lao distintos sigoiftcadol. CllltarrL-V. GUITARRA y CiTABA.
    Sympkonia, enare los gr., era la armonfa de varias vo· Chlt."I.o, it.-Guitarrlllo de loó 6 cuerdas que se osó en
    ces ó IDI&', Yde abf que se diera ese nombre á la primi- llatia eo el ~iglo XVII.
    Uva f1i81le, que producía coojuolo de sooidos; pero tamo Chltar"•• , IL-Griln dUBA, ó GUITABU GRAlfD. en for-
    bién llamaron SympAtmia á uo lambor que, colgáodolo ma de ladd, oon diez cuardas dobles de acero> que se- aft-
    del cuello, osaron los partbos )' los egipcios, golpeÚl' naban en do, ,·e, mi, la, IOl, do, fa, la, re, 101. Se pun-
    dolo, ya coo una ó ya coo dos baquetas. teaban con uo pl«,,"o. LlamÓS8 lambién Arcilialo J
    Clllkara.-Inst. iodio del géoero de la VIRA, compuesto TiorOO, y se usó como gr,jQ b~jo en I.)s s. XVII y XVID.
    de uoa calabaza, especie de caja de resooaocia, uo más- Chlter.a.-Guitarra it. coo 6. ó :; órdenes de cuerdas.
    di con doce trasles, bueco para que peoetre el aire; y ClJlt'.l•. -Nombre que los grit'gos dabao' uo baile coo
    cinco cuerdas, de las cuales uoa eslá fuera del mango sooata de Oaula en bonor de Diana.
    y se puotea al aire. La CHlEABA se loca t.ambiéo con arco, Chlad.l, EBl'IBSTO.-Doctor eu jurisprudencia, 17tcO, '1 no-
    eo cuyo caso la cuerda que está fuera de los trastes se table fMen.-Nació en Wit.'eoberg, 17116, y m. en Bres.
    puotea con el pulgar de la maoo izquierda. lau, 1827. La acúsUca le debe muy curiosas iuvestip..
    Chlld, W.-Doctor eo mú:s- por la UDiv. de O.dord, nola- ciones, especialmente sobre la vibración de las placas
    ble organista '1 chaotre de la Real C. de [oglatem. Nació de cristal; y ent.re sus mucbas pub. sobre el 8001do,
    en Bristol, 1606; murió en WiDdsor, 1697, '1 eo las aoto· Ogura el Tratado de lICtÚ'ica, tSOt, que fué lrad. al
    logias de Hiltoo. Playford, Boyce, Aroold y 8mitb, io· fr. en IS09. Tambiéo ideó el claf1icilindro y el eufono,
    clúyense varias de sus composi'~iones. piaDO el UDO 'Y armóoica el otro coo varillas de crislal.
    CIIII...ttI, OSCAR. - Doctor eo jurisprodeocia dl!sde IS7I CIIo.-EI CIIUG de los cbioos.
    J notable publiciSIa sobre mda. anL y sobre IOi maestros Ch.lr o,..., log.-.Órgano de coro.' Nombre que en In.
    del pasado.-Nació en 8888800, ISWJ. 8us pub. musica- glaterra se dió á un pequeño órgano coo pocos regialros
    les más importaotes soo las que coo nolación moderoa fuertes y desliolldo al acompaiamiento en las Iglesias.
    Iranscribeo para piaoo y para canto algullasobras profa- Choll.t, JUAN.-SU voz duloe y de gran poder, entre bario
    nas de los s. XVI al XVIII. Por ej.: Capriei armoni- lono y tenor, y su bábil vocalizacióo, le valieroo mucbos
    d, elc., 18SI; Bib. di rarita mwicali, 1886; Bailel,arial triunfos en varias capit.ales de Europa, donde también
    11 ctIIIC. de VeccAi, 1891; CanzoN/tu del •• XVI, ek'., IS96. lució como violinisla y eump. de algonas romanzas y di-
    CIII•••oo.-lnsl. de campaoillas 'Y cascabeles que se ba versos nocluroos.-Nació en París, 1798. Fué corisla J
    usado en las mús. militares. Se tocaba daodo golpes en á la vez mdsico de la Guardia nacional, pasando uoa
    el maogo 000 la mano derecha.-AlguolJs veces, no con vida muy azarosa b~sta que en ISI6 deboló por flo en la
    muy bueo acnerdo, se ba introducido eo la ópera. Opera cómica de Paris.
    CIIlpp, E. T.-Orgallista muy notable y director del coro ClJo•••é ó DJo.o.6.-Trompela eocorvada de los egipcios.
    de la Catedral de Edimburgo.-Nació eO Loodres, ISI3; Chopl., F.D_RICO FBANClsco.-Emioente pianista '1 com.
    m. eo Ni!a, 1886, dejaodo, entro otras obras, uo orato. posltor.-De padle fr80c6s '1 madre polonesa, oació en
    rio, lob, uo idilio biblico (Noemi), y una coleccióo de Lélazowa· Wola, cerca de Varsovia, 1809; m. en Paris,
    piezas para órgaoo. IIJ6.9.-8u débil '1oeniosa constiluclóo le impidió eme
    Clalrl.la, X.I•• la, Xar..I•• -Inst. de origen esp., esp&-' pezar los esludios de piaoo basta la edad de nueve años
    ele de oboe primit¡ yo, con beca rect.a '1 coa nueve y , Wzolos doranle aiete años con Zywn'l, J cuando lavo
    veces diez agujeros laterales, de los que se tapaban seis d1eei&6is cursó armonfa con EI8aer, el director de la. es-
    118 OHO ORO
    cuela de mda. de Varsovia. El príncipe de Radzlwill, . . . . . .e"e. - F. CAopin. EfU41Jo di criUea mt&lical.
    marnillado por la delicada ejecución de Cbopin, le pen0 Fr., 1869. gr. in 8.°
    slonó para que los &ermiDara. EstudlaDdo eD Viena se _ _elle••-ClIopifl *.
    blzo intimo amigo del príncipe Barys Czetwertynsky, i Klees7••kl. - CAo"in. DI la ¡,.",.",."aei6R di s",
    cu,o palacio iba en las vacaciones, captiodose la pro&ec· obrtu.-I880, en 11. °
    eión de la priocesa madre. Fué después i Berlfn, Dresde, LI ..., F.-F. CAopi.. *.-Fr.,IIU,en8.o; 3.· ed.• 1881.
    Praga, y en 18!0 i VieDa. donde dió algunos coucierto.l Cho....I•.-Nombre que los griegos daban 'la colectividad
    que le coDqulllaroD eDtusiastas aplausos. En 1831 salió de COBO en la. representaciones.
    aquella capital con dirección i Loodres¡ pero se quedó Ch.,a,I•• , laL-EoInI los gr. y los romanos, el mobllla-
    en París, y mimado por la colonia polaca y la aris&oera- rlo, las decoraciones, los trajes para la 8IC8DI, el guar·
    el. más in&elipole, allf continuó, salvo pequeñas ex· daropa 6 la 8Ila donde se vesdan los corisla..
    eursiones. La ssla PI('yel, con iml=onen&e reunión de Cllora,.a, lat.-Nombre que los romaDos daban al pro-
    artistas, fué mil de nna vez test.igo de los triunfos eoD veedor de lrajes, decoraciones, elc., para ellellro. Algu·
    seguidos por aquel talento, que tanto asUmaban ya en Das Teces bacia los gastos por su cnenta; pero gene
    Polonia y Rnsia. Los discretos aplausos de los maestros, ralmen&e los sacaba por eontrlbución que decretaban los
    le compladan m'. que los gritos y las ovaciones del ediles. Los griegos llamaban CaoRia. al que organizaba
    teatro, y la eDd.nza producíale tambiéD satisfacción, un coro y también al que lo dirigía.
    porque cUraba su orgullo eD abrir' los alumDos lo~ Choral".'h, al.-I Libro de eorales.t-V. CoüL.
    vastos borlzontes del arae. Chora.la ó Chora.I•••-DeI gr. c1loro&, coro, y fIUloI,
    En t838, acompañado de la escrilora George SaDd, Oauta.-Músico que con la doble flauta acomp. el coro del
    lué iMallorca, bUDado alivio' la lisis que empezaba teatro griego, y en general los cantantes en un eoncier-
    , perturbar su vida. Su regreso i Francia destruyó l. too Se llamaban AUL<JIDUS los lOlilttll sin acomp. vocal.
    mejoria conseguida. Buscindola de Duevo, y por DO Chora.1l0.', lat. - Entre los romanos, el que acompañaba
    transigir con el triunfo de la revolución de 18ft8, se tras- el canto con la 1I8uta.
    ladó i LoDdres. Loa aplausos Y" los agasajos que obtnvo Chortla, la t.-Cuerda. Se dice también del tono de un insL
    reaccionaroD algo sus fuerzas morales; pero· miDadas Ch.rtlaolata, •. - Llamaban así los latiDOS al que tocaba
    mis y mis las físicas, regresó i Paris casi moribundo. alpo iost. de cuerdas ó con él se acompailba el CInto.
    De c»nformidad con sus 61timas disposiciones. se ejecutó Chortlulolll•• 6 Chorda ••Iodl••• - Nombre que luan y
    en sus fuDerales el R'quinJa de Mozart, , quien adora- Federico Kaufmann dieron al ABIIOffICOBDIO que lnven·
    ba; yen ellfltroito se oy6, por primera vez en p6bllco, taron en Dresde, 1816.
    la marcha fdnebre del mismo Cbopiu. Sus reslos morta- CIIortl.te.o•• - Nombre que daban los griegos al MANO.
    les fueron sepultados eDtre las tumbas de Cbernbinl y COBDIO.
    BeIliDI. En 1880 colocóse UDa "pida coDmemoratlva eD ClIor'L - Danza en corro que, seg6n Virgllio y Ovidio, eje-
    la iglesia del Santo Espiritu, de Varsovia, y en 1895 se cutaban los anL griegos y los romanos, acompañlndose
    le erigió UD monnmeolo en sn pueblo Datal. con su canto. De ella se han derivado muchos de nues-
    Mld. Sand, en susJllfftOf"Üll, que pueden coDsiderarse tl"Ol bailes en rueda.
    ifllifllal, por el gran cariño que tuvo Al insigne rompo· Chor....lt•• - IDst. parecido' la TROMPA. ; lo menciona
    sUor basta dos 6 tres años aDtes de morir ~&e, dice que Eustaquio Descbamps, y se usó mucbo en FrancIa duran-
    su carlc&er desigual, su naturaleza aristocrltica, las In· le el reinado de Carlos VI.
    quietudes que .ulrla por cualquier contrariedad, 1 su Cllor.lolI.-Baile de los ant. grlegO!l.
    indiferencia, rayana en el desprecio por las COfaS terres· Choreat.., gr.-Los cantores de coro en las anL tragedias.
    treP, coDslUnfan una mortificación para las persODas que Cllorlo.. - Flauta qne los gr. deatinaban al aeomp. de loa
    le rodeaban. Nervioso, de imaginación exaltada por las ditinmbos.
    visiones que le sugerían las leyendas del Norte, sitiado Chorlo •• , lat.-Córlco. Lo que pertenece al coro.
    muchos veces por &errores y fantasmas sin nombre, fácil Cllerlo•• -Canto que invenl6 Frigio, dediclndolo , la ma-
    seria expUcar l.s Ideas Idgobres que se notan en algunas dre de los dioses.
    de sos composiciones, así como se eomprenden sus peno Ch.rley, H. F.-Criticl musical de r AtUnalll. de Lon-
    samienlol brillantes, sus frases entusiastas, su di~lna ins· dres; (1830-1888). Nació en Blackley-Hunt, Laoeasbire,
    pIración, sabiendo que su noble carácter y su arrogaDela 1808, m. 487!.-88 distIngul6 como poeta dramitico, no-
    poética llegaban al apopo cuando, rodeado de alguno. velista y aulor de varios libretos que utilizaron Wallace,
    amigos, personas distinguidas, surgian con libertad sus BeDnet, Beoedlct, Sullivan )" otros comp. in...~-De sns
    improvisaciones mis sublimes. trabajos, que revelan serios coDocimientos J graD Impar·
    Cbopln fué el creador de un estilo de piano rico J va· cialldad, citaremoi: . .iea y COItumbra". Francia ,
    dado, que Listz vulgarizó, pero sin que ésle ni otros Alemaflia dll Norte, 18ft1,3 '01. - Jltílica modmIa alI-
    maestros hayan podido aportar ninguna novedad.-La mafia, 18M, lB vol.-RecumIosmuricaladl SOaiol, 18n,
    lista mis complela de sus numerosas obras es, en nues· I vol.-Afltobiotrafía 11 cartas, pub. por Hewleu, 1873,
    tro concepto, la que Alberto Sowinfki incluye en su no- t vol., y Música flaCÍOftal del mundo, 1879.
    table libro JlÚliCOl polaCOl 11 alafJOl. Entre las mis no· ClIo,., Cllor••, Cllor•••-Nombres que se ban dado' dife-
    tables, todas para piaDO ó con acomp. de piano, eslio sus rentes inst. en diversas épocas. Uno de ellos, el CaoBus,
    1I polonesas. lJ6 mazurcas, 6r baladas, 3 soDatas, la fan· usado en las an&. sinagogas. formado por nn odre , dos
    tasía sobre Don han y la polonesa en mi bemol fIUI1JM" tubos, era como la Tibia utricularis de los romanos, 811-
    con orqnesta, lB5 preludios, 15 valses, 6r seberzos, los 19 pecie de cornamusa, el laumphOftia de la Biblia ó el
    nocturnos y los 17 estudios que tienen celebridad univer· S1lmplumia del bajo lalío. Fué otro, una citara de tres ó
    811.-De las obras que respecto al insigne maestro se ban cuatro cuerdas que alectaha la forma de UDa D. Otro
    publicado, cilaremos: bobo compueslo de dos tubos de estaño y uua piel con
    ..... le7, liad. A.-Chopi., '" f1itla 11M obJ"fll.-Fr., agujeros, colocada en el que leafa la forma de pabellón
    1880, ea ti.· que por las libraciones proclncfa especial IOIlOridad,
    .--

    CHR CIF 119


    según la luera del soplo. Con el nombre de Caoaus ci- sel, 1836, se dedicó' la enseiiaoza en Norte Am6r1ca, y
    llse por Prmlorius olro Inst. de embocadura, cuyo lUbo murió en Ellsabetb, cerca de Nueva York, uo año antes
    se bifurca en el ceutro volviéndose á unir antes de llegar de publicarse su citada obra.
    al pabellón. Chrl.t.a•• , J. F.--Comp. al. de mds. relisiosa y de cima-
    Chorooltharllta.-Nombre que dieron los griegos á los ra.-Nació en Ludvigsburg, 1752; murió en Heuligshein,
    que locaban la citara acompañando á los coros. 18t7.-Ea 1781 pub. la primera parle de sus Elemtmlo'
    C.or.dla.-DeJ gr. choroa, com, y oda, canto. Por oposi- de música, y en 1790 la segonda.
    ci6n á lIonodia, que signiUt'8 canlo á una sola VOl; loma- Chrlat.a. oarol'.-Cantos de Navidad en Ioglatern.
    ba este nombre una composici6n musical para coro y muo ChroaJ.-Malices ó gradaciones Ionales en la mdsica de los
    chas parleS. Se acompañaba geoeralmente con lira ó con Bnl. griegos.
    Bauta. La Ielra de esus canciones se llam6 hyporel&8ma. ChroMa. gr.-Color.-Sinónimo de medio lono cromático.
    Ch.rodltluoallo. - Del gr. charOl, coro, y didalkalol, Anl nombre del sos18oldo. V. CBÓIlA.-Nombre del sis·
    maeslro. Llamaban así en Jo anL al que marcaba el com- tema que algunos preteodieron fuodar suprimiendo la
    pás' los coroa. Los lalinos le llamaron PaAl:CBNTOR, equi· escala fundamental y di V. la 8.- en tt paI1es iguales.
    valente á Jo qne despu6s se llam6 CHANTBB. Chrol•• protOl, gr.-.EI primer tiempo', es decir, la más
    Chor••.-lnsL de cuerdas que se usó en Francia á media· pequeña unidad de Uempo. Nombre que en la métrica
    dos del siglo XV. aot se daba á la BBEY.. .
    Cbor", A. E.-El te6rlco mis erudito que ha producido Chotta.-Ios&. que en los tiempos mis anl. usaron los in·
    Francia, segdn la iodieculible opini6n de Fétis.-Naci6 gleses coo el nombre de CRWTB Ó CROWTH. Segdn algunos
    en Caen, 1771; m. en París, 1836..-En 1811 fué miem- aulores era uoa especie de flauta, y sapn olros, era un
    bro correspondiente de la Acad. de Bellas Artes, y poco instrumeoto de arco. Como tallo menclooa en un díSlico
    después direclor de la mús. de Destas religiosas.-En Veoaotius Forluoatus el año 609.
    1816 ocupó la dirección de la 6pera, y con el nombre de Chryeald.r, F.-Doclor en Filosoffa y uno de los musieó
    BealIlllJ. di canto 11 tlecltJ1fl4ciÓR cooslguió la resperlura graftJs mis ootables de Alemania.-Nació en J,fibtheen,
    del Cons. que babía sido cerrado el año anterlor.-En i816; residió mucbo tiempo en loglaterra, y se Djó 611i-
    1817 fundó el Cona. de ",da. cltúica y religiOla, que sólo mamellte en Bergedorf, cerca de Hamburgo.-En 18116
    existió basta la revolución de Julio.-Entre sus mucbas pub. una edición de las obras para piano de J. S. Racb,
    obras Dguran: Principio' de acomp. de laI uc. de Italia, las de clavado de Couperin, los Oralorios de Carisaimi,
    lSOi; Itlima di comp., 1808; l.- ed., UH6, 6 vol.; Die las sonatas y los concierlOS de Corelli, ele.-En 18lS8
    ciontJrW Aill6rico di loa ",ÚIiCOI, en colaboración con empezó la mooumental biografía que de Hamdel publi·
    Fayolle, 1810, 1 vol.; Tratado general de laI fJOCa 11 de ca la Sociedad de este nombre en Leipzig. De 1863 al 67
    loa ¡nat. de orquula, sepo Fraoc«Bur, 1813; la lraduc· refuodió el An Qt'ganwRdi, de Kaufmann, y olras obras
    ci60 al fr. de varias obras de Albrecbtsberge; la de I/ú nolables. De 1868 al 71, y del 71 al SI, redactó la Gaceta
    ,;co prdelico, de AlOpardi, i816; lIétodo CORcertan" de ",,,,ital alemafta, escribIendo en 1879 muy curiosos aro
    mda. á fJal'iGl par"', 1817; I/élodo de "RIo llano, t8t8, Uculos sobre la tipografía musical.
    J los 8 vol. de Ef&Ciclopedia ",uaical, t836-38, en cola· Chrye..the de lIadyt., Arzobispo de DurallO, en Albania,
    boración con Lalage. y.autor en 1811 de un Tratado de la mda. ecluúJltica,
    C.ot.k, F. - Comp. alemán. - Nació eo Llebiscb, 1800. ekétera.-La I.-ed., qoe se pub. en 183t, fué trad. alfr
    Dejó la carrera de Derecbo é bizo brilla otes estudios muo por Ducoud'ray con ell1&ulo E" ••obre la mda. ecluidlti-
    sicales, dedicándose despu6s al profesorado en VieDa. ca griega. El sabio Prelado que en t811 lué profesor de
    Entre olras obras notables Dgura la lilulada Anlología canto en Constantinopla, es uno de los que más bao sim-
    musir.al, colección de faotasías sobre motivos de óll8ra. pliDClldl) la notación litúrgica de la Iglesia bizantioa.
    C.OId....- Importanle casa edilorial fuodada en Parí~. Chrysothe.I•• -Caotaote gr. de la La edad.
    IMI.-La primera obra que publicó, I canU tlltalia, Chllllha.- Flauta doble de los aot. bebreos.
    contieoe mis de tOO composiciones. Allí se ban editado la Chuo·pl.-Tamboril chinesco.
    mayor parte de las de Gounod J muchas de Berlloz, Saint· Churo.-Especie de caracol, con el que los indios del Ecua-
    Saans, Godard, ele. dor obtienen sooidos eslridentes.
    Cho_lI.d, A. G.-Hisloriógrafo y comp.-Nació en ellla· Chwatal, F. - Maestro de mús., aulOr de dos .etlalla$ de
    .re, 1819; m. en París, 1886, siendo conse"ador de la piaRa, de olras obras para la enseñanza y de mucbas
    colección de ins&. del Cons., cuyo calálogo pub. eo 187b. piezas de salóo para dicbo inst.-Nació en Rumbourg,
    En IBM obtuvo el premio Bordin por su Bu'. de la mú. (Bobemia), 1808; m. en Elmen, 1879. - Su bermaoo
    Iica en los siglos XIV al XVIII, y en 1868 lo coosiguló JosÉ, que nació en la misma villa, 1811, mooló una
    también por la Hut. de la mda. dramática en Francia, notable lib. de órganos en Mersebourg.
    que public6 en 1873. Claoola, it.-V. CHACONA.
    Cbre... ó Cllre"'.-Los gr. designaban así la parte de la CI,lu.1l0, it.-Anl. insl., especie de oboe rúsUco.
    Melopea que enseñaba lo referente' la modulación. Clara•• lla, i&.-C1!INA.JIILLJ, IInt. caramillo.
    Cbntl••, LUI8.-ComposUor y violoncelista de la capilla de Ciclo tOllale, it. - CiacuLO TONAL Ó CiRCULO ARMÓNICO.
    Luis XVI y de Napoleóo. -Nació en Versalles, 17M; mu· Ejercicios de armoma ó de práctica en los InsL de &ecJa-
    rió 181t.-V. BIB. . do. Ya se usaron en 1711, '1 consisUau en recorrer arm6·
    Chrlat•• -Parte p.gunda de la Misa. nicameote los Illonos mayores y los 1I menores, unién-
    Cbrlatlul, Llo.-Violoncelista distinguida' qUIen lIeo- dolos por modulaciones.
    delssobn escribió su romanza sin palabras p3ra violoo· CI..eia de loa .ú.erol.-Talfué en lo ant. la deDnición de
    calo.-Nació en Parls, 1817; obtuvo graodes éxitos de la música.
    18ü á IR50, Ym.. en Tobolsk, IBlJ3. Clerva.-Según el P. Scio, así se llamó en Jo ,nL una
    Cllrl.tlaa', ADoLJ'o.-Pianisla y autor de 111 obra lA e:cpre- especie de cbirimía becba con bueso de ciervo.
    ,;án m",ical6ft el piano, New· York, 1886; trad. al ale- Cifra, ANTONIO. - Uno de los mejores compositores de la
    min 1 pub. 8n Leipzig en el mismo año. -Nació eo Cas- ese. romaoa, J m. de C. de San luan de Lelrán en 16tO.
    120 cm
    Naci6 ea los Bslados PODUflcios, 1175: fué disco de Pa· raad, Dubois, Ad. Samael '1 Rlámann, que 811 1889, con
    lestriDa, de Nanini y de Cimarosa; compuso cinco libros 8U CaUcúmo. bajo cifrado, divulgó en Alemauia tan
    de lIisas, siete de motetes, graD número de Coocwti preciados conocimientos.-Facilmente se comprenderá
    «t:l_üutiei y otras obras que se pub. de 1600 i !638, que en cada escuela yen cada época 88 establecieran di-
    en cuyo úllimo año murió en LorelO. versos sistemas de cifrar el bajo. Según algunos autoretl,
    CifrL-Guarismo, y algunas veces en m1Í!, las letras que, puede que pasen de IU los id~do~.-La interpretaci6n
    sustituyeudo , los Ddmeros, ó uadas simultiDeamente práctica del BAlO CIFRADO exigfa profundos conocimien-
    con éslOs, sirvieron)' aun' veces sirven para indicar la tos musicalet.. porque el ejecutante, no s610 dt'bía unir
    ejecución en instrumenlOs de pUDleO, de teclado y aun de bien con las voces las armonfas indicadas por las cifras,
    vlenlO.-V. ERUBLATURA. sino también vigorizar la frase con apoyaturas y otros
    La cifra se ba usado en muy distintos casos. Para la adornos.
    música de laúd, de liorba, de arpa, de guitarra, e&c., , El BAJO CURADO no 88 usa boy mas que como medio
    fin de indicar la cuerda 6 el traste, es decir, la nota que de práctica en la enseñanza de la armonla. Los modernos
    se habia de obtener.-ED el BAJO ClII'BADO, comó indica· Tralaoo. contienen ejercicios de este género y 108 signos
    ción de los ibtervalos ó representación de los acordes.- que se emplean; pero indtil es decir que esto no basta
    En el digitado para la prictica en muchos insL, i liD de para la inlerpretaci6n de las obras que con dicho siltema
    señalar las posiciODes mis coDveDieDtes de los dedos. se escribieron durante doscientos años. Ha sido preciso
    TambléD la utilizaroD los que, como Rousseau, quisieron que b'biles maestros bayan transformado en acomp. de
    que la moderna notación se sustituyera por otra cifrada, órgano ó de piano los baJo~ cifrados de las más notables.
    que representase las modulaciones como sencillas trans- El Cons. de Paris y el de Bru88las aúo conservan la en-
    posiciones de la lOnalidad.-Desde t300 los autores iia- señanza de la armonla prictica realizada en el teclado
    llanos usaron una fácil mlavolDlura de seis líneas, con como l6gica continuación de los trabajos escritos de ar...
    letras y guarismos para las notas y con punlOs., barras monfa i cualro partes.
    para la medida. Al contrario de lo que sucedía en la Clllndro.-EI que de madera ó metal y con plias de acero 6
    notacién fr., la Ifnea supo representaba la cuerda grave, de cobre tienen los organillos para levantar las válvulas
    y la iof. la prima.-Los maestros esp. usarou su sistema de los tubos y las cajas de mdsica para hacer vibrar lal
    especial, que Cerone detalla en 1I,'opeo 11 maalro, 1613. lengüetas del PEINB. El arte dd colocar dichas púas 6 a-
    En la EBCtUla ,.ÚSiCtJ del padre Nasarre, 17!3, se expli- rBU aL ClLlNDao, se llama TONOTBCl'OA.
    CIn también los diferentes métedos de cifra que en aqueo Cilindros d. rotaoli •• -Pieza adicional para algunos ins-
    lIa época se uaban utilizando las notas de caulO de órga- trumentos de vienlO y boquilla. Por ese medio 88 alarga
    no con guarismos encima y debajo de las figuras, y el recorrido del aire y se tran'porta la tonalidad del ins-
    escribiendo la música de arpa ~n una pauta para la mano trumento. Fueron ideadoi por B'Omel, y tal vez á la par
    izq. y en otra para la derecba. Asimismo se ha escrilO por 8&081181. Se usan mis especialmente en Alemania,
    ésta y la de órgauo en cuatro pautas, valiéndose de núme Rusia é Italia. En Francia, Inglaterra y otros pafses s~
    ros y de signos para iDdicar las diferentes octavas del uSln los pislOnes de movimiento vertical, y en España
    inatrumen&o. 88 practican ambos sistema~ .-V. TONILLOS.
    Cifra de 1.. IIIt. lit vl.I.-Del mismo modo que anli· Cilindro. ftJol.-Los que hay en los organillos automitl
    gnamen\e 88 escribfan en la tabla del ~ONOCORDIO las coa para enrollar las liras de papel- cuero, taladradlls con·
    letras laUnas que signilicaban los sonidos de la escala, venientemente para conseguir la eJerución mecinica de
    asf despuds 88 adoptó para los insL de viento el dibujarlo algunas piezas music3les.
    sobre el papel, y haciendo partir líneas horizonlaletl desde CI••rola, DOIIBNlco.-Digno émulo de Paisiello.-Nacló
    los agnjeros, 88ñalar con pequeños ceros las llaves en Aversa (Nlpoles), 17~9; m. en Venecia, tSOI.-Fué
    abiertas y ton puntos las cerradas. Auilogo sistema 88 hijo de un albañU y de una lavaudera, y quedó huérfano
    sigue hoy indicando con números la digitación corres· siendo muy niño. Recogiólo y le dió las primeralleccio-
    pondiente, según al pormenor explican los lIétooo. espe· nes el P. Polcano, matriculindole (1761) en el Cons. de
    ciales de cada instrumeuto. Santa liaría de LorelO. Allí fueron sus maestros lIanna,
    CIfrado (baJo).-Con esa denominación se indica el sisle- Saccbinni, Fenaroli y Piccini.-En 177188 estrenó en
    ma de colocar ndmeros encima y debajo de las notas del el tea ti o FioranUni, de Nápolos, su t. a comp. escéuica,
    bajo, indicando los acordes á los cuales sinen de funda- lA SIraoogaflz, dtl COllte,' eu 1779 debutó eu Roma con
    menlO.-Inició88 en Italia bacia 1180 por Galileo, padre L' ItalianA ¡fI Lotulra, y en 1881 eslrenó una 6pera en
    del célebre astrónomo, y se generalizó rápidamente ba- cada uno de los teatros de Venecia, Turfn, Roma y Vi-
    cia 1600 en que B. de Cavallere dló reglas y explicacio- cencia. Sus produccioues, siempre alegres, graciosas y
    nes respeclO de los signos. Cultivaron también dicbo sis vivas, le conquiSiaron una reputaci6n europea. Catalina
    tema: Viadana, 1603; Agazzari, 1606; Pr;elOrius, 1619; de Rusia, el Gran Duque de Toscana, el emperador José 11
    el alemia CrD.ger, que modilicó en lfin la numeración de Austria, los personajes más ilustres de Varsovia, 80
    propuesta por Viadana; el P. L. Penna, que en 1679 ideó disputarou el placer de oirle y le colmaron de obsequios
    el cifrado del órgano; Gasperlni, que lo perfeccionó en y elogios. Á los treinta y ocbo años de edad babfa com·
    1683, etc., e&c.-De los muchos maestros que posterior puesto 70 partituras dr¡jmiticas, sin contar mil otras, de
    mente ban pub. trabajos especiales sobre es&6 asunto, ci· lod')s los géueros. EnlOnces, t79!, fué cuando en Viena
    taremos: Heinichen, 1711; lIatheson, 1751; Pb. E. Hach, escribió su obra mis célebre, I1 matrimollio ugrtlo.
    17:;1; M.arpurg, 1733; Kirnberger, (781; Tilrk, 1781; va- El emperador Leopoldo, que con &oda la real familia asis
    rios de la ese. napolitaua que ln (793 secundaron i Fe tfa á la t. a representación, orden6 que la ópera se eje
    naroli en un sistema racional mejor que el fr. y el ale- cutase de nuevo, con sólo el intervalo de una bor., que
    min; Choron, lSOI; Catel, 180!; Scbueider, 1810; Fétis, los artistas tuvieron para cenar. Nipoles, Roma y Vene-
    18U; Jeleusperger, t830; Dehn, IStO; Barbereau, 18U; cia fueron después testigos de sus triunfos: 67 represen·
    Bazin·Savard,1813; Richter, t860, trad. al fr. por San- taciones de Il matrimonio apenas bastaron en Nápoles
    dn5; Reber, 1861; Jadassohu, 1883, J úlUmamente Du· para satisfacer al público. Para recompensar·tan brillante
    elT 121
    aeoglda, Clmarosa compuso, estrenó ani otras' partí- flOr Ó Ki.nar, que en ellexto bebreo de la Sagrada Es-
    tafU, de las que A,II&ziB '_mitaá" es quiú supo al
    triftIonío. So muerte se atribuyó, por. anos, al veneno
    .(Jo critura Indica el arpa:de David. Qnlzá es corrupción de
    CINIRA, losL que los romanos usaban en los funerales.
    suministrado en Venecia por la reina Carolina, , seg.\n CIII." Cralt 6 Crolth, irl. - Arpa irlandesa de diez cuer-
    otros, á los malos tratamientos que dos años anleS sofrió das, que le punteaba con UD tallo de pluma.
    en 00 calabozo de Nápoles, donde estuvo reclnido por Clroolo .uzo, il.-calCnlo medio.» Adorno de la música,
    las slmpadas que le onleron al partido de la revolución parecido al OBUPPBTTO.
    napolitana. El médico de cámara de Pío VII, que residía Clro.lo .,.6Dloo.-Lo mismo que CICLO TONAL.
    en Venecia, declaró que la muerte fué naloral, por abcesos Clroalo perfeot•• - Un slguo que los ant. usaban como in-
    inleslinales.-Sa buslo, debido al cincel de Canova, y dicación de compis. También usaban un semicirculo, y
    por orden del cardenal Consalvl, es" colocado en el le llamaban ciRCULO IIIPBRraCTo.
    panteón de Roma, entre los de Paisiello y Sacebini. -En· Clro•• voluoI6•• -Término del canto llano.
    tre sos comp. religiosas sobresalen dos Misas de Requiem Cirial., PaDRo.-Nació en. Daroca, U.ft. Fné canónigo en
    )' dos oratorios: luát" y El tri••to ala reUgi6n.-Fué Salamanca y catedri&ico de Teologia y Filosofia en Alcalá,
    ronle familiares lodos los géneros, incluso el de la ópera donde imprimió su obra Cu,."" quatuor mat1&emalica-
    bofa, y entre las serias deben también citarse: Ca1l0 Jla ram articflm libercJlium, en la cual trata de la música
    no, el; OrtUzi e i Curiazz;, Plftelope, El .acrif'cio de como una ciencia malemilica. Murió en tM8.
    Abrallam y La Olppiara, en las coa les resalta la vario· CII, al.-Do sostenido; ClSIS, do doble sostenido.
    dad de estilo y la frescura de notables ideas. CII dlr; CII ••11, al.-Do sost. mayor; do SGSL menor.
    CI.bala ó ZI.bala.-Trompeta del s. XI que, por medio de Clller.., Fauc. JIIIKNRZ DB,-Cardenal Arzob. de Toledo.
    accesorios. modificaba el timbre de la trompeta ordinaria. Restableció en su Iglesia el canto morárabe. M. en UU7.
    CI.........-Nombre que también se ba dado á los CRT- Clltro, olatre, fr.; oetlra, il.¡ oltblr, al.-Derivaciones de
    NKS008. la pal. CiTABA. Especie de laúd U., achatado y de tabla
    CI.llallllo ó CI.llalllo.-Pequeña campana que se &oca en ovoide, coo largo mango dividido en dieciocbo trastes y
    las colesfatas, ele., para llamar á coro. con cnerdasde lalón, que se punteaban coo pluma. Fué
    CI..... ó C6.1I"0.-Especle de pequeña BSPINBTA. cuyas uoa variedad de la citola,ciItella eu lat.,que á su vez per-
    cuerdas se looaban con dos PLBC'ROS Ó varillas curvadas. teoecfa • la familia del salterio. -Estos insl. estnvleron
    L1amóse también Paouo y parece fué idesdo por el 80' muy en boga en el s. XVI. Hoy no se usan, oi tampoco
    . rentino "Igalll. una especie de guitarra alemana que también se denomi-
    CI.bIIOl 6 Platlll... - CáMUi ó Piatli, en iL; C1I flWalG , nó CISTRO. - Di6se asimismo ese nombre á UD inst. de
    fr ¡BeckeR, al.-Inst. de percusl6n que se nombra eo plu- percusión formado por una placa ovalada de metal con
    ral porque se compooe de dos platos cóncavos, cnyos bor- algunas varillas metilicas, de uno á olro de sus bordes.
    des planos y ancbos son la parle sooora por el choque. La Clltro de teolado.-Tenia seis teclas y se usó en Inglaterra
    parte semiesférica no vibra. En su parte mu con veu tiene , Alemania á mediados dtll siglo XVIII.
    un08 aguJer08 por donde pasan las correas que se adap· Clatro tlorba. - Inst. de cuerda, con caja achatada y dos
    tan á cada mano. Los platillos son de un bronce especial, clavijeros de cinco y once clavijas. Se usó en el s. XVIU.
    J los de mejor sonoridad proceden de Turquia y de Chi- Cllara. - Del gr. Kit1&ara. El insl. de cuerdas mu impor.
    na. Boy no @ólo se osan en las mú!!. militares, sioo en las tante enlre los anl, griegos. San Ibidoro dice Que tenfa
    orquestas de teatro y aun en las sinfónicas. la forma del cuello 11 da pec1&o del hombre. Así se dibuja
    Los CtllBALUII de los griegos y de los romanos eran. en un baJo-relieve que se conserva en el bospital de San
    d, menos diámetro y más concavidad que los modernos; luan de Lelrin, en Roma; pero en sus primiLivos y an-
    IeDfan asas de metal para suJetarlo~ con las manOJ, y los liqufsimos orlgeoes; debió tener, entre oiras formas, la
    osaban más especialmente los adoradores de CibelG y de de ODa elipsis prolongada y coo mástil muy largo. Tal se
    Baco. Su sonido debía ser .gudo y seco, como el que ba nsto en algunos relieves de tumbas egipcias, on los
    Berilo! ideO para la marcba fantástica de la Reina de la. que el cit1&arúta tiene el insL borizontalmenle, como lo
    1&adtu, en ROffIIO 1Ilulieta. La anligua forma de este inst. describe Homero, apoyando la caja sobre la sangría del
    vese en la célebre estatua del fauoo del lIoseo Capitolino brazo de.recho, doblado¡ y tal lo representa la Ogura de
    y en una pintura de Pompeya. Los gr. llamaron CtIlBA- una ci,harú,ria, tomada de una tumba de Tebas. El ins-
    USTÁ .1 bombre que tocaba la CYIlBAU, y CTIlBALISTBIA trume~to aparece en este caso snspendido del cnello de
    á la mujer que daozaba,acompañindoae con ese inst.,que la mujer por uo baltew 6 bandolera. Los mismos poetas
    no se debe confundir con la crotalia ó pequeña casta- griegos, empleando la palabra cfTAn para olros instru-
    ñuela.-CtIlRALloN era el dimioutivo de los anl.cimbal08. mentos más ó menos análogos, ya de su época, ya de re-
    CI.baI. ar.aDlo.-Disco de metal en el extremo do una mota antigüedad, debieron originar Ja confusión que
    percha y con sonajas en los bordes. produce ver aplicado ese nombre algunas veces' una
    CI.llruo.-Movimiento de una aotigua danza española. especie de lira cuyas cuerdas vibraban por la percusión
    CI••d.I.-Nombre que los ant. gr. y los romanos dieron del plectrum, 'f otras' las iuflnitas variedades que se han
    al maestro de baile cuando las danzas, de festejos religio- ideado, ya con siete, ya bas\a con doce órdeues de cuer-
    sos y guerreros, se convirtieron en lascivas y pasaron al das que se tocaban con los dedos, eotendiéndose por 6r-
    tealro. Por extensión se aplicó como dictado injurioso á dmes el doble cordaje aflnado dos' dos al onísono.
    los afemioados. La CíTARA esluvo muy de moda en Europa durante los
    CI•• por doa.-Coml'ás compuesto de dos tiempos en tres siglos XIV y XV. Pretorlus menciona como corrienles á
    J en dos pal'lpS, del grupo de los TtJ'/'1U1,·io-BinariOl. principios del s. XVllla CÍTABA COIIÚN de cualro pares de
    Al mismo grupo pertenecen los comp' ses :' ~ y ~. cnerdas, la de cinco cuerdas y Ja de seis órdenes de cuer-
    CI ...o-cI .....-Guilorra popular en Filipinas. das; la GBAN CiTARA de ~eis cuerdas; la GRAN cíTARA- SAlA,
    CI.la .... -Comp. que aol. se tocaba en la Dauta y baile qlle de doce cuerdas, que era mayor que nn bajodeviola y pro-
    con ella se acompañaba. duda sonidos vigorosos. Pero aunque ya hubi8ll8n en-
    CIlaara.- Voz qne Ufaron los romanos como trad. de Kin- tonces cafdo en desuso, también tuvieron so época olru
    DIOOIO.&UO •• L& .6uo&. 11
    CIT CLA
    varian.tea, de las cuales recordaremos las principales, , de dicho lOSl•• OITOLlUBS en fr., que después se llama-
    saber: cíTABA ITBUSCA, de forma especial, parecida' la rou LUl'BIIBS.-EI Arcipreste de Hila menciona la cíTOLA
    de la lira griega. ConSlaba de cinco ó seis cuerdas en los ALBARDANA como insL que, bullanguero, se lJ"t"lmetIJ
    liempos mis remolOs, y de siete 11 ocho en la mejor tmlre los demls. También en lo anL se le llamó CíTOBA.
    época de los pueblos de Etruria. Se sostenía con la base Cltolaate.-Anticuado; el que tocaba la CíTOLA.
    entre las piernas y se tocaba con los dedos de la mano el.-Abrev. de CLAaJIfITI¡ en n. CLARINITTO.
    izqUierda,' la vez que con una especie de arco que mane- Clalr-aooor".-Inst. de viento y de "mioas vibrantes idea·
    Jaba la derecha.-CiTABA UT. ALIUIAN.\. Eipecie de Para- do en IBM por Gavioli.
    dora con ~iez cuerdas metilieas, muy ucada en Alemania Clalr'a, Ir. - Tambien se llamó cr.ARION, CLABAIUS, CLARA
    en el s. XVII.-C. DI CUATlO 6aDINB'! ó TIPLB, con doce y CLARETA. Trompeta de tubo largo '1 estrecho, sin pislO-
    cuerdas, de las cuales estaban al aire ocho para formar nes. ElIta generalmeote en ,1 bemlll y algunas veces en
    el bajo, acordindose éstas en li bemol, :1.& línea de la do. Equivale 1 nuestro CLARÓN. Así se llama lambién 1
    llave de fa: do, rl, mi, fa. 101, la, .i blJm. - C. DB CINCO un reglHro de órgano que imita al c1arfo.
    Ó.OINIS 6 Tooa, aftnada en sol, &.0 espacio, llave de fa Clalroa lIetalllque, fr,-Especie de clarinete metilico idea·
    en i.&: do, mi, 101, do. Las cuerdas libres formaban una do en 18t 7 por Asle.
    escala' partir del fa, bajo el pentágrama en la mi<ma Clalrval.-Célebre aclOr y cantante fr. (1737·1791). Su bell3
    IIne.-C. DI SlIS 'RO.ll:NB~, que fué muy corriente, acor Ogura, el encaotador timbre de su voz, la gracia y elta·
    dada desda 301, l.- línea de la llave de fa: rlJ, 101, .í, rlJ, lento que atesoraba le hicieron lnn popular, que su nomo
    ta.-C. BllUGA, ant. nombre de una variante de la TloR- bre auo sirve, en el lenguaje del teatro, para designar'
    BA,-C. DI TBCLADO, véase IlLAVIClTIRIO.-C. HORIZON- los que se distinguen en los primeros papeles de la ópe·
    TAL, el primer tipo del BUCHE fr. ó ESPllflTA DE LOS ra cómica.
    Vosnos¡ consisUa en una caja larga con cuerdas de latón, Claplllol, A. Lms.-Nllció en Nipoles, 1808; m. en París,
    que se tocaba c)n pllJctro ó con el dedo pulgar. Hoy se da t866.-A la edad de ocho año~, '1 acompañando al célebre
    ese nombre, en al. ZilMr, á un in$L de ~O cm. de largo violoncelista Hus·Destorgas, recorrió el Mediadfa de Fnn
    por t~ de ancho, que tiene de al a 6rt cuerdas, tendidas cia asombrando por su precoz habilidad en el violín. Por
    sobre la caja plana de resonancia. Las cinco cuerdas de la mañana fijaba eo las esquinas los carteles que anuo·
    canlO, , las que algnnos agregan nna mas p ra obtener ciabau el concierto; por la noche compartia los aplausos
    el mí 4, son de acero ó cobre¡ otras CÍlICO para los so- con aquel especial protector, que se guardaba las nlilida-
    nidos mis agudos del acomp., son dé tripa, las otras son des.-Eo 1~7 obtuvo por sus éxilOs la Legión de Ho-
    acordonadas sobre seda ó sohre acero. - La C. BAJO, en uor. En 18~" fué prof. de armonía en el Cons. de Pans.
    al. ElIJgiezítl&er, es un modelo mis grande del lipo an· En f861 alcanzó un sillón del Inst. en competencia con
    terior. - La C. DI ARCO, ya en forma de corazón, ya de Berlloz y fué conllefVador del MWIJO in.truflllJntal que
    otras formas, con cuatro cuerdas, en aniloga disposición creó. cediendo al Estado por sólo !O.OOO francos su co-
    que las del vlolfn, y aOnadas como las de éste. se cons- lección de preciosas reliquias IIfUstlcas. La creación de
    h'u)'e de diferentes tamaños, segun sea tiple, tenor ó bajo, este Museo bastaría para que el nombre de Clapisson pa.
    J se lOca como la horizontal, con uoa especie de anillo sase 1 la posteridad aunque no se hubiera hecho célebre
    que forma pú, en cuyo callO los al. y los austriacos la por sus notables comp., entre las qne Oguran muchas
    llaman SclUag=itlter. Si sus cuerdas vibran por el roce óp. cómicas que ban sido verdaderos éxitos musicales.
    de un arco, la denominan StrlJÍc"zitl&e,.. La C. 1I0DIRlfA Clapisson, después de Adolfo Adam, es el mis genuino
    que ahora se usa en España, es como una pequeña gui- representante de este géoero eminentemente francés.
    tarra; tiene tres órdenes de 1 tres cuerdas, ó seis órdenes Claqu"'018. - Pal. fr. de claquer. prodncir un ruido soro
    de 1 dos cijerdas de metal, y se toca con plectro de por un choque de repique. y boil, madera.-Iust. especie
    marOl ó de ballena. de ARIIÓNICA., compuesta de lablelalZ de madera dura y
    Cltare"o ó Cltharmd.a.-EI que en Oestas como los juegos de loogitudes diferpoleS, sobre soportes de paja. Estln
    Pitios ÓDélftcos tocaba la cítara y cantaba al mismo llem dispuestas diatónica ó cromilicamente, y con baquetas
    po. La mujer que ejecutaba ambas cosas, lIamabase el- de ébano se las golpea como har-8n los timbaleros, pu-
    THARalOA. diendo obtener sooidos claros y de gran iotensidad aun-
    Cltarlata.-II que construye, ve"nda ó toca cítaras. que poco sonoros, por lo cual este inst Eólo puede utili-
    Cltarlat.,l..a. - Especie de Oauta que los griegos usaron zarse cou mov. ripido.- Ha tenido diferentes nombres,"
    para acompañar ala cítara. y en España le llamamos XILOróK.
    Cltarfatloa.-Conjunto de reglas para tocar la cítara. Claquetle, fr. - Mecanismo que imita el chasquido del li-
    Cltarf.tloo. - Género de muslca, llamado después lírico, tigo.
    propio para ser ejecutado en la cnara.-Géuero de poesía Clarabella.-Reglstro de armonio y de órgano.
    cUJo canlO se acomp. cou dicho inst-Algunos creen que Clarl. JUAN.-Autor de mucha y notable ml1s. de iglesia.
    el invenlOr de este género lué Auftón, hijo de Jdpiter y Nació en Pisa. 1669; m. hacia 17&5. Fuil m. de c. en Bo·
    de Anlíope. lonia, donde estrenó en {6~ su única ópera Il Savio de-
    Cltarlzar.-AnUcuado: tocar la:cftara. lirante, que obtuvo éxito extraordioario. Compuso en
    Cltaro"la, iL-Lo mismo que CITAR[ST1CO. {7!0 una notabilí~ima colee. de Ddo. y tr;OI para caRtO
    Cltare' ..... -Las comp. que los gr. escribían para la citara con bajo continuo.
    y las canco que se debían acompañar con dicho insto Clarín. - Como palo de la baja latinidad, cita Aquino (le:c.
    Cftola.-DellaL ciltIJlla, dime de cilta, cesla.-Nombre que militar) clarío, claríonil, de la qlJe habran formado los
    los gr. '1 los romauos dieron' una pequeña corbeiUe de fr. CI.AIRÓN, los il. cr.ARIONE, y los esp. CLARiN.-Corres·
    forma cilfodrica con cubierta fónica. Pur analogfs, tal ponde al lITUO, lituu., de los romanos y , la e~pecie de
    vez, de la forma, los poelas de la Edad Media dieron ese trompeta de lubo recto y de ,;onido argeo tino y penetran·
    nombre 1 un pequeño iost., especie de salterio, variante te que usaron los heraldos y otros clarineros de la Edad
    de la citara ó del cistro. Bstuvo muy en boga desde el Media. - Kn la actualidad se da mis especialmente ese
    lo XW, en cUJa época abundaban los C1TOLIIlOS ó fab. nombre al insl. que lOCa el clarinero de la plaza de lCIros
    CLA CLA 123
    J al que usa el trompeta de caballeria; pero inúUI es de· representó en la Opera, 17SI. Gossec lo empleó en algu-
    cir que .te no se parece en la forma, ni aun en el sonido, nas de sus sinfonlas y como acomp. en varios aires que
    al antiguo clarín, que ba sido transformado ell diversas compuso para Solfa Arnonll. Mozan le dió plaza en la
    varianleS, ya con la adaptación de piezas de cambio ó to- mus. di camera escribiendo un quinteto para 6. in sI. de
    nillos, ya ms tarde con la de pistones 6 cilindros, ya cuerdas y un clarinete. Weber le ba concedido su mayor
    después con la de llaves_ simpatía, componiéndole frases de relieve como en el
    El cURiN DI ORDUANZA, que en algunos pafses usa alegro de la overlura de Fr/li.chiUz Ó principales partes,
    tambiAn la infantería, se construye en do y en .i bemol. como en su magníllca sonlla con piano y en tres con-
    El ClOIIÁTICO, ó DI TUS PISTONBS, l diferencia del que ciertos para el clarinetista Da6rmann. Algunas vecestam·
    f610 tiene dos, puede producir todas las notas de su
    .¡tura y cambiar ésta por medio de toftillo8. Los mode-
    't.· bién se usan en el teatro C." mái graves que los corrlen·
    tes: el C. ALTO en (a Ó CORNO DI HASBTTO, que estl una
    los mis perfeccionados débense l Mr. Su. y los hay de 6.,. grave del en .i bem., desempeña notable papel en la
    seis diapasones, 6 sea para imitar el contrabajo, el bajo, marcba y coro de los sacerdoleS en la Flauta IIftC(Jftlada, .
    el baritono, el leDor, el contralto y el tiple. - El CLuiN
    DI IIADBBA fué ideado eu t806 por Boileau. 8610 tenia de
    de Mozarl; el C. BAJO O. una 8." grave del en si bem.,
    sirvió l Meyerbeer en el trío dtll'S. o 80&0 de Los Hugorao-
    metal la boquilla y el pabellón. - El CLARíN-TROIIBÓN. us.-Pero en la! mds. militares es donde el C. tiene su
    ideado por Scbmittsneider en 18!I, tenfa un mecanis- mejor aplicación, porque su timbre femenino destaca del
    mo para imitar l voluntad el trombón ó el clarin. metal con' brillantez, sobre todo si estl en mi bem. ó sea
    Clarl ......-Tocata de clarin. una 6..& lita del en ,i bem., y porque se presta l la ejecu-
    Clarl ••,. ó olarf••-EI que toca ese instrumento. ción de frases rlpidas. Asf es que ya desde Ones del reI·
    Clarl •••• -Un registro del órgano. nado de Luis XV empezó este insto • ocupar el puesto del
    Clarln.te. Kn n. clarindto. dim. de CLABllfo.-lnst. de oboe, al que poco l poco sustituyó en absolu&o.
    viento, con llaves y generalmente de boj ó de ébano. Lo La extensión del C. comprende tres oclavas y una sexo
    invrntó Gustavo Denner, constructor de insto en Nurem ta cromlUcamente desde mil l do'; pero as( como son
    berg, año 1690, baslodose en el ant. cAalutnMU francás agradables los sonidos graves, asl los agudos son malos J
    de nueve agnjeros, que estaba limitado al registro grave. de dificil entonación.-Los cualro registros de este insto
    Es, pues, como se ve, relativamente moderno, si 88 com:- Uamanse: cI&alUfll/laU, el de la 1.& 8.- grave; tlllldium, el
    para con otros elementos de la orqnesta cuyo abolengo de las 6. notas siguientes ((a, sol, la, .. bemJ¡ aflUllo ó
    data de los que 88 utilizaron en la guerra, en la caza ó en clairón el de las ocho notas de .. sosl. l do¡ Ysobr/lfJ(/u,
    las danzas de los tiempos remotos¡ pero si se quisiera do, el de las notas restantes.-Es uno de los insto cuyo
    atribuirle ant. origen, 88rfa preciso recordar el chalu- sonido, por una presión mis fuerte del soplo, salta, no l
    __ de trigo que el padre Mer88nne describe en su Ar- la 8.", sino á la U." ó quinta doblada, lo cual 88 consigue
    mOllía uftiver.l. Una paja cortada por encima de un por un pequeño agujero con llave en el sitio donde esli
    nudo para que el aire no pueda salir por la parle superior, el nudo para la división de la columna de aire en tres
    y eu la qoe se forma una leogileta con nn corte longitu- partes iguales.
    dinal de arriba abajo, cerca del nodo, pudo sngerir la Las variedades mis ó menos en uso del C. son:
    primera idea del C.-El Ideado por Denner sólo tenía AOUDOS Ó SOPRANOS, llamados B_QUINTOS en esp. - En
    una ó dos llaves, siete agujeros que daban los inLerva· la bem., el más agudo, mejor dicho, el mas cbillón y por
    los de la escala diatónica. Asi, con sólo el aumen&o de ende el mis desagradable de toda la familia. Suena una
    alguna llave, siguió bula que el constructor y t1irtU080 6." m/lftor mis alta que el clarinete tipo en do. Esli nle-
    Lefevre, adoptó la sexta en 1791 para conseguir el do gado l ll/s bandas militares de Austria.--c. agudo /1ft (a,
    '0". ó el r/l bma. de la 8." baja, y el .01 Mt. ó la b6m. de suena l la ~." agnda del en do, se usó en las banda. y
    la t." octava. Los clarinetistas franceses obtenían enton- ba sido sustltuído por el en mi b6m.- C. requinto en tJ&i
    ces un sonido mu volnminoso que agradable, porque el bemol, está una S.- mllftor mu elevado que el en do y se
    labio superior oprimía la lengOeta. Los alemanes, cuyo usa en las modernas mds. mililares.-C. agudo /1ft n, l
    sistema "revalació, conseguían superioridad de timbre un tono mis alto que el en do. Se ha csado pocas veces
    apoylndola en el labio inferior, y mientras Greuzer, en en la orqu~ta; pero por su dora sonoridad, sólo se em-
    Dresde, 1793, y Dumas en Paris, 1807, presentaban su plea ya en algonas bandas.
    ciará",u bajo, lwan Moller estudiaba la colocación de C. SOPRANOS Ó OOaaIINTls.-EI en do, que es el ¡nst
    otras siete naves que en tSu facilitaron que el clarinete tipo de toda la familia.-EI /1ft si ".'.-EI ea .i b6m.- El
    se toca88 en todos los tonos, si bien, para obviar dificulta· /1ft la.
    des del digilado, se construían en si, en do, en ,i b6m. y C. ALTIIS Ó, en fr., coas DI BASUT.- Rn (a y en ma
    en la con destino á las orquestas, pre6riéndose el en .i b6 b6m.-Están aOnados respectivamente lla l." ,rave del
    mol para los solistas y el en la para los tonos cargados de /1ft do Ylla 6.... grave del /1ft .. btm. Los C. ALTOS fab. en
    sostenldos.-Hallary, en 1818, ideó su C. de metal; Vood Al., pueden bajar cromlticamente hasta el do'.
    en 1819 y Gutteridge en 18!6., modificaron la disposición C. BAJos.-EI /1ft si bem., qoe es el que se usa en Espa-
    de las llaves. El inglés Gardon y el rélebre Haullsta ale- ña, Francla y Bélgica, es el afinado l la 8." grave del
    Dn B06bm, aportaron notables perfeccionamientos, que corriente en ,i bem.-EI /1ft la que se usa en Al. con dia·
    aomentaron Simiot, 18!8; Dacosta y Klosé, 1831; Bulfet, pasón de una 8.· inferior del C. ordinario en la.
    que en 18U mejoró las llaves de anillo iniciadas por C. OONTBAB.UOs.-En fa y en mi betn. ala8."gravede
    Klosé, y espacialmente Ad. Su, que desde 1838 ba tra- los C. ALTOS.
    bajado con gran éxito en ese y en otros instrumentos. Ann prescindiendo del C. Batiphcm Buccift, de Wal-
    Gluck Iné el primero que llevó el C. l la mús. de or- prirk y Skorro, 1839¡ del mulliphóftico de Triebert. 186.7;
    questa, en la que desde mitad del s. xvm empezó ¡des· del de tA/ltIJI por nuevo procedimiento de Gaotrof, t8f¡7,
    empeñar papel Importante, aunque no indispensable y del mIIniUtaico, de Sax, cilaremos:
    como en la actnalidad. Rameau lo utilizó solo J con los CualNITB BoaDÓN, que inventó Ad. Sax, t8l'Sl, allna·
    cernos en ACGftthl " Clip"., pasloral heroica que 88 do una 8.- mis baja que el C. BAJO"''' bIm.
    124 OLA OLA
    C. cuavo.-Nombre que se dió al como di .tto,
    ODa variedad que se ensayó en Alemania' fines del si·
    i claaa con los sonidos del CLASSICUII, del LIT1JUI ó del
    CIJaNU pan qoe se reonlenn en comi'itJ.
    glo dUimo. maaaloa•.-Literalmente significó entre los anL romanos la
    C. DII: AMoR.-Inst. con lengüeta vibrante, tubo largo señal con sonido de trompeta. De ahí que por extensión
    y encorvado con lS ó 7 llaves qoe en el s. último ideó en se diese ese nombre al inst. con qutl se hada la seiial.
    Milan P. Piana, aflniodolo ona 3.a mú baja que el C. or- CI..ala.-Clarfn entre los anl. romanos.
    dinario en do. Claadlua, OTTO.-Autor de algunas óperas y de mucbas
    C. DB PASToB.-Inst. exótico. Tubo de caña seca, en. canCo y mds. de iglesla.-Nació en Camenz, 1793; murió
    ono de cuyos extremos se sujeta un pedazo de papel de en Naombourg, IH77, siendo cantor de la catedral.
    fumar ó vegetal. Tarareando en dicho IUbo Re obtiene un Claul..I, W.-Comp. de talento; el primero que alcaulÓ
    efecto agndable. . el premio fundado por Meyerbeer.-Nació en 188t.¡ fu6
    C. BH BL ÓRGANO.-UOO de SOl registros con entona- disco de Schiffer, J m. en Scbwerin, 1869.
    ción dolce. Clau..-Szarvatly, W. -Distinguida pianista.- Naci6 en
    C. PBDAL ó CONTRABAJO, ideadó recientemente por Fon- Pnga, 18M¡ fu6 disco del InsL Prokscb '/ vive en Parfs
    taine-Bessoo, París, pero poco usado por las gnodes desde 181$1.
    foerzas que reqolere pan producir con timbre agndable Clilaula.-Del lat. clalllUl, .cerndo.'-Voz qoe anl, se
    la 8.· gnve del contrabajo. osó en mús. pan designar la extensión de cualquier
    C. soRDINA.-Nombre qoe alguoas veces se da al CORNO tono ó modo del grne al agudo. Tambi6n slgnlflc6 CA-
    DI BASSBTTO. DE:(CIA, , en este senlido se decfa CLÁUSULA BIIIIBA. si
    Clarlletllta.-Múslco que toca el clarioete.-Eotre los muy pan prodocir la cadencia descendia el bajo on lOno ó un
    célebres aot. y moderoos Ilguno: Bear, Taoscb, YOSl, semitono; C. IlffBKU, si p~n terminar la frase solda el
    Lefevre, Blasius, Blatt, Baermaon padre é hijo, Berr, bajo ODa ~•• ó descendfa ona lS.·, procediendo por sos
    Val, Beoder, Müller, Klosé, Bachmann, Blaes y 101 esp. términos naturales; C. ACCIDBIITAL, si la frase mosical
    Castronovo y Romero. tenía on peqoeño reposo en nna cadencia que se alejaba
    ClarlDo, ii. - Clarín agudo. 1081. de melal usado en el si· de la primitiva tonalidad. A!'imismo subdlvidfanse las
    glo XVII Ycooocido bmbién con los nombres de CURÓ:! CLÁUSUJ.A.s en nat.r., irrlgalaru, per(ectaa, iaper(ee--
    y CLABIÓN.-En el órgano, el registro de trompeta aguda. tas, medial, priRCipa/la, etc.; pero estas y otras denoml
    ClarJ6D.-IDst. parecido al oboe de dos lIaves.- Se u86 en naciones no tienen valor real, y por excesiva prolijidad
    Italia dunnle el siglo XVII. de los ant. pueden confundirse f!cilmente.
    Clark, J.-Comp. ing. Eu 170~ foá organista de la capilla Clave 6 LlavI.-Actoalmente se da el segando de dicbos
    real.-Produjo alguDas cantata\" en colaborádón con nombres' un signo qoe, sirviendo para dar nombre con·
    Pureell, varias óp., entreactos etc. - A consecuencia de vencional • las líneas del pentagnma, '/ por consecuen·
    un amor desgraciado, se suicidó en 1706. Fué el primero cia' las notas que lu ocupan, evitan el empleo, y á
    que puro en mú~. la oda' Santa Cecilia, de Dryden, 1697. veces la profusión de líness adlclonales.-Se idearon lIS
    CJark, n.-Comp. Ing.-Nació en Dalchet, 1780; m. 1886. LLAVES por io reducido dei pautado anL, qoe en un prin-
    Fué vicario de coros en la abadía de Westmioster yeo cipio no excedía de siete lineas, á pesar de no escribirse
    San Pablo de Londres. Escribió algnnas monografías so· ninguna nota en los espacios.-La costumbre genenliza.
    bre elllmie y el Forgeron harmonieuz de Hmndel, ro- da en el S. X de osar las letras A hasta G para designar
    bre el Cad ,ave the King Ysobre la lltimologfa de la pala· las teclas del' órgano, hizo que lu mismas letns designa·
    bn madrigal.-Produjo varios rondós y canc. que hacia ran las notas respectivas, basta que en el s. XI. simplifi-
    181~ estuvieron muy de moda. cada la notación alfabética y empleadas las líneas bori-
    Clark, JUAN. -Doctor en mús., 1799, y prol. de la Unlv. de zontales, sólo se usaron las letras como elmJ8I ~
    Cambridge, 1821, y doctor también por la de Oxford, para marcar el lugar de los semitonos en la escalafun·
    en 1810. Nació en Glouresler, 1770. Murió en Holmer, da mental y al principio de las lineas, haciendo el oBelo
    1836. Fué disco de Hayes 'i organista en Ludlow, Ar· de las modernas llaves, cu,/a forma se inició en el l. XVI.
    magh y Dublin. Salió de Irlanda después de la revolución Según Walter Odlngton, ya en I!~O design'banse con
    de (798, Y eDh'e sus comp. religiosas figuran ~ vol. de letras 2 CLAVBS graves, I agudas y una sobresguda.
    seJ'"icioa de la caletlral que pub. en 180:1. También arre- La mús. moderna admite ocho llaves: de DO en 1.&,
    gló para piano y canto variu obras de Hmodel y de otros en t.a , en 3.· y en ~.a Unea¡ de FA en 3. a , que es lo mis·
    maeslros. mo que do en 15.a; de rA en ~.a, equivalente' d9 en 6.·;
    Clar611.-AnL lrompeta aguda, mis estrecha que la ordina· de SOL en 2.·, igual' do en 7.·, y de SOL en 1.&, que es
    ria.-Nombre de un registro del órgano. como si dijéramos.1.e do en 8.a -Por lo expuesto se ve
    elar.I., it.-Gran clarinete ó el COR DI BASSIT. qoe con sólo la denominación do pudieron obtenerse todas
    Clareeaob.-Una de las grandes arpas que usaron los ant. las llaves; pero los ant. no pasaron de la ~.-Ifnea, porque
    irlandeses. • cuatro líneas se redujo el pautado al establecer las 1Ia-
    Clúloo.-De cla"ici, nombre de los que formaban la pri· ves.-EI canto llano desechó la de 101, y 8610 en la música
    men de las seis clases en que Servio Tulio dividió' profana quedaron las tre, para señalar los diapasones de
    los romanos. Así, reflriéodose • las ramas del saber, es cada voz distanciados entre sí por un intervalo de 3.· Las
    lo mú nlJtaLle, lo más gnnde dentro de las reglas del modernu LLAVIS se derlnn de la notación Iilenllatlna.
    arte.-Lo que constituye una creación modelo, á pesar Asi la C, tnnsformada en llave de DO, supone esta nota
    de los progresos posleriores.- Son, pU8ll, y serin siem· en la f. a, 2.-, 3.· ó ~.- Unea: la F, sustitoida por la llave
    pre clúicas en mús. las obras de Salinas, Morales, Pales· de FA, establece el fa sobre la 3.· ó ~. - I(nea; la G qoe da
    trina, Vicloria, Durante, Leo, Cimarosa, Hmndel, Gluclt, (lrigen á la llave de SOL, supone esta nota en la 2.. linea,
    Haydn, Mozar&, Beethoven, etc. y aun antes la estableció tambi6n en la I.·-Las que be-
    CI..I••• JUAN.-Autor de varios corales, oratorios y varias mos indiC3do son todas indispensables para los traos-
    ópens. Nació en Hamburgo, 1799, y allí m. 1836. porleS mentales que los ejecotantes verifican cuando han
    C.....oL- Los qoe entre los anL romanos llamaban' lu de cambiar la altun de on lOno liD escribir previa_le
    OLA OLA 126
    dicho cambio; pero para la mds. escrila las LL.\ns osoa· Cia• • 6 olavI.-:rnst. de teclado y de cuer. metáHcas
    les son: de SOL en t. a; de DO en 3. a y en determinados que por ingeniosas lransformaciones di6 logar al piano.
    casos en 6.. a, y la de FA en 6.•• Es de advertir que las de A tiempos moy anllguos se remonlan los V.riOIl In&-
    DO ya lampoco se osan 8n varios pafses, pueslo que son lrUmenws que leman ona cuerda para cada sonido de la
    las de SOL Y J'A, cabe indicar claramen&e &oda la exten- eseala; pero como no bemos de escndrilar lu mil va-
    si6n de sonidos aceplables. riantes snrgidas éD el período de invención, baila llegar
    Canlan 8n llave de SOL lodas las voces, excepto las d8 allfmpaoo y al salterio, que' lodos exeedfan en el timbre
    baritono y bajo. Algunos autores, al escribir para lenor, y la sonoridad de sus euerdu, que vibraban por el pun-
    aiaden al signo de la llave de 101 un pequeño apéndice teado de los dedos ó los golpes de pequeios plectro,. El
    para indicar qoe el regtslrO de dicha voz resolla i la 8.· hacerlos sonar por medio de teclados fué unl verdadera
    grave de la nola escrila. Tocan en llave de SOL: el vlolfn, metamorfosis. En qué época se verificó, DO es posible
    las tlaula., el oboe, el cornelfn, el saxof6n, el corno, las .veriguarlo; Sólo puede a8rmarse que buta el s. XIV
    arombas, la guilarra, las lrompas, las manos derecbas en no resultan dalO8lrrecnsables. lleraenne, en sn ArtIIOIÚa
    el arpa, el órgano, el armonio y el piano, y 1. veces la ulliM'Ial, 1636, describe el tMnicAordioll Ó clafJicortlio,
    viola J el violoncelo en sos BOlaS mis agudas.-Tocan que pudiera Iomarse como el tipo mis anl. de la citada
    en llave de DO en 3.a , l. viola y la viola de amor.-Se transformacl6n; pero ZarlinG, en una de sus obras ,
    deslina la de DO en 6.." • los sonidos samiagudos del no- mitad del s. XVI, a8rma que en Roma vi6 los restos de
    loncelo J del trombón J 1. los agodos del fagole.-Can- UD anL etImbalo, que contaba mis de ciento cincuenta
    IIn en llave de FA en t.. a las voces de baritono y de.bajo aftoso La leona dllt tllmÑclwrdiOR Ó clafJicordio recordaba
    y tocan en ella lodOlllos inst. de registro grave como los la del raonocordio, que en el 11. X ideó GOJ d'Areuo
    timbales, el fago&e, el contrabajo, elofielelde, el vlolone&- para determinar los diferentes intervalos de la escala.
    lo Y las trompas en sos nolls graves y las manos izq. en Su parle meeiolea cooaisUa en palancas que desceodfan
    el órgano, el arpa, el armonio J el pi.no. por un lado con la presión del dedo y sobfan por el 01rO,
    Cllv. a••da.-La de sol, porque se apllca á los lostrumen· birieodo las cuerdas por debajo con uoalaminila de cobre
    lOS que producen los sonidos agudos. , en la longllud conveniente, según el sonido que debfao
    Clav8 Ó lIav8 ar.61Ia-Nombre qne Bogo Riemann da producir. Una parte de la cuerda eslaba forrada de pafio
    en 80S obras teóricas al slSlema que emplea para la no- para que quedase muda. Su eXIeDs1ón, en un principio,
    taci6n abreviada de los acordes, eu sustitoción del anti- sólo Ilcanzaba. dos OClavu que se eonleDfan en una pe-
    guo BAlO CIrRADO, que no indica por completo IJ natu· queia cala ouadrada. Tal lué el insL de teclado que'
    ralea y significación de los mismos. - So .'todo
    pub. en Londras, en al., 1893, y en ing., 1896, ed. por
    se pesar de IU escaso sonido usaron los compositores mucho
    liempo aún después de baberse ideado varlu y radicales
    Bewernage. Es de suponer que pronto se traducirá" al fr. melo"", Tal fué el que preferia S. Bacb, y el que 1I000rt
    Clavl ó lIavI di .otaVL - Signo que' principios de es1e llevaba en sus na.... En el Cons. de Paria se gnarda UDO
    siglo proposo CuoUeo para evilar la cifra octava y mu- de 6. OClavas, que Gr6&ry utiUr.ó para las comp. de 101
    ebas líneas adicionales. primeras óperas El Auróta, El cuadro parlanll, ZérJam J
    Clave 6 Ilavl traaportadL - La que el ejecutanle blllCl Azor, en t7n.
    menlalmente para cambiar la allora de on tono.- V6ase CJaro es que el deseo de dar mis resonancia , ese
    TIlA.s.oan. inaL babia de IUgerir radicales reformas. Pué ona de
    Clavl ó UavI de ,lelL-La de do ,JI s.a, que sólo se asa ellas, la mis principal é iniciada en llalla, qoilar la pe-
    para dicbo Inst. queia IimiDa de cobre J sostltuirla con on pico de pluma
    Clav6, Josi AKSIUllo.-Fooundo poeIa y m6sico, fondador de CU8no que punteaba 'Ia coerda, cUJo sonido se apa-
    de las Sociedades corales en Espala, popolarísimo por los gaba seguidamente por UD trocito de pailo encolado eola
    beneftcios morales qoe con el arte ha prodocido i bis pluma. Bsa foé la segunda época de los inst. de teclado,
    clases obreras y cantor infatigable de lu costombres y eo ella se idearon. entre otros, el clari:ytMriu., la
    patrlas.-Nació en Barcelona, 181l¡ aUf m., 187&, J en fJirgir&al, el nIMIo, el da~., la llpitleta J el
    .1 promedio de la Rambla de Calaloiia, la ciudad condal CLA.VBCÍlf. que alcanzaron su apogeo en el l. XVI •. To-
    erigi61e una aslatua en t888.-Clavé foé en sus principios dos variaban eo la forma; pero lodos atacabln las cuer-
    on modeslo tornero; pero en su lima lalfa la Inspiración, das con ploma y todos resonaban de on modo análogo.
    que robosleCléndose con los cantos populares, se des- LoI dos 11lUmos fueron loa mis geoeralilados¡ pero al
    bordó Inagolable convirtiéndole en ardoroso trovador de eLAvmK se le dotó de dos órdenes de cuerdas, J loego'
    las monla_, de las playas, de las 8es1aS, de las bellezas, por Ruekers de otro tareero, .8nado 1. la octava alla de
    de las tradiciones y de la. glorias calalanu. Con los cantos aquéllos¡ el mismo famoso constructor de AJOberes le
    del pueblo se forjaron SOl primeras fanlasfu, J transfor· dió 8n t579 una RleD81ón d8 cua\ro oclavas, J este iDa-
    madu por su genio para el pueblo, creó centuplicadas las trum8llto, que bula el l. XVII cul eslaba destinado ,
    melodiosas coplas, las bullidoras daozu J las b6Ucas los comp. y teóricos, entró en liS orqoestal de ópan,
    notas de sus himnos. . quid por primera vez, con el OrftJO, de Monteverde,
    Entre sus 461 obras, bay90 para baile y coros con 1607, para SOBl8ner las pirtes de voces solas, y bula
    lcomp. de orquesla J ea algunas.de orqoesla J de banda. 8nes del S. XVW fué el rey de los inst., el fdolo de los
    Da IIUS comp. mis nolables, cilaremos: La (cm' tül 8011,." fJirtuoa J el Beojamm que recibfa los m6ltipl81 Inven·
    lA. lima tld Tn-, ÚJI bIlltu tü la eo,ta, /A.ontmTa'!, tos de los mejores const.-Florenlfn RlgoU ide6 en 1610
    lA ni' de P/JIcua, UIUJ (cmlada, La wrbllla tü &111 el clavecfn verllcal; en la misma época el Ir. Ricbard
    11MJft, P/JICII(I florida, LoI a:iqustl tü Valls,.1J1 Bcm fIIIlU, dulci8có el sonido de las coerdu, guarneciendo con 11·
    ea, al tarl, ¡HOfIra á w. brafJOl! ¡Gloria á Elpaiía/ guna tela las p6as de pluma. Después se sustituyeron
    lA ,.,tItüll almogáwr., Le fll49t1¡Rilta, ¡ Al fIIIlr / 1M éslas con lrocltos de b6falo. Farini ensayó, aunque sin
    pIICtUlora, La brana, La ,ratitud, Para w.
    ,obra; La éxito, las cuerdas ele tripa para conseguir algunos ma-
    iuWueeión popular. La nina fÜlI ull, blaUl, La qU8ia:a tices. Al mismo 8n se eneaiDinó el aomento de cuerdu
    '" 1lIIOI' ti L'ARjo,..".t. que COD pedales 6 &ecJados movibles. aIlHlaban 6 DO,
    128 OLA CLA
    aepn los ClIOS. La lacba por conseralr esoa mallce:s de poleas, se oblenlan las vibraciones por rozaDileDIo.
    sogiri6 casi slmollineamente eo lres distintos paises la Clav. d. afl.a0l6, ooastallte. - El que J. D. Berlín cons-
    invención de los marlillos: Crlslórori, eo Florenci., I7ttj truyó en i 7116. prelendiendo que resistiera todos los cam·
    Marins, e') Pélrfs, 1716, y el alemán Sebrmter. en 1717, bios almosféricos.-No tuvo buen éxito.
    construyeron los primeros CLA VEClNES DI MARTILLOS con Clave de a•• r.-Teofa las cuerdas dobJe largas que el or-
    escape, apagador y otras ionovaciones, que dieron i esle dinario y producfa sonidos más fuertes y sostenidos.
    insl. sn mayor brillo, base dell'IAKo moderno, cayo ar· Clav. de aroo.-Ideado en t75t por Bobfeld, mdoico de
    dculo en este libro puede consullarse. Berlfo. Un arco, movido por una rueda, rozaba IIIS cuer-
    La escuela n. del CLA.V.elN empieza en Freseobaldi, das. Eslas eran de tripa.
    m. de cap. de San Pedro de Roma, 16U, y conlinÚl al Clave d. do. t.oladOl, ó Doble olav••- Lo inv. en 1190
    principio del siglo XVIII con el napolitano A. Searlalli y Hans Bu('k~rs, fab. de Amberes.
    el veneciano Marcello. En Al. ftorecleron en 111 misma Ciave de lo••altor••• - Inst. de lubos a los que Iba una
    época, aunque en esUlos diferentes, Bmodel y S. Bacb, corriente de aire producida por dos fuelles • .Al idearlo
    los más grandes clavecinls&es, los que á principios del el abate Poncelet, tuvo el capricbo de poner en el frenle
    s. XVII produjeron las comp. mis asombrosas que se de cada lUbo un frasquito COD licores, represenlandosiete
    ban conocido para dicbo ins&. A la gran aulOridad de sabores. El écido representaba el lono de do, el insfpido
    S. Bacb se debe el que IU8M adoptado como ley eHem· el de re, el dulce el de mi, el amargo el de fa, etc.
    pwarunto igtuJl para la allnacióD del clavedn. En Fran· Clave d•• aollloa.-La variante mis significada como base
    cia, Chambonnillre, los Couperin, de 1630 á t733¡ Ba· del rORTBPIAKO. Cristófori, Florencia, t7H; Marios,
    meau (1683-f766.) produjeron con 108 il. las comp. que Parfs, 17t6; Scbroeder, Alemania, 17t7, Idearon 88e me·
    se puedeu considerar como el lipa de la mús. para cia· canismo sin conocer el uno los lr.lbajos de los olros. Los
    vecin, que difiere mucho de la del piano y ofrece diOcul· perfeccionó Silbermann, Sajonla, t 7615.
    tades de ejecución aun á los más hábiles pian islas. Los Clave de rUllla•. - Lo inv. JuaD Heyden, de Nuremberg,
    sclDldos agrios de aquel inll. esigfan abnndancia de antes qoe Guisinié idesse en 1708 su CLA. VI VIILLA. COII-
    adornos. La brevedad de esos mismos soÍlidos recbaza· shtía en UDa serie de ruedas forradas de pergamino que,
    ba los fJftdanta de larga medid. y requería moyo rapi- puestas en mGv. por la presión del pie del eJerutanle Ó
    dos para ligar las DOlaS. Todo ello formaba un eslllo par· por olra persona con un manubrio, rozaban las cuerdas á
    licular, que no es posible reproducir eJ.8ctamenteen el 8n de prolongar su sonido. El éxito bubiera sido más
    piaoo; y en cada escuela predomioaba on género espe- salisfactorio si bobiese utilizado las cuerdas de lripa.
    cial, brillante en 1&., espresi,o en Fr., y cienlfllco en Clave dlvleor. -Ideado por Pesaro, de VeDecia, 11S67. Los
    Alemania, donde E. Bacb, bljo del grao S. Bacb, los sonidos de lal insL claai8cábanse en cinco secciones, y te·
    reonió lodos eo las comp. que deoomioaba 30IIatIU dt cla- . nfa un leelado para cada una.
    _ti, base de la más. de camara que lao grandiosamente . Clav. delll. re.ollador.-Lo inv. Méroll!a, bacia 1770, para
    desarrollaron Haydo y 1I0laM en la lI'ansición del c181'8- dar' cada cuerda doble resooaDcia armónica, • volunlad
    do al piaoo.-De las obras que sobre estos particulares; del ejecutanle.
    se ban pub., cllaremos la de A. Méreaux, Lo. clawcinu··. Clave .Iéotrloo. - Ensayo del P. La Borde, que en 1761
    tIU dt t637 • t790, Ejemplos 11 ftotIU sobreel utilo" ej,. quiso aplicar la eleclricidad á los macillos.
    cuci6t& d8,," obrtll.-Fr., t887, Ilustrado, en folio; y ade· Clave laúd.-IDslo ideado por S. Bacb y construfdo en t 7815,
    más de referirnos" los ardculos ESPINlIU y PIANO, be • por el bajon Bilebrand. También se llamó asi el decuer·
    continoaciÓD las prioclpales variedades que se relaciona· das dobladas que bacia n15 fab. Fleicber, de Hamburgo.
    roD COD el cUl'JIICÍR. Clavetoular. - Lo inv. An el S. XVIlI el P. Catel. Al fun-
    CI." ."rdl.-Aparato Ideado por Lebeao de Aubel, t~7, cionar las lerlas se produciau algunas combiDaciones de
    para obleDer fácilmente los acordes eD los órganos. los aiele colores primitivos. El aulor pretendfa que cada
    CI.Ylao'ltloe.-ldeado eo 1720, por Verber,de Pans.Las color represen18se una nola.
    modlflcaclones que sofrió dieron lugar al moderno PIAKO Clav. or.a.lzado.-Pequeño órgano con regislro de Osuta,
    QUATOOR, de Baudel. inv. por DelllZ, de DaolZig.
    Clav. u.611".- Una de las transiciones al piaDO. Se dice Clav. perf.oto aoorde.-EI que en 1057 ideó un consL de
    que loé el primer IDIl. con macillos fomdos de cuero. Femra, disponiendo las leclas da modo que se podiese
    CI.v. " r.v.I••••t, fr.-El que a 0088 del S. XVIII se usó eJecu18r mds. en los lres géneros diatónico, cromatico y
    con US3 cDerdas, eD logar de tOO, J con 6t ledas, en vez enarmónico. En t606 se coooció otra CLAVE que para
    de las 10 que tenlan los de Ruckers.-Una serie de cuero oblflner ese mismo resullado tenía 3t leelas en cada 8.·
    das dobladas daban mas rUelD " sus sonidos graves. Clave r.al.-El que tuvo tres pedales para variar la calidad
    ela" " ••lIIete, Ir. -El que, provisto d" pequeños marti· de los sonidos. También se llamó así el que conslruyó
    lIos, Ideó Silbermann,eoTre] IJerg (Sajonia), el.año (761). Wagner, de Dresde, en 1786, mejorando el reglslro de
    CI.ve .,.6.101.- El que sin lUbos, macillos ni pedales, Bauta ideado por Delill.
    ideó Verber en París, t798.-lmitaba algunos insL de Clavl tra.sposlt.r.-Ei que por medio de un pedal aplica.
    viento y de percusión. do • puenleeillos movibles podfa variar el diapasón de
    CI." .,moDloa•• -EI que Gomel ideó en IM8 con un sis- todas sus cuerdas.
    lema de teclado qoe loé la base del PIANO TIAKSPoSITOR. Clave vertloal.-Eran sus cuerdas metálicas y estabao co-
    CI.ve ....uo.rd•• - Pequeño Insl. de leelas que Bonis. locadas verticalmente. El que se UEÓ en llatia en el s. XVI
    feb. toscano, cons. eD UI6t para los dedos de los niños. alcanzaba tres oc lavas cromáticas. En 16tO, el Boreollno
    CI.ve IIrl..6, fr.-Conslaba de tres cuerpos que ficilrDenle Rlgoli le aplir6 unos macillos forrados de paño, que se
    se plegaban para su más cómodo transporte. Lo conslru· consideran los primeros gérmenes de ese meeaoifmo.
    yó Marios de Pans, el año 1700. Clave-vlllla. - Vibraban sus cuerdas por la (rolPción de
    Clav, ..Iatl".-Inv. por el al. Walker en 17M. Era una una rueda movida por un pedal. Inv. ese mecanismo
    . eepecie de CLAVE DI ARCO, puesto que con un cordón de Cuisioié, en t708, pretendiendo que el insL luviera las
    lid. que .... por debajo de las eoerdu, 1 por medio. condiciones de los de arco '1 de los de &eclado. Le prellÓ
    ------------------ ----.----

    CLA CLE 191


    so aproblcf6D la Aead. de Ciencia de Parla, ,entre otros CIHI-6rgue.-loll. de cuerdo como el eLA,.. J coa un
    perfeceionamien&os qne fué obteniendo, estin los de Ger- registro de Oaulas como el de 101 órganos.
    Ii, en 'i789, y mAs tarde loa de Baude&, que originaron el CI.,I-or,u••. -Inst. que participa del CLAVB J del ÓIl-
    PIAlfO QUATUOR Ó PIAlfO VIOLíN. GANO, pudiendo aislar por medio de pedales 108 efectos
    m.ve-,I.I••-Tenía anAlogo mecaoismo que el aoterior, del uno ó del otro.
    pero sus cuerdas eran de tripa.-Lo ideó Riseh, de Wei- CI.,I.I ••-Mec Inismo con plar.s de acero que se hadan vi-
    mar, en 1710. brar por teclas con plUs del mismo melal. Lo lnv. Pape·
    et.vl-arp•• -Lo idearon eo 181t los Sres. Dietz y Seeond, lard en 186.7.
    de Parfs, poniéndole teclado, macillos y cuerdas vertica- CI.-,loU•. -InsL que Carlos Schmidl construyó para imi-
    les de tripa.-No tuvo aceptación. tar los de arllo como el POLIPLBCTRUII de DielL
    CI.'Io ....... 0.1 pl.ao • f.rt., it.-Nombre que fe dió al Clavl·t.....-Ideado por Hallary en IUI.
    célebre insto que Cristófori, fabricante de clavicordios eo CI.mana, B.-Musicógrafo alemAn bacia 1680, y autor de un
    Plldua, iov. eo Florencia el año 171t. tratado sobre el contrapuuto. .
    CI.,I-ollladr••-Mecaoismo compuesto de teclado, un ci- OI.lle••, JACOBo.-Contrapuntls\1 neerlandés d~ S. XVI,
    liodro de cristal que, puet:toen rotación, hacia vibrar las primer m. dd c. de Carlos V y uno de los comp. mis ilus-
    cuerda.. Lo ideó Chlandio, de Parfs, en 1806, J aunque tres desde Josquín APalestrlnm.
    Wittemberg lo perfeccionó eo 1819, no tuvo aceptación CIII••nt, CULOS FUNCISCo.-Maeslro d9 piano, aulor doJ
    CI.,I·ol.II....-Voz anL esp. que designaba el CLAVR del dos pequeñas óp., Pipes YLa BoheJraia, Y de ...rias pie-
    s. XV, que también se llamó CLAnCBIIBALUII Ó CLAVI zas para violín y piano. En 1778 pub.: EUJfIo sobre el
    CTllBALUII en la&., y CLAVICUBALO en italiano. aromp. del clavadn, ,en 176! otro rBapecto al bajo lun-
    CIa,lolterl., OIavloltb.rlu. ,lat.-Ins&. de teclado, cuerdas damental. Nació en Proveoza el año t 7tO.
    verticales puestas en vibración por pequE'ñas púas de bú· Clllment, FUNClsco.- Violinisla )' comp. Dirigió las or-
    falo. Fué contemporáneo del primitivo CLUB del S. XV. qUf'stas de los principales teatros de Al. y Fr.-Su me-
    CI.vloor 6 ol.,loor.o.-lnsto de metal, de soplo,.con dos moria privilegiada le permiUa recordar toda una partitu·
    octavas de extensión, forma de cornetín, y coo sonidos ra con sólo leerla alguDas veces.-Nació J m. en Viena
    ao8logos Alos del TIlOMBÓN. Se usó mucho en Francia (178\-IS6.!). Sus contemporineos le conceptuaban un se
    para sustiluir al FIGLH ALTO, hacia 1838¡ lo inv. Gris- gundo Paganini. Produjo seis concit'rtos, tIJ. conC8J1ln08
    chard, en París, 18i9¡ lué el primitivo nombre del SAX- para violín, algunall overturo J cuarte&os y varios oon-
    ROM-BAlliTONO y los había en mi bem., re, do , .i bemol. cier&os para piano.
    CIa,loordl••-En jt. CLAVIOOIlDO Ó CLAVICÉIIBALOj en lato Clément, FílllX. - Comp. y literato. Nació 88 Parfs, 181t.
    CLAVIOORDlUII; en rr. CLAVIOOBDB ó MANlCOBDB.-Primi A sus escritos sobre el estBdo de la m4s1ca religiosa en
    Uvo clavec1n coo cuerdas de latón , teclas que en un Frandll se debió que para enSt!ñarla se crease una escue-
    principio, siglos XV, XVI, sólo alcanzaron tres octavas la especial.-1Ia pub. más de tOO comp., lanto vocales
    y una nota desde ella, primer espacio de la llave de fa como instrumentales de distintos géneros; ha puesto en
    en ¡.a-Después tuvieron cua&ro octa vas, algunas notas armonía, con acomp. de órgano, clI~i todos los rAo&iCtlS
    mis. El número de las teclas era mayor que el de las de la lilurgla católica, J entre sus muchos trabajos bist. y
    cuerdas, pOrque estaban éstas divididas por puentecillo~ arqueológll'os, estin: 1M t;ánticoa de la ltJftIa Capilla,
    para producir sonido difdrentt', st'gún donde las hiriese la IS~9, sac dlls de ms. del s. XIII; un _¡Iodo completo de
    plaquita de cobre colocada al extremo de cada tecla. Se canto llano, 1833, l.· E'd. 187t¡ la Hiat. fl6neral.de la rada.
    colocaba sobre una mesa ó banquillos y su caja de armo- r8ligioaa, tH6lj Hiat. d8 las 6p., i869, con cuatro suple-
    nía era triaogular, como la delSALuRIO era cuadrada. mt'ntos hasta I!SS', , un"'Iodo di órgallO, IS7t..-V. BIB.
    CI.,loordl. ar.6.loo.-ldeado en iSOQ por Maslowski, re Cle••atl, MUllO. -Célebre pianlata y Comp. Nació en Rom.,
    lojero de Posen, que lo presentó en Berlfn el año IS03. 1751; m. en su dominio de E'elham (Ioglaterra) t83l.
    Clavler, fr.-Teclado. Dellal. clavi., llave; pi. cla_. Nom A la edad de seis años aprt'ndió el solfeo con Buronl; Ala
    bre que aot. se dló Alu teclas del órgano porque abrím de siete empezó A esludiar el clavecfn y la armonía con
    do al aire la enlrada en los tubos, hadan las funciones Cordilelli. A la de nueve, después de brillante exameq,
    de una llave. De esta VOl se origioó sin duda el nombre con!liguió una plala de organis\a, y A la de catorce lo
    del CLAVRciN.-V. ÓBlJAlfO , TECLADO. llevó consigo AInglaterra lord B"ckford, prenJado de su
    CI.,lfo.o.-Especie de órgano portilil con fuelles, doble precoz talento. El profundo esludio que hizo de las obras
    lec.Iado. Lo inv. Toulat en ISU. de Bach, de Brendel J de ScarlaUi, desarrollaron su gus-
    CI.,lgrado.-Aparato de gimnAstica para los dedos, Afin de to y perrecclonaron IIU ejecución de tal modo, que auu DO
    darles independencia, fuerza. Lo inv. Lahause eu 18M. hebí, cumplido dieciocho añoi J ,a se le coosideraba su·
    CI.vIJu.-Pequeñas piezas cilíndricas COD cabeza en forma perior 1\ todos los pianistas de aquella ápoca, habiendo
    de pala. Pueden ser de metal, marfil, ébano, ele., y i tamhién e;crito la sonata que ha servido de tipo' todas
    ellas se arrollan las cuerdas para templarlas. las que se han escrito después. En 17SO lué A París. Los
    CI.,IJer•.-La parte donde se colocan las clavijas. fr. le hicieron ovaciones indescriptibles, y la reluallarfa
    CI.,IJ', Fa. BBBNABDo.-Orgaoista y comp. esp. que golÓ AIJ&onieta le colmó de aplausos. No menor seosación pro·
    de gran reputación. Fuá c1avicordista dela corte y maes dujo en Viena y en el Animo del emperador José IL AlU,
    Iro de la capilla real.-Murió en Madrid el año 1616. Yen la inlima amistad de na,dn y Mozart, escribió otras
    CI.vl-I•• e, fr.-Inst. con lAminas de acero que vibran por nUdve fOoatas, y cuando r~resó Alag. pub. su famosa
    el choque de macillos movidos por tecla S.-El sonido es TOCCIIta. Una nueva excursión por Fr., Al., Austria, Sul-
    dulce, agradable, pero menOi brillante que el del piano 18 á Italia, hizo que en todas partes le proclamaseo el pia-
    Clavl-lIra.-Congénere del clavi-arpa. Lo inv. en loglale nista mis perfecto del mundo y el Jefe de la mejor y mis
    rra Bateman, el año IS30. pura escuela de pulsación.
    CIa'I......d.r•• -Inst. de leclndo y cuerdas que imitaba los Las comp. de este gran artista brillan por la elegao-
    sonidos de la MARBOU y fué inv. en 1788 por Jlahr, de cia, la limpidez y la corrección, aunque no destaquen
    Wiesbadeo. por la inspiración. De las muchas obras qlle ha producido
    198 CLO OOF
    cI&aremOl las 106 IODa1ll, enlre las cuales hay le coa C1.....-Poela y m6sleo griego, qoe vlvlé no alOl aoles
    acompalamieato de flaulI, vlolfo ó violoncelo, 3 caprl· de Jeaocristo. - Nació en TeJ6e. y fe dlsUngoi6 ea la
    chos, t, valles, varia sinfoníal y oftl'toru l lI'an OaUIa. Algunos preteoden que iov. dicho inst.·
    orqueall , la l ..~ al ",.16 41 loeGt' el pitMo. Tam· CI..r, lOAK.-Impreaor de mlls. Ingl6s en la primera mi·
    bittn edll6 en Loodres Gratl•• atl PtJr"llCllUM, bella colee· tad del l. X VUI. BdII6 varias obras de Badal, J se le
    d6Ii de pieal de 101 mAs lI'aodes m&ealros. Se dedicó a'riboye la iav. del grabado ea plloCbal de es&l1iio.
    alpn Uempo, con mucba fOI1lJDI, i la conltrocci60 de e.lIta da .lllatrll...-AnL alOCiacion98 de m6sieos popu·
    pllnOl coo Longmann, , después coo Collard, en Loo lares en Calalula. Aonque admitían algooos. iost. de
    dl'8l, , como ejecntante 106 llamado al P4nrctJ ~l cuerda, erao 108 predilectos la ClIllIMiA y olros de ma·
    piGtIo.-La CIII Ricordl, de !liIlo, pub. en 1878 ooa dera.-Las adoales COlLAa coaservan el I'LOVlOL Y el
    obra de Joan Frojo, litulada "~iD C""""U, '" fÑltJ, TBMaOUNO da los Juglarell, tljeodo IUS aires favoritos la
    ... obrtII¡ .. ¡RflU1f&Ci4 mi el progrllO dll Arte. aardllA4, el co"Crapál y olras daozas.
    CI •••t , CaNo.-Autor de uoa 6p. de magia, de uoa 0.001., CULOS.-Comp. de los mis fecondOl ID el puro
    uflnela J de alguDas baladas.-Nacl6 en Gtodfa, f8tO; religioso y eo el dramilico.-Enlre IUS to 6peral eatiD:
    fa6 organista en Valencia; pub. en Madrid la Cr4f114tic4 .arÜJ Stuard4, L'orf4flO tltUa "'OO,
    E""ardo StU4rtl itl
    fIMUic4l, y el alo f8lJG recibl6 del general llparlero el llCOsi4, C4tmlltl di GIl., La CIoI¡lde y La IOliltJri4
    encargo de madurar on plao para la organizacl60 de las di", A""rie, ea 183t.-Nacló en N'poles, 1781; morlé en
    escuelas de m6slca. Novara, 1873. siendo m. de c. de aquella catedral.
    C1......... -Nombre que Be,licblo , los lexicógrafos C'OOlI, N.-Primer m. de c. de Sall Marcos, de Venecia,
    grlegoa dieron l varias caoc. y á uoa especie de guUarra. desde 1873, , repulido comp., que adem" de dos óperas
    C1.pala.gOl.-Segdn Arlsl6genes, así llamaban los grlegos y verlos trabalOl de actualidad, ba prodocido on orato-
    l los 10lUumentol de otros paises. rio, SIJÚl, y mis de tOO obras del rOOero religioso.
    CI.p.ld ....-Especie de órgano hidrlulico, llamado 11m· Ceoohl, J.-Aotor de mocbas óp., que eslt'en6 ea Roma J
    bi60 BlDBA1JI.l00ll, Fu6 in. por el barbero Clepaydioa. Nipolea desde 17t3 al St, y en Veoecla y en Londm
    CI.......lt, Luu.-Naci6 J m. ea Paris (t676·176.9). Se desde 17M al 63.-Nació en Padua, 1710; m. ID Vene-
    reveló comp. l 101 trece años. F06 después orgaalsta de cia ISO', sio baber conseguido gran oombre l pesar !le
    Sainl·C,r. Escriblé muchas y muy notables obral J ooa so competencia.
    6p., SoIIiI,tIa'..q..,.". dea Rila"" nt o, que ob&uvo grao Ceobl.'la, I.-Aotor de Traclalu di M"'., etc., Ul07
    con el seud6Dimode Wendelsteio, nombre de 10 poebl.~
    6Dto.-So hiJo CisAa, que m. en f 760, foé organlsll eo
    Saiot-Sulpice, , se di81ingul6 IambWD como comp. Dl18I, S de TelrtJcAor""m mulicu. ISU, cuyas t.· , 3.·
    CII....ot, F. R.-El cooatractor de 6rgaool que mis fama ediclooes se bicieron en Ull3 y en tM6.-Naci6 cerca de
    lavo en Francia en el dUimo aiglo.- Nacl6 ea Paris, alo Noremberg, "79; m. siendo cao60igo en Breslao, l • •
    1718; estuvo uociado con Pedre Dallery desde 1761, y Ceoka ud C.o-Imporlaote casa editorial de Loodres, Ion·
    marl6en aquella capital elaio 1791. dada elaio 1817.
    Clltro"',IAIID.-lIósi...o lorlé&. Nacl6 eo Oxford, 18ft; Ceollola 6 Coollo., A.-Aotor de CompeRdi"m muaita, y
    m. eo Londres, 1688. Pobllcó importantes obral religio· de on libro de IIJlmos l cuatro voces, lrJ:¡t.-Nlci6 en
    11l8n 1863¡ t.· ed. ea f66'. el Baloaot hacia llSOO. f06 on poco liempo·chaotre de la
    Cllft••, ,. C.-Aolor de la óp. EdtDHa, de mocbu caocloD81 C. Pontificia y debi6 morir en Nuremberg.
    , de ODa COIecelÓD de melodías bretonas. -Naci6 eo Ceda, it.-DeI lat. cauda, cola, remate.-Se designa COD ese
    Loodres, 1781; m. en Rammeramith, 18U.-Ide6 &eórl· nombre el floal de algunu obru, que recoerda los moti·
    cameote uoa especie de lOL60auo, al que di6 el nom- vos mis agradables de la comp., auoqoe con mov. algo
    bre de E~ qoe por su mucho costo no llegó l mis vi,0.-Tam~i6n se llama CODA la libre termioael6a
    construir. del CAXON UU)IlITO.
    C11••ola.-Sigoo neomitico. Cooata de ona mrga y 001 COllo.of•••• -Aparato generalmente otilizado en el teatro
    serle de notas en forma de rombo, coyo fin era facilitar para imilar el 800ido de las campaoas. Se compone de
    . las Iranslclon88. 00 armario con lIS tubos de metal, i los qoe correspon·
    C11.o.-DeI griego. Especie de C4AOtI , también canto, den onos martillOl pllestos en mov. por OD teclado.
    ea el que se procedía por terceras, snbiendo y bajando CO...., 1_ II.-Notable baJooisll y aotor de varias sinfo·
    dlal6nicamente, 6 se repeUa variu V8C81 sobleodo cada nías, conciertos para diversos insL, faotalÍas para or-
    V81 on tono. questa, bailables, e&c.-Naci6 en El Raya, 18U, y es di-
    CII...t, IIAn'L.-Naci6 en GancHa, 18tO. l)esde muy Jo- rector de la baoda de Amsterdam.
    vea se distinguió ea el 6rgaDO y el piano, i caya enseiao- c.••e., F.-Célebre ,iolinista que recorri6 la Am6rica con
    11 se dedicó despo68, uf como i la del francés. Escrlbió Berz , con Lubeck.-Naci6 en Rouerdam, 18t6, ., es vio·
    ODa 6p., algunas peqoeiias comp., , eo tSU uoa Cnmtá linista mrlUOlO del Rey de 101 Pa1_ Balos, habieado po·
    Ue4 Ittllicol, qoe dedicó i S. A. la iofanla doila Isabel. blicado varios coartetos, algooas cantatas, una siofoofa
    CllIiJlettea di 14C.m., Ir.-Castaluelas formadas con ca· y otras composiciones.
    paralOD88 de peqoeilal torlogal. C..... , C.-Aotor de varias over&uras, de obras corales
    CIM. 6 CIIY...-Nombre de on DUIIA fundamental qoe coo orqoesta, etc.-Notable violinista y direc\or de a
    se lodlca" con el acento clrcanOejo y mareaba la eleva- baoda de Goardias oacionales de UtrechL-Nació ea K
    ción J el d8llC8D1O de la VOl.-En la notaci60 neomática, Baya, 1838.
    qoe se coasen6 para la técnica del caoto gregorlano, e.fradia.-Asf como la mú. religiosa en eseDCialmeol'
    CUVl8 era on II'0PO de nólas formado por la onl6n de la vocal eo la edad media, y la ejecotaben sacerdotes 11 olra ;
    larga , de la breve; la VOl apoyaba en la l.· noll. El perlODaI educadas al efecto, asl la profana en intromen-
    lODATOS era otro grupo de Iguales condiclooes; pero la tal y i ella se dedicaba o jóveoes de costumbres dudOl8s
    VOl apo1aba ea la t.· nota. especie de bohemios qoe por sos edadalOl provocaron
    CI...-Segú Polo][, se lIam6 asi .0 lo ant. l 101 Oaotistas enérgicu disposiciones ,a eclesi'slicu, prohibl60doles
    poco blbUea. la enlrada en las iglesiu, ya gobernaUTU, coasldlriDdo-
    ~-------~-- -~-

    COL COL ,129


    loa como vagos y gente de mal vivir.-Los mmicos for casó con Rossloi el aDo ISft, en su maguiOca posesl'u
    males, los que se fueron 8'illableclendo en las ciudades, de CasleD8so, cerca de 8010nla; , alli m. en 18US.
    procunron eutonces dlgniOcar 6U profesión, y al alerto, Cal.t, HIPÓLITo.-Comp. ,musirógrafo fr. Nació en Uzés,
    , pan conquistar la necesaria proteCci6n, formaron co 1816,; m. IS31. Fué prof. del Cons. de París. EScrlbi6 al·
    runíAl, i las que ee concedieron varios privilegios, tao- gunas comp., dos óp. y en IlIlO una obra tU. PanAar-
    to para la exclusiva de la prictlca musical en sus raspee tIIOnia musical.
    tI.as zonas, como para dirimir y ....gular las controver· c.n., P. G.-Se le conoció también por el sobrenombre de
    slas que se suscitaran entre 11l~ m"siro~.-Fué 18 primo C1&amault. Fuá c~ntre de la capilla .de Frandsco 1, eo
    n de dichas COrJlAnfAS, la d8 San Nir.olb en Vien". año París, desde 11S3S al 36; y despuás m. de c. de la catedral
    I• . -En Palfs se formó otra en U91S con la protecci6n de Autun. Se le reputa como uno de los mejores contra-
    de Felipe el HermosO. En 1330 se constitu)ó la de San ' puntistas franceses de aquella época.
    JullAn de los Mluislrlles.-En Alemania se formaron mu c.n•••• - Inst. de forma parecida' i la del clllve verticaL
    cbas desde los primeros mom8nw.-En U7! sancion6 Fué inv. en Polonia, USO. En vez de teclado tenfa, en
    Eduardo IV de Inglaterra la que venfa funcionando en contacto con las cuerdas, unos listones de clruelo,por los
    Londres. Posteriormenle se unieron lambi6n i estas co· que se pasaban las manos con gU~lItes resinados.
    PRADíAS los fabrlcanles de instrumentos. -Se han ocu· Conlt.ol.I, h.-Mandolina' dos cuerdas, con mango moy
    pado extentlamenle en este asunto, t'ntre otros EC'held, largo, que en el siglo último ~e usaba toda \ fa en Nipoles,
    Dujuril in mll,;co '¡Rgulari, Jena, n:JS; H. Lavoix en y que algunos confunden con el COLACHÓ1f.
    su Hiltoria de la ¡1IItrufMftlaci6r&, IS78; Sitlard en lu- Collard.-Célebre fibrica de pianos en Londres. La. fuoda·
    ,Itar"1/ Jlinillrilel, t 881S. ron Longmann y Broderlp, t767. En 179Sla tomó Mu-
    CegIII••tr.....tI. it.-Con los Instrumentos. cio Cleme",i, asociado cou F. W. Collard. Pocos años
    C,hel, E.-Autor de varias 6p. que sin gran éxito e.~tren6 aotes de morir aquél, qued6 é~le como jt'fd dé la casa.
    en Niloles desde IS3181 3lH crftico musical , director, A su frente esti boy Carlos Luke, Collard.
    aunque por poco tiempo, de la surursal del Cons. fr. t'n Colllna, ISAAC, - Notable violiontsta. Nació en Londres,
    Lille.-Nació eu Amsterdam', 1808; m. 8U Brie·sur·: 1797; murió IS71. '
    Maroe,I880. CeI6fo•• 6 C.I.fonl.. - PE'Z griega. Resina seca, dun,
    CIII", L.-Auior de varias operetas y de una muy com- transparente, mort'na UDas veces, , otral amarilla, Pro·
    pleta E&CU8la del mú,ico.- Naci6 tn Palf!!, tS!9, y en viene de la trementina dt's¡,uél5 de de.'tilar su aceite. Se
    aquel Cons. obtuvo el premio de Roma el año 1831. obtuvo por primera vez en ColopboLe, ant. cludid de
    Ceb•• , Juuo.- Pianista '! comp.-Naci6 en Marsella, IS30. Jonia (Greeii). Úsese pan dar aspereza i las crines que
    En el Cons. de Palii obtuvo los primero!! premios de tienen los arcos de los insto de cuerda.
    solfeo, 1'"7; de piano, 1830; de órgano, ISl')f, y de con .C.16., J.""Y.-Distinguida cantante fr. (180S186.1).
    trapuato y fuga, IS5\. Ha pscrito gran número de com C,IOI", J. P.- Uno de los comp. mis notables de su 6po-
    posiciones para plauo , algunas ,óp., por mis que no ca.-Nació en Bolonía, 166.0. y alll m., 1693, siendo m. 4e
    baya !'ido muy afortunado en el género escénico. e. de San Pe~ronlo. De 1671 11191 eatrel6en aquella ciu·
    CeII", C.-Vlrarlo, m. de e. de la C'lItE'dral de Colonia y dad tres óp., de las ruales fcé la mis notable Amilcar.
    prol. de aquel Cons. Es autor de algunas "18811, un Ti Todas sus otr81 procl., que fueron QumerOSaF, tuvieron
    __ Y varios mOletes.-NacI6 ea LlIurenzherg, IblSl. caricter religioso,
    Ce., it.-Se pone en lugar de COL, cuando va Intes de plu- C.lon••, E.-Notable director de orqnesta que despu6s de
    nI. Coi baui, con los bajos. Coi t'iollni, ron los vlollnps ser primer violfu en la OPflra de París, fuudó ea 1873 el
    C......, HouClo.-Comp. de aljlIJ1I8s ohras nomblu. Na· COfICierlo nocional, transformado despuM en AlOCiot;ió"
    ció en Lyon. 1763; murió en ISfl. arUstica, .qne bajo su batuta, basta IS~, tjt'cnló :,00 ron-
    C••, C.U., Colla, CeU, It.-.Con él. 6 .ron lu.-CoI derlos, con mis de 9600brlls de autores nacionllles y ex·
    llaNo; coU'arco; colla tIOCe, col canto ó colla parte,' colla' 'ranjeros. Asimismo ha dirigido IlIs mpjores orques18s
    delIra; colla ,ini,tra; colla pi. gran forza; colla punta de Lisboa, l88l }8!; de Str¡,sburgo, de Burdeo~, t891S;
    trarco ó deU'arco, son frases que no requieren explira ' y de Ru~ill, en 1890, 91, 96., 93 ) lI6. Nació tll Burdeos,
    clóo.-CoL LIGMO ÓCOL PALO in'lica que el efecto debe 1838; estudió en 1'1 Cunll. de Pa' f!l; fué dil ertor de los
    obtenerse hiriendo las cuerdas con la varilla del arto. conriertus ofici:iles de la Expos. de IS78 y en 8(IOel teatro
    CoLL'OTTAl'A, sig. que debe Irse' la S.- mis alfa ó i la ' de la Opera org:lUizó, on tS9!, las primeras audkiones de
    mis baja, sesúa esté dicha frafe encima ó debajo de las .Valamnabó, la Walkyria y Saruma y Dalila. •
    Ootal.-COLLA PAlTE Ó COL CANTO, dicen que el acomp. Color.-Esla voz designaba en la música proporciooallas
    se regule por el mov. y la exp. de la parte principal. nolas que por su color diferían de Jas usadas generalmen·
    C.laob6., C.luel.n. 6 C.la,oIo•• , n. -Inst. de cuerdas, te. En el S. Xl Vtu ,ieroo .wa denominadón las notas rojas
    derlndo de un ant. laúd. Aún lo usan .los músiros am- )' 'as blancas, porqu8 las comunes eran negras. Eo el si-
    bulanted de Sicilia y Nipoles, y tiene un mango muy glo XV se indicaron a~í las negras, porque las corrientes
    largo. Opioan otros autores que es una imi&aciÓu del eran blancas. El uso del color, que era signo lIe propOI"
    TAuoua BoMZOtBIt de seis cuerdils que"viao i Europa, ció" imperfecta, se IILaudoDÓ i ú'timos del 11. X~ l.
    originario de los irabes y los persa!!. . Color del lo.ldo.-EI timbre especial de cada VI'Z 6 de cada
    eea...., PASCUAI..-D1SC. de Lully y colaborador en algu· Insl.' dentro de la misma entouaéioo.
    O8S de sus óperas; mae.. tro de la mú·ica de cirnara de C.lor looal.-La propiedad que alguullS autores atribuy.fUI
    Luis XIV; aator de mucbas obras v00II les, plofanas y ila música, suponiendo que puede recordllr determinados
    reliliosaa, y de varias óp •• de las cuales f610 sobresalió tiempos y lugar8!l.-G. Weber la inclu)e entre las ilusio-
    lA IIOCII tle Tltét,,'1/ de Pélle. Nació en Reims, 1610¡ nes musicales.
    m. en Paris, t7()9, después de arruiuarse por 6U manta COlorat,ra, U. - La que algunos pasajes tienen por el
    de enconlrar la piedra filosofal. movimiento ó por los adornos.
    Ce',,"ull, ISABIL.-Caotante. Naci6 en Madrid, liS5. Des· Colo., or.u, iug. -Numbro que W. Remington, de Lon·
    puM de brillar tn 108 principales teatros de Europa, se dres, di6 en t891S i un mecani~mocon teclado que soce·
    lJICC10Il .... lO JI" L .... U.IC .... ,17
    180 OOM COM
    siTa Ó slmu1tioeameute laDZl baces luminosos IObre un SILLO, que es el qUIJ se marea con cuatro liempos. qae
    plaao pan ob~oer en el primer caso una escala J en el represeol:ln el valor de una ItImib"",,' coa una C, par-
    IIt'guDdo uaa armonía de colores, segúo las teorfas de IIda por una barrila verlir.al, si se qoiere indicar el
    NewtoD y las prlcticas de Castel. COMPÁS IIA YOR, BINARIO Ó DI DOS TIIMPOS, en rada uno
    Caltalllal. CSLISTI. - Célebre ClIotanle it. Nació en Livor· de los cuales enlra una Mínima; con dos ntlmeros eo
    Da, 17M, é hizo sus estudios ea Viena, protegida por el forma de quebrado, cuaodo, como sucede en todos los
    emperador J~6 11. demás compases, el numerador dlcelu Oguras que eo·
    C.I•• n•• -Una de las partes del arra. Pnede ser $ólida ó tran en cada compis, y el denominador expresa la espe·
    bueca, IeRÚO el arpa sea de simple ó de doble mOTi· cle de esas figuras, corresJlOndiendo: 1'1 I Alas f'tIdontltu,
    miealo. ellA la!! blanetU, el " 61as ntgral, el 8 6 las core1ata.,
    CoI ••pl. 6 B......-Caaeióo graaadloa. el 16. las ItImicorcAta., el 316 la!! ("'al. el 6\' las 1tI-
    Col,.a. J. B.-Prol. de vloUa en el Con!'. de Bruselas des· ",i("'aI, el t 18 Alas garrapakal y 01 il16 • la!lltlllliga"a·
    de t863, y á la ve", desde 1888, en la Escuela de mús. de pattItU. E~tas dos últimas 00 se usan en la mú~. moderna.
    Amberl'l. Lo! ant. u!l8ron l' compases; pero 18 eran repetirlo-
    C••• 6 ea •••• gr.-La peqllpña diferencia qut', aunque nes de los olros 6, aunque con distinto signo en 111 o"cri.
    imperceptible' vert's para el oido. resulta en teoría al tora. La gran variedad de los que se admiten en la múci·
    comparar matematicamenle la relol'lón de los InterTalos ca moderoa. se originan de la f,nO\., tl3pmulaiea Ó bina
    entre ~f. La obser\'ó MiFtóx"nes 3tIJ ailos antes de Jesu ria y de la h'ocaica Ó ternaria; p,~rl) como c.,da compá"
    crlsto.-La definen algunoil aulores diciendo que es la se divide ('n tiempo. y á~tos FA subdividen eo park. '!
    diferencia real entre el St'mltono mayor y el semitono aun eo .ubpart", cabe c1asiR('.arlo~ luí: binarios con
    menor. subdivisiones binarias. id. con ~uhdiY. t~rnarhsj bioll'
    C••aohloa.-Canto que lo'! anr. grit'go~ tocaban en la naula. rio-krnarios con lluMlv. binariaq ó lernariall: "'mario~
    C....6••-Tromr,eta aguda de los indio•• con snhdiv. binaria!!, id. con suMlv. ternaria,; fflrna·
    Co.', 1l.-tComol. Comtl .opra, .romo arllb:u: COmtI pri rio binarios con sobdlv. ternarias ó hlnarlatl.
    i'
    lila Ó COIIItI primo ttmpo, tcomo 1:. primer:. Teu. indi·
    cao que se debe a'epatir el fl':lgmenlo de ml'~ira Aque ~
    Los COMPASIS "U"DAMINTALI~ Mlln per{tc'O& !tI
    constan de cnalro putes Iguale!!. 6 imptr{tlCto. Ili FÓ'O
    reOere. Corru .ta, .tal como I'stA'j Corru ltllllpo del ttlmll, conslan de tres. También pueden !ler simples ó romo
    ccomo el tiempo del temu. puestos. Para formar un comlíueslo de uoo simple, basla
    ea••a, laL - Sinónimo de I respuesta l. Término utilizado triplicar el ntlmerador , doblu el dflnomioador.
    por el teórico Fax para iodicar la repetición del lema de Pllra el caso contrario, se busca el tercio del aomera·
    una fuga en otro tono. dor y la milll,1 del denomiaador. En el grupo de 13s slm·
    C.... '1 P.lt, F•. BJlRNARDO.-Poh. en Barcelona. 1739, p18ll. que 100 los que lienen sns tiempos y las pules en
    una obra muy interesante, tilulada: 'ragrrultw mwicos. el mismo ritmo, e~"n los binario., "e dos tiempos, en
    C••ettut.OscAR.-Comp. y literato. Naci6 en Burd('o·. 1 parle~.+, eompAs m'lyor 6 -}. {- y }; los de cnll'
    1819. Desde 1839 A18" esto eo el Cons. de París. Sus io·
    nnmerables obras para caoto y plaao baa sido acogidlS &ro llemposen dos partes -1-, f, 4-
    compa~iIIo ó y -} ,
    con aplauso.-Su esposa,qae nació ea Paris,I830,es con y los leroaries de tres tiempos en tres partes -}. :. :-
    slderada como uaa de las melores cantantes de su época. J {.-Los compuesto!', aquellos cnyas sobdlvisiont>S
    C.ln. fr.-Especie de bufoaes que en la antigua Proven· corresponden altt'rnalivamente Al rilmo lernario- binario
    za tocaban Tlrio~ iasl y cantaban trovas In las dadad83 v binario· ternario, IOn: de dos tiempos en , ., 3 partes
    J en loe castillos. 7 7 7 t . d & ti' & 3 rte 14 U
    z-'-¡-, d' °iiP e ... emposen ... y pa S:r' -4-'
    ee.1•• ra, en lat. C•••I•••ra.-Sig. en la mds. ante una
    dlsooancia t'nlre dos consonancias. ~-!. y -!} -Taroarlo·bioarios de Iliemp')S en 3 y I per-
    ea.lxtI61,-Sucesióa especial de los sonidoJ que los anti- tes{-, -} } y -:6"; de cuatro tiempo" ea 3 y I parles
    guos cauto·llanlstas Uamab3n .IRrICTA si ('rJ asceadtn 10 10 10 Y 10
    T' T' Os -¡¡.
    te, é IIIPllraCrA. si era deseeadente.
    compatles qoe boy mis se u!IIn IOn: compasillo,
    ee••ata.-Fragmento melódico qoe los aol gr. intercala· Ai l.os !
    liempos; binario Ó mayor At; 3 do~; -}A tre.'lj -~
    ban como IKCITADO ea algonas tnojedias.
    C._.r. F.-Comp. distiDguido y autor de importan les 'dos; -:-6 tres, y ~ A coatro.
    obras. como los te vol. da Mwita MICra de lo••iglo. X VI Los ant. llevaron el compAs de muy diversas mane-
    " XVII Y los seis libros de (A".p. para tIl6rgafID. de los ras; paro generalmeot, lo mareabao con el pie. El mil io
    siglos XVI al XVIII. Nació en Colonia, 1813; desempe66 co destinado Aeste objeto era llamado por los griegos
    en BerUn los cargos mas hoaorfftcos en la carrera mosi- Cori(tIO. Potloctllpai, Po:locaopai y Sy"loltarioi. J ea la·
    cal; loé presidente de la Soc. de Msl de la música, direc- dn Ptldarii.-AI calzad/) que parll esto se Uqba. lIam6se
    tor de la bib. eo el reallostUuto de md '. religio$a, ete., ., eo griego CroUptlsÜJ. Crotlpala 6 (.ro",.ta, y en IlItin
    aUf murió eu 1887. Ptldieula. Se .btllla ó SeabiUd. Consistía en uo:.s sand.lias
    C••d. ó ea••od•• it.-Coaodo sigue 6 las pal. AUtgro. A de madera 6 de bil!rro y se mareab3 ademb el ritmo, ba
    o AIIdePI". etc.. iodlea-que se debe moderar el m'>V. A 8UO liendo ambas manos.
    COIIODO, es sinónimo de ad ¡¡b¡t"".. C••puar.-Trazar 1.5 110885 divisorias qoe ea l. paata
    c..,.., HONoBIo.-Músico fr. de la srgoada mitad del si- separao los compases.
    glo XVIII. Se dist! ngoió eo el 1'loUo. Escribió varias com C••pe.l.a, R.-Fabricante de órgaoos y comp. que nació
    posiciones Jan ./Iodo para ur,-, li83. 00 Nordbauseo, bacia 15\00 Quid filé so hermallo otro
    c......-La medida del tiempo musieal.-EI signo que constructor de igualei iost, que residfa en Braoswirk y
    expresa ea cada caso el nlor de las nOlas Ó la doraci6n iUvo much3 fama bada 1600.
    de los lOuidos.-EI espacio comprendido entre las Uness C••,..aad.r.-PdQu('ño meeJoismo que se adapta A Ya-
    que "erUcalmente cortan las del penligrama. rios iasL de viento para m:>Jiflcar elsooido, aomenlando
    El compis se indica: con una e si se trata del COIIPA- laloagitud dellabo.
    COM CON 181,
    Co.,en. L.-Célebre contrapuntista neerlandés, que mu- las del contrapunto, las cualidades de la TOZ, las de los
    r~ó 1518, siendo canónigo de la catedral de San Quintín. instrumentos, ete. - Los que hacen mús. sin conocer lós
    En la blb. de Munich !re conserva un Jfagllijlcal, que preceptos ~entfficos, no son, en nuestro c.oncepto, ver-
    Fetis no cita entre las obras de COllPb:RR. En las mejo daderos composiLores. Para merecer este título, débese
    res Antologías, como la rarísima de Petrur.ci, OtlMcatoll, dar pruebas de suficiencia en la música de capilla, en la
    se conservan 21 de sus motetes. ' dramática y en la instrumental.
    C••p.alatl, fr.-Ant. canción popular, de nriado género, Entre todos los géneros, es el de la música sagrada el
    sobre episodios caballerescos ó amorosos. que exige más habilidad y erudición. Privado el autor de
    C• •í••Ht•• - El de un intervalo es la distancia que le los medios auxlliarp.s y de las seducciones que consienten
    Calta para llegar' la 8.', v. g., la S.' es complemento de los otros, ha de procurar la sencillez de las formas, la
    la. 6.' y la , .. lo es de la 5.'. expresión, la energía de los efectos y la nobleza del es-
    C••pl,.,"e a,,_6aI00. - Dos acepciones tiene esta frase. tilo. Por eso Palestrina, se distingue sobre todos los
    Puede referirse á los sonidos que completan .los acordes ,maestros. Con los más sencillos medios canta, llora, so-
    ó á los insto de aire que se unen á un cuarteto. En este plica, se desespera, ó dice las cosas más sublimes.
    caso también se dice Co.PLIMBIITO IfIISTBUIIlINTAL. El comp. dramático que ha de traducir al lenguaje
    C.Mpl.ta., C••plelorlum, lat.-La comp. musical para la musical las costumbres, las pasiones 1 el carácter de los
    última de las siete 11m" caMÓllictU, ó sea la que sigue personajes, no dispondrá de las armas necesarias para
    a VÚ)WIU.-La colección de salmos, himnos, etc., que . la lucha si no conoce la historia, la poesía clásica, las
    la iglesia romana prescribe para dicho rezo. grandes obras de arte, los escritos de los moralistas 1
    C,.poD.r. - La acción de inventar mús. segtín las reglas de los filósofos, todo lo que puede ilustrarle dentro de la
    dadas para la composiclÓD. verd&d.
    C..pollu •• - Organillo de cilindro que automáticamente El comp. de mús. instrumental es el que tiene mas an-
    cambia las piezas que toca.-Lo inv. en 1820, Vinckel, cha base de acción. Puede multiplicar los efectos; 'puede
    maquinista holandés. desenvolver con cierta libertad los poderosos elementos
    C••p.aloI61.-Musicalmente hablando, es el arte de escri- que da la ciencia musical, y sin embargo, no son mucbos
    bir la mús., de inventar cantos y melodías con sintaxis ios que han sobresalido, limitándose á estOs trabajos. Los
    rigorosa, con armonía elegante 1 correcta dentro de cier- comp. más brillantes están entre los que dOlnlnaban los
    tas reglas, verdaderas leyes, que sólo es dado modl.,. otros géMros¡ y modelos son, Baydn, Mozart, Gluck 1
    ficar á los genios. Lnlli, Rameau, G1uck, Mozart, Méhul, que produjeron en todos ellos obras inmortales.
    Beetboven, Weber, Rossini, Meyerbeer, por ej., han en- Terminaremos diciendo que de Italia vienll la costumbre
    sancbado los borlzontes del arte y han dictado preceptos, de llamar MAI!SnO al que es compositor.
    especialmente en la ópera y en la sinfonía. - Hay dos Compolturl.-Antiguo nombre de la compOsición.
    clases de CO.P.: las obligadal, es decir, las severas, como Co.prlmarlo.-EI que con una ú otra voz canta en la ópera
    la fuga, el canon 1 cuanto entra en el cuatlro de la mú- partes secundarias..
    sica sagrada; y las libr" , como la sinfonía, la ópera, la Compta, EDIlARDO. -Pianista muy distinguido. Nació en
    mús_ de concierLo, la canción, el madrigal, los baila- Vich, y alH comenzó sus esto que, bajo la dirección de
    bles, ete.-Die·has dos clases se subdlvitlen infinitamen- Dupont, terminó en el Cons. de BruselaS, donde obtuvo
    te. En la com~. instrumental se comprende: la mús. de el primer premio. De regreso á Espaila dió algunos con-
    orquesta y la di camet'a. En la vocal é instrumental es- ciertos, '1 en 1873 fué nombrado prof. Jlumerarlo de nues·
    ün la sagrada, la dramática, la de cámara y la popul,.r. tra Escuela Nacional. Escribió algunas comp_ y un Grall
    La dramática, abarca la ópera, la zarzuela, ete. ltlétodo para püuo, dedicándose á la enseilanza y siendo
    En la mús., como en la poesía, en la elocuencia y en el maestro de moda hasta que m. en esta corte, 1882.
    todas las bellas artes, no basta saber y aplicar las re- Compueato. - Se dice del CAJ'tiTO algunas veces para Indicar
    gias; es necesaria la inspiración. Si esta,Calta, en vano . el canto llano ó canto figurado.-Se dice también del IN·
    se acumularán prodigiosas combinaciones de la fuga y TIRfALO que excede la extensión de la 8.', como la 9.'
    la armonía y el contrapunto. Podrá escribirse lo que equivalente á doble ,egntla; y del que puede descompo-
    algunos llaman mÚliCa ,a6ia; pero quien carezca de ima- nerse en otros más pequeilos, como el de 3.', compuesto
    ginación, no podrá ser verdadero compositor. porque le de 2 segundas, ó el de 5.' que comprende do, twcertU.
    faltará el mejor elemento musical. COllunI6n.-La pieza musical escrita para que se ejecute
    Herbst, Werkmelster y Nied, dejaron importantes tra- mlenLras los fieles reciben el Santo Sacramento.
    bajos sobre la COMPOSICIÓN; pero refiriéndonos a obras Comul.-Antigua mlÍSica bailable.
    más relacionadas con la mús. de hoy, citaremos: . Con.-Preposición que se antepone;\ varias frases it. para
    V. Adam, DoCUflUllto, para la ',.,tNICcúSlI de la mtl- indicar cómo ha de expresarse un pasaje. Por ejemplo:
    rica, ete., Madrid, 1786; Albrechtsberger; B. Asloli, COIl a'&ima, COII brlo, co. abanMIIO.
    . lL *; Barbereau, 18"; Beetboven, B,ttMlio,; H. Birnach, Conoatenlol6n.-La produce todo sonido común á dos com-
    1832; M. Bisson, fr., 1881; Choron, 180',3 vol.; H. binaciones sucesivas.
    Cole\ *; R_ Eslava, Madrid, 2.' ed., 1861-1870,1 vol., CIIIOII980, PEDIO nA, saccrdote.-NaciÓ en Lisboa' prln.
    fol. . . . ; Fétls, Jadassobn, Kastner, 1838; Kimberger, cipios del S. XVII. Escribió algunas comp. que se con-
    Kock,1782-1793, 3 vol: Llcbtentbal, 1807; Juan Lobe, Servaban en la bib. del Rey de Portugal.
    1850-60; A. Marx, 1837-1815; G. Nivers, 1667 • • ; Paso ConOllto. -Canto acordado 1 armonioso de diferentes vo
    samonU * A; Prout; Reicha, Tratado de alta comp., ces moduladas.-Los pitagóricos sostenían que el mo-
    1821-25, Csr,o de comp • • , Arú del comp.; Riemann, vimiento de los astros producía sonidos que formaban
    al" I partes; J. Scbeibe, al., L"eipzigz, 1773, J. Scbulz, CONCENTO; y buscaban la soleda~ del campo para olrlo li-
    al.; Siegmeyer; Spies&, lat; G. Weber,1832. bres de otros rumores.
    COIa,..ltor. - En general es el que produce obras de arte COlelntu., lat.-Véase ACCINTUS.
    ó de literatura; pero se aplica casi exclusivamente al Concertad•• - Se dice que tiene ese e,tilo el canto de
    que compone música aplicando las reglas de la armonía, iglesia que se acompafta con orquesta, ó con órgano, 6
    CON CON
    con ambas cosas, resultando mis brillante que el onU- Los COl'lClIITOS DllonSIA son los más antiguos. Con·
    nario.-S4Imo coIICerltJdo, HU4 co.M"ltJtltI, el.C. sistían en motetes' dos, tres y cuatro VOO88 con bajo
    Conoarlanla.-El DUO, el T1!RCBlO y, en general, la música de órgano, y tuvieron su apOgeo con las cantatas de
    que con acomp., ejecu\an 2 ó mis partes, desempefiando J. S. Baeh. El CONCI!ITO DA Cllll!BA se escribió en un prin
    cada una papel principal 'f «r.onclIrrlendOIl todas al espe' clplo para dos violines con bajo, y después, 1709, con el
    clal colorido de la comp. -SlIcrol'dA CONCERTANTE, la que nombre de Co1'lCEIlTI 0&OS81, para dos violines concertan·
    Licne sus motivos dialogados entre dos ó m's insto PillA tes y aoomp. de dos vioUnes, yiola y bajo continuo.
    CONCERTANTE, aquella en que conciertan los instrume:ltos COlol.rt., TROZO DI. -Con ese nombre, (Jollurtllflek, de-
    tos y las TOCeS. signan los al. un concierto de forma libre y de un solo
    Conoertir .-Afinar ó acordar un instrumento con otro. IDOV., generalmente con cambios de tiempo y de medida.
    Conoertl••• - lnst. parecido al acordeón. Alcanza octava y C.lol.rt•• d•• C.naarvat.rlo. - Célebre asociación que en
    media para cada mano y rué Inv. por Weatstone, de Lon· Parfs se rundó en 18!8. bajo la direcclc\n de Babeneek.
    dres.-También se llama así otra Ingeniosa imitación dé Han sido después sus directores, Glrard, 18(7; TUmant,
    órgano expresivo, ideada por Debaln, de Paris. 1860; Hainl, 186(; Deldevez, 187!; Garein,1885; Taffa-
    CORoertlno.-Una variedad del ACOIlDEÓ:ot. l.a ideó en In- nel, 1892. Actualmente da 9 concierto!; cada ailo. Se COIB·
    glalerra y la popularizó en aquel país Meegondey, que pone de 7' pror. efectivos, 10 suplentes y 86 coristas.
    construía concerLinos bajos y barítonos. COlol.rt....,Irllu II".-Creáronse por Philldor, en París,
    Conoarlln., It.-Diminutivo de CONCERTO. El conjunto de el afio 17t5, y se daban veinticuatro cada temporada, en
    uno ó dos violines y un violoncelo concertantes que eje· los días festivos que se cerraban los teatros. ConUnua-
    cutaban la parte principal de los co.ce.-ti grolli que, en ronlos Mouret, Thuret, Royer, Mondonvllle, d'Al1ver~e,
    1761, estableció Corelli, y pusieron después en boga Gaviniés y Le Gros hasta 1791 que los interrumpió Ja
    Vivaldi, J. S. Bach y otros maestros. Revolución. Reanudironse en 1805; pero sólo se verifican
    CORoertln., iL.-En Espaiia y en Italia el primer violín, , en la Semana Santa y con obras especialmente religiosas.
    cuyo cargo esLl\n los '010, Ú olllig.ulo" fscritos para An610ga importaneia tuvieron en aquella capital Lo,
    dicho inst. -la PABTICI!LLA del primer violín, si por dirio (Jo.cürto,o.e lo, amatMwl. que desde 1780 se llamaron
    glr éste la orquesta (Violl. al ce",6aIo, i\.; leader. en In· de la Logia nUmpica, los de la calle de Clérr, des-
    glés; cOIICet'1 meiltet', en al.) Llene marcados todo~ los de 1789, y los de Feldea_, desde 1791.
    pasajes de los demás Instrumentos. C••olllanl. - Célebre tenor (C4Itt'alO), que nació en Sena,
    eo.c.rtlata.-Se dice generalmente del que toma parte en hizo una brillantísima carrera en Italia, alcanzó fama en
    un CQJIclerto; pero sólo debía decirse del que desempeila las cortes de Europa, y especialmente en Berlín, ha-
    la parte principal. cia 1783, y murió cerea de Charlottenburg.
    COlab. del.. Trllone'.-Reliriéndose 'los tiempos mito- Concl •• ua. lat. - Conclnos; En la poética ant. el perfodo que
    lógicos, represenLl\banse ant. toe~ndo como trompeta el por la buena elección de las frases "J aun de las sflabas,
    raraeol marino. - BtCCINAlB CONCOA se llamaba, según resultaba armonioso.
    Apnleyo, o, la primitiva trompeta romana, derivada del Clneltato, it. -A.gitado.
    ani.. caracol Ó BDCCll'lA de los griegos. C'lol ••ar.-Ant., clamar, dar gritos. CoNCLA.ÁIl elrtre los
    ~ololn .arl.a !lIdia. -Supónese que, en la épora prehis ant. romanos, signlftcaba tocar una boeJna. CoNCLAIIITA-
    tórica, era un inst. hecho con un cuerno en espiral como ClÓN era el erecto de muchos gritos ó clamores.
    el caracol marino. Entre otros nombres tuvo los de BA- Conolu916•. - El estudio de los finales absolutos de6nlU.-os,
    BASAKA, GoaDK1IA, SAI'IIOA, ANANTA, VIJA'" Ó SRINGA. era de la mayor importancia en lo ant., especialmente
    e.Iolerlo. -Comp. musical de grande!! dimensione!!, por lo 'dentro del estilo polifónico de los s. XV y XVI. R01 se
    regular en tres tiempos, adaptada á la rorma de la sona· consigue con m's racilidad gracias' los progresos de la
    ta y de la sinronía, y con algunas dificultades técnicas fIIItriC4 y á las modernas reglas para la lógica SueestÓD
    para quc, con ó sin acomp. de orqnesLa, puedan Incir de- de las armonías.
    o terminados Inst. - Las primeras obras de esta clase da- COloo.lla.t •. - Existencia slmultinea con un objeto prin-
    tau del s. XVII. Créese que rué Josó Torelll quien, apar- cipaL-Sonidos accesorios ó armónicos que, por las "i-
    Ll\mlose de los COJlcet'ti eccle,iulici ó da cM"a que Via· braciones del material sonoro de un inst., aoomp. al so-
    dana ideó en 1602, y con el nombre de cOl&certfJ da C471U. nido principal que aquél produce. Nicomaco habló de es-
    r/J. mareó bacia 1686 la forma que conservaron ha.'Jla la tos sonidos en el S. 11; Marsenne los explicó en 1687; Y
    mitad del S. XVIII; pero sea de eslo lo que quiera es lo Sauveur, 1701, y Rameau basaron en ellos su teorfa ar-
    cierto que el entusiasmo qne despertaron .Iesde 1712, de- mónica.
    blóse al célebre violinista A. Corelli y después á Vivaldi COleol., JosÉ.-Célebre, principalmente por sus cinco cua-
    y Tartini que escribieron ideas grandes con estilo noble dernos de voeallzaclón.-Nacló en Turfn, 181&; rué orga·
    y acomp. nutrido. Wiotti, RoJe, Baillot y Kreutzer, nista de aquella real capilla, después de haberse dedica·
    admirables violinistas, consolidaron luego con su talento do diez años i la ensefian!a def canto en París, 1838
    estas comp., en cuyo género lucieron más tarde como al (8, y en Turin m., 1861, dejando dos óp., alganas ro·
    autores y ejecutan Les Beriol, Alanl y Vieuxtemps. manzas, varias escenas y otras obras.
    El inmortal Bach compuso mucbos conciertos para COloordlnola.-Aeorde: unión de dos ó más sonidos que
    clavecfo. Su flijo Felipe produjo asimismo m's de cin- se oyen , la vez, formando una armllnfa regular.
    cuenta y dos, aunque sólo se pub. nueve. Orondel con- Conoordlnta.-AnUcuado; la voz de BAllfrol'lo.
    tribuyó también en este género; pero los ant. CONCIBBlOS C.lduolr la yoz.-PorltJ",e1llo en it.-Regular los IDOT. de
    no tenian ni con mucbo el desarrollo que después alcan- la respiración para emitir ei sonido con la mayor exten-
    ozaron con Mozart, Hummel, Dussek, Czerny, Bies, Cho- sión posible dentro de las facultades del cantante.
    pín, Schumann, Moscheles, Thalbcrg! HiIlery Herz. En ealdleto,., Ing.-Direclor de orquesta.
    ocuanto á Beethoven y' á Weber sabido es que más que Conduotl', lat.-Conduc\o, gafa. Una de las formas m6s
    o

    COl'lCIIlTOS, ban escrito con este nombre verdideras obras ant. de comp. , varias voces, siglo XII, diferente del
    - maestras. ".""•• 1 del tllleaiJl... Lfa1llibase coH..,Ii.,w
    CON CON 183
    la comp. , dos voces, y .pÜI1J ó tripi.", la de 3 voces. de a1umnoslntemos.-Las ant. escuelas de Venecia se
    hn ea".., I'.-Abrev. de COII "pre"ione. llamaron 0'16"14 (bospital), Delia ,i4tiJ tUi tllel&dic41lti.
    O'II.ot, J. F. de.-Planlsta. dlse. del Cons. de París. Na· D~gl'i.CtlralJili y de Sall GioDaui e Paolo dedicado á
    ció en Amber~s, 1791. Viajó mucbo por ,\mél'ica, acom- las nillas. El más importante de los qne hoy existen allí
    pailando algunas veces á la Malibran; comp. varios con- es el Liceo Be1lerUllo Jlarcello, rnndado en 1877 con
    ciertos, sonatas y variaciones para lIiano, y rundó en su subvención del Mnnlcipio y del Estado.-EI Real C01l-
    ciudad natal la Soco de At'1II01Jla, que dirigió hasta su 'erlJalorio de Palermo. que tiene carácter oficial desde
    muerte en 1866. . 1863, se fundó en ]615 con el nombre de Con, hon
    C,,'act, F. -Pianista y maestro de móS.-Nacló en Leb· pallore y se llamó en 1737 ColÜlio di ..a,;ca. - De los
    hete, Flandes, 1810; rué dise. de Pi1:is, en Gante, y de demás que existen en Italia, merecen ser eUados: el
    Kalbrenner, en París. Vifió en Bruselas desde 1832, y lUal COIII. de Milán, fundado en 1807 por Engento leau·
    pub. un N/lodo de pi41JO y alguna mús. para dicho insto harnals; el CiDico i.,tiltllo de Génova, creado en 1829 y
    C••I.et, J. B.-Autor de varias óp., de comp. para plano sostenido por el Municipio con 19 proresores desde 1838;
    y para canto, y del B""IO ,ojre la lill. rU laI arte, , el Regio illltil.to de Florencia, 'Wstenldo por el Estado
    laI ciellCial e,. B/lgica, obra laureada en 18(5 por la con 16 prof. desde 1860; el Liceo mwicale de Turin, run
    Soc. del Arte musical. - Nació en Ostende, 1827, Y ba dado en 1863 y á cargo abora del Mnnlcipio; el de radua,
    sido redactor de algunos periódicos proreslonales. también municipal y el Liceo ",.,icale Ro","i con 26
    CnJn.te.-La relaclÓD armónica que debe haber entre las pror. desde 1883. Al rundar esta ese. Ja legó el Insigne
    parles yel lodo de una obra.-Lo que asimismo debe maes\ro 2.619.612 liras.
    existir en uoa colectividad de ejecutantes.-Se llaman En el orden cronológico sigue' los más ant. de Italia
    COIIPO~lCIONIS DI CONJUNTO las que han de ser ioterpre- ('\ DI PARis fundado en 17Si con el nombre de Real el-
    \Idas por más ejecutantes que los requeridos para el cwla rU callto r rUclauciÓII. En 1793 se transformó
    cuarteto Instrumental. ventajosamente en l."it.to nacioul de mtlriclJ, volvió
    Para otras arepelones de esta YO!, véase: GlADOS á sn primitivo nombre en nn corto período dnrante la
    CONJU!lTOS,INTI!IV.\LOS CONJUNTOS y TBTlACORDlO CONJUNTO. restanraelón, y adoptó, por 611, el de eOIl'. flacio.al. Ras-
    eo....to. n.-Equivale' •• p'JCO fIIOIJido cuando se adi- ta t 789 dióse Ja enselianza 06cial ya por la Acat!.. Real
    ciona á las voces alülro. a1Jtlatlte Ó otras que expresan de .térica qne se estableció 118 allos antes, ya por una
    el movimiento de una composición musical. Escuela que en 17Si creara el Consejo de Estado, ya
    C•• a.a-Abrev. que, pUelta encima ó debajo de las nolas, por otra que en 1789 fnndó la municipalidad de París.
    Indiea que éslas ban de ejecutarse á la vez en la 8.' su· Por el cap. VIII del ReglalBento vigente, se crearon diez
    perior ó en la inrerior. pensiones para alomnas y diez para alumnos dedicados á
    C'IIII•• -Inst. qlle se usa en el ejército cbino. Los bay de los es\odlos líricos, así como otras ocbo para los de am·
    dlsllntas especies; pero todos se utilizan para las llama- bos sexos qoe cul\iven la declamación. Estas pensiones
    das y la sellal de retreta. se consiguen por concurslJ, por nn ensayo de seis melles
    OHralll, JUN.-Comp. alt'mAn de la 2.· mitad del S. XVII. y mediante un detluiUvo examen. El qne termina así &u
    De RUS muchas óperas, obtnvleron el mayor éxito: Aria carrera tiene la obligación y el derecbo de debutar en
    114, N.JIIf1, Po.pili." 1891; CarloJllf1,gIJo, Je,.",aü",. uno de los teatros subvencionados por el Estado. Para
    1691; G,,,,eric9, Pig.aliM, 1693. cada rama de la ensellanza bay un primer premio, un
    Curad•• AUOusTO.-Naeió en Berlin,1811, y allí m. 1873. segundo y tres accésiLB que se repiten para las alumnas
    Foé organista de los Inválidos y director de las orques· cuando concurren á clases que no corresponden á los
    tas teatrales de SLetlin, Colonia, Du~ldoñ, Walner, varones. Para la declamación lírica y la dralDáUca. bay
    Berlfn, e\C.-Escribló varias óp., algunos pot-poarri, y además nn primer premio, otro segnndo y varios aecé-
    gran número de bailables que alcanzaron en Alemania SiLBo El Estado concede para la clase de composición el
    mncba popularidad. Iran pe.io rU RotIIa que da al laureado los medios de
    Co:1.eal.at'.-En la música de Imitación, la parte qne res perlD&Decer en Italia tres allos.-EI ConS. de París tiene
    ponde ó Imita á la qlle se llama a1lleced'lIle, como en los sucursales en Dijon, LiIle, Lron, Nancy, Nantes, Perpig-
    eánones y rugas. ban, Rennes y Toulouse.-De sus aulas han salido mu-
    ~0I.eo...t8 d. la f.gl. -Lo mismo que RESPUISTA. chas celebridades, especialmente desde 1812 á 186.0. Si
    C........ZI, It.-Ignal que CANON. posteriormente no ba producido eminencias, ba dldo,
    OHnrvatirlo.-Voz it. qne en sn primiLlva acepción slg- por lo menos, notables músicos, y en sns cátedras se
    nUlcó HospICIO Ó ASILO. Se aplicó' los establecimientos ban sentado los prof. mas distinguidos. -Inútil es decir
    donde por caridad se edur.aba ;\ los huérfanos. dándoles qne, mejor ó peor organizadas, existen otras mocbas es-
    más especialmente enseñanza musical. Tales rueron el de cuelas en las principales cindades de Francia. Merece
    8a1lla Maria di Loreto, fnndado en Népoles el allo 1637, . especial mención la de Múrica cltílica r religio'lJ lIue
    Ylos Delia Pieea rU Tarcli.i, Di Sa."OlJOlrio, y Dei en París fundó Niedermeyer en sustitución de Ja que
    PO"" di Ge.u Clri"o que en la misma ciudad se crea- en 1817 creó Cboroll para la ensefianza de organistas.
    80","e lo, orig,ne" elc. del CO,.,. rU Parí,. ba pub. una
    ron en els. XVI.-Hoy se designan con ese nombre al-
    gunas eseuelas más ó menos o6eiales donde se ensella obra C. Pierre en 189ft
    una ciencia ó un arte á fin de rormar especialidades en El DI PIAUA, es también otro de los mejores entre los
    alpn ramo del saber bu mano; pero conste que ni ahora an\. 1.0 fundó en 1811, D. Weber'y no sólo se enseJia la
    iDdlca ni antes indicó esa palabra, que en dichos InsUtu- mús. vocal é insLrnmental sino también idiomas, esté·
    tos se eonserve la buena tradición y la pureza del arte. tica, blstoria de la música, métrica, ele., ele., según
    Los CoNs. más an\. están en IL.-Los cuatro de Ná- detalla Ambros en la obra que publicó el afio 1858.
    poIes, ')'a cilado~, se reunieron en uno, el afio 1808, con El DI LOS A.IGOS DI LA .uS. IN VIINA, empezó en 181'7
    el nombre de Coll4lio ,.eaü di • •ca. Así lo dispuso el como ese. de canto dirigida por Salieri. Su de8nitlYa é
    ",y Murat acordaBdo tambléB que con las yaliosas ren- importante organizaclÓD, data de 1811 Y de ella trata la
    ·.·de aqueOa ins\i\ueióo, se coslearaD 8e\ema plazas i obra que en 1871 pub. K. r. Pobl-BII la misma apilal
    184 CON CON
    e~isLe la notable ACADBIIIA DB PIANO que dirigen los her- tmoción musical, que esta bien organizada, sino para la
    manos Horak. Esta instiLuclón tiene sucursales en Wie- culLura general de los alumnos. -En BerlínexisLen: el
    den, Mal'lahur y Leopoldstad. CoNS. STBaN que en 1858 Cundaron Marx, SLern y Kullak.
    BUDAPEST cuenLa con el Co",. nacio441 y con la Aca 2n 1888 lo adquirió J. Meyer yen 189i G. Bollaender.
    tU",ia nacional. También e~isten importanLes B,cuew Por sus cátedras han IJaSado notables profesores y aun
    tU ",tilica en LIIMBERG, BUDA, GIlAZ, INsnua desde 1818, hoy alcanza mucha Cama. En el mismo caso se encontraba
    y SALZBOllR6 desde 1880. con más de mil alumnos la NUBVA ACAD. DB MÚS. que
    El de VARSOVIA que se fundó en 1821; el de Moscou, Th. Kullak creó en 1855 dedicándola especialmente á la
    186' y el de SAN PBTBRSBURGO, 1865, son los Cons. más enseilanza del plano con un curso especial para maesLros;
    notables de Rusia. pero rué cerrada en 1890 por Franz Kullak. A la cabeza
    La Real e.c. fundada en EL HA fA el año 1826; el Con· de todos estos InsLit.uLos esLá por su imporLaoeia la BUL
    servaLorio de RorTEaDA., 18(5, y el de AIISTERDAM, 1862, ACAD. DE IIthl. que comprende tres grandes secciones: el
    estan en Holanda á la cabeza de la enseilanza musical, Reallul. tU ",tiI. tU igle.ia, creado en 1822; la Aeade·
    como el de CoPENRAGllB en Dinamarca, 1867; el de CBIS- fJlia tU comp., inaugurada en 1833, y la de p,.áclica
    TIANJAen Noruega, 1865; el de SrocKoLllo en Suecia, l771; .",ical que desde 1869 se ha ido ensanchando eoo la
    el de LISBOA, en PorLugal, 1836 y el de AUNAS, en enseilanza del órgano, del canLo y de conjunt.o tanLo vo-
    Grecia. cal como instrumental.
    En Suiza, cuéntanae como principales ese. de mús. las También en los Estados Unidos abundan las Ese. de
    Acad. de ZIlBICR, BUNA, BASILBA, LAUSSANNR y Giu'ioVA, música. Pocas serin las ciudades que no tengan ese po-
    donde \ambién está con 'O pror. y unos 1.200 disc., el deroso auxiliar de la culLura pública; pero al Crente de
    Cons. que en 1835 oreó F. Bartholony. todas esLán los Cons. de BALTIIIORB, NEW You, ClNcur-
    De InglaLerra se deben ciLar: el de DUBLlN, el de GLAs· NATTI, NSWARK YBosTON..
    GOW, el de EDIMBUIlOO y los que en Londres exisLen con De los que hay en ot.ros punLos de América, citaremos
    los nombres de Ro,4I Acadefa, 01 ",.,ic, 1822; Lo1Ulo" el de MÉJICO; el de CARACAS y el de TI.UJlLLO, en Vene-
    Acalle"" 01 ",.,ic. con dos sucursales, 1861; Trinilg zuela; el de GllATf.IIlALA; el de SAl'iTIA60 DI eUILE, el de
    a..
    coUege con t3 prof., 1872; ildltall ,cMol 101' ",,,,ic, MEDELLIN, en Colombia; el de la HABANA y el 11111. ,/U4r-
    1880; el Instituto Hv/J". Paf'f'lI; y el mejor de todo~ Ro· fllÓnico de MATAl'iZAS, en Cuba.
    ,al coUege ol • .,ic, reorganizado en 1883 sobre la Na- En España no CalLao Acad. de mús.; pero de pocas
    Iioflal trai"ing,clQQ' 01 .uic que Snllivan Cundó el puede decirse que estén bien organizadas ni que obten-
    ailo 1876. gan la debida protección. Á mas de algunas ese. que como
    Bélgica cuenta con el Real Cons. de AIIBIRBS, fundado en AlicanLe, sostienen los Municipios dll varias ciudades,
    en 1867 por P. BenolL, con subvención del Municipio y recordamos los Cons. de CÁDIZ, MÁLAGA, SEVILLA Y VA-
    con 38 prof.; el de G.\lITB, creado en 1833 y sosLenldo LENCIA, Y merecen e&pecial mención el de DoÑA ISABEL 11
    por el EsLIWO desde 1879; el muy notable de Lieja, 1827, en Barcelona y la Ese. NACIONAL en Madrid.
    también sosLenido por el Estado; y el de BRllSlLAS que En el primero, que se fundóell1838. siendo director don
    aunque en 1813 88 Cundó como esc. municipal, sosLlé Mariano Oblols y presidente D. Manuel Gibert. esLán boy
    nenlo desde 1831 los presupuestos generales del reino. maLriculados unos 1.130 alum., que con gr(Ul cuerpo de
    Ba Lenido y tiene prof. de los más célebres y ya por noLables proC. dirige el esclarecido maest.ro Sáncbez Ga-
    su bib. como por su enseñanza es uno de los más Impor- vagnach. ":n sus clases se enseiian: solfeo con toda e1Len-
    tanLes del mundo; su primer director Cué el insigne Fe Lis, sión hasta el transporte y la lecLura á vista, can Lo, con-
    • quien sucedió el no menos sabio Gevaert. Para el In- junto vocal, armonía y comp. (dos cursos); hist. yacom-
    greso de los extranjeros se requiere autorización espe- pailamienLo (cuatro cursos); arpa y los principales ins-
    cial del Ministerio de Bellas ArLes. trumentos de orquesta, piano (BieLe cursos); francés.
    En Alpmania 811 donde mis generalizada esLá la ense- inglés, italiano, deelamación y mús. de cimara. Las
    ñanza de la música. Quizi no l1ay nn pneblo importante prácticas se hacen frecuentemente en el teaLrito del
    que no tenga su eseuela más ó menos subvencionada Cons., y cada afto se dan tres grandes conciertos U el
    por el Municipio. Ent.re las de esta olase desonellan: el regio teatro del Liceo. La co,ncesióll de premios hácela un
    Real lulutUo de fJltiI. de iglelia de BBBSLAu; el Cons. de jurado, compuesLo por mitad de prof. del Cons. y de
    HllIBlIllOO; el de STIlASBUBGO, 181S5, reorganizado el 73; otros maestros, los más distinguidos ent.re los que DO
    el de WIBSIADBN, 187i; la B.c. de fJlVI. religio.a de Rl' perLenecen á dioho claustro. A la tiRAN MBDALLA EXTIAOa-
    TISIONA: la de FUl'ICPOlr, fundada en 1860 por Henkel, DINARIA, sólo pueden concurrir los que han obtenido
    Bailiger, Haufl'e y Appel; la arall dtwal, de WIIIIAB, primeros premios.-AIIí, en la Dirección yen la Cátedra,
    1872, y la de igual categoría en CULSRIJB, 188'.-Figu- bao dejado el fruLo de su gran talento el inoomparable
    rando en primera línea con los mejores del mondo, estáu: pianista y comp. ,D Pedro TinLorer y los distinguidos
    el dt LEIPZIO que Mendelssohll fundó en 18ta y se reor armonisLas D. Mariano Obiols, y D. Gabriel Balart. Los
    ganizó el 76 con el Litulo de Real Cou. Sn historia des- tres dedicaron á la autora de estas líneas sus pat.ernales
    de el (S al 93 y la lista de las notabilidades que ha pro- y sabios deslelos; á los tres y al act.ual Director, el sa-
    ducido, se contienen en.un libro de Kanesehke. El de en- bio Sinchez Gavagnach, debe la base de su carrera arLis·
    LONIA ablerLo en 185ft, el de DRBSDE, 1856, propiedad tica. ¡Quó mucho, si para ésLoS dos consigna un testimo-
    de E. Krantz desde 1890: cuenLa con muchos y distin- nio de gratitud y á los otros dedica la mejor .iem",60ifIIJ
    guidos pror. que desempeiian clases especiales para Cor- de su corazónl - Ent.re los acLuales maest.ros estao: de
    mar maesLros. El de HOCR en FrancCort., establecido es- SOLFIO, Saduroi, Font.. P. Sorra, M. Sorra, Abreu y La-
    pléndidament.e, 1878, con un legado del Doctor que le moLe de Grigoon. De PIANO, Buyé, CoSta y Nogueras,
    dió el nombre. El de STUTTGAI.T, 1856, célebre por haber Codol, Foot., Lamole y Pamies; AaPA, Badia; AMONio,
    sido notable planLeI de pianistas. Daniel; FLAllTÍN y FLAllTA, Escalas; OIOB, Fontseré; CLA-
    Las Realtl. IICWW de Monich, 1817 y de Würzbourg, BINITB, Porrini; FAGOTI, Sadumi; TaoMPA, Fontseré;
    1801, sosLenidas hOJ por el Estado no sólo para la ins- VIOrJl'l, VIOLA '1 .lis. DI CÁBAlA, Stpchea Deyá; ~LOl'lCB-
    CON CON 18&
    LO, Casal; C01'lTBAiIAJO, Olivares; ABMOmA t COMP., Sán- que en determinados rezos y días, se dicen al ftn de los
    chez Gavagnach y Nicolau; CANTO; G. TiDtorer y dolia laudes y las Vísperas.
    Juana BardelU; ALBIlÁ1'I, Klrchner; ITALIANO, Glrosl; Cona•• , It. - Pal. que con su abrevo cont. se utiliza en las
    "A1'Icis, Lamote y dolia Matilde Daros; DBCtAMACIÓN, partituras para indicar que entra más tarde el los\. á
    Bisso; COIOS, Sanmal1í. - Algunos de éstos han sido que se refiere.
    aventajados condiscípulos de la que esto escribe. Vean Contl, F.CO B.-Tiorbista ,irlflOlO, comp. muy estimado en
    en estas líneas, si á ellos llegan, un recuerdo carilioso, Viena y m. de C. del emperador José.-Nacló en Floren-
    y reciban todos el saludo de quien tiene' gala haber cia, 1681; m. en la capital de Austria, 1732, y dejó más
    luchado en los hrillantes certámenes de aquella Est'uela. de 50 cantatas, 9 oratorios, 13 serenatas y 16 óp., sien_
    La NACioNAL, de mús. y declamación, que con un pre- do la más notable Do" ClilcioUe ,n Sierra Moreu. Sil
    cioso teatro existe en Madrid, formando parLe de la hijo· IGNACIO rué \ambién eomJlOSitor; pero sin el talento
    manzana del TRATBO RHAL, fué fundada en 1830 por la de su padre.
    reina dolla María Cristina. - La dirige actualmente el Contl, J.-Célebre sopranista, callralo, del S. dlUmo. L1a-
    reputado organis\a y comp. D. Ildefonso Ji meno de Ler- mósele GIZlBLLO, por el nombre de Gizzl con quien hizo
    ma, pror. numerarlo desde Marzo de 1892. y Académico de brillantes estudios desde la edad de 8 aiios. Á los 15 ya
    número de la de Bellas Artes de San Fernando. Ocupan debutó en Roma con éxito extraordinario, obteniendo
    sus cátedras maestros de envidiable reputación. - AlIi después grandes triunfos en NlIpoles, Londres, Lisboa y
    terminó sos estudios de piano la que esto escribe, y al Madrid. Nació en Arplno, Nápoles, 17U yalli m. 1753.
    distinguido maestro D. Andrés Monge, debe gratitud Contl, CnLos.-Autor de 11 óperas, de 6 Misas, 2 Re-
    inmensa por la solicitud yel \alento con que supo prepa- quiems y de otras comp. religiosas. La mlls notable de
    rarla para la obtención del primer premio.-En las ma· las primeras es Olimpia.-Nació en Arpino, 1787; fué
    trículas de es\a Escuela liguran. por término medio anual. maestro, 18(6, y director 1862, del Cons. de Nápoles y
    unos 1.800 alumnos de ambos sexos, y unos 750 de en allí murió el año 1868.
    selianza libre, distribuidos unos y otros en las clases de Continuo, JUAN.-Contrapuntlsta it.; m. de C. de los duques
    solfeo, en la de los principales insto de cUl'rda y de ,ien· Gonzaga, en Mantua; prof. de Luca Marenzio.-M. en 1505.
    to, en las de piano, canto, órgano, armonía, comp. ar- Conto. JUAN.-Nació en Pontevedra, 1618. Pub. su obra:
    monio, mús. de cámara, francés, italiano y declama· JIÚlica i/JItf'1jmental: di,erlación ,obr, ,1 giro fRe Aa
    clón.-A los premios se opta por rigurosa oposición ante de tomar la mÚl. en lo. ,iglo. flelJidero,.
    jurados de tres profesores de la Escuela y otros tres Contra.-Nombre qlle se daba en otro tiempo á la voz de
    agenos á la enseiianza oficial, pero de notoria competen- CO~TRALTO y en general á todas las que hacian armonía
    cia, previa aprobación de la Dirección general de ins- con olra voz. Así cuando el tenor servia de base á la
    truooión pública y bajo la presidencia del director de la armonía se le llamaba CO~TBA-TBNOR, y. la parte más
    Escuela. - No han de hallar eco aquí las censuras que grave que el bajo, se la nombraba CONTRA-BAJO.
    algunos apasionados han formulado respecto á la orga- Contra. -Nombre del pedal que en el órgano se relaciona
    nización de este Cons. Nosotros por egoismo patrio, por eon los tubos más graves de dicho Insl., a los cuales
    amor al arte, hemus de pedir, sin embargo, que los mi- también se les designa con esa voz.
    nistros de Fomento le dediquen más predilección y hagan Contra-arm6nloo, o'.-Lo que es contrario a la armonía.
    algo de lo mucho qué con los elementos nacionales se Nombre de una proporción armónica.
    puede hacer para colocarlo á la mayor altura. Contr.-baJa.-Bombar.la, registro de órgano.
    C•••ola.-La parte del arpa donde están las claTijas para Contrabajlata.-EI que toca el CONTRABAJO. Los que se han
    afinar las euerdas.-CoNSOLA DBL ÓIGAN", a_Ilel en fr., hecho célebres en ese insto son principalmente: Drago-
    es la parte donde en ese insto están los registros, el te- netti, An.lreoli. Wach, A. MUller, Anglois, Bolttesinl,
    clado y los pedales. W. Kause, J. Hrabé, A. Meissl, E. Storch, Simandl,
    C•••naRola. - Acorde de dos ó mas sonidos que se oyen Laska, C. Rossaro, Gourré, Negri, Simón, Swoboda,
    simultáneamente resultando agradables.- Será MUOI si Montanari, Seontrino, AberL, Sehwabé, Sladek, Bemier
    la resonancia es de una fundamental con su 5.' Y su 3.' y Sturm.
    superiores. Será MB1'IOI si es la de una fundamental con C,"trabaJo. -Ellns&. más grande y de sonidos más graves
    su 5.' y su 3." inreriores. -Será JUSTA Ó PBarBCTA aquella que hay ahora en la ramilia de los violines. Aunque se
    cuyo intervalo es Invariable como para la 8.", la 5.' y la escribe para él en la misma llave que para el bajón yel
    ,." - Será I.PBIrBeTA aquella cuyo intervalo puede ~ser violoncelo, la en ,.", sus acentos resultan á la 8." baja
    mayor 6 menor como la 3." y la 6.' de los de esos ins\. Es la base fundamental en las orques-
    Con.o.a.t•. -El intervalo que produee una consonancia.- tas, desde qne vencidas bs violas por el violín á princi-
    El sonido que rorma consonancia con otro. -CoMBI1'IACIO- pios del S. XVII y generalizado su uso en ILalia, pudo
    NBS CONS01'lA1'ITBS son, en la Física, las que resultan por por fin, allnque no sin grandes esfuerzos, Introducirse en
    las relaciones sencillas de los cuerpos sonoros. Francia hacia 1700, sustituyendo paulatin.mente á los
    Co•••aante. - Gran insto que tiene algo de arpa y del cla- diferentes BAJOS DB vloLA.-EI primero que lo tocó en la
    vecino Consta de IIna caja armónica puesta verticalmen- Ópera, rué Montéclair, que sólo ejecutaba los viernes dia
    te sobre un pedes\al y con cuerdas á ambos lados para de (unción más escogida. Hasta 1830 se usó con , cuer-
    que se toquen coo las dos manos. Lo inv. en el S. XVIII das afinadas en do', ,ol', re', y la'. Después Se redujeron á
    el abate Dumon\. tres cuyo al~orde era en los it. '01', r,' .la' y en los ing.la',
    C••••••r. - Sonar bien con otra cosa. re', .0Z'. Al poco tiempo, y por ra mayor facilidad en la
    C6••0DH, sing. C6R.on'.-Ant.: ACORDIS, ACORDB. ejecución, adoptáronse otra vez las , cuerdas. Su afina-
    Co••ta.t•• , T. C.-Autor de algonas óp., overturas, eLe. y ción es mi', la', re', '01', recorriendo del mi' al la· y al-
    no\able director de orquesta en los Oo1lCÚf'1oI del Cui- gunas veces hasta l'l dOJ. Su notación se escribe en la 8.'
    110, Paris, 1871; en la Ópera cómict.J, 1875, ete.-Nació supo del sonido real. En ,\l. se ha usado algunas Teces un
    en Alarsella, 1835; m. en Pau, 1891. CONTRABAJO de cinco cuerdas; yen la Exp. de Paris, 1855,
    CII'UBt•. -En algunas partes, el apuDtador.-Oraciones se exhibió el Ocro-BAssB de grandes dimensiones, que
    186 CON CON
    Gouood :uUIIzó en su Mil4 rU S41C1a a,cilia y hoyes" 1 y fué abandonado, por 80 poca preclslón.-EI que boy se
    en el Museo de aquel (:Ons.; pero estas particularidades usa, de origen austriaco, es de metal y ha sido propaga·
    y la que Wagner &e procura para el "r,l.dio del Rlui.. do en Bélgica y en Inglaterra por la easa Mabillón que
    golrl. bajando medio tono ó sea á mí 11' la l." cuerda, sólo por medio de lSUaves y dos para octavear, le ha dado
    responden' conveniencias pasajeras. - Entre los mucbos condiciones mny úLlles para las orquestas sinfónicas y
    estudios, conciertos y solos que para este msl. ban escri las músicas militares.
    to los princípales COl'lTIABAJlSTAS, sobresalen I.,s Y,todo, C•• trafuga.-La PUGA INflas" Ósea la q!le va 1o.ir\\eodo
    de BoUesini, Slurm, llause, Dernier, Simandl y Gourré. el temático IJrOpllesto para la ruga natural; asf por ejem·
    CODtrabaJo, BOIIBUOON.-IIISt. de viento en metal. Cerveny plo, si esta I,rocede de la to4ica á la pin.ta, la contra-
    construyó en 1815 uno de forma circular en do," 6, fa fuga irá de la q.ilCta á la t6"ict.& y viceversa.
    y mi 6; y en 1873 dió il conocer otro de una octava más Contra hot•. - Especie de SAX'BOU ALTO que Ramperboff
    grave con extensión hasta el do'. construyó en Ber)fn el aüo 18".
    Se llama voz DE CONTRABA'O la más grave que el bajo. Coatralatent. -1.0 mismo que CONTIA IlOTlVO.
    C••traltaJo de ar•• nla. -Nombre que algunas veces se ha Contralt., it. - La voz mas grave de las remenlnas. Esa
    dado á la TOBA ÓBASTillA. frase se ha sustituído por la de .euo"opt'a"o; pero ésta
    C••trabaJo de ohlrl.'., de oboe, etc.-Xombre que en lo no tiene en los acentos graves aquel timbre SODOro y va
    ant. dábase al insto más grave de una familia. Decíase, ronil que requieren el Or/,o de Gluck, el Romeo de Ca-
    pues, CONTIABAJO DE VIOLA, DE CORNBTA, etc.
    Contrabajo de lenlUeta. - Véase el CONTIlABA,ÓN.
    ,.14#. de Bellini y otras partes escritas para Rrdaderos
    contraltos. - También en lo ant. se dió ese nombre á los
    Co.trallaJ. de .etal.-EI insL. de mayor tamano en las CAStaATOS y en gelleral á la VOl que podía eluarse mas
    bandas militares. - Se le llama también BAJO llóNsraoo. que la de tellor.
    Consta de cuat!"e pistones y se construye en " 6etIto1 Y C.ntr..otlvo. C"NTBASUIUO. CoNTRAINTBIO'O. - La frase
    en mi bemol. musical que ad li6il•• se introduce para aeompaliar en
    Co.traltaJ. de 6r••• o. - Registro compuesto de tubos, ya conLrapunto al motivo ó ,oggetto de una fuga. - Tambl~n
    cerrados ó abiertos, cuya longitud es de 16 ó 3i pies, se dice CONTIAPAlTE.
    según la potencia del órgano. C••trapá•• - Contrapa!>O; 1." parle que se baila en corro
    Ce.trallaJ••anooerdlo, de teclado. - Lo inv. el abate La- como introd. á la danza catalana ULulada SAlDANA.
    borde para el acomp. del canto llano, utilizando la idea Co.trapa••• - El aeomp. que bacen unas yoces cantando
    con que Risele de Ismenau ideó en 1'110 un BAJO DE VIOLA el': paso mientras otras enlODan el primero.
    con teclado. Contrap.lt. -Contrapunto; sella) que bace el jluiol ó CA·-
    COltrallaj'l. -Iost. de madera afinado una 8." más baja RAMILLO cuando al terminar el COl'lTlAPÁS han de empezar
    que el bajón ordinario. - El ideado por Mabillón consta los diferentes pasos de lA SARDANA.
    de un largo tubo de metal con lS llaves y doble lengüe· Contrap••tlnt.. El que ('anta en contrapunto.
    ta como la del ragote.- Abarca toda la escala cromáLica C••tr.putear•• Cantar en contrapunto.
    desde el r,' hasta el fa l • Sus ilOtas, como las del con Celtrapuntlat•• - El compositor que domina y aplica más
    trabajo, se escriben una 8." más alta que el sonido real. especialmente la teoría del contrapunto.
    Hay otro modélo, también con 15 llaves, consLrufdo por Centr.p.nto.-SeClelón muy principal de la Armonfa. Ense
    los Sres. Evette et Schaerrer.-Asimismo hay CONTRAlA la á c'omponer la mús. para muebas partes. - Comp. á
    JÓN de meLal ideado por Tbibouvllle. La son,·ridad de dos ó más parles con melodías, que á pesar de su inde-
    dicbo insto es semejante á la del fagote. pendencia entre sf, forman unidad armQnica con un canto
    También se llama CONTRABA'ÓN al que toca dicho inlL. dado.
    eoltraoaat•.-Nombre que Gersan y oLros teóricos dieron Parece que la pal. CONTBAPONCTUS usada por el teórico
    á lo que antes se llamaba colllrapanto y mas en lo ant. Felipe de ViLry en el S. XIV, fué contracción de puct.,
    tlilca"to . , co"trapIJct... , "ola cOlltra notam. y designó lo que
    C••traoorllar.-Poner dobles cuerdas. has,- entonces se conocfa por DISCANTUS ÓDIAFONíA; sig-
    COltrallanollta.- El que baila contradanzas. nificando ala vez que debfan combinarse unos con otros
    Contrad••za.-Baile de origen inglés introducido en Fran- los ,."101, Ó lo que es igual, las flOta. que tomaban aquel
    cia á principios del s. XVIII, popularizándose rápidamen nombre por la forma de su cabeza.
    te en sustitución del minué. - Turek, en su método de Lo~ historiadores marcan dos etapas en la vida del
    piano, 1789, dice que este baile se llamó Co."tr, ""e,
    (danza campestre). - De ahí han deducido también otros
    contrapunto. La una, severa y exclusivamente diatónica
    desde los comp. neerlandest's basta Palestrina¡ la oLra,
    autores que era el baile ravorito de los aldeanos; pero florida y magistral, desde Monteverde basta nuestros
    afirman otros que ese nombre se origin6 de una parUcu días. El arte de la imitación musical, iniciado en el s. XIII,
    laridad de ese baile,·cuya.o; parejas se colocan una enfren cuajóse de sutilezas y licencias en el XV y el XVI, pero
    te de otra. - Se llama CONTlADANZA CUADIADA la que eje· fué purificálldose en ei XVII y parte del XVIII basta que
    cutan euaLro parejas formando los cuatro lados de un apareció la fuga. .
    cuadrado.-C. de dos parejas, la que bailan cuatro per- El C. ~I.PLI ó SILÁBICO que es aquel en que todas las
    sonas.-C. LAIGA la que usan los ingleses, los vasconga· partes proceden nota conLra nota, en toda c.lase de ulo-
    dos, etc. poniéndose las sefioras en un lado y los hombres res, se div:c\e seglin los teórit'os al. en dos grandes ca·
    en otro. -c. PUNCESA ó QUADBILLB la que ejecutan dos tegorías, ellGllAL yel DESIGUAL; pero los fr. establecen
    parejas y terminan con galopa, corros, ele. otras subdiYislones, á saber: C. DI! palllnA ESPECIE, Ó
    C.ntra .xp.lloI6n.- Una de las partes de la ruGA cuando sea de nota contra nota, siendo cada una iliferente y
    la re,pw.ta precede al motifJo.- Se usa para dar varie marchando por los tres mov. ,,.,j41lte, o~licao ó co,,·
    ciad á ese género de comp. trario, y aiJn mejor por ésLe que es el más armoolo"o. DE
    Contrafa,ote.- Inst. de mayores dimensiones que el PAGO- SEGUNDA, dos nulas contra una, evitando cuanto sea
    TB, cuyos sonidos reproduce a la 8." grave. - El que se posible repetir la misma nota y haciendo que la 1." del
    usó ell la I!poca de Baydn y Beethoven era de madera y C. y I.s dE'mAs que contrapunta n en los tiempos fuertes
    COO COR 187
    sean consonao\es del acorde. DI TBBCBRA, cuatro notas Cloke, TOMÁs.-Comp. y cantante lrlandés.-Naeió en Du-
    contra una, con las mismas reglas que el anterior. DB bUn, 1785. Dotado d~ una hermosa voz de tenor, y des-
    CUo\RTA, ocho notas contra una, resultando el c. SINCO- pués de haber dirigido algunas orquestas, cantó con
    PADO. DB QUINTA, 16 notas contra una; lIámase también éxito en los principales t.eatros.-Murió en Londres, 1818.
    C. VAllADO ó C. PLORIDO, y sólo se usa en los mo,". lenLos. Entre sus óp. descuellan Federico " gra1tde y In zwoc-
    DB SBXTA, una nota contra doce en tresillos. DB SÍ!PIlIU, 1'4401' dll Rey. También pub. un Mlloda de CtlfIIo.
    en el que se usan toda clase de disonancias, ya.con noLas Cooper, JOBOB. - Organista de CÑlpe' Ro,al, en Londres,
    sincopadas ya con ligadas. 1856. AlU nació en 1820 y m. en 1876, dejando pub. va-
    El c. INURSO Ó TROCADO, que puede ser doble, triple, rias comp. para órgano.
    cuádl'llple, etc., según los casos, exige que con buena Coop., JUAN.-Célebre Iaudista inglés, conocido por CoPB-
    armonfa se puedan invertir las modulaciones de cada BARIO. rué maestro de mús. de Jacobo ( y de Henry y
    parte, pasando á la superior la inferior ó viceversa. Las Willians Lawes.-De 1606. 16U. pub. algunas comp. J
    transposiciones más utiles en el difícil estudio del c. son murió en 1627.
    las que trasladan una de las partes á la 8.", ó á la 10." ó Caperte, lt-Cubierto. - Se usa esta pal. para indicar que
    á la 1'," alta ó baja. se debe obtener una sonoridad velada.
    En el tecniclsll)o contrapunUsUco, hay otras denomi- Copl.I.-En poesía, las estancias de cuatro versos, de ocho
    naciones de caráck"r especial. Así se llaman C.· RBTRÓGRA ó de once sílabas y las de ocho versos de doce sflabls si
    DOS Ó INVERSOS CONTRAIIOS Ó POR MOV. CONTRARIO, varias se trata de las copltu de a1'te ..a,01', que apenas se usan.
    csllOOies de C." DOBLES en los que, cometiendo verdaderO!i -En mús., la tonada ó melodía que se aplica adichas
    allusos, se ba querido alardear de inutiles dificultades. comp. - Antiguamente se dió ese nombre á ciertas or-
    -C. OBSTINADO, el que sólo admitía un tema repetido por questas populares.
    una de las voces mientras las otras iban armonizándolo Cop610ue.-Conjunto de copas de cristal de dlsUotos tama-
    de d\feren\es modos.-C. PLOllDO, el que, cualquiera que ños, afinadas por la mayor ó menor cantidad d~ agua que
    fuese su especie, se adornaba tUl libit1Mll.-C. LIGADO, el contienen. -Se da el mismo nombre al que las hace vibrar
    que no tenía saltos de 3.", ,." u otras raras licencias.- pasando por los bordes el dedo ya humedecido ó ya con
    C. IMITADO, aquél en que una de las partes repite lo que alguna resina.
    canta la otra. -C. SALTADO, el que resultaba, cuando por Coppol., P. A.-Comp. iL. Nació en Sicilla, 1793. Hizo sus
    ".,uno de tantos caprichos, se prohibía que las voces mar- estudios musicales en Nápoles. Escribió varias óp. de las
    cllaran por mol'. conjuntos. - C. PIGURADO, aquél en que cuales le dió verdadera celebridad Nin,a paZ" pet"a.vJ1"
    las diversas partes proceden por valores y ritmos diCe- estrenada en Roma, 1835 y representada en casi toda
    rentes.-C. PUGADO, el qne tiene estilo de fuga. Europa y en Méjico con éxito extraordinario. También
    El c. Á MBNTE, de los it Ó CIIANT sua LE LIVBB de los fr., Cueron muy aplaudidas Gli lUí",';', Torin, y B"ricl6llfl
    era el que sobre UD tema eclesiástico inventaba gene- tli Baü"leltl, Viena, 1836.-Murió en Catanla, 1877.
    ralmente el tenor en una comp. a dos, tres ó cuatro voces. C6pula, laL-En la mús. anL. el pasaje armónico en el cual
    Eotre las obras que explican el c. como arte indepen- una de las partes constaba de muchas notas que se eje-
    diente, según el anl. método, figuran las de Fu, Azza cutaban con rapidez mientras la otra parte se sostenía en
    pardi, GiambaUi~ta, MarUni, Albrechtsberger, Fenaro- una sola nota. - En el órgano, el pedal que hace olr la 8."
    n, Paolnccl, Cherublni, F. J. Fetis, Bellerm~nn, Bazln, baja de algunos elementos sonoros que se acopla" bien á
    Bussler, yel TraltUlo di c./'Nf44o, de Moriggi; pub. en los demás juegos del citado instrumento.
    Madrid, 1831, * .. ~. COlluard, ARTURO. -Doctor en jurisprudenela y distinguido
    Entre los Tratados que dan á la armonía toda la pre- autor de alguna.~ escenas líricas, de muchos coros, de
    retencia, considerando el c. como una aplicación práctica varias obras sinfónicas, de una 'rilogía religiosa: JMU
    de la misma, están los de Richter, Dehn, Tiersch, Rie· de Arco; de las óp. La "piUla dll ReJ, 188', YIn Ma1'ido
    maDO, Jadassonhn. Pront, Generali, * etc. dI.n tlia,1886; de JaAeI, drama Ifrteo~en 'actos InédUo
    CeltruuJete.-EI contrapunto que en la PUGA ejecuta la 1.' . y de la obra La ...,. en F1'a7IIÑI tl"dI RaIJUflV, que ha
    parte mientras la 2." dice la 1'"pfUlla. En la DOBLB PUGA sido premiada por la Academia de aquel pafs.-Naeló en
    es un verdadero segundo tema. París, .184,6. Es el critico musical de lA Mo"dI donde ha
    Ctltra-tle.po.-Parte débil de la medida. -Parte débil del pub. varias notables monografías.
    tiempo.-Manera de ejecutar ciertos pasajes de la mus. Clral.-Ca"'., cAot'alil, can,ltII pla".,; nombre que·1os
    entrando en los tiempos débiles una de las partes.-MBDI· protestantes al. consideraron sinón. de CANTO LLANo.-En
    DA Á CONTRA TIBJlPO, es cuando se encuentra un silencio en los comienzos de la iglesia luterana fueron sus adeptos
    tiempo fuerte. -AIRR Á CONTRA TIRMPO, aquél en que las sustituyendo las melodias gregorianas con las canelones
    cadencias preparadas sobre 'iempo fuerte, se ejecutan en populares y otras obras polifónicas muy vulgarizadas á
    ·tiempo débil de la medida. las cuales adaptaban el texto religioso. Martín Lutero
    C••trlpanotll. - En la notación neumática, la ft1'ga dalle fué el que primero se distinguió en tlSC género, utilizando
    precedida Yseguida de dos plintos. también algunos himnos de la Iglesia católica. Entre sus
    CtaveHe.-A.bogado Yc:omp. - Nació en Massaehussetts, comp. descuella Hin'le,te Barg ill .",er GoU, que asi-
    E. Unidos, 1832; rué disco lIel Cons. de Leipzlg, y actual- mismo han hecho célebre Bach, Mendelssbon, Meyerbeer
    mente reside en Erie, Pensilvania. y Wagner. Los cantos luteranos perdieron el vigor de su
    C.IJvl.-Espeeie de PUGBOLlIT, con cinco agujeros. Se usa ritmo por las variantes que introdujeron los contrapun-
    en el Per6. tistas y por la eoslumbre ya iniciada en el s. XVI de en-
    ellke, BINJAMÍN. - Doctor en mús. de la Unlv. de Cam- tonarios el público, especialm~nte en las iglesias que DO
    bridge, 1775, Y de la de Odord, 1782; comp. de mocha tenian capilla vocal. De la misma fceha data la adOpciÓD
    música de iglesia y teórico de repuLación en Inglaterra. de los corales, salIDOS i una voz, por la iglesia anglicana,
    Nació en Londre.s, 173i; fué organista de varias iglesias en Inglaterra.-WinterCeld, en su obra Der IfIfIngeZilcu
    desde los doce dos de edad y de la abadia de Westmins· Ki1'cAe" ,,,a,,,, 1813-17, 3 vol., estudia el origen y las
    ter, 1'162, y a1U m. en 1193. transformaciones de los COIALIS en el culto pro\estante.
    DIOOlo. . . .o •• L. IIÚI10•• 18
    188 COR OOR
    J.Iámase en Alemania CROUtBUCR, la colección de rano de 6 • , pulg. de largo, sujeto con tornillos ea nao de IRIS
    tos armonizados á , partes ó sólo con 1111 bajo cifrado extremos. Sirve para medir el grueso de las cuerdas.
    (Jara acompañar con el órgano los corales que entonan Cor.a.-An\. danza griega.-V. CaouA.
    los lieles. El más imporlante, H:Jrmo ,iI!:u lietler,eluúz, Cer."". -Lo que tiene aeompanamlento de coros,
    lo pub, 1738, J. B. lonig. La !." M., 1776, contiene dos Corear. - Componer música coreada ó para coros.
    mil corales para 9.000 textos. Son también notables: los Cn.ta.-Entre los antiguos griegos, el que dirigía los co
    de 00108,1785; Kühnau, 1786; Blller, 1793; Umbrell, , roS.-V. CROIAGUS
    181 1; Sehicht, 1819; BInck, 18!9; Booker, 18tt; Brk, 186:&; Coregraftatl.-El qlle compone música de daol&6 llaUt.
    lade, 1869; Jakob y RichL"r, 187:1 y J. 'alsst, 1876. C.r.III, bCANGEtO. -rélebre comp. y violloislal\.-Nació
    Entrft los comp. que han I'llrilJuecido esa mús. religlo· en Fusignano, 1653; m. en Boma, 1711.-Su astlldad
    sa, figuran ademAs de los an~ citados, J.'WaILher, 'lile extraordinaria y su delicado esUlo en el "¡oIío, hlel8lOn
    arre;!.lo á i voces los principale.'l corales de Lutero. Bhau, que Europa elltera le aclamase com. prltIClpe tlIloI t i
    Agrícola, Selneccer, Eccard, Bodenschatz, M. Franrk, lÍcOl y que StlS biógrafos le comparase. • Papoln!.
    Bumprr, Senfel, Albert, Selle, Ha~slcr, Bosenmüller. Crü - Todas 8US comp. fueron muy aplaudidas y muohas se
    ger, Sehütz, Neumark. Ahle y Sehein.-La iglesia refor· consideran clásicas. La edición más eomplela es la publi·
    mista, aunque no admitió los CANTOS CORAtE~ hasta mil· cada por Chrysander, de Londres.
    cho después que la luterana, ha contribllído al apogeo de CorlO. -En poética, el pie de verso latino eompnest.o de
    los mismos. Empezó Sil uso ell SlIiza mediante 50 salmos ulla sflaba larga y otra breve - En música la eombIu-
    traducidos por C. Marol. COD' melodía.'l de G. Franrk, 1515, clón y enlace de los coros.
    y armonizados en 1562. por C. Goudimel, cuya eSl~uel. Cer...rana.-El arte de la danl&.-Bl uso de signos para
    siguieron Bollrgeois y Lejeune. indicar los diversos pasos y evoloclooes del baile.
    , C....I tI••rallo.-La de.o:aparición del ritmo el1 los eoralt'S Idearon esa palabra LefeullleL y Beaucbamps, en susti-
    por la intrusión de los Reles para t'jrelltarlos y la lenll tución de orcAl,ograplil que habia usado Arbeau.
    tud que daban á lae¡ melodías, exigieron diversas com- Cor...rátlOl.-EI cuerpo de baile. -Lo que se relaciona
    binaciones de aeomp. rieos y variados. De ahí resultó el con la COBEOGlAPIA.
    COBAL FIGURADO, propiamente dicho, en el que todas ó Cor.6.raf•.-EI maestro de baile.
    sólo algunas de las parLes, ejeclltaban tlorídos contra Cor.tt., IIIGUllt. -Mús!eo fr , del S. XVIII. Se distinguió
    puntos, mientras el coral St'gufa como callt., .1I,·m..; como organista. Sus obras más notables son: un MIto40
    , el CORAL·CANON que desarrolla en ésla rorma uoa de Ia.'l par. arpa, 177'; otro, par. ~.,., 1778, Yotro, 1M'"
    parles ó la misma melodía del coral y el CORAf.-PUGA que "ioUn, 1783.
    é su vez adopta diversas variedades, ya tomando por Corlllant•••-Sacerdotes que, con bailes, gritos J ruido de
    lema un motivo de la comp" ya inventando otra que sea tambores, celebraban el calto de la diosa Cibeles.
    jl,....,
    el ca1lt., del coral. C6rlco.-Especie de Oaula que usaban los grlegos para
    Oorll.II •• F."" -MI~Sico fr.-Nació'en Bernay. 17U. Escri acompañar los dilirambos.
    bió varios métodos para guitarra y arpa. Corff...-EI principal actor de una ópera. El que dirigía
    Corab.t.-Figura música lJue. como todas, tiene valor pro los coros en las allt. tragedias griegas J romanas.-Rn
    pio y relaLivo. Representa la mitad de la semfnima ó la sentido figurado, el jefe de una secta.
    octava parte de la redonda. Cnando hay varia.'l jun&aJ;. CorI6. -CanclÓD de los antiguos griegos en Ilooor de CI-
    se unen con una barrila; cuando está sola, termina la beles.
    plica en una especie de corchete. Corl. ó Tonarl ... , lato - V CoBISTA y DuPA9Ól'f.
    Cerdal.-Pieza, generalmente de ébano, que se adapla al Corlata.-Del lat; la persona que canta con otras en un
    violín, vlolonoolo. contrab.ajo y á la viola para sujetarla!! coro. -La que por obligación asiste al coro ea fas Ip,-
    cuerda." en el olro extremo de las clavijas. sias.-Nombre que mis especialmente los 11. dieron al
    C.rda•• , B.-Fe.:unllo comp. que nació en Venecia, 1700 y DIAPASÓN Yá todo lnst. desUnado á marear el toDo.
    m. en Udine, 1757, siendo desde 1715 m. tle c. de aque- . Corlata lit ~.... - Uno de los nombres que se .... dado al
    lla catedral. Escribió varias óperas qll6 no eonsiguleron 'TIPOTONO de len~eta libre que también se llamó DIA'A_N
    buen éxito y se dedicó a la mús. religiosa do la que, alln y después AnólllcA DI BOCA.
    habiendo dado sus ms. á un cohetero, se flOAOOeQ 60 Mi- Cer•• - Voz catalana: corno, caracola. IBst. de llamada f
    sas y más de 100 ~almos. alarma que usaron el "Jgramelllal y los somatenes.
    Cerd.lr•. JU1N.-E.xcelente organista. Nació en Lisboa. C.r......a.-Ins&. pastoril que data de tiempos remekMJ y
    Fué maestro de la familia real á fines del último siglo y que, eon unos ú otros nombres y con alglloa variedad en
    dejó algunas bllenas comp. sagradas y profanas. la forma y en las dimensiones, se ha geoeralil&do en
    Cord.II., G.-Autor de 17 óp., de mucha mús. reli~iosa y casi todos los pueblos. Se supone que los romanos la re
    de algunas canlatas. - Nació en Nápoles, 1786; fué dis cibieron de los Sirios; se ignora de dóndllla I.por....n
    cípulo de Fenaroli y de Paisiello, y alli m. 18t6 sieado éstos; la usaron los hebreos y los griegos; la totan los
    prof. de aquel Cons. y l." director de la real capilla. árabes y los indios. yen Europa, especlalllJellt.e eu Es-
    Carder, FED., Aplaudido autor de algunas operetas, eao- eoeia. estuvo muy de moda ea fa Edad 1IedIa.-11 los-
    tatas y overturas.-!'iació en Londres, 1852. Foé disco de trumonto, \ipo de 1a.'J Infinitas nriedades que se coao-
    ROJal Acad.emJ 01 Mute, ganó el premio Mendelssbon, cen, consta de un odre ó saco, de piel de Clbra c) de
    continuó su~ estudios con Uiller, en Colonia, yes uno de caroero, "revisto de un pequeño 'obo, por donde se iD'
    los mejores dir~tores de orqllesta en Inglaterra. suRa el aire, y de otros tres con lengüetas, por doade
    C,rd.ro, ANr. -~ació en Sevilla, 182:1. Pub. la obra Blcw· salo éste produciendo los l'OlIioo,;. Uno de diclles ......,
    lIJ comp18I·, de calÚO eJf 141M' , .. glM1'o" Madrid 1858, el mayor ó I,rimer BORDÓN, produce SHl iD~ na
    y vario,~ art en diferentes periódicos musicales. nola grave; otro, atgo mis pequefto ó l.· 1oftIóD, da la
    C.,lIoI01i6a,-Especi., de ARIlONlcotDlO, cuyas cuerdas vi dominanLe de la anterior; el tereer tllbo, 4f08 es et _s
    braban por el roce de ruedooillas movidas con pedales. pequefto, esper.1e de caramillo, generalmeote coa bIS
    C.rIl6. .tr,e.-Aparato de dos pedacitos de bierro ó cobre, agujeros, ejooula la parte caMabIe.-t..a COlNMRJSA __
    COR 189
    JlII1'IA, especie de gaita ó dolzalna que los fraaeeses CIr.I.'•.-Entre los romanos, el que tocaba el cors. 6
    ..... ;V_tu, IÍÓIfl tiene un bordón. gr&II clarín circular. En el arco de Constantino, en Roma,
    e.na•••a.-También se llamó así en Italia IIna variedad dibújase la figura de uo trolllpela de esta clase.
    del CAUIIILLO, con tobo terrado ·...ra que las ondas so- CerII.,II, ing. -Tubo de cuerno con lengüeta ribrante; es·
    MI'U 88 propagasen por los agujel'Ol. pecie de caramillo que se usa en el país de Gales.
    ........ •• ......-Espeeie de Iarp &rompeIa con aoa C....t....- El que toca el COII'IO•
    .... graade eomedlo J con boca DUl1 . . . . C.,••, It.- Dellat. corJl. que, entre otras cosas, indicaba
    .... .......-Trompadecuerno. ADUgUO last. del pUs de una gran trompeta heeba en un principio con un cuerno
    Gales. ConstruyÓS8 ea on prlDCIplo COD· el asta de buey, J después' de metal, formando casi un circulo, que como
    J después 91 hizo de _&&1 y de marfil. diámetro, según se vé en la I."olomna Trajana, tenía ona
    .......,JULIO.-ApIaodido &uer .yoolabld direo&clr de ópera. barrita destinada i conservar la forma cireolar del insL. y
    -NItió ~n Santa Cindlda, Tiro&, 1791, Y m. en Berlín, á servir de" apoyo en el hombro del ejecutante.
    1M', deJ'" pub. 8111 al. so libro lA ÓpM'4'. Alelll••' •• Del cor.o uncillo Ó tU ar.oJli. que era un o6oe Ó pe-
    "'11, fr. -Especie de &rompa .Liea ..:..Fl4uta de una quefto CM'1tO di CflCÑ, de moda en el s. XVI, salieron
    • 8.· qne Me para 808..... la vez en los coros: en Francia hacia '680 la~ grandes tro.pu tU CllIII qllc
    e.r.ta. -11 qae loca 1118 Instrumento. -Entre las ,.rias el conde Sporek introdujo despues en Alemania y • las
    IIIpBIoIIfIS de dicha paIaIn, es&áD las qoe se refterea á que Rampel, de Dresde, aplicó los tonos de rt'eambio
    ua «no YarIedId de lDsL. de _&111, cuya fGrma ó cayos en 1760.-V. Tao.PA DI MANO.
    sonidos se han ido derinndo del antiguo CUlillO. As1, por
    ej.: perteMGe • esa clase el que usa"o las IeglcJnes ro
    Ce.... lta)o o,••'i'... LlamÓS8 también BASSET 8081'1. Era
    un ins&. de metal y á veces de madera parecido al fago-
    ..... al ..., .tili. . los .......... para llamar al ~ le Ycon seis agujeros y algunas llaves. Ha sido aban-
    MIlo; la e:•• "lII'I'B é l'lOIIPA DI! CAZA: la DI POSTo.LÓN Ó DI donado.
    IGSTA, que subía' la 8.· agoda del clarín ordinario; 1&.'1 c.,.o dlllu••tt., Il.-Rn fr. C. DI BASSft.lns&. de viento
    c•. : t 'AS 6 "ANCAS, Y\as 8DC8I',adas 6 NIGIlAS con sus va y madera que Ja DO se usa. Era encorvado por su mucba
    riaates, V. Coamrrro. -Con la COI1'l1!TUn re agode ooos longitud. Tenia la embocadura en ángulo recto y el pa-
    lráIa por IlahHloll, se sus&i\oyen las grandes trompas bellón inclinado en sentido contrario..-\ieanzaba de dot a
    en r, quo figuran en las obras de Baeh y de ollos clásicos. 10" en' llave de sol y se le llamaba lambién clar.",te e.
    .......-E. el órpno. el juego con lengfletaR que, según 14. Por su timbre dul~ resultaba ill\ermediario entre
    la 10Jl8lt.. de los &Oboe, imita Ja los sonidos del coa· este inst. y el fagote. Hozart lo utilizó en su /Uf.i6m,
    D1TO, ya 109 del ClOal'IIT1'JNO, ya les de GUI'I COINBT con en Cl4m'¡U4 d. Tilo, en Sil rélebre Sere4al4, en la Flav,·
    das ootafttl de elEt.ensl6n. -Es también la eomblnación 14 'JlCllrUatltJ. e&e., y Mendelssboll también lo empleó en
    de 3 ó 5 laiIeru de Lubos que dan la serie natnral aofttinua algonas de sos composiciones .
    • los &rIIÓDi088. En IIeiIItronn hay una de seis hileras C..... d. Holt •• -NflClIkorll, aJ.; registro de algunos ór-
    que empieza en la doble octava 40 3 y 11. allOZ.' ganos. Imi\a sonidos esPeciales tle Rauta.
    ............-Trompelllla que lI8aII los sordos para C.r.. 1.,li•. -Oboe alto ó euJ., afinado á la 5.· baja de
    Idejar ea 11 ofdo la _yor cantidad pesihIe de sonidos. este insto y de mayor tamaño que el oboe COIDl\n. Es una
    ......... "'-.BtgisW de órgano. Ingeniosa modificación hecha á fines del· S. XVIII, en el
    ....... Hav.'.-La que 88 Ideó coa ese adiaawnto anC. oIHJ6 tli CflCCÍII que tan de moda estuvo en dicho s. y

    de dicho insto - LIamóee no...


    .,.,. ejecIdar eromiUealD8nle Wdos los sonidos propios
    ml'l CIllA VI, it: ROIN
    _LB, en 10«. J al., y después IKIGLI, ~n r,.; transfor
    ea el XVII.. Aunque ya lo IISÓ Glurk en-el primer acto de
    OrJeo, quedó en el ol,ldo más de sesenta aftos,lIasta
    que hicieroo cono:,cr su importaocia Chembini, Meyer-
    . . . . . . _ les moderaos IUGLBS-OPBICL1!IDIS que han hecr, Rossini, BaleT)', Berli~, Wagner y otros comp.
    tflsiuIIe 101 ....... S.uBOIRO TlJ8AS. La pal. COlNO puesta en una partitura, iodiea los pasa-
    C.....tf•• - . .' .... pequeño qll8 la come'" y con vueltas jes que deben ser ejcclltados por este inst
    'toD88.-~ veces se da ese nombre al CLAliN DI e.,.••, fr.; Cara..., IL. -Gran modelo de COII'IEftO en-
    aRA.... fI" taahléa se llama llQUINTO. - El collm'iN DE corvado. Los fab. fr. l"olltaine-Besson, OODStruyen una

    .18 .....
    _ es 11M progresiva lIIOdifieaclón d8 la COIl1'l1!TA DE
    POSTA. Se conslIllyen en 40 J _Il~. Los primeros

    ... _ _ lB
    Ias orquestas para evitar dilcultades de
    ....... Por ..., de t.oDlllos adicionales se tes pue-
    111," "'-01. 101, J. Yaoa en _ • • ,
    variedad para clarines de eaballeria, colllralLos. tenores
    y bajos.
    C.,.... Ing. - Pro eDrI&.... Inst. de viento y de metal ton
    gran abertura. Especie de gran TaO.PA en fa ideada por
    Cervenyen 18U.
    __ ,H: pero _modernos ejeeu&an\ea sólo usan los Cor••pean.-ADt. nombre inglés de liD registro de órgano
    tonillos de " no' y111. que imitaba el soaldo del COB1'i1!Tl'O.
    ........, l&.-Aat eerne&a de madera, coa agujeros ea el Cen.pllo••• , fr. - Variantes de los COINONS de raballería
    \abo. Es...,..,. . .y de moda en el S. XVI. En las IECTAS Ó ('on timbres parecidos á los de la TIO.PA y del BOOLI é
    -..NCMI, con embocadura oóeiea de boj 6 marfil, se in- iD,. por Fontaine-lles..c:on, de París. ConsLruyenlos eo "
    elafao las .tItlaI, cuJa lODOI"idad era dulce y vellda .01, sopranos, al unísono del corneLin; en fa ó en ",i
    cea uteasión de 1111 á lII'; Yel COrl&,ttiN. alnado' la 6, contraltos, concertados con el bugle contralto; en
    , .. sup. y aleanzande de N' • IO~.-En las el&corDGdal d.o ó en " 6, tenores, afiliados coa la trompa en al 6
    6 '"".., que tenfao mayor dimenslÓD y 88 formaban de bajo; en do ó ea ,i 6, bajo á , pistones, al unisono del
    des parles eacoIadIs Yc~ubiertas de piel, liguraban la bajo á i pistones; y en f. 6 en ., 6 al unf~o del sax-
    ""...1tUl4 propiamente dicho, que I.8Dfa igual exLeosión horo-contrabajo en J. 6 en ... nol.
    que la ,..CM y la .,.,.. que l.8DIa UD ~ en forma Cario ..,,: ceno.- Trompela recta, especie de ARAr... con
    de S y . . extensión de,.,. á "".Ista debe ser el COIl- sonidos agudos. Es de origen semiU('o.
    RONI n. yel coa. fr. Es'-8 eome&as • .tu que for- Corao VOOI'.- Nueva troml)8, ton tubo corto, ideada por
    ..... ellBjo de las cmt,," tijJlu y de las lenorn. fue- Millereaud para obtener la 8.' aguda de la Lrompa eomúlI •
    JQQ relevadas por el üc.uVCBl. Es una variedad del come&ín.
    140 OOR ·oo'r
    c.n., lat.-Gran trompe'- circular que se usó en lo ant., maestro de e&1)1IIa en la catedral de Coimbra. En 1'1.17
    coostruyéndola primero de cuerno y lueg,) de meLaI. aun produjo gran nlimero de composiciones religiosas.
    V. CoINICÍlf. Correl, LoIUZA. - Célebre canLanLe, disco de Marinelli
    r.on el plural CoRNOS indicaban los ant. la armadura aCamado soprano de l. C. de Carlos III.-Nacló en (.jsboa,
    de una lira que, en erecto, se construyó t-n un principio 1'1'11; pero se eduoo en España, y en 1788 debutó en el
    COD dos cuernos do algunos animales, generalmente de teatro de los Calos del Peral, de Madrid, conquistando
    anUlope salvaje. después grandes lauros e"n U. y otros puntos de Europa.
    c.r.... Iat. -Ios\. de viento anterior al s. XIII. Correa, FaANCISCO.-No&able organista y aulor de varias
    O"".-Nombre que se da al conjunto de y~ dispuestas obras Leóricas.-Véase BIB.
    en perrecLa armonía con ó sin aoomp. de orquesta. Tam- I1Irrea de Ar.aJ•• F. - Mdsico portugués del S. XVII. Fijó
    bién se llama así la comp. escrita para dicho conjunto. su residencia en Sevilla. adquirió gran celebridad en el
    -En la aot. mús. poUCóoico-religiosa, distinguíanse el órgano en 16U, y escribió un MétOlto para este Inst.
    PBQUBRo coao compuesto generalmente de dos tiples y Corrl. D.-Autor de muchas romanzas, rondós, arias, sona-
    un contralto ó tenor que bacía de bajo.: yel GIlAN CORO, de tas, etc., y de dos óp., AllI"alltlro 1U1l'/1Ulill y Tu Tra-
    no&abIe potencia. A veces y especialmente en Espai'la, se wller. (los viajeros), que escribió en Londres, 1'171. Tam-
    formaban combinaciones á dos, Lres ó cuatro coros, colo- bién pub. allí Bl prllC6plot' rU callto, 1'198; Bl M'U" tl¡-
    cados en distintos puntos del templo, obteuiendo arLis- gilar,1799; GraffllUica .flrical y DicciouNo .flrical.
    Ucos contrastes ya por la dulzura de los unos, ya I)()r la Nació en Roma, 1'1"; fué discfpulo de Porpora yen Loo
    (nena del oLro, ya por la grandiosidad de todos si dejaban dres murió, 1825.
    de alternar y cao'-bao unos y otros á la vez. Otral. JACOBO. -Noble florentino, cuyo palacio, como el.de
    Los primitivos coros de la Iglesia crisLiana, cantaban su amigo el conde Bardi, fué hacia 1600, palenqoe doa
    como los ant. al unísono a no ser que en ellos tomasen de Porl, Caceini, Galileo, etc., lueleron AS lalen~ é ini
    parte nUlos, en cuyo caso iban éstos á la octava de los ciaron el nuevo estilo musical.
    hombres, perq desde el s. X fuó esLableciéndose la divi- Cortaad. Cr.-Peqoefto ragote, de seis. tubos de madera,
    sión de registros, graves y agudos, Lanto en la voz de bajo envoltura de cuero. Tenía seis agujeros y tres Ua-
    hombre como en la de nilos; y los comp. tle m'·ls. propor- ves.-Una de sus variedades rué el CIBVBLAS que 10 usó
    cional, ya escribieron á prinelplos del s. XII lo que lla- en el siglo XVI. .
    maron triple. f cwItlr_ple., es decir, cantos á 3 ó á' Corte.-La facLDra ó esUlo de una· comp.-El acto de su-
    voces Independientes, excluyendo la de mujer cuya ill- primlr un trozo de óp. ó de otra obra musical.
    \e"encion no consintió la Iglesia basta el s. XVIII. Cort.. de ....r.- TribDnal que en la aot. ProveRza forma·
    Los aoL. griegos, en la época clásica de la tragedia, ban algunas "damas y varios caballeros para dirimir las
    llamaban COlO, Y Lamblén TRr_BLICI á los que separada- diferencias que surgieran entre los trovadores.'
    men\e de la acción principal, expresaban sus \emort's, c.a.o•• -Balle, de origen esl"o; compis de {j movi·
    sus esperanzas, sus alegrías, segt\D el curso de la misma miento animado.
    y ya por medio de nna melopea modulada, ya por la danza C......., B.-Célebre violoncellsLa.-Naeió en Dessau,
    que ejecutaban en el TAlmlla ó platarorma que ocupaba 18it. A la edad de 6 a/los empezó i estudl.r só(feo y
    la orques&a delante de la escena. - La poesfa dramáLica piano, abandonando tres años después ambas cosas para
    de los romanos, no tenía COIOS. Este nombre designaba dedicarse al violoncelo, con cuyo iost. alcanzó ruidosas
    entre loslaLinos el conjunto de personas que, especial- ovaciones, principalmente en Moscou y Alemania. Es
    mente como parLe de su culto, bailaban y se acompaña- prof. en el Cons. Hoch de Francfort.
    ban con el canto. C..la, MIOUEL. --Compositor de óp.-Nacló en Nipoles,
    Cero.-Los·al.llaman también CROI al grupo de Inst. que 1860; m. en Brlgh\on, 1881. Desde 1819 residió en la·
    aun siendo de dimensiones y diapasones direrenles, Lie- glaterra y aUí se hizo célebre como director de fesUn.-
    nen aoilogo timbre; al par de cuerdas que suenan al les, de la Soc. filarmónica y de la Real Ópera.
    unisono en el laúd y la tiorba, á las cuerdas del piano y á c.ata. F. E. DA.-Nació en Lamego, Portugal, 1818, murió
    los tllbas del órgano que corresponden á la misma tecla. en Oporto, 1855, dejando varias y' grandes Misas, Cre
    C.rooItarlat•• - Véase CROROCITAIISTA. dos, lID TttU•• , á gran orques&a; algunos responsorios,
    ~Ioa.-Una de las dos rel4ciolle. que hay entre las par- seis fanLasías para orquesta, etc., etc.
    \es de la armonía, según la técnica de los maestros iLa· COIla, FI. ANDRÉS DA. -Comp. de mós. sagrada y el me-
    llanos. La otra, lIámanla MONÓDICA. Ambas pueden ser jor arpista que ha producido PorLugal. Su' prematura
    buenas si provienen de los intervalos diatónicos, y malas muerte tuvo lugar en· 1685. Sus obraS, que se conserva·
    si S8 originan de los aum~n&ados ó diminutos. ban 8n la bib. de D. Juan IV, fueron destruidas por el
    Ot...d......Io.-Véase CROaODIDASCALIO. terremoto de 1755. .
    Ctnn. n., Iat.-Lo mismo que NOTA CORON4DA, CADINZA, C..ta, JUAN E. P_ DA.-Comp. port. Sos óp. Triftlo 4,.
    CALDJlIÓN, ele. flirlwl, que se cantó en San Carlos, 1828, y B,il4a 'rU
    e.,. de reolll&l,e, fr. - T001llos: pequeños tubos que ri- PrOH1ISa, revelan el \alento de este autor y el entusias-
    pldamente se pueden adaptar en el tubo principal de va- mo con que siguió el estilo de Bossini.
    rios InsL. de viento y meLal, con lo que, alargándose su Cnta, RODRIGO BA.-Por\ugués. Autor de Prilleil'ioI rU
    IooglLud, eambla la altura de su tonalidad. .tII. 6 e3Jpo.icUlI _t6tlica de 141 tloctrillU, tU,. eo __
    Cerrallla, Cerrl ••t •. -Voces castellanizadas para indicar polici611' ejeclICwlI. Lisboa, 1820-!1, dos yol., en , ..
    la .nUgua danza y la tonada, de origen fr., que 10slL. lIa~ Aunque esta obra no contiene nuevas teorías, fué en su
    man CORRINTI, y. nuestros vecinos COUlAl'ITl. Es popular tiempo muy apreciada yse consideróc)ara, fácil y clislca.
    en Ca\aluña.-Frescobaldi y J. S. Bach escribieron mu- Colta, JUAN.-Autor de un canto muy popular en Al.: WIU
    ebas comp. de este género que Importaron en España
    nuestros antiguos guitarristas.
    "t", IÑfIIIc/u1l Yaurlllntl7-Nació en Rubia, Torln-
    gla, 1791; m. cerca de Weimar, 1868. .
    Cerril, E. CAlLOS. -Nació en Lisboa, 1680. Profesó en la C.tto.lua, J.-Musie6graro de fines del S. XI. Su tratado
    Orden de Saotiaso y por su talento musical llegó á ser Bpútola JoM1I1Ii. tUl FtIlgellti_, con curiosas noticias
    eov eRE 141
    sobre el ori8en de la not.aeión musical. el órgano, eLe., Toledo, 1539.-Desempelió Importantes cargos ecleslU-
    esli inserto·en Seriptore.<; JI, de Geroort. ticos y fué uno de los más decididos protectores que tu·
    O.ttra., G. L.-Popular comp. de canriones napolitana!i. , vieron los músicos de aquella época.
    Nació en París, 1797, vitió en Nápoles desde 18116 y Coward. JA.MB. -Notable organista.-Nació y m. en lon-
    aHi m. 1817.-808 hijos TIODOIO y JIILlO, que nacieron dres, 18!i-1880.-Fué organista del PfIltJcio tU Cri6I41
    en Nápoles (lst7, 1836), ruoron también muy popo en el y de la Soco "r"ó1Iic" 'lJgratl4.-Desde 1861 á 1871 fué
    mismo género. El 2.· es autor de la ópera G,.iselila, que director del Clú Coral tU AMeV, del Cl.. CON' tU ltJ
    con étlto estrenó en Turin el año 1878. Cilltlatl y de la Soc. ele tUtlrigale, elel (M,ú.-Produjo
    c..oy, R. DI.-Trovador del s. XII de quien se conservan buen número de comp., algunas para piano.
    en la bib. nacional de Paris, 21 canciones que ban sido c.we •• FIDERICO. -Comp. N~ló en Kingston, Jamálca,
    editadas en 1830 por F. ca Micbel. El caballero Coucy hizo 18S2.-Apenas contaba cuatro alios de edad, eDlDdo
    Ja 3." cruzada con Ricardo, Corazón tU LeÓII Ym. en U92. advertidas sus naturales disposiciones para la mús. fué
    CtlperID.-Apellido de una familia cnyos indh'iduos se ban llevado á Inglaterra dODde Benediet y Goss dirigieron su
    sucedido, casi sin interrupción desde 1650 á 1823, en el educación ~usical.-De 1865 al 68, continuó sus esL. en
    cargo de organistas de San Gervasio en París, distin- Lelpzig y en Berlin:-En 1882 rué nombrado director de
    guiéndose no sólo como biblles ejeeul.aDLeS, siuo como la Acad. de mús. de Edimburgo. Ha escrito una opereta,
    autores de muchas comp. FRANCISCO, que nació en Pa- Gari/Jaltli; tres op.: PaaliN, 1876: Tluwgri., Londres
    r(s, 1668 y m. en 1733. mereció el dictado de GRANDB 1890, YSigN, Milán, 1893; alglmas obras corales: La
    por sus obras Leóric.as y prácticas rererentes al clavecin. doncella de la ro,a. 1870; HZ cor,ario, 1876. S".,. Ur
    C..,pey. FILlX LI. - Pianista y comp. Nació en París, ,.la, Norwich 188I.-La IJella tl»rmie.II-RIII1. 1887.
    18U. Ingresó en aquel Cons. el año Isti, y cuatro años LaJOHII egipcia, (Leeds) t89t.-Una onrtura, S slnfo·
    más tarde obtuvo los primeros premios de armonía y pia· nfas, una ,aiú de orquesta: Blle1lguJ' M laI jIor.eI Y
    no, dedicándose después á la onselianza. numerosas obras de mós. de cámara.
    C••nol.l.r. CULos.-Violinista y comp.-Nació en Basi- Ollleppa.-Trompeta militar peruana.
    lea 18.t6, En 1867 ingresó en el Cons. de Leipzig sietado Craoovla.a.-KulI:oWJAIt.-Danza polonesa en eoya com-
    disc. de Rrentgen y de David. Marchó en 1869 á Berlin posición dominan las sincopas. - Su mo,.. es juguetón,
    donde Lerminó sus estudios bajo Ja dirección de Joachim. gracioso y se escribe en compás de '¡,.
    En 1875 fué director de la orquesta de Dusseldorr.-En I Ora• ." CAILOS.-Comp. -Nació en Quedllmbourg, 170;
    1885 Rjó su residencia 011 Lh'erpool dedicándose á la en- m. en París, 1807.-Fué pror. en Kiel, pero perdió éste
    selianza del canto..-Es(lI'ibió una obra que tuvo mucbo cargo por las ideas polftlcas que demostró en 17".
    éxito: La técnica. elel oioli•• una sinfonía, dos ovortu- Pub. varias antologial con InLrod. críticas;. una ed. ale-
    ras de concierto, eLe., y un rMlodo para su inst. mana de las obras de Rousseau, un apéndice blst. y al-
    C•••I..... JosR.-Laudista y comp.-Nació y m. en Paris, gunas reducciones de óp. para plano. ..
    1753·1stt.-Perreeciolló la rabricación de las arpas, 1782 era.er, Gmo.-Notable violinista.-Nacló en Mannbelm,
    y para éstos inst., que tamblím tocaba con mae.r;tria, com 17(3 ó 65; m. en Londres, 1799.-Dlsc. de Stamltz y de
    puso un Mélodo y varias sonatas. Caunabicb. pert.enecló en 1'772 i la capilla de su ciudad
    ~....e.aker I CARLOS, E. 8. de. - Notable musicógrafo. . natal. Marchó después á Londres; y allí rué director de
    Nació en BailJeul, 1805; m. en Bourbourg, l876.-8Izo la R. orqnesta, de los C01lcUrlo, de la Ópera. de los A.t.
    en París sus esto de derecho á Ja vez quo los de canto co1lcUrl0l y de los CoflCierw prOfllÍf)¡¡IlW. Desde 178{
    con Pellegrini y los de armonía con Reicba. - Alternando á 1787 fué primer violinista tn los festivales de Bamdel.
    con los diversos cargos que su carrera jurídica le impo- Cra.er, FRANCISCO. - Sobrino del precedellte. - Nació en
    nía, produjo varias comp. de dlsLintos géneros babilm- Munich, 1786, y allí fué durante muchos alios primer
    dose pub. solamente algunas col8OO. de rOfUIluu.-De flautista de la capilla de la corte.-8a pub. de su comp.
    sus obras literario·musicale:;, que demuestran serios co- varios conciertos y variaciones para Oauta. .
    nocimientos y vasta erudición, indicaremos, además de era.er, JUAN BAUTISTA. - Célebre pianista al. - Nació en
    las ya mencio:laclas en la palo BIB.: Bl arú arMónico '" Mannbp.im, 1771; m. en Kensington 1858. - En 1783 '1
    to. l. XIJ , X [J l. 1865. -Obras c01#p14la1 ele Adatn tU cuando tenfa ya prorundos conocimientos musicales, re-
    la HfIlle, 1872.-Seripto,." tU "'..,. fIIItli¡ alDi, conti- cibió durante un ailo lecciones de Clementi. A partir de
    nuación de Seri.plor" de Geroort, 1866-1876; 6. vol. en esta época, su reput.aelón como pianista fué moy grande
    CoI.-.volicWlOlJf'e laI colecc. "'.,. de la IJiIJ. ele Ca. y sos éxitos se contaban por audiciones, llamando la
    mv y tU olr" oillal tUl Norle. 18t:J.-Bn,ago ,olJf', lo, atención especialmente por la delicadeza de su estilo.
    in,'. tU .". '" la edad .edia. pub. en los Anale, ar- Entre sus innumerables obras es la más notable la Colee.
    fuológico' de D~idoll i conLiene muchos grab - Cal&w tU ,,'uiol, que conocen todos Jos pianistas modernos.
    pop. de to.jlamenco, ele Fr., 1856.-CoussBM:U:1!R perLe- Cruz; AUGUsTO.-lmportanLe casa editorial de Hamburgo,
    neció allnst. de Francia como miembro correspondienLe. fundada en 1813, con sucursal en Bruselas desde 1888.
    ea•• , lUAN. - Mus. fr. de la primera mitad del s. XVII.· Orawlb. ing.-Inst. de cuerdas que se lOOan con areo. La
    Publicó una obra muy notable titulada, M•. aniM",al rorma es cuadrada y tiene mango.
    co1lÚ1fulldo lo" la práclica y loda la tlorta. ~ Sólo dos Craywl.okel, F. M. DR. - Notable comp. de seis grandes
    ejemplares se conservan. Misas, un SI46al Yotros cánticos religiosos.-Nacló en
    C..ta,De, JUAN.... Médico y musieógraro.-Nació y m. en Madrid, 1820, y estudió en Burdeos desde 1825.
    Lyón, 1816-1896. -Citaremos de sus obras: Lo, drama, Cr60elle, fr.-Sonaja. Carraca. Molioetede madera.-Iost.
    .tJriccle, tU R. Wag,.,.,. y el tlalro de BaU,.,.,,,; 1892. de percusión, con dos placas de bierro, originario de la
    G"ptlr Dviflo·pr01llcar y lo, l.tkur, lvon"" del d- ProTenza y usado para acompaftar al ptrano y al tamboril.
    glo XVI.·1893. -La m•. e1l Lvó" tla,.,,"ú la ecla4 me- Credo. Jat..-Parte :J.' de la Misa.-T1lulo de la comp. muo
    dia y " ~ci.unlo. illédita.-Bajo el pseudónimo sical escrita para ese texto de la Iglesia católica.
    hui Claes, escribió varias comp. instrum. q!le no publicó. Cnllhlo., RoBBlTO. - Comp. Inglés; m. en 1736, dejando
    C........blu, SBBASTIÁN DI.,..Sabio canónigo que nació en gran número de obras musicales.
    142 CRO ORO
    .........- Nombre IDt. de las loedIM para Oao&a. 1Iáreo8. Sus princl..1es comp. 801: alillns de...,.,
    en."a" 6 e,..lIal••• lat. - Inst. de madera y también
    de cobre, que usaron los roman08 t.oeándolo eomo las
    á 8 Toces, 158'·15to; cuatro de ~ doI de ellos
    , 5 Toces, 1685·1588; URO , 1, 1590 yotro' 5 Y8, 161'7;
    eas&afluelu. eaprlchos humorís&lcos, , , y 7 voces; ~ uens
    .".....I••. -Nombre que se ha dado • la no.... , 8 voces con bajo coaLinoo; pequeftas canciones' , 1'0
    rica
    an••••.-Cllldad de Italia coo Catedral. Su Industria
    es la rabo de ,iolilK's, violas y o:ros lost. de euerda. e6Je..
    Ins desde el l· XVII. De allí salieron los A__• Gur·
    salmos, lDIpileats, e&c. Y MMiciu . . . .1,
    CrIIIIu.-Género de flautas pIeps.
    1_
    ces, l.· ed. 1595; lIisas' 8 Tocee, 15H; 1lmea1ldoDes,

    fUf'Í Y Sl"ad_ri. que' nees se designan OOD el seaé- CneI, E. J.-Violinista y COIDp.-N1d6 en Amberes, 1111;
    rieo de VIOLll'CII DI CIIMONA; pero téngase en euen&a que ". 811 Bruselas, 1781. Fu6 ID. de c... PriDCipe de Teur
    de alU lOO tamhlén los Ruggieri, Bergonzi, M001afplana. J TuJs, 17H.-IIaroW 10 aIlGs despaé8' ....... J
    Guada80inl. Tett..,re y Storione. desde 1755 fué director de la eapllla real. La lista cam-
    .,.,'IIoele, U.¡ C,epltacul••• Iat.-Nombre que los roma· pleta de 808 obras rell8fosas y profaaas, pablioóla NUs
    nos dieron al,iIM_ egipcio. -Inst. de percusión consis- . eo el suplemento de SIl BiIJf• ....".,.,.
    tente en ona peqqeila vara con un aro de sonajas en la Orelt Ó C...tt., G.-Comp.-Nació ID NeUaer EaI.lopNa,
    parte superior.- II juguete que para los llilos se hacia IDglaterra, 1678; .. ea Loadres, 1m. Ea 1708 rilé se-
    OOD este aparato ea pequeiio, lIam6base CBRPlTACILWM. gundo organista de la t.IfIlla real '/ , la muerte de Cllrk,

    ".1
    CrepIbI., lat. - El palIDO&eo, según 108 rollanos.
    dlllter••• Ia\.-Castaleteo de los dedos que tam
    lJl6n llamaron los romanos COIICrepaN 4igUi,.
    1707, organista '010. SocedIéá Blowen 1708 eomo orga-
    nista de la abadía de Wes&minst.er, dIIecW ele los lIiiios
    de coro y comp. de la real eapllIa. c.poso una JI. . le
    .....111••• Tox".....Gr.n contrapuntista del s. XVI¡ m. de li/ulIn. 1714, primera oIn inglesa graWa en puLi-
    c. cJel emperador CarJo.~ V en Madrid y autor de maehas tora; AffllÍCfll """NI.. ~icu; dos MIlI fIOIn la
    canelones, Misas, eto., que hao sido pub en varias edi- paz de U&rechL, soaatas para Tiolín y Oau&a, ele.
    clones. Fué canónigo de Bethune y allí •. 1557. erepert, J. - Disc. de JeIOIt J en 1881 director del CIrt:s·
    ......do.-Qolero decir aum~nto gradual de sonoridad. lo .,.lIMico de AaIIeres, en cuya elndad n~Ió.-Sa.1l
    Se indica con la abreviatura CIIS. obras El _lal M" W4IÜ' ~, 1876 Y TNI. ~
    Crelc•• tlnl. G. - Uno de los últlDlO8 notables sopranos. pI,1o 4. lo IoNl..", 18M, no ban side bien WAIgidIa.
    Nació eo Urluia, RoIDI, 1769. Debutó en aquella capi- Cre".-Del gr. ci,..., eeIor.-Aat. nombre del .....
    tal; alcanzó los ma,ares triunfos en Venecia, Turin, 40.-1.08 U. llaman así á la COIcaRA.
    Londres. Lisboa, Plrf., etc • y se retiró de la ASeena eo
    181!. Pub. en 1811 uaa notable (Joücc. le ejm:iciol p4N
    c....,•• t .... -ln8t. que raeiOta la aOaacióD de ... piao á
    los que tienen poea pricUca. - Fué iRveoIado por RoIIer,
    ., ca. y m. en N'POIes, 1816. París, 1717.
    OraP'. JIJL~~l'I. - Organista. Nació en JetanlOS. Escribió er'''tloo.-Del gr. c...... coIor.-Escala de les doee
    D TNlGtIo le C/JIIlo "_o,on MiIodo tU Ó",4110 Ya1gu semitonos del sistema temperado. Puede ser ASCIJIDBICTI
    nas otns obras tanto t.eóricas como moslcales. 6 DlSCBl'IDBNTI por distanclas de lMdlo tooe, , dllnncia
    .......t A•. Unstrado .N/n"quecon la rentadeliO.OOO de la diatónica que proeede por tonos. Se atriba,. á
    lranees, fundó el pl'IIPlo que lIe.. su nombre. Cada Ws Asathon las primeras composlcloaes cao.Ánr:A.. Aris-
    dos 88 adjodica en&re el mejor libreto y la mejor músiea tógeues divide es1e séaero en lIe8 espeeits: •••, 16-
    de ópera: la primera obra premiada rué, 1875, B4l1JI16, . " . YIo.ictfa. Tolomee sólo eo dos: . . . . . f rulU
    de W. Cbaomet . Ó4lllictf••
    ..... - Músico ptego que ftoreeló ' " dos antes de UáDuse UlST. c.cNIÁTIClO8, ya ...... ......., de
    D8Btra era. Se le ."ibuyen Tarlas modllkaclones en las metal, etc., los que por medio .. p1stenes, ledas, _.,
    fJIdenclas musicales .. paeden du los doee _Itoaos de b eseala. lelllpeIIIIIa,
    CrllIl•• -Antigua paadereta. , diferencia de los 1l'IST. NATRALES . ., eomo la t .......
    tri.... - Trompeta India. 1a, el coroo, ete., sólo prodaeen la eaeala ele los . . . .-
    ......... -lnst.lDdlo, especie de CAUMILLO. ces de su sooldo real mis grave •
    8rlataIooord•• - C1avecío con nrlllas de eris&al, iDv. en er........ - Del al. K....w.. feeuerDO retoroldo.; en
    1'J11 por el alamin Boyer. at. CONO" ó COfPNfIIWo ltwIo ó ...tIJ. AnL last. de
    . . . .f.rl. B. -Inventor del piaao á martilles, eo)a meci- viento J madera parecido , las IOMlaAaDA8 J orieIDario,
    nlea perfeeolonaron después Sllbermann, S&releher yotros. tal ves, del LITUOS puesto que tenia oomo ésIe curtada
    Nació en Padua, 1665; rué constructor de planos ea FIo en semlcfrculo la parte inferior de BU tubo. c-o • .,.
    rencla deIIIe 1&91 Yalti murió en 1731. ble lengüeta estaba guardada en el interior de la eDre-
    OPIvIlll, A.-Comp. de mús. religiosa J tenor de lae. pon- mldad que serna de e........ura, ellljecut.aate 110 podía
    t.i8cla ...... 1583.-Nacló en Jergamo y ID. el alo 1610. aodlllcar 108 sooldos eon la presl6n ele los lMIos.-'étls
    ·"veHl. l. B.\lmsTA.-Autor de Mol4U' COlICIf'ltJli, 16!6, y cree que ya se 1I8Ó este last. 88 el S. XIII, pero rilé 88 el
    de MWigtJl. co1lCn't4li, 1668, y m. de e. de Francisco I XV cuando aIcaoa6la _yor boga COII8&ruyéatlo6e' IDO·
    de llódena.-Naeló en Seandlaao y m. siendo lllle8tro deIos de aamaiio y &lmbre tlire.eDle8: soprano, ..araIto,
    en la Iglesia de Santa Maria, de Jergamo. teoor y bajo. In la parte recta delluho IeDfu _ aguo
    OPI"I", G.-Notable &eoor. - Nació en Jergamo, 17'11; jeros. -También se llama elollOlM, y á veces CIUD, un
    ID. en Brescla, 1886.-Cantó con éxito en los princi..les registre de ÓI'gIIDO . . . Imita los . .Idos .1ancóIicos
    teatros de n., Ing. y Fr. hasla 18i9.-Su hijo DoMINGO deliDSt. descrito.
    rué prof. de canto en el RMl Cougio le m4tic4 de Nipo· C....6.etro.-uMedIda del tiempo•• Aparato precaraerdel
    les. Escribi6 una óp. y nn Método: Bl .,.16 le cartl4,.. MBftÓNOIIO. De los machos mecia1co8 que han iM. lIS·
    Naeló en Bresela, 1791. tromenlos para medir el compU, eit.are.s: el músico
    Creoe, JuAl'I.-Comp.-NacI6 eo ChiogIa (Venecia), 1560; LouUé, 1698; LafIlJard, que en la m. . época est.abaen
    m. 1109. Se le COIIOCle también por il Cl_Uo. Dlsc. de la e. del rey de 'r.; Barri8OA, maquinista Ing., IlllMén
    Zadino sucedió a Donato en 1108, como m. de C. de Sin de aquel t.lempo. II apara&o ideado per éBIe rué el aejor
    CRU CUA 148
    de los huta eatoaees coaocidoa; pero no prosperó porque probado que asimismo las usaban en la GreoIa j la Italia
    era de excesivo coste. - Uo relojero de París, Duel~, de la aotlglledad.
    preseoló en 186110 que llamó IlT.ónrlO. Slgaléronle er.peal6•. - Especie de sandalias que lIenban 101 direc-
    el .anico PelleUer y otro relojero de París, Aenandin, tores de orquesta en la ant. Grecla.-Tenían sujetos un
    f10e eo 17M ideO 000 es&e objeto llO péndulo. Barpa, pro. par de crótalos con resorte, y asf mareaban el compás.
    fesor dtI matemiUcas en Berlln, Ideó en 1797 so c.•0· er••oIt1rol.- lItombre de la caneión coo que los IDt. grie-
    IllCAt para medir el tiempo y el sonido. A Bregot se de- gos acomp. su danza CIUSTlllA.
    bu t&lDbléo algaDOS trabajos, J , Dfspreaox la Inv. dE' ern.'tloe.-Dellat. crum•• reftrente al cemp.1 al ritmo.
    o&ro ClORÓID1'IO en 1872. Cndlra.-Ant. danza de los griegos. Se acompailaba con
    en.._1ata. - De CllOlIOI, tiempo y flUf'úlIu, división. Oauta y se llamaba también TRtlOCOPlA.
    Cuadro que cootlene todd las posibles deseomposit.lones Cravelll, MAlliA.-Tiple que con preciosa voz debutó en
    de la medida. Londres, 1851; pero por no tenerla bien educada, hubo
    enea. "'AR.-Violoncellsta flirltlolo, m4s. de eamara de de renunciar' los triunfos escénicos. Murió 18R8.-S11
    la reina f.arlota de Ingla&erra en 1782, '! maestro del hermana SoViA, nacld. en Bielefeld, Weslphalla, 1m,
    prindpe de Gales, que después fué Jorse IV. - Nació en deboló en Venecia 18(7 y rué desde 1851 al !SI la \lple
    Loadres, 1'151; m. en Blcriek, 1815. predilecta cn Londres y París. 'En esa fecha Se casó con
    eretalldrl., lB, IaL-La que en lo ant. t.oeaba los caÓTALOS. el barón de Vigler y se retiró de la escena.
    ent.I ••• - Del lat. CIOTAtU.. Pandero ó tamborcillo que CrIIz. A. BA.-Nacló en Braga hacia 1591S.-FOO canónigo
    usaron los gr., los laUDOS y los f'gipcios. - PrimiUns de Santa Cruz de Coimbra. Se dlslingló en el órgano y en
    eas&alaelas IIne se toeaban con los dedos, y consis- el vlolfn. Escribió algnnas comp. de mérito Y dos obras
    'lao en unas eaitas bendidas hasta mas de la mitad, ó muyeurlosas.-V. BIB.
    en dos piflzas eóncan.'! de madera ó de metal, unidas CrIIz, Fa. FILIPB BA.-Comp. de gran fama, en el reinado
    por ana cinta' UD peqoel\o mango. - También algunas de DOn Juan IV de Portugal. -Nació en Lisboa. rrores6
    veces se ha (fado este nombre' la SOl'fAJA Ó CASCABn••o en la Orden militar de Santiago y dejó notables cpmposi-
    que baefaD sonar los SIe8I'doIeS de la diosa Cibeles, y i clones religiosas.
    una especial sandalia que loa lD'iguOS t.oeaban para er.z..... -Nombre que se ha dado á.determlnada postura
    arcar el eompis con el pie. pul un .acorde en la guitarra.
    CntaIetfa. - El arte de t.oear I.s castafiuelas. - El folleto C.....le.... -EI que ferlftean las voces euando para res-
    que ea. el studóBlmo F.oo A. Floreneio, publicó en t7M ponder á confenlenclas de la armonla, pasan las altaS á
    Fr. JIIID Fern. de Rejas, no rué otra cosa que una critica bajas 6 yieeversa.
    de Ia.~ costumbres de su tiempo. - V. CA!lTAROBLAB. C.......-Nombre que por su llgura diose en lo ant. al
    CNtIII, G. -Teórico Ing. y doctor en mós. desde 1799. Na- signo de notación llamado después •••n.-En el canto
    dó ea Norwich, 1775; m. "' Talmton, 18i7.-A Iaf'dad llano todas las notas, sean simples ó doble., 1 son cua-
    de, aloa ya tocaba el claveein de un1 manera prodigio- dradas.
    sa. Bizo 81JS est. en Cambridse, fué organista de la C'-',.ple.-Reftrléodose al contrapunto, es aquél en que
    Iglesia del Cristo en Oxford; lector de mós. en la R. Ins- las partes se pueden invertir con IIniformldad.
    UtuciÓD de Londres, 18tt, Ydirector de la R. Acad. de C••rta.-Intervalo entre dos notas que tienen interpuestas
    m6s. desde 183t. - A _ de 'res eoncIertos para órga otras dos; v. g.: do/.:,.6 '0'. ele.-O. ,¡.p16 ój.,I4,
    DO, varios oraterios y machu o&ras comp. muy esUma- internlo de 5 semitonos.-O. tlÚflJi1l.ua ó/.II. cuar-
    das, pub. un Método tU 6tljo ci/Nlo, 1811, Y /IleJlt. de ta, Intervalo de' semitonos. -O. tloDldIe1&IlI tlÜflti1l.ua.
    «HII,.tItJIietJI, 1831. lotenalo de 3 semttonos.-O.•••IIIIttJd4, ó ••gOt' ó n·
    CrwtIaóC,..,', ia«.; en lat. CDOrTA.-Nombre derivado plrflu. internlo de 3 tonos Ó 6 semitonos. - O. tlolJlII-
    de. ~, tJrSiIili. amalea, que , su vez se formó del ..u ••..,11144., Inte"alo de 7 semltonos.-O. ".1IpII-
    sao"lO X,.., grUar.-Con ese nombre y otros mis ó f'fMltf, bacer Gir en el acorde pftcedente una de las (los
    _ _ ,areeldos, se ladica uno de los iASt. de arco y de DOtas que forman la C. del acorde que signe, con lo cnal
    panteo _lOt. en Europa. En su principio era de forma se evita el efecto duro y desagradable que se produeiría
    uapezoidal, sin -nRO Ycon &res cuerdas, por lo que sin esa preparaclón.-O. rnwUa, euando una de las no-
    1l&1li6_ _ IriIlcllt. Después &uyo seis y nriadas for- &as que la forman debe bacerse olr en el acorde siguicnte
    mas segdn 108 países. Fué en la Edad Media el Inst. de -O. de .UMtl, registro del órgano que forma parte de
    loa lIIrd08 eallejeres, J basta principios de nuestro siglo los de mutación é imita una YOZ gangosa.
    se Ita eooservado con 9U primitiva forma en Gales, Ir· AcoaD. DI C. y sUTA.-Coando en el bajo se coloca
    lauda Y lretafta. la IS." del atorde, el efecto ~ de t." Inversión. Estando
    Mear, P. - Reetor de la Univ. de Lubeek, 1588, cuyo el acorde asf, las partes supo forman con el ~o in ter·
    puesIO penl6 per so empeiio en sllstltulr la soImisaelón nlos que se llaman de i." Y de l."; el acorde será de
    con lI6to las lttrasdel alfabete. -Nació en Nlederlaositz, 6." y ,." ó mejor aun de ,." Y6." Yse indica por '/,. La
    tU'; m. en 'rucfort, 161&. i" Inversión posee cualidades de armoniosa dulzura que
    erll., JUd. -Uno de los mejores comp. de mús. rellglo no se obtiene con la ,." ó sea de i." y 6." Vle resulta
    sa en Alelllllll., doode aun se eantan muehes de sus co- poco suave.
    rales: orguis&a de Sao NlcoIAs, en Berlín, 1611, y &,utor Dejando para los Trflltldo' especiales el modo y la
    .. IDUehas obras &eórieas ya en la'in, ya ea al., que necesidad de ".lIptV1'M' la CUf'14 en algunos acordes, sólo
    fueron de gftn Imper\ancia en aquella época. - Naclá diremos que su estudio es de la mayor importancia para
    01. . da Gdea, 15'8; m. en Berlín, 16ft. la composlclÓD musical.
    en.. -SesO rolas, era Ola m4s. especial para Oau· C••rtete.-Antlcuado: cw,.l4to.
    tas. - LGs IaUnos daban también este nombre i ciertos Curtetl•••-Dim. de cw,.telo.
    jIltIMlIoI que fabricaban con barro. Clartete.-QoABUTfO, .t; QUATUoa, fr.-Trozo de música
    . . . . . 6 eru..ta. - CastaAaela.~. - Se atribuye l. in· para , Toces Ó para , insto -Conjunto de todos los Ins-
    veneióa , los pueblos de la ataC. BéUca; pero está eom- nmeDtos de cuentade una orquesta. Alos insto de viento
    144 CUA CUE
    deDomlDáseles en este caso A"ONiA porque en ciert.o someterse al papel de acoDipaftante cuando bayá de lucir
    modo su misión es rerorzar la armonía general, mientras un efecto, una frase del segundo violín ó del Yloloncelo,
    el C. es labase.-Cuando se dice que el C sólo sostiene que se convierten á veces en partes cantantes.
    las voces, significase que unicamente han de locar los Prescindiendo de la forma y división del CUARTITO que
    iosL. de cuerda. el genio y la fantasía pueden variar al inftnitivo realizan .
    El C. vocal se acompalla generalmente <»n el piano do la variedad en la unidad, terminaremos diciendo que
    ó con la orquesta que han de someterse á las exigencias este género de comp., así como la sinfonía, ha sido ele-
    de la palabra y de la acción.-EI ill"ratUlllal DO nece- vado al mayor perreccionamiento por los tres grandes
    sita ningún auxiliar; goza de absoluta independencia y maestros al. Baydn, Mozart y Beethoven. Nadie les ha
    es una de las formas más bellas que el arte pudo inyen- igualado. El admirable genio musical de Italia, tan ex-
    tar para las sublimes manirestaeiones del genio. pansivo y esponLáneo, no se presta á la reOe:dón que
    Entre los C. vocales que pueden apreciarse en distin· requiere el C. Los comp. fr. I. P1eyel, Onslow, E. Beber,
    tas obras dramáticas dt? diferentes escuelas y particular· A. Blanc, León Kreu1.zer, eLe., eLe., y los al. Sehubert,
    mente de la fr., merecen especial mención los contenidos Weber, Mendelssohn, Sehumann, eLe., han dado prllebas
    en: Ipligjllu" A.lide, de G1uck, notable por su belta de gran talento y exquisito gusto en este género.
    expresión y suave melodía; IMaoplo", de Vogel; Al,•• de En poesía C. es la estrora de 'versos endecasílabos
    Pieciol; los B.Ño" de Lesueur, que orrece el dulce canto que conciertan en consonantes ó asonantes. •
    de los Caledonios en contraste con los reroces acentos Curte 11....,Iro.-EI silencio def.,,,.
    del jefe de los Escandinavos j Lldo"ilk., .bacreó". de elarte de tene.-Nombre que dieron atgunos teóricos al
    Cherubini, célebre el segundo por su estilo grandioso, su intervalo enarmónico que existe entre una nota sosteni-
    brillante armonía y el colorido griego; StrGlollice, r ¡raJo, da y su inmediata superior bemollzada.
    el prllScipe TrolHMlor, Ut1aI, B.pAro';"e " Cortulill. el Cuaternarle.-Nombre del compás de '¡'o
    TUOf'O ","'10, U1&G 1oCfff'. de Méhul, que es el compo· CuatrUlo.-Grupo de .t notas. Tienen Igual valor que tres
    sltor fr. que ms se ba distinguido en los C. de la escena de su misma especie.
    Iirica; los dos del Do. JIMIII, de Mozart; el dfIJl M.m- Clbeta.-Base del arpa donde se colocan los pedales.
    • •10 ucrelo, de Clmarosaj la JefI/Ie fftlfIU colere, Me Cloaraoha.-Canción popular en Andalucía •
    la.le AtWOt'., muy rico en armonía, de Boieldieuj Joco.. Cuoo.-Aparato qne Mahlllón, de Bruselas, construye para
    fU. LtIlli 11 Q_iNtIll, de Nicolo; III Poela , el Múleo, imitar el canLa de este pájaro.
    de Delayrac; LtlCile, que tuvo gran reputación, de Gré· Cueoa.-Baile y canción popo en el Perú y en Chile. Se es-
    try; Mer'N, de rIottow; O!dipe a Colo .••• de Saechlni; cribe en compás de 3fs y se acompana con arpa y gui-
    PtIMo, Virgi"ia, de Krentzer; HZ R.iuior, de Lebrun; Larra.
    TOJII Jo.e" Le BücAero". de Pbilidor; dos de las VI,pe- Cdllar, ILuIÓN.-Distinguido comp. y m. de c. de la Seo
    rfll Sicilie1&fll y el de RigoleUo. de Verdi; el de Z.JlltJ4, de Zaragoza, on cuya ciudad nació, 1777 .-Entre Sus
    de Bérold; Le CfIfli d., de Monsigny; la CircuiaN,
    de Auber;
    1'•.,10,
    o.r""",. de Rameauj 01 Dote, de Delayrac;
    de Gounod; el J"r"flUlIIo, de Mercadante; la
    nutables produc. ;ciLaremos una Misa de Ref.u. que
    lleva su nombre.-Se asegura que fué el autor del
    no de E,par/ero.
    e_-
    y,ti" tlel P.,.pe. de Panseronj Bu", IIOCÜ', Sr. P••· Clenoa, VICBNTI. - Flautista, fundador de los periódieos
    lt&l6., de Grisar; los P"rilAno,. de Bellinl. musicales Bl Orfeó., Bl B,,'r, flClo, y El Artilla; prof. de
    El verdaderq tipo del CUAlTlto instrumental, el cur- armonía é historia de la mós. en nuestro Cons.-Nació en
    telo por excelencia, es el que se compone de un 1.· Yun 2.· Fortuna, MOI·cia, 1829.
    violín, de un alto y de un violoncelo. Á esa combinación Cuerda. - DellaL. cMmla. En su origen sólo sirvió para
    que produce erectos innumerables, ricos y variados has- designar un hilo tiranLe cuya vibración producía los so-
    ta lo infinito, débese la inmensa fama de ese género de nidos en determinados insto Las primiLiYas cuerdas de
    comp. que tan grandes y diversas cualidades reclama. las liras griegas y de las arpas egipcias eran de 1100;
    M. Sauzay prof. de violin en el Cons. de París, en su pero seguramente se usaron antes las de tripa. más ó
    &1. lO6re el C. dice: ecEsa pequefia orquesta encierra un menos iJcrfer..cionadas, á partir desde la tosca cuerda que
    IlOder misterioso que no es posible descifrar. Esas cua- en algunos animales, como la tortuga. resultara por la
    tro voces son á la vez cuatro espiritus que cantan, ha- naLural disección de sus tendones.-Las modernas cuer-
    blan, discuten ó se armonizan bajo la influencia que les das pueden ser de seda torzal, de tripa de cordero, de
    domina.» Tal es el resultado de esos inst., que entre otras lalón ó hierro, que antes se usaron para la citara. el
    cualidades tienen la de poder atacar con vigor sin nece- salterio, eLe. y de acero, que son las más modernas para
    sidad de alieotos, la de hacer oir varias notas á un Liem el piano y varios Inst. de arpeado. - A unas y olras cuero
    po y la de unir perfectamente su sonoridad. Así es que, das, tenit'ndo en cuenta que cuanto más gruesas sean
    aunque se han escrito C. para insto de viento, así como más lenLas resultarán sus vibraciones, se las arrolla UD
    Iwa tres de cuerda y uno de viento, sea éste la flauta, hilo finísimo de cobre plateado ó galvanizado para que
    el clarinete, el oboe, el corno, eLe., sus auLores no han sin alargar la longitud de las mismas produzcan sonidos
    conseguido por ellos ninguna celebridad. graves.-V. DIVISiÓN DI LA CUIIIDA.
    Inútil es decir que las partes de un C. deben concer- COBaDA , es hoy también el genérico de los inst. que
    tar unas con otras y engranar de modo qU6 se robustez suenan por la vibración de cuerdas, y aun más especial-
    t·an y completen. Si el canto pasa alternaUva y periódi- mente se designan con el nombre de curlelo de arco, a
    camente de la una a la otra, el C. degenerará en una es· los que forman parte de la orquesta.
    pecie de SOLO dialogado: si la parte dominante sostiene COlIlDA, es en ellehguaje yulgar, sinónimo degrado,
    siempre el discurso musical, el C. resultara un SOLO de tono, noLa y registro. De abí que, aunql\e con poca. exac·
    insto principal con acomp. de los otros tres insto Esa titud, se apliqul' ese nombre alUmbre ya la extensión de
    misma generosidad ba de tenerse presente en la ejecu- la voz ó del in~Lrumento, relacionándolo con los registros
    ción. Aunque al primer vioUn corresponde dirigir el con- bajo, medio y agudo, y también se diga cur"" de gar-
    junto de la obra, al bito de la misma conviene que sepa ganta, ó de pecho, ó de cabeza.
    --~---..,. ......:-..........
    ~. -'--~.-..;--~-;¡"''' .•- ...... .. . ......

    CUR CZE· 145


    c...........Ió dl.p..6••-11 sonido que Re toma como pun- mann, se bizo notable por sus ca.c. qne son hoy muypop.
    to de comparación para regularizar en el coro las melo- enAI.,de las cuales se pub. una edición completa en 1871.
    días que de distintos ton0!5 tenga el canto ¡n-egorlano. Cartl, PRANclsco.-Nació en Casel, 18Si.-Disc. de Krets·

    _11..
    Dicho sooldo suele ser el SfJl del órgano y á veces el La.
    vlOa'...-Tendones finísimos y tirantes que for-
    man los bordes de la glóUs.
    chmer y de Schulz-Beuthen, hizo representar algunas óp.
    de su comp. que fueron bien acogidas. Escribió tarias
    canciones, óbras para orquesta, etc. '
    Clerel•••lt...I••. - Las eflJtre",a, de los tetrarordos grle- Car...., JUAl'f.-lnventor del método conocido por Tonic
    , 80S que siempre se afinaban lo mismo, á diCerencia de So{fa. Hijo de un pastor protestante, nació en Hl'ckmood·
    las .ÓVILIS ÓIIIDIAS que se acordaban diferentemente, wike, 181~; m: en M.nchester, 1880.-J)e 8US obras lite·
    S8gÓn los modos. rario-musicales citaremos; Gram. de "'til. "ocal, Ej,rci.
    Cltrd•• r•••••.-Las que producen malos sonidos cio' del ""todo d, la Tonic Sol/a,-1861; 2." edición, 187!;
    CI""I.-Véase coING.-EI plural $6 aplicaba en lo anL. á Bl Mantl41 de 101 ",u,'rOl, etc., 1875; COfI&O" oÑl!rDala
    la armadura de una especie de LIlA cuyos IlUIos eran ge- ar".onla, 2." ed.; 1875; Pri".". método de To.ic Solfa,
    neralmente cuernos de antílope salvaje. Teorla ", ..ical, 1879; B,'atUstica ....ical, 1874, y El
    c..rn. de oUI.-lnstrumf'nto que con distintas formas se ' repor"" d, la TOllie Solla.-Fulldó en 1853 yen 1879,
    construye de bronce, cristal ó cuerno de bMalo, de buey respectivamente, la Soe. y el Colegio Tonic Sol/a. Pub.
    ó de otros anlmalps.-Su tamlilo era peqneilo en el si- alg. ed. de oratorios, etc., notados según Sil sistema, dedi-
    glo XVI, Y de mayores dimensiones en el XVII. - Lo cando á la propaganda de éste la mayor parte de su vida.
    usan los cazadores para llamar al venado. Ca.ln., GUlLLBRICO. - Violinista "í,.,.o,o,
    director de la
    Clerpo. - La caja que por medio Ite la re.c¡onancia contri- Soco Filarmónica de Londres, 1867; m.de la real c., 1870
    buye en un insto á la mejor producción de los sonidos. y autor de notables comp. entre las que figuran una Se-
    C••rp. d. vez. - Se dice del grado de extensIón y fuerza ,.e1l4ta para el matrimonio del príncipe de Gales, 1863;
    que Lienen las voces. el Oratorio GefleÓII, un couclerto de piano y varias
    C••" ....oro. - En general todo lo que puede producir overturas.-Nacló en Londres, 1833; murió en Remon-
    sonidos musicales, V. g.. 1as cuerdas, etc. '. cbamps, 1893.
    C.I, CísAR.-Comp.-Naeló en WUna, 1835. Fné proC. del Cu.pll.r., CL..INTI. "':Nació en Caldas de Montbuy, 1812.
    'A,.18 tU lIu forlijl.acio1le., en la Acad. de Ingenieros de Hizo sus principales est. en MonLc;errat. Se ha distingui-
    San Petersburgo. Disc. en mós. de Moniuszko y de Bala- do notablement.e en la comp. de obras para voces solas.
    kirew. Colaboró desde 186' a 1858 en varios periódicos Mereció en la Exp. universal de Barcelona, 1888, Diplo-
    profesionales; publicó en la Reoilla y Gacela ....ical, ma con medalla de plata por los Bregado", pieza de es-
    1878-79, una muy notable serie de art. sobre la ..tiI. eJl, . tudio para las Soc. corales, y está dedicado • la ense-
    Ruta. Comp. 5 óp.: El prili01U1'O del Cáifcaio; La lija fianza en .quella capital.
    del H._rln; a_illef'flto RlIlcliff; A.g'lo y El FililJ.... Clvlllan, JUAN BAVTISTA.-ViolinisLa fr.-Nació en Dun-
    Iwo; 50 melodías, una tarantela para orquesta, etc. kerque, 1809. En 1826 ya obtnvo en el Cons. de París el
    C"II.y-oNII. - Anticuado.-Cornamusa irlandesa. primer premio en el violin. Ha escrito muchas comp. para
    C...I.t•••.-Canto y danza muy popular en filipinas. Se dicho Instrument.o.
    supone que ha nacido entre los indios de Batangas y que Cuyb, JUAN. - Distinguido barítono que ha conquistado
    es anterior á la conquista por los espailoles. entusiastas aplausos en las escenas de Europa. - Nació
    Ca ••I•• -, G.-Notable tenor lng.-Nació en Sldbury De- en Barcelona, 18U. Hízose también notable en el órgano
    von, 1835.-Fué organista de la abadía Waltbam y can- yel piano.
    Lor de la de WesLminster y de la capilla real. En, t 882 Cuyb, VlcII'ITB.-DisUnguldo comp. esp.-Nació en Palma
    . abandonó estos cargos para dirigir la Soco tI1'tIIÓ.ica ,a- de Mallorca, 1816; hizo sus esto en Barcelona, siendo 8U
    grada, reeditando las pub. de la Soc. Pureell y escribien- m. de comp D. Ramón Vllanova, y m. á los 23 ailos de
    do la blog. de dicho maestro. Produjo algttnoscantos re- edad, dejando una óp., ia F.,lacAiera,que se estrenó con
    ligiosos y llDa Teorla de la ",.,ica. gran éxito, otra Ól). que está inédita, varjos coros, un
    C••••-Baile de los negros de Cuba. himno, tres grandes sinConias,etc.,cuyas comp." prueban
    C....'.án. - Danza y canción pop. en Filipinas. Sil inven- cuán grande era el númen Ite aquel malogrado arUs"'.
    clÓII es muy posterior á la conquista por los espafioles C.yvl.-PíCano mejlt'allo con sólo 5 sonidos.
    y seJleva en r.ompás de 3/,. Cy.llallon, Cy .. balu., lat. - V. CiMBALO.
    C•••• .,....lnstrumeilto colombiano. Se parece al tambor, aun- Cy.blll.lo, U, are, lat.-Tocar el címbalo ...
    que su caja es más prolonfl;ada que la de éste. CyllbaJllta, CYlDbali.trla.- El, la que tocaba los címbalos.
    Cap., U.-Se dice de un sonido velado, sombrío, sordo. Cynura ó Cyn ..lr•. -Inst. parecido á la lira. Scdlce que
    .Cur.e". (La). - Baile filiplno, especie de bOlero, que se ha tomó su nombre de Cyniras, rey de Chipre, á quien Apo-
    debido tomar de los espailoles. io venció en la música.
    C.rel, Josi . .:....COmp.-Nació y m. I'nBarletta, 18n8-18'77. Czakll.-Flauta de cafia, con sonIdos muy dulces. Estuvo
    Estudió en el Cons. de Nápoles. Pué pror. de canto en Vle muy de moda en Bohemia y Alemania basta principios
    .na, París y Londres. Escribió algunas óp. y gran Dlimero del siglo actual. .
    de sonatas para órgano, rantala;:o, romanzas, etc. Czudae. - Danza húngara con mo,. vivo en compás de
    Caretl06I.-Según Polnx, tocata propia para las flautas 1/, ó '1,. Tiene á veces una Introducción patética, y los
    e6poad4icfU. - Se componía de notas Igllales y largas y zíngaros la llaman también PRlS ÓPIISU.
    la tocaban los Curetos y sacerdotes de la dio~a Cibeles. Cz.rtorYlkl, MARCBLINA. - Princesa Radziwllle, pianista
    C.,I ...... -lnsL. de percusión, usado por los Igorrotes de de gran talento. Nació en Viena, 18:t6; (ué disco de Czer·
    PlUplnas. oy y de Chol,ín, estovo mucho tiempo en París desde
    C.rrH.rI.-Nombre genérico de los Inst. que tocaban los 1818, y m. en su pal.clo de erarona. 1891.
    anUguos pregoneros. Czernobor.ky. B. - Notable comp. de mús. religiosa que
    Clrll.....n, CAlLOS. - Comp. y cantante.-Nació en Derltn, tllVO por disc.. á Tartini. Gluck y otros que luego Cueron
    1801; m. en Langfubr, 18U. Disc. de Spohr y de Houpt- disLlnguldos maestros. - Nació en Nlmbourg, Bohemia,
    DlCIOJOWAalO Da LA .ÚIIOA. 19
    146 DAC DAM
    169n; filé organista del convento de Asslse, 1715, y . tables de los maestros alemanes. Entre sos dlsc. tlguran
    maestro de capilla de San Jacobo en Praga, t73/J.-Mnrió Llszt, Drehler. Thalberg, Imll y otros que han sido des-
    en nn viaje que hizo IJOr Italia en 1716 Sus obras fueron pllés I'8lebridadl'S. De su fec'mditlad basta deci,r que. á
    destruí la~ por el incendio que hubo, 171U, ell el convento má~ de IIn Tr4lArlo fle cow.po,ició 1, pasan tle milla..; obra.'l
    donde había profesado. qne ha ..scrilO, ~bresaljpndo por el llIimero y el mérito
    Czerny. eULOS. -Cé'ebre pianista y fecundo comp. Nació las desUnadas á la enseñanza dl!1 plano. '
    en Viena, 1791 y allí m.• lN37. -()e Sil padre, el profesor ez•••. -Inst. ant. parecido á la flauta.
    Wenzel. allrenrlló las prÍl8eras nociones de la mús.; lue- Czlbulk., A.-}Iúslco mayor en t'll'jérciLo antriaco; alltor
    go fué dise. de Beethoven, pero ya desde los nueve años de una opereta, 188t. Y de muchotl bailables. - Nació
    de edad ejecutaba con rara perfección las obras más no· en Scepes Varallya, Hungría, 18t2; m. In Viena; 1896.

    O. -Indicaba esta letra: la nota final del fIIorlo frigio de dida de dos tiempos Iguales. - En poesía, lo pertene-
    los gr. y la del tl6rico de la Edatl ~fedia; el t.· grado de ciente al pie dilltilo.
    la escala lLypod6rica; el íd. de la de San Gregorio. - En DaotIll6•. -Aparato Inv. por H. Herz, 1835. pretendieodo,
    la ant. solmisacióo por IIUDANZ~~, lOmaba los nombres aunque sin éxito, dar fuerza y agilidad en los dedos para
    de D, la, '01, re. eulre los tratadistas lalinos, esp. é la ejecución en ..1 plano. ' '
    iL. I Yde D, la,'0'. ó D, la, re, Jlntre 10i fr., según el Oliotlle. - Segt'rn Herlchlo, era nn baile de los a\lelas, y
    encordo á que perwnecia. - Es hoy el nombre del t: se¡oin Estrabón I compooía coo el já1lClJico la cuarta
    sonido de la esrala fundamental de los al. y de los ingle- parte del VOflle pil io.
    ses, correspondiente al re de los it., esp., franceses, etc. Daf. -Inst. de percusión usado en la India, parecido al
    O. - Como abrevo significa flllC41Jt"" ",era, flolce ) d.a Ó DE" de los argelinos.
    d.al, que se ponen antes de ,eg1JO, C4po, etc. Da.ar•. -Inst. de percursión qlle consiste en un recipiente
    DI.-Silaba que se usó en el ant. solfeo.-Golpe débil que piriforme de barro coo una membrana en uno de sus ex-
    con la baqueta de la man,) izq. se da eo el tambor, á di- trelDos. -1.0 tocan los Indios con el jll4t'Ül4p.
    ferencia de TA que es más fuerte y se da con la derecha. Dallare", Dalre ó O.lr'''.-Paodero con cascab:lles "1 sooa
    Oaa ... R.- Autor de muchas comp. para orquesta, bailes, jas en el aro. Úsanlo los ald...anos del CAucaso.
    coros y música de salón. Nació en Berlín, 1822, Y se ha Oall08 ó Dalna.-Pequellas canciones de Lituanla.
    distinguido en la enseftanza de varias Soc. musi4!a.les. Daln. -Especie de tambor llsado en Persia.
    Dabadle. - C.antante fr. (1'198·1856). Entró pn el Cous. de Oalayrac ó O·AI.yrao, N. - Fecundo rompo fr.-Nació eu
    Paris, 1818, y debutó en la ópera pocos años despuéc;. Muret, 1753; m. en París, 1809. Hizo sus estudios con
    Fué muy aplaudido, sobre todo, en Italia, y creó alguDOS Langlé yen 28 años cornil. 61 óp. cómicas y gran námero
    principales papeles, eotre ellos, el de O.iller7llO Tell. de romanzas que se hicieron muy populares.
    gabadle, LmsA.-Cantante fr., esposa del precrdonte Na- Dalbera, J. F. H. DI. - Piaoista, comp. y musleóarafo. •
    ció eo París, 180t. Disc. de aquel Cons., debutó en 1821 Nació y m. en Ascharrenbourgs, 1'151-1812. Publicó en
    con grau hilo; pero una prematura alteración de su voz, alemin varias obras de historia de la másica; tradujo
    hizo que poco después abaodonase la escena. eo 1802 el libro de Jooes lA "'Mic4 ,. la l.fli4, Y l'S-
    Oabaul, JUAN.-Nació, 1737, en la Cote-Salnt-André, mu- cribló algonas sonatas, nriaclooes y bastante música
    rió en 1822. Escribió grao número de conciertos, sona- de cimata. .
    r las y siofooías. DIIIIIU. EUSIBIO. -Nació en Barcelona, 18U. Fué disco de
    Oabbldda ó D.bblddee. - Ant. insto parecido al SALTIIIO, su padre y del maestro Obiols. Se distioguió especial- '
    cuyas cuerdas se hacian vibrar coo dos baquetas. mente como violinista y director de orquesta. Murió en
    Oab dab. - Tambor árabe. aquella ciudad, el afio 1886.
    01 Ca.era, il.-De cámara (Música... ) Oal S.-Abrev. de Dal,egno, It. ((Desde la sellal."
    Oa oapo, it. -Indica urepetlci9IU).- Searlal\1 fué el prime- Oalvlmare, tlnTiN.-Célebre arpista fr.-Nació en DreuJ:.
    roque llevó esa frase á la óp., escribiéndola eo su Teo- 17711. Ann vivia el allo 1837. Se distinguió también por
    flora, 16!J3. - Da capo ,e••a repeti.io1U; D. C. ,i1JO sus comp. para el arpa sola y con acomp. de piano, de
    (hasta) el jllU; D. C., e poi (después) la Coda, son locu· violín, de corno, ele.
    ciones que 00 requieren explicación. DaU, R.-El último ((arpista errante" de la Escocia.-da-
    Da o..l..a, n.-uDe Iglesia,) (Música ... ) ela 1'1'0 aun vivía en ALbol.
    0IC.... Josi. - Distinguido prof. de piano eo el Coos. de Oallery, CARLOS. - Const. de órganos. Na.,cló y m. en Amlens,
    Viena.-Nació en Ralisbona, 1825, yen 18ft fué discí- 1710·1780. Adquirió grao reputación por las innovacio-
    pulo de Halm y de Czeroy en la capital de Austria. nes que hi/.o en el mecanismo de este Instrumento.
    DaoUlloa.-Flauta gr. para acomp. la danza DACTILO OaUery, PIDao.-Sobrlno del anterior. - Nació y m. en
    010111100.- El aot. ritmo gr. que se empleaba COII una Die· Bruire-le-Sec, 1705-1800. Se distinguió en la cons," de
    --
    DAN DAN 147
    órganos y rué autor de algunos que. estAn en las princI- francia. Su gobIerno le otorgó la Cruz de la Legión de
    pales 1~leslas de Frantla. Honor. En los tO ultimos allos de su vida, se ocupó tan
    Da...-F1gura de un antiguo baile espallo!. sólo en obra.., de raridad.
    D. . . . . -Ins\. dI' perout;lón II~do por los Indios en la~ te . D.ullll, S. - Directo del Cons. de París. pror. de música, re
    renJOnla!' nupt'lalf's. Se .ropla .Il;cara y purde lorarlos da:!tor de lA Jfar"IZ"a de Rocherort; y aulor de Ulla
    una misma ))enlOna. Varia~ membranas cllbren 1a.'1 aber- mOllograffa: L4 "". áralJlI, 186:1. y de algunos canto!!.
    tura.'I de los rerlpipntes plrUormes de que se compone. OanJoa J.-Nació en París, 1812; m. en Montllellier 1881.
    O....... -Tamborillndio. Fué organista de urias igll'sias de Parf:s 1 en 18tO de la
    o_te, B. - Anlor III'! Oratorios. rofO'l y ahrllna m'\s. para de ~otre-Dame. Intento algunas rt'formas en el canto
    pllno, director .11' la~ mi<¡ Importantes Sor.. de ranto l'n llano pero solo ronsignió numerosos enemigos. - Las
    Po\Rltam, San 'ell'rsbnrjlO '1 Brut;P.la!!. - ~a"ió en Hano· curiosas inl'esLigaciolles 'Iue hizo con aque1 objeLo, cons·
    Ter, 18tt: m. I'!n Parí!!, 1875: se II'! dphe la revisión de las \an en lA re,i.ta de la "". rel¿giu,,,, popo , clálica,
    óp. de GllJek para la ell. pllb. por Mlle. hlletan. 18U-1819. -Dedicó también serius esL. á la rabricacioo
    Oa.e.lllcl'II.-~istema de rcolmlqclón qlle se llamó asf del órgano asociandose á la eati& constructora DaublaiDe
    porque utilizaba las silaba!! tl4, ..... ni. po, t_.la. {)e. y Callim,L de Paris, donde perdió toda su rortuna.
    D•••• F.-Comp. disr.. de OUo, Krae¡{en y Reicbel. Se Dankerl, G. -ConLrapuntista neerlandés del s. X\'1. Nació
    dPdleó' la .ns. del plano rn DreMl'. dondp nariÓ. 1831. en ThoJeu, Zelandia.·- Perteneció á la capilla pontifical
    1.'1 autor de nnllM'roc;as tomp., la mayor partr inMitas. delide 1338 a 156;;, que fué jubilado. - Escribio un Trc-
    01•••. - MI\~lro y ftlÓflOfo griego que vivió en AtrQas iOO lado que posee manWiCrito la bib. Vallicelliana, en Roma
    allos an"'s de Dllf!slra era. Se refiere á los modus antiguos. Es autor de j libros de
    Da.....""· •• I.AUI\ .. r,lphre rantanlf!. Narló v mil rió pn Pa- mulel" á -i Y6 voces, llia9.
    rís.180t-1863 .. Á I~ 7 anos de ellal1 rilé a.lmilida en LI •••ellll J. -Aut.ur de ulla (irlllltrUiCII m"'iceZ. 1826 y de
    aqllel Cons. mzo brillantes PSt. y obtuvo despuPs ~ran­ un pequefio /Jicc. de la • .,. 1825. Nació en Oakingbam
    des éxito!! en las prlmera~ esr,ena!! elJMppas. - En 1831 17g6¡ murio en Londres, 18a6. .
    ru~ nombrad, prorl'!c:ora del Cons. dA Parr". P'Ibliró IIn Daanrelll bClr, E. - Nacio en SLrasburgo, 18U. - Fué discfpo
    Mllodo ü ca.to 1 numerosas rOIla.za. En 1856 se re- lo del Cuns. de LeilJ/;ig, de 1859 a J86,' y be hizo notable
    tiró' CbanUlly. en Londres tomo pianisla, pedagog 1 musicógrafo. Allí
    l'

    Ollllll"•• - Tambor OC'tmnno q',e los Indios desUnan al fuudo la SoC. Wag"erialCa. TradUjO al ing. algllnos es·
    aromp. dI' los r.antn'l rrllJriosoR. critos de Wagner de quien era entusiula admirador, y
    r.mr.lr.1J.. L. - Dot.tor pn m'\!!. por la Pnlv. dI' f.ollJmhia 1 pub. dos obras: Rica,.do W"glller, IMI leurúu I úll,Je,.·
    en mfdieina por la de Berlín. 18U. r.omp. y tiolinlllla. cía y ar"II»IIIJJlGCióll ".",¡ctll. Escribió 'arius articu-
    Ha CrNM varlaR~. artf.. Utas y s\llo dirp,ctor de mil los sobre BeeLhove.I, Chopil1, ete.-Su bermano GtSTA\'O,
    cba." de las mA!! nolahleR del extranjero. Esrrihió varia..; 183:!, rué direcl.Or de algnnu uociaciolles a, LlsUeaa, vio
    eolt'C'e. de melodías para ylolfn '! no pora.'J ohras voca· Jinista 1 fund. del Lurútu Beellt.oP611 de Nueva \'ork.
    les.-'.rtenPC"IÓ A la R. ranilla de Weimar. en enva elu· O.nza. - MovimienWs cadenciosos del ene po, regulados
    dad rontraio matrimonio ron la rantanl. Reimbllrg. por el ritmo y la medida de la VOl Óde los im,t. - El arte
    OUltll.-Nomhre dado en bajo laLfn al d"Flt. de danzar. - Reunion de peflSOnllS que bailan ton deter-
    O.".~. J. -Comp. '! dil"f'etor fIp, orqne'lta. NlIl'ió PO r.arn. .miuadus pasos 1 figuras· - La canción ó música que se
    Calvados. 1810. lnJrfPt;Ó en 1'1 f.ons. de Pari!4. Et;llIdió ron danza. - Es sinollÍluo muchas veces de BAILI; y en este
    Glrard. Ylolfn: f'On !'aYard, I'Olreo v armonía. FIIOIló la coucel'to, remoutab8 su origen , los tiemllOli más Ilrlml.
    Sot:. fÜ coJJCierlol qtw.lleva Sil no~hrt'l. Puhliró gran m¡- thos de las respecLiva!> canciones; pero la danza artís·
    mero de tomp.• un .'Utodo parll ftoUIJ, doce granelC'!! tica, mUlSicalmente bablando, dala de principios del si-
    estudios, ranlaRía.'!. ete. glo XVI en cuya época empezaron loscomps. á insl,ru-
    Oalol•• J.-Ylolinlsta fr.-Narió en Balrnleret;·de·BijlOrre, meutar para orqnesta lu melodías que hasta entonces
    11118. Fo'" dl!!C. de Hal"'v1, BPrton 1 Ralllol. pn .1 Yiolin. solo ejecntal1an la voz ó determinados insl.-Cad. na-
    '1 en 1857 pror d.1 fAlOS. de Parfs. lIa I'srrito para Sil cion, cada provincia, tielle sus peculiares DANZAS. Respec.
    Inst. mil" de l/1n comp. ohtP.nll'ndo divpNs rerompt'n- to ti. las más típicas, ,éue "ada 0110 de su~ nombres en
    saR. ))p !4I1R obra!! de...Uoa.las , la enr;;eñanza ciLarl'mos: el lugar corresllOlIdiellte.- De la DAI\ZA, ell COucel'l.O ge.
    Jlélo&J ele.'1I141 , progrf.,iDO del "¡OUII. R,c. de la t(/J- neral, lJan escrito, eutre olroslos siguientes:
    1I'"WII. Blc. fÜ 14 _lod141 IIrte de mod"lar elt el "io. Jt. ••••••• -lJicc. tU l. dtaua. - Fr., Paris 1787. -.
    U•• lAI comp. director" fÜ orfJu,ta. 1873, 1 J'ücelá B.· .......ll, J. - L. dtauII 6 101 Dio,,, ü la Óplf'a. ~
    . . . . .dcaÜI, 1877. Sus hermanos ARNAUD, 1820·1862, Poema; Fr.; Paris, 1806.
    "1 LIOPOtDO, 18i3·1895, se distinguieron .n el violoncelo Ser_J, BllrA. -La de"uuIJel úalro. -'-Fr., Paris, 1890.
    y eD el.Ylolín respecLinmenle, siendo este último autor B ..... , .uT.-Arú ,;, d.l&lIZr. -.-Bartelona, 1832.
    de algnnas comp. y prof. en el Cons. de 'aris.
    O•• dal•• fr.-Pr. de"tUlt. - Cascabel de la Edad Media
    B ..... , Ca.-Tral. elena. te6rico Fáctico fÜl 4rú
    delU4. ~ ·-Fr., Milán, 18iO.
    ü"
    Olldrl••. -M1islco fr.-Nació en 168i: m. en París 171n. -Jl....l completo de la dll".a. * - Fr.
    .Comp. alguna.'! obras para clayeeín y para órgano. B ••••• J Le._l&re. -N'weo ... "IIt"completo de la Da,,-
    0.1.ef6rlca.- mmno que cantaban las anl. mujeres griegas IIZ. -'-Fr.; Paris, 1881.
    cuando los Sacerdotes lIenban los laureles de los ven- B ••e _, N. - Trat. de 101 principiOl ,_"de_lIll1l" fÜ
    cedores al templo de ApoIo. Esta etremonia se r.elebraba la lJtJ.'II. -'-Port.; Coimbra, 1;6'1..
    cada 9 dos. c ......, F.-IL BALUBINO, Tratado lOIw, la./A.SII • ... Tra-
    Da.... L.-Nació y m. en Lillt', li87 18i5. Inventó un ~is bajo muy notable¡ 1\.; Venecia, 1581. - En 1630 se pu-
    . tema de notación y pllh IIna ohra: IJlélodo ri.plijtC4d.o blitó eo Roma otra obra RflCcolta di flllrii BtIlli, + que
    14'" ,. 6f11d41UII fIOP. de la • .,ica fIOC41. t. a ed 1859. se supone basada en JDaousrritos de Caroso.
    Creó Dumerosas e.c;euelas graluil.a8 de mús ,contrlbuyeD- C ........ e. -lA detlllZ Uligw.J , _d."."lI. -. - Fr.; El
    • do DO JIOCC!. 6 l. cnltn~ del ml1Chol poeblos del Norte de Baya, {7N.
    148 DAN DAU
    C..ui-.I_e. -lA /lall" , loI ~a"" tI.u4I Ba.co Tuiu4 , Dánza p(rrloa. -La que de origen dório, bailaban los gue-
    M."" Tagliolli . • -Fr.; París. 188!. rreros griegos, chocanrlo sus arioas y eScudos semejan-
    D....... G.-.D4"slll HC. U calla pai,. ~ - Fr.; Paris. do un combate; con movimiento rApido yal son de las
    Pe.llle' , oe..I ... -Voreografia 6 el Arte u uurJ/Jir le .00ulaS. -Julio César la InLrodujo en Roma donde estUfO
    Da,,". ~-Fr.; París, 1713. mucho tiempo en boga. .
    Ferlta.. l, F. -HiltoritJ, allecd6tit:a 1 pilltore,ca ula Da,,- Danzas el Eapaña. - Sin contar las que mis propiamente
    ". ~ -Fr.; París. 185'. deben llamarse BAILBS <véase sus respectivos nombres),
    G.na,.-El Matri.o"io u le máit:a COII le Dall" .• úsanse algunas con earActer ú origen regional mis ó
    Fr.; Paris, 1870. menos generalizado. - LA PANZA DI! ÁNIlIAS Ó DI! INOCIN-
    G.m•• , G.-Qiur"acioll" critica, d,l Arte de la D.,,: TI!S, por ej., se usa todavía en algunos pueblos de Mur-
    " •• Ing.; Londres. ' cia.-LA PANZA DfL COPIO, se baila en Valencia como un
    G .......k ....kl, F. - G.ia co.plela ula Oallsfl • • Fr.; zapateado y en Mallorca cómo una jota. ~ LA. DI CASC'A-
    París, 1858. BIL, es aquella que los rlallzantes ejecutan con plllseras
    Glraallet, E.-Tratatlo de la Oallsa . • -Fr.; París, 1891. de cascabeles en los tobillos: - L4 DB ESPADAS YLA DI
    H •••ré, C. - BZ Arte de la Da,." como educación de la PALILLOS, la que bailan chocando espadas ópalos. - LA
    juventud•• -Fr.; Génova, 1833. . DANZA DH roRll!NTB, pantomima fantástica muy popular en
    Irt.eh, JUAN DI. -Dau4I gtlipucoalltll . • -Vascuence; Valencia, donfle también se ejeclltan otras de origen Ara-
    San Sebaslián, 182'. be que asimismo son comunes a Tarragona. En este cáso
    Ka.'.er, G. - LaI /lansa, u 101 flltUf'loI • • - Fr.; Pa- están las DI LOS ÁRBOLIS, DR LAS PLORRS, DR LAS PUINTIIS
    rís, 1852. y DI LAS TORll!S. -LA DANZA PIIII', es la mAs anlo de'las
    Kell • •, T.-DI Arte de la /Jalua . • -lng.; Londres, 17". que en corro ejecutan los asturianos y los gallegos.
    Liar••e, A.-Hi,toria ge,,"aZ ul:l m... ' ula Da,,". Danzaa .agrad ••. - Las que en honor de sus dioses cele·
    Fr., 18U; t vol. braban los pueblos antiguos•
    • al ...II.-Bl Arte de la Da"sa . • -Fr.; París. Duzl. F. - Compositor y violoncelista al. - Nació en
    .eae.trler. - Da,,", alll. !I fIIOder ,a,. - ~ Fr.; Pa- Manhein, 1763; m. en Carlsrlihe, 1826 .."Perteneció 'a "la
    ris~ 1686. capilla del príncipe elector '1 marchó á Munlch en 1778•
    • •re•• lIe S.la.-Her,. - La .D411.a. ~ -It.; Vene- De 1807 á 1808 fué m. de c. en Stuttgart Contrajo ma-
    cia, 1817. - trimonio con la cantante Margarita Marchand.-Compu-
    N . . rl. - YWIJ/II illH taeio"" de da",". + - It.; Milán, so algllnas óp. A,akia, li80; Bl ¡r¡ufo de zapelültJl.
    160i.-Obra muy notable, cou grab., refiriéndose á toda Bl6t:,o y gran mimero de sinfonías, conciertOs, sonatas
    clase de bailes, y especialmente á los que entonces esta- para violoncelo, cnartetos, tríos, etc.
    bande moda en la buena sociedad deIL., Kspaña y.'raucia. Oanz6n.-Degeneración de la contra-danza habanera.
    Ne.erre, M. - Uarlal 'obre laI Oa"s41 , '061" lo, bai- Dar.-La ..' parte del mov. pa,. marear el compás.
    le,. ~ -Fr.; 1767. Da,a. '- Especie de pandero de' los indios.
    R . . . . . . -El fII4t:Itro u Dall".•-Fr.; París. 1731. Oa;abaukkeh. - Tambor árabe en rorma de emhúrlo cOn
    R.&&.er, J. -OIJ,erD. ,obr, ,Z Arte de la Da,,". __ -Sevilla. caja de marlera, á diferencia del DAIABOIlIA que la tiene
    Sir.e, P.-Hl Are, de la Oaua. __ -Jng.; Londres, 1786. de barro. Los músicos ambulantes sujetan uno ú otro bajo
    v.or....... , P. - MoI".elt co.pleto tU ",Da,," . • -Fr.; el brazo izq. y t.oeao con los dedos de ambas manos. -
    París, 1830. Daranda.-Tambor Indio. ' .,
    wn •••, T. - IJuCripciljll UZ fltétodo correcto uDa__ Darg'IByzakl, A. S. - Pianista y auror de varias melo-
    ". ~-Iug.; Londres, 1816. dias, baladas, fantasías, una polonesa y algunas -óperas
    Dula orlolla.- Baile cubano. Se parece a la anligua c.on- rllsas. - Nació de familia disLlnguida, en Tuli, Rusl~,
    trtulanza er.p. Consta de 2 partes, cada uua de 8 compa- 1813; v¡vió en San Pelersburgo desde 1835 y allf m.l869.
    a,.
    ses de que se repiten hasta el 32. Las liguras de que Su l.' óp. &1Mraltla, que escribió ~n 1839, se represen
    se compone, se llaman plUeo, ctldua, 'OII'"ido, cetlalO. tó en Moseou, 18" y en San Pelersburgo, i8S1, eón-
    Danza de la muerte. - Poema en casLellano, aLribuido al qulstandole los primeros triunfos. - RQ. .,alka (La N1nra),
    rabí Santos de Carión, que debió producirlo a mediados estrenada en 1855 y su obra póst.uma El COIIDidatIo u
    del siglo XI V. · pietlrtl, representada en San Pe&ersburgo, 1872, son r.1IS
    Danza de laa AI ••as. - La que con aeomp. de Oara6vkd trabajos más sobresalienLes.
    y relJekl y algunas veces eon el Yai, entonan los can- Oaroca, V. - Popular m. de c. que durante i8 años ha diri-
    tanLes egipcios que se llaman AZlIIetl. y marean el ritmo gido las principales funciones religiosas e~lebradas en
    a las gAa.oras,i ó bailarinas. Madrid. En esta corte nició el año 1793. Se dlsLlOSUló
    Da.za de la. antoroha•. - La que bailaban las damas en también en el violin '1 en la trompa. .
    la corte de Carlos IX y de Enrique IV de Francia, lIevan- OatondeBU, B.-Nació en Strasburgo, 1779; m. en Pañs,
    iJo una antorcha en la mano. Se supone que esa cesLum- 18&5. Se dedicó desde muy joven al esto de la armonf. y
    bre del siglo XVI sea la que baya originado las moder- de la comp. Produjo algunas obras notables.
    nas retreLaS con hachas de viento y Carolas. Son céle- Oa88r, LUls.-Célebre coutrapuntlsta alemAn de la 2.'ml~
    "bres 118 JlarcA"au jl41116t:au de Meyerbeer, y sobre del S. X\"I. Fué m. de la Real capilla de Wurtemberg y
    todo ia número tres. de la de Munich, cuya bib. nacional conserva muchos ms.
    Dáoza b4bt..... -La que mimicamenLe representa un hecbo · de sus composiciones rt'lIgiosas. ' ,- '
    historieo ú olro argumento. Datllogrllfo.-Aparalo cou t.eelado que en J817 inv. SlenDe
    Danz .. mllcabrd. D.lIlZa de los muertos. - La r.élebre com- para que los sordos y los ciegos perciban los slgn~ que.
    . posición mm,ical que COII dicho nombre ha escrito SainL representan palabras y sonidos. ,
    . Saens. pudo ber JIIsl,iracJa por UII cuadro del s. XV que OaaDe, J. F.-Autor de varias sonatas para laud y iIe al-
    la representa. - Sobre dicha danza versan las obras de gunas obras teóricas, enLre las cuales sobresalen sus
    ~ los escritores franceses A. Sardou, 1883; F. Soleill, 1883, · 1II1. u bajo cijra,d,o ,. ,,.,, acoru,. Son esLos el de tó-
    '1 Holbein, 1885. Diea, el de la domiDIB&e con 7.' y el ~e la bajo-doliúolD-
    DAV DEB 149
    te con 6.oí los cuales, en su conceplo consiltuyen el ner· con el 'flulo Mi.UfIIOlIl.,." Ctl1IIoI r,ligio'DI. se eoo-
    vio de toda armonia.-~ació eo Casel hacia 1730 y muo servan! vol., coleccióll de himnos, plegarias y cantalas
    rió en Au~urgo, 1797, siendo Secretario dela·Ar.ade- San Slmooianas escritas hacia 18:13 por F. David. que
    mia de Ciencias do aquella capital. f'nlonees se titulaba apósLoI de esa secta. Es un ejem-
    Daulllal.. .t Call1alt. - ConsLruclores de órgaoos cuya plar rarísimo, POftlUe. el aulor destruyó después cuanlOS
    Calóa se fundó en París el do 1838. Por desavenl!nclas podo rebuscar.
    eotre Jos socios, desapareció en 181.5. OavlIl, F.aNANDO.-Viollnista de gran lalenlo.-Nacló en
    Da.I.-r.ampana de la Etiopía. Hamburgo, 1810, ,muriÓ en KIOSLers, Soiza 1873.-'ué
    Daapr.t, LlIlS.-Cronista y distinguido comp. de mllchas disc. del célebre Spobr y de Hauptmanll, en CaliSel. Des·
    obras para su insto yde algunas teóricas. - Nació en París. de 1815 blzo largos viajes artísticos cosechando grandes
    1781 yaUí m. 1868. - Después de sus brillantes esl. en aplausos. Fué direclor de .orquesta en Leipzig aliado de
    aquel Conse"alorio, dió algunos concier~; llero era Mendelssobn y después pror. de violín en aquel' Conser-
    lal su miedo al público que, á pesar de sus lriunros, se yalorio, que se fundó en 1863.-Eseribió gran númt'.fC)
    reUró á la en~eilanza ba.osla que en 18'2 dlmiUó la cáte- de comp., una ópera, a.", Waell. unlrlilol.o ptW. fJio-
    dra que de.<;empeilaba en dicho Consernlorlo y se limitó lill Y lA e'CfUla fU lOI pioli"illtJI, que es una colecciÓD
    • la composición. .de IL<; mejores obras que para su Inst. produjeron los
    Oau...lg.1I "6I1ul, LOls Jost.-Comp. fr. -Nació en Givel, maestros iL. y fr. del siglo XVII.
    1790. Á los 9 ailos Ingresó en el Coos. de París. IJizo sus David, SA_UIL. - Aulor de varias óperas cómicas, de , sin
    esludios con su Lío Méhul y con catel. Obluvo en 1809 fonías y de muchas obras corales, en1.re las cuales figura
    el gran premio de Roma. Fué director del Cons. de Lieja Bl g'''io di la lürr., que fué ejecutada por seis mil , ..
    desde 1827 á 1862 é Individuo de la Acad. de Bellas .~r­ c!'s.-Nació en París, 1836; obLovo el premio de Roma
    les de Bélgica y en Lioj.. murió el ailo 1875.-Como sus en 1858 y en aquella capital murió ,1 ailo 1895.
    primeras óperatl no alcanzaron gran éxito, abandonó los David, EINBsTO. - Musicógrafo fr. -Nació en Nancy, 1821,
    lrabajos escénicos y se dedicó á los Ii&erario·musicales y y m. en París, 1886.-Entre otras obras pub. IA.ú. de
    á la conclusión dc las obras póslumas de Héhul, cuyu lo. jvdio., 1873; lA Ai.,. " ltJ fIOl4ci6., colaborada con
    lrabajo realizó con gran talf'.nto. Lussy, 1881, YlA pid. Ila o/wa di J. 8. BocA, 1882.
    O.utr...., LocIANo. - Nació el aoo 1825. Algunas de sus David, JUAI'I.-Dist. lenor. Nació en Nipoles, 1790.
    comp. han sido muy aplaudidas.
    O••v.rgnll, ANT. -Comp. fr. (1713-1797). En 1739 terminó
    Olvla., FANNI.- Nolable pianista que debutó en Cf7'' ' '
    P~lace, de Londres, el año 1885, y ha conquistado des·
    sus es&. de violín en París. Formó parte de la mús. del plles aplallsos en olros puntos de InglaLerr. y en Berlín,
    Rey y dló algunos conciertos. Escribió 15 óp. (12 han sido Leillzig, etc. Nació en la Isl. de Guernesey y estudió en
    estrenadas), y varios motetes, sonaLas y sinronías. Jos Cans. de Leipzlg y Fraocrllrl.
    DaaYW'lle, 'BAI'IClsoo.-Nac~ió en París, 1800. Fué notable O.-vl.. n, J. W.-Plaoisla, comp. y de 1816 al 79, crítico
    &rompeta de la R. capilla y pror. de aquel Cons. y com- musical en el TiflU' y otros periódlcos.-Nacló en Lon-
    puso para este Inst. varias obras. dres, 1813; m. en Margate, eetca de aquella ciudad, 1885,
    Dav.a,.rt, FUNCISCO W. - Prof. desde 1879, de la Real siendo prOI,ielario direclor de Bl ...lItIo ....ie.l.
    Acad. de mús. en Londres, y dtlSde 1882 de la Ese. de Davy, JUAN. -Comp. ing. que de 18t10 á 1819 se dlsUnguló
    Guildhall; aulor de BU1II. d, ..ú., 188l; do Jiu... de , por sus operetas.-Nació en Exeter, 1765; murió en lon-
    .rwollia , COlllr.Jp."Io, 1886; de varias obras para pia- dres el ailo 1821..
    no y violín, coros, melodías, una overtura, un preludio, Oay, A.-Doclor en medicina que en 1845 pub. un Truao
    . dos sinfonías, etc. - Nació cerca de Derby el ailo 181.7. d., .rlflOni. introduciendo en la enseilanza algunas inle·
    David, FILIClANO. -Célebre comp. rr.-Nació en cadenet, IIganLes rerormas.- Nació y m. en Londres, 1810·181.9.
    1810. Empezó sus esLudios musicales á la edad de cuatro Oaya., W. - CODlpo~ilor de sonalas para órgano, valses á ,
    dos; y once nl8SCS desllUés quedó huérrano y baJo la manos parol Iliallo, cuartetos para Inst. de arro. ele. Na
    pro&eccióli de una bermana. Luchando por la existencia ció eu Nueva York, 1865; acabó sus esto en Berlin, y en
    desJe muy temprana edad y coo el auxilio de 50 pe~tas 1890 sucedió á Busoni CODlO profesor de plano en el Con-
    que un tío suyo le asigno mensualmente, fué á París con &enalorio de Helsingrors.
    la pretensión de que oyese su primera obra Cberubini. O dur, al.- R, fllQ,lor.
    Aeeedió el maestro, y lanlo le entusiasmó la produerión De Abn., ENBIQu •. -Violinista muy estimado en Alemania
    . de Da,id, que hizo fuera admilido en el Cons. donde y Uolaoda¡ pror. en la R. Aéad. de mús. de Berlín donde
    es'- armonía con Lesueur, contrapunto con 'élis y órga· murió en 182j. Era uaLoral do Viena, 1835 y fué disco de
    no con Benoisl. Por circunstancias especiales y en me- aquel Cons. y del de Praga.
    dio de aventuras sin cuenlo, e:>tovo en ConsLalltillopla, ELIONOBA, hermaoa del precedente, nació en Vi&-
    ·en Smirna, y en Eglplo, desde 1833 á 18:18. Regresó á na, 1838, y fué -.nUJ-.oprallO muy notable. Murió en
    París con la gran suma de melodías orientales que laolo Berlín el afto 1865.
    influyeron en algunas de sus obras. Bl dllürlo· y Moilú Oebal., A. FIAI'IClsoo.-Cons&. de inst.-Nacló en París;
    o,,"
    ,,. ,l .. Ss,..i, odas sinfónicas que estrenó en 1st' y
    16, lerepularon como Ilustre comp. - De su pluma salieron
    1809. Después de recorrer algunas provincias baciendo·
    reparaciones en varios órganos, regresó á París ea 18340
    25 quintelOS, 21 melodías, algunas romauzas ,sinfonías y fundó uoa fáb. de piaoos. - Fué el invenlOr del armó-
    yon óp. entre las coales figura lAlbs Ro.U, que en 1862 nium y de varios inst. automáticos.
    obtuvo gran éxilo.-EI Gobierno le condecoró con la Olblll ... ont, JUAN. - Nació en Dijon, 1821. Empezó los
    cruz de la l.agión de HOllor; l. AcalI. de Bellas Artes le es&. de violín á los 9 ailos eo el Cons. de París. Termi-
    conOrló en 1867 un premio de iO.OUO rraocos, y en 1869 nados élltos, enlró como violinista en una orquesla. Con
    susUluyó • Berlloz en la Academia y como bib. del COII- su modesto sueldo y uoa pequeila pensión, se dedicó por
    Be"atorio. -IJtJPitl". elCalla1'.'u"Po, es ellíLulo de complelo á·la comp. Escribió mucbas obras y 12 óp.
    alTol. escrilo por·E.I. Dleclu.ze y publicado en fr., 1896, Ouol., F.... -COmp. de coros para bombres, duos , varias.:
    "par PérriD ., C.· de Pans.';"'En'la -blb. de aquel Coos. '1 I obras para plano. Nació y m. en BrtlDD, 1131·'899.
    150 DEO DEL
    Dlbl"Y, CtAUDlo.-Gran premio de Roma en el Cons. de Oedleel61.-Serie de 00118 que eo el ant. canto llano su-
    Paris, 188' y autor de Pro'fU líricfU, colece. de I,ieza.o¡ bíao por srados conjuntos, pero sin pasar de una octata.
    vocales. También escribió otras varias obras muy Intere- Oelrl.g, RICABoo.-Comp. illg. que de 11117 '1130, 1mb. va-
    santes.-Nació en San Germán el ano 1862. rios libros de C••,icalacr" • 2, 3 Y ¡¡ vocos con bajo
    Debatar. - Preselltarse IlOr 1." vez anLe el Ililblico, ya sea continuo de órgano. Se supone que es el más allt autor
    a! principio de la carrera arUstica, ya en IIna LeDlllOrada. de obras con aeomp. de bajo instrumelltal contiouo. De-
    Oeoa.,..... -Ant. insto llamado también AlPA DI! DAVID, de bió hacer sus estudios en Roma. Fué organisLa de la reina
    ronna triangular, con 10 cuerdas segó n unos yeon 16 Enriqu~ta María, de Béllliea. Murió ell Bruselas, 1830.
    segón otros. - DEucoaDO FRAl'fCES se llamó' nna eSI)8Cle D.m., LUIR P. -Autor de 15 óp. comlcas y de tarlas com·
    de liorlJ4 que en 1783 Inv. Carón, rabo de inst. de MIerda positlones religiosas: director de la !Sucursal que el Con·
    ('n VI'rsalles.-D. GVITARRA. rué elllombre de la que ell servatorio de París \lene ell Tolosa. En esta ciudad nació
    1828 ideó Carulli, con l cn('nlas en el mbtil y oLras 5 al el ailo 1819, 6 hizo los primeros estudios que terminó
    alre. - El DECACOlOO I~OLis, era IIna csll8de Ile J/t",flora en París con Balé,y, obteniendo fn 1817 el gran premio
    con 5 órdenes de cuerdas. de Roma.
    O.o...rl..... -Queriendo Sauveur presentar un TI!MP1!IA- Oelelend., n.-Disminuyendo la Intensidad y la rapldel.
    MB1'ITO que se adaptase á tod~ los sistemas, divitlió la R." De 8reet. Aaruao.-Uno de los primeros pianlsLas contem·
    en (3 parles, que namó M¡rid,,; cada una de éstas en 7 por(m80s y autor de varias comp. para orquesta. - Nació
    Bpta'llCéride,y cada una de ~SL.1s en diez Deca7lliritk,. Re en Louvain, 1862. Estudio en el Cons. de Bruselas y Ctlll
    aultaba. puos, la ocLan dividida en aOl0 partes Ignales. F. Liszt. en Weimar. Ba dado mllcbos conciertos ro Ale-
    Oeo •• aril.-Nombre que se da á una obra dividida en diez mallia, Esrocia, ~oruega, Francia, ele., yes acLualmeow
    nómeros ó partes. primer prof. de piano ell la Esc. nacional de Ik\lgiea.
    06cl.'.-lnLenalo de diez grados dlatónir.o<l. ó Hea la R." De Ha••, W. - AuLor de uoa óp., de varias pieas para
    de la 3." ó la 3." de la 8.". Como originario de teret'ra, piano y de algullas comp." para coro y orqllesta. Nació en
    puede ser como ésta fItfIvor ó _1101' - DÉCIWA TRaCRRA, ROLl.P.rdam, 1819. Estudió en el CoIIS. de aquella ciodacl
    es el intl'rvalo de 13 It,.,d~ - D. CHARTA. el de U. - D. y después en el de Leipzlg. Se ba distinguido como di-
    QUINTA, el de 15 ó de doble octa\'.1.-D. sÉprlM", el de 8." rector de orquesta, y desde 11878 está al frente de 1&
    doble de la 3.".-0. OCTAVA. en lo ant. el de dohlt~ 8." de que sosliel)e la corte ('o Darsnsl.adL
    la t.". -D. l'fOVEl'f", el de doble 8." de 1" :¡:.-Tamblén se Oahn, S. W. - Mu!Sicógrafo al. Nació en Altona, 1;99; m. eq
    llama asf uno de los regisLro.'I de trompel.a.'I en el órgano: Berlín. 1858. - Aballdonalldo el est. de la jurisl'fudePCI.-
    y .."imlsmo se denomilla DicllIA Ó DÉCUPLA, a otro regis· por el de la mós., pub. algulla.e¡ obras didáctiras bastante
    tro de dicho instrumento. . notablM, espeeialmenLe su Tratado de ar1l101Jla, 18&0.
    Oeol.llo. -Inst. de viento parecido " la nallLa. annq1le De 18tl al &8, colILiollO la revlsLa musical CQlcilitJ, que
    más peqneilo y IIna d~clma m'~ agudo en entonarión. Su habia rundado G. Weber. ~bn, que en 1829 Il8rdió la
    tono natural es el de fa y su exlA>lIsión la del OCTAVIN rorLuna que le legara su I)adre, obtuvo en 1812 por la
    0101'0.1\.- Decidido, con resolución. Inten-e:.iou de lleyerbeer el ("Irgo de bib. tle la sección
    Oeeker, K.-PianiSLa y autor de la óp. {,ol'¡", filie en 1852 musical ell la real Bib., cuyas colee". eoriqueció COII muy
    se representó en Konig<;bers.-~ació en Bralldenb1lfRO, preciados lOS. que pudo ellcootrar Lras largas inve!tLiga·
    .1810; rué disco de Dehn en Berlln: se deflicó con brillan- clones en los otros archivos de Prusia.
    tez á la enseilaula en San Petersburgo y el ailo 1878 mu· Otlb.I.-Tambur del Cáucuo.
    rió en Stolp, Pomerania. ' Oalol.-Nombre de uoa O&ula gri('ga.
    Deol.mando, It. - Esa pal. reliril~ndose • la letra de nlla O.ltar., H.-Doctor en h'yes y eu leLras; musicógrafo dis-
    . comp. musical, signiftea que se ha de decir como espe. tinguido que ya colaboraodo en la (JfICdt¡ . . .leal tU
    cie de recitado. AlftIfIlIitI, ya en oLras publicaciones tecnicas, ba dado a
    Deola.acI61.-En mós. es el arLe de armonizar la aeentlla· luz 10teresanleS esto sobre la mús. de los griegos, sobre
    ción métrica deltcxto y el ritmo mllsical. [Tna mplodfa la Af'II6l1w de ArisLides Quintíllaoo, y sobre las obras
    estará Mal declamatlc si sobre IlDa silaba breve cae nn de Brahm!l, BeeLhoten, Sehumallll, ele. -Nació ~o Ioon,
    acento musical fuerte ó ulla nota de mucha dnraclón, ó si 18:1', y ha desempe6ado cargolS ImportanLe~ en la eose-
    sobre una frase imporLante cae la parle débil ó secllnda· ilaoza de su pais.
    ria de la melodía. D.laberde, E. H.-PianisLa comp. y desde 1873 maestro de
    Deor. ó OeerM.-Abrev." de DRCI1!SC1!NDO, it.-Indica que plano 'ln el Goos. de París, en cuya ciudad nació, 1839.
    -gradualmente se debe Ir aminorando la fuerza del sonido Después de dar algunos eonclertos en IlIg., U y Rusia,
    ó sea del lorle al pialtO. - Lo mismo signo las pal. CAL, se dedicó" la ensellanza y produjo además, uoa oVl'rLlI·
    . abrevo de cala4tlo; DUI., d••illtleJlflo; Moa., .ore"do; ra, AlIila. una óp. rómica, aun DO estrenada, algullas me·
    s.ou, "7JIOrUl1lllo, que i su voz se sllstiLuyen por un lodias, varios es&. de concierto, doce preludios para pia-
    ingulo, llamado regaltulo,·, cuyo vértice está' la derecha. no, un quinteto para este insto y G&ros de arr,o, ele.
    DedaOlrdl., lat.-lnsL. de cuenla.~ anterior al S. XIII. DeI.ln,J. ~ Comp. rr. Nació en Moulins, 1'195; m.l86(.
    Delleklld, B.- Autor de varias obras teóricas que pub. de Se distinguió en la comp. de obras religiosas.
    1588, cuando era cantor en Langeo!!l&lza, hasLa 1618 que Belltre, O.-Con&rapunUsLa neerlandés que de 1539 a! U
    m. siendo pa.,tor protesLante en Gebesee. publicó en Lyoo, París y Amberes algunos motetes y Ya.
    Dedekll", K. C.-Autor de 110 conciertos y muchas otras rias canciones.
    comp. religiosas coo acomp. Instrumeotal que 88 pub. de hlllre, C.- Maestro de C. en Lifja hacia 1551, y autor de
    1671 al 9', en cuya época era coIICwlaei,,,,. del prínci- canelones y moteles que de 1516 al 71 se publicaron en
    pe elector de Sajonia. Nació ell Reiosdorf, 1618, y fué I.ouv..ln y Amberes.
    también laureado poeLa. De l' Alllaya, F.CO - Secretario del Museo de Paris desde su
    Oedeo. - EquiYllente " DIGITADO. fundaciÓD. Nació en Madrid, 1739; y despQés de haber
    D.dl...........I••-Nombre que los anL. guitarristas dabID derrochado 1& rorLuua de au padre. m. ea la indigencia, ea
    a! lrlDo ejecutado en la galiana. .ChaUIo\,e1 do 1838•...:. Pub. alpnos estudios sobre. .
    DEL DEM 161
    6 historia de la m~s., entre ellos, De la '/Jlt/Jci6 , teát,."" estableció en F10reneia como proresor. Creó en 1898, el
    1790, basado en los orígenes de la pantomima. pl'riódico L/J V.o.. ....¡ca.
    DeloaRlbrp , T.-Bajonista y rompo Nació en Dona\, 1766; Delprat. CULOS. -Mue¡icógraro y pror. dA canto en París.
    m. pn París, 1/1'28. -Fué primer bajón de varias orqnes- - Naeió en 1803; m. en Pau, 1888. - Pub. HZ arte del
    ta.~ y prof de este insto en e\ Cons., cargo que desem- calltO , la elC. actul, 2.' edición, 1879; Bl 00,.,. de
    pelió hasta 1815. Pub. algunas sonatas y sinfonías. ",tiI. de Pari" y la coaÍlióIJ del ..l"üterio de Bella.
    D'ld•••z, E.-Comp. y Tiollnlsta. Naeló en Paris, 1817. In - Arte., 11172; ~.' ed , 18U, con ellítulo LIJ cae,ti61& oocal.
    gn'f'Ó eD aqnel Cons. en 1825, Y obtllvo los primeros Delia Ma,fa. Plmlo ,Comp. Naeióen Marsella, 1761; m. en
    premios de solfeo y violin en 1831 y 11133. En 187:! filé Paris 111811. -.'- la Adad de dieciOt'ho anos, estrenó S1l pri-
    Dombrado primer director de la Soc. de condertos del mera óp., que si bien no era perfecta, dejaba adivinar Ia.e¡
    Coos., y en 1873, de la ópera, reLirindose de ambos car- excepcionales confliciones de su aut.or.-AI poco \lempo
    gos en 1885. - Ha prod. numerosas slDronfas, cantatas, marchó á Italia, donde estndió Sl'riamente la comp. y es .
    esceDU lirtca."!, bailable."!, ete. De sus trabajos critieos é cribló seis óp. cómicas, entre ellas Bl fICtU,tro tU capilla,
    históricos citaremos: C.riOlidade",,"¡c/Jw, 187S; la Nápoles, 1792, y Bl ",vio1Uf'O. De regreso á Paris estre·
    "olaci6" tU la ....ic/J cltbic" COfIIpcrlJda COla la f&Olaci61J nó tres obras que obtuvieron buen éxit.o. Produjo ademA s
    tU la .... fIIOIUrU, y la Soco tU collcierlo,~ 188'1. gran nómero de romanzas, melodías y comp. renglOSl.!l
    DII.e...., C. - Profesor de matemiLicas y de fislra ell Lllle, que no se ban publicado.
    donde nació y m., 1776-1866. - Pub. notables trabajos Delllnger, R. -Direct.or de orquesta del teatro X"rlSc1wltu
    sobre acústica, entonación, escalas, etr.. de Hamburgo, 1883, y aut.or de dos operetas: Do. O',.r
    Del....., Cos ••. -Comp. y célebre cant.or portugués del si- y LoN1I4. Nació en Graslitz, 1857.
    glo XVII. - Nació en Cartuja y ruA m. de C. de la Seo de De... antlu., C. -Cant.or en Zittan y en Frelberg y recundo
    BTora. Legó sus numerosas obras, motetes y lamenta- comp. de obras religiosas y proranas. Entre las primeras
    ciones, al con,ent.o de Esplnheiro. figuran mucbos salmos y motetes, á , Y6 voces, Misas~
    Delbule, FÉLIX. -Musicógraro belga. Nar.ió en Spa, 1809. etcétera. En las segundas se encuentran polon8.'las, ale-
    Pub. un AII..rio dr/J..tilico, 18:19-18i7, (colec. de biog. mandas y gallardas, caneiones, cantos de gnem, etc.
    y anécdotas) y Q"lerla ele rel,.ato, de "rlillal td.icoa tU Nació en Reichl'óberg, 1567; m en Frei be rg, Sajonia, 160t.
    Bélgica, 1811-U, en rol. O'!IIbu. - Tambor de t.uaugo, con uo tronco hueco y una
    Oellbea, Lm.-Comp. fr.-Nació en Saint Germain-Duval, membrana.
    18:16; m. en Paríll, 1891. -En 1818 entró en el Cons. don- Demelln, C -Aut.or de un Tiroci"i.", ..uicv.. (leoría
    de estudió piano, armonio, armonla, comp. y órgano. -elemental de la mlis.) y de algunos motetes, ete.-~ació
    Fué organista de Tarias iglesias. De sus óp. cómicas, ci· en Schlellau, Sajonia; fué cant.or en su pueblo natal y
    taremos: DoI CHf'1oI tU carb611, .l/tU.tro Gri/I/Jrd,1857; murió en Nordhausen, 1'111.
    Bljartli1Uf'o,,, llior, 186S; J"". tU Nioel", 1880 y Dol .. eur, ANA -Distinguida soprano que desde 1818 á 1870
    lAkml, 1883. De sus bailables en tres y en euatro actos, conquistó muchos aplallsos en Europa yen América.-Na·
    que tan just.o rel)ombre le bau conquistado, merecen ci- ció en Saujon (Francia), 1817; esto y debutó en Burdeos.
    1.arse: O0pp6lia, 1870, YS,lllia ó la IVi./a de Diua,1876. Deml, fr.; en al. Halb.-Se anteponen á cier&os nombres en
    Ha prod. además algunas escenas Uricas, una cantata. equivalencia dellaLo .enai ó del gr. la,..i, no para Indi-
    dos coros, una colee. de ml'lodía!':, IIDa Misa, cte. - En car precisamente la mitad, sino las menores dlmp.Dsiones
    1881, sucedió á Rebez como pror. de comp. en el Conser- con respect.o á la cosa ó Inst. á cuyo nombre se antepo-
    vatorio, '1 en 1881 á Massé, como miembro dellnsLilut.o. ne. Así dicen los fr. tleffIi oiol611 Ylos al. Hal6l1io16. al
    O.. II••x. CÁar.os.- Comp. y pianista, disco de Barbereau y violín más pequefto que el ordinario, aunque sea mayor
    de Halévy. Escribió una óp. cómica, lllo/uu el ÚJic, 1854; que la miLllI1. -I.os rr. diceD también A de .. ¡ jew, en la~
    numerosas piezas para piano y un O.r'l) co ..pleto de comp. instrumentales sustituyendo las rrases Italianas á
    ejercicio, que están de text.o en el Cons. de París. ..,••%rte, '0'10 eoce ylile," ooce.
    Del.otte, E.-Blbliófilo. Nació en Mons, 1799. DeSPIlt\.s -Je De.ldltono.-Intervalo de S." menor en la razón aeústlca
    Sil muerte, 1836, se pub una .volicia biog. ,o¿re Rula ,. de 6 a ¡¡ segun los antiguos técnicos.
    do Delatlre, debida á sus curiosas investigaciones. Debn D''''01, PIDIO. - Violoncelista y comp.; gran premio de
    la tradujo al alemán. Roma en 1855 por su cantata lÁI prifflero, ..tirlir".
    O Is.n, J1JLIO.-Violoocellsta. Nació en 18U. - mzo sus También fué muy aplaudida su otra cantata, Hercola .....
    esl. eo la Acad. de m~s. de Valeneiennes y en el f.onser- Nació en Brusela.-;, 1825, y en aquel Consenatorio obtu-
    vat.orio de París. Allí ganó lodos los primeros premios vo la recompensa dicha.
    y sucedió' Franchomme como profesor de violoncelo. - Demol, FRANCISCO. -Sobrino del anterior. Nació en Bruse-
    Fué caballero de la Legión de Honor y olidal de Instruc· las, 181'. EsL. en aquel Cons. y obLu,o los primeros pre
    ción pública. , mios de contrapunt.o y de órgano. Fué organista de San
    Odiarle. - Artista Ifrlco, fr. - Nació en Solesmes, 1811. Carlos en Marsella. Dirigió desde 1871 á 1875 los concier-
    Después de' alos de esto en el Cons., t.omó parte en tos popo de aquella villa y después de ser pror. de armonfa
    tarios conciertos· aristocráticos, dedicándose luego' la en el Cons. de dicho punt.o, volvió á Bruselas como dlree-
    escena y mis \arde á la enseilanZ&. - Se le coooce prlu t.or de orquesta del Teatro nacional. - Sil bermano GOI-
    rlpalmente por la obra Arcl&ioo. tU call1o, colección de LLEllIO obtuvo en la capital de Bélgica el gran premio de
    músira de los siglos VI al XVII. Roma, 1871, y compuso muehas cantatas y melodías.
    D" ••• e, CAlLOS. -M~sico y fab. de Inst.-~aeió y m. en Demotz de II 81118. -Musicógraro. Nació en Rumilly,8&-
    París, 1731-1'190.-Eo la consto de las Oautas bizo algu- . boya; m. en París, 1712. Fué cura en la diócesis de Gé-
    nas Innovaciones de escasa utilidad.-En Paris compuso nova, dedicándose á la mús. religiosa. Ideó UD Mét.odo
    y pubileó varias obras para este Ins'rumento. para facilitar el esto del sol reo. Lo aprobó la Acatl. de
    De! Valll"e Paz, E.-Pianista y comp.-Nació en Alejan- Oiel&cia., 17.26; pero no es original puest.o que la verda-
    dria, 1861.-Fu6 dlsc de Cesl y de Serrio, en Nápo1es dera inv. de ese sistema data del ano 1601 y se le dpbe ft
    HIzo algunos viajes artfsUcos por Italia y Egipt.o Y se Burmelster., Escribió dos Métodos para cant.o llano, 1718.
    152 DEP DEZ
    o.•••ok, FUNCISCO. - Violoncelista. Nació y m. en Bruse- tabJecló en BerJin.- Ha escrito -varias 6p. que ban q"e-
    las, 1815-1851. Recibió las primeras nociones de su pa- dado ms., algunos estudios román\ieas y un oratorio muy
    dre é Ingresó luego en el Cons. En 18U obtuvo el pri- notable, Die S"l/J.,.g Da.U•.
    mer premio y poro despues el titulo de prof. numerarlo O. Rlazk6, JUAN.-Célebre tenor. Nació en Varsovia, 1852:
    En 1840 era considerado como el primer violoncelista de debutó en Londres, 1875, y fué muy aplaudido en las prin·
    su época. Dió varios conciertos y obtuvo grandes éxitos; cipales escenas de Europa. - Su bermano EDUAlDO filó
    pero su vida de libertinaje le impidió lucir todo su feno- asimismo bien acogido por su hermosa 1'01 de bajo t'n
    menal talento. Sólo pub. una obra: ("IfltIIús 1 tJ4riacio- It" Fr., Jng.• ete.-Nació en Van;ovia, 1855.
    fU' 'oDre . ' " f'tfIOI.
    D••• - RI 66-.01. según los alemanes.
    Oe.uark, E.-Violoncelista dislinguido.-Hijo y discípulo O••acordar. - Desafinar con la voz ó con un Instmmento.
    del precedente. Nació en Bruselas, 18&0. De.~pues de dar Oe.a'lar.-Slnónimo de D!SINTONU.
    algunos conciertos en Jn~laterra y Escocia, fué nombrado O.... gler., HABCO. - Autor de varias 6p. que rueron mlly
    prof. de la R. Aead. de Londres, 1893. Es desde 1879 el aplaudidas. - Nació en Frejus, 1752: m. en París, 1793
    marido de Carlota Patli, cantante de concierto y berma· Oesoendente. - La reunión de sonidos que empezando por
    na de la célebre Adelina. uno agudo termina en otro grave.
    DIal. d•• ro.-Espeeil\ de clavecín con pedales, que Imita· Oe.cemp...da.ente.-Fuera de compaso
    ba distintos lnst. de cuerda y de vienlo. Fué Inventado OesOlrt. - Composición poético-muslral que los trovado-
    en Bobemla, en el s. XVIII, por Proeope Divls.o;. res entonaban en una ó en varias lenguas para lndlear,
    Oe•• re.olt. M. -Violinista "irlIlO'O. Nació en Río Janei- generalmente, amores contrariados.
    ro, 1866; vivió en París luciendo en direrenws conciertos Ollenoordar.-Quitar las cuerdas a un instrumento.
    8U prodigiosa ejecución y m. en Buenos Aires, 1893. Del dur.-En alemán, 1" 6tmaol ""'1°1'.
    De•• er, JUAN.-Const. de inst de viento y madera.-Nació De••011. - En alemán, 1" Ht1tol ..,ICOf".
    , en Lelpzig, 1656; m. en Nuremberg, 1707. -Siguió la pro- Dellnton.,. - No dar á los sonidos con la 1'OZ Ó con los
    fesión de su padre y fueron muy es Limados los instrumen- insto la afinación debida.
    tos de su fabricación, y sobre LOdo la... nautas; pero lo que Olllleoha.-Estribillos con que terminan algunos CIntos.
    le dió celebridad fué la invención del clarinete. Sus dos Oes..aret., ENIIQul.-Nació en París, 16"; m. en Lunevi-
    bljos sostuvieron dignamente tan preciada reputación. lIe, 17t1. Fué uno de los mdsieas más notables del reina·
    O'.Y', ELlUS.-Músico griego. -Nació en Halicarnasse y do de Luis XIV. Compuso mucha mús. para Iglesia y 8 óp_,
    Oorecló 120 alios antes de nuestra era. Compuso varías de las cuales citaremos L' /phig,,.., ,,. Tatwitll. 1701.
    obras, pero ninguna se conserva. OIl.,.. e'1, L.-Comp. Nació en Bayona, 17{II. Escribió in-
    Oeppe, LUIS. - Nació en Alverdissen, Lippe, 1828; m. en los finidad de fIIOlel" Ydos óp. que no agradaron al público,
    baños de Pyrmont, 1890. Fué disco de Marun, 18i9, y dr por cuyo fracaso se retiró á Beauvais, donde m., 1810.
    I.obe en Leipzig. Se estableció en Uamburgo y fundó una Ollsaiier. JosÉ. -Nació en Praga, 179t. Est.udió armonía
    Acall. d., c""lo, que dirigió basta 1868. En 18j' marchó con Weber; comp. algunas sonatas, gran número de me-
    iI Berlín. En 1886 fue nombrado director de la imperial or- 10días y dos óp. estrenadas en su ciudad natal, 1838. Se
    questa. Dirigió basta su muerte los festivales de mús. de dlsliuguió también como pianista.
    Silesla que en J876 babía fllndado el conde Hochberg. D....., fr.-En lo ant. Dilc",.'" - En fr. equivale á rIPl.1-:.
    Deprel, JOSQUiN. - Notable músico belga, del s. XV, muy Ollte.pl.r.-Refiriéndose a los inst. es sin. de desafiner.
    r.onoeldo por J06f.''', diminutivo de José. Sus esto m!l- Dllto.cllee, bDais.-Nació en PuíS, 1672; m, 17&9. Pro-
    slcales emprendidos· en muy tierna edad, fueron rápidos tegido por Luis XIV y Luis XV alcan~ como comp. una
    y brillantes. Fué m. de e. de la Catedral de Cambray y envidiable reputaeión.-Eslrenó a1gUD~ tragedias, TI-
    de la ('apilla SixLlna, de.<;de U71 al 8i. Se le. atribuyen rias óp. y muchos bailables.
    gran parte de las reformas que sufrió el arte en aquella Ollzczy••kl, Josi.-Comp. polonés. Nació en WlIne, 1781;
    época. Ha escrito muchas y muy notables comp. de las murió 181&. Fué notable por SIlS PoIoIUIaI, conciertotl,
    IllIe citaremos: 32 Misas, la mayor parte impresas; tres sinfonías, quintetos y sextetos.
    libros de Misas, pub. por Petrucel con el titulo Mil" OIUS, Fa. bT. DA MADI! DI!. - Nació en Lisboa. Vist.ió el
    J06f"i., 1302, 15U, 15 y 16, reeditadas en 1526, por . hábito de Carmelita en 1630; m. en 1690. Comp. algunas
    Junta, en Roma. Algunas de estas Misas se bailan tam- obras de música sagrada.
    bién en el LiIJer X V "'"'!Ir."" de A. AnLiquus, 1518, y
    en el LilJro X V mill"r•• dfi Petrejus. Los archivos de
    De•• , Fa. FILIPP. DA MADII DE. - Nació en Lisboa. Vistió en
    España el hábito de la orden militar de Ntra. Sra. de las
    la C. ponUftcia, en Roma, la bib. de Municb y la de Cam- Mercedes. Al volver á su patria, obtuv.o como distinguido
    bray, cooservan varias Misas ms. de este maestro, el contrapuntista, las consideraciones de D. Juan IV y des-
    más célebre de los neerlandeses; algunos de sus motetes pués las de D. Alfonso VI, que le nombró director de la mú'
    esLán en el Od'/ucalo4 de Petrueei, 1501 al 1505; en los sica de su cámara Entre sos comp. descuellan por haber
    cinco primeros libros de Konrad Peutinger. 15U3-1505 y sido pop., mucbos Ioao, • &voces con letra en espaliOl.
    en otras Antologías del s. XVI. También contienen otros, Oeut.lhe tlllte, aI.-La nauta alemana.
    en notación moderna la Coll6clio 0Jl'f''''' de Commers, la Oevlenae, F.co-Comp_ fr. Nació en Joinville, 1759; murió
    de Cboron y las de otros bistoriadores como Forkel, 1803.-Dolado de notables condl.~iont.'.s para la IDÚS. es-
    Burney, Busby, ete. tudió sólo, y después de haber sido Oautlsta en un regi-
    JC»iQUIN, llamado por sus contemporáneos el Prlncil' miento J en algunas orquestas, se dedicó' la composi-
    d., la ",tilic4, vivió hacia USO. Se supone que nació en ción. Escribió varias óperas y un JUtotlo para flauta, que
    el Hainaut, Francia. Murió en Condé, ISil, slt.'ndo pre- cucota muchas ediciones.
    boste de aquella Catedral. Oevla-Duvlv',r. - Comp. ing. Naeló en Uverpool, 1827. A
    Olppral8, ANTÓN. - Comp. Nació en Municb, 1838; m. en la edad de doce años marchó á BerUn y allf est. la com-
    Berlín, 1878. Pué disco de Stunl y Horzog y de la Ese. de posición con Debn y con Weber, y el piano con Mos-
    mús. de Municb en la que desde 1861 estuvo como profe- cheles. Terminó sus est. en el Cons. de París.-Compu-
    sor de plano. Después de algunos viajes artítiscos se es- so muchas melodías y algunas óperas.
    DIA nIÁ
    Dallde.-NI él mismO sabía su origen, pero cada allO reci· ,tle dÚlpaJ611 ..., '.""10, ..., el"ado.-Es también la
    bía misteriosamente 50.000 francos. Se dedico á los es-: omenacion de la octava, de un tono o de UDa modulacion;
    tudlos musicales y escriblo muchas obras que en su ma- y e!"& entre los gr. la octava misma que hoy llamamos
    yoria están olvidadas. Nació en 1738 y m. eh París, 1791. gama ó eseala- En el canto llano se llama DIAPASÓN la
    Dgnlzaf.-Ellállgo en Etiopía. escala'formada por una 5." mayor,' seguida de una t."
    Dltal.-Especle de primitivo violín Indio. menor, ó sea la unión del diapente con el diattllar61f.
    Dh.k.-Gran tambor que los indios tocan con dos baquetas. Dllpl.611.- El insL. de una li otra clase, que, produce una
    Dbol.t. - Tambor de forma elil,Lica que los indios tocan nota invariable, uLilizada para fijar el tono -\'elnte si-
    con los dedos. glos antes de la era vulgar, us~banse ~a en China tubos
    DI.-Silaba usada en el ant. solCeo. de bamM, con los que se obLt'nfan sonidos monótonos
    DI."el•• In .lislo•• - El TIJTONO, Intervalo defectuoso de que servían para regular los inst. y la v~z. Prolijo sería
    los tratadistas medi06vales. Era en su sistema lo que hoy rererir la historia de los aparatos que á \al objeto se ban
    Uamamos ca,.14 a.m'lItad/J. . ideado desde entonces, lIam:'lIldolos de uno 1'1 otro modo.
    Dlaobl ••o. - Intervalo que en la mús. ant slgnUieaba la ColiSTA y AFINADOR han sido nombres que en varios
    mitad de un semitono mellor. paises han tenido los inst. que CII España llamamos ~ene·
    Dlaoo.'tIOl. - Nombre que en acústica dió Serre á un ralmente DIAPASONBS, quP., por" cierto no rue¡'on ('onoci-
    cuarto género de mús. en el que por medio de ciertas 'dos en Europa durante la Edad Media A Salomón de
    transiciones armónicas, la nota desciende IIna COMA al Caus débeSe, en el S. XVII, la idea de adoptar co'mo
    pasar de I1n acorde á otro, aunque al parecer quede en sOllido fijo ella que en el órgano produre un tubo de :1
    pi mismo sonido. pies'. Señalóse después como regulador el do, de ocbo
    DI.ee.lob.-Colecta, oracion que en la Misa precede' á la , pies, ó sea la 1 " tec!a de los anL. organos. Merseone
    Epístola y que se canta delante del altar. inieló la vuelta al fa grave, de 97' vlb., y IlIego que' el
    Dlaoordle o Dlaoorde.-AnLo Inst. de dos cuerdas parerido matemáLico Sauver halló la fórmula para determinar el
    al Idd. Era de caja achat.ada y mango bastante largo. número de vih. diferenciales entre 'los' sonidos de íos
    Lo usaron los egipcios. tubos, icle:ironse varias trompctillas de madera o metal
    DI.Otletloa.-La parte de la ACÚSTICA que estudia la refrac· 'que, más ó menos perfeccionadas con lengüetas, aún sé
    ciÓD de los sonidos y las propiedades qne adquieren al 'usan 011 algullo<; 1111 nLos para obtener el sonido lipo.
    pasar de un fluido ligero á otro mAs denso ó vicev('rsa. I.a forma dl'I DlAPASÓ:-¡ que hoy se lisa fué iny. en
    DI.f.afa.-DeI gr. DI., á través, y pM"" voz. -lnten'alo 1711 por Juan Shore, jefe de LrOmlJetas. al servicio de
    o acorde disonante entre los griegos. - Música á dos ó Jorgé I de Ing.' Consiste en una varilla prlsm~lIca de
    tres voces en lo anlo - La DIAFONÍA, sistema rudimenta- acero, en forma de horquilla. CU)·o soni,lo se refuerza,
    rio de armonía que se observaba en los primeros siglos si se quierc, fijandola en una raja de madera, aMerta
    de la era cristiana, ha sido por progresos lenlos, la base por UIIO de sus' lados y de capa,cidad ca!culada para que
    del contrapunto, que á su vez ha producido la moderna vibre al unisono del sonido que Ita de.rerorzar. Tal es el
    armonía con sus riquezas y esplendores. Según Consse- DIAPASÓN RBSONADOR que puede, durante 111.1 millu~, sos-
    ma~er en su .O·U'armó"ico '1110' l. X 1/ IX 11/, exisl.('n tener el sonido con intensidad sobrada l'ara que lo perri·
    documenLos que prueban ta prádi('a de la armonía en los ban muchos ejecutantes. - A fin de qUl' vibren las ramas
    primeros Liempos del cristianismo; pero para rormar Idea de dicha borquilla, debe 'pa~arse entre ellas una varita
    exacta de la misma es preciso llegar al s. IX. Hubald, ql1e, por su mayor diámeLro y con ci('rLo esfuer.l:o, alLere
    fraile de Sain-Amant en el s. IX, fué el primero qlie dió rápidamente el equilibrio de los extremos. C"a~q"ler otro
    á conocer con ejemplos un Método de esta armon1•. Des~ medio para obtener las llb:, el golllC, por ('j., puede pro::.
    , de aquella ~poea casi todos los autores que han escrito ducir en vez del sonido fundamenllll, OL o armÓnico del
    sobre el canto eclesiástico, ronsagran una parte de sus mismo; pero con 1111 IIÍ1mero m:ilUple de vib. El Dl.Ífllcro de
    obras al desenvolvimiento !le la mlislca simultAnea. estas, varía segílll la long. y el gruesO de las ramas que
    DI •• ' ....- Tabla que mO!'traba la esrala ó extensión ¡re- se afinan por medio de la sirena ó, mejor aÚD, por el pro
    neral de los sonidos, seglÍn la mlis. ant. de los griegos. cedimieuto grafil'o ,le Duhamel.-EI Dial,asón más céle-
    Dla',••r. - Hacer que varias V()C('S Ó Inst. se respondan bre, por la inteusidad de sus sonidos, es el que 'cónstruyó
    cantando o tocando la melodía allernaUvamente, ya sea Marloye, con peso de ti kilos. '
    con la misma o con dIstinta modulación. El OFICIAL ó ,NOR.AL, aceptado en todos'los países,
    Dlil.... - Asi se llama e.I m:is. la comp. en que dos ó aunque algo se baya hoy perdido la debida uniformidad,
    mis lost o vocos dialogan, ya ejecutando alternativa..- es el que da el la de ta5 vill. dobles, ó sean 8iU vio. sen-
    meo\O los mismos periodos, ya comenzando uno una cillas por segundo á la temperaLilra de 15°. - Lo adoptó,
    frase y \OrminAndola otro, ya inl.Crralando algunas cortas en primer lugar, el Gobierno fr. por dcrreto dt'1 Ministe-
    imitaciones el,isódiras ó bien repartit'ndo la melodía rio .Ie Estado, fecha 16 de Feb. de 1~59, pl'evio el inror-
    enLre las diferentes partes. me de una Comisión que entre otras celebridades físi-
    Dlu•. - Toque militar reglamentario pnlas tres armas, al cas y musicales, contaba con los maestros Halev), AU 4

    romper el día ó antes, para qne la tropa se levante; Esa ber, Meyerbeer, Rossini y Thomas.-Necesario y urgen-
    voz empezó , usarse en Espana en las ordenanzas de te era determinar de una manera fija el DIAPASÓN' que
    1728. Hasta entonces se decía ALBORADA. Suponen unos 'nriaba considerablemente, 110 sólo en cada país, sino
    que se tomó del fr., 4Ú1M, palabra usada ya en ~I Regla- en cada localidad. En 1857, M. Lissajous bizo constar que
    aumto de aquel ejército, 1665; pero Ganeau y Pamey el la de la Opera de París era de 896 vib.; de 897 el de
    opinlO que los franceses la tomaron de los esp. - De to- la Opera en Berlín; de 890 el del teatro de San Carlos,
    dos modos, como DIANA es la diosa de la caza y por ende en Nápoles; de 903 el de la Seala, en Milan; de 90' y
    divinidad madrugadora, su nombre, en este caso, asocia aun de 910 el del teatro it., de Londres, y de 911 el de
    la Idea de madrugar. Bruselas. Con tales diferencias y con otras aún mayores,
    D......6n.-Serle de notas que puede prodnclr una voz o pues el belga había llegado á 920 lib. mientras en ótros
    un lasL Así se dice: " tlÚlputHI tle la ft4tII4; .IIIJ oo. sitios no pasaba de sta, fácil es comprender la .tortura
    DIOGlo.",uo D. L.A. MuIIOA. 10
    1M DIA DIF
    de los cantantes obligados de continuo á transpol1ar. modulación ó InAe:llón hecha en el cinto eeleslisUeo.
    El DIAPASÓN NOaJIAL, ó sea de 870 vib., se adoptó en Dláula.-lnsL. de los anL. griegos, parecido' 11 Oallta do-
    E.o;pafta por Real decreto en el afto 1879. ble. Género de ml\sira rjecutado roa dicho instrumento.
    Entre los insto ó aparato~ 'Jue sus inv. t,an llamado Dllvolo. - Cadencia ó trino que Ollt. se ojecutaba en el vio
    DIAP.\SOl'lE'l, estan: el DE CILINDIO, ideado por Wolrsohn, lino AtriMyese su invencióll aTartllli.
    para que, puesto en la boca. prolllllCa por el soplo las Diaz'1 Pirez, NICOLÁS. - Erudito cronista de Badajoz, en
    ocho nolaA de la escala, aon1"o no exactamente afina· cuya ciudad narió. 18U. -FrculIIlo eseritor quo ha dedi·
    das. COII el nombre de este rO:I'lt se ronoce una pequeña cado notahles trabajos a la historia de la nuis. Entre ellos,
    trompetilla muy cómoda quo da el la - El CIOllÁTlCO, ademAs del ya ritallo ell BIB .• eslAlll08 tiLlllados NI .Vu,·
    qlle liene IIna lengUeta para calla nno de los doce grados ero .llarti.•• h'l .lfu,tro Bálle, Hl Srki y l4 Ktu, .m
    rromUiros de la eSf'ala.-EI DE JAllLil.'l, que consiste en J/fYltro Soler. o.tlritl, ..fln4lía ¡bUU" etc.-Su bijo VI'
    lIn tubo I'on lengUeta. generalmente alinada en l4.-EI alATO, ha pub. en algunos periódicos proresionaleos estu-
    I!LRCTRO·XllSICAL qlle, por un electro-Im6o, prodllce las dios tan notables como: Rl.Vu,trlJ Vicente B'pinel, Lo,
    .Ib. de IIna varilla, e.o;tableciendo la rorriente por medio tír4k, ,la mVI. e,p4iola, lA jola 4ragoM,a, .V4,ic4,
    de IIn botón. SIIS Inv. Guerro y MarUn, de Rouen, han color, '01litlo, etc.
    ronslnlido toda IIna escala de diapasones y han aplir.ado Dlazeuala.-En la mlls. de los gr. indicaba separadon ó di-
    también la electricidad al so:cÓUTlo. compuesto de
    .~ne"Ias meLálira~.-EI DE LOi I'IlNDloons. qne sirve á
    vislón.-Se encontraba algunas .('Ces entre la _,e
    ptlM",e,e, Ó sea entre el sonido mas agudo del 2." tetra-
    '1 la

    é.~~ para regnlar el grueso qne deben teller las campa· cordio y el mAs grave Ilel S."
    nas para determinados sonhlos.-EI oXNlcoaoo, ideado Dlbdln, CAlLOs.-Comp. ing. Narió 1713; m 18U.-Alter-
    por Guirh.nl, rn t8li, para produl'ir el ,al. re, do, fIIi, minar sus esi. con el eéll'bre Kent, emllfelld'ó un largo
    de las cuatro eutrdas del violín. - V. V.IACIONES. viaje por la India y • Sil regreso pro;lnjo varias comp.,
    • Ia'.I611 o... dlape .. t" lal. - Locución antieuada. Eqniva· seis ópcra.c¡ y dos obras didáctiras.
    Ha al InterYalo de Do~e"". como Diflptlld" ctfll tliate,· OIb8}0.-I.& di~tillta disllOsieión qlle se da a las partes de
    ,,¡¡rOIl Indicaba el de o1lceu. una obra mllsical.
    DI.,lIzarll ••. -Altarato inv por Matrol, en 1828. para oh- Dicherdlall. -Inst. de diez cuerdas, lI!lado en el S. XIV.
    tenrr 110 arome InvariaMe por melllo de Reis diapasones Oloor'e 6 Dioardlo. -Inst. gr. de do~ cuemas Se parecía
    afinarloc; srg,in las leyes del temperamento. al laM y t.ambi~n lo usaron los e;dllCios.
    Ollll.nte. - Según los an&. gr., 5." ó domin.nte de un tono. Dld'otloo -Método de enseftanllll. Lo que se .... Iaciona COIl
    Dlapta.I•. - Se dice (>n el canto-lIano de la repetición du- la DIDÁCTICA 'Jlle es la e'{posielón de lodos los prlllcll,ios
    plitarla del final de un canto; colol'al1rlo en el Inlermedio de una ciencia ó un arte romo la ml\slra, etc
    otra nota de grado Inmediato. Dld.lOaloe oyclldoa.-Según los anL gr. el mae.~lro do can·
    Dlllpa••• -Entre los gr. el inlt>rvalo ó la pansa que mar- lo y director de CI)ros.
    caba separación entre los dtrrrtnt.e.c¡ versos de IIn ranlo. Dldl.e••• -Flcslas quo se celebraban Pon MllelO con cerLá-
    DI••táltlo•• -Scgón los gr. la parte suhlime de la m"s., la menes y ('jerclcloo; musicales en honor de Apolo.
    estética del arte. Era también el 2.· de los tres géneros Oleo........ 6 Diez•••••••••. -Seglín los gr. el !l .... te-
    de la melopea. tr.cordio cuando era disjunto del segundo.
    Dla.t•••• atl., la&. - Los ant. daban rsle nombre al Inter·· DI••tlarew.-Comp. ruso. Nació en Borysow, 1766; murió
    ulo simple, por oposición al r.om¡lIlesto qlle llamaban 181!t. -Hizo Sll!l esto en San Petersburgo yesrrlbió des-
    SISTEVA. pués grao nómero ele comp03iciones.
    DI&.t••'t.... - Del gr. tlialéfM, Int('rvalo. En lo ante se DI •• 1.... -TItulo de la comp. que se e~rlbe para el canto
    decía de la voz c.ntante. flínebrc que 8('. interrala on la "CtIt.lcia tle la Misa de
    DI..t ...tlcl., •. l., lat.-Dividido, distante. /Uf·U.
    DI.l...,••• - St"glin los ant. gr. el intervalo de cuarta. Se Dleal•• -Voz gr. que sigll. división y se usaba para Indirar
    . usa todavía esta pal. en el canto llano. Jllan Frovo trata la que teóricamente se daba al semitono en dos parlt>JI ó
    de él exlt>nsamente en su ob~a Di,cu"lJ' ,0lJre l4 p4,./ec· cuartos de ·tono. Era la rarack'ristica del anl. gt\nrro
    ció. tleZ tlialuarolJ; Port.. Lisboa, 1662. enarmónico. -Los latinos llaman PIP.SIS lUORA al semito-
    Dlat'-Ioo. - Del gr. Dia, entre, y IoflO8, tono. Lo que pro. no; DIBSIS CIOllÁTICo\, á la 3." parte de un tollO y DII!SIS
    cede por tonos y semitonos naturales. - As' se dice: Es- ENIIAIXÓlllCA, al cuarto de tono. - De esa pal. lOe derivan
    CALA DIATÓNICA Ó INrlaVALO DIATÓNICO. las rranres&S OliesE, sostenido; DIES.I, elevar en UD srmi-
    AlgllDOS escritores han dicho qUA el sistema musical . tono una nota, armar IIna llave con sost , y DIEs. qlle se
    moderno emplea el género DIATÓNICO, el CIOWÁTlCO yel refiere a lo que esLá arertado por dicho arcidental
    INAI.Ó:olICO. En nuestro conet'pto no es asi: el I~nlro gé- Dlet.oll, LUls.- Comp. y m. do e. - Nació en OIjón, 181)8;
    nero quo se emplea es el diatónico, allDqlle algllnas ~e· m. 1865. A los :1 meses de estlldiar on aqllel Cons. obtuvo
    ces lo modifiquen el cromático y mny raramenl.P. 01 enar· el primer premio en contrabajo. - Sus comp. rueron casi
    mónlco, que DO so han aplicado exclusivamente á ningu· siempre Ile rarActer religioso. Entre ellas están ti Misas
    na composición modern., ni podrí.n rormar por sí solos y muchos eantieos y motetes. .
    un verdadero género. Diez per d... -Compás ternario-binario, de los llamados
    Dlat61Ie••'lt•. -Lo que procede segim las reglas del gé- co.pru"lo, yde , tiempos -Son de I , mi"ma clase y tam·
    nero tlitllólJtco. bién de i tiempos, los compase" 10 por' y 10 por 16.
    II.t6.loo-o.......... -Género mixto. Diez, JUN.-Nació on I.ugo, 1807. Filé disco de su padre y
    DI.t6.lol-oro.itloo-•••r.6aloo.-lhislea 'l'le se compo- en 1831, pror. de violín en el rAlOs. de ~Iadrid Ó individuo
    ne de estos tres géoeros. de la I('al Capi!la. DisLiugniús(' como lino dl'los maestros
    Dlat6nloo-dtt6.1o'.-Género de mús qne Aristógenes divi qlle más trabajaron l'n 18i2 (lara ('1 sostonimiento de la
    dfa en dos especies: tlialó.lca fIIOl y ,ilJló"ic". Tambi(\n E$C. nacional de m·is.-Escribió algunas composiciones
    rué empleado en la práctica por PlOlomeo. DI.zlllo.-Valor Irregular de diez nolas.
    Dlat•••. -Descanso que hace la VOl sobre una voral y Dlfer...lu.-Usaban esta pal. los vlbuollstas· de 108 si-
    ------~-- ---------

    DIS DIS 1515


    glos xvr y XVII, pa", ,;igniflcar lo que boy llamamos guroso empleo del moyimiento in18rso, sin admitir otros
    VAlIAClOI'fI!S. internlos que los de 8.' Y5.'. -Introdújose después el
    0IgltaeI611.-EI arte de conducir, aplicar y hacer mover los uso de ulla segunda melodia por t:04t,.apulllo alZa fIU.Ú
    dedos de un modo regular y convenlenlAl-para la más fá- que se conOaba á la improvisación del cbantre. El uso de
    cil Ylimpia ejecución en cualquier instrumeuto. dos ó más melodías que después se rué implantando (tri-
    DlIUar.-Escribir jnnto á las noLas los OIímeros que se ro· pI."" ,1MIll,..pZu",), biza indispensable su notación ori-
    fieren á los dedos que han de ejecutarlac; ginando el vcrrladero contrapunto.
    Dlle".ate, plural OileUalltl, iL.- En genl'ral. así como la Dllo.rUIIC'. - Efl'c-to .Ic·~al(rallahle IJI'OIIII/'irlo por sonidos
    voz "Millo,.,., IL. :\malPnr. rr (flr. amaLt\r). se aplica á la ó aror.!,," mal "IIIII',iUlI'!""
    pt'rsona inlp)j¡.rl'uLt, 1'11 al¡niu uLt' l)'le uo I'S Sil olit-io; I'f"ro Di ..... ~'f1"It'. I} O ., I l .• 'd·.t "ti.· JI'
    se da ese nombre lII;is eSJ!I>,·ia!nll·l.lt> á lo ... alm,io'larl.,· I,or ,lp.ati.liI· n: .• 1•. ,:. ' iI

    por la mlisica -La Ilart!' '1"1' ,. .. ",..l:I ¡Io¡ : .. ;c iI "

    Olladi. ., lat lulerml'dio Di ,cor'fe. - "\nt.. iust .• Ie .los c~uel'das Imre 1.1 ...1 .,
    0111 -Abrev. di' IlnIlNUI!!\1I0, it. Indira qut> SI' ba rlp pa raja alllanalla Y mastil ba.;lalllt> lar¡co I.u '1-:"'''
    sar graclualmente del fuerte·al·IIi:lllo ó de éste al Ilia IJ1'c'iahllpIILe IIIS t>/till"IU'"
    ni,..lmo. D ~cr p~ •• ' . En 111'1" ,'a _.. I I
    Oill""I,,aeld ... -Numbre de un ,..i"lema .Ie solfeo invcntatl .. IIIl'ot.,) lambic' .. dt',..I;.\uall!d.j; ,,' , 'l.".· ' : , .", ... , .: .. ~
    por Graun. DI"curIlO. - EIpt»>ir'lolI .It' ~afl.l,.. ,.1··,,· 111·'··.· .:" Ih l.,.
    Ohll'....., n.-Disminuir gradualmente el sonido. constar de lres parte,,: I'rilldl'ill. IIIt'lhu, O al . a l.'
    DI . .lit., it.-Mucho. toma el nombre de 'fIJ¡Jrdio. En la 2.' eslll 0111) arllllillllo
    OI.pllpI'.. InsL de pt'rcusión, usarlo ('n el Ciucaso. El'o el género fugado, y es la 3: una eSllccie de reculliladulI
    un recipiente de barro con membrana.o¡ que se tocan con de las ideas deliarrolladas.
    . peqneilas baquetas.-ElIlas romareas.de TiDis se le da Oiedl.p ••". -Intervalo de dos octatas. - Registro de
    el nombrede I'IAVAU asi como á Lodos los Inst. parecidos. órgano.
    OIaÚllo•. - Es la ciencia que estudia las fuerzas que mne· Dia du" al.-Re sostenido mayor.
    ven los cuerpos. Los griegos llamaron así al conjunto de Dlaeño.-Cna parte de rilmo, con cierta indept'ndeneia en
    reglas para el mol'. de las voces. . el valor musical.
    Olal.'.et,••••1011 .- Aparato que si"e para apreciar el OI.Ju.o .... -ExisUa en la mús. ant. cuando un tet.racordio
    grado de presión que ejercen los labios en tos Inst. de bo· no era t:Ollj••to con el Inmedialo.
    quilla de metal-rué Inv. por Cbédiwa en 1888. OlaJuato.. - Los intervalos ó grados cuyós sonidos no se
    Ola dl.I.-Especie de panderet.a india. sucedeD seguidamenle. como do. mi; do, la, ete.
    Oll"'•• -Ins&. popular en Filipinas.-Se construye con ta- DI•• I.uolón. - Arllflcio por el que, como sucede en el CA'
    lios de C&l1a. NON Yla rUGA, se reduce á la mitad el valor de las DOtas
    OInl.Ia••. -Fiestas que los griegos celebraban en bonor al repetir un pensamiento.
    de Baco, coronándose con pimpanos los que cantaban 01. IIOII.-Re sostenido menor.
    himnos. DI.6a.-Sonido áspero, sin consonancia.
    OI••I.I ...aroádlc... -Fiestas que se celebraban en Roma OI•••••oIl.-Falso acorde. Desacuerdo de voces ó de ias-
    con fuociooes teatrales y mósica. trumentos.-Si se producen simull.ineamente tres ó más
    Olope. - Flauta griega con dos agujeros en la extremidad sonidos. se obtendrá un acorde que será agradable al
    de su tubo. oído silo forman intervalos consonantes, ó puede eausar
    Oloxl •• -En\re los anL. gr. el iote"alo de 5.". dlsgusl.o más ó menos vl,o silo constituyen intervalos
    Olp....lu •• laL.-Composición para dos voces. disonantes. - No bemo!O (!e eXllliear aquí cómo deben
    Olpodla.-Balle ejecutado en Esparta Ilrepararse y resolverse las disonancias, pero sí diremos
    Olreoter.-Se dice en mús. del que guía un conjunto vocal que son un gran recurso para los comp. porque enrique·
    ó instrumental, marcando las entradas y el compás, y cen la armonía adornándola con Infinita variedad. Tal es
    transmitiendo á los ejecutantes sus senLimientos artí&ti· la que con mil combinacioñes en el emlJleo de las diso-
    COSo -El éxito de una obra depende no pocas veces, de un nancias, orrecen las obras de armonlstas tan grandes
    buen di,.,clor.-Acerea de est.a especialidad dan curiosos como G1ook, Mozarl, Rossini, Weber, lIerold, Meyer·
    detalles FéUs, Berlloz y Wagner.-V. BIB. beer, DonizcLU, Halévy y tantos otros que ban utilizado
    Ol,rlll)•. - Tambor árabe, con caja muy prolongada. los acordes disonantes para vigorizar su inspiración en la
    Olrata, J.mO._ Musicógrafo it. - Nació en Perusa, 1580. mús. dramáLiea.-En la sinfónica y aun en la religiosa.
    Per&enecló á la orden de Franciscanos y alcanzó celebri· también son muy ú&i1cs las DISONANCIAS. pero es dificil
    dad por Sil obra IL TaANsILVANO, diálogo ,opra il eero su buen empleo. Las obras de Beetboven ofrecen ejem-
    ..orlo tU 1OUf' orga.' ¡ ,t,.OfIt,,,ti da 1'"".- Venecia, plos de lo mucho que puede conseguir un gran genio.
    1615-i62i. Oi .....t •• - Todo lo que es contrario á 'las reglas dtf la u-
    Oll.-Según los alemanes,., ,o,ú.ido.· monla. Lo desafinado. Lo quc forma DlSO~ANC.A. - Así,
    DI.............J.-Nombre geu~rico dado en Al. á los prl- se ~ifieao de disonantes algunas NOTAS Ó SOl'fIDOS, los
    miU,os oboes, CBIIIK.AS, CBILANClAS, XIHI•• AS. rte. ACORDES de est.a clase y lodos los II'rru,ALOS que DO SOII
    OI.ca.tar. - AnUcuado; cantar y también glosar .sobre de 3." mayor ó menor; de.,5.· justa, perfecta ó mayor; de
    algún tema musical. 1. '; de 6.' mayor ó menor, y de 8.", que son los INTIIVA.-
    OI.oaiIl•. -AnL.; ejercicio ó tema de contrapunlo.- Especie LOS CONSONANTES.
    de guitarra llamada también tipll.- Concierto de iost. de DI••••r. - Prodncir falsos sonidos; sonar de un modo dls-
    cuerda. cordanle; faltar alas reglas de la armonía.
    Ol......-En lat Dls CANT1JS Ó DI~CANT1JS equivalente • 01'••0, ••• -Lo mismo que DL<;O:SANTB.
    do, CIJ.Io, ó d061, calÚo.- Armonía rudimentaria que ai Di.t.aola.-La que media entre dos intervalos.
    lado de l. IIlL. DIAJOJÍA se inieió afines del s. XI, como Dlltl.olit•. -CoDsiderando Guido los sonidos cornil letras
    .: seaeillo COD&rapua\Q de Dota coa&ra DOta, basado eo el ri- .del diseurso. y la noiÓl1 de dos ó tres de éstos como sila-
    US6' DIV DOB
    · bas que formaban el NRU.A Óparle de la melodra, decía perlmental, recordemos que los mimeros relatilos de
    que una ó varias cle esl.aS partes consUluían la DliTI'C- ,ib. de lac; notas de la gama son: tlo, 1; rl, %; ..l, "1,;
    CIÓS. En tal sentido equivale, ¡mes, á ra'\SR MUSICAL. /a, '1,; '01, '/i; l4, "/a; .l, '%; lo, i. Abora bien: si prl·
    Dlstonr •. - En medicina significa alteració:! do una parte . mero se bace sonar toda enLera la cuerda del SONÓWBTIO
    del cuerpo. En mt'ls. yen pintura, alteración del tono. y luego, con el caballete móvil, va reduciéndose su Ion .
    Dlayulolón.-ExisLia en la mús. ant. cuanllo un Letracordo gltud á 9,1a. 'Is. '/" tI.> 3/5• 8/15. '/.. cuyae; fracciones son
    no era CONJUNTO con el inmediato. la razón Inveria de las anteriores, so babrao obtenido
    D:ay •• t••-Mutación de voz para pasar de una á otra mu- todas las notas de la gama. Del mismo modo, la prima
    tación ó propiedad. del violoncelo que. vibrando al aire, da el sonido Cunda·
    Dlt•• ·barp, ing. - Arlla de 19 cuerdas que en 1798 Inv. el menlalla', producirra el sonido 3 ó la 5: del precedente
    inglés Edward Llgbt, quien la perCeccionó en 1816 con si se pilrul á 'la de su long.; el " ó la '." justa del
    un mecanismo de trece botones que servían para elevar anlerlor, pisándola á '1,; el 5:, ó la S." mayor del pre·
    un semitono los acordes. cedente, redllciéndola á '1", Yasi conseguiríanse lodos
    Dltlrámbloo. - Lo que se relaciona con el DITIRAno. - Es· los armónicos hasta el 16, que se prodllcirfa acortando á
    tilo de música u!llado por los an\. griegos. Llamábase '/16 parle la longitud de la cuerda.
    también a.(QUICO. B" igultlatl di circ""lanciu, 11 ••..,ro tlI fJi6ra-
    Dltlr•• bo. - Comp. lírica, cuyo nombre se aplica por ex- cilJ1I" "u '" ralÓlI illo".,a del ruio tlI l4 ctUf'tl4. Esa
    tensión á todas las que revelan entusiasmo, elogios ó es otra de las leyes á que esLAn sujetas las vibracio·
    alegría. Se llamó DITIRAlIBO DE BACO porque en honor de nes de las cuerdas.. Así es que si se comparan dos de
    ese dios mitológico lo idearon los griegos, cantándolo y igual substancia y con la misma tensión, per., con diá-
    bailándolo por primera vez en Coriuto. metros, por ej.: de 3 y i, la i." dará 1a.5" de la 1:, ó lo
    Ditono. -Ant.; Intervalo de 3." mayor ó de Ilos tonos. que es Igual, tendrá 3 vib.. mientras la l." sólo tendrá
    Ditt.,. d. Dltt.radorf, CAlLOS.-Compositor y, violinista. i. - Las otras leyes á que estan sujetas las cuerdas, son:
    Nació en Vieua, 1731. Fuó disco de comp. de Haydn, HZ dllllro U fJw. " dirlclamlllte proporci.oraal ti l4
    YaulOr de varias llisa~ y oralorios y de algunas ópl'ra.¡ rafz clWlrua tlIl PI,o fVl lal til/Cdt. Asimismo,' en
    · cómicas, entre ellas l~ .J/~tlIcf, d l·ap,ll&i~airl,.1786, , Igualdad de condiciones, "IIID,,,a,,,,,," proporcio".ltí
    primera óp. alemana que se esrribió en el género iL. Fuó l4 rafz cutlratla tlI ,. dlRlÍtlad.-Fáell es. pues, dedu-
    paje del príncipe de Helllb"rghausen, maestro de c. del ' eir que para la consto de los insto de cuerdas, es indis·
    príncipe de Breslau, guien le nombró señor de los cam- pensable apreciar la longitlld. el dlámeLro, la tensión y la
    , pos de la Siberla austriaca, otorgándole además títulos naluraleza de las mismas. V. CURaDAS
    de nobleza. Á pesar de todas C'stas venturas, murió en Dlvllorla.- La Unea, vírgula ó barra que corta ,erUcal·
    ·.la mayor miseria, 1799, á. los dos días de baber termina· mente el pénLAgrama cada vez que los valores musicales
    ,nado de dIctar á su hijo l4 Ai,torta tll ,. eitla. componen un compás.
    Dlttoll klaala.-Clave con dos. \eclallos superpuestos que Djiuak ó DJouwak. - FlauLa morisca, de siete agujeros. Es
    accionaban sobre una lira con cuerdas de tripa .y sobre mLe; pequeña que la 60SBA, usada por los árabes para
    otras cuyas dos series estaban alinadas á la 8.· una de doblar la voz y produce una escala de sonidos análogos
    • otra. Lo inv. en 1890, el mecánico &Iuller, de Viena; á los del FLA61!OLRT.
    quien lo perfeccionó después en otro modelQ que se Ila- DJorka.-Modo árabe q\le tiene por base el sonido que 1Ia-
    : mó BlrTON I:LAVlR. Olamos 'Dl y se parece al 7: tono elel canto-llano.
    Dltty, Ing.- Pequella canción elegiaca. . DJUIIO 6 DJu.po.-lnst. Indio, formado por un cilindro de
    Dlv.-Abrev. de la pal. It. DIVISI, llsada en algunos pasa- : barro y una piel delgada que se frota con un arco.
    jes, escritos á doble cuerda ó en octuas para dos lns· D·la·r•• -Ant. notación. Designaba el tono de r,.
    trumentos de arco. Indica CI"e el uno debe ejecutar las . Dmltrl d' Allre.eft. - Notable músico, conocido por el pS8u-
    notas snperiores y el otro las inCerlores. dónimo de Slavlansky. -Nació en Moscou, 183&.-Abra-
    Diva.- Pal. tomada del it , en CllyO idioma significa DIVINA zó la carrera de las armas dllrante la guerra de Crimea;
    y se aplica como sinónimo de "actriz lírica con faculta· pero por ellnRujo de la condesa ROSLoplcbloe, siguió la
    des exlraordinarias." No Calta quien quiera llamar DIVO del canto. Recibió lec. en It. y Fr., y de regreso á su pa-
    á los cantantes. Nos parece poco á propósito para el torla, instituyó la Capilla 1ItIciollaI9laDO·R.,a,especie de
    g~nero masculino. orfeón. Empezó entonces con toda su compallfa una serie
    Dlvertlm ••to. lt.; Dlvertl.I ••to.-Comp. de ml\slca ligera de excursiones, ca~i siempre á caballo, recorriendo la 81-
    para uno ó varios inst., e~pecie de conlrallunto eplsódl- beria y otros puntos de Rusia, Polonia, Austria, China y
    co, intercalado ell la fuga en tonalidad diversa de la América. En 188' dió algunos conciertos en Cons\anU-
    principal y antes de repeLir el tema. Estuvo muy de nopla y en París durante la (\Itima exposición. -Los tra-
    · moda desde 179U hasta 181' que comenzó su decadencia. jes que sus arlistas visten, están tomados de !Dodelos
    • Llám\nse también así los p'l-po.rril sobre motivos de de los s. XVI YXVII, existentes en el mllseo Kremlin de
    · óperas ó canlos populares. Moscou, y las obras que ejecutan se basan en leyendas
    Dlvlaarl•• , lat.-El '.0 te1racordo del sistema griego.
    Dlvlalól arltmétloa. - Los músicos del S. XVI dividían la
    rusas. Ha merecido, en su pat.ria, el titulo de cantor na-
    donal y se ha dado á conocer en Espafia el afio 189!t
    · octava en dos porciones deslguales, por la a." y por la D••II.-RI ""lIOr en Alemania.
    j." Á la priml\ra, que constituía el modo aut'1Jtico, se le . DG. -Primera nota de la escala moderna. En lo an\. se lIa
    . llamaba DIV1SIÓ~ AUÓNICA, y á la otra que formaba el mó liT, por ser ésta la 1." sílaba del blmno de San Juan,
    -..odo plagal, DIVISiÓN AlITMÉTICA. Ambas están abolidas de donde la tomó Guido !retino. Doni la adoptó por ser
    ell la música modp.rna. de pronunciación mas suaye para los pueblos meridiona-
    Dlvlsl6a de laa ouerdaa.-Su,J40 cOlll14l1tl·la lindón tlI les que' tras larga resisteocia, han ido acepLAndola en
    "" milmeu, IZ 111"",,"0 de ~ilJ. ", .. J ¡ilmpo dalo, "U I su mayor parte para sust.itulr al UT de la Edad Media.
    In "alÓ" i""""a dI'. 10llgitutl. Tal es una de las leyes : Dobladoa.-Nombre que en EspaDa t.uvleron los dlsllntos
    · que rigen las vlb. transversales. t»ara la demostración ex- iost.. de boca y lengUeta doble, que tambl60 se IIamaroa
    000 DON 1~'1

    01LOS. Tenían la forma de un cayado y correspondían' Dodeoao.rdl•• -Sistema musical que aliada' tonos á los 8
    la ramllia de los ant. oboes. DoBLADOSÓDOBLlS, se dice hoy de que consta el canto ecl~iásLlco romano.
    de los INTUVA.LOSqne pasan de la8.· como la 9.·, la tO.·,eLe. Oadeolo".rd6n.-Citara griega de doce cuerdas.
    O.b.ar. -Tocar las campanas en seftal de duelo.-Sacar va- 0,d60.pl •• -Medida mllsieal formada por ( medidas de ..res
    rias copias de la parte que en una partitura corresponde partes, pero con sólo un acento fuerte que cae sobre la
    á lost. de la misma clase.-Do6lar./I ilJtet'HIo, hacerle primera nota de la combinación.
    pasar de li 8.· para la mejor marcha de la armonía. 0111". -Tambor que usan los indios.
    O..... -Flgura de tres pasos y un quiebro, que en la danza OIll~lar, TBOO)IO. - Piauista y comp. Nació en ~ápolcR,
    espallola'se repiten 1, ( Yhasta 6 veces seguidas. 181(; m. en Florencia, 183'.-Sus esLudios, comenzados
    DI..I. "arra.-Slgno de dos líneas algo oblicuas que indica i la edad de siete años, perreceionólos Czemy, y los de
    la repeUción de una figura de semicorcheas. comp. SeehLer. En t831; emprendió una excursión arUs-
    OHI.....ol.-Es un accidental de dos bemoles que hace tica por Al., Ing., IL. y Fr., donde á pesar de har,cr furor
    bajar un tono la entonación de la nota qlle le sigile. en aquella época Tbalberg, obtuvo como en todas partes
    0.... OIrohea. -Del francés. Significa semicorchea. grandes ovaciones. ()éoonsele gran número de melodías,
    Oobl. o••rds.-PASO BICOl\DADO Ó erecto qlle se produce en conciertos, fantasias y otras composiciones.
    los InsL. de arco, haciendo vibrar á la vez dos de sus 0011, CAlLOS VAN DIl. - Pianista y comp. Nació en Ams-
    cuerdas. Equivale i las voces it. RiCORIIATO y BlOOID,\TUBA. terdan, t821. rué pianista del rey de los Países Bajos, y
    O.bl. exprel\6•• -Mecanismo inv. por Mustel para obte- produjo 7 óp. cómicas y otras composiciones.
    ner en el U_ONIO un crllce4dQ Óun tlillli'Wlldo, ya en Oof, Ooff Ó Tap". -Nomllre génerico de los tambores ára·
    los graves, ya en los agudos, con Independencia éstos bes. Dase más especialmente á uno de forma cuadrada
    de aquéllos. que usan las tribus errantes del Sahara, y á una pande-
    .,.... fUla.-La comp. que después de la fuga Inicial tiene reta con aro muy alto.
    otro Lema también rugado, que generalmente sigue la 0,llt6, rr.; pro tlotaU. - Pal. muy usada en las modernas
    misma marcha del primero. ediciones y en la fraseología musical de varios países.
    Doble golp. delenllla.-Mof. especial de la lengua contra Significa DIGITACIÓN; juego do los lIedos al ejecutar en los
    los labios para obtener en algllnos insto la rápida repeti instrumentos.
    ción de sonidos. 001, abref. de Da1 •• t. ó Oll.nt.... nt., IL.- Con dulzura,
    Oabl. IUno. -Mecanismo que aplicado á los armonios ó á con pena.
    los órganos de un solo teclado, hace sonar la 8.· inrerior ó 0"111, U.-Indica que la ejecuci~n ha de ser suave, dulce,
    sup. de la tecla dontle se apoya el dedo. Esta parLicula· aunque sin modificar el movimiento.
    rldad, que permite refouar ciertos pasajes, corresponde Oalf, 00..1. ó Obal.-Tamboril que los indios Loean con UDa
    á un registro especial del instrllmento. baqueta.
    O:tIU •••ta. -La que se escribe con doble cabeza y dos pll- DoIzI.. , Oulcl•••.-!'iombres del oboe aleman en loS si-
    r..as Ó con la.o¡ dos plicas solamente, una hacia arriba y glos XV al XVII ..
    otra hacia abajo. Se usa para 108 Inst. de arco é indica O....a.r. - Especie de gran violín de dos cuerdas, usado
    que ha de ejecutarse en do:! cuerdas. por los Kalmukos para acompaftar sus danzas.
    O.b•• actan.-EI DIAPASÓN de los ant. griegos.-Intervalo Da.I... t•• -Nombre que se da á la 5.· nota de las escalas
    de dos 8"., llamado también QUINCINA Ó DICIMAQUINTA. diatónicas, porque es la que en armonia sirve de base en
    Oeb1. lalt.aldl.-Signo que aumenta en dos semitonos la el acorde de 7.· que lleva ese nombre, y es el que mis
    entonación de la noLa que le sigue. Se representa por dos dominio ejerce en la tonalidad moderna. Es la cuerda
    sostenidos ó por una especie de cruz con punLos en los más esencial después de la TÓNICA Ó base de la escala.
    ángulos. O••p. -Gran tambor octógono de los indios.
    Da..et•. -Uno de los rogistros del órgano. Su extensión es . Da. Olalz.- FUlldador de la Ulliv. de eoimbra, 1190, á la
    de una octava y los sonidos que produce, muy agudos. eualincorporó la cátedra de mús. donde se enseilaba el
    DI.... trln•.-Efecto que se puede obtener en algllDOS lost. canto llano, el de órgano y el contrapunto. Aestas ellse·
    de arco ó de teclado, haciendo trinar dQS cllerdas. lianzas agregó después la de instrumelltaciólI. Nació en
    Do .....kl, .JULlÁN.-Tenor polaco. ~aeló en Varsofia, 1811. Lisboa, 1261; m. en Santarem, 1323. - Las eátedras de
    rué disco de aquel Cons. y debutó con Hl B.,.6wo en mús. por él rundadas, hall teniclo periodos de gran brlllo.
    ISSI, desde cuya fecha obtuvo grandes éxitos. Oo.lz.UI, GAETANO. - Nació en la portería del Monte de
    Dalla•• -Inlenalo de doce sonidos diatónicos. Correspon· Piedad de Bergamo, 1797; m. el do 1818.-A los nuefe
    de á la octava de la IS.· ai'ios de edad fué disco de Mayr, para la armonía en el
    DIO' par c.atra.-Compas binario, de ( tiempos, en tres Cons. de aquella ciudad, donde también aprendió el can-
    parles, COIDO 1'/.,"l. Y"!Ja. Figuran entre los llamados to con Salari y el piallo con Gonzalez. Terminó sus estu·
    COMPLIUOS. dios en ~Ionia con PilotU y con Mattei, sabio conLra-
    000.... .Josí.-Nació y murió en París, 1766-18'5.-Des- punUsta, cuyos talentos aprovechó con ardor el joven
    pués de baber sido m. de c. y director de algunas oro estudlant.e. - De su fenomenal memoria puede juzgarse
    questas, escribió varias Misas i gran orquesta) mu- por el hecho siguiente. El empresario de Bolonia negó
    chas óperas cómicas. i llayr la copia de una de sus óperas. DonizetLl fué al
    Ooche, .Josí.-Hijo del preeedenle, 1799-18l9.-Hixo sus teatro dos ó Lres yeces, lo bastante para que entregase
    es&. en el Cons. de Paris y sucedió á su padre como di- á su maestro una copia encta de la partitura, desde la
    rector de orquesta. Escribió también algunas óp. cómicas. primera basta la última nota.-Aunque ya se le conocía"
    Dlctor ....úalc•• -Grado académico que, así como el de por direrentes comp. de mús. instrumental y ele mús. reJi·
    BflCliUw, aun confieren las Uni,. de Odord y Clmbrid· giosa, su verdadero debuUué en Venecia, 1818, COD BfWÍCo
    p, en Inglaterra. También en Espaila lo concedieron a1- tli BarIOI", que obtuVQ buen éxito. Al afto siguiente le
    g6n tiempo las Univ. que, como la de Coimbra, en Por- pidieron OLraobra, II Ffl16,l1f1f11,tli LitlO/I"" qllese estrenó
    tugal, tenÍAn cátedras especiales de mlisiea. Fundó dicbas en la misma capital. Pero sus primeros laureles obtúvo-
    , clases en Castilla D. Alfon-o ,1 8aJío. los en loma, 181i. Allí fué coronado y conducido ~
    168 DOR DOY
    triunfo al Capitolio por su ZOf'aitl4 tli (}rflIJflllJ. Poco pararse de sus padres le obligaron 1\ renunciar importan.
    después escribió en Nápoles la ZI¡¡gflrfl, BlütllJetA a Ee· tes cargos.-Dejó numerosas comp. que, según 8115 de·
    nilmortA, y en 1829 L' B,.le tli ROfllfl YGia""i di Calflil, seos, fueron quemadas á su fallecimiento.
    mostrándose feliz imitador de la escuela de Rossinl, has- Dorla,JosÉ.-Distinguido violista porLugu¡!os. Nació y murió
    ta que en 1831 se destacó todo su genio con AUfI Bo- en Colmbra, 18U·1869. - Produjo notables comp. para
    le1&fI, que obtuvo en Milán gran éxlto.-En 15 días com- viola; pero acostumbraba • tocarlas de memoria y sólo
    puso BliJ;ir tl'amore, estrenada en Nápoles el ailo 1832. se conservan las que algunos admiradores suyos consl·
    En J833 se representaron sus l óp., JI '.riolo ,ulZ'üola guieron anotar.
    di Su Do ..i,'go y PflrilÍl'fI en Florencia; Torc1!./Jto D6rI01.-Flauta con la que los griegos ejecutaban este gé.
    TUIO, en Roma, y L1!.Crezia Borgifl, en Milán. En 1831 nero de ml'lslca.
    dió al teatro de Florencia, Ro,..nda d'[,'gAilteN'fI, re- D6rlco .. rno de Jos modos más ant. de la mlí¡;ira dp. los
    presentada después con el titulo de Bleo"orfl di (JÜIl7&fl. gr., llamado así porqne empt'zó , usarse en·los Plleblos
    En 1835 ~ribió en París MfI,.iIJO Faliero, que no pro- dorios. Se atribuye su invención á Tamicifl.·· Fora lo ('on·
    dujo gran efecto, Btlilflrio, que en 1836 fué al teatro de trario al FRIGIO y se consideraba romo el más suave y el
    Venecia, y su célebre L.cla, estrenada en Nál)()les. Allí, más grave de los que después se llamaron ACTÉNTICOS;
    basandose en el P<JI/leKcle de CorneiJIe, escribio Lo, .l/ár· En la es('ala diatónica gr. corresron/lian • elite modo los
    ti,.", rllyas representaciones prohibió la censura del sonidos mi-(a.,ollfl·,i·ao·re·mi. St-l{lín Rf'lmholtz, de·
    reino de las dos Sicilias. En 1810, prel'ias algunas modi- bería llamarse modo de !>uta. - ~lo7.art ha tratado el
    ficaciones her.has en el libreto por Scribe, reapareció en modo DÓRICO con notable inspiración. Prueba de ello son
    París con el titulo de Polifllo. Tanto esta obra como lfI el sexteto de Do" JKIJ.Il, acto 2:; el aria de PtJmillfl en
    Aijfl del regimüllto, el.C., no consiguieron gran éxito en LfI jlaffta e¡ICa"tatla, y el Ag'u" Dei de su Ref.iea.
    su l." audición. La FaDOrita (París, 18tO), pasó elIsi Dorn, E. - Nació en Koenigsber¡r, 18M.-Fué director de la
    inadverLida y la vendió por sólo tres mil francos. La mlis. de dicha ciuda" y más tarde de las de l.eipzig,
    . sencillez de aquella música, sus naturales melodías, se Biga y Colonia, donde fundó E'l Cons. llamado del RhlD,
    consideraban pobres; pero luego que en el 2." acto inter- 18U.-Fué director de varias fiestas musicales, profesor
    caló un bailable confiado á Carlota Grissi, el público que de la real capilla de Berlín y miembro de la Arademia.
    en realidad fué atraído por la bailarina, se fijo ellla parti· Compuso algunas óp., varias comp. y no pocos trabajos
    tura, cuyas bellezas ban conquistado después tantos de critica musical.
    aplausos. - Cuando en 18ta regresó á París después de Do. por oaatro.- Coml)as de dos tiempos, ('ada lino de los
    obtener nuevos triunfos en Roma, Milan y Viena, es- cuales puede subdividirse en dos partes. Entran en un
    cribió 0011 Pa'fllflle YDo" Sebutiáll, l>iendo á la vez compás I negras ó sus equivalentes y pertelK'ce á los
    m. de c. de la corte de Austria, cuyo cargo se babía llamados limple,.
    negado á Beethoven. y director del Cons. de Nápoles, D•• por dot.-CompAs binario, ti.ple. Se lleva á dos
    donde enseñaba contrapunto. -Catari1la t'or1lflf'O fué en tiempos y admite E'n cada uno de ellos una blanca ó su
    18U, su úlUma producción, puesto que ya en 18U ini- equivalencia.
    ciáronse los primeros síntomas de la parálisis cerebral Do. por Doho. -Como los anteriores: binario y simplE'. Ad-
    que apagó aquella inteligencia ta, fecunda. Siendo inúUl mite carla compás t corcheas.
    su estancia en una casa de salud de Ibry, fué trasladado Detz.uer, JOSTO. - Célebre violoncelista al. Nació en 1783.
    á Bergamo, donde murió al poco Lil'mpo. El 16 de Junio de Comp. mucha" Misas, oterturas y concierLos.-Sus bl
    1851) se inauguró un monumento á su memoria en Santa jos, JosTO YCARLOS, nacidos respectivamente en 1808 y
    María la Mayor, de aquella ciudad. En el número 326 de 18tt,se distinguieron: el primero en el pl.oo, y el segun·
    la calle de San Cassiano, se lee sobre la puerta: GAE;r4NO do en el violoncelo.
    DoNIZIITTI MOBll4 IN QOISTA CASA L' 8 !PaJLI 18tlJ. D•• ble·b•••. -Así se llamó eD Ing. al contrabaJo, usado en
    Dícese que l)ara instrumentar la partitura de una Italia en el siglo XVI.
    ópera, bas\ábanle 30 horas. Fué, desde 1839, individuo de 00.006 Cal alll.-Inst. anamlta.
    la ACfIIlemia de Ba¡,ta Cecilifl, en Roma, y aunque mu- Doabla pllete, rr. - En los primeros l)ianos de tres cuerdas,
    chas de sus 66 óp. hayan sido con razón olvidadas, las colIstruídos por Erard; se colocaha entre la teela y el
    bellezas y sublimidades que sus trabajos contienen, ha- marUllo y modificaba la acción de éste.
    rán que Donizzeti se admire por la posteridad como uno Doublare, fr.-El segundo ó sur-tiluto de un cantante ó
    de los grandes genios musicales del siglo XIX.-Sobre instrumentista. La repetición de una ropla.
    su vida y sus obras ha pub. Edward UII libro * que liene Doaolle,-El fagote eu la Edad Media.
    por título el al)ellido del insigne maestro. Dolf, defr, dof 6 defr. - Tambor irabe.
    Donlzettl, JosÉ. -Hermano del precedente. Nació en Ber- DOlrlan, VíCToa - Prof. de armonia y de acompailamienk)
    . gamo, 1797; m. en Constantinopla, 1858, siendo direc- del Cons. de Paris.-Nació en 1799.-Dió al teatro siele
    tor de la música del SuILán.-Sólo se han pub. suyas partiLuras, que obtuvieron buen éxito, y escribió algu.
    algunas marehas y varias piezas de canto y piano. nos TNtado, de armonía.
    D'lzelll, DoMIII\ICO. -Aplaudido tenor. Murió en Bolonia, DOltara.-lnst. de punteo, usado en el .Turkes\án para
    1873, en la calle Mayor, IU, cuya casa, que era de su acompailar al canto. - Su caja sonora es piriforme y la
    propiedad, está Inmediata á la que fué de Rossini. tabla de armoní., de madera delgada; Llene dos cuerdas
    Doppel-kreuz, al.-Doble sostenido. de seda, afinadas en .i, '0" '0'.
    llave de Su mango, CII-
    Doppler, ALBIIRTO.-FlauLista ycompositor polonés. Nació en trecho y largo, contiene 15 divisiones mareadas por una
    Lemberg, 18jl. Compuso algunas óperas. - Su bermano cuerda de tripa, arrollada en espiral. .
    CAlLOS fué también OauUsta y autor de varias obras. Doat ka 6 Dltka.-Flauta doble. El inst. quizá mis .nt. de
    Dardl, B.-Presbítero español. Nació en Mataró, 1801, los campesinos rusos. Se compone de dos tubos de dis-
    m. 1839. Desde muy temprana edad se dedicó al esto de tinto tamaiio, \!on tres agujeros.
    la mús, Fué disco de Andrev! y de Ferrer, y se disLln· Doy.,iie, MANOEL.-Comp.; m. de. c. y cal.edritieo de mú·
    Soló como 'ipJe y como organista. - La rasis\eDcia a se· sica de la liniy, de Salamanc., en cuya tiudad nació 1'l11,
    Dun DUN 1~9

    y m. 1842. Fué 11rof. honorario del Cons. de Madrid. Duduk 6 Dadakl.-Flageolet tllroo.-Lo usan también los
    Todas sus oomp., de carácter religioso, han sido muy ce· m(lsioos amb'llantes en algunas reglones de Rusia.
    lebradas, especialmente !Vo/la, un !llagn,ijlcat, IIn J/íle- Due, H.-Dos. Se dice dll' cordll, dos cuerdas; dile pedali
    "ere, un TeM.m y una Misa á ocho voces y orquesta . dos pedales; ase Dolle, dos repp.Liciones. '
    .....111, ANTONlo.-Comp. it.-Nació y murió en Ferrara, Dllttlno, it.-Diminulivo de Ilvo.-Pequeña oomposiclón
    1612-1707. De sus óp. fué la más notable Aroni,lJa, 1663. para dos voces ó instrumentos.
    Escribió además gran llIímero de motetes y oratorios. OueUo. - Los it empleaban anles esta pal. como sinónimo
    O.-al..l, JVAN.-Comll. iL.-Nacióen Meldinaj m. en Roma, de OtO; pero MarLini, el célebre Cundador de la ese. de Bo-
    15:J8.-Fué m. de r .. y autor de varia.o; comp. religiosas. lon:a, hizo hacia la mitad del s. XVIII una diCerencia ell-
    Or. .Atloa.-Es el arte qlle enseila la comp. de ohras tea- tre estas dos voces. El DUO estaba, según él, compuesto
    trales.-Como adjetivo, ralilica las cualidades de lo que con las reglas más rigurosas y en el estilo de la mús. de
    • se relaciona ron el ~énero Ó la forma del drama que, iglesia, no admitiendo más que notas blancas y sin nin-
    oomo es sabido, participa de la comedia unas ver.es y de gún acomll.; Y el DUETTO contenía Imitaciones y IlOtaS
    la tragedia otras, emocionando al auditorio.-Lláma.o;e negra.o;, acompañándose r.on órgano ó clavecin.
    DRAMA LíRICO al p()('ma rOIl mliliira qne sigue la misma Duetton.-Inst. de mecanismo d»ple{/), que en 1887 ideó el
    relarión histórlra y el mismo c~lorido del argumr.nto, y fab. ruso Chediwa, reuniendo bajo una misma bo1luilla
    en general es DRAMÁTICA la m(lsica sinfónira que tles- el cornelín yel trombón ú otros instrump.ntos análogos.
    arrolla temas Interesanws. Dlf 6 Do". - Pandereta árabe con rampanillas de metal.
    Oreoll.ter, Josí.-Comp. al.- Nació en WalliscbbUrrhen, Dufreane, ALPRI!DO. -Comp. francés. - Nació en 1822; mu-
    1781.-Se distinguió en el órgano y compuso mucba mú- rió en París, 1863. -Estrenó algunas óperas cómicas que
    sica para iglesia. fueron bien acogidas.
    Orlle., ADA•• -Comp. al.-&Iurió en Arostadt, 1718. Fué Oulffoprulc.r ... I.audi¡;ta tirolés. - Conqnistó reputación
    m. de c. y alltor de al~unos rantos para iglesia. entidiable, tanto Jlor su extraordinaria ejecución, como
    Drea.I.r, ERN1!STO. - Poeta Y mús. - Narió en Greusscn, por la dulzura de su estilo ... Nació á fines del s. XV.
    173'; m. 1779.-Pertenf'ció á la ml\sica de cámara en OUloe••a.-Ant. insto del género de la CUIRIIIIA.
    Gotita, y fué dlrertor de la real call1lla.-Se le deben al- Dulce lIeI08.-AnL. iust. de w.lado y cuatro·octavas, ano
    gunas obras didácUcas. terior á la ESPINETA y de forma triangular. Las vibracio-
    Drey.cllock, ALEIANDRO. Pianista y comp. ruso.-Narió nes de las cuerdas obteníanse por medio de tabletas de
    eo Zanck, 1818: m. 1869.- Fué prof. del Cons. de Sall Pe· madera. Conocia.o;e en el S. XV y se llamó D.lcimer, en
    tersburgo, y en 186:, recibiú el titulo de pianista del Zar. Ing. y AI.¡ lhIolcemer, en Fr., y d.Zcemele, (lxlcema,
    -Su hermano ItAnl NO gozú fama do buen violinista. atUcia,., etc., en It. y Espaila.
    Drle"er" FBDBRlCO DE.' Comp. y mnsirógrafo al.- Nació Dulotmer.-También se da este nombre á una especie de
    en CbarlotLenbourg. 1755. -lIespués de cultivar al¡(ún tímpano inglés con extensión de tres 8.: diatónicas.
    tiempo la mús. y de escribir varias óp., se dedicó á las DulcI6a.-Así llamaban al PAGOTB en los s. XVI y XVII. Se
    matemáticas y la lilolog:a; pero desde J817 ronsagró su componía de cuaLro piezas con dos llaves. Los babía de
    vida al estudio de la 3nL. míl~. griega, sobre la cual hizo cuatro tamaños.
    notables trabajos.-V. BIB. Oulel6n f.lote. - Registro de algunos antiguos órganos.
    Irolll,oll, CABLOs.-Comp. al. (1803-185t\-Demostró en Medía J6 pies.
    so Infancia poca afición :i la mús.; pero el año 18.26 e:\- Duieló••boa.-Registro de 8 pies en algunos ant. órganos.
    trenó en Leillzig Sil primera producción, un oratorio, y Oulof••II •• - En mús. y (lOesia lo que suena oon dulzura.
    el boen éxilo le animó á esludiar este arte I'eriamelllc. Du16., F.- Flautista prusiano, 1779-1826.-Causó general
    Su fecundidad fué exlraonlinaria. En diez ailos puhliró admiración su dominio sobre la nauta.
    más eJe 160 obras, todas para iglesia, dejando además DulzRII•• - Se ba dado este nombre á una gran variedad
    en manuscritos gran número de otras comllOsiciones. de Inst. de distintos tamaños, de diferentes formas;
    OrNat, LlIls.-FlauUsta holandés.-Nació en Amsterdan, pero con la cualidad característica de producir sonidos
    1792. - llizo sus esto musicales en el Col1s. de París. Dló dulces. De abí la imposibilidad de ooncretar cuál sea el
    muchos conciertos en al. é in~., y en todas Ilarlf's fué lns\. tipo de esa familia, pues DoUAINI SENIA CHIAYI,
    admirada su ejec~ción. - En 1831 fijó su reshlencia en llama Zacconi, rn la PraUica di Muica, al gran oboe-
    Bélgica, donde fundó una fábrica de inst. de viento y un tenor que con la altura de un hombre "e usó en los S. XV
    almacén. de músira. Escribió algunas comp. para nauta. y XVI; DVLCIA:'l, DVLCINo, DoN\{AIN1!, se llamó, según
    O••••dael.-Sistro abisinio. Vandl'r Straeten, al anL. bajo de oboe, y DVL ZAINA se
    DI"", TBODOaO.-Distinguido músico fr., ¡wnsionado en llama modernamente al antiquisimo insl. de lengüeta
    Roma, individuo dellnstiLuto de París, y autor tle IIU- que, parecido á la chir;mia, aunque de entonación más
    merosas y notables obras religiosas y profanas. -En aguda, aoompaña al tamboril en las fiestas campestres.
    Mayo de 1896, Y por fallecimiento de su ilustre maestro D",s.-Literato fr. y musicógrafo. -Nació en Nimes,
    A. Tbomas, fué nombrado director de aquel Cons. 1676; m. 17tI.-V. BIB.
    O....I,IIANlIEL.-COmp. y violoncelista, discípulo y luego D•• k. - Canción rosa, de carácter melancólioo. Se canta
    pror. del Cons. de Madrid, en cuya villa escribió lres más especialmente en la Ukranla y en la Polonia.
    óperas, y murió á la edad de veinticinco años en 18U. O•••nt, ENBIQUB. -Compositor belga. Nació en Lieja, 1610;
    D. C•• rr." FRANCISCO. - Mlisico Cr. - Nació en Gerberoy, murió en París, 168i.-Se distinguió notablemente en el
    1517; murió en París, 1609. Durante cuarenta ailos fué órgano, y fué m. de C. de Luis XIII, cuyo cargo desem-
    maestro de la real m(lsil'a. Entre sus obras está una peñó 30 auos, produciendo algunas oomp. religiosas.
    Misa de Req.iefll, que basta principios del s. XYIII fué Dunl, EGIDO ROM. do -Célebre comp. it., 1709-1775.-Fué el
    la tinlca que se ejecutaba en Jos funerales de reyes. 16: hijo de un bumilde m. de C. y entró en el Cons. de
    ..... - Trompeta aguda de la ant. Irlanda. Nápoles, 1718, como poDeri di Gel. Crillo.-Debió 8U
    Duey. - Cornamusa soprano que se usó en Alemania. renombre ala Inspiración más que ala ciencia. El don de
    DI"~ • Dutb.-Flauta doble y primitiva de los rusos. la melodía le proporcionó éxitos brillantes, apesar de su
    160 DUP DUX
    seoema lostrumeotacIÓD.-Á mis de muchas y bellas Our.-En la técnica de los alemanesslgnlftca -.a,or. como
    partituras para óperas cómlca.~ en fr., débele el reperto· ",oll equivale á .,,.or.
    rio It. las óp. N".07l4, ArltU".CI, Bajaul, Cireo, lpwmll OuracI6n.-En música, el tiempo que corresponde á una
    'N, DnuJJoTtle, Aleua1lllro, AtlritJ1IO, CalolU, DUoIU, nota ó á un silencio.
    n""elrÜJ y L'OU_,ílllle. Oarand, AUGusTO.-Nació en París, 1830. Estudió en aquel
    Olo.-Comp. musical para dos partes.-EI DilO INSTRUImf- Cons. la comp. y el órgano y se dlstlngulómucho en este
    TAL se escribe generalmente para dos insto de la misma inst, para el eual escribió algunas obras.
    clase, por ejemplo: dos Oautas, dos cornos, dos violines. Duraoda.-Tambor de los indios.
    Estos últimos son los que mAs se prestan' la brillantez, Oll,a.te, F.co-Comp.ll.,1681-1755.-Hizosusestndlosen
    no sólo por la pasión que ron ellos puede expresarst', N'poles, en el Con,. d, polJre, de JelflClÚlo, perfeeclo-
    sino porque su doble cuerda permite Inlerpretar armo- nindolos después con Searlatti.-Eo el Coos. de Paris
    nfas tejidas con galas que en los inst de viento no son se guarda la colección completa de sus obras, que so,
    posibles, porque nO producen mis que ulla nola.-EI todas del género religioso.
    DilO VOCAL, que puede ser de voce; análogas ó distintas, Oarbekk•. -Toseo tambor de los árabes.
    DO consta sólo de dos partes reellalltes como ellnstru- O.ro.-EI sonido ispero.-EI iost que produce sonidos
    mental. Tiene ademis el acomp., ya sea de orquesta, ya desagradables.-EI piano cuyo teclado exige fuerte pul-
    de piano, de arpa, ete. - El primer ejemplo de DilO vióse sación.
    en el drama 11 Saltlo Ale,iD, de Esteban Landi, estrena- Dur60, SIBASTIÁN.-II. de la real C. de Madrld.-Gozó justa
    do en Roma el afio tUI; pero los primeros DUOS VOCAJ.J!s, reputación como comp. Gran oómero de sus obras se
    verdaderas obras clasicas, fueron compu~lOS en 1690 conservan en el monasterio del Escorial.-Dícese que
    por Boninciol, digno y célebre rival de IImndel.-Pic- fué el que introdujo los violines t'1I la mós. religiosa de
    elnnl, Paislello, Mozart, Clmarosa y otros distinguidos Espafia. Aunque sobre la fecha de su muerte'hay distin-
    maestros hao dado después variadas formas al DUO, que ta.~ opiniones, créese que ocurrió en Viena el ailo t 715.
    es hoy un elemento muy principal de la mús. dramátira. Dura .. 6 Ourale, lato -El encordo qlle se extendía de
    OaoIl601.a.-Inlervalo de doce sonidos. Corresponde ila .01 grave á ",i, comprendiendo por lo Lanto el Intervalo
    oetava de la quinta. lrilono (la, ti) que se consideraba DURO. Sabido es que
    Dlpla.-Era, según los ant., la ,roporció" que resultaba los encordos, según sus propiedades, se denominabao
    por ellute"alo de dos sonidos que formaban 3.' mayor. DUIlD., graves; MOLLI, agudos; l'fATUIALB, sobreagudos.
    O.plex.-Combinación de una sola boquilla, aplicada á dos Oa.al 6 Oural.-Especie de DULZAINA árabe.
    iost. de campana que, coo un solo juego de pistones y OUlsek, JIlAN. - Comp. nolable y distinguido pian!sta.
    por medio de un cilindro transpositor, facilitan que ila Xacló en Czaslin, 1761. En sus numerosas e:reurslones
    vez ó separadamente se puedan obtener los sonidos de arUstica'!, obtuto lauros por toda Europa. - Fué maestro
    aquellos dIrerentes Ins&.- V. DU1!TTÓN. -Inventó esa de conciertos del príncipe Talleyprlt, organista de ya.
    combinación el fabricante milanés Pelittl. rias colegiala.~ y prof. de los hijos dl'1 príncipe Stathuo
    O.port, JIl.U'f.-Vloloncelista.- Nació eo Paris, 17tt; mu- der.-En 1792 se est.ableció en Loodres, instalando un
    rió, 1818.-Después de largas excursiones por Inglate- comercio de música. Murió el año 181!.-Sobre su vida
    rra, Italia y Espafia, rué en Berlín el primer violoncelista y sus 80 obras para piano, escribió Fetls, padre, un libro •
    del rey de Prusia. que llene por Ululo D."ek.
    Ouport, JUAl'f.-Hermano del anlerlor, 1719·1819. Se dis· Outka 6 O:lutkl.-Flaula que se usa en Rusia con dos tu·
    tinguló tambiéo en el violoncelo, de cuyo inst.. rué pro bos de 10ngitu.1 desigual y tres agujeros en cada uno.
    fesor en el Cons. de París. Eserib:ó algunas comp. y una Duttll. Ó Tr•••o••. -Nombres que eo Italia dao al tr"m-
    obra muy conveniente para el estudio. Mn de varas.
    Ouprato, JULlo.-Nació en Nimes, 18!7.-Fué discíllUlo de o.verloy, hDBaJCO. - Comlsta y comp. fr., 1765·1838.
    aquel Cons. Yobtuvo en 1818 el gran premio de compo Perteneció i la mósica particular del Emperador, y rué
    slcióo.-Despllés de estrenar algunas óperas cómicas, se prof. del Cons. de Paris. Pub. un J1¿lotlo tle corllo ",¡.'o.
    dedicó por completo al género dramático, en el que Ollvertoy.-Clarinetista, hermano del anterior, 1766·18U.
    obtuvo graodes éxilos. Fué también prof. del Cons. desde su ruodaclón. Publicó
    Ouprez.-Dislinguido tenor qUf!, en 1835, estrenó en Ná- varias composiciones para clarinete.
    poles la Ltlcill, de Donizetti, en cuya óp. Introdujo el au- Ouver••y. ENaIQuJ!. - Pianista y comp., bijo del precedt'nte.
    tor algunas modificaciones aconsejadas por este artista. Nació en Paris, 18!0. Fué dlsc. de aquel Cons. y después
    Su principal triunfo obtú,olo en el Arnoldo de a.iU".mo prof. de solCeo y canto e"n la misma escuela. Escribió algu-
    Tel'. Se retiró de la escena eo 1818. Escribió un Arte nas composiciones y se distinguió también en el órgano.
    tle ca"to, una Misa de Bef.ina, las memorias Reeturtlo, Oux.-Voz usada por el tratadista Fn, como aoUlesls de
    tl, ." ca"ltI1IÜ y tres óp. de poca Importancia. -)llIri6 co.a, que tambiéo utilizaba el mismo para indicar la
    en Panay, 1896, á los 90 ailos de edad. repetición exacta del tema de una fnga en otro looo.
    EBE ECK 161

    E. - Indicaba el 5.· sonido de la escala del mndo Hiporlo,.;o, Eber., CnLOS.-Sus comp. originales, entre las culles
    final del Dorio del mismo sistema de los ant. griegos y hay 1 óperas, no merecen especial mención; pero si las
    final wnbién del modo Frigio de la Edad Media.-Marcó reducciones que bizo para piano. Nació en Cassel, 1770;
    asimismo el 5.· grado de la prlmiLiva escala del canto . murió moy pobre en Berlín, 183&.
    llano, en la que venía i ser el mi, puesto que empe7.aba Ellert, LUIS. -Violoncelista y comp. de varias obras para
    con A, equivalente á la nota la.-En Al., en Ing. y en el su inst.-Nació en Kladrau (Bohemia), 1736.; fué discí-
    clavijero del plano, indícase con E el 3." grado de la pulo del Cons. de Praga; prof. del de Colonia, y junta-
    moderna escala diatónica, ó sea el mi de los fr., U.. y mente con K. Heubner, Tundador en 1889 del de Coblem.
    esp.-En la antigua solmisaelón, lomaha diferentes nomo Ellervveln, T.-Nació en Weimar, 1775; m. en Rudolstadt.
    bres, según el enconlo á que pertenecía: E, .i, mi, en- Fué desde la edad de 7 ai'ios violinista de la capilla real.
    tre los fr.; E,la, mi, entre los esp., los ¡t. y los laLinos. En 1803 hizo un viaje á Italia, perfeccionando sus estu-
    Ueeal.-Fiesta de los ant. griegos en bonor de Eaco, bljo dios en Nápoles, bajo la direr,ción de Fenaroli. Consagró
    de Jópiter y de Egina. . su vida entera al progreso del arte y escribió 11 óperas,
    Ealtoott, B. -Autor en 1793 de Dril", pro,,.e.o. , efeclol alguna mós. de cámara y muchas obras para iglesia.
    de la .... COll ay rel4ci6f1 de '" a1l'. bardo. 11
    Irile., obra pub. en inglés. Fué sacerdote anglicano y
    m'.u- Elternela, CAlLos.-Hermano del preeedente.-Nació.en
    Weimar, 178', y allí m. 1868, siendo violinista '010 de
    mllrió 1828, en Llbery Dale (Devonsbirt·). la cámara del gran duque. Entre sus obras figuran un con·
    Eltelllll, JUAN. -Comp. al.-Nació en Lllnebourg, 1676. Co- cierto para Oallta, algunos cuartetos para Inst de arco y
    nóeensele algunos conciertos instrumentales, una aulo- 6 óperas, de las cuales es la más conocida LeoflOt'a.
    ria de la múica y una colec. de 120 cantos a , voces Eoltlle.-Signo que en la Int. mús. gr. elevaba clnco par_
    con acomp. de dos violines y un contrabajo, que se pu- tes de un tono, el de la nota que seguia, la cual llami-
    blicó en Berlín, 1666, y dos ai'ios después en Nuremberlt. base Ic60larla mientras sufría dicha alteraciÓD.
    en reduccion para piano con prólogo de Feuerleln. Murió Eooard, JUAN.-Comp. al.-Nació en Mulbausen, 1553; mu-
    en Steltin, 1676. rió, 1611. - Escribió varias comp. corales que fueron
    aeUall. Cm.'TOBAL.-Autor de valiosos trabajos bibliogra- edil. por la "Soc. Biedeh, y otras casas de Leipzlg. Pub.
    Acos qu" pub. en diCerenles periódicos de Hamburgo y algunas colee. de Lúrler que Tesebner ba reimpreso en
    en el Maga,;'" de Hanover. Nació cerca de Hildesbeim, 1858 con partición moderna, yen :colaboración con J. de
    1817; rué director de la blb. de Hamburgo, tradujo al Burck dió i luz Orlae .acrae, 157', y a,.e,_,",ia laCra,
    alemin el Mm" de HalDdel; el Viaje eJl Az-allia de etcétera, 1578, que contienen Tirios cánticos sagrados.
    Borney y la U.i6" de la mtil., la poelia, de CbasteadI. Eoole., roAN.-Comp. de (6 obras dramiticas con libreto
    Murió el afio 1817. en Inglés, y en colaboración 8Gn H. Purcell, autor de la
    Ellell, ENUQUI.-Comp. al., 1775-182'. Después de deséin- ópera Do" Q_clolll, 169'. Nació en Londres hacla 1610;
    peliar algunos cargos publicos y aun alternando con és- fué disc. de su padre SALOIIÓ" que era notable pianista,
    tos, escribió varias obras instrllmentales, 3 óp. y 7 ope- y murió en 1735.
    retas.-Fundó en 1801" para el progreso de la música, la Eode.l.. 6 Eod••la•. -Antiguas fiestas cretenses, funda-
    Societl ,1ilofIUIl"VII y la Gaceltl. ",.,lcal en Leipzlg. das en bonor de Latona por baber transformado en hom-
    Elterllard de Frelslallen.-Monje benedictino del s. XI; bre á una mucbacba.
    autor de dos tratados sobre la fabricación dll timbres y EOk, JUAN.-Célebre violinista; comp. de seis conciertos
    de los tubos de órgano. Ambos han sido reproducidos en para violín y un concertante para dos violines; director
    Seriplo,." I de Gerbert. de la orquesta de la Opera en Munlcb. Nació en Mannbeim,
    Eberl, ANToNIO. - Pianista y comp. -Nació en Viena, 1765. 1766; murió en Bamberg,1810.
    Desde muy temprana edad demostró condiciones extra- Su bermano FRANCISCO, que nació en 177f, fué moll.
    ordinarias para la músira y tomó parte en algunos con- 101o de la real orquesta de San Petersburgo y prof. del
    ciertos cuando apenas contaba 8 aios. Estudió el contra Cons. Spobr. Perdió la razón por contrariedades en sus
    punto con Mozart y recorrió después la Al., obteniendo amores, y m. en una casa de salod de Strasburgo, 1801.
    grandes éxUos.-De sus comp. han sido pub. 27, qlle- Eckelt. JUAN.-Notable organista y autor de varias comp.
    dando ms. 12, y 5 partit. de óp. Murió en Viena, 1807. Nació cerea de Erfort, 1680; m. en 1732.
    E.·lIa, DANIBL.-Comp. al., 163O-1685.-Fué m. de C. y Eoter, CARLOS. - Compositor de obras orquestales y de
    publicó algunas composiciones para violín. . cuartetos para voces masculinas. Nació en Frlburgo, 1813
    Elterlll, JVAN.-Organista y comp.-Nació en SeLtingen, yaUí m. el alo 1879.
    1702i m. en Salzburgo, 1762, siendo m. de c. del Arzo- Eotert, CAlLOS. -Nació en Postdlm, 18!0. Adoptado desde
    bispo. Sus obras, casi todas de caráeLar religioso y en su la edad de 3 años por Mme. Frersteln, recibió una com-
    mayor parte inéditas, se conservan en la bib. Proske, de pleta educación musical. En Berlín fué so maestro el cé-
    Ilatisbona, y en la del BeallnstituLo de música de BerUD. lebre lIendelssobn. Escribió dos óp. cuando sólo contaba
    DI0010....UO D. L'" .".10.... 11
    ",

    162 ECO EED


    dieclsie\e aftoso Produjo gran número de composieiones. \ros entre si, reneja 11 Ó 18 yeces la misma palabra. En
    Eolep.I •.-Conjunto de intervalos musicales que proceden la gran pirámide de Egipto hay salas subterráneas, pre-
    de lo agudo á lo grave. cedidas de largos pasadizos, en los que se reproducen
    EoIIIIA.tlooe.-Calificativo que los antiguos teóricos die- los sonidos 10 veces. Barthius habla de un eco cerca de
    ron á los MODOS desde que, según la extensión y la caden- Coblenza, á orillas del Rhiu. que replt.e 17 veces los soni-
    eia final de cada melodía litúrgica, la aplicaban á uno ú dos, con la parLiculari~ad de que unas veces parece que
    otro fragmento de la escala fundamental.-V. MODOS se acercan y otras que se alejan.-Por lo demás, sabido
    ICLISIÁSTICOS. es que el fragor del trueno se produee por reflejarse en
    EolI.a.-Slgno de alteraeión, usado por los anl en el gé- las nubes ó en el suelo la detonación de la descarga eléc-
    nero enannónlco. Haeía bajar la nota 3 euartos de tono. trica; y notorio es también que una persona situada junto
    EolI .... fr.-En general, tableta. En especial, las dos plan. al estribo de un puente abovedado, puede hablar con otra
    cbas de madera que en los insto de arco unen la tabla colocada en el lado contrario sin que se oiga nada en el
    con el fondo. centro. EII el piso bajo del Cons. de artes de París hay una
    Eo••1.6 Ex•• lle.-Del griego eZl y ..elo.; antimelódico, sala cuadrada, de bóveda elíptica que, de modo no1able,
    opuesto á la melodía, por oposición a EMMI!LBS, que era ofrece este fenómeno, situándose los illterlocutores en los
    el nombre genérico de los sonidos musicales. dos focos de la elipse; y de igual modo pudieran citarse
    Eoo.-Nlnfa, hija del aire yde la tierra. Residía en las ori- el del Louvre, el del bautisterio de Pisa, el de la catedral
    llas del Cefiso. AdverLida Juno de sus falaees propósitos de 61oeester, el del CJolol,,.. de Londres, el de la gale-
    de absorber su atenelón con relatos interesantes, mien- ría acústica de San Pablo en la misma capital, etc.
    tras Júpiter andaba en devaneos, la quitó el habla permi- El maravilloso efecto del ECO ha sido utilizado en la
    Liéndola sólo que rel>iLiese la última sílaba de las pala- mús. por los mejores comp. y pueden citarse el doble
    bras que oyese. De ahí que en poesía se llame I!CO la Trio, de Baydo; las sonatas, óp. 81 y 90 de Beethov8D;
    comp. en que se repite la ultima parle del verso que foro un DIlO eu la PielrG di PGrGgo.e, de Rossiui; un Coro
    ma dicción, y en música las notas que a media voz se en el PiratG. de Bellini, ele.-Sobreel modo de obtener
    reproducen algunas veces por coros ó ejecutantes dis- los ICOS con la trompa de mano y con la de pistones,
    tintos como si el sonido se repitiese' lo lejos. alternando los sonidos abiertos con los tapados, da eJa·
    En Física se explica el ECO, considerando que las on- ras explieaelones Mahlllon en su TrGl4tlo tü flCÚtictJ.
    «las sonoras se re!rfICIG", lo mismo que el calor y la luz. Eoo. - Registro del órgano para producir sonidos que al
    En efecto, el sonido sufre refteZlió1&, no sólo por el cho- parecer se alejan ó son reflejo de otros.
    que en la superficie de los cuerpos sólidos como las pa- Eeo_atrfa. - Arte de calcular y combinar los sonidos.
    redes, las maderas ó las rocas, sino también en las nu- Inútil es decir su indispensable aplicación en las coos-
    bes y aun en la niebla por encontrar capas de aire de trucciones de eiertos edllieios. Las bóvedas de forma pa-
    diferente densldad.-Ellco podrá ser fll()1&()ri14bo, bUf· rabólica son las que mejor re/WNG. el sonido. Las sa-
    1460, etc., según la distancia á que est.é la parte refle- ias con tapices y corLinajes se hacen SOlDAS. Vltruvio,
    jante, puesto que, recorriendo el sonido 310 metros por dice que en los techos de algunos teatros griegos y ro-
    segundo y pudiéndose pronunciar distintamente cinco manos se colocaban vasos de metal para mejor conse-
    sílabas en este tiempo. es preciso dar lugar aque el so- guir que tuviera rel01&flllciG la voz de los actores.
    nido vaya y vuelva sin que el directo encuentre en el Eo6 ••tro Ó Eooai ...tro. - Escala ó regla graduada para
    camino al reflejado. Así la distancia de Si metros basta- medir la duración de los sonidos, sus valores y la rela-
    rá para un ICO ..o1&Orila6o, la de 68 para tino 6iri146o, etc. elón de sus intervalos.
    Cuando el sonido es de poca duracióu, por ej.: d de un Ech.varrfa, ISABRL - Pianista. Nació en Madrid, 1857. Es
    ehoque, pnede haber ICO con tal que diste 17 metros la primer premio del Cons. nacional y Socia de mérito del
    superficie reneetora. Independieutemente de esto puode Lic40 Grtú'ico de Zaragoza, de la Pi14r."ic4 de esta
    haber eeo• ..tlUiplel Óque repiten muehas veces el mis- corte y de la de Eseritores y Artistas.
    mo sonido porque haya dos ó mis obstáculos uno enfron- Eohev.rrla, JOSE. -Nació en Baraibar (Navarra), 1833. Su
    te de otro que lo reflejan sucesivamente. Tales son los bermosa voz de bajo le conquistó muchos laureles en el
    que se observan en los escarpados montes de Suiza. teatro. Murió en Rio·Janeiro, 1860.
    Entl'P. los ICOS mis notables eitaremos: el de la quinta Edda Ó Ala. -Nombre genérico dado en Egipto á todos los
    Slmonetta, en 11.•• que repite hasta lO veces las pal. pro- instrumentos de música.
    nunciadas entre las dos alas paralelas del edificio. En el Eddy, C.-Organista de la catedral de Cbieago, 1879; di-
    parque de Woodstoek, Inglaterra, había, según el doctor rector del Cons. Hershy, 1877; traductor al iog. del tra-
    PloU, IIn eco que repetía distintamente 17 silabas de dia tado de contrapunto y ruga de Haupt, 1876, y autor de
    y 20 de noche. En el eco de Ormesson, del valle de Mont- la obra HlorgG1&"tG tü igleda, C01&cUrto. 1881 y 85.
    moreney, según Mersenne, se repelían las silabas 11 ve- Nació ell Massachussetts, 1851; fué disco de Haupt, en
    ces por la noche y 7 por el dia. OLro eco notable existe Berlín, y se ha distinguido dando coneiertos de órgano.
    en Rosneath, Escocia. al Oeste de un lago salado, que Ed ...... , JUAN. -Comp. francés (1719-1791). - Escribió
    comunica con el río Clyde, 17 millas más abajo de 6118- infinidad de obras para elavecín.
    go". Los bist. eitan el que existía en la tumba de Mete· Edgeo •• be, R.-Distinguido G1IIIIÚfW; autor de la óp. g,.
    la, bermana de Craso, y dicen que repetía ocho veces un .obia que se estreDÓ en el teatro Real de Londres, 1800,
    verso entero de la Eneida. También meneionan el que y del libro Rnti."C6J1CÍG1 .....cGlu: la óp. U. e. 1.-
    existía en la que hoy se llama Gt'oUa tülla PGDella y en glaürrG tUltl4 1778, l. aed.1831. -Nacióen Londres, 176&;
    lo anL. se llamó OrejG tü Dio"üio, porque el tirano de aUf murió, 1839.
    Siracusa, utilizando la especial forma de las grutas lato- Edfoomol. - Danzas y cantos de los ant. griegos.
    ..le. que babía convertido en prisiolléS, oía la conversa- Eduoaado.-El muchacho que en la milicia aprende para
    ción de los reclusos. Adisson elta un eco en Italia que re· tambor, corneta ó trompeta.
    producía 56 veces el estampido de un pistoletazo. El de EdzeU. -Modo árabe que tiene por base la nota /G. Equl-
    Verdon, formado por dos grandes torresque distaD 51 me· valeal modoPrigio de los gr. y al 5.' tono deleanto llano.
    Ele ELE 168
    w., Jvu B.u a-Comp. de oralorios notables, de notablemente en elllaJ61t. Perfeccionó dicbo instrumenLo
    una grao eseeoa ..ra lres Toces, Hl lUio tU .8,n.fIli4, y escribió para él varias composiciones.
    de cantatas y de obras para orquesta. Nació en Gante, Elohoer, (La). - Pianista notable y cantante del género
    1811; fué disco del Cons. de aquella ciudad y del de Bru- brillante. Lució mucho en Berlín '1 otras capitales, ba-
    selas; oMuvo en 1869 el primer premio de comp. y es cia 1783, en la época de la Mara y la TOOi. - Nació en
    desde 1878 direeLor de la Ese. de mús. de Mons. Mannbeim, 176i!, y murió en 1787.
    EftoIea.-Concursos musicales que los griegos celebraban Eil.-Mi .olle.ido según los alemanes.
    en honor de Diana, en la villa de Éfeso, Asia menor.-En Elaeovlelln., al.-Nombre del violín de hierro ó armónico,
    tiempos del emperldor Vespaslaao, estas fiestas se lla- llamado también en al. l'CAGILRABIIÓl'llCA Ó I'IAOILGIlGB; en
    maron IJ4r6iliall4l. fr., VIOLÓB DI rEB, y en Ing., NAIL VIOLÍN.
    Efeote. - El musical se produce cuando la comp. es agra- Ellf,ld, T.-Compositor, violinista y director de concler·
    dable y bace sentir las Impresiones que produciría la tos en París, en New York y en Wlesbaden.-Nació én
    realidad del asunLo que indica. Wolffenbüuel,1816, y'JlOr consecuencia de enrermedad
    EI'Hlpll, C.-Uno de los mAs ant. impresores de.mús. en contraída en un naufragio al regresar de Amérlea, murió
    Francfori, bacia 15l1J. Los caracteres que usó, no mere· en Wiesbaden, 1882.
    cen especial mención; se dice que era experLo en la ralo Eltoer, B.-Aunque ha producido algunas comp., su env.i-
    sificaclón de las obras~ diable mérito fúndase en sus obras de his," y bib. y en
    E••rzll. - Himno que en Grecia canlaban los recién casa- sus estudios sobre la mús. do los S. XVI Y XVII '1 en el
    dos al amanecer del siguiente día de la boda. Dice. " 101 compolitore. 1014,,"." que rué premiado en
    E.abard, JULlo.-Seudónimo del conde HAlDRGO, distingui- Amsterdam el afio 1867. -Nació en Breslau, 183!, y vive
    do pianista, disc. de Czemy y comp. de muy notables en Templin, en la Marche Ukralne.
    pl~ de salón. Nació en Viena, 183l y allí m. 1867. Ej.. uoló•. -Se dice en mús. del grado de facilidad con que
    ElII, JUAI'I.-Comp. muy estimado por sus obras religiosas, se Interpreta una obra voeal ó Instrumental.
    por los cantos suizos y por los aires marciales.-Nació EJ...ta.t•. -EI que con la voz ó un insL. interpreta la mús.
    cerca de Zurlch, 17(1; m. en aquella capital, 1810. Ejeoutar. -Interpretar con perfecciÓn una pieza de músl~
    EIIf••fa.-Resonancia de la voz, que se aprecia ~n el pe- vocal ó instrumental.
    ebo por medio del este\ÓSCOpo. EJ.relolal.-Comp.' musicales que graduadas conveniente-
    EI.....,.- Músico húngaro (18U-18l9). - Escribió varias mente desde lo fácil basLa lo más dificil, sirven para que
    comp; que se han hecho muy populares en Hungría. la voz, los labios ó'los dedos obtengan progresiva agili-
    ElI"', n. -I,oal. - Yoci ,pal', voces Iguales, es decir, dad .hasta vencer los pasajes mis escabrosos.
    sólo de hombres ó solo femeninas. Ejell •. - Canción que los ant. griegos enLonaban al des.
    Eg..I.zza, it. -Igualdad. pertar tle los recién casatloS.
    EI.epL-Trompeta mejicana de sonidos muy agudos. Ettara. -Monocordio quo los indios puntean con los dedos.
    Ebllrt, LuIS. - Piaaista '1 comp. Nació en Kamigsberg, Ekultaro. - losL. de cuerdas que Locan los Indios.
    1825.-Fué disco del Cons. de Leipzig con Mendelssobn E-Ia-fa.-M' /)e.ol en la anL. solmisación por mudanzas.
    y Scbtimann, 18&5 '1 de otros maestros en Viena y Ber- Elaf.llollal.-Fiestas que, con cantos '1 danzas,'161ebra-
    lín. De 1869 al 71, desempeiló la enseiianza supo de piano ban los habitantes de la Fócida en bonor de Diana.
    en la esc. Tausig, de Berlín. Murió en Wlesbaden, 1881. E-Ia-.I.-M•• según la anUgua nomenclatura.
    Se le ckaben muchas comp. y una obra de bastante mériLo: Ellltrloldad.-Se aplica hoy como gran progreso á la ma·
    (JulfU Ii ." 4_"0 ., 14 .úica. qulnaria de los grandes órganos. También se ha ideado
    81., IIlu.-Cantante que nació en Pest, 18&5; debutó una especie de piano eléctrico, procurando la vib. de las
    en Llnz, 1861, y con los papeles de la Lucea se dlslin- cuerdas por medio tle corrientes alternas.
    guió en Viena, 1867, yen Berlín, 1873. EI,faltlnl.- Flauta inv. por los fenicios, segÚD Ateneo.
    lbrllob, F. CR.-Planista, disco de Hummel, auLor de dos Se bacía de colmillos de elefante.
    óperas y director de la real mús. de Magdeburgo, donde Ele.ll. - Mús. triste, con poesía melancólica, dedicada ge-
    nació, 1706 y murió 1887. neramente á bonrar la memoria de alguna persona. Se
    Drlloll, H.-Muslcógraro y pianista del rey Jorge V de Ha· atribuye su Invención á Sacadas Argivo.
    DOver. Nació' en Viena, 18H; rué dlsc. de Henselt, Roe· Elealaoa.':"Lo que se refiere á la elegía.
    k1et y Tbalberg, '1 desde 186' al 72 pror. de piano en el Ele.16arafo.--AuLor de elegías. -
    Cons. Stem, de Berlín. - Pub. los lhtwlio. tlcltico. de EI ••ental.-En ml\S. como en toda ciencia: principios, pre·
    Tauslg, un concierto para plano y varios libros de críti· liminares.-Son pri""l.tlOI elelllllleo. los sonidos que,
    ca y de teoría musical. combo entre sí y c.()n el tiempo, consLituyen las tres ba-
    EIoII..,., Juuo.-Violinista, comp. de muchas obras para ses do la mils., ó sea el ritmo. la melodía y la armonía.
    su lost.; prof. en el Cons. de Génova, 1816; direcLor de Ele.oo. it.-En la ant. Roma significaba grae." perltu e.
    conciertos en New York y en Boston, 1857 al 69 '1 fun- !o,..,a " p',.a que las damas opulentas llevaban peno
    dador en esta ciudad de un Cons. muy notable. - Nació dientes de las orejas ó de sortijas. - Anticuado: Catálogo,
    en Dltsseldorr, 1m. indice.-Se aplica i Ia.~ listas que anuncian al público .Ia
    Eloblter.,OscAl.-DlrecLor de la NfUDa Gaceta ...ical formación de una compaiiía teatral.
    46 .8".U,,; presidente desde 1888 de la ,A.ociaciólt " EI ..III. - CanLos que entonaban en Lacedemonia, en honor
    1oI..ultro. 46 ",úica, en aquella capital; comp. de al· de Elena, hija de Leda, hermana de Cáslor y póln. .
    gunos IMtlw Yde varias piezas para piano. - Nació en EI ••• farlal.-Fiestas en honor de Diana.
    Berlín, 1815. Eler, ANDaÉS.- Comp. alsaciano, 1761-1811. Escribió unas
    Elebllor., H. L.- DoeLor en derecho, comp. y musicógrafo doce obras de música instrumental.
    que ha pub. interesantes monografías, varias operetas y EI,ra, F.oo-Cantor y m. de C. en la catedral de Hambur·
    algunas comp. para piano. También es o'rtao.o en el go. -Nació en Uelzen, 1501. En 1588 pub. un. gran
    corno y la trompeta.-Nació en Breslau, 18&7. coleoo. de cantos en dos partes Y de corales religiosos.
    El.....r, B.-Músico alemin (17&0·1777).-Se distinguió Murió en Hamburgo, 1590.
    164 ELV EMB
    EI•••I....-mmoos que con acomp. de insto enLonaban los tos, recibió de la reina VieLoria el ULulo de CtJHllef'o.
    ant.. gr., especialmente en Eleusis, en bonor de Ceres. EI ••• rt, ANTOÑIO. -Nació en Parfs, 1808.-En 183& obtuvo
    ElI.tI,la••-Las fiestas de los griegos en los aniversarios el gran premio de comp. En 1860 rué nombrado prof. de
    de la batalla de Maratón. armonia de aquel Cons. Ha escrito algunas óp., de las
    ElI.aol6a.-La comp. musical que el órgano ejecuta al cuales sólo se ha estrenado una, TAl caI4l4.61; ha pro-
    elevar en la Misa la Sagrada Forma. - Nombl'e de algu. ducido también gran número de comp. para Iglesia y muy
    nos motet.es como el Rcce 1'4.iI y el O~·.I.l4r;, Hodi., notables obras did6cticas. .
    que se cantan en aquella C'lremonia. El,•• -Flauta de boj que usaron los griegos. El extremo
    lll.aoló•. -Se dice del acto de levantar la mano para inferior estaba encorvado y lo formaba un cuerno.
    marcar el tiempo débil del compás ó Indicar á los eje- Ella, JUAN. -Violinista, disco de Femy; director de orques-
    cut.ant.es las pausas ú otros accidentes de la medida. Se ta y fundador de dos Soc. para conciertos de mús. de
    dice 41 ltI fIOl4 ó 411 ,o.ido para indicar que su 1.ono es camara en Londres. - Nació en Thirsk Tork, 1m; en
    ó ba de ser más alto, es decir, 0011 mayor número de vib. 1869 pub. BocelOl ...icale, ""ciD",,_ , IIDtr••jirOl,
    EllwlJok, J. V. DE.-AuLor de algunas monogrorias: 806r, cuya 9." ed. pareció en 1878. Murió en Londres, 1888.
    la .ú. ,.,'igio,. '11 Bilgic•• 1861; MatAÍfU 11.11 tü. EII.r, LuIS. -Violinista y ecmp. aust.riaco. Nació en St.y-
    GAly., ,1 ffIáI fI0146le or,••ill4 '1 c.r.illo.ilt.4I Bilgi- ria,1819. Después de diversas excursiones Tino áEs-
    ca "$ el l. XVllI, 1862; lA .ú. religio,•• loI Co.· paila con GoLtschalk. Regresó á Francia y obtuvo, como
    1"'101 41 M.li,,", Y Parí, V la legillació" 41 la Igle- en los otros paises, grandes ovaciones. Compuso algunas
    ,;.,1866; HItado IICIIIal tü la ..ú. e. Tl4lia, 1875. Tam· obras para vioUn.-Murló en Pau, Francia. 1861.
    blén ha pub. sus moLetes y obras pata orquesta y una EU.rtón.-Comp. inglés. Nació en 1807. Hizo sus esto mu-
    colec. de anl piezas para piano ue comp. neerlandeses. sicales en Roma y produjo varias óp. y gran número de
    Nació cerca de Bruselas, 1825; fué, por afición, m. de sinfonfas, oraLorios, etc.-Murió en Londres, 1873.
    c. de la ca~ral de Louvain, y m. en la casa de locos de EIIII, A. J.-Sabio físico ing., que ha trad. , su idiomá las
    Tirlemont., 1888. mejores obras de acústica musical, entre otra.CJ la de
    Ella, FI. A. DI S.-Hábil arpista y comp. de mús. religio- Helmholtz, con apéndices que demuest.ran sus propiaR y
    sa.. Nació en Lisboa, 1680; m. 1718 siendo carmelita. notables investigaciones sobre la alt.ura de los sonidos,
    EUa. Salo •••t•• -Sacerdote de S&-AsUlre, Périgord, ha- las condiciones de una escala perfecta, los tonos tempe-
    cia 1271. Fué autor de un tratado: Seu.'ill .rli, ....,icm rados de los inst., las relaciones de la... cuerdas, las be-
    que Gerbert reprodujo en 8criplor6l: Dicha obra. notable ses de la mús., ete.-Su úlLima obra, 1885, ULúlase La
    para la bist. del arte, la dedicó al Papa Gregorio X. elc.laI ...ic.u, 41 earÍfU "lICio.". - Nació en Huton,
    fUoón.-lnst.. de metal y forma circular, usado en las 1811. Su verdadero apelUdo era SBAaPI.-Murió en Kea-
    mús. mUltares. Fué inv. en Alemania. Así se nombró slngton, 1890.
    t.ambién algunas veces al monocordio griego. E.!tankI8.-Genérico de los principales inst.. del Congo.
    Elloó. de Ptol•• eo.-Figura geométrica por cuyo medio, E.blr.tere•. -~·Iautas usadas por los· griegos en los cor-
    aquel célebre matemático, dió á conocer los diferentes tejos fúnebres. .
    intervalos musicales y sus relaciones. E.balerlan•• -Flautas usadas por los lacedemonios en las
    EIi.e.-Canción de los tejedores eu Grecia. marchas y ataques de sus guerreros. Deri,óse ese nom·
    lllpI.r.-Suprimir algo en beneficio de la rapidez, pero bre de BtJI6atwillllo, que significa lo que es á propósito
    sin menoscabo de la claridad. para la marcba. - Según Polux, también las usaron los
    EUp.I •• -En retórica, figura de construcción, que consiste griegos para distraerse en sus caminatas.
    en suprimir una ó más palabras para dar mayor concisión E.bllta. -Flauta de punta J 7 agujeros, usada en Etiopía.
    ó energía al discurso. En mús. la sUI,resión de un aeprde Em!tooadur••-La parle de los insto de Tiento que el ejecu·
    que, según las reglas de la armonía, debiera escribirse. tante aplica á los labios para producir el sonido. La de
    Eloouoló•. -Parte de la Retórica que indica cómo han de la flauta es un agujero oval; la del clarinete tiene una
    tlegirse y colocarse las palabras - Expresión, estilo. cai'ia y la rorma de pico de pato; el oboe y el como inglés
    Puede rererirse también al lenguaje musical. también tlenpn cai'la; la BOQUILLA de los trombones, de las
    EI8dloón.-lnst. de fuelles. Produce los sonidos la vib. de tromllaS y de las t(Ompetas son cóncaTas J casi de la
    unas láminas metálicas y reulle los efectos del clave y misma rorma, aunque de calibre diferente.
    del órgano. Fué inventado por Eschembacb, 1820, y per- Se llaman I.BOCADUIAS DI BOCAL Ó BOQUILLA las de los
    recclonado por Voigt. De ese insto se han derivado otros insto cuyas entonaciones dependen de la presión y del
    muchos, predecesores del armonio, que se basan en la mo,. de los labios; DE ESTUNGUL las que tleneo una len-
    Tibración de planchilas de metal. güeLa flexible; y de FLAUTA las que, como sucede en este
    EII ••r,J'ISB.-Distinguido violinista al. Nació en Grol.zauk. inst., producen el sonido por UIl modo especial de hacer
    1767; m. 1851. Produjo 29 óperas y gran núm. de comp. que vibre el aire en el interior de los tubos. Los insto de
    para Iglesia. En 1815 rundó en Varsovia una ese. de or- metal y viento se dasilican entre los de lengtleta, por-
    ganistas que rué la base del Cons. creado bajo su direc· que se deduce que los labios bacen el efecto de ésta por
    ciÓD el ailo 1821. la ,ib. de los mismos, que es la que determina la del
    Elater, DANIIL.-Comp. de salmos y ot.ros coros para Toces aire en el respectivo tubo. La lengtleta es Zi6rll cuando
    masculinas; director de varias Soc. musicales. Nació en solo toca al marco por la extremidad que sirve para suje-
    Turingla, 1800; m. cerca de Baden, 1857. tarla. Es /JatiIlIJt, cuando engendra las Tib. del aire flOr
    Ellerlela.-Seudónimo de ERNESTO GOTTSCBALD, abogado y sus choques contra el aparaLo ó boquilla que la conUene.
    autor de un análisis de las sonat.as para piano, de Beetho- E••OCADURA es también la acción y el ereeto de UBo-
    ven, 1857; 3." ed.1883. Nació en Elterlein (Sajonia), 182ft CAl un inst. Asi se dice: lomar la ,../Jocatl.,,,, para sig-
    El••" JOlol.-Nació en Ing., 1816. Se disUnguió en el ór· nificar que se adquieren hábitos de ejecución; y te."
    gano y en la comp. de ",Ús. sagrada. Fué Doctor por la lJWIJ. emlJocatl.r•• cuando el instrumentista saca los so-
    Univ. de OxCord y orgalllsta de la real capllla de San nidos claros y limpios sin que se perciba el ruido del
    Jorge de Windsor. En 1871, y como premio á sus méri- soplo. Inoecesario es decir, que la PRISiÓN DI u.. BIUIOCA-
    ENe ENL 166
    DUlA contra los labios es punto de la mayor importancia, E.oke, H. - Notable pianista, dlsc. de Bummel; autor de
    puesto que ella determina la mayor ó menor rapidez en varios e!ltudios y de arreglos' cuatro manos de muchas
    la vlb. de los mismos y por ende la elevaciÓD del sonido. obras clásicas. Nació en Neustadt, Baviera, 1811; murió
    E_bocar. -Aplicar a los labios la boquilla de un inst. en Lelpzig, 1859.
    Eabollarla.-A.ctriz gr. que en los entreacLus de una obra Elloklla.sea, H. F. - Comp. de obras para plano, Iglesia y
    distraía al auditorio con algún intermedio ó eaboU.".. orquesta; autor de la op. 1M SalJola1UJ6, 1831, y de un
    EMelee. Elltlules 6 EmeUee.-DeI gr. e" y ..elo,. melodía. volumen de corales , , voces, con bajo cifrado. Nació
    Así se llamaban en lo antigllo los sonidos musicales en Celle. 1799; m. en Hanonr, 1855, siendo pianista y
    cadenciosos y modulados, en oposición á los WltJ40l organis\a de la real casa.
    que se llamaban ecaele•. Elo••• a. - Género de mús. que los lnt. gr. usaban en las
    EMery, S. A. -Maestro y comp. que hoy reside en Boston. alabanzas de los héroes y los dioses.
    · Nació en París de Norte América, 18U, y fué discípulo Encordader.-El que pone cuerdas al plano, al arpa, ele.
    del Conservatorio de Leipzig. Encordadura.-El conjunto de cuerdas en un Instrumento.
    EMldlapente. - Entre los gr. el intervalo de 5.' diminuta. Eldlobae.-Canción triste con es\anclas de cuatro versos
    E.ldlt6. -Nombre griego de la 3." menor. asonantes, de seis ó siete silabas. SI el último verso
    EMlr.nla.-Debilidad de la voz por enfer!!lMad del órgano tiene once, se llaman e"tkcalfltllHu.
    ronético. EadecbaderB.-La que canta endechas. Plañidera.
    E.lloI16n.-Compás de cinco tiempos, de dos partes des- Eadeobar.-Afliglrse, lamentarse. Hacer endechas.
    iguales que usaron los antiguos griegos. Ende.atla. - Danza de los ant. argivos ó bab. de Argos.
    E.lelb de la vel.-Esta sujeta á reglas que constituyen Ead6.lm.".-Del gr. elf. y tlitlOmi, doy. En lo an1- IIlmábase
    la VOCALIZACIÓN Ó arLe de conducirla bien para obtener asi la entonación que el director de orquesta daba á los
    la mayor sonoridad, dulzura, limpieza é igualdad del músicos, acompañandola con una selial para tmpezar.
    timbre sin esruerzos violentos. Ener.fa, ln6rgloo. - Refiriéndose á una frase musical,
    Em.erlob, R.-Autor de varias op. al., de dos sinfonías, indica que la ejel'nci{m ha de ser resuelta y con decI·
    una cantata y otras comp. Nació en Hanan, 1836; estu- sión, dando a los sonidos todo el vigor posible.
    dió el derecho; fué militar desde 1859 al 73, pidió sn Ea.año.· L1amóSe en lo ant. •alUla por '",aio la resolu-
    licencia siendo capitán, y se dedicó por completo' la ción ele un acorde que en vez de terminar en o1.ro igual,
    música y á la dirección de orqllestas en Magdeburgo y pasaba á 1100 que no tenía relación con el anterior. To-
    Stuttgart. Murió en Baden-Baden, 1881. das las cadencias evitadas ó interrumpidas, eran nrda-
    E.plrl ..... -SlsLema de Dlosofia que atribuye á sólo la ex- deras .4litlal por ell,do.
    periencia la práctica de las ciencias y las artes sin nece- E....trlllllta. - Ventrílocuo. El que si~ mover los labios ni
    sidad de teorías basadas en principios fundamentales. la boca produce sonidos distintos de la voz, que parece
    En la his. de la armonía se llama IMPíllCA la enseñanza se forman en el estómago ó el vlen treo El hablar asi se
    de dicha ciencia, si se limita al est. de los hechos san- llama B.,ulriwilwo.
    cionados en obras de comp. célebres. Este método que es E•• el, DAvID.-Organista y comp. de un oraiorlo, de varios
    largo, penoso y requiere rellz memoria y anula el genio y salmos, de muchas obras para su IlIst. y de tres libros
    las Iniciativai de los que lo sigilen, estuvo de moda aigún sobre el órgano y los corales. Nació en Neuruppin, 1816,
    tiempo y aun fué segnido por varios armonistas notables. fué dlsc. de Schneider en Dessau y de A. Hess, en Bres·
    Eaarmonra.-Uso ó aplicación del GÉNIIO INARMÓNICO que' lau. Murió en Mersebnrgo, 1877.
    cultivaron los griegos.-En la música moderna no tiene E•• el, G. E. - Profesor de canto eo la Acad. Kullak, 1862
    esta pal. exacta aplicación. Su significado es' hoy muy y en la real de mús. de Beriin, 186&. Nació eo KCI!olgs-
    distinto. Era antes el G8NIIO INARIIIÓNICO uno delo~ tres, berg, 1823; distlngniÓS8 como crítico y como autor de
    el más dulce, de la mús. de los gr. Significaba ARIIONIOSO, varios tratados matemaLico mu!>icales; pub. ell 1860
    y ARMONíA le llamaron ArlsLóxenes y sus discípulos. Los BjerciciOl colitliG/IOI rle ca"to~ y en 188llhtilica rle '"
    · otros dos géneros eran el DIATÓNICO y el CROMÁTICO. Se cillICi4 rlel '07litlo. Murió en Berlío, 1895.
    ·supone que s., inv. dos siglos antes de Jesucristo y era el E••el, CAlLOS. - Historiador de gran talento. ~acló cerca
    resultado de una especial división del TBnAcollDIO, que de Hanover, 1818; fué disco de Ellckhausen, en aquella
    ofrecía asi pequeños intervalos, ell los cuales había' de capital, y de Hummel y Loba en Weimar. Desde Ist6
    encerral"Stl la modulación. Por su extrema dificultad fué vivió en Inglaterra y se dedicó á la historia de la músi-
    abandonada an\es de Plutarco, á medida que el arte ca. Pub., entre otras obras: Manal tUl piall"l4, LoII-
    aporLó otras combinaciones para suplir la delicadeza del dres. 185:1; .lhtlMlio rle 14 .tiI. fl4Ciollal, 1866; La .tiI.
    oído con la agilidad de los dedos. El G8NIIO INARMÓNICO rle 101 pKeIJIo, a7lli,ao" 2.' ed., 1870; Valálo,Q "la B.·
    de hoy consiste en una progresión de la armonía, pa- policióll rle ifllt. • "'., 2.' ed., 1873; ltUna " loa i",'.
    sando de una ó de varias notas de un acorde á otra, ó , "..,icale, rlel Mueo Kellli7lgto., 18"; HICMn , tfUi--
    otras, sin que, poniendo en relación tonalidades aleja- ci01U. "..,icale., 1876.-Murió en Kenslngton, 1882.
    das, sea sensible la diferencia de entonación. E...le.er.. E. S. - Seudónimo del doctor y consejero
    Eaar.6nloe-or...átloo.-Sucesión de semitonos menores SclllEN de Viena, en cuya capital m., 1879. Produjo ea-
    que juntamente con la de semitonos mayores, llamada peclalmente cuartetos para voces masculinas.
    INARKÓNICO'DIATÓNICO, idearon algunos tratadista!l para E••labarl d'Ad•• nt.-Sablo benedictino, autor de un tra-
    dar OOa regla segura á la marcha del bajo fundamental tado: nI ".tiI¡C4, que Gerbert reprodujo en ScriploM 11,
    en composiciones del género enarmónico. considerándolo interesante para la hisL de la mds. en la
    E•••o....... -Unico Inst. que usan los negros de Empoon- Edad Media, Murió en Admont, 1331.
    gwa, en ~llnterior del Árrica, donde la música se halla EDI... a. IIU81011.8.- Comp." como el CÁNON ENIGMÁTICO,
    en un estado primitivo. - El ENCIIO:llBII se parece en la por ej., que los ao" maestros Ideaban suponiendo que
    forma á la bandurria; el mango lo bacan con 5 pedazos ponían á prueba' el Ingenio de los lectores.
    de caña de junco, á los qlle se sujetan 5 cuerdas de raíz Ealaoe a;.6.loo. -Modo de disponer los acontes para que
    de palmera. Lo tocan con las dos manos. al enlazar unos con otros, resulte un conjunto de eado
    •
    166 ENT EPI
    agtadable. Hay, por ej., encadenamlenLo armónico cuan- blén se llaman BNTOIUClÓII las Ires ó cuatro noLas COD
    do el baJo ejecuta un moyo progresivo, en el cual uno ó que se lniciaa algunas fórmulas salm6d1cas del Canto
    más sonidos que forman parle del acorde siguen quieLos gregoriano. - La DIPBIBl'ICJA DB JUIITOIlACIÓN, refirléDdoae
    en el siguiente, siniendo de enlace entre ambos acordes. á la mlÍs., es la que resulta entre dos sonidos producidos
    Ea.orache, fr.-Guitam fr. de la Edad Media. por diferenLe número de ,Ibraclones. - El TNtatlo di
    E....oorde. - Cítara de 9 cuerdas originaria del Asia, la, ellloflaciofle" en fr., por A. Aulagnier, puede con-
    como 911'lABLAS, el BARBIJOS, el BPlOONlUl'I y el MAGA&lS, sultarse en fa blb. del Cons. de Madrid.
    que tenía basta doce cuerdas. E.to••oI6. d.1 6J'1alo.-Mecanismo de fuelles, con depó-
    Et.pIl611.-CanLo mlULar de los espartanos. sitos é Impulsadores movid9S por un péndulo Ú otros
    E.qalrldI6•• -Entre los gr., libro compendio de algún arle. aparatos q08 se utilizan en el órgano. '
    EarlqulZ, ,uT.-Carpintero de Zaragoza que en 1780 pero E.to.ador.-El que enLona. El que mueve los fuelles en el
    feccionó unos címbalos ó clates conocidos con el nom- órgano.
    bre de pialUnlorle" cuya construción igual á la extran- E.to••r.-Preclsar la nrdadera afinaclÓD de las notas.-
    jera, ofrecía gran ventaja en el precio. . Mover los fuelles del órgano para darle aire.
    E••alada•. - Canc.· largas que en Espaila estuvieron de Elto.atorlo. - Libro que contiene los comienzos de las
    moda en el S. XVI. En ellas se mezclaban asuntos va- Afltí/01l4l con notas de canLo·lIano para que se dé el
    rios y voces de dlsUntos idilmas y dialectos, - Con el Lono al coro.
    Utnlo ];u eualtltltu di FueAa, pub. Fr. Mateo Flecba lItono. -Véase BNTOl'IACJÓl'l.
    un libro, Praga, 1581, en el que se coleccionan muchas Eatorobado.-En general, el oordonclllo de bilos de plata
    de las que compiló y compuso su tío, del mismo nombre ú oro y el bordado que, como Insignia, llevan los gene-
    y apellido, ramoso m. de C. del emperador Carlos V. rales en Espala. Viene del verbo latino tor,uo, enLor-
    E...yar. - Ejecutar privadamente IIna obra, ya sea de SOLO char, retorcer.-Por extensión, la cubierta que con fino
    Ó en conjunto, para dominar sus dificultades ó conseguir hilo de "seda, de plata ó de cobre, se pone á los IIOIlDO-
    la indispensab!e unidad. I'CIS para darles consistencia sin aumentar el grueso de
    E••eianz•. - Puede ser i1ltlioi4.aI, cuando la recibe un la cuerda Interior.
    sólo disc.: ,iflltlllálUa, cuando el maestro la da directa· EttorolJar.--Cubrir con hilo metálico ó de seda, la cuerda
    mente á muchos alumnos; wlll1la, cuando algunos de és- de tripa ó el alambre que se destina á lOaDÓl'I.
    tos, los más aventajad~, eoseDan á un grupo de sus E.trada. - Se dice, en el género fugado, de la reaparlciÓD
    compaiieros, '/ por co,.re'polUk1leia, si se comunica por de un motivo; y en el CAI'IOl'l, cuando está notado en un
    carLas para el estudio de la armonía y la composición. solo pentágrama, se llama así el signo que Indica donde
    Ed.blatara; n. latavolatara. - Nomhre que en algunas ha de empezar cada qna de las "oces Imltantes.- Princi-
    ant.· obras didácticas se da al sistema de not.aeión que se pio de una cláusula musical. - En las piezas concertaa-
    adoptó para algunos insto ya de viento, ya de punteo ó de les el momento en que empieza cada parle. - Introduc
    teclado.-Los progresos de la música instrumental y las ción ó preludio de un bailable.
    deficiencias de la tipograría, bicieron idear una escritura E.treaot•• -Iotermedio entre los actos de una obra &fatral.
    musical de fácil comprensión. ,Nada se encontró más E.tr.ooro.-Espacio que media entre ,el coro bajo y el al-
    práelico que dibujar las cuerdas del insto y escribir so- tar mayor en las catedrales, colegiatas, ete.
    bre esas lineas las letras que Indicaban los trastes del Eltreolr..:...No percibir bien algún sonido.
    maago. Este método debió inspirarse en la ant. eostum· E.trat.atl. -Cadencia Imperfecta que se forma sobre ona
    bre de Indicar en el M01JOcorflio los sonidos de la escala 5.·. L1ámase así porque se CODsldera como una Interro-
    marcaodo letras laUnas en su TABLA (tu.la en lat.; 111- gaeión que obliga á dar una respuesta.
    oola en it). - La TABLAt'IIlA más usada fué la de siete E.tret•• I.I..... -Comp. musical de poca imporl.aDela.
    líneas. Cuando se escribía para la tiorba, el laúd ú otros E.tretl ......-Espaeio entre los tiempos de un compás.
    Instrumentos coo más tle siete cuerdas, se utilizaban EoII·Counlar, fr.-Inst. de doble teclado que In,. Courtler,
    ciertos signos indicadores de la que debía punlearse; del en París, 18U. Funciona con fuelles y láminas metálicas
    mismo modo que por cifras, por puntos y por otras sela vibratorias.
    les, marcaban la dlgilarión, los matices, etc. ete.-Para Etnia ó ElldI6 •• -Nombre primiUvo del armonio,lnven\a-
    los lns&. de vienLo, de agujeros laterales como la flauta, do por Scbllmbaeb en 1816.
    el oboe, la chirimía, el ragote, ele., se truaban Lantas Elllo ó Eolla.o. - Uno de los principales modos de la mú-
    lineas horizontales como agujeros tenían, y en ella se sica gr. Era análogo á nuestra escala meDOr la, ri, flo.
    mart'aban con circulltos blancos ó negros cuáles aguje- re. ele. Según la notación de Glareailus, 1M7, modo de
    ros debían estar cerrados y cuáles abiertos.-Los Italia· 3.· ó menor. Es propio para mús. religiosa y en él se eje-
    DOS adoptaron yadesde 1509 una INTA'OLATUIlA de lfneas, cutan muchos cantos del culto proleslaate. Diósele ese
    letras y guarismos, muy cómoda y fácil. A diferencia de nombre porque fué'lnv. en Eollda, pro,. del Asia menor.
    los fr., destinaban la línea supo á la cuerda grave y la Eolo.-Dios de los vientos, hijo de Júpiter. Han tomado su
    inr. á la prima. Los al. no usaban lineas mas que para nombre como base muchos los\. cuyos sonidos se produ-
    la parle cantante que escribían en una pauta especial. cen por el aire de fuelles. - BocAS DI EoL9, se llaman
    Los esp. se distinguieron por su sencillo método de gua- las grietas por donde en algunas montallas salen eo-
    rismos que Carone explica en Hl MewJI60 y Mu,tro, rrientes de aire.
    1613. Pero como nuestro objeto no puede ser el detalla- EolodI06••- Inst. coo leugüetas de acero de direrentes lon-
    do examen de cada sistema, que fué disUnLo en cada gitudes y pueslas en ~Ibraelón por el aire.
    país, y para cada lnst. y aun en cada Trfllaflo, baeemos ElIMI6•• -Iost. In". por Belch!, en 1stl. Se parece á la
    aquí punto con sólo decir que la CJru del arpa y del ór- rISUMÓl'llCA Ysu teclado tiene 6 octavas.
    gano se escribió en cuatro pautadas con números que Ep••dor6 •• -Lira que usaron los griegos.
    tenían seftales especiales para cada octava. Epla.na ó HI.alo. ó Hlp•••1I6•• -Caoclooes de los mon-
    E.to.aoI61. - El acLo de producir un sonido musical con neros en la aaligua Grecia.
    la euctltud, Intensidad y fuerza correspondiente. Tam- Éploa. -Comp. musical basada ea algún. hecho heroico ó
    EPT ERA 167
    eo alguna epopeya. -Tao"A t'Iea, lost. que los ao&. &o- griegos en un BPTACOBDO ó sis&ema de 7 soo1dos. Guido
    caban para namar la a&eoción sobre las alabanAs que eo d' Arelzo dió un nombre acada nota, menos a la 7,·, qoe
    las calles entonaba•• los béroes.
    Eploedl. ó Eploeyo ó Ep10ld161. - Discurso ó caneión fúne- nos pueblos de Eoropa esa 7.· nota aun se llama
    bre con que los anL. griegos alababan los bechos del que Eptáfolo.-Nombre de un pórtico de la ciudad de Olimpia,
    B.,.
    la denominaron ri en Francia en el dlUmo siglo. En algu-

    iban' enterrar. que repetía los sonidos sie&e veces seguidas.


    Epldaarlae.-FIestas en botIor de Esculapio, hijo de Apolo, Eqll,h.-Especie de castailuelas de los árabes.
    y dios de la Medicina. Eq...II•. iL.-Uniforme, igual.
    Epldlto••• -Tereera superior de una nota. EqI'aotaoI61.-Sist.ema ideado por el espaiiolValldemosa
    E,I,lotl•• - Especie de válvula movible, elasUca, sUuada y pub. en Madrid, imprenta de Aguado, 1858. Su objeto
    detr6s de la base de la leogua y delao&e de la abertura es sustituir todas las ant. llaves con sólo la de sol.
    superior de la laringe. - Sirve para modificar la iotensl- Equl ..lanola.-Consonaneia de dos sonidos semejantes
    dad de la TOZ. entre sf. La 8.· y la doble 8." producen casi la misma
    Epll'll. ó Eploolló•• -Cítara griega de U cuerdas, que sensación que el unisono.
    producían 20 notas en eseaIa cromaLiClll. - La ioventó E'rlqyeh.-Especle de oboe persa. pero sin .pabellón. Tie-
    Epígono de Alejandría, y se &oeaba con las dos manos. ne 7 agujeros en un lado y 2 detras, y gran lengüeta,
    Eplle.u. - Los gr. dabao este nombre a la.'.! cane." y danzas formada por dos "minas de junco marino. Su extensión
    que con la Oauta se acompailaban los vendimiadores. es de una 8.· y una 6.", divididas porcuar\osde \ono,
    EpUIII••• -Fiestas de los an&. gr. eo honor de Baco. Bpi excepto los dos semitonos ~ue hay en la 8.·, según el
    "11.0' era el oombre genérko de los actos que se rela sistema musical de aquel país.
    cionaban con la vendimia y la elaboración del vino. Erard. S1IBASTIÁN.-Célebre constructor de iost. de música.
    E,n"I. - En Ii&eratura como en música, la última parte Nació en Strasburgo, 1752; m. en Passy, cerca de París,
    que recapiLula el desenlace de una obra. 1831. Fué el t.· hijo de Luis .\nl. Erard, fab. de muebles
    Epl.lolo ó Eplal016n. - Himno que los ante gr. cantaban en que al morir dejó en la mayor penuria ona Camilia nume-
    las lleslaS BpiIJicifu, que eran las que celebraban des- rosa. Á los 16 aiios fué SebasUin • París y aUi estuvo
    pués de una victoria.-CAntieo que en la Misa se entona de obrero con varios consLruc\ores de elavecin, hasta
    después del pr'facio. . que ie hizo salir de la obscuridad la invención del ClaN
    Eplodl•. -Canción fúnebre de los griegos. cllI ..,cállico que le granjeó la prot.eceióD de la duquesa
    Ep"ho••• , laL. -Adorno neumático cuyas notas son fle en- de Villerroy, seliora muy apasionada por las cosas de la
    tonr.cló!1 más elevada que aquella a que se aplican. El mús. Erard constru yó para su protee\ora un piano. Ese
    signo CIPBALlCUS IDdlcaba que los sonidos del adorno ins\. solamente lo tenían en París contadas y princlpalf-
    eran más bajos. Guido de Arelzo llamó a las unas y • simas casas que, como joya rt'gia, lo conseguían en
    las otras NOTAS'LlQU8SCBNTI8. Al. ó Ing, Los encargos se multiplicaron extraordinaria.
    EpI.lla'o. - Conjunción, según Bachio, de los tres &etra- mente, y Erard, auxiliado por su bermano JUAN BAUTISTA,
    cordos Uamados Hipato1l, M"oll YSgllnl'MII. Cumló una gran ribo en la calle de Borbón. Los pianos de
    Eplaodlo.-Conjunto de frases incidentales Intercaladas eo Erard adquirieron una celebridad prodigiosa. Asimismo
    una comp,. para que resalte mas el motivo principal. perfeccionó el arpa é inv. la de doble mov., cuyo éxi\o
    Ep',tol.. - Entre otras acepciones, alguna de las cartas quedar' demostrado COII sólo decir que la venta de es&e
    que los Apóstoles dirigieron a los primitivos crisUanos. Ins," produjo el primer ailo 625.000 francos. Asimismo
    Par&e de l. Misa. Si ésta es rezada, la recita el oficiante, ideó el piano con dos teclados, uno para los sonidos pro-
    y si es solemne, la canta el subdiácono antes del Gra- pios de este instrumento y otro para los de órgano.
    _ , Yá la derecba del altar. El que hizo por encargo de la reina Maria Antonieta era
    EpI,tol.rll. - l.ibro litúrgico. Contiene las Epístolas que una maravilla, con teclado· movible para trasportar los
    se cantan en la Misa. So coloca' la izquierda del altar. sonidos medio \ono, un tono ó tono y medio más alto
    Epllala.le. - Canto nupcial que un coro de muchacbas ó mas bajo. La revolución de 1793 le hizo marchar á
    en\onaba en la ant. Grecia an&e la puerta de la camara Londres. Alli fundó otro establecimiento que sostuvo su
    nupcial. Los holandeses hicieron suya esa costumbre próspero comercio de arpas y pianos. En 1796 volvió •
    para festejar a los recién casados. Francia. En 1808 construyó los primeros pianos de cola.
    EpUrlto. - As( se llamaba en la mús. gr. un rUmo co)'os Dussek fué uno de los que más aplausos obtuvieron en
    tiempos estaban en raJón de 3 : &. En poesía &enía ese aquel insto que se consideraba el .011 pla .UN de la
    nombre el pie de verso con 3 silabas largas y una breve. perfección. Erard no estuvo, sin embargo, satisfecho
    É,oda.-Poesía lírica, en la que alt<:!rnaUvamente hay un basta qoe en 18i3 expuso en Londres un nuevo piano,
    verso largo y otro corto. Las composiciones poéticas de con mecanismo á doble escape, que obtuvo éxito extra-
    ese género que inventó ¡\rcbilooo y cultivó Homero, se ordinario. Dicbo instrumen\o lo adquirió el rey Grego .
    componían de "trofa, 4I1tU",o(a y lporla. rio IV para su palacio de Wiudsor. Débense á Erard las
    Ep.,ey•. -Poema ópico. La obra mas perfecta que concibe primeras ideas sobre el órgano expresivo, ó sea sobre el
    la lmagnación ó el hecho más culminante que pueda rea· mecanismo para sostener el sonido con mas ó menos in-
    lizar el esfuerzo humano. tensidad, según la presión que surra la tecla. En 1825, y
    Epat"', JULIO. -Pianista. Disc. de A. J. Rullnatscba y de con destino á las Tullerías, empezó á construÍ! un gran
    A. Balm, y prof. desde 1867 del Cons. de Viena. Nació lost. de esta ('Iase; pero varios de sus tubos se pe"lIa-
    en Agram, 1832.-Sus hijas RUDOLPlNA y EUOll'llA se dls ron por la revolución de 1830. El nombre de Erard, por
    tlaguleron desde 1876 como violoncelista y violinista, lo que hizo SebasUan y por lo que ban hecbo sos suce-
    respectivamente. sores, está íntimamente unido alos progresos del arpa
    Eptao,rdo.-Sistema de mús, de los gr., formado con 7 so y del piano. Los modernos inst. de ese nombre, DO exis '
    o1d08.-ln&e"alo de 7." en dicho sistema. -Nombre de tirían si no fuera por el genio de tan ilustres mec3uicos.
    la lira de 7 cuerdas, la mis importan&e de aquel pueblo. Erard, JUAN B.u-50brino y heredero del precedente. Na-
    A\rIbdyese • San Gregorio el cambio de los t.etracord08 ció en París, 1796; m. en Passy, 1855.-Siendo aun muy
    ,-
    168 ERD ERN
    joven loé á Londres J sucedió á su 'lo en la fab. de ar- Moseow. A.llí ftmdó UDa orquesLa de es\udlantes.-Desde
    pas. Pasó en Ing. la mayor par&e de su vida, pues aun 1889 dirigió los CC)nciertos y la Aetul. de ca.lo de Bre·
    cuando á la muer&e de su tío se Instaló en París, no dejó me, hasLa que en t895 pusléronle al frente de la 8ocü·
    de ir á Londres, á lin de Inspeccionar al&ernativamenLe ""a
    tl4tl iü ••. en San PeLersburgo. ACLualmenl.e es
    sus dos casas.-Los insL. que presenLó en la Exp. de director de la real orquesta en Munlch. -Débensele al-
    1839 le valieron la cruz de la Legión de Honor. En la gunas obras para coros y para piano. En 1871. se casó con
    mIsma época pub. una descrip. bisL. de todos los pianos Paulina Oprawill, conocida por la Fic1t.er, plaoista muy
    inT. y construidos por su Lío y por su padre Juan Erard. distinguida de las cortes de Welmar y de DarmsladL.
    Er.rd.-Bn la grandiosa fibrica de es&e nombre no se han Nació ésta en Viena, 18n y fué disco de "'szt, 1870·71.
    interrumpido las gloriosas tradiciones de sus funda· Erbard, E.-Nació en Baguenau, A.lsaeia, 1598. rué maes-
    dores. No hay en el mundo musical quien Ignore la su- tro de escuela en varios pnntos y desde 1"0 canLor en
    perioridad de sus pianos, de sus arpas y de sus órganos. Francror". Escribió Oo",pe1llli.", .",ice" 1"0; t .. edi
    Concurre. los Certámenes universales por amor alarle ción 1660; a." &dIc. 166', y HarlllOlJicle. Olor"l.ü
    y al progreso, no clertamenLe por los galardones que ya Fig.ral Ge.a.glJtlcl, 1659.
    no se le pueden'otorgar, I,orque Li~ne los mayores de to Erk, ADAII.-Nacióen Herpr,1779. En 180lfuéorganistade
    dos los paíli8S. Por eso y para no mermar el esLímulo de WeLzlar, en 1811 de Worms, en 1811 de FrancforL yen
    oLras casas, las deja el paso franco, 8I.hibiendo sus 1813 de Dreieichenhain, dOlido murió el año 1810. Publl
    magníflcas instalaciones rUBRA D. COl'lcuaso. Así lo vim0'5 có varias comp. para órgano y algunos cantos de escue·
    en la Exp. unlf. de Bareelona, de la que, nombrado la para las colecciones de su hiJO Luis.
    por Francia, fué IUUDO el lIusLre director de la casa Erk, LUls.-t:omp. y Iil.erato al. Nació en WeLzlar,1807.
    M. Blondel. Ya en aquella fecha, 1888, pasaban de cien En 1826 rué nombrado prof. de mús. de la escuela nor·
    millos InsL. que babía vendido por un nlor de 200 mi· mal y fundó después varias Soc. musicales. En 1857 se
    lIones de francos. SosLiene generalmente no operarios le conftó el cargo de Director de la música del Rey de
    de los más hábiles; vende cada año unos mil planos ver· Prusia. Publicó gran número de obras, algunas de lafl
    ticales y 500 de cola, y por su salón de conciertos en cuales cuenLan muchas edic., siendo sobre todo sus me-
    París, han pasado todas las notabilidades en ese diricil lodías muy populares en Alemania. Su preciosa bibliote·
    insL.-La esplendidez y generosidad de la casa Erard, ca fué adquirida por la Real Academia.
    corre pareja con sus perfecciones indu~triales y técnicas. Erkel, F.co -Comp. húngaro. Nació en Gyula, 1810. Fué
    Á ella se debe el valioso piano que cada año constituye director dc orquesta del TeaLro Nacional de Dudapest y
    el primer premio del Coos. de Paris y feces hay que re- de las Soc. corales de bombres de la Hungría. Debe toda
    gala dos, si dos son los ejecutantes que descuellan en los la reputación á su ópera Hu,ai., Lruslo, 18U, que se
    concursos. TieDe. para la venta en Espalla, una valiosa represenLó durante muchos allos, siempre con éxito ex·
    sucursal en Bar,·elolla. y al jefe de la misma deben los traordinarlo.-Su hijo ALulus (Dudapest, 18(61893),
    ."""r. que sus elegantes salones sean &emplo donde
    se rinde culto al divino arLe.
    fué autor de cuatro operetas.
    Erl.r, H. - Nació en Radeberg, 18U. Fué geren&e de la casa
    La presente generación de pianistas y maesLros do Dole, Dock de la capital de Alemania. Redactó la N~·
    arpa debiera levantar IIna estaLua qlle por suscripción 04 G4C6ta M",¡cal de Berlín y en 1893 rundó allí la razón
    universal perpetuase la gloria de Erard. Aquí queda la editorial Rie. , Brler.
    Idea. Si no la realiza oLro. puesto que cualquiera será más Er•••••••••-Palabra con que los griegos indicaban el
    auLorlzado que la autora de estas lineas, ella lo intentará. senUdo moral de sus composiciones musIcales.
    Era.t••a.-BnLrelosanL.la poesía de amor. EIOrOPAlGl'IJÓl'l, Ernlt, F.co-Vlolinista al. Nació en Bohemia, 17Uj murió,
    era un canto del mismo género. Erato, hija de Júpiter y 1805. Estuvo '- años como violín ,olfl, con los jesuitas de
    de Mnemosine, es la diosa de la poesía erótica ó amllto Sagán, marchando á Praga en 1763 como secretario del
    rla, que en la Mit. se supone nacida de EroCJ, fuerza crea con te de SalOl. Recibió después lec. del famoso \'iolinista
    dora de los encantos que armonizan la vida del mundo. Lolli, y su talento artquirió completo desarrollo. Desde
    Era.tot•••• -Disc. de la 6I!C. pitagórica que descubrió la 1778 basta Sil mllerLe, rué violín .010 de la real orquesta.
    relación de la 3." menor, 6:1S.-La de la 3." menor, 5:', Er.lt. CllsTIAl'Io.-Organista al. Nació en 1778. Por la pre·
    la estableció Didimo.-Dicho malemático fué Adminis- caria situación de sus padres, estaba reducido á la triste
    trador de la Bib. de Alejandría. Nació en Clrene el año condición de músico ambulante cuando empezó sus es·
    176 an&es de J. C.; m. en 195. En su obra O.tlut"ilnae•• tudios musicales en Landshut. I.os Lerminó en el Semi-
    publi~ada en a1em. por ~han"cb, y en texto original nario do Dreslau.- En 1798 marchó á Ohlau y rué orga-
    por Bernhardy, 1812, dió curiosas noticias sobre la mú- nistay profesor de la escuela de música. Compuso varias
    sica y los InsL. griegos. El conocimiento de la división sonatas y algunos salmos.
    que hizo de los &elraeordos, se debe á Ptolomoo. Ern.t, El'IB1QllB.-Violioista al. Nació, t8U; m. en Niza,
    Erbab •• - Violín i.rabe dc una sola cuerda. 1865.- Á los U años enLró eo el Cons. de Viena. Á fines
    Erbacb, CalsTlAl'Io.-Mdsico al. Nació en Algesheitn, 1560; de 1832 llegó á Paris, después de algunos triunfos en
    m. 1630. Fué organisla y le considera FéLis como uno de Munich, SLLnLgarl y Franefort. Babia verdadera fiebre
    los creadores de la mús. alemana. Produjo algunas comp. por los conciertos. Paganini y Bériot se deslacaban en el
    para iglesia, especialmente moletes á '- Y á 8 voces mundo arUstlco por SI1 incomparable genio. Ambos fue·
    Muchos de éstos se conservan en la bib. de Augsburp;o, ron modelos que con afán esludió Ernst. En 1837 empezó
    y figuran r"prod. en el Florilegi.", Porleue de 80-' á recoger los éxitos asombrosos de su pasmosa habili-
    denscbaLz. Otros aún ¡neditos están en la bib. de Berlín. dad y basta 18/U recorrió en lriunfo la Silesia, Dina-
    Erd.an ••dmrffer, Mu.-Nació en Nur~mberg. Fué discí- marca, Suiza, Suecia, Al., Ing. y Fr., cosecbando en to-
    pulo d 1Cons. de l..eipzig y de RieLz ell Dresde, y desde das parles gloria y forluna.-Abrumadas por tanto tra-
    1871 á 1880 m. de c. de la corte de Sondersbausen, en bajo sus ruerzas físicas, pero amanLe siempre del divino
    cuyo cargo se distinguió notablemente. En 1882 se le ar\e, dedicó sus úlUmos años á la composiclón.- De sus
    ~lirló la direccióD de la lUal SIJc. ,..,a tU • •ica en obras merecen ser citadas: la Bltgia, de fama universal,
    ESO 189
    · que ha sldo \ranmta para tod08los lnst.; \res rtHItli.o. ftnlclones, Ya podríamos éntrar en el estudio de la aA.A.
    para plano; NtII4lüc, la TftIaci6. Y RoHrto " lidio; De él resultaría que comparando entre sí el número de
    VIWi4c."106N LtIIlo,ico; dos Noc¡""o., de los cuales, el "fib. de dichos siete sonidos, valiéndonos ya de la sirena,
    prlmero,en 14 _gor, es el andante de su OtW/ItIM; JI",,- ya de la rueda de Savart, ó ya del método gráfico; y re-
    ltUi4 6rillfl",. sobre la marcba de 0"10; OO1WWHno en r, presentando por 1 el sonido más grave, el do funda-
    _10"; YtWillC." di m,..." sobre el aire nacional bolan- mental, el número r,laliPO de lib. en cada una de las
    dés; el O"rJlflNl di Y,,,,eÜl; f".t""" sobre el Proflta, '0', .,,;
    otras notas sería: do, 1; N, 'la; mi, 5/,; fiJ. '/8;
    y la transcripción para violín '010, de lA Roi tlll "td/C". la. 5/.; Ii, 15/a, con lo que se ve que mientras la l." nota
    de Sebubert, citada como modelo de babilidad y destreza hace una lib., la t." bace 1 + tIa, Ósean '18; la S." 1 +
    casi inejecutable. 1/, ó 51, etc., resultando, :respee\ivamente, en números
    Era,t, ElcBlQUI.-DebuLó como barítono en Leipzig, 1872, enteros !l, j7, SO, 32, S6, '0 y lIS, que serán dobles en la
    y se distinguió como tenor desde que en 1875 se presen· GAMA siguienLe. Lo elpuesto se refiere á la escala de do
    Ló en la real ópera de Berlín. Es hijo de la canLanLe Jo- en..odo flt(,Jgor, que es la base de todas las demás, pues
    sefina E. Kayser y sobrino del precedente.-Bizo sus bien se entiende que siendo slele las notas puede baber
    estudios en el Cons. de Budapest. sleLe escalas, cuyo fundamento ó 1.·' grado sea una de
    Eralt II.-Cuarto duque reinante de Sajonia.-Nació en aquéllas y siendo cada una de ésLas sUBCepLlble de dos
    Coburgo, 1818; m. en el castillo de Reinhardsbrunn, 1893. alteraciones subiendo por el sost. y el doble sost y. de
    Bajo los seudónimos OUo Ww.dartl y N. o. K., pub. va- otras dos, bajando por elIJ ó el doble 6, pueden ser 35 las
    rias fantasías y canciones, algunos himnos, diversas escalas que empiecen por un sonido distinto. Sin embar-
    opereLas y las óp. Zair". TOlli. Oflliltl4, Salita O"ÜCrO.. go, por evitar innecesarias confusiones, no se usán las
    1858, y DÚJlliJ di So14.", 1858. que podrían empezar con doble IJ ó doble sost. - La es-
    En,tltlla••-Fieslas y concursos musicales que en honor cala, atendiendo á su género, es del DIATÓNICO ÓNATIlUL
    de Eros ó Cupido celebraban los griegos eo la villa de cuando en la sucesión ascendente ó descendente de los
    Cbespla, en Beocia. sonidos, no inOuye ningún accidente, como por ej., la ci-
    Er6t10ll, gr.-Cantos de amor. tada de DO en fItOtlo fItlJgor, que aunque comprende los
    Ee, al-Hi bemol.-ESIS, ..i doble bemol. dos semitonos de ..i áfiJ Yde .i á do, son éstOs natura·
    Eeo....lo.-DellaUu Sed,U..., diminutivo de Sea....... les para completarla con los cinco i1iLervalos do-re,r,.".',
    especie de tabureLft ó escabel de un solo peldaño. Ade- fHol, ,ol-la, la-li.- Es del CaoMÁTICO cuando de do • do
    más de esta acepción sign. entre los ani. tomanos una progresa por internlos de semitono. -Es dellNABMÓNlCO
    sandalia con gruesa suela de madera. En la punta tenia cuando en ella se emplean sonidos ,.""",Ó.icOl, es deelr,
    una gran bendldura horizontal y deniro de ésta un maca-. notas que, aunque de distinto nombre, se runden en el
    lIismo de metal que producía ciertos sonidos al oprimirlo mismo sonido por el erecto de los accidentales; por ejem-
    conira el suelo. De este modo mareaban el compás los plo, do 'OIt.-'" 6; eai IJ-r, ,o,t.; Ji lJ-la '011. etc. Dado
    OauUsLas, ti6ietnn, y los directores de coros ó de música. el sistema musical europeo, esta escala sólo existe para
    Eeoala.-MusicalmeuLe hablando y en senUdo general, ISo- la vista. - En la mús. moderna no cabe decir que unas
    CALA es la sucesión ascendente ó descelldente de sonidos piezas estén C'.oncebidas en tal ó eual género, pues casi
    inmedlalOS. Se denominan éstos en la actualidad tlo. "', slem pre se escriben en el atluo, aunque en cierlos pa.
    ,i.
    ..i, fiJ, ,ol. la, Ytodos se pueden repetir formando la
    8." sup. ó inr., según su entonación sea más alta ó más
    sajes predomine más uno que otro. .
    Las escalas de la mús. moderna puedel,l con8tituirse
    baja. Cada serie de esos sieLe sonidos se llama GAMA. en el MODO .."fOR, en el MINOR y con el auxilio de ambos
    Si nosotros bubiésemos de formar un programa de en el MIDIO. - Forman la escala ascendente en el fIJodo
    técnica m.usical, explicaríamos antes que la formación ..agor, dos InLervalos de un tono, uno de un semitono,
    de la escala, las vibraciones, el sonido, su tono ó las tres de un tono y otro de UII semitono. LOs nombres de
    sensaciones que producen en el oído, los intervalos, sus ·esos grados por el orden correlatilo, son: TÓNICA, JIOi'que
    relaciones y las consonancias•.De abí deduciriamos que se rellere á la nota que fija ellono y es el fundamento de
    enLl'e todos los sonidos ó combinaciones posibles de so- la escala; SUB-MBDlANTB; MBDlANTI, porque mediante el
    nidos, se destacan siete que por la sencilla relación que tercer grado de una escala se distingue el ·fItOtlo fItlJgor
    guartlao en el número de sus "lb., se adaptan' la natu· del..,.or y viceversa; SUB-DOllINANTB; DOMINANTI, por-
    raleza de nuestra organización é Impresionan agradable- que la 5." es la nota que en armonía sirve de base en el
    menLe el órgano audiUvo. Explicado eso, y diciendo de acorde que más dominio ejerce en la tonalidad moderna;
    pasada que el TBTBACOBDIO Ó escala de los griegos sólo SIlPBa-DOMINANTI y SIlB-TÓNICA. Si el 7.· grado pasa aI8.·
    constaba de cuatro sonidos. aDadiríamos que la forma- se llama SINSIBLB, porque dicho 7.· grado es el que más
    ción de la escala con los sleLe antes enumerados, se atri- atraido está por la 8." de la tónica. Sin la fJ014 "",iIJlI
    buye al Papa San Gregorio, quien los designó con las 110 podría realizarse la cadencia en la mús. moderna. El
    primeras letras del alfabelo y que los nombres actuales, 8: y último grado, lIámanle algunos TÓNICA como al 1":;
    escepto elli que no se usó hasta el s. XVI, se tomaron pero en nuestro concepto está mal aplicado tal nombre
    de las primeras sílabas de cada emisUquio del ant. bimno porque esa nota no sirve de fundamento á la GAMA.
    (siglo XI) dedicado á San Juan, que empieza así: El MODO MINoa de las escalas puede ser a"mó"ico. por-
    U, gwa1Jl laIIJi,- &'0"'" jl6ril-MiriJ ge,Io,...-
    que todas sus notas se prestan á ser notada.'J armónica-
    JI....,. IfIOt'tj1ll-SolfJe pOllfÚi-Wái rllÚ.m. mente, ó fR,lódieo, porque todo'J sus intervalos son gra-
    tos al oído. Constituyen el primero tres inlervalos de·un
    Sanele Jolta,..". tono~ uno de un lono y medio y tres de semitono. siéndolo
    cePar. fU pfUtlA1I "tu,t"", ooee, CtJ1Itar tu tJtlmira6l" dos de éslOS por naturaleza y el último por forzosa alte-
    A,elo" pla t. lo. la6io, de tu ,úrfJO'. /01 S".JU1Ib, ración para conseguir la "lIIilJlI y poder formar caden-
    y yendo así de lo conocido á lo desconocido, cuyo siso ,i,
    cia. Ej.: la. '0' '0""
    do. "', fIIi. fiJ. OO. donde se ve
    tema no se sigue en los muchos T"alatlo, que no es: .. que hay intervalo de un tono y medio entre la ilota ,.",.-
    pUcan .previamente las frases y t.eorfas usadas en sus de- , do.. i""" Yla "lfriIJlI. - En el modo menor MILÓDICO,
    DJGClloaA&IO •• LA .6110.... ti
    '110 ESO ESO
    no existe nlngdn Inwvalo de tono J medio, pues para de que alllepr , la enarta 5.a de la serie de Pl&qoru,
    evitar el de 2.' a.1IUII144!J entre el 6." y el 7.· grado, se 4o·,01-,,."'·.i, resulta una 3.' demasiado grande, mien-
    altera un semi&ono hacia el agudo la sexta nota. Ej.: la, tras que esa 3.' es en la naturaleza más pequeila y mis

    .,.._áco_,0,.
    ri, 40, ",, "',/. ,o,t., IOllO,t., 1.0. - La escala en MODO gra&a al oído, descompuso dicba 3.' en dos tonos des-
    MIDIO, parLicipa del lIOdo hasta el 5: grado In- iguales, mayor el uno y menor el otro; afectando de con·
    clusive y del 1IU.or en su úlLima mitad. Ejem sIguiente á todas las relaciones numéricas de la tabla
    plo: do, ",, mi, /a, 101 (modo mayor), ", /J, ,i, do. plf.agórica. - 8é aquí las de ambas gamas:
    Eaoala ardl".-Así se llamó en lo ant. la que se formaba
    sobre la base del IXAcoaDO. GRADOS Ó INTERVALOS Glml!deIOlG~mld~lOl
    IIIICOI p1l186ncoI.
    Eaoa:a doble.-La que en determinados insto se produce con
    sonidos distanciados en terceras, sextas, octavas, tic. 00 6 UDfIODO •••.••• , ••• 1
    1'.
    l ••••••••••

    Earala d6rloa.-Componfase de los sonidos ,i, 40, ..i,/a, R. 6 seruDda mayor. • •..•.•• -•••.
    ",. Fuéldeada por Olimpos, Importador en Grecia de la Jli ó teroera m.yor........... • •. .~
    lI'a 6 cuarta.... . •.
    ,..
    I ••••••••••••••

    mlis. asiitiea que adaptó á los gus&os de aquel país. 80l 6 quiDta ...................... . ~ 1I
    Eloala plta.6rloa y Eloala de 101 fiel ..e. - Aunque altere- l.a 6 ••z&••••••••••••••.•••••.••
    8i 6.éptim...................... .
    mos elo rden alfabético, cumple á la claridad y al méto- DoI d oot.'Ya...... ..... . . ...... .. . -t.,.
    I
    do cronológico hacer primero las oportunas Indicaciones
    respecto á la ESCALA DI PITÁGO&4S. Este filósofo griego, Como se ve, de los ocbo Intervalos, cloco son Idénll-
    que vivió iOO a"os antes de nuestra Era, averiguó que COS. Los tres que bay difereutes es&6n representados POr •
    los Inle"alos de 8.' y de 5.' jnstas, son los que más cla- números menos simples en la gama pitagórica. Tiene
    ramente se manifiestan por la naturaleza. En efecto, todo ésta la veotaja do proceder por series de t.· mayores y
    enerpo metálico con sonido musical, hace sentir estos de 2. u menores que son respectivamente Iguales en1re
    dos Intervalos á la vez como Inseparables del sonido sí.-La serie de los sonidos está represeolada en la gama
    principal. que es el que con mas violencia se percibe. de los físicos por los números:
    Descubrió también que la 8.' se producía por una cuerda
    la mitad menos larga que otra de Igual clase ó por un
    'la 10" II,U 'l.
    1°/, ',. IS,U

    en la pilagórica es mucho más regular


    tubo sonoro cuyas dimensiones fuesen la mitad de otro.
    y pudo representar ellnte"alo de 8.' por el quebrado 1/1 'l. 'l. -,. ',. ". -1,. -,.
    con el que, considerando que las vlb. de las cuerdas es- pero en todo caso las diferencias soo muy pequellas: la
    ün en razón inversa de su long., se significa que por t relación d"llollo _,0,. ',. con el 10110 _11M' 1°/, es Igual
    vlb. de la nota grave, da 2 la aguda y que la cuerda de á .1'8/1' Es decir, que el exceso de tono del primer Intervalo
    ésta sera 1 con relación á la cuerda grave, que será l. sobre el t:, está mareado por el exceso de unasoluibra
    Sabiendo también Pitágoras que el Intervalo de 5.' jnsta clón sobre 80. A este intervalo se da el nombre de COJlA.
    está pro,oeado por una cuerda dos tercios mis corta que La misma diferencia existe entre los Inte"alos de la l.'
    otra de Igual clase ó por un tubo cuya long. sea un tercio menor 18/U. en la gama de los físicos y de la 2.' menor-,...
    menos que la de otro, expresó el intervalo de S.' ó sea en la de Pitigoras. -Cornu y lIereadier ban hecho una
    de do l , ,0Jl por I'I.-De éste Ydel de 8.' formó los demás larga serio de experimentos comparativos sobre estas
    procediendo por S." sucesivas. Así la 5.' de ,oll será dos escalas. Te6rieameote ambas tienen argumento en
    'l.
    1/. X 1'1 = ~/, que es el ,.", lo que da para represen- su apoyo; la pitagórica, porque produce los intervalos
    tar el NI. Del N se pasa al la, que es su 5.', después al melódicos; la de los fislcos, porque es Indispensable para
    .i, que es la 5.' del "" y así sucesivamente. los armónicos; pero lambiéo se puedeo alacar por otros
    La bls&oria de todas las transformaciones que ha su- cooceptos. No es de nuestra Incumbencia decidir la
    frido la escala desde Pltágoras, es decir, en lo ant, en la cuesLión.
    Edad Media y en los tiempos modernos, es demasiado Eloalu anltol"el. -Son aquellas que por medio de sos&e
    complicada. NI siquiera Intentaremos hacer un resumen. nidos ó de bemoles utilizados como ALTIIACIONBS PIOPUS
    Sólo diremos que segdn Helmholtz, «el sistema de las se rorman de manera que los Intervalos de tono y de semI-
    . gMIIIU, de los modos y de su encadenamiento armónico. tono correspondan exactamente á los mismos grados que
    no se basa en leyes naturales Invariables, sino que es en los de Do fI4ltf,..1 -JO" ó segúo el ..Otlo, • los de lA
    consecuencia de principios estélIcos que han variado lItIl1w.l _1IOf' que sirven de modelos.
    con el desarrollo progresivo de la humanidad y qne va· ElOlla tl.perada 6 ate.parada. - En leona no son soui
    , riarAn todavía.» De ahí que á los griegos les agradaran dos idénLlcos el que se indica con el sos\. en una DOta y
    Intervalos que rechaza la mús. modernl. De ahí que aun el que se marca con bemol en la consecutiva. Así el,., 6
    bOJ mismo, las escalas adoptadas por los pueblos que se dlllere del do ,"t. También en los insto de resooanelas na·
    llaman civilizados, son muy diferentes de las que usan turales, como la trompa, la trompeta, etc., DÓtase que
    los persa.~, los chinos, los japoneses ylos tár&aros. De todo es más grande el Intervalo do-N que ellotervalo ,.,....ti
    lo cual se puede deducir que el tan discutido origen dfl el t.. es el tono llamado 84'01' 8 : 9 y el l. • el ..,110,. 9 : 10.
    la escala J s~ deurrollo, no se ha basado en absolnto ni Abora bien, en la Imposibilidad de que los insto de IOlIá.
    en leyes puramente físicas ni en conveniencias exclusl- doIfljo" como el órgano, el plano. el arpa, etc., diesen á
    vamenle fisiológicas, sino que es el resultado de unacom cada Inttrvalo la exactitud en las relaciones convenien-
    binación de ambas, modificada por los hábitos y la edu- tes para cada ulla de las tonalidadei en que pueden em-
    cacióndeloido.-V. GUIA y NOTACltl:'f. pleanoe, preciso fué adoptar UII sisLP.ma de afinación que
    La GAMA DI LOS ríslcos debió en nuestro roneepto te· no dejara diferencia alguna entre el Intervalo de semito-
    ner su origen en este principio: do, 'o ,ido, fo,.1ffII , .114 no cromático y el diatónico comparados entre sí. Al efec-
    . ,.atIÍ611 md6tlica 6 .,. tICO,.d.t ",,,1Id461l, ClUJlItlo lo, "ti· to, se estableció el temple de dichos insto procediendo
    ""0,41'''' ,i6. estén '" la ",laci6. fJIIÚ II11CÜ14 110';- aprof/Jiflftltla.ull14 por intervalos de semitono, todos IgOl-
    1Jl6. Fundado en es&o P&Olomeo, sabio astrónomo que resi· les entre sí, y i este sistema que se Uama TnPllADO Ó
    dIó en A1ejaódda en el s. Xl de nuestra Era, y convencido ATI.,IIADO Ó de TI.,ILUlBNI'O DIIIRO, se adap&ó ~a
    B8C E80 171
    aIDIcJéD de 1odos los IDst. de \eclado y la de los de . EIe••o,,.tra. - Arte de pintar decoraciones. PerspecUva,
    "leDto con mecanismo de pistones ó cilindros. - Este representación de un objeto en proyección sobre UD pla-
    modo de _piar, puede considerarse eomo nna nrledad no horlzon\al.
    del pitagórico. Por él, bajando Insensiblemente las 5." , Eaoe••grileo.-Lo que pertenece ¡la escenograria.
    resollan más altas las l." Yse procede de nn sonido á Eloe.6grafo.-Pintor especialista de decoraciones.
    su 8." por u.iIoflOl medios qne son iguales, conrundien- Elo ••opeglu,-Fiestas de los tabemAculos. Duraban siete
    do el sost. de una nota con el bemol de la siguiente supo dfas y las celebraban los hebreos para recordar que ba-
    y elft I0Il. COD el /Io.-Esos semitonos pueden repre8f'n· blan es&ado errantes sin hogar ni patria.
    tarse aproximadamente por '8/17 dilriendo apenas el to- Elo".a•• , JUAN. - Notable maestro de piano. Naóió en
    no temperado del tono mayor 'la. - Dejemos' los ma\8- WinLertbur, 1815. Se estableció en Zurlch, 1852; allí
    mUicos explicar que los números de las l'lb. correspon· m. el año 1882. Entre sus murhas comp. para "lano y
    dientes á esos grados rorman una progresión geométrica violín y piano, figuran cie" aforUwo' deducidos de su
    cuya I'UÓD es igual • ·a l. Los músicos y los afinadores práctica en la enseñanza de este Inst. y UII Método divi-
    se nlen de medios empfrlcos) prescinden de los lop. dido en 1.· Y2." parle. La 3." ed. de su (hi4 ,o/wIla lite
    ri&mos. Llmllémonos, pues, á consignar el resultado. r"'.,.a tUl piarao, débese 'Buthardt de Zurich, en 1879.
    E.....u., CAnOS. -También, como el anterior, distingui-
    NÚMERO LONGITUD do maestro de piano. Nació en Wiidensweil, cerca de
    loum DI LAS IOTAS relatiyo yibrlciones.
    de de
    lIS cuerdl'.
    Zurich, 1835. Fué prof. en el Cons. de Laueanne. Pub. en
    1888 la 1." ed. de su fhi4 tUl jOfJlfl piGraütta. Es asimis·
    Do ••••••.•.•••••••.•••.••• t 1 mo autor de Bit.., , agilid", colee. de est.udios &éeulcos
    Do son. 6 Re bemol •••••••• 1'06948 0'94381 que se ban edll.ado en al. por Buthardt, con el título de
    Re •...••••.•••••...•.•..•.. 1'122(8 0'890lI0
    Re 10'\. 6 Mi bemol.. • .• • 1'19921 0'84090 Blcwla tUl piG.illa, yen ing. por Tyson-Wotrr.
    Mi •.•••••••.•••••••.•••.•.. 1'16992 O'1fl81O Eaol.dafo. - Ant. Inst. de cuatro enerdas que usaron los
    Fa ••.•••.•..•.••.•.•..•.••.• 1'834M 0'7491&
    Fa 101\. 6 Sol bemol. • •.•••• 1'41421 0'70710 griegos. Se parecía' la lira.
    801 •••••••••••••.••••..•••• 1·4\18.'IS O'887~2 ElOla••qula. -Bailes guerreros de los anUguos griegos. ~
    801 '01'. 6 La bemol •.•. •• 1'68740 O'8l1998 pareclan • la Prglitl4.
    La........................ .. 1'88179 O'&9t81
    La 1011\. 6 Si bemoL ...... .. 1'78180 0'116128 Eaoo'ar, bDBÍlS n••-Músico español del S. XVII. Después
    Si ••••.•.••••••.••.••.•..•.•• 1'8871& 0'&2978 de un viaje á las Indias se instaló en Coimbra, ¡ cuya
    Do ••••••••.•..•.•••.••.•••• 2 0'&
    Catedral perteneció. Dejó ms. un TrtútIdo tU ar14 _"".
    ·He aquf ahora las relaciones de la escala pitagórica y ca para I4#g". 6 ¡IIII. d, c/uJra*liral".I, especie de antl·
    de los físicos comparándolas con la temperada. gua Oauta con caña.
    EaooIl1ll6••-Varilla de madera, ballena ó alambre retorel-
    NÚMEBO DE VIBRACIONES do que cubierto de seda, lana ó cerda sine para limpiar
    De 1I eaclll De 1I eselll
    el interior de los inst. de viento y madera.
    de de los De lI eaclll Elooona. - Danza en meda que antes se bailaba • I1I ó
    Puisora.. n.icos. tempuadl. 1/, y ahora es especie de contradanza de moyo "Ivo y en
    Do ••••• l 1
    . . . . . . . . . . . . . . . . .. 1 1
    compás de I/,.-ESCOCBSA DI LOS TALONBS. Se baila alter
    R.bemol ............. . l'0óS6 1'0860 1'0091 nando la punta del pie con el talón. En esta danza tiene
    Do 10.'& •••••••••.•• ~ •••• 1'0879 1~16 . 1'06IJ.I su origen el ,cAoUilcl, que antes se llamó oaz, llCOcé,.
    Re........................ . 1'1200 l'l2ilO 1'1l124.
    lit bemol ............... . 1'18&1 1'1000 1'1892 ElOolia. - En algunos pueblos de EspaDa es lo mismo que
    B. loa' .................... . l'1bU 1'1718 1'189'A ¡ra!afllSZIo, ra¡iD d,coro, ete.
    111................ l. .. ...... .. 1'26&6 1'21iOO 1'2&99
    EaOllalla d. • ....errat. - Colegio de mús. especialmente
    Pa. ....................... . 1'8338 1'88lJ3 1',U48
    8ol·b.mol............... . 1'4041 1'4400 1'41411 para la ensellanza del solfeo, órgano, varios instmmen-
    Fa 108& ................. .. 1'4l188 1'3888 1'4141 \OH y comp, que ya en el año 1200 existía adjunto al
    801 •• "' ••••••••••••.• , ..• 1'líCJOO 1,5000 1'49dll
    La bemol ............ .. 1'6802 16000 1'&87-1 gra ndioso Santuario donde se rinde culto á la santa pa-
    801.on ............... .. 1'6018 1'6821) 1'6874 trona de Cataluña. De allí salieron muchas notabilidades
    La •••••.•• 1'687& 1'6886 1'6817
    l . . . . . . . l . . . . . . . ..

    Si bemol ................ . 1'1778 1'8000 1'7818 filarmónicas y personajes que rueron ilustres por su sa-
    La .0.\ ................ . 1'8Ollf) 1'7861 1'7818 ber y posiciÓD. .
    8i........................ . 1'89&1 l'1l760 1'8877 Eaoollal.-Canciones de los antiguos griegos inspiradas en
    Do.•. o •••••••••••• l •••••• 1 2 2
    el vino y los placeres.
    EIoaI.....-Antiguos poetas Ymúsicos escandinavos. Eaorltorel y Artlltal e.paiol ••. -Asociación valiosa por
    E...,•.-lIeeanlsmo que en el plano 8lrl'e de intermedia- el mérito de los que la rorman y por los cuantiosos auxi-
    rio en\re la \ecla y el maclllo, evitando el rebote que éste lios que ,igorosamente presta al fomento de la eienela y
    baria hacia la cuerda.-En lo ante se llamó ,üolo.-Pa- del Arte, al enaltecimiento de las glorias patrias y ¡la
    'rece ser que inició este per1eeeionamiento Camilo Pleyel; defensa del trabajo intelectual. Está unida á la ,A"oci4J.
    '. pero el 110. . . JISCA", que es uno de los más óLlles pro- tlo. Lilttf'air, el ,Arli,tigtle ¡ratms"'iotuJle. Sus indivi·
    . gresos del plano, débese á S. Erard, 1SU. duos son considerados como de la Société del (1,., u
    Ellarr••' •• -AnUgua danza•. úUr".- V. SocmDADBS.
    EletdHt•• ~ÓD los &Di., el intervalo aumentado. La que escribe estas líneas, ba sido elegida por una-
    EI...a.-Parte del teatro donde los actores ó los músicos nimidad SOCIA DB DONon en la reciente junta general. Ja
    ae&úao ante el póbllco.-Divislón que en el poema ó en más hubiera soñado tan aUa distinción y fáltanla pala-
    la mús. dramáUea Indica la entrada en acción de uno ó bras para expresar su gratitnd. Hoy solo sabe sentir UDa
    . ftrios personajes. - .Rilar ", elc,raa: actor, cantante ó veneración sin límites hacia esos maestros del saber•
    Instrumentista que está aeLuando en UD espl'l'lác.'ulo. Po. Eaorltara .aaleal. - Los signos y la ortografía de la oros.
    . . . 1ft llceu; representar UDa obra lirica ó dramiUca. ElOOldldL-La IS.- ó la 8." que no esUn escritas entre dos
    EIIHarIe.-lsceoa en su primera uepe1ÓD. partes; pero que habrían de manirestarse si se llenara, el
    11...... .-1.0 que pertenece' la eecena. lnte"alo.
    179 ESL ESP
    holdero, PlDBo.-Dlstinguldo comp. y concertista de vio- de Carlos 111. Su muerte foé UDa p6rdida Irreparable para
    Un.-Prlmer profesor de este Inst. que tuvo el Coos. de el arte músico espailol.
    Madrid. Nació en Mombuey; .m. 6n Paris, 1868. ElI..a, BoNlPACIO. -Sobrino del precedente. Nació en Bur-
    ElOudl.r, MuiA y LIÓN, hermanos.-Orlginarlos ambos de lada, 1880. Fué discípulo de su tío y después de haber
    Castelnaudary, 181:}-1880 y 1821-1881. -Muy jóvenes perten6\}ido , la real capilla yal teatro Real, se dedicó'
    todavía se dedicaron en París al periodismo. - En 1838 la edición de obra..¡ de música -En 1857 comenzó una "ib.
    fundaron lA F,.."ci4 .wical, que vivió basta 1870, Y musical que tu YO gran aceptación por su reducido cos\o y
    una casa editorial que pub. más especialmente las obras sus condie1ones arUstlcas. Á más de su grao casa edito
    de Verdi. - Además de las obras ya mencion"'as en rial, fundó una fab. de planos, que en distintas ocasiones
    . BIB. citaremos IhllMl.iOIlJiog. ,06re 101 efnt.". co,..· han competido con los mejores del extranjero•
    portilUOI, 184.0. En 1862 se separaron los dos bermanos. E.paolo.-Cada uno de los cuatro intermedios que quedan
    León continuó con la casa editorial y fundó un nuevo pe entre 'línea y línea del pentagrama.
    rlódico, Hl aru ....iC4l.-En 187. ocupó la dirección del Ee,agne, F.a~-Dlrector de música y encargado de la sec--
    Tl4tro UaliIJ1Io. en París. . clón musical en la real bib. de Berlín, desde cuyo cargo
    Elnela. -En el lenguaje musical, determina esta frase el prestó valioso concurso para la pub. de las obras de
    estilo pfedomlnante entre los maestros de un país. Asf se Palestrina y las vocales de Beethoven editadas por la
    dice: Blcw14 UaliIJlUJ, /he. a"IlI4"•• La 1.' 118 distingue casa Breitkopf y Baertel.
    por sus melodias suaves y apasiooadas, por su estructu- E.paioleta. - Aot. baile espaDoI del que hay curiosos
    ra graciosa y elegante. Á su formación contribuyeron las ejemplos en las obras de nuestros ,ihuelistas del s. XVII.
    escuelas romana, veneciana, napolitana, milanesa y flo· E.peol ... -Antiguamente significó lo que boy llamamos
    rentlna. En la l.' se destaca una magislral armonía con Intervalos. Se dividían en COlU07I411lu y flilo7l4lltu, per-
    cantos llenos de vigor y expresión. La francesa tiene la rectas é imperfectas, buenas y falsas.
    dulzura de la una y la fuerza de la olra. I Elpera.-Silenclo ó pausa.-Alambre de hierro con UDa
    EscUlLA, slgnlfica también el e,tilo ó manera peculiar cabecita de fieltro que, clavado en la tecla de alguDOl
    que en la prictlca del arte han usado los grandes com- pianos, hace de tacón.
    posu.ores que con méritos exlraordlnarios conquistaron Elpeotiolllo.-Cualquler diversión pública, ópera, drama,
    personalidad propla_ Así, por ej., so babia de la Ese. de coneier\o. etc.
    Rossinl y se dice que la siguen los que se inspiran en el t.peotador. -El que pl'f.senela un especliculo.
    estilo y en las prácticas que creó aquel gran maeslro. EI,llel, VICIl'ITI.-Presbitero, poeta y mdsico espallol.
    PIDA DI EscUlLA, es aquella composición en la que se Después de una vida azarosa con no pocas vicisitudes,
    observan con severidad las reglas del arte, aunque sea escribió en la soledad del clau.o;tro su obra El BlcwMwo
    aaerlficando la gracia del canto. MarCOl tU 06rel6fl de recooooldo mérito. Débesele la
    EscUlLA DI .ÚSlCA, es la inslilución destinada á la 1." traducción al castellano del Aru poItic4, de Boracio,
    enseñanza de los diversos ramos del arte.-V. CoNSII- é iotrodujo la décima ó elpi1&e14 en nuestra literatura.
    VATOIIO. Como bueo andaluz tuvo desde sus primeros ailos grao
    El1e,. ar.6.101.-lost. Inv. per el matem'lico Montú para afición á la guitarra, que lle.g6' \ocar con perfección.
    ealenlar los intervalos de los sonidos con relación' Ia.o; Introdujo en ella algunas reformas, pero sobre cuiles
    dist.aucias y movimlen\o de los asLros. fueron, bay diversidad de opiniones. Murió en 16ti_
    ElI.ltloo.-DeI griego HUICfW)". Género de música se- EI,I• • -Inst. de teclado contemporáneo del elavecio y
    vero, tranquilo, soa ve. de la vlrginal.-ArecLaba la forma de un arpa puesta
    Eel .1. - SegÚD el anL. sistema de solmlsaciÓD por mudan- horizontalmente sobre uba caja de armonía.-Puede que
    zas, correspondía enLre los fr. , la nota ..i. su origen se remonte en llalla al aDo 1150; pero por
    Ee (II).-BII ..i N.ol, según los alemanes. estar poco generalizado, no debe afirmarse que exisUera
    E.la.a, "'OUIL IlILA&1óN.-Eminonte comp. y teórico espa- basta úlUmos del siglo XV. Llamósele ISPINlrA, porque
    liol.-Nació en Burlada (Navarra), 1807; murió en Ma- el punteado de sus cuerdas se bacia con un meeaolsmo
    drid, 1878. Fué su primer maeslro D. Mateo Jiménoz, colocado en el exLremo de las teclas. compuesto de tallos
    quien eoeao\.ado de su '01 le hizo niño de coro. Est. can de pluma de cuervo, formando espina. montados sobre
    \O, órgano, piano y violin yesLuyo de tiolinista en la la parte supo de unos pedacitos de madera delgada, que
    Catedral de Pamplona. En 18ü, y previa oposición, obLu· en Italia llamaron ,aUa,.,Ui y en Franela uflleretlU.
    vo la plaza do m. de c. del Burgo de Osma, donde se Tenia una cuerda en cada orden. El sonido DOS resulta-
    ordenó de diácono. Cantó su primera Misa en la iglesia ría boy agrio. Su extensión variaba eotre 8 y , octavas
    de la Encarnación do Madrid. - En 183! pasó como y algunas notas. Se usaba principalmente por seiloras y
    m. de c. á la Metropolitana de Sevilla, y en 18" rué para la mús. de cámara. En el s. XVIII se construye-
    nombrado por oposicióo, director de la real capilla. En ron de dos t.eelados y con dos órdenes de ,.lIcrelli. El
    1851 obtuvo la dirección y la cátedra de comp. de nues teclado supo tenía un macillo para cada tecla y dos el
    tro Coos., donde introdujo noLables mejoras, creando inferior. El 1.- se desLinaba á las cuerdas al unísono, 1
    además uoa clase de órgaoo. De sus obras más nota- el 2.- , las de la octava. Los protestantes, en la época
    bles citaremos las óp. iL. JI SolUario. La tre,_ tJi PID- de la Reforma, acompañaban sus canUcos con este InsL
    Ioflt4,tJe, y Pietro al Ct'tMÜ"j un MiúJd,o tU ,olleo; una Enrique VIII y la reina Isabel de Inglaterra le dedicaban

    L,r.
    llIcfIIl. de .rllolll4l eomp.j Hl Mauo or,á.ico, y lA
    ,acro-"Ílp4". (1859; 5 vol. en 10 tomos), colección
    de obras musicales de los maeslros españoles de los
    gran predileccióo. En la fabricación de ISPlJllBTAS se dis-
    tinguieron: la familia Ruckers, de Amberes; los Webcok;
    Hayvard, padre é hijo. Denis, Boudin, e&e. Entre los mas
    s. XVI y XVII; 86is lA7lUnl4ciolUl, un Tedé•• y dos antiguos citaremos' Barro de Venecia, Anibal de Rossi,
    Milerere,. De 1855 á 56, pub. la Gaceta ...íeal tU Jla- 1577, YPortalupls, 1523.-Eo el Museo del Coos. de Pa
    flrid. Era académico de la de Bellas Artes de Sao Fer- rís, existen dos admirables ISPINBTAS. Una de ellas, COD
    DaDdo, consejero de instrucción púb •• gran cruz de Isa- caja de ébano y ricos adornos de marOl, esti 8rmada por
    bel la Católica y de liada Victoria y Comendador de la el citado Port.alupis.-ID el s. XVU se CODS&ruf8l'Oll al-
    ESQ F.8T 178
    goDOS de estos losto de modo que pudiendo ser fracciona· EaqI1l6l.-Esqolla de gran tamaño.
    dos en .. ó 6 piezas, eran muy apropiados para viaje. Esrar.-Inst. de cinco cuerdas y areo' procedente de Ben-
    Espl.eta 001 d.bl. Juel' d••artlll'I.-lnst. que un Cab. gala. Su mástil es muy largo y tiene 16 Lrastes. Se pa-
    Inglés ideó en 1758. Tenía seis órdenes de martineLeS, rece al SITA. y á la SABUNGIA.
    con cailODflS de ploma y uno de maclllos.-Los prime- Easar, ENaIQul.-Nació en Mannbeim, 1818; m. en Salz·
    ros bacían vibrar la misma cuerda; pero puestos á dlslan burgo, 1872. En 18.'8 fué violín 1010 en el teatro de su
    cla unos de otros, producían diferentes sonidos á la vez. villa natal y después m. de c. - Dirigió algunos allos la
    Espl ••ta d••artlll,s.-Variedad del fllalSico,.(li•• ideada LutUrlaleZ de Mayenza, la orquesta del teatro Kul-
    en Alemania. Allí estuvo muy de moda á fines del si- 1Uf'lio,.. de Viena,.18i7; la de la eorLe de Austria, 1857,
    810 XVII. So componía de una tira de piel que, movida y los conciertos filarmónicos de Viena. Se retiró á Salz-
    por un pedal de rodill.. se inLerponía á voluntad entre burgo en 1869. Escribió varias comp.' que son poco co-
    los marUllos y las cuerdas. nocidao¡ y las óp. 8,141, 18{O; R.,.ig.i, 18&3, J Dü
    Espllata d. orq ••sta.-ID88nloso mecanismo que en 1750 6eúUa PrillJeIS, 1815.
    se aplicó' dos violines, una viola y un violoncelo para Esslpoff, Al'IA.-Pianlsta notable que tocó con aplaoso en
    mover el areo por medio de \aelas. No Luvo acep&aciÓD. Busia, Londres, 1871; París, 1875, y América, 1871. Con·
    Eaplalta.a oreao......-Mecanismo que Berger ideó para Lrajo maLrimonio ton sn maestro, LescbetiLzkl, en 1880,
    modlftear á voluntad el sonido de las espinetas más divorciándose en 1892.
    usuales. A este músico se debe la ESPINETA BXPIISIYA Establea 6IJ.s.-Sonldos extremos de un tetracordo que
    que en 17&0 presentó á la Academia de París. los gr. separaban por un Intervalo de &.• jnsta.
    Eap••ata 'l1Iulstloa. - Se cita este Instrumento en el Estaol'larl••-Diácono que anL. cantaba el Evangelio en
    ramoso libro que Babelais publicó en 1532. las estaciones en que el Papa asistía para decir Misa.
    EaP'lata lO,dlaa.-lnst. de sonidos muy dulces. No Luvo Eatadlo .1f.pIOO.-SUDIUM era una medida de long. de 600
    acep&acióD. pies gr., equivalentes á la 8.· parle de la mUla I'OIIWI&
    Eap....., JUAK.·-Nacló en Toledo á fines del siglo XV. Ósean 185 metros; y por ser esa el area del famoso Cir-
    Iscrlbió dos obras. - V. BIJ. co tU Olil1llÍ" se aplicó ese nombre en general á la plaza
    Eapla... d. 1....ate,.., GAspu.-DlsLlnguldo composl. con gadería que Lenían los circos y los blpódromos, J
    tor.-Nacló ea Murcia, 18SI.-Desde muy joven se dedI- en especial aliagar en que los gr. celebraban los juegos
    có á los est. musicales abandonando los de la carrera oUmplcos.-DeI mismo modo llamábase ESTADIO PÍTICO al
    DOtarlal. Cuando apenas contaba doce años, escribió un en que se verificaban los juegos pfLicos.
    Trio en 101. que se ejecutó y obtuvo apiausos.-Para Ea_paoI6. y grabad. d.la .6slo•• -Apenas se descu·
    venir á Madrid Y perfeccionar sus es&. con el maesLro brió el arLe de imprimir, proeuróse adaptarlo á todos los
    Eslava, dejó la direccion de la banda La A,.lillerl4.-Mar
    tIIó después á Cartagena como direeLor de orquesta y
    signos escriLos y especialmente á la ."'CIJ. -BZ Lwf'D
    tU 101 8,,11IIDI. impreso en Mayenza después de la DaZia,
    m. de c. De regreso á Madrid. escribió algunas comp.' y marca la 1.· etapa.imprimlendo algunos signos y el pen-
    especialmenLe babaneras como No al lUHI ti PoZ... que tágrama en cuyos espacios se Lrazaban las notas lOS. El
    le hicieron popular.-En oLra de sos estancias en Carta- 8aZlwio de UIIO, pub. también en Bayenza por Pedro
    gena fundó y dirigió la Soc. de concierLos BZ 0,.1•• SebOffer, es una muestra de las 1.u impresiones mosiea--
    En rigurosa oposición obtuvo después en esta corLe el les con caracLeres movibles; las inlelales y el penügrama
    Clrgo qne aún tiene de Jlirector de la Ese. provincial de se obLenían en tinta roja por una 2.· tirada con distinta
    mús. del Bospiclo.-Es autor de numerosas comp. reli- plancba. Con esa clase de tipos se imp. á fines del s. XV
    giosas y profanas.-De éstas, por la celebridad que han en Nápoles, Milán y Brescia los TraItuloI tU .tIftea de
    alcanzado, cit.aremos la preciosa fantasía Afora'_ y la Gaforij yen 1587, por ..Eglin, en Augsburgo, una obra
    ópera O",.ciZalo tU la Vega. Urica que se ULulaba Trilolli...-Los 1." punzones para
    EapiraoI6•• -Lo contrario á ••..,."tJció•• -Expulsión del la imp. de la música, á fin de conseguir que la DOta J el
    aire inLrodncido en los pulmones. pentágrama fueran en una sola pieza, débense á" Pedro
    &plrald., it. -Disminuir gadualmenLe el sonido y el moYo HaoUn, grabador é impresor en París, bacla 1525. Por
    Espoldu'a.-Los ant. dieron este nombre á la Oauta de&- ese procedimiento se imprimió en 1527 un libro de Caa-
    t.ioada al aeomp. de himnos religiosos, y también al en- cio1UI .WI/tU, ed. por elllbrero Pedro AUalgnant.-Nl-
    cargado de tocarla al oído del sacerdote para que nada colis Ducbemín y Roberto Granju, en el s. XVI, y San-
    pudiera distraerle durante los sacrificios. tiago Sanlecqoe, en el XVII, se distinguieron por sus
    Es,..d.u•• - Alteración que en la ant. mús. gr. consis- progresos en el grabado de esos caraeLeres; pero sin po-
    tía en elevar tres semitonos la entonación de una nota. der remediar las mil dificultades que ofrecía el manejo .,
    Espr., lL.-Abrev. de eqruriotu, expresión. adberencia de las diferentes partes que formaban cada
    Es..........., it.-Expresión. slgno.-Por la Gace14 tU Madrid del lS de Mayo de 1'1Si
    &prlal"e, il-Danza que se ejecuta salLÍ.ndo.-En al. se se sabe que en aquella recha babia en la capital de Espa-
    llama Spri",14u. ña, calle de Leganitos, casa de Joan BuUrago, 1.pMÚ4
    Ea...."a, BUÓN.-Músico militar esp. Se distinguió en Real tU .uSe". No se tiene DOtlcia de que la bublese
    el requinto, la Oauta, el clarinete y el violín. Escribió antes. - BrelLkopf, de Leipzig, célebre ya en 1'15&, YPe-
    unas toO comp.', en su mayoría pasos dobles. Mnrió en trncci, de Venecia, perfeccionaron mucbo la Imp.; pero
    Madrid, 1868. algunos problemas quedaron en pie basta que apareció
    E~.lra.-Pequeft& campana muy usada en los conventos la lltografia.-En 1825, M. Duverger, hábil tipógrafo,
    para Uamar ála comunldad.-Especie de cencerro. empezó á estudiar un nuevo procedimiento que vencien-
    Ellltlleto. - Ant. especie de AUÓ1UCA, de origen asiátleo. do las deficiencias que los usuales ofrecían ante grandes
    Se compone de nrias tiras de madera dura que se gol- Liradas, devolviera á la imprenta las Impresiones musi-
    pean con baqneLas. L1ámase también IIGALI y en francés cales. En lst7 obLnvo privUegio de invenciÓD. Consistía
    CLAQIJDOIS. Segun el P. Scio, en la versión de la Biblia, ésta en componer los sipos, moldearlos en una aleaciÓD
    .sa VOl 88&i 10mada eD el sen&ido de CI.IALQ8¡ de _ ., es1afto, ., trazar después las lfDeq. la lDID9
    174 EOL
    para IermlDU el cliché. TaoleDsteln J Cordel perfeeclo- era propio para danzas. Generalmente lo usaban ea COII-
    oaroo á su fez el sls&ema de BreUkopf, fundiendo DOIas posiciooes de ona voz con aeomp. La moda esp. era adap-
    que Ilevao su porción de pentÁgrama. Es&e metodo más tarlo á comp.. para' ,oces.-EsT. FANTÁSTICO, el que
    econÓIDico que el de Duverger, deja en las líneas algunas permite ciertas llberLades en la comp.-EsT. LLANO fOCAL
    801uciooes de continuidad; pero puedeo corregirse repa· BILlGIOSO, el que se componía de armonías mlly sencillas
    sando los clichés que se ob&eDgao en metal. Derrley, sobre un bajo libre. - EST. GALAl'ITI, en lo ant. el género
    premiado con medalla de l.· clase en la Exp. de Londres de mlis. ,oeal-religioso. cuando era susceptible de ser
    y Curmer, bao Ideado otros sis&emas para la imp. de la tratado con los pasos ó fogas de rigor, cuyos moUv08
    mlis., pero, lo mismo que los aoLerlores, sólo son reco- eran más eiegantes. -EST. IIADaIGALISCO Ó TIATIAL, pro-
    mendables euaodo se Lrata de grandes Liradas y de pre- pio para la mlis. profana.-Esr. IIILISIIÁTIOO ÓRIPBICIII-
    cios eeonÓIDleos.- Las ed. coñas Ó lb de lujo, se bao .ÁTICO, podía ser religioso ó profano, y consls\ia en can·
    ob&enldo J se obtienen por medio del grabado ó con puno tar las foces sin illÜfICió., sin plllO.-Esr. IIITAIlÓLlCO,
    zones que marcao la hueUa ya en planchas de cobre, ya el que admiLía varlaeiooes de tonalidad. .
    hoy en las de eslafto, que es más bara\o, repasando con Eltll,u.ado, iL.-Extlngulendo el sonido.
    el buril los perfiles. Ese 1.rabajo delicado y minucioso lo Eltlato, it. - Palabra Ideada por LlszL para indicar la m&-
    hacen generalmen&e mujeres en las grandes casas edito- nor eanLidad posible de sonido.
    riales. Cada plaoeba corregida y pulimentada puede cos· E.tlv., fr.-Nombre de la MUSITTI en la Edad Medla.
    tar de &,50 á 5 pesetas. E.trullot•• -Comp. poéLico-musieal, llamada en ii. froI-
    Elle, TOIIÁS.-céJehre impresor de mlis. Vivió en lug.• 101/J.-Segúo algunos au\ores, es igual' nuestros vlllao-
    8nes del s. XVI. Su primera pub. fué: SalfllOI, lOIUU. , cicos. - Se añade á varias comp. I Urleas, por lo f8«U1ar
    t»lIlÍCOl tü 'rU1n4 , piedaIJ, de Byrd, 1588. EdUó tam- seguidUlas y sone&os, para darles más brillan&ez.
    bién, 1591, una curiosaAn\ología que contlenelos salmos Estr.I••1 II&tl.ate. -Tubos del órgaoo con un porta,Ien\o
    • & foces de Alisoo, Blaocks, Cavendish, Cobbold, Dow- que sirve de reeepLáculo. En uno de sus exLreIDOS es&l
    laod, Farmar, Farnaby, Hooper, Jobnson y Kirbye. Nu&- adaptado el estraugul 'f su armadura; por el otro se 1m-
    vas ed. 15H-16ti. pele el aire. - El estrangul esLá dispuesto delaDl.e de la
    EIteIa J Bar....."I. - Razón social de una gran fábrica de abertura de una pieza hueca; pero cobriéndola de tal
    planos que exiSle en BarceloDl. - Tras las infinitas lu- manera que á cada uno de sus laLidos dé en 108 bordes.
    chas que exige la implantación y desarrollo de tan difí- Así, las Tlb. de la lenglleta comunican el mo,. vibra&o-
    cil y cosLosa industria, Lras alguDOS infenLos que han rio a la columna de aire del1.ubo SODOro.
    realizado mejorando ei mecanismo y la sonoridad del inst., Eltr....lllllre.-La lE'ngtleta fibra con libertad oscilando
    bien se puede afirmar que hoy produce plaDOS de cuerdas hacla dentro y hacia fuera en una abertura que afecta la
    cruzadas, de cola, et.e., tan buenos como los mejores del misma forma que aquélla.- La parte vibrante de la 18D-
    extraojero. Así lo a&es\lguan DO sólo Zabalza, Calado, Al- gIleta se aumenta ó disminuye empujando una variOa
    herniz, Monge (A.), Pujol, Trasó, Granados, Vidiella y replegada en su extremo lijo, la cuai sirve para afinar
    otros iosignes pianistas esp.., siDO Bubins&ein, PlanLé y el Lobo, modifteando las vlb. de la lengUeta. - Son ins\.
    , los jUl'ldos de las Exp. unif. de Viena, 1871; París, 1878; de utNngtU, el oboe. ei corno inSlés, el fa8ote, el acor-
    Barcelona, 1888, que bao concedido primeros premios' deón, el órgaoo expresivo ó annoolo y sus derivados.
    esta ea&a. Es una de sus especialidades la consL. de JUI- EetreoIIOI. -Delit "rlUo. Ant. Se dice en las fugas euao·
    , DlÓroNOS, tres veces más poten&es que los a"'''/)I,iOl y • do la segunda voz en\ra antes de &ermlnar la primera.
    soberbios susULoLos del órgano. También se distingue en Eltrlltllho. -Canelón porLusuesa. - Se escribe en CODIpa
    la fabricación del PIANÓroNO, que con un solo teclado y de ". J es muy popular.
    sencUlo mecanismo reUDe la beliE'A del piaoo y los efeo- Eltrllllllo.-Basgo melódico con que terminan las coplas de
    &os del armonio. una \onada, repiLiéndose al final de cada una.
    ElteRtr.-Griego, de voz tan poderosa que abogaba la de Eatrofa.-Copla, estanela.-En la mlis. ant.1a parLe de 110
    50 hombres reuoidos.-AsisLió ai sitio de Troya, preLeo- himno que en\onaban los coros en la izquierda del altar.
    , diendo iuchar oon Mercurio. Murló reventado por conse- Eltldlll.-Composlciones desUnadas á Teoeer progreslya-
    CClencia de los esfuerzos. mente las dlfteultades vocales ó instrumentales.
    Ed.II6na.-Se dice de una voz robusta. Etaelnllo ••yot.-En lo ant., .plifU mayor.
    !tte1.161.-V. IxTIl'ISIÓN. Etaoerdll ....r.-En lo ant., "tJlifU fJU4Dr.
    Eltlpa, lLuQuis DI. - Uno de lo. esp. más decididos pro- Ét6.-Una figura de la contradanza francesa.
    , Lectores de los ftlarmÓDioos en el s. XVIII, cuando más Et Iloanatl', laL.-Comp. multltai inspirada' en el Credo.
    ,de una fez fueron criticados los Grandes de Espafta que Etl1V01, fr.-Pequefta pieza de madera con sus,dos extre-
    cooeedian pensiones' los mósicos. IDOS cubier&os de fieltro. La usan los afinadores de pia-
    Ed6tlol.-DeI gr. td,tAeticOl, sensibie.-Cleoola que in- no para separar las cuerdas' fin de que sólo suene UDI.'
    , ftSUga J determina los earae&eres de lo bfllo en las EtOI"', fr. - En la mos. destinada • los timbales, plaU-
    produc. de la na\uraleza ó de las aJ1eS. Sobre es\o han lIos, et.e•• Indica que ei sonido debe cesar Inmedlatamen·
    . eserl\o curiosos trabajos Kraosse, Banslick, Cousln, te después de dar el golpe.
    , 'Bedloz, Osear Campos en susBlt.~loIóflcol lolJultUIIÚ., Elt, GASPAa.-Naeió en Ereslng, Bavlera, 1'188; m. en Mu-
    . J Varela SlInrl en su Trtdatlo tü uWlica ...ic.Z, pro- Dlch, 18&7. Fué dlsc. de SebleU y de Gratz en el Semi-
    ',nIDO á publicarse J en un artículo dedicado' la au\ora nario de la capital, y desde 1816 orgaoista de la JlicAMl-
    , de estas líneas. .lrircTu, de dicha ciudad, donde dió • conocer la mós. de
    EltMIOI.-Lo que se refiere' la ISTÍTlCA. iglesia de los s. XVI y XVII, en la que se inspiro para sus
    Ettllo.-Dlferencias de caricter que re, isten las comp.I mo- C9mp."- Mucbos de sus ms., entre ellos el de un Tr/JIIJ-
    - slcales.-Se dice también del sello especial que cada UDO do tü COfIa'.. se conservan en la ",al Bib. de Muolch.
    ::iinprhne á lo que produce en pintura, poesía, eLc.-Em- Elohutiltleo.-SegUn los aotiguos Srlegos el S.... género de
    ; ID CAftÓlUCO ó ee1eslás\1co: el que se adapla • la mds. de 8U melopea.
    ',oJPisfa.-'Isr. 'oowco, aeg4n llguDOS ntadlstas ..m. 1EI..I....-Ma1emiUeo grleso que ftorecló en Alejaodrfa
    100 dQ8 anleS de Jesucristo.-BserlbI61as obras !heNo en 1860 , WlIIlam Wltt, Yreunidas en 188'7 á las de No
    t:4fIOfIU é l.troaw:lio k,..,.ietJ. que algunos atribuyen vello y C."
    • Cleonidas.-Además, V. BIB. Ex....la.-Ant. insto parecido al ftlÁNGULO•
    E,dro.'•. -Sonata para Oauta, por Argivo Hlerax. Se to- Ex-.bl'llpto.-Sin preparación.
    caba en los juegos utl4.iCOl, en honor de JÚpiLer. Exalleva.-Flluta de los moros.
    Elfol'••-Del gr. Buen sonido.-Lo contrario de cacofonía. Exaoordo ó Exaoordlo.- Sistema derivado de los teLracor·
    En música, lo mismo que en IiLeratura, significa conjunto dos griegos y origen' su vez de la solmlsaeión por MU
    agradable de sonidos, enlace armonioso de ellos. DANZAS y del método tit. MANO ARMÓNICA. ConsisUa en la
    Eaf6.loo.-Lo que se refiere 'la luroNíA. sucesión de las seis notas. Ut, B •• Mi. FII, Sol La. La
    E.r.... -Inst. parecido l la nMóNICA. Lo Ideó el Doel.Or extensión de la escala era de siete series que por su en-
    Chladni de WiLemberg. en 1798. ConslsUa en una caja cadenamiento y la superposición de las últimas DOtas de
    cuadrada de cuaLro pies de altura, con '2 cilindros de
    Tidrio puestos en vib. por un mecanismo particular. Se
    una serie con la.'1 primeras de la siguiente, sólo ofrecian
    en los tiempos de Guido 20 notas que poco después se
    10eaban con los dedos húQledos. aumentaron hasta n.-Esas siete series se clasificaban
    Eal••• r" CoNDI DI. - Embajador de Prusia en SUugart según sus propiedades, en exacordos graves. &8udos ó so-
    y autor de romanzas. Nació en Prusia, 18". bre agudos ynaturales 4.,..". ÓatW.". fIIOU. ó fIIOlfIr., N
    E.I.r. L. - Notable matemáLico y físico. Nació en Basllea,
    1'70'7; m. en San PeLersburgo, 1783. Fué disco de Ber-
    t.,.a" ó pmtto....,. El de Sol' Mi era atWo porque tenia
    el becuadro en la 3." nota; se empleaba en los cantos pro-
    noullli y director de las clases de matemáticas de Ber- cedentes de la llamada propiedad de becuadro (B.uortlo
    Un. !seribió una obra: NWDa leo,.io. "...ie.l. 1729, Y 1m lHr:uaro). El. de Fa • a. era ".01 ó fIIOU. porque
    curiosos trabajos sobre acústica. comprendía al Si /J; se destinaba' los cantos que proce-
    E•••tla.- FISAUÓNICA de cristales, construida 11lnes del dían de la llamada propiedad de bemol (BtDaCOrrlo por
    siglo XVIII. Alcanzaba dos octavas crom'Licas. lJemol.) El de 00 , lA, BMeOf'tIo por lIo.Iwro., era Nlval
    EHlell•. - Según los antiguos griegos y los latinos, ele- porque no tenia ningún signo de alteración y se uli1izaha
    gancia en el arte de bien cantar. en los cantos que procedían de la llamada propiedad de
    E••••ldl... - Fiestas que celebraban los atenienses en naturá.- El nombre do cada serie era: BMeOf'I.•• a",..".
    honor fIe \as Eumenldes ó Furias. gro."e; no,ltWo." graN, fIJOl",,..N; a.,..". o.etII. .; ....
    E.lld... -Músicos atenienses que duranLe los sacrificios ro.U o.C1It1fm; _lle~.. Y a.,..".
    ,.~".. En
    tocaban una e:ipecie de citara. todos se daba' las notas fl nombre de Ut, R8, Mi, Fa,
    Eal...-Ant. Oauta cuya embocadura estaba cubierta de
    una piel muy fina.
    Sol, lA y todos tenian ellnf.ervalo Mi-I'o. en el S." al ,.o
    grado á ftn de evitar el ftlTONo(aialolu ill fIItrrit:o.);pUes
    ElphOlloN. -Inst. que reunía las condiciones del arpa y cuando el 1'0.. según la disposiclÓD del canto se encon-
    del plano. Fué Ideado por Be4le y Crauser, 18(2. Era tam- traba en relación de tritono con el Si, se transportaba el
    bién una especie de órgano de láminas vibrantes que en tercer Letracordo un grado mu bajo, bemoUando el Si
    1850 inventó Vallez. para que éste, el aio.&Jl." no se presentase jamás en
    EIIp....I...-lnsL. de metal, ideado IlOr Serveny's en 1813. ningún Inte"alo.
    Mide tres motros de altura. Exaoord. .ay.r y EXloordo .ellor. - V0Ct:S anLlcuadas
    E'pboll... -Otro nombre del insto llamado BuiTONO ÓSOM- equitalenLes á 6." mayor y á 6." menor.
    MI80PBONI. EXI011'dlo.-InsLrumento de seis cuerdas.
    Euphotl ••, Cr.-ln~L. ideado por PeliL en 185:!.-Es un con Exar.6.loa.-Nombre griego de las comp." de escaso mé-
    jnntO de diapasones de disLintos tamailos puestos en vi rito, de poca inspiración.
    braciÓD por un teclado y un mecanismo de Cuelles. Ex.,d.t, ANTOBIO.-Nacló en Bouen, J'710, m. en París,
    Elrlt.I•• - Proporción sill\étrica; unidad ó perCecta con- 1'763. - Debe su repulación al célebre ".i..é que publicó
    cordancia entre las parles de un tono. dlndole su nombre, y que hizo las delicias de nuestros
    Earlt.loo. -Lo que se refiere' la IualllllA. antepasados.
    Edla.-Del gr. Una de las partes de la anLlgua melopea. Ex....I•• lat.-canto fúnebre.
    Consistía en la sucesión de soniLlo~ ascendentes. Exl...., ANTONIO. - Matemático, músico y autor de dos
    E.ola•• -Pal. que algunas veces se encuentra en la anti obras teóricas. Nació en Barbastro, hacia 1732; hizo sus
    gua mús. religiosa. -Se forma con las vocales de lIt:tIlo primeros esto en el Seminario de Nobles de Valencia; In
    ,..". 0.1IIé4. é indicaba el LOno del salmo siguiente. gresó en la CompaiUa de Jesú8, 1"5; lué proC. de Betó-
    E.terpe. -Una de las nueve Musas hija de Júpiter. Presi- riea y poética y desde 1'76'7, primer maestro de matemáti-
    de la mús. y la poesía pastoral. cas en la Real Acad. de cadetes de Artillería en Segovia¡
    Ev...p.el, E.-Autor del Wo.gJUt'Íl1llo !sero. tÜ Al., Bru- y m. en Roma, 1'799. - Se distinguió por sus trabajos
    selas, 1891; colaborador de la a.1o. M..ico.Z. de la RI sobre Astronomía.
    eilltJ W:o.g.".io.lItI, etc. - Nació en Molenbeek Salnt Exodo. - Nombre del t.· libro del An'- Testamento, en el
    lean,1816. .. que Moisés cuenta la salida de Egipto. - Una de las'
    Ev.,e, CAlLOS.-Notable pianista y comp. Disc. de Krebs, parLes rle la anL. tragedia. - Canción especie de himno
    en Hamburgo y de Mendelssohn en Leipzig. 81zo con que los ~ut. cantaban después de la cena.
    éxito nnmerosos viajes artísLicos.-En 18i8 estableció Ex,rOlI6n, (COI).- En it., Ihprl"ioru; en al. A..tlrfMJk.
    en GraLz un comercio de mús. En 1872 marchó , Viena. Voz que llama la aLeneión del ejecutante ó del director
    . Enke 80s procl. están doce romanzas sin pal.: Co.1fcio/U, en su caso, para que el pasaje musical se interprete de
    tÜ o.fIIOr, características de dUerenLps países. modo artístico con aquellos matices que sería proUjo y
    Evtl,oI6••-lnversión de las partes en el contrapunto doble. aun confuso marear con silnlOS en los infinitos detalles
    E• ., y C.a_Casa ed. de mús., lundada en Londres, por que requiere la diversidad de timbres, las acfntuaclones,
    John J. Ewer, 1820. Sueedióle E. 8uxton, quien consi los ligeros cambios de movimiento, los pequeilos cr"
    guió la propiedad en Ing. de casi todas las obras de Meo- CI.tIo Ó a••illwMo. etc. -De las obras modernas que
    4eIssoJlo. - Las existencias de la casa lueron vendiclp tratan esLe asunto, citaremos; B,tjlic4 tÜ' J1Ü'IIO' ~r
    178 FAB
    A. Kulah, en al., 1861; Trflltl40 tlI 14 'tIpr...uit:al. roort, Ho anda, 1m; m. en Elberfeld, 1868. Comenm
    Matbls Lussy, en fr., 1873; 6.· 00.1891, trad. al aleQlin sus est. en el Cons. de Lelpzlg, 1815-16, continuándolos
    por VolgL, 1886; lA IIII'P. el, l& ..tiI., O:Lo Klauwel, en en Dresde con Mendelssohn y J. Sehneider.-Despuésde
    al, 1883; Diú.ica tlIla .... aiemann, en al. 1881; /Al obtener aplausos en algunos conciertos. rué organista de
    1IIIpNIi01Ul 11. 11 pi4/tO, A. J. Christiani, en al. 1886. la Iglesia de los Ba.olllrtJ/SlI, en Amstenlam, de la
    SlONOS DB UPUSIÓN: Los que se emplean para marcar la Z_,tlwkirkl, 1853; maestro de órgano en la Esc. de mli
    especial ftsonomía de clerLos pasajes ó de algunas frases. sica de Botterdam, y desde 1851, organista en Elberfeld.
    CAJAS DIl UP.IlSIÓN ÓUPIIlSIVAS: Las de aire que el Intre sus comp. para órgano figuran S sonatas, 150 co-
    organista puede abrir ó cerrar, por medio de un pedal, rales con preludios, una tor.ata, una fuga titulada Bael,
    para dlsminolr ó aumentar la intensidad de los sonidos. 25 preludios y arreglos para so insto de las fugas para
    blSTRO DIl D.P.IlSIÓR: El que eu el ARIIONIO raeillta piano de Baeh. Ha prod. además, baladas, cuartetos para
    el crUCllldo ó el tUcrllCI"do por medio de pedales. voces, una sonata para violín, la mús. de la tragedia Ls-
    Principales modismos en español, francés y alemán eiJw, eLe. - Su hermano GUAlDO, que nació en 183t,
    referentes á la expresión: fué organista y desde 18:;5 es prof. de mlisica en Utrecht.
    TIA1'fQUlLAIIJ!l'fn. Tra"'.¡z, ...... RdSg. E,te.a, DAN. SllIóN.-Comp. de óp., Misas, coros para
    CoN SUAVIDAD..... Dou....... ...... Wlig. Zarl. LeÍle. hombres, fanLasias para piano sobre moLivos de óp., ele.
    CoN SBNTIIIIIlNTO. AHe 114tiflU/St. ¡nn'g. Nació, 181t; m. en Amberes, 1891. .
    ExPlISIYo......... Afile IIIIFllio',. MU A.,d"ck. F.-Indicaba el sex\o grado de la escala H,p046ric4 de la
    AGITADO............ Afile agilalioll.. U,.,..Aig. Edad Media, último del modo H,polillio de los griegos y
    F06OSO............. AHe f,.......... .Jlil W4nIII. del lidio del canLo litdrgico. La escala del ant. can\o
    DBCISI1'o........... AHe tlleÍlio"...Re,ti..fIII. llano empezaba por A, signo de la. Era, pues, el fa de dicha
    ENí:IGICO.......... B1IWgÍl/fII......
    B1IWgÍlcA. eseala.-La F \omaba distintos nombres, según se canta-
    APASIONADO.. ..... Afile fHU'ioll....
    .JlU LeitüucAaft. ba por I6I4COm dl6ewo1 ó por II/I4COf'tIO tlI WtW4. F Fa
    In Italiano se dice: Tratlf.ilw, Dolel, 00,. 1II/SliflUlI- m, indicaba los nombres de la F, seg1in el carácter del
    lo, 00" "'pNllio"" Agwlo, t:o" IfIOCO, DICÍlO, Co" eneordio en la solmisaeión por mudanzas. - La F rué
    ,,.,,.,,,,, 00" tlIlirio. - También se escriben general· el primer signo de que se hizo uso para Indicar en la
    mente en it., y casi siempre en abrev., las voces Pi41&O Edad Media la llaoe tU Fa al principio de UD& linea de
    ÓP., Dolel ó Dol, Pia,,¡"s..o ó PP., Dolcilliwo ó DoZ-, notas.-Con esa letra se marea en el clavijero la cuarla
    MIS" fIOCI Ó M. Y., MISIO lorteó M.F., Tallaforza, nota de la escala moderna. - Es el signo que usan los
    Bs"fOf'lll"do ó Rs"f., Sforza1l4o ó Sf., YWrtJlo ó Yi6., al., ing., hol., suecos, eLe. para designar el Fa de los
    AeCllwalJflo ó Aeell., Anrlta1l4o ó Atril.• lllcalla1l4o it., fr., esp., belgas, ISLe.-F, nombre qlle los al. dan á
    Ó¡"ca"., Ralle."do ó Ral'., Ritarda"do ó Rit.; las las aberturas que nosotros llamamos "11 Ii oidos en las
    que indican la maoera de atacar las notas, como Ligado, violas, los violines ete.-F, mayúscula ó mindscula, es
    Sl4ccalo, Picado-ligado, eLe.; las que á la yez arectan al abrev. de lorte; la misma leLra doble, forllliwo. - F
    movimienLodel compás y á la intensidad del sonido, v. gr.: Oat., en ing:, la N.a l. F wol, F tl.,., in F Ó Fa slla,
    P".tlI"floIi ó Pertl., Oalaflflo óOal., SWOf'llllltloó Smorz., . en al. Fa ".,,,or, Fa _,or, lit Fa.
    Mofftdo ó Mor., eLe. -El signo < > indica que ha de F•• -Nombre qlle los 11., fr., esp., belgas, eLe., dan á la
    Ir aumentando ó dlsm la sonoridad. Si est.á colocado con cuarta Dota de la moJerna escala tipo, ó sea la de Do
    el lértice arriba ", significa que aquella nota debe ser _,or. Nombre de las dos LUl'BS más graves de la mó.;
    acentuada con energía. Cuando van unidas indicaciones la de Fa ,. lere".a, y la de Fa '" csarta. .
    conlrarlas, por ej.: F. P., la 1." se refiere al principio de Flbarlol.-Nombre que, segÚD Bulanger daban los anti-
    la nota y la 2.' al resLo de la misma nota si es larga ó á guos á los ean\ores que á fin de fortalecer la voz comían
    las noLas siguien\eS si aqoélla es corta. muchas habas.
    Exprealve.-Lo que hace que vivamente resalte una inten FAbar, NlcoLÁs.-Construc\orde órganos. El más ant. que
    ción 6 un senlimien\o. se conoce de Alemania. Existía en 1361, puesLo que en
    Ext...16•• -Lo qoe una voz ó on Inst. abarca desde Sil esa fecha terminó el de IlalberstadL que de,seribe PralLo-
    nota más grave á la más aguda. - V. IRSTaVllUTO y voz. rius en el vol. JI de S,lItagwa.
    Extllolil.-La cesación de un sonido, ya vocal ó ya íos- Con el mismo nombre y apellido existía en 1516 el
    trumeotal que se ha ido apagando gradualmente. aulor de Rus,.,• ...,iet.t, cuya segunda ed. pub. en·
    ExtrullO.-De1it. ,traei"io y ,traci,,4f'I. Ant. arrastre ó tonces coa el auxilio de Aventinus.
    portamenLo. Efee\o ligado que se obtenía en la vihuela Fáller, ENIIQvB.-Autor de Atl ..",iea. prtrCtica. ,/SIro-
    hiriendo la cuerda con la mano derecha y arrastrando con tlaclio y del Oo ..pelltliol......,ic" pro i/Scipie"'ÜIU,
    la izq. en los tras\eS. 1518, que aunque pobo antes que aquella obra, sólo es un
    Eylllar, Josi:. -NoLable comp. de mlls. religiosa. - Nació en extracto de la mi'ma; pero de gran inLerés en aquella
    Sehwechat, Viena, 1765; m. en SehOnbrunn, 1816. Hizo época pues\o que se agotaron numerosas ed. en latin y
    sus esto musicales con Albrechtsberger, 1777 79. Prote- en al.-Naeio en Lichtenfels; rué rector en una iglesia de
    gido por Baydn y Mozart foé dlrec\or de coro de la igle- Brunswiek y m. en <Eslnltz, 1552.
    sia de los Carmelitas, 1792, y dos allos después del de Filler, B.-Comp. de salmos á ocho voces y de varias obras
    Sc1oUe,,"sfl. En 1804 se le nombró vlcemaestro de la de actualidad que pub. en Coburgo de 1601 á 1631.
    real capilla; 1810, pro'. de los Príncipes de la casa impe- Fallordin.-Algnnos au\ores, entre ellos el famoso trata

    En 1833, al dirigir el R4g_.


    rial, yen 1811, por jubilación de Sallerl, primer m. de C.
    de MozarL sufrió una pa-
    nUsis. - De su mó. religiosa citaremos 7 Misas, que se
    dista esp. Andrés Lorente en su Hl por pi tlIl& ."i-
    ca, 1672, suponen que esta paI. se deriva de Fa y de
    Bactll." ó bordón, aludiendo al apoyo y fortaleza que el
    pub. y 25 inéditas; 2 ora\orios, un lUpu.., 7 TedIut, 7 laIJortl6" presta á la consonancia y armonia de los LoDos
    oferLorlos pub. y 23 ms. -De sus cuartetos, sonaLas, dándoles en el bajo puntos sólidos. -El maeslro Sbarbi,
    slnfooías, coaciertos, eLe., nadie hace especial mención. sabio esp. de nuesLros días, está más en lo cier\o cuando
    E,..., J. A. VAN.-Organista y comp.-Nació en Amen- aftrma que esa VOl se deriva de la rrancesa fa_ 6otW4o ••
    FAC FAG 177
    falso bordón, que tiene su origen en el nombre de los tu· llano en grandes Infolios que tenían á la Izq. el ctJ"'" Ó
    bos mayores del órgano donde se producen los sonidos sea las partes de tiple y tenor y á la der. las del aU.. ó
    más graves, y que era una armonía de nota contra nota contralto y la del bu,u. A.sí están escritas casi todas
    sobre un canto llano en el que siendo trasladadas las lO· las comp.' religiosas de los s. XVI Y XVII. Se las llamaba
    ces del bajo á una región más Ó menos alta, formaban un K.,ico. de atril ó Io.cútol.
    bajo '0.110. -En erecto, la forma de canto qlle en ¡t. se lIa· Fletellr, fr.; FacLor.-El fab. de Inst. de viento. Al que
    ma Fallo IJordone y en Ing. F'dv.rdeIJ.la que tan de moda construía los de cuerdas se le llamaba LUTBIBI.
    esLuvo en el s. XIV, y tlió lugar al verlladero contrapunto Faoturl.-Refiriéndose á la construcción de instrumentos
    á tres voces que se inició á principios del s. XV, es una se ha dieho así de lo que con más propiedad debe decirse
    de las formas más ant. de la pomonia vocal. Las voee& manufaetura. También se emplea mal esa voz euando se
    graves se unían á las agudas; pero no como en la o.7It' quiere significar la extructura ó forma general de ODa
    101&to. de los ant. ósea pn canto doblaflo á la octa va, sino composición.
    por el empleo simultáneo de los intervalos de 3.", 5.", 6." Fafl.-Danza portuguesa; especie de fandango.
    etc., y estando las voces en sus limites respectivos. - El FIgglolo ó Flauto plooolo, it. - Flageolet, Oauta de punta.
    I'ABOIDÓN Luvo Sil orígcn en Ing. componh'ndose entom'es El 2.· de dichos 1I0mbres es también diminutivo de Oau'-.
    de sólo dos voces que luego se aumentaron á tres .le las Faglna.-Entre otras acepciones, toque militar que hoy In·
    cuales iba una al contratenor, á la 3." supo del ca 11 t"" ./Ir. dica: conclusión de un servicio, romper la formación, re-
    _ .., pero empezando y acabando en la 5."; Yla otra, di, tirarse las trollas á sus euarteles, marehar las compaiiías
    ctJIIlu, á la 3." inr. del Co.ICtru jlr7ln, pero empezando y á sus dormitorios.
    acabando en el unísono aunque por estar ('onfiada al so Fagot 6 FIgete. -Inst. de madera y de vienLo con agujeros
    prano se oia una nota más alta que lo qlle estaba escrita. redondos y 13 llaves. Es el BASSÓN de los fr. Le suponen
    Posteriormente se llamó "ABOaBÓN la senema armoniza unos autores derivado del F'lI.agotfll, que !franio, canó-
    ción del Co.7Itu ./Irm"", aunque no fuese en movimientos nigo de Pavía inv. en 1525, con 12 lengUetas de metal,
    paralelos continuos y si nota contra nota en acordes con aumeutadas después hasta 2! con el auxilio de G. B. Ba-
    sonantes.-El uso del ,.80aoóN, está hoy casi limitado vilio, sabio fab. de Fl'rrara. Diehas lengUetas vibraban
    aEspafia con acomp. 0.4 lilntv.m de un insto que suele I)()r el aire de dos fuelles que el ejecutante colocaba bajo.
    ser el BAlÓN, en el que se ejecutan toda clasede caprichos. los brazos. SUl)()nen otros, que el actual PAGor tiene
    Fibregl', FELICIANo.-Canlor y comp. de obras religiosas. su origen en el bajón que Mersenne llama C"."ellu tU
    Murió en Barcelona, 1861. .árico., insto de unos 30 clm. de alto y 15 de di'metro.
    Fabrl, Stetralo.-M. de c. en el Vaticano, 1599~1601 yen cuyo tubo sonoro, doblándose seis veces en lo interior,
    San Juan de Letrán, 1603-1607.-Escribió d'IS libros de tenía bastante longitud para producir tres octavas. En
    Trtctnto., 160!-1607. el museo del Cons. de París existe un curioso ejemplar
    Falarl, Stetrallo (1IIlCoR•• -Naeió en Roma 1606; m. 1658. construido en tiempos de Luis XIII. OpInan otros que
    Fué dise. de Nanini y desde 1618 m. de c. dp, la iglesia sólo es una ingeniosa modificación del BAlO DB OBOB que
    fr. de San Luis y en 1657 de Santa María la Mayor. en el s. XVI se usaba con la incómoda long. de I metros
    Escribió algunos motetes á dos y á cinco voces, 1630 y en líoea recta.-Sea de eso lo que quiera, lo cierto es
    Salm, cOl&Cerl4t, 'cInt'o voces, 1660. que los perfeccionamientos útiles del PAOOT no se obtu·
    Falarlelu,. W.-Abogado, organista de Santo Tomás en vieron hasta finos del s. XVIII, que es cuando por medio
    Leipzig; director de mús. de San Pablo y autor de Deli- de tanteos se inieiafon los que han ido mejorando, entre
    cite lo.rmonic., con 35 pavanas, alemandas, etc. á otros, Hallary en 1818; Sax en 1842 y 51; Dordogni en
    cinco voces, 1657. También compuso algunos aires reli- 18"; Helwert en 1851, y Triébert en 1855 al aplicar á
    giosos á cuatro y ocho voces y diálogos y conciertos, este Ins\. el sistema Brehm. El maximum de su ex ten-
    166!.-Nació en Itzehre, 163l; m. en Leipzig, 1679. sipn en los insto mAs modernos y para los mAs hábiles
    Fllarlelul, J. A~-D1stlnguido prof. de elocuencia en Ham- ,oli,ttu, puede ser de tres octavas y una quinta, ó sea
    burgo, 1786. - Pub. tre.o; obras que merecen consultarse desde el ,i b I al fa '; pero su límite normal en la or-
    para la his," de la múe. TAe,o.v.r'U.I o.7Itifv.ito.tv.m ltebro.i questa es de ,i b t, un tono más grave que el violoncelo,
    C4f'1f., 1713, 7 vol.; Bib. latillo. .etU. el il&jlrf1k8 á,; b 3.-Ejecuta en todos los tonos; pero preferente-
    fUtatÚ', 6 vol. l." ed. 1751; Y Bib. gr.co. '¡De flotiti4 me~Le en los de 4o,fo., ,i b Ymi b. Es en la familia del
    ,criptorv.m oeterv.fII gr.corv.m, 1705 al 18, U, vol. oboe lo que el violoncelo en la del violin. Su timbre se
    Faóolo, F.-A.utor de melodías y de varias óperas entre aviene aun con los inst. más fuerles; pero cuando más
    las cuales está Ámlelo, 186:S, que ha quedado de reper- luce es sirvielldo de bajo á las Oautas, los elarine~ y
    torio a pesar de la mala acogida que tuvo en la Seala. las trompas.-I.a sonoridad y el timbre suave del fagot,
    Nació en Verona, 18'0; fué disco del Cons. de Milan; re· sus acentos llenos de vigor y dulzura, se expresi&n me·
    corrió la Seandinavla ac.ompaiiando á Boito, con cuya jor eon notas tenidu que con las ligadfU, aunque á ve·
    colaboración blzo varias óp. y la cantata Le 'orelle rf Ito.- ces se usen éstas en l)asajes rApidos.-En el PAGOT como
    li4, 1861. En 1868 fué prof. de armonía y después de en el OBOE se puede OClaDeo.r, es decir, pasar brusca-
    c.ontrapunto y comp. en el Cons. de Milán. Alcanzó gran mente á la octava supo por la presión con los labios.
    replltaclón como director de orquesta, y m. cerca de di- Así es como se consiguen las notas de la octava más
    cha ciudad en la éasa de locos de Monza, 1891. alta.- Entre los pocos y medianos métodos que hay de
    Faelle, It.-Indica que la ejecución ha de ser sencilla, pro· PAGOr, pues la mayor ejecución se confía á la práctica,
    d.ciendo los sonidos con la mayor naturalidad. puedell citarse: el de Ozi, 1787 y 1800; los mAs moder-
    Fachada de 6rgano.-EI frente de ese insto donde se lucen nos en al. de Cugnier, Blasius, Frolich, KUrrner y el cua
    Tarlos órdenes de Fla.arlo, y artísticos adornos de dro cifrado ó tablatura de Almenrader.
    tana dorada. FIgot. -Registro 'del órgano que imita los sonidos de dicho
    Facl.tel.-Mueble con un cuerpo giratorio. Se usa en los :nstrumento.
    coros de las iglesias para tener los grandes libros de Fagetel antlguoI.-Entre las muchas variedades que se
    música, Antiguamente se escribían las piezas de canto han couoeido, citaremos: las que con el calificativo DlS"
    DIOG10JlASlO D. u .ÚIlC~. 18
    178 FAL FAN
    CAl'ITUS, ALTUS, TINOI y BASSUS, servían para acompaftar TA reO riéndose , la l.' ó i la 5.' dlsmlnufdas.-FALSA
    la ml\s. vocal religiosa. Los altos de esla familia vivie- CUIBDA,' la que no o.<;tA al tono.-CuBlDA PALSA , la que,
    ron poco por su difícil ejecución, y entre ellos figuraban metál Ica Óde tripa, y tal vez por derecto de rab., no pue-
    el FAGOTI COliSTA del s. XVI y el do SRRPRNTi:of que quizá de dar justo el sonido que le corresponde. -NOrA PA1.9A,
    fué el OléS agudo. En el Cons. de París se guarda un FA- la que aun siendo justa, se emite fuera de su lugar.-FAL-
    GOTB SOPRA,NO IN FA, con"truido por Delusse.-EI PAGOTI Sol NorA, la que no es jUSta.-FALSA RlLAClÓN: mol'. ar-
    DOBLI, insto de 16 pies que hizo construir Bmndel y que mónico de dos partes por el que una nota, oída desde
    nadie podo locar, ha...ta que muchos años después, al ce- luego en una de estas partes, se oye alterada inmediata
    lebrarse un aniversario de aquél mae..tro, lo hizo sonar mente después en la otra parte.-FALSA RILAClÓl'f INAR'
    Juan Asbdey, oboista de la guardia real inglesa.-El MÓNlCA: relación entre dos cuerdas que hacen, con un
    PAGOTI QUINTA Ó PAGOTTINO en ,ol, correspondiente a la touo de lotervalo, la relación que existe entre el soat. de
    voz de tenor ó de contralto, reproduciendo á la 5.' supo la lnf. y eol bemol de la supo Si en el piano y en el órga-
    la escala del Fagole corriente. como el PAGOITINO DI! CUA- no no se produce esa IlIlIII relapi6", en el vloUn y otros
    . TIO LLAYBS reproducía la 8.' superiol' y el CONTRA-PAGOT, insto no templados, se aprecia porque hay entre esos dos
    .Ia 8.' inferior. -El PAGOr, BAlÓN ÓOOLCIÁN, cuyo pabellón sonidos un intervalo enarmónico.-FALSA CADENClA, la
    tenía una tapadera con agujeros para allagar el soni- que resulta imperfecta ó inw.rrumpida. -FAL9A COl'fSO-
    do. -El FAGOTTO OCTA VINO que existe en el Cons. de París NANCIA, la que es r,tl""tla1&l, por tener un semi&ono más
    y fué construido por Savary, en 1827. de los que corresponden á su proporción mdslca, ó la que
    Faaotllta.-El qne toca el II'AGOT. es dimi1&. por tenerlo de menOS.-FALSA voz, la que
    Fahrbaoh, JoslÍ.-Comp. de conciertos para flauta. en cuyo entona' '11o por derecto del órgano vocal ó del oído.
    inst., así como en la gnilarra, fné muy 1I0table. -Nació Falsear.-Discrepar de las demás voces ó insto
    y m. en Viena, 1801-1883.-Su hijo WILHI!M, organIzó Fallete.-Voz que vulgarmente se llama DE CABIZA. Imita
    una orquesta, de la que fué director. y compl/so mucha la voz de mujer ó de niilo.-EI aire, aspirado en los pul,
    música para baile.- Nació y m. en Viena, 1838-1866. mone... y lanzado por la espiración hacia la parte supo de
    Fahrbaoh. FILIPI.-Distinguido comp. de bailables y diree- la laringe, contrae las cuerdas vocales y las hace vibrar
    . tor de orquesta. -Fué dlsc. de Lanners. Nació y m. en produciendo la voz DI PECBO. Si esa contracción se impi-
    Viena, 1815·1885. Escribió lc'lmbién dos obras (la ';l el tea- de al espirar el aire, se produce la voz DI PALSBrB. Re-
    tro. Su hijo FlLI'I que nació en 18·13, fué m '¡"i,'11 mayor sulta este registro sobre el 111 agudo para las voces de
    en Dodapest, donde m. en 1891. Comp. m ':". para baile. tenor y sobre el .i para las de soprano en las voces co.
    Fald.-Druidas de 2.' clase que al son. de varios insto com· rrientes. Las de barítono y bajo, aunque usan pocas veces
    ponían y entonaban himnos en las ceremonias religiosas. el FALSBTE, lo poseen como las de los tenores.-Las voces
    Fal,ale.t, NOI.-Contrapuntlsta neerlandés que floreció d~ mujer se .f~rman generalmente en este registro, pu-
    hacia 1570. Vivió en Amberes yen el estilo de Orlandus lltendo adqulrlr una maravillosa agilidad que les permite
    Lassus, escribió muchos aires á tres voces, motetes, Ola· largas ejecuciones vocales imposibles' la voz mascuUna.
    drigales á 5 Y 8 voces y otras varias comp.' Fallata ó Falsetl.ta.-Cantor que tiene voz de esa clase.
    Fall.t, MANUIL.-Doetor en mús. por la Universidad de Fueroo célebres los FIIII,Uuli esp. que hubo en la capi-
    . Tubingue, notable organista y comp. con Utulo de "'lItl· lla pontificia, hasta que en 1601, les sustituyeron los
    lro datlo por el rey de Wurttemberg, organista de la nirali italianos,
    StifLskirche, miembro de la Alocwcid4 ge4erlll de C1l4to· F.IIO.-En música es fALSO &odo lo que no se ajllsta á la
    ,." 1Il'1IN/&el, et.c. - De acuerdo con lIenllelsshon, siguió buena consonancia y exacta aOnación.-Así pues, será
    sólo los estudios que sin maeslro venia practical!do y PALSO AcoaDR el que resulte disonante porque no sean
    después de dar algunos conciertos de órgano, se estable- justas sus consonancias, ó porque estén desatendidas las
    ció en SLuUgart, 18tli. Eu 1817, fumló 1II A,oc. parll 1II reglas de las disonancias. Se canta ó se toca PALSO, cuao-
    ..... Cltúicll Ü iglelw. En 1819 creó la l.1/1iólI tU lo. do no se da á las DOtas su gf"tUlo exacto de gravedad 6
    Cf.&lIIorel. yen 1857 colaboró para la creación de aquél de agudeza, ó cuando los inLervalos no se ejecutan con
    famoso Cons., cuya dirección se le confió en 1859.-Sus matemática preclsión.-Oioo PALSO, el que percibe mal
    coros para hombres obtuvieron varias recompensas en la diferencia de los sonidos.
    disLintos concursos y también consiguieron fama sus F.110 btrdoae, it.-Véase fABOaDON.
    comp." para órgano, una doble fllga para piano, algunas Faltl., R. F.-Organista y director de mús. en la Univ. de
    cantatas, varios motetes y la edición de LOI cláIicoI d,l Belslogfors "el ailo 1870, director de orquesta, autor de
    pillllO,que pub. la casa CoLta.-Nació en Esslingen, 1813; muchos cantos popo en su país y coleccionador de otros
    murió en SLuUgarL, 1891. del Norte de Europa.-Naeió en Danzlg 1835 y rué disco
    Fa-Ia.-Aire ó estribillo, u'>8do principalmente eulllglate de Schnelder en Dessau y del Cons. de Lelpzig.
    m, en el cual estas' notas se encuentran con frecllencia F••lnzrn, Á. S.-Prof. de hist. de la mús. en el Cons. de .
    repetidas. - Clementi tiene uno en su ~étodo para piano. San Petersburgo, desde 1865 á 1872; Secretario de la
    FalDÓn, Coal'lILIA.-C~lebre cantante.-Nació y m. cn Pa- Soco f'UllI Ü .... desde 1870, musicógraro distinguido
    rís, 1812-1897. Fué disco de aquel Cons., y debutó en que ha Lrad. al ruso algunas obras teóricas al. de Rlcher
    1831 con RolJerlo ,l Dillblo. Una afección á la garganta Drlseque et.c., y ha pub. entre otras originales: Bltrw-
    veló sus mas brillantes notas. Creyéndose poco después 111m de la melodía eo los CllfJtOl popo rlflOl, 188'1; lA
    curada, se presentó nuevamente en la escena de París, 11"'. g41M. Ü lII/1&do·CAinll, 1889, y un estudio del insto
    pero le fué imposible emitir ni el mas débil sonido. - 511 llamado GUSSLl, 1890.-Es autor de varias comp." para
    fama fué tan grande que aún sc designan con su nombre piano, de una RaplOdia para vlólín y orquesta, de dos
    los papeles que loterpretaba. cuartetos para cuerda, de uoa colección de melodías y
    Filloo'.-CánLicos de los aot. romanos en las lie... las de otra de cantos infantiles y de las óperas Stwtlaff4p41o,
    Osiris y de Baco. 1876 y Uri,l ACOlla, 1883.-Nació en Kaluga, Rusia,
    Faleforlas. -Fiestas y sacrificios en honor de Isis. 1811, y estudió en San Petersburgo y eon Leipzig.
    F.....-Sedecía en oLro tiempo fALSA CUARTA YfALSA QUIII- Fand.nao.-Una de las danzas esp. más ant Sf. cree qne
    FAR FAR 179
    tué Importada por los moros. Su mov. de '/a es vivo y en las blb.· de algunos conventos del reino lusitano.
    gracioso. Se acompaña generalmente con guitarra y cas· Farla, LUIS DA CoSTA J!.-Comp. portugués. Nació en Guar-
    tailuelas. La parte cantable puede! entrar con las .coplas da, 1679, yen Lisboa se publicaron muchas de sus obras,
    cuando el ejecutante lo estime oportuno.-Bajo el nomo especialmente fJilla1lcicoI con voces é inst. y para dife-
    bre que encabeza estas líneas se comprenden las ¡}/'lltr- rentes días del año.
    cia.fU, la Ro.deia, las Gr&lltUl,..., la Ma14gllda y Farlna, CÁIlLOS. -Uno de los buenos comp." para el violín
    algunos otros bailes españoles, que aunque difieran como é iniciador de la ",ÚI. de cámara. Nació eu Mantua, y
    estos en el tono y en varios acordes, se parecen por el desde 1623, vivió en Dresde, donde pub. 5 vol. de pava-
    movimiento y otros caracteres. nas, algunas sonatas y canciones y otros trabajos.
    F......a.rr.-Pal. de poco gusto que indica la acción de Farlnelll.-Sobrenombre de CÁILOSBROSCBI. Tenor de asomo
    divertirse jaraneando en los bailes. brosas facultado¡;. Nació en Andria, Nápoles, 1725. Fué
    Fudanl.ero. -El que anima para que se baile fandango. El el más célebre disco de Porpora. A los 15 aftos debutó
    que bulle de una en otra fiesta. con la ópera ,hgmca y Medoro, de Metastaslo, quien
    Faafarrla. -Especie de charanga compuesta de músicos también tenía 15 años de edad. Después de conseguir
    que sólo tocan Inst. de metal y vlento.-Alegre sonata ó una fama universal, gran fortuna y el aprecio de algunos
    soNuiA.-Aire de caza en compas de % para el cuerno ó monarcas, vino á Madrid en 1736. Aquí estuvo más de 25
    para trompas. trompetas y clarines. Se usan los sonidos . años, colmado de honores por su inRuencia en el ánimo
    del acorde perfecto terminando gen~ralmente en la 5." de Felipe V y de Fernando VI. Su grau intervención en
    !\In embargo, en el 2: acto de Fid.elio hay un bonito los asuntos políticos, le mantuvo alejadC1' del f.eatro; su
    ejemplo de FANl'AllRlA que termina en la octava. prodigiosa voz y su talento incomparable sólo brillaban
    Fanl.-fanlo. - Flauta de bambú que 10& Indios Loran ya con en los salones de su regio protector. Carlos 111, al subir
    la boca ya con uno de los orificios de la nariz. al 'rono, le hizo salir de Espalla, 1759. En 1761, cons-
    Faatura.-Género de música, de libre inspiración para truyó en Bolonia un suntuoso palacio y en él murió, el afto
    uno ó mis inst. Data del s. XVI; pero Stelhelt rué quleu 1782. Todos los hi"it." de la ml\S. hablan de este cantan-
    lo puso de moda hacia 1815. Desde esta fecha y suje- te extraordinario, ya por sus circunstancias excepcio-
    lindose ya á severas reglas, se han escrito obras muy nales, ya porque hizo época siendo la primera estrella
    notables, en las que haciéndose IIn empleo el;peelal de de la escuela inmortal del siglo XVIII, cuyas últimas tra·
    los Ins!., se expresan con audacia ideas y airel; que ava· diciones desaparecieron con Crescentinl.- Farinelli era
    loran el talento del autor. De los compositores moderuos c..trato. Á su inslancia mandó Felipe V que se organiza
    se ban dlstingnido en este gént'ro los pianistas Thalberg, ra un teatro de ópera italiana en el palacio del Buen ReU
    Den, Prudent, Listz y Bertlnl y los violinistas HerloL, ro, contratándose al efecto los mejores cantantes de Ita·
    Vieuxtemps, Servais y algunos otros. - lia. -Para más detalles, véase CárlOl BrOlcM" por Scrlbe,
    FantAdlol.-EI género de mús. en que el autor, por rerp. en francés, 18U, in 8.-
    rlrse á seres ó causas sobrenaturales, prescinde de las Farlnelll, Josí.-Comp. de 58 óp., la mal'or parte cómicas
    regla.o; de la comp. Así sucede en el tercer acto de Ro- y algunas en el estilo de Cimarosa. Nació en Este, 1769;
    Iwrto el DialJlo, de Meyerbeer; en el cuarto acto de Car fué dlsc. del C01ll. della Pietá, en Nápoles~ se distinguió
    101 VI, de Dalbvy, r en el Jlac¿etlt., de Vt·rdi. como director de orquesta y produjo también 5 grandes
    Farbdola 6 Farbdula.-Danza de origen griego y pecu- Misas, 2 Tedl.", y otras muchas obras religiosas. Murió
    liar de la Provenza y del Ampurdán, donde también se en Tries1.e, 1836.
    ha llamado CONTRA'ÁS y TlBABOU. La hailan con movi· Farmer, TOllÁs.-DlsLinguido clarinetista que ya era ha-
    miento vivo á %, en corro ó en fila, cogiéndose de Ia.~ chiller en 168i, y m. en Londres antes de 1696. Pub. la
    manos ó de pañuelos y repitiendo todos las figuras del l." y la 2." parte de COlllorcio ",..ical.
    pla que les precede. Así recorría u las cal1es admitien- Farmer, JUAN. -Autor del oratorio eruto 11 ,., ,0l4atlo"
    do de paso á los que querían tomar parte en la danza. de un Ref"iem, de la opereta de magia Ui1Jderella, de
    El mismo nombre tiene la mús. para este baile, del cual una colec. de cantos de escuela, eLe.-Nacló en Nottln-
    bar un ej. en Mireille, de Gounod y otro en l' ArU,ie,,- gbam, 1836, estudió en Leipzig y en Coburgo, y en 18~5,
    !le, de Bizet. - FAllAN DULA, que también signiflr.a astu· lué nombrado organista del Colegio Ballio' de Londres,
    ela y artificio para el engaño, ha servido para desig· donde ha organilr.ado algunos conciertos.
    nar la proreslón de comediante y las pequt'ñas como Farrant.-Músico inglés. Múrió en 1585. Fué organista de
    pallías de cómicos.-FABANDUL1!1l0, el cómico, el bailarÍli; la real capilla y sus bióg. le presentan como uno de los
    en sentido figurado, el hablador, el rarsante. -FABANIIÚ creadores de la mús. ~e Igl~sia. Se conservan suyas al-
    LICA, dim. de Ftlr/j¡s4»la. -FABANDÚLICO, )0 que se rela gunas obras notables de este género.
    ciona con la FtlráiUlala. rarreno, JAIMB.-Flautista y escritor. Nació en Marsella,
    Fara.D.-Nombre de un antiguo baile. 179'; m. en Paris, 186fS. Su principal mérito rué la pu-
    Far••• y 801er, ANT.-BepuLado crítico y aulor Ile uu Dic. blicación del Tes()ro de lo, pia1lulal, 1861 al 71, 20 vo-
    de la mús.-Nacló en Palma de Mallorca, 18t3. Hizo sus lúmenes con la mejor mús. de clavedn y de piano desde
    esl.. en la Escolanía de los PP. Mereenarios. Fué en 18U, el S. XVI basta l\fendelssohn. Es1.e trabajo colosal ha cos-
    uno de los rundadores de la SOCo jllarltlÓ"ica, dirigiendo lado gastos enormes, y pesquisas sin fin para la busca y
    algunos de sus conciertos vocales. Pub. en diferentes pe- adquisición de ejemplares rarísimos y otros que se creían
    riódicos más de mil art. sobre asuntos del arte. perdidos.-En la paf. PIANO diremos los autores de quie-
    Farlal y 8,ler, PABLO.":'" Flautista y violoncelista. Nació nes bay obras en este monumento.
    en Barcelona, 1816. Se dedico á la enseñanza y produjo Farreno, JUANA DUMONT DR.-Esposa del precedente. Pia-
    gran número de romp.· religiosas. nista y comp." distinguida. Nació en París, 180&. Fué
    Feria, ENUQUB DJ!. Comp. dt'! S. XVII. Uno de los más discípula tle Moscbelés y de Humme\. Eo 18t' tomó po-
    notables que eñ el género religioso ba prod. Porto Biva- sesión de uua cátedra de piano en el Cons. de París, en
    lizó con su maestro Duarte Lobo y dirigió la capilla de cuyo puesto ha demostrado gran talento. Sus 53 princi-
    Eralo. Muchas de sus obras religiosas se conservan ms. pales comp." consisten en notables cuartetos, quintetos,.
    180 FAU FEO
    fantasías y oberturas para orquesta y otras obras Ins· héroe de muchas leyenda.,;, no,elas, dramas, etc.; pero
    trumentales-de género cl6sico. todas la.,; obras líricas anteriores á 1859, unas diez ópe·
    Farrello, VlcToRINA.-Hija de los dos precedentes. Nació ras, en más ó menos acLos por direrentes eomp.' roeron
    en París, 1826. Disc. precoz de su madre, á los 18 años obscurecidas por la en cinco actos que el 111 de Marzo de
    ganó el primer premio de piano en el Cons. de París y en dicho año se estrenó en el Teatro lírico de París, letra de
    1815 obtuvo, en un concierto, ~no de esos triunCos que Carré y Barbier. m:ii. de Gounod.-Esta partitura, con
    forman época. - Fué especial en la ejecución de las obras sus mil bellezas, es sobradamente conocida y bien se
    de Bach yen las concepciones épicas de Beetbo,en.-La sabe cuánta es la ciencia armónica, el talento escénico
    muerte arrebató esta estrella el aiio 1859. y la inagotable inspiración que atesora.
    Farrello, LUISA.-PrOr.· de Iliano en el Cons. de París, Fa-ut.-Nombre del 6." grado en la escala H,podórica de la
    comp.· distinguida de sinConías, quintetos, sonatas, etc , Edad Media. Equivale al Fa de la diatónica moderna.
    dos yeces laureada por la Academia con el premio CAar- Fawoett, JUAN. -Comp. Ing.-Nacló y m. en Bolton, 1'789-
    lier, asignado á la mús. de cámara.-Nacló en París, 1867. - Después de ser zapatero, se dedicó á la mús. y
    1801; fué disco de Reicha y aUí murió el año 1875. adquirió gran reputación por sus obras religiosas. Publi-
    F.rla lDalloal. - Opereta it. del ~énero buro. có dos colee. de himnos y de salmos, un Oratorio, etc. Su
    Far.ante 6 Fara"t'.-En lo ant. sinónimo de cómico. hijo JUA!'f, bachiller en mús. por la Uni,. de O:dord y dls,
    F.aoh, J. P.-Comp. de una Óll .. motetes, conciertos yal- tinguido organista, nació en 1824., y murió en Manches-
    gunas Misas.-Nació cerca de Weimar, 1688; m. en ter, 1857.
    Zerbst, 1759, siendo allí director de orquesta. Fay, Allf.-Pianista ,allkee que vi,e en Chieago. Nació en
    Falch, CARLO!!. - Comp., hijo del precedente. Nació en Bayon Goula, 18". Fué disc." de Tausig, KuUak. Listz y
    Zerbst, 1736; m. en Berlín, 1800. A sus estudios musi- Deppé, según su obra, Viaje ....ical el, AleIIIlllia.
    cales unió los de las bellas leLras, la filosoCía y la esté- Fayolle, F.""-Nació en París, 177': vi,ló en Londres des-
    tica. Fué el fundador de la Aeart. de canto de Ber\(n que de 1815 á 1829, Ym. en 1852. Colaborando con Choron,
    después se elevó á Real Con,. y tanto ha contribuido al escribió un Dic. kÍlI. d.1 lo, fIIúicol, i yol. Pub. ade-
    esplendor del arte alemán, produciendo genios como )le· más: lvoticiallOlJre Corellí, Tarlilli, Ga(Jilliu~ Pagllll-
    yerbeer, Llstz, Marx, elt~.-Fasch, quemó sus obras poco ni y VioUi.-HÍll. tlel "¡OUII, 1810. LoI tlratMI IIricoI
    antes de morir; sólo se salvaron algunas comp.' religio- , IV ejecvciólI, 1813; Pagallini y Dlríot, 1830.
    sas y entre ellas la tilo Gloria, para 16 voces, que se Fe. -Ant. nombre de uno de los sonidl)S de la escala.
    considera como una obra maestra. En la llireceión de Fechaer, G. T. - ProC. de física en la Univ. de Leipzlg.
    aquellnst. sucedióle Zelter, que Ilub. su biograCía. Nació en Gross S&rchen, Alemania, 1801; m. en Leip-
    Futuoao.-Indlcaesta pal., !""toIo en iL., que la ejecución zig, 1887. Merece aquí especial mención por sus obras
    ha de ser amplia, solemne y espléndida. filosóficas, por su Filica et4peri",elltal, 1832, 3 vol., y
    Fatha. -Uno de los t.res signos que los árabes usan para por su Blcwla tle BlUtica, 1876. 2 vol., en cuyos traba·
    Indicar los sonidos. jos se tratan muchos puntos importantes para la música.
    Faagua, V.-Comp. neerlandés del S. XV. Los ms. de sus Federlol, V.-Autor de 11 óp. It. y de la óp. cómica lA lo-
    obras se conservan en la Bib. ponLifleia. calld.iera ,callra. París, 1812. Nació en Pesaro, 1761;
    Fa.re, JUAN BAUTISTA.- .'amoso barítono y autor de laobra m. en Milán, 182&, siendo censor de aquel Cons. des-
    la 001 11 el callto. Hijo de IIn eantor de iglesia. Quedó de 1812, en que dejó su catedra de contrapunto.
    muy nillo sin padre, y gracias á su voz pudo ser el sos- Fe fa ut.-En lo ant. el 7." sonido de la escala.
    tén de su familia. - Estudió en el Cons. de París y fué Feldpftllfe ó Sohwelzerpfelfe, al. -El PITO DR CAIIPARA 6
    nillo de coro en San Nicohis d.., los Campos y en la Mag- Pilo tle S.isa que usaba la inrantería suiza á principios
    dalena, donde recibió lec. del m. de C. Trévaux. Durante del S. XVI. Es el PiFABO, PiFA!'fO Ó Piro que en Espafta
    el cambio de voz fué contrabajo en un teaLro.-Después usan los Aiabarderos.
    de obleller el primer premio se contrató en 1852. En 1857 Felch.er, G. A.-Director de mús. de la Uni,. de Giessen
    fué prof. del Coos.; pero pronto dejó este cargo. Pub. al- desde 187( y de aquella Soco Ü COIICiertol. Nació ...n
    gunas culee.' de romanzas.-Nació en MouJins, 1830. Kumehen, Prusia, 1832 y fué disco del Cons. de Leipzig.
    Fauré, GABRIEL.-Dlstinguido comp. Nació en Pamiers, Felltela o FellzlYlllkl, S. DR.-Comp. y musicógraro polo-
    184.5. Fué disco de Niedermeyer, Dletsch y Salnt·Sallns; nés. Fué hacia 1530, director de mús. de la iglesia de
    organista en Rennes, 1866; de San Sulpicio, París, 1870; Craco,ia, ell cuya Hniv. enseñó dicho Arte desde 1518.
    del gran órgano de St-Honoró y del de la Magdalena, Kn 1515 pub la 2." ed. de su 0p.'C1JI.", ...,ic(e, pe.
    189&. Publicó algunas colee.· de melodías, entre ellas lA queño Tratarlo sobre el canto gregoriano. En 1519 lo adi-
    *"" Ca1lCiÓII, sobre poemas de Verlaine, duos y una cionó con olro Opalcvl.....,ict.t fIIelUl&ralu. En 1836
    sonata para piano y violin, 1878, una Ellgla para vio- pub. algunos himnos de su comp. y el te.lto de los lJifj-
    loncelo, dos cuartetos para inst. de arco y otros dos para lflgol ae ...,ica de San Agustín. Murió en 155ft
    plano, una ,.¡'e de orquesta, dos oh.ras corales, etc. En Feltre, CO~DR DR.-Autor de algunas op., de varias eom-
    '1885 recibió el premio ehartier por ¡,u mús. de camara. posiciones para piano y de algunas romanzas y mús. de
    Faulto, JUAK.-Famoso personaje de las leyendas alema- camara. Nació en París, 1806, y allí m. 1850.
    nas y popular sobre todo por la gran creación de Goetlu. Felttru.et.-Ant. IlIst. usado por las milicias alemanas en
    Dejemos que los eruditos discutan si realmente existió el siglo XVI.
    on sabio doctor, dado á la quiromancia y á los sortile· Fellaroll, F. -Prof. del Cons. tlella Pietá en Nápoles, y
    gios después de haber derrochado su cuantiosa Cortuna maestro de Cimarosa, Zingarelli y oLros célebres compo·
    en alegres calaveradas, ó si todo es fantástica leyenda sltores. -Narió en Laneiano, 1730; m. en Nápoles, 1818,
    de los S. XV y XVI, en que tantos vuelos tomó la su- dejando mucha mús. de Iglesia de sencillo estilo J unas
    perstición popular eIpl(\tada por algullos pocos que do- &glu sobre el bajo cirrado. .
    minaban las ciencias físico ·químlcas y pasaban como Feo, F.oo-Notable maestro de canto y autor de varias ópe-
    seres dotados de poder sobrenatural ó en pacto con el ras de las cuales fué la primera ZellON Ó L'"fWW' Iir6-
    dlablo.-FAUSTO, haya sido ser real ó Imaginario, es el tW:o,1713. La t1t. D'lperfllfU,tra, fué acogida con sraa
    FRR FER 181
    entusiasmo. Produjo también un Oraf.orio, algunas MI- LoI .a.golotillO': ..t Ro_ po" todo, 1889; lhp4ia, 1890;
    sas, etc.-Nació en Napoles, 1699 y m. en la segunda HZ fHIllrillO tUl N,u. 1896; lA "'jecU4, 1897.-Ha es-
    mitad del s. XVIII. crito además infinidad de comp.' cn todos los géneros,
    Fer.ndlnl, JUAN.-Nació en Venecia; m. en Municb, 1793. siendo muy notables las del esLllo religioso. - Las prod.·
    rué m. de c. del emp. Carlos VII y compuso 6 óperas. de este gran maestro, sostén del arte contemporáneo,
    Fer••••ate, it. -Con seguridad, con firmeza. siempre resultan de original estructura y elegante inspi-
    F''''lIta, it. -Se deriva de/ermarli, pararse, é indica pau- ración. iParece imposible que sus alegres melodías broten
    sa. V. CALDBRÓN.-Es también el nombre del grupo de no· tan lozanas de aquél númen que tanto ha producido y que
    tas de adorno que se ejecutan prescindiendo del compaso sus magistrales armonías sean dictadas, puesto que una
    FerMo, n.-Firme, fijo. -CANTO PEBMO. Nombre que dan en pertinaz dolencia le quita hoy la vistal-Pertenece como
    Italia al CUTO LLANO. SOCIO DI .ÍluTO á muchas corporaciones artísticas, nacio·
    F.r.olo, JUAN F.' - M. de c. del rey de Portugal Juan 111. nales y extranjeras; es caballero de la orden de Cristo de
    Nació en Lisboa bacia 1510. -Escribió varias obras de Portugal, y si las grandes cruces se concedieran en Es-
    mús. religiosa y se pub. como notable la tito Paiolla,.io paña á los que con talento difunden el arte, cruzado por
    tU SftI/I"" Sallltl, Lisboa, 154.3. una banda debiera estar el pecho del maestro Caballero.
    Ferniadez, Al'fT."-Musicógraro port. Vivió á fines del si- Fernández Cruz, MANUBL.-Nació en Madrid, 1778.-Murió
    glo XVI, y escribió algunas obras teóricas, de las cuales en Pozuelo, 1832. - Perteneció á la real capilla y á la Cá-
    se pub. dos que en aquella época 8e consideraron muy mara de S. M. y fué considerado como uno de los mejores
    valiosas, porque estableciendo sobre bases científicas los Bautistas de su época.
    principios de la armonía, rompían los moldes empíricos Ferlálld.z 'J 8raJal, MANUIL. -Nació en Madrid, 1838. Hizo
    que basta entonces se usaron para explicar las reglas del sus estudios en nuestro Cons. y de una clase de solfeo
    canto y la composición. fué nombrado profesor el año 1878.
    Feraiadez Arla8, NICOLÁs.-Reputado comp.; m. de c. de Fernl, VlaGlNIA y CAROLINA. -Nacieron en COme, Lombar-
    la iglesia prioral de las Ordenes militares, en Ciudad dia, 18(o-18U. - Hijas de un prof. de violín, aprendieron
    Real, cuyo puesto ganó por oposición el año 1892, y des· desde muy nUlas dicho inst., llegando á dominarle. El
    de el 93, director también de la mús. y magisterio de la estilo de esta.<; dos hermanas era bien distinto. VIRGINIA
    ca~1 de aquella cludad.-Nació en Laguna de Duero, se hacía admirar por la dulzura melaocólica de su ejecu-
    Valladolid, i863; rué disco de su padre, uno de los más ción. CAROLINA brillaba por el ardor y la energía con que
    notables organistas en aquella época; estudió violin con interpretaba las mas difíciles obras. - Recorrieron las
    Llorente y armonia y comp. con el célebre Barrera, de principales ciudades europeas y obturieron, sobre todo
    Burgos, y terminó la carrera sacerdotal con brillantes no· en Paria, grandes éxitos.
    &as.-Entre la.~ salves, himnos, motetes y otras inspira- Ferr.bo8co, A.-Comp. it. al servicio del duque de Sabo·
    das obras que ba producido, descuellan una Misa á tres
    voces y órgano; otras dos á tres voces COQ orquesta y
    ya. Escribió madrigales á' voces, lH2, y á 5,1587.
    Insertaronse algunos en la ArffIO"i4 c,zu16, de Pedro
    un Miler,,.. g,.alltU a' voces con coro y orquesta.-Es Pbal~e, 1593.
    socio fundador del Real CirC1lIo d., B"'illi, en Catanla y Ferr.bo8oo, D. -Cantor de la capilla ponUficia. Vivió á
    á la vista de su talento artístico, cabe lamentar que en mitad del s. XVI, y produjo algunos madrigales•.
    España no tenga mas amplios horizontes. Ferrabo8co, C.-Músico que estuvo muchos anos al servi-
    F.rnáadez Caball.ro, MANUBL.-Inspirado y fecundo comp. cio de la corte de Viena. Publicó un libro de caIJcWru"
    De familia modesta nació en Murcia algunos meses des- i , voces, 1591.
    pués de morir su padre, 1835, siendo el número 18 de Ferrabo8co, A.......De padres i&., nació en Greenowich, 1580;
    sus hermanos. NUlo todavía comenzó SIlS esL. musicales m. 1652. Fué pror. del príncipe Enrique, al que dedicó,
    con su cuñado Julian Gil, notable violinista; y aún no en 1609, un vol. de Ai,.". Colaboró en UgrifIUII 6 ltJ-
    contaba ¡¡ años cuando ya se distinguió como tiple. Des .,zút&cio"", de Leigthoo, 16U, y pub. algunas la1ft&-
    pués de practicar el BauLín, el violin y el piano, vino á IÍIJI para violas.
    Madrid y sin prof. estudió el figle, el oboe, el corneLin Ferraad.lro, F.do-Gultarrista esp. que virió en Madrid el
    y la trompa. Cursó armonía con D. (ndalecio Soriano año 1799. - En aquella fecha pub. su Arte tU toca,. ltI
    Fuertes, y á la muerte de éste, con Don H. Eslava que g.iItIf'f'a por ..úica.
    también fué su maestro de contrapunto, fuga y comp. Ferr.rl, B.-Poeta y comp. Nació en Regglo, 1597; murió
    En 1856, obluvo el 1.•r premio del Coos. En 1851, y como en Módena, 16Sl.-Hizo sus es'. en Roma. Se distinguió
    de autor anónimo, se estrenó en el lealro Lope de Vega como coneerLis\a de TIO"",. Escribió para los teatros de
    su l." zarzuela T,." trCtUlre, fHlr4 ."" lija, que fué muy Venecia algunos libretos y partituras de óp. En 1651
    aplaudida. En los diez años siguientes, escribió mas de obtuvo una plaza en la real capilla de Viena. En 1653 rué
    30 zarzuelas en uoo, l10s y tres actos.-Vicisltudes que nombrado m. de c. de la corte de Módena. Pub., 1688,
    le sobrevinieron en aquel tiempo, decldiéronle á marchar Múica flMitI ti ."" fJ()f.
    i Cuba como direcf.or de una compañía de zarzuela. Tam· F.rrarl. D.-Violinista. Nació en Piaeenza; m. en París,
    bién consiguió muchos triunros en una larga excursión 1780. Fué disco de TarUni, y se hizo aplaudir cn Paris,
    por las repúblicas americanas. - Pasan de 130 las obras 17g" y como director de conciertos en S\uUgart. Pub••
    qae ba llevado á la escena. Entre las más populares es- cuadernos de sonatas para violín con bajo.
    Lin: Llega,. 11 /Je,a,. el,anto, lA ,.,ina ToptSCio, El loco tU Ferr.rl, C.-Hermano del precedente. Notable ,iolonoolls-
    ltJ 81III,.d.ültl, 1861; El primer d.i4lelis, 1872; lA gallí1&4 tao Nació en Placenza, 1780; m. en Parma, .789. Publicó
    cúga, 1873; lA, 11..,". tU ltJ nocll.e, 1875; lA Ma,."'le,a, algunas composiciones para su Instrumento.
    1876; Lo, ,0IJrino, tUl capitán O,.ant, 18i7; El,alto tUl F.rr.rl, J. -Nació en Rovoredo, Tirol, 1759; m. en Lon-
    pruügo, 1878; LIU doI princ"lU, El lacero tUl alba, 1879; dres, 18'2. Hizo sus esto en el convento de Marlaberg, y
    El 'lICf'i,láIJ tU 8a71 Juto, 1880; !Al ..ilV .IJa nocll.el, con Latilla en Nápoles.-Fué acompañante de la reioa
    El g,.a" Talllorlán tU Perlia, 1882; Bl capittíll CfttelltU. María Antonieta y clalecinlsta del te&troFeydeau.-Des-
    1883; OluJúa. MMlau, O.,ib,." lA Clicltl1Uf'a,I887; pués de algunos viajes se estableció en Londres. Eserl·
    182 FES FET
    bió muchas comp.· para plano, eant.o, arpa J Oauta, dos tro óperas que, aunque de 88"10 lI.ro, revelan 81'18
    baUables, cuatro óp., un M/todo de c/n.to, I yol., &1... talento; U romanzas contenidas en F'ICIIIIlbteia, etc.
    dio tl4 ..tII. práctica, teórica, y A,,/cdotu, 1890, I yol. Festa, C.-Notable contrapunLlsta, llamado por sus bió-
    Fe"a,', S.- Director del Cons. de Génova. En aquella ciu- grafos el precw.r6fW l., P,d"tri... - En 1517 fué eant.or
    dad nació, 1821, y m., 188fS.-Entre sus óp. están: Do. de la capilla pontiRcia. Entre sus comp.· hay motetes
    Cario, 1859; Pipele, 1856, é JI MeM,trello. á tres voces, 1556; letanias, 1583; madrigales, un credo
    Fer,a,', F.oa-Notable arpista. Nació ~n CrlsUanía, 1800; á cinco voces y un TetUa .. que todavía se ejecuta en el
    murió en Silesla, 1828. Vaticano para las grandes solemnidades.-Murlóen 15i5.
    Fe"a,', CARLOTA. - Comp.' de talento y fecunda poeLlsa. Festa, JosÉ.-Notable violinista. Nació en Tranl, 1'7'71.
    Nació en Lodi, 183'7. Fué disco del Cons. de Milán. Pro- Fué director de orquesta del teatro San Cario y de la
    dujo las óp. Ugo, 185'7; So/l4, 1866; IIleolCOre d'Ar60C8l1., corte de Nápoles, en cuya ciudad m.1839.-E&eribló
    18'71; una Mila ,o".e, 1868; un Refat,.., 1868, y algunos cuartetos para violin. .
    gran mimero de melodías. Festa, FUl'IClscA.-Cantante que fué muy aplaudida en
    Far,a,', J.-Compositor. Murió en Venecia, 184.5. Italia y Fr.; bermana del preeedente.-Naeló en Nápo-
    Fer,az, lluA1!L.-Dlstlnguido crítico esp. Subsecretario les, 17'78; m. en San Petersburgo, 1836.
    varias nC8S del ministerio de Estado. - El , de Abril Festejos. - Fiestas públicas con mlisieas, ete.
    del 95 concediólc la Reina Regente el título de Marqués Festeros.-Los encargados de organizar la parte musical
    de Amposta. en las funciones de Iglesia.
    Fer,e'ra, eos.B. - Comp. porL. Nació en Evora. - Fué Fest..ole, it.- Festivo, alegre, animado.
    m. de C. en Colmbra y Prior en un convento de aquella FestlDII, M. Célebre violinista. Hijo del famoso nautista.
    ciudad. Pn,dujo varias é Importantes comp.· religiosas Nació en Londres; m. en 1'752.-Fué disc. de Jones y de
    que quedaron manuscritas. Geminiani; perteneció á la real cIImara, dirigió desde 1'1'2
    Fe,relr. d. COIta, RODlIOO.-Sabio port., doctor en dere- la orquesta de /laMlag GarrUII, y en unión 'de Greene
    cho y en matemáticas, miembro de la Acad. de Lisboa. fundó la filantrópica ~oc. rU lo, 11141. rU Londr".-Com-
    Murió en 1831. Pub. dos vol. de su obra PI'i.cipio, di puso algunos '0101, sonatas, conciertos, odas y cantatas.
    ,.tilica, 1810-ti, que es uno de los trabajos mas im- Festlval.-Concierto público con muchos ejecutantes.
    portantes impresos en portugués. Feltoso, n. - Solemne, con aparalo de fiesta.
    Fe"eñ.I.-SoNAI!S que se usan en Gallcia. Fitll, FUNCISCO JosÉ. -Comp. y musicógrafo. Nació en
    Ferre" MATBO.-Sablo mús. collonocido generalmente por Mons, Bélgica, 1'781; m. ell Bruselas siendo director de
    Xaúwl.-Nacló y m. en Barcelona, 1788-186i. Fué uno aquel Cons., 18'71. Hijo de un organista y director de
    de los organistas más famosos de su época. Notable re- conciertos, pronto se distinguió en el vlolin. en el piano,
    pentista y excelente improvisador, pocas veces estudia en el órgano y en la comp. - En París obtuvo el primer
    ba lo que habia de ejecutar Fué director delleatro San· premio de armonía, en Al. estudió con los mejores teóri-
    ta Cruz en la ciudad condal; m. de C. y organista de la cos el contrapunt.o y la fuga, y en relación íntima des·
    Catedral durante 5& años y autor de algunas composicio. pués con dis1.inguldos artistas It , profundizó y se asimi·
    nes de mucho mérito. ló los mejores sistemas de aquella escuela.-En 1806, se
    Ferre,; E.-Nació en Barcelona, t8i2.-Después de serios casó con la señorita Robert-Keralio, poseedora de gran
    estudios se dedicó al profesorado. Escribió más de cien fortuna, que pocos anos después perdió por la quiebra
    composiciones. de una casa parisién.-Fétis, trabajador incansable, hom·
    Ferrettl, JUAl'f.-Nació en Venecia, 15'0. Pub. cinco vo- bre de ciencia, conocedor de las lenguas antiguas, dióse
    lúmenes de Callc.' ti la napolita.. á cinco voces; dos á producir de un modo infaLlgable. En 1819, estuvo de
    vol.· á seis y un vol. de tlJ&d.rigale, á cinco, 1116'7·91. organista en la iglesia de San Pedro, en Doual, y de pro
    Ferrl, BALTASAl -Célebre cantante castrado. Nació y muo fesor de armonfa y de canto. En 181'7, volvió á París. En
    rió en Perusa, 1610·t680. A la edad de once años fué 181 1, le nombraron prof. de comp. en aquel Cons. En 1816,
    niño de coro del Cardenal Creseenzio. En 1615 el princl· fundó y durante 5 años dirigió la notable Rnilla • • -
    pe Ladlslao de Polonia le I)USO al servicio de la corte de cal. En 1832, fué m. de C. del Rey de Francia y bib. del
    Segismundo 111 en Varsovia. En 1655 pasó • la imperial Cons. En 1839, ocupó la dirección del Cons. de Bruse-
    cap. de Viena, donde además de su sueldo percibía una las, cuyo cargo desempeñó basta su muerte.
    pensión de honor. En 16'75 volvió á su patria. Reunfa para Entre sus partituras pueden citarse las óp., más ó me·
    el canto condiciones de agilidad y expresión increíbles. nos aplaudidas, Blam4tJÚ , el . .ritlo, 1820; 1M Uf'-
    Fenoroso, It.-Vehemente, inlenso. . ..., letlJe"', Maria Slurd., 1813; BI alMallO tl4
    Fel.-Fa lJetIJo', según los alemanes. ReiflU, 18U; La rJilja, 18i6; Bl ma/Jipl rU BergatlJO.
    Felea, FBDBRlco.-Nacióen Magdeburgo, 1'789. m. enEms, 1892, y FUi." que no se ba representado. En mús. reli·
    1826. A. la edad de cuatro años y con pasmosa facllldad, giosa escribió varias Misas, Ted/."" misereres y 1M la-
    tocaba al plano cuant.o oía á su madre.-Aprendió el vlo- tIJe"lacio"" di Jeremi." para seis voces y órgano. En
    lin con Lohse y á los once anos de edad dió su primer mús. inslrumental, dejó gran número de sonatas, fanta-
    concierto.-Estudió la armonía y el contrapunto y perle· sías y varla.e.· para piano, un gran duo para piano y vio·
    netió á la capllla y ópera de Casst'l. En 18U. fué primer Iín, un sexteto para piano á , manos, dos violines, alto
    violinista del duque de Baden y desde 1815, director de y bajo y otras muchas piezas qne ban qlJedado inéditas.
    sus collcief'lo,. Entre sus comp.· hay 20 cuartetos y cinco Pero su fama dp. sabio fúndase en las obras dldicticas,
    quintetos publicados en París; tres sinfonías, cuatro históricas y criticas.-V. BIB.
    oberturas, dos óperas, salmos, etc. A su inmenso saber, á su perseferancia sin limites,
    Fesoa, A.LBJANDlo.-Notable pianista, hijo del precedente. débese esa obra colosal que se llama Dio . . .iDer,al di
    Nació en Karlsrube, 1820; m. en Brunswick, 18i9. Reci- lo, ..tilico. lIlJilJ. general rU la ..tiI., 8 vol. que han sido
    bió lec.· de los mejores maestros de su tiempo. Dió con aumentados COII I por un suplement.o de A. Pougln,
    éxito varios conciertos; pero pronto cedieron sus facul- 18'78-80. ¡Qué importa que contenga errores, omisiones
    lades ante las raUgas de una vida disipada. Escribió cua· y defectos de Injustificada extensión en algunas cosas ó
    FIE FIG 188
    personas de poco relieve! Siempre será el [mis valioso se es\ableció como prof. de plano. En 1831 dló TarlOS
    monumenlO levantado al arte. conciertos eo Londres, y recorrió con éxito Bélgica, Fr. é
    La biblioteca de Fétis fué adquirida por el Estado bel- It. Poco después marchó a Nápoles, donde á consecuen·
    ga. El Catálogo se pub. en fr. 1871, en 8.· cia de la bebida enfermó gravemenl.e. Acompallado por
    FéUe, E. L. F.-Hijo del precedente, nació en Bouvignes, IIna compasiva familia rusa lIeg9 á Moseou. Allí m. eo
    1812. Pub. en 18"8 1m .úieo,6elgru, 2 vol.; es indlvl' 1831. Escribió para plano 7 conciertos. , sonatas, ron-
    duo de la Acad. de Bélgica y hace 15 allos que ocupa la dós variaciones á 2 Y , manos, etc.; pero su fama se
    dirección de la BiblioLeca.-Su hermano ADOLFO nació en funda en sus célebres .voctvrIlO•• que sirvieron de mo-
    París, 1820, fué disco de su padre y de Listz, se dedicó delo al' mismo Chopín.
    i la ensellanza y allí m.• 1873. FI .. ta de las trompetas. -Se habla de ellas en el capitu·
    Féarloh, JULlo.-Constructor de pianos en Leipzig; alli na- lo XXIX del libro IV de Holsés y se cree que las insti-
    ció, 1811. Es disco de Pleyel y de Wolf(. tuyeron los hebreos para restejar la recolección de los
    Fevll, AI'CT01'IIO. -Célebre comp. que noreció á fines del fruLos
    s. XV.-Fétis y Burney, suponen que nació en Fr.; Ge- Flfre, fr.-Flffaro, It.-Especie de PLAUTiN con seis aguje-
    vaort, en la memoria que sobre la música espallola diri- ros pero sin llaves. En España le llamamos pi'Allo, pi",·
    gió al gobierno belga en 1850 y Eslava en su Lira Sacro NO Ó PITO. También en Franeia lo Introdujeron los suizos,
    Hilpa.a. suponen que fué esp. fundandose entre otras y ya figuró eo la batalla de Marlguan, bajo el reinado de
    cosas, en que las obras de Fevin se encuentran en casi Francisco l.-Los órgaoos fr. tienen generalmente un
    todas las catedrales de Espalla. y principalmente en la de registro que imita el sonido agudo y vibranl.e del PlP.E.
    Toledo.-Muchas de sus comp.' fueron colee. y pub. en Figle 6 FlglI.-lnst. de aire y de metal en el que por medio
    15U y 1515, por Petruccl y en 156.0 y t5 por Rhao de de llaves se ha conseguido la extensión de tres octavas
    Wel.enberg. y una tercera. Es el OI"ICU:IIIE de los it. y el OPBICLiiDE
    Fevf., B.TO-Nació en Cambrai. Fué lB. de c. del duque de de los fr. que han derivado eso nombre del gr. oplic,
    Saboya. En las colee. de Petrueci hay una Misa de este serpiente, y de ]{l,iIU" llaves. aludiendo á la figura
    autor, y otra ms. se conserva en 'Ia bib. de Munieh. del SElPENTÓN que fué sin duda ellnst. base del jlgü.
    FeJtea, JUAN. - Musicógrafo francés que colaboró en los Fétls dice que data éste del allo 1590 y atribuye su in-
    principales periódicos musicales de su época. Nació en vento al canónigo fr. Gulllaume; pero quizá se refirie-
    176.2; murió en 1816. se á un clarin de llaves ó á otra variedad, puesto que
    Flaooo. n.-F1ojo, monótono, sin originalidad. otros autores afirmao que el PlGLE como parte grave de las
    FI..oo, n. - De la pal. jIaIcAo. botella. Significa fracaso, masas de armonía, no se ideó hasta principios del siglo
    mal éxito. actual, apareciendo en la Ópera de París el alio 1819;
    Flata, it. - Vez. Du ftaIa. dos veces. que Hallary lo perfeccionó en 18:!1, construyendo I(!e-
    Flato, it.-Soplo, expiración, aliento, aura.-St,..fMllli tla más sobre su base el CLAVITUBA y el QIlINTA CLAVE Yque no
    jIalo. ins\. de vlenlO. se usó en Espaiia hasta 1828. Seis allos después se ideó
    Flltloh, l. - Director del coro de la iglesia rusa en Praga, en Al. otro figle llamado de pillo"", que se conoció en
    desde 1878; aulOr de varias óp., de la Trilogía Hippo· Espaiia hacia 1837. Con é&1.e y con la TUBA DI PISTONES
    tla.ta, 1891, de , overturas, 5 poemas sinfónicos, me· que tiene igual origen, se han sustituido ventajosamen-
    lodramas. enarte tos, coros y diferentes comp.' para pia te los ant. rlGL~ cuyos individuos eran: ALTO IN MI BE,
    no.-Nació cerca de Tschaslau, Austria, 1850. Estudió MOL, al unisono del tro.MII alto y tres octavas y una
    en Praga, en el Cons. de Leipzig y con V. Lachner. tercera de extensión desde el Mi 6ewol 60n una liuea
    FlbJ, H.-AulOr de tres operetas y de muy notables coros adicional inf., llac, ti, fa. ALTO IN FA, de igual exten-
    para hombres. Nació en Viena, 183'; estudió en aquel sióo pero un tono mas alto que el anterior.-ALTo EN LA
    Cons.; fué ,,¡oUIa-'olo y director del teatro de Laibaeb, BRMOL, con nueve llaves. Se usó muy poco.-B.uo EN DO,
    y en 1857 fundó en lnaim una ese. y una SOC. de música. al unísono del Fagote desde el IÍ 6ewol grave.-BAlo DI
    Floher, ENIIQuE.-Célebre prof de clarinete. Nació en Vi ARMONiA, el en IÍ {¡,.ol ó sea un IOno más bajo que el
    nuoz, Valencia, 1821. Ha sido .oli,te en la real capilla y anl.erlor.-CONTBAB.uO IN PA ó Figü .óulrtio á la ocLa
    en el teatro real de Madrid, y cou su extraordinaria ha· va grave de los jlgü, allo,. De esta elase inv. uno Tallot
    billdad, ha contribuido al engrandecimiento y brillo de en 1858; alcanzaba dos y media octavas desde ella graH
    la orquesta espanola. al tlo y la llave delll6ec. estaba sustituída por un pis-
    Flobaa, lDA.-Profesora de canto en Viena, donde nació el tón que bajaba un semitono todas las notas.
    aBo 1853. Filara.· Nombre que se da á la nota y acualquier olro
    Flddler.-Nombre ing. dado i los violinistas. signo escrito cuando ee hace relación á su forma ó dibo-
    Fld.. ó Fldle.-Del gr. 6cpt&-r¡, cuerda de tripa. Era entre los jo.-Así, las figuras en la música moderna son las siel.e
    latinos el término general para designar un insto de cuer que, nombrándolas de mayor á menor según su valor re-
    das como la Ilra, la c/ul,•• la cítara, ew.- FIDICINO, AS, lativo, se llaman r,tlo_ ó ,e.wlN, {¡la,," ó m(lIt-
    . Aal, el acto de tocar. tJI4, "'gra Ó • • fnima, corc/ua, ".icorc1ea, !alt.l y
    Fidloe•. -Geuérico que usaban los romanos para designar ,.ifua. Cada una d~ ellas vale la mitad que la prece·
    al hombre que tocaba un inst. de cuerdas, ó al poeta dente.-FIGURA CORTA era en lo ant. UD grupo de tres no-
    lirico, según Horacio. Si quien ejecutaba era mujer, se tas de las cuales la una valía tanto como las otras dos.
    decía FIDIC1NA. rIGUIA, es también cada una de las partes en que se di·
    Fldloala, 1II,lal-Pequeña lira romana. viden el rigodón y otras danzas.-Cada uno de los pa-
    Fledler, A. H.-Pianista. organista y compositor. Nació en sos ó actitudes en los diferentes bailes. -SiDÓnimo de
    littau, 1859; terminó sus esto en el Cons. de Lelpzig, per,ona ó papel en el lenguaje teatral.
    1877 SO, Ydesde t88i es prof. en el de Hamburgo. Flgllelreldo, A. P.DE.-Organista y disLlnguido CODlp. por
    Fleld, JUAN.-Pianista y comp. muy original. Nació en Du· tugués. Nació en Ma~o, 1723; m. 1827. Se distinguió
    bUn, 1781. Fué disco de Clementl, y en 1802 se hizo por sus obras sobre filosofía, etc., y especialmente por
    aplaudir en París, J después en San Pe1.ersburgo, donde sus oumerosas comp" religiosas.
    184 FIN FLO
    Filar I I IOlldo. -La acei6n de empezar' emitirlo muy pia- las ed. de Breitkopr. Se le atribuye una MÍla tlowinicc'
    no, aumentar gradualmente su ruerza y disminuirla poco á , voces, cuyo DlS. se conserva en Ja bib. de Munlch.
    á poco, procurando no respirar hasta concluir. Este efecto Flnok, H.-Sobrioo del precedente. Nació en Piroa, 1527;
    se indica con un signo así <: > que se llama BBGVLADOR. m. siendo organista en Wiltemberg, 1558. Su obra teó-
    FlllrlDoII••- Pasión por la música. rica Múica práctica, 1556, y alguoas composiciones
    Flllr.6nI00.-Lo relativo á la rlLA••oNfA. acreditaron su talento.
    Fllet8l.-Los de madera que de color blanco y negro se Flncke. F.-Pianista, violinista del teatro de 'rancrort,
    IncruSlan en las tapas de algunos Insi. en .sentido circu· organista en Wismar y maestro de canto en el Conser·
    lar de las fibras para dar consistencia y adorno. vatorio P,a60d" en BalLimore, 1879. Pub. uo pequefto
    Flllppl, JosB.-Nacló en Milán, 1895; m. en Neuilly, 1887. trabajo pedagógico y algunas comp.' para piano. Nació
    Fué autor de un BII,al0 ,06r, "UtiCfl • .,iell, 1841, eo Wlsmar, 1836. Fué disco del Cons. de Leipzig.
    colaborador de Pougln en el suplemenl.O de la Diog. tllli- Flngering, ing. Fln.er8atz, al.-Dlgitaclóo.
    OIf".al de FéLls y en unión del arquitecto Chaudet, pu- Fingir llave. - Transporte menlal que hace un iostrumen-
    blicó: (hIa d.elole,alru, 1857 y Blta4io de lo, uatrOl tista cuaodo por una ú otra causa tiene que Locar más
    .0d".1I01 d, Baropa, 1860. alto ó más bajo que lo escrilo yel insto no puede cambiar
    Flllppl, FEUPB. - Después de terminar los esto de derecho, de tono. - Operación que hacían muchos cantantes para
    en Padua, se dedicó á la critica musical. Nació en Vicen· transportar mentalmente sin accidentales en la llave Al
    zlo. 1833; m. en Milán, 1887. Fué mucbos afios colabo- erecto procedían asi: en tooos armados con sos," llama·
    rador de la Gac,1a • .,iCfll y cronista de La P,r,'D,rall- ban ,i 6ee. al último de la serie; buscaban á qué llave
    cia. Publicó una serie de trabajos bajo los títulos lllúica pertenecía esta oota en la línea ó espacio ocupado por
    g .úicO,. 1876, y R. (Vag."., trad. al alemán, 1876. aquel accidente, y después de fijada la llave cantaban
    FlloteoDII_-Amor á las Artes. en rlo si pertenecía al modo mayor, y en la si correspon-
    FlloI601100.-Lo que se refiere á la filotecnia. día al menor. En los tonos armados con bem. procedían
    FlII", 1, lato - Hilo. En algunas ocasiones ctUrda, por de la misma manera; pero coosiderando la 6,e. al último
    ejemplo: jllal,r., las cuerdas de la lira, etc. bemol. Ambos casos se refieren á tonos principales.
    Flllllore, JUN.-Nació en New·London, Estados Unidos. FI.lmento. il. - Conclusión de una obra.
    Fué disco del Cons. de Leipzig, y desde 1866 es fundador Flnk, G. W. - Doctor en Teología, director de la Gaceta
    y director de la Esc. musical de Milwaukee. Pub.: HÍI- M.,ical d6 Al., desde 1827 al U; director de mús. en la
    loria d.e la m.... del piaflO, 1883; LIc.' de lÍle. m.,ieal; Univ. de Leipzig, desde 1819; autor de varias obras de
    Nuoa, ',e.- d4 ar.o"Ia, segun el sistema de Oett.ingen teoría y literatura musical en al. y de algunas composi
    y Biemann. ciones para piano y violín, de trios y cuartetos para
    Flltlob, CAlLOS. -Pianista de extraordinario talento; discí- voces de hombre y de una colec. de mil cantos, 18t3.
    pulo de Cbopin y de Liszt. Nació en Bermannstadl, 1830; Nació en Suiza, 1783; m. eo El Baya, 1816.
    murió en Viena, 1845. Dió con mucho éxito numerosos Flnk, C. - Director de más. y organista de la Catedral de
    conciertes en Londres, Paris, etc. Esslingen desde 1860, autor de Li,der, de cuatro sona
    Fin ó Fine, it.-Indica dónde se taa de terminar. tas para piano, de salmos, motetes, etc , y de muy nota
    FI'II.-La parte de mils. con que termina una obra. La bies preludios, ejercicios. tríos, fugas y sonatas para
    coda de un aire variado cuando está bien desenvuelto. órgan·). - Nació en DeUingen, 1831. Terminó sus esto
    Los FINALBS de la mús. dramática ofrecen al comp. ancho dios de órgano y comp. eo el Coos. de Leipzig. y con
    campo donde lucir su genio. Los ant. no usaban el FINAL Sehneider en Dresde.
    y los actos de las partituras de Duni, Philidor, Monsig FloOl, F160a, it. - Dicese del sonido cuando es débil y de
    ny, Grétry, Dezllde, etc., terminaban siempre con senci la voz cuando es obscura.
    Dos conjuntos, sin el calor, brillo y variedad que prin Florav••tl, V.-Autor de unas 50 óp. cómicas, estrenadas
    cipalmente en este siglo reunen los grandiosos PlNALBS en Turín, Milán, Nápoles y Lisboa. Su primera obra fué
    prod. por Picclni, Gugllelmi, Cimarosa, her, Bossini, Gli. ingan¡,i ¡orl.nati, Nápoles, 1788, á la cual siguió
    Belllni, Mercadante, Donlzetti y otros varios. - Este tro- 00" i maltí il ,aDio la perde, Florencia, 1791. En 1807
    zo de mús. fué ideado por Logroscino, comp. que floreció estrenó en París I fJire.o,i am6f1la1&ti, que obtuvo grao
    en tiempos de Pergoiese y se aplicó á la óp. seria por éxito. En 1816 fué nombrado maestro de la capllla pon-
    Paislello. -EljlM' de óp. ha de ser rico en cantos apa· tillcia. Dp. esa época son sus comp.' religiosas, que por
    sionados, exuberante en detalles, lleno de brillantez y cierto no llamaron la atención. - Nació en Roma, 1769;
    de expresión. Bossini es el que más se ha distinguido en murió en Cápua, 18:17.-Su hijo VICfi::.'ITE nació en Roma,
    éste género creando FINALBS tan grandiosos como los de 1799, fué director de mús. en el .4,ilo d.e lo, po/Jr", de
    Oullo, SdIiram¡, y Gtlilllf"mo T,". NállOles. En aquella ciudad murió 1877.-Su primera ópe-
    Final ó Flnall8, lat.-Es también la nota fundamental de ra Ptllcillella molillar,', estreuada eo el teatro Cario de
    cada tono del canto gregoriano y sobre los cuatro finales dicha callital, 1819, obtuvo aplausos. De sus otras lO
    R" plagalfls y auténticos, Mi, Fa, Sol, se forman las partituras es la mejor 1 tt., caporali.
    escalas de los ocho modos eclesiásticos. En algllllos ca Fiorllll, IGNAClO. - Nació en Nápoles, 1715. Fué disco de
    sos las melodías gregorianas no terminan con su ,/lnal Leo y de Duranle. Debllló en Venecia con la gl·an ópera
    correspondiente. Dícese entonces que lo hacen por ,.,. Jlanda¡JI, 1736. Escribió después oLras 7 entre las cua-
    l"1&Ii6n, y se sobreentiende la ,/lnal propia. les están: Diana ,d Etldimio1&e, 1763; Nituti, 1770;
    Flnck, H.-Notable contrapuntista alemán. Se desconocen Andromeda, 1771. Desde 175' filé m. de la real c. en
    los datos de su nacimiento y de su muerte. Hizo sus Brunswick y desde 1762, de la de Cassel. l\furió en Fritz
    est. en Cracovla, y en la corte de Polonia estuvo al ser· Re,tI"'"
    lar, 1787, dejando UII Oratorio, tres T,dltl"', un
    y otras comp. religiosas. - Su hijo FEDERICO nacIó en
    vicio de Juan 1, 1i92; de Alejandro, 1501, y de Segis
    mundo, 1506. Produjo romanzas, himnos, motetes, etc. Brllnswick, 1753, y se distinguió como violinista en
    Algunas de sus obras es"n en el (Joneent., de Salblin· Biga, París y Londres. Murió 182'. Sus 36 IIe.dio,-ea-
    ger, lW; en el SacrorttII 1,_no,..., de Bbaw, yeo pricAOl le granjearon una reputación universal. Esa obra
    FIS FIT 186
    cl8sica, con acomp. de t.· violín ha sido reeditada por lArelq. de S conelertos para 6rgano, de , Blof. para 6r-
    Spohr y después por F. David. gano y orquesta, y de otras comp.' para violín J violon-
    Florlturel.-Pal. It. que viene á ser «matizar de Dores». celo con órgano. Nació en Ebersdorf.I8!8, y m. en Ores·
    Escalas cromatlcas, S.U ascendentes ó descendentes y de,1892, siendo organista de la Iglesia de los Tres Reyes.
    otros adornos que el ejecutante Intercala en la melodía Fllcher, Josi.-Autor de la célebre canelón alemana BocA
    para lucir sus facultades. DetlUcAla7ld. y de otras que se han hecho populares.
    Flqull, CnLOs.-Planista y comp. que ha demostrado su ~acló, 1828; murió, 1885.
    talento en varias obras para piallo y en un cuarteto para Flloher, F.a.- V1oloncellsta, pianista y en 1879, director
    cuerda.-Nació en Brema, 1861; esto en el Cons. de de la real orquesla en Munlch. Nació en esa capital, 18(9.
    Leipzlg y reside en Brooklyn, New York. Dirigió en 1876 los coros de Bayreutb aliado de Wagner,
    FII, al.-Fa, sostenido. Flsls,/a doble sostenido. cuyas obras interpreta de modo especial en el piano.
    FII dur.-Fa sostenido mayor. Flloher, ADOLFO. -Concertista de violoncelo. Nació en Bru·
    FI..r.onloa. - Nombre genérico de muchos insto cuyas selas, 1817 y después de~baber trabajado con Servalun
    láminas ó lengUetas de metal vibran por el aire de nn aquel Cons. y sido director de algunas Soc. de canto J
    fuelle. La Ideada por Dickel, de Viena. en 1821 y per- de orquesta, reside en París.
    feccionada despues por Busebmann de Hamburgo y Fllohhof, JOSÍ!. - Autor de varias obras para mll'l. de ci-
    en 1828 por Dlet,z con el nombre de AEllÓPONO, era un mara, de otras para plano y de una serie de 1II1t11lÍOl
    pequei'io órgano pal'P.cldo al AlMONIO. - También se lla- clálico, para este Inst., escogidos entre los mejores tra·
    maron PISABMÓNICAS unos pianos cuadrados que no pre· bajos de los s. XVII y XVIII. Nació en la Moravla, 180&;
    valecleron. fué prof. de piano en la Soco de lo, 4fIIigOl fÜ ltJ ~
    Fllcbal, A.-Violinista y autor de varios cuartetos y de en Viena y murió 1857. .
    otras comp." para violín. Nació en Konlgsberg, 1810; fué Flloorlo, Fllloorlo 6 Flloorllo.-Inst. de metal que por BUS
    diseípnlo de Spobr y reside en Berlín. sonidos claros sustituyó alFJGLE y que, á su vez, ha ori-
    Fllobar, C. F. -Autor de una colec. de corales á' voces ginado los coaNóFoNoS, los BUGLES, ete.-Se CODsWyen
    con un prefacio sobre la mlis. de cámara. Nació on Lu- con cilindros á rotación y con pistones gruesos, sistema
    beek, 11¡98; m. siendo cantor en Klel el afio 1752. Sax, y los bay CONTRALTOS, llamados ÜfI()f'II en • ó en
    Fllcber, JUAN. - Célebre oboista. Nació en Friburgo, 1733. ,¡ /) YTENOUS, llamados OlallJOMU en 1_ y wi 6. 11 rus-
    Recorri'; la It., Fr. é Ing. Escribió varias obras para oboe, COIlNO en ,¡ /) agudo, 8." alta de cornetín que con t.re8
    sólos y duos para Oauta y cuartetos para Oauta y cuerda. pistones se contruye por Gautrot y por Lecompte de Pa-
    Murió en Londres, 1800, al ejecutar un ,olo. Sus contem- ris, lIáma..--e también SOPBAl'IIJ(O. .
    poráneos decían que no tenía rival en su instrumento. Flloowloh, FLOaBNclo.-Propietarlo de la Galería dramiU-
    Fllchar, C. W.-Bajo cómico para quien Marschner escri- ca y lírica que bajo ese nombre y con suma inteUgeucia
    bió los papeles de Toms y de Tuck en las óp. El Va.- y bonradez ha conseguido fama universal y la represen-
    piro y Lo, Templario,. Nació cerea de Frelberg, 1789; tación de los principales autores para el cobro de dere-
    murió en Dresde, 1859. chos en España, Ultramar y el extranjero. Pué fundada
    Fllcher, LUls.-Célebre bajo de asombrosas racultades. La en MadrId, 18(0, por el reputado editor D. AlooSo Ga·
    extensión de su voz era de re' a la 3• Perteneció á la ca- Ilón, que m. 1878. Desde esa fer·ha la dirlp FIscowlcb.
    pilla electoral de Mayeuza. En esta ciudad nació, 17(5. Nació éste en Almerta, 1851; pero desde la edad de dos
    Con éxit.o extraordinario cantó on Fr., It. y Al. Para ai'ios reside en Madrid, yen la Unlv. central ha CUrsado
    este artista creó Mozart el Q,..in en m rapto tlel ,erra· el derecbo. Es Cab. de Isabel la Católica y YOCaI de las
    110. Murió en Berl1n, 1825. Juntas directivas en mucbas Soc. cienUficas y literarias.
    Flloher, MIGUEL.-Fué maestro de mús. en un seminario, A su genio Infatigable y organizador, á su afán por el
    director de orquesta y organista en Erfurt, donde nació arte, débese que la casa tenga hoy mis de 1.100 re~
    y m., 1773-1829. Compuso algunas obras para órgano, sentantes y que su A,.cAiH, el primero en EspaIia, posea
    que aún se ejecutan hoy, motetes, cuartetos, sinfonías, mis de 20.000 J/tIlericl" ele orpe,'a.
    un quinteto para insto de arco, etc. "Itula.-Entre otras acepcIones que esta VOl tenía para
    Fllohllr, ANTóN.-Comp. Nació en Ried, 1777; m. en Vie- los antiguos romanos, refiriéndose casi siempre á un
    na, 1808. Director de orquesta de varios teatros. Escri- tubo ó cosa hueca, era el nombre de la llauta del dios
    bió numerosas operetas, ulla de ellas para niños. - Re· Pan, la sraiNx de los griegos, que se formaba con siete
    fundió y reedit.ó algunas prod." teatrales de Grétry. Ó nueve trocitos desiguales de caiia, con tallos de rosal
    Fleoher, G.-Maestro de canto del GN'IH /{]osew, de Ber- ó con los de otras plantas que los tuvieran huecos J li-
    Iin, y profesor de matemáticas en la real Ese. de guerra. geros. - También en la Edad Media se llamó I'ÍSruLA y
    Pub. motetes, corales, melodías, ete. Colaboró en la en latin FJSTULA PANI8 ÓPISTULAlI8 á la flauta de Pan, Y
    (}acetIJ • .,icGZ fÜ Al. Nació y m. en Berlín, 1791-18U. los escritores laUnos Jlamaban flútUiH orga.icu á los
    Su,padre, que Tivió de 17M á 1831, fué prof. de física, y tubos del órgano. A una variedad de dicha flauta bisela
    escribió una disertación sobre las vlb. de las cuerdas. llamado ZAMPONA.-FisT1JLA BBLVÍTJCA. fué el ant. nom-
    Fllober, CABLOS.-Notable violinista y director de orques· bre de la ft4v.t4 m""wa.-FistuLA GBIIlÁ1'IIta es la
    la en varios teatros.-Nació en Kaiserslautern, 1816; nauta corriente alemana.
    murió en Hanonr, 1852. Comp. varias obras vocales, es· Flltalatore, it.-El tocador de FÍSTULAS, en lato PIST1JLATOa
    . peeialmente coros para bombres. Ó FIST1JLAIIUS. Cicerón (l, Dr. 111,61), dice que Graco J
    Flloher. ADOLlO. - Uno de los más notables organistas otros oradores romanos cuando hablaban en plibliCO se
    contemporáneos, y autor de obras orquestales y vocales bacían acompañar por un fistulator para manleJlti el
    que ban sido muy aplaudidas. Nació en Uckermllnde, tono conveniente de la voz.
    1827, y tras una vida laboriosa llegó, en 1870, á primer Flthlle.-Primitiva viola de arco que losanglo·sajones usa·
    organista de Santa Isabel, en Breslau, donde fundó el ron con tres, cuatro y hasta cinco cuerdas.
    Conservatorio Silesiano, 1880. Fltze.hagel, W. K. F.-Violoncelista '010 fÜ ltJ &ci«lM
    Fllcher, (:AW)s AUGUSTO. -Organista y autor de la ópera i.JWitU rlll4 en Moscow¡ prof. de aquel Cons• .¡ aa&or
    DJamo• .u¡o D. 10.1. IlÚUOA. lA
    186 FLA FLA
    de muchas obras para su inst. Nació cerea de Brunswict, &ólo contenía cuatro agujeros y según Ovidio, el 6o) fué
    184.8; murió en Moscow, 1890. la materia que al fin estuvo preferida.
    Fla.-MI\s. mil. Doble golpe de baqueta dado ligeramente SU TIRCRBA ÉPOCA compl'ende desde los priml'ros tiem,
    oon la mano der. y más ruerte con la izquierda. pos de los antiguos gr. y latinos, con una complicada no-
    ,FlaglO'8t.-Nombre rr. que se ha eSllailolizado diciendo menclaLura, cou modificaciones que rodeaban de miste-
    n.uoLi. Equivale á la,ftaffltl d.lce ó de pico de los espa rios y después con un uso frec.llenlisimo:en todas sus
    IIoles, al gtllodel provenzal, al j1nto piccolo, pi/tero, ceremonias alegres ó tristes. Como bibil fIautisla citase
    jIa.eo 4irilto ó ,ftagioleUo de los it. y á otros insto que con i. Byagois que vivió en Grecia 1506 ailos antes de J. C.
    diversos nombres deben tener Sil origen en las antiguas La flauta que entonces estam. mas en uso, debió ser con
    Jltlatu recia, de seis agujeros y en el CABA.ILLO perfec- tres y seis agujeros ycon lengüeta. La FIlIGlA no tenía más
    cionado. El FLAGROLBT es un insto de madera con unl Ó que un tubo con tres agujeros. Las pinturas y las escultu-
    más llaves basta ocho que suelen tener los del sislema ras más auto rellresenLan hombres y mujeres que locan la
    Bmhm. Sus sonidos son agudos; Sil extensión de unas flauta de punta ó del'echa. Con frecuencia se ve represen-
    dos octavas. Los hay en tono de do, de re, de .i /J Yde tada la doble jIa'llltJ ti/Jitl i.parel, compuesta de dos tu-
    '0' que es el mas usual. Su boquilla puede ser de pico, bos reunidos en uno de los extremos para formar la eM-
    llamada así por la forma que liene, la cllal se usa muy etliJ.r". Una especie de eabezadaJlamada pAorNla sos-
    poco, y de bomba, que debajo del silbato lleva IIlIa es, tenía en la boca del ejecutanLe y daba resistencia á los
    ponjita para recoger la saliva. -El estilo para este ins- músculos de las mejillas. El tubo que correspondía á la
    trumento debe ser sencillo. Entre SIIS variedades estilO: mano der. daba los sonidos mas graves; el de la izq. los
    el nAGROLRT EGIPCIO, antiquísimo insl. de seis aguje.'ros más agudos. Silos dos eran grans se llamaban pare,
    delante y uno detris. El de TRRS PlIZAS que figura en el defIJlr,. y pare, ,i"i,t~ si eran altos_~En el teatro se usa-
    Cons, de París desde principios de este siglo que io Ueó ba esta nauta para sostener la voz de los actores y en va-
    uu músico de Dijón. El DOBLE inv. por Bainbrige. 1810, rias comedias de Terencio, refiriéndose á los aires de flau-
    para obtener de un modo especial las notas naturales y ta,se dice: Modo, lecit Place," ClatUlii l. parí"'" defIJ-
    l=ls aeeid." El TBIPLB del mismo autor, 1821: descendía al ' ,¡"..
    Ir .. el tri,. «Flaecus, bijo de Claudius, compuso los
    '0" t.o espacio de la llave de FtI. lofort, de Limoges, en aires para las flautas iguales, graves yagudas.J)-Entre
    1825, le aliadió una llave para obtener el/ti ,o,t. grave. las tantas variedades que idearon los gr. y los romanos,
    El D'OISIAU, rr., que antes de inventar la ,eri¡¡elle, ser- existía ulla llamada plagitltUol que era oblfcua y que, se-
    via para enseliar á los mirlos y á otros pájaros. gún los eruditos, pudiera ser la base de la modernaJt¡ffltl
    Flageo'et.-Juego ó registro del órgano que consiste en UII Irtloe,ertl. Sea deeso loque quiera,loclerto es que de esas
    tubo de es talio para imitar los sonidos de aquel inst. principales especies de flautas, se originaron más de iOO
    FI....18tto.-Pal. U. que se encuentra en algunas par- individuos, que los romanos Indicaban con el genérico
    Uturas para indicar que los insL. de arco, por una ejecu- Fi~TULA. La flauta encontrada en Pompeya, y existente
    ción especial, deben producir sonidos agudos, aunque dul- hoy en el Museo de Napoles, sólo alcanza ulla 8.', de Ii
    , ces, imitando los del rLAOIOLBT. á IÍ.-Las Rautas largas ó frigias se usaban más espe-
    FI.j8rI8t'l F••jlli.-Nombres esp.' del FLAOIOLBT. cialmente en las ceremonias religiosas, y en las fiestas
    F'a.ta.-EI insL. de viento mas anL. Consiste on un tubo de :Adonis, sus sonidos graves acomp. al unísono la me-
    cllfodrico con agujeros y llaves para modificar los soni- lopea de las plaliideras que gimiendo y calltandq inyoc&·
    dos. Su origen se remonta á los tiempos fabulosos. Las mil bao el nombre de aquella diYinidad. - Esas flautas se uti-
    . J.ransformaeiones que ba surrido, ya en la forma, 1)\leslo lizaban también en los funerales. Para indicar que un en-
    que en algún tiempo basta rué cu"a, ya en el tamailo, fermo estaba desabuciado, decíase: JtI.líelt tld 'ilJiciu,
    ya en los agujeros yen la embocadura, ya en la materia ..iUu. "Ya pueden tenir las flautas. -Las agudasó Ir-
    de que se ba compuesto, han sugerido tantos nombres y dial se destinaban con especialidad á las ceremoniasnup-
    tales aualogías, que fuera meLerse en intrincado laberin· ciales, y asimismo tenían usos determinados la 91"gri..
    to el no establecer algún orden cronológico. 1-4g.we ó feDicia con lengüeta, la ,,'Aictl, la ""'.ioJltl ó
    ÉPOCA .lTOLÓGICA.-Todos los ant. poetas hablan de la tierna, la 191'itultl. la .gloulItI. la .0"tl1Ilo, ó egipcia, la
    ftauta. (lnos atribuyen su origen á Pallas ó á Pan, otros ,lagitlwlol oblicua ó 'rtltJeUrtl de gran &lmalio que Impor-
    á Mercurio, algunos a Apolo y varios á Marsyas.-La lada de Alejandría .anuló á la 'gríu (6úp'TE) ó nauta
    flauta primitiva, en cuanto constituyó un inst. con se :'ie eampesLre, la luwiope ó illnocope, es decir, flauta me-
    más ó menos larga de sonidos, debió ser la llamada "el diana, con la cual obtenían semitonos, eLe..
    dios Pan. Constaba de siete trOzos de caila, de grueso y CUARTA ÉPOCA..-La mús., como todas las artes, des-
    largo desiguales y unidos con cera, por cuya circunstau- apareció con los cultos paganos. Su reaparición alini-
    cla la llamaron los romanos A,.."do elf'tlltI, según Ovi- ciarse el Renacimiento, deja en la blst. una laguna que
    dio. Quizá ese número de tubos hacía relación á los 7 sólo se puede llenar por conjeturas. Á fines del s. XIII,
    cuerpos celestes que entonces se conocían con el nom- encuéntrase la pf114 ¡rtlo"ertl empleada más especial-
    bre de planetas. Dícese que del tal inst. se servía el dios mente en las ceremonias religiosas. Tenía ocbo, y aun
    Pan y que estaba dedicado á Apolo y al Sol como mode- nueve agujeros y se llamaba nAUTA DISCAl'frUS, tiple;
    rador de los 7 cuerpos celestes; pero baremos punto en rLAUTA Tll'C08 y BAJO DI rLAUTA. 'De entonces data la iDi-
    esta parte, porque no nos interesa saber el uso que de la ciación de sus verdaderos progresos para conseguir más
    flauta bicieran los raunos y los sátiros rabulosos. exl.ensión y la debida igualdad en los tonos y en los se-
    SIOUl'CDA ÉPOCA.-En los tiempos más remotos de la mitonos. Entonces fué cuando empezó á usarse en los
    blst., en los misteriosos cultos de los egipcios, aparece conciertos. LuUl, en 1677, usó en la óp. Trilla ,fta_ttl
    la flauta de Pan sustituida por la de un solo tubo forma- IJUtMII4 derivada de la trtlo"If'a¡ pero basta el s. XVIII
    do por el hueso de ciervo, que se llama 1i6i4, cuyo nom- nO se generalizó en las orquestas de teatro y de sinronía,
    bre se dló también á este Ins&. Poco después lueron utili sustituyendo á las jlaatu 4."" ó de pico que también
    záodose para su construcción los bU8bOS de otros anima- se llamaban de Inglaterra. Los constructores al. dotán·
    les, el barro cocido, el metal y la madera. ~ún Barrón, dola de Ilayes y de otras mejoras fueron los que mU
    FLA . FLA i81
    COD\ribuyeron al auge de este insto Flauta bay de aquella Flalta.-Nombre genérico de todos los registros que en el
    procedencia que "ene basta 17 llaves, y en el Cons. de ÓrgaDO imitan los sonidos de dicho insto Cada uno de
    París se guarda un bajo de Rauta travesera que mide t esos registros tiene, sin embargo, su ca..lUicativo, que
    metro 15 ./... -En 17ti dieron' la Oauta ordioarla algu- varia según el país tle los coDstructores. Los franceses,
    Da mis long. y la dotaron de nna llave para conseguir por ejemplo, diceD: flauta travesera, dulce, armÓDlca,
    un toDO más bajo y obtener el do '0''. Una nueva llave octaviante, doble, grave, etc.
    en la parLe inr., Ideada en ti'O por Quantz, Rautista de Flautu va,I18. -Ademas de las ya Dombradas en el resu-
    la corte de Prnsia, la bizo bajar al do natural. El mismo, men histórico de este Inst., citaremos: F. Á BIS.L, lo mis·
    eD 1715, consiguió c¡ne la Rauta subIese ó bajase de Lono mo que dulce ó de pico. - F. APIlICANA, de' aguje~ y
    alargindola Óacorlándola por el encbure de la 1.' pieza uno para la embocadura, estilo primiLivo.-F. Á LA con-
    del tubo. En 1800, Fromliu perCeccionó el taladro del TA, afinada ona '.' más alta. que la ordinaria.-F. ALI-
    agujero. En 1821, Tre:r.ler, de Viena, aplicó á la Oauta liANA, la aDt. trllD"erll que reapareció y se popularizó
    1611ues. En 1817, el capitán W. Gordón, hizo los aguje· más especialmente en Al. - F. AIIIUCANA, becba con ta-
    ros de modo que la Rauta diera justa la escala cromáLiI2. lios de rosal, reforzados con cuerda treDzada.-F. AallÓ-
    ÉPOCA MODBlNA. - Las más útiles transrormaciones NICA, insL. de dos Oautas aOnadas con intervalo de una
    h!use verificado desde 1830, y la principal débese á 3.·-F. ARPA, especie de travesera, origlDarla de Afrl~,
    Teobaldo Balhm, célebre Oautista aleman que aumentó y becba con caila ele azúcar.-F. BAJO, que, con llaves
    la extensión de la nauta, y asimismo modificó todos los especiales, producia soDldos á la 8.' baja de la Oauta
    illst. de viento y madera, ideando el modo de cerrar su- ordinaria. La ideó Mac-Gregor en 1809. -BAJO DI F.,
    cesivamente los agujeros para una escala descendente, cuya nota grave era el ,ol del , .. espacio de la llave de
    abriéndolos de la misma maDera para la ascendente. En 111 en l.' l..a parle de la embocadura era algo curva.
    1839 Kook, do Viena, construyó una Oauta de 13 llaves F. BIOCIANA, el BO_YID, Bo.6iID ó Bo*,"OI de Beocia.
    que descendia hasta ella. -La Camilla de las ~'J.tIu Irll- F. BIPOIIS, nombre laL. de uoa variedad que existió en el
    HmW ba quedado boy reducida { dos iDdividuos; la . S. XIII. -F. BRILLANTI, especie de clarinete que para l~
    rLAUTA IlroJliamente dicha y el rLAOTíN. Cada UDO de estos conciertos se usó en el s. XV. - F. BOCÓLICA, la del dios
    iDst. tIene dos variedades. Así puedeD estar en lono de Pan.-F. CJTARISTIA, la que los gr. concertaban con la
    do que es el tipo y el modelo más usado en las orques- citara.-F. CORINTIA, la que usaron los corintios.-F. DI
    tas de cuerda; en're H•. para las müs: militares yen AMOI, modillcación que eD 1855 iDtrodujo Roth en la
    . , le•. que también se llama TIRCBBOLA. Pllfl1I11oJl, que unos atribuyen á Trexler y otros a Beyr.
    El diapasóD de la Rauta moderna es ele IInas tres octa- Era de bastanLe long. y producia el 'o] del '." espacio de
    vas, de do bajo pentágrama á do sobre la 5.' línea su- la llave de 111 en t.·-F. DI CAí" ó DlI CZAXAN con dos
    plementaria en la llave de'0" que es la usual para este 8." Y uDa IS.· de extensión desde el do, con una IiDea
    insto Hay otra Ranta que sólo desciende al re; pero los adicional inr., llave de ,ol.-F. DI ESTBAftOUL, DOIIIbr8
    U. y los al. prefieren la anterior como más rica y sono- que en lo anUguo so dió á todas las nautas· con boqui-
    ra.-Su sonido es dulce, claro-y puro en el_i••, y de lla de punta y ¡engUeta de cala. - F. DI LA NUlVA
    brillantez y soDoridad incomparables en la región alta, ZILANDIA, especie de ,/lll.tfl U PIIJI con ochO tubos.
    exceptuando las dos notas últimas que, por su difícil -F. DI LOS lA_BABAS, con tubo de '0 C8btfmetros, con
    obteDción, no deben escribirse sino en caso de extrema cinco agujeros y cerrado por ambos exlrelDÓS. - ... DI
    necesidad.-Consta de , cuerpos que se ajustan por me- 0011, la gaita Ó ti6ill .trictWsn. de los antiguos ro-
    dio de encbufes. El primer \ubo llamase ~ de la manos. -P. DOBLE DI TUBOS SIPAaADOS que usaron los
    }tIw; es donde está el taladro de embocadura. Los ma- griegos, a juzgar por la plDtura "en algún antiguo
    Leriales preferidos son el60j, el 1611110, el grllutlillo Ó el VISO. - F. DOLeI, la de pico que se tocaba embocan-
    .elclior plaLeado. Balbm, 'ras mucbas experiencias, afir· dola verticalmeDte como el oboe. - F. DOLeR Ó DI IN-
    ma que la plata es el más exceieDLe. Si la madera llega á GLATIRRA, la transera de Dueve agujeros que empezó
    ('aleDtarse, puede variar la entonaclóD dellnst. Para ob- , usarse en las orquestas. - F. IN DO, la de seis aguje-
    viar p.sta contlngencia conswyólo de cristal L&urenl ros, especie depilll.o, que usó el ejército rr. eD el pri-
    desde 1806 , 183'; pero se ol,ldó el inteDto por la fragl· mer imperio.-F. EN LA, con sólo.una llave. La ideó
    lidad del material. También Pefare, de Filadelfia, CODS- Naust de Strasburgo, en el último slglo.-F. EN LA BIM.,
    truyó nautas de gutapercha, en 181St. allDada UDa 3." mayor más baja que el OauLin ordinario.
    De .las Gbras que se ban publicado sobre historia de Se le llama improplameDte en Ii 6. Yla usan las baDdas
    esLe instrumento, además IIe ia~ de Quanu, Tromliu y de pifanos en Ing. También la usaron con , llaves las
    Deficnne, citaremos: mús. militares de Fr.-F. IN SOL, ideada por Brebm.
    .....,_, lA~"II; rr., 1866. -F. ISPONDAULA ó ESPONDAICA, la que usaban los an'. gr•
    .........., I.fJUligfIcioMl ,om la~.tfI IItNigu; rr., 181S7. para que locada al oido del sacerdote, nada le dis\rajera
    ........e••••'e, 806re lo, Iocfl4or" u ~tIIa;ALenas. durante la ceremonia religiosa.-F. EUNUCA, la de sonl·
    .a"'''.'''', lM.fltIaIu U 1oII1I1IigflO" ,. lllIligtlO tilo .... dos agudos que, según el P. Mersenne, estuvo de moda
    latiD. Roma, 1667, 3 yol. en Fr. durante Luís XIII. - F. raA1'lCISA, la de taI&aro
    _ ..., lAlfliwicflCi6J1 'V tUti.., perleccioru, u la.Ifta. cÓDico que Creur ideó en 18'8, con llaves de ~uevo sis-
    1M; fr., traducida del al., 18'8. tema y doble erecto.-F. FIIGlA,la Blpu que se usaba
    V.lye"-, JOAQuíft.-lAfltItIllI, ,. liltonfl. ,. e"'fMlio~. para tocar en el modo rrigio.-F. INDIA, tubo cóDico de
    Madrid, 1886. bambú, con 98 cenLimetros de long. Se toca de punta~
    Respecto á los autores de MIIotlo, y obras de ense- produce los sonidos de la escala diatónica, y los Orissos
    ftanza, que seria muy prolijo enumerar, sólo baremos la llaman B,.v.- F. Il'IIOLlSA, era de cabeza cónica y de
    especial menclÓD de los alemanes Beyr, FUrstenau, Fahr- metal. Se llamaba asf porque se Cab. en Londres.-F. ¡j.
    bacb, Soossmann, Tulou, Popp, Terscbak, Barge; de los BICA, la doble de Egipto, que se :denomlnaba Plotiu ó
    franceses Berbigaier, Altea, BogoI y Wunderlieb, y de los Plo".g4.-F. LIDIA, la que usaban los ant. gr. para tocar
    espaiioles Calvist y Gonzilez. eD el modo lidio.-F. LOTINA, uf llamada porque se cons·
    188 FLE FLO
    Inúa con tallos del arbusto loto, que se cría en Kglpto. pub. notables trabajos de criLlca sobre la bist. de la
    r. JW.8ACIU, especie de.ft4f114 rec14 con 1.res agujeros. mús. Es conservador del Museo instrumental de Berlín.
    r. IDDCAl'A, Sallo con agujeros perforados al fuego de Flelacher, R.-Nació en Dabsau, Silesla, 18U. rué discí-
    modo tosco. - r. IlÍTJCA, la que los ant usaban en los pulo del Beallnst. de mús. de iglesia y de la B. Academia
    joeps milicos. - r. OBLICUA, lo mismo que IrafJelera. de Berlín, y en 18'10 organista de la Catedral y director
    r. CJCrATA, lo mismo qoeflallU•. -F. PANAlLO:C, la de 15 de la Acad. de canto de GÜrlitz. Eu 1885 recibió el ti·
    llans que ideó Beyr, pror. del Cons. de Viena -F. PE- tulo de director real de mús. Produjo motetes, romanzas,
    IUANA, especie de S~iu, cuyo tubo mayor mide dos piezas para órgano y la eantala Holtla.
    melrOs. Se osa en el Perú. Tiene 91.ubos para los soni- Fle.... lng, F. F.-Nació en Neuhausen, 1'1'18; m. en Berlín,
    dos naturales, y en otra bilera A, para los semitonos. Se 1813, ejerciendo la medicina. Puso en mús. para voces
    toca como las 1.rompetas.-F. OCTA ALI.ANA, la de 92 de bombre el Iateger fJitu, de Horacio.
    eenUmeIrOs. Tiene ona llave y 8 agojeros-. Se fabricó FI ..alblla, it.-Fiexible, ductil.
    ea Al. , principios del s. XVII. - r. aJeTA .UÁLICA, es Fleur8tla, fr. (pr. Oertis).-Improvisaciooes que los ejecu-
    peele de PI4fI014t con 6 agujeros.-F. TlBANA, la que en taotes introducían antes como adorno en el canto liano.
    los 1lempos primitivos se construía con la tibia de un También llamaban así • una especie de contrapunto
    burro,.cobrléndola con plancba de cobre. Producía soni- figurado.
    dos fODCOS.-F. TIAVlSRIA DI DOS LLAVES. Era más larga FleBte, Flaute, Fllaate, ele. - Nombres que en la Edad
    y de mayor dlimetro que la trape,era al4tMlla, y la per Media dieron á la Oauta en Fraocia.
    fecclODÓ Guaritz, célebre Ilautista del rey de Prusia en lilexlbllldad. - Elasticidad que debe tener ia voz para au-
    el s. xVIII.-r. TIUDRIA CHINA, Ingenioso y antiquísi· mentar ó disminuir la intensidad de los sonidos sin el
    mo Inst., con ona película de bambú en el agujero más menor esfuerzo.
    pr6Dmo ala embocadura, a fin de modificar los sonidos. FlIght, B.-Constructor de órganos que con Bobson fabricó
    r. TUICA, una de las variedades que, de forma vertical, el de 5 teclados, que llamado Apollo.ico. e:xistió en
    usan los tureos. Tiene '1 agujeros delante y uno detrás.
    Flalld•• -El sonido que producen losinst. de arco cuao-
    'U
    Londres desde 1816 al que se desmontó. Nació hacia
    1800 y murió en Londres, 1890.
    cIo apoyando un dedo sobre una cuerda se biere ésta con Fllacorno ó Filcor.o. - Inst. de metal con :1 cilindros a
    el &reO cerca del puente. - Se dice también de la voz rotación; susLiLuto del FlGLI por ser sus sonidos mas
    armoniosa ó de la que blpócritamente disminuye la ruer· claros y agradables. Puede ser tenor, llamado O..olle.e,
    a de emisl6n.-Los sonidos armónicos ó COllCOJllitafUeI en mi b. y en fa; y contralto, llamado tenor, en ,¡ b. Y
    se designan asimismo con este nombre. en do. Tiene gran importancia en las bandas militares.
    Flat.utH. - AnGguamente los que tocaban las Ilautas. Floa-Floa, fr. - Estribillo en un ant. Vatulellill4. Hoy se
    Flut.,..-CoDs1.ructor ó vendedor de Ilautas. dice en tono despreciativo de una comp. musical que
    FlutUIa ó Plt•• - Se toca con la mano Izq. mientras con vale poco ó "U ll,na de jlo.-jloll.
    la der. se aeompalla en el tamboril. - Es la C/I,ilt1l4, Florenola, F.'o - Autor de un trabajo muy notable que
    BtIIt:tIliIM, ó Sil/x), vascnence, y el P14oiol, Flaatal, cueota numerosas ed. : Crotalogla ó cu.cia tú ltu ca,·
    Fl4plM, '11"", ''''"', etc., del dialecto lemosín. l4itulu, t'192.-ViviÓ afines del S. XVIII.
    FlaUII••-caramlllo. Florentlao. - Estilo que en la teoría y en la prácLica se
    FlllItf. ó Flata eotavI.-En it. jl4wo piccolo ú OUaoino. inició bacia 1608 por los composllores que siguieodo'
    Su dlapas6n ~~ponde , la 8.' de la Oauta en do, y ba los nobles Ooreotinos Corsi y Bardi combatieron las eu·
    sepldo las truasrormaciones de dicho insto - Su sonido geraciones del contrapnnto, planteando el canto de una
    .. apdo. Es el Dleo de su especie empleado en la or- voz con acomp. instrumental, base de la óp. moderna.
    questa moderna, que flmpez6 autilizarlo á mediados del Flere•. - Figura de la ant. danza esp. Consistía en soste-
    s1810 XVIII. - El que se usa en las mús. militares esta ner el cuerpo sobre un pie mientras el otro bacía un
    ea IV b. - Beethoven lo ha empleado en la sinfonía en trenzado en el aire. - Tocar eo la guitarra tres cuerdas
    MJ WfJOf', ea la tempestad de la ptUloral y en el final de con tres dedos sucesivamente.-Introducir ADOaNOS.
    la ••a-Weber ba escrito distintas veces dos partes de Florel. - Nació en Murcia en el S. XVIII. Construyó ell
    JLAUTÚC, por ej.: en el brindis de Fre"cAüü. Madrid notables pianos al estilo de los de Inglaterra.
    Flldl••, It.-Dimlnu1.ivo de F14tJta. F'ereta.-Eo algunas ant. danzas espaftolas, el mov. que
    FIutItta.-EI que toca la Oauta. se bacía con 10'1 pies imitando varias Rores.
    Flutt.e, U. - Antigua Oauta bajo. - Flautado de J6 pies Florldo.-La reunión de varias especies de contrapunto.
    eaelórpDo. Florl.o, F. - Musicógrafo it. - Nació cerca de Reggio,
    FIot. ttrzl••, lt.-Plauta tercerola ó a la tercera. 1800, m. en Nápoles, 1888. Del Real Col. tú .... de esta
    Flutlledtl ó Flatal..t... - Nombre que , los Inst. de ciudad, foé disco en 181'1. Desde 1826 fué bib. de dicho
    TIento dieron los 1.ratadlstas Nassam, Cerone, etc. Inst. cuyos arcbivos le deben su riqueza artis.tie. yel
    FlaYlel.-Pequelia Rauta que se toca con la mano izquierda. orden más perrecto.-Además d~ su obra principal, ya
    Flulu~, GusrA yo. - Nació en Strasburgo. rué dlsc. del ciLada en BIB., mencionaremos: Ricardo Wagur yel
    CoDa. de París. rundó en 18t'1 una casa oo. que obtuvo Wag.wÍlllO, 1876. -Tru14ció. di ltu ce.uu tU Be-
    la JIIOPledad de las obras de Sebuman y de Wagner. En IN., ti Cata.ia. - Bellilli, .IfItoria , carta" 1885.
    1870 Idqulrléronla Dorand y SebOnewerk. -En unión de Entre sus comp.' se destacan dos Misas y alguoas' can·
    su hijo, f'1IDdó una ráb. de pianos. ciones y cantinelas en dialecto napolitano, que son ,-er
    F.III.It, 11.. - Melancólico. triste. Suele adicionarse • las daderas joyas melódicas. En su colec. Bco. di [l4lia, se
    voces que IDdlc:aD mov. como lArgo, A,,".u, etc. encuentran cinco ó seis Lvil,lla de mucbo mérito. Pu·
    Fllllla, Fr. MulO. -Carmelita. Nació en Prades, Catalu- blicó tambléo un JI/Iodo tú ca.,o, que está de texlo en
    tia, hiela la ml&ad del s. XVI. M. en 8olsona, 160'. rué el Conservatorio de Nápoles.
    m. de c. del8IDperador Carlos V Y pror. de las inrantas Flete., F. F.oo•. -Comp. al. que se ha distinguido por
    . de CalUUa. Entre sus comp.' está la óp. esp. Jll P4rntllQ. su mús. rrancesa.-Nació en Teuteadorf, 1812; m. en
    a.leoll.., OsCAI.-Doctor en filosofía. Muslcógraro que ba Darmstadt, J883. Hizo sus esto con 8eicha, en París, de
    FOE FON 189
    1827 á 1830. El gran duque' ut) Mecklemburgo le nombró inspector de enseñanza musical-EScribió dos obraS para
    Intendente de su mús. Ci\aremos de sus óp. el Naafra· órgano, Misas, &,.úm y un Trlllatlo tU /WIIOtIta.
    gio d, la M,dfll4, 1839, refundiuo en París, 18U, con el FlBrate" ALBAN.-Nació en Reichenbach, J819. Dise. y más
    título Lo, marilUro,. El "ClaDO d, (}/SIf'OtlU, 18i3, tarde prof. del Cons. de Dresde, fué director de concier-
    ,JI
    AZ,"andro Slrad,'la, 18U.. El alma ,I-na, 18'6. J[ar· tos en Carlsbad, Breslau y Slettin. En 1871 fué músico
    lAa, Viena 1817. Inda, 1853. R.tJ,~a"', 1851. Hilda, de la real capilla y prof. de la Acad. de NeustreliLz, yen
    1855. A16i", 1856. Las operetas Pian,'la, 1860 y las 1881 de la Li,dertaJ'Z. Escribió 3 óperas y algunas obras
    óperas cómicas 'Ziltlra, 1866 y La ,o1lllwa, 1870. -Sus para orquesta y para piano.
    últimas obras son: La ellcalltatlora, 1878, un arreglo de .FlBrlte" A.-Comp. que reside eu PiUsburgh, PensUvania.
    l1.dra y Ro,ellana. Escribió también alguna mils. de cá Allí nació, 18R Fué discípulo del Cons. de Leipzlg.
    mara, varias piezas vocales y algunos bailables. Foertach, l. F.-Médico y autor de algunos conciertos para
    Fliilel, GllsTAvo.-Organista y comp. Nació en Nlemburg, piano y de doce óp. que fueron representadas en Bam-
    1812. De 1825 al 30 rué disco de Schneider, l'n Dessau. burgo. Nació en Wertheim, Franconia, 1652; fué en 1680
    gn 1850 fué maesLro de mús. en el Seminario de ~euwied. m. de la C. ducal de Sehleswig, y murió siendo conseje·
    En 1856 director real de mits. y en 1859 cantor y orga- ro de la corte en Eutin, 1732.
    nista de la iglesia de SLteLin. Entre sus comp.' hay 112 Fof'.-Danza portuguesa.
    preludios de col'ales, muchas obras para órgano, cinco FOI'\la, FR. SUAN.-Nació en Lisboa, 1589. Fué distinguido
    sonatas para piatlo, coros religiosos y profanos, etc. disco de Duarle Lobo. Por sus notables. comp.' religiosas
    Fliilel, ERNBSTO.-Hijo del precedente; disco de su padre, mereció el aprecio y una importante pensión de Don
    del R. InsL. de mús., de la Acad. de Berlín, y de los maese luan IV. Falleció en 1658.
    tros BUlow, Geyer y Kiel. Ejerció el profesorado en Trep· Foggla, F." -Fecundo comp. Nació cerca de Roma, 160'; m.
    tow yen Greifswald. EtI 1867, fué organista y maestro 1688. Fué m. de C. en varias cortes y en algunas prinel·
    . de canto en el Gimnasio de Pienzlau; en 1879 cantor en la pales iglesias. Su admirable estilo ejerció gran innuen-
    BwltAardillkircl" de Breslau, en cuya capital fundó una ela sobre los comp.' de la Ese. romana en aquel.tlempo.
    Soc. coral que lleva su nombre. Pub. trabajos de critica FOIUanl, LUls.-Comp. que nació en Módena hacia 1539.
    musical y algunas comp.' para órgano, piano, etc. Murió en la misma capital. Publicó en 1529 Alúica úorl·
    Flülelh,ra, al., B.llehor., Ing.-Inst. parecido al bgZ,. "ca que le dió celebridad porque independientemente de
    Su tubo cónico es de mayor proporción que el de este Zarlino, estableció la moderna relación de los lnte".los
    inst. y por consecuencia su sonido, aunque apagado, es FOllletto, iL.- Hoja, página. -La parte de primer violín,
    más sostenido. Esto hace que sólo se preste á pasajes que, por tener en pequeñas notas las entradas de los
    Iigados.-Los alemanes dan generalmente ese nombre al otros instrumentos, sirve para dirigir la orquesta.
    SAXBOIlN (ó bugle) soprano en ,,6. F,la.et, CULOS.-Maeslro de canto y autor de 25 óp. eó-
    Fluldez.-En mús. puede decirse que la tiene toda comp. micas, que de 1791 á J799 se estrenaron en algunos tea-
    que no presenta dificultades, y están desarrollados sus tros de París. - Nació en Lyón, 1750, Y en la capital de
    motivos de una manera rica y naLural. Fr. murió 1823.-Su hijo Ful'ICJsco, que nació en Parfs,
    Flllteele, fr.-Flauta de taladro cónico que Costa inventó 1780, y m. en Strasburgo, 18'5, también escribió once
    en 184,7. óperas del mismo género.
    FI.tlaa.-Especie de acordeón ing. perfeccionado en París, Fol 6 Fole. -Nombres dados en Galieia al odre ó dtpóslto
    1827.-Acorde6n con dos teclados, superior é Inferior, de aire que tiene la gaita. - Equivale á f'MlZ, y se hace
    que en 18'2 construyó Wender. con la piel curtida de la cabra, del carnero, de la zorra .
    Flutlaa-polka.-Ins. Inv. por Busson, de París, en 1851. ó de otro animal semejante.
    Era una especie de armo1lijlaltla-acordeólI con dos ór· FolI•• - En lo anL. signi8có locara.
    denes de pequefias láminas vibrantes. Follas de Eapaiia.-Ant. baile en compás ternario muy ani-
    FI.t6fo •••-lnst. parecido al Har'l1lOnicor. Se compone de mado que se acomp. con castañuelas. También estuvo
    tubos metálicos de una á dos octavas, cuyos sonidos muy de moda en Portugal bailándolas entre muchos.
    imitan los de la flauta. Tiene tubo insunador y teclado. -Anglebert, clavecinista fr., pub. en 1689 veintidós va·
    FoooI••a.te, it.-Con ruego, con vebemencia. -También riaciones sobre este célebre aire, y en 1700 publicó 2i
    se dice COIl/flDCO ó COII foco. el violinista Corelli.
    FootaO, it.-Apasionado, brillante. Folvllle, lOLlBTA. - Pianista, violinista y comp.' de talento.
    FlII'aer, C.-Célebre constructor de órganos. De sus ejem- Nació en Lieja, 1870, y á los 22 años produjo su óp. Ata·
    plares existen: uno en El Haya y oLro en WeissenCels. la, que se estrenó en Lille.
    Inventó un aparato que marca la densidad del aire com·· FoU•.-Su principal acepción fué el combate que mezclados
    primido en los depósitos del órgano.-Nació y murió en sin orden, verificaban algunos caballeros después del
    Wettin 1610·1678. torneo. Mas tarde se aplicó al galimatías ó conjunto de
    FIB,et,r, C.-Fecundo comp.-Nació en Bebra, Turingia, cosa.c; inconexas y á la diversión teatral con pol·povrl
    1693; m. 17'5. Fué mucbos afios m. de c. de la corte duo de versos y de música.
    cal de Saxe, en Merseburgo y en 1715 en RudolstadL. Follar 6 Afollar .-Soplar con los fuelles.
    Produjo sinfonías, cantatas, piezas para órgano, etc. F••aoI6a.-Elconjuntode fenómenosfisiológ. que en el hom-
    FIB,atar, MANUBL.-Nació en Neuratb, Silesia, 1757. Fpé bre y en los animales concurren á la formación de la voz.
    ·mucho tiempo maestro de mús. en Viena y allí m. 1823. Fonalolo.-En lo an1., el cantor de ruOAS y según algunos
    Pub. algunas sonatas para piano, variac!, cuartetos para autores, la misma fuga.
    lnst. de arco, un sexteto, un nor.turno concertante, etc. Fo ••aola.-Arte de formar la voz.
    FlBntar, Sosil.-Nació en Osojnitz, Bobemia, 1833. Disc. de Fo ••aoIG.-EI maestro que educa la voz para el canto ó la
    la Ese. de organistas de Praga, 18501852; fué organista declamación. Los romanos lIamáronle Pl&oJItÚcu.·
    de la Klo,terkircM de Vysebrodyde y de San Nicolás de F••••t6arafo ó Foaot6arifo.-Aparato ideado' por León
    Praga; director de coro de la Trinidad, 1866 Y de San Scot, y construido por Konig. Perreccionando el aicotadOr
    Adalberto, 1887. También fué prof. de teoría en el Cons. é de Duhamel sirve para condensar y renejar las oridas so·
    190 FON roR
    DOraS que poniendo en vibración una membrana consigue Fo.'•••• -Aparato ideado por G. Piazzano, m. de c. de la
    que un esUlete á la misma a.Jberido, inscriba en un cilln· catedral de Vercelli. Sine para producir la escala ero·
    dro los mo,lmientos sinnosos de aquellas ondas. mática con perfecta iguaWad entre Lodos los semiloDOS,
    , ••d•. -Parte Inf. en los inst. de arco, en la guitarra, ete. con lo cual es facilísimo afinar el plano, el ÓfpoO y de-
    En el órgano lIámanse FONIlO~ ó j.'lo. de 1000do los re- más insL. análogos.
    giS\roS que están en el fondo del inst. por oposición á F••lOa, CllSrOBAL DI. - Notable comp. port. Nació en
    los que están en la Cacbada que se denominan dI car4. tvora, 16S2. Murió en Santarem, siendo maestro del eo-
    , ••••t ••la , F,.ole.i•. -La ciencia que estudia las pro- leglo de Jesuítas, á cuya orden pertenecia desde 1718.
    piedades del sonido, sus fenómenos y su~ aplicaciones. F....oa, NICOLÁS DI.-Comp. port. que ,Ivló • prlnelplos
    F••6tloo.-Lo qne se relaciona con la expresión del sonido. del s. XVII. rué dlsc. de Duarte Lobo y caDÓnigo, m. de
    EscIJT1lIA FONRTIC", es la qlle, romo sucede con la músi- c. en la catedral de Lisboa. Escribió mucha mús. religlo·
    ea,In4lea sonidos por medio de signos.-Llámase CRNTlO sa, de la cual citaremos sU MU4 á 16 voces.
    lOmco el punto donde se produce el sonido. F••t, PABLO.- Uno de los mejores contrabajistas de su
    F•••tl•••. -RepresenLaeión del sonido. tiempo. PerLeneció á la R. c. -Murió en Madrid, 18ft.
    Fi.lo. , Fi.loe. -Lo qne se relacio:la con la voz. -lrLe de F••tal••• ENRIQUIMoRTIBa DI.-Nacló en Wisnowlec, 1816.
    combinar los sonidos, Sf!glin ILo; leyes de la AcúsLlra. Cuando apenas contaba 16 años dió su primer concierto
    BóVDA FÓNICA. es la que está consLruida parabóllcamen de plano que causó gran admiración. En Pari!4 rué proteo
    te , fin de fa,orecer la reOexión del sonido, teniendo en gldo por Chopin. Hizo numerosos ,lajes arLísUcos cose-
    cuenta que ésta puede ser intempestiva si no está bien chando siempre grandes Lriunfos.
    calculada la distancia al fCJCO sonoro.-CF.NTROS Ó FOCOS F••tal ••, H. -Bajo de concierto. Nació en Amberes, 1857;
    FÓNICOS, los puntos de una IJJHt1.4 fd"i~4 donde han de rué dlsc. de aquel Cons. y desde 1883 es maestro de can·
    colocarse el que emite el I'Onido y el qne lo recibe. to en el mismo.
    F•••ó.ptlo•• -La parte de la Acústica qlle se refiere 'la Falta.a, J. B.ta - Uno de los iniciadores de la mús. de cá-
    reftexlón del sonido. - FONOCÁIIPTICO, lo qlle tiene la pro- mara y noLable compositor de sonatas. ete. para violín.
    piedad de reRejarlo. Publicó ¡lIgunas en 1611. Murió de la epidemia que hobo
    F••• o••tI•. -Reftexlón del sonido. en Brescla el año 16;JO.
    F••••rafi••-En Filología, explicación de los sonidos por Fo.t..., Juuo.-Plauista y comp. polonés. Nació en Var-
    medio de signos.-FoNOGIÁFICO, lo que pertenece á la sovia, 1810. Fué disc. de Elsner y condisc. de Choptn,
    Fonografia. de quien publicó las obras póstumas. Dió algunos con-
    F..'.rafe.-Derivaclón del fonaulógrafo de l.. SeoU. Es el ciertos y escribió muchas composiciones.
    maravilloso aparato que en Enero de 1878 dió á conocer Fonta.aUa , F••tl.al.-Fiestas de los romanos en honor
    Rellson con el nombre de fOTWgr4fo p,rltJ 111, porque su de Neptuno y oLras deidades de las aguas y las fuentes.
    objeto es reproducir los sonidos y la palabra cuando se F•••r.la.-Teoría de los ecos.
    quiera. Hablando ó cantando cerca de IIna embocadura F.ot., AlTUBO. -Comp. y maesLro que reside en Boston.
    se producen mot.' vibratorios en IIna lámina dotada de Nació en Salam, IlassachusseLs, 1853.
    un esUlete rigldo, qlle, según la especie de los sonlllos, Fo""". , ForIlI6•• -Espeele de vendaje que para retonar
    así deja Lrazos de distinta especie en la fina lámina de las mejillas y los labios se colocaban en Greela y Roma
    cobre ó esl.afto adberida i un cilindro con mol'. de rota· los anLiguos tañedores de InstrumeoLos de viento.
    ción y de traslaclÓD. Al colocar despu~s éste en el punLO FerIa.r., R. ID - Fundador en" Leipzlg de una Esc. _.al,
    le- Ifártlda, y haciendo su avance por un manllbrio Ó me" 1862.-Nar.ió en Lüt.zen, 1833; m. en dicha ciudad, 1880.
    canlsmo de relojerfa, ,,1 esLilete roza con las huellLo; Forohhl•••r, T.-Organista de la catedral de lIagtIebur-
    de la boja de est.aiio y transmite sus vib. i la limina cuyos lO, desde 1885 basta 1888, 'lue ocupó la dirección de la
    sonidos se refuerzan con el CDrIUII. - En el tal aparato real capilla. Fué dise del t:ons. de suugart. Pub. con
    se han hecho asombrosos progresos. ~ rilindros, que B. Kotbe, en 1690, una GÚ4 fU ltJ liUr41.,.4 del6rg41fO.
    ahora son de cera. se impresionan con los sonidos de una Para este insL. y para el plallo, ha escrito varias obras.
    orquesta ó de una voz ó insL. sin necesidad de estar en- Fork.l, JUAN~ -Comp. y noLable musicógrafo. Nació en Mee
    cima de la embocadura y la intensidad de las reproduc- der. cerr.a de Coburgo, 1719. Murió en GreLLingue, 1818.
    ciones se ha reforzado de modo exLraordiuario. En esLos Fué bijo de un upatero. UD clave inúUl que estaba en el
    días se exhibe en el Troeadero de París el nue,o fonó- desdn de su casa y que él mismo compuso, le sirvió para
    grafo de Mr. Lloret. Los cilindros son de celuloide, que adquirir ejecuciÓD y habilidad Con solo la lectura del
    pudiendo reblandecerse al recibir la Impresión, resultan P,rflclo tIIIU,'ro dI C4piU4, de IlaLLheson, aprendió
    luego de mucha MUdez_ Act4an de manera regular por un composición. Á la edad de trece años, enLró en el coro de
    aparato de relojería y un regulador de aletas con correa de la Iglesia principal de Lurebourg, y en 1766 obtuyo la
    tegido de cautehouc que impide las vib • parásitas. El dis- plaza de canlor en Sebwerin. Después, dando lee.' de mú-
    co v.brante está en una caja que acrece la resonancia. El sica para vivir, enLró en la Uni,. de GreLUngue, yen diez
    nuevo fonÓSrafo puede producir una revolución _tral años esL. la filosoría, el derecbo, las matem6t1eas y las
    puesLO que á una distancia de I!S meLros hace oir la voz lenguas antiguas.-Sus mériLos como organizador de los
    humana, los cooelertos y cualquier clase de música. conciertos públicos y el valor de algunas de sus obru,
    Para las audiciones en familia consLruyl\nse pequeftos hicieron que aquella Unl,. le diera en 1780 el título de
    aparatos hasta por 15 duros. Tal es el Gr4/d/oIJo de la Doctor en Filosofía y música - Forkel fué disUnguldo oro
    Soc. CoI. .M4 dedicada en New-York á la fáb. de fonÓS. poista, ejecutando con el estilo de J. S. Baeh, pero no
    Fo,,'..la.-Tratado de los sonidos. brilló por sus comp.' á pesar de baber escrito muchos co·
    F•••I6.loe.- Lo relativo á la FONOLOGíA. ros, sinfonías, sonatas y conciertos para órgano ó clave,
    F"."rl... -Lo referente á la lONO.ITRiA que es el ar"'. cuyos ms. conserva la real bib. de Berlin.-En lo que si
    de regular y medir los sonidos. rayó á gran alLura, fué en la erudición musical, ya mejo-
    , ..'.ltr•• -Aparato para medir el sonido. rando las bist. de la mús. que habían pub. Bamey y Haw·
    ' ....tla.-Cienela de los sonidos. kelns, ya ampliando los trabajos de Marpurg y otros es-
    FOR FOU 191
    criLores, ya verificando investigaciones y estudios pro- Fort• ..,..... -Inst. especie de clandn, f.n el que' ToIun.
    pios que dlU IUlen muchasobras.-V. BIB.-Para reall· tad se podían reforzar 6 duleUlcar los sonidos.-Como
    zar sus trabajos, visitó las mejores bib. de Alemania y signo de maUz indica que seguidamente de reforZar un
    formó la suya muy valiosa que á su muerte, se vendió en sonido, debe dulcilcarse.
    subasta. Al efecto, en 1819 se Imprimió el catálogo que F.rte-plaao-orga.l.tloo. - Plano que tenia el teclado en
    dló un tomo de 200 páginas en 8.' comblnac.'IÓD con un órgano pequello.
    Forl•••. - Canto y baile de los gondoleros venecianos. Boy Forti••I.o.-Muy fuerte. Abrev. JlP ó 11.
    es" en desuso. Su aire era vivo, alegre y en" por 8. F.rtl..e, CAlLos.-Prof. de Ilos. en Jen. y autor de Tarlas
    F.r.a •••Ioal.-Como en el AI1e no ba de referirse á la obras entre las cual~ está IflH,tigtICiou.,o6N ,14111.
    apariencia ex\erlor de la ma\erla, se dice por extensión lit"." .... grúgo; l60ria tU 141 ga..., etc., que pub.
    del desarrollo que dentro de la unidad es&ética obtienen en al., 181'7. Nació en Osnabrock, 1806; m. en lena, 1881.
    las diferenLes parLe.<; y los mAs variados CODtra.~tes de Farza, U.-Fuerza.-Fontlto, sinónimo de ,!orUJlo, indi-
    una obra. En una comp. musical habrá, y aun es de rl ca que los sonidos se deben producir con vigor.
    gor que baya, r.amblos de armonía, alternativas de ril- Fo.eaoa, .. P. DI.-Comp. port. Nació en lile. Algunas
    mos y de motivos, temas de dUerente carácter, disonan- de SIlS obras se conservan en la real bib. de Lisboa.
    cias, eLe., eLe.; pero las modulaciones deben moverse FOltnOI, NICOLAS DB.-Comp. porL. Vi"ó hacia 1815. Filé
    dentro de una Lonalidad principal, todo debe recordar disco de Lobo y m. de e. y canónigo de la catedral de Lis-
    los moUvos rítmicos y melódicos más esenciales, etc.; boa. En la R. bib. pe conserva u algunas de sus obras.
    ha de haber algo que encadene los temas y una las par- FO'sa de Ferrer, JUANA.-Tiple ligera que obtuvo en su
    Les heterogéneas -Muchos son los nombres que deter- vida arUstlca muchos lauros. Murió en Barcelona, 18'73.
    minan la rolMA de las comp.·, según sea el género de F.t6f.a •• -Aparato ideado por Graham Bell para LraDslDitir
    la mús., el número de los insto que la ejecutan, elc., eLe. por rayos de luz los sonidos musicales ó articulados. El
    Así, en la MÚSICA TOCAL acompaliadl, están: la ópera, el célebre Inventor del telérono, utilizando un disco COn
    oratorio, laeantata, el recitado el aria, la cavatina, eLe., agujeros que á voluntad interceptaba ó no el paso de un
    y en la MIÍS. sólo VOCAL figuran: la melodía, la romanza, haz de rayos luminosos y proyectando éstos sobre una
    la canción, el madrigal, la leyenda, el dúo, trío. etc., el placa de selonio colocada en el circuito de IIn telérono,
    himno, la salmodia, el motete, la misa, el requlem, eLe. hlxo que por la intermitente ImpresiÓD que recibía dicho
    En la MÚS. INSTlUMll'ITAL pura caben: el estudio, la fanta· metaloide se crearan ylbraciones que el oyente podía
    sia, el tema variado, canto sin palabras. preludio, aria, apreciar eo el diarragma del ~léfono. rAeIl es compren-
    fuga, tocata, dtio, trío, etc.; aria, aires de baile, serena der que esas vlb.· variarían según el tamafto de los águ-
    la, concierto, sinfonía, oYerLora, ele. - En los T,,4I44oI jeros del disco y según la yelocidad de éste; pero sólo
    tU co.porici6. se contienen las reglas para la estructu- apuntamos es&o como curiosidad cleniffica, puesto que
    ra de las obras; y especialmente en los de Lohe, Marx, los progresos del teléfono y del fonógrafo han quitado al
    SPcbter, Prout, Jadassohn y Blemann. rotófono toda Imp9rLancia musIcal.
    F"•••, C.uLOS.-Bajoeseénlco muy aplaudido en Europa Fot••ráf. e'eotro-dl.¡.lo •• - Aparato para Imprimir la
    y América. Nació en Mülbeim, 1811í; debutó en Colonia, m•• que se Improvisa sobre el teclado de un Ins'.-FulI-
    18il; ID. en New YorJe, 1889. - Su bermano TIOIIOIO clona por la electricidad. Ideáronlo Stein y e.", tibr\-
    compartió dichos triunfos como tenor. Nació en Mülheim, canLes de órganos en París.
    18H; debutó en Budapestb, 18(6; murió en una casa de Ftf8to.-Gran caracol. -Flauta grande que en sus ftUtas y
    locos, cerea de Ioon, 1871. sns guerras tor.an los indios de Sud América.-FOT1JT.uo,
    F......... - Especie de antigua cítara. nombre que en Cuba dan al toque del caracol.
    F.,.....r., LUCIANo.-Célebre bajo cantante. Murió en Ve- F....., P. O. - Autor de algunas comp." para plano, de
    necia 615 de Inero de 1859. cantos pop.' y de varias obras como: lA IHI. ,.¡,.,IaU-
    f',.",., MARUBL.-Nació en Madrid, 1'7'75. Se distinguió ,.,.a ."'" tU Ha.l. - BiograJl4 tU GIS.Ie•• -J. JI. !A.
    como fagotista y perteneció' la 8eal Capilla. IIIItI'," precw,ol' tU Blrlio••-HiM. tUI U4lf'O V,. . .
    ftnt,r, JOIOB.-Slmultaneando con su carrera de médico, do.,., 1881.-Nació y murió en Pau, 18"-1883.
    editó en Nuremberg, de 1539. 1!l56, unas Ta1iosas co- F••rolle, fr. - Horquilla. Postura de los dedos índice '1 anu-
    lecciones de ~tes y de can&os populares. Nació en lar levantado el del medio al ejecutar en algunos insku-
    Amberg; estudió en la Unl,. de Wittemberg desde 153', mentos como la Oauta, el clarinete,ele.-Lc>s fr. ilamaban
    y murió en Nuremberg, 156ft rloigli, lowcl.. la especial posición de los dedos para
    Foreter, JOIOB. -Maestro de la real capilla de Dresde des- oblener en la ant. Oauta alemana, en N, los sonidos la·,
    de 1586, después de haberlo sido de la de Sau. Fué no-
    table cantor y contrabajista. Murió 158'7.
    10"°,, 3, ,i 6 a y do 'quo faltaban en su escala na'ural.
    Feurohett., fr.-Pr./wcUt.-Pequello pedal, en forma de
    fontar ó Fortl•• , NlcoLÁs ..-Notable con\rapunLista deis. horquilla, que Erard adaptó al arpa para elevar las
    XVl.1lesidió en Brandenburgo como m. de c. dI.'! Joaquín l. cuerda.~ medio &ono.
    F.r.t" 6 FlBr.ter. GASPAS. -MaP.sLro de capilla en Ca- Fe.,,'er, P. S. ..:..;Fuodidor de caractereS" Para la impresión
    p8nbague. Residió también en Venecia. Tuvo fama de de la mús. Ideó los de cabeza redonda en susLiLuciÓD de
    buen teórico y notable comp.; pero hoy no se roD0C8n los que dos siglos antes ideara Pedro Bantin.-Nació y
    s. obras. Nació en DanLzig, 1617 y cerca de aquella murió en París, 1711-1'768.-101'756 pub. B••yo tU ••
    capitai murió, en el conve-n&o Oliva, 1673. "WIJO tipo !urlUlo paraltJ i.p. tU ltJ .tII.-V. BIB.
    forte, it.-Indlca que se ha de aumentar la int.eosidad del Foaralture, rr. -Gran juego en el órgano. Registro que .tá
    sooldo.-JI ó/,abrev.-[lJI ó/I.!orli,'¡",o.-H/,'lUSMI acorde con los demás en S.",5." Y8."
    !orl4, medio ruerle.-Jlp, !fWU piallo, fuerte y ensegui- F••ye ó F••yl.-Flauta 'ravesera japonesa en l. 6 ltJ 6, Y
    da piano. -PI, poco !url4, algo menos que 'lUSMI/orl4. con siete agujeros. Las Kflgowe !"I' que, como indica
    Ferte-oallPue. - Aparato con un orden de varillas metá- la 1.' paI., sigo nauta para tocatas de los dioses, están
    Ucas que producen sonidos agradables. Lo ideó Lemoine en 40 ó en ri 6 '1 ,jenen , ó 6 agujeros.
    en 1815. Fr••zl, ISNAClo.-Eminente Tioliulsta J m. de c. ea Mu-
    FRA FRA
    tllch desde 1778. Nació en Mannhelm, 173{, m. 1803. En· Francón. Fúndanse en que el sistema de la mús. mesura
    Lre sus obras pira vlolin hay conciertos, lríos, cuart.e- da no pudo formarse ('n el poco tiempo que media desde
    t.os~ eLe. - Su hijo FIIlIUNDO, que nació en 1770 y mu- Guido d'Arezzo y el Francón del siglo xr. -De lodos
    rió 1833, aún excedió a su padre lanto en la comp. como mooos, es Indudable que el Ar, cn"', flUu"rdil" de
    en el violín. Ademas de algunas operetas pub. nueve Francón, marca nna etapa de gran progreso en la escri-
    concierlos, una sinfonía, algunas overLuras, eLe., eLe. tura musical, siquiera su aulor no hiciese mas que reco·
    Fra••ry, NlcoLÁS.-ComposUor y Iiteralo. Nació en Rouen,
    17f5;fundó la Soco tü 4wlore" co"'porilorl, dr4.álico,;
    murió en París, 1810.-V. BIB.
    I ger y ajustar á reglas las practicas mas Ómenos conoci-
    das de unos ú otros maestros.
    FrancOIur, F.co-Violinista. Nació y m. en Paris, 1698-1787.
    Fr.aoe.o. oleoo ó Fraao•• oo d••U .rlanl.-V. LANDI~O. PerLeneció a los 2( "ioli.II del Re,. Fué comp. de la real
    Fr.achett., BUÓN.-Aulor de mÚ!I. de camara, de obras cámara, director de la Ópera é inlendenle de la real mú-
    sinrónicas y de las óperas Awselt, estrenada en Regglo, sica. Escribió dos vol. de sonatas para su inst.. y diez
    1888. é [l,igllor di Po.rCt4wg.4C, Mllan, 1897.-Nació óp. en colaboración con Fr. Rebel.
    en Turin, 18'8 y rué disco del Cons. de Munlch. FranoOlur, I.Ul9. - Violinista. Sobrino del precedente. Na-
    Fr••• bl••••-V. GAPOII. eló y m. en París, 1738-180(. Ocupó los mismos pues-
    Franoltl-V.raey, CoNDI DILLA VALllTA. -Musicógrafo. cri- los que su t.ío, perdiendo por la revolución los de direc-
    tico en 1875, y rundador de la Ac4tl. dI C .10 con" en lor de la Ópera é intendente de la mlis. del Rey. Escribió
    Turin. En aquella ciudad nació el ailo 18'8. algunas óperas de las que sólo una se ha representado,
    Fruobo••• , AUGUSTO. - Notable violoncelista fr. Nació y varias comp.· para instrumenlos de viento.
    en Lille, 1809. Fué dlsc. del Cons. de Paris, y obtuvo el Frll!k, EaNl!sTo.-Distinguido comp. direclor de orqucsta.
    primer premio en 1825. En un.lón del célebre violinista Nació en Municb, 1817; m. cerca de Viena, 1889. Estudió
    Alard dió muchos conclerLos y 'obtnvo siempre grandes piano con Mortier de Fontaine y comp. con Lacbner. Fué
    aplausos. Pub. para violoncelo un concierto, algunos organista de la ('ortc; segundo repetidor de la Ópera; en
    Alagiol, nriac.', eLe. Al morir Duporl co'mpfÓ su SLra- 1868 m. de C. en Würzbnrgi en 1869, direclor de los
    divarius por 13.000 rrancos. Falleció en París, 188i. coros de la Ópera y de varias Academias en Viena. De
    Fraaok, MILC8oB.-Comp. al. que desde 1600 pub. Infinidad 1872 a 1877 dirigió la orquesta de la corte en Mannbein,
    de obras para iglesia. Nació en ZiLtau, 1573; fué m. de la estrenando algunas óp. de GOllz. -En 1877 fué primer
    real c. de Coburgo y allí murió el ailo 1639. jefe del teatro de Francfort. En 1879, sucedió a Bülow
    Fra.ok, JUAN.-Autorde U óp. que s;e estrenaron en Ham- en Ranover. -Escribió algnnos coros y tres óperas:
    burgo desde 1679 a 1686. EnLre otras comp.' y varlu Ala.. '¡', 14 H4111 1880, Hero, 188( y b". St"r. 1887.
    sonatas para dos violines, produjo diversas melodías re- Franke, H. - Nació en Nensalz, 18Si. Fué disco de Marx y
    Ilglosas que Engel ba rt'editado en 1857. - Nació en canlor en Crossen y ellla Catedral de Sorau. En 1883 re·
    Hambargo, 16U; terminó la medicina y en 1688 vino a cibió el tíLulo de real director de mús "Escribió I1n M4-
    Espalla. Se supone que á pesar de ser mlly querido en la 11.1, 1867 Y notables coros religiosos y proranos.
    Corte, murió envenenado. Frukenbe ... er, R.-Arpista. Nació en Wümbacb, 1811;
    Fra.ok. C.su. -Uno de los mas dlst.lnguldos comp.' de m. en Sandershausen 1885. Est. vloUn, Instrumentación,
    est.e siglo; pror. de órgano en el Cons. de Paris, y aulor piano y órgano. En 18(7 fué violionista de la capilla de
    de innumerables y seleclas obras para piano, órgano, Sondershausen, maestro de mús. en IIn Seminario, 18S2,
    arpa, euarlelo y orquesta. Sus dos óp. Halrl4, 1885, y y segundo director de la capilla de la corte. Es autor de
    61".116, 1889, se estrenaron en Monte-Cario en los ailos lres óp., de un Tratado dI /lr..DlIf4, un Hitorlo tü 6r-
    9i y H.-Nació en Lieja, 1811; obtuvo el gran premio g41'0 y de corales, preludios, piezas para piano, ele.
    de piano en el Cons. de Paris; rué desde 1859 organista Franz, ROBIlTO. -Reputado comp. ateman.-Nació y murió
    de Santa CloUlde de aquella villa y allí murió, 181t0. Su en El Haya, 1816-1892. Terminó sus eslo con F. Sehnei-
    bermano Josi se dedicó en París á la enseilanA del pia- der en Dessau. Fué organista de San U1rico, director de
    no, y además de varias obras t.eóricas, pub. un Hitotlo la AC4tl. dI C4l1to y de las clases de mús. en la Univer·
    para dlcbo Ins\. y algunas composiciones religiosas. sidad. Diéronle Cama sus inspirados Lütler, de los cuales
    Fra.ok, EDUABDO.-DlsLinguido comp., especialmente de pub. 150; pero su Lrabajo mas notable rué la revisión de
    obras para piano sólo, para dos pianos y para plano con las obras de Bach y de Bandel. También arregló el S14-
    quint.eto y con orquesta. -N. en Breslau, 1817, y basido &il de Aslorga y el M4Inijlc4t de Durante.
    pror. de plano en el Cons. de Colonia, en el de Berna, en Fraaz, J. H.-Seud. del Conde Bolko von Hochberg.
    elSlern de Berlfny desde 1886 en el Seminario de Breslau. Fruohlnl.-Célebre tenor ¡L.-Nació en Pavía, 1817. Re·
    Fra.oke, AUOoSTO.-Fundador en Lelpzig de una rabrica de corrió loda Europa causando delirante entusiasmo. Des-
    planos, 1865, que ha conseguido buena fama. empeñó los principales personajes de las mejores óperas.
    Fraa.. 6 Fruo6a.-Célebre musicógrafo, filósoro, mate- Algunas fueron expresamente escrit.as para él.
    matico y as\rónomo.-Nació en Colonia en el s. XI é Fruear.-Manera de disponer, cortar y decir las frases
    hizo sus primeros esl. con Adelman, sabio monje de la musicales, ya con la voz, ya con un ins~rumento.
    abadía de Stabelot.-P'ué el autor de la célebre obra Ar, Frase •• alc.I.-Parte que en un período rorma sentido y
    C47JlU .......dilil, Ósea "Tratado de mús. mesurada,l) termina por una pausa ó cadencia.-Se llama rlASI COA-
    llamada así por oposición á la de Iglesia ó canto llano, cu· nlADA la que Liene , medidas ó un número de medidas
    yos signos no represenLaban los diversos valores de las múltiplo de i, como 8, U, 16, eLe. Algunos dan también
    notas. -Algunos autores, entre ellos FéLis, opinan que ese nombre á la que Liene 6 medidas ó múlLlplo. de 6.
    la m1is. rimada ya existía anles de Francón, pues las Fraaeol6gloo (Rllmo).-Repetición periódica de cierlo Dt\-
    melodías y los cant.os populares fueron en todas épocas mero de medidas dispuestas simétricamente.
    ajustados a medida, siendo pu~ preciso que se emplea- Frelll.rg, ATTO.-Violinlsta. Director de mús. en la Uni-
    ran signos Indicadores de la duración proporcional de los versidad de Marburg desde 1880 y de la de GceUlngue
    sonidos. -Otros afirm~n que la obra atribuida' 'rancón desde 1887.-Nacló en Naumburg, 18{6; rué disco del
    en el siglo XI, debió escribirse mucho antes por olro Cons. de Leipzig y de V. Lachner.
    FRI FRO .. 198
    F,..o ....6.lo••-Aparato de metal que Anselmo Gavloli dos un tetNtxwtlo ó sucesión de , cuerdu, puesto que
    ideó para las embocaduras de los t.ubos en los órganos, , las , de la lira ó de la cítara se acordaban al unísono de
    fin de regularizar el sonido y fijar el Llmbre. . las 1 notas del uno ó del otro .000, segdn estuvieran en
    FrelOhl, J. D.-Autor de algunas Misas á 3 Y 6 voces, de el'rigio, en el dórico ó en el lUlo los cantos que se
    varios salmos, de un Oralorio, JuUA, y de doce óp. que quería acompañar.-El que un pueblo tan culto se con-
    se representaron en Venecia desde 1677 á 1685. rormase más de 900 ailos con ese sistema, sólo se explica
    Freaoo"aldl, JIIÓl'u.o.-Emlnea" organIsta y reputado por la predilección que daban á la múltiple riqueza de los
    comp., ~ quien por. completo se deben los progresos que ritmos de su poesía. La mús. no era mu que un auxiDar
    ~n su época hizo el arte. musical y especialmente la eje- para la acentuación de sus hermosos versos. Al fin,lns·
    coelón en el órgano.-Nacló en Ferrara, 1583; ml1rló en pirados por las modulaciones de la voz, aumentaron" 7,
    Roma, 16".-Fu6 dlsc. de LllZIUChi y se supone que es- á 8 Yaun á mayor número los sonidos. El .000 nIOIO
    tuvo en MalinLo; y en Amberes, porque eo esta 2." ciu- tuvo ocho DOtas, de re' N.-La disposición de los so-
    dad pub. Phal~ en 1608 sus primeros lrftl4rigale. á 5 nidos en cada 11000 presentaba un carlct.er peculiar que
    voces. Cuando eo e.'16 ailo sucedió á Pasquloi como orga· no se confundia con las melodías de otro. El del frigio
    Dista de San Pedro en Roma, f!ra ya LaR notoria su rama, era arrogan", Impetuoso y se amoldaba' las trompetas
    que mAs de treinta mil personas invadieron la iglesia y otros Instrumentos análogos.
    para escuchar su 1."audiclón.-En Ia'sAntologfas de 1618 FrI....I. Tloooao.-Musicógrafo y Doctor en Medicina por
    á 16t5 se contienen algunas de sus comp".; otras fueron la Unlv. de Viena, 1879. Nació en AmsteUen, 1853. Des-
    pub. en Venecia; VincenU editó en 16&5 un t: vol. de pués de algunos viajes dedicados al esto de la hist. del
    Ca ••o,.' alltJ F"a7JCl$I con las que Frescobaldi dejó iné- arte, rué conservador de la real Bib. de Viena.-De 8US
    diw; J ClemenLl hizo en Londres una colección de varias trabajos literarios, citaremos: BettAoHIJ' GOIlle, 1883;
    obras que Barbel ha reeditado en 1886. N~ BuIAoDÍtJH, 1887, con 9 retratos auténUcos de
    Fretel, Frutal ó Freal.a" -Nombres que, entre otros, die· Beethoven, t." ed. aumentada, 1889; JNi Dad.... ,
    ron los fr. de los s. XI. XII Y XIII á la Dauta de punta B"lAoHn. 1892.
    que también en la Edad Media llamaron GalOtfHt, espe· Frlaka 6 Frl ••-Par" principal de la danza húngara a.....
    cie de DOLlAll'IA con lenglle&a doble. . • •-V. esta palabra. .
    Fretta, iL.-Apresuradamen". -FUTTAl'IOO, sinónimo de Fltz•. W.-Pianista y comp. distinguido. Nació en Brama,
    Stri""Mo. 181t; m. en Stutt.gart, 1881. Fué disco de Sobolewski.
    Freld.""I, W.-Autor de algunas óperas alemanas que En 1858 entró en el Cons. de Leipzig. Est. también con
    se han estrenado desde 1877 á 1889; rundador en 1870 Llszt y cou Bulow y Weltzmann, en Berlín. Después de
    del Cons. de Wiesbaden, y en 1886 de una Ese. de mús. algunos viajes por It. y Fr. se estableció, el añ~ 1861, en
    en Berlín cuya dirección deJó' Mengewein para poner· Glogau y en 1867 en Liegnltz, donde dirigió desde esta
    se al fren" de la orquesta en los teatros de RaUsbona y recha hasta 1877 la ACtItl. tU callto. Volvió' BerUn ea
    Augsburgo. Nació cerca de Neuwled, 1838. 1879. Escribió una sillfonía. oratorios, un concierto para
    Frl...rtb, CAILOS.-Tenor austriaco que rué estimado en violín, otro para piano, algunas comp". religiosas, etc.
    las principales iglesias de Viena. Nació en 1736, y m. en Fltze., E. W.-Nació en L1ltzen; 1810. Fué disco del Con
    1816 dejando algunas Misas y varios OfwltJrlol Y GN- servatorio de Leipzlg y rundó en 1861 una casa editorial
    tl..ZU de su composición. donde se pub. las obras de Rheinberge, ST8ndsen, Grles,
    Frlok, F. J.-Pué organista de la corte en Baden-Baden y Berzogenberg y Cornellus, y las literarl~ de Wagner.
    después "'"ItIo.o en la ArtI6,.ic4 de cristal ideada por Dirigecon gran inteligencia el .VuikMilc1a Wocu-bl4tt
    Franklln. Nació en W1lrzburgo, 17". Entre otras obras que rundó en 1870, y desde 1883, en unión de F1scher,
    pobo algunas para piano y HZ arte tU ..otlttlar que se im- inventor del ADlÁI'ONO,· regenta una rábrica de estos ins-
    primió en al., lng. y rr.-Murió en Londres, .798. trumentos J de planos.
    Frl.dhll_, A.-Piantsta, discípulo de Liszt, cuyas obras ln- Fro.......r, JO!l'l.-Claveelnist.a y organista. Nació en el
    ~rpreta magistralmente. Nació eD San Pe"rsburgo, de Baya, 1622; m. en Mayenza. 1667. Cuando eonLahaquin·
    padres alemanes, 1859. ce anos lué pensionado por Fernalldo ID de Austria para
    FrI.dlaend.r, Mu.-Musicógraro y bajo de concierto. Na- que en Roma estudiase con Frescobaldl. De regreso á Vie
    ció en Brieg, SlIesia. 1831. Fué disc: de Manuel García en na rué organista de la corte. Pub. algunas de sus comp".;
    Londres y deStockbauS8D en Francrort.-Desde 1883 que otras no vieron la luz hasta 1693 y mucbas se COlIS8ffan
    . abandoDÓ el canto, dediOOse en BerlíD 'est. históricos, á manuscritas en las blb. de Viena y de Berlín•
    la pub. de algunas'obras J á revisar las nuevas ediciones Frtllloh, Josi.-Fundador en 1801 de la Ak4tl4.ilc~ 8a.-
    de los LútlIr de Schubert, de Schumann y de Mendeis- tU,.Soc. coral é inst~mental de esludiantes, que rué· la
    sobn, así como las melodías escocesas de BeetboveD. base de la Real ese. de mús. de W1lrzbourg.-En aquella
    FrI.derlol, DAl'IIIL.-Cantor en Rostock desde 16U.. 1656, capital nació, 1780 y m. 1862. Fué Rector 'de la Unlv.,
    J aulor de lrfúica jlpNlil que para la enseftanza del prof. de estética y didáctica, autor de lrfitotlo. para todos
    canto ha "nido muchas ed. Se pub. la 1." en 16U.. Tam los insto de orquesta y compositor de un ]Uf.u., Misas,
    bién escribió muchos conciertos vocales' 3 J á 5 voces. sinfonías, sonatas, coros y de la óp. Scipio.
    Frlllo (lrfotlo).-Con ese nombre que indica ser natural de From., E.-Nació en Spremberg, 1835. Fué disco de Grell,
    la Frigia, comarca de la ante Asia menor, us6se un sis- .Baeh y Schneider, en Berlín; cantor en Kottbus, 1859,
    "ma musical en los orígenes de la mús. griega. Su es- director real de mús., 1866 y organista en Flensbourg,
    1869.-Es autor de algonas cantatas de la Pasión, com-
    boy lIalDalDOS ..1, 'a,
    cala sólo constaba de , now correspondientes' las que
    .ol, 14 Ysupónese que se Inv. en la
    época de Byagnis, unos 1500 allos antes de nuestra Era.
    positor para órgano, coros, etc.
    Froat.ra. POO. - Mu conocido por VALLDI.OSA. Nació· en
    Después se establecieron: el .000 1lÓA100, cuyos sonidos Palma de Mallorca, 1807. Apenas venido al mundo, per-
    se representarían hoy con el ..i, 'a lod., .ol. 14, Yel dió á su padre. En la necesidad de ayudar á su familia
    .oDO LIDIO, equivalen'" los modernos mi, fa .od., 101 se dedicó desde muy joven á la müs. en Espafta primero,
    • • J liJ.Esos' sonidos lorlDKban en dlcbos \res mo- J después en Parfs. Se disUnguió en el piano, el C&Dto,
    1bGGJ0000000 •• LA. .(rUGA. 16
    194 FUE FUG
    · el tfolfn y la _p. En lSI1 filé maestro de la Reina, de una obn notabil(slma. el Mm 41 ~ lO'" ftlw,
    · 14 Infanta Luisa Fernanda y dé duestl'O Cona.; en lSl6 iltlU.ltulo OrpTttl.ica L,..., Imp. en Se,iIIa por Mal11n
    dlreelOr de los R~ale.~ eóoolerLos, de la Rta! eimara y Montesdoea. l!S!S(.-Contiene 1'13 piezas con aeomp. de
    d6l1.eatro parLleular d" S. M.• de ql1lell también rilé se guitarra. La mitad son fantasías de Fuenllana; la otra
    - ctetario bonorarlo. Public4 llpillOlllcWlI ....ical ó sea mitad es coleeción selecta de madrigal~, moteLes, etc.,
    NfIItId ..¡tvdo kllc40 p4'. IN,. , 1rtJ.,po,.lII,.. f/tci'....- que en el s. XVIl'scribleron los mejores maestros Oamen·
    U le **ic4 6Icnu lIS'" pl4M, obra Interesante que rué eos y espailoles. - Dicha obra es de alta Importalltla, no
    .probad. por los CoBS. de París y Madrid. Entre ot...." sólo por las Indicaciooes curiosa" y notables qlle con-
    dlstlooiones poseía la Grao cruz de Isabel la Católiea. tiene sobre el modo de ejecutar en la gultatra, sino para
    F........ al.-TalÓll del areo. A.. frolel. al talón. deducir el estado del arte musical espaftcl en el s. XVI,
    'n....aer. JUAN. -Impresor eo A.ugsbourg • fines del pues si se redujesen' noLición moderna los madrisales y
    - siglo XV. Ell: que usó los caracteres mo,ibles para la soneLos de Guerrero, las caoolones de Vizquex y las di-
    Impresión de las notas en el Lili... ....icdJ ,z.•• de chas rantasías, hallaríanse gI~ armónicos y melodías
    , Mlcbael Kelnspeelc. U98. - tanto mAs notables, cuanto menos usadas eran por los
    Ftett.... It.-Canelón ó estribillo poplllar de origen vene- compositores de aquellos tiempos, cuya Inventiva nmlta·
    ciaoo. eon VPrsOB de metro eorto y estilo jocoso. Estu,o ban las seyeras reglas del CODtrapunto.-Emte un ejem·
    muy de moda en los siglos XV YXVI. Petruccl. de 15M piar en la bib. del 'Escorial, juntamente eon otro TNl4do
    , 1/109, pub. uoa coleccion de diez libros. de Diego Pisador, que se publicó el mismo do, y o\ro
    FH••, JUAN AL"'IIZ. -r.omp. port. que rivalizó eon su de Alronso Mudarra que vló la luz en lUS.
    maestro Duarte Lobo. Filé también autor de , obras teó· F•••t .., PASCUAL. - Nació en Albaida, Valenela, , princi-
    riras que se eonse"an en la bib. del Rey de Portusal. pios del s. XVIII; m. 1'16S. En dicba ciudad fué m. de t. de
    V. BII.-Naci6 y lit en Lisboa. 1608·1681.-D Juan IV. la catedral. Dejó eseritas mllchas eomp'. religiosas y 80ZÓ
    - apreelando su especial talento. le nombró su eapellin y fama universal en ese género.
    biblioteeario. Fué eanónigo y maestro de capilla de la Ca- F"lt.., Fa. p.e. DI SUrA MAllA. - Monje de la Ordeo de
    tedral de Lisboa. Jerusalén. Pub. en Madrid uoa obra ,.1&. Di4I4clOl ....¡.
    Faoh., JoIGII. -Nació eo Mayenza, 17a2; m. fn París; '1821. COI, ,. ffU ,. fltl.&lli"fl,'u lo, 8kf1u.1OI 4. Z. I.&f'tIItHIItI
    · Pué disto de Cannablcb en Mannheim, y m6!1I,'u ." 110r en tUIü 8Z ca7Jlo IltIIIO ltullll. co.poIici6Il, 1'1'18.
    E\ftibrttekeo. Ea t'18( marohó • París y (0'0 lin lo nomo Fa.rt•. -Como bulieación de matiz, esta palabra,/orle ea
    braron pror. de clarillete en el eon.". Escl,ll'ó num~rosas U., slgnlftca que eon la voz ó con ellos," ha de aumentar·
    , eomp'. para los'. de vlento. se la ilit.en."ldad de ona nota ó uo pasaje. - Reftriéndolle ,
    ' . ' , A.-N.eló ~ 8aase (Silesla). 1799; m. en Viena, las di,isiones ó lü",po, del compAs, expresa cuile. SOn
    , 18~, siendo real COftSf.jero de guerra. Se distinguió por los acentuados en oposición de los débiles ó sin aeeaw.
    'a arin de coleccionar manuscritos musicales y reLratos
    , de composnores.
    En el 81NAlIO y en el TIIIN '110 es ,.,.,.,. el primer tiempo.
    En el CUAT4!INAlIO es fu1'Ü el t.-, débil-el t:, semi-
    F'IOII., K. D. J.-Doctor en Flloso"a, maskógrafo que ha ruerte el S." y débil el , ..
    eo!aborado en las principales re,lstas mu~leales de Al. y F.Irte. - Asl se llama el regbtro que sirve para abrir las
    : genia' pianista que ha obtenid" aplausos en varios con- dos abertora8 que hay en la parte supo del A••OMO•
    . ' cler\es. Nael6 en Pcmdam, 1838. En 1869 pub. un folleto, Cuando están cerradas es menor la Intensidad del_l·
    VWItIoI ... DiJIIIII"e. que UaIDÓ la atención. Se rele· dO. Dicho registro se dellomlóa POIIITI roo cuando se
    re , la enSflilanza del piano. tlulere diferenciar .te eLto. rUllarl ItXPlISIVO, que actóa
    FHlte, JUAN. - Dlreet.or de orquesta, autor de la óp. ti.- sobre UD mecanismo especial que hay en el ~ del
    ,.,.. qllé se represeft\Ó en BrUnn, 1872 y rerundldor de IBSi. Débese á Mustel una tngeni08l eomblnaeióA que
    , Al..ir., de lIamdel. Allo.,o y RIl1'6Ua, de Sehubert y por el empuje del aire abre dicbas aberturas sto que tu
    , .bfIrol8'1Ur·Ka4¡, de Glnek. Nació en SUrla, IS(2. Su manos dejen el teelado.
    hermano 8011110, que nació en 18(7, y rué dlsc. del Con- Flert...,la.o -Ea ltallafto lorltll"'" espre&a la 8"*-
    - 8erfatorlo ele Viella, es boy profesor de armonfa eft la ción ó acento del sonido. '
    . .mlsma escuela y ba publicado dos sonatas pa:.. ,loUn. F••rtea, MABI-A~.-Comp. esp. Narióen Murcia,I ••••
    oineo serenatas para orquesta, una sinfonía y varia.<. elbió las 1." lee.. de su padre, ...e era direcr..r de la o.i-
    obras para piano. mara del rer. Fundó algunas pub. musicales y c1ir18ié los
    F.olt., ALllalO.- Propietario del Cons. de Wiesbaden y prlnc-lltales teatros tic Espaia. A. las ép. lI ..e • su_p.
    , eomp. de algunas obras para orquesta y otras para vio- se estrenaron en aquella época. debió fama y cousl4eta-
    , loooéIo y para piano. - Nació en lasilea, IS58 y estudió ble rortuna. Bntre ellas están: Rl e8.torrillD" AZIua-
    6ft telpzl!. CM, G.t'D1fI4 lía Ca,IIIin'., A Bdl4 .... lo. ,.,ü, lA
    FaH.. a06.tloo•• - Los que se emplean como dep6SILos 1m." 9!1,,'ipoltCl, El 110 C••ipltJl.-AdefDÍs, V....
    , de aire para poner en acción algunos insL. como la Slll- - F.erza, - En mecinlea es el agente que prodace el mod-
    . 1'(A Yel ÓlGANO. El a!re del r{Mlle pa.o;a á una caja llama- I8lell\o, el reposo, la tracción, ele. - Re6riéDOOse al 80-
    da SICIITO y se distribuye enL", varios tubos eoloeados nido, es la IlCTE14SIDAll del mismo. Sabido es qll8 • ma10r
    ea la parte supo Los orificios que ponen en comunicación némero de vibraciones corresponde ."oi60 delllOOido,
    el DCBllro con los Lobos, están rerrados con ,ilt'ulas que Yque éste teDllr' mas Cuerza euaoto mis la vibracllNl se
    se abren de tuera adt'nLro por medio de teclas. Los separe de la 11nea de reposo.
    PVBLLI!S pueden ser movidos con un pie. con ambos pies F••••-Comp. musical en la que dos ó mis pal1es se repro.
    ó con la Cuerza del bruo y el auxilio de contrapesos. Los ducen repiLiendo el mismo moUve OOD nriaciooes adIp.
    de los grandes órganos funcionan ahora por medio de \adas á la naturaleza de cada voz ó de cada iUlLnnDeo·
    mecanismos muy perfeccionados. IO.-J. J. Bousseaa ha dicho qae 14 ftlGA ,,14 ÚfHI4
    f •••Hu., MIOUIIL DI. - Célebre músico y guitarrista esp. o/J,.. ...atN de •• 1J1MI4 tlr8lO.itlíJ.
    Nadó en Navalcamero, cerea de Madrid, y ftoreció á me- Esa pal. da por sí se'a exacta Wea de su e~.
    diados del s. XVI.-hé ciego de naeimien\o y escribió lUeclivamea\e, en la n&a\ cada _ de las .,.,.,'h.,. al
    FUN 196
    parecer de las otras y l'oelve , presentarse como si todas tro tiene siete, puesto que el 8: es la octava deJ 1.";
    se persiguieran siD eesar.- El esto de las ruGAS, trabajo este la octan de aquel y ambos tienen Igual nombre.
    mecinleo y poco grato, da los medios de franquear los Los sonidos que luego se repiten. se llaman milltl-
    obsticulos que no podría veocer el qlle no las hubiese do'.-SoNlDO ruNDA_llCTAL es el que sirve de fuo(lamento
    ejercitado. He ahí por qué, , pesar de ser la mús. de Igle- al tooo ó el·mis grave de un acorde cuyas IOtas se su
    sia el l'erdadero campo de. FUGA, conviene que Codos
    la estlden como base sólida de Instruccióo musleal.
    Los eL traladis\aS deoominaban la foga: ATADA Ó LIGA-
    'ti.
    cttIeo por terceras superpuestas, por ej.: el '01 eo el acor·
    de ,ol, n, 1", -POSICiÓN FUNDAlIÍlJllTAL. En la teoría del
    bajo cUrado, se dice que en dicha posición está el ACOBOI
    DA cll&ldo la r,p6tit:i6I1,.co Óf'IIpw"tl era igual al &ema. cuyas ootas aparecen dispuestas de modo qlK' la ruoda-
    SuILTA Ó DISATADA si las par1es no eran iguales. CANÓ' mental esté en el bajo. SI en 6sf.e se pooe otra nota del
    NICA ÓroNALIS, , la que estaba eo forma de canon. DICTA acorde, resultariuoa SIIHr,ióll.-B.uo rONDUIJIITAL. Se-
    ÓASQUALIS IIOTUS i la de moyo uniforme. Ad~mis la dlvl· gúo el sistema de Bameau, es UD bajo hipotético, que DO
    dían en ".pU, colltrtlf'ÍII. tlohlfltltl, callcri..II14, etc.se escribe; pero que se supone compuesto de la serie de
    '" /fue los aL tlama... ruOA,. no era en reali"l sino sonidos que teodrían que estar ea el bajo, si los aeo....
    UD c:.\l'fO!I rlproso ó ua COJIITIAPIJIftO rVGn 1, es decir, 8IItUTieran en IIU posición ruodaoaental.
    i , ó mis voces, COI mis ó menos Imltaciooes; pero sin F••oIl, F~o. - Eo 1862 pub. ea u.drld JI. I/~
    la nrieda J, grandfza y brillantez de la rop moderna, coa,ulo "" ,/Joürds1fO.
    u TOJIIAL. ... rigurosa escolAstica que M hoy el tipo dn F••" ó F••• (c"l, It.-:Coo ruep, CGD ardor.
    ese (Jénero desde principio'! del s XVIII. Llimase acQ F.rla (001), ¡t.-Con violencia, con íllpet••
    porque la r"p.,,14 no sale de la CIIOrda del tono, y Jlá· F.,I..t.-Daozabohemla de I8Ol'. r6pido,IC8~kl8lDUr .r·
    .'
    mase lIAL 6 Lltl. si se modnla á la G• reproonclp.nOO de eados y cambios de medida.
    uo moclo real el &ema ó moUv8.-Eo la primiLiva bist. de F...I.... -EsUlo violento. Aire acelerado.
    la laga 11~..,... A. YJ. Gabrieli, Froberger. FreRCOftaldi. hrlaaett., B.-Contrapuot.ista • taIen&o YlO"""e .1Ilec·
    :S_ioek, Paohelbel. Sebei"', BUJ:lehudp, hasta qne 1M conocido por elllQbreootDln de MoSIJII. Nadó en \'e·
    BIdl ea la IIJR& Inst. y Damdel.en la vocal. alean.ron necia, 1738 y allí m. 1817. ~ el <'.9". OI~ .,,.
    SU ..is alta perreceión. --eUaose como TnIfItlo, espe- PillfI, dedicado • la ell9dU._ 4e la muj4!r, fof'1P6 POJl
    dales el de J S. Bach, Rl .ir" Ü ltJ F.,'1, on rr. • "! el lBuchachas UII8 orquesta que 11_ la ~160. LIeP
    de Luis Sabbatinl, lA /.,4 ...¡etll. n., V~necia. 1802; , 1.... m. de c. de la Iglesia de Sao tlarcos. SuJ 4»bras,
    los de Marpurg y Bauplmaon, en a!.; el de Fé\is, el Ca· casi todas del ~oero rellgloso, 10 se han pabUeado.
    aeeiltDo de Ilem,un. 1891, en al.; el de B. Proll', 1891 ., F.,.., JuAN..... Notable maeslro de comp, eo los Coos. la-
    h(¡cl"uz""J 1891.
    '.a-,
    fiI....., en U. -Se dice del género de ona eomposl-
    O,,'riIJ. ,
    polilallGS StI.f tUUcp"", y" t808, eo
    elIUcl ClJlIgio ü .... que eoo .qlJ611~ se c.w.-Ntdó
    eióa que UeQfJ el est.iJo de la FOGA. ea Capua, 17'8; eont.ó entre sus discfpulos' "'~te,
    ,.....ta, lt.-OIm. de Fllga. Equivale' '06A Rlln. BelOol, Lauro Bossi, los hermanes ~,~ta, et.c., J
    "",BoIIllro.-Nació en Praga, 1807; •• en VIena, 11161. murió en N6poles, 1837.
    F"" .sc. de V1...k, 6 quien sucedió como ... de c. 1839. F.r.t••I •• A1'n'ONIO. - Cél8ln Oau'Is,,: Nació en MtQt&er
    ~uTO de primer pror. de la Esc. de organiSlas de Praga, 1791; m. 1868. Demostr6.desde .ay oillo extrp.ordioa-
    1810 y eompuso lO Milla.'!, varios canlos religiosos, obras rias facultades para la .. úsica Desde 1803 , 1817 *u-
    para 6rpno y alJunos trabajos técnicos sobre este Inflt. vo en sus viajes grandes Lriuofos. Desde 1888 OCIJllÓ el
    F. . . . . . JoIOI.-J»ub. en tablatura 11.. y fr. una obra para puesto que por rallecilBiento dl'jara· vacante $11 padre
    laúd, T~,l" G~UD-GWWfI.ietl, Noremberg, 1615. Exls· como IIOlista de la Cámara del rey de Sajonia. Escribió
    te OB ejrmplar en la blb. de Cassel. par~ Oauta grao número de comp". -Su bijo MOJITZ, '-m-
    '1II'lIa., MUTfN.-Cantor luterano en el G1mnaslo FN- blén notable flautista, naoló y ID. en Dresde, 18,.,-1889•
    .lrici Werrl". Y 1180 de los mejores te6riros 'J crílicos ru6 proI. en el Coos. de aquella eaplW y con lran eo
    . del 11. !XVIII. Grao parte de sus obras se pub. con solo ~Iento .tu la hlst. de la mús., pub. en ale_a diftr-
    .sas loloiales, en Berlín, de 1708 á 17SII. su olns desde 1819 á 1876.
    ' • •,aUI, ABOLrO.-DlstlQ8uldo pianista y eomp. - Nació F.r.taer, ADOLFO.~'undador en lerlin de la qasa edüorlal
    f!tI'Ca. MIUn, la.; lB. en Florencia, 1856. Fué dlsc. de
    AapIeol en el Coos. de Milán y se blzo aplaudir desd..
    que desde 1861 118... su nombre. Nació en a'iella ciudad.,
    1885.-Eo 187i, ad'lulrió la casa C. f. Il!ser, de'Presde,
    ¡818 en BélgIca, IL YFr. - Escribió notables raolasfafl con la propiedad de alguaas obras tle Wagner.
    aabre moUfOS de 'P., varios bailables, uo concierte fall- F•••• - Figur. d, la música, cuyo ,aJor rela~,o es la
    . . ~s&ieo eoo orquesl.a, tiL 1M CftI14-4I, etc. trel&ta r dosa,a parte de la redoada Ó SI_QUVB•
    'al, V.-Nacl6 ea JIoDlepuJeiano, ToseaDl, 1m; m. en fa .. JIWI.-N.cjó~n SUria, 1660; m. 1731. Fué maesk'ode
    FIoreoola, lSS0.-Fué disc. de Glor&eLti en esta última eJpilla de los Emperadores Leopoldo J, JoseOtta f 'f Car
    .elUdId J ~tor de orquesta en los principales teatros kI6 VI.-.Escribió coRj:ler\os, sonatas y m1JCll...ú. rell
    ·de I1aI1a, Tllrqoía 1 América. En Buenos Aires estrenó su g106a. Flleroo célebres su IIÍIfI call6lJS", .abra !DU8Ila
    óp. AI4", 1861. Escribió muchas obras para orquesta y .. eOOtrapuDW y GrH.. tIIl Pcr.....~, 1715, que como
    uaa colee. de eaates populares anUguos y modernos de &rüajo teórico rué trad. dellaUn al .I~D por Mit&ler,
    Wdos las paises. J'1ü; al U. por Maafredi, 1761;" k. por DeoJs, 1773, Y
    ,........... - Califieaado á EscALA, es la sucesióo de so- . a11og. por Prestoa, ntl.
    aIdos q.' sirno de base á UD tIIs&ema musical. El aDeS- . Fz.-Abr&v. de FGUAllDO ó FOUATO.
    196 GAB GAG

    '.-Con esta letra se representó el séptimo sonido de .Ia \ro de Stettin y en 1811 fué músico de la cimara real.
    escala llllOtUria, el úl\lmo del modo 1,PO!n,lo de los Rizo numerosos vlajos artísticos 'f produjo varias comp.
    griegos, del .ifIJolúlio de la Iglesia cristiana y del ant. para su Ins\. - Su hermano JULIO alcanzó también cele·
    canto gregoriano. Equivalía al S." grado ó sea al 101 de brldad como OauUsta. Nació y m. en Berlín, 1806-1888.
    la moderna escala diatónica qqe los al. y los lng. toda Su hijo ADOLFO fué Le. Oauta '010 de la r. c. de Berlin.
    yfa representan con esta letra. En la solmlsaclón por '0....1, V.-Profesor de canto y comp. Nació en Bolonla,
    MUDANZAS, para indicar que la nota '0' se podía cantar en los primeros allos de este siglo. En 1815 fué á lon-
    por natura, por bemol ó por beco y según el encordo a dres. Allí adquirió su mayor reputación, y tuvo por dls·
    que pertenecía, se designaba con uno de los nombres G cipulas muchas damas de la alta aristocracia.
    '01, ,.. ó GiIolrlttl entre los It.; G,.., '0" entre los rr.; G 8ade, GUILLBR.o.-Comp. y organista danés. N1CI6 y m. en
    '0" ".,111, entre los esp. y latinos.-La Gfué el priml- Copeohague, 1817-1890. Fué prof. de aquel Cons. y vio-
    tlyO sipo de la Uc.. tlllOl. Ilnl$ta de la real capilla. Sucedió' Mendelssohn en la di-
    'a.-SlIaba osada en el solfeo por BoBISAClÓN. rección de lO!! conciertos de Lelpllg. Sus 50 obras ins-
    • dlr. S ••11, ".-Sol mayor, ,0Z menor. Los Ingleses trumentales han· sido muy aplaudidas. En'~ ellas estt
    dicen: G WtJjor, G .i.A. la sinfonía en ,.. lIU1IOt', óp. 15 con &COmp. de plano.
    ....rl.1 y Carrera., PBDso.-Nació en Tarrasa, 1838. Es· Dagmar Gade ha pub. su biog. en Basilea, 1893•
    tudló el violín, el órgano y la comp. En 1858 y previo Sad.by. E.-Uno de los mejores comp". de la moderna ese.
    rudo CODCurso, fué nombrado m. de c. y organista de Ing. Nació en Londres, 18'2. Fué disco de Bayley desde
    Tarrasa. Fundó en 1881 el 0rIe6n Tarracooense.-Es 18t9 .. 58; se dedicó después , serios es\. Ha pub. el
    autor de mis de SOO piezas musicales de todos géneros. S4W&O CIXX; el l'atiNlIef'.ic" • 8 voces; la obertura
    'abrlell, !NDm.-Nacló en Venecia, lS10; m. 1588. Fué 30 de AIItlro_"'; tres cantatas, Alic. Bra1ll., TAl LorI.
    dos organista y composo muchas obras para este inst., 01 ¡,lI,. Colo.u; un cuarLeto para lnst. de arco; la
    revelando Inteligencia soperior y ¡ran maestril. mús. de Alcull y varias piezas para Rauta y piano.
    'abrlell, JUAN.-Célebre comp. It., 1m 1613. Sobrino del S.hrlolt, W.-Nacló en Zerehowilz, Bohemia. 1791; m. en
    precedente de quien recibió Ieee. de canto, comp. y órga· Berltn. 1861. Después de estudiar el derecho en Lelpzlg,
    DO, en cuyo Inst. se dlsLlnguló notablemente. Sus mur.bas se dedicó' la música. En 182S fué ylollnlsta de la real
    obras, siempre muy bltn acogidas, se consideraron como capilla de Berlin. Escribió dos óp. que no se han eJeca-
    el prototipo de la escuela veneclana.-Véase elllbro tacto, algunas sinfonías y otras eomp".; pero solo. le die-
    de C. Wlnterfeld, Jla1l Gdrillli I ,. ¡poca, 18U. ron fama los éxitos de sus bailables, especialmente de
    lallrlell, D.-Violoncelista muy notable y autor de 9 óp. Tagliofli, Do. Q.ijoll YAWillo.
    qoe desde 1683 .. 88 se representaron en Bolonia y Ve- S•••lIaoh.r. JUAIII.-Nació en Sterzlng. Tirol, tT.8; m. ea
    necla. Nació y m. en la 1." de dichas ciudades, 1610-1690. Viena, 18U. Fué disc. del abate Vogler y de Albrechts-
    Algunas de sus obras, como cantatas, motetes, baila- berger, en dicha ultima ciudad, y después de consagrar-
    bles, e~., DO se publicaron basta 1695. se • la enselianza en Praga, Dresde y Leipzlg, pasó á
    I&lIrlelll, CATALINA.-Cantante IL. célebre por!lu prodigio- Darmstadt, 1809, para trabajar con Weber y Meyerbeet.
    so talento musical, la extraordinaria Oe:libllldad de su En 1823 roé nombrado m. de C. de San ELlenne, en Viena.
    garganta, sus caprichos, sus prodigalidades y aun sus Aunque so fecundidad se demostró esp8Clalmente en la
    rarezas.-Naeló en Roma, 1730; m. 1'196. Foé hija del más. de Iglesia, por cierto poco original, también produjo
    cocinero del Príncipe Gabrielli quien encantado por sus marcbas, serenatas, una sinfonía, obras para plano, e\c.
    maravillosas facultades, la dló por maestros' Porpora y S.rtner, Josi.--ConsLructor de órganos. Nació en Tachan,
    á P. García,lo 'pcIgcoletto.-Catalina debutó alos 1'1allos Bohemia, 1'196. En Praga, donde murió, 1861, existen
    en el teatro de Luca y tomó el nombre de su protector. algunos Instrumentos que llevan su tirma. En 1832 publl·
    &abrlelll, "".-Cantante. Nació en Ferrara, 17S5; m. en có un C.r,o f14ra ",_."'"a",, "' ltJ coutu.ci6. i,",-
    Venecia, 179S. Fué dlsc. de Saoohinl. Debutó brillante· rio" tIIl 6rgallo.
    mente en 1771. Pasó en Ing. muchos alos Se la conoció Saf.rl., ..... -Erudito contemponneo y émulo de Tlneto-
    :por la GdrúlifUJ Ó la l'".,.a",14. para distinguirla de la ris -Nació en Lodl, li51; m.en Milin 152i.-Despuésde
    preeedeate.-Su voz era dulce y Oexiblej pero su estilo tomadas las órdenes sagradas. marchó' Mantoa y forma
    carecía de expresión. Gracias á sus protectores, realizó Iizó sus estudios musicales. Poco después fué maestro de
    cuautiosa fortuna. coro en Cremona y tres ailos más tarde desempeftó el mis·
    &abrlelll, CoNDB DI.-Nació en Nápoles, 18U; m. en París, mo cargo J el de primer chantre en la gran basílica de
    1891. Escribió la música de 2i óperas bufas y 60 bailables Milán donde fundó una Escuela de música Se le atrlboyen
    que fueron muy aplaodidos. gran parle de las rerormas que el Arte Bufrló en su épo-
    Sabrl.l.kl, JUAl'f.-Notable flautista. Nació y m. en Berlín, ca. Escribió algunas obras muy Importantes.-V. BIB.
    1791-1816. En 181' formó parte de la orquesta del tea- lagllarda ó Salllarda, IL- Gallarda; baile que también se
    GAI GAL 197
    lIam6 9f1l1tW1Zlo y Ro...."ca. De 1500 1 1630 estuvó 8alta.-Tamblén se ha dado ese nombre á una Oauta es-
    muy de moda en Italia, en compis de 3/•• pacie de CBIBI_fA ó DULZAINA, que tenía media Tara de
    8••lIal., MABco-ZANOII DA.-Uno de los más aot. comp'. de largo y se usaba para aeompallar al tamboril.
    óperas. Escribió DafIU en 1607 y La rlgau 9anl'o,.,01o, Balla.-Reglstro de órgano que Imita dicbo inst.-Nombre
    en 16j¡. Era natural de Florencia y rué m. de c. de San de IIDa tocata imitativa qne usaban los ant. guitarristas.
    Lorenzo, en Mantna. Allí m., 16it, dejando 6 libros de Balta zallorala.-Sin que nadie explique el porqué, así
    madrigales a 5 voces, algnnas Misas y otras muy nota- se ha llamado a la VIILLB que en forma de caja mis lar-
    bles obras de género religioso. ga que ancha, y por medio de un manubrio, báce que vi-
    8"I.al, ANToNIO. - Comp. dramático. Nació en GodIaseo bren diferen\es cuerdas puestas en relaciÓD con quince
    el 6 Febrero, 1818. \eclas blancas y diez negras que pulsa la mano Izq. La
    Sal ó 8IJO, lL.-Esa expresión, que ha sido sustitufda por rotación de la rueda es de IIDa vuelta entera, media ó 00
    IDO'.
    .4oll6f#'o, lndlcaba en las parUturas que el hahía de cuarto, según el valor de las notas. Antonio Terrasc60
    ser vivo y alegre. escribió en 17U IIDa curiosa obrita acerca de este inst.
    Sall, Som.-precoz comp".-Nació en Melum, 1775; murió 8a1tlro. de ...a.-Nombre despreclaUvo que á los bufo·
    en París, 1819. A la edad efe doce ailos se distinguía ya nes se dió cuando empezó su declllenela.
    en el plano y en el canto. Reducida por la Re,olución a 8allltl.-Se dió ese nombre en el siglo último al ,mio del
    un estado precario, dedic6se con ardor á dar conciertos c1avecín, que por no sujetarse a ningún número fijo de
    en Francia y Espaila. De regreso a Paris estudió la comp. voces reales. se direrenciaba dellsTILO SITlaO del órga.
    con FéLls y escribió muchas piezas y alguna óp. cóml no. Á Domenlco SearlatU se deben los primeros kabajos
    ca. En 1816 hizo por Ing. un viaje arUstico y otro por para la fusión de ambos estilos.
    Al. en 1818, cosechando en ambos muchos aplausos. Es· 8alu. - Antiguas canelones típicas de CasUlla que se
    cribía con afin varias partituras para el teatro Feydeau, aeompailaban con la guitarra.
    cuando una afección al pecho la privó de la vida. 8aleazzl, ro.-Autor de uno de los mis ant. Métodos de
    8alaza, I()!lB. - Nació en Alió, Espalla. 1811. Hizo sus Yiolfn, 1791. Nació en Turin, 1768; fué dlsUnguido vio-
    estodlos en el Cons. de Madrid, del cual rué nombrado linista y murió en Roma, 1819.
    proresor de solfeo en 1870. 811Iria.-ArcAioo de obras lírieo-dramaticas, ete.-Deter-
    8alla.-Cuanto mis populares bau sido los inst., mis con- minado sitio que al púbUco se desUna en los teatros •
    .rUSIÓD hay en los nombres qlle han tenido, ya porque Sallallbl.-Hlmno que los saeerdo\es de Cibeles cantaban
    éstos hayan variado según los países, ya porque se han I\n honor de esta Diosa.
    denominado con la misma voz insto que en realidad eran 8allala, MIODlL. -Nació y murió en OnLenien\e.18U 1880.
    direrentes aunque tuviesen en algo analogía. Así, pues, mzo los est musicales en su país y rué organista de
    la CORNA_USA, la DULZAINA, etc., no se deben confundir Santa María. En 1850 vino a Madrid en cuyo Cons. es .
    con la genuina GAITA, la tiMts wtricfU4ri1 de los antiguos tuvo como prof. de callto primero y después de armonía
    romanos que la calificaban así porque tIIrictll.., en grie elemental y superior. En 1868 pub. un ProfaIurio .tIIi-
    RO Ibx~&OY, era el diminutivo de fIÚt'. áox6-;, otIre ó saco cal que tuvo gran aceptación. Fué también autor de dos
    de piel con las costuras cubiertas de pez para guardar el zarzuelas, ÚJI cuadorn tú Africa, 1859, y 1M D4wa.
    líquido ó el aire. - La voz GAITA, de uso relativamente tú l4 cat1Ulia, 1861.
    moderno, se origina de la árabe, gail6"'., que signlftca 8allle., VICINTI. -Muslc6graro y padre del célebre astró·
    ulnOar las mejillas;. pero el inst. campestre a que se re nomo que descubrió el moyo de la Uerra. Nació en Flo-
    fiere, ya lo osaron los celtas y los escandinavos en Euro· rencia, 1693; m. 1600. -Ejecutaba muy bien en el laúd
    pa y los mlsianos en el Asia.-Ahora, con unas ó con y la viola. Allí pub. algunas obras Importan\es.-V. BII.
    otras modificaciones, úsase principalmente en Escocia. en 8111a, PIDao.-Músico é inventor de un método para apren-
    la Italia meridional, en la Baja Bretalia y en el Noroeste der la musica. Nació en Burdeos, 1786; m. en Parls, 182t.
    de nuestra península. Su mecanismo consiste en un Dedicado al est. de las ciencias exactas, quiso sus1.itult
    saco de piel de carnero, cabra, etc., que se inlla por el la rutina con el razonamiento en la enseftanza de la mús.
    fKWl4oulllo; dotado de UDa vil"la que se abre de fuera é inventó el MlloplalU ó .tII. jlprtl44, aplicaciÓD de
    i dentro, y de tres tubos, especie de oboes, que \Ienen las ma\ematicas a la mús., uniendllla \&oria y la pricti-
    lengUeta de calla en la extremidad que comunica con ca de los sonidos. Sus procedimientos se explican en una
    el oI.rl. Colocado éste debajo del brazo Izquierdo para obra que se pub. en Bordeos editada por P. Beaume. La
    surrir la presión del codo, resulta 000 de esos tubos, el t." ed. se pub. en Paris por Rey y Gravler, 1818; y la 3.-
    f#'GII rollCÓfl. i la espalda del ejecutante. El "quilo por Lemoine, 18U y 91. La prematura muer\e de Galin
    t'OIICÓ. cae delante junto al cGra",iUo y tiene como éste le Impidió desalTollar todo su plan. Uno de sus discípu-
    apjeros para emitir sonidos intermedios entre los run- los lo amplió en alguna de sus par\es publicando en lSSS
    damentales y sus armónicos. Ambos tubos pueden alar· la B#JpodcU" tú l4 gaW4, "cal4 ,ltmulll4l dI l4 _ÚÍC4.
    gane algo para obtener la afinación. Los rollCO,." Ó 60r 8allbl., JOBGB. pmclPl. -Nació en San Petersburgo, lSi1.
    lofUI hacen el aeompallamlento en forma de pedal con La carrera de las armas y su cargo de Chambelao del
    Unuo J1la octava uno de otro. Emperador, no le Impidieron dedicarse a la música, su
    En els. XVII estuvo en boga una gaita perreccionada pasión favorita, en la que también se distinguió su pa.
    cUJo saco recibía el aire por un fuelle cuadrado sujeto dre. t.1 Príncipe Nicolás, i quien Bcethoven dedicó S08
    con un cinturón bajo el codo del gaitero. Sus llautas esta- ultimas obras.-Des1.errado por sus Ideas democritlcas
    ban provistas de llaves y su fIN" f"o"cón era un cilindro y confiscados sus bienes, recorrió Al., Ing., Escocia, is-
    en cuJo interior babía una !erie d" tubos con lengüetas, landia y Fr., dando conciertos para poder vi1'lr. El últi-
    algunos encorvados dos veces para que, por su mayor mo que dió en París, tuvo lugar en la sala Beñz, 186t,
    long., emitieran sonidos mAs graves. A cada uno de esos i beneficio de los incendiados en San Pe\ersburgo. En
    tobos correspondía una corredera que permitía abrirlo aquella época volvió i la gracia del Emperador y le rué
    ó falVlo. Es\e aparato se olvidó cuando 1 fines del rel- levantado el desUerro.-Entresus muchas produC'., ro-
    Dado de Luis XIV se afinó el gusto por la música. manzas, baladas, coros, etc., descuellan dos MIsas, JlD&
    198 GALL GAM:
    en 'e , o&ra ea 40: dos MMotloI de canlA¡ J una óp., lA ~ tI'"IN, de Prosb, coatieDeD aIpau de lu 18U'
    "porll Z.,., qle.ún no se ba represeaLado. chas obras reHgiosas que Gallos produjo.
    a.l.p.-Baile de ~ húngaro, muy en boga hace a1guDOS al"", JUAN.-Contr.puntista neerl.ndés a ,liea las rr.
    dos. SU IDO'. es muy ,i,o A1/,. Debe ser bien ritmado U.maron Je43 18 cocf "1 Meltr, Je"'3. (lué lB. de c. del
    y Jas cadencias muy mareadas. duque Ereole, de Ferrara y m. ao&es de 15iS.
    ....,..-Toque para l. caballería militar. aall'.-!'iombre deo la S." letra del alrabeto Iriego. Equivale
    ........t, rr.-Pr. pUl. Pequeüa Rauta de pico ~n solo anuestra g. Es también signo númerieG que vale SUDlda-
    dos agujeros delante y UDO detrás. Se &oca 8Osttnléudo- des si LieDe el acento superior a Ja der. (1') J 3000 1110
    la con la mano lit¡. mientras la der. acomp. ea el tambo· tlene al. iJqui~ ('1).
    ril.-Ese DOmbre se compone de las voces prolenza1es Para marcar las notas en l. escala de loe sonidos, se
    ,.Z, alegre f 0fIHI, eo V6I de • .Hel, dlm. de • •" . . . servfan en el siglo XI de las letras A, B, e, D, B, P, (J,
    Es, pues, la CliIt1l4 en vascuence, el FlfI.jol, PI••,." .. 6, ~, fl, _, ,. " M, 66, «:, 1.4. La A equivalía al" de·
    e&céf.era, en lemosín, y en general, el8il/Jo ó BaC4liIn4, bajo de la cuerda gruesa del ,iolín ó al,. ,raye del ,io-
    y no debe conrundlrse con el Plageo181 que por lener niás IoDcelo. Habiendo aft~do una euerda por bajo de ese
    agujeros, nect"slLa las dos manos. Úsase en la Provenza. ,.. el 101 grave elel vlolooeelo se deslp6 con la,...
    ....,,1. B.\Lusn. -Comp. bufo n. Nació en Burano, 170&; gr r, par. direrenciarle de la (J y de la,. AbierLa ui la
    lB. 1785. - Desde 1729 al 77 los le.tros de Italia re-
    presenl.aron con. éxito Infinidad de obras de esle .utor
    sucesión de los sonillos se dió á esa serie ei aombre de
    ".-Esta voz que larpbién se aplica ala gradaclOaele los
    ,4-
    ~ido por BUIANILLO. En ellas DO brilla l. ciencia colores y • &odo lo moral ó material que es suseepUble de
    armóoica 111 la originalidad, pero sí franca alegria y grados sucesivos, silDiftea hoy ea su acepeiéD mu.iealla
    meladfa llena de frescura. No se ha pub. IIlnguna de serie diatónica ó cromiI.lea, aseendenle ó deseemlute,
    8usobras. en el orden uaLural de 1M siete notas prioeipales. V. Es
    ........ , R... nllcl.-Antigua danza qae con moyo ale- CALA. -Para evitar repeUciones, 18ftrilQOllOS tam~ á la
    gre a 3/&' al. '!O ejecutaba uuas veces sin levan Lar ."e- voz NOTAClóft. AIIf, al indiClU' los diferentes nombres que
    DaS los pies del suelo y ollaS dando graades sal&08. Se se han dado a los sonido&, diremos a1IO de las aotignas
    iaftl1&ó en Roma. Sus paws eran mUf variados y diricl- GAMAS y de las qu~ hoy usan upnos pueblos asláUcos.
    les. Se usó mocho en FraDcla en el s. XVI Ydespués en aa.... 6 Viola d. a•• ba. -ARt. iost. de cuard•• -Nombre
    Ispai\a durante el XVII. -V. GAGLIAROA. de un registro de órgano, geoen.IDk'DLe de I pies ., •
    alll.y,J.-Célebre trompetisLa,disc. de Oauprat y en tUi, veces de 16. En este caso los ingleses le u..u GADA.
    pror. de corno en el CAns. de Pari" Nació en Perplgn.n, US8. bajo de Gam~,
    1'795; m. 1861. Perteneció á la real capilla, y en 1832 a a.blle, R.-Prof. de mús. en MUin, autor de.A N/.,."
    J~ ciara de Luis Felipe. Fué .utor de un M&tlo COII- ...icall que UIBSeI' ed. ea al. 18'0. Dicha obra, ,tle ton
    fIIIt. " Iro_pe'" y de varios conciertos DOCturaos, es- transcripciones de estudios reruodió en 18", Lenía por
    &adIos, dÚOA, Víos, cu.rtetos, etc., para snlns&rumerdo. objeto rerormar la Dotación modern. y proponer 418& 8lI-
    . . . . . . . - Daua "pica de Galici. donde se la Uama Mu- cal. rllndamental de doce semiLooos. - Tambiéa trad. al
    'IIIA,
    palabra.
    cooLncción de M.'iIiN, molinera. - V. esta italiano el Tral4rlo tü .r.o.i4, ele FéLls.
    ........a.-Armónlca de laminas me&i.licas, usada ea las
    ........... , CelmB DI. - Nació en Vieqa 1783 ; lB. en Islas de Suma'ra (Oceanfa.)
    loma 1839. r.uh.l.ó las ciencias y las artes, pero eon es- aa.be.wark óS.lae.werk.-Clave·,ioIa cuyas cuenIu vi
    pedal predilección la música. Produjo alg!lnas pe(Jlleiias braban por el roce de una rueda que se movía C8Il el
    _ óp~ ,arias oberturas y más de lit bailables. También se pie. La inv. Baos Heyden, de Nurembell, ea 1600.
    le ".n .Igunas obras para piano. r.nt.asías, rondós, Galdial, C. A.-Autor de la slnronfa draaaáUca CJriII6IcI
    poloae&aS,e&e ,y una.~ J{4rcw ccNClerúlicai ' . .nOA. Coldfl, de varias canilLas, de .Igunas lIisu y de machas
    .....1. ro.-FUKCISClJS G!LLIITIUS, eenlrapunUSLa rr. de óperas.-Naeló en G6a0va, 1819. Allí m. 1866•
    quien se C8IJO!'8O Sacrm C44twnn a varias voces, 1186, &aa.lu•• - Armónica de 1m. meLiIi~ asada ep Siam.
    O,..,
    é eo_tNW'411&1or••, 1198.
    ....., FJlLlPB.-Distloguido cantante. Murió en París, 1813.
    luIeIJa••-Fíest.as que los Atenienses celebraban COiI sao
    criftclos ete. en bonor de Juno, que también se llamaba
    aIIU...rIé, c. - Distinguida canlanle que, .tre o&ros pape. (J• •u. como Diosa del matrimonio.
    les, ba creado el de _Vi,II'., 1886 y el de C.,.•• " 1875. 8úlez, DlI.6O DB.-DIsUnguido director de mús. y des-
    _ Nació en París, 1810; deba&ó en SLruburgo, 1859 yaban·
    donó la lIC8Bl eo 188G, después de una brillanle eampa.
    de 1867 m. de c. y de ""e, en la ca&.edral de Baeza.
    A &U genio artisLico 88 debe que, refundidas bajo su di-
    la eo LoRdntS. recciÓD en 1852 la aoL. orquesta que vema diriliendo
    :83.nard, J. K. - OboiSla Y comp. De familia Ir. nació en D. Antonio Dan y la que 8I11MS creó D. Die. de los
    ~Ie, 1687; rué disc. de Sterraai, ea Baoofer y en 1706 Santos Gimez, se constituyese ua& Corporación . . . .1
    I,iÓ8Il resideoola en Londres, doade ID. "n 1"9, siendo que puede seilal.rso COIDO modelo de le que debiera laa-
    m. 4e e. de l. reina Catllina. Pf"Odojo &llolas óp., can- cene en los pueblos Importanles de Espafta. Ea .electo,
    laIAIB, paD&omlmas, UD T.,tU••, ele., f tradojo .1 lng. el maestro Gimez coo un núcleo ele 58 pro_ _ J el
    -vuias ebras de literatura musical. mejor lastrwoeotal, &auto para orquesta como para ban·
    ....no..., J.-Teórico y eoolrapunUsil que en 15iO pub. da, DO sólo ha difundido el arle por la pro,. de .wa y
    ... Leipzi¡ Sil 1'." tü t:UeIfJlUioIae ea"'fII, ea)'a i." levantado el brillo de las festividades en la eüedraJ Yen
    y S." ed., 1538 YU, aparecieron con el título ele Lalllfll el t.eaLrO ele Baeza, sino que ha conquilLado les priIDeros
    fU CD_jIOIÜWIfI CCMfII. La i." ed. se pub. en 15iS con premios en varios cerLámenes. El afio 1891, por ej., pnó
    el mismo DOIIIbre que la 1."; las Antologías del s. XVI el DIPLOIIA DB 8OKOI en reilldo concurso 41118 .. celebró
    tlGIIUeaeo salmos, mote&e8, ele" de este maestro. fIl aquella oludad y ea 1893 &a8IMéB lo aloauó e.ala ea-
    '11111., JA.GGIIO;-I1uslre eonLrapunLisLa al., Bl. de la c. im· pila!. Si á GilHZ DO le re&uvieraD en aq..1 eIroulo el
    perlél ea-P,.. Nadó en Krain, 1550; m. ea aquella ca- apego á la-tierra y _ eueslt.1BOde8tta~ seria por su
    , pi~ '~9J . .w JIItwil6,¡•• PorlMlM, de JIocIeasd¡a&z Y. laleala 1IDG.de los f'ÍDler08 """198 eBfIAID••
    GAR 199
    .........--('.oaap. de Mlsu, canlalU, salmos, el.c.-N.· . m, 1731; m. en Zara8QIa, 1808.-Con el sobreIIoaIIre
    d6 en Florencia, 1813; m. 1891 rundó en lU9 una Aso· del 9,.,~ &ermiDÓ en Italia los esto musicales que
    eiaoIÓIl que IÚS larde rué la base del Re.l I1,IIUllo " babía emprendido en Espalla. Fué desde 1756 lB. de C. en
    .tII. que lamblén dh1gió. En 1859 pub. nn &1. lO6N lIJ la Seo de Zaragoza y produjo notables comp. de IIIds. rell·
    fÑÑ , la . . . " CimJ6i", y R.eli.ultlol " 14cl... 8iosa, siendo el que mis contribllyó , que ese género
    ....cel. que se ban edi&ado muchas veces. alcanwoe en nuestro país &oda la belleza artMlca.
    a....I, S -AuLor de dos obras muy curiosas que él mis- a.rofl, Josí 11. N. -Nació en Río Janelro, 1717; m. 1880.
    mo imprimió; una en 1535, lA 1'0/lÜfflr., para enseftar rué abad y primer comp. de la real capilla en el pueIIIo
    laejecuclÓft en la n.uLa de pico con 7 agujeros. La oira de su naelmlento. Poseyó la mis rica bib. de mds. que se
    en 150, Jlltoflo,.,.. 1JiollJ , co.lrtl&aJo " .iola. Los ha conocido en el Brasil. Era mulato, y rué distiagaldo
    dOs ónlcos ejemplares que existen pertenecen al Lleeo disc. del Cons. que los jeso1tas fundaron ea aqaena clu.
    fllUIDÓIliro de Bolonla. Se le llamó DIL .0"1'100 por el dad para la educación musical de ios negros. Esta. 8IIOIe-
    uombre de su pueblo, cerca de Venecia. la, que produjo disco notables. 1Ieg6 á su apojeo cuando,
    Bln.-La trompa rústica que los abisinios hacen con Ull suprimidos los jesuftas y llegando al Brasil el prflCllpe
    cuerno de vaca. que más tarde reinó con el nombre de D. Pedro IV, ob&o-
    IInder.-lnsi Indio formado por IAmlnls mé\ilicas sobre YO la protección de este real comp •• que también era ...
    trozos de bambó. bil ejecutante en el fagol, el trombón. el Tlolfo y la .....
    .ndlll, A.-Autor de ero...16ritI "' 16tIIro •• JldM•• \l.-Entre las numerosas comp. que reyelaron el talento
    · MM 1539 11187•• No se pub. basta 1873 que la aumenta· del Padre Gareia, sobresaU6 un T-u.. que se ClDt6 ea
    ron V.ldrighl, rerrari·Morenl.-Nació en lIódena, 1807; Rfo J.neiro el año 1791.
    reemplazO' su padre en t8" como m. de l. real c.; es- a.rof., MANClL.-Celebérrlmo tenor. Nació en SeYillal775;
    crlbi6 eomo este varias óperas yen aquella eapilal mu- m. en Paris 183!.-A los 17 aftos de edad debutó en Ci
    rió el afio 1871. . diJ; fué muy aplaudillo después en Madrid y Milaga; pero
    an..... - La voz que se forma en las fosas nasales. su primer gran triunfo, lo consiguió en el tea&ro .'. de
    ...g't.,.-Emitir el sonido por l. nariz. París con la óp. on..ll4, el 11 de Feb. ele 1808. Tartn,
    Bulllry. - Especie de mandolina ó BANJO de dos cuerdas Nápoles, loma y Londres aplaudieron después coa delirio
    con mngo muy Ilrgo. También se le llama TAIIIO. 11. .1. so audacia irresistible. su pasión, l. brillau\ez de sus
    auz, •. - Violoncelista de rama; '01..,. de la real O"lUfl&- cuaUdades que nncían todos los obstáculos. En 181t es-
    ti de "'ISla. Nació en MayeDA, t886; m. en BerUI, t868. trenó con éxito en el teatro de San Carlos de Nápoles 81l
    Su hermano LlOtoLDO, vlolinlsla di8\lnguldo que ocupó el ópera DI O.li/. "BegtlflL Bosslni fué Sil amigo enlM-
    mismo puesto en dlcba real O"Joesla, •• en la misma ca· siast.a y escribió para 61 dlferenles papeles de sus _jo.
    pital, t86t.-Su 01rO hermano ADOLPO, direc&orde la or- res obras. QUilo, AI• •iN, Do. J ... fueron los &res
    · qoestadel8fln duque deDarmsladt,m. en Londres, 1870. principales flol'OBllI df! la corona de Garcí•• Rn nadie, ni
    .....,Ite.-Pequefto silbato. allD en el mismo Tamberliok. han tenido esos pen;oaa
    ....t, PIlIlO. -El baritooo mis perfecto Y de mis exten· jes intérprete &an sllblime•
    1160 que ha producido Francia. Necl6 en Ustarib, J'151; Ea In, GarcI& preseató en un teatro de LóndNs" 8U
    m. en Paris, 1'W3. Contrariando la yolunlad de sus pa. bija Maria, quién mAs larde rué la célebre IlaUbran. Des
    dres, abandon6 por la mdslca el est. del derecho. Presen· pué! de haber despertado 108 entusiasmos .... freo6&iC08
    tado , la reina por el conde dt! Artols, llegó á ser el aro en Europa y en ~lDérlca. rué roIIIdo su convoy yendo de
    · U8\a predilecto para aoomp. eo el canto á María Antolle- Méjico' Veracruz. De regreso en Paris, l8t8, se dedicó
    ta. -Después de la revoiuci6n, al fundarse el Cons. de • la enseilana y. la comp. Se han repnll8Dlado suyas
    · Parfs, r.m prol. del mismo. Sil celo, habilidad produjeron mis de lO óp. eatre serias y OÓIDiC&S; pelO la crítica .10
    disc. notables - Saecbini dice qu~ Garat era l. .tllic. ba consignado la flcilidad con que las producfa.
    .....; y P6t's a8rma que data el brillo de su talento 8anfI, MA1'IOIL. - Célebre proC. de canto en el Coa•••
    desde que por la llegada A Parfs de la Mara y la Todl, París. Filé biJo del precedente y oacló en Madrid, 18t5.
    sufrió la influencia de aquellos genios y desplegó un can- AUDqII8 debaté como a,¡o. abandonó el tea&ro poco 81Us-
    \o puro, una yocallzación perfecta y un. expreslcin natll' recho de su voz. Se le debe UII excelente T...",. tld .,.14
    raI. Basta entonces sólo babia brillado en las mejores "'.1110,181'1; Ha Al..... .... lIJ . . a...... llit;
    obras de Glock que Interpretaba Idmirablemente. - La y elllJrillfolcopo, 1855; por cuya in'ffJD8Wo le cooliri6la
    criUca le ha censurado por su unidad y .rán iomoderado Unlv. de Kamipherg el UtIllo de Dr.....eI. 40•• c:nM.
    de llamar la aleooión aunque fuera eon imperUftencias. Eo t89'1 &dn vivía en Londres. á donde en 1850 se tras-
    .....t, Josi. - Hermano del precedente. Nació en 1'1'1(. Se 1ad6 como prof. de cauto de la Real Academia dEl música•
    dedie6 , la eoseftanza del canto ,escribió una preciosa &arell, EuaIUUA MUla.-Esposa del precedente; aació en
    eoIecelón de romanzas. París, t818. Desde 1836 basta lU6 cantó COIl éxilo' en
    • lI'ull', ALIXIS DI.-Nacló en Naney, 1179; murió en los 1N\rOs de Fr•• It. é Ing. Después, sepanda de su • .
    Parla, t8St. Desde 1808 hasla la Restauración, pertene- rido, se dedicó i la enseñanza en París, donde m. 1880.
    ció' la capilla Imperial y desde 18t5 al U rué pror. del
    CoDa. de Pam. Sus principales obras son: MlIodo eDIl-
    B.r.'•. Mae._ Nació en Aoiz, NlYarra, 1809. Terminad.
    sus estudios con Guelbenzu, fué m. do C. de la. Calednl y
    ,"lo" CtI.Io. Jlétodo" .tlliCtl. 911••I'l'O'/IOI J"'fJIN director de la escuela musical de Pamplona. Produjo gro
    ,.1101. JllIodo co.plelo"pitillO' T«Jrl4 CfM,llltlll lIJ número de obras religi08l8 qlle t.ao sido muy estimadas.
    1IrIIO.1tJ. - Compuso varias Misas ddos y conciertos. • ......, JOAQCJÚI. - Presbítero. Nació en Gadas• . Ea 18!l7
    brll..., 8.ñ.t....t., it. -Con garbo, con gracia. publicó en Madrid lMl obra 1/II._aIoI ~ M calo
    81"""t, r. r. W.-Io 1862fundóen l.eipzlg un.lmpor. lltJlIO , ,ÑSN4O.
    ...te casa de grabldo musical; Calleció, 18". Eo t880 Bnl, ÁNTOlIIJO.-Nació en Barcelona, 18.0. Dolado de aoa
    adq*Ió 108 talleres BrandsteUer, á los cuales ha dado bermosa fOZ de bajo profundo, alcauó grades éxites ea
    lIOSIble exten8ü • la Carrera &eatral.
    ...., ... -Sleerdoae de 8fIU SIIIer. Naoió en CaIaho- Iaro.a R.II..., Josi. -Naeié _ OIot, 1838. CoID8Dá .ea
    GAS GAT
    UDprana edad sus esto en Reus, conUnuandolos en Bar . auparl.I,,..... -'-M. de C. de San luan de Le\rin, 1731, "1 es-
    celoDa con gran aprovechamiento, sobre todo los de pin- limado autor de mds, religiosa y de unas 10 óp. que de
    lura, piaDO y composición. Escribió I óp. y muchas obras 1702 á 17:10 se representaron en Viena. Venecia y Roma.
    religiosas y proranas. Su Tratado de bajo cirrado L' arfllO"leo ".atico ~lc.·
    aarol., ,. 1...- Violín .010 de la ópera de París, 1871; 1.... balo, 168:1, ha merecido muchas ed., puest9 que lo haa
    director de los conciertos de aquel Cons., 1885; maesLro I es Ludiado en IL. hasta mediados de este siglo. Nació
    de la cl~ superior de fioUn, etc. Se retiró en 1892 por cerca de Luca, 1668; fué disco de Corelll y de Pasquilli;
    moU,os de salud. -Nació en Bourges, t 830 Ym. en fa-! contó entre sus dlsc. á B. Marcello y m. en Roma, 17:17.
    rls, 1896, dejando varias comp. para dicho instrumento. al.que, losR.-Flautista y coml). -Nació en Murcia, 1831.
    aarda.e, AM. Uno de los mas anL. é imponanles Imp. de Sus obras religiosas, muy notables por cierlo, se bailan
    . mOs. en Italia. Se supone que su primer trabajo data de en el archivo de aqUélla Catedral.
    1539. Murió en 1571. Sus dos hijos ANGIIL y ALIIJ.\NDao al.p.rlal, M. A -Cantallte de talento, autor de algunas
    le sucedieron juntos unos 1 ailos. Después debieron se- óperas que se estrenaron en Venecia y fundador de una
    pararse, puellto que el 1." continuó en Venecla,adquirien- Escuela de canto en aquella ciudad. Nació en LUta.
    do por cierto gran celebridad y el 2." rechó sus obras en Murió, 1732.
    Roma desde 1181. aup.rlal, QUIRIeJO. -M. de la real C. de Turín, fioloncelbitay
    aardo.l, ITALO.-CantanLe it. Naeló en 1820. Debutó con comp. de trios para inst de arco, de un Sl4IxIl fIIIIIn' y de
    hUo en París, lRU, con la óp. Marifl Slvarl, Yobtuvo otras obras para iglesia.-Se distinguió desde 1719á 1770.
    en su carrera grandes aplausos, crealldo los .prillcipales auparo d. Salo. - Célebre constructor de ,Iolas, bajos 1
    papeles de muchas obras. Se dedicó después 6 la ens". contrabajos de ,iola. lIurló en Brescia el ailo 1609. Su
    a ......ta.-ParLe anterior é interna del cuello. Conducto apellido era BBRTALOTT1; pero se le llamaba DA BALO para
    que tiene su origen en la eamara posterior de la boca ) Indicar el pueblo donde nació, hacia 15'2. - Los que su-
    base de la lengua. Por él se erectúa la respiración y e~ ponen que rué maestro de Amati, no tufieron presen&e
    él se engendra la TOZ. V. esta pal. - GARGANTA, meLafüri- qu~ este ya s~ dió' conocer en lM6 •
    . camente slgniftca algunas veces la 'OZ.-BVlI1,auarua,,- a ... ler, EDuABDO.-Barltono fr. Nació en IBi3. Obtuvo en
    "', hermosa voz, facilidad y destreza en el canto.-Ha- el ConSo de París el primer premio de ópera, 18U, y de-
    CIf' ",a,.,a,,"', cantar con adornos, como un ruiseilor. butó al aM siguiente. VisItó Palermo, Milán, Viena, Ve·
    También se dice C4."',. co. ltJ uarua.'" para iodlcar que necia, y de I!lI9 a1852 Madrid. Set'llla y Barcelona. }Ju
    se canta con indebido esfuerzo. rió en la Habana, 1871.-Su esposa, IOSUA CUBAS, nació
    &arg••tead.r.-El que hace. trinos. tn Bilbao, 1821. Murió en Madrid, 1866. Compartió con
    aar,ute.r .-Hacer gorgeos á otras rapidas inOexlones de Gassler los triunfos en dicbos puntos y en París, Londres
    la TOZ. De ahí GABGANTlA~, GABGANT1!O, GUGAMIADO. y Moscou.
    aarlka,-El arco en los insto de cuerda indios. alll ..aDl. F. L.- Comp. de bailables, de alguna mús. de
    aarl.gL- Flauta de la Nubia. Iglesia y de 19 óp. que rueron muy estimadas en Venecia
    a.rl'."I, 10AQuíN. -Mnrió en Madrid, 1St O, • 1014 60 ailos 1 Viena. Nació en Brux, Bohemia, 1729. Sucedió á ReulLer
    de edad. Se distinguió notablemente en el bajón y rué como director de la real orquesta en la corte de Austria.
    músico de la real capilla. Contó entre sus disco i. Salierl. Murió en Viena. 177'.
    a.rl••dla, lUAN DI.-Teórico francés, de 1210 • 123t. En Sus dos hijas ANA y TII1I8A (Rolel&ba••) discípulaS de
    Serillo"" de Coussemaker se reproduce un Trallld() 10· Salleri, adquirieron gran fama en la ópera. .
    .tII.
    Ir, ltJ ,,-oporciol&al, y en DoCtMUlllo. ,.141101" a •• 8aer, F. S.- Doctor en mús. por la Unlv. de Giesseo,
    ltJ 1111. " ]lra"ci4 se incluye uno de GRlRRAtDUS, con 1819; comp. de algunas óp., cantatas y bailables; autor
    in&eresantes datos sobre los Instrumentos antiguos. de un Calell4ario ptI"a tIlO "101 ..firico., de un Trt&It&tlo
    '.r•••a.la. -Nombre raso del ACORDlIÓN. " ltJ fl"rlihlra, de un S.ple".,1II0 al Dic. de Sehllling y
    aarller, ,..... losR.-Notable obolsta rr. Nació en Lauris 1 de otros trabajos. Nació en Viena, 1798; murió en Darms-
    allí m. 1825. Fué en 1786 primer oboe de la ópera en Pa-ladt, 185l.
    ns y ademis de sus muchas campe. para dicho Inst., pu· Sutl •• I, LIIÓN.-Viollnlsta y comp. fr.-Nació en Costa de
    bllcó UD Mllorlo que Wleprecht tradujo al alemán. Oro, t823. El afto 18'0 entró en el Cons. de París Tres
    aarr.,at••• -Figura musical que hoy no se usa. Valfa la ailos después estudió el contrapunto con Halé'1, obLe-
    mitad de la !lemUusa. . niendo en 18i6 el primer gran premio de comp. Eserlbiú
    a.rrett, G. M. . Comp. ing. que se distinguió en la mtis. de varias obras para Iglesia, muchas otras pard piano y ,lo-
    iglesia 1 en algunas obras para órgano. Nació en Win- lin y muehas óp. cómicas. La dlUma, HZ Barflo, en 5 ac-
    ehester, 183'; rué, IBM á 56, organista de la catedral tos, se estrenó en Niza el ailo 1895. .
    de Madras, ell la India, y desde 1857 en Cambridge. cuya G••toldl, lUAN -Contrapuntista que nació en Cara'aggto,
    UniT. le confirió en 1867 el título de Doctor en másiea. hacia J536; rué m. de C. en ManLua y en MUin; escribió
    a.rral.r. -Se dice del charloteo de tos pAjaros, y GÁRRULO varios libros de Ca,,$O"¡, otros de cUIO,"lIe • 31 i. ,
    se llama al qne charla ml1cho sin decir nada útil. voces, algunos de Madrigales 1 muchas Misas, salmos 1
    a •••,b. - Especie de zampolla ó caramillo que usan en vísperas de todas clases. También produjo COIIcwli, á 8
    Berbena. Toces, y dos libros de BalleU" • 5 voces. Murió en 1622.
    auparl, GAITANO. - M. de c. de San Petronlo, en Bolonla, Gat.t•• ba. - Fiestas exageradas; regocijo fingido.
    1857; director desde 1856 de la bib. de aquel Liceo.... Gat.y ••• G.-Guitarrista y arpista. Nació en París, 1771.
    nCtJl, una de las más ricas del mundo; comp. de muy no· Se distinguió mllcho en la guitarra y para ese Inst. es·
    tables obras religiosas y una de las primeras autoridades crlbió varias comll". Y UII Mllotlo, 1790. Tres dos des-
    it. en asuntos hist. y blbliograficos de la más.-Nació en pués terminó los estudios de arpa y en 1795 pablic6 UD
    dicha capital, 1807 y allí m. 1881. Su C4I6logo fU ltJ 6ilJ. Mltorlo Yuna colec. notable de romanzas. Murió 18(6.
    4,l Liceo .Mcale" BOlogN, que en 1890 empezó i G.t.y•• , losR.-Hijo del precedente. Arpista, comp. 1 erí·
    pub, su sucesor F. Parlslni, contiene los resulLadOs de tico francés. Nació en 1805. Se distinguió en el arpa; rué
    . 8US notables investigaciones. uno de los que primero adoptaron el doble qIO,imlenlo
    GAU G.A.Z 201
    debido á S. Erard, y colab0r6 con acierto en las princl. poÑfUO', coDUenen muchas noticias referentes á compo-
    palfS publicaciones francesas. sitores y cantantes de la época actual.
    Gata,u, F¡Llx.-Hermano del precedente. Nació en Pa- aavean, PBOBO. - Comp. y tenor fr., 1761·1815. Escribió
    rís, 1809. Llegó á ser notable pianista sin recibir leccio- 83 óp. cómicas, cuya mayor parte han sido olvidadas.
    nes de nadle_ Admirado de este prodigio Liszt, le dió al· Entre sus otras comp' _están: una colee. de call101UllI,
    gunas que perfeccionaron mucho su estilo. Después es- n., un himno BZ ,.,io del pueblo ejecutado en la Ope-
    tudió armonia; recorrió Europa y parte de América yes· ra, 1795 y el aire popular La pipa d, tallaco.
    crlbló muy notables comp'. SIIS Sl,,!olllas pil.lo,."CfU aavlnlé., PRDRO.-Violinista de singular talenlo , quien
    fueron en 1860 el embeleso de Inglaterra y Alemania. Viotti llamó el Tarti"i 'rancl,. Nació en Burdeos, 1716;
    aath" AUGUSTO. - Mllsicógraro y comp. Nació en Ueja. hizo sus esto casi por su propia inspiraciólI; debutó con
    1800; m. 1858. Fué dlsc. de comp. de F. Sehneidl'r. Sus gran éxito en un concierto el ailo 18U y desde 179' baso
    articulos de critica musical le conquIstaron pronto en Al. ta su muerte en t800, ruó prof. de violín en el Cons. de
    envidiable rama. En 1839 fundó un periódico mnslcal y París. En 1760 se representó su óp. lA 1',.,1/.4»; pero
    en lstl fijó en París su residencia, dedicándose i la ense- donde reveló sus altas doles léenica.'l, fué en 6 concier-
    Ilanza. Publicó un Dicc. ml"itld.o d, ..111. Yde biografías tos,3 sonatas y 2{ ..ali/Jlu, 1791, en las que hábilmente
    musleales,cuyas primeras edlc.se agotaron ripidamente. se afrontan las mayores diOcuttades para violin.
    6athy preparaba una nueva tirada corregida y anml'nta- aavloll Fllte, fr.-Organillo de tubos y manubrio. Lo In-
    da, cuando le·sorprendió la muerte. Dfojó ms. muchas ro· ventó Gavioli, de París.
    manzas y alganas otras comp'. de dlvefl¡os géneros. eavota.-Antigua danza de figuras, en compás de dos tiem-
    aDcquler, AUBO. -Contrapuntista conocido por el 1,.,.. pos y en mov. inQderado. Estuvo muy de moda en Fran-
    la" .. maestro de capilla de los emperadores Fernando I cia en la época del primer imperio, y de aquel país pasó
    y Maximlliano JI. Nació en LilIa y las comp'. qlle de él se á los salones de Europa y especialmente de n., Al., Ing. y
    conocen, un Mag"ijlcat á { Y6 voces y I Misas á 5, 6 Espalla. Por lo general se -ejecutaba después de un KINIlB-
    Y8 voces, datan de 15" y 1581. TO ó otra danza lenta. Dícese que tuvo su origen en las
    aa.tI••tl ••. -Mu~icógrafo griego de quien Ca.<;iodoro babia montalias de Barcelonnette (Francia), cuyos habitantes
    COI mucho elogio. Se supone que vivió antes del s. 11. se llamaban galJOt,.
    Su r"tro4.ctio Aa,...o"ica, fundada en la tl'orfa de Aris- aayarre, JULIA.N.-Eminente tenor, gloria de España. Nació
    tógenes, fué reproducida (lOr Meibom, 1662, en A"tÍCfUII en el Roncal, Navarra, 18U.-A la edad de 1( a!los sa-
    ..mctl1, con el texto original y la traducción al latín. lió de su pueblo y fué á PamlJ!ona como aprendíz en la
    aaaohlta.- Canelón \fpica de los gauchos de la Argentina fundición del Sr. Pinaqui. Poco t.IesP!lés le oyó en un or-
    yel Uruguay. Se acompaila con guitarra y diOere del feón el Dlaestro Eslava y por empello de este vino á Ma-
    canto llamado Bailecito, que sirve para corear una es- drid y obtuvo una pensión ·ell el Cons., donde fué dlsc. de
    pecie de zltpatl'ado. Pulg. Sin terminar aún su educación musical, se con-
    aa.ltler_-r..on ese apellido existieron en el ¡;. XVII algu- trató como corista en el teatro ele la Zarzuela, pero poco
    nos distinguidos mt'lsieos que se citan en nna monogra- después, cansado de vivir obscurecido, marchó á Nava-
    fIa de Oskar F1eischer, pub. en al. por M. W. el ailo 1888. rra, cuya Diputacióu le pensionó para estudiar cn Italia.
    Merecen especial mención: JACOBO ,1 oi,}o, laudista de Partió en 1869. Reeibió en Milán Ieee. de Samperti y de.
    los reyes de Ing. desde 1617 al n. Nació en Lyon, 1600; buLó en el teatro de Varesse con 1 Lom6tJrrli, de Verdi.
    m. en rarís hacia 1870. Su primo DRNIS, el il",tr" na- Este fué su primer éxito. A partir de aquella fecha, sus
    ció en Marsella hacia 1605. Fué muy célebre en el laúd triunfos y las aclamaciones se cuentan por las veces que
    y se imp. sns Pilla, dI la~d. 1660, y el lib,.o de labia· i8 haya presentado al póblico.-A su caridad Inagotable
    t.ra.- PRORO, natural de Orl('ans F.n 1638 pub. algunas debe el Roncal las escuelas, el hospital y el frontón que
    de ~u<; comp". para laúd.-E~NF.'tIO~Il, hijo de JACOBO, creó y sostuvo mandando grandes sumas todos los ailos.
    laudista de la real dmara en París desde 1669. Nació, Tenía veneración por el valle que le vió nacer, y más de
    1635; m. 1680.-PRDBO, compositor de óp~ra!l. llebuLó en una vez dijo: «¿Podré dar á los roncaleses todo lo que he
    ,o
    Marsella con BIIN•• d, la pal. Nació en Pro venza, sollado para ellos?o Esta sola ambición le hizo ir á Amé
    rica. Murió en Madrid, 1890, cuando aón estaba en la
    ISi!: m. en Ceue, 1697.-ALOtS, saeerdote que en 1789
    publicó Hle".,nto, de ..úrica para la enseftanza por me· plenitud de SIlS asombrosas facultadell.-Jullo Enciso pu.
    dio de juegos instructivos. Nació en Italia-, t7:¡!I; murió blicó MeJll(),.i4I de J.li411 (Jaga"" Madrid, t891.
    en París, 1818. lada.blde, JOAQU'N. - Nació en Tudela, Navarra, 18ft.
    autlll.-Campanllla que los sacerdotes de la India agitan Rubia fué su primer maestro, y en Pamplona estudió el
    en las entrarlas de los templ~ antes de los sacrlflr.los. piano y la comp. con el notable organista José Guelven-
    al.tbler. GAItRIRI.. - Organista y comp. frlnCÉ's. 18nM· tR1S3. zu. En 18i! vino al Cons. de Madrid y perfeccionó la
    Afinque ciego desde la edad de UII allo, escribió algunas comp. con Camict'!r y el piano C011 Albcniz. En 18i8, des-
    Misas, sinfonfac;, cuartelo!! y otras mm'bas obrll.s para pués de algunos viajes artísticos con el OauLista Sar-
    violín, violoncelo, Oauta. clarinete, oboe, órgano, pia- miento y el obolsta Soler, y tras grandes vicisitudes, ob-
    no, ete.-Se le deben también: R'pertorio de lo, ... 4e tuvo la plaza de maestro de coros en el Teatro de la
    c., 181!. COlllid' . ,obr, la r,/onJJa del canlo llallO, 1813, Cruz, de Madrid. Al regresar del viaje que eu 18n blzo
    y .Vlca"",,,o de la compolición i",tr.1IU"tal, 18t5. á París, como director de orquesta de la compa!lfa dra-
    aa.tler, JUAN. -Autor de 11 opt!retas, prof. de armonfa en I mática de Lombfa, concibió la idl'a de fomentar la' Zar-
    el r..olls .• Ie París, t86i y d(' hist. de la mós., 187t; m. .vela ó óp. cómica como cimiento de la ópera espa!lola.
    de c. de San Eugenio y criUco musical. Nació cerea de Su primera partitura en dicho género tué.lA M8I11aj,ra,
    Paris, 1St!, yen a'luella capital murió, 1878. con letra tle Olona. Se representó en el Teatro Espallol.
    . alltler, TI!ÓFILo.-Célebre escritor fr. (18111872).-lIilo A sus esfuerzos se debió que durante ocbo allos funcio-
    muchos a!los la CrUica ...ical en El .Jlo.'Iito,. .,.i"er,al nase la empresa del Circo con notables artistas y que
    y en lA PrtI"'., de Parfs. Sus obras BUl. del ro".anti- en 1856 se construyera el Teatro Jovellanos, del cual fué
    ciftIo, Bl arle Ma-.álico '11 PraJJCia y R6trato. cOIII,..- empresario 18 alios. También por su inlciaUva se fundó
    DICCIO .... BIO DIG L'" HÚIlCA 26
    202 SED GEN
    la &cütla4 tü Co.ciwto, en esta corte. 'ué pror. bono- a•••• d••, al.-Ligado.
    rario del Cons. y murió en Madrid, 1870. S.d.okt. Pauk••, al.-Timbales cubiertos.
    De sus preciosas Zarsulal, citaremos: BIAwor, el S....bac", N.-Cantor en Zelh. Natural de Sajonia. En
    alllltUNO, La fJuja, B. laI tUtaI del toro YU. pleüo, en 1626 escribió un Tratatlo IÜ B06i1ació. que tituló Jlá-
    un acto. - LaI ,eiial túl a1"CAi411f1llJ y La Aija del plU61o, ,íea tUJrHJ.
    en dos actos, Bl Nlle de AIItlor,.a, Lo, COIfI.lterO', Ca a .... b......., al.-Mo,imiento conLrario.
    talíN, Bl Jura ..e.to, La Aija, de BN, El Didlo laI a ....f •••, al.-Fuga contraria.
    carga y La c0"fu¡.ta de Ma4ritl, en tres actos. El S:Jr- a.hrln., Foo.-AuLor de la biog. de Mozart en Loa gra.tle.
    ge.to FetlmcQ, en colab. y Lo. Ma4guare" en' actos. ."ieOl de Hueffer; colaborador del Dice. de 14 .".
    a.".al.a, JosÍl.- Comp. it.-Nacló en Verona, 17i3; mu- pub. en iog. por 6ro,e; prof. de matemáUr.&S en la Ulliv.
    rió 1819. Dedicado por voluntad irrevocable de sus pa- de Viena. ~acló. 1838 y m. cerca de dicba capital, 1881.
    dres á la carrera eclesiástica, estud'ó la música en secre a.I ••, a1.-Nombre primitivo del ,iolín.
    to hasta que á la muerte de aquéllos se consagró' ésta a.I ••• Clavloy•••I, al.-Inst. de teclado parecido' la
    en absoluto. Fué disc. de Porpora y director del Coos. de fJio14 tü rlUtla. Producia los sonidos por el frotamiento
    Sant' Onorrlo. Desde 1770 al 9! escribió 28 óp. ObLuvo el de una rueda movida con el pie. Se le llamó también
    mayor éxito con L'arrJutatUJ, 17111. - DeSLIe 1791 que Geigelli""rfl",e.t, Galfl6e.1fJerk ó Geig'lItHrk.
    rué nombrado m. de c. de la cateclral de Cremona, solo a.IJ.r ó a.y.r, EBICO. -Célebre blstoriador, poeta, autor de
    escribió música religiosa. preciosas melodias suecas, 18!i, y cola~rador de Afze-
    a." ......, It.-Estrépito de in&t. bélicos Iius en los 3 vol. de an&. c.antos popo de aquel país, 18U;
    a'.-Silaba usada en un ant. sistema de solmisación. !.' M., 18i6.Nació en Wermeland, 1783: murió en Upsal,
    a.b•••r, MIOUEL.-Distiuguido oboista, 1763-181!.-Fué lSi7, siendo pror. de blst. y Rector de aquella Univ.
    también notable en el violín y en casi tocios los Inst. de Sus obras bistóricas ban sido trad. á mucbos idiomas.
    vienlo. Su mérito era mayor por carecer de la primera ael.l.r, J. G.-Aulor de una extensa obra en al. sobre los
    falange del dedo pequello de la mano izq. Fué músico inst. de mús., 1792 • 1800, con noLas sobre el Boge.-
    del Emperador Napoleón y prof. del Cons. de Versa- klal1iw, con cuyo mecanismo se ha intentado combinar el
    lIes.-Entre sus mucbas comll". hay varios poll-pourril insto de arco y el de teclado. Murió en Zlttau, 1817.
    y más de !OO marcbas millLares. ael.ler, PABLo.-Comp. al. de extraordinaria fecundidad.
    aeba••r, F..... -Hermano y disco del precedente, 1773-1815. Además de nrias obras voéales y otras para piano, ba
    Fué durante !I¡ allos primer bajón de la orquesta de la escrito notables poemas sinfóoicos y , óp. que se han
    ópera y pror. de este insto en el COIlS. de Paris.-Ade- estrenado en Brema, 1881; en Uamburgo, 1891, yen Lu-
    más de un Jlétoao para bajón y algunas Sillfo.iaI eo. heck. 1893.-Nació en Pomerania,1856, y vive en Lelpzig.
    cwtaltú,. escribió innumerables dúos. tríos, etc., para aeU••k, H.-Nació en Bohemia, 1709; m. en Milio, 1779.
    insto de viento. especialmente de madera. - Sus hermanos Se disLinguió en el órgano y en el vioUn. - Escribió mu-
    ErIKI'II'I. y PEBIO, también publicaron composiciones para cbos conciertos y sonaLas que fueron pub. en Alemania.
    Oauta, para corno, etc. a.lI.ft, ABAr. JosÍl.-Nació en Selez, Bobemia, 1757; mu-
    a,.....r, H.-lIija del precedente. Cantante que brilló en rió en Viena, 18i5.-Protegldo por Mozar&, estudió en
    las escenas de H. y Fr. desdeJ83! á 18tO. Praga. Sus numerosas obras, de moda desde 1800 i 1810,
    a •••I, JOIO•. -Organista en Breslau, desde 1713.-En solo se distinguen por 110 estilo muy elegante.
    . aquella villa nació, 1685 y m. 1750, dejando manuscritas aen ••k, GUluu.o.-Nació en París, 1767; m. 1835.-Foé
    muchas obras para piano y órgano. También intentó.1 m. de c. de Napoleón 1, de Luis XVIII y de Carlos X.
    gunas mejoras en el piano. proyectando un pedalier y Introdujo en el arpa un nuevo mecanismo para los me·
    otro que daba los cuartos de tono. - Su bijo JOIO., que dios tonos y escribió una obra tlt. Ejercicio, de motltÜa·
    nació en Brieg, 1709, lué un comp. muy fecundo, pues' ./Ia
    ció. ,06,.e progre.ió. a.e,,.dellú, 1829.
    pesar de las tareas que sucesivamenLe le proporcionaron a .....I••, al.-Moderato.
    sus cargos de organista, vloUn '0/0 y m. de C. del prín- a ••I.la.l, Foo. -Violinista y comp.-Nació en Luca, 1680;
    cipe de Rudolstadt, escribió doce óp., innumerables can- murió en Dublin, 1762. Fué disco de Lunati, de Searl."i
    tatas de iglesia, Misas, mús. de cámara, sinfonías para y de Corelli. -Escribió en ing., entre otras obras: Bl arú
    orquesta, dúos, tríos, conciertos para laúd, nauta, gam- tü tocar el .ioU., 17(0, y (Jala arm6l1iea. Cuando pre-
    ba, ,iolín, piano, etc. - Su otro bijo JORGI SIGISIIUNIIO, paraba la pub. de su Hilt. gellwal tü Ita .. ú., le robó los
    compuso preludios y fugas para órgano y m. en Breslau, originales una sirviente. Murió de pena. Sus composicio-
    1775, siendo organista de Santa Isabel. nes para ,iolín, auque no tienen gran expresión, fueron
    aeb.l, peo.-Autor de' sinfonías, de mucbas piezas para muy estimadas.
    piano, de algunas ober~uras. cuartetos y quintetos para a ••a·...r., al. - Quiere decir CorllO de gaw,"". Es el ins-
    inst. de arco, de ,arlas óperas, elc. -Nació cerca de trumento que los fr. llaman Cor de CAamoil ó Cor tlu
    Breslau en 1787; se distinguió como dlrecLor de orquesta Alpe•. Bocina de madera. - También los al. llaman así •
    en teatros muy principales, J m. en Moscou, 18U. un registro especial de Oautado bordón.
    añll.nI, IInril'l.-Pirroco de Steinsdorf, cerca de Augs- a ••••t, E. F.-Barítono y comp. de Lietlw y de dos óperas.
    burgo, donde aÚn vi,fa el año 1831. Naci6 en Bulera, Nació en Weimar, 1797; fué en 18i8 direcwr del teatro
    1770. Fué aulor de dos obras filosóficas sobre la armo- de Magdeburgo y m. en Wiesbadon, 1866. Las MelflONtU
    nía. Se publicaron en 1808 y 1817; pero no establecieron que escribió, se pub. en al., 1862 66; , vol.
    ninguna teoría útil. a.nd.r•••. -Gran tambor de los negros.
    a •• barbl, LUIS. -Autor de cantos para las escuelas, de un. a ••dlr..... lnsL. de Java. Una de las variedades del Ga.-
    colec. de corales, de piezas para órgano, de un Métoclo &I.g. Consiste en una serie do lim. metálicas muy delga-
    para este insL. y de otro de bajo cifrado, cuyos' lO!. han das, sobre cuerdas tirantes. Afinado al unisono de cada
    sido editados varias veces. Nació en la Turingla, 1787; lámina, tiene un Lubode bambú que aumenta la sonoridad.
    murió en Erfurt, 1862, siendo orgauista y maestro de a.nie. Foo.-Director de orquesta en muchos teatros de
    música del Seminario. Al. y en algunos de Viena; comp. de óperas cómicas y
    ....
    GEN 203
    operetas que revelan su festivo talen&o; au&or de varios RefiriéndOse Ala expresión de la mós., los anl. clasI-
    libre&os para sus propias obras, y para otras de Suppé, ficaban los género.'J así: ARMÓNICO, el usado para enselar
    Strauss y Millmeker. -Naeló en Dantzig, 1823; murió en . las reglas del canto y la armonía; BfPOCRÍTICO, el que regu·
    su mUa, cerea de Viena, 1895. laba los gestos de la pantomima; MÉTRICO, el que marcaba
    G.aeredor.-Dícese del BAJO fUNDAMENTAL. la cadencia de los versos; OIGÁNICO, el referente á la eje-
    8•••rado,.I.-Véase SONIDOS. cución instrumental; POÉTICO, el que seguía la medida del
    G•••rala.-Toque para reunIr y formar la tropa. En la OR- verso; líTMICO, el que indicaba los DlOV. de la danza.
    ODANZA MIUTAI espanola de 1718, se le llamaba la GINR· ReOriéndouos boy A las aplicaciones de la mós. ó á
    IAL. Esa voz es elipse de asamblea general. los medios de ejecutarla, dividimos el género en "fOCAL,
    G•••ran, PEDRO.-Nació en el Piamonte, 1783, m. en Nova- INSTRUUNTAL y VOCAL INSTIUMl!ftTAL.-RILIOIOSO YPIO-
    ra, 18U. - Fué disco de Massi. Escribió más de 50 ópe- 'A:<Io.-TEATRAL y DI CÁMAlA Ó'SALÓN, ele. Cada una de
    ras para los teatros de Italia. 1 bacc4114li ai R01lllJ, ob- estas grandes ramas se subdivide en otras cuyos nom-
    tuvo éxl&o extraordinario en Venecia. 1815; pero la glo- bres no necesitan explicaciÓD porque pertenecen al len"
    ria de Rossini eclipsó la fama de Generall. En 1817 aceptó guaje corriente.
    la dirección de la óp. en Barcelona. Cuatro anos después Sé.ar. oIII0•. -Dicese de las zarzuelas en uno ó dos actos
    ,00,ió á It. Yrué m. de o. de la catedral de Novara. En- que boy están de moda para los teatros por horas.
    &onees escribió un oratorio, 11 fJOlo ¡li JeJle, algunas MI· 911110.-En una de sus acepciones significa: especial talen-
    sas y varios salmos que no merecen especial mención. to, extraordinaria fuerza intelectual, que sobreponiéndo-
    a••rut. 6 fI.du.atal.-La nota que sirve de base á un se a la rutiua y a las leyes conocidas, crea, desarrolla y
    acorde .. termina obras de inspiración y de belleza eterna.
    G6••r'.-En las Bellas Artes, IIAmanse así las direrentes S••loI.-Dlvinidades subalternas' las que la supers\lción
    . partes en que se subdivide cada especialidad; y de una egipcia y la mitología griega, atribuían protectorados y
    composición musical se dice también que perteneoe á tal aptitudes especiales. Se relacionaban con la danza y con
    ó oual género, según sea su estilo. la música los faunos, los sátiros y las ninfas.
    El sistema de los griegos, procedía del agudo al gra- a.a ..., H. -Direc&or de la Soco jl14r.6"iC4 de Potsdam,
    ve, y dividiase en oiNnos, TO~os ó MODOS. Estas tres yo· desde 1893; distinguido autor de obras corales, orques-
    ces que algunos autores consideran sinónimas, debían tales y de mús. de cámara. Nació en Tilsitt, 1856, y ha
    tener, segó n otros, significado especial, porque Pitiseo, sido prof. de piano yde Leoría en varios Cons. de Alemania.
    por ej., hablando de la S¡nJQni4 griega y después de ex- Saa,,", To:ds.-Oistlnguido comp. esp. y prof. de canto.
    plicar que se llamaba OrllOJ01ll4 cnando las voces se en- Nació á princlrios de este siglo y m. en Burgos, 1861. El
    &onaban unísonas, y 4/1liJo"i4 si cantaban en 3." ó en 8." año 1831 e:strenó en Madrid su óp. seria LA ro.a 6i411C4
    ó en doble 8.'. afiade que ledos voces ó dos insto no po. j la rO'4 "OI.a. El aft/) 1835 puso en escena en 8o10nia
    dian formar el concierto jun&os, segúu los dos géneros y Zelda, y seguidamente escribió en Roma la BtUlaglia d,
    sí podían conforme los modos". Eran éstos: el Dorio, el LeJl4"Io; en Venecia Di411C4 di BelfllOlJle; en Napolcl
    Frigio yel Liaio.- V. estas palabras.--Algunos autores 19i1lia d.' Alli; Y en Milán, 1815, L.¡'4 1le1l4 Yalliere.
    afiaden el Jó"ico, otros el Bolio, el Julio y varios has- Produjo también algunas zarzuelas y compo. religiosas y
    ta quince; pero debe suponea;e que éstos sólo fu!!ran mo- ocho romauzas y cuatro dlios que editó Ricordl, de Milán.
    dificaciones de aquéllos como sin duda fuéronlo el 8,- S•• a. (g~nero) epltrlota., lat.-Antiguo ritmo de la mú-
    1JOIlorio, a,po/"igio, Hypoliaio, MiIJolidio Ó H,perdo- sica griega.
    río, cuya nomenclatura, agregada á la de los tres MODOS s.... rara m, lat.-AnL. nombre de la eseala diatónica.
    principales antes citados, se atribuye á Ptolomeo.-Los a•••• p.rollll..II., lat - Nombre que en lo antiguo daban'
    gr. asignaban á cada OíNBRO un carácter especial. Véase los Instrumen&os de percusión.
    la pal. MILOPEA, ya que formaban sus can&os bajo las reglas a.....y.t••••, laL. -Género sintónico ó diatónico.
    adopWlas para la compos1eión que llevaba ese nombre. a.nal t •••II•. -Denomlnación que los ant. dieron á los ins-
    En el sistema moderno, distinto por completo del trumentos de le",id" ó de cuerda.
    griego, se clasifican los géneros en: DIATÓNICO, al cual co- GaruoI.-Danza de los antiguos griegos simulando las
    rresponden aquellos fragmentos musicales cUl'as notas lineas del laberinto de Creta.
    son todas de la tonalidad que rige, es decir, que no están 86rerd, U. P.-Prof. de canto en el Cons. de Paris, desde
    alteradas por accidentales pasajeros. Los anl. le dieron que se reorganizó en 1795 hasta 3U años después. Nació
    ese nombre, porque procedían por un semi&Ono y dos en Lleja, 1763; m. en Versalles, 1818. Publicó en 1819
    tonos consecutivos como Ii, do, "', ..i.-CBOllATICO, que Sil Mjlodo Ile c4"'o y consideraciones sobre la mós. en
    es el de ciertos pasajes que por medio de notas acciden- general; yen 1833, el T"al4llo flU16dico Ü 4rllOd4.
    tadas progresan subiendo ó bajando por semitonos. Los a.rb.r, KNRIQUI.-Organista al., 1702-1775.-Desde la ui-
    ant procedían sucesivamente por dos semitollo~ y un ñez demostró para la mús. raras aptitudes, que por falta
    hemiditono, ó lo que es Igual, por una 3." menor.-Eftu- de recursos no pudo desarrollar hasta que en 1721 mere-
    MÓlllCO, que consiste en el empleo de intervalos e"aNll6- ció en Leipzig el afecto de J. S. Bach. En 1728 fué nom-
    .ico., ó sea el uso simultáneo ó sucesivo de dos notas, brado organista del príncipe de Sehwarzbourg, cuyo car-
    que aunque de distinto nombre se funden en el mismo go desempeiló ti años, cediéndolo' su hijo pocos meses
    sonido por el.0.'. de la inr. y el nol de la supo En el
    género DARMóNlcode los ant., la modulación procedía por
    antes de morir. Dejó manuscritas muchas compo. para
    claveeín y para órgano. .
    dos cuartos de tono, dividido en Intervalos más ó menos S.rb.r, ERl'IESTO. - Violoncelista y musicógrafo al. Bijo del
    desiguales, según seguían la teoría de ArislÓgenes ó la precedente, 1716-1819. Abandonó por la música sus e~
    de Pitágoras. - Dejando aparte disquislcione.'J que ya para tudlos de jurisprudencia, y babiendo conseguido escasos
    nada sirven, diremos que las modernas compo. están éxitos en la comp., dedlcóse al Dicc. 6'og. d, lo. múico.,
    siempre concebidas en GíNBRO MIXTO, puesto que con ma· que pub. desde 1790 al 92. Perfeccionó dicha obra en los
    yor ó menor predominio de uno Ú olro, en ellas se com- aftos siguientes, y en 1811 terminó los 1 vol. del Suple-
    . tilDaD el diatónico, el cromático y el enarmónico. mento ó NfMINI lillorifU 6io!Jf'4j1ctll, etc. En ese Uem-
    GER GHE
    po escribió además otros \rabajos teóricos y amplió, con J ha recogido muchos lauros en Europa J eo Am«lea.
    grandes sacrificios, su notable libreria musical, que fué aenall, CUI.08.-Nació en París, 16'11; murió 1'1". Fué
    adquirida en 1815 por la Soci,tl4tl ft61U14 Ü 101 a..igol . m. de c. del rey Luis XIV. Escribió más de i5 motetes,
    tü la fJtúiea. cuyos ms. se conservan en la Bib. Nacional. Compuso
    aar"ert, MARTÍN. - Abad del convento de Salnt-Blalse, algunas óperas estrenadas todas en París.
    donde m. el ailo 1793 á los 73 de edad. Por su afán de aarvasoal, CULOS. -Autor de algunas obritas para la en-
    estudiar la hist. del canto religioso en la Edad Media, seftanza: SC1IOla leila ...,ica. 18tO; Cor14ggio • •call,
    eseudrliió las mejores bib. de Fr•• 1t y Al. , cambiando sus 180'; NWJDa "orla, ele., 181!. Nació en Milán, 1'10;
    ideas con el sabio padre MarLini de Bolonla. El resullado m. 1819. Fué m. de c. en Borgo Taro, é iadi,iduo de la
    de I.an laboriosas tareas fueron sus tres obras: [ter al14· Academia de ciencias y artes de Italia.
    WtJuie .... acC4tlilllaliC1lfJt" GaUict6w, t 765; 2." ed., aarvlnlls, G. G.-Célebre historiador de literaLura. Nació
    t '1'13; ed. al. por Krehler, 1767. De callt.1l fJt.,ica Ia.cra, en DarmsLadt, t805; m. en Heidelberg, 18'11, siendo pref.
    a priWtJ ,ccl4lia mlflle "ftU tJtl p7'm"", te..p"', 2 vol., de aquella Uni,.-Se le debe la obra en al. HmlJllel, Sla-
    t7'1i. Stnplor" Iccl,lia.Ilici tl, fJt,,"ca lacra. polilli- kelpea.I'I.-Su viuda VICT01INA que m. en Heidelberg,
    .... 3 vol., 1781. En esta Antología se reproducen con t 893, pub., 1891 una colec. de trozos, escogidos de Hen·
    fiel exactitud, entre otros trabajos anónimos, los Trata- del, graduados para la enseñanza del canto '1 del plano.
    dos de Isidoro de España, de Flaeeus. Aleuin, Aureliano SII.-Sol • . en la solmisaelón alemana.-GBS Dua, S,I
    de Réomé, Rémi d'Aul.erre, Notker, Hucbald, Reglno de btmJ. mayor.-Gls MOLL, SollJe•• menor.
    Prum, Odoo de Clugny, Adelboldus Bernellnus. Gul a.aaag, al. - Canto. Ca.'., en laLín;
    d' Arezzo. Berno de Reiebenau, R. Contraet, G. de Hirs- aallul, B.-Reputado comp. y teórico del s. XVI. So ver-
    chan, Theogerus de MeLz, Aribon. Juan Colton, B. de dadero nombre era GtJI. Nació cerca de Francrort. 1555,
    Clainaul., Gerlande, Eberbard de Flelslngen. Englebert en cuya ciudad también fué cantor. Pub. muchos himnos,
    d' Amont; Aegidius de Zamora, Francon de Colonia, Elías salmos, Misas, canciooes, motetes, ele., á varias voces,
    Salomonis, MareheUus de Padua, Keck de G1engea y y una teoría: $yIlOpril ,..,ictJ practicm, 1609, que rué
    Adam de Fulda, cuya serie ha sido continuada con no muy estimada y se reedi&ó en 1615 y 1618.
    menos mérito por Coussemaker. a. 101, re, lit ó a '01, re, It. - Los 'res nombres que los
    aarlaoll, D.-Célebre ¡mp. de mús. en Nuremborg. De 1566 esp. y latinos aplicaban al SOL en la soImlsaclÓD por Mil-
    al 71 rué socio. de U1rico Neuber. De!lpués continuó solo fianzas, según el el.aeordio á que pertenecían en la escala
    hasta su muerte, 1575.-Dieha casa existió hasla Hj9!. Hvpod.órica, 'Y según se cantase por natura, por becua-
    En 1609 se pub. en Francfort un catálogo de la.e; obras dro ó por bemol. Los fr. decían G ,., Sol.
    editadas en aquellos talleres. aaste.ltz.-Comp. aL, 1753-1805. Produjo algunas óp. bu·
    aerle, CONlADO. - Constructor de laúdes ya moy reputados fas como L'Orfa.eUa a.wriCtJu, representada en Dres-
    en liS9. Residia en Nuremborg. Murió, 1521.-Su hijo de, 1790, y rué director de aquel teatro.
    HANS, asimismo establecido en Nuremberg, Luvo también 8l1tlolllarll, aa.tlOlllator.-Nombres qlle los romanos die-
    celebridad en 11S23, no sólo como rabo de Jal\des y violi- ron á la actriz y al actor que Sf' expresaban por danzas y
    nes, sino como ejecutanLe en ambos insL. Murió en 1570 movimientos mímicos.
    dejando TalJlalural muy InLeresantes desdo el punto de aalaaldo, CULOS. -PrínciPe de Venosa, comp. que con sus
    vista hlsLóriro. obras, publicada.~ desde 1585 á 1613, cootribuyó á que
    aerlDar, H.-Pianista y autor de La Téc.ica. deZpia.o, 1877; arraigase la música de tonalidad libre qlle ha sido el ori .
    trad. del al. al ing. yal fr., 1890. Asimismo se ha tra- gen de la escuela moderna. Con Bore, Bianehlp.ri y Vicen-
    'ducido al fr. su Orna"'lIta.ció» .",¡ca.l que viene á ser \lno, perteneció al grupo de los cromálieoa.
    complemento de la obrita anterior.-Germer nació en Sa- aata.U.-Crótalos con cascabeles. Ins'nuDento de percu-
    jonia, 1837; tstudió comp. en la ACId. de Berlín; vive en sióo que usan los 6rabes.
    Dresde y ha pub. un método de piano y algunos estudios. aevairt, Feo.-Comp. belga y sabio musicógrafo. -Nació en
    S,r.lbel_, F .-~otable comp. de mús. de cámara, de al- Huysse, 1828. Disc. del Cons. de GanLe, desde lSiI,
    gunas slnfonias y oberLuras, .de un concierto para piano obtuvo el '7 el primer premio de plano yel gran premio
    é InsL. de arco. Nació en Wornis, 1839; ha sido prof. en Ile comp. Poco t1emllO después bizo Ull ,Iaje á Espaia,
    los Cons. de- Colonia y ROLteruam y es director del de cuyos aires nacionales le inspiraron UDa gran sillfolia
    Stern, en Berlin. para orquesta qne le valió muchos éxítos y la Crul de
    a,ro, JUAN. - M. de. c. de la catedral de Orvieto, en la l.' Isabel la Ca&ólica. Visi&ó duranLe dos años U. y Al. Y
    mitad del s. XVI.- Los MoleUi leila Coro", 1519, de regresó á París donde hizo es'renar algunas de sus ópe-
    PeLrucei y la Antología de PeLrejus, 1511, contienen va- ras. - Fué director de la Gra. Opera en aquella capital '1
    rias composiciones de Gero á mas de las que estAn co- en 1871 ocupó la vacanLe que FéLis dejara en la dltecci6n
    leccionadas en algunos libros de madrigales y de cancio- del Coos. de Bruselas. Es autor de numerosas eomp". y
    nes francesas que se reunieron en 1582. do algunas obras muy interesaotes.-V. BII.
    aarlbar.h, JosÉ. - Maestro de música en el Seminario de Seyar, F. - CdUco musical, prof. de técnica en el Coos.
    Carlsruhe, donde m. 1830, á los j3 años de edad. Pub. 30 Kullak·SLern, de Berlín, desde 1851 al 66 y comp. de
    cautos para escuela á 2 voces Y 60 á' V0Ce8.- SU her- algunas óp., de nrias sinfonías, de mÚSo de cámara y
    mano Anton, !80l-18i8, le reemplazó en el profesorado de alguna religiosa que ha quedado manuscrita. Nació en
    y también pub. can los, esLudios y un 11110110 para I,iano. la capital de Al., 1811, Yallí murió 187!.
    lerao., J. C. DI.-Sabio Leólogo, enLre ~uyas obras se en. ahar\.-Tu TAl( Intlio de fuerLe sonido.
    cuenLran : D, laNtle .",icu, De c411Iicor.", orig;"'i ab" •• a, L. DI.:'" Autor do algunas cantatas y director del
    rlÚiolCl y De tlÍlciplilla p.".or.... - Nació en Gerson, Conservatorio de Brujas desde 18'10. Nació cerea de
    1363;fué canciller de la Univ. de París y m. en LYOD, 1'19. Audenarde, 1837.
    aanter;ETILlI:A.-Dis\lnguida Liple húngara. Nació en Ca· Sbey., M. DR.-El carillonisla mas notable de Baglea. Na-
    sovia, 1855; rué disco de M.IDO Marchesi en el Cons. de ció en Tirlemont, 17!1; m. en LouYain, t'185, sleado or-
    Viena¡debulóen Venecia, t876;se casó cooGiardini, t877, ganis\a do Sao Pedro. Dejó mueba mu. lDIIluscri\a' po-
    GIA GIL
    su de haber pub. varias sona&as y Otrls oomp'. para quince alos después que :ReneToli escribi6, como éste,
    órgano y para clavecin y violin. una Misa para '8 voces que se ejecutó como aquélla se
    ah ••tA.-CorneLa que usan los DlOntai\eses de Etiopía. había ejecutado en Santa María de Roma.
    8...rard...., FSLIPI. - Comp., clavecinlsLa y organlsLa.· Glardlal, FJiLlx.-Violinista y comp. Nació en Turin, 1716;
    Nació en 1730; m. en Pisa, 1808. mIO 808 esto en Bolonia m. en Moseou, 1'196. Después de dar muchos conciertos
    bajo la dirección del Padre MarLlni y 8.'iCrlbló muchas en Fr., 10g. y Al., se lijó en Londres, 1750, y se dedicó
    cemposlciones, especialmente para el clavecin. muchos años ala. ~nsenanza. Escribió varí.... compo. para
    a ..I.......-Nombre de un pandero de los árabes. vlolin, algunas coo1>lauo, y 5 óp. de mediano éxIto.
    8IIlrllllllo, !t.-Capricho, Cantasía. al"adlaL-Antiguo aire de danza.
    a ..I....... ó vl.na, l&.-Gaita .zamorana ó pequeña viola 81I1b,.e, OBLANoo.-DIsUngnido comp. de mús. religiosa.
    con &eclas para apretar las cuerdas contra la rueda quP. Nació en Cambridge, 1583; m. 1621.-Fué llamado por
    con un manubrio hace girar la mano derecha. En la Edad sus compatriotas el P"k'lri.. iJlglé,. Desempeiló el ear·
    Media estuvo muy de moda con les nombres de dJlJoJlla, go de organista en la real eapllla, 160', y en la ·Abadía
    eliJo.la Y otros. Cayó en desgracia en el 8. XlV; volvió de Westminster, 1613. En 1622 la Ulllv. de Oxford le
    • ocupar puesto predilecto en las cortes de Enrique 111 y nombró Doctor en músIca. Sus 1'••ltIII4I para viola, rue-
    de Luis XIV de Francia y actualmente está relegada a ron las primeras obras que en lug. se grabaron en ce-
    los músicos mendicantes de algunos países. En Italia se bre.-Su hijo CB1STOBAL, que nació en Londres, 1615, y
    conoce también con los nombres de Ji... l4tU,c", ,,,. . m. 16iO, rué t.ambién Doctor'JI .ú. y organista de la
    """c",
    cc, 1'01414, ,.,." ete.
    81111111., JUAN.-ContrapuntisLa neerlandés, de quien Pe-
    real capilla y de la de Westminsler.
    Glb.1 ó Slb.II", Ono.-Desde 16i5 al 71 escribió alguna
    trucci transcribe 1 Misas, US03, y 5 moteles, 1501. mús. para la enseñanza y algonas obras teóricas. Nació
    SlIleluzo.I, A.-Barítono, director de la G"c,14 .uic41 eu la isla Fermern, 1612; pero lIevAroDle muy nlno ,
    tü Al'U. y autor del libreto de Aid4 y de otros. Nació Brunswick, donde fué eIisc. de B. Grimm. Murió en
    en Leceo, tm; m. en Caprino, tstS. Mlnden, 1682, siendo cantor y director de una escuela
    811lttlth.-Arpa hebrea de gran Lamafto. -Palabra que se d8Slle 1612.
    encuentra al principio de algunos salmos y que se..supone 8111.lIInl, ELiSBo.-Autor de muchos moteles y madriga-
    sea la primera 'Oz de una canción que en tiempos de les, qoe á varias voces y desde lIU6 á 151$1 publicaron en
    Dal'id se.entonaba antes de dichos salmos. Venecia los editores Scotto y Gardano. Nació cerea de
    811111010, JUAN.-Monje rranciscano, que desde 1608 á 16U Ancona hacia 1510 y en aquella ciudad rué m. de capilla
    pub. infinidad de comp'. religiosas. Nació en Brescia y basta 1181.
    rué m. de C. en Ráv8D&, Milán y Venecia. Gib.rt, PULO.-Autorde algunas óperas, de UCclo." tU
    all........ -Cintillos de cascabeles que en las piernas y en .tU., 1783 Yde MÍlceUlUtI ...icel, colee. de piezas á
    los brazos usan los Indios cuando danzan. varias voces. Nació en Versalles, 1717; est. en Népoles y
    9I1atr•• - Tambor indio de barro cocido. Parece un ánCora m. en París, 1787, cuando se dedicaba á la enseDanza.
    de largo cuello como el JJerlJo_ árabe y el D4,.,..kd 81d., CASl.lRO. - Comp. rr. (180'-1868). Es&. en el Cons.
    egipcio. de París. 1"06 aotor de ·varias óp. y de 7 bailables.
    CIIy ••re, JULIO.-pror. de piano en el Cons. de Lieja yero- 811 •• -Vlola de tres cuerdas que ya se conocía en el S. XII.
    nist.a musical de aquella Gtu:et". Allí nació el ailo t835. Su caja tenia la rorma de media pera y en su corto mano
    8IIy., JosE.-Violinlsta Cr.-Nacló 1801; m. en San Peten- go no había t.rastes.-Las que en Fr. y Al. se construye-
    burgo, 1818. Fué disco del célebre Laron&. HilO varias ron en el S. XIV lenían dos tablas de resonancia y las
    excursiones arUstlcas por Ing., It. y Al., obteniendo en· habia soprano, contralto, tenor y bajo.
    tuslastas acogidas y escribió muchas compo. para ,loIín 8,.
    alla. - An&. danza de origen U. y en fliNC'. Estu,o muy
    y para canto con acompanamiento de piano. de moda en los S. XVII YXVIII, intercalándola en los
    alaclltltl, JlaÓNI.o.-Comp. It.-Nacló en Boloola, 1575; conciertos y en las óperas. Fueron muy celebradas las
    m. 1610.- Es autor de la ópera A1JtW6tMtl4, una de las comp'. que de ese género ~r¡bleron Corelli, Brendel y
    primeras que se representaron en Europa. J. S. lach.-Hoy solo se usa algo en Inglaterra.
    8Iaa.llII, G••INlANO. -Comp. ¡t., disc. de SearlatU. Na- al.,.t, EU6Bl'CIO. -Fundador en París, 1881, de la B,ewltJ
    ció en Parma, 1686; murió 1'1i3. Sus principales compo· tü 6rgtl7lO 11 tü i.proÑació.; organista de San Agustín
    sielones Cueron las óperas lpet'fll""""'" 170i; BJIfI.i- en aquella capital y aotor de rugas, preludios, transcrip·
    uJUlal, 1'1'1; Mi,.o", 1731; a"",.'JI BgillO, la mejor, ciones, et.c. para órgano y armonlum. También ha escrito
    1'735, y A,.I4IC", 1736. C"fIloI tül gNIIHl 11 tüleu",.", f'Ou.o', a1guna.c; me-
    81aHIII, PIDRG.-Abad y autor del primer Dice. que sobre lodías y varias piezas para plano á ! Yá i manos. Nació
    música se pub. en U., 1801; de una G....uica t'tUOlItMta en Nancy, 181i.
    tü ltJ .úicc, 2" ed., 1810, Yde la l." parte de una liog. Sil, VlcllU'B.-Célebre poeta cómico qoe con sus Autos creó
    " lo, tnúicol U..IN" con retratos, 182j.-Nació en el teatro nacional en el vecino pueblo lusit.ano. Nació se-
    friyul, 1770; murió en Venecia, 1822. gtin unos en Lisboa, y según otros en Guimaraes. Irmó
    &laa.Ulal, AlCT. -Autor de varios salmos, cantatas y 6pe- en las cortes de D. Juan 11, de D. Manuel y D. JuaD III
    ras, entre las cuales están l/MUa y Hmnio.e que trad. y m. en Evora, t53'. A la gloria que alcanzó como Cecun·
    al alemán, se representaron en Hamburgo, 1695. Nació do y original literato, unióso la que obLuvo con su talento
    en Venecia, 1619; murió ~n Módena, 1'121, siendo m. de musical, pues suyas fueron las compo. de muchas tlritII,
    la real capilla. flilltJ"cele' 11 eual4dtJl, así como las de los bailables
    Sla.ottl, PIDRG.-ContrabajiSLa y comp. de sonaLas, dúos, con que terminaban sus AIIlOl en los que á veces iban
    ete., para ,iolin y violoncelo. En 1'159 pub. la fhla tül Intercalados no sólo tonadillas populares, sino Lam-
    . CrJap., tratado de bajo rumlamental, según el sistema de blén cantos á , ,oces con acomp. de inst.". creando un
    Rameau. Nació en Luca. Murió en París, 1'765. género que bien pudiéramos llamar la Z",.,wltJ de aqueo
    81....tU.-DlsLinguido comp. de la ese. romana. Vivió • lIos tiempos.
    hes del s. XVD. Filé m. de c. de San Juan de LekáD, Y 811, Fur.-lgn6rase el apellido de este comp. que D&Ció en
    206 GIM Gffi
    Lisboa Afines del s. XVI y murió en el convento de San donde se ejercitaban las fuerzas físicas; pero los gimna-
    Francisco da Guarda, 1610. Dejó manuscritas muchas sios Importantes, como después los Coli.eo, romanos,
    obras, entre las que se euenlan motelel A1 voces, varios también tenian salones para trabajos intelec\uales. Al
    salmos y 8 Misas de diversos tonos. director de esos centros le llamaban GIIlNASIAlCA. Su
    011, JOAQviN.-Nació en Valencia, 1767. Fué prof. de canto cargo tenía cierta Investidura religiosa.
    llano en el Seminario de Villanueva. Pub. una Revista Glmaaalo malloal.-Dieron ese nombre en Fr. á la Escuela
    tI\. OrlfH i1&llracci611 del c/u,to UaIJl, Madrid, 1810. que Deer fundó en París, 1836. para los músicos desUna·
    011, CAlBTANo.-Nació en Barcelona,"1807. Se dedicó al es- dos al ejército. La dirigió Cararra en 1838 y se suprimió
    tudio de varios ins\., distinguiéndose en la flauta y el poco después.
    vlolin.-Escribió comp". para flauta y para orquesta, un Ol.nopedlt. -Danza que Licurgo estableció en honor de
    Refai_, algunas misas y mucbas piezas de baile. Apolo y de Baco. Lo ejecutaban desnuda.'l las jóvenes de
    Gil, F"".-Nació en CAdiz, 1829; m. en Madrid, 1860. Hizo Lacedemonia y los niños al compás de sus himnos.
    sus es" en el Cons. de Bruselas bajo la dirección de Fé- Ginebra. - Nombre que antes se dló en Espalla al Inst que
    \Is, obteniendo el primer premio de comp. en 1832. De re- abora se llama Xilocortleon. Es el Ligllea.. palteri...
    greso á Espalla fué prof. de armonía en nuestro real Con- de los lat.; el C14ffUboil de los fr.; elSticcalo de los ita·
    servatorio. Tradujo al esp. y pub. en 1850 el Trt&larlo Iianos y el StroAjledel de los alemanes.
    de armoda de FéLis, y escribió otro Ble7lU1Ilal para la Slaglara ó Gi_glarol.-Pequeña Oauta de los e¡(lpcios. Sólo
    enseiianza de dicha ciencia. (Madrid, 1856.) Pub. además \enía un agujero. Llamironla Gt",","" los lat, y quizá
    sobre la mús. gran número de notables arL". en la GacetIJ fuera una varianLe de la GINGaA de los fenicios.
    .arical que ell Madrid editaba Eslava el allo 1855. GIIgra Ó Glngr'I.-Pequeña flauta recta que por sus soni-
    S/I y Navarr., 10sE.-Autor de un Nw7JO ,iltema de fCOta- dos melancólicos usaban los fenicios en las ceremonias
    cid. . . .ical empezado á publicar por entregas en Ma- fúnebres.
    drid,1863. Glngrlna.-Pequeiia fiauta griega, con lengUeta y sonidos
    SlIabrl.t, W.-Comp. norte· americano. Nació en Jersey- semejantes Alos de la Gi1lgra fenieia.
    CiLy, 1816. Estudió en Filadelfia con H. A. Clark, y allí Glngued, PIOlO. -Notable bistoriador y académico. Nació
    es organista de la iglesia del Cristo y director de urlas en ReilOeS, 176.8; m. en París, l816.-Entre sus obras
    Soc. corales. Aunque no se han pub. la mayor parte de están: Carl4l, I.Irt. ,obre 14 IlltiI., 1783, con motivo de
    sus comp' .• ti(·ne algunas que han sido premiadas en los la polémica que sostu vieron los Piceinlstas y los Gluckls·
    festivales de CincinnaLi, Filadelfia y Nueva York. ·\1S; elle,. tomo del Dice. de 14 ..tiI., 1791, euyo 1: vol.
    SIIII, N.-Doctor en mús. 1622, organista y director de escribió Framery en 1818; lA l1iáa , lu olwal dI Picci-
    coro en la capilla de San Jorge, en Wlndsor desde 1593. "i,1800, Y lA "olaci611 ....ical de lo, grugo,.1815. En la
    Nació en Worcester, 1533. Algunas de SIl S comp". han Hill. liuraria d, 1I , U vol. que Salfi terminó en 1835,
    sido reprodncidas por Leighton, Barnard y Hawkins.· bay también curiosos datos que se relacionan con la mús.
    0111, RAIIIIUNDO.-Nació en Villafranca del Panadés,1815. 8100bevole, IL-Alegre, juguetón.
    Fué prof. del Conservatorio del Liceo de Barcelona y es- Glooolo,Glojolo 6 Slooondo,iL-JocOSO, bufo, vivo, alegre.
    cribió algunas composiciones. Giocollrlame7lu, jocosamente. - Giocollde,a, Gioco7ltJi-
    SIIIOI, 'ABLO.-Dlstlnguido comp. de 1.. moderna escuela ta, jocosidad. - Giooale, jovial.
    belga~ Nació en Bruselas, 1865, y desde que en 1889 ganó Glordanl, T.-Cantor bufo, maestro de mús. en Londres y
    con su cantata Siui el gran premio de Roma, ba produ- Dublin¡ comp. de una óp., Per,eown,a; de un oratorio,
    cido mucbas comp". vocales, otras para piano, algunas lIaac~ de algunas piezas para piano y de varios dóos y
    para ins\. de arco, el drama Iíric.o Le Demoll, Melodiu tríos para Oauta. violonoolo y bajo. Nació en Nápoles,
    fIOptl14re. e.coce,u y Falltuia, para orquesta. 1710, y aún vivía en Dublíll el año 1816.
    SIIIII Brebol.-Célebre costructor de órganos neerlandés. 810rda.lello, losE.-Autor de 29 óp., dos oratorios, 6 con-
    Residió en Louvain y Amoores. Hizo. entre otros, 1 ór- ciertos para violín, 6 cuartetos y 30 tríos para insto de
    ganos para los dos coros de El Escorial. Murió en 1581. arco, 3 cuartetos y 6 quintetos con piano, sonatas á 2
    SlIIet, EINBSTO. - Violoncelista '010 de la Ópera de París y y' manos para este inst., cinco vol. de call.01l"" para
    autor de mucbas piezas que ban estado de moda. Nació una voz, eLe. Nació en Nápoles, 17"; m. en Fcrmo, 1798.
    en la capital de Fr., 1856. Fué disco de Niedermeyer y Slorgl-Ba.ltl.-Notable cantante. Murió en Bolonia, 1806.
    de aquel Cons.-Su hermano EDUAlDO, notable obolsLa, Glorgl-Bllloo, TERIISA. - Cantaute dislinguida. Murió en
    es proresor en el citado Conservatorio. sus posesiones de San Jorge, Cana vese, 1855.
    Ollller, JUAN.-Comp. y ,iolfn de la Comedia francesa. Na- Olola, NICOLÁS DII.-Comp. it.-Nació y m. en Bari,1820-
    ció en París, 1667; m. 1787. Escribió algunas composi- 1885.-Fué pensionado á Nápoles, en cuyo Cons. recibió
    ciones para violfn y unas 20 obras para el teatro. lec. de Mercadante. Compuso gran número de sinfonías,
    Olllmlre, P. S.-Organizador de los fesLivales mónstruos de romanzas y varias obras para el teatro, entre las euales
    80s ton con mil móslcos y diez mil voces en 1869 y con descuella Do. Clueco, óp. bufa, estrenada en 1851. To-
    dos mil músicos y veinte mil voces, en 1872. Nació en .davía sus ca",olle gozan de gran popularidad en Italia.
    DubUn; 1829; m. en San Luis de los E. U., 1892. OlovaDeU, R.-Uno de los mejores compositores de la ese.
    Olmaalla ó Glmnáetloa.-Arte de desarrollar las partes del romana. Nació en VelleLri, 1560; m. 1615. Fué en 1591.
    cuerpo ó sus facultades por medio de ejerciclos.-GIIIl'fA- sucesor de PalesLrina como m. de la C. de San Pedro en
    SIA DBL PIANO llamó Zeigler al mecanismo que inv. en 1816 Roma. Por encargo del papa Pablo V revisó el lhadfll.ll
    para que, por la pulsación de un solo dedo, vibrasen en que se pub. en 2 vol, 1611. Escribió gran número de MI-
    el plano una ó varias octaVas.-GIIIIl'fASIA DBL DBDO es ei sas, motetes y madrigales.
    nombre de un aparato que en 1856 ideó Barrois para Slrafa.-Especie de clavecín con cuerdas verticales.
    ejercitar la agllidad de los dedos. Glraldllla.-Baile y canto popo en Asturias. Se ejecuta en
    811l1..10.-En Al. y Fr. se ba llamado así el edificio desLl- corro y generalmente acomp. por el tamborii y la gaita.
    nado Ala enseñanza general ó Aconciertos, eLe. En Gre- Slraldonl, LlóN.-Notable baritono que fué muy aplaudido
    cia se dló ese nombre (de 'plfCOI, desnudo) á los locales en el Real de Madrid bacla 1877. Arruinado por jugadas
    GLE GLO 20'7
    de BoI~ Y perdidas ya sus brillantes facultades, hubo un Gil, ClulJ. Barret publicó en Ing, 1886: Lo. Gil"
    de aceptar una plaza de prof. de canLo en el Cons. que ingu.e. 11 la parlUtWfI.
    en Moscou dirige Nicolás Rublnstein. AlU acaba de morir 8111ob, Fdo_-ÁuLor de varias obras en al. Merece se cite:
    (Oct.ubre de 1897.) J[oder1lfl illll.....,lIlació1l ptlrfl orPIIlfl1l btI.daI ",ili-
    Blrard, NABclSO.-Nacióen ~antes, 1797; m. 1860. En 1820 tare., de la cual, desde 1860, SP. han hecho varias edi-
    ingresó en el Cons. de París, donde obtuvo el primer ciones. Nació en Errurt. 1816. Elaño 1866 fundó en
    premio de vioUn. En 181.7 se encargó de una clase en di· Dresde ulla Agencia teatral. .
    cho Cons. Se le debe la mús. de algunas óp. cómicas y la Bleloh... nn, J. G. -Consf.. de laúdes-elavecin en Ilmenan,
    instrumentación de la Sinloll'fI P"lélicfI de BeeLhoven, donde, siendo alcalde y organista, m. 1'170. Nació cerca
    oída por primera vez en París el afio ]832. de Eisfeld, 1685. También perfeccionó el Bogellkla.ier,
    Blr6, MANuEL.-Nació en Lérida. 18i8. Empezó su carrera lnst. de teclado cuyas cuerdas vibran por el roce.
    musical cantando de Liple en algunas capillas. Poco des- Blel.lnlr, Fao.-AuLor de algunas óp. y de muchas com-
    pués est. el órgano y la comp., y terminada su instruc- posiciones insLrumentales y el primero que. asociado con
    ción en Barcelona, se trasladó á París. Allí ha pasado Falter, Cll Munlch. 1798, aplicó á la impresión de las
    gran parte de su vida y aUí ha escuchado repelidos notas musicales la \ll.ograría. que el Inventor Senefelder
    aplausos como distinguido comll. Su 1." óp. II o,i1egaeto y el ediLor Breltkopfsólo utilizaban para los títulos. Na-
    AIoIllO Garcla, se estrenó con éxito en Barcelona, 1883. ció en Neustadt, 1760. En 1815 aún vivía en Munlch.
    Blronella, AooLPO.-Nació en Barcelona, 1823. Fué cantor 8I1olbarlfono.-Clarinete-bajo en do con diez llaves cerra-
    ele cámara de Doña Isabel 11, 18t9.-Murió loco. 1861. das, siete abiertas y cinco agujeros libres. Catterino Cat-
    Bls.-Sol .0.'., en la solmlsación al. -GIS DUR, 101.0.'. ma- lerini. de Bolonia, dió á conocer en 1838 una nueva for-
    yor.-Gls MOLL, .01.0.1. menor.-Glsls, .01 d06111l0.1. ma que facilita el manejo de este insL. á doble columna
    Blsbert ó 61,pert, t·co • - Sacerdote csp. y t'om¡t mlly nota- de aire y con pabellón verUcal.
    ble de mús. religiosa. Nació en Granadella; fué m. de c. en . Bllnka, MIGUEL. - Aristocratlco comp. ruso (1803-1857).
    Tarazona, 1801/, yen Madrid, 1801. Aqllí m., 18'¡8. - Aunque sólo buscó en la mús. su propia distracción, fué
    BIIOI, re, at.-Nombres que los ant. n. daban á la nota el iniciador de una escuela esencialmente rusa. Sus can-
    .01 en la solmisación por MUDANZA';. tinelas y melodías nacionales, interpretadas por ellenor
    Bltanas.-Cancione.i que pertenecen al cfl7Ile j14mellco, lwanolT, obtuvieron gran éxiLo en los salones de n. y Al.
    como las cfliial,.oleflre•••egaidilltu,.errfl7lal. polo., etc. En 1836, después de largo viaje por Italia y España, es-
    BlabUo, 6lablloll, it.-Jl'lbiJo¡ gozoso. cribió su óp. La oida por el TSflr, que se representó en
    61118tO, il.-JusLo. elaclo. - Tempo g'lUlo, ó Gi..ta",e1lte, San Petersburgo COII éxlLo extraordinario. lA jota 4I'a-
    con precisioll.-Allegro g''''o como all~gro aI'fli, alle- gOlle.fI, muchas veces ejecutada en Weimar bajo la di-
    gro bien acentuado. rección de Llszt y ReC'lUt'do. dI."fI "ocle e. iJ/fldritl,
    B1zzl, DoXINICO. -Comp. it. y célebre prof. de canto. Nació son dos fantasías muy notables para orquesta. De sus
    en Arpino, 16Si; m. 17i5. Fuédisc. del Cons. de Sant' otras comp". citaremos: el himno nacional ruso (letra de
    Onofrio, en Nápoles. Escribió nllmerosas comp". para Sehoukowskl); varias escenas dramaticas; cuartetos vo-
    iglesia. - Por consejo de SearlatU se dedicó á la ense- cales; otros para In!!L-. de cuerda; una Tarantella, IIn
    ñanza del canto y obtuvo grandes resultados. vals y dos polonesas para orquesta, y valses y rondós
    Bladetone, F. E. -Fecllndo comp. de mús. religiosa, doctor para piano. De los mucbos trabajos literarios qne se le han
    en mús desde 1~79 y organista en l.ondres. Nació cerc.'a dedicado, son los más modernos: Glillkfl,'M accióll efl
    d~ Oxford, 18'5•. la "ile. di la atil., por Laroche. 1868; LfI",tiI. ,It o,..ia,
    Blael.r, C.-Autor de algunas obritas teóricas, de colee. de por Cui, 1880; por Soubies, 1893, y por A. POllgln, 1897.
    . canLos para las ('seuelas, .de varios corales y de algunas Bllllando, Ó SlIlIloando, it. - Resbalar los dedos sobre las
    comp". para piano. Nació en WeisSc.'nfels, 178i; murió cuerdas ó las teclas de un instrumento. El efeeLo que
    en Brema, 1829. así se obtiene se llama glil.aeo ó glillicalo.
    Sla..lr, F <0._ Comp. al. - Nació en Obergeorgenthal. Bohe· 6100ke.eplel, al.-Juego de timbres.
    mia, 1799: m. en Copenhague, 1861. Dizo sus est. en Bllelll, Fao.-Dlreetor de orquesta y m. de C. en Linz,
    Dl'esde y Praga, marchandll desllllés á Viena y Berlín, donde nació el ano 176'¡. Fundó un almacén de mús., es-
    donde se representaron coo éxito algnnas de SIJS ópera~. cribió algunas obras literario-musicales y reunió una bue-
    Blareano.-Po('!ta y hllmani,;ta laureado por el Emjl6rador na colee. de inst., que en 18!' le compró la Soco de lo.
    Maximiliano I y céll'bre teórico musical. Era Sl1 verda- a",igo. de la aú. -Su hijo, FRANCISCO, nació asimismo en
    dero nombre Enrique Lorit.,;; nació en G1aris, 1688; est. Linz. 1'197; dirigió, de 1850 al 62, la YacDfl GtlCeta ",..j.
    en Colonia la mlisica con Cochlll'lIi Y. despuM de pub. en cfll d, ViI"fI: rundó en 1853 una Acad.de canto, ym.187!.
    1516 su peqllcilo Tratado [.agoge ill • .,¡ca, (',;cribió, 8lDpete, ant.-Grupo de notas de adorno.-V. GaIlPI!To.
    15(7, su lJotlekac"ortlo" Ó estudio sobre los ocho an\. GIDria In .xoelale DIO, lat. -Comp. musical inspirada en
    modos eclesiásticos que SllpUSO debían ser doce.-Han esta parte de la Misa. Se canta entre el Kirie y el Credo
    pub. biografías de Glareano: en 18:17 Sehreiber. de Fri- y se la llama GLOBIA. -También es letra de otras comp".
    burgo y en 1890 FritzscM, de Frauenfeld. el verso Glorifl Palri, etc., en alabanza de la Sma. Trinidad.
    BI.sel.,p, K_ F.- Prof. de t." enseñanza en Biga, donde BIDaa.-En mús. es una especie de vocalización. Los anti-
    nació el ailo 18t7. Es auLor de una obra ,",obre los traba guos organistas daban ese nombre á cierto estilo propio
    jos de Wagner. El Lomo 11 de la 3." edición, completa- para su insL. y aplicable á los preludios cortos. Consistía
    mente refundida, se publicó en t896. en dar á la mús. de la mano der. más independencia que
    Ble.son, F. G -Nació en los E. U., 18i8; esto en Leipzlg y la acostumbrada en la mús. vocal. Se decía también de
    Berlín; reside en Chicago y es a¡treeiado por sus óp. ro- los adornos defectuosos. En poesía es la comp. cuyas es·
    mánticas, su mós. de cámara y sus obras sinrónical_ trofas terminan por su orden con cada uno de los versos
    Blle.-Género de caneionei corales; muy popular en Ingla· dc otra estrofa. pero dando á su sentido mayor amplitud.
    terra. Entre los maestros que lo han cultivado descuella 610sa aleada, anf..-Grupo de notas de adorno que suben y
    S. Webbe, que m. 1816. De 178'1 á 1857 hubo en Londres bajan alrededor de un sonIdo.
    GLU GOl!:
    l1Ha artItolal, ant.-Dibujo melódico que conteoIa más villl..... -lA ljIg'lIia tü Glwk. 1r.1869. In 8.·
    notas de adorno que las otras glol4l corrienles. 8naoarrl.-lnst. hebreo que la Biblia cita. Sup60ese que
    1I0e. trl••da, ant.-Sonido que se sostenía trinando mien- fuera semejanle • las castailuelas.
    tras otra voz marcaba un dibujo cualquiera. S.acohara ó Naochara, lt. -Castailuelas.
    810e.r.-En mús., desarrollar urlaclones sobre unas no- 8IIaoao, ro.-Autor de muchas óp. lt. que no demostraron
    taso Rn poesía, componer gma,. gran originalidad. La más aplaudida fué lA prorJa de PIJ
    SIOI..OODlo. Ó Ilolloa.mlon. -Caja de madera, forrada de ópera ,nia, Milán, lS05.-Nacló en Génon, 1769; mu-
    piel, que los ant. llevaban suspendida del cuello para rió en Milán, 1810.
    guanlar la Oauta y las glotal ó lengüetas. L1amáronla Sa..ta berullll. -Inst. formado con dos trozos de madera
    también GLOTOCO.IION. dura que los hebreos golpeaban uno con otro.
    810tal.-Las lengüetas vibrantes en las nAuLas de lengüeta 80~baarte, JUAN.-DisUnguldo pianista, disco del Cons. de
    que usaron los griegos y los romanos. Bruselas. Nació en Amberes, 1835; m. en SaiDt-Gilles,
    Sletle.-Pequeila abertura oblonga situada en la parle más Bélgica, 1886. Sus obras, más de 1.200, easl todas de
    estrecha de la laringe, debajo de' la epiglolil y entre los ligero estilo, se han pub. bajo el anagrama SrIIABBOG Ó
    lige""nto, ,."riore, y las CtUf"rltu rJocale, que están en con los seudónimos LUDOVIC y Un. También produjo
    la parle inferior. Llamáronse asf esas cwrda" porque se un Mltotlo para piaDO.
    creyó que formaban los sonidos vibrando como las cuer- Bo.~I, H.- Pianista y comp., dlsc. de Wolkmann y de
    das sonoras frotadas por el arco. Los fisiólogos ban de· Uszt, autor de algunos coros para voces masculinas y
    mostrado que vibran como lAS lengüetas batienles de los de varias obras de estilo Mngaro para plano. Nació en
    tubos sonoros y que los sonidos asi producidos, son más Blldapesth, 18'2.-Su bermano Atols nació eD la mis-
    ó mlllfOS agudos según, por la tensión de las cuerdas vo ma ciudad, 18il. Es notable violinista.
    cales, se modifica la forma y las dimensiones de la aber· Bedar de Sil JUlt, BAlÓN DI.-Autor de muchos libros para
    tura que llamamos glo",. ó(l'. r.ómicas. ete.-Sus obras escogidas S6 han pub. eD
    81.ok, CRISTÓBAL, W.-lIusLre comp. al. Nació en Weiden- fr. bajo el tít. de «Ensayos literarios", lSiG, I '01.
    wang, .7ti; m. ('11 Viena, 1787. Los Padres jesuítas de Sodard, BBl'lu.iN - Uno de los mejores comp. de la moder-
    Kommotau fueron sus primeros maestros de canto, de na ese. francesa. Nació en París, 1850; m. en Cannes,
    clavecfn, de vloUn y de órgano. El P. Czernohorsky de 1895. Cultivó con éxito todos los géneros de la Si_/ollla
    Praga le enseiló el violoncelo, que fué su insto favorito. lIIg'lIdaria, y • más de varios cuartetos, conciertos y
    San·Martlni completó sus est. en Miltm, gracias á la pro· preciosos valses para plano, se deben citar BUS óp. El
    tecclón del príncipe Melzl.-En tres ailos, 1711 al U. es- Dallü, Pedro de Zala..,a, 188(; Joc,',., 1888 y lA Vi-
    cribió ocho ópera.c; para los teatros de Milán, Venecia, NJUImI, que se estrenó en París, 1895, poco después de
    Cremona y TIlrín. Aunque obtuvieron buen éxito, no en· morir el a\ltor.-Su hermana MAGDALENA es notable vio-
    tllsiasmaron al autor, quien aceptando la severa crítica linista y vive en París.
    de Hamdel, marchó á París para estudiar las tentativas aeddard, bABILLA. - Una de las mejores pianistas de In-
    que hacía Bameau a fin de perfeccionar la música dramá· glaterra.-Naeió 18:18. Fué disco de Kalkbrenner en Pa-
    tica.-Gluck preconizó el siguiente axioma: lA Nf'd4d4. ris y de Thalberg en Londres. Se casó en 1860 con el
    ra /_nci6n di la fIIúica,e, NCtflldar la poe,{aforliflcalJ' maestro Davison, y de 1873 al i6 cosecbó muchos aplau-
    do la ellJprftiós tú m ,elÚi.úlIlo, 11 el iJl""I, de l/JI sos en América, Australia y en la fndia.
    IÍlwacioJle,.-Las óp. RI'lIa 11 Paria, Alceate, o,.J,o é Bedefrold, JULlo.-ArpiSLa y comp. belga, 1811·18(0. In-
    IjIg'lIia ell AtUiáIJ determinaron ya la revolución en ese gresó en el Cons. de París, 1826, y de allf fué á Bolonia
    género de mós. y dieron lugar á la encarni&ada y larga como prof. de arpa. Escribió algunas óp. cómicas.
    querella entre los parUdarios de Gluck, capitaneados por Sodefrold, FílJJ:.-Arpista belga, bermano del"reeedente.
    Marfa Aotonicta, y los de Piccini dirigidos por Mm •• Du· Nació en Namur, 1818. Hizo sus est. en Paris, donde mis
    barry, la rival de la reina.-El maestro iL. era un adver- tarde dió algunos conciertos que le valieron grandes 09'1·
    sario temible provisto de cien óp. y apoyado por escrito· cionos. El mecanismo del arpa le debe Importantes ade-
    res inOuyentes. Gluck dió su M.ida el 23 de Sep. de lantos que aumentaron su soDoridad. Escribió para este
    1777. Piceini, á guisa de réplica, estrenó su Rola"do. En ins\, mucltas comp"., algunas de salón para piano y 3
    medio de esta lucba musical, surgió la sublime partitura óperas. Vi ve en Bruselas.
    de Gluck, Ijlgesia elJ Tatb'itla, 1779; y los piceinlstas ca· Boebel, CnLOs.-Autor de las óp. CriItIlitla y FrUli8f,
    liaron por Jin ante la severidad grandiosa del estilo, la de un compendio en al., lA lileratwra del piaf&O, Yde va·
    inspiración y el vigor de aquel que por su genio, parecido rias piezas. Nació en Berlín, 1815; rué director de oro
    al del famoso pintor OoreDUno, se le llamó el Mig." A,,· questaen el teatro de Dantzig, ele.; m. en Bromberg, 1879.
    gel de la fII"ica.-Merced • su laboriosidad conquistó Soepfart, C. H. - Organista y comp. Nació en Welmar,
    cuantiosa fortuna. - De las obras que se han dedicado al 1835. Fué director de mús. en los E. {J. desde 1873, y
    estudio de este célebre innovador, citaremos: murió en Baltlmore, 1890.- Su bijo CAlLOS, director de
    Ara•••• -Neworiu ,obre la reDolaci6. operada ell la una soe. coral en Baden desde 1891 y comp. de algunas
    .ú., po" (JIffCk. Fr., París, 18U8, 3 vol. óperas y de piezas para corO!¡ y orquesta, naeióen Wei·
    B ••••••. -Bl Alce,te de Glwck. Fr., 1861, in 12.· I mar, 1859.-Su otro bijo OrTo, comp. de mús. vocal, na·
    B ........-BlI. ,obre BeeeleorJes, (JIuck 1 W,ber. Fr., 18i5. ció también en Weimar, 1861, y allf es cantordesde J888.
    c .......6.-(Ja"laI de GlffCk 11 de WeHr. Traducido por 80apfert, C. A. - Clarinetista tli"IWQIo y eomp. de dúos,
    Nobl. Fr., 1870, in 12: quintetos, conciertos, etc., para insto. de viento. Nació
    D ••_ ..... Ie....... -Glwck y Picclni.-Fr., 187!, ID 12: cerea de Wurzburgo, 1768; m. en Meiningen, 18t8~
    H •••• ' •• - Glwck, '" llegada tí Francia; la reflOl_ción Smrlnl. T.-Crítico musical. Reside en Munlcb. Es autor
    fW o[Jlt'6, ete. Fr., 1859, In 8.- de Rl Mellu de Ba1lrewlle, 1881. Nació en Frandor', 18U.
    M.rJl..-GlffCk, n i olJru. AL, 1863. Smroldt, J. H.-Autor de un Mltotlo de corll0, de oLras
    M'e ••-Nolicau ,obr, C. Gluck. Al., 1810. obras sobre el órgano y la comp.; de algunos corales y de
    S •••••-c. ... -W. Rit"" tlo. GlffCk. AL, 185i. , varias, piezas para piano. Nació cerca de Stolherg, 177.,
    GOG GOL 200
    y en t835 aún era director de música en Quedlioburgo. Bllzlllta, JosÉ LIIA.-Notable criUco musical. Nació en
    Bod a.ve tbl Kln •• iog.-Dlos salve al Bey. Primeras pala San Seba.c;lián, 1816.
    bras del himno nacional ing. Claro es quo hoy sustituyen Bol., iL. -Garganta. - ¡rOCl di go14, voz de garganta.
    la pal. Xi.g por QU,IJ, reina. - Los france!\eS dicen que 8.Ide, A.-Maeslro de plano y alltor de varias comp'. lige
    Hendel, alemin, que Lanto hizo por la mlis. en Ing., tomé ras para este insL. -~ació en ErrurL, 1830; allí m.18:!0.
    la idea melódica de una ópera de Llllly. 8aldb.r ó 80ttlleb. JUAl'f.-PianiSLa, disco de J. S. Bacb.
    B..., DAMIAN DE.-Sabloport. yembajador que rué en Fran- Nació en Kmnisberg hacia 1730, y aunque murió muy
    cia, Suecia, ILalia, Polonia y Dinamarca, mereciendo la joven, se distinguió como autor de 21 polonesas, dos c~on·
    párticular amisLad de los reyesD. Juan 1II y D Sebastlán y ciertos, preludios y fugas para piano y Sl'ls trros para
    del Papa Pablo 111. Nació en AlemlJller 1801: m en el con- Oauta, violin y hajo.
    vento de BaLalba, Lisboa, 1573. Allí esLaba recluido, des- Goldberg, JosÍ!. - Prt'coz vlolinlsLa y deslmés notable ~jo
    pués de haberle ,'ollfiscado todos sus bienes por supues- en ILalia y maestro de canto en París y Londres. ComllUSO
    tas inteligencias con Lntero, Calvino y otros jeres de los varias obras vocales y la M4rcM lrinlal para la en:"
    rerormistas al. Según alguno de sus biógraros, fué astsi- trada de las tropas realistas en Roma.-Nacló en Vie-
    nado por los secuaces de .Ia inquisición. El catAlogo de la na, 1825; allí murió. 1890., .
    bib. musical de Don Jnao IV. Indica las muchas comp'. de Bofdmark, C\uoS. -Comp. que viene llamando la aLenrlón
    este ilustre portugufos, de quien se dice que &oc.aba con desde que en 1875 esLrenó en Viena Sil Óll. lA reiIJ4 d,
    perrección varios iost., que cantaba sus obras y que co
    nocia la mús. religiosa como un maestro de capilla.
    8mthe, JOAN WOLrGAl'IO DR.-Célebre y recundo literato al.
    óp. Jfwlill, 1886 Y .H,it1&cA,,, 4.
    8• . En la misma capital dió al público sus otras dos
    Hewd, 1896. Entre
    sus comp". figuran: cinco oberturas, dos sinfonías y un
    autor de machos libros para óp., entrt' oLros el de Iflu,,,i4 8clurlo para orquesta; dos conciertos para violín y al-
    ,,, T4.Mtla. 178'1, que es una gran página de arte mo- gunas obras importantes, como sonatas, preludios, ru·
    derno inspirado en lo antiguo Suya es también la leyen- gas, estudios, ele., para piaoo.
    da F4ulo. Produjo además, muchas baladas é Inspira- Gold••r, W.-PianisLa y comp. de,mús. de~lón. Nació en
    dos cantos que enriquecieron la poesía lírica de su pais. Hamburgo, 1839; rué disco del Cons de Lelp,lg, y reside
    Nació en FrancrorL, 17t9; m. en Welmar, 1831.-Su hijo en París.
    WALTIB DE, que nació y m. en Wt'lmar, 1R17-1853, rué GOldacllMldt, S. - Pianista qu~ se distinguió eo· Parí,s desde
    Chambelan del Gran-Duque y escribió 3 óp. cómicas, & 18(5 al &9; autor de notables compo. pa~,plano 1 para
    piezas para piano y 10 colec. de romanzas. orquesta. Nació en Praga, 1815; rué disc de Tomás Cbek
    Bmlz, Foo.-Autor de algunas slnronías, conciertos y mú- en Viena, y después de regeotar la casa banca de su pi-
    sica de cámara que no se han pub. Nadó en Bollemia, dre, murió en dicba capital, 18'17.
    1755, y eo 1799 aún era m. de C. en OImUlz. QoldIOb.ldt, Orro. -Notable pianisLa, disco de Mendels-
    Bmb. HIRlÚNN.-Autor de un concierto y otras comp'. para sohn en LC'ipzig y de Chopin en París, 1818. ~ació en
    p'lano. de varias para violín, de algllnas para coros y or- Hamburgo, 1829. En colaboración con BenedicL pub. el
    quesLa y de la óp. al. lA Milw, 41'priDOiIé, que se es- LilJro coral1'4r4 Inl14lef'f'4; rué desde 181i3 vicedirec-
    trenó en Mannheim, 187& y ba recorrido las principales tor de la R'41 AC4tl. tU ..tU.; escribió el oratorio RtclA,
    escenas de Al., fng. y Fr.-Narió en Kmnigsberg, 18tO. y entre sus otras compo. bay un concierto y varias pie-
    Su prematura muerte, cerca de Zuricb, 1876, le Impidió zas para piano.
    termloar el 38 •• acto de Fr4.celc4 d4 Rimi"i qlle instru- Galdaohalldt, A.-Autor de la óp. Beli4ntA." Lt'ipzig,
    mentó E. Frank para estrenarla ell Mannheim, 1877. 1881; de nDa trilogia, G4e4, 1889, y de muchas romanzas.
    8l1be, JUAN. - ViolinlsLa y comp. al. Nació en 1791. A la Nadó en "iena, 1853, y fué disco de aquel Conservatorio.
    edad de 7 años ya estudiaba el clavecin, el violin y la GoldacblRldt, 8l00. -Doctor en jurisprudencia que ha he.-
    armonía. Fué protegido por la princesa de Sajonia y mi,,; cho varios t'st. sobre la hist. de la mús., yen 1890, 92 Y
    tarde por su beredera la Duqnesa Maria Polowna, quipn . 96 llUbllcó lr('s obras sobre el Cllnto y sobre la ejecución
    en 1813 le envió á París á compleLar sus estudios con ornameoLada de las obras á fines del S. XVI.-~.ció en
    Kreo~r.-Escribió algunas óp.• cuartetos, canciones, Breslau, 1859, y desde 1890 es c6·din:ctor del Conser-
    etcétera, que no sobri'salen por la inspiración. Murió en vatorio Scbarwenka, de Berlín.
    Welmar, su pueblo natal, 1861. 8alfil.-Autor de ún ,lfilodo d, "'leo pub. en Madrid, 18:15.
    Bmlzl, AUOUSTA.-DisLinguida prol"'. de canto en el Cons. Ballat.-Contrabajo monsLruo que KmOlllrer ideó de modo
    do Leipzig desde 1891. Con el sllllflónimo A. WllKn ha que pudiera desarmarse para trasladarlo de uno á otro
    estrenado algunas obras dramáLlcas. Nació en Weimar, punto cuando él celebraba sus conciertos.
    {8iO, (ué disc. de su padre, F·'. GOUII, vio 'iniSla, tenor 80Ila.\II, S.-PianisLa que obtulo aplausos en Al., Ing. '!
    y Lambién. hasLa 1867, maestro de canto en dicho Cons. Francla.-Nació en Bolonia, 1818; rué, desde 1810 a
    Gmtz., CAlLOS. - Comp. de 3 óp., (le un poema sinfónico y t~70, prof. en aquel Coos •. y allí m., 1891. EllCrlbló para
    do algunas piezas para piano; disco de (.ista; director de . piano &8 preludios, 5 sonatas y mucbas otras obras que
    orquesLa muy conocido en Berlín, Breslau, Chl'mnit.z, no se consideran de gran valor.
    . eLe.-Nacló en Weimar, 1836; m. en Magdeburgo, 1887. Olllpe.- El acto de herir la tecla, la cuerda ó el parche de
    8mtze, H.-Autor de la 1.' obra que en al. se ha escrito un instrumento.
    sobre el dictado de la mús., MuikalilcTu 8.:AreÜJ1JlJn· Gelp. d. arDo Ó Aroada.-EI ataque á la cuerda por medio
    g'''. de dos serenatas para insL. de cuerda, de uua Misa del arco en los Inst. que lo requieren. El manejo del
    á &voces con orquesLa, de corales y de piezas para ór- arco exige tanto ó más esmerado esLudio que el digitado
    gano y para plano.-Nació en WarLa, Silesia, 1836. El! de la maoo izq.-Por éste se consigue la pureza del so
    t889 recibió el tíLulo de "Real director de mlísica." nido; pero del arco depende la expresión, la .dulzúra ó la
    8...vl.... AlU. H.-Holalldés, que residió en Venecia dureza y la brillantez. Los erectos que se pueden obte·
    . como médico y rué el primero que, traducidos allatin, pu- ner, están en estas tres principales divisiones; PICADO,
    blieó, 1551, los escritos de Ptolomeo y los B14JlUIlú)' cuando con sucesivos golpes, á la velocidad conveniente,
    A4rtIlhlicoI de Arls&ógenes. se obUe~en DO\aS corLas ó secas que con limpieza se des-
    DIOOIO."IO .,. LA KV.IOA 1'1
    210 G01l GON
    tacan unas de otras; SU1ILTO, cuando [lara cada sonido se slble adjudicárselo; pero el Trlbuoallt! dló cerUllcado de
    da una arcada de arriba abajo ó viceversa; LIOADO, cuan haber hechu cumplldameote todos los ejercicios H~
    do deoLro de una sola arcada se producen Tarlos soni- ta 18!4. siguió desempeftando en Z.mora l. plaza de 1.-
    dos. - Cada uno de esLos efecLos está sujeto á modillca- organista que tenía desde la edad de l! aftoso Por op3Sl-
    clooes. Los MltodoI especiales dicen cuál uso debe ha- ci6n obtuvo entonces el mismo poesto en Sevilla. y de
    cerse del "'lóll. de la p."'" ó del ...clio del arco y en aquella recha datan sus esto más prorundos. Fué maestro
    n
    los &tatlio, se Indica con el signo la arcada de talón honorario del Cons. de Madrid é Individuo de difereotes
    • puola, y coo V la tle puota á talón. Algunos IIsao otras corporaciones arUsUcas esp. y extranjeras. - Pub. "
    &elales que omUlmos porque sólo aporta~ conrnslón. melodía<;. uo orertorlo para dos órganos, muchas sonatas,
    aolp.... I...... -Manera de atacar la oota eo la emboca algunas fantasías para plano, arielas, valses, ele.
    dura de los instrumeoLos de ,ieoto. B6 ••z, ANr:-Comp., entre cuyas obras IIguran: la ópera·
    aele '"Iu., JosÉ. -Organista de San Fnnclsco en Ta·
    rragooa y director de la capillll ,eacra que i 8U rargo
    balle G"",.all" Seala, 18'10; la ¡tr.n óp. en c.atro actos
    I'o,,:a, Seala, 1873; S.IItUo,. Ro,a, Génova, 1871: el
    \UVO el laureado maestro D. Ramón BoneL, ac\u.1 t ... oro blmno JI Sal.U tUl Br"ile, ejecutado en la Exp de FI-
    ganista de .quell. catedral. - N.ci6 Gols en PaJlaresos, ladelfia, 1876; .Va,.la T~,., MilÁn, .879; Lo &¡iaeo,
    T.rragooa. 1870.Est. con Bonet solreo, piano y comp. Cur- Río Janelro, 1889, y Co"eIo,., Milán, 1891. '- SalNlo,. tuvo
    só en el Seminario laUnidad y Filosoría y obtuvo en la gran éxito en los mejores teatro~ de Italia. Gümez nació
    Ese. Normal el \itulo de m. sup - Entre sus muchas obras en Camplnos (Brasil), 1839, de p.dres portugueses; es\.
    religiosas y piOraoas, algunas oo. en ~alencla y Barce· en el Cons. de Milán; fué en t895 director del de Para. Y
    lona y otras aún Inédita8, se destacan una grandiosa en aquella ciudad murió, 1896.
    Misa de Re,.u. y la zarzuela BlIJtJJUlielo de Ti"aj.., . B6.ez·d.-Sllva, ALBBITO.-Comp. y orgnnlsta por'- Vivió
    que con aplauso se eslren6 eo Tarragona. - Da sitio juez eo Lisboa' mediados del s. XVIII. FII6 .utor de lU,f'tI'
    en vari.s oposiciooes y cert.ámenes; ba dirigido la socie- d4 acollJIGllk,. JIG,.a Cf'lIrJO, . . org411O, et.c.; Lisboa, 1758.
    dad coral lA Ta,.,a,o/UII" y actualmente está á su cargo B•••••• -Ins\. usado en las costas de África y priocipal-
    el orfeón lA llull'tICió" Obrera. mente por los boteototes. -Consiste en uu .rco de blerro
    aolt.,•••• , JOIOB.-Violoncelista y distinguido autor de 6 de olivo, encorvado por la tirantez de uo. cu~rd. de lri-
    ,arias obras, especialmente conciertos, sonatas, ele., pa ó nervio seco de carnero. - En uno de sos extremos va
    parasu Inst. Nació en Hanóver, t8n, y llegó i primer el caftón M un. pluma de avestruz de • ó 5 cim de I.rga.
    director de orquesta en el teatro municipal de FrallcroR. El soplo por ese tubo bace que la cuerda vibre y prodllXC'
    a.lt•••n., JUAN. -Notab!e violoucelista, prof. eu el Con los armónicos de un acorde. Los bay grandes y pequeftos.
    servatorlo de Praga de lt.150 á 1862, Y desde esta recba A los que locan las mujeres se les llama /0••'/0 ...
    solista de la real capilla de SLuUgaR, donde murió el a•• jl, JOSÉ. - Comp. esp. N.cló en OntelllenLe, 1793; mu-
    .110 1870. N.cl6 eo H.mburgo, 1815. ri6 eo París 1836. En 18t' fué músico mayor de arlllle-
    B.H....., AUGOSTO. -Piaolsta de la real casa eo Sebwe- ría en Valencia. En 1817 repre&C'ntó en Madrid su óp.lA
    rln, donde m., 1890, á los 61 ab de edad. AltUa,,~, cuyo trlunro le valió l. dirección de la mós. de
    a.II.IDk, CAlLOS.-Autor de varias obritas de criLlca mu- la Gu.rdla real. Viéndose en la necesidad de abandonar
    sical eo al. '! de Iigdras comp". para piallo. Naclo en Des- su patria por motl,os políticos, fué i París, donde Ros
    sao, 1796; m. en Fraoerort, 1866.-Su bijo Ao()Lpo, na- slnl le acogió con efusión. Tras graodes afanes por con-
    ció 1813; ,Ivló en Londres desde 18"; se distinguió seguir algúo buen libreto y despoés de haber escrito NI
    como pianista, violinista y compositor de algunas 6p.. de tlitl6lo '11 S,.illll y ot.ras tres obras en las que no pudo
    música de dmara, ele, y allí m., 1883. desarrollar su talento, sorprendl6le l. muerte. Sus bole-
    aJ.b•• ·-Tambor paraguayo. Se toca con palillos ~I es 1»8 ros y aires esp , así como el cuartelo tit. [.I.i" 10, hao
    queilo y con los pulios.sl es grande. Sirve paraacompa~ sido muy aplaudidos, sobre todo en Londres, donde des-
    ftar on. danza an\iqufslma y Upiea en el Paraguay. Este de 1816 fué pror. de canto. En sus úlUmos aIlos dlsrru\6
    baile, en el que mujeres y bombres demuestran extraor- UDa pensión del gobierno rrancés.
    dinaria resistencia y agilidad, se llama también LA GO.. IA. Bo.uk.a.-lnsL. formado por una concb. marina. Se pare.
    ao.bert, NICOLAS.- Comp. oeerlandés. Nació eo Brujas. ce i la trompa () bocioa de los indios.
    Fué dl'lC. de Josquin y 56 le considera como uno de los BOldoDk.-Violin primitivo.
    más grandes .rtlstas del siglo XVI. FéLls pub. un exten· Bo....II.ra, it.-Sinóoimo de BARCAROLA.
    so catálogo de las obras de este maestro, cuyo estilo es B•••, B•••g••• ó T•• ta .... -Ins\. autófono que se supooe
    uo modelo en el géoerb rugado ó de Imitacl6n. En las An· originario de la India ó de la China. Consisle en un fuerte
    toloRfas de aquella época, en la que Tilman Susato pub. disco de bronce de 1/, á t metro de dbimetro y con un
    eo Amberes y en los MoUlti de Gardano, se locluyen reborde circular. Se usan dos clases de 10111': el 10111
    alguDOS de sus ,a1iosos trabajos. Otros se conservan ma·
    ouscrlLos eo la bib. de Munlcb. Gombert rué, 1530, maes-
    macbo ó ,a." que es pl.no, y el,o,., hembra ó ,ill,
    que preseilta en el centro ulla cavidad. Se toca suspen-
    tro de coros en la Imperial capilla de Madrid y después, . diéndolo de un cordólI ó de un asa y golpdndolo con
    lltS, dlrectCIr de la misma. ulla maza cubierta de piel. Produce sonidos graves y agu-
    86.ez, EUGENIO.-Notable organista y comp. á quien se dos de gran potencia, y i veces de erecto sorprenden le,
    debe la clásica obra Ut. Repertorio d, orlallilla•. Nació según el modo dc golpearlo. Los mandarines cblnos van
    en Aleaillces, Zamora, 1802. A los ocho anos ya cantaba precedidos de varios tocadores de 1011.1 que aouocian al
    las primeras partes de tiple eo la Catedral, con cuyo público la gerarquía del personaje. Los bonzos japoDeSfs
    m. tle c., D. Luis Blasco, estudió 6rRano y armonía. Tam~ también se sirven del 10111 y de los platillos en sus cere-
    bién recibió Ieee. del organista D. Maouel Dancba. Sólo monias. Se Loca en algunos buques Ing. y en los norte-
    tenl. 11 allos de edad cuando el Cabildo, para demostrar americanos para reunir el pasaje i la hora de la comida.
    las especiales aptitudes de G6mez, envióle • las opotll- B3lzález, Josi.-Nacló en Alcalá de Henares. Se distinguió
    clones para organista de la Catedral de Paleocla. El caro como organista y tiple. Escribió muchas comp". religiosas.
    10 babfa de coorerlrse i uo sacerdote. No fu6, pues, PO' 8.lÚIez, MA!I1JBL.-Dls\loguldo Oau'is\a espdOl l.
    GOR GOT
    del Cons. de Madrid, de la Soc. de Conciertos y del Tea nÓ-en el Cons. de Madrid, recibiendo una medalla de pla..
    tro Real. Sus 20 ejercicios. sistema BOOm, estin adopta- de manos de la Reina lsabelll.-.·uéorganista y m. doc.
    dos en los mejores centros de ensenauZ&. en Taf.• lla y en Tolosa. -Perteneció á varias SOC. artís-
    aOII.lv.., JUAl'I -Músico port. Nació en Elvas. Perteneció . tlcas, y escribió unas 300 obras de indiscuLlltle mérito.
    á la Catedral de Sevilla y dejó ms. alguuas comp". reli- a••,. ó a.nlla.-Especie de anL. Oanta de punta que usan
    giosas. Se mencionan en el catálogo que de la bib. del los Arabes del África septentrional. Se compone de un
    rey de PorLugal publicó Graesbek en 16t9. tubo formado de trozos de caila, largo COIPGI& o.u&a tra-
    a"vaerb, Ar.roNso. - Autor de la Hile. , IJiIJliog. de la ti- vesera do Europa.-Hay dos clases de GosMs. La más
    ,ogra/la ...ical, obra premiada en 1880; de un estudio ant. que los argelinos llaman Djeo1Hk, Llene S agujeros
    sobre lA ••"ca de igleric, 1876, Y de otros trabajos en su parte Inf., produce i notas graves, que qulntean-
    literarios. Nació en Amberes, 18"; rué director de aque- do dan la 8.', y ÚSlnla los cantores ambulanLes para
    lla blb. munlcipal,l866, y desde 1887 es jere del 8eal guiar la VOl. La otra, IIn poco más larga, tiene 6 aguje-
    archivo en Bruselas. Da prod. varias comp". religiosas. ros en la parte an'- y dos, uno aliado de otro, en la post.
    a....j••tar ó a.py.ntar .-Pequeftos timbales dobles que los a ..., JUAN.·-Nació en Farcham, Ing., 1801; ID. 1880.-Fué
    músicos ambulan Les deJa India llevan sujetos á la cintu- organista de la catedral de San Pablo en Londres. Ca6c·
    ra. Con ellos aeompaiian las danzas de las bayaderas. llero desde 1872 y autor de la importante obra ¡",roIl. 4
    a.,lja.tra. -Monocordio de rorma cilíndrica usado por los la af'lJtOllfA, 1833. Produjo algunas comp". religiosas, 1:..-
    músloos ambulan Les de la India. Algunos lo conrunden lo, artl., .0derIJOI, 18i1, yen colaboración con W. Mer.
    con el gopijalllllr. eer, las piezas de órgano tlt. Bl cofllpaüro rl4lorga,,¡,'•.
    al""', a ••ra ó a ••" ••. .,.. V. GOMO. a ...eo. F.co-Comp belga, 173i-1829. Con el apoyo de
    8.nll,I••I, LUIS. -Comp. OorenLino, 1806-1860. Aunque se Ramtau Introdujo notables reformas en la mlis. instru-
    refela verdadero talento en sus comp". líricas Oli Ara- mental y creó el género sinfónico al mismo tiempo que
    goll,,¡ Sil Napoli, 1 Cia.rlallllfi, U,,'ererliliJ i" Corlica, Baydn lo Intentaba en Al - Los ~uartetos que pub. en
    l' AHIII.rilra.. etc., no ha sido el teatro lo que le ha dado 1759 obtuvlt'ron un éxito Inmenso. En 1760 terminó su
    fama. El verbo de su genio está en la ml\s. de cámara, y famosa .J1üa lIlo, ••,,10, que inició una revo!uclón en
    sobre todo en sus IDf!lodfas; está en sus SlorlleZU, el la mús. de iglesia y fué durante 30 ailos el llpo de este
    """,,e en It. de las romanzas de Sehubert en Al. - Es Im-
    posible escoger entre aquellos preciosos cuadritos: la té
    género, basta que apareció en Fr. el Rlf". de Mozad.
    Siguiendo las trazas de los innovadores en el drama lí-
    lebre súplica OSalúilli",a Vergi"e, la Par"",., la Bin· rico, dió en 1761 su óp. Fa .. ION y en 176611, PéCMwr,
    cli,... la Pollr, fIICtIrlre, O ciel, piee4 rli..,/ Y el famoso con gran éxito.-Otras obras lA Doable dlig.j,,.,,.t,
    CAl. son perlas de una musa variada y encantadora. Toillo"ee Toi'leUl, 1767; SalJi".., 177i,Alt'fDiul Dapl1Ú;
    Su bermano JUAN que m. el1 Praga. 1871. rué autor PliU..oII el Ba.cil, 1775, etc., colocaron , Gossec
    de alguna mús. religiosa, de c."IO"e" y de dos óp.: 17g- entre los mAs distinguidos comp". fr., siquiera en esa
    -..liolt Y CO/l'1I41o, Praga, 1815 y 18i6. época le eclipsaran algo los triunfos en París de Grétry
    a ....II...la'., It.-Gorjear, bacer trlnos.-Cantar con fOZ y de GlUck.-Su sinfonía imitativa de lA CfUtI,fué mo
    de gargauta. - aorgluggiaflU1Ilo, el acto de gorjear. delo del ~nero pintoresco basta que Mébul compuso la
    alr.h••,I.t.r•. -EI que gorjea.-OorgAeggio, gorjeo. obertura del J,."i ae"N.-Sobre la vida y las obras de
    8,¡r,I•• -Nombre que los it. dan á los acentosó pasajes bre- Gossec ban escrito el1 rr. Hédouin, 1852 y Grégoir, 1878.
    fes que'se emiten ripidamente con especial vibración .. a6t1oo.-~ e.&1l0ca con esa voz el primitivo contrapunto
    8.......y6•• -PaI. gr. Significa la máscara que en el teatro que era pesado, duro y autiartistlco.
    usaban los ant. para representar la Gorgona. Según la Mi- a.U•• -Gran arpa japonesa con nueve cuerdas en una caja
    tología era el nomb:'e de las trelll hermanas Medusa, Euria- sonora que borizontalmente se pone en el suelo.
    le y Stenyo. Entre las tres sólo tenial) un ojo y un dielrte. a,Ulohala, A. -Organista de la real capllla en Weimar y
    a .....tlt.ar.-Hacer trinos ó liorituras con la voz. desde 1875 profesor de HM. de la mús. en la Escuela
    8or,.rlt••• -AdcJrnos, Ooreos que se hacen con la voz. gran ducal. Nació cerca de dlcba capital, 1827. Fué dis-
    aorla, ALBlANDRO. -Pianista l' comll. Nació en París, 1823; cípulo de Liszt, y en colaboración con el mismo. publicó
    m. 1860.-EI ano 1815 obtuvo el primer premio de plano &ptrlorio lI,úllll para 6rg.1W. Desde 1885 es director
    "n el Cons. de Paris. Son dignos de mención sus N;t. " del periódico musical CTtorg"..g.
    Jo.,. rl4 ,,.i,,"1IIP', la P.ilI, l6 To.rlloi. la IUllftle, es- aottlollalk, LuIS. - Pia!llsta y comp. americano. Nació en
    crltos con gracia y brlllantez; su 01'." f,tfUalla tU 101 Nueva Orleans, 1829.-Sus primeros ailr,s se deslizaron
    Mo""",g,.iIJOI, el Pilla' de Ltecre"ia Borgia. ReCWf'- al lado de tribus indias y dicen que los negros acudían
    tlOI .lIl uatro ilGlialW, TralllCripcio"" u Wt'ur, de por las noches á escuchar los sonidos que aquel nUlo de
    Scbubert y de otros comll". Yla colecCión de 30 grandes oinco anos arranfaba á la c.j. gr."u. - Dió en París
    estudios de estilo titulados el Piallillll eaotUrlJO. conciertos el ailo 18i5 y visitó después Al., Esp., Ing. y
    SOrl....I. -Palabra con que los chico'!} Imitan el canto de Sulza.-Cuando estuvo en Espana, la reina Isabel le
    los (onerales. nombró Cab de Isabel la Católica, regalándole las insig-
    8erjua- Baile antiguo nias de brillantes.- POC"o después rué llamado por la so·
    a.rjeador. - El que hace gorjeos ó trinos. berana de Portugal. - En 1853 volvió á América y ob-
    8uj••• I••t •. -AnLicuado: gorjeo. luyo éxilos ruidosos - En 1856 emprendió, en unión de
    a ....J.ar.-Lo mismo que gorgoriuar. la Patti, otra excursión artística IlOr el Nue,o Mundo.
    Borj ••• -Pasaje rápido que se ejecuta con la garganta si Ocioso es dedr que les coronó el éxito nJás lisonjero. Se
    ésta tiene gran Oexibilidad.- El trino que se bace con la calcula que Gottsebalk dió solamenle en los E. Unidos
    voz. -.:1 canto del ruÍl¡eüor y tle otr08 pajaros allálo~os. más de mil conciertos. En su última excursión por Amé·
    Barrltl, F1!LIPE.-Uno de los comp". que más gloria han dado rica se debilitaron visiblemente sus fuerzas físicas. Sus
    á Espaila.-Nacló en Huarte Araquil, Navarra, 1839; mu amigos le llevaron á Tijuca buscando las dulzuraS de
    rió 189';' Cuaudo apenas contaba seis anos, comenzó sus aquel clima, pero todo fué Im\t,l, y después de doloro-
    esto mu¡;icales bajo la direcci6n de su padre. Los termi- sa operación, murió este gran artista en 186D.-Sus res-
    212 oou GRA
    tos descansan en Greenwood, Nueva York, donde el afio óp. que dló al teatro, 1851. Siguieron, entre otros \raba-
    1870 inauguraron un monumento á su ml'moria.-Sus jo~, La 110.'111' ,alg14ll1t1 en 5 actos, 18SI, y lA flUtU""
    obras de todos géneros pasan de 136, algunas en f!stiloes· fltalgri l.i, 1858, que no le produjeron grandes aplausos
    pailol brillante. Escribió además notables arto sobre crfll- ápesar de conLener torrentes de Inspiración. Al fin, Pau·
    ca musira\. Es uno de los pocoso coml!". moder:lo~ que han lo, 1859, hizo que se le proclama.-;e uno de los grandes
    prod. para plano obras seria~ y originales. OllÜlm, esto compa. del mundo. -PAiUmo" el Baaci" 1860, se con-
    de dos páginas. es nn trabajo dOgno tle figurar aliado del sidera por algunos críLicos snp. á Paulo; pero no ha
    tercer esto de Chopin. L" BamlJovla, de ritmo franco y quedado de r.-pertorio, como tampoco La ,.eilll tU S4&I,
    brillantes IIOnoridades; lA Ba,.ralier. LII. SaDue y ~obre­ 1811~: ni 1/i,.tilli. 1861; ni LII. ('olom66, 1866, aunque
    todo Le .1fa iac'4illiet', merecen eSpt'cial mención. Para contienen tesoros de melodía é Instrumentación. Son de
    más det. l1les consóltese Golt,c1Ialk, dI' Lnls Fors, Ha menos valor JII'JIaIJ de A,.co, Pol,e.t:le, 1R78: Hl T,.i/JlJlo
    bana, 1880, en 8.· con lAminas. tk ZaRora, 1881, Yel drama lírico en' actos Cill'l·olla,.,.
    ao.dl.el, CLAunlo.-Célebre m:is. fr. del siglo XVI Se creP. Son notables el oratorio Retk"ci6l1 y el tlt. GallitJ que
    qne nAció en Besaol,(On, 1503; m. 1572. En 1!s.f.O fundó en en 1871 o.<;cribló para la Exp. Universal de Lond~.
    Roma la primera esenela de m:'IS. trórica. De allí salie- Gounod filé en París m. de c. de las .'/i,ioll" 'IJeNII
    ron Palestrina y Nanlnio Snya es la mús. de rasi todos jer4l. En 187~ salió de Fr y se natllrallzó en Ing. Ignora-
    los salmos qne tradujo Marot para la iglesia calvinista; mos si tllvieron fun,lamento ciertas noticias sobre altera·
    y ese trabajo que hoy pa.-;aría iuadvertirlo. dióll\ fama ciones en SIlS facultades mentales. Murió en París, 1893.
    en aqllella élloca lle transición, cuanlto psa mlisira de Romio el J"Uetet, 1867, es la lilUmaobra Importante
    !'evera rorma, era la única que preocllpaba á los maes- del insigne m:lesLro que con ella se cilló una nueva coro·
    tros.-Por perLen('cer{l esa srcta rué ,legollado en I.yon na. Sus sinronías instrnmentales, su colee. de 2R melo-
    dnrante la Sall1t Barthelemy. -I.a armonía ,le sus rompa. días, ele., son muy apreciadas. El AH ,Varia y la Sere-
    siempre es correcta; pero los ritmo~ son monotonos y sin 1&ata de .Varia TfIflor han llevado Sil nombre ha... ta los
    f"nranto. Están en carácter ron aquel arte musical qne lílLinlos conOnes. Para más detalles véase la obra de
    abandonando las melodías á la inkiaUva polllllar,llIchaba Peña y Gofti: Ca,.Zo, GOVIIOtl, Madrid, i. a 811 •• 1879 6; el
    por afirmar las leyes: rmónlcas que alin ('st.,han poeó de estuflio que Rent\ de Récy pnb en la ReDfl' Blell6, 1887
    fin idas. Goudimel, enlazando la ciencia modf"rna con el y el libro en al. dl' P. VO!l!l,1893.
    arte ant., es 11IlO de los mejoros a!lÓstoles del Renaci- 8ourd·banJo.-Gullarra india, parecida al 'ANJO. Sil raja
    miento. 0tltI, tk H,,.acio á , voces, slgulen1lo ni ritmo y se rorma con una ca labaza.
    Ja medida de los versos la Unos. fué su mpjor obra que leuvernaU, fr.-Varilla de hierro que sirve para aftnar los
    reveló' la vez clUinto dominaba 1:\ lite °atura. Mnchos de tubos de lengUeta en los órganos.
    sus trahajo~ se con..ervan ms. en los archivos del Vati- aeuvy. TEODOlo.-Comp fr .• 1819. Sus principales obras
    cano y en el O:atorio de Santa ~Iaria in Vallicella. Otros son sinronías, dlíos, trfos, cuartetos, quintetos, obertu
    fueron pub. en Fr. y en los Países Ba;os desde 1!S51 á 1571. ras de concierto, sonatas y otras rompo para plano, ca-
    GDldok 6 10.doek.-lusL. de origen remoto. TIene másUl, ros, ete. Entre las meloflías y n romanzas, maravillas de
    voluta, caja con ofdos en la tapa rle armonía y puenteei color y expresión, sobresalen Beau ,eu ai...., CluJa-
    110. lo usan los aldeanos de Ru;;la, pnnl('ando la pri..a '011 4. pri ·,ümpl y la Ba,.carola. Dicen los crítlros que
    y tor.ando con el arco las otras dos cuerdas. Gouvy conoce poco el timbre y la extensión de las vo-
    Goufeht.':"" Timbal de estailo que usan los árabts. 1.'0.-;, por 10 cual es muy difícil para éstas' la f"jeeución de
    Glula, JUAN. - E...clareeido maestro de fama universal. aquellas melodías.
    Nació en San Felió de Gnlxols, C.atalllila, 1813. Ba dlrl- aoulll.-Arpa anLiglla de forma horizontal.
    ~ido, siempre con gran ésito, los principales teatros de .Grau, JUAN DI.-Violinista dI.' ~ran talento. Nació en Ams-
    I\fOSCOII, San Pelersburgo, Btrlin, Ll.'ipzig, Drf"sde, Bres- terdam, 1832; murió en El Baya, 1871. o
    lan, Francfort, Bambnrgo. Barlen. Munich. Stuttgart, Grabado de la .ú.lo •. - Véase ESTUPACIÓN
    Barcelona, Madrid, ete.-En 189:; rué agraciado en lis- Grabe. Hoffll••• , G.-~acló cerea de 'Posen, 1820. Rizo
    boa con 01 hábito de Santiago. Es alltor de muchas y muy o sus e~t. literarios en el Seminario dPo Bl'omberg y del can-
    notables comll". de varios géneros.l.as Soc. corales de to en Berlín, 1813, donde al ftn se estableció dedlcindo-
    Calalnila lo tieneu á Sil frenle con legitimo orgullo y los se Ala enseilanza y escribiendo algllnas obras pedagógi-
    proresores de todas partes consideran que es timbre hon- cas y varias comll". para piano y otras vocales que se ban
    roso haber sirio dirigidos por esta gloria del arte. hecho lJ\uy populares.
    IDula, JUA:-I. -Bijo del prer.edente y dislingui!!o director de Iraeel, lng.; Verzlerungen, al.-Adornos.
    orquesta. Nació en Barcelona, 1866 Allí hizo sus prime· ar8elolo.- El "stilo de una composición 8legl'l', Jlgera,
    ros estudios con Capdevila y con Vidiella. Terminólos en plraresea.- En eltealro, el aclor que hace los papeles
    I\ladrid con Serrano. Desde 1881 al Si fué ."t,.ino en cómicos.
    el Leatro Real. Deblltó como director en Barrelona, 1882, Iradael6n.-En mús. significa aumento .ó diminución del
    eon El TroDador. Despu~s recorrió c.on éxilO las princi- sonido, con onten ó regularidad.-GuDAcIÓN ARWÓNICA Ó
    pales prov'. de España. En 1881 fué maestro de canto del KIlLÓDICA, es la que se establece en un pasaje armónico ó
    I",tit.1o jlla,./ltÓlJico de Madrid. En 1886 dirigió el tra· melóltlco al ascender ó descender por progresiones suce
    tro Aligltie,.¡ de Rhena. También conquistó muchos si vas y or.lf"nada.-;.- GRADACiÓN SONORA, cuando gradual·
    aplausos en Rio Janeiro En 1889 púsose al frente de la mente se alimenta Ó disminuye la sOlJoridad.-En retóri-
    Soc. {'.oral Hvte,.pe tU ClaH y en 1896 rilé maestro con· ca romo en m:',sira hay también gradarión cnando la~
    certador y director adjunto deltcatro Real rle MaMitl. frases se snceden allmen tando la importanria de los con
    GoulIod, CARLOS re·.-Nació en París 1818.-EsL. la comp. ceplos hasta fiñallzar con el que cause mlls Impresión.
    en aquel Cons. con Lesueuf y Pajlr y (,1 conlrallUnto con Gradlel6n de l•• aotas. - Plleden éstas sucedl'rse por gra..
    8alhy. En 1839 ganó el 1.0 • gran premio y estuvo tres 40, cOlljuto, ó sea de grado en grado, y por gratlo, tliI·
    ailos pensionado en Roma.-Sus primeros triunfos obtú· jv.'o, ó sea saltando de IIn grado á otro que no es el
    ,"olos culLinndo la música religiosa.-SspAo fué la 1.~ Inmediato en la escala.
    GRA GRA 218
    .......16. rit.I...- Variación del moYimlento, acelerin- Srud oII... r, fr.-ReunIÓD de todos los juegos del órgano •
    dolo ó re&ardándolo gradual é Insensiblemen&e. Sinónimo de gre" ifUgO. En el armonio se dice del regis.
    Sradallo••, it.-Gradaclón.-GUDAUSINrI, U.; por grao Lro que abre lOdos los juegos' la vez.
    dos en el movimiento ó en la acentuación. arad••••te, Co••ra.dllZl, It.-Con grandiosidad.
    8 ...lIe"le , Sradlte, it.-Qoe sea graciosa. elegante, es· 8ra.d', A.-Comp. It; m. de c. y autor de muchas y muy
    pantanea la ejecución.-GuDlfoLMll'I1'l ó OUDlfAMIK- notables obras religiosas de la ese. veneciana. Fué disco
    TI, lt ; con gradación delicada, amorosa, ele. de S. Gabrieli; en 1617, chantre de la capilla de San Mar·
    Indl.-Nombre que se da á cada UBO de los 7 sonidos de cos de Venecia; en 1620. vicemaestro de la misma, y en
    la moderna ,efU. Distancia que media de UBO á oLro. 1617, m. de c. de Santa Maria la Mayor en Bergamo, donde
    Las IlOtas toman el número de orden con que se suce· m. de la peste el año t690. - Compuso: Mwigeli COI&-
    den. Así, en la escala cromática de do, por ej ,se dice que cwl4li. 3." ed., 16l9; Salmos de vísperas,letanfas, un T,·
    do es nota de t.·r grado; 40 ""., de '."; ,., de • .", etc. u.., un Tem. ergo. 9 vol. de motetes á t Yá 8 Y0C8S.
    -GIADOS; la sucesión de esos sonidos. Serán CON~UNTOS 1619-10; C,z"liftori, de 1 á .. VOCftl,3 vol., Misas, etc.
    cuando procedan sucesl,amen&e por tonos, por semito- 8rud .....e, fr.-Teclado principal del órgano.
    n08 Ó por ambas clases de in&ernlos á la vez. Serán 8rudl..o, 1t.-SubUme; de majestuosa ejecución.
    DJSI1Jl'I1'OS cuando entre UBO y olro falle alguno. Srudval, NlcoLÁs.-Comp. y literato. Nació en París, 1676;
    8rM••I.-Versfeulo que el oDclan&e recl&a entre la Epísto- m. 1753. Se dlsUnguló en el clavecío f en el órgano.
    la yel Evangelio, colOt'.aodose en las gradas del altar. Si Consérvanse algunas colecciones de sus cantatas.
    la Misa es solemne, se canta en el coro.-SALMO OUDUAL, ara.Joa, R. -Célebre fundidor de caracteres é impresor de
    tS cualquiera de los 15 que el salterio comprende desde mlÍS. en Avignon, Francia, 15.'12, y despuf\.s en Roma.
    el 119 al t33. Se supone que están iosplrados en la es- Sraaler, LOls.-Múslco fr. Nació en Tolosl, 1710; m.1800.
    clavitud de RabUonia y se llaman así porque los hebreos Fué disLinguldo violinista y autor de alguna trajedia lí-
    los cao&abao en las gradas del templo. -GUDUAL, el libro rica y de muchos bailables.
    que COIlUene esos cantos -v. ANllfOKABJO. a,.. J.818 , .Ixtura•• -Registro especial, Fo.r.u.r, ó
    Ira......., CULOS. -Comp. y teórico. Nació en Ros&ock, (}re"j" en fr., que con su análogo llamado C,.&ü6
    181!; m. en Hamburgo, 1883. Bizo sus est. en los Gim- produce acordes de tres hasta siete notas por agregación
    nasios de Altona y Lubeck y en las Ulli,. de El Ba)a y de de quintas y octavas. El ORAN &BOISIIO comprende en el
    Greltingue. rué violonrelista en Belsingrors. Dirigió duo órgano los clarines, OauLas y bordones.
    ran&e tliez alios la mús. de la UniY. de Kie!. .~lIí fué di- Sra. 'perl.-Dan los fr. ese nombre i la ópera seria para
    rector de varias Soc., y en 1851 fundó una Acad. de can· distingnirla de la ÓPBIA CÓMICA.
    too De 1862 i 1865 fué maesLro de esa aslgnalura en el 8ra. t ••ure, it.-Gran tambor; el Bombo.
    Cons. de Viena; ell 1863 m. de c. de la Soc. corel ' ' '1&- 8ran te.pe, lt. -Tiempo lento. largo, ete.
    gélice f en 1865 pror. en el Cons. de Bamburgo.-Ade- Sr.p....., B.-Llamado seglÍn unos RIIiCR, según otros
    más de dos sinfonías, una obertura, varios trlos y cuar- Al'IDal& y según otros Foa_scHNBID8a. -Célebre fundi·
    tetos, etc., produjo un concierto y otras buenas obras dor de caracteres de impronta é imllrcsor de mlÍs. en

    ._Ie
    para piano, y en t877 pub. un ingenioso TrtII440 tU er-
    que ha sido extractado por Mb.. Zoder. - Su hijo
    lIBaMANlC nació ell Kiel, 18U; rué disco de su padre y del
    Nuremberg, hacia lIS93. Murió en 1556.
    arappa, it-L14" ó corcuu, signo ac.eesorlo de la no&a-
    tJÓn. Sirve para unir las lineas del penlágraln& cuya
    Cons. de Viena; se distinguió como director de los eon- música se ha de ejecutar simultáneamente.
    eier10s en la Exp. de aquella capital. 1895, y ha prod. no- Sraa18t, JUAN.-Violinista. Nació en París. 1769; m. 1839.
    \&bies comp". para orq., para ins\. de arco y para piano. 'ué prof. de aquel Cons. desde 1808.-De sus composl·
    ara', JUAN.-Comp. al. Nació en Salzbaeb, 1"8; m. 171t. clones publicó tres conciertos y algunas sollataR.
    Abandonó la jurisprudencia para dedicarse á la mús.; fué ara••I, CÁaLOS.-Nacló en Barcelona. 1818. Se distinguió
    no&able en nrios insto y escribió algunas comp". principalmente en el oboe, de cuyo insto fué pror. en el
    Sra.e.b.-Castañuelas que usan los negros. Consenatorio de Madrid. Perteneció á la Real capilla.
    Sralale 6 8rel '. -Nombres, que entre otros, dieron los fr. aralll.I, Jos8P1NA.-Célebre cantante ilo Nació en Veres,
    á una especie decorneta que prod. un sonido muy agudo y 1773; m. en Hilán,1850. Era extraordinariamente her-
    se usaba para señales en los combates de la Edad Media. mosa, y atacaba con el mismo ,Igor f entonación las
    InIIL-Nombre que en Ca&alulia dieron • la Dulzaina y al IlOtas graves de conLralto que las más agudas de sopra·
    tubo que en la COUAMOSA produce sonidos agudos. oo.-Rn sus varios viajes por It y Fr. conquisló grao for-
    8ra•••••• CAILOS.-Nació en Lobeek, 18"; m. en Dres- . tuna y envidiable reputación.
    de, 1897. En 1867 entró en el Cons. de Leipzlg. De 1871 ......, CULOS.-Can&an&e y comp. al.-~ació en Wahren·
    • 1881, residió en Viena y en 1885 en Dresde. Escribió' brtlck, Sajonia, 1701; m. en lerlfo, 1759.-Comenzó sue
    óp., ! sinfonfas, una callta&a fúnebre, una escena dramá· esto en la ese. de la Cruz, de Dresde, bajo la dirección de
    tica, lirias obras de mús. de cámara, etc. Grundlg, Perold y Smith. Con hermosa voz tle tenor, de-
    Sranadl.u.-f.anciones populares andaluzas. buló en la Ópera de Brunswick, 1726, con la obra Herri·
    Sra.adoa, EN8IQUII.-DisUnguido pianista y comp. Nació CA AtlCIpI: pera prefirió dedicarse á la composición.
    en Lérida, 1867. En t883 obtuvo el 1.·' premio en el con· Pol,tloro fué su primera obra dramática. Valióle envi-
    curso de Pujol, Barcelona, con cuyo eminente prof. había diable triunfo. Otras cinco parLiLuras le conquislaron lau·
    hecho sus est.-En 1887 marchó' París. No pudo en- rel~s I'n Ai. f el afecto de Federico 11. Por encargo tle éste
    trar en aquel Cons. porque gra'íslma enfermedad hizo fué á contratar arListas en Italia y organizó la Ópera en
    que le pasara la 8lIad reglamen&aria Asistió como oyente Berlín. En los 15 ailos siguien&es. escribió olras !9 óp.
    y recibió lec. de lerlot. Poco después regresó á Barcelo- it., que no mostraron grao originalidad. La músira sagra.
    na y dló conciertos que le valieron muchos aplausos. da es la que le dió más f~ln&, especialmente un T,,u. ••
    ara ..... it.; ar••d ó Sr.....a'"" fr.-El Bombo. 1756, y su Oratorio lA • ."." tU J"., que alÍn hoy se
    I,..II-o.,.et, fr.-Uno de los registros más brillantes del aplaude en Alemania.
    6rgano. Se le llama en español Co&l'lllTA .AOKA. eral., JU!N.-BeflQlDO del precedeQte. Nació en Wahre,,·
    214 GRE GRE
    brtlck, 1698; m. siendo director de conciertos eo Berlío, esto con Klng y con Brind. En 1716 filé orpnlsta de
    1771. rué violinista de la capilla de Dresde hasta 1726 St.·Duostan. yen 1717 de St.,Andf(~. En 1718 sucedió'
    y dircctor de conciertos en Merseburgo. Escribió to !l1n· Brind como organista de San Pabio. y en 1727 á CroR
    fonías, iO conciertos de vioun, ti cuart.etos, tríos pan como organista y comp. de la real capllla. Eu 1730 5US·
    Instrumentos de arco, l'tr. Utnyó á Tudway como pror. de la Unif. de Cambridgt, la
    ara.pDIr, C.-Naeló en Klrchberg, Sajoola. 1683. Fué dis- cual le nombró Doctor. Sus princill&les obras son: lO Ie-
    cípulo de Kubnau, en Leipzlg y de la E.'IC•. de Santo To- ücl alllle••, 1713, ql1e compreode las mejores comp". re·
    mis. llegando á primer m. de c. de la rorle en Darmstadl, ligiosas en el último siglo; Oratorios, una óp. pastoral,
    eo cuya eludad m., 1760. - Escribió gran número de óp. una mascarada, sonatas, caotatas, preludios y ejercidos
    esLrenadas eo Al. y varias comp". para clnecín. Queda- para plaoo. Greene ruó uno de Jos fundadores de la Soc.
    roo ms. la mayor parl.e de sus obras In~trumentales. de mús. de Londres.
    8rav•• -Bajo, reO riéndose al touo de la voz, ele los Instru- 8re1',1r Ó 8rlllft.,." J. - Contrapuntista al. del s. XVI;
    mentos ó dl'l sonido en general. -Se llama REGISTRO OIA- dlsc. de Hofbaimer. Se le ,Iebeo: Avrelii PrwU4lii CfII-
    n al que conLlene las notas más bajas. Los otros dos IAnuri.OIl, 1515; odas á , voces, motetel!l, el Pltllle-
    registros son el •• 010 y el AOIlDO. - Como la tonalicla.1 f;8 ri•• PalsDi,,,,e, 1511; eLe.
    origina Sfgón el número de vibraciones, todo sonido será 8r6,0Ir. J.-Pianista, maestro de mus. y comp. Nació eo
    IN" roo relación á otro producido por mayor nómero de Amberes, 1817; m. en Bruselas, 1876. Fué dillC. de Herz
    éstas.- El límite de los sonidos graves que el oído pue y de Humlllel. Pub. gran nómero de obras para piano,
    ele apreciar es el de 32 vib. sencillas por segundo. Ese l'S una colee. de esLudlos, fantasías, dtios para dicho lost. y
    el más INIjo de los que dan los grandes órganos. Cotres ,iolio 6 violoncelo, ele.
    ponde al do -.. V. SoNIDO. Or6••lr, EooAIDO.-Comp. y musicógrafo belga, hermano
    8rav., 8rav••••t., n. - Significa que la ejecución ha de del precedente, nació y m. cerea de Amberes, 18U-1890.
    ser lenta, seria. A ,eres se usa el superlativo. Fué también pianista; pero se distinguió más como teó
    aravle •• bal., lt. - ClavirJmbalo. rico y compositor. -Sus principales parUturas son: lA,
    aralia, arazl.... IL. - Movimiento IIg('ro y expresivo. C,..l4IltJI, sinfonía blstórica, 1816; La Vida, drama líri-
    8rulanl, PADa. TOlIlÁs. -Nació en Bagnacavallo, (E.Ponti- co, 18'8; El Vil.Dio. Oratorio sinronico, 1819; lA .lla.
    ficios) - rué m. de c. del I.'onvento. de franciscanos ,Ir. .ocle tUl Colflll tU EI'4t01I1 YLe¡ce,~r, dramas líricos,
    Milán. Pub. de su comp: Misas á 5 voces, 1569; Salmos 1851, 1851. Colaboró eo varios periótlicos y pub. un Mi
    de vfsperas, á', 1587; madrigales á 5, 1588; r.,.pltloria, todo tU w"iclJ, otro U6rico tUl6rgallO; la hist. de este
    á 8, 16111; responsos de Sao Foo. con SalDe, 1627. ele. lost. con blog. de los organistas y constructores belgas y
    arazla.1 ó 8,atla.l. B.-Fecunclo comp. de mús. religio;a. neerlaodeses; Lo. plri6dico, .",icale. tU,de lo, ¡i,wpol
    Nael·. eo Marino, (!l:. Pontificios), 1603; m. 1661. Fué m. lItÍI rewo:O' Mula 187~, Ymuchas otras obras. - V. BIB.
    de c. de los je-uítas en Roma. De sus obras, que pnb. ell a,e,trla.o.- Véase CANTO LLA:O¡O.
    gran parte Sil hermano, ('ilaremo~: 7 libros de motetes á a,..orlo, Papa.-Véase SAK Gap.Goa,o.
    2 Yá 6 voces, 6 libros de Dlotetes para 1 V01.:; 1 libro ele arell, E. A.-Distlnguido pedagogo y contrapuntista. J)oc.
    salmos á 5 voces, con órgano; 2 libro!! de Misas de , á 6 tor en Teología por la Univ. de Berlín, Acad~mlco de
    voces; 1 libro de salmos de vísperas á 2 coros conoort.a Bellas Artes y real director de mósica. Nació eo Berlín.
    dos; otro de responsos á , voces; otro dll letanfa.. de 3 1800; m. en Steglitz, 1886. Fué disc. de su padre, del
    á 8 foces; otro de Salves y dos de AnUronas de 2 á 6 organb,ta Kaufmaoo, de Ri\Chl y de Zelk'r, y ya ('o 1839
    voces; 1 de Coociertos de Iglesia de 2 á ;; vOCt's, 1 de llegó á organista de la real capilla. Escribió mucha mó-
    himnos, otro de .Vúica ,aC1'fJ, ele., ele. siea VOl'.aI, sosteoiendo que ésta era la terdad('!ra música.
    8rallanl, LllIs.-~otable tenor.-~arió y m. en Fermo, a,.••t, LUIS.-Comp. fr. (1707.1761). Sus óperas baUables
    l823-1885. Cantó COII gran éxito en las principales e5t'e· orrecieron, en aquella época, originalidad y buena losaru
    nas de n., Fr., 1¡¡58, Londres y Viena, 18611.- S.. ber- meotaciÓD Soo más notables si se considera que sólo es
    mano roo., nació en la misma cindad, 1829 y fué b.uítono tudió la mus. en boras que quitó al trabajo maoual.
    aplaudido on IL ,Nlleva York y París, 1831·6l, y c\:!SllU~S 8,..16. G.-Nació en Burdeos, 1756; m. en París, 1837.
    en Londres y San Petersbllrgo, hasta 186t. Dedicóse con arán' los esto de aeóslica é ioveotó ('D 1810
    8ralll.l, R.-Nació en Florencia, 1818. En el f.ans. de e~t.a un inst., especie de órgano expresivo, eo el Clial se podfa
    cindad rué disco de Mabelllni y en el teatro de la misma, variar la Intensidad del sonido por la preSiÓD de los pe-
    director de orquesta. Fué también director de dicho Cons. dales que movían los fuelles. Erard obLuvo sobre este
    y del Liceo BenedetLo Marcello. ('n Venecia. Escrlbia una Instrumento un gran progreso.
    cantata biblica, 1875; una alisa á 3 voces, 188~; sinro· a,.••lok, ANTONIO. -Comp. belga. (175! (799). Hizo bue
    nias,unaóp.quenoseha pub. yalgunas piezas para piano. DOS e:.t. musicales eo Roma y Nápoles. Eo 1785 se repre·
    anat .rlu, log. - Grall 6rgfJIIOj el teclado princillaJ: sentllron en Londres tres óp. suyas y rué nombrado dl-
    areo.6 ar..., G.-Nació en Nápole.~, 1680. Fué disco de reclor de la mús. del príncipe de Gales. Eo 1878 se estre·
    A. SearlaLtI, en el Cons. dd PODerij le reemlllaz6 des- nó su Ale"lfI. y en 1793 L'afllOtJr e.llili tU C,tJer.queflO
    pués y pasó más tarde al Cons. Sant'Ooorrío, elonde fué represenló á la vez en seis teatros de París, para los que
    maestro de Pergolese, y da "~indo En Roma se conservan seguidameute escribió otras 15 óp. El rracaso de Le6l1ida
    manuscritas algunas de sus comp". para órgano. y el DO baberse podido estrenar la Fónl tU Br"-". ('o
    are.f, W.-Naeió eu KeUwlg, 1809. En 1833 rué organista cuyos tres actos fundaba graodes esperaozas, le easa-
    y maestro de canto en Mrers, donde m., 1875. Reeditó ron pena profuoda que aceleró su muer"'.
    los preludios, posUudios y co,!les de Rluek y COIl su eu 8 re, III.-Sol en la antigua solmisación por Mvla,,",.
    liado L. Erk pub. una colec. de cantos de escuela. Br6try, ANDIÍS. -rna gloria de la Óp. cómica fr., más &1)11
    Ireen, S.-Célebre construcw, de 6rganos. Nació en lon- que Duoi, Fhilidor y Moosigny. Nació eo Lieja, 1'lU;
    dres, 1730; m. en IsleworLb, 1796. Aplicó al órgaoo el m. cerca de París, 1813. Dij,) de un pobre músico, faltá
    sistema de la caja expresiva. ron le recursos para estudiar cómodamente en su Billez•
    ......e, M.-Nació '1 m. eo ~ndres, 1696-1755. Hizo sus En 1759 fué á Roma auxiliado por los cau6oigos de la Ca·
    GRI GRI 215
    \edral de Lleja. que acordaron e.CJe apoyo al oir una Misa de Herbart, 1 en colaboracióo con RoitlSch. editó las
    eserUa por el preeóz composUor.-Dcspués de las mil obras lnst. de J. S. Bach.-Su hijo W. ROBIBTO nació en
    penalidades conslguien\es á su pobreza, Grétry llegó á Bofwyl, t~10; rué pror. de bisL del arte en el C.roli••••
    París el ano 1'768. Al siguiente obtuvo un gran t.riunro 1839, y maestro de lit.eralura en la Esc. de eadete.o; de
    tOn le e.ro •. La reprcsent.aelón de sus 51 obras drama Li- Brunswick. 1810-.,. Allí m., 1868. Pub. tres obras Ii~­
    cas, prueba lo solicitado que rué. Los honores que recibió rario-mosicales que le dieron justo renombre.
    viendo Sil busto en el lo,,,. de la Ópera, su estatua en el 8rlll' •••r, G. A.-Diplomátlco de Sajonia· en Viena; autor
    vestíbulo tlo la Ópera cómiCa. y su nombre en uoa calle de la mAs anL biografía de so amigo Baydo, 1810, cuyo
    de París, demuestrao la popularidad qoe alcanzó La crf trabajo sirvió de base á la que pub. Framery. Murió en
    tlea encuentra en sus obras f.ltas de instrumentación y J.tolpzig, 18i8.
    descoido en el erecto de los conjuntos. El soberano des· 8r1fBrett, al.-Teclado.
    dén que Grétry tenfa hula las obras de los demAs y el 8r111, F.-Desde 1790 á 1795 pub., en el estilo de Haydn,
    coito egofsta de su personalidad, le impidieron se.guir y li sonatas para plano y ,Iolín, ti cuartetos para Inst. de!
    menos auxiliar el progrl'so del arte musical.-Bien e!l arco y un capricho para plano. Murió en OIdenburgo, 1795.
    cinto que so genio fecundo para la mús. fácil, viva, pero 8rlll, LBo.-Comp. Nació en Budapesth, 18i6. Fué dlsc. de
    superficial, Idéntica al carácter fr., carecía de la ciencia Lachoer, en Mllnlch, yen 1872, pror. de teoría y de can-
    y fuerza necesarias para tratar las pasiones dramatlcas. to coral en el CORSo de Leipzig.
    Así se explira que cayesen en desgracia Pi".,.e U UN.tI, 8rl... , F. BnóN DR.-Nacióen Ralisbona, 172.'1. Colaború
    1790; LillMI1, 1797; (JtJilltJuu Te", ti91, Y BluCII, en la Gr•• B.ciclol"tlia Y escribió InOnlla.o; rartas que,
    1'799, en cuyas óp. quiso qoe las gracias y ·Ias sonrisas t'n 17 vol. y con ellft. Oorr"1IO»dncia jllo,6fiCII , cri-
    de su musa, sustltuyeseo al estilo severo y la... sonorida- tica, se pub. 5 anos despué~ de su muerte. Ocurrió ~Ia
    deSde instrumentación que producían Méhul y Cherubloi. en Gotba, 1807. En dicho trabajo se contienen datos so-
    Además de ooa Mil. '014",,". , voces, un Co"jlúor, bre las óperas de Monslgny, Phllldor, Grélry, Gluck, eIC.
    & No""', un JUf.- y un DI pro/.lldil, dejó 6 sin- 8rl•• , C.-Notable vloloncelis.ta y comp de obras para su
    fonías para orquesta; i ruarLetos para plano, Oauta, v¡o- Inst. Nacióen Hildborghausen. i819jm.C!nFriborgo, 1888.
    Ifn y bajo; 6 fd. para i violines. viola y bajo; 6 sonatas BrI•• , C. C. - Dlst.inguido arpista. Nació y m. en Berlfn,
    para clavecín, ele.-De sos obras didácticas es inúLiI t820-1882. Foé solista de la real cámara y direclor de
    hablar, porque no le dió el númen por la historia, por la conciertos. .
    armonía ni por la literat.ura. - Su ciudad natal erigió á su 8rl.... J.-Naeló en Peroau, Livonia. ISt7. Est.. la filolo-
    memoria un monumento en 1811. - La casa Brellkopf y gía en Dorpat y la mús. en el Cons. de LC!lpzig, 1851.
    Dartel ha pub. una ed. rompleta de sos obras.-También Fundó en Gcettlngue una Soc. de eanto. En 1860 rué di-
    han visto la IUI las -biog que de Grétry escribieron en rector de la C.Ue.fHIf'e¡. de Munster, y en 1870 de la
    rrancés Balllot, 181i; Grégoir, 188:1, y Brenet. 1881. ACId. de la misma ciudad. Escribió varias composicio-
    Sritry, LucILA.-mja del precedente. Nació en París, 17'18. nes para orquesta y otras para piano.
    Alos 13 ailos escribió una peqoeila óp. Bt fIIIIlnfllO.io 8rl•••r, C.-Nació en MuIda, Sajonia, 1800. V.st.. la teolo-
    '" Ad,.io, que se representó con buen éxito. En 1787 gía en Leipzlg Murió en 1850 y dejó notables baladas
    estrenó con mediano resultado To''''lte el Lo.ü. Después que en 1878. reeditó R. Franz.
    de un matrimonio desgraciado, falleció, 1793. Brlaar, ALBRaTO.-Comp. belga. Nació en ,\mberes, 1808;
    Ir••II.... enLOS.-Nació en KUDl8ndod, Silesla, 1796; m. cerca de Parfs, 1869.-La revoluciÓD de 1830 com-
    murió siendo maestro de mús. en Berlín, 1837.-Pub. aI- . prometió la fortuna de su ramllla y tuvo que suspender
    gonos lüfÚf" y varias composiciones para piano. sus es&. hasta que en 1833, de~pués do estrenar eo Bru-
    ....11011, ADOLPO.-Nació en Posen, t8t9; m. siendo maes- selas Le JI.t'i4ge ¡WpoIIÜJu, coneedlóle el gobierno una
    t.ro de mús. dellnst. de Santa Catalina de MOSI'..ow. Pu- pensión para que los continuase en París. Después de
    blicó algunas obras para piano. algunos éxitos fué á Napoles, t840, y estul'O con Mer-
    8relllolt, AOOLPO.-Cantante 1 organista. Nació en Schmle- cadante hasta que en 1818 regresó • París, maolfesLin-
    deberg, Silesla, 1836; m. en Breslau, 1890. Fué disc. de dose compositor espon1.áoeo, ingenioso y elegante. De
    Broslg, y le sucedió como m. de c. en Breslau, 1881. Es- sus muchas obras, fueron las más notables: L'6•• • ,r-
    cribió mucha música para iglesia. fJ,iUlue, pequeila joya en un acto, 1839; Gillu rafJiI-
    8rl.., EDUABoo.-Naci6 en Bergen, Noruega, 18'3. Becibió ,,.,., 1818; Le. Porc1eron,. 1850; Do" ,oirl l/r•. Pa,,-
    de so madre, notable pianista. las tu. lec. musicales, y talo•• divertimiento que alcanzó gran boga, 1851; lA,
    en 1858, á Installcias de Ole Bull, fué al Cons. de Leip- .tJroar, tla tlialJlI, en 3 actos, 1853, y Le cAu. d.jar-
    zlg Y esto con Moscheles, Hauptmann, Rlchter, Relneke di.ür, bermosa pieza en un acto, 1855.-En 1870 se le
    1 WeDl8I. En 1863 estuvo en Cop8nhague y est. con erigió una estat.ua eu el vestíbulo del teatro de Amberes.
    Gade. De 1865 • 1870 hizo varios viajes por n. y Al. En Srlll, GIUDITTA. - Notable mellO soprano. Nació en Mllan,
    1867 fundó en CrisLianía una Soc. de mús. que dirigió t805; brilló basta 183' en los prlncipale!l teatros de IL. 1-
    hasta 1~O. En sus obras predomina la caracterfsL1ca na- Fr.-Para ella escribió Bellinl el papel do Romeo eo I
    cional, pero aun así revelan la originalidad, la poesía y Pariia,,'. Se rasó con el conde Raroi y en· la fJilltJ de
    el esLi10 delicado que tanto InOuyeron en la música de éste morió en Cremona, 1810.-Su hermana JULIA, dis-
    aquel país. Además de sus coros, de sus comp". para or- tinguida pri.a do.u, nació en Milán, 1811; m. durante
    questa 1 otras para violín, produjo para piano un con- un viaje á Berlín, lt<69. rué diSCo de Giacomelll, en lo-
    cierto en la menor, sonatas, ele., que se incluyen en el lonla, y de la Pa.o;ta y de Marllanl, en Milán. En t836 se
    Ju.. Grúl de la casa Pelers.-E. Closson pub. en fr., casó con el conde Melcy y después eon el célebre tenar
    1891, su libro B. Gritl V la .úiCII "caMinaN. Mario, con qUIen recorrió la América en 185t.
    Irl.puker', F. -Nació en Peine, Brunswlck, 1782. Fué, Srlta.-Conruslón de fuertes voces.-Manifest.aclon!lS de-
    hasta 1816, prof. dellust. Fellemberg, en Horwyl, Suiza. saroradas de censura.
    lIurió siendo maestro del Caroli... de BnInswlck, 8rlt•• -Sonido inarticulado, vivo; fuerte.-Por extensión,
    18&•• 'ob. en 1817 un Tt'fII4do tU "Ulica con las &eorías la voz esíonada que prescinde de la entonación.
    216 GRU GUA
    ar••I••••, S. YAN.-Pianista y comp. Nació en Dennter, Gr••daooard ó S.... d.ta•••ooord, al.- Acorde funda-
    1851. Est. con Balf y Klel en la real Acad de Berlín. Se mental.
    dedicó á la ensenano en El Raya; dió algunos concler- lreld..a•• ó Funda•••talba•• , al -Bajo fundamental.
    \os en su país y en el extranjero y ahora vive en Leida. arU.rald, A.-Notable pianista; VirlWJ'o d\~ la Imperial cá-
    Gr.....I., G.-Nació en Cassel. 176'; m. en 18(7. De sos mara de Viena. Nació en Praga. 1852. Filé disco de aquel
    comp!. sólo se han impreso algunos preludios para ór- Cons. y de Kun.k, en BerUn.-!'u hermano EN&lQUI, dis-
    gano, fantasías para piano, varlaca., cantos de ese., una tinguido violoncelista. nació en Praga, 11<55; estudió f'n
    colee. de can\os pop , otra de corales y dos óp. para dos aquel Cons.; fué 8 aiios pror. de la Arad Kullak y dió va-
    voces con orquesta. También pub. un periódico musical, rios conciertos en unión de ~cbarw"nka y de Hollamder.
    .iI~, 1797-98, Ymuchos trabajos llterario-muslcales. En 11186 rué nombrado lloloncp.llsta de la imperial cámara.
    SrIlJ ••• , J.-Notable organista de Remiremoot, lM37 y de Srlp.,,-Toque para que el soldado coloque los objetos
    la catedral de Sto D1é desde 1839. Nació eo Rochesson, que ha Ite llevar sobre la grupa del caballo.
    Vosgos, 1815; pub. algunas colec. de obras para órgano, 8rlp.t., ó en lo ant. al.pde.-Grupo de tres, cuatro ó
    de los grandes maestros, y murió 1888. - Su sobrino ER- cinco notas de adorno, sin valor propio, que por grados
    1'4ISTO, organista de Verdom, nació en Vaguey, 18U. y Inmediatos y ligados, circuyen á una nota de valor real.
    pub. la Teorla, pr4ctica de aco"p. de canto llallo y mu- Como su objeto es enlazar dO.i sonidos, ha de procurarse
    chas composiciones para órgano y para piano. que ninguno de los auxlll.res se destaque. Ejecútanse
    Sre... JUN.-Distinguido violoncelista. Nació en Elbing. éstos rápidamente á costa del valor que tiene la BOla ó
    1809; m. en San Petersborgo. 18(8. siendo 1 • violonce- figura que anf.('eede ó, á veces, • espensas del que co-
    lo de la orquesta imperial. Hizo algunos viajes artísti- rresponde á la misma figura en que se basa el GIUPB1'O.
    cos y pub. una sonata para su inst con bajo y otra con Llámase éste I"Pp6UO en 1&., tlotIUi en fr., ,.,.. en ing. J
    piano, cuarte\os para insto de arco, solos, duos, etc. dopp4l1cllllg en al. - Será ORUPITO ASCENDINU si de la 1.·
    are... Tr....el. al. Sr.... oal..e, fr.-Bombo. á la 2: nota se va subiendo. Sed BUCINDINTE en el caso
    G......, CA.ILOTA.-Distlngulda tiple ligera. Nació en Viena, contrarlo.-Las notas del grupeto pueden suprimirse en
    18(9. Fué dlsc. del Cons. de aquella ciudad. Allí debutó . la escritura usando el signo que corresponde alascenden-
    en 1868; cantó en la Opera de BerUn de J869' 1878 Y te ó al deseendente.-Aullque la flota ,.eal ó 6w.. for-
    en esta fecha valvió á la de Viena. ma generalmente 2.· diatónica con l. inmediata supo del
    Gr.tt., NICOLÁS DB LA.-Músico fr. del s. XVI. Vivió en oauPBTO y ,: menor COII su Inwedlata inf., puede haber
    París desde 1565 al 83. Fué organista de Enrique 111 J p.l.cepeiones que el .utor debe indicar con el accidental
    se le conceptuó como uno de los mejores del mundo. correspondiente sobre el siguo de GRUPITO -También
    ar.ve, Sla GEoul.-lngeniero y musicógrafo de talento. éste se denomina: ANuBloa, si se ejecuta aJltes de la
    Nació en Clapbam, ttlto; m. en Loudres, 1896. En 18(0 nota buena, en coyo caso loma su valor de la figura que
    sucedió á Scoti Russel como secretario de la Soco de le antecede; consta de tres notas, J el signo va encima
    ar"'. Después de 18'13 fué director de la casa editorial ó debajo de la figura real. POSTI&lOa, si se ejecuta des-
    Macmilllan y e·. y dellüal colegio di.tiI. En 1878 &com-
    pailó por América al célebre teólogo Stanley, coyas obras
    pués de articulada la nota buen.; toma su nlor de la
    nota misma; el signo está colocado después, J consta de
    póstumas editó. Además pub. un Diccionario con mu- tres notas sI la buena que las sigue es de igual nombre
    chos dibujos de antiguos Instrumentos. que la buena que antecede, ó de cuatro si una y otra
    Sru., PABLO.-Nació en Mallnheim, t75t; m. en Munlch, tienen distinto nombre. También caben los grupos de
    1833. Est. con el P. Martlni en BoloDIa y con Traelta en cinco notas después de pausa ó de nota destacada. ó ea
    Venecia. Fué á Munich en 17'19 y llegó á ser m. de la real ilOtas de importancia melódica J rítmica. Se indican coa
    o. y consejero ducal. Escribió wla óp., T._acco, 31 Mi- el signo de ORuntO encima del que se usa para MoaDI..
    sas con orquesta, 6 vísperas. 29 ofertorios J motetes, 6 u. - Asimismo utilizase el AlSOalBNTI de cuatro ó cinco
    Misereres. 3 Sl4lJat Matw, 3 Tetltl.m, 3 Ref• •, sal- notas sobre una buena, pero de escasa importancia meló-
    mos, conc. para piano, clarinete y nauta. etc. dica, cuyo valor es absorbido por el grupo.
    Gr.ber, JUAN.-Nacló y murió en Nuremberg, 1759-1805. SI'II,pt, lt.-Dan este nombre los autores dramáticos 'los
    Fué abogado y alltor de tres obras sobre lit. musical. distin\os accidentes de ouyo desarrollo depende la lO-
    GrU., F.-Notable tiple. Naci". en M.nnhelm, 1836. Empa- ción tealral. .
    .. zó como corista y canw cowo 1.· parte eo Francfort, en SrUtz.aober, F.-Nació en Dessau. 1831. Estudió teoría
    Cassel, 1863, yen Berlín desde 11166 al 69. Eo este últi- musical con su padre, móslco de la cámara ducal; llolon-
    mo .ilo se casó con el barón Sadler )" continuó cantando celo con Drecbsler, y comp. con Scbneider. EJI 18(9 fué
    con éxito en las principales escenas europeas. nombrado sucesor de Cossmanll, primer violoncelo de la
    Sriilberl, PAlto. -Notable violinista. Nació en Berlín, 1811. orquesta de Gewalldbaus, 011 Leipzig, y profesor de
    PertenecIó á la real capilla de Melningen, y fué director aquel Cons. Es solista de la real cámara y ha escrito nu-
    de conciertos en Sondershausen y en Praga. Actualmen- merosas y notables comp'. para su Inst., algunas obras
    te ejerce el profesorado en BerUn. siurónieas J varias piezas para plano. -Su hermano
    arilb.rler~ LUJS.-Pianista y comp. Nació y m. en Praga, LBOPOLDO n. en Dessau, 1M3:;. Est. también con Drecbsler
    1839-1896. Fué dlsc. de Skroup y de Kisch, Yeo 1855 de y Schneider. Fué primer violoncelista de la real eapilla
    Wet.z y de Relchel. Pub. algunos coros, obras para piano, de Schwerin y despnés de la de Meiningen. Desde 18'16
    ouartetos para inst. de arco, una ,.;111 para violín y vio- es, en Weimar, "i,.,WJ'o de la real cimara. Ha procl. algu-
    loncelo, una eff7llO,.ufw para orquesta, etc. nas comp'.-Su hijo y disc. FBOlIlCO, es también notable
    8r•• d, F.-Comp. y pedagogo. Nació y m. en Hamburgo, violoncelista y, desde 1890, pror. del Cons. de Budapest.
    1791-187'. En 1819 fundó la Ácfltl. tle canto de Bambur- Suadag.'.'. - Apellido de una familia de laudlstas, cuyos
    - go y de 1828 á 1~62 dil'igló los coneiertos filarmónicos principales lndiv. fueroo: LoaBNZO, nació en Plasencia en
    de dicba ciudad. Escribió sinfonías, euarte\os, sonatas y la 2: mitad del S. XVII. Fundó una l'áb. de insto en MUiD.
    esto para plano y violín ó violoncelo, una Misa á ocho vo- Los violines alcanzaron gran perfección. - Su hijo JUAN,
    ces, algunas óperas, etc. Wnbién dlsUnguido músico,le sucedió en dlcba indusWia.
    t·

    GTTE GUI ~11

    81.r..... Ó 8ar.0II•• -ADtlguo baile esp. que ejecutaba la a.err., JOAQuÍlI.-EI mejor coa'rabajis&a de Espt.Ila:. en
    mujer sola. AI\D se usa eD Nápoles y eD mucbos pueblos aquella época. Nació en Madrid, 1766.
    de América. Noso'ros sólo coDservamos la música en a.err., MARÍA LUISA.- EmiDente pianista argenUna. Nacló
    algunas zarzuelas. en Guaiegnaycbd, 1870. Est. eD Barcelona con ~c61e-
    GI.rdl., }UPABJ.. - Editor esp. de viva inteligencia. Su bres Tlntorer y Vidiella. Marchó después á París. mis-
    importante casa de Barcelona, eD relación COD las mejo- mo eD FraDcia, que en Espaila y América ha &enido
    res ~aeioDales y extranjeras, tiene la exclusiva en la grandes éxitos. Es ,ocia tÜ _érilo del Ateneo ddladrld
    venta de algunas notables obras de enseilanza Yde varias corporacloDes artísticas.
    Gllr.lrl.l. - Apellido de una ramilia de CremoDa, que G.erre,., ....o.-Nació y m. en Sevilla, 1528-1600. F\lé disco
    desde 1650 á 1715 se significó eD la construcción de ins- de su bermano Pedro y del célebre CrislObal Mopleet y
    trumeDtos de arco.-A~DRIA, disco de Nicolo AmaLi, tra- m. de c. de las Catedrales de MAlaga J Jaén. En··1I88 y
    bajó hasta 1695, pero siD conseguir gran éxito. Su hijo en las galeras del Duque de Toseana, emprendl6 largo
    JosÉ alcanzó más fama, desde 1690 á 1730.-Su olro hijo viaje que uLilizó para estudios musicales. De la \al.et-
    PEDRO trabajó en Cremona desde 1690 á 1725, y después cursión dió cuenta en su libro: Bl "i4jl tÜ JIf'W4lér.c,et.e.;
    en Manlua. - Otro PEDao, hijo de JosÉ, trabajó de 1725 Alcalá, 1611, en 18: En casi todas las ea&edrales de Es-
    á 1710. - JosÉ ANTONIO, sobrino de AlfOllA, Dacló en paña existen obras de este maestro; pero principalmente
    CremoDa, 1683, y con sus maestros AmaU y Stradiva- en la de Toledo, donde se guardan 13 MIsas, 16 M,.,II~
    rlus, compartió la rama hacia 1735, época florecieDte de CI.ÚI, un bimno y algunos moLllLes. La de Sevilla .tlene
    su laboriosidad. Sus 1.·· obras, 1725, adolecieron de una colec. de himnos. UD SWtJl MtJUf', pasIODes" Se-
    aigúD derecto como el excesivo grueso de la tabla iDf., mana Santa y muchos salmos de nsperas. Sos eom,... se
    con perjuicio de la claridad en las vibraciones. Sus dIU- distinguieron por la riqueza de armonfa. AJgunas se pub.
    rnas obras,17i5, tambiéD desdijeroD de sus célebres mo- en 1559, 1563.1566 Y15&¿. ED la Li,.a S4CN-Hi,,..a
    delos, porqne lanwlo á una vida desordenada, sólo tra- que Eslava editó, se incluyen dos Pasiones A11 voces.
    bajaba para conllevar sus vicios. Se le conoció eD Italia a ...bate ó Ke.bate. - Flauta de la ArgaUa.
    por fha,.1Urio del (Je.., debido á la marea I H S que usó. S.lIohwl.d, al.-Presto. Movimiento muy 'Vivo.
    Guuoo, CAlLOS. - TeDor. Nació eD Solero, cerea de Ale- a.ey.ard. LUls.-DisLinguido teDor fr.-Naeió en ebappo-
    .jandría, 1803. nay, 1822; m. en Corbeil, 1880. Fué d1se. del Coos. de-
    a••lparlal, ,.....-COmpositor. Murió eD Roma, 1737. París y cantó con aplauso durante 20 dos en el tea\ro
    a.ddok. - Violín de 3 cuerdas, usado por los campeslllOi de la Opera.-Su esposa PAULINA LAl'ITIlS, .dlstinplda
    de Rusia. . mezzo soprano, bija de un Dotable pintor, hizo sus esto
    a.de".I. EftIIQIlE. - DisLinguido teDor y organista. Nació eD el real CODS. de Bruselas. Debutó en París, 1855.
    enAllenbageD, Hanóver, 18&5. Recibió Ieee. de Madame auevara, PEDIO DI LOloLA.-Vivió en Ja mitad deis. XVI.
    Schllorr de Karolsreld. Debutó COD éxito en 1871, yaún rué presbítero de la catedral de Sevma y escribió dos
    estudió después con Ress eo Oresde. rué cantor de aque- obras, de las cuales se conservan muy pocos ejemplares.
    lla real cámara y obtuvo ap!ansos ell la Opera de Berlín a••vara, .'00. VÉLIZ DE.-GeDtilhombre port., auLerde nna
    yen la de New-York. Creó Pa,.,i/al eD Bayreuth. 1882, .tU.
    obra: lA ,.etJlidtUJ , 'lIp1f'ie.cta tle la Aunque )la-
    y desde aquella fecha ha tomado parte en casi todas las cbado cita este trabajo eD su BJ6liogra/'14 luílllll4, DO
    representaciones wagneriaDas. . dice dónde se imprimió Di ea qué recha.
    a.edr•• , PEDIO. -CaDlante y comp. Nació eD París, 1565. GUIUellll, PEDlo.-Célebre comp. iL.-Naeió en Massa-Ca-
    Perteneció á la música de Luis XIII y escribió nrias rrara, 1727; m. en Roma, 180i.-Est. COD su padre, m.
    composiciones de estilo elegante. de C. del duque de Módena. y después con Durante eD el
    a.elbe.z., JosÉ. - Distinguido comp. y maestro de armo- Cons. de Nápoles.-A los 27 dos de edad empt'zó á es-
    nía. Sobre esta rama del arte escribió un T,.ata40. Pu- cribir sus óp. bufas, cuyo estreno se disputaron los prin-
    blicó algunas traducciones. y trabajos curiosos. Murió cipales teatros de It.-En ese género alcanzó UDa popo-
    eD Madrid, 1855.-Su hijo JUAN, distinguido pianista, laridad extraordinaria, hasLa que Cimarosa y Paisiello,
    nació en Pamplona, 1819. Hizo sus primeros esto COD su reyes de la escena lírica, le hicieron invencible competen-
    padre y los conLlnuó en París. Asu regreso fué nombrado cia. (le las 200 obras buras ó serias que produjo eGn oer-
    organista de la real capilla y pror. de toda la real familia. viosa precipitacióD, sólo mereceríaD citarse unas 11, y
    Fundó, COD Monasterio, la Soco tle Ctfa,.úto" en Madrid; enLre ellas: 1 due GelfUUi, 1 flitJggtJlori, lA Uf'N M""
    desempeiió con brillantez la cátedra del COns. nacional fll()f'ata, l/raúlli PapJ14 MOIC4, lA 1Mflorella fI4IIilI,
    y escribió Dumerosas comp". para piano. lA bella pe,ctJl,.ice, lA Dido.e, BtUa e lAn.io. ED 1761
    a.e.brl.-lnsL. argelino hecho COD UD caparazón de tortu- rué á Oresde como m. de la real capilla. Después pasó
    ga Ó UDa plancha de hierro cóncava y eD forma oval, COD á Brunswick y ell 1772 á Londres. Desde 1793 rué m. de
    UDa membrana por tabla de resonanela, dos cuerdas de C. de San Pedro en Roma y demosLró gran racilidad para
    tripa y mango con clavijero. la mús. religiosa. Sus oratorios: DIfJ()f'(I e Siltw4. lA
    G.e.ebra.-Gultarra de 10 cuerdas usada por los árabes. morle d,' Abele, lA Beltllia LióerlÚa. lA fliI4nwio.. di
    a.....·, M. A.-r.omp. rr.-Nacló en ManOOuge, 17U, mu- G".uaz,••e, lA lag,.;., di &,. Pulro, ele., 808 de
    rió, 18U. En 1760 rué á París. EsL. violín COD CapróD y estilo grandioso.-Su bijo PE DIO Dació en Nápoles, 1761;
    comp. COD Gossee. En 1777 le Dombró intendente de Sil esto en el CoIIS. de Sa1Ua Maria di !A,.eto; se dlsLia-
    mús. el príDcipe de Condé. En 1778 perteDeció á la real guió mucho I)()r sus comp". escéDicas y fué m. de C. de ia
    capilla, y desde 1'780 á 1800 rué violín '010 de la Opera. duquesa de Massa-Carrara. En esta ciudad m. 1827.
    Escribió ti sinf·., 1770; 6 cuartetos para inst. de arco, aul., MANUI!L DI LA.-Presbítero y notable coDtralto. Fué
    18 dúos y 6 sonatas para dos violines, un conc. y 3 dúos disco del Cons. de Madrid. - En esLa corte murió, lH6.
    para violoncelos y 3 SODatas para piano y violín Gul., ó en it. 'olUttt. ó luld•. -Voz que inlela el tema del .
    SI6rlI, E.-Nació eD Versalles, 1779. Fué duranLe muchos caDOD Ó de la ruga.-Especie de partitura que á veces
    ab violoDcelista del teatro Feydeau y pensionado eD usan los directores de orquesta. En eUa sólo es\3n mar-
    181i. Publicó algunas sonatas, variaciones, ddos, ele. cadas las entradas de los insto. ó de las voces.
    D1CCIO.... 1l10 DK L ... Múlllc ... 18
    218 GUI GUI
    e ••••••••• - Aparato Ideado por Kalkbrenner para con- Mr. Temple. - Facilita el es\.. de 'los ios'. de cuerda.
    seguir la perrecta posiciÓn de las manos en el teclado. euld. Inala, fr.-Mecanismo que facilita el es\.. del piano.
    , COnsiste en un listón sostenido por dos brazos Alo largo Si"ló de base al d4clilioll de Berl y al C11lftlgi..1UII16
    - del piano y á unas ~eis pulgadas de las \aclas. de Martín.
    'eal.t6a.-Pequello y cómodo diapasón cr(\mAtlro con doc.~e OuldetU, J.-Nació en Bolonia,151!; m. en Roma, 1591.
    . púas de metal afinadas á la 8.' central del piano. Lo hitó Fué disc. de Palestrlna y en 1575 cbantre de la capilla
    en i89' Manuel Penella, director de las esc. municipa- pontifical. Tras minuciosas investigaciones pub.: Birle-
    les y del antiguo Orreón Valenciano . tori... clori, ete., 1581; Calllu eccZeritWic. """011",
    .e.I'~·A;8ZZ0 ó elido Aretlno. - Monje benedictino de la elc., 1!J86: Cantu eccl"iallicu ojjlcSi, etc., 1!J87, y
    abadia dé Pomposa, en el ducado de Ferrara. Nació en PrrufatiotU. ill call1.jlrwo, i!J88.
    Areno, Toseana, hacia el allo 995. La rama que alcanzó euldonlana'.-Nombre antiguo de las sílabas que Guido de
    por su saber, especialmente en la mt\sica, suscU.áronle Arezzo aplicó como medio IllfUflt611ico á las notas de la
    envidias que le obligaron á dejar aquel convento. En el escala sacadas del himno de San Juan.
    de Arezzoestuvo basta que el Papa Juan XIX le llamó Gulalon, JUAN. - Violinista de 8'ltraordlnaria ejecución.
    ARoma rogándole qlle le explicara sus métodos de én- Nació en Turin 1701; m. en Versalles, 17'71.-OIó enS6-
    . sellanza. Seguramente fueron éstos recomendados it las ilanza gratis' los que juzgó con disposición para la mú-
    autoridades eclesiásticas. El Prior de Pomposa, reconri- sica. Escribió buen nt\mero de sonatas y conciertos.
    liado con GUIDO, pldióle que volviera á su lado. Sin em- OulJarro, A.-Dlstlnguido violinista espallol. -Nació en
    bargo, éste rec-.orrló Fr., Ing. y Espaila, siendo despu6s, VlIIafranqueza. Publicó en Valencia su obra Principio.
    1019, abad del convento de r..amaldules, en AvelUno, de af'1llOIIia 11 .od.laci611, 1831. .
    donde murió bacia 11150. -No puede afirmarse que fueran Oulhark ó aulaarke.-Según algunos XiI..r, KiCIINk ó
    sayos todos los grandes inventos musicales que se le XitaNl.-Especle de lira de la Nubla que usan los na-
    'atribuyen, pero sí se sabe que demosLró raro talento en turales del Dongolado. Sus cuerdas se puntean con un
    el canto eclesiAstlco; que en su época no exisUa nlngt\n plectro. Se sostiene como la guitarra y produce sonidos
    método para Il ensellanza de dicbo canto; que ésta re- muy armoniosos.
    sul~ba muy dlrícll y penosa; que Imaginó cierlos nne- Qull.ant, A.-Comp. y organista. Nació en Boulogne-sur-
    vos procedimientos para enseilar en poco tiempo lo que Mer, 1837. Fué disco de su padre y de Carulll; á la edad
    an\es requería un aprendizaje de diez allos; que, con si ' de 16 allos, organista de San José en su villa natal y á la
    gulendo 'fama universal, rundó en su convento la ensa- de 10, m. de C. de San :SlcoIAs. y director de una Soc.
    Ilanza de nlllos y novicios por un sistema de sn Inven- Marchó después á Bruselas y estudió en 'aquel Conse"a
    ción, y que es el musicógraro de la Edad Media cuyas torio. En 1871 sucedió áChauvetcomo organista de la Tri,
    ,obras más se divulgaron, pues encuéntranse sus ms. en nldad en París. Los conciertos que dló en el Troeadero
    casi todas las blb. de Europa.-Se le atribl1ye la inv. de durante la Exp. de 1878 y los viajes arUstleos que hizo
    la escala musical, los nombres de las notas, el sistema por Ing.. 11.., Rusia y América, le conquistaron en-
    de solmlsaclón por los exacordios, el de las mutanzas, la vidiable reputación. De sus comp". citaremos: una Medi-
    notael6n del canto llano, el método de la mano armónica tación estrenada al inaugurar los órganos de San Sulpl-
    ó GtlÜÜfue, el contrapunto, el clave, el clavicordio y clo en París, 186!, una sinronia, 5 sonatas, varias fan-
    otros inst"., el aumento de dos lineas á las dos, tina roja tasías, transcripciones y una obra coral, aez,tJl4r.
    y otra amarilla, que horizontales y paralelas usábanse Gulllaume.-Másico fr. de fin del siglo XVI.-Se cree que
    para la notación desde lines del s. X. Pero como algo de - inventó el ,,,.,,,,t61I.
    esto ya existía antes de su época, debe suponerse que Oullleu. -FlauLlsta y comp.-Nació en París, 1784; m. en
    lo que GUIDO hizo rué reglamentar ciertas prActicas, San Petersburgo, 1853.-0btuvo en 1805 el gran premio
    ideando los medios de facilitar la ensellanza y de auxi- de Oauta en el Cons. rué mAs tarde pror del mismo. Es-
    Uar la memoria para retener la entonación de los sonidos. cribió algunas composiciones y dló muchos conciertos.
    lo cual no rué poco en aquellos tiempos. - Respecto dI.' 8ulmbarda.-Ant. baile y también un juguete musical,
    sus principales obras, recopiladas en 8criplorn de Ger- probablemente de orígen chino y remoto. Consiste en on
    ber, V. BIB.-Con referencia' las mismas ban escrito, óvalo pequello de lalón Ó hierro eon una lengUeta libre
    entre otros: Anp;eloni, So6re la ri4a, laI 06ru 11 ,1.alJno por uno de sus extremos.' Se bace vibrar ésta con el
    fÜ (hilo, U., 1811; Ristori, Kiesewetter y después dedo mientras el óvalo se sostiene entre los dlen\es. Es
    M. 'alcba, Slwli IN Gtlitlo, 1882; J. A. Lam;, El C07l- lo que en Castilla se llama tro.pa, lJirim&Jo ó pia-po.:
    gnlO fÜ A,.,.so, al., 1882, y Morin, Rnüta del arte en Nápoles l4f11poglla y en Fr. guitlllJtJrfÜ, guita"., 6
    criltiafJO, fr., 1888 -A su memoria se ha levantado en lro.pe de Bca,.,., ete.
    Arezzo un monumento trazado por Salvlnl, 1882. GuI6n.-EI que en las danzas guía una cuadrllla.-En el
    aul d. Chl.n•• -Abad del convento de los Cistercienses dI.' canto gregoriano es el signo que se pone al final de un
    ChAlls. Borgoila; musicógrafo de fines del s. XII. Escri- rengión para indicar la nota con que empieza el siguiente.
    bió DI CII"" eeeZelialtico y J)ilea"t. aleendil atta. 00- Gulraud, EIl'IISTO.-Nació en Nueva-Orleans, 1837; m:oll
    ell, cuyos trabajos pub. Coussemaker, el 1.· en 8eri~ París, 1892. En el Cons. de esta villa, después de recibir
    torl' y el !." en la Hillorill fÜ la af'1llollfa. lecciones de su padre, esto piano con Mumont.el, armonía
    auld. aooonl, fr. - Diapasón que da los sonidos de las. con Barbereau y comp. con Balévy. Su cantata BtJjaul
    cuerdas del violín. - También se llama así el aparato g el locador de jlaflla, le valió el gran premio de Roma
    ideado en 1856 por el abate r..outerez. Es IIDa serie de en 1859. De regreso á Fr. bizo representar sosóp. Sgl-
    13 diapasones colocados sobre IIna caja de resonancia. "ia, 186&: Bn prilOII, 1869 y lA kolJoltl, 1870. Al final
    Produce los 11 semitonos de la escala cromAtica. de la guerra franco-aL, estrenó M·'. Toar"pi". 1871;
    auld. arohet, fr.-Aparato ideado por Gubmann y cons- el baile Gr,'na Gr"", 1873; PiecoUlto, 1876 y lA ga-
    truldo por Gautrot, de Paris. Sirve para facilitar el estu- lante aDl1lltwe, 1882. - Desde 1876 lué pror. en el Con-
    dio del violín y de otros instrumentos parecidos. servatorlo.-Bseribló además un Tral440 ".4cticO le
    8uld. dolgt., fr. - Mecanismo: que en 17M construyó i7l,tf'tf1tUlllaci6", una obertura, melodías, ete.
    GUI GUI 219
    a.lta".. - Del gr. OUtaN (XLII:ip«, lC¡Op'~) y variedad de tU VÜ.,la. ,1Ilitt6larlo Siloa tü Si,.",., ... por.B; de
    aquel ant. lostrumento de cuerdas, de cuya forma dice Valderrábano; Valladolid, F'. de Córdoba, 11&7, en fol.
    Isidoro (Orig., 11, 3) que semejaba el C1IIllo y el 0.,111... Otro TraL. de guitarra se halla en la obra de J. Bermudo,
    tÚl jo_Moe. Los latinos designan la especie con el nom- lao rara como interesante, Uf. lhclaral:iMt. IfIIl.:
    bre de cilA4ra Ailpallica.-Hoy. después de Inlnil.ls \'1- Osuna, J. de León, 1555, en fol. - fhiIarN 6Ipdo'l4,
    rlaclones en su nombre y en su forma, es un inst con Va./IOla'lt rloI fllalJer" tü fhitarN, (Jalll. . . , Oc-
    mingo Ó .,til dividido en trat". Tiene tres cuer- t!&alau, di cllICO OrtüMl; un tomito en 8:, por el mé-
    das de tripa y tres de seda forrada con hilo metálico, y dico catalán Juan Carlos AmaL, que nació en Monistrol
    ,encldas ya las dlfieull.lde.o¡ que ofrecía su afinación, se hacia 1572.-N",1IO _todo tU eilr. p4N loc4r 14g.a-
    tnepl4 por 'u jusl.lS ascendentes, á excepción de la i.· larra, Velaseo, Nipoles, 16iO.-Jllllncció. tü M_ca
    ,obre la g.itarra upaiola, por Gaspar Sauz, Zaragoza,
    de S.' mayor. El acorde se establece, pues, asf:
    re' .oll ,,- .,s. .,1 I
    Y5.' cuerdas, entre las cuales sólo existe un intervalo

    Su afinación resull.l una 8.' más baja


    la 1697, en fol. con lám. ~ •• -1111. 101w, 14 pitarra, por
    l.eite, porL, Porto, 1796.-Tral.tI6ricotü14 ........pli-
    que el sonido real y su música se escribe en llave de catla ti la guitarN, por Moreno. ms. ~.- Trat• • iu-
    IOl.-De su bisL. cabe decir que la de i cuerdas era cono Ir • .,IIlaci6IJ, en fr., por Berlloz.-Pf'ifICÍpü" tü pil4r
    rlda en la Arabia desde los tiempos mas remotos. - De rra, por Cano.-MIl• • eoiatlo pera pi4Mn¡ obra de
    allí la .tomaron los tureos y los persas que la transmllle- mucha uLilidad, por el mismo concertista.
    ron á los moros, quienes la importaron en Espaila. Pa- De los diferentes nombres que se ban dado á la G11J-
    rece que en el s. XV era de p8qneilas dimensione.o¡ y \e- TAlIlA Y á sus derivados, citaremos: G. ALUANA; vari&-
    nfa tres cuerdas duplicadas y la ""flla sencllJa. Se tora- dad de la citara ¡tiene 5 y á veces 7 cuerdas. - G. ü -
    ba rasgueando y con ella se acompailaban los bailes v MÓNJCA; la que por un aparato en el mango daba con
    las canea. del pueblo. Espinel, el famoso poeta y m. de faeilillad los armónicos de dicho insto Fué const. en 1810
    r. esp., la perfeccionó bacia 1570, dándola un 5: orden por ViIleroy. - G. ARPA; con 7 cuerdas. La lu. Le,len
    de cuerdas. Con esto y con las farllidades que para la. en 1875. - G. DI A.oa. InsL. de 7 cuerdas y de mayor
    ensellanza dieron los Método, de Luis Milán, 1535; de dimensión que la guito ordinaria. Produce sonidoS dul-
    Valderrábano, 11Sl7; de J. Bermudo, 1555. y de Amat, ces. En 1813 aúo las consto el violero austriaco Sl.Iufer.
    1596, la guitarra. que I.Imbién se popularizó en Franela, -G. DI COlaDAS DI caíN. Ant. insto que usaban los n88fOS.
    rué en al~unas épocas y especialmente en la 2.' mllad Consistía en un pedazo de madera abuecada, cubierto de
    'del s. XVI, ellnsL. predilecto de las gentes más distin- cuero y adornado con anillos de bierro.-G. DI· oocj
    guidas, que lo estudiaron con afán, de.e¡terrando ellalid CUIDAS, llamada también BISSIX. Fué inv. en 1773 por
    y el arpa, tan en boga h&!>ta entonces. -No ha de estra- Van-Becke.-G. DI DOS MANGOS. Pertenecía á la éolec. de
    fiar, pues, que en la Edad Media se adoptasen para este Mr. Su. Fué consL. en 1789 por AuberL de Troyes. Tenía
    Inst. formas muy diversas y encordaduras dlfert'n1.es. dos encordaduras especiales. - G. DI FuNDIS. Nombre
    Pl'IIltorius, en Silllfllflla. pone el dibnjo de nna guitarra dado en PorL á ia citara ordlnaria.- G. DI LOS MAmlIl'f-
    de lnes del S. XVI con ¡ cuerdas dobles y una sencillL OAS. InsL. primiUvo de 5 cuerdas. - 6. DI LOS Juroaos.
    Mersenne, en A,..,lIfa ••'"".,al, 1636, cita como anLi- Calabaza cubierta de madera delpda en la que se co-
    cuada una gull.lrra de 3 cuerdas dobles y una sencilla, locan 3, .. ó 6 cuerdas. - G. DI OCIIO CUDDAS. Inv. por
    é Indica como de actualidad la de 5 cnerdas dobles. F.n Sl.Iufer, de Viena.--G. DI TICLADO. Con UD orden de pe-:.
    el Cons. de París existe un ejemplar con brazos en for- queilos marUllos á la der. de la tabla armó.nlca se hieren
    ma de lira. Entre ellos pasa el mango con la!! cuerdas. las cuerdas por medio de UD mecanismo. Fué Ideada por
    Este Inst. que en su tiempo llamó mucho la a\ención, Baehmann, de Berl1n, en 1780. -G. Il00. Ingenioso instru-
    • pesar de sus defteiencias, sirvió de base á los fab. para mento consL. en el S. XVII por Allx, de AlL Consiste 'en
    la consLrueelón de guitarras do dos y tres mangos Entre un esqueleto que por medio de oculto mecaniSmO i'epite
    ellas se distinguieron las de pasta de papel, ideada~ lo que se toca en otra gultarra.-G. I'ÁGOTI. IdeIda por
    por Ricbter, 1808, Y la Harpol,re de Salomón, 11118. Warneck en 1816. Con la 1.' de sus tres IlalCs se podía
    ConTIene advertir que ante.c; del presente siglo no era imitar el redoble de un Lambóril¡ con la 2.' el sonido de 'un
    lo mismo g.¡tarra que .i1",,.. Esta era un Inst de Injo piano, y con la 3'.' el Umbre del fapte.-G. LAmi•. Ant.
    que se tocaba ,.1I1eatlo. y aquélla era el insto popo que nombre de la esp. Se le daba para diferenciarla de la '1110-
    se tocaba NlpItIllo, y del cual ban qnedado en algnoae¡ r1sea.-G. uu. Bntre los diversos modelos que tOmaron
    proY. espailolas y especlalmen\e en Aragón el guitarro. la forma de este último Inst., estan los de AbougneL de
    el ""tamllo y el tip" tU pitarra, que asi se llaman Lyóo, 1811; Levlen. 1815, y VenLura, 18211. -G. MOlis-
    seg6n tienen timbre agudo. medio ó grave. - El pueblo CA. Especie de laúd de S cuerdas. La usaban los ha.!
    esp. asocia este inllt., cual ningún otro, á sus penas y á bes de Asia y Mrica. Se la llamó también ar'pour. y
    sus alegrfas. La guitarra, con su mástil \erminado en eoltu:jo/&, y en Fr., donde estuvo muy de moda. 1IOf'iIC1I
    rica molla de vistosos colores, le recuerda la novia en la Y'JI.rae"'. -G. MULT1CODI. Se parecfa á la Dra. Tenía
    reja, la serenata, la rondalla de alegres mozos ó la man 10 cuerdas en tres mansos. rué Inv. por Mucha y C.·
    zanilla desbordándose de las caial en bulliciosa ¡furga; penUer.-G. SISftO. Procedía de la Persla ó de la lndia~
    pero épocas ha tenido. y sobre todo la 1.' miLad de este y figuraba UD ejemplar en la colee. de Mr~·su. Teilía'
    siglo, en que fué también un Inst. de concierto, al cual cuerdas.--G. TUDISCA. Insto ant. de:' ·CnerdaS.-G. :;1-
    se adaptaron las obras musicales más dificile!!t. era
    l'IBCJAl'IA. Instrumento del siglo XVI. SU·-mi8tiJ. iiu
    EntJ't\ los mAs hábiles flirltlOlOI sobresalen en el extran· corto que el de la espallola y disUnto también el n61ilero
    jero Carulll, Careassl y MoreL", y en Esp. Sors, Aguado, de sus cuerdas. :I
    Huertas, Arcas, Cano, y en la actualidad el famoso Tá- G.lta"er•• -El que hace, vende ó compone guitarras... In
    rrega.-De las obras que respecto de este Inst. se ban lo anLlguo se les llamó YlOLlaos~ .I
    pub., citaremos: Lifwo tU llúica tU V,A.,la de fllaIJO, a.ltar'.....-Lo que pertenece á la guitarra. •
    illlUslatlo elll(Ultro .... por el valenciano Luis Milán; a.ltarrlll••-Peqoeila guitarra llamada también Ii~•.
    Palencia, Dfaz Romano, t535, en fol.-Lim tU Jlúica a.ltarrl61.-E!lpeele de guiiarra cuyas Cuerdas se pun\ea-
    220 GUR HAA
    ba. TambléD se bacían sonar con la ayuda de un arco. obras sinfónicas, un cuarteLo para' iU::.L. d6 arco, tres So-
    . Pué in,..WIo ID 1831 por Franck. natas para violín, otras para violoncelo, algunas para
    allllrf:lda.-EI que toca la guit.arra. piano á 2 Y á ( manos, una óp. t'n , actos y 2 operetas.
    alllttr.., GlI....a tOlOl.a.- También se ha llamado SiirrllOll, JosÍl.-Nacló en Münsterberg, Sllesia, 1761; mil·
    GtIUiN, (hiltwfu, GsilÜI'fU ó G.ulanctl el insto que rió en Berlín, 1817. Fué organista en dicha capital, 178t;
    sI~ió de base á nuestra guUarra. Su origen oriental es contrabajista en la real orquesta, 1790; t.· director de la
    remoUsimo. SuCrió mucbas modi8caciones, sobre \Odo en' Ópera, 1SIt, y director de la real orques&a, 1816. Es-
    eJ.miIIero de sus cuerdas, hacia los siglos XI, XIII YXIV . cribió algunos bailablei, la mús. de varios dramas, UlI
    ••Iterro , obItar,.. •. - Variedad del archilaúd segim oratorio, L'OHtliell" di Gi07lala, variaciones, óperas y
    1ID06, y de la Guiterna según el P. Mersenne yotros. diversas piezas para piano.
    a""lft, fdo.-Nació en Berlín, tS18. Allí m., siendo pro- 8usla Ó Glzla.-Inst. de arco y de una Ó de dos cuerdas
    Cesor de canLo, IS96. - Fué dise. de Fiseber y de Clropius. de crin retorcida. El dorso es curvado; la tabla de reso-
    En t839 debutó'OOlllO barfLono en Sondcrshausen, y de naocia se forma COII una piel. Es popular en Se"ia y
    18(0 al " cantó en Colonia. Por consejo de Kreutzer sc tambit!>n lo usan los morlacos (Dalmacla) para acompa-
    dedieó , la enseilanl&. Trad. al al. muchos IibreLos rr.; ñarse el Pinaa, su canto lIaelonal. Asimismo se le llama
    colaboró ID diversos periódicos profesionales, y con el VIOLíN GUSLI Ó VIOLíN GUZLA.
    grao número de romaÓzas qlle publicó, obluvo mucba GU81\ Ó IU88el.-Especie de arpa que usan en Busia. Se
    popularidad en Alemania. parece al salterio al. Sus cuerdas, que son de acero, se
    8....Hzbal.er, ADA•• -Notable comp. y loorico al. Na- puntean eoo los dedos, y los semitooos se obtienen por
    'ció en Trost.berg, Baviera, t559; m. en Augsburgo, 1625. presión sobre el misLiI. Alcanza dos octavas y media.
    Allí toé canlor desde 1581. Prod. I.rabajos teóricos en lat. eat-ko ••. -Insl. chinode (cuerdas de tripa. Se forma con
    (V. DI".) Ymucha mús. religiosa. El Florilegi.m Por",,- una pieza de madera ahuecada, á la que se ajusta una ta-
    · H,deWenseball, contiene varios moteles de esle ml\sico. bla de armonia. No U~ne hendeduras para la resouancia.
    •••"rt, F. A.-Célebre cornista. Nació en Lichleuau, GUt•• I", A.-Piaoista y Cecundo comp., dlsc. de Chopin .
    Turingi&, lSU; esto en Jena. En ISU rué a Leip~lgcomo Nació en lIeidelberg, 1819; murió en Spezla, lSS!.
    · primer eorno de la orquesta de Gewandhaus. Publicó OaUuralia, la\. - Signo neumático. Consistía en repetir
    u.o MltodlJ, dos colee. de cuarl.8tos y estudios para su rápidamente una nota por medio de ciertas cootraeclones
    iost. y varias compt. para oboe, violoncelo, elc. de la garganta.
    a••preollt, O:rro.-Doetor ea Derecho y uno de los IIl('jo- Oa'lral.-Lo que pertenece tia garganta, como Jo.a gw-
    res crítlcos musicales de AI.-Nació en Erfurl, IS23. Las '.ral, lo. plwal, ele. - En müs. se dice del sonido que
    ~oIeo". de sus notables arL". ban sido pub. en vol. desde Loma un timbre especial en la faringe en vez de emitirse
    · 1869.' 1883. Actualmente vive ciego en Meraune. puro desde la laringe.
    1I....I,.JQÍi.-Nació en Zsambek, Hungría, 1810; m. en S8zl•• -last. de origen árabe con 1 ó 6 cuerdas y la tapa
    W~imar, 1889. rué o~ista, músico mayor en Auslria y inferior en forma esférica.
    · auLo~ de notables marchas y populares bailes. En 1876 8uzla de lapah.I.-Citara asiatica. Se parece mucho á la
    _ se miró • F..ncCort.-Su hija VIRGINIA, notable cantan-
    loe. debl,t6 eflla real Ópera de Berlín, IS7I.
    guitarra india llamada .,,..mt,..•.
    Syrowetz, ADALBIRro. - Fecundo comp. bohemio. Nació en
    ..... JU.lN. -: Popular comp. de bailes. Nació ell Zsambek, Budweis, t769; m. en Viena. 1850.-Termlnada su ca-
    ,818. ~ó algunos concierLos en San Petersburgo y en rrera literaria en la Univ. de Praga, dedicóse con entu-
    · Berlío. Murió en hes, 1883. siasmo al ('sto de la armonia. Sus primeras sinfonías,
    S.~llJry.-Especle de guitarra argelina de dos ó tres cuer bajo los auspicios de MozarL, flleron muy aplaudidas en
    das. La foJ"lllUl con una concba de lorluga adornada COII Viena. Después de visitar Roma, Venecia y Bolonla, de-
    · pID~. Su mis"l mide 38 0'., y todo el insto 55.
    "¡I, Ju.uf.-AuLor de (O aires escoceses en tríos PIra
    .lieó dos allos en Nipoles al esto del contrapunto ron
    Sala. En París y l..ondres obtuvo aplausos por varias
    Oauta, violln y yioloacelo, 1799; de vari9S escritos teó- cantalas y por su óp. Seaira.id6, 1'191. En 1801 Cué di-
    rleolt y prie"CGS para la ejecución en la Oaula, t794, yen recLor de orquesta del teatro real en Viena y m. de e. Es-
    · el.vl.~~lo, IS'I. También pub., 1807, Hut. túlarpa cribió más que Haydn y doble que MozarL y Beethovell
    tita la IIO,,"W M IücoCÚJ. Nació en Edimburgo, 1765. juntos; pero de sus 2i op., entre las cuales son las prio-
    .1""1f, CAaOWlA.-Cantante y acLriz de gran talento. cipales Ag.e. So"l. Hflrpilk a""6" YFllitI el AlU/ti;
    Nadó ea Dusseldorf,·1816¡ se casó en ISU con el juris- de sus (5 bailables; de sus 16 serenatas; de sus 60 sin-
    CODSulLo BachmaDD, y m. en Leipzig, 1871. fonías; de sus t9 Misas; de sus (O sonatas para piano, y
    8II1II, GUSTAYo.-Dr. ea Med. y tenor. -Naeióen Gaumers- de sus oberturas, marchas, danzas, nocturnos, cantatas,
    dorf, Aus'ria, ~8al; m. en Francfort, 1894,. Fué disco de coros, ele., poco ha pasado a nuestros días. Sus pro-
    . can~ de 1I01lub, ID VllDa; de roo. Delsarte y de Jenny dueciooes, llenas de ideas graciosas, escritas con cuida-
    UIId. Desde IS&( il88S cantó en la Ópera de Hanóyer, do é instrumentadas correctamente y á veces con bri-
    · 'y despuéS dirigió el Coos. Hoch, en Francfort. llantez, carecen del sello especial que marca la persona-
    G.ra ó "',..-I08t. de mós. de los boten Lotes• lidad de un genio. Gyrowelz hablaba ron perfección seis
    ....., E.-BariLono. Nació ea Pressern, Bohemia, 18t2. idiom~. En lSi8 escribió su biografía.
    · Est. ID I~ Arad. de Viena y en el Cons. de Munieb. Can- H.-Letra coo que aot. se designaba la nOla Ji ultWtJl.
    ~ ea esta capital,. en Leipzig y en Bamburgo. - Su hijo se Nombre que los al. dan hoy á dicha nota, que es el se-
    dlsUD8Uló también como cantante con el seudo Ál'IDRIW. gundo sonido de su escala fundameutal.
    aii;lalÍx, CAIULO.-Dlstiuguido pianista, pror. en el Cons. Hau, ILDlfOKSO.-Violinista y comp. al., benedictino en el
    · d~ ~ons- y después sucesor de su maestro Dupont en ('1 eonyenLo d'ELtenheim (1785-1791). Sus principales obras
    de Bruselas.-Nacló en dicha capital, ISi9. Cueron: himnos para las vísperas, ofertorios, cantos al.
    ••"Itt, C.- pirec&or ~l de mús. desde 1871, y antes or- para las iglesias de aldea. SaZ"e JUg'7I4, Misas en el es-
    ~Ia de la cated~ de Al Lona, en cuya cb,ldad nació, tilo moderno, dos vísperas y Pregutal , tl",", tlirigi-
    1• •~Fué disc. de Reinecke y de Weyse. Pllb. algunas .aMo. el,
    tlIu ti todo. 101 fltúica.
    RAE RAE 221
    H.....era. -Caución )' baile originario de Cuba. Algunos le y ell 1776 oorrceLo/' do la casa BreiLkor. En 1'78' se
    llaman coftl"'ft.. criolla. Consta de dos par\es de ocho estableció en Stocolmo. Allí estrenó sus óp. Rllktra,
    COIDpa!WS de 6/8, Entre los que mAs se han distinguido Alkitlu , BÜlaldo. - Gustavo 111 de Suet'la le nombró
    en es\e ~nero de rOlOI". esLán: Saumel, Muilol, Estra- m. de c. del real teatro. Entre sus obras, que tanto con-
    da, Bnel\a, y Flores, Cárear, Alarcón, e\e. Lribuyf'ron al progreso de la mlis lIacional en aquel país,
    Halla. verdel.-Canc. y baile popo en Andalucía y Castilla esU.n: UII libro de corales reconstituyendo la'5 melodías
    la Vieja. Pertenece' la \onalidad del t.· \ono del can\o suecas deis. XVII; BJUfllOIllricOl , ClJllCio", .-=U,
    llano, por lo cual aseguran algunos que su origen es muy con acomp. de piano. y los dos .". cuadcnlos d~ AIIl¡-
    anUguo.-Su mo,imlt'nto es ,ivo, en modo menor yeu gu, /Ji,." popalare, fle la ~wci4, tsa!.
    compAs de 1/,. M••del, 10lOB.-lIustre comp. Nació en Halle, Sajonia,
    Malle.ack, feo. - Nació en Méliéres, 1':81. A los diez años 1685. A los once ailos fué á Berlín eou su l,adre, que le
    ya conseguía aplausos con Sil yiolln. ,\ los dieciocho es- presentó á la corte. Causó gran admlraciÓJI su precoz
    cribU) varios conciertos y algllnas pequeñas óp. qlle fue- talento para improvisar. El prfnclpe elec\or, que mis
    ron bien rceibida.c;; pero encontrándose sin Instnlcción tarde Cué rey Federico 1, quiso costearle su edueaeión
    científica, marchó :i París con el prllllllcto de un bent'fi- musical, pero el padre de Ba>ndel prefirió que también
    cio é Ingresó l'n el f..ons En ItlOl conquistó allí el primer esludiase leyes. AllIio siguiente, 1697, quedó hOOrl'ano,
    premio de yiolin.-Tras valerosas y brillan les luchas. Cué y aunque cursó la juriSIJrudencia algún tiempo, fué en
    director de la Soo de ronciertos, de la \ cad real de li03 .. Bamburgo, el primer centro musiral de Al. eo-
    ml\&., de la orquesta ele la Opera, 1821-2(; pror. de vio- tonces, y se dedicó en absolu\o .. la música. Se distin-
    Iin en el Cons. é Inspec\or general del mismo. - Fué el guió en el claveeín, el violin y el órgano. Allftira, 1705;
    que 1.. Interpretó en Fr. las sinC. de Beethoven. - Murió !Vero, 1705; DapAMe, 1708, y Floriatlo. 1708, fueron las
    en París, 18i9. - Entre sus comp". hay: 2 concierlos para óp. al. que allí estrenó. De 1707 .. 1'110 trabajó en Il.,
    violin, S dúos concertantes para 2 violines, un tema \'8- siendo amigo de Corelli y de los dos SearlatU, cuyo es-
    rll(lo para cuarteto de inst". de arco y otro para orques- tilo adoptó. Dl'.spués de estrenar en Florencia su BoI.rigo
    ta, una polonesa, et.r.. -Sus hermanos CoIB1'fTiN y JosÉ y en Venecia su Ag"ppi.., pasó á LOndres J poso en
    han sido también distinguidos violinistas. escena Biftaltlo. En 1;11 Cué como m. de la real c•• Ha-
    H........I." Eal'tISTO.-Notable planis\a. Nació en Kmnlgs- nó,er, pero volyió á Ing. en 1812. y dedieóse de tal
    'berg, 1813; m. en BergeQ, 1869. En 183i Cué • San Pe- modo' la comp. y a los cantos religiosos de aquel pais,
    tersburgo. Allí obtu,o grandes éxitos como ejecutante que los ing. le consideraron como una de sus glorias.
    :! como prof. Entre sus discípulos contó á la prineel'a Suyo es el himno nacional Gol, "N Ile Ki.., (Dios sal-
    Alejandra. mzo con aplauso varios viajes arUstieos. En- ve al Rey), y allí fué mimado por la fortuna y la aristo-
    tre sus coDip". sobresalen las tit. BlllMliOl, fIOIlÍIU. cracia. Su earacter violen\o y despótico le granjeó mu-
    H.llerl, roo. - Distinguido musicógrafo; doctor en ll'Ología chos enemigos, y para hacerle competencia fué . ftamallo
    10110", ca.,a por la Univ. de Wurzburgo. Nació en el ilustre Porpora. En esta época de lucha, escribió sus
    Oberelleubaeh, Baviera, 18to. Estudió en el Seminario obras maestras DelJOrd, Atludie y Ariafte. - Las par-
    de Passau; en 1862 se ordenó; y desde es\a fe:-ha al '67 tituras de Hallidel ó Bandel, que dicen los iag., son
    fué m. de c. } preCecto de música. De 1867 al 70 estuvo modelos de estilo majestuoso y de ide&$ elevadas. La
    de organista en Roma, y de 1871 al 81, de m. de c. é helleza de sus coros es tal que no conseguirían aumen-
    inspector (\n la Catedral de RaLlsbona. Allí fundó en 1875 tarla los recursos poderosos de la instrumentación IDO-
    una Esc. de mús. religiosa. - De sus notables trabajos, derna.-Escribió buen número de óp. en aI.,lug. é Il.
    citaremos el tratado teórico y práctico: Magilter cwa- Entre e!las, además de las citadas, están: Rada.. ¡,to,
    lil, que desde 181111 ba \enido 9 ed. Y ha sido trad. al Muío Senoltl, Floritlt&.u, 1711; OIIoru, 1'1.010, t'1:.:3;
    fr. ing. lt y esp. A la muerte de Sehrem I ni. de e. de la mszw Ce,.", TaaurltlflO, BotIIlifIdtJ, 1m; ScipüJlle.
    Ca\edral, continuó la pub. de la Antología Mútca tlsei- AIIj/Jfltlro, t '126; Atl..eU., Bicc/Jrdo J, t 717; Sif'H, Tole-
    ft.; y desde la muerte de WiU, 1888, redacta el periódico tIllO, 1728; THJriclltJre, AriotI411Ü, 1'1Si; Alci_, 1793;
    Mjftca .tICN. También dirigió, desde el tomo IX, la ('.()- AI4l4I1I11, m_SIlO, Araillio,1736; BerelriCi, 1'13', e\e.
    lección monumental de 3S vol. que de las obras de Pa· De su mús. religiosa son recuerdos lomor1ales: S...w.;
    lestrina ha ed.la casa BreiLkopC. Muchas de esas obras 17&2; 9,.11, 170; Hr1'/Jkla YBeZ.. .r, 1'1"; Ocaiio-
    fueron por él descubiertas en los archivoS de Roma. ul or/Jlono, t7&lI; Jw. MacaIJeo y'JOII, 1'716; Jonly
    Hallel'lla••, ro. - Nació en Komigswar, Bohemia, 1706. Alej.uro Balsa, nn; Salolfl6ft, Sw/J", 17(.8; T~­
    Fué m de c. del príncipe de Cond{!, París, 1731; de la gran r/J, • "9, YJeplU, t751.-En este do, y tras l*rgos su-
    ducal de Florencia y director de coro en diferentes Igle- frimientos, quedó ciego. Murió en lAndres, 17119. Su ('l-
    sias de Prap. Murió en Eger, 1783. Comp. 11 Misas y 6 diver fué enterrado en la abadia de Westminster, don-
    letanías. Sus Oratorios, sinC., e\e., no se ban publiCI,(Jo de, debido al cincel de Roubllliae. se eleva un monumen-
    Habert, ¡VAN.-Musicógraro y ClOmp. - Nació en Oberplan, to .. su memoria. Otro de grandes dimensiones, truado
    Bohemia, 1883. Desde 1861 Cué organista en Gmunden. por Beldel, se inauguró en su "tilla natal, 1859.-En 1871
    AIIf m., 18H. Sus comp". esLán escritas con habilidad. el senador Sehmleher regaló al Cons. de París la bib. es-
    Maaer pila. - Producir un sonido falso, ya en los Inst. ya pecial que durante su larga estancia en Londres tiabia
    con la voz. formado con obras referentes a BlIlndel.-EI primer ToL
    HIGer p••te.-La venia que, en algunas danzas populares, de los 100 que formarin la ed. completa de sus ob.ras,
    orlgloarias de los griegos pide el caballero doblando la pareció en 185:1.-Respecto de este ilos&re músico han
    rodilla ante su pareja. escrito, entre otros: Matleson, en su /llr",'p/ort6. 1"0;
    Hacha.-An\lguo baile espallol. Malnwaring, en 1'760; ed. al., 1761; ed. fr., por ~rnaalt
    Haekbrett, al.-Tímpano'del s. XVIII. Aún hay algunos en y Suard. 1778; J. A. Biller, en 1770 y t'18&; Ri.wltlns,
    Transilvania y en Bungna. Se afinan por semitonos. en so Hill. rUla .... , 1788; Sehmlcber, 185'7; Cbryu-
    H.ffHr, JUAN. - Comp. al. Nació en OberselWoau, 1'159; saoder, 18118¡ 1887, sin termloar; Geml., 0 . . ., y
    m. en Upsal, 183S.-Fué disco de Vlerling en Smalkalde, 8kk",..,. 1.; E'. BaTid, G. P. O:," .ua, ,., IN-
    222 HAG HAL
    ÑjOI,,. lúapo, fr., 188i, en 11.", y R. Carreras, BIl. Teat.ro Real de WiesbadeD, 1866, fué de 1871 al 76 di-
    crilico de 141 oIJr41 tU a(ud,l, esp., t891S. reclor de mús. en Danblg y eD Brema; de 1877 al 79 di·
    H..... JULIA. - Marquesa d'BericourL. Nació en Grab, reelor de orquesta eD Friburgo, y de 1879 al 81 en Ham-
    1839; ecIuc6se en Paris, casó con Cbromentbal y escribió burgo. Poco después pasó a Biga yen 1883 á Dresde
    con &&lento' sinfonías, 21 sonatas para piano, un cuar- como m. de la real e. El año 188& soeedió a WüUner en
    lelo, I nocturnos, romanzas, bailes y varios arreglos de la dlr~eeióD del Cons. Escribió una óp. y una opereta.
    melodías chinas para orquesta. H....., JUAN.-Seudónimo del consejero HASSUNGBa. Nació
    H.rtel, GusTno.-Violinista, comp. y director de orques- eD Viena. 18!i. Allí pub. muy buena mus. do cimarayes-
    ta en Brema, 1857; Rostock, 1863, y Romburgo, donde trenó un Oralorio y susóp. JoZ.",14, 1819, y Jl4r/4,1886.
    m. en 1876. Escribió IIna óp., Lo. Cflralli1Uf'OI; S opere- Ha•••, CAlLOs.-Comp. IlIg. (1769-1821). EDtre susobns
    ta8, un Trio nrle.eo para 3 ,iolines y piallo. varillC'., figuran algunos cantos con coros que fueron populares.
    fantas1as para violín, ele. Hah., B.-Nació eD Leubus, Silesia, 1780; m. siendo m de
    H.rtel, B.-Nació ell Sauer, Silesia, 1866. Filé disco de e. de la CaLedral de Breslau. Compuso alguDas obras de
    F.o. Kiel, y desde 1878 prof. de teoría en la Rt'al Acad. canto sagrado y cantos de escuela, y en 1810 publicó
    de mús. de Berlín. Pub. comp'. para piano y para canto. varios libros para la enseilanza.
    H...r, AUGUSTO.-Nacló en Leipzig, 1779. EII 1817 fué á Haha, ALIIUTO. - Nació en Tborn, 1818¡ m. cerea de Leip-
    Welmar como dlreclor de los coros de la Ópera. Allí m., zig, 1880. Dirigió desde 1857 .. 1&70 el Jluih".,i. y Ja
    188', siendo director de orquesta en la iglesia, en el LÍlfÜrl4/,1 de Bielefeld. Fundó en 1&76 la re,ista musi-
    teatro y en el Seminario. Comp. tres óp , dos oberLuras, cal Die To.hut. .
    un R".i,., un TI-DIfI1II, Misereres, Patlr,,,,,,.,ro, Halll, Feo.- Comp. fr. y yloloDcelista de gran ejecución.
    Misas, un Mélotlo para el canlo en coro, 1831, algunas Nació eD Issoire, I~07. En 1830 gaBÓ el 1"'. premio en
    comp'. para piano, ete.-Su hermana CARLOTA nació en el CoDS. de París. Dió conciertos en Belgica, lDg., Al.,
    Leipzig, n81. Cantó con aplauso en Dresde, Viena é !L. Fr. y Holanda. En 1~1O rué director de orquesta del Gran
    Se casó'en Roma. 1813, con el abogado Vera.-Su her- tealro de Lyón, y en 1~63 ocupó análogo puesto en los
    mano E"'.IOOB; nació en Roma, 1811; fué médico, y sobre conciertos del Cons. En 1867 dirigió las sesioDes de gala
    la música publicó uua obra en alemán, 1839. en la El.p. Univ., y en 1872 reemplazó' Ge,aert eD la
    H••,ler, JUAlI~-Muy notable comp. para piano. Nació en dirección general de la Opera, demostrando grandes
    ErfurL, 1717¡ m. en Moscou, 182i. Pué dlsc. de Sil t.ío, cualidades. Escribió UDa obra: DI Z. .... '" LJÓ. "'"
    Kittel, Y, los catorce ailos de edad ya era organista. Dió 181S á 1852. Murió eD París, 1873. Sus comp'. para vio-
    en Al. muchos conciertos con gran éxito. En 17!l0 fundó loncelo revelaD origiDalidad y Yigor en las Ideas. Merece
    en Erfurt. un almaeén de mús. En 1790 recorrió Ing. y especial mención su gran '4"laIia .olJr, GsiUwao T,U.
    Rosla. En n9! marchó' San PeLersburgo como m. de la Halzl••• r, ANro"'.- Tenor que fué muy aplaudido en Vie-
    Imperial e. En.l79i dejó este cargo para ejercer el pro- na, París y Londres. Nació eD WUfersdorf, 1796; hizo sus
    fesorado en Moseou. Uno de sus disco le erigió. aUí UD . estudios en .Viena y all1 murió, 1869.
    · moDumento. Escribió una notable jiga en re menor, ro Hllb, al.-Medio, semi.-HALOONUL, cIaroobscuro.-IIALB-
    manzas, SOD~tas, conciertos, fantasías preciosas, varia- NOTB, semínima.-HALBSCBLUSS, semi eadeDcia.-BALB
    ciones y rondós de mérito y Crez,eura indiscutibles, aunque TAUOTI, blanea.-BALBTOI'f, semilono.
    Jas bay... obscllreeldo las obras de Mozart., Baydo y H...,y, JAI.I.-lIusLre comp.-De padres israelitas, nació
    BeethoTen. Véase Sc1.1e tU. Yorlrag., de n Riemann, en París, 1799; m. en Niza, 1861.-Est.. eD el Cons. de
    (J. Sebubert.y C.") -Su esposa SoFíA se distinguió como París solfeo con Cazot, 1809; piaDO COD Lambert, 1810;
    '. rant.ante. Fué direclora de UD colegio t'n ErCurt.. armooía COD BertoD, 18U, y duranLe 5 allos comp. y
    iI••,er, .JUA"' .. - Mosieógrafo. Nació en D1Uchenroda, Sa- cont.rapunto con Cberubini.-Obt.uvo la pensiÓD de Ro-
    · joni~, 1893. rué prol en !SI gimnasio de Ouedlinburgo, ma eD 1819, por su cantata H"..¡"i4,- Después de va·
    · '1 ~ólre o\ras obras pub.: Di«. Ue"tco d,/4 .tII., 1818, rios inten\os que Cracasaron, ú diIeU,..", óp. CÓIIlica,
    icale.,
    f.' e.d. 1833; AtUctlola ... 1830, Y.Vf4'D4 e.e",- 18!!9, rué la l.' que le dió reputación. Perleneció á la
    · z..tU 1':~It(J, 1833•. Acad. de Bellas ArLes desde 1836, )' fué su secreta-
    ~a~a::Glosa de un pasaje de los profetas. Los judíos la rio. Desempeiló en el ConB. la eát.edn de armoDÍa y de
    :q&Q~ el.sé~do, después de leer un frag. del P,,,tallt&Co. aeomp., fuga y comp. 1810. Publicó: Leee. ,¡" l,e tIN • •
    aa.,.a., F~. - Real organista eD Appeldoorn. lM6i m. IÍccl, 1~57, para la eDseilanza del canto en las escuelas;
    o' .de· .e. ~ Nljkerk, 18&8; organista en Leuwarden, 1859; Rlcwrtlo. , relr4lol, 1861; UUiao. recwrtlol, ",'r4-
    · din!Clor de _ . en Leida, 1860, Y poco después orga- 101, 1863, C_rlO ,¡" eo.tf'4pwlllo , I-g., que circuló bajo
    · . Dista de la WiZMl_kireM, de Batayla. Nació en ZüL- el Dombre de CberubiDi, y BIl••obr, 141 B,U4I Arlll.
    P,beD.1817~ - Su hermano ~ui'lcio, es uno de los mejores De sus mucbas óp. sólo citaremos, LtHIoeieo,eneolab.coo
    músicos de 1J0laDda. Nació eD Zülphen, 1819. En los Berold; lA J_i.,. 1835, Y L',elllir, 1836, que pusieron
    ...Cons. de Bruselas y El Baya, rué disco de Félis, Mlehe-
    · Iot YBel'ioL. De 1853 al 65 dirigió la mús. de Groningue,
    su nombre' graD altura; ¿, .TUnll, Le. ,,,riu, 1839;
    Le M4pier, t810; lA Reí", tU Cl"" de gran éxilo,
    Y. de 1863 al 73, la Soc. filarlDÓnlca y el Coos. de Bata- 184.1; CAer'" YI,18U; L1*..ro",. 18U; La . . . .
    ViL Pub. obras para coros y orquesta y para lliano. ,,,,lIIir,,, 1816; Le 1141 d' A"tlorr" 18i8; LII , . /I_
    Ha.e., F. B. 'ON DII.-Fué prof. de IiL. al. .eD la Univ. de r",,,, 1819; LII .pul4. 1850; LI j_i/ '"4111, 181S1; Le
    BerIíD. De 1838 al 56 publicó Lo. TroDatlor", cinco YO- N4W, 1851.; JagNf'ÜtJ, 1855; L'iflCOUOlqlJ14,. bajo el
    lúmeDes que contienen Doticias sobre la música de los seudóDimo AlberU; LII wagicie""" 181S7, ete. Eseribió
    mismos. En dicba capital murió, 1856. tambléD mueba más. religiosa, noct.urnos, romanzas y
    Hae"; J.-Antor de la óp. ai.ko, 18t1. Nació en &fayen- las cantatas: La orilla'¡"l Nilo', 1141i4, t859.-Aeerea
    A, 1"818. Desde 1838 al U rué dlreclor de orquesta eD de Balé,y ban escrito: Su hermano León, S. flIlII, ...
    De_Id; basta el 56 en Brema; basta el 65 en Wiesba-
    den, y basta el 67 en Biga. Se re'~ró • Wlesba~eD y allí
    olJr4l, ele., fr. 1." ed., l863. -Blazo: LlllUiutU 01,,,.,,
    et.e.-Claretie, eD sus C,lebri44tle. eoiJlftlportilU/ll, fr.,
    m. en 1870.~Su hijo AIIOLPO, violinista en la capilla del 1883.-Monnais, t86S; Poogin, H4lh,,,crUor,fr.,tM5.
    HAM HAN 228
    .,
    Halll, heb.-Uno de los nomb. que Luvo la naula de punLa. primeras que en Franela ejecutaron las sinfonías ,de
    Hanr, CULOs.-NoLable violinlsLa. Nació en 80henelbe, Beetho,en.
    Bobemia, i81S9. Filé dise. del Cons. de Praga, y desde Ha.el, E. -Violinista en la Ópera de París, y desde 18&6
    187t al '16 de Joachim. Dirigió los concierLos de la corLe maestro de mús. y cdLico en Ramburgo;' En esla ciudad
    en Weimar, y en 1893 sucedió' De Abna r,omo director nació, 1811. Pub. alguna mús. de cámara y de' piano,
    de la Opera y pror. de la Real Arad. de mi!!!. en Berlín. canciones y uoa óp : Jltll"". -Su bija JULIA rué dlsUn·
    Su esposa TI liSA ZIRBST, rué notable soprano de con- gulda composl&ora.
    cler&o. Naeió en Berlín, 1859. y estudió con Eichberg. Ha.erlk, AsolR.-Nacló en Copenhague, 1813.-Venclen-
    Hall, al.-Mango de los Instrumentos ele cuerda. do la resistencia de su padre, prof. de teología, ll6 dedi-
    Halle, Ju.uf.-Musicógrafo y proresor de hist. en la Ese. de có con ar6n • la mús. En 1862 esto en Berlín el plano con
    cadete!; de Berlin. Nació ~n BarLenslelo, Prusia, 1730; Bulow. En 186. recibió en Parfl¡ leccIones de Berilo!. En
    m. en la capiLaI de Al., f8tO.~El 6.° &omo de su Teoritl 1868 obtuvo una medalla de oro en la Exp. de Viena por
    . d,l gulo, 1799. es el Tralfldo ,obr, el gulo de lo, orgtl- su Hi"."o de ptU. Desde 1871 dirige la sección musical
    flÍlIIu, que escribió en \ '179. dellnst. PeabOOy, en BaIUmore. AdemAs de varias óp.
    Halle, CULos.-Notable pianista y director de orquesta. (una sin palabras, 1889), ha prod. varias cantatas, cinco .
    Narió t\n Ragen, WestraJia, \819; m. en Manchester, S••te, el. Nord para orquesLa, una Trilo,itl judía, otra
    t895. En esLa ciudad dirigió los COllcUrIo, elegtlllte,. cristiana y cinco slnronías.
    LlegJ á París en \8'0, y su clásica habilidad le alcanzó Halllllton, J.-Notable teórico. Nació en Londres, 1785;
    brillan Le posiei,ín en el proresorado. -En 18'6 fundó con' m. en 18U. - Escribió: iJ!oderlltl '1111. p"rtl" jlitl.o; Ca·
    Ala.." y Franchomme, la... se.CJiones de mús; de cámara t'n tecil.o, de r.alllo, del6rgtlllo, de af'fllo1lItl, de cofllf'tlptllI-
    el r.ons. Al esLallar la revoluci n tle 18'~ pa.'IÓ a I.ondres. lo. fIIelotlieJ I comp., de d06le co,.lnJptI"lo , f",a; un
    En 1~57 creó la famosa orquesta que llevó su nombre. Dicc , 9.' ed .• 1818; N.'M leorieJ • .,ictll, ele. Trad. al
    En ISRI, la Universidatl de EdlrJburgo le dló el Ul. dl~ ing. el C07ltrtlptl7lto, de Cherublnl; el ..lllolo de fJiQli", de
    doctor en IDÚS , y en 1888 rué declarado noble y se casó Balllot; la B,c. de co"trtllJajo, de Frohllch, y otralJ obras.
    con Mme. Neruda.-De sus cornIl'. citaremos: "romanzas Hallllla, B.-Nació en Friedlngen, 1881. Vivió en París y
    sin pal.; " bosquejos para Iliano, scherzo, ,Yi,celá¡IIas 11 en Roma. Actualmente dirige un Cons. en StiJUgart. Ha
    ",.,tI.ü1I1o, f.giliflOI, etc. escrilo muchos coros, piezas para plano, canciooes y la
    Hallen, bOllAS. -Comp. Nació en Gotemburg. 18'6 -Filé óp. Ztlf'f'i,ko.-Su hermano FUNCISCO, nació en Wehin-
    dise. de Reinecke. en el Cons. Lelpzig. 11ol6G-68. de Rhe- gen (W urtemberg), 1835; rué maestro en el Semloarlo de
    inberger,en Mnnlch, 1¡;69 y de Rletz. en Drf'sde 1870-71. MeLz y es autor tle cantos de escuela.
    Dirigió IO!'I conciertos de AIVlikDlrn1l, de Gotenburg, Ha .. lllrloh.ldt, ANDRBAS.- Uno de los mAs notables com-
    desde 1872 al 7x y en \883. En 188' tambi~n estuvo al positores de mús. religiosa en el s. XVII. Nació en lIrix,
    rrentA de los filarmónicos de Stokolmo y de la Real Op. Bohemia, 161f. En 1635 rué organista de Frelberg, yen
    en 1892. Pub. unaóp. al. estrenada en Leipzlg, 1881: 2 1639 en Zittau, donde murió el ailo 1675.
    rapsodias suecas, baladas para coro, solo y orque~la, Ha..,el, ANTONIO. -Cornista al. de la mitad del S. XVIII.
    poemas sinrónlcos, romanzas alemallas y suecas. etc. Aumentó la &oualldad del CORNO y conslg\lló que diera
    Ha"er, MIGUIL.-Comp. y musicógrafo bávaro.-Naei"l en los medios &onos de la escala diatónica.
    NeusaaL, 18(0. Desputlo.s de serios est en el convento d(' Ha.,eI, HANs.-Comp. y notable pianlsta.-Naeió·y m. en
    Menen y en el Seminario de Ralisbona, se ordenó en Praga, 1722-1884. Fuf! di&<:. de Tomaczek y organlS\a en'
    186(. En 1866 sucedió á Wesselack como inspector del su villa natal. Pub. para lIla no tres rapsodias~ variacio-
    Real Inst , y m de ltl a1l1. ctlpilla. Fué pror. de contra- \les para la mano izq. sola, un vals de concierto, etc.
    pun&o y de comp. vocal en el ["'l. de mú. r,ligio,a. De Ha.boJI.-Teórico Ing. del s. XV. Su tratado s.._ .-
    sus' comp". citaremos: ti Misas, varios vol. de motetes, per .tlriclM, etc., ha sido reproducido en ScritJlof'II1
    salmoS, un T,,u••, melodramas un cnarteto para Inst. de Coussemaker.
    de arco, etc. Escribió mucbos artículos sobre mlísica. Hand, (ldo.-Consejero secreto de lacorte; profesor de lit.
    Halll.,' -Danza popo noruega en compás de 1/4 y de mo gr. yau&or de una IlIUtica del 'OIlUO, 1837-11, 2 vol.
    vlmiento moderado. Se acompailaba COII la DUZle de Har- Nació en Plauen (Vogtland) 178G~ m. en Jeoa, 1851.
    dang, especie de VIOLA DI AMOR con 8 cuerdas. Mandel a.d MaJda 8001e1J. - Gran asociación de concier-
    Hall,trm_, '" AR. - Director, desde 1861, de la Ese. de mú- tos fundada en Boston, 1815. Desde entonces al 78 dió
    sica de Stokolmo, donde nació, 1826; esto el Derecbo y varios festivales y 610 concier&os.
    rué premiado en 1860 por su idilio lA8 ¡W,." para solo, Hand-Klapper, al. -CasLai'luela.
    coros y orquesta. - De sus óp. citaremos: Hl dtlfae .lltlg- Handlo, ROBIRTO DI:-Musicógraro ing. del s. XIV. Su obra
    11." 1867; Hl gtllo ellctl1lltldo, 1869; Hl re, rk la mo¡,ltJ- Repite clltJI1llflllÍ..iI ~gi,l" Frtl1lc01lil. etc., ha sido
    ¡a. 187(; In fJiflje de Wikiflg. 1877, y :Vlagtl. 1885. reproducida en Scriplof'eI J de Coussemaker.
    H•••I, GUILLla.o.-Comp. belga (1681S-17~2). Introdujo Handrook, JULIO. - Autor de numerosas obras para piano,
    en sn país la mlis. n., produciendo nna revolución en el especialmente para la ensei'lanza. -Naeló en Nallmburg,
    ar\e. Fué m. de c. de la catedral de Lleja. y escribió 1830; m. en El Haya SI Saale, t89'.
    comp". que atestiguan un talento fácil ygracioso. - Su bijo Hanlltro...el ó Ta.llurln, al.-Tamboril.
    JUAN (1709-1778) bizosusestudlos en Roma. Pub.' Si,,- HaI1lIln,l, MuíA DR.-NoLable cantante. Nació en Breslau,
    fOflwen 17&3. Sus otras comp'. han quedado inécliLas. 184.8. - Fué dlsc. de Mm•. Vlardot, en Badeo. Debutó en
    Se conocen, sin embargo, tres óp. cómicas llenas de gra- Parfs, 1866. .
    cia; dos bellos oratorios, JoitattÚ y Judil, y. el salmo A Hallloh, JOSÍ!.-tiran improvisador en el órgano. Nació y
    dos orquesLaS 11. elDil. lira el, que es obra maestra. m. en Ratisbona, 1812-1892.-Rst. con su padre, orga-
    ,I.
    M.. M. P.-Nació en Auneuil (Oise), 1786; m. después nista de la ./4111. capillfl, y con Proske. Desde 1839 fui-
    de 1870. Su NfUOO "tI""tll del co1ll1. de 6rgtl1lO'. 18(9, organista de aquella CaLedral. Escribió Misas, motetes.
    tres vol. con grab., aeredita suma inteligencia y asidlla salmos, preludios y un aeompai'lamiento de órgano para
    labor. Fundó en Beanvais la Soc. fllarm611ica, una de las ON4ttt&l y YÍI",.", RotItIfIO.
    BAR HAR
    "uk., CAlLOS. - Nació en Rosswalde, 1751; m. en Bam- en Londres, 1823; m. 1881. Compuso piezas para piano
    borgo, 1835. lué m. de c. del conde Haditz, 1777. Se y para violoncelo, canelones, ele.
    casó con la cantante Stormkin. En 1786 rué m. de c. de Harp'lIoe.-Canción que las doncellas de Argos (Grecia) .
    la corte de Sehleswlg, y eo 1791 cantor y director de entonaban en m('moria de Harpalice, bija de Harpálico,
    múe;. en Flensburgo. Escribió ópens, bailes, sinfonías,
    múlea. religiosa, dúos, e&e.
    rey de Tracia, la cual murió "e tristeza porque lfieles,
    hermano de Hércules, despreció su amor.
    H•••••• - mmno que entonan los judios al celebrar la Harp.r, TOMÁs.-Trompe'lsta mlly notable Nació en Wor- .
    fiesta de los Macabeos que marUrl1Ó Autioco Epífanes cester, 1787; m. en Londres, 1853. En esta ciudad ocu-
    porque no quisieron adorar los idolos. pó importantes cargos, en los que le sucedió su hijo
    "a•• , JUA.N.-EI ... que presentó un arco mecánico untado Tods. -Sus otros hijos CA.nLOS y EDUAaDO dlsLinguense
    de resina, 1600-1610. Dicho aparato ha servido dr base en el corno.
    • muchos Inst'. y al notable pillltO v.,,'o.r, de BaudeL M.rpaloh.rd., Ing.-Clavlcordio ó elavieembalo.
    H'"lllok, EOUA.aDO.-Uno de los mejores criticos de nues- Harlllloh.rdIUIII. lal - Nombre prlmitivo del eltlricp&1JtJ-
    tra épora.-Nació en Praga, 18t5; m. en IR59. Hizo sus l•• que mAs tarde se llamó ISPINITA.
    es'. musicales con Tomarzek, y fué doctor en derecho Harrl.r., LlI1S.' WIPPIU DI.-Célebre cantante dramática
    por la Unlv. de Viena, 18'9. Desde t8t6 al t9 tiJé critico y cómica. Nació en Dildesbein, lteS7; m. en GOlrbersdor,
    de la OfICI14 de Vie1u; desde 1856, erflico de La Preue SUesia. 1878. Deblltó en 1857 en .Ia Opera de Berlín y
    y prof. de his," yestéLica de la mlis. en aquella ITniv.: canLó con gran aplauso, hasta que una laringitis la obli-
    ('n 1870, de Ciencias musicales; en 1886 consejero de la gó á retirarse en 1868.
    corte; en los ail.os 67 y 7.~, jurado de las Exp. de Paris. Hart, JACOBO. - Chantre de la capilla de la catedral ele
    yen el 73 de la de Viena. Dejó sus eitedras en 1).95 York, 1670, y de la real de Londres. Murió en t718. Pro
    Su obra mAs principal ya queda citada en BIB. dujo algunas obras en Ing. entre ellas: Tealro de .úi-
    H......., CAlLOS.-Comp. belga. Nació en Gante, 1777; ca, t6~5-S7, y Ballfv.ele de ",ú., 1688-92.-So bijo FE-
    m. en Bruselas, 1852. - Perreccionó sus es," de armonia LlPIl, rué organista de varias iglesias de Londres. Murió
    con Bemn. en Paris. Fué director de orqu('sta en Ams~ bacia t7t9. Pub. una Antologia de fUgBS para órgano y
    \erdam, .Rotterdam. nreeht, Amberes, 1801, Bruselas, un Hi.no fII4Ii"",' del Pa,.ailo perdido, de Milton.
    etc. En esta ciudad dirigió el Cons., antes que Fétls, Hart, JUA:-I. - Con~t. ing. de insto Nació en 18015; m. en .
    y la mús. del rey Guillermo Compllso algunas óperas, J.ondres, l871. Hizo gran comercio con viejos insto it.
    6 MIsas y varias obras vocales para Iglesla.-Su herma- Su hijo y suCesor JORGIl, n. y m. en Londres, 1829-1891.
    no LllIs fué uno de los comp. belgas mAs notables en este Es autor de la obra: Hl "1011,,, "., !aflll)'o, coflllNacto-
    siglo. Nació en Gante, 180t. A los diez afios era vlolon- r" , 'u ,,,,itlldor,,, ing., 1875.
    eellsta del teatro de Ams\erdam, y á los veinte director Hart., al.·-Mayor; refiriéndose. los intervalos de la escala.
    de aquella orquesta. En 1827 fué pror. de armonia del HarI....n, JUAN - Uno de los mAs notables comp". dane-
    Cons. Dirigió con aplauso desde 183' varias orquestas. ses. Nació en f.openhague, t 1-05. Est. con su padre, que
    Escribió grao número de óp., entre ellas: El lUlo de Oa- rué organista desde UOO á 1850. En us36 blzo un viaje
    .kil, 1861, sinfonias. Misas, un Reftl_, oberturas, fan- arUstico por Al. Fué m. de C. del rey, organista de la ca-·
    tasías para orquesta, conciertos, ele. Murió en Bruselas, tedral de Copenhague desrle 18fO y director de aquel
    t871. Barwolf publicó su biog. en 1896. Cons. En 1879, al celebrarse el 50 aniversario de su ca-
    Hu••••ta-atll.-Oboe de los Indios. rrera, el rey le condecoró, la Unlv. nombróle Dr. hon. e.
    H...... rt, EOOINIO DI.-Nacló en Paris. En 1882 enlró en Eseribió varias óp., cantatas, sinr, oberturas, canc" .•
    aquel Cons. yesL. con Sayard, Durand y Massenet. En Iliezas para piano, etc. - Sil hijo EMILIO nació en Copen-
    1883 fué pror. de canto. De 1886 al 90 asistió á las cla- bague, 1836. Fué dlsc. de su padre y de Gade. Despnés
    ses de la Real Acad. de Berlín. En 1891 hizo conslruir de ser organista en varias Iglesias, se retiró' SOllerod y
    la sala que en Paris Ileya Sil nombre y rundó los 00"- se dedicó á la comp. Entre sus obras, estAn: D."uu
    cúrlo, ,ellctiCOl popo Escribió una Misa, numerosos popo del Norte y una S.ile para orquesta, una obertura,
    motetes, cantatas, sinf., cuarLetos para inst. de arco, tr('s sinronías, un coro, In"ier"o , pri",a,,..., varias
    melodfas, ete.-Trad. al fr. GetuDiRDe, de Sehumann, y óperas, un trio, ele.
    en colab. con Grandmougln. FreileA1U., de Weber. Su Hartlll.n., '.uls.--Pianlsta, comp. y notable criLico en Dres-
    úlLimo libro se titula OouideNcio.e, ,om 1'1 ejecrr de. Naeió en Neuss, 1836. En 1851 ingresó en el Cons. de
    ció. de Ta•• Aac," ea k Ópera, 1895. . Lelpzig y en 1856 est. con l.iszt en Welmar.
    Harda.vlll•••. - rnst. noruego, mUlo parecido al violín. Hlrto •• EDUARDO DI. - Nació en AmsLerdam, 1828. Fué
    Tiene cuatro cuerdas, y debajo de-éstas ocho ó doce más disco de Berlelmanll, Litolff, Eckert, y desde 1819 al 5t
    delgadas, de acero, que también suenan cuanllo con el de Heinze y Damcke. Para dar á conocer sus comp"., or-
    arco se tocan las de arriba. ganizó 611 Paris algunos coneiertos. Entre ellas esLAn: las
    Hard•• la, ENIIQUI_-Comp. rr. (172i-1808). Canónigo de la óp. El ..alri",ollio de dun Lope, J868, Y Hl a..or ,,.
    catedral de Relms. Se le deben himnos muy estimados, """'ped, 1873; el salmo XLIII para solo coro y orques-
    oficios de fiestas patronales y otras mucha.o¡ eomposlcio- : ta; dos euartetos; varias mcdit."llara violín Ó violoncelo,
    nes religiosas. arpa y plano, algunas lindas piezas para piano, y muchas
    Hu....II., rr .-Piano verLleal consto por PfeiITer, 1806. oberturas. Colaboró en diferentes rev. musi.:ales.
    Harma.ett., fr:-Especie de piano mednico, de origen HlrtO" lACOBO. -Musicógraro. Nació en Zalt-Bommel. Ho-
    .merlcano. landa 1837. Fué disco de Wilhelm en Crefeld y de Biller
    H.r•••la ó H.... I•••. - Hija de Marte y de Venus, mujer en Colonia. Desempeñó la clase de hist. de la mús. en la
    de Cadmo, cambiada como él en seqliente.-Llevó á Gre- Ese. de 'Amsterdam, pub. algunas compo. y Lrad. al hol.
    eia los elementos de la mÚs.-Divillidad de los Cabires, el Método de p'a.o, de J.ebert y Starck; el de Breslaur,
    mujer de Hermes, representando la armou(a que reina La Aill. de k ",Ú. de Langhans, ele.
    en el universo. Haml••••, F.-Pianista de la corte de Ing. ydeJa prince-
    "ar••t ••, JU.Uf.-pror. de m"~. pn J.oI~rk, 1818. ~ació I sa de Gales. ~aeió en Grenaa, (JuUandia), 18il. Fué dlsc.
    HAS HAU 228
    de Gade, de Gebaner 1 de R~, 1 desde 181S9 al 61 de Hu..It"Blrlh, AlU DI. - Notable soprano. Nació en Ams-
    Bulow, en Berlín. De 1879 al 88 'suspendió sus concier- terdam, 181S. Terminó sus est. en Florencia coo Roma·
    los por la afección nerviosa que sufrió en el brazo Izq. ni, 1819. DebuLó en Trieste, 181H, y canLó con éxito en
    Su bermaoo ANTÓN es \ambién notable pt'dagogo 1 pia- las principales escenas italianas f alemanas.
    nista en Loodres. Nació en Aarbus, 18(5, y estudió con H..treller, ELENA. - DisLinguida can\aDte. Naeló en Kan-
    Tausig 1 con Neupert. \uclí1, 1858. Fué disco de LamperLi en MUán. Se casó con
    Harvarll A"OIlatloa.-Una de las mis importanLes soo. de el doctor Ualiano Burgunzio.
    m'ÓS. Fué fundada en Boston, 1837. Posee rica bib. 1 to- Ha.... o.-Timbales de los abisinios.
    dos los dos da cooclertos en su célebre SaZ. tU wlÚiCa. Hlt.. tleroth. - Trompeta reola de metal que osaron los
    H..ert, BoDOLJO. - Piaoisla. Nació en Greirswald, 1816. le,itas. Los hebreos la llaman .41o",a. Es uno de 1061818
    Es&. coo DehD 1 Kullak, y dió oumerosos coociertos en insto bíblicos de que se hace mención en el P,.IfIUfIeo.
    Suecia, Dinamarca y Berlín. Eo-esta capital se establ~­ Josero, historiador judío, dice que su 10Dg. era rasl d6
    ció, 1861, como profesor. Cursó después teología y mu- un codo; su tubo tenia el espesor del de la .fI4- M "
    rió en Grlstow. 1877. la, yen el pabellón se parecía a la trompeta ordinaria.
    H..I.r, JUAl'(.-EI I er. organista de su época. Nació en Nu· Hlttoa, JOAN. - Director de orquesta. Nació en LlTerpdol,
    remberg, 15M; m. en Fraocror', 1611. Es\. en U. prote- 1809. Desde UsS2 vivió eo Londres. Eo 18t8 reeotrló
    gido por el Emperador Rodolro JI, quieo en 1601 le nom- América. Escribió algunas óp. y operetas, una caniala,
    bró mdslco de eimara. En 1608 enLró al servicio del 1856, y muchas canciones bajo el seudo Czn..:. Cerca de
    Príncipe elector de Sajooia. Fué declarado noble. Entre aquella capital murió, 1886.
    otras comp'., escribió: 8 Misas, algunos salmos, mis de Hauok, MINftll. - Notable soprano. Nació en Nueva York,
    8& canclooes y gran oúmero de motetes pub. en SaCf'tI 1852. En esta ciudad debutó. 1888. Canw en Londres,
    ".¡Mo.ioI tJiHf"Of'tfw, 1601; en Florilt'§i.rn P6rl(.,t Viena, Berlín. Parfs, Bruselas, Moseou, San Petersbnr-
    de Bodenscbau. y eD Pro.pl.ari... rn ••icur,de ~('bad go, eLe. Después de su matrimonio con el dlplomát.1d8
    El ea1álogo de sus o~ras ha sido Imp. por Ei'oer.- Sus Hessen -War\egg, dló conc. en el Japón y O\ros puntos.
    hermanos JACOJO, orgaoista en Uechiogeo, 1601, 1 GAS- Ha••r, CULOS.-Comp. al. de eaoea., cuar1etos, salmos, .f.c.
    ••\a, que nació en 1570 y m. como organista en Nurem- Naeló en Balberatadt, 181R. En 1856 rué maestro de can•
    berg, fueron t.amblén compositores disLinguldos. to del gimnasio San Andrés, y en 1866 organlst.a de Ban
    HaIU ...r, TOBÍAS. - Nació en Zell, Austria, 1'787; m; en Marcos, de Berlín. AlU m. 1891.
    18U. Llegó á Viena en 1810, y en 1826 adquirió el alma- Haufr, JUAN. - Uno de los fundadores de la Ese. de FrlDC-
    Cén de música de Steiner.-Le sucedió su hijo CAnos, -fort En aquella ciudad nació 1 m., 1811-1891. ComptJso
    autor de más de 100 comp'., adop\aDdo la razón social: obras para Orqllesta, móslra de cámara y una tetWfG,
    KMl H.,U,.",. ftIOda. TolJitll, que aún existe. 186S-69, 3 volúmenes.
    Ha..., Nacoús. - Organista de Santa María en Rostoek, HI •••n, TBOD010.-Vlollnlsta belga. Nació en Gante, 1808.
    1650. Pub. lHlici", ...iCfll, alemandas, sarabaodas Desde 1817 al 19 dló en Parfs muchos conciertos que le
    para inst. de arco y cla,ecfn y para \iorba, 1656. valieron entusiasta!; ovaciones. Pocos allos despu6s 1'6-
    Hal", JUAIf.-Uno de los compo. dramaLicos más fecllndos. corrió con el mismo éxito Rusia. Al. é Ing. Sus compo-
    Nació en Bergedorf (Hamburgo), 1699. Fué disc. de su siciones tienen poco mérito.
    padre (m. de esc. y organista), 1 en sus primeros a"os se Naupt, CnLOs.-Notable organista de nri" igleslall de
    distinguió como tenor 1 clavicordista. Est. después en Berlín. Nació eo Kunem, SlIesla, 1810. Fué dlsé. de
    NápOles con Porpora y ScarlaLLi. Eo 1716 estrenó Sil óp. 1l A. W. Bacb, Kleln y Dehn. Colahoró en la colocación de
    UllJltrtlÜ. Desde entonces lIamósele en I\. ellJurido ,a- los órganos glganLes del Palacio de cristal, de Londres,
    i6•. En nao se casó con la cantante FausLiua Bordoni, á t85t. En 1860 fué prof. 1 director del real Ins\. Pub.
    cuyas buenas amistades debió IIna eá ledra en el Cons. de una colee. de corales, canciones, eLe. t 869 f las obras
    incurables de Venecia. En aquella capital puso eo escena póstumas de Tbiele. Murió en Berlfn, 1891.
    su Artal"'u, 1830, y en 1731 estrenó Cleofla. en Dresde Haut... nn, MAUBIC10.-Notable teórico al. Nació en Dresde,
    donde rué m. de c. del rey de Polonia con el sueldo de 1792; esto "Iolín coo Sebolz, piano y armooía coo Gros-
    doce mil ''''''m. Cuaodo los prusianos bombardearon
    aquella oiudad, 1760, incendiáronse los ms. de sus ópe-
    se, y comp. con Morlaeebl.-En 181 I cursó co\l Spohr
    en 60tha. En 1815 filé maestro de mús. en la casa del
    ras. Privado también entonces del sueldo que le daba la príocipe ruso Repoin. Con él estuvo en San Pctersbu~go
    real casa, pasó á Vieoa y aunque agobiado por las enfer- 1 en Moseou hasta que en 1822 reemplazó á Spohr
    medades y la miseria, todavfa escribió 6 óp. Murió en Ve- como m. de la real C. en Cassel. En 18(2 sucedió á Wéin-
    necia, 1783. Fué enLer.rado en la igl. de S. Marcos. Entre Iig como cantor de la Esc. Santo Tomás de Lelpzlg. Arti
    sus cien óp. sobresalieron: ArtallJr,e, Aü"a"árIJ lIelf 1,,· dirigió con gran erlldición la célebre GiICIl4 • ..sc.l y
    tJi6 YAf'IIIi.io, que en aquelliempo tenfan 81traordina- dedicó todos sus aranes • una cAtedra en el Cons. y á
    rlo mérito. SUi cantos eran suaves, bien construídos y la edición de las OlJra, C01llpüta, de Bach.-Además de la
    uíaose fielmente á la expresióo de las palabras; pero el op. MatAilde, 1826, y de las sollata~ para violín, eseri- .
    genio de Hendel, Baydn y Mozar', obseureciéronlos re- bló notables moteles y otras c¡omp'., pero su rama se
    velando más uriedad en la forma, más energía eo las arraiga en el Tral.oo ,olwe la ."""aleea fÜ ,. arwo."
    ideas 1 más riqueza en la armonía. En Dresde se conser- , de la fllétrica, 1853; 2.· ed. 187S, cuyo sistema se basa
    va la Inmensa colee. de sus comp". religiosas. Escribió en la oposición absoluta de las dos consonancias mayor
    además sonatas para piano, conciertos para Oauta y para y menor. Esta teoría fué perfeccionada por OetUngen en
    piaDO, cantatas, eLe. Su biog. fué pub. por Riehl en Lo, su obra: De,arrollo fÜ ltJ armo"'a, 1866.
    g,.iOl" la .... - Su esposa nació en Venecia, de fa- Hauptner, T. -Maes'ro de canto y director de la S¡7&ltlCa-
    mUia noble, 1693; hizo sus esto con Gasparini. DebuLó en demiIJ de Potsdam, auLor de varias operetas y de una
    1716 con grao éxito y fué una celebridad que obtuvo obra tIt. &cveltJ de canto, 1861. Nació y m. en Berlín,
    sueldos fabulosos por ent.ooces. CanLó hasta.1 751. Nigli 1825-1889.
    paIIlleó l . b~ 1880. Hutollka, V.-Notable ,Ioloncellsta. Nació en Mies, Bohe·
    DlOOIO.AaIO D. LA MÚ810A 29
    --- U ..

    226 HAY HAY


    mia, 1766; m. en Viena 18'0. De sus muchas comp". solo se dló punto de It'poso hasta qlle en&ró á sn serricio, si-
    se publicaron 9 sona\as para violoncelo con bajo y un quiera fuese para limpiar la ropa y el calzado. El célebre
    cuaderno de canones i tres voces. maestro vió las .pt.itudes de su joven criado y dlóle al-
    H•• ee, W.-Prof. de contrabajo en el Cóns. de Praga. Pub. gunas Ieee. enlre cachetes y repi1mendas, muy propias
    en Dresde,1828, un excelente Jl1lolo, trad. al fr., 1819, dl'llraselble comp. Enseilaba éste el canto á la embajado-
    . Y una colección de ejercicios. ra de Venecia. Baydn obtuvo que le permitieran &COmp.
    Hau ••••• r, F. D•• -Abogado; prof. de hisL. y teorfa de la
    mús. en la Univ. de Gra\Z; autor de una notable obra de
    estéUca tit. l.p""io"" por la .üe/l. Viena, 188flo En
    I al clavecín. El embajador le consiguió una Pf'oslón; el
    m.estro redobló Sil interés, y Raydn, relacionaodose ya
    con Wagensell, Gluck y Dittersdorf, puso el pie en el
    esta capital nació, 1837. mIO sus es\. con Salzmann y primer peldafto de la Inmortalidad. Dló lecc. de canto á
    con Dessorr. En 1893 pub. R. Wag.tr, Seltopeda.". la condesa Thum, qu., le protegió mucbo, y en nS8 rué
    H•••• r, roo.-Bajo cantante. Nació cerca de Praga, 1791; m: 2. 0 m. de C. del conde 110rLzin, quien por su oolor more-
    en Friburgo, 1870. Fué disco de Tomaezek y muyaplau- no le \I.maba tlllOro. En Lukavec, la residencia condal
    dido en Cassel, Dresde, Viena, 1828, Londres.IS32, Ber cerca de Plisen, esCribió, en t 759, su l." slnf (re mayor),
    lin, 1835, y Breslau, 1836. En 1837, después de un largo y hablendo tenido que despedir su orquesta dicho conde,
    viaje por U., se dedicó a la ensenanza del canto, en Vie- pasó Haydn al servicio de Sil amigo querido el prfnclpe
    na. En 11.1'6 fué director del Cons. de Munich. Eserlbió Esterhazy, en t 761. - En las seilorlalos residencias de su
    en al. una obra sobre el canto, 1866. Posefa una rlea admirador, comp. la mayor parte de sus obras, que le ibao
    colec. de obras y autógrafos de lacb. conquistando celebridad enropea sin él saberlo, basta
    H••••'. MtOUBL.-Violinista que recorrió en triunro Euro- que en un viaje que bllo a Londres, 1791, le sorprendle
    PI, América y Australia. Sus compo. no merecen especial ron los triunfos que obtuvo y los entusiasmos que le &rI.
    menclÓD. Nació en Pressburgo, 1822; m. en Viena, 1887. blltaron. AIIf dirigió, hasta t 793. los conciertos, y la Unlv.
    Ha....a••• -Apellido de una familia de músicos. El ma- de Oxford le nombró doctor en mús. Vuelto' su retiro,
    yor nació en Nuremberg, U8'. Su hijo, organista de en una casita que su protector le babf. regalado cerea de
    Gerbsliidt, comp. motetes danzas, preludios, pavanas, Viena, dedicó dos ailos, 1795. a su célebre oratorio lA
    etc. El hijo de éste fué organista en LObejllll, padre del CfYaci6. tUl ••"do, letra del barón Swieten. Esta obra
    director de mús. de la corte de Cmthen y abuelo tlt'1 or- sublime fué ejecutada. gran orquesta en una solemni-
    ganista de las catedrales de Merseburgo y El Haya. dad, especie do apoteosis, que le dedicaron los vieneses
    .Ha.n.an., RO'laro.-Notable violoncelista al. -Nació en y filé Apresenciar llevado en un sillón. Dicha obra y La
    Rottleberode, 1852. Fué disco de Muller, de la real ACId. cutro tltlJCiOJle, le valieron mAs de !t 000 fr. Cuando
    de BerUn y de PlaUi en Londres. De 1871 al 76 pertene- ya contaba 61 ailos, y disrrutando la pensión que siempre
    ció al e_rulo Hoc1krg en Dresde. Es desde 1876 profe- le olorgaron los herederos del príncipe Esterbuy, se de-
    sor de la real ACId. de Berlín y desde 1879 forma parte dicó al cuidado de 8U quebrantada salud. En su vida'prl-
    del CS/lrI6lo JO/JC1'•• vada fué muy desgraciado. El ('arleLer de su ~ujer acl-
    H••tll,la p•• lor.l, fr.-Especie de oboe de 17l1l\'es. Fué baró Sil existencia. En las horas de trabaju lo suspendía
    perfer.elonado por Trlllber'. para rezar si creía que la inspiración le abandonaba. En
    H••tll, PI08o.-EI más an\. fundidor de earacteres de casi todos sus originales se ven las palabras Soli lHo
    mu. en Francia. Murió en Paris, 1580. GlIJri4 al principio y lA.. Dto al final. En sus últimos
    Haw,., G.-Autor de algunas op. cómicas ing., de madri- tiempos solfa enviar' sus amigos tarje\as en las que es-
    gales, etc. Nació en Londres, 1783; m. 18'6. En 18U fué cribía frases musicales de , COlDpases sobre esta leLra:
    m. de coro en San Pablo; en 1817, prof. en la real 0/1,.- .¡,luruu ., 14.da.doll/lJO,., 1i4ICto dl6il, 101 fÑI·
    U/J Yde 182( al 29 director de la Opera Inglesa. jo. La guerra entre Fr. y Austria le preocupó mucho por
    H••klna, JUAN.-Rico abogado y célebre musicógrafo. V. la suerte qlle pudiera caber i su Emperador. Frecuente-
    B.I.-Nacló en Londres, 1719; fué uno de los que funda- mente se hacía conducir al piano y COn VOl apagada en-
    ron la MtulnU/ll Socütll t7U; Guillermo 111 le declaró tonaba S veces el himno nacional, ¡OA Dio,! ,/lIN4 ¿
    Doble, 1772. Mnrló 1779. l'r/l'ICci,eo. Es\as fueron sus úlUmas pal. Apenas pro-
    H.J•• -Colecta que en Paseua y otras festividades bacían nunciadas, UD día, cuando los fr. entraron en Vien., cayó
    para' SllS maestros los ant. dlsc. de I.s Acad. de balle al suelo explrante. Su cadaver fué inbumado en el cemen-
    esp. Salia uno' bailada danza ALU, ponía en su som- terio de Gunperdorr. Su mobiliario y sus loS., que bere-
    brero una cantidad é inyltaba á otro para que hiciese lo dó un pariente herrero, fueron adqnlrldos por el príncipe
    mismo y asf sucesivamente. Esterbazy. Haydn forma con S Baeb YBamdella trinidad
    Hayd., roo. Josi. -Inmortal comp. Nació en Robrau, Aus- que en el siglo XVIII llevó. los últimos límites el arte
    tria, .732; m. en Viena. lS09. Fué el 'o de los 11 hijos
    que tuvo un modesto consto de carros con a6ciooes de
    musical religioso. Respecto del estilo severo, grandioso
    unas veces y festivo otras, como su carleter, copiare-
    organista y tenor. Citando apenas contaba cinco aftos, mos á Mozar': (( Nadie llene más gracia eo el chiste, ni
    empezó los 10.. es\. de canto y de algunos Inst. con su mAs lágrimas en la emoción; sólo Baydn tiene el secreto
    primo JJ'rahkh, preceptor en Daimburgo. Tres aftos des- de bacerme reir y de impresionarme basta el fondo del
    pué&, en vista de su tiermosa voz, le colocó Reuter como alma. 11 Su fecundidad, sólo concebible sabiendo que vida
    ntilu de coro en la capilla que dirlgfa en la catedral de abstraído en el trabajo, prod. más de dos mil obras, cUJo
    Viena. En 17(0 le despidió, porque estando al elavecfn catálogo consta en la Diog ....¡eal de Fétis. Allí se ci-
    el viejo maestro, le cortó la trenza de la peluca. Entró tan: 1!l5 sinf. y oberturas, 20 canC". para plano, 9 para
    al servicio del peluquero .Keller, con cuya hija Ana se violíll, 6 para violoncelo y 16 para otros Inst.; 77 cuarte-
    casó más tarde. Todos sus aCanes viéronse satisfechos tos para iust. de arco, 35 tríos para piano. violín y vio-
    cuando en el desdn donde se acostaba, pudo tener nn cla- loncelo, 3 para piano, Rauta y violoncelo y 30 para insto
    vecfn y las sonatas de Bacb que es1. con fervor. Dando de arco; , sonatas para vioUn, 175 pieus para Larftono,
    Ieee. y tocando el órgano, pudo reunir algunos recursos; 53 sonatas para piano, 7 nocturnos para lira, fao\asías,
    pero .provechando la estancia de Porpora en Viena, no mlouetos, alemaodas, marchas, ora\orlos, 11 1Ilsas, I
    REC HEI 227
    TItlIuI, 13 ofer\orlos, Salves, mo\etes, cantatas. aires nhelm, 1818; fué disco del Cons. de I.8lpzig, 1861S-67 Y
    de concierto, "pequeiias 6p. que dedicó al tt',a'ri&O de m. en Glasgow, l89t.-Su esposa MAllA. HD1'WI6, nota-
    los EsLerhazy, 36 canCO., duos. e1.C. Eo 1887 Viena eri- ble pianisLa, nació en Grl!lz, 1813; m. en Colonia, 1891.·
    gió un monumento á su memoria. Acerca de es\e músico Hidolhl, PIDIO.-Poeta y ahogado. Naclóen Boloola, n89;
    lIus\re han escrito, entre olros: S. Alayr, iL, Berga- m. en 1868. Escribió gran número de libretos de óp., ('.o-
    mo, 1809. Dies. aud., Viena, 1810. Griesinger, al , Leip- laboró en muchos periódicos mUldcales y pub, BlogÍIJ
    zig, 1810. Carpanl, lA Ha,4ifle, 1812 y 23 (&d. rr. por lid. " JlolUi,." 1821; GOIJIIC, '" .i44 Y, .. olwtu,
    Mondo). Karajan, HII,4.'7I Lou,.eI, aL, 1861. Sauzay, 1852; M0I4ico. J856, con est. sobre Grétry, Lesueur,
    l1t&fA, .VOIII,., , B"lloH., ell. IO/w' el cu""", 1861. Paganlnl. Dessauer, ele.; GltJCk, 181S9. También comp
    Pohl, Jlourl, Hap71 1171 Lo...", 1887. SLeodhal, Vi44 algunas canC'., romanzas y nocturnos.
    " Hap., M...,." Xeltul4lio, rr.187t. Pohl, al., 1882. H"rl.g.n, BaNISTO D1I.-N.ció cerea de Sondershaasen,
    Seeburg, 1be41U111Ü la "úla 411." g,.4" Mlill4, fr., 1883. 1810; m en Washington, 1855. En 181SO intentó reformar
    Su hermaoo Ydisco JUAN MlOl1BL nació en Rohrau, 1737; la notación y suprimir los sost. y bemoles.
    DI. en Salzburgo, 1806. Tuvo hermosa voz de soprano y H••r.... n, Huoo.-Violiolsta. Nació en Hellbronn, 18U.
    rué m. de c. en Grosswardein, 1'757; en Salzburgo, 1762, Estudió 5 allos en el Cons. de BruselaS y S en el de París.'
    direc&or de conco.y organista de la catedral. Se casó En 1865 rué á dirigir los conciertos de F'rancfort y desde
    con la 'iple María Llpp. Bo la mús. religiosa superó á su 1878 es allf t." prof. d8l'iolfn en el Cons. Hoch. También
    hermano y compuso "Misas en lat. y , en al. 2 Re- dirige uno de los mejores cuartetos de nuestra época.
    pina, In graduales, 160 ofertorios, respoosos, cánLl- H.gar, F.-Director de conciertos; de la Ese. de mlls. de
    cos y letanías, canones á' Y5 voces, canCO., coros, can- Zurlcb, 1878 96; de la orquesta Tonballe, etc. Nació en
    tatas, 15 oratorios. algunas óp. 30 siof., serenalas, mar- Basilea, 1811. De 1857 al 61 esl. en el Cons de Lelpzlg.
    chas, mlnuetos, cuartetos, 50 preludios para órgano, (:amp. un oratorio, MaMfllle, un cone. para violin, una
    e1.C. No consintió que se publicasen sus ohras y pocas obertura para orquesta, coros para voces de bombre,·
    son las que ban visto la luz después de su muerte. mús. de cámara ele. Sus hermanos EIIIIUO y Juuo fueron·
    HaJ", G.-Doctor en mús. y ca\edriUco de es\a asigna- distinguidos solistas. El 1." nació en Basllea, t8ta; fué
    tura en la Unlv. de oxrord. Nació en Hescbam, 1707; m. disco del Coos. de Lelpzlg, prof. del mismo, y violonce-
    en Oxford, 1777. Fué organista eo Sehrewsbury y I'n la lista de la orquesta de Gewandbaus. Por una afección
    ca\edral de Worces\er, 1731, yeo 173' de M",ltI'..." .. nerviosa abandonó su inst. y se dedicó á la enseiianza del
    coll4g,. de OxCord. Bscribló algunas obras de Ilt. musical can&o El segundo es pr!mer violoncelista de la Tonhalle·
    , en ing. salmos, canooes, ele.-Su hijo FBUPE nació en deZurich.
    Odord, 1738; m. en Londres, t797. Fué Dr. en mús., In- Heg••r, Ono.-Pianista. Nació en Basilea, 1876. Allí est.
    'diYiduo de la Capilla ,.e41, 1767, y sucesor de su padre con Fricker, Huber y Glaus; escribió algunas piezas de,
    como organista y prof., 1777. Escribió salmos, un orato- poca Importancia y dió conciertos en Bruselas, Baden.
    rio, uo.a 0d4 i SanLa Cecilia, uoa mascarada una Anto- Inglaterra, América, Lelpzig, ele.
    logía de música sacra, ele. H.ldlnglf.ld, LuIS. -Comp. distinguido. Nació en lauer,
    Hay., B,-Cban&re y canónigo en Lleja, m. de C. del elec- t81S1. Fué disco del Cons Stern, Berlín, del que hoyes
    &or de Colonia y del duque de Pralz. Puh. himnos, {&1O, pror. Dirigió las orqueslas de G1ogau. 1878 y de,LlegnllZ,
    moLetes, 1610. Misas, 1615, ele. lt181. Ha escrito obras para orquesta y otras para piano.
    Hay•• NJClOW.-Asoelado de Clay&on y Dleupart para In- Hell.fetter, SABlNA.-Célobre cantante que" f'eoe16 sien-
    troducir en log. la óp. it. t 701. Nació en Roma, de pa- do arpis\a ambulante. Dehutó eo Francfor', 1825. Cantó
    dres al., 1679; m. en Londres, 1720;. prod. algunas óp. en París, Berlín y olras principales esrenas. Bo 18{1 se
    como Ualilla, 1708, YBIII4,.co, t 711; Tarlos libretos para reUró del teatro, y en 1853 easóse en Marsella con Mar-
    AriosU, Bononclnl y lIamdel; dos ohras en iL. sobre mo- quet. Nació en Mayenza, I~09; m. loca en lIIenau, 1871.
    nedas y libros raros, dos cuadernos de sonalas, etc. Sus hermanas CLABA, 1816-57, y KATHll'IKA, 1820-58, se
    Hua'.-El cantor de las sinagogas judías que durante los distinguieron también como canLantes.
    oftclos entoDa en VOl alta antiguas plegarlas. Hel ••••yer, E. W. - Primer Bautlsla de la imperial cá-
    H dlr, aI.-8i mayor. mara, en Rusia. desde 1847. Nació en Hanóver, 1827.
    HeuI·ttlb.-fnsL de Coehlnchlna. Especie de oboe con 7 Produjo conciertos y solos muy Interesantes para Dauta.
    agujeros en la parte anterior y uno detrás. El barrilete Murió en Viena, 1889.
    y pabellón son de metal; el res&o 88 de madera. . H.lnlob.n, IU.\l'I.-COnt....punUs\a y abogado.-Nació cer-
    Htbel,atrelt, PANTALBÓN.- Vlolinis\a y maestro de bai- ca de Welssenrels, 1683; m. en Dresde, 1729.-De 1713
    le. Nacl6 en Elslebeo, Prusia, 1660; lnv. ellns&. que á 1718 esto en n., donde estrenó algunas óperas. Fué
    Luis XIV llamó PANTALÓN, especie de 'ímpano de 8 pies comp. de la corte de Anhalt-Cmtben. y m. de C. de la de
    con 100 cuerdas que se bacían vibrar con 2 baquetas. Bn Augusto el Fuerte, de Sajonia. Escribió no\able mús. para
    él obtenía Heheinstreit efectos maraTilIosos. 'ué m. de Iglesia. La Real coleee. de Dresd9, conserva 7Misas, 2 Re-
    c. de la corte y director de mús. en Eisenacb, 1706 y ,.¡_,6 serenalas,57 ean\atas, 3 óperas y 11 conclerLos.
    mús. de cimara en Dresde, 171'. Eo esta ciudad m.17ISO. Pub. un Mélo4o " IHIjo ci/,.alo, al. 1711; 2." ed., 1718.
    Heoate,tllIo.-Edificio que contiene cien columnas; se da H.I.,lob, JUAN.-Organista en Scbiwiebus y en Sorau y
    ese nomo al gran pórtico del teatro de Pompeyo, en Roma. real director de mús. en 18'76. Nació en Steinsdorf, Sile-
    H....t, EouAaDO'7-Notable pianista. nació en Dllrkheim. sia, 1807; m. en Sorau, 1822. Escribió una obra sobre
    BaTiera, 1832; m. en Didsbury, Ing , 1887. Est. en 'rane.- COllllt'flCci6. 4II16t'g4f1o, 1861.
    fort; fué dlrec&or de coro en Mancbesler y ('n Br&llrord y Helarlobl, JUAl'I.-Naeió en Hamburgo, 1780. Vivió en San
    desde 1875 prof. de armonía en 0tH. CoUege. Pe\ersburgo y pub. en al.: Orige7l, ".og,.e,o , "'''117111
    Heekel. WOLFw.-Prof, de laúd en Strasburgo y au&or, en
    1561, de una obra notable sobre dicho inst. Existe un
    " la ",tII. " """'' ' 4 11. BlJlita, 1796.
    H.I.,lobe, PADRI A. F'. - Violinista y comp. al. Nació en
    ejemplar en la biblioteca de Hamburgo Sehonbllchel, Bohemia, 1781; m. en New-York, 18&1 •.
    H......, Joao1l •.:.-concer\ls\a de violín. Nació en Man- Allí vlna dedicado á la enseiianza del plano. Pub. en
    HEL UEN
    Londres y en Bosl.on obras instrumentales y canciones HelI1II8IIIe,••r, JOIOI.-Notable prof. de nolfn. Nae16 en
    iDg. y americanas de rUmo muy original. Viena 1800; m. en Neuwaldegg, 18'13. Hizo S09 esto como
    H.llroU., JUAZ'.-Rerormador del canto de iglesia israelita. soprano de la Imperial capilla. yen 1810, los terminó en
    Naeló en Nordbausen 1780. En 1818 sucedió i Forkel el «Coos. de los amigos de la mÚs.1J Contó m.achos f no".
    como director: de mús. eo la Univ. de Grettlngue AlU bies disco desde 1821. En 1829, rué director de la orquesta
    fundó los Co1lCÜt'1oI 4C4tU.ico', y m. 1816. -Intentó de la Ópera; en 1830 Individuo de la real C. Pub. 1In cuar-
    inuUlmenle simplificar la notación. Prod. en al algunas teto, dos oonc. para violin, variaee., ete. - Su hijo JOIOI,
    obras teóricas para can loores y organi~tas, muchos .rU- nació en Viena, 1830; m. siendo direelor de conc. en
    culos literario-musicales, 6 coros á , voces, 6 canc. á S Hanóver, 1852. Eserihiódos óp. yalgnnascomps'.-J08É.
    Y169 melodías de corales, 1829. hermano del precedente, nació y m. en Viena lSi9-9S.
    HeI,b. ALDllro.-Orgaolsta de San Pedro eo Berlín, pro-:- Eo 1851 rué nombrado dil'l'ctor de la «Soo. de amigos
    resor del Cons. KlindworLh-Scbarwenka y autor de va- de la mús.1J y pror. de violío en el Cons. basta 18'1'7 que
    rios es\. respecto de las obras Wagnerianas. Nació en pasó á ser m de la real C. El cuarteto de su nombre que
    Eberswalde,1821. dirigió, rué muy aplaudido. A él perteneció como ñoU-
    H.IIZ', GU8TAfo.-Clarinotista y autor de dos óp que es- nlsla su hijo Jos •• que nació en Viena, 1855, J que tam-
    \renó en Breslau, 18'6 y 17 Nació eo Leipzlg, 1820. En bién lo rué de la real c., de la Ópera y pror. en el Cons.
    1850 dirigió la orquesta de la Opera al. eo Amsierdam; De 1880 al 90 se estrenaron 6 operetas al. de su oomp
    en 18:iS la BaIn'pe, en 1857 los ~Tillcellti., COllr:wll. y - El hermano de éste, FBIIUNDO, nació en Viena, 1863.
    en 1868 la Soc. de canto religioso H:ccel,ior. Prod. S Mi- En 18j9fué violoncelista de la real c., y desde 1883.
    sas, aoberturas, cantatas; bimnos, canc"., coros, etc. del ouarleto de su padre. En 1885 le nombraron prof.
    H,IIZI, SUA DI. -Pianisla. Nació en Sl.ocolmo, 1839. Fué del Cons. y desde 1886 solista de la Ópera. - Su bermana
    dlsc. de Kullak y Liszt Desde 1890 reside eo Dr<lsde. RO!IA fué distinguida cantante. Debutó en Viena 1883.
    " ....t.-Flauta pastoril de los árabes. Hellwl., K. -OrgaQista de la catedral de Berlín, J desde
    H..... P. A.-Notable comp. vocal. Nació y m. en Copenba- 1803, ,." dlrecl.or de la Acad. di call1o. Nació en Kuners-
    lOe, 1830-79. De 185! al 53 fué dlsc. del Cons. de Leip- . dorf, 1'1'13; m~ en Berlín, 1838. Fué disco de Gtlrrllch,
    Ilg, Yde 1818 al 65 pror. en Soroe. Prod. muchas can- Sebnelder y Zelter. Comp. 2 óp., coros y mús. para Iglesia.
    elones, una balada, lA 6eUc d.""ellu y dos óp., lA H_I.-Pal. gr : semi, mitad de una cosa.
    lij_ tU, BtJj4, 1869, Y]U, 11 ",_rilcal, 18i8. He ..loha.-Del gr.: Uno y medio. Orlgeo del anL ri&mo
    ......r. W.-Popularcomp de lietUr. Nació en Berlín 1816. &esquialtero.
    Fué cantante y de 185:1 al 66 músico mayor, consagrán- H••ldl.pent •. -La '." dimlnu" en el sistema de los gr.
    dose después á la enseftanza del canto. Se decía tambiéo de la 5." falsa.
    ".lIo'I.-Montaña de la Grecia en los confines de la Fácl- Hemldltono.-En la más. gr. el intervalo de S.- menor.
    de Yde la Beocia. En eUa estaban el manantial del Per- Helllella 6 Helllola.-AnL; nombre de algunas proporcio-
    meso y las fueutes de Aganille é Hipoerene. Los ant. la nes musicales. En la mús. gr. el compás que hoyUama-
    consagraron • las Musas, y de ahí el que los poetas di- mos de 3 tiqmpos.
    po !Al Jftllal tU, HelicólI. - Con ese nombre se de- H... lollo. -Según ArisLógenes era una de las diYisiones
    silBÓ ona lira· cuadrangular de 9 cuerdas, inv. por los del género cromiUco.
    musleos-matem'Ucos de Grecia para averiguar las re- H••lope.-Ant. flauta gr. Tenía 3 agujeros y podía pro-
    lacaones de consonanoia. - Es boy 011 insLo de metal, de ducir semitonos. Se llamaba también MllfHXI1II, es decir,
    pandea dimensiones, usado en las bandas militares des- mediana.
    de 1855. Su tubo de forma circular, permite llevarlo al H••ltOIIIIl, gr.-Semitono; en lat "IIUo/f''''
    rededor del cuerpo, descansando sobre el hombro. Se Helkel, MroUBL.-Nacló en Fulda, 1'180; m. t85l. rué can-
    afina en /_, ",,6, do y ,i /J. Puede ser contrabajo ó bom- tor de la villa, músico de la corte episcopal y maes\rO
    bardón de 3 ó 1 pistones. Lo inv. el vienés Stowasser. dI!- mús. en el Gimnasio. Prod. obras para iglesia, para
    Hetll.-Abogado y critico musical. Nació en Viena, 18iS, y órgano y para piano; libros de corales, C&n\os de Ese. ete.
    desde 1874. es prof. de hist. y est.éticade la mús. en la Esc. -Sil bijo JOIOB nació y m. en Fulda, 1805-'11. Fué
    Horak. Colabora en los mejores periódicos profesionales. maestro de mús. en el Seminario; Dr. en filosofía y autor
    H,t.holtz, H. -Sabio Dr. en medicina, y catedriLico de de mús. de Iglesia, oberturas, marcbas, ete.-Su otro
    física en Ber\{n. Nació en Potsdam, 18il; m. cerea de Ber bljo ENlIQuR nació en Fulda, 1821. Fué notable pianista.
    Un, 1891. HilCo muy notables esl. sohre la acúsLica y la dlsc. de André y Kessler, y uao de los fondadores de la
    fisiología del oído. - V. BIB. Ese. de mús. de Francfort. Es desde 1883 real direc-
    HtIIer, S. - Pianisla y comp. Nació en Budapest, t811; tor de mús. y ha pub. algunas obras para la ensenanza
    m. en París, 1888. - Est. en Viena con Czerny y Halm. del piano, estudios Léenicos, canciones, una blog. de
    Dló numerosos conciertos en Al .• Hungría y Polonia. En SebmiLL, ete. - Su hijo CARLOS, dise. de la ceal !cad. de
    1838 fijó su residencia en París; fué amigo de Berlioz, Berlín, vive en Londres como pror. de vioUn.
    Llszt y Chop(n, y alcanzó gran reputación. De sus obras, Hannar, AIINOLDO. -Pianisla Nació en Heerlen, LllDburgo.
    qoe pasan de 150, todas para piano, citaremos las des- 1820. Fué disco del Cons. de Lieja, vivió eo Londres y
    criptivas: Paleo, de .II,olUario, .Voclu. 6lallCal, Btf la reside eo Amberes. - Su hermano hDllleo, Yiollnlsta,
    "lpa y lA"""eo, tU .11 .oltearío. Prod. mnchas tarante- nació eo Beerlen, t8S0; fué disc. de Prume en Lleja J ha
    las notables, est., especialmente los números '7, 4.6, &5, pub alguna mús. para su Inst -Su ~ermano MArlAS,
    90 Y t6, indicados por orden de ditleultad, preludios, pianista, hizo sus esL en Lieja. Es desde 1880 pror. del
    IOnatas, sonatinas. scberzos, caprichos, baladas, roman- Cons. de Amberes y autor de trios, cuartetos, ek.
    JU, valses, tirolesas, mazurkas, fantasías, etc El ca- He.nea, ALors. -Nació en Alx, 182'1; m. en Berlín, 1889.
    tálogo de sus obras lo iusertó FéLis en el suplemento de Fué dise. de HlIIer y de Reinecke, prof. de piaDO pn va...
    Biog. U,lip. Su biog. rué pub. por Barbedette en ISi6. rios puntos y desde 1881 en el Cons. Sebarwenka, de
    Helt.horl.-Especie de Oetavoficleide originarlo de Silesia. Berlín. Pub. uoa obra Interesante para la eoseiaaza.
    Fné perfeoelonado en 184.3 por Sommer, Dock y Hell. Su hija TIlISA, 1861, fué discípula de KuUak, 18'13, Y
    HER HER
    DO...I. pianista que aplaudieron en Londres, 1871-7:1. rico IDfIN 141 (Jol&ltiltlcio..,. ¡" lf¡, .8aIadoI, ioserLo en
    .....1., CAlLItS. -Organista, eomp de cantatas, salmos, el Lomo 11 de ailtorit"3 grtllCO,."./ragat1Ú4 editado
    cane"., cuarLe&os, ele. y en 1863 real direcLor de mús. por Didot.
    Naeló y m. en Berlín, 1819-73.-8u bijo CULOS, 1845, He,alde. - Rey de armas. Oficial de un príncipe ó de un
    fué disco de RicbLer, en Leipzig, y de Kiel, en Berlín; prof. Estado que, en la Edad Media y tras las Locatas de
    dellnst. de WandelL, 1868, organista de San Pablo en trompetas ó clarines, pub. órdenes ó comunicaba mt'nsa-
    Posen, 1869·7(5, y real dlrecLor de mús. desde tRK:L jes. En campalia, en los torneos y eo las procesiones,
    Compuso canta&as, canC' , coros, elc. y lID anilisis de la los HIIALDOS ocupaban lugar importante, ya con brillan·
    9' sinf. y de la Misa solemne de BeeLhoven. Le armadura y brioso corcel, ya con dalm'Uca de borda-
    Mee,lo., PAlLO. - Aotor de mis de mil romanzas y r.&n- do terciopelo.-En Roma eran especie de pregoneros.
    cloncUas, muy popo en Fr. Nar.ió en París, 1819. Com- Herlla,t, JUAN.- Filósofo, pror. de la Unlv. de Ge2ttlogue.
    puso &ambién algonas óp., sonaLa~, baladas, etc. Eescribió algunas obras pre~ndlendo que en los sonidos
    HIMollel, JOIIOII. - Notable barítono de conc·. Nació en existen ciertas leyes de la lilosona. Su ese. no ha tenido
    Breslau, 1850. Est. en el Cons. de Leipzlg. De 1881 al SI proséliLos. Nació en Oldemburgo, 1776; m. 18il.
    dirigió los conC'. sinfónicos de Bo~tou y de Londres, en Herllek, JUAN. -Célebre por sus coros. Nació y m. en Viena,
    cuya capital foé, del 86 al 88, Ilrof. de canto en el real 1881-77. En aquella Univ. esto el Derecho En 1858 fuo-
    Colegio. Poblicó coros, callC'., una serenata, una ,.¡tl dó una Soc coral mis\a y fué nombrado pror. del Cons
    canónica para orquesta, eLe.-Su esposa LILlAN nació en En 1866, después de baber dirigido alguDOS cone., fué
    el Ohlo, 1860, y es aplaudida cantante de canciones. m. de la real c. En 1869 dirigió el teatro de la Opera y
    . 1st. con su Lío Rayden y con M..•• Viardot- en él presenló muchas novedades. En 1875 fu4\ dlrecLor
    H....I, FAN~r.-Hermaoa del celébre Mendelssobo. Nació de la ccSne de amigos de la mlls.» Se ban erigido' su
    eo Hamburgo, 1808. Fué potable pianista, buena compo memoria un monumenLo en Viena y otro en por1scbacb.
    siLora y muy InsLruida en el arLe musical. Las reiteradas Entre sus compo. hay cows, Misas, un cuartelo para insto
    súplicas de su hermano vencieron al fin la tenaz resis- de areo, y sioronías de las cuales sólo se ha pub. la '.'
    teocla que oponía' la pub. de sus obras, y ¡coincidencia (con reducción para plano). - Su hijo LUIS public6 su
    ex~lial el dia que se supo qulS és&as se babian puesLo biog., 1885, con retraLo y catlllogo de obras.
    ila nnta, la sorprendió la muerLe en Berlín, 18". Se Har.dla, hOlo. -Músico esp. que rué m. de C. de San Pedro
    Imprimieron 31 romanzas para piallo y 12 melodías. en el Vatlcauo durante 18 aOos. - Escribió algunas com-
    HI•••It. AIlOLIIO. Gran pianista y notable comp. al. Naeló posiciones, pub. en la colee. del allateSanLlni Murió,16iS.
    en Buiera, 1811; etiL. en Municb y después coo Hummel, H.,I.I, CAnos.-Nació en Schaodau, 1765; m. siendo pro-
    en Welmar y con Secbter en Vleoa. Recogió mucbos pI!. fesor de mlls. eo la Ese. de Zittau, 1853. Pub. algunas
    ceme.~ en SIlS viajes místicos. y al fin esLablecióse en Sao obras para la enseilaau del plano y del canLo; muohos
    Pet.en»burgo como flirllUJ'O de cflmara de la emperaLriz y libros de corales, variac". y ejercicios para plano, et.e.
    pror. de los príncipes. El emperador le eonoblecló. - De He,I.I, CAlLOS. E. -Nació en OschaLz, 1809; m siendo orp-
    sus comp". citaremos: los unosos es\. de cooc., obras I nlsta y maesLro de mús. eo el seminario de Bauueo,

    'a
    y 13; La G6I1do14; Po,.. de allor; 1_",0_"_, óp. 17,
    Balada, óp. 31; y un conc. en menor que superan cn
    sonoridad • o~ras obras análogas de Mendt'lssohn. Pro-
    1879. Fué disco de Wt'lnUg, y prod; oraLorios, una Misa,
    dos óp. que no se han grabado, piezas para piano, cau-
    ciones, coros y uo Tratado de armon1a, 1861.
    dujo también mis de 60 comp". de otros géneros. - Mu- Herlal, CARLOS F. A -Real direcLor de mús. Nació en Ber·
    rió en 811esia, 1889, y en aquel año le elevó un monu- Iín, 1819; m. cerca de Magdeburgo, 1889. Fué dlse. de
    menLo la ciudad de Warmbrunn. Bies y de Rungenhagell. en Berlín; de Llplnskl en Dres-
    H,.t.oIIal, EUBsTO.-Nacló en Langenwaldau, 1804; mu- de, de Tomaezek en Praga, y violinista de la real e&-
    rió siendo maesLro de mús. del Seminario de Weissen- pllla en la caplLal de Al -AIIi fundó un lost. de música,
    fels,1875. Fuó uno de los fund·. y redactore~ del Br.ltrp'. 1~51-67 . .Pub. algunos coros, un Método de Yiolin, et.e.
    Ediló libros de cantos para las Ese. y colec'. du corales. H.,ltt. Vlard.t, LUISA. - Notable prof. de canLo en los
    H..taolt.l, fo°.-Nació eo Berlín, 181i. Fué disco de Grell Cons. de San PeLersburgo y de Hoeb, en FraooforL. Nació
    y de Bach, direcLor de orquesLa en ErfurL, AILeubourg y en Paris, 18U. Vive en Berlín dedicada á la enseiiaola.
    .Berlín. AlIi se dedicó' la enseñanza. Comp. una ópera, Ha escriLo una óp., Lilltloro, 1879, cantatas, cuartetos,
    marchas, conciertos para Inst. de vlenLo, eLc. ejercicios de canto. ele.
    H••t ....al. T. - AuLor 00 canC'. y de varias óp. Nació en H.,kllle.6fol08.-lnst". consLruídos en 1888 por Chediwa,
    Sajonia, 1830; estudió en Dresde y en Praga; murió en basindose en er mayor dlflmeLro de los tubos para con-
    IIaJOburgo, 1891. seguir mayor sonoridad. Son de grandes dimensiones, y
    Hlpta.-Palabra griega. Significa SIBTI. en esa denominación se comprenden las diferentes cla-
    H.,aao.rdo. - Especie de lira Ó cítara de 7 cut'rdas que ses de OOUITS.
    usaban los ant. trondores.-Slstema musical de 7 no- H.,.a.n, MAriAs. "":"'ConLrapunLillta neerlandés. De 11138 ,
    &as. -Intervalo de 7.' - La mJ\s. que se Loca en un ios- 1555 rué m. de c. de la catedral en MUAn. Es autor de
    trameoLo de 7 cuerdas. Elulo DI YIO~, InY. por Raoul varios mo\etes, de un libro de ca•• , 5 yoces y de La
    y consto por Villaume, 18AS. Constaba de 7 cuerdas afl- Hlalla de Paria, que se inserLa eo varias AnLologías.
    nadas en rt, la, _i, tlo, ,oZ, re, la. No tUTO éxito. Me,maan, JUA~ .. Prof. de plano de María AnLooleta baela
    H.,táf.ro ó Htptapllono. - Pórtico de Olimpla (boy Miraka, 1785. Desr.endía de familia alemana. Pub. 6 coneier&os
    cen a de Pisa). Según PUnio, repeLía los sonidos 7 veces. para su instrumento, 15 sonatas, pol,po.,.,,", ele.
    .....t.oho....o•• -Gr. latinizado. Lo que tiene 7 cuerdas. H.,mana, J. G. J. - Distinguido bel~nista y pror de elo-
    H.,t...' ••••• · - Gr.laLlnizado Lo que consta de 7 Lil'mpos. cuencia en Leipzig. Allí nació. 1818. Pub. notables obns
    IIIráollde. !le POltO. - Astrónomo, historiador y filósofo sobre la méLriea de los gr. y de los romanos.
    grif'.go, bljo de Eurron, nació eo Hericlea. Fué disco de He,ma•• , F. - Violinista y coleccionador de obras cl'sl-
    PlaLón y de Arislóteles. De sus obras sobre filosofía, cas para Inst. de areo (edición PeLers.) Nació en 'ranc·
    mésiea ele, solo queda un extracto de su tratado bisLó- forL, 18t8. De 18'3 al i6 es'. en el Coaa. de Lelpzig, y en
    280 HER HER
    1817 fué pror. en aquella escuela. Escribió comp". que son Hirolll, LUIS.-Ilustre comp. Dijo del precedente. Naeló en
    muy esUmadas para uno y tres vloUnes. París 1791; m. 1833. De 1806 a 1811 est. en el Conser-
    H....... C••traot.-Se le llamé también HIUANIC DII vaLorio piano eon Adam y Catel, Ycomp. con Mebul: Ob-
    LAB.B por la parálisis qUf\ sufría. Nació conde de Bebrin- tuvo el premio de Roma y allí permaneció 3 alios. Su
    gen, en Sulgau, 1013; esto en St.-Gal1; fué monje en l." óp. GioD6lt'á di Hllrioo ,.¡talo consiguió en Nápoles
    Reicbenau y m. 10M. Escribió una crónica de Roma que éxiLo complel.o, 18111. C.rlol d" [1",,",., en colabora-
    Pertz reproduce en su Molt• .,lt14, y contiene datos pre" ción oon Boieldleu, se representó en París, 1818, y suce-
    closos para la bist. de la mús. Gerber pub. en Scriplo- sivamente 1M Ro,iBr6', 1816; lA ClDCMIú, ú prfttiw
    ru Il algunos .otros trabajos sobre mús. Debiéronsele 06..... 1818; lA, TrofJwnr" t8t9; L·A.".,. .r' dei-
    también algunas reformas en la notación neumática. La Hltl, 1820; ú M_letilr, óp. cómica, 1823; L'blM.N.
    Bib. de Munich consern Tirios ms. de los s. XI YXII, V611tlóIfU 61t E,pagu, en colaboración con Auber, Karifl,
    en los cuales, la noLaeión en neumas se explica por los 1826, y lirias operetas en un acLo También escribió va·
    . signos de la Dotadón de Hermann. rios bailables, y en 1831 su hermosaóp. Za..",. En 1831
    H.r••• dorff, MlGUBL-Naeió y m. en Treves, 18;13·85. Fué produjo Le Pré au C¡"'c" que en 1871 alcanzó en París
    sacerdote desde 1859 y organista de su "lila aatal. Hizo la milésima representación. Deslmés de su prematura
    curiosas Investigaciones sobre el canto gregoriano, fun- muerte se estrenó L1IdoDtco, hábilmente terminada por
    dó una Soe. coral y pub. GraiJfI4ü aiJ ..... ro ..alt... Halévy, 183'. Acerca de Dérold ban escrlLo: Bdward,.
    . ca.'" S. (Jr6gorii, Lelpzig, t 876-82. Produjo además, y M. B. Jouvln, fr. t888.
    Misas, antifonarios, graduales y prefacios, UD x,riaJe y H.rophen, fr.-Órgano mecánico; especie de AlISTÓN. Tiene
    Har..o.ia cad.. cAoralil, á 1. voces; una trad. al. del cartones agujereados, movidos por un manubrio.
    Micrólogo de Guido, y revisó la 2." ed de la Antología Herr.ndo, JosÉ.-Violinista y autor de Arú ",ra apr,1fIIM
    de obras notables para Iglesia, , voL, de Stephan Lllck. ti 10CtJr eleioll. 611 35 U......, ele. Madrid, 1757.
    H..... ó........ -La parte que en el sistema de los gr. en- H.rr".-Casa ediLorla1 recientemente instalada en Madrid
    seftaba la conveniencia de cacla género para que estric- para difundir á precios económicos las grandes creacio-
    Lamente se ajustase al asunto. nes musicales. Tilene su dep.>siLo en la casa Romero.
    H.niadlZ, Bus.-Maestro de la colegiata de Logroilo. He".... a, G. - Violinista y pianista. Nació en Sondersbau-
    Allí pub. un M.flfI41 arllÓltico, 183'7. sen, 1808. Fué dlsc. de Spobr en Cassel; organizó un
    H.r.ind.z, PABLO.-Nació en Zaragoza, 1831.. Allí estudió cuarteLo en Francfort y estufO de organista en Lubeek,
    solfeo, piano, órgano, knnonio, violín 'Y armonía. En 1856 183 1; de m. ele la real C. en Sondersbausen, 181.1, y como
    vino á Madrid, yen el Cons. esto con el maestro Eslav•. director de mús. en Lubee~, 181St. AlU m., 1878. Produjo
    En 1858 obtuvo por oposición la plaza de organista de la algunas óp., obras para orquesta, caDC'., eLe.-Su sobri·
    Real Basílica de Atocha. En 1861 ganó en el Cons. la na y dlsc. CURA se distingue como pianista.
    medalla de oro y en 1863 fué nombrado prof. auxiliar del Husohel, F. W.--Célebre astrónomo invenLor del telesco-
    mismo_ Escribió un Método fU 61'gallo, de gran utilidad, pio que lleva su nombre. Nació en Hanóver, 1738; murió
    6 fugas, una Misa a :1 voces con orquesta, un Miserere, en Slougb, cerea de Winrlsor, 18n. Fué müsico mUlLar,
    un Ave María, un T6,u.m, lamentaciones, moteLes. sin- 17117; organista en Halifax, 1768, y autor de una siofonía
    fonías, una oberLura y algunas zarzuelas en un acLo. y t conciertos, 1'768.
    H.rniadez, Al'n'.-Presb1lero, dlrecLor de la capilla de San Hertel, JUAN. -Comp. al. Nació en Oettinguen, 1699; m.
    Gabriel, y más tarde de la Catedral de Badajoz. AIIi mu- en S\reIiLz 1'731. rué disco de Dess, en DarmsLadt, y se
    rió 1809. Nació en Alburquerque, 1719. Est. en Sevilla. distinguió en el violín y el clavecin. VisiLó Al. y Dol.
    Produjo moteLes, responsos' 4, voces, Misas y visperas. pensionado por el Duque de Merseburgo. La colee. do
    H.rland., RApAlL.-Nació en Madrid, 1822_ En el Conser- sus comp". es inmensa; pero sólo se han pub. 6 sonatas
    vaLorio bizo Lodos los est., yen lBi3 marcbó á París y para violín con bajo.-Su bljo JUAN, rué notable violinis-
    escribió su óp. Ro ..iltla. De regreso, en 184,8, inLentó la ta y secretario de la princesa U1rike. Nació en Elsenaeb,
    creación de la Ópera cómica esp., ó sea lo que Lope de 1717; m. eu Scbewerln, siendo consejero, 1789. Produjo
    Vega llamó ZaNwla. Al efecLo, estrenó en Variedades, una colec. de romanzas alemanas, 6 sonatas, un conc.
    1819, Pt&lo d, cilgo Y la 2." parte Hl dWfltle, dos actos, para plano, 12 slnf., ele. Escribió una obra: Coüc. fU
    que obtUVieron 120 representaciones. Para cultivar este 6'crito, ....icale, IraiJ. 6/1 grata PtJrl6 tU ."oru 't. y
    género de mús. creó uua Soc. que, bajo su presidencia, fr. oo. 1I01a1 y cotM1Jt4rio,. 1'75'7-58.
    contaba con Barblerl, Oudrid, Gaztamblde, Inzenga, 010- Hert.l, P. L.-AuLor de bailables muyestillados en Al.
    na y Salas. Desde 18112 fué Secretario del Cons., y desde J director de baile en la Real Ópera de Berlín basta
    1857 prof. de armonía. En 1860 fuftdó la benéllca A,ocia- 1893 que se jubiló. En aquella eapll.al nació, 181'7, y fué
    cióll arlútico-m..¡cal de socorros mutuos. Entre sus disc. de Greulicb, Sebneider y Marx.
    obras están: Por '6g.¡1' á 1144 . . .jlr, El 16cr61o fU la Herther, F.-Seudónimo del DocLor en medicinaD. GUI'ITBII,
    lUí.., Dota Si..plicio D06a!lilla. Lru 'tlC6rdoli,,,, tl61 autor de la óp. lHr A6lflOII SI-G4III1I, 1863. Nació y m.
    '01, Colegiale, , ,0ltlatJo" Dlrtoldo 11 co"par,a, B.c6/ItU en Lelpzlg, 18t1S--71.
    tl4 CÚlIIDIrl, Bl "ODio palado por aglla, Co.", fU JfI4lt, H.rtzber" R. DB.-Real pror. de mús., dlrecLor de coros
    U.. ,.oclu 611 61 ,,"allo, Bl 14..60r y Avor". Escribió en la catedral de Berlín. En aquella capital nació y m.
    mucha mús. religiosa, bimnos, etc. rué académico de la 1818-93. rué disco de Berger y de Debn.
    de San Fernando y Caballero de la Orden de Carlos 111. H.rv6, sobrenombre de F. HOUGBB, iniciador del género
    Heroloe.-Estilo valienLe, aml,lio Ybrillante. bufo que oon tanLo éxito ba culUvado Offenbacb. Nació
    Herold'S.-Fiestas qne cada 9 aftos celebraban con canLos cerca de Arras 18211; empezó su carrera musical como
    los babitantes de Delros, conm~morando la subida al organista en varias iglesias; debutó como cantante el
    Olimpo de Semele, bija de Cadmo y Harmonía. ailo 1818, representando en el teatro nacional su comp.
    H6r.ld, reo.-Planista y comp. Nació en Alsacla t7/1I; mu- Do" Q1Iijol6 , Suelo P .},fua y después de varios viajes
    rió en París, 18.5. Escribió sonatas para plano y para artísticos, dirigió en Londres los conciertos de Coven&-
    arpa; arregló seis quintetos de Boeherini, etc. Gardeu. Murió en París, 1892, dejando más de 50 opere-
    HES REY 281
    tu, una sinC. heroica, algunos bailables, e\c.-Su bljo Holanda, de 1766 á 1810. Pob. varias obras para órgano.
    GABDBL es también comp. de operetas. H...., EI108TO.- El solista de gamba mas notable que ha
    H.rz. J. S••ÓN.- Pianista. Nació en Francrort, 179'; m. en prod. Al. Nació en Grossgottern, 1676; m. en Darmstadt,
    Nlza 1880. Cursó el plano con Pra 1her en el Cons. de 1782, sieodo consejero Estudió en París y compuso al-
    Par.is de cuya Elle. Cué prof. auxiliar, 1857, después de guna música religiosa.
    obtener aplausos como concertista en Fr. é Ing. Entre H...., ADOLro. - Primer organista de St Bemardino, en
    sus mlmerosas comll". figuran dos grandes sonatas para Bre.~lall. En esta ciudad nació y m. 1809-83 D1stingul6se
    plano, un quinteLo y su famoso nls que ban tecleado mucho en los conc. de órgano de San Eustaquio en París
    todos los debutantes del mundo. -Su hl'rmano ENJIQUE, y del OrilI4Z-P.lael de Londres Dirigió mllcbos ailos los
    célebre pianista y comp., nació en Viena 1806; m. en cone. sinfónicos de Oreslan. Prod fugas, preludios, fao-
    París 1888. Aprovechó tan bien las Iecc-. de su padrl'. tasfas, esto para órgano, un oratorio, TolII"" 6 sinf., t
    que á los 8 ailos Loeaba en pl'bllro las varlac'. de Hum- oberturas, cantatas, motetes, un concierto para plano, t
    mel. A los ocho y medio comp. su 1.· sonata. En 1817, cuartetos para inslr.mentos de arco, e\c.
    obtuvo el le,. Ilremlo en Paris, y esto armonía y comp. He..e, J. -Autor de la obra Silu"", tU 101 pifl""lIII, é in-
    Los conciertos que Mosebeles dló en la capital de Fr ventor de una nueva medida de las teclas del piano. Na-
    estimularon el arin de Herz. En 1831 empezó una lo.r- ció en Hamburp;o, 1823; m. en Berlfn, 18RI.
    fIé, ~r Al., Holanda, Ing, Escocia, Irlanda y cosechó H..... Mu. - Editor de mlis. en Lelpzig df'sde 18~O. Nació
    grandes ovaciones. En 1812 filé nombrado prof. del en Sonderhallsen, lM1S8. En 1883 se asooló' Beeker yes-
    Cons. de París, y posteriormente, por consecuencia df. tablecieron Imprenta y grabado de mlls. Debésele entre
    pérdidas que su Crió en su Importante láb. de planos, otras obras, la Hle. "cogida tU 101 "i4""w, de Urlbaeh.
    emprendió una excursión por América, de donde volvió Het.oll, LVls.-D1recLor de mús. en la Univ. de Heidelberg
    en 1851 provlsLo de tIoll4r, y de aplausos rrenétlcos. yen Mannhelm, dond~ m'lrlC\, 1872. Comp. obras para
    Sus planos obtuvieron el 1. e, premio en la Exp. Unlv. . orquesta coros. mil., de cámara, lID dúo para plano y
    de 1855 luchando con los de Pleyel y Erard. En 187' violín que fué premiado, ete. Nació en Sttugart, 1806.
    dejó su cátedra. Como ejecntante, lució por la gracia, la Hellb.r••r, RICUDO. -Ingeniero, 1875; autor de 30 óp.; di-
    delicadeza y la lIaturalldad. Como allLor, rayó donde rector de la Al((JMIII"CUr e"••gwrrill de Viena y eo
    ningún otro, por la brillantez. aunque' veces haya es· 1878 de la Si.g.k"delllie. Pub. coros, canc"., variac·.
    criLo sin fondo importante. Entre sus obras que pasan orquestales sobre lID tema de Schubert, una niu para
    de 200, descuellan: la fantasía sobre la Violle", df. Ca- orquesta, una o~rtura. una rapsodia, e\c, y varlos tra-
    rafa, las variaC". ~bre el tlUilllO ,,"'''IIIieialo tU W,Ñ,. bajos lI&f.rarios. Naeló en Grab, 1850.
    y sobre la O".'IU &loltJ; ltJ gr""'0".'4 tU Co1lCierlo, de- H•• laner, CoNIlADO.- Dirigió la A~. de eanLo de Lif'gnitz
    dicada á Auber, 8 conC". con orquesta, 11 rondós coo Ó 1882, y en 18')0 sucedió á Mas...kowlIkl como director del
    sin orquesta, dos libros de es1., una gran sooata de bra- Cons. de Coblent!. Nació en Dresde, 1860. En esta cio-
    ,ura, un g .ln trío para plano, vlolfn y violoncelo, algu- dad fué dlsr.. de Wüllner, Nlco,lé y Blassmann, como
    nos dúos para dos planos y otros muchos para piano y antes lo habia sido de Nottebohm fn Viena y del r.ons.
    ,10110. Herz dejó en París un gran salón de conciertos, de Lelpzlg. Nació en Dresde, 1860., yestá produciendo
    publicó un J/ilotlo tU pi."o y fué el Inventor del dtJc1r- obr:1S orquestales que revelan so talento.
    lo. que sirve para desligar y forUllear los dedos y hacer H'ntel, lA••B. - Fundador y jefe de la casa ed. He"g,' ¡
    que la ejecución sea igual y armoniosa. ¡,jo: director de T.I J/¡""tr,', 183t. Nació en La Roche-
    H..zlI...., A!lTÓN.-Planista y comp. Nació en Tarnow, la, 1815; murió en Paris, 1883. En Sil e.<:tableclmiento se
    lSU. lué dlsc. de Boeklet y de Preyer, en Viena. y col- Imprimieron los célebres J/llotlo, del OOUlf'Hlorio de-
    mado de distinciones se estableció en Moseou, 1866, des· bidos a los mejores auLores. Le sucedió su hijo ENIUQUB.
    pués de nn viaje gloriO!lo por Hungria, Polonia y Rnsla. Hex.- Pal. gr. Significa SBIS.
    Herle., JUAN -Organista y comp. Nació en Sehmmlz, Ba- H.xaoord•• - Lira gr. de seis cuerdas. Sistema musical de
    viera, 1m. En esta eludad hilO sus est. En 18t8 fué seis notas
    cantor en Mnnicb¡ en 1850 prof. de órgano en el Cons.; HeuoGrdlo.-Ellntenalo que hOJ se llama de SUTA.-H.
    en 1m director de mlls en la Unlv. de Erlangen, yen .A tOIl. sexta mayor. Intervalo de 3 tonos y on semitono
    1866 doctor en Illosofía y profesor extraordinario. Ha mayor.-H .ENOIl, sexta menor, intervalo de' tonos y
    publicado para órgano un Hllotlo, una Antología, 500 un semitono mayores.
    corales, fantasías, e\c He"M.r... - Nombre Ile lo", comentarlos que diversos
    Harz.., E.lLu.-Tiple ligera. Nació f.n messenhofen, 1860. autores han hecho á los tos. 'capítulos del GdDesls.-Co-
    Est cn los Cons. de Zurlch y de Munlch. Debutó en 1880 lección de 6 diferentes fraementos de música.
    y obtuvo mucha reputación. Se casó con el doctor Wel- H.xállletro. - El verso que consta de seis pies ó lo que
    ti, critico musical. tiene seis medlda.s.
    Herzege.be,., B. - Director, 1875, del B.cl- V".rill, de H.urllo.le. - CanLo á .vO'tIU ideado por Fllóxeues, poeta
    Leipzlg, que el afio anterior fundó con SplUa, Holsteln y griego que nació en Citcres y vivió en la corte de Dioul-
    Volkland. En 1896, después de desempeilar varios car- slo el tirano.
    80S, sucedió á Bargiel como prof de e.. mp en la Acad. N.xa'lIoalon, fr. - Un género afeminado al cual pertene-
    de Berlín. Comp. tríos con piano, 5 cuartetos para insto cían algona.s melodías de los griegos.
    de arco, un poema sinfónico, dos sinr., la cantata KoZ.III- Hey, JULlo.-Notable prof. de canto en la Ese. de Munich,
    bu, obras para. piano' 2 Y, manos, variaC". para 2 pia- fundada en 1867 por Sil protector Luis 11. Nació en Ir-
    DOS, canC"., dúos y coros. Su esposa ISABIL DI StOCKBAU melshausen, 11:132. Ami¡tO y gran admirador de Wagner,
    SIN (1818-92), fué notable pianista. adoptó su esLllo, le ayudó cou entusiasmo en la prepara-
    H...I••-Múslco fr. del S. XVI. Fué cantor de Salnt-Julien ción de cantantes para los restivale.s de Bayreuth, y en
    y escribió gran número de comp". religiosas. 1886 pub. una gran obra para la enseilanza del tanto.
    H...., al.-SI doble bemol. Produjo también dúos, canc"., y 16 melodías para niilos
    H..., J. - Organista y carillonlsta de San JUID ell Gouda, Heydea, S.-Cantor de la Ese. del Hospital ydespués Rec-
    mL HIL
    &or de la de San Se"ando, en Nuremherg. Allí nació, distinguida meno soprano. Nació en Kmnlgsberg, Prusia,
    1198, y m. 11161. Escribió entre otras obritas, la muy 1852 Ambos fueron prof. del Cons. de Dresde, de 1880
    est.lmada De tlrl6 calUfltl., ete., 4537; 3,· ed, IMO. al 88, que se dedicaron á dar conciertoS.
    H.yd •• , lUAR.-lnventor en Nuremberg, i610, de un ins- Hlld.braad, L.-Célebre consto de órganos. Nació en 1680;
    tromento que denominó N.,.e1Wergucl OIig'.1fJWk. como m. en I7ta. -Su hijo JUAN construyó, entre oLros, los
    binaeión del claveein y el violin, descrlLa en su obra de San Aliguel, en Hamburgo.
    MUÍCflle ."",....'.'•• r'/orwal•• , 1610; HII•• , lOAN.-Organista en PorLsmouLh, Bright.on y Lon-
    H.ytlu., CAILOS.- Pianis~. Nació en el castillo de Rbel- dres. Nació en Sehrewsbury, lt.l0; m. en Londr('s, 1~1.
    neck, t8SI. Fué dise. del Cons. de Colonia y de la Real Pub. un Oicc. de U,.mil&OIfr1.,ical", 4871, Yvarios T,..·
    Ar.ademia de Berlín, en la que es prof. de piano desde latloI para piaoo,' órgano. armonio, elc. Su hermano y
    1875. Pub. canea. y varias obras para &u instrumento. discipulo ENIIIQUI, organisLa, nació t'n Sebrewsbury.
    H.y.... , CULOS. - Not.able plan isLa del Cons. de Colonia 1~26 De 1852 al 59 hlzfI un viaje alrededor del mundo.
    y de Kiel en Berlín. rna afección nerviosa le obligó á En 1867, la Univ. de Oxford 1.: Ilombró Dr. en música.
    suspender los conciertos que Laotos trlunros y tantas dis· Pub. en íng. Grtl*tica de lfI ma. , I vol., 1869; Arao-
    tinciones le proporcion.ron. - Nació en Fileblle, 18M. nl4 de lo, ,onitlol. 9." ed., 18i9j B,criI.,.". d,l1lllHlerl&o
    Escribió un conc. y otl'&ll com.,.., que si no tienen gran COlllrtl,.IIIo, 181'!j, y algunas oLras obras; un oratorio,
    nlor musical, son á lo menos de brill.nte factura. canLaLas, salmos, coros y una óp. La gtuf'NlÜJf!II,tica.
    H.y•••-Contrapllnt.lsta neerlandés, 1t68, y c.nt.or de la Hllf, AINO. - Violinista flirIWl,o.-Nació en EIst.er, 1858.
    r.pilla de Carlos el Temerario de Borgoila. Algunos de Fué disco de su padre y desde 1872 de David, Rom'ReD
    sus mo&et.es b.n sido pub. en el Otliec4lo. de Petrucci. y Sebradieck en el Coos. de Leipzig, del que en 1891 fué
    HI.g .... -Padre de Marsyas. Según la Mlt.ología, euseM á prof. Dirigió los conciertos de Moscou y de Sondl"rsbau-
    8U hijo el art.e de Locar la OauLa. sen, y se dedicó á la en~iI.nza.
    HIaI..... -Canto fúnebre de los griegos. HIII, G.-ContlL. de órganos. En unión de GaunUen consi-
    Hli.tl.....-Pueblo primnivo de la Beocia, en coyo territo- guió que los órg. íng. alcanzasen basta el do '. 11. 1879.
    rio est.aba el Helicón, morada de las Musas, que por eso Hill, TOMÁS - Violinista. Nació y m. en Londres. 1818-91.
    se denominaron Lambién Hiá.,itltu. Fué direct.or de la Ese. de mús. de Guildhall.
    Hluklkl.':"'lnsL. j.ponés, cuyo Lubo es rónico, de bambú, Hlt:e, CULos.-Notable barítono. Nació en Nassau, 1831;
    cubiert.o int.erionnent.e con laca roja Tiene lengUeta, murió loco en Sacbsenberg, 1893.
    I8!ljeros oYllados en la part.e post. y oLros en la opuesta. Hllle, W.-PianisLa y aut.or de la óp. Alo.tI, de sonatas y
    HI"r•• I•.-EI que t.ocaba el órgano bidránlico. t.ríos para violín, obras para piano, ranc·., ele. NN:ió
    HI"ruIII.-órgano hi~ráulico. en Falda, 1838. Fué disco de Henkel y de BauR'.
    HI... _, losÍl.-ViolinlsLa y aut.or de urlas obras teórico- 11111., E.-Maestro de mús. en Hanó,er y fundador de la
    musicales, en al.; de yarios Mél«l.o, prácticOl y de IIna .V.,DIJ AcatUwifl de ctlnlo. Dirigió allí una soco coral, y
    colección de dúos para tlolín. Nació en Tyssa, Bohemia, en IBM la de mús. de GmLLingue y los Concierl.os aeadé-
    185&; mnrió en Carlsbad; 1897. micos. Nació en WablbauSl"n, 18ft; fué dise de HeinroLb
    HI• .tz...., lOAR.-Hizo sus esL. en (.eipzlg y en Suiza. Fué y compuso lindas canco • y bonitos coros. Murió en
    en 1817 maestro de m. en el Seminario de Neuselle¡ en GmtUogue, 1891.
    18ft direct.or del de Breslauj on 1833 prof. en PoLsdam, HIII.r, lUAN.-Comp. y musicógrafo .1. Su verdadero:ape-
    y de 1851 al 53 director dellnsL. de ciegos en Berlín. AlU IIldo era MÜLLII. Nació en Wendiseb-Ossig, cerca de
    m., 1856.-NaciJ cerca de Torgau, 1787. Pub. 2 coleccio· Gmrlitz, 1728; bizo en esta ciudad sus los. est.; &ermiDó-
    nes de eant.os de Iglesia, y de 18111 al 37 lA Bw.tollÍfl. los en Dresde con Homillus, aprelldiendo piano, Oauta,
    periódico musical, y otras obras. violín y armonía. Después de una villa muy laboriosa
    Hlar.elo.-Canto ó 1I0f1U gr. inv. por Hierax. . llegó á director del Cons. de Leipzig; resucitó los Oo.·
    HI.raaIL-Músico sagrado eutre los griegos. cierlo, 6,pirituZ,,; fundó la 1.· revista musical de aquel
    HI.rodr••a - Orat.orio. Drama euyo asunto se basa en país, y produjo gran número de operetas, aSingspiele»,
    algún pasaje de la Hlsl. sagrada. euyas canc·. "lcanzaroo gran popularidad. Además de
    HI .....I..... Mor.vla. - Teórico de la mús. proporcional, muchas biografías y otros LrabajO!! literario-musicales,
    dominic~ que residía en París el afto 1260. Su obra D, pub. bimnos, melodías. sonatas, salmos, ele. Murió en
    ma.ictl, ligura en Scriptore, de Coussemaker. Leipzig, {SOI.-Carlos Peiser escribió su biografía, use,.
    HI.rop..... -Cantor sagrado de los griegos. Su bijo FIDBIlICO, naeló en Leípzig, \768; fué m. de c. del
    Hlgl.....r••-Aires escocestls. t.eatro Sebwerin, en 1790; de Allona, en t 796, J de Km-
    Hlg •• rd, lOAR.-Autor de varias óp. r.omicas, de la trage nisberg, en 1803. En esLa ciudad fundó IIna Ese. de mús.
    dia lírica Ha.lel, 1888j de noLables fla"" coMCerlfl"ÜI Prod. 7 óp. y algunas r.ompa religiosas. Allí m., 1811.
    y fIfIlI" ro-.4.lico, para piano á , manos, y de coros, Hlller, F"". DB.- Pianista, comp. y musicógrafo. Nació en
    canc·, eLe.-Nació en Nalltes, 1822; rué disco de Halévy Francfort, ISiI; esL. alli con Sebmitt y Vollweiler y COII
    en el Cons. de Parisj luvo en 1850 el 2." premio de Iloma. Hummel en Weimar. Vivió Itcspuésen París 7 aftOS, te-
    HU.r 101 ...I..... -Se dice cuando éstos se prolongan tan· lacionindose con Chopin, Llszt, Meyerbeer, Cberultinl,
    to como pueda resistir la respiración, .umentando y dis· ele. Fué prof. del Inst Cboron, dió numerosos COD-
    minuyendo gradualmeot.e su pot.encia. ciertos, yen 1836 dirigió en Francfort el CtllCilie."""•.
    Hllaro"IL-Canción jocosa que l"O la ant. Grecia eu&onaban En 11139 esLrenó eo Milán su óp. R01IIildtl. En 18U sus-
    los Ilu.AIODAS. Se adornaban estos con Lraje blanco y en- tituyó á Mendelssobn para dirigir los coue. de Gewan-
    rona de oro. Despnés se llamaron SIMODES, del poeta lIaus, y poco después el Cons de Colonia y la Opera de
    Simus, noLab:e ell ese género Dichos cantos sirvieron París. Además de 6 óp., comp. orat.oriO!!, baladas, sall118S,
    para los coros de las tragedias y de ellos salió la parodia coros, canea., duos, sonatas, rondós, marcbas, ...alses,
    dramática. variac·. sinf·., ele. Su música de cámara y la escriLa para
    HII ...II, E.-Barítono. Nació eo. Vit.emberg, 18it. Est. con piano, es muy estimada. En 1868 la Univ. de BoOD le llOID-
    • -. Dreyteboc:k, ea Berlín. Su esposa Alu boulr f~é bró Dr. itllfOf'iI ..... -Jlurló eo ColoDia, 18815 •
    HIM HIM
    HHI...~ PABLO.-I". organista de la Magdalf!na en Breslau, Los APOTIO.IOS, para aplacar la Ira de los dIoses. Los
    1881. Nació en Selfersdorr, 1830. Pub. obras para piano, AU!lENTA, que caotabao los Salios de Marte. Los EPINI-
    canciones, etc. CIOS, que se dedicaban á la celebración de una victoria.
    Hllla.r, Foo.-SoIlsta de oiol,ta en la ópera de Berlín. AlU Se creía que flleron improvisados por Apolo al festejar
    nació y m., 1752-181 l. -Hizo algunas experiencias sobre ante los dioses á Júpiter, vencedor de Saturno. El DI CÁs-
    la consto y perfeccionamiento de varios insto Vn hijo TOR, á cuyo compás marchaban al combate los lacedemo·
    suyo es maestro de canto en Berlin. nios. El FILELlO. que refiriéndose á Apolo, decía: Salíl.,
    HII,ert, W.- Uno de los mas notablt.'s violoncelistas de prt"lllao" Sul tllCtllltador. TodO& ellos y murhos otros
    Al. - Nació en ~urember~, 18i l. Fué llisc. de Grützma- cantos que foera .prolijo enumerar, se acomp. con cítaras
    cher en el Cons. de I.eipzig, individuo, de!'de 1867 al '73 y ftaula.'l. Entre los romanos no adquirieron tal importan-
    del célebre Curttto jlortlltillo y solista de la ópera en cia, por'l!le t.'1 año 450 de Roma (301 antes de Jesucristo)
    Viena, Melningen y Munlch. En esta ciudad m., 1896, a"m era deshonra ser poela, y filé después, coando Ennlo,
    siendo prof. de la real Escuela de ml~s y violoncelista de Terencio, ."ccio, VirgUio y Horado obtuvieroo honores
    la real capilla. y aun estatuas como la 'loe Arcadio y Honorio manda-
    Hllto., JVAN.-Comp. ing. de cantos religiosos y profanos; ron erigir á Claodiano. El SECULAR que Horaclo compnso
    bachiller en ml~s. por la Unlv. de Cambridge, i626, yor- por ordl'n de Augosto, para los jUflo, "cultlre" 1'7 ailos
    ganista de sea. Mar~rita en Westmlnter. Murió en 165'7. aotes de Jesucristo, es ono de los himnos más ootables
    Mucbas de sos obras han sido reproducidas y otras se de la antigua Roma. Recienlementl', aún no ha dos anos,
    conservan ms. en el iV..,o briUllico, de Londres. descubrióse en las e1:ra vaciones ,le Atenas uo himno gra-
    HI••I•• 6 EpllluJlu. - Canto de los anLiguos molineros y bado en marmol, con 2M Iinl'as de nolación musiral é ins-
    tahoneros griegos. trumental.· Canta el nacimieoto de AJlolo y de la ciudad
    HI•••• 6 Hy••••. - Canto de las esclavas y de los fonta- de Delos, la llegada dl·l dios á Delfos y su victoria sobre
    neros y demas ocupados en la condocción de aguas en la la serpiente. Termina con una plt.'garla en favor de Gre-
    anUgoa Grecia. cia y Roma. Poco antes, hallóse otro cuya mús. rué trans-
    HI.lae.'.-Fiestas celebradas en honor de Himeneo, elios crita por uno de los hermanos Relnach. escribiendo el
    del matrllllonio, hijo de Baco y de Venus ó de Apolo y acomp con estilo wa~nl'ri:lno G. Faoré. Por lo que sabe
    de Caliope. Se le representa coronado de rosas, con una á la gran patria de Homero y por lo que ba dado que
    antorcha en la mano y envoelto en uo velo blanco. HI- hablar a los eruditos en mlí~ anUgoa traoscribimos el
    MENEOS ó EplTALAlIlOS eran en Grecia los versos y los texto reconstituido por 11. Weil. Dice así: «Dio" Cfl1.
    cantos en bonor de los nuevos esposos. lira 11 d, oro, loA Aijo t.lel gru g,ol ,. le ei_ de lo,
    Hlllllel, r. E. - Comp. al. Nació en Treuenbrietzen, t '765; ",0"1" ¡"DadOl. Tú f"': 'JJtielld" ,obr, todo, lo, ",orla-
    m. en Berlín, 181t. Est. el plano y la comp. pensionado 1" oráculo, illfllorttll", I.iré cómo cOlSf.i.ttUe, eltripo.
    en It. por Federico Guillt.'rmo 11, qoieo algunos ailos des- de profético fJ"" c1UtodialJa el/lrtlgólI C1UI1IIlo tTC '010 rOl-
    pués le nombró comp. de su cámara. En 179i fué m. de tro bastó partl ffU ""'''' " "p41doI0 .ollllf'1lO de tllli-
    la real c. Citaremos de sus 8 óp·., Jl prifllO "Digator" llo, torlflO'o,. - lOA M..tU t.le HelicÓ1f e. lo, prof_1fdo,
    1'79(; SlfIIirafllU" 1795; Alntall/lro, VtUCO d, GtlflltI, /Jo'flle'! 1Híju d" g,o relOullúl 1 Vlrg,." tú IJrt&sOl
    1801. Prod. también ojMlretas, nn oratorio, [,acco; una rtltlio,ol1¡ V"'lIitt, para el.calltar COII o,,",'ro, ac,lIIo, tlZ
    cantata, lA "liSa, 1'792, varias cancs , salmos, víspe- /lío, Fe/Jo, o."tro 1&erfllallo t.le cdellertl de oro, ,ll.io,
    ras, IIn conelerto para piano, coartetos, etc. file, '" la, ftlld4, d,l ParlltUo, ,,,'r, laIb"lalliju Ü
    HI.ú••ro.-Asj se llamaron en lo anL. las tiesl..,s qlle se Delfo" ,obr, le rottl t.le do/¡l, Clflltl, ,.iJlluJeia ,1 crillal
    celebraban en las plazas públicas. Fué también el sobre- puro t.le lu Ca,etlUa, apu, dwio IJrillellú del 110,,"
    oombre de Baco y Apolo.
    HI •••rl •.-Ellibro que contiene los bimnos religi()sos.
    profético! - V"ellitl ti flo,otro" liju d, AÚ1flU, CfI,.
    Irall ciutl/l, graeiu ti Palal, le dio'tI de lJraso WfIC,dor,
    Hi••loo.-Lo que pertenece a los himnos. recibió .11 ,,,"lo ./Ir"., I illcollfllooiIJl,: '11 lo, aliar" lJri-
    HIII.lata.·Enla liturgia, el que canta himllosó los compone. u. ltI lltl..a ffU COIII""., la, carllll t.le lo, ter"wOI, al
    HI•••• -Del gr. 1¡","o" alaballza. Con ese nombre se de- cielo .wel illcUlI'O t.le Arditl, " "'.,.".tdlo t.le z",,/Ia.
    nomioaban eo la antigüedad los cantos heroicos. que en tu '1Ie1la 1M call1o, ",o/l.ladOl, , la clltlrtl t.le oro, ltl el-
    prosa ó en verso se entollaban ó recitaban en honor de tara t.le dulce, ,co', rt'pólld, á la, fIOC" f,," entollall 101
    los dioses, ya para calmar su cólera, ya para impctrar su 1¡"'1I0,. -lOA pu,grillo, d, Alictl, callttld todo, tll Dio,
    gracia. Los mas ant. que se conocen son los de Moisés, D'lIc,dor!" La pal. HIMNO lomó una especial significación
    1'70S años aotes de Jesucristo y el de Débora, profetisa en la Iglesia de Occidente. Fueron ardorosos comp. en
    judía, U I'iglos antes de nuestra Era. Los HItCSOS griegos ese género Salllsicloro, San Hilario. que m. el año 368, y
    constaban de lISTlOFA. qoe se cantaba yendo de Oriente el esp. Aurelio Prudelldo, que nació t.'n Calahorra, 3'8,
    á Occidente; ANTlESTROFA. de Occideote a Oriente y EPODA y m. hacia '07. Los "UINOS ratólicos son de gran sobrie-
    que se decia ante el altar para denotar la inmovilidad de dad rítmica, y algunos tienen nombres rspeciales, por ej.:
    la tierra que los aot. creían tija. No tenían determioada el H'Jll\IlS TaINITATIS, trisagio de Viernes Santo, Sanet.,
    forma poétiea ni musical, como se ve comparando los De"", SanctOl forli" etc; el H. ANt.ELlCUS, GloriIJ ill
    lifllllO' lUJaérico. escritos en hexámeLro~ regulares, y ,lIJc,I,;, D,o, ele; el 11 TRIOJlPHALIS, Sallct.. Do ..ill.,
    los de Píndaro, eo ritmos libres de distiota complicación. DeOI Sabtlut"; H AMBIIOSIASIlS, canlo de alabanzas de San
    Por so género·tie denomioaban: laudatiDO', tld",íratiDo" Ambrosio. Con la voz mJlNOS se indican hoy las compa.
    tetJIÓ1fico" 11Otíl101, jllo,ójlcol é illoocatiDo, como los de corales, ya profanas ya religiosas, con acomp. instru-
    Orreo y los coros de la tragedia griega, que eran verda- mental y desUnadas á grandes efectos, eo festivales ó
    .deras Invocllaciooes. Por su objeto, dislinguiéronse con acLos solemnes. Tambión ~e llaman así en varios países
    muchos nombres. Eran los principales: los PRA;'iS, caoto sus cantos nae onales, ó algún otro que ha conmovido ó
    de guerra de los gr. y también eo honor de Apolo por su allll ron mueve á las masas populares, ya porque sea 110
    vicLarla sobre la serpiente Pytholl; concluían con ello grito contra la tiranía, ya porque represen le la lucha de
    Pf8all, que parece significar ltIlSsa t.. jlec/uu ¡oh Apolo! los partidos, ya porque haya brotado del santo amor"
    DIOOI0 ..... I0 DJI L'" MÚIIC ... SO
    234 mp HIP
    la patria ó i sus glorias. La mayor parte de esas obras, sin el esfuerzo de atención que requerían o&ras notas.
    nacidas del choque de las pasiones ó en el fragor de la Hlpate-hlpat6", gr.-La ..& cuerda del tetracordio princl-
    guerra, son de autores desconocidos. El solo himno cuyas pal.-Seguía á la llamada lipal6l1.
    palabras son de un gran poeta, es el noruego: ll, Di "Is- Hlpate-mea6n, gr.-La euer(la mAs baja del 2.· \etracordio
    ker .. « Si, nosotros amamos ese país,» compuesto por de los gr. y la mAs aguda del 1.·, puesto que sus te'ra-
    Bjoernstjerne El único cuya música sea de un gran cordlos eran conjuntos.
    maestro, es el austriaco, que compuso Baydn. El portu- Hlpataldee, gr. Melopea propia para lragedia.
    gués lo escribió Pedro I del Brasil. Son himnos que cele- Hlper.-Pa!. gr. que signo ,olwe y ha servido para rormar
    bran al soberano los de Austria, Dinamarca, Prusia, Ing , varios nombres. BIPP.R ROLlO, el penúltimo de los 15 mo-
    Rusia y .Suecia que canta i un rey histórico Ó legenda- dos de la mlis. gr -B. IASTIO, denominación que Eucli-
    rio. Celebran á la nación los de Holanda, Noruega, Méji- des dió al modo que luego se llamó H. JÓNICO, Ó sea al
    co, E. {lnidos, etc. Entre los de matiz patriótico, que á 12." tetracordio ruya rundamenlal era una , .. supo i la
    veces ha sido revolucionario, esL3n: el Gotl ,aD" [r,,- del modo j611ico. - B. LIDIO, el más agudo de los t 5 DIO-
    laRtl, en Irlanda; la Marlllle,a, en Fr., y la Brabanco,,- dos gr. Su fnnd. estaba una 4.' supo á la delIUio.-B.
    '11, en Bélgica. Son !lopulares, el de los Pratelli tl'/ta- FRIOIO, el mAs agudo de los 13 modos de Aristógenes.
    lia de Mancelli y Novaro, y el de Gonzalo Bandarra en Hlperb6leo, gr.- Era el tono mas agudo.
    Port Era éste un modesto zapatero, pobre' de fortuna, Hlperdlaceaele. -Intervalo que en la mús. ant. se recono-
    rico de audada. Escribió un himno c()ntra la dominación ce enLre el tetracordio de los lipatu y ellipltr66leo.
    española. La Inquisición le impuso temporal cautiverlo. Hlperdl.p.aol.- Octava superior.
    Con la cafda del ministro D. Miguel de Vasconcellos, Hiperdl.t...ran, gr. -Cuarta suptrior.
    triunfó la revolución, y con D. Jnan de Braganza iuicióse H·perdltonoa. - Tercera superlor.
    la nueva era de Por\. El pueblo la celebra entonando el Hlperdorlana.-Mús. allt. Modo que tenía una '.' sobre el
    himno de aquel humilde obrero. La marcha de Kakotzzky, dorio.
    es el aire nacional húngaro. Como himno se ha populari- Hiperhlpate.-Cuerda qne se añadia á los tetracordios
    zado en muchos países el inspirado dúo de Bellinl S""n" para formar el ENBACORDIO.
    la trompa ¡ntrépil4 ... de los Puritano, ó dI' Ptlritani Hlperparhlpate.-3.· cuerda de la lira dedicada. á Venus.
    di Sco••ia, que era como esa part. se tlamalla cuando Hlperaonara.-Cualquier cnerpo membranoso cuyo sonido
    en Paris se estrenó el año 1835. aumenta por la percusión
    Por lo que i España se refiere, dejalltlo á un lado el Hlpklna, M. A. J.-Principal colaborador de Grove en su
    Tr4gala, Ia Pslita y otros cantos nacidos l'n las luchas Dicc. de la mtl,.; conservador desde 1894 de la colec-
    polfticas, anotaremos que tuvieron su época el BIIIINO DB ción de insto del R"al Colegio tlI mtb. de Londres, y
    RIEGO; el DE ESPARTERO; el DB GARIBALDI; el I1B ÁFRICA, autor de [n,t. m ..¡cale" "te, Ing., 1888, con 50 grab.;
    G.,"a~ ,,""a al a.ila. africano; perra, gaerra al Sll- de De.crip. é M,t. tUl pia/So, ing., 1896, y de algunps
    jI"z marrof.f, que estuvo de moda el año 1860 para ce- folletos descriptivos de mucho mérito.
    lebrar las victorias del ejército l'Sp., yel IDIIINO RBPUBLI- Hlpo.-Trad. lill'ral de HOffUt, fr. Con esa "01 indicaron
    CAItO No _ r,,'I", 110 mtú tira,Jia, que Pablo Miguel nuestros "erinos un canto enlrecortado que se usó mu-
    Perlado dedicó al general Pil'rrad en Nov. de 1868.-El cho hasta el s. XV.-Se dice lambi~n de las inspiracio-
    . que mAs tiempo vivió en los labios del pueblo fué (!Il de nes brusras que ciertos actores hacen con ruido des-
    Riego, que surgió de las lucha'! con el absolutismo. La agradable en la garganta. Este defecto físico, si no es
    músIca, de Huerta, sl'gún unos; de Gómlz, según otros, consecuencia de enfermedad Clónica, puede corregirse
    no fué en el principio, 1820, mAs que una contradanza,A por procedimientos médiros ó por otros mecánicos.
    la que adaptó letra patriótica E\'aristo San Migul'l, je.fe Hlpo.- Pa!' gr. que signo debajo. Con ella se formaron los
    del Estado Mayor dol entonres teniente coronel Ril'go, nombres: B. BOLlO: que en la mús. de los gr. era el modo
    al sublevarse éste y venir á Madrid para que Fernan- cuya fundamental estaba una 4." mAs baja que la delItO-
    ·do VII aceptase la ConsliLución de 1812. Entonces se lia.-B. 'RJOIO, derivado del frigio é ideado por Damon,
    decia: lA rlÍlla lit llama Maria [,alJ"l; j.rlftlo, por ella disco de Sócrates.-B. JÓNICO. el 2." modo de la mús. gr.
    flforir 6 fJ"lICIf. Después se le dió instrumentación y Su fundamenlall'ra una l." mas baja que la del j6I1ico.-
    compas vivo de pasa-calle. aplicllndolo i veces i los n. LlDJO, el 5.· modo de la ant. mús. Su fundamentaJera
    motines y asonadas, de donde la frase: Ya lit 0'1" ,,1 UDa 4." inf. de la del litlio. Unos atribuyen su lOTo 1
    li./So d" Rúgo: I Mflclaclo! Ciwra la paerl4. Polymnestes de Colofonia y otros á Damon Bl Aten".".
    Hhlllladaa.-Las tres doncellas que cantaban en las Destas Hlpaoentauro.-~mihombre ó semimujer con el cuerpo de
    de Palas ó los coros de ambos sexos en las de Apolo. ('aballo. Así representa la Mil. los gigantes que comba-
    En Delros y en Delos eran cantantes los saCl'rdotes con tleroD á los dioses. En Pompeya se ha encontrado un Ai-
    sus ramilia.... pocentaflro de bronce tocando una doble flauta.
    Hlng-ka••- Tamboril japonés. Se toca con dos palillos y se Hlpocraclas -Fiestas de la Arcadia, en honor de Neptuno.
    coloca sobre UD doble pie para que narla Intercepte sus Hlpacreraa.-Ant. balada en mOTimiento de danza.
    vibraciones. Hlpocrene. - Fuente del Helicón, consagrada á las musaS.
    Hlnke, GusTAvo.-Primer oboista del ieatroy del Gewand- n"lJer tal agwu d" la Hipocr"", signo te/Uf' inspiraciÓD
    haus, en Leipzig, 1867. Allí m., 1893. Nació en Dresde, poética. - HIPOCRENIDAS, nombre que se da á las musas.
    18U, y fué disco de aquel Conservatorio. Hlp6crltae. - Nombre que los griegos dieron á los actores.
    Hlllrloha, ,o·.-Comp. de canc·. y autor de Wagller ,la BIPOCaiTJCO, lo que se rrlaciona con el arte teatral.
    n.ella mÚl , 185'. Nació en Haya sí Saale, 1820; m. en Hlpaorltloa. -Mús. ligera, propia para bailes pantomímicos.
    Berlín siendo consejero supo de la corte, 1892.- Sn l'S- La llamaron los griegos OrcMlil y los romanos SaUalio.
    posa &IARiA se distinguió también en la comp. de li"tl"r. Hlpadlapaean, gr.-Octava inferior.
    Hipate ó hypate.-Sonido grave en que terminaban las Hlpodlapente, gr. - Quinta inferior.
    calltorias de los griegos cuando empezaban por el sonido Hi",dloeua'a, gr. -Intervalo de 5." interpuesto entre el
    cenLral. Opinaba ArisLóteles que ese sonido se produc(a primer y \ercar tetracordio.
    Hon HOF
    HI.....H...., gr.-Tercera inferior. nista en Filadelfia. Su hijo JUAN también fué organista y
    HI,.,.,b. -Especie de nauta inv. en la Lidia. Imitaba el rector de San Pablo en BalLimore.
    rellncbo de los caballos y la usaban los encargados de Hmok-Leohner, FRII!DA.-Cantallte de concierto. Nació en
    éstos en el campo. Construfanla quitando al laurel la Rastatt, 1860; debutó en Detmold, 1883, y se retiró de
    corteza y la medula. la escena después de su matrimonio, 188'.
    Hlp080,.lo.- Circulo de columnas en cuyo espacio se co- Hoefeld, FBDERICO. -Jurisconsulto, concertista de piano y
    locaban (lB Grecia los mímicos ó los músicos. comp. de muchas obras para su inst., armonio, orques-
    Hlpo-teltrla.-Instrumento parecido á la nauta. ta, etc. Nació eo Madrid, lH7t, y esto coo el m. Serrano.
    Hlpotret... -Según Ateneo, era una Oauta. HoeT.-Estandarte que llevan en sus fiestas los músicos
    Hlr., GUSTAVO.-Notable físico. au&or de la m" ?lla IICÚ'
    tica, 1878. Nació en Logelbar.h, Alsacia. 18U; murió en
    chinos. -Banllerolas adornadas COII figuras misteriosas.
    Hmlzal, CAaLos.-Comp. de litder. Nació en Linz, 1808;
    Colmar, 1890. Allí dirigió un Inst. meteorológico. m. en Budapcst, siendo maestro de canto, 1883.
    -......... o.. RODOUO.-Comp., poeta y critico musical. Au- Hm:zel, G. -BaJo buro y distinguido comp. de can,,". Na-
    tor de un trabajo en al acerca de Mozart. 1859. Nació ció en Budapest, 1813: m. en Viena, 18~3.
    en Napagedl, Moraria. 18t6; m. en Viena, 1872. Hmlz·, F. -11. de c. de Cinq Eglises. AlU m., t88j. Era·
    HI,aohblob, B. -Nació en Berlín. 1812; m cerca de l.eip- naLural de Malaczka, Hungría, 1808. Fué disco de KéS-
    lig, 1888. En esta ciudad pub. ulla Rnilla .",ical, cu- sler y de Seyfried en Viena. Entre sus comp". de música
    yas criUcas le granjearon muchos enemigos. De ~us ori- religiosa esta el ora&orio Nod.
    ginales comp". citaremos: 2 óp., 2 oberturas, H sinfo- Hoendal, J.-Compositor. Murió en Londres, 1759.
    nias, 13 cuartetos llara ins' de Irco. 6 qninletos, ete. Horr,nan, E. - Cantor en Stralsund. Pub. Doctrilla de loll¡'
    Hlraohfeld. ROBlBro.-~luslcógraro. - Nació en ~Ioravia .ea moai. m",icis, ele., 1582; .y",icte prtecepl4 4d ...m
    1858. Es'- en los Gimnasios de Breslau y de Viena. Des- j"D6111.ti" 15'!', Y algunas composiciones. Nació en
    de 188' es Dr. en Filosoria y prof. de es!.étka de la mús Hclllbourg, Franconia, Baviera.
    en el Cons. de Viena Ha trabajado con arAn en pro de la Hoffmann, G.-Comp., dibujante, poeta y magistrado al.
    antigua mús. de capilla Nació en KUlnigsberg, 1776, m. en Berlín 1822. En 1809
    Hla, al.·- SI sostenido. rué direcLor delt~atro de Bambel'g. De 1813 al "diri-
    Hlapalado.-Inst. usado en las riberas del Spacafurno. Se gió la orquesta de la compañía Sekonda en Lelpzig y
    parece á la cígra asiática llamada Guzla de Ispahan. Dresde. Reintegrado en su puesto de consejero en Ber-
    Hletrl•. - Pal. etrusca que signo 1XI1llollliIM ó lJailarlll Los lín, 1876, siguió cultivando la mús.; pero ('1 abuso de los
    romanos indicaban con la voz HISTRION al cómico, al far- alcoholes A que le arrastraroulos ciías de miseria, per-
    san\e, al malabarista, al actor ya cómico ya trágico, y turbó su inspiración, haciéndola fantástica y extravagan-
    en general a &odo el que se dedicaba á divertir al públi- te. Así lo demuestra su fantasía Pot rfor, 1817, en la que
    co. -Boy sólo se dice en sentido despreciativo. - Hls- se desarrollan escenas por demás excéntricas y burle.~
    talOl'llA Ó BlsTRloNlsKo, profesión de un actor denigrado. cas. Sus 06ra. elcogidal fueron pub. en Berlín, 1827, 10
    BtsTIlÓNICO, lo qlle se refiere al bistrión.-HISTlIONISA, '01.; yen Stutlgard por su viuda, 1889. 15 vol.
    la comedianta ó bailarina de mala repulacióII. Hofrmann, GusrAvo. - Nacie) en Bein, t820. Fué distingui
    Hlblar, DARIBL.-SacertlOte, autor de un Tratado de bebi- do cantante. Fundó en Berlín unlllst. para señoras, 1869
    . saeión (la, H, ce, etc.), 162-, en el que combate la ro- Pub. un Tralado .06re la f)OZ y muchas compos!ciollcs
    cedisaeión qne apadrinaba Calvisius. También pub. IIna que le han hecho popular en Alemania
    colee. de corales, 1634. Hoffmann, ENRIQUR.-Filólogoj bibliotecario, 18!3; prof. de
    HI•••Ko•• -Bombo de los chinos. al. ell la Univ. de Breslau, 1835, y autor de a!gunos tra-
    Hlv... Hlae., HI. ó Hlac.... -Ios&. de viento que los cbl- bajos Iiterario-musicales. Nació en Fallerslllben, lIanó-
    nos bacen con barro barniza,lo y cocido Tiene 5 aguje- ver, 1798; murió eo el castillo de Korvei, 1871.
    ros. Se parece á la OCARINA. SUS sonidos son graves pero Hotfmann. RICARDO. - Pianista y comp. Nació ell Manches-
    muy dulees.-Momigny asegura que el RIVlN se C'oooc{a ter, 1831. Debutó en Ncw York con la fantasía SOllám-
    ya 8.000 anos antes de Jesucristo. b"la, de Thalberg, 18t7, y ha pub. obl'as de concierto.
    H.braola, JAcoBO.-Gran contrapuntista neerlandés. Con- Hoffmellta-, Fo,. - M. de C. ell Viena Fundó en 1800 con
    \emporáneo de Josquin. Nació en Utrecht, U30. En aque- Kühnella ca,;a ellitol'iallJlle hoyes V.-P.-Pele,.•. Escri-
    Da catedral tué m. de c. en U65; sucedió a Barbireau bió muchas obras para flauta !J óp , U cuartetos para
    80n anilogo cargo en Amberes, U9i; se jubiló en 1511' inst de arco, 12 sonatas para piauo, slnf , screnatas, etc.
    y murió en 1506. Comp. gran número de Misas, motetes, Nació en Roterburgo, 17 .(; m. en Viena, 1812.
    canc"., himnos a, voces, etc. Algunos de sus ms estAn Hofhalmar, PABLO DR. -Organista sin rival en Sil Lieml)().
    en los archivos de la capilla ponLifical de Roma y en la Xació en Radstad, 1t59; m en Salzburgo, 1537. UeSt.le
    Real bib. de "unich. Mucbas de !;US obras rueron pub. por U9a fué organista del emperador Maximiliano l. Publicó
    Petrul."ci, n03-U05, y otras por K. Peutinger, 1520, por Har7MIIÍlIJ poeti.cte, t 5811; nucva ed. por AchtleitnerI
    Glarean, por G. Rhaw y por Grapbmus. 186~; canc'. al. á , voces, piezas para órgano. etc.
    H..lab,rl, CoRDB DI!.-Barón de F11rstenstein, en cuyo cas- Her.aan, C.-Cantor en Krossen hacia 1668. Pub . .1fúic4
    tillo naci6, 18i3. Bajo el seudo H. Franz escribió varias '1116plica, tratado del canto, 1670, que COII ese Ó pare-
    6p. y sinf.-Fundó en 1876 los festivales musicales de rido ULulo ba sido reeditada varias veces.
    Silesla y en sustitución de Bulsen, fué nombrado en 1886 Hoflllann, ENaIQDB.-;'otable comp Nacill en Berlín, t8i:!.
    Intendente general de los reales teatros de Prusia. Filé disco del Cons. Kullak y de G.ell, Dehn y Wuerst.
    H",ea, Edo. - Organista en Bristol, 1819; t.n Toronto, Escribió una ."ite húngara y las Si,,!. de Fril"jo!, qllc
    1888; en New York, 18i6, y en Trinidad, 1859 Dr. ell.
    m6s. por la Unlv. de Cambridge, 1825. En 1863 tolvió
    obtuvieron gran éxito; obras para I,ianoa' manos, obras
    I."orales con orquesta, canCO., dúos, un concierto para
    á Ing. Pub. en Ing.: C.UiDO de la mú. de igltlia, t SU, violoncelo, un trio, etc. De sus óp. citaremos: CarIo.
    Ycolaboró en varios periódicos. Nació en Bris&Ol, 1796; cAe, 1869; Der J/atador; AZ11lill, 1872, y D01ll&4 Diana,
    m. en CUlton, 1867. Su bija FAUSTll'IA es comp·. y orga- 1886. -Su bijo y disco RICARDO, nació en Delitzsch, 18it;
    286 ROL ROM
    rué director de mús. en Dreysehoek y en Jadassohn. Se cllter. Abandonó, siendo oficial, la carrera militar yse
    éstableeió en Berlín como pror. Escribió una serie de .VI· dedicó á la comp., perreccionándose con Hauptmann. Des-
    todo, para diferentes inst, un Tralad.o de i,lIer"1IU4ta· pués de estar..en Roma, 1856; Berlín, 1858, y Paris 1859,
    ció. y otro de orqlle,'aciólJ. se estableció en Leipzig. Allí m., 1878, dejando un ,,.,,
    Hofmehlte r , F. - Fundador en Leipz;ig de la casa ed. que para • .,ico, p.J!Jr". Escribió óp., oberturas, coros, ete.;
    lleta su nombre, 1807. Nació en Strehlen, 1782; m. en pero la voluntad fué mas grande que la inspiración.
    Reudnitz;, lS6i. Desde 1830 pub cada mes una relación Holten, CARLOS DE.-Pianista, prof. en el Cons. de Haus-
    de las obras musicales qne se editaban en Al. -Su hijo y burgo, desde 18R En aquella ciudad nació, 1836. Est-
    sucesor ADOLFO continuó hasta Vli5 ese Calálogo que en el COIIS. de Leipzig. Ha pub. una sonata para violín,
    han mejorarlo los actuales Ilrollietarios. ~nrió, lRiO. El un trío, canc·., una sinC., un cone. para piano, etc.
    jefe actual de esta casa es ALBERTO RiirnlNG, que nació HOlzbaur, IGNAclo.-Afamado comp. Nació en Viena, 1711.
    en Leipzig, 1&5. Dedicarlo' por sus padres al estudio del Dereeho, aprendió
    Hogartb, JORIll!. - Historiador y crítico music~al. Nació en en secreto varios insto y el contrapunto. Llegó á m. de
    Londre.,>, 1783; m., 1870. l'uó srcretario de la Soco fllar- la real c. de ~tuttgard, 1750; de la de Mannbelm, 1713,
    ..ó.ica; comp. algunas piezas vorales, y pub. Hi'l. !Jiog. y á la dirección del real leairo en Viena. Escribió varias
    , critica fftuical, 1835; 2' ed., 18a:!, 2 vol. .lfemoriu óp. it.; 18 cuartetos, sinf'., 13 conc"., 5 oratorios, t6 Mi·
    del dra..a fft.,ical. 18;J!!, reeditadae;; con el tít.: .I/emo- sa.,>, etc. -Murió en Mannheim, 1783.
    ria,delaóp. y La Soc.jllarmól&icade Londrel, 1813-IR62. Holzblaalnstramen, al.-Los insto de viento y madera.
    Hoblfllld, Otro -Di!'oLinguido violinista. Narió en Zenlenro- Ho\lmnder, A. - Pianista. Nació en Ralibor, ~ilesia, 1810;
    da, 185i; esl. en el Sem. de Greiz y eu el Cons. de Dre!l- est. en la Real ACId. de Berlln y con Bmhmer¡ rué pror.
    de. Perteneció á la real orquesla en Dresde, y en 1877 del Cons. Knllak, 1861; director d~ la 500. coral Cecilia
    rué director de los reales conciertos en Darmstadt. Allí y Profesor en 1888. Ha pub. más IIe 50 obras, entre ellas
    m.• 1~9!'J Escribió un quinteto para insto de arco, ple7As un quinteto con piano, piezas para este inst., cane'., co-
    para violín, rantasía.e; para piano, cte. ros á 5 voces, ete
    Hohlfl8te, al. -Los registros del órg., de 16, 8, " 2 Y1 pies. Ho\lmnder, G. - Notable violinista. Nació en LeobschOlZ.
    HoI, RlcARDO.-Organista de la catedral, director de la Esc. Silesia, 1855. Fué disco de su pallre, del Cons. de Leipzig
    de mlis. de lltrecht, y uno de los comp'. más nolabll's de 1867-69, y de la Real Acad. de Berlín, 1869-7(. Nom-
    Holanda. Nació en Amsterdam, 1825; fné disco de Mar- bráronle en este año músico de la real cámara y pror.
    tens y de la Real esc. de mús.; dió lecciones de piano y del Cons. Kullak. En esta fecha hizo por Austria un viaje
    obteniendo aplausos y honores dirigió los conc. de la artístico con CarIo la Patli y de t878 al 81 organizó con
    Diligeillia en El Haya, los clálico. del Palacio del pue- Scharwenka y GrünCeld las sesiones de mús. de c6ma-
    1110 en Amsterdam, y varias Soc. filarmónicas en distin- ra. En 1881 rué como pror. al Cons de Colonia yen 1895
    tos puntos. Fué correspondiente del Instituto de FI' , Y á la dirección del de Stern en Berlfn. Hizo numerosos
    entre sus obras, que pasan de 125, hay tres sinf'., varias viajes por Bélg., 1101. YAl., Ypub. obras para violín.
    baladas, coros. lln oratorio DIlIJid; una ópera, Flor;, V; Hollmnder, ViCTOR.-Coml', de operetas, piezas para piano,
    Misas, cane'., piezas para piano, mÍls. de cámara, ete. etcétera. Nació en Leobschülz, 1866 y rué disc.de Kullak.
    Holder, G. - Doctor ell teología, canónigo y musicógrafo Hollander, JUAN. - Conoeido también por JUAN Dl! HOLAN-
    ing. Nació en Noltingham, 1614; escribió, entre olras DA. Contrapuntista.-Algunas de sus obras se . pub. en
    obras, BlefI&. de eloc.,IIcia, 1669, y Trat. de arm()da, los libros I y XII de la Antología de canciones de Tylman
    169(; la 3.' ed. se hizo en 1731. Murió en Londres;1696. Susato. 1543-58. Su hijo CRlsrlAN rué chantre de la C. de
    Holmes, E. - Musicógrafo y maestro de mt'ls. en Londres. S.te-Walburge, en Audenarde, t5i9-57, y de la del Km"':
    Colaboró en Bl Alla', Rl Tiempo fftUlical, 'La J/••ica perador Fernando J, 1539-6(. Su amigo Pabler pub. en
    ,agrada y otras revistas. Pub. IIna biog de Pllreell otra Schwandorr, Bavlera, 2 colee. de ('ane' , 1570. Las Anto
    de Mozart, 18i5; IIn catalogo analilico .Ie las obras para logias del S. XVI conlienen 'O motetes de este autor y
    piano rle este genio y UII est. sobre los músicos alemanes. Commer reeditó algunos y varios de sus lieUr.
    Nació, 1797; murió 1859. Holly, Foo. - An\. y estimado comp. de Si.glpie14. Nació
    Holllit'l8, G. - Pianista, disco y en 1826 prof. de la Real en Luba, Bohemia, 17n. Fué director de mús. en Praga,
    Acad. de L01Jd,r". Allí m. 188!; a los 7:1 ailos rle nacer Lelpzig y Breslau. Allí murió 1783.
    en Sudbury.-Aunque solo se pub algunas de sus obras. Homeyer, PADI.O.- Notable organista. (Su padre, KNlIQUI,
    escribió una óp., sonatas, slnf'., canc·., melodías, etc. . 1832·91 rué también m. en el órgano. Su abuelo JUAN pub.
    Su hermano ALFRF.1I0 nació en I.ondres, filé violinista un libro de coral católico, Canl., gregorian.,). Nació
    como su otro hel'mano ENIIIQUR, y después rle cosechar en Osterode, 1853; esto en el gimnasio Jo,,,,,...., de HiI-
    con éste grandes aplau~os en Al., Suecia, Viena y Ho- desheim, y en el Cons. y la Univ. de Leipzlg. Obtuvo
    landa, m. en París, 18i6, dejando escritas notables &inf'., aplausos en It. y Austria; es organista en Gewandhaus
    oberturas, la óp lné, de Castro, ete. - ENRIQUl! continuó y pror. de órgano y armonía en el Cons. de Lelpzig.
    los conc. en Suecia Noruega y Londres, de cuyo Real Homll/a.-Discurso que se dirige al pueblo para explicarle
    colegio de .ÚI. filé Ilombrado prof. en 1883 Pub. las so- el Evangelio y otros puntos de religión. - En la liturgia
    natas para violín, rle Corelli, Tartini, Bach y Hrendel. se indican con esa voz ciertas Ieee. del breviario que son
    Entre sus obras están: 1) sinf' , una obertura, un conc. de extracto IIe las HO!lllLíAS de los SS. Padres. Se cantaD .
    violín, 2 quintetos, dos cantata~ y varias melodías en el 30 •• Iloeturno de los maitines-HoKILIARIO, el libro
    Hohaea, AUGUSTA .-Laureada poetisa, pianista ycomp'. bajo colec. de homilías. HOMILISTA Ú HOMILIASTA. el que las bate.
    el seudo HIIRIIlANN ZIINTA. Nació en París de padres irlan- Homlllu8, G. A. - Organista y comp. con profundos conoci·
    deses, ISi7. Entre sus comp'. están las óp. Hero 6 Lealt- mientos de armonía. Escribió obras notables para iglesia.
    dro y La montaña negra, IR95; el salmo In e:¡;itu, 18i3, Se ban pub., entre otras, Ca"lata para la palió,,; 17'75.
    los poemas sinfónicos Ot-la/Id.O, Lulecia, 1878; Lo, argo- Id. para NocAe !Jllel&,1; &ei, aire, al. para piano; Mot4ú'
    lla,""", 1880; ¡rlanda'!l Polonia, coros con orquesta, elc. insertos en los de Heller; un .Vltodo d6 "Jo cilra40,
    Holateln, F"o. DE.-Nació en Brunswick, 1826; est. con Ri- una colec. de corales, ete. La mayor parte de sos ms.,
    BOR BOT
    están en la real Bib. de Berlfo.-Nació en Rosentbal, Sa- ó naota, un ."4lélorlo 41 lJGio cifrarlo, y colaborando con
    jonia, 1714; m. en Dresde, 1785. Fué disco de J. S. Bacb. Wesley, una ed. de RI c'GDecilJ, de lach, t810.-So
    HOlloooptoton.-Según los ant. gr., la pausa general que hijo CAlLOS, comp. y aplalldido lenor, nació en Londres,
    se bacía antes de una {'adencia. 1786. Pasó á New-York, 1833; pero pertlió la toz y
    Ho.ofonia -Canto de muchas voces que los gr. ejecuta· dedicóse á la enseñanza y al comercio de mús. Fué di-
    ban al unisono. La Glltijollta se entonaba' la octava. rector en Boston de la Hlln.del G.d HGVd,,, Societ,. De
    H••ofono, na.-Del gr. 40110', semejante y pkollO, soni- sus 26 óp. cómic:rs ing., citaremos: Blle6. tUl .orle.
    do; solo debiera aplicar!'e á la ml'ls. de los t .... tiempos Rico , p~re, LG B.l'leua, DircflG y GGrlol el T~o,
    del cristianismo, la cual era una sucesión de unisonos tRIO 1830.-Prod. además los Oral.: Bl pn-c161141101 pe-
    ó de octavas; pero. en oposición de l'OLIPONO, se dice de cGdo" Satáll, 18t5, La pretlicci6. tU D/&"iel, t818, una
    la obra que aunque tenga varia.c; voces en el acoml)., cantata, melodías, canc .. eLe.-Murió en Boston, UN9.
    tiene una que sobresale llevando la melorlía. Helmholtz, Hor•• AUGUSTO. -Notable por sus transcripciones p.ra
    en 811 Teor'G jIIiológiCG tU lG mM., llama este género piano,' 4 Yá 8 manos. Escribió una óp. al. 1875, eanc" .
    ...wIlÍCD diCerenciándolo del poliju"o y del A01l&Ofon.o. coros, piezas orquestales, etc. Nació en Freiberg, Sajo-
    H,.leal.-Ant. fiestas en honor de Juno. Se celebraban nia, 1825; rué disco del Cons. de Leipzig y allí m. t893.
    en el monte Homolo, en Beocia. Horn lI.gle Ó bugle horn.-Trompeta de lIaYes, predeceso-
    Ho.6Iog08. -En lógica: los términos sinónimo~. En mlis.: ra del actual BUGLB. La inv. en J815 el inglés Halliday.
    los sonidos ,ellUjGllte" como do lo,t., re 6e1Ml. Hor......n. JUAN.-Comp. de melodías muy popo en su
    H"k, JAI.R.-Fecundo comp. de m!is. vocal, de 25 óp., país. - Nació y m. en Copenhagne, 1809-70.-- Su bijo
    de varias parlo dramalicas, eJe algunos conc. para orga- EIIILlO, también popular comp. de melodías; nació en Co-
    no ó piano, lIe sonatas y de IIn Método para piano, G.ida penhague, 18U y allf dirije una Ese. de música.
    di ...iCG, 1796. -Nació en Norwicb, Ing .. l716; m. I'n Hor.plpe, ing.--Ant. GAITA.-Raile que los ing. acompañan
    .Bolonia, 1"27. Fué organista de./l1 trglewlIe Garden" en con guitarra ó zampoña. Nombre de la mús. para ese baile
    Londres, 1769-73; -de VGuAGll GGrdelll, 1771 1820 Y (¡ á lit ó en compasmo.
    la vez de la iglesia de San Juan en.Horsleydown. HorReordl., Ing -Sordina Cormada con un peduo de cartón
    H,"'er, LUIS. -Nació en Berlín, 18U; m. cerca de Rudes- ó de m.dera cubierta de trapo.
    beim, t8;7. ~'ué elisc. de la Acad. Kullak hasta 1860; Hor.ateln, Rto. DB. - Autor de óp alemanas y de canr.':,
    escribió 2 óp.. oberturas. sinr., obras corales, cancio· piezas para piaoo, ftC. Foé dlsc. del Cons. de Leipzig y
    nes, ml~s. de cámara, elc. prof. de la Real esc. de Munlch. Allí m., 1890. Nació en
    Hopklnl, R.-Organista en varias Ig:esias de Londres Stuttgart, t833.
    Nació en WestminsLer, 1818. En 1833, rué disc de Wal- Horeley, W.-Fundador del club CO"C,.lorfl' SotlrIle" aná-
    misley. Pub. en ing. Hl 6rgG.o,'. l¡,e. y COll,l,. f 855; logo al GleeclvIJ, 1798-1~", bacbiller en mús. por la
    5.· ed. t1\87. trabajo importantísimo llara el est. de di· Univ. de OxCord, organista en varias iglesias de lon-
    cho insto Reeditó los madrigales de Bennet y de Weelke, dres y autor de 5 cuadernos de glefl', to cánones, sona-
    y la obra Seroicio corlll dfl la igle,iG.-Su hermano JOAN, tas, piezas para piano, melodías, etc. RCfditó las GG.tio-
    organista en Rochester, nadó en Weslminster, lM2t. - Su .eI lGerfU de Byrd y los glee. de Calcot. Nació y m. en
    primo JUAN, or¡l;8.lIista en Cambridge nació 11419, murió Londres, 1771-1858 -Su hijo CARLOS, nació en la capi-
    en Ventnor, 1873. Ambos pub. muchas antifona.<I. tal de Jng., 1822; m. en Nueva York, 11s76. Fué disco de
    Horak, W.-Comp. de mús. religiosa. Nació en Mcheno- su padre, de Móscheles, y de Mendelssohn. Vivió mucho
    Lobes, Bobemia, 180•. Fné disco de Türk y de Albrrehts- tiempo en Australia y COml' oratorios, una oda, ~J
    berger, en Viena. Murió en Praga, siendo dirl'ctor de la mús. para Goma de Mllton obras para piano y un TN-
    coros. lM71. tGdo dfl G1'fIW.'G que se Jlublicó en 1~76.
    H.... k, E. Con su bermano ADOLFO, fundó en Viena lres Horta, ANASTASIO. -Notable Improvisador 6D el órgano.
    esc. de pian ll• Ambos nacieron en Bohemia, 1839, 1~!í0. Nació y m. en Barcelona. 1800-1843 ..
    Juntos pub. on Método tU piG.o, 2 vol y separadamen- Horwltz, B.- Violinista y autor de mlls. de camara, canC".,
    te otras obras sobre el mismo lost. - EDUARDO murió en coros de gran factura, etc. Nació en Berlín, 1855; foé
    Rin, ·1892. discípulo de aquella Real Academia.
    H..... o.n6nlo.a.·-Las diversas partes del B1'fIoiGrio que H"Rnn., bebreo.-$Gltltl 'V gloriG. Grito de alegría.-Hlm-
    contiene o los salmos, himoos, ele. que se han de rl'zar no que canta la Iglesia el Domingo de Ramos. Plegaria
    Ó cantar cada día. La liturgia católica, siguiendo los de los judíos en la Gru AO'GU4 Ó fiesta de los Taber-
    .nt canones, señala 7 horas que son: .l(Gitinel ó Pri- miclllos -Alabanza, bendición.
    _; 1A.', T,rciG, SefIJtfI, .Volla, y',per'lI y Com- Holtlnlky, O. -Musicógraro bohemio. Nació ell Martinores.
    ,"e... -Se llaman HOBA!! ."NORES, las de TerciG, SefIJtfI 1..47. Est. derecho yel Doctorado de 610sofia en Praga
    y .VOY. Constan de t himno, 3 salmos, 1 cap., I res- yen Munlch. Explicó estéLicaen la Unll. de Praga, 1881,
    ponsorio y uoa ó varias oraciones. La NO/l(j se recita ó y pub. muchos trabajos sobre esa ciencia y la armonla.
    se canta hacia las 3 de la tarde, cuya hora corresponde Hothby, JUAN.-Comp. y teórico ing. del S. XVi m. en lon-
    á la 9." del día según los anL romanos. dres. 1t87. De tiS7 al 86, rué maestro en el convento de
    "'r.... -Fiestas de los gr. en bonor de las HOBAS Ó de
    las ESTACIONBs.-Primicias de las flores y rrotos que en
    carmelitas de San MarUn, en Luca Su tralado CGlliopetl
    legAGle, U.• ba sido reproducido por Coussemaker en su
    cada esta 'ión se ofrecían' los dioses. Hilt. de lG GrmodG; y De proporliollilJa fll CGllt. jlg__
    Hlr.o.,ptoto•. -Inst. para a6nar las lengUetas IOOlálieas. N/o, en Scriptore, l/l. Otros de sus trabajos como Ár,
    Lo Ideó Schneider, t845. ml&l el Dialog"" se conservan ms. en Florencia.
    Hor., CAlLOS.- Pror de la reina Carlota de Ing. 1782 y de Hottetlrre, LUIS. - Llamado EL ROIIANO. FlauUstarle Luis XIV
    las princesas y de la aristocracia londonense. Na{'ió en y de Luis XV. Fué de origen fr. y escribió: Pri1lcipiol de
    Nordbaosen, 1762; foé disco de Scbroler y m. en Wind- lG jlG.eG trG"e,erG, etc., 1699, obra varias veces reedi-
    sor, t830; siendo, desde 1823, organista de San Jorge. tada; Método ptlrG 'G gGitG, 17S8; Bl Grle tU prlltltliGr
    Pub sonatas para piano, t 2 temas para plano con llolín tff 'Gjlftta, etc., 1712; ,." ed. bajo el tít. Mét040 1*'G

    1. •
    288 HUC
    .,.,..,., etc., 1765: sonatas, dlios, tríos, rondas y ml- -Comp. y dedicó' Carlos el Call'O un poema de 136 ver-
    nuetos para nauta. sos, cnyas palabras empiezan todas por C; (Haden, 1516·
    Holl-kln ó Ur kae •. -InsL. popo en Pekin. Consta de un el· 1519 cn '."; 1517 en 8."). Se cree que él y no G. de Arez·
    Iiutlro de cobre. como caja sonora, una piel de serpient.e zo, rué quien aAadió á la ant. fórmula gregoriana A, B,
    como tabla de armonía, y dos dobllos cuerdas de Sfda C, D, E, F, la letra gr. r,,a.. ".tI, pa~ designar la noLa
    más grave de la escala. Escribió también la Tida de mo-
    afinadas en\re si' la 5.".- Se parece al violín.
    H......akat.-Flauta (¡rabe. chos santos é Ideó el uso de seis líneas horizontales y
    H.well, Ed.-No\able vloloncellsta.-Nació en 18(6. Est. paralelas, en\re las cuales colocaba las sílabas del t.exto
    con PiatU. Desde t 87:' fué 1. er violoncelo de la Opera en indicando claramente las subidas y bajadas de la melo-
    Londres, mósico de la Reina. miembro de la Soc. filar- dfa cuya ampliLud ó intervalos determinaba con las le-
    mónica y prof. del real Coleslo. ¡Io.""
    tras I = loJUl' Ó , - " .. escritas' la izq. de di-
    HrI•••y, ADAtIIRTO.-Autor de la óp. Hl pri4cipl '/lca .. chas lineas. - A Coussemaker se debe, 18", una mono-
    ttulo, violinista y director de orquesta. Nació en PUsen, grafía lit. Sulratt&tlo, d,.1II , ¡1IH"igt.lCiou, ,owe 14
    Bohemia, t8t1. .0lt.lcio/llllol ¡",e., y al Dr. Hans Muller el análogo tra·
    H.uo.r.-Tambor de los mejicanos '1 los Umeilos. baJo que en alemin pub. el afio 188'.
    H.ar.-p••r. ó Ha.yra-pukar•• .:....Flauta mejicana de pie- Huohot, fr -Primitivo nombre de la pequeAa corneta de
    dra del Perú. Su ongen es remoLislmo. postillones. La usaron éstos enFr.duranteloss. XV YXVI.
    H••yllaoa.-Flauta de punta de on. sola pieza y con el Hletrer, ,....- Muslcógraf" '1 doctor en filosofia. Nació en
    tubo de hueso. Tiene 5 ó 6 asujeros y se usa en Méjico. MUllster. Wr.stfalia, 1813; m en Lolldres, 1889 En esta
    H.ber, FBLlX. - Poeta y comp. de lÜlll,.. M. en Berna, 1811. capital y ell Pari~, Berlín y Leipzig esL. idiomas y mós.
    HI"","" .-Comp. de liltlw. Nació en Sulla, 1'191; murió Trad. al Ing. las correspondencias de Wagner y de LiszL;
    en SL G.U, 1863. escribió mucbos art. en TM Ti." Yen 18'18 pub. Lo,
    Hlber, CAlLOS. -Violinista, director de orquesta y autor TroetUlo,." .
    de algunas óp. Nació en Varjas, Hungría, 1828; m. en H••rta, TanuDAD -Célebre guitarrista. Nació en Orlbue-
    PesLh, i885.-Allí nació su bijo 'EUOINIO, 1858; viollnls- la, 1801. -Conquistó envidiable reputación en los nume-
    g, disc. de su padre y de Joacblm en Berlín. Dió cooea. rosos conciertos que dió por Lodo el mundo.
    que le valieron grandes bltos; y antes de ocupar en HUIIO de Re.tIlDge •. -Se le llamó tambiéo SpechsbarL.-
    Pestb, 1886, la citedra de vlolin que tuvo su padre. fué Nació en 1285; m.135:1. En .Iij8la casa Prijss, de Stras·
    primer prof. en el Cons. de Bruselas. Ha escrito 3 óp. y . burgo pub. Flor" ....iCfU o...... ca.tu G",twiCI.i,
    unas 50 comp". par. violin y para liolín y plano. que Beck editó en alem(¡1I el afio 1868.
    H.ber. Jod.-Nació en Slgmarlngen, 1837. Fué disco de H.lel-kol.-Bombo de los chinos.
    Gaoz, TloUn, y de Man., teoría, en el Coos. St.ern, de H.lt·ple....-Nombre 'lile dan en FranCiia' ciertos órganos
    Berlln; esto después en Welmar con Singar, Cornellus y que Lienen Lubos d" ocho pies.
    LlszL En 186' dirigió la orquesta /JW6r" en Lelpzlg, '1
    en 1865 Ingresó en la real capilla de Stuttgart. Allí m.,
    H.'•• -Pequeilo tambor que los Indios Locao con las manos.
    Hllaka_p, R.-Fundador en Troy, Nueva York, 1I~50, de
    1886. Pub. dos óp., lu/U' ylA f'OIa tUl Li&l1IO;hlnf ,etc. una f6b. ele pianos que ban sido premiados en varias exp.
    H."er, JUAN. - Doctor en ftlosoffa 10/1. ca.,a. - Nació en Hall.", JOAN.-Dr. en jurisprudencia. Nació en Worcest.er,
    Olt.en, Suiza, 1851. Fué disco del Cons. de Lelpzlg, maes- 1812; m. en Londres, 188' - Fué disco de Horsley, 1829, Y
    'ro en Wesserllllg. en Tbam (Alsacl.) y director de la de Crivelll en la Real Acad. de mUs.-En 1810 est. en
    Esc. de Basllea, t896 Escribió sonatas, piezas para París el sistema de Wllhem para la enseilanla del canto
    piano, fugas, coros, sonatas de violín. fant., conc para popular.-En 18U rundó en Londres una Ese. de canto
    plano '1 para otros insL., oberturas, serenatas, etc. y en t 850 una sala de conciertos desLinada asus dlsc.
    HI"ert. NlOOLÁs.-Prof. de teoria en el Coos. de Moscou '1 De 18(0 al 60 pasaron de 25 000 los alumnos de sus cia·
    director desde que en 181U murió B. RublnsLeln. Nació, ses. Desde 18U al 71 (ué m. de canto del lüal Col. De
    1810; redactó la parte musical de Nolicia fIIOICO.Utu '1 18'10 al '13 dirigió los conc de la .load. DesempeñG el
    falleció en 1888. cargo de inspector de la enseilanza musical en las Esc.
    H....,tI, GUSTAVO. -Nació &1 Bruselas, 18(3. D1sc del Cons pop; pertent'Cló a las ACId. filarmónicas de Florencia '1
    obtuvo el premio de Roma en 1865. VIajó por n. y Al. De Roma; sucedió' Borsley como organista de CAta,,,,. Nos·
    18'1' al 77 fué director de la .load. de más. de MOIIS, y U; inv. un MltotÜI tU cuto que lleva su nombre yescrl-
    despoés prof. de armonfa en el Cons. de Bruselas. Prod. bió Tarias obras vocales, , operetas Ing., algunas gra-
    oratorios para voces Infantiles, baladas, himnos, una slnf., m'ticas de armonfa y contrapunto, lA hill. tU 14 ..111.
    una ..u. para orquesta, un CODC. para piallo, 10 melo- .aotlwlltl. t862; la Mili. ,. caJ, 18'17, y mucbos arL.
    días, ulla NiIl. tU 14 .111. ,."igiola 46 lo, ¡, , tU 1oI11Uf'- HUII.an",I, NICOLÁS --Notable pianista. Sobrino del céle-
    1411M''', Ydiversos arL". de crít~a y estéLica. bre cornlsta RODOLPO y dlsc. de P. Bach, en Bamburgo.
    Hlobald ó H••bal..... - Sabio escritor y másico Ir; monje En 17'15 marchó á Milán y en 1':''16' Parfs donde vl,1ó
    de la abadfa de San Amando, donde m. el afio 930. los 90 10 dos como prof. de piano implantando la ese. al. En
    de edad.-Fué dlsc. de su t10 Milo á quien sucedió como 1'190, lJerdida su forLuna fué á Londres, donde m" 1813.
    director de la Ese. de canto de Touma'l.-Gerbert re- Nació en SLrasburgo, 1751. Pub desde 1780. 11 Lrios
    produjo en Scriplo,.., [: Bttcli,.Uiott ...icu, etc., tra- con plano, ti sonatas de ,Iolín y plano, dos aires tarla·
    Lado del arte musical griego. Ese es el tiL que tiene el dos para plano, etc.
    ms. que con el n°. '1.201 posee la Bib. de París; pero al- HUllweck Fdo.-Violinista. Naeló en Dessau, 18ü; m. en
    gunos antores, en vista de otros ms., le llaman MIIIÍCt.I BlaseniLz, 1887. Fué dlsc. de Seboelder; 2· director de
    'lICliritulil ó LiIJIt' It&Cliritulci, '1 otros suponen que esta coue. en Dresde, 1811, y prof. de aquel COIIS. basta 18'6
    fué obra de oLro monje, Bucbald, que vivió un siglo des- Pub. algunas úbras para la enseilanza del ,Iolin.
    pués.-Inserta gmbién Gerbert varios fragmentos, Alía H•••n•• -lna de las S ditislones que los filósofos griegos
    .arica, y Co-.nuwt.llio w"iI tU to.iI" JJIIll.¡, .aotl.. bacían de la más. (A.fIIt.I/la• ...lItlaM ¡ '",'ruuttl4l).
    lM4iI, ttahajo muy curioso para la bist. de la másica Suponfan que la mós. era cualidad de Lodos los cuerpos,
    HUR roo 289
    yell .... nombre indicaba la disposición armoniosa de . go Auber los i conelertos que bajo su nombre publicó ea
    todas las partes del ser humano. París.
    Hu .. bert, JOIGI.-Aetual prof. de hist. de la mús. en el H.rat. -Tamboril de regulares llimensiones, muy popular
    Cons. de Génova. Está publi(,3J1do en fr. la l." ed. del en Cbina y Japón.
    Dice. al. de Hugo Riemann, 11rof. del Cons. de Wlesba- Hutlohenruljte", W. -Violinista bolandés; director de u-
    den. Est. en los Cons. de Lelpzlg, Bruselas y B.. rlín Fué rlas Soc. y en 1((16 de la BrMUo .tirica, que era la
    organista y m. de e. en Nolre-Dame de Pans, 1892-9&; mis reputada de los Países Bajos. Entre sus muchas
    director de urlas orquestas y Soc. corales y fundador comp". estén la óp. Bl Ny d, BJIufIIÍ4 'sln~., 3 ober-
    ('On Benn de la (he," ",.. icld. turas, MIsas, cantatas, canc'. unas USO piezas di-yersas.
    Su hijo GUlLLIIR_O, que nació 1820, fué notable cornlsta.
    Hu.fr.y. P. -Nació y m. en f.ondres, t6i7-167'. Siendo
    nlrlo de ('Oro de la real (,3pllla, fu6 enviado á 1\. Y Fr. IHurral-Grito de los cosacos al entrar en batalla. Aelama.
    166i. En 167! sucedió á Cooke como director de los Vio- clón ó ¡Tiva! de los marineros ingleses.
    li,." d, S. :tlajlllad. Escribió notables comp". religiosas HUttenbreaner. A. -Autor de 11 slnf'., 10 oberturas, 3
    y profanas. óp., 9 Misas, aReg.ie"", euarletos, fugas, lietler, sona·
    Hu ••el JUAN.-Uno de los jefes de la escuela al. de pia- tas, etc. Nació en Gralz, 1791; m. en Ober-Andritl,
    no. Nació en Pressbnrgo, t77~; m. en Welmar 1~37. Para '1868. LeUner pub. su biog., Gralz, 1868.
    completar SUB est fu6 dOil aiios disco tle Mozart y des- Howang-telh.-Trompeta de los cbinos que produce soni-
    pués enlUvó la armonía con Albreehtsberger y Salierl. dos muy graves No se parece á la europea.
    Cuando apenas contaba 9 anos hizo un viaje artístico Hytaert ó Veaert, B.-Comp. y teórico neerlandés que
    de grandes éxitos. Dló muchos conc. en Dinam. 6Ing., vivió en Népoles á 6nes del s. XVI. Sus obra.'J han que-
    t788-tU. Fn6 m. de e del Príncipe Esterhary, del rey de dado inéditas escepto dos Lafllllllacio,." que publicó
    Wurlemberg, 1816 y del gran duque de Sajonia, Weimar, Petrucei en 1506.
    18tO-27 Era el pianista más correcto, delicado y elegan- Hzbl. -Abrev. de Rolzblali,.,tr.",l.lt, frase usada en las
    \e de su tiempo 6 improvisaba con tan pasmosa facilidad ed alemanas. Inflica los insto de viento y madera.
    como si tocase de memoria. Aunque la Inspiración sea 1. -Con la minúscula i designaba Klrberger la 7." MI.,.,d
    Inferior á la de Beetboven, sns 11( obras revelan graa en el sistema de comp. y notación que quiso Implantar.
    talento. Hay entre ellas: 5 sonatas á 2, 3 Y & manos, 8 Correspondía al 7.· sonido de la serie armónica 6 imita-
    para violfn, 6 tnos, rondós'. caprichos, fantasías, va ba á Tartini, que ya en 175' usó la W, como pudo usar
    riac"., un quinteto con plano, una serenata, una slnf. cualqnier otro signo para indicar ese mismo intervalo.
    concertante para piano y orquesta, 3 Misas, S bailables, laoIIlU., ó HI.clntla•. - Fiestas que los lacedemonios cele-
    cantata.o¡, algunas óp., un magninco septlmino, una po- braban en el mes R,calo_oll, en honor de Jacinto, fa-
    lonesa y un Mllodo 4e tMlIIJ. Acerca de este másico lorito de Apolo.
    han escrito F6L1s,. Monlag, Kabbert, y Ricbter. -Su es- '.Ielllo. -Hijo de 4polo y de Callope. Llevó su nombre un
    posa ISABIL RÓBCJ:L, nació en 1793; se distinguió como canto fúnebre de los ant. griegos.
    r.&ntante y murió en Welmar, 1'IRS. Ibach, JUAN. - Fundadol' en Barmen, t 791, de una ráb. de
    H....el, Josi.-Nacló en Innsbruck, 18'1. De 1861 al 80, órganos y pianos. Nació t766; m. t818.-AI sucederle
    fué director de orquesta en varios teatros y en Viena. sus bljos, establecieron la sueursal de Colonia.
    Dirlgll el Mosaru. ., de ~alzburgo, y la Lie4elarjel, foltall. -Nombre turco de la lalll!Jtwa ti"., con 2 euerdas
    También fué maestro de mús. en el Seminario. de acero
    Ha ...el, Fdo. -Fecundo comp.: arpista desde la edad de 7 loonografía - Del gr. Descripción gránca de las estatUaR,
    a¡¡os, y pianista. Nació en Berlín 1855. En unión de su cuadros, mosaicos ó monumentos ant. ó moderoos.-
    padre blzo, siendo niiio, muchos viajes artísticos. De 1868 IcoO¡OI.OGíA. "xplieaeión de las figuras alegóricas, de sus
    al 75 esto en la Acad Kullak y en la R. Arad. piano con emblema.'J, etcw- Be aquí algunos apuntes de asuntos
    Budorfr y Grabau¡ comp con Kiel y Bargiel. Escribió que se relacionan con la mósica.- El museo del Capito-
    3 óp. 11093-91, sonatas para violoncel., fantasías para di- lio post'e un grupo de mármol ant. que representa una
    cho InsL. y plano, coros. un nocturno, una obertura para Musa con la lira y á un lado el genio de la m.',s. Los ar-
    solo, coro y orquesta, lie4e", poemas fantásticos para tistas modernos personl6CaD la mús. en IIl1a hermosa
    voces de mujer. polonesas para plano, etc. mujer coronada de laureles y con la lira en la mano. De
    H•• perdlack, E.-Autor de la oolebrada óp. de magia las alegorías más notables citaremos: un bajo relieve de
    H.II11I ...4 arelet, 1891. Fu6 disco del Cons. de Colo- Luca !leila Robbia, en el exterior del camllanll de la ca-
    nia, prof. de los de Barcelona, 1885-87 y de Hocb, en tedral de Florencia; ulla estatua de mármol, de Falconet,
    Fraocfort, y critico musical en la Gacela de esta eiudad. que decoró el vestíbulo del castillo de B,l""" cerca de
    Naci,) en Siegburg, 185&. Ha prod. baladas para coro y París; otra colosal ell mármol blanco, Hl (}e1lio rü la
    orquesta, melodías para canto y plano, etc. ",.,ica, por Gluseppe Gagglno, colocada sobre el áLlco
    Ha.ke, Josi.-lfaeslro de canto en la imperial capilla de del teatro de Carlo-Fellce en G~nova; una es1.atua de pi~
    San Petersburgo. Allí m. 1883. Nació en Josephstadt, dra por H. Chevalier en el teatro del CMtelet, en París;
    Bobemla, 1801. Pub. un T,,~ de armonía, otro de diversas pinturas de Guido, BZ G,nio tU la ",úica, gra-
    comp. y Algunas obras religiosas. bado por G. Longbi en 179&; de Carie Vallloo allt. CCI-
    Hilntea, roo.-COmp. para piano. Nació y m. en Coblenza, ÜCciÓII Slalllli,l¡ de Gio B. Clprlani, grabo por Bartolozzi;
    t793-1878. Est. en el Cons. de París con Pradber, Reicba de Guerr.ino, en el palacio Pallavleini, de Génova¡ de
    y Cberubinl. Se dedicó á la ensellanza y pub. un JUlotlo Andrea Scblavone, en el Belvedere de Viena; de Ed. Du-
    para ,iallo, fantasías, sonatas, rondós, tríos, etc. Sus bute (Exp en Paris 18(0; de Laemlein, íd. 1853; de Levy,
    bermanos GUILLlBlIO y PBDBO fueron también profesores id. 1869; de L BOUI, id 1870¡ etc.- El grupo de piedra,
    de plano y pub algunas comp". de ligero estilo. eseulturado por Guillaume para la nueva Ópera de París,
    H.rel de La.are, J. -No1.able vloloncelis1.a, disco de Du· es la allLftesis del famoso grupo de La Daltsa, de M Car-
    port. Nació en París, 1772. De ldOI á 1809 recorrió Al. y peaux, al que hace fWHa1lt. La Múica, de Gulllaume
    Busla. Murió en Caen, 18t3. Se supone que son de su aml- es un hermoso Genio con las alas desplegadas; de pie,
    IDI nIM
    con una lira en la mano izq. y con la der. lefllltadz Idllll.-Poema corto, basado en dul~ y puros"amores,
    como marcando la medida; está desnudo basta las cade- en asuntos pastoriles, etc.
    ras y cine su frenLe una corona de laurel. En la cara se IdI8.-Pastor siciliano. Dícese que inventó el CARAMILLO.
    t.rasluce la inspiración. Á los lados hay dos bermosas Ido.tho8.-Flauta griega.
    jóvenes; una tor.. la doble oauLa y otr¿ el violín, levan- lal'8Ia8, PIDao. - Nació en Alba de Tormes, Salaman-
    tando los ojos hacia el Genio á cuyos piés están !oenLa- ca, 1857. Est. armonía é instrumentación con Girtau J
    dos dos lindos amorini. - Los amantes de la pintura contrapunto con Baños. Dejando los esto literarios, Ingre-
    acatlémira, admiran como figura la :'I/.,a de 14 Jfúica só ,oluntario en el ejército, 1875. Por oposición obturo
    que en el cuadro de Ingres, corona á Cherubini. Esta el cargo de mt'rsico mayor del regimiento Andalucía. Eo
    _~[.'"" de blanca túnica, coronada de laureles y COII la él sigue con fama de bizarro mili lar, ganada eo las aceio-
    divina Jira en la mano, fué Iitog. IlOr Sudre.-La Música nes de Villarreal de Alau y Ell(ueta. AlU conquistó una
    y los músicos han suministrado en todo tiempo intere- cruz roja y la medalla de Alfonso XII.-Es aulor de una
    santes motivos de comp - lofinidatl de monumentos sinC. en do ",ellor. valses, pasos dobles, un aria para ba-
    egipcios, atoirios, indios, gr y r~maDos ofrecen repre- rilono y oLras muy estimadas composiciones.
    sentaciones reallsLas.-Prisse d'Avesnes ha pub. un bajo Iilual.-Nombre que los gr. dieron al sistema de ArisLóge-
    relieve de la necrópolis de Tebas, donde figuran músicos genes, porque dividía cada uno de los tetracordios en
    y danzarinas. En el Museo de Nápoles e:JJSLe una pintura 30 parles Iguales.
    encontrada en Pompeya; representa una mujer tocando Igllana - Inst. mejicano COII 5 órdenes de c'~erdas dobles,
    dos liras' la vez en medio de numeroso auditorio Las 3 de tripa y 2 de St'.da forradas de hilo metálico. Se pa-
    comp. modernas son innumerable'. De las que se bao rece algo á la guitarra europea yo se templa por '.", la,
    designado con solo la pa!. J/úica, citaremos: un cuadro re, ,ol, do, fa.
    de ValenLin, que ha sido grabo por nuber, esta en la Ga- lIIa8kl, CONDE DI.-Nacio ell el castillo de Romanow, Polo-
    lwi4 tUl Pa14i1-Rojal y otro hay del mismo 'autor en el nia,1795. Est. comp. en Vitna con Salleri y Kauer, y
    Museo de Monlauban; un cuadro de Fragonard incluido prod. 3 Misas, 2 Reqv.iem, uo Tedév .., 3 ober1.., 2 con-
    en la colec. La Caze, en el Louue; otro de Jóngbe que ciertos para piano, 8 cuartelos para insto de arco, ele.
    figuró en la Exp. de París, 1855; una comp. de F. Bou- Es desde 1853 real consejero, Chambelán y miembro del
    cher, grabo por P. AveliDe; oLra de L. Ducis, grabo por senado de la Uulv. de Kiew.
    Boilly y otra de I..ancret, 14 Múica camp8,tre; que en Imagen. - En retórica es la metáfora que para describir
    1758 grabó E. Fessard. Un bermoso cuadro de A. van algo grande ó desconocido utiliza ideas ó comparaciones
    OsLade, que formó parte de la galeria Delesserl, Cué más comunes. En liLeratura musical puede usarse esa voz
    grab al agua fuerte por Gilberl en la Gazelt8 del Btau- como sinónima de idea, de recuerdo, de impresión que
    Ar", con el tito U" Iftdsico l&o14"di•. En los museos de por la música se reproduce.
    Dresde, Munich, Rotterdam, Londres, etc., hállanse mu- Imbert, Huao.-Critico musical y violinista. - Nació en
    chos cuadros tle asuntos relacionados con la mús., con los Nievre, 18i2. Fué disc.de su padre, y después, en Paris,
    músicos ambulantes y con los m"rs.· de aldea. En el ele de Faucheux y de Hammer. Recorrió It., Al., Hol. y Bél-
    Madrid hay uno de Jordán y otro de I~aac van Ostade. gica. Resultado de esos viajes fueron sus notables tra-
    Muchos de esos cuadros ban sido reprod. por el grabo bajos: NveDOS per,lile, de ..álieo.; IUlralo, 1 ",lldio,;
    Entre las aguas fuertes, merece especial mención Ulla de BIl. ,obre OraAfIII; Perjlle, de arlill4l co.temporáIUOI;
    Wille que representa .lfÚlicos ambvlalJte,.-"~. Delacroix Rembr4lldt 11 Wag.er; Cario, Gov.nod y muchos otros.
    pintó Múico, jv.!lio. de lt[ogador. Exp de 18iij Too- Aclualmente dirige la Ovia ..uical.
    doro Frere, Múieo. argelino., Exp. de 18(9; WatLeau, IlIIbroallo. it -CoofusiólI. Complicaciones rítmicas que por
    Múieo cAi'40 (cuadro del casUllo de la Mnl'lttl , grabo síncopas, puntillos, elc., a1Leran la regularidad de la
    por Auberl); E. Aceard, ,ll",ieo, "ólnadu nallOlitanos, medida.
    Exp. de 1850; Fauveel, Do, ,,"'ica•• E. de 1855, precioso Ilaltael6n.--CaoLO en el que por medio de arLísticas combi·
    cuadro que atlquirió el gobierno fr.; A. Pasini, JJÚlico, nacione" se reproduce de un modo similar una frase ó el
    del Catro, E. de 1861: HallaiL• .IJillico, "laDO', Iitog. motivo melódico, el rítmico, etc.- Es uno de los más va-
    por Fecker; Valerio, Músico' "iga/H,. E. d~ 1~57; Meis- riados recursos que la estética pone al alrance del com-
    sonier, un MÚlico, E. de 1861; Roybe1, una Jfúica, E. posilor. l..a imitación puede ser SIIlPLB, DOBLI!, TRIPLE,
    de 1865; ChauveL, U.a jODeJi ",úica. E. de 1872; etc. etc., según las frases que se repiLen. También puede ser
    Entre los grabados sobresalen: un .vúieo e&pañol, 1755, por a.mento ó dimin"ciólI en el valor de las notasj eo
    por P. Avelinej . un Músico Plamnco, de Teniers, por mODo paralelo. en 1'1100. contrario, al ,,/Silo 'o, y del gra-
    A. Aveline; una Múica Ao14nde,a de Melsu, por P. An- ve al agudo ó viceversa. Los contrapun'isLas de los siglos
    douin; MtUico, tt., de BonchardoD. por J. B. I.ucien; XV al XVII usaron mucbo la imiL aRTROOUDA Ó ca"8ri-
    una Mútca de lo, Alpe&, 176i, de Sheoau, (lor lIalbou; zalJle. - El género imitaLivo forma parle 8I>8ncial de las
    lo., JÓDe"" ",Úlico,. de !'chalcken, por Haid; los Do, fugas y los cánones.
    ",úico,. de Raoux, por Beauvarletj [lIa llfÚlica, 1768, 1.. ltador zDoló.leo. -Inst. exótico. Pequeila caja cuyos
    por Le Princej .VúicoI (siglo X\' 1) por Beham, ele. bordes se frolan con resina y un arco de violín para imi·
    lot.8, lat. - De tCO, golpe. Acción de herir las cuerdas de lar los alaridos ~el perro, los gritos de algunas ues, ele.
    un inst., y también la de marcar el rompás. Se aplica al IlIltatlva. - Mús. que imita algún efel'lo, cualquier ruide,
    primero y último tiempo fuerte de un rilmo. como una tormenta. el ladrido de UII perro, el galopar de
    Ide. .u810al.- Rasgo melódico que el comp. presenta y un caballo, etc. !\luchos son los comp. que han produci-
    desarrolla con los diversos recur:;os del arLe. do preciosas obras en ese estilo.
    Ide. tonal. - Lo que produce en el oyente la sensarión de IDlDlyn8, JUAN. - Abogado y notable en la Oauta, el ,iolín,
    un tono, persisLiendo en su ¡¡nimo hasta que ulla nueva el piano, la gamba y el laúd. Fundó la ,1Iadrigtil Socie-
    tonalidad destruye sus efectos. 1/1, 1741; fué laudista de la real capilla, 1752, Yse dis-
    Idlalta...t. -Canciones ron que los romanos tributaban tioguió por sus colee. de mús. allt. M. en Lolldres,.J76i.
    honores á las divinidades. .
    .1.p8l"f.eolól.-Eu la aot. mús. proporcional era el valor
    IND INS 241
    binario de una nota 1 subsls\ía tambl6D en la ftnaI de las punto. Despa6s de 8US viajes añístlcos por Al., 161. J
    lig4lltwtll, equlnleate' una bren. 801., dió ea Bareelona, 1895, cinco cone. qua resumieron
    I.perteot•• - Bn el canto gregoriano lo es el \ono que en la hl8t. de la mús. No ha querido aceptar una eitedra en
    lo apdo ó en lo grave no recorre \oda la extensión de el Cons. de París, explica comp. ea la 8elo" calo,...
    su escala.-Aplicase también dicho adjetivo' CADINClA, que fundó eB 1896, Yes Inspec\or de la enseAanza mu-
    AcoaDI y CONSONANCIA. sical de aquella vllla. - Bntre sos notables comp'. de
    l.pet...o,It.-Con impetu, con eaergfa. \odos los géneros, estio el CeJfIIo 48 ,. CtJ."..., que oh-
    I.poltar l. voz.-Educarl. y robustecerla según la edad, tuvo el gran premio de Paris, 1886; algunas óp. cómicas;
    sexo y circunstancias del. Individuo para que bacléndose el drama en 11 actos F6rHal. estrenado con éxi\o en Bru-
    la emlsl6n con arreglo al arte y 'las leyes de la fonación, selas, 1897, y una colec. de caOO". populares.
    se obtengan los mejores resultados de todas y cada una lafantaa, F.dl DI LAS.- Autor de varias obras de \eología
    de las partes que en el aparato vocal contribuyen. for- y de otras dos sobre mds., PI.,.. .olttallltio••• g."fJf'O.
    mar el sonido. ef.c., 1570, y 8ccrortlfll ..rii ,t,li, ef.c., 1180. Nació en
    I.,ro.ptl. - Del lat ¡II ,0.pJ•. Se usa como 81DÓnlmo Córdoba ea la ti. mitad del siglo XVI. .
    de improvisación. Se aplica a comp'. de estilo libre, por I.ta.te d. ooro ó I.flltlll•• - NUlo cantor eo el coro de
    lo general brill.nte.-Sehubert, Chopln, Beller, RUter y .Igunas catedrales.
    otros han producido )lreclosos ejemplos. I.ta.tm... - AnL baile que los Infantes del colegio del
    l.pr.pe,la, lat. - Reproche, lament.aelón. AnUfona y re&- Patriarca, en Valoncia, ejecutaban en un tablado mien-
    ponso que sobre ant. melodías gregorianas y en lugar de tras la procesión del Corpus recorría el claustro.
    la Misa, se cantan el Viernes Santo en la c. Sh:tlna, desde lala"lIIa, lat.-De ¡.,/lo. InOar. Lo qua se dilata por la ac-
    11160. Se alude al Amor martirizado en la Cruz é hizo el clón del aire.
    arreglo Palestrln., a varias voces, nota contra nota. la',xI61.-Acento musical que puede bacerse en el can\o
    l.pr.vla.oI6n.- Del lat. IIJ '.JWOflÍlO, sin preparación. y en los InsL- Los variados tonos que se dan a la VOl.
    Puede ser LIB.. Ó SOB" TIliA DADO. Citase' J. S. Baeh Hablando del sonido puede decirse que cuando las ondas
    como el 11011 pi.. • llrtJ en tales trabajos. sonoras cambien de direeclón por la refracción de las
    I.provl.....r .eobloo. - Apara\o que aplicado al plano mismas, salvaran ~ i1ljluJiIJ. las dificultades que se
    marca en una tira de papel lo que en el se ejecuta. opongan' su libre resonancia.
    1...lzullo, ".-SiDÓnlmo de .tri.,••tIo. apresurando el I.frallas., aJ.-Slnónimo de 8t1MHu. sub-bajo. Nombre que
    morlmlento. Su .breviatura es INCALI. algunos const' . al. dan' un juego del6rgano.
    11O.,..bla lit, lat.-Comp. basada en esa paI. del Credo. II.uba.-T.mbor africano hecho con un trozo de irbol
    IloorrlOta.-La comp. ó frase que &lene defectos. ahuecado y pieles tirantes en sos dos aberturas.
    11O......I.-Mandolina que usan los GlCtJlItü ó /lCtlllloI ·11••• a.rI, Lacos.-Autor de un libro de Misas de Si 8
    (Africa). La construyen de bamb6 y con cinco cuerdas voces, 1573; otro, 1587; de , madrigales; de CeJfIC. ...
    . • de hilo de palmera. CNI á 5 voces, 1578, y de ol.ras , 7 Yá 16 voces, 1589.
    1.lIeoI80, It.-Que carece de resolución. Algunos de sus trabajos han sido reprod. en diversas
    111110.. ao6atI008.-Los ndmeros que los físicos y los teó- An\ologías. Nació en Venecia, 15(5. Bn 1578 rué m. de
    rleos ponen al lado de los nombres de las notas, para c. de la catedral de Cremonlf.
    IndlClU' la OAMA , que cada una corresponde ó el puesto 1.10Itlea.-Fiestas ea honor de Ceres•.
    qua ocupa en la extensión de los sonidos. Los que gene- l18aI UII••, JUAN.-Comp. y prof. napolitano del Conserva-
    ralmente se admiten' como musicales, estan comprendidos torio Sant OnoMo. Nació en MODOpoll, 17"; m. en Ni-
    en 7 octavas ó sea desde 70 hasta 8.800 vlb. senclllas poles, 1796. Bntre sus 9 óp. estan: DitloIU, ArialI.. Y
    por segundo. Asi usando el indlce 1 para designar las AtlrlaM. Produjo también mús. para Iglesia.
    notas de la gama cuyo 110 corresponde al sonido más gra- 11.e1alllll ••••, lt.- Poco' poco.
    ve del bajo, las cifras., .". ,Indicarin las 8u • sucesl- 1181••• , It. -Conjun\o de voces 6lnst. que cantan con
    umente mis altas y las - u - . sere índices para las unidad.
    notas de las gamas mis graves. Ficilmente se deduce II.I.III.-Inst. antófono de Sierra Leona. Se parece al BA-
    que r" es la 8". aguda de "'1 y que 14-1 es la 8". baja LANO!. Lo hacen con uoa pieza rectangular de madera y
    defa¡-Es de adverUr que rara vez se usan los sonidos 17 planchas de bierro sujetas por uno de 8US extremos.
    de las gamas -. y 7' Yque los teóricos Ing., il. y al. I... noro.-Fal\o de sonoridad.
    usan índices distintos de los que, por ser más claros, In.plraoI6n.-AcciÓD por la cual el alre llega allnterlor de
    ban generalizado los fr. y los belgas.-Para la más com· los pulmones; mov. opuesto á la explraeión.-EnLuslas-
    pleta interpretación de estos índices, aftadiremos que el mo, Idea ó pensamiento extraonllnario que surge como
    la de 435 vib. dobles, que son las que da el diapasón 8i la inteligeocla se agrandara ó recibiese divino soplo.
    obligatorio en Fr. desde 11159, es el la 8; por lo que sieo- I.atltat•• - Escuela espeeial.-V. ACADIMIA.
    do el núm. relallvo de vib. de las notas do y la, 1 Y'/3 l.strllleataoI6 •• - Arte de asignar bien i cada InsL' la
    ello. ó sea el de nna línt'a adicional bajo pentagrama, parte qlle le corresponde para que resulte el mejor efecto
    llave de ~ol, será de 261 vib. dobJes; el do. tendrá
    130 '/,; yel tIou " 1/,. -Cuando ha de hacerse referen-
    ea el conjunto orquestal. Así se dice: ."" '.,t.
    ~4 YAdam dijo: "Cuando Rameau dló su 1". ópera en
    cW1ItI-

    cia • las octavas, clasificanse de este modo: 8u • de S! t 733, Ja inst. babia hecho grandesprogresos. - El todo
    pies, de t8, de 8, de f, de 1, de t. de 6 pulgadas, de 11 y que fonnan las diferentes partes ó el aeomp. de una
    de 1 tI•• Se bace así porque los f.b. de órganos las In- comp.-La teorfa referente i la extensión, timbre y par-
    dican por la long. del tubo mis grave y, por conse- ticularidades de cada inst. - La insLrumenl.aelón como
    cuencia, el mis largo de cada juego. El tubo do 32 pies .rle tiene serias exigencias porque ademis de requerir
    da el 110 de la S". más baja que 1.. más grave del )liano. el conocimiento de los insto y ciertas condiciones Intui-
    lally, PAlLO DI.- Comp. que figura á la cabeza de l. escue- tivas, exige largos estudios para buscar efectos y huir de
    la fr. Nació ea París, 1851, yen aquel Cons. esto órgano las dIficultades. Los ant. no bacían verdadera inst., pues-
    y CODqUls\6 ea 187' los 101 • premios de comp. y contra- to que cada. lns'. \oeaba con Independencia y auo apllea-
    DJCGlO.~.IO •• r.~ IIt'JC~ 81
    242 INS INS
    ban uno ú otro seg4n el personaje ó la situación. Des- con voces de varios dialectos cuya referencia se Ignora.
    pués utilizaron las masas de muchos Inst.; pero de la Pasemos, pues, á srandes &raDcos por los tiempos anti-
    misma especie. hasta que en el s. XVIII empezaron las 8Dos. En la India una campanilla cuadrada ql,l8 elta el P.
    combinaciones y surgieron efectos desconocidos.-Eotre Donanni, una fiauta de pico, oa,a,le;unos lost. de cuerda
    las muchas obras pub. acerca de tan importante rama y plectrum, ,erí.tla y taNllUlro.¡ las Ilras de muy dI-
    del arle. están: los arto que Marx y Lobe la dedican en venas formas derivadas de la oi", coyo inv. atribuían
    sus TraP. de co..p. Berlioz, BllleiJallltJ de illll., con , Nareda, bábil músico, bijo de Brabma y de SaralOnaU,
    grab.• fr., t86t •. Eslava Tral de ;1111, Mltdrld, 18'10~. la diosa de los sonidos e\o. En la China, tras el pedazo
    Genert, NUDO tral. ~ ¡III1., fr. Paris; Bruselas 188fS. bueco de madera que se golpeaba con un mazo, se idea-
    Trad. al esp. por Parada y Barreto. Madrid 18'13 A ~ *. ron ingeniosos iost: el sallério, IcU; la Ilauta. ,0; el
    Kastner, Trat. de il"'. Madrid, .. *. Lavolx, hijo, Hilt. taro-tam, go.g; la armÓDlca de boca, IeAl.g: la de labIe-
    de 14in". de,rle el,. X r 1, fr. 18'18 ~. Logier, NUDO ta.'i de piedra, ki., e\o. En EgIpto, donde tanto copiaron
    ri,tnca de jul. •. Sandi, IUl.prGclica *. los hebreos, los gr. y los árabes, lució el Silt1'o que Vir-
    laltrallleRtal.-Lo que se ejecuta ó debe ser ejecutado por gillo pone en manos de Cleopatra al describirla reunien-
    los ios," Así se dice: la parle ill.t. de una part.; CO.C. do á sus guerreros; el arpa, 1t60••; la Jlauta, _11: el
    DOCal é iul.; e¡eclo, por ltu com6inac. ¡ul.; el ca.ÜJ laud, 114614 e\o. Los indios. los chinos, los japoneses f
    ¡.'t,....enlal ó de un ios," ya solo y ya acomp.; eLc. Tam- otros pueblos de Oriente, aúo conservan iost. especia-
    bién se dice: ¡",tr.1IUIJlal th oielflo ó de cuerda. les que no se usan en Europa. -Sonaron en~ los be-
    '.Itra.eatar.-Escribir y colQcar en parUtura la mús. que breos los timbales, top"; la trompeta, uOIf'a ó cla."..:
    corresponde á cada uoa de las partes que hayan de con- el arpa, ki".ol'j la flauta, clalil~ ill4Cf'Oc"iI4, .,kabAi.,
    currir en una orquesta ó banda. flga/J"; el laúd, ",bel, etc. Los griegos, que tanto cultl-
    •••traIDe.tllta.-EI que ejecuta en un inst.-El que cons- varOl1 el Arte, idearon gran número de lns," é InTentaron
    truye instrumentos de músit'a. versos y danzas para sus iDlinllas fiestas. Fueroo los
    •• Itralllento.-En mús., el objeto ó aparato con el que se principales: la bvcina. ~l C1III'I&O Yell"•• de figura curo
    puede producir sonidos musicales.-Dicese: ABUR, Arl- la y de aire; los cf.lHJlo" cóncavos y de metal que
    1'IA1, TOCAtl un inst. -En el sitio correspondiente, según actualmente I1amlmos platillos; los cr614lo1, parecidos
    su nombre, VIn las particularidades de cada uno. Sin á nuestras castaftuelas; el li.paIlO, especie de tambor
    embargo, y además de lo que decimos en las voces Mú- hecho con IIn aro de madera ó metal y una piel; la
    SICA. OlQUISTA, SONIDO, e\o, consignaremos aquí algunos , . ó clarín; la libie ó Oauta en sus múltiples nrlan~
    datos de cadcter general. tes; el keNl Ó cornOj la '4lpiu ó trompeta; el WIg4-
    La Inv. de los los\. de mús., es tan ant. como la mis- di" Ideado por Timoteo de Mileto con 10 cuerdas que
    u mús. en cada lIoa de las primitivas tribl\~j y aunque unidas dos' dos prod. t O sonidos; la liN en distin-
    la idea de la flauta, de la cítara, etc., se asocie en los tos tamaftos y variadas formasj y como sus dorivadas la
    tiempos mitológicos á Tubal, Orfeo, Mercurio, Amfion, (\ cAllgI, la cUara y ellriá.,.zo ó 1",01lO que Por suce-
    Apolo, ba de creerse que los pueblos bárbaros, al no ex- sin!i transformaciones originó el arpa. Los ro_nos.
    plicarse el encanto de los sonidos, atribuyéronles origen pueblo agreste y guerrero, dedicados 'las faenas del
    divino y aplicaron' tal ó cual semidios la inv. dellns," campo y á las conquistas, poco modiftcaron los lost. de
    que mis cultivó. Los címbalos, la lira, las trompelas, el los griegos. La lira y la flauta flleron las que rols fija-
    saIterium, e\o., de que babIa la Biblia, no eran ios&. pri- ron su atención, de tal modo que sometían al roto del
    mitivos y Osirls, Jubal, Caln, Kermes, Cldmos, Cblron y Senado si, como supremo galardón, debía concederse'
    otros que de un modo místico personificaron el inTento, . UD héroe el acompaiiamiento de un Oautista.-La Iglesia
    solo debieron ser los que, aporLando progresos mis ó me· católica es la que en Oceidente aportó progresos extra-
    nos important.es, les arrancaran del tosco estado en que ordinarios á los inst, utmúndolos eu las pompas del
    les tuviese su salvaje origen. - La tortuga, presentando culto. Para esto se inv. el órgano, el más rico, el mis
    como cuerdas sus músculos~ Lirantados por natural di- m&geStuoso de los inst., el inspirador de las grandes
    sección y la cafta comlÍD que utilizaron los primeros paso obras religiosas que se produjeron en la Edad Media.
    tores, ceo el auxilio después de la madera yel bierro, son, Los principales insto usados basta el s. XII se pueden
    quizá, la base de toda la mús. Instrumental. El cuerno de clasificar asi: DI PIIlCUSIÓN: &Cetabula, cymbala, sympbo-
    buey ó de carnero, unas hojas de metal en las que se nia, tabur, taburelIus, tympanon, tympaoellum, tlntlna-
    golpeaba y una piel ext.endida sobre un tronco bueco bulum. DI cunDA: lyra psalterlum. nablum, cytbara, mo-
    para que resonase al choque de la mano ó de la baqueta, nocbordum, cbrota, rocta, vidula, guddock, orgaoistrum,
    be abí la orquesta de los sacerdotes de Cibeles y el abo- arpa, dedacordum, octocordum. DI nlltro: flauta, flauta
    lengo de los modernos conjuntos orqnestales que asom- biCoris, íd. oblicua, syrlnx, fistula, comua, tuba, 00-
    bran y subyugan. Innecesario es decir que los toscos inst. eina,organum, trompa, sambuca, cboros. musa, catamos.
    de aquellos tiempos producían más bien ruido que mús.; Los mis utilizados del s. XII basta últimos del XVI
    el go., y eltalJl·ta. de los chinos, la trompa de los ca- en que tomó incremeoto la mús. instrumental fueron:
    breros suizos y eltawbor oa.co, ban traído basta nos- DI PIIlCUSIÓI'l y MADlaA: tambor, tamboril, nacaires, Uro-
    otros los vestiglos de aquellas lejana:. tradiciones. ~Ies, bedón, cistro, castaftuelas. DI PIICUSIÓN , "rAL:
    Temerario fuera querer sintetizar en un artículo la his- triángulo, cymbalos, timbres, campanillas, cascabeles,
    toria de los lnst. en lo ant., en la Edad Media, en el rena- sonajas, carillón.-DI VlBl'CTO: musa, musette, cornamu-
    cimiento y en nuestros días. Eso únicamente pudo abor- sa, che,rette, cometa, olifan. DI VIBl'lro, IlADIU: hu-
    darlo un sabio como Coussemaker en una obra colosal ta de Pao, íd. recta sencllla, íd. doble, íd. transer••
    de OloANOGuriA que dejó Inédita; ni para nada serviría liageolet, chalumeau, clarinete, oboe, dulzaina, bombar-
    que reprodujéramos muchos nombres sabidos y averi- da. DI VIIl'Cro , MITAL: trompas, íd. de cua, \roIDpetas,
    guásemos otros Ignorados. Por eficaz que fuese la dili- bocina, graÍlü ó corneta de órdenes, saquebucbe, suiID-
    gencia, siempre quedarían en el olvido infinidad de barda, trombón. DI VIINTO , TECLADO: órgaoo, íd. portá-
    los'. cuyos nombres se bao perdido ó se designaron tU, íd positi,o, íd. de 1'88a1fa.-DJ cu...,.s t ...-uo:
    INS INS
    elavlcfmbaJo, clave Ó oluecfn, clavlconlio, cJaviciterlo, ó medio de producir la vibraelón de esa C'..olomna, ete:
    dulcemelos, maooebordlon, espineta, virg1nal, cuyos Son INST. DI VllrlTO 'POLÍFOJfOS, los que simultánea-
    lost'., como todos Jos de arco, se perfeccionaron mucho mente pueden prod. distintos sonidos. Algunos tes han
    desde el 8. XII al XIV. D. CUlaDAS QUI VIBlAN POI raOTA- llamado ill,t. co,. tUp6,ito de aire. En esta clase estan:
    .IIIITO: ,i,l'- en diferentes formas, viola, violón, rola, 1: lA, tU uclado , t1fbDl, como el órgano. t.o LDI tU te-
    viola de gamba, violoncelo, giga, rebee, rubeba, monocor- clado,k"giUlu, como el armonio. Podo ser su origen
    dio, trompeta marina, slnronfa. cbitonfa, ,ieUe de rueda la Oauta dPol Dios Pan y después la cornamusa COIDO pri-
    y el violín, el rey de todos los Inst. de cuerda, que en el mitivo inst. con recipiente de aire. Los INST. DI PIRCU-
    s. XV salió de la viola y en el XVII llegó á la perfección 81óN no pueden produeir una sucesión melódica; pero
    gracias á la babllldad de los AmaU y Stradlvarl. INST. sirven para la energía del rilmo y el brillo de la sonori-
    DI CUlIDAS PUII'ItIADAS ÓPI8COTIDAS: arpa, salteri'on, cíta- dad. Los hay de memhra,.a,. de fllttal y de otras mate-
    ra, gniterna, guitarra, laúd, "orba, mandora, mandoli- rias como la madera y el cri,tal. Son de ,0nidDl deUr-
    na.. callcbÓD, clstro, canon, pandora, micanon, límpanon. ..i"ado,: los timbales, las campanas, carillons Ó campa-
    CusnrICAClÓJf.-Todos los inst., tanto los ant. Cómo nólogos, timbres, triángulo, cfmbalos, tam-tam, casta-
    los modernos, se comprenden en tres grandes catego- Jiuelas, ete. Son de ,04ido, i",ulerminado,: el bombo,
    rías: DI CUlIDA, DI VIENTO Ó NIO.ÁTICOS, DI PRlCDSIÓN; tambor, redoblante, la pandereta, ete.
    slIbdivldiéndose cada una en distintas clues.-En efec- EXTRNSIÓN. Para dar una idea de la que sin gran es-
    to: los ItST. DI CUIIDA pueden prod. el sonido: .:, pOf' fuerzo alcanzan los iust. más usuales, numeremos seis
    " 1"''111141110 de un arco (vlolfn, viola, violoncelo. con- octavas cromáticas del piano, dando el n.o t9 al d03 ó
    trabajo, viola de amor y otras violas con más de t cuer- sea al do ecnLral de dicho lnst., con lo cuál corresponde-
    das" ó por el de un cilindro (,ielle ó rota y sus congé- rá ell al do, 5 lineas ioP. U.ve de la en t·. y el 73 al
    neres); ':, fIOJ' ~l p".le4do (arpa, mandolina,' guitarra y do, 15 Iin. supo llave de ,ol. Así, aunque prescindiendo
    antes el clavicordio y otros Inst. congéneres cuyas cuer- dé las nolas que con su especial habilidad cOnsigan los
    das se punteaban por IIn mecanismo con teclado); 3:, por .irtao,o" podremos anol.aJ las siguientes extensione_:
    la 1I"'cuió., ya directa del ejecutante (zlmbalón ó tim- A.rp.: del 5 al 73.--c•• 'r."",•••.: del 5 al 32.
    paIlÓn que usan algunas orquestas popo de Hungría), ya Tiene las cuerdas afinadas en t ... : mi, la, rI, '0'.-
    por teclado, como en el piano. A la vez, lo, de Irota- c..'r....... fr.: 8-32. Tiene 3 cuerdas templada!> por
    '0"
    "tI
    ..üfIID son: con 101UJ1 6 trfUu" como la viola y la lira;
    Iruen (rebec, ,ielle, giga, trumscheit, violín, vio-
    loocelo, Contrabajo, y co,. uclado, como la vielle de el-
    5".; re, la.-c..'r....,.. 1&.: tO-31. Tiene 3 cuer-
    das a8nadas por , ... ; la, re, ,o1. -GaU.rr.: 29-70.-
    VI.I.: 25-56. Se templa por SU.; do, ,ol, r~. la.-v._
    Ilndro.)-Los IJfft. DI Vlurro pueden ser. de madera, de l •• : 32-73. Se afioa por 5".; ,Ql, re, la, ..i; algunos lo
    boquilla ó metal y polífonos. Los de madera se subdl,i- templan de distinto modo, segdn les conviene pera cier-
    den así: t: 1.11. tU ItMocatl.,.. 6 &lc. latwal, como las tas piezas.-vl.I •• e~ ••: 13-t8. Se templa por 5-.; do,
    flautas t.raveseras, incluso los OauUnes; prod. el sonido ,DI, rI, la, á una 8". baja de la viola.-B..._.rde.
    por el choque de ligero soplo sobre el corte de IIna aber- 10-t8. -B...e Ó e•• r •• 4IIe lIaY •• en Ji ~: 3655.-
    t.ura circular ó boca que bay en la parle supo del t.ubo. CI.r.a lIe pl.t._: 20.55. -1411. 4IIe 3 ell ••IIN.d!O-35.
    t: 1,.,t. tU ",,6. IJ Hlll: las Oautas de punta como el Oa- -CI.r ••ete en do, ,i IJ Óla: 16 SO.-Co.h. I •••te:
    geolet, en las que ti aire del soplo choca COntra el án- Casi lo mismo que el fagote, pero en 8". baja. -C.r••••
    gulo que en una de las paredes y en la parte supo del 4IIe .1. . . .: 32·&8.-.... de 8 el••• lln.: Pequefto ,/l1li'\0,.11
    tubo forma cierta especial cortadura á bisel. S: 1,.". tU n ..i h; eomo el clarín de llaves en el mismo I.ono.-
    ,"g1I4tII ,,,.cillll, que puede ser IÜJre, como en el armo- Cor.el•• lile p •••••e.: 32-52. - C.r•• 4IIe ..... et.:
    nio, ó ftWa.u, como en los elarlnetes y saxorones. ts- 15 60¡ pero las diez notas mis bajas son de dificil ejeeu·
    tos J los sarruSOfones, aunqut son de meLal, se claslft.- elón.-Cor••••••11.: 30-5i.-Deel .....: como el Oau·
    ean entre los de madera porqlle su eonsl. se basa en la tin.-F••• lfll tI·(9.-FI •• e Ó oal ... en do: 15-t3.-
    teoría de los clarinetes y oboes. t: ¡.,t. tU kllgtleta tlo- FI....u. en ..i IJ 6 en fa: como el trompón alto.-
    61.4: los oboes, los tagotes y el eontraragote. Y. ¡¡.g1ll- Fle.rIIO: tO t6.-Flea'.: 39-70.-FI.a&l. 60e•••••:
    tII.-Los UIST. DB JJOQUIW, ateniéndose á la forma de Como la Oauta; pero á la 8". SUP.-OIl.1I1 37·66.-Re-
    ésta, son boy: to" De ee&bocatltWa c6"ica: tubo cónico .....,. en diferentes tonos: como el clarinete relativa-
    estrecbo y largo, sonido pastoso; tipo, la t ..ompa. For- mente á la 5". alta del tono de la orql1esta.- 8as:Ia.r.
    man otra familia los que, como el. elaimn, los bugles y •• Ia en mi h: reemplaza á la trompa.-.II. urU ••• en
    aun la tuba, tienen la emb. cónica, pero más estrecha Ji b; reemplaza al ftgle.-IIII .•••• _, 4IIe 4 eU.llllr••:
    que la de la trompa. 1: De • • ctlr"ill7U1lJ; lubo eslre- también sustituye al 8gle.-III. u ••r....J., en .ib
    cbo y largo, cllfndrieo en el primer tercio; timbre estri- ".1
    reemplaza al bombardóo.-III. e." como el clufn
    dente; Upo, la trompeta. También forman ot.ra familia de llaves en el mismo I.ono. -Serpente., 8 ........:
    los que, como el corucUn, tienen la emb. menos cu"i- n-U.-Tr... _. e •• "'.U•••' 20 55.-111. e •• 1••-
    linea.-Atenléndose i la estructura dellnst. y á los me- .e., 31-5'7.-Tr... p. 4IIe 3 elll.IIINe: eomo la t.rompa
    canismos que modifican sus sonidos, los JJfST. DI.'TAL de piSl.ones.-III. e.4II.: 31-58 contando todos los soni-
    son: .attWak, Ó ".pk, los que sólo puP.den prod. la dos abiertos y los más ó menos t.apadOS.-IIII. e. ,.:
    serie natural de armónicos, como la t.rompa de mano, la !S·li.-Tr...p . . . .: 17·(2; pero el Iro..p61J lJaio suena
    eorneta de posta Y la trompeta ó clarín; cro'llltUico, ,u una S". más baja que el Irom!J6,. u"Of'.-Hay otros muo
    .NI, como los trombones contralto, tenor y bajo; id. de chos inst.. qlle en realidad solo son modificaciones más
    llaw, (bugle, trompeta de llaves, ftgle); iel. d~ piltOfltl6 Ómenos perfeccionadas de los indicados. En tal caso es-
    ciliadrol (trompa, trompeta, t.rombones, comeUn, bu- tán ias BocilSU al. y los fl$cor/to, cOlltralto, que ban
    81es y tubas ó suhoms). Y. Pi'lone,.-No estará de reemplazado á las cometas de llaves; los /Jarlto"o, ó
    mis advertir que el timbre en los iost. de ,I('nto no de- corl&O' tenores que han sostituido á los buesenes; los
    ;ende de que st'an éstos de metal 6 de madera, sino en ho..6a,.dillDl Ólúa, lenor" á los ftgles; el /Ju'úa, bajo
    la aolllllDa de aire, ea sus proporciones, en el modo profundo, con sonido equivalente al de los bombardoaes;
    INSTRUMENTOS
    'el.,. U. Ó 1llCi1l4, '.'0.'.'" parlfloll,
    el ó ele.; pero conocidos los diapasones ya indicados, fácil, es manejar los
    nueTos ins'., auoque esl.én en diferentes \onos.
    He aquí ahora los nombres que en it, fr. y al. tienen los lns'. que mis se usan.

    ITALIANO FRANCÉS ALEMÁN


    PI •• - - - , Pll••••.•..•. , •• Piccoli; Ottavini ....... . Petites flutes; Fifres .....Octav-FUSten.
    PI........................... . Flauti••••••••••••••••••• Fintes ••••••••• FliSten. l ••• l ••••

    o ........................... . Oboese................. . Hautboil ••••••.•••••••• Hoboe.


    Cer•• '.,,'•••.••••••••••.•• Como inglese..••••••••. Cor anglaiB ........... .. Como lngtese.
    C ••r .............. . Clarinetti.............. . Clarinettes•••••••••••••• Clarinetten.
    p . . .te .••••.••••.••••••••••.. Fagotto•••••••••••• l •••• Baason••• I I Fagotto.
    I l. l •••••• ""

    Tre_ ....................... . Corni•••.••••• l ••••••••• Cors.•••••••••• Homer. l ••• l ••••

    Tre........ II ••••••••••••••• Tromba..••••••••••••••. Trompettea. Trompeten.


    I • I ••••• I •••

    • 11......................... . Fl1seomo .••••••••• l •••• Trompette A. piBtons ...... Flúgelhom .


    ~ • • II. 411 ... 1.'.......... . Como·" pistoni.••••••••• Cor A. piBtons•••.•••••••• Ventilhom.
    c::::.~II ••·•••••••••••••••••••• Cometto A. pistoni..•••••• Comet A. piatons••••••••• Klapp-hom.
    Tr....' ••.•••••.•••••.••••.•• Trombone ••••••••• I •••• Trombon .•••••.•••••••• Posaune.
    oa.lelll., o .... , FI........ . Omeleide •••••••• I "' l ••• Ophiclelde ••.••••••••••• Ophicleld.
    J.TPi••••• e •.••.•••••••.•••••.•. Timpani ••• 1 •••••••••••• Timbales ••••••••••
    C~baJes •••••• , •••••••
    Pauken. l ••••

    .............................
    ........................... .

    Ta ____ .•••.••..•••••••••.•
    Piatti.' •••••••••••••••••.
    Gran eassa••••
    Tam-tam •••••••••••••••
    l ••••••••• Grosse caiue ••
    Tam·tam•• I
    Beeken.
    Tam-tam.
    ..
    Grosse trommel.I

    •••••• 1 1 •• 1 ••
    •• I "' ••••

    A .......................... . Arpa ••••••••••••••••••• Harpe. I l Harf'e.


    •••• l. l •• l . l •••

    Ta.lIer••••••••.••.••••••••. C8.88&; Tamburo ••••••• Tambour .•••• Trommel; Trummel


    1 ••••• l •••

    c ......................... . Castagnette ••••••••••••• Castagne~ •••••••••••• Castagnetten.

    .............................
    P •• IIe.e.................... .
    • e ••••••••.•.•.•.••...
    Cembalo-Tamburello .•••
    Piano-forte ••••••.••••••
    A. coda .••.•••
    Tambour de basqueo •••• Heer paucke.
    Piano ..••••• "' •••••••••• Klavier.
    - A queua,," ••••.•• Flúgel.
    ó .......................... . OrgaDo .•• 11 • • • • • • • l • • • • Orgu.e ••••••• Orgel. l ••••••••••

    s ........................... . Chitarra ••••• I l ••••• l . "' <Juitare••••••••••••••••• Guitarre' Cyther.


    V .....e ••••••••.•••.••..••..• Violini ••• l •••••••••••••• Violons ............... . Gelger; Violinen.
    v ........................... . Viola••• l ••••• "' l ••••••• Alto ••• l Bratsche.
    ••••••••••••••••

    Vi.......................... . Violoncello .•••••••••••• Violoncelle.••••••••••••• Cello.


    c ••, ....................... . Contrab888o .•••••••••••• Contre-basse •••••••••••• KontrebJl.sse.
    I_'r........ 411 •• _rll ••••• Corda. l •••••••••••••••• ~natuor •••••••••••••••. Saiteninstr.
    ~gno .••••••••.••••••••
    11 • • • .II.r•••• Boís .••••••••••••••••••• Holzbllser.
    Ottone•••••••••••••••••• Cuivre. , ••••••.••••••••
    11. . . . . . . . . . . Blech~instr:
    C ...r.D:¡., Tr. . . .'.rl.... . Fanfare••••••••• Fanfare. l ••••••• l •••• l •••••••••• Fanfare.
    T .... la .r••e.IIa •••••.••.••• ~tU •••••••••••••••••• 1 Ensemble ••••••••••••••• Volles Orchester.

    FABIUCAClóN.-Fabricante de insL'.es el que construye dOlinas,guUarras, et.c., que hay en Espana, sobresale por
    los de una li otra clase. En Fr. se llama flJCtor al que su Importancia lA jWiWUiN VlÜe#citJ1I4, de Rlbot y A.I~
    solo prod. órganos, pianos ó arpas; y ltlllúr (de ltlll, caniz, Barcelooa. -Como da\o curioso copiaremos lo que
    lalid) á los que hacen violines, violas, etc.-Han adqui- la Ga~14 tü Ma4ri4 decía el 11 de Marzo de 1785: «Don
    rido celebridad por la cons," de violioes y violoocelos: Fernando Llop, con permiso del Consejo, hace (agotes,
    Stradivarius, Guarnerio,AmaU, Stayner; de arpas E..ard; bajones de 9 piezas y de una, OauLas regulares travese-
    . de órganos Silbermann, Canille-coll, ClicquOL, Berdalon- ras y de 6 Uaves (muy especiales en aquel tiempo) oboes,
    ga, Puge', que ideó un graduador de pulsacióo, Ch. Mu- clarines, piranos y piezas sueltas para dichos 1ost.»-
    lIn, de Calvados, Fr.; Aquilno Amezóa, de Barcelona, La prod. de instrumental obtiene hoy cifras considera-
    que en la Exp. univ. de aquella eiudad, 18!S8, presentó bles. En alguno de los liltlmos a60s se ha elnado á n
    un gran órgano eléctrico con 80 registros y li pedales millones de pesetas, correspondiendo 11 .. los pianos, 9 á
    cuyas combinaciones componían 7 órganos; en los expre- los ins'. de vien\o y 5 á los órganos.
    sivos Alexandre, Limonier, Dumont, de París, Roqués l.a'". d. .It•••ol •••• Ij ... - Perteoecen á esta clase los
    herlD'., de Zaragoza¡.de pianos Erard. Pleyel, Herz, Pape, de teclado en general y el arpa, en los que la elevaciÓD
    Collard, Steinway de los E. U.; Bard\ de Stut\gart; Brios- de cada sooldo se obtiene por ell4.platlo ó IIflll4Ció•• -
    .mead, de Londres; Beroareggi, de Barcelona; en pianos Son de entonaciones Ubres los violines, las violas J otros
    de manubrio, Gavloll de París; en organillos, armoniflau· en que con solo la postura de los dedos puede el ejecu-
    laS y melodiflaulas de 9, ;1 'l. ó" octavas, Mayermarix, tante modificar la entonación.-Son de entonaciones lige-
    de Pans;en iost. de pistones gruesos, su inventor A. Sax, ramente variables, los insto de viento con un solo tobo,
    Lecompte y Gouesnon Gaotrot, los I.res de París; de sa- en los que por la mayor ó menor presión de los labios
    xofones, Burre', y la AsociaciÓD de obreros de París; de se puede con'seguir que vario un poco la entonación.
    sarrusofooes, su In,. G. Gautro\; de Discornios, trombas 1.1l'. de t,,,p.llcI6.1 ••t&ntlne•.-Tales eran los de H-
    y trompas, eufoniums, hellicooes y otros Ins'. de metal, rtU fIIODilJu. y tales son los que boy \leneo el mecanis-
    Bohland y Fucba, de GrasliloZ, distinguiéndose en los de mo !)upUI». Con ambos lov. se consiguió suprimir los
    elllndros Stowasser, de Viena, exceptuando los corneti- Ionülol ó piezas do cambio, aumentar la exteostón de
    nes cuya supremacía corna.sponde á Besson, de París; en algunos inst'. y facilitar la ejecución evitando que haya
    los clarinetes y oboes, Lefévre, Bufiet, MarUn, Gautrot, demasiados accidentes en los tonos.
    Trieber\ y Tblbouville-Lamy, \odos de París; en los fago- Inal'. o"llt6nlcc'.-EI bello tü,itüral•• de los mejores
    tes Triebert, Burre' y Couesnon; en flautas de metal, t.ala~ rabo de insto ba sido construirlos de modo que ya por
    dro cilíndrico, Lot; en las de ébano,graoadillo, ele. Tolou, cilindros lraspositores, ya por registros fijos en el mis-
    Nonon, J,eféyre, y Burret, de París; en Oagoles, ocariou, mo ios\., se eviLáran los lo"illoI ó tubos de cambio. Me-
    d~,Matleu,deParís.-Entre las varias rtb.demao. reoeD especial meDCión los easay08 que Mr. ~ padre,
    INT INT 245
    o hizo eD lS2(. Posteriormente, Mr. Cbaussler ha cons- fltalor: '/5' 3". fIUJIor. Conviene retener estas relacio-
    t.ruído trompas y otros Inst. con , pistones de doble me· Des, porque se mencionan con frecuencia. Siempre que
    o caolsmo ascendente y descendente, con los que se ob- las vib'. de dos sonidos son entre si ó están en la rela-
    tienen 13 poslcloDes. cióD de 2. 1, de 3 á 2 ó de' á 3... se dice que.el más
    la.'. o¡-linle•••-Agrupación de i!lst'.quepel1eDeten á dls· agudo da la S"., la 5". ó la " •• del otro sonido; y si se
    Untas ciaseS. Algunos dicen org41liutloldel fr. org.,,"ú. dice que forman una ' •• , una 3". mayor, etr"" se quiere
    'ut. orqae.ta.-Llamóse así el que en t 77U Ideó Mooser, Indicar que sus Dúm'. de vlb'. están en la relaelón de
    organero de 'riburgo, célebre por haber también Inf. , á 3, de 15 á " ete.- Sabido es que el núm. relativo de
    los registros HM' 1....... que adaptó en primer \érml- vib". de cada una de· las 7 notas de una g4" se expre-
    DO á los órganos de Berna y 'rlburgo. sa así: do 1, N 'la, .i 6/" la '/., '°1 1/., la 5/., Ji 15/.,

    ..... ar;-SOplar, Introducir el aire en algún sltio.-Insu- .do 2, con lo cual no IlÓlo se Indica el núm: relativo de
    tlaclón, es la ·acclón ó el efecto de insuflar. vlb". con relación al do fUDdameDtal. sino tambléD los
    lnava'ar., lt.-POIler eD IfIbltú...., es decir, transcribir Int. sucesivos de las 6 últimas notas que COD relación á
    una obra de Dotación proporcional usando al erecto las la 1". distan una 2"., una S"" uua ,"., una 5"., una 6".,
    Cifras, números ó signos que antes se Usaball para el ór- una 7"., una S". Abora bien: determinando los int. entre
    gaDO, el laúd, ete.-INTAYouTolA, lo mismo que lab14- esas DOtas consecutivas, encontraríamos de do .. N 'la,
    ItwtJ! la música eD cifra. de re á .i 1%, de .i .. fa 18/15' de ¡. á 101'/., de 101 á
    'a t ..po, it.-A tiempo, con oportunidad. la 1°/" de la á ri 'la, de Ii á d.o 18/n , cuyos int., como
    'Itagar valar.-Refiriéndose á las notas eD la m1Ís. pro- vemos, se repiteD, pues que sólo son de tres clases,
    : porelonal, significaba el mov. medio y el valor ordinario '/., 10/, Y18/15 , Al 1°., que es el más grande, se le llama
    que habían de teDer aquéllas, en oposición al prol4lio tono fIt4)or: al 2°. 101&0 fltMor, Y al So., que es el mis
    ..Jo,. que cambiaba el mov. y á los cambios de valor pequeiio, ItfltUtnaO flt410r. El ,,.Utnao eufIOf' sólo existe
    que las diferentes clases de notas surríao por la /liflt'''. en la escala cromática, y se expresa por 115/1&, que es el
    cío., la .uu1llac&Ó. y las prOporcio#tl, Para mejor in- resultado de dividir el tono mayor 10/, por el semitono
    teligeDcla recuérdese qne las voces allegro,fIflagio, etc , mayor la/u•• Hase de advertir que la diferencia entre uno
    · no se osaroD basta el año 1600; que el metrónomo DO se y otro semitono, la/lllll , puede apreciarse por el oído. No
    Ideó basta el s. XVIII; que DO babia Indicaciones exae- así la de 81/flll que hay entre el tono mayor y el menor. A
    tas del mov., y que el valor de las DOtas sufrió altera- esta Inapreciable diferencia se la llama COflt4, y la mi....
    cioDes importantes desde el siglo XIII al XVI. ma existe eDtre una nota COD sost. y la inmediata supe-
    I.tellllllla.-Lo que se puede olr y comprender fácilmente, rior con!J, por ej. entre do '0". Yrt b.-TeórlcameDte.
    I.t.uld.d.-ED más., la fuerza del sonido.-ll'ITBNslvO, lo resulta que el re IJ debería hacerse más aILo que el
    que prodnce la intensidad. - (1'I1'Il'ISO, el sonido fuerte, do' '011., y, sin embargo, con aprobación del ofdo se prac-
    vivo, penewnte.-La inteDsldad es UDa de las propie- Llca lo contrario, por encontrarse que el sost. tiene una
    dades del sonldo.-V. esta palabra. afinidad ascendoote, mieDtras que el !J la tiene descen-
    IlItarf.r'Dcl•• - FeDómeno fislco que se prodnce cuando dos dente. De ahí que cnando los músicos escriben nua 8S-
    rayos lnminosos emitidos por un mismo foco ó cuando cala cromática ó por semitonos 8SCeJldentes, se valeD de
    o dos sonidos idénticos, se Interceptan en ingulo muy pe- los 1011., así eqmo también por convenio tácito se v¡¡len
    · quefto. Explicando Fresnel este feDómeno en cuanto á la de los bem. cuando la escala descleDde. En vista de es-
    luz, dice que si las ondulaciones van en determinada tas y de otras teorías cabria deducir que aún no se han
    condlcióD se agregan y dnpllcan la Intensidad; pero pue- fijado las exactas relaciones de los intervalos musicales.
    den en otro easo producir la opacidad, dest.ruyendo el uno CU.S1PICACIÓN.-La distancia que media entre dos no-
    los movimientos que el otro baya comunicado al éter. tas de distinta denominación. se mide sumando los tonos
    IlterlldlulD, lat.-IDterlndlo, jugut'te,.preludio, interme- y semitonos qne abarca. Así de do á re bay un tono ma-
    dio. Designa más especialmeDte el pasaje de órgano que yor; de re á flti, un tono menor; de flti á ItI un semitono
    une dos versículos de un mismo coral. diatónico ó mayor; de ,. á 101, un tono mayor, de '0' á
    'Iter_edlo.-Nombre que Beller, Brahms y otros han dado 14, un tono menor; de 14 á Ii, un tono maJor; y de , ••
    á varias de sus comp"., imitando en esto á SebumanD, do, un semitono mayor ó dlatónico.- Los IDt. se desig-
    que dió ese título' unas piezas para pllUlo (óp. A). IN- nan con el núm. ordinal que á 11, nota más aguda corres-
    TBuazl se llamaron en n. las comp'. poétieo-muslcales ponde partiendo desde la más grave y procediendo por
    que á fines del s. XVI se intercalaban en la representa- grados Inmediatos; asi ¡4-la será Int. de 3". porque 14
    ción de tragedias, baciendo ó no enlace con la acción ocupa el a·'. lugar respecto de 14. -Son Int. IlI.PLBS los
    principal. La S"'4 ptl4rou, de Pergolese, lné, más que que no exceden de una S",; CO.PUlSTOS ó DOBLa, los que
    una ópera, un i,,"",,",o. Actualmente sólo los bailables pasan de esa distancia¡ INCOJIPUlSTO, el que, como el se.
    · se intercalan en las óperas. mltono, DO puede resolver en otro mis pequeño; ASCBl'I-
    latarvalo.- Es la distancia que bay entre uno y otro soni- DINTES, los melódicos cuya última Dota esté má~ alta que
    do, ó, dicho en términos matemáticos, es la razón ",/" del la 1".; DISCINDBl'ITBS, los que se presenten en opuesto
    numero de vlb'. de cada uuo, siendo ,,' mayor que ., sentido; CONJUNTOS, los que tienen las notas de grado in-
    puesto que el más agudo se ha de tomar como 1.... tér- mediato, ya cromática ya diatónicamente formando uua
    mino de la razón. Como el valor de la fracción ,,'/" DO se ,"., sea menor ó mayor; DISlONTOS, ~ qne las tengan
    altera aunque se multipliquen ó dividan sus dos términos dejando alguna Intermedia; AUÓNICOS, aquellos cuyos
    por UD mismo numero, resulta que el In'. de dos sonidos sonidos suenan á nn tiempo; ••WDICOS. los que se for-
    no depende del núm. absoluto de vlb'., sino del relati- man por dos notas que se oyen una tras otra; 1l'I".ÓNI-
    vo.-Para que la sensación en el ofdo sea grata, es pre· cos, los que DO pueden entrar en la comp. de un acorde
    clso que los dos Jérminos de la razón "'1" sean números regular y por consecuencia se excluyen de la armoDía;
    pequeilos, en cuyo caso se dice que hay consonancia. DIlBCTOS ÓI'IATOIALIS los que resultan de las 7 notas de
    Los Intenalos más agradables SOD: 1, ó sea el nllollOj la gtl" sin combinaciones especiales; IImlBTIDOS, aque-
    · '/1' oeI4N;"I., '11M; 'l., pi1tl4; '1" ~14: 1/" Ir. . Dos ea que la nota mAs graTe se traslada. una sa. mM
    INT INV
    alta ó la oWJ aguda á una 8'. más baja, como sucedería 14 i"., 14 S'., 14 6'. Y14 ,'. que pueden alterarse Bln eam-
    si del int. de S'. directo 14 40. hleléselDOS la InTerslón 40 biar de Dombre ni de relación.
    lo sobre el pentagrama ó 14·40 bajo el pentagrama con lo I.t••ul•••• ¡t.-Entonación. Se dlre tambi~n de 11 61Ua
    que. en el uno yen el otro caso tendríamos un int. de 6'. mano que reciben los insto para afinar sus sooldos.
    Para saber en que lnt. se conTierte uno directo al Inver- IltredaooI6'.-Preludio; obertura.
    tirle, basta restar de 9 el núm del directo; el que resulte I.trolt••, lat.-Introito. Co:nposición vocal ó instrumental
    en la resta, será el del int. inverUdo. Así es que el uní- sobre las palabras ,le la r. antíCona que el sacerdote
    SOlIO se convierte en 8"., la i". en "., la 9". en 6'., la 5'. dice al empezar la Misa.
    en "., la ". en 5'., la 6'. en S'., la ". en i". y la 8". en lav ••oI6a ....1011. - La facultad de expresar ideas nuevas
    unfsono.-Los int. de una misma especie pueden presentar ó pensamientos originales, Los efectos de una loteUgeo-
    distancias 'dlyersas por alteración de las not.a.~. A ftn de eia que crea algo no sugerido antes Anadle.-I.. VI~IO­
    diferenelarlos úsanse los calificativos de fII(I,or, _JIOf', NIS, sinónimo de lalllam ó de '.JIf'OfIIplu. Así llamaba
    JuIoI, oflflU"t4IlOl Ytlilfla'".i40, ó .u.'''8IoI. Al dar re- J. S. Baeh Aunas co:np'. á dos voces.
    glas Mr. Panseron para la debida calificación, estableee un lave.tlo.ahora. al. - El corno que J. Werner perfeceionó
    modelo de InL. que se fundan en el 40 bajo pentagrama en Dresde hacia 1':'60, adicion'ndole tubos más ó lIIe-
    y llama MATORES á los de i"., S'., 8'. y". YJUSTOS Alos nos largos que se han sustituido por los pistones.
    de ". 5'. Y8". Después, al analizar int. compuestos de l.v.raI6n.-TlansformaciÓD de un tema, Usase más eRp&-
    notas diCerentes de las del modelo, compara con las de cialmente en la fuga yen otras comp'. imitativas. Coa-
    este e1lot. que-anaUza, es decir: con 40 ,., el de i".; COn siste en tomar un motivo, una Crase, un fragmento de
    40 . , el de 9"., eon 40 la el de "., etc. Los int. que así melodía y reproducirlo en un orden difereDte.- Se con.
    resulten comparables con los fII(I,or61 del modelo. serán cen' clases de inT.: r. La S1!tfl.l, que se limita Alnver·
    *'0"" si resultan iguales en distancia; W4f1()r~, si tie- tir todos los Intervalos de UDa fórmula melódica, de mo-
    nen un semitollo menos; 4•••"8101 si resultan con un do que los ascendentes del sujeto sean deseendeotes en
    tono menos; )' a.mellla4ol si exceden de un semlLono. la respuesta, y viceversa. Se bace á la 8"., á la 5'" ila
    Los que sean comparables con losJtIIIo' del modelo, se- i". J al unísouo -i". La BSfllCTA, que no permite nla-
    rán J"to, si tienen las mismas distancias; aeu1lttJtlu si guna licencia, es decir, que procediendo como en la ID-
    abarcan un semitono más; y d'.'"t&toI si tienen un se-
    mitono menos. Los int. directos aa,oru al inTertirse
    terior, deben los tonos responder' las tonos, y las ....
    mU.ouos á los semitonos. Debe empezar en la 7'., ea la
    pasan á ~u; los _1IOre, á fll(lJOf'~'; los o.",ellla4o, 6'. ó en la S'. mayor supo -9". La llllÓOlADA, que repro-
    á4'.'".", Y los 4'.'"tIIoI á o.allllla4ol. Los julol
    permaneean , ..101 aunque se inviertan. Sobre esta clase
    duce todas las nolas, empezando por la última bas&a la
    r. ioolO8lve.-'·. La lUaG&l!DA r COI'InAlIA, que por
    de IDt., publicó Duvernoy UD completo estudio en fr. * mol'. contrario loTierte la S'. clase de iov.-Las dos 61-
    lat. oo••••••t ••• - Así se denomlDaban eD la ant. t.éeniea timas no pueden ser utilizadas cuando el sujeto Llene
    los que constaban de grados disjuntos. Eran DISORAJIT.S notas con puntillo, J las dos 181• tampoco, si bayen el
    los que boy se llaman COl'U1lftTOS. sujeto Iisadnras disonantes en la S'. parte de la medida.
    I.t. d. I.. grl..... -Partiendo desde el grave al I«udo sus -Perne, el amigo de Cboron, plb, en 1890 una fuga, T8r-
    nombres eran : proslambanomenos, blpate bypaton, par- dadero to.,. de10rCl, que es el mejor ej. de las , UlTlBSlo-
    bypate-bypaton. bypat.e-dlatonos, bypat&-meson, par- 1\.S. - Se praeLica en un lote"alo cuando, Aio transfor-
    bypate-meson, diatonus meson. mese-monos, paramese marlo, se modlftea el carácter del mismo, cambiando el
    ó paramesos, trite-diazeugmenon, diatonus-diazeupl&- lupr respeeUvo df' sus dos noLas. Todo Int., sea eonso-
    non, nete-diueugDl8non, tri&e-byperboleon, diatonos- nante ó disonante, puede invertirse: la re!1CIén de las
    hyperboleon, nete-byperboleon. -V. BuCOlDIO. dos notas entre sí, quedará modificada si se InTierten;
    lat. d. lo. I.tl •••-Sus nombres eran: to" .., tono; uai- pero el carácter del hlt. será el mismo. Ej.: Do, nota In-
    to,,''': 4ito".., S'. mayor; UfIt"-l'to"." S'. menor; tli4- ferior, Y.', nota sup, dan una S'. SI el •• se convierte
    ta,fWOft, ".; tlÜJjI61tU, 5',; ,mito",... CII. tli4pellte, ". eo nota Inf. Lendremos una 6'.; pero la S'. Yla 8". son
    menor; to".. CUI 4iapellÚ, 6'. mayor; tl"'l'fUo", octava. consonancias. En otro caso, 40, nota Inr. y re, IlOta supe-
    I.t. do tuo .nt.ro. -El que se Corma por la reunión de dos rior, darin uo lot. de i". Si re pasa á ser noLa lnr., el
    InterYalos inmediatos de semlt.ooo. lnt. será de ".; pero la i". Y la ,'. serán dlsooaoeias.
    lit. dllt6.loo•• - Los que proceden por tonos. - ClOJÚ.TI La paI. UlTBUIÓN Indita en la cienela armóoita la modi-
    008, los que tieneo medio tono. ficacióo que sufre un atorde por el cambIo de lugar de
    lat. d.blado••-Los que con preferencia A otros se doblan UDa nota Cunllamen'al. INVlaTa UN ACOaD! es. plles, á la
    para la buena marcha de las partes armónicas. vista, cambiar la con6guraclÓD, y al oído, modificar el
    lit. Ilt.r.I ... - Ya los hemos definido. He aquí los que eCeeto de una 6 otra maoera, sustituyendo en el bajo 11
    pueden resultar: t.u. MAtOUS, do-re, re-mi, fa-60l. sol- nota fundamental con una ú otra de las notas su,..
    mando como ejemplo el acorde perf'ecto, por ser el mAs
    To-
    la. la·si. tao.....ous, mi-fa, si·do. S". MAT., do-ml, fa·
    la, sol-sl Su. M.R., re-fa, mi-sol, la·do. si-re. 'u. JUs- sencillo, nIDOS que en la 1". inf., la i". nota del acorde
    TAS, do-fa, re·sol, mi-la, sol-do, la-re, si-mi. ,a. A1lJI.R-
    TADA, C&-si. SU. JUSTAS, ckI-sol, re-Ia, si-mi, fa-do, sol-re,
    ba reemplazado en el bajo' la nota fundamental; en la
    i", loT. la S'. nota del acorde ha sustltuído ID el bajo á
    la-mI. S'. DomnrrA, sI-ra. SU. MAt., do-Ia, re-si, fa-re, sol la nota generatriz, y así sucesivamente si el acorde tle-
    mi. P ...... , ml-do, la-fa, si-60l. '''. IAT., do-si, f.mi. De más de tres nolas.- Sabido es que en umoaÍl., aun-
    'u.• IR., re-do, mi-re, sol-fa, la-sol, si-IL Las S... no
    se deben coDsiderar como inte"aIo.
    que se altere la disposición de los sonidos supl., no hay
    proplamentP.'''0. mientras subsista en el pTe el miaDO
    lat. ,.rfeot... - Como tales se consideran en la armonía, sonido. Así, pIes, 11610 puede baber dos ''''''. ea el acor-
    la S'., la fr. y modernamente la ". de perfecto, y S ó " en los aeordes disonantes sagú se
    I.t••• ,arlor. - Así se dice del más agudo con relación al compongan de , ó 5 soDldos. - Algunas veces, prinelpal-
    ,"'mor.
    lit. Ylr..III...- Se llaman así eo la II'IDODÍI. el uwiIo..,
    mente en el contrapunto doble, se ' ••illrú" no Sólo los
    • acordes sino las ....&es, pasando elllajo al 1110., Tlee-
    ISA IZA 247
    Tersa desde el punto de Tlsta del encadenamiento armó- de Valencia, al ianIft de Astnrlas, alalt.wuo de Galicla
    nico. En el contrapunto "'iple, las diversas parlPS pue- y al aj.ji, de Murcia.
    den eamblar de sitio altematinmente ó todas á la vez. 11••k, ENuQul.-Uno de los contrapuntistas al. más no-
    La ••". es para la armonía foente inagotable de variados tables del s. X V. Se le llamó en n. AauGo TIDEseo f en
    efectos que facilitan la expresión f ponen 'de reUeve el lat. ÁlUUlJOuS. Fué m. de c. de Maxlmillano 1, emp. de
    gusto del composUor. - INYlaTIDO, 88 dice de un acorde Al. En aquella corte m. 1517. De sos obras, todas reli-
    cuyas notas corresponden á 8u • diferentes, pues siendo giosas, se conservan pr,'ciosas colec. en las blb. de Mu-
    acordes weclol los que esUn comp. de notas super- nich, Viena y Bruselas.
    puestas por SU. 6 ¡ • .",.litlollos que las \lenen forman- Ilobkarll.-Pandero de Dongola.
    do en todo ó en parte otros Int. que los.de S·., preciso laerD, ClaLOS,-Nació y m. en Mataró, lIU3-186t. Dotado
    es que á lo menOl una de 80S notas corresponda á otra de gran inteligencia, aunque ciego de nacimiento, adml·
    octano ró , cuanSos le conocieron. Tocaba tO inst., con especia-
    I .. vltatorl••, lat - Invltatorlo; antífona que se canta al lidad el violín, y hablaba 7 idiomas. Dejó muchos disc·.
    principio del fIOCIW'fao para empezar el ollclo del siguien- II"I.-Fiastas en honor de Isis.
    te díL . Illdorlano. - Lo que se relaciona con San Isidoro.
    IlveouI6n.-Plegarla; canto religioso que invita al rew- Illdorus hlspalensll -Véase San Isidoro.
    ,imienSo y á la alabanza mística. Ilnardl, PABLo.-guperior del convenSo del Mont Cassln.
    IDzelgl, Josi.-Comp., pianista y maesw de canto en el Fué m. de C. en Ferrara. AlIi nació. Prod. Misas, salmos,
    Cons. de Madrid. En esta corte nació, 1m. EsL. con su motetes y madrigales, que se pub. de 1561 á 159&.
    padre f marchó á París. AUí fundó Ja Soco .Mical d. II..rdon, JAI ... -Cantante. Nació en 1860. Fué disc del
    Sea,. Cmlill. - Trabajó mucho en pro de la zarzuela f Cons. de Pari$. Allí debutó, 1885. Cantó con éxito en
    escribió varias obras en este género. De 8US procl. llte- Bruselas, Monte Cario, Milán, Londres, ete. U. escrito
    rario-muslcales citaremos: lA .". '•• .zk1llplo t:tJt61i- fa bist. del Teat,.o de 14 wo.~tIa, d" Bruselas.
    a,.,. ".
    00; BI acowpda,. al pi.Mo, 6 la".edo ... ". .n 1160roDo.-Lo que se efectúil al mismo tiemPo ó en tiem-
    _,,",la .. II.ltll. Fué académico de Ja de San Femando, pos iguales.
    comendador de la orden de Isabel la Católica, f caballero Ilola, G.-Compositor. Nació y murió en Génova, 1813.
    de la del Cristo de Portugal. Ilon.-Una de las tres especies de caracteres que sirven
    lazlra.-Llra de los etíopes. Se compone de una caja cua- para escribir los intervalos de la mús. bizantina. Los bay
    drada con un travesallo mis alto del centro que de los UcerttleMtel, de.eelltlen.leI y .etiro•. A estos últimos pero
    costados. tenece el uO•. Este signo indica que el sonido no debe
    1I1,.ez, BuE1Ufl!RTUU. - Desde Pamplona remitió á Ja subir ni bajar. Algunas órdenes religiosas orientales
    Exp. univ. de ltarcelona, 1888, algunas obras musicales cantan al UOM, Ó lo que es igual, semlcantan los rezos,
    que obtuvieron _tl4l14 ti. pl.t/l por los profundos cono- empleando solo dos sonidos.
    cimientos de contrapunSo y armonía, f por la colección Il0aard, N.-Se le llamó también NlccoLo DE MALTA. En
    lit. el MiNI, cuya armonización Ingeniosa y severa eh aquella isJa nació, 1775; m, en París, 181H. Venciendo 1.
    el canto llano, evidencia relevantes cualidades. Fué aca· oposición de su padre, eslo mús. con AmemJola en Paler-
    démico corresponsal de la de San Fernando, presidente mo y con Sala y Guglielmi en Nápoles. Fué organ:sta de
    de Ja Soco /I,.II.lioo • ..tctJl, de Madrid, y de la Unid• S. luan de Jerusalén, en Lavalette, y m. de c. de la orden
    .,.,fltico • ..tctJI, de Sevilla. de Malta. Bscribió 50 ópo., Misas, salmos, romanzas, etc.
    I••••rde, rr.-Nombre que d:eron Jos fr. en el s. XVIII' Ilrael, C,(uos.-Musieógraro. Naeió en Ueiligenrode, Hesse,
    la flauta de I agujeros. ' 18&1; m. en rrandorl, 1881.-Est. en el Cons. de Lcip
    Ip.rr.gulrre.-Nació en Idiad.bal bacla 1StO. Fué notable lig; escribió notables arto de crítica y, entre otras obras,
    cantante, comp. f guitarrista. . pub. dos srandes calAlogos de bibliograna musical.
    IpertH08.-Lo mismo que sonidos armÓDicos. Ilteal••ellte, iL, -De la misma manera, rellriéndose á un
    Iradler, SDASTÚl'l. - Comp. célebre por su mús. popul.r movimiento determinado. '
    espallola. U. prod. cientos "e preciosas canciones. Istelso tellpo, iI.. - El mismo 'iempo.
    Iraek ...Modo 'rabe que tiene por base la nota ,.•. Corres- Ilt.rlz, TRahSl.-Distlnguida cantante que obtuvo lison-
    ponde .1 dorio de los gr. yaJ primer tono del canto llano. jeros éxitos en su carlera artística. M. en Madrid, 187&.
    l'lang, FBDoo.-Autor de mucbas comp". para plano; fun- Itif.los.-Los que en las bacanales se disfrazaban de Faunos,
    dador de una Ese. de müs. en Goerlitz, 1863; organista lmi\aban á los borrachos y can \aban bimnos b6quicos.
    de la Trinidad, 1868, f organista y prof. en el Pt8dag:r- mmbo 6 Ithlmbo.-Danza y canciÓD báquicas.
    ,.. . de Zulllcbau, 1881. Nació en Uirscbberg. Silesia, ltel.-Gui\arra de 3 cuerdas usada en Sanghai.
    1836. Est. en la Beal Aead. de Berlin. lulos.-Canc. de los segadores griegos en bonor de Ceres.
    IrI.rte, ToWÁs. - Célebre escritor á cuya pluma se debe el Ivry, MAlQlJÉs DE.-Afieionallo de \alenSo. Nació en Beau-
    famoso poema t.it. lA .Ñica, que se pub. en Madrid, ne, 1829. Vivió en París desde 18M. Escribió FtJt'lll/l,
    1780.-Nació en Santa Cruz de Orotafl, Tenerife, 1750. lA ca.a del Doetor, Olllp1l416 , P,ulo,., Lo. /latlllleI 44
    Irlyarel•.-Aire popo en las provincias vascongadas. Vn'01I4 y otras óp., himnos y melodías. Usó el seudóni-
    Irrllll. -Grito '1ue los vascongados dan en las fiestas f mo de B. Irvid.
    romerías al terminar las coplas. Equivale al /lUó,./Joltu Iz... bllo.-Inst. de Zoululand y el COligo.
    JAn JAl[

    K
    Ja.- Trompeta de los chinos. su jubilación. Su hermano JORGB se distinguió como
    Jababa ó Jaba.a.- Flauta morisca. maestro de canto y publicó dos colee. de romanzas.
    Jabara8.-Canclones populares en Andalucía. Jaabna, F. W.-Notable prof. de canlo, direc\or,17i5-70,
    Jioara ó Xáoara.-Caoción y baile esp. del s. XVI. Espe- de una soc. coral que aun lleva su nombre; director tU
    cie de romance que, acomp. por la guitarra, refería alglín fltVl. en 18'9, prof. en 1870 y maestro de retórtea del
    asun\o amoroso. Quizá tomase ese nomhre por cantarla Cons. Scbarwenka, 1881. Con gran celo formó la colee.
    mucho los jaques ó jacarandosos de aquel tiempo. de obras, carlas, ele., referentes á Weber, que en 1889
    Jaoarear.-Cantar jácaras, ó hacer alegre ruido ele. compro la real bib. de Berlín.-En esta ciudad nació y
    Jaokaon, G. -Comp. y Ut.eráto Ing. Nació y m. en beter. m, 1809-88. Ptod. ca.lo, "coc"" y otras comp".
    1790-1803. Terminados sus esto en Londres fué orgallls- Jallll, ALFREDO. - Pianista disco de Liszt. Debut.6 en 18U,
    ta y m. de c. de la catedral de Exeter. Escribió algunas y ha recorrido con éxito Al., Fr., n, y Rusia. Escribió
    obras lit.erarlo-muslcales, 9. óp., muchas sonatas para para piano algunas comp. Nació en Trieste, lb92, m. en
    piano, melodías, canea., ele. París, 1882. Su esposa, MABÍA T.uUTiIIANÑ, se distingue
    Jaokeon, G.-Org. de la cap. Hor:olslafU y de S. Juan, de como pianista y musicógrafa. Es aulora de Hl pi4l1i1ta,
    Bradford; dlrec\or del Ckoral U.á611 y de P"",,al Clto- 9 vol., lA fltVlic", la ,ico-jIftolo,ÚJ, 1896; Hl ffUca."·
    ral Societ,; au\or de un Ma1lval fU ca1lto, que ha tenido fItO fUI pialli,ta, 1897, Y algunos cuartetos y valses.
    mucbas ed., y de varias obras vocales, religo y profanas. Jalajha.pa. - Tambor Indio. Caja de barro, cubierta de
    Jaoob, BEI'lJAMúc.-Orgaoista de la capilla S.rre" en lon- piel, en la que se toca con dos baquetas.
    dres, 179(, y uno de los más notables de su tiempo. Es· Jaha, Ono.-Célebre arqueólogo y criUco al. Nació en
    cribió SalfltOdÚJ fUJCi01lll1 y buen námero de 'U". Nació Kiel, 1813; m. en Galttingue, 1869. Est. en el convento
    en la capital de Ing., 1778; murió 1829. de PCorta y en las Univ. de Leipzig y Berlín. De 1896 al
    Jaooba, Edo.-Violoncelista; disco y más tarde prof. del 99 vlaj') por Il. y Fr. Fué pror. de filología en la Univer-
    Cons. de Bruselas. Nació en Hal, Bélgica, 1851. sidad de Kiel, 18'5, y de arqueología en Grelfswald y
    Jaoobaobn, StMóN.-Notable violinista. Nació en Alitau, Leipzlg, 18i7-IU, cuyas cátedras perdió por sus ideas
    Curlandia, 1839. Fué disco del Cons. de Leipzig; director políticas. ~n 1867 rué prof. t'n Berlín. Es au\or de la
    de conc. en Brema, 1860; en N. York. 1872, y prof. en mejor blog. de Mozarl, t856-59, , vol.; pub. arto sobre
    el Cons. de Cincinoati. Actualmente vive en Chicago. Berlioz y Wagller; un esto de las obras de Beethoven, H
    JaoobaÜal, GUSTAVO. - Autor de una importante obra lieiln', una colee. de coros á t voces mixtas, ele. ,
    al. sobre la nolación proporcional. Est. en la Unlv. de Jabn, W.-Alltor de nOLables Uetler y ler. director de la
    Strasburgo, de la que fué nombrado prof. en 1875. Na- Opera en Viena, i 881, después de haberlo sido en Ams-
    ció en PyriLz. Pomerania. 18i5. terdam, Praga y Wlesbaden. Nació en Hor, Moravla,18.95.
    Jaootln.-Su verdadero nombre JACOB GODIBalR. Contra- Jakob, F. A. - Can\or en Konradsdorf, Silesla. 1821-78,
    puntista neerlandéS; capellán de nuestra Senora, de Am- autor de algunas colec·. de can \os de ese. y de otra de
    beres, hacia ti29. Escribió muchos motetes que se han corales en colaboración con Rlchter; Berlín, 2.' ed., 1877.
    pub. en varias An\ologias, canc·., Misas. ele. Murió 1599. rué redactor de lA B-urpe. Nació en Kroitzslh, 1803;
    Jacquard, LBóK.-Violoncellsta, Nació y m. en París, 1826- murió en Liegmi~ 188i. .
    1886. Fué disco de Norblin en el Cons. de aquella villa, y Jakubowakl, SANsó~.-lnv. dellnst. ArrllÓnicafU paja, que
    profesor en el mismo desde 1877. consiste en 2' trozos de madera colocados sobre' cor-
    Jadallohl, S.uoMóK.-Musicógrafo y comp. Nació en Bres· dones de paja. Recorrió Alemania y Francia con su extra-
    Jau, 1891. Est. con L1szt y Hauptmann. Fué maestro de ilo Inst., y con sus especiales sonidos cosechó mucbos
    más. en Lelpzlg. diree\or de la SOC. coral P,aUwio., aplausos. Escribió para él varias comp". Nació en Kowno,
    1866; íd. de la orquesta lA Jh.úrpe, 1867-69, Y prof. de Polonia, 1801.
    teoría, comp. é instrumentación en el real Coos. de Leip· Jaleador.-El que con voces ó palmadas anima los bailes ó
    zig, 1871. La Uni,.. de esta ciudad le nombró doctor en cantes flamencos.
    filosofía, 1887. Muchas y notables son sus obras didác- hlear.-Marcar con palmadas el ritmo de un cante ó balle,
    ticas .n al. De sus comp. citaremos: , sinr., 2 obertu- animando á los que lo ejeeutan. Es costumbre andaluza
    ras, 5 serenatas, 2 cono. para piano, 9 tríos con piano, y parece ser de origen oriental.
    preludios, fugas, coros, motetes, ele. Su esposa ELENA Jaleo. - Algazara, barullo, gresca. Baile popo en Esp. cOn
    fué notable pror. de can\o y murió en 1891. acomp. de castaftuelas. Lo ejeeuta una sola persona. Se
    'O
    Jadln, Lms. - Autor de óp. cómicas, coros patrióticos, escribe en tono menor, compás de '/8 y mov. moderado.
    Jall.-Instrumen\o indio muy poco conocido.
    slnf., conc., obert., sextetos, sonatas, romanzas, etc.
    , mjo de un notable violinista, nació en VersaJles, 1768; Ja••t....to.-Inst. japonés, parecido al leAl. Se afina ero-
    m. en París, 1859. Fué paje de la mús. de Luis XVI. máticamenLe.
    Est. con su hermano JACINTO, notable comp. 1769-1802. Jallbe de Fer, FILIBERTO. - Músico francés del siglo XVI.
    Le sucedió como prof. del Cons. en 1800. En 1890 obtuvo Compuso muchos salmos.
    JAQ JEN 249
    ••• blc•• ó Y4_blc.s. - Segtin Polux era un insto Inven- 1873 á Génova, en cuyo Cons. esto Después de algunl$
    tado por Ibico. Debía ser ona citara trlangolar. tentativas, que fracasaron, en el arte escénico, estrenó
    ~'mblc'I.-En la mús. de los ant. se llamaban así los ver- con mucho éxito su preciosa pieza en un acto Por lo.
    sos que hoy denominamos ,ámbico•• Unas veces se reci- !Jo.que•. En Génova y de¡;pués de varios viajes al extran·
    taban al son de instrumentos y otras se cantaban. jero, fué prof. de armonía y de solfeo supo en el Conser-
    Jan, CULOS DE. - Doctor y filólogo muy estimado por sus ntorio. Escribió gran número de art., editó la Gaceta
    preciosos art. sobre la mús. de los griegos. Nació en mvncal de S.isa y prod. 'notables coros y canciones
    Schoweinfurt, 1836, y fué maestro en Grawe. klo.ter, que le han dado mucba fama.
    Berlín, yen Landsberg si W. En 1883 marchó á Stras- Jaraba gatuno. -Baile que quizá se derivó de nuestro za-
    burgo, y en 1895 se pub. en Leipzig su importante obra pateado, y lo ejecutaban en Méjico á principios de este
    Muici ICriplore. GrfUcI. ete. siglo. Por lo licencioso prohibiolo en 1803 el virrey de
    haaconl, JosÉ. - M. de c., sucesor de ZingareIli desde Nueva España, D. Félix Berenguer.
    1811 en San Pedro de Roma. En aquella ciudad nació, Jaraba Iltano. -Seguidillas que con letra licenciosa cantan
    1711; rué uno de los últimos representantes de la Es- y bailan los gitanos, especialmente los de Cádiz.
    cuela romana; escribió mucbas obras religiosas que no se Jardin, Josefa.-Arpista. A los 13 años ya era muy aplau-
    ban publicado, y murió, 1816. dida F.é prof. de nuestro Cons. y demostró gran entu-
    Janlllalr.l, MÚSICA DE, fr.-Música de genízaros. Bandas siasmo por la enseñanza. Dicen que su hermosura era
    que se forman ('on instrumentos de viento y de percu- arrebatadora. Nació y m. en Madrid, 1816-57.
    sión, Imitando las militares de los turcos. Jarnowlo. J.- Violinista. Nació en Palermo, 17'5; m. en
    Janko, PABLO DE. -Inv. de un teclado con seis líneas de San Petersburgo. 1804. En 177t abandonó París para di-
    teclas soperpuestas formando un plano inclinado. La rigirse á Berlín, de donde i años después partió para
    distancia de la 8". es "7 más corta que en los pianos ca- Viena, Varsovia, Stokolmo, etc. Su fama fué eclipsada
    rrienLes Desde 1886 ha presentado su Invento en algu- por la de Viotti, en Londres, 1792. Comp. 16 conc. para
    nos conc. y lo ha descrito en un libro. Nació en Totis, violín, 6 cuartetos para insto de arco. dúos y una colee.
    Hungría, 1856. Dicho piano ofrece serias dificultades. de sonatas para violín con bajo.
    Janneqaln, CLE.ENTE. -Músico fr. ó belga del s. XVI. Se Jau ter. -Inst. indio que 1>010 ¡fe' nombre se conoce.
    le conoció por el nombre de Cle,,"n. non papa Se igno- Jellln, LEÓN -Violinista y pianista. Nació en Spa, 1853:
    ran 1&$ fechas de so nacimiento y de su moerte, pero esto en los Cons. de Lit"ja y Bruselas; fué prof. del 2". en
    aun se recuerdan alguna.<; de sus mucbas comp"., y no son 1881; dirigió los conc. de Vauxhall, de la Asoc. de mú-
    pocas las que ftgnran en algunas edic. de 1533-6(. sicos en Bruselas, los de Monte Cario, y en t891 se casó
    Janowka, ToMÁs. - Lic. en filosofía; autor de ClaD;' atl tM- con la cantante Blanca De,>champs Escribió varias com-
    . ltHJf'1M fllag1l4earlil muscae, 1701, el másant. dice. de posiciones para orquesta y para canto y piano. .
    mUs. si se exceptlia el Defjlnilori_m de Tinctor. Nació Jahln, fo".-Notable violinista, disco del Cons. de Bruselas.
    en Kuttenberg, Bobemia, 1660, y fué organista en Praga. Nació en Spa, 1839. Vivió algunos años en Montreal,
    Jan8a. L. - Violinista Y" autor de muchas obras para ins- Canadá. y después en la capital de Bélgica.
    trumentos de arco. Nació en Bohemia, 1791; vivió algún JalaD8perl.r, DANIEL.-A.utor de La armonia á principiol
    tiempo en Londres muy estimado como maestro, y murió del •. XIX, _tollo para '" e"., 1830; ed. al. por
    en Viena, 1875. Haeser, 1833; pub. la ed. fr. del Métollo de canlo coral,
    Ja.8.n, G. F.-Director de mus. y organista en la catedral de Ha~ser, y el Mélodo de piano, de Hummel. Dirigió la
    de Verden; autor de una biografía de Sehumann, t883, empresa editorial que varios prof. del Cons. formaron
    . Yde otra obra con carlas del mismo Schumann, 1886. para la impresión de:sus propias obras. Nació y mu~ió en
    Nació en Jever, 1831. Mulbouse, Alsacia, 1797-1831.
    Janll.n, N. A.-Autor de LoI fJerdatlero. principio. del J.llneck, JosÉ.-Comp.-1758-t825.-Á la'edad de doce
    canlo gregoNa"o, 18i5. Fué monje cartujo y por algún años ejecutaba á 1". vista en el órgano las más dificiles
    tiempo organista en Louvain. comp". En 1786 fué á Viena y recibió lec. de Mozart y
    Janll.n, JULIO. - Comp. de lietler, director de varias So- Daydn. A.llí fué profesor de piano de la imperial corte.
    ciedades musicales de Dortmund. Nació en Nenloo, Ho- Pub. 25 comp". de diferentes géneros.
    landa, 1852; es1. en el Cons. de Colonia, yen 1890 dirigió Jelln.k, fOo. -Nació en Caurins, Bohemia, 1818; fué disco
    los festivales de Westpballa. del Cons. de Praga, yen t8H prof. de oboe y archivero
    hns.. ns, JUAN.-AbandonÓ su bufete de notario para de- del Mosartevm, en Salzburgo, doude m. 1880. Escribió
    dicarse á la comp., en la que con dos óp. cómicas, una mucbas comp" .. vocales para iglp.sia y algunos coros.
    sinf., fantasías y mUs. religiosa, demostró gran talento. Jaaloka, EMILIO. -Comp. polonés. Nació en Varsovia, 1875;
    Nació en Amberes, 1801, y allí murió, 1835, alocado por- m. en 1852.-Se distinguió en el piano, á cuya enseñan-
    que un incendio destruyó sus manuscritos en Colonia. za se dedicó y comp. algunas marc,w, y bailables muy
    Japlla, J. J. - Violinista. Nació en Krenisberg, 1~35. Fué popo en Polonia.- Su hermano LUIS nació en Varsovia,
    disco de David y Dreyscbock en el Cons. de Leipzig. 1818. Colaboró en muchas publicaciones musicales y es-
    1850-53, de Slnger y de Alud en París. En 1851 viajó cribió algunas obras.
    por Rusia, y de t858 al 63 fué maestro en Kamigsberg, J.nklns, JUAN.-Autor de muchas fantasías y capricbos
    donde fundó una Asoe. de mús. de cámara, con Jansen. para órgano y para viola, en la que sobresalió. Casi Lo-
    Fué también director de conc. en GUrzenicb y prof. en das sus comp". fueron pub. en Holanda, bajo el tít. Bn-
    el Conservatorio de Colonia. Allí murió, 1892. gez, Spee~Tre"or. Sus ms. ~e consenan en Oxrord. Na-
    Ja,lIa, LUISA LANGRA "IS. - Concertista de piano; \Ina de las ció c;n Maidstone, Ing., 1592; m. en Kimberley, 1678.
    mejores intérpretes que ha tenido la esc. al. y alltora de J.nneval. -Autor de la letra del famoso himno La Bra!Jan-
    cuartetos para insto de arco, canp,. de correcto estilo y ~on" que con sus enérgicos acordes tanto contribuyó'
    piezas para plano. Nació en Hambllrgo, 1826. Fué discí- la independencia de Bélgica. El gobierno belga ha cedido
    pula de Warendorf, Gross, Grund y Sehumann. al municipio de Bruselas el terreno para que. en una de
    J"u..-Dalcnz8, E. - Nació t'n Viena I t861t Marcbó en las principales plazas, se le erija un monum~nto..
    DIOOIO••• IO .,. LA 1[6110. 82
    JON
    J....., ADOLPO.-Conslderado como digno continuador de apenas eontaba diecinueve ailos, fué m. de c. de la cate-
    Sebumann. Nació en Krenigsberg, Prusia, 1837; m. en dral de Santiago d~ Cuba y poco después maestro en el
    Baden-Baden, 1879. Est. con Eblert y Marporg; fué prof. Semioario. De regreso á esta corte ha sido 1.... organista
    en Rusla, y escribió notables coros, canc., sonatas, fant., de la Catedral y arcblvero de mús. del teatro Real. Es
    danzas y la óp. Ttwa1Uloc. Acerca de este músico escri- académico de la de Bellas Artes de San Fernando y ha
    bió NIggll: Adol! JUe1l, 189(. pub. gran número de arto y muchas comp". religiosas.
    Jen•• n, GusTAvo.-Viollnista. Nació en Krenigsberg, 18iS. Jhl8cl.'.-Fiestas en Atenas durante el mes de Julio, en
    Fué disco de Debn, Laub y Joachim. y en 1872 pror. de honor de Minerva. Fueron instituidas por Teseo.
    contrapunto en el Cons. de Colonia. Allí m., 1895. Pu., Jltano.-Ant. baile esp. que, segun Saputo, originó el !"',,-
    blicó mucha mús. de camara, sonetos para violín, cuar- dango. Se cree que lo importaron los árabes.
    tetos, canc., coros, etc. Editó ant. obras para violín. y Jaachlm, JosÉ.-Célebre violinista. Nació en Kittsee, Pres-
    dejó ms. una ed. al. del tratado de contrapunto de Cbe- burgo, 1831. A los 7 años se hizo aplaudir como precoz
    robini, que publicó Klauwell en 1897. disco de Szervaczinski, é ingresó en el Cons. de Viena.
    Jirall' do .oravl •• -Dominicano y muslcógraro. Nació en Después de algunos conc. en Leipzig, emprendió largos
    Morana en el s. XlU. - La Bib. nacional de París con- viajes ar'(sUcos En 184,9 rué director de conciertos en
    sena en ms. su Trflelflt.. de """ic"" verdadera joya, Weimar. y en'1851, solista de la camara del Rey en Ha·
    especie de enciclopedia musical del s. XIII, que se com- nOTer. En 1863 se casó con la célebre cantante AIIALIA
    pone de un prólogo y 28 capítulos, de los cuales el 26 WBIS, nacida en Marbourg, t839, la cual abandonó el
    y 28 son de gran importancia bistórica. teatro por los conc.-En 1866 se establecieron en Berlín
    J.r6nl.o, Fa. ¡reo. DB SAN.-Nació en Evora, Port., 1696. y en 1868, JOACBIII aceptó la dirección de la RI",l AcfIrU-
    Comp. mucha y notable mús. religiosa. Fué disco de Vaz mia de fllÚI., donde ha rormado mucbos y habilisimos
    lego, m. de c. del Monasterio de Belem, en el que pro- disco Es autor de varias comp. que recuerdan el estilo
    resó, 1728, y en el que aún vivía el año 174'. de Scburnann. Entre ellas hay obert., variac. para violín
    Ja.6a, Fa. ANTONIO DE.-Catedrátlco de mús. en la Univ. de y orquesta, melodías hebraicas, conc. para violin, etc.
    Coimbra, 1636. Ocupó ese cargo hasta su muerte, 1682. Joeoao.-Festivo, animado, gracioso.
    Nació en Lisboa. Fué disco de Duarte Lobo. Profesó en Jodlar.-Cantar como los montañeses de Suiza y del Tirol.
    la orden de Trinitarios y mereció la estimación de Don Género de canción que Consiste en vocalizar sin palabras,
    Juan IV, en cuya bib. existían muchas de sus comp. pasando bruscamente de la voz de pecbo á la de cabeza.
    entre ellas unos o¡U..cico. á Nuestra Seiior., Di4Iit Do- Este estilo es muy estimado en algunos sitios del extr.;
    fIIi... á 12 voces, 2 Mil"" á 8, otra á 10 Y otra á 12. pero no ba merecido nunca el ravor de los españoles.
    •••ú., Fa. GABallL DB. - Nació en Lelria, PorLugal, 1650; Jmchar, C.-Prof. de filosofía y bibliotecario en Leipzig.
    murió, 1708. Entre sus composiciones religiosas descue- AlU nació y m. 1694,-1758. Pub. un Dice. en al., 1750; ,
    llan 15 motetes de la Vía S(ICf'(I, vol., con muchas biog:de músicos. Dicha obra rué aumen-
    Jeu.-Ju8g0; pro XI. Así llaman los rr. á cada serie com- tada por Dunkel, 1755-60; por Adelung, t7Si, y por Ro-
    pleta de tubos que en el órgano, el armonio etc., tienen termund, 1810-22.
    el mismo timbre y así llaman también al mecanismo ó JOllar, hll.re••. -Antlcuado: juglar, juglaresa.
    ,."iltro que por medio de un botón y pedal maneja el or Jo••1II ó JomllalU, NlcoLÁs.-Llamáronle sus contempor6.-
    gulsta para que el aire pase á la serie de tubos que neos el Gl1lCk d, ,. ltali",. Fué uno de los más celebra-
    deben resonar,-V. ÓBOANO. dos comp". dramáticos de la esc. napoliLana. Nació en
    JbaIJb·KbuJonl.-Tambor indio con dos pequeilos címba- Aversa, 17ti. Est. ('n los Cons. de St. Onorrio y tUlla
    los que vibran cuando se golpea en la membrana que Prieta, de Turcbini. Estuvo en Bolonia, 174,0, protegido
    está sugeta en el aro superior. por el cardenal de York; después en Venecia, donde fué
    Jllorl.lo. - Cilindro de metal que se golpeaba con uua director del Cons. de niñas pobres y más tarde en Roma,
    varilla de madera. como m. de C. de San Pedro. Igu;d cargo desempeñó en
    JI.bez, JnÓNl_o.-Pensionado en 187& por la Diputación la corte de Stuttgart durante los 15 años que allí perma-
    de Cidlz, hizo sus principales est. en el Cons. de París. neció baciendo sólidos estudios sobre la mús. al.-Sus
    En 1878 perteneció como 1.... violín á la Soc. de cuarte- compatriotas no le perdonaron este ,Iaje y olvidaron
    tos de Cidlz, y un afto después fué director de la misma. su rama. De sus 55 óp., citaremos: Otlo",rtlo, RicilllH'O,
    Actualmente dirige la Soc. de conciertos de Madrid que, Aleian""", E'ÍD, Mwope, 174,7; Af'fllida, DemofooflU,
    bajo su Inteligente batuta, obUene sellalados triunros. Es 1770;/jlgenifl i. A.lide, 1773. Escribió también notables
    autor d. preciosas zarzuelas y de varias aplaudidas com· Oratorios: /,fleCO, BettUiflIWw",ta, Sallt", Eun", ",1 c",'m-
    posiciones de diversos géneros. N, úuflti?1ita diM",rifl Verg;',." etc.; cantatas, Misas,
    JI.'••z, CIIlAco.-Organista y pianista. Se distinguió en salmos, un M"'g.ijlc",t con efectos de eco, misereres,
    la comp. de obras religiosas.-Nació en Pamplona, 1828. graduales, un himno á San Pedro y muchas otras comp".
    Fué discípulo del maestro Eslava. de diversos géneros. Murióeo Aversa, Nápoles, 11S7&.
    JI ••n., JOAQUÍN. - Nació en Santo Domiogo de la Calzada; Jona., E_JLlo.-Dlsc. del Cons. de París, 2". premio de
    m. en Nlvelles, lSi9.-Fué jesuita y se distinguió por Roma, 18U y pror. de armonía en aquella escuela. De
    sus composiciones religiosas. origen israelita, Dació en París, 1827. Fué en la Exposi-
    JI••IO, 8oMÁN. - Nació en Santo DomIngo de la Calzada, ción univ. de t867 el organizador de todas las audiciones
    1799.-Fué maestro y organista de la catedral de Palen- de bandas militares. Dirigió la mús. de la sinagoga portu-
    cia, 1852; director de mús. de la Colegiata de San Isidro, guesa y pub. una Colec. de ca",eo. Aew",icoI, 18M.
    y desde 1857 hasta su muerte, 187(, prof. de órgano del Jonole,.., FÉLlx.-CronisLa musical de lA LÜJerltul; disco
    Cons. de Madrid. Se dis'inguió mucbo como improvisa- de Elwart y de Levoroe y autor de la mús. de Afllleto y
    dor y produjo varias comp., un Mltotlo paN órg"'.o, otro de las óp". Sarda1lápalo, 1867; El úllifllO di", de POfll-
    para canto llano y otro para solfeo. peg"', 1869; Dimitri. 1876; lA reina Bert"" 18i8; El Cflo
    JI •••o de L.r••, ILDBFONSO. -Actual director del Conser- 6aUero JtMI., 1885, etc. Escribió también lIoa Serltulltl
    vatoño de MadrId. En esta corte nació, 18(2. - Cuando "".,''',,'''; una sini., El fMr; una J,[",rcM ,"oa, oOOrt' ., etc.
    JOT' roA 251
    J...., Rto.-Solista iog. de laúd. Alcanzó su apogeo a prIn- J"lr, fr.-Pr. Iwr. Tocar. t\jecutar.
    cipios del s. XVII. Prod. muchas colecciones de melodías Jou. JUII.-Inst. de los hotentotes.
    y un libro de madrigales. buret, TBODOBo.-Prof. de qnimica en la Ese. mlllLar de
    Jenes. JUAN.- Autor de una colección de cantos; organista Bruselas; autor de melodías, cuartetos y de una óp. HZ
    de San Pablo, de Midtlll T,mple y de Cltarter Ho.". ",étlico t.rco, 18U. Colaboró en varios periódlcos.-Na·
    Murió en Londres, 1796. ció en ALh. Bélgica, 1811; m. en Kisslngen, 1887.-Su
    Jones, GUILLE RMo.-Autor de un Tratflllo tül arte tü la ..... hermano LBÓN nació en ALh, 1828. Fué disc. del Cons.
    178í; de 6 piezas para órgano y de' antífonas. Nació en de Bruselas y en 187' pt'Of. de conjunto vocal. Escribió
    Lowick, Inglaterra. t 726; murió en Nayland, 1800. dos óp., melodías, coros y murha mús. religiosa.
    Jones, GUlLL1!RMO. - Célebre orientalista Ing. que bizo f'n JoussI.-Musicógrafo. Nació en Orleaus, 1760; m. en Lon-
    Calcuta estudios sobre aquella mús. Pub., 1799, una obra, dres, 1837.-Durante la revolución fr., vivió en Ing.
    cuyo 6-. vol. se refiere a La ....¡ca tü lo, i"tlio•. como prof. de cauto y plano.-Se le deben algunos mé-
    J08e., EDUABDO. -Nació en Benblas, 175t; m. en Londres, todos para ~Iolín, una lntrotl. al arte tü ,0V"" y una
    1M2'. Pub. varias colec. de melodfas tureas, griegas, ara- colee. de problemas sobre la composición.
    bes, inglesas, escocesas, irlandesas, persas, etc. Des- J.vlaUa•• -Fiestas que celebraban los latinos en honor de
    de 1783 fué bardo del Príncipe de Gales. Júpiter. -Equivalieron á las tlialitu de los griegos.
    Jlnes, G.-Escritor ing. á principios del acLual siglo. Áutor Jla. O,••sclno, JOANftBS DAMASClINus.-Era su T8rdad~
    de una Ailt. tü la ""iea publicada en 1819 y trad. al ro nombre Ju" Ck'110f'f'Aou. Nació en Damas el afio
    alemán por Mosel, 1821. 700; m. en el convento de Saba, alio 760. Fué el 1 • dog-
    JODglerle, fr.-En tiempo de los trovadores provenzales. mático de la Iglesia gr., organizador del canto ecleslás-
    era el arte de componer y cantar versos. 1,ico y reformador de la notación bizan1.ina. Las Iglesias
    Joalleur., fr.-Juglares; los trovadores provenzales. Músi- griega y romana le cuentan entre los canonizados.
    cos ambulantes de la Edad Media. Cuando también se J... IY.-Rey de Port. Nació eu Villavicfosa, 160"; m. en
    dedicaron a bacer jnegos de agilidad y equilibrio, se les Lisboa, 1656. No sólo merece especial mención por el de-
    llamó lJateÜWr•. En España se les llama hoy flJalalJarilt4l. cidido apoyo que prestó á los mus., sino por sus propias
    J6nloBs.-Poesías licenciosa..¡ de los griegos. Se llamaron obras teóricas y prácticas. Citaremos: 0,/"". tü la
    también ,otátlic4l. ..... ..otUrna contra la".,.atla opi"iM1 tül OIJUpo Ci-
    J6nl00 ó Jonlo.-Modo de la mús. griega.-Partiendo del rilo Pra"co. 16t9, y Re'1*"'4I á lar tlwltu f1II ",..
    grave ó tl6rico, era el 2". de los 5 modos medianos yel ,iero" á l4 Mila Panis quem ego dabo, tü Palnt"".
    anterior al frigio. Correspondía a la escala diatónica IOl, 165'. Ambas revelan mucha erudición y fueron \rad. al
    la••i, 40.r" .. i, fa, '01. Glareanus le llamó fIJ040 ",a- It. Escribió también un Mapijtcat. 12 motetes, uno
    JOf'; otros autores J4Itio y Euclides Frigio graDe. o",,,,,.
    muy notable á .. TOO8S, Cf'tIID jltülil ¡"lit' Dis-
    Jorallhagl.-Inst. que los indios llevan colgado al cuello. pensaba fraternal acogida á todo músico extranjero. Con
    Consta de dos tambores, uno grande que se toca COII . infatigable celo formó su famosa blb. musical, cuya im-
    baqueta y otro menor que se \oca con el pulio. Cuando portancia se . demuestra con sólo decir que la 1°. parte
    estan sepárados, les llaman tlolar Ó tlAo14l. del catalogo, impreso por Craesbeek en t6{t, Ja conte-
    J.,ge, JUAN.-Uno de los más nolables mús. port.; maes- nfa 521 pág. en '-. Todo aquel tesoro desapareció con el
    tro de los célebres Passo-védro, Solano, Javier de los terremoto de 1755 que tantas rlquezasarLístleasdestruyó.
    Santos y otros. Se ignora qué suerte habrin tenIdo sus Juan Y.-Rey de Por\. Fomentó con empeño las artes y
    numerosas composiciones. prestó, sobre todo á la música, una proteoolón fanátlca.-
    J.r••dls.-Anticuado: lo que en las obras escénicas llama- Si como gobernante hubiéramos de juzgarle, malle cua-
    mos hoy acto,. drara el dietado de M'agná"iflJO. Los desasLres que aquel
    J...try, RArA.L. -Notable pianista, disco de Tausig y autor Estado sufrió por mar y tierra, la desmembración de sus
    de algunas compt.-Nació en Pressburgo, 1852 y vivl' colonias en América, el derroche de los tesoros naciona-
    actualmente en Nueva York. les, justificarían mejor el duro juicio que en su Hill. tü
    Josqlln de Prb.-V. DBPUs. .¡ "empo formula Federico n, rey de Prusia, cuando
    Jatl.-Uno de los cantos y bailes mas popo en Espaila, so dice que los conventos eran sus navíos y los monjes su
    bre todo en Aragón y en los pueblos que de Navarra baila ejército. Pero con el prisma que debemos mirarle. resul-
    el Ebro. Su origen data del S. XII y se atribuye su inv. á ta que las ciencias debléronle la creación de valiosas
    un moro llamado Aben Jot, quien expulsado de Valencia bib., que las artes se enriquecieron con notables monu-
    porque las autoridades encontraron licencioso su cauto mentos y que la mús. alcanzó un esplendor que jamás
    refugióse en un pueblo aragonés. AIIf fDé acogido con en tuvo en ningún otro pueblo de Europa. Fué su fanaUsmo
    tnslasmo, mienLras el gobernador de Valencia Muley Ta- la ostentación en el culto divino, yal cubrir con ricas
    rec lo prohibía imponiendo severos castigos. Según Sa- sederías las paredes de los temploS y al amontonar en
    puto. se la llamaba en aquella época ca"ario. La jota so los altares el oro y la pedrería, lógico era que la parte
    escribe en compas ternario y mol'. ViTO, alegre y gracio- artística de ese mismo culto, subiera basta obscurecer
    so. Se acomp. generalmente con guitarras y bandurrias. la pompa y la riqueza de la Capilla pontificia.
    y á veces con eastailueias, pandereta y triángulo. En Para la capital de su reino no consideró bastante la
    Aragón todo se festeja con la jota, incluso la P'larica. colegiata de St~. Tomás, á pesar de las regalías y privi-
    tan 'fenerada en aq\lellas provincias. El repertorio de legios con que la -dotara a fin de sostener su numeroso
    sus coplas es inagotable para un buen aragonés, porque personal. Tampoco le satisfizo para su corte la dignidad
    cuando no las recuerda, las improvisa con pasmosa faci· eclesbistica de un Arzobispo. Clemente XI, por su Bula
    Udad. Se baila por parejas que forman corro en algunas 7 de NOT. de 1716. 1" '.1"'e- apo.,.,al., .olio, creó
    ocasiones. Donde hay JOTA no ralta ¡mnca alegria y don- un Patriarcatlo en Port. bajo la invocación de N°. So. de
    de hay aragoneses lO falta nunca la JOTA, y menos si los la Asunción, y Benedicto XIV, en 13 de Dic. de 1710, por
    mozos se reunen en ,.""llalla y recorren las calles dando su Bula SalfHItoÑ fIOIlri, unió á la Iglesia Pa\rlarealla
    serenata frente • las Tentanas de sus novias. jurisdicción que aún disfrutaba la Seo de Lisboa. Anexa
    252 JUE JUG
    al título de Patriarca la plirpura cardenalicia que conce- Ideó un mecanismo automático compuesto, como los de
    dió Clemente XII, y ·siendo el Prelado capellán mayor de Brujas y Dunkerque, de grandes cilindros, movidos por
    la Real Capilla que había sido Incorporada á la Iglesia pesas r.amo los ant. relojes de pared, y dotados de púas
    · patriarcal, fácilmente se comprenderá que á tales en- ó dientes que levantan los martillos que han de caer so-
    grandecimientos acompañasen cuantiosas rentas que per- bre la serie de ~mpanas aCC)rftadas con las notas de la
    lDiLi~ron traer los mejores disco de las célebres esc. que escala. POilteriormente se ban construído juegos de cam-
    en Nápoles, Roma, Bolonia, Florencia, Módena y Milán panas, como el de San Germán l' Auxerrols, con teclado
    babían fundado Porpora, Gizzi, Fedi, Pistoebi, Amadori, y mecanismos especiales que permiten m.lDejar sin es-
    Redi, Brivio y muchos otros.-A 130 ascendían ya en fuerzo los' martillos de cada campana, dándoles viveza
    t75i y aun fueron después en aumento, los cantores na- suficiente para 1.oear hasta fusas. Dicho juego, además
    · clonales y extranjeros que formaban aquella Capilla, del teclado ordinario, tiene otro eléctrico.
    donde sólo se ingresaba tras examen riguroso ó con una J••go de cuerd.s.- El surLido comple\o de las que se nece-
    faDla bien conquistada, y ha de suponerse que la parte sitan para un violín, un piano, etc. _
    instrumental estaba en proporción, tanto por el námero Juego de th.bres.-La colee. de semiesferas ó de planebi-
    como por el mérito. Asimismo es fácil colegir que aque- tas metálicas que, acordadas con las notas de la escala,
    lla época fué manantial de prosperidad y brillantez para suenan por los golpes de los macillos que se manejan
    la M1lIica ell Port.gal Véase como ampliación lo que con las manos ó con teclado.
    mas adelante diremos bajo ese epígrafe. Juego8.-En cuanto esta paI. puede referirse no á los p4f'-
    Juarri.ai, EDUAlDO. - Nació y m. en Madrid, t8U-97. El tiCfllar" ó pri"ado" de mero entretenimiento para una
    · 57 Ingresó en nuestro Cons., donde el 7. y siendo discí· ó pocas personas, sino á los e,pectáctUo, pj6lico,. inclu-
    pulo de Arrieta, obtuvo el primer premio de comp. Fué sos los e,céllicOI, diremos que formaban parte muy prln·
    más. mayor de la banda de Ingenieros, y en Nov. de ci pal de las ant. fiestas. que fueron consagrados por la
    1895 pasó á dirigir la más. de Alabarderos.-Son más religión porque formaban parte del culto rendido á los
    de 88 los pasos dobles que escribió, y algunos han sido dioses, y que los romanos, siguiendo las costumbres de
    célebres no sólo en Espalla, sino en el extranjero. Con los griegos, derivaron sus nombres de las divinidades,
    el titulado I Vioa mi niña!, premiado en Madrid, y con de los emperadores ó de los héroes deificados, de los lu-
    los laureados en Cidiz, Sevilla, San Sebastián, etc., bu- gares en que se celebraban ó de los heehos que querían
    biera sobrado para conquistar mucha fama; pero la pág. glorificar. -Entre esos JUEGOS que tanto InOuían en la
    brillante de este popo maestro, la prueba más gallarda de vida políLica de los ant. pueblos de la Europa oriental,
    nuestra mús. es, sin duda, La Giraltla, escrita en Sevi- entre las carreras de caballos y de carros, el pugilato,
    lla y aplaudida en Esp., Jng., Fr., Al., E. U., etc. Comp. la equitación, el manejo de las armas, etc., ocupaban
    también alguna obra escénica y mucha mús. religiosa. preferente lugar la música y el baile. Claro es que he-
    juba. - Hijo del rey de Numidia. Nació hacia el 52, antes mos de prescindir aquí de los llad.iadorn y los atleltu.
    de Jesucristo; reinó en la Mauritania Cesárea, y murió de los l&o,lilodromo, ó corredores de á pie, y de los • __
    bacia el ailo 25.-Cultivó las letras con buen éxito; entre Ngal Ó conductores de carros. Por eso no anotaremos
    sus obras. que utilizaron Plinio, Plutarco, Filostrato y los infinitos JUEGOS que los anL celebraban. Sin embargo,
    otros, está .La "Íll. del teatro. Algunos fragmentos de sus por la preponderanCia que á la poesía y á la música se
    prod. fueron recogidos por Carlos Muller en Fragmenta concedía, citaremos: los .4.lonll, que eran quinquenales
    liltoriCflm grt8cOf'fIfII. y se celebraban en el monte Capitolino de Roma; el Cer-
    J.bal.-Se le atribuye la inv. de la mús. y dícese que es- tafllen (Japitolino, establecido por Domlclano; los Cri-
    cribió los detalles de su invento en una tabla de arcilla ,.ntino" que los gr. celebraban en Lidia, dando una ea-
    y en otra de mármol para preservarlas del fuego y del rona de Clr"rs"temo al vencedor en las luchas musica-
    agua. Aun se añade que todavía existen ambas. les; los Dórico" en honor de Apolo, á los cuales solo
    Jubllus, orum, lat. - Júbilo, alegría, gozo. Según San concuman los ejecutantes de las cinco ciudades que
    Agustín, series de notas á las que solo acompalla una componían la Pe.tápolil dórica; los Florder, que L.
    . sílaba; sinónimo de MUla, larga frase melódica sobre Marcio Publio estableció en Roma 231 ailos antes de J. C.
    - una vocal dei tex to. en honor de la diosa Flora ó de la cortesana del mismo
    Juddiol.-Balafo de los negros. nombre; los ],tmiCOl, en Nlcea y CorÍ1lto, ea los que,
    Judenkunlg, JUAN.-Laudista y autor de una obra sobre la según Plutarco, también se verificaban grandes ejerci-
    bisL. de los inst., 1523. Nació en GmUnd, vivió en Viena. cios musicales y poéticos; los JIlegalelio" en los que las
    Jue, ED.-Disc. del Cons. de París. En aquella capital na- matronas romanas bailaban en bonor de Cibeles Mega-
    ció, 179-i. Escribió .La mÚJ. aprendida "" maellro, 182'; la; los Nerónicol, que Nerón ranció 52 ailos antes de J. C.
    Solfeo melopláltieo, 1826; Tabla "nóptica tU lo, pri,,- para cultivar·la poesía y la elocuencia; los OUwpicOl,
    cipio, de la m1llica, 1836, etc. que los gr. celebraban en Olimpia cada' afios y en bo-
    Juego.-Refiriéndose al órgano, al armonio, etc. es cada nor de Jápiter¡ los Pitlico" en honor de !polo, á qUU2n
    serie completa de tubos que tienen Igual timbre y so- la tradición atribuía haberlos fundado en Delfos por su
    noridad análoga á la de los insL que Imitan. El aire pasa victoria sobre la serpiente Pltbon; los SeCfllar", que eon
    gran aparato, y desde 509 ail(jS antes de nuestra Era, se
    á una ú otra· serie de tubos, á voluntad del organista,
    que por medio de botones ó pedales maneja los meca-
    nismos que se llaman regÍltro,. De ahí que también se
    celebraban en Roma al fin de cada siglo hasta el ailot.,.
    En los J01!OOS BSCÉNICOS, es decir, trajedias, com~1as J
    aplique este nombre á las diferentes series ó grupos de sátiras de los gri~.gos se comprendían los Mwici, esto
    . los tubos en el armonio, el órgano, etc. es, el canto y la parte instrumental, otorgandose premios
    Juego da campan.s.-En las ciudades del norte de Fr. yen á los mejores Intérpretes en las fiestas que se dedica-
    otros paísell hay relojes que al dar las horas p.jecutan ban á Baca, Apolo, Minerva y Venus. La comedia latina
    una pieza musical, 1.oeada en las campanas. El sistema en los romanos tenía prólogo, pero carecía de coros. En
    primítivo se ctJmponia de pequeñas palaneas que el eje- cambio tuvo intermedios ó entreactos de canto y baile.
    cutante manejaba con las manos y los pies. Después se Juglar, Jugle,eaa.-Parsante, malabarista.
    JUL KAD
    J••larel Ó oalltadore8.-Cantantes popo que en la corte de tiempo. Entre sus obras están: IA~. ,. 1788, lA .... ,
    Castilla ejecutaban comp". provenzales. Especie de Jaca- lo, jlló,qfo, '11 el,. X Ji lll, 1873; HilI. del teatf"o d,
    lIIttwe, laUnos ó galiromanos. Músicos nómadas anterio- M-. Pompatlo.", 1874; lA comedia". la corte d.e Lvii
    res alos trovadores.-En las Ordenanzas hechas por el XVI, 1M especla.dore, ,It el teatro, 1875; U" pote1Jta.40
    rey D. Pedro 111 de Áragón, que principió á reinar en 1276 ...,ica'. 1876; lA ¡g'-,ta ,la ópe>'a e1J 1735, Weber ".
    y m. en 1285, se contiene en lemosín la siguiente curio-
    sa disposición: "En las casas de los príncipes. según lo
    ParÍl, Aire, oaria.do,: "u,. critica. 1 lIfog., 1877; LII
    corte ,la ól. e1J tiempo, tle L.iI XVI, 1878; lA cOflUtlÍIJ
    demuest.ra la antigUedad, puede haber juglares, porque , la ga14111erta. elt el ,. XVllL, 1879; Hilt. de co" .....
    el ofielo de éstos da alegría, la cual los príncipes deben IJre, e/& elteaero, 1880; GcBlIu , la mtil., 1880; MOJare,
    en gran manera desear y discretamente guardar siempre R. W461Ut' "g.1J lo, Ir., 1881; Berlio., 1882; Paf'ÍI d...
    que con ella tristeza é ira alejen de sí, y se predispongan leU."te ti pNlScipio, de "te ligio, 188'; LII COflUtlitl "' la
    á ser mis arables en el trato; por todo lo que queremos CO'l'te, ele.; Múico, de 101, 1892-91; Málica, 1896, etc.
    y ordenamos que haya en nuestra casa juglares, de los J... llhao, PEDao DI.-Autor de La. cu.CÍ4 , la práctica. d.el
    cuales 2 deberán ser tocadores de trompa, el 3·. de ata- ca."to llalto, 1673,2". ed., 18U. Nació eerca de Limoges,
    bal y el ' •. de trompeta, y deben tener entendido los mis 1611; murió en 1682.
    mos que siempre y cuando Nos públicamente comamos, . Junck, B.-Aulor de LII Simo1Ja, 12 cantos para tiple y te-
    las t.rompas, el atabalero y el trompeta á Sil vez ban de nor, de 8 romanzas, de sonatas para violin, de cuarte-
    tocar sus insto Y esto mismo harán hasta el fin de nues- tos, etc. Nació en Turin, 1852. Fué disc. de Mazzucato
    tra comida, aun cuando juglares forasteros ó nuestros y de Bazzini, en Milán.
    que sepan tocar otros inst., • Nos nos pluguiese escuchar Juaglftana, ÁLBBaTO.-ÁUtor de numerosas piezas de salón.
    , los postres. Luego no queremos que durante la Cua- Nació en Langensalza, 18ti; murió en Pandorf, 189*.
    resma. ni los viernes, á no ser éstos día _festivo, los an JunUlftan., LUIS - Prof. de ml\s. y autor de lieder y de va-
    tes citados trompas, atabalero y trompeta su profesión rias comp". para piano. Nació y m. en Weimar, 1832-9t.
    ejerzan tanto al sentarnos como al levantarnos de la Jlnglt, RUGo.-Disc. del Cons. de Dresde. Allí nació, 1858;
    mesa. Por lo que toca á los demás juglares qne saben fundó y dirigió la Soco coral de 1I.o-'we, y produjo gran
    tocar otros lost., en los días festivos ó en otros días, número de coros.
    Ile8tin sea conveniente, mandamos que ante Nos toquen, Jlnker, CAlLOS.-Pastor protestante y autor de muchas
    no seftalando para ellos un número fijo. Sin embargo, los composiciones. Nació en Oehringen, 17(0; murió en Ru-
    'riemes y dfas de Cuaresma, por la razón antedicha, tam pertshoven, 1797. '
    bién deberán abstenerse de tocar. Mandamos además Jupia, CAlLOs.-Notable violinista, disc. del Conservatorio
    que en tiempo de guerra, así las trompas como los de- de París. Allí m. 1839. Nació en Chambery, 1805. Fué
    mis, aun cuando entre estos últimos hubiese algunos dIrector de orquesta y autor de algunas composiciones
    que supiesen tocar lnst. que no conviniese entonces ser para violín y piano.
    tocado, procuren, mas que á ello no estén acostumbra Juroh, JosÍI.-Nació en Barcelona 1800. Es\. el OauUn,
    dos, desempeñar bien su oficio. Y así, siempre á Nos con clarinete, fagot. armonía y comp. Perteneció como cla-
    Tenga, necesario será que en disposición de ejercer su rinetista á la orquesta del Liceo y fué director de algu-
    oficio los eBCOntremos, y no solamente les prohibimos Das bandas militares. Prod. más de dos mil piezas musi·
    que trateA COD menosprecio á los mayordomos, sino qUJ cales y estableció en Barcelona UD almacén de música
    les encargamos que los obedezcan en un todO.II- En los espailola y extranjera, 1875.
    UbrOl de cwltl4l del rey D. Sancho IV, tt98, hay mu- JurU8n8611, P.-Fundador en Moseou, 1861, de una Impor-
    chas partidas del vestuario y raciones que se daban á los tante casa ed. de mús. que lleva su nombre. Nació en
    \amboreros, tromperos, saltadores, jfMJlare, y juglaresas. RefaJ, 1836.
    J....,'a.-Broma. chanza propia de los juglal'es. JUlto.-En la técnica ant. el intervalo que no podía sufrir
    Jluate.-Composición sift importancia. alteración sin dejar de ser COfUOM"te. En ese caso es...
    lIIta.-Jaego armóalco de quinta, de 5 l/a pies en el órgano. taba ellle '0., el de 5°., el unísono y la 8°. También se
    Jlllá, P. FI. BINITO.-Prof. del colegio de Montserrat,-Na- dice ca.'III4r ó toca.r j."o cuando la ohra que se toca Ó
    ció ea Torruell&; m. en 1787. - Se distinguió como comp. se canta resulta afinada y á tiempo.
    de més. religiosa y de dos obras VÍlpertll de dif."to, y Kian, ENKlQUB DI.- Pianista y autor de mús. de cámara,
    RaPO'lllorio, tle la Sewa1Ja 8a,,". ' cone'. de piano, etc. Fué disc. de Blodek y de Skuhersky,
    Jlllá, JOSÍl.-Naeló en Madrid, donde murió 1797. rué uno en Praga .. Nació en Tarnopol, 1852. Vi.e en Londres.
    de los mejores contrabajistas de su época y perteneció Kabaro.-Pequeño tambor egipcio ó abisinio.
    We 1793 á la real capilla. . Kabtr toartl.-Mandolina turca de 8 cuerdas.
    Jlllel, LUIS:-Nacióen Sisterón, 1812. Fué disco de Halévy, Kacobapl.-Arpa siamesa originaria de Bengala.
    notable comp. de danzas, director de conc. y de los bai- Kac8hapl-vlna ó Kachuaaetar.-Inst. indio de 5 ó 7 cuerdas
    les del JartU" Mt'CO en París. En 1838 pasé á Londres y que se puntean con plectro. Su caja de resonancia afee-
    eon Sil orquesta visitó América, Irlanda, Escocia, Ingla- ta la forma del caparazón de una tort.uga.
    terra, etc. Escribió una óp., Pe(/,ro el (}ralUH. De regre- Kacha-vlaa.-Moderno Inst indio. Tiene 5 órdenes de
    so • París fué encarcelado por deudas y al recobrar la cuerdas de metal y una de vidrio. Estas permanecen ti-
    1ibeI1ad perdió la razón. Allí murió 1860. rantes por medio del puentecillo de uoa segunda caja
    Jllllen, MAICBLO.-Director de la ReflIta de I",tf'tfcciólt sonora cubierta de piel.
    ptUlica.. colaborador de Littré en su Dicc. de la '-IIUU Kade, Ono.-Dr. en (jI. Mm. calJla 'por la ('niv. de Leiptig.
    fr. J autor de 1AI ci'ltcitll'1J lo a"tiguo, fÍlica, métrica Nació en Dresde. Allí fundó la SOc. Sta. Cecilia. Fué di-
    "'., t8M.; TI,iI,."laIce7ll11rif11 tU ..étrie. , d, ..tiI rector de mús. en la Iglesia Neustadt y en Sehwerln.
    ..,., etc., 1861, y Del "'. de la mtil. ill,tf'WJle#lal/11llo, Prod notables artículos y mucha mús. religiosa•
    co'-glol d.e ,ejorilal. 18(8.-Su hijo JUAN naeló en Pa- Kadhlb. -Caramillo árabe.
    rls. lSU, y rué notable musicógrafo. Disc. de Bienaimé, Kadlscb.-Ánt. melopea del pueblo judaico. La recitaban
    • laboró en easl todos los periódicos musicales ,de aquel la noche de los viernes.
    KAL
    Kaehller, MAUBlClo.-Nació en Sommerfeld, 1781; m. en varias sonatas para elavecin, violín y violoncelo.-Su8
    ZulJicbau, 18U.-SP. distinguió en el órgano yen el vio- obras didácticas (V. Bib.), contienen notables errores ea
    lín. Escribió para el primero muchas composiciones. concepto de personas competentes.-Su hijo FEDBaloo
    Kalmpfer.--Célebre contrabajista. Nació en Hungría en la fué pianista y comp. Nació en Cassel, 1788; m. cerca de
    r. mitad del s. XVIII. Sus biógrafos calificaban de ini· Par (s, 18i9.-En 1801 obtuvo en el Cons. de París los 100.
    mitable su ejecución en el contrabajo. premios de piano y armonía. La frecuente audi~ión del
    K8!88l1eyer, MAllalclo.- Violinista. Nació y m. en Viena, célebre pianista Clementi en Viena, le bizo modificar su
    1831-8i.-Est. eó el Cons. de esta ciudad. Prod. muchas método y su estilo. Á partir de 1806 fué el pianista de
    Misas, canc., coros, 5 cuartetos para insto de arco. ele. moda en París y Londres. Opinan, sin embargo, algunos
    Kaffka, JUAN.-Cantante y autor de Misas, sinf., bailables, critlcos que falto de vigor y de acento, nunca debió consi·
    Oratorios, operetas, ele. - Nació en Ratisbona, 17119 y derársele en 1". líneaá pesar de las simpaUas que su esti·
    estableció una librería en Riga, 1803. lo alcanzó entre las damas. - De sus obras revelan genio:
    Kafka JUAN.-Coleeeionista de autógrafos y autor de mu- 3 conc., 2 fant. con orquesta, un sexteto, un septimino,
    cbas comp". para salón. Nació en Neustadt, Bobemia 2 quintetos, un cuarLeto, ES tríos, 8 dúos, varias sonatas
    1819; murió en Viena. 1886. á i manos, est., capricbos, fugas, unltlitodo pII,.a piaflO
    Kagoura-fouye.-Flavta de lo. Dio.e•. Inst. japonés de 6 con el U.la mallo que inventó y ba caído en desuso, y un
    agujeros. Se le \lama así por ejecutarse en él principal T"at. de comp.-En Paris formó soco con Pleyel para
    mente composiciones religiosas. una fáb. de pianos que les produjo grandes sumas. Se
    Kahl, ENaIQllR.-Nació en Municb, 1840; m. en Berlin, 1892. dedicó después á la enseiianza. en Londres y Parls for-
    Fué director de conc., de la real orquesta en Wiesbaden, mancIo mucbos y notables disc.-Su bijo A.'TUBO fué tamo
    1857-86, de varios teatros y de la Opera de BerUn. bién pianista dibtinguido y comp. Ig28-69. -Su vida,
    Kahlert, ACGllSTO.-Notable musicógrafo. Nació y ·m. en según M. Sauniere, fué la del bohemio elegante, siempre
    Breslau, 1807-6'. - En esta ciudad fué prof. de Filosofía irreprochable, siempre con dinero, pero siempre á caza
    Colaboró en las principales revistas muskales. dA cien francos -Prod. gran número de mazurcas, cua-
    Kabn, ROBBlTO.-Disc. de. Lacbner, Kiel y Rbeinberger. drillas, romanzas, baladas y una ópera inédita: Bl IJfIIOf'.
    Fué director de un coro femenino, 1891·9t. Escribió nu Kalllnlkoa.-BaiJe gr. acomp de canto é instrumentos.
    merosos corales á 3 Yá 'voces, canc., mús. de cáma- Kalllate-organon.-Inst. construido por Sylvestre, 1827. Se
    ra, cuartetos, sonatas para piano y violin, etc. Nació en parece á la fisarmónica.
    Mannbein, 1865. Vive en Berlín. Kalllwoda, JUAN.-Nació en Praga, 1801; m. en Carlsruhe,
    Kahnt, CRISTIÁN.-Funda~or y basta 1886 propie\ario de la 1866.-Se distinguió en el violín por su ejecución bri·
    casa ed. que lleva su nombre en Leipzig. redactor de al liante y por la pureza y elegancia de su estilo. Fué discí·
    gunos periódicos, cajero de la A.oe: uenerlll d, fllÚI. IIl., . pulo de Weber y de Pixis y durante 30 allos m. de c. del
    consejero de comercio en Sajonia, etc. Nació en 1823; príncipe Furstenberg, en Donauescbingen.-Prod. gran
    murió en Leipzig, 1897. número de dúos y cuartetos é infinidad de polonesas, so-
    Kalrata vl ••. -Inst. indio de i cuerdas y 6 puentecillos natas y cone.-Su esposa TRIRSA BBUI'IBTTI, m. en 1892.
    movibles. Prod. los sonidos do, '01, do fll, á partir del Fué notable cantante.-Su bijo GUILLRBMO nació en Do-
    do, 2". espacio de la llave de Fa. nauescbingen, 1827; m. en Carlsrube, 1893. Fué disco de
    Kall8r, CARLOs.-Fundó en Viena una Escuela de música su padre y del Cons. de Leipzig; se distinguió como pia·
    que, después de alcanzar gran desarrollo, paso á su bijo nlsta y prod. cand., piezas para piano, ele. También di·
    ROOOLFO. Nació en Leipa, Bohemia, t8S7; murió en Vie- rigió la orquesta de la corte.
    na,1890. Kanlaneha.-Especie de guitarra india.
    Kaleer, EMILIO -Director de mús. militar en Praga y autor Kamantcba.-Inst. de dos cuerdas de acero y una de latón.
    de muchas óp. alemanas Nació en Coburgo, 1850. Proviene del Cáucaso. El mango es redondo. En la parte
    Kalaaer, JUAN.-Comp. Nació en Reus, 1861. Hizo sus es- supo bay tres clavijas. y en la iuf. una punta de hierro
    tudios de piano con Vidal y los de armonio con Ami- que se apoya en la rodilla para balancearlo contra las
    gó.-Ha escrito más de 70 comp". para voces solas, pia· crines del arco.
    no y canto, orquesta, etc. Kamlel8kl, MATÍAs.-EI más ant. comp. polonés de óp. Na-
    Kalama. - Caramillo indio. Su tubo se forma de una cafia ció en Oedenburgo, Hungría, 17st; m. en Varsovia, 1821.
    con 7 agujeros, cuya exLremidad inf. está cortada como Escribió 7 óp., alguna mús. de iglesia, etc.
    el pico de una pluma. Kammerooncert, al.-Concierto de cámara.
    Kalamalca.-Danza húngara, de mov. vivo, en compás de 3/,. Kammerlander, CARLOS.-M. de C. y autor de la letra y de
    Kalbeck, M. - Poeta, pintor y publicista de mucbos artícu· la mús. de mucbas canc". Nació en Weissenborn.4 t828;
    los sobre mús. Nació en Breslau, 1850. murió en Augsburgo, 1892.
    Kalllda.-Danza de los negros. Kallmerllualk, al.-Música de cámara.
    Kallacher, ALFaRoo.-Filólogo, maestro de mús. y músicó- Kammerton. aL-Diapasón normal. Los teóricos al. de 1600
    grafo. Nació en Tborn, 1842. designaban con esa pal. el TONO de la más. de cámara,
    KálkbreDner, CRISTIAN.-Nació en Mindeu; murió en París, que era un tono ó tono y medio más bajo que el de iglesia.
    1735-18U6.EsL. los elementos de la mús. y del piano con Kampouk de la Blrmanla.-Armónica formada con 19 tallos
    su padre y con Recker, organista de Cassel.-Teniendo rajados, de bambú, de 28 á 30 centímetros. que se per-
    que ser corista de la Opera, mucbas veces se le ocurrió cuten con dos pequefios martillos.
    abandonar la carrera musical tan pródiga para él en de- Kampouk malayo.-Inst. formado con dos discos de metal
    cepciones. Por fin cesaron los rigores de la suerte, y des- que encajan uno dentro del otro y que deben guardar
    pués de ser maestro de C. de la reina de Prusia, pudo cierta distancia para que no se confundan sus vibraC".
    estudiar en IL. las modernas corrientes del Arte. Poste- Kampouk .I.méa.-Armónica de plancbuelas de metal ó
    riormente obtuvo en Paris el cargo de maestro de canto madera. Su forma afecta la de un sofá.
    en la Opera.-Eseribió siete óp. fr., dos Oratorios, Sa1/,l Ka.aa ó Nuralagh.-Tromba curva de bronce aftnada en
    y la TOII/J de Jericó, ejecutados en la Opera de París, y do. usada en Egipto.
    KAS KAU 255
    Kaadala.-Inst. de la Edad Media, inv. por Vainamolnen y Kaaa ó Kuaata.-Tamboril Indio formado con un tronco
    parecido á nuestra guitarra. hueco de palmera y una plancha delgada que pintan con
    Kandlar, F".-Musicógrafo de talento. Fué en su niñez ti- variados colores. Lo usan mucho en Angola.
    ple de la rl'al capilla de Viena, y llegó á ejercer cargos KUlo.-Arpa de la Seneganbia. Tiene 20 cuerdas de una
    de importancia. Nació en Klostemeuburg, Austria, 1792; especie de bejuco. Media calabaza con una piel tirante
    pub arL muy netables y dejó ms. algunas inleresantes sirve de caja para la rf'sonancia.
    obras que se pub. después de su muerte, en Baden, 1831. Kalluto ó Klffuto.-Inst. .del Congo. Prod. ,..itlos muy des·
    Ki.alh.-Inst. de 7 cuerdas de fibras vegetales, originario agradables. Consta de una larga caja de madera con tapa
    de Kroo, Sierra Leona. Su forma es triangular y tiene en formando ranuras sobre las cuales se restrega un palo.
    un coslado una calabaza para reforzar el sonido. Kaatnar, JUAN.-Comp. y muslt'ógrafo. Nació en Strasbur·
    Kanna.-Comp. al. Nació en Delitseh, 1788-183!J.-Abando- go, 1811; m. en París, 4867. Después de varios ensayos
    nó por la mús. el esto de la medicina, y fijó su residencia para el teatro, renunció á la escena. En él no cabían la
    en Viena, donde produujo algunas óp. y gran número de intriga ni la astucia que otros emplean. Desde 18i5 de
    sonatas, cantatas, tríos, etc. dicó su vida y su gran erudición á la Iiteratnra artística
    Kanoun ó Ganoun.-Salterio de los Tunecinos. También se y á varias obras musicales sintéticas y filosóficas sin
    usa en Alejandría. Tiene 75 cuerdas. Es el K'nflOf' de precedentes y sin punto de comparación actual. Los tf-
    los hehreos, la Kiuira de los gr. y el Polvplect...m tulos de algunas son: Danuu de los mverto" 1852, y
    atribuído á Guido d'Arezzo. Danza maca!wa, gran rondó vocal é inst ; Los cantos de
    Kaaeara.-Gong indio, usado en las ceremonias religiosas. la "itla, 185i; Lo, cantos tlel ej"cito fr.; 1855; LaI oo·
    Se golpea con una baqueta.
    Kanll.-Gong indio de pequeño diámetro y de bordes algo
    ce, tle Paris, 1857; lAs sirtmu, 1858. etc. Además V.
    BIB. Fué Dr. hon. c. por la Univ. de Tubingue; colabora-
    doblados que le permiten mayor sonoridad. Suele usarse dor de las principales rmbliraciones. individuo dellns&.
    al mismo tiempo que el tlAola para marcar el ritmo. de Fr., de muchas Acad. nacionales y extranjeras y del
    Ka.tlll~ ó Harpu.-Inst. usado en Finlandia para acomp. Cons. de París. Tenía la Legión de Honor; fué uno de los
    las an" ...n" eseandlnavas. Es una especie de arpa en iniciadores de los concursos de mús. militares en la Exp.
    forma de salterio con tabla de resonancia. Tiene 5 cuer de 1867 y colaboró en la fundación de la Soc. tle artillu.
    das de lalón que procJ. los sonidos sol, la. libemol,tlo,re. Poseía rica bib -Su hijo JORGI, que nació en Strashurgo,
    Kapelle, al.-Capilla vocal ó capilla instrumental. KAPEJ.L· 1852, y m. en Bonn, 1882, rué notable físico inventor del
    KI'IAB1!N, niños de coro. KAPELLIII!ISTRB. m. de capilla. pgroplto1l'. Sus curiosas investigaciones constan en dos
    KapI, ERNlsTo.-Fab. de pianos. Nació en Dabeln, 1826; obras: Teona de las f1i6foacS01l" y BIl. de la electricidatl,
    muríó en Dresde, 1887. Se dedicó especialmente á los pe. 3'. ed .. París. 1876; ed. al.. 188', Y Le p,ropAone, lla·
    queños pianos de cola. mu cantante" ". ed., París, tR76.
    Kaplbe,.ar, JUAN DI.-Notable en la tiorba, el laúd y la Kaatna" E.-Fué director de la Gaceta m,"ical de Vi6M.
    citara. Vivió en Venecia en 160i y después en Roma; Allí nació, 1817. Ha pub. algunas obras en alemán.
    m. en 1650. Las obras de enseftanza que pub. para sus Kaatner, RosA.-Pianlsta al. Nació 1835 La muerte de su
    inst., están escritas con suma claridad. Escribió también padre la bizo utilizar como recurso la brillante educación
    un drama, Fetonee, 1630, sin.... , caprichos, cantatas, etc. qne habia recibido. Obtuvo grandes ovaciones en Ale-
    Karabo.-Pequello tambor de los egipcios y abisinios. mania, Fr., Ing, Bélg. Y Suiza, interpretando las obras
    Ka,ajaD, 1'1I0DOBO liB.-Director de la real bib. y presiden· de Mozarl, Beethoven, Mendelssohn y Chopín. En 1857
    te de la Acad. de Ciencias en Viena. Allí nació y m recibió el título honorífico y rarísimo de pSa1lüta del
    1810-73.-Entre sus obras está una interesante mono Bmperailor tle Autria.- Casada en 1860 con Mr. Eseu-
    grafía de Haydn, 1861. dier, director de La France m,"icale, ha encerrado en
    Karaklan8Ithryoa.-Serenata que entonaban los griegos la vida privada su envidiable talento.
    delante de la casa de sus novias. Katakeleualno8.-Una de las partes principales de una pie·
    Kara.alea.-Danza húngara á 3 tiempos. za musical que ejecutaban los gr. en ~us concursos.
    Ka,aaowlkl, MAURICJO,- Violoncelista. pianista y musicó- Kate, A. - Violoncelista y comp. de mús. de cámara, ópe-
    grafo. Estuvo en Berlín, Viena, Dresde, Munich, Colo ras, coros, ete. Est. COI Bertelmann, 1 contribuyó mu-
    nla y París. Estahlecióse en Dresde. 186i, como violon- cho al desarrollo de la mús. en Holanda. Nació en Ams-
    celista de la real cámara. Pub. Hilt. tle la ó". polo1lesa, terdam, 1796; murió en Haarlem, 1858.
    1859; Vitla tle Mozar', 1868; La ¡.u1Itud tle Oltopln, Kathjauna-vina.-Inst. indio parecido al Kano.m ó Salte-
    1862; 2". ed. 1869. y muchas comp". de diversos géneros. rio de los árabes. .
    Kara-tala.- Pequeños címbalos que para ceremonias reli- Katr.I.-Arpa de los hebreos.
    giosas se usan en algunos puntos de la India. Kattjappla. - Inst. malayo con 8 cuerdas que se puntean.
    Karaal.-Oboe del Turkestan. Su forma afecta la de una piragna algo enconada en sus
    KarDlx.-AnLigoa trompeta de las Galias. Era de metal extremos. En uno de los lados tiene 8 clavijas. Con el
    fundido con boqullla de plomo y pabellón que afectaba la nombre de Trawergsa lo usan los soundas, montafteses
    forma de un animal. de la isla de Java.
    Karnol.-Trompeta de las Galías.-Se parecía á la cara- Kauar, fdo. - Director de orquesta, autor de 200 óp. y Si",-
    cola marina y producía sonidos estridentes. piele, de 20 Misas, de cantatas, sinr., Oratorios, etc. Na-
    Ka,.w, C.\RLOs.-Maestro de mús. y autor de motetes, ció en Klein-Tbaya, Moravia, 1751; m. en Viena, 1831.
    piezas para órgano y piano, de una colec. de corales, de Se distinguió en el órgano, el violín y el piano.
    un Manul para ensellanza del canto, etc. Nació en Alt· Kauffmann, E. F. -Prof. en Heillbronn, 1850-65. Comp. de
    Stettin, 1790; murió en Bunzlau, Sitesia. 1863. notables canciones que pub. en Stuttgart. Su hijo EIOLJO
    KU.-Nombre árabe de los platillos que los orientales es director de mús. en la Univ de Tubingue.
    hacen resonar golpeando de plano uno con otro. Usan los Kauffma., FRlTz. - Nació en Berlín, 1855; esto con Mobr y
    grandes en las ceremonias religiosas y otros mas pe. en la real Acad. Obtuvo el premio Mendelssohn. Después
    queiios para marcar el riLmo de las danzas. aún esto en Viena, y en 1889 sucedió á Rebling como di-
    KEL KEK
    rector de mús. en Magdeburgo. Comp. sonatas para pIa- rato fIJ'llPitr, i ..proftiador) y pub., 1839, un Método de
    no, sinf., una óp. cómica, varlac. para cuarteto. ete. Improvisación fundado en las propiedades del dicho
    Kaam.ana, JORGB.-Nació en Ostramondra, Turingia. 1679; invento.
    m. en Merseburgo, donde fué. 1735. organista y director Kelley E. -Autor de varias comp. instrumentales y voca-
    de la real capllla vocal. Dejó ms. un tratado: l1atrod. ti les que le dieron fama en América. Nació en Sparta,
    la ..41. a1&l. , fIIOwna ~ y compo. para órgano y piano. lS57. Estudió en Stuttgart.
    Kauf.ann, JUo\N. -Mecánico. Autor de ulla flauta y un arpa Kellaer, DAVID.-Directorde mús. de la Iglesia al. en Sto-
    automática. Nació en Siegmar, Sajonia, 1751; se esta- ckolmo y autor de Fr""liclur U"terriclU i. (Je1lef'al-
    bleció en Dresde. y m. en FrandorL. 1881. Su hijo FBDB- /Jau, 1732, que ba obtenido nueve ediciones.
    BICI> nació y m. en Dresde, 1785-1866. Mecánico también, Kellner, JUAN.-Nació y m. en Grafenroda, Turingia, 1705.
    inv. algunos inst. que pronto pasaron de moda. Su aleto Allí fué organista durante 2( años. Comp. para piano,
    FBDUJCO se distinguió asimismo en este género de cons· preludios, fugas, y bailes. También prod. piezas para
    trucciones. Nació y murió en Dresde, 1823-1872. órgano y corales; y dejó ms. tríos, cantatas y un Orato-
    KaYllr, FBLlPB.-Pianista ycomp. Nació en Francfort 1755; rio.-Su bijo JUAN nació en Griifenroda, 17:J6. Fué clise.
    murió en Zurich. 1823. de su padre y de Benda y organista de la real capilla
    lay.er. ENBIQUB.-Autor de UIl Mi/olo para oioll", y de en Cassel, donde m. 1803. Comp. sonatas y 7 conc. para
    notables estudios y ejercicios. Nació en AlLona, lS15; piano, tríos. piezas para órgano, fugas, una ópera, ele.
    murió en Hamburgo, 188S. Kellner, G.- Prof. en Mannheim y autOr de un Mitodo paN
    lazy •• kl, VíctOB.-Nació en Wilna, 1812. Est algún tiem- pia1&o, piezas para órgano, canc., ele. Murió en 1888.
    po en Al. y fué director de orquesta de la Opera impe- Kellner, ERNEStO.-Cantante y precoz pianista. Nació en
    rial. Comp. las óp. flenella, 1!.!(0; El j.dio errante, 18(2; Widsor, 1792.-Empezó sus esto á la edad de do, ailos,
    Marido, ...jer, IS(S; varias cantatas; piezas de salón y poco tiempo después ejecutaba en t.l piano piezas de
    para piano y violín. etc. bastante dificultad. Su estilo, tanto en este Inst. como
    lebyr-tourkey.-Guitarra egipcia de ocho cuerdas. en el canto, fué de extraordinaria delicadeza. En 1815
    Keck de Gleagen, JUAN.-Monje de San Benito, 1(58. en marchó á U., esto con Creseentini y obtuvo mucbos triun.
    Tegernsee. y autor de h.troductortUfll .t6IÍCtII, que pu- fos en Viena, San Petersburgo, París, ele. Se estableció
    blicó Gerbert en Scriptore, /JI. en Londres como organista y aUí murió 1839.
    Keeble, JUN.- Organista ycomp. del s. xvm. Dió á eo- Kellol, CLARA. - Notable cantante. Nació en Sumterville,
    nocer algunas obras notables para Iglesia. ISit. Debutó en N. York 1861. En 187( organizó una em-
    Kebrall'. - Antigua danza con la que terminaban en Ale- presa de óp. ing. que le dió grandes resultados.
    mania easi Lodos los bailables. Kelly, MIGUEL. - Cantante y fecundo comp. Nació en Du-
    Kela.peck, MlGUI!L.-Autor de una de las más ant. obras blin, t "(.-Obtuvo muchos éxitos en la escena y en la
    sobre canto gregoriano: LsU.....""ictll pla1&tll. cuya la. ensefianza del canto. -Entre compo. y arreglos, pasan de
    ed. se hizo en Basilea. U96. Nació en Nuremberg. 60 las operetas que bajo su nombre ed. en el almacén de
    lelrmlne ó Kelrulne.-Timpano irlandés en forma de arpa mús. que fundó en Londres, 1802, después de cantar en
    al revés. Las cuerdas se puntean con los dedos. las principales capitales de n, Austria é Ing. Comp.
    lel.er, RI!INRABD. -Ilustre comp. al. Nació en Teuchern, también muchas romanzas fr., lng. é it. Se dedicó por úl-
    cerca de Weissenrelds. 167&. m. en Hamburgo. 1739. Hizo timo al comercio de vinos y murió en Margate. t8iG.
    sus esto en Lelpzig. Organizó una orquesta muy notable Keman. - Violín tureo de tres cuerdas. No t.ienetabla de
    con la que dió muchos conc. En 1719 marchó á StuttgarL. armonía y es de origen persa.
    Desde 1722 fué m. de c. de la corte en Copenhague y Kemangeh ó Kemantche.-Inst. árabe hecho con cáseara de
    más tarde director de la Opera (>n Moseou y en San Pe- coco y piel de serpiente. Tiene mango y una sola cuer-
    tersburgo. Su estilo reune la profundidad del sentimien- da.-Este nombre que viene á significar VIOLA, es el ge-
    to y de la Idea con la novedad en la forma, la armonía nérico de todos los insto de cuerda que, tomados de los
    vigorosa y los efectos producidos por hábil iBstrumenta- persas, usan los árabes.
    ción. Auuque llegan á 116 sus óperas, produjo también KemangBh flrkh. - Media viola. insto árabe-persa. - Tiene
    OratoriCHI, dos serenatas, una cantata de No4!I, mús. de ,i,
    dos cuerdas afinadas en .S.
    camara para el rey de Dinamarca, ele. Kemangeh á gouz.-Ant. viola árabe formada con una cAs-
    Kiler B611.-Su verdadero nombre ALBERTO DB KÍlLBa. Na- carade coco partida por la mitad y una piel como tabla de
    ció en Bartftlld~ Hungría. 1820; m. en Wisbaden lS82. rosonancia. Tiene dos cuerdas de crín de caballo que se
    Est. en Viena y aUí fué direrlor de mús. militar. Se dis- tocan con arco. El mallgo es cilíndrico y de ébano. En la
    tinguió en el violín. Comp. muchas marchas y danzas parte inferior tiene una varilla para apoyar en el suelo,
    húngaras. puesto que el ejecutante se sienta á lo oriental.
    leller, G. - Prof. de piano en Londres. Era de origen al. Kemangeh roumy.-Inst. árabe cuya encordadura es pare-
    Pub. un Mitorlo de /Jajo cifrado, 1707; 6 sonatas para cida á la d... la fJiola de amor. Tiene 6 cuenlas positivas
    dos flautas, 6 para dos violines, ele. de tripa y 6 resonantes de metal. Con el mismo nombre
    Keller Marx. -Organista bávaro. Nació en Trostberg, 1770. se designan algunas varianLl's ya de S, ya de U cuerdas.
    Sus comp., todas de carácter religioso, son muy estima- , Kemkem. - Pandero egipcio de forma cuadrada oblonga.
    das en Alemanía. Se cita en algullos libros de la Biblia.
    leller, CARLOS. - Flautista y comp. Nació en Dessau, 17S(; Kemp, JosÍl.-Doctor en mús. por la Unív. de Cambridge.
    m. en SchaIThouse, 1855. - Hizo largas excursiones ar- El r. que introdujo en Londres la enseilanza colectiva
    tísticas por Al. obteniendo como concertista muchos de la mús. - Nació en Exeter, 17¡8. Est. con Jackson¡
    t.riunfos. Comp. para la flauta: conCO., solos, dúos y va- fué organista en Bristol, lS02 yen Londres. IS09. Allí
    riaca.; polonesas con orquesta, canc., que han sido muy m., IS2(.-Escribió El "tinO ,i,tema de edveaci61& •••
    pop., ele -Su esposa WILBELIIINE, fué cantante de ópera. ,ical, ¡l""tracio"eI ",,,,,¡cale,, El alllaC'" fJoctU, y gran
    Keller, F. A.-Preteodió conseguir la notación mecánica de número de salmos, romanzas, dúos, melodramas~ ele.
    las improv~iones en el plano yal efecto inven&6 un apa- Ke..pI8, F.-Organista de Sta. Gudula en Bruselas hacia
    KET KIE 267
    la mitad del s. XVII. Publicó en Amberes algunas com- Kette., ENRIQIJB.-Planlsta. Nació en Baja, Hungría, 1818,
    posiciones religiosas. m. en París, 1883. Hizo con éJ:lto algunos viajes art.fsti-
    •••pt." CAatOS.- M. de c. y autor de un libro de canto cos y produjo moy lindas comp". Su hermano LIOPOLDO
    eclesiástico, de graduales, Misas, oratorios, ete. Nació en rué notable cantante y dirigió en Génova una soco de
    L1mbach. Baviera, 1819; murió en AURSburgo, 1871. canto. Publicó algunas melodías•
    •••pt." 1•. -RPputado director de coros y autor de algu· Kattalu8, A.-Autor de la óp. Slel14 y de muchas compo-
    nas compa. vocales. Nació en Langen, Baviera. 18". siciones para violín. Fué disco del ('.008. de Lieja y des-
    Abandonó par la mús. la jurisprudencia. Est. en la Uni· de 1855 director de CODC". Nació en Vervlers, 1823; murió'
    versidad de Munich y en la real ese. que dirigió Büiow. en Londres, 1896.
    X..., J.-Célebre cornisLa de origen aleman. Llegó á Paris KeUerer, Euollllo.-Pianista y comp. de mús. de salón.
    en 1782 'J perteneció á la guardia nacional. Desde 1795 Nació en Rouen. 1831; murió en París, 1870.
    rué pror. en el Cons. Pub. algunas compo. Keurve'8, Edo.-Autor de algunas óperas, operetas, baJa-
    X•••• r, al. - ADcionado. das, Misas, ete. Nació en Amhf.res, 1853; est.. con Henoit
    K••••r l. d.r .ullk.-Prore&Or de música. y rué distinguido director de orquesta.
    K••t, JAlD.-Comp. Ing. Nació y m. en Wlnchester. 1700· Ka.lt80h, TBODOIO. - Músico militar; maestro de ese. y or-
    f'176. Pub. algunas compo. y se distinguió en el ól'8ano. ganista en Wabez, Schweu y Graudenz; maest.ro de
    K••t·H.r •. -lnl<\. idéntico al bugle de llaves. Fué int.rodu- mús. en el seminario de Berent., 1866; redactor de algu-
    cido en la mús. miliLar inglesa por el duque de Kent. nos periódicos musicales; presidente de la Soco StMIII
    Kee.ke•.- Tambor egipcio. CeciliIJ, de Culm, y autor de mús. religiosa. Nació en
    K....kln,-lnsL. chino igual á nuestra g.iflllHard.a. Posilge, Prusia, 1831.
    K.pler, JUAN.-Célebre astrónomo. Nació en Well, t571; Key, ing.-LuvE. Pal. que ent.re los Ing. significa la tecla
    m. en Batisbona, 1630.- En los libros 111 y V de sus del piano Ó del órgano, la llave de los lnst.. de viento, la
    Harao.ictl ....di. 1619, escribió acerca de la música. armadura, la tonalidad, ele. KII1-.oI8 quiere decir t.óD1-
    I~rul •. -Troinpeta sagrada de los hebreos. ea; K,J-I¡o4rtl, \eclado. •
    Kera-Nombre gr. de una corneta que también sema de Khalll.-Cornamusa de los árabes.
    VISO para beber. Es el kef'lllJ de los hebreos introducido Kltallt.-Antlguo instrumento hebreo.
    en Grecia por los fenicios. En aleman significa trompa. KbanJanl. - Tambor que usan los mendigos de la India.
    KerauI6fono.-Del grle~o. Juego de órgano inglés de 8 pies. Khaeoblsat.-Inst. árabe parecido á la lira de Orreo.
    Imita la frotación del arco sobre la cllerda. Produce este Kllattalla.-Castañuelas metálicas usadas en Bengala.
    erecto por la vib. del aire en la hen~edura que cl tubo Kh.n. -Inst. de Siam. Se compone de 16 tallos de bambú
    tient en un lado de su extremo supo Fué inventado por colocados en ot.ro tallo mayor. Soplando en éste y
    Dawson, 1851. abriendo y eerrando Jos agnjeros de los ot.ros, se produ-
    ler".-Cuerno de vaquero que usaron los hebreos y aún ce una serie de sonidos.
    se usa en Abisinia para dar señales.-Es la actual trom- Klle•• - Genérico de las campaoiJIas.que suspendidas del
    peta de los intlios, compuesta de IIna caña gruesa y me- techo de los templos indios, suenan movidas por el viento.
    dia calabaza. Produce sonidos desagradables. Khlang toa pllotaa lIIaa.-Largo yaplanado tambordeSiam.
    Xtrt, JUAN.-Comp. al. que "m'o la protección del empera- Klllovla.-Flauta de Siam.
    dor Fernando m. Hizo sus est.. en Roma con Carissiml y Khol 6 1Ch01e. - Especie de tambor indio. Es de barro y
    Frescobaldi~ y fué lino de los más notables organistas é también se le llama .irtlei.,.
    improvisadores de su tiempo. Entre sus notabies compo_ Khong.aB •• -Campanólogo siamés.
    siciones, algunas de las cuales hacen recordar el estilo Iboradak.-Par de tambores indios. Se golpea el pequei\o
    del inmortal Jach, hay preludios, interludios y post.lu- con la mano derecha y el mayor con la palma de la iz-
    dios, sonatas para elavecín, obras vocales, canc". sacras, quierda. Las cajas son de barro.
    dos libros de Misas, 1669, ele. Nació en Gaimt'rsbeim, 'lIadra ,llanta. - Campanilla de bronce que se usa en la
    1628; murió en Municb, 1693. India para marear el ritmo de las danzas.
    Kerle, JACOJO DI.-Contrapuntista neerlandés del s. XVI. Khudra katUauna vIR •. - Inst.. de U. cuerdas. Aunque de
    Nació en Ipres. Fué m. de C. del emp. llodolfo 11. Comp. menos tamafio, es del mismo género que el KalAja....
    Misas, cuartetos, motetes, himnos. madrigales, ele. t1ina «) Ka •••.
    Kerrua. - Trompeta dellndostán. Mide 15 pies de longit.ud. lChanlnt.-Tamboril de Bengala.
    KII, G.-Notable violinista y director de conea. en Amster- IIdete.-Flauta de punta con , agujeros. Procede de:Arrlca.
    dam; de la Soco Nosart. en Dordrecht, desde 1895, y de Klalter.-Tambor árabe.
    los conciertos sinrónicos en Glascow. Nació en Dor- Klel, FEB. - Notable comp. Nació en Puderbach, 1821. Se
    drecht., 1816. Estudió en Leipzig, pensionado por el rey dístlnguió en el plano y en el vloUn; rué director de los
    de Holanda, y terminó su carrera en Berlín. reales con~. y pror. de los príncipes en Berlebeg. Comp.
    'e,,'er, Fdo._Violinista y prof. de armonía. Nació y m. en dos obert.uras, variaC'. y rantasías para piano, vioUn y
    Francfort., 1793·1856. Pub. sonatas, rondós para piano, ete. oboe con orquesta, , sonatas, una cantata, canea. y
    I .... er, FED.-Pub. con Natorp yen notación cifrada, la coros, 15 cánones, 6 rugas, Misas, un SWat Maler, sal-
    colee. de corales de Rinck, 1829.36, y varias obrll! en al. mos, cone"., marchas para orquesta, 7 tríos, un Ted.lfdf,
    K...'er, JosÍl.- Pianista y pedagogo. Nació en Augsburgo, 3 cuartetos con piano, 2 quintetos, valses, ete. Fué ind.
    1800; esto en Praga, 1803-7; Feldsberg, 1807-11, Nicols- de la Acad. de Bellas Artes de Berlín, y pror. de comp. del
    burg, 1811·16, y Viena, 1816-20; ejerció el profesorado Conse"atorlo Stem y de la Real Academia de música.
    en Viena, Varsovia, Breslau y Lemberg. Sus compa. más Murió en Berlín, 1885.
    notables rueron est. para piano, adoptados por los mejo- IlaRI., A••IOSIO. - Monje de la orden de San Benlto en
    res pianistas. Escribió, también noct.urnos. temas varia- Deuron y autor de numerosos artículos sobre canto gre-
    dos, preludios. bagatelas, ete.• urló en Viena, 1871. goriano. Nació cerea de Slegmarigen, 1852.
    leteat ó ".pouk.-Marmita sonora que Jos chinos usan Kleul, GUILLBuo.-Doctoren filoso"a. Nació en WaitzeD-
    en 8US fiestas populares. Idrchen, Austria, 1857. 'ué distinguido director de or-
    Dloolo••• IO D& LA K6'1104 ss
    258 KIP KIS
    questa, colaboró en varios periódicos J produjo' óp., Klpper, H. -Prof. de mlis., crítico y autor de algunas ope-
    más. de dmara, piezas para plano, etc. retas alemanas Nació en CobleDA, 1826.
    1I...watt,r. RAuiL.-Célebre musicógrafo. Nació en Ho- IIpp••r. -UDa de las recitaciones judaicas que tienen for-
    Uescbau, Mor..ia, 1773; m. eD laden, 1850. Est. con mas musicales, y en cuya melodía es difícil reconocer una
    Albrecbtsberp;er y HañmaDn. Recibió brillante educación tóDlca determin.d.. .
    llleraria y artística. Los dlstiDguidos cargos que se le KI ••••-Timbal.rabe, de estafto.
    eonllaroD, no Impidieron que con pasiÓD culUnse siempre Ilru.- MandoIiDa 'rabe.
    la mlisiea. Gran parte de sus obras teóricas, quedaron IIr•••ta." al. - Modo, tono.
    maDuscrltas.-V. Bo. Ilrohel, ADOLro.-Comp. de coros, y director de una so-
    III.k ó III80k.- Lira nlS&. ciedad coral. Nació en VIeDa, 1858.
    Ila. - Inst. cblno de remota aDt. parecido al salterio. Sus Klroh,r, ATANASJO. - Sabio jesuita; prof. de ciencias n.tura-
    cuerdas "e seda torcida, nrlaban entre 5 y 25 Y produ- les en la Unl•. de Wf1rzburgo. En algunas de sus obras
    ciaD dos series de sonidos: do, N, .l, '01, la, do, Ni Ófa. trata de la más. y de la aelistiea. Nació en Geisa, 1601;
    101, la, n, do, re, .i. A lo largo de la tabla de armonía murió en Roma. 1680.
    estaban fijos 13 puntos de Djcar para Indicar la dhisióD Ilrohaer. TUDOIO. -:- Comp. para piano, Dotable en el gé--
    de las cuerdas. Se colocaba sobre una mesa. La mano nero 8110 y delicado. Fué organista en WiDtertbourj di-
    der. punteaba las cuerdas tocando casi siempre dos, afi- rector de algunas soc. en Zurlch; prof. de la princesa
    Dadas ala ,a. Óla 5a.; la izq. se deslizaba sobre ellas ob- María, en Meiningen. 1872. y del Cons. de Dresde, 1883.
    teniendo sonidos intermedios eDtre esas dlstaDclas. Entre sus comp'. hay canc a ., preludios. baladas, sere-
    1I.&ld•• -IDst. de punteo originarlo de la Nigricia orien- natas, cuartetos, romanzas, caprichos, nocturDos, est.,
    tal. Tiene 11 ó 12 cuerdas. Se coloca sobre la rodilla del polone.'I&S, tríos, sonatinas, valses, etc. Nigll publicó su
    ejecutante y se tafie con ambas manos. biografía en 1880.
    Ilad,r ••a., JUAN.-Organista de ~an Egido, en Nuremberg. Klrohl,r, F.-Disc. y más tarde prof. de la Acad. Kullak:.
    , Allí nació y murió, 1616-53. Publicó algunos caDtos reli- Compuso a1guDas obras de enseiianza. Nació en Po18-
    giosos. dam,18'0. -
    Ilad,r•••I, A. - Aplaudido barítono. Comenzó su carrera Klrohner, H.-Tenor de coDciertos J compositor. Nació en
    como corista de la Opera en BerIíD. Nació en Potsdam, Wolfls, TurlDgia, 1861.
    1817; murió eD Munlch. 1891. Ilrltlghle.-lnst.. de los souson8S que SÓlO produce dos so-
    Ila., ROBUTO.-Músico de la cámara del rey Guillermo 111 nidOH. Es un troDCO de 'rbol hueco, cuyas dos aberturas
    de Ing., bachiller en másica por la Univ. de Cambrid- estan ('erradas COD unas planchuelas. A lo largo del ci-
    ge, 1696. Publicó algunas composiciones. lindro hay dos tabletas muy delgadas que se tocan con
    Ila., CAlLOS.-Nacló eD t687; m. en 178'. Doctor en mli- baquetas terminadas en UDa bola de cautchu•
    Blca por la Unlv. de O:dord, 1707, rué maestro de coro . Ilrk..... JACOBO. - Fundador en Londres de la fáb. de pia-
    de San Pablo, organista de San BenDet-Fink y autor de nos KirkfJllJfI afltl SOIl., 17iO. Sus pianos de cola alcan-
    muchas composiciones religiosas. zaron gran reDombre. Sus sucesores ABURÁN y JosÍlm-
    Ila., MAT1!o.-Autor de dos obras teóricas, óperas ingle- _ trodujeron alguDas reformas para obtener la prolonga-
    SIS, sonatas para plano. romanzas, cantatas, etc. Narió ción del sonido.
    en 1773; murió eu LoDdres, 1823. Ilrk.a., JUAN.-Organista eD Londres. Nació en Holanda;
    Ila•• -IDst. chino de percusión, cuya aDt. se remoDta á murió eD 1799.-Produjo tríos, sonatas. piezas de órga-
    dos mil aiios antes de Jesucristo. Se componía de una no, etc.
    serie de piedras SODOras suspeDdidas de un bamM. La Klrlberg,r, JUAN. - Comp. y teórico al. Nació eD Saalfeld,
    piedra preferida era el g. por ser pesada, dura y de gra- Turlngia, 1721. Completó su educación musical COD
    no muy compacto. J. S. Bach, cuyo gran estilo adquirió, demostrAndolo en
    Illkal, JUANA. - Nació en BonD, 1810. Est. en Berlín. Es- muchas fugas y en otras piezas para claveciD. Pero debe
    cribióalguna opereta y UDa Callta14 tU lo. pájaro•. su reputación a los trabajos didácticos. V. BIB.-Aunque
    Murió eD Londres, 1858. en sus obras se Dotan elTores, es lo cierto que dió im-
    Ilaaarl-vlna.-lnstrUm8Dto indio de 5 cuerdas, 11 de latón pulso á la I.eoría de la armonía y que bacen fecha en la
    y! de acero. blst. de la didáctica del Arte. Fué prof. de comp .• violi-
    Klalery. - Armónica de los indios. CoDsta de 45, 16 ó 17 nista de la reai capilla ell Berlín, m. de e. de la princesa
    láminas met6licas afinadas diatónicameDte. Para hacerlas Amalia y autor de ..ile., ejercicios. piezas para flauta,
    SODar se UsaD baquetas de marfil ó de madera COD la tríos, cane"., odas, motetes, etc. Murió en Berlín, 1'78S.
    pUDta forrada de lana. II ..ar. - Lira de los etíopes y bereberes. La forman oon
    Klaal •• -Arpa de los 'rabes. una pieza de madera redonda y hueca, á cuyos bordes se
    KI ••lrL - El Killflor de los hebreos. lost. de forma trian- adhiere una piel. Tiene 15 cuerdas afinadas eD N, '01, la,
    gular con 9 cuerdas que, colocadas oblicuamente se ha- n, .l, llave de sol, las cuales se atan á unos anUIos ro-
    cían vibrar con la mano der., sujetando el inst. debajo nidos de algodón. Se toca COD UD pedacito de cuero que
    del brazo ó colcdndolo en posición borizontal. A veces hace las veces de plectro.
    se sujetaba á la ciotora y se tocaba COD baquetas. lIet, F. -Médico, flautista, comista y comp. Nacló en
    Ilaa.r. - Uno de los más ant. Inst. bebreos que cita la Amhem, 1'798. Fundó y dirigió muchas Soc. musicales,
    BIblia. Era de forma triangular y constaba de 9 cuerdas pub. notables arto do crítica y coros, varilC". para llanta,
    obUcnas, fabricadas de intestinos de eameUo. IImsl. se cantatas, etc. Murió en Utreeht, 1861.
    construía de madera de cipres ó de ébano. Los gr. lo II.tler, CwLO.-ProF. del Cons. de Sondershauseo yantor
    creían de origen feDicio, y en aquellos tiempos alcanzó de UD TNI4do """",'a, otro de teoría, "arias 6p., e&c:.
    gran popularidad. La etimología de la palo lrifltlOr, es si- Nació cerca de Augsburgo, 1818.
    riaca y caldea. Iletaer, F. - Nacló Ym. en Lelpzig, 1797-tSU. Fué pro-
    IIpke. CAILOS.-Prof. de mM. y redactor de algunos pe- p1etarlo de una casa ed. que alcanzó gran desarrollo y
    riódleos. Nació en Breslau, 1850. Est. en Lelpzig. que más tarde pasó á su hijo JULIO que m. en 1868.
    KLE KLO 269
    KIt. - Nombre ing. del violín llamado JIOeTuU4, muy de clones, euartelOS, etc. Nació en Pos8Deck, Turingia, 18i0.
    moda en el siglo XVII. KI.I., JUAN.-Abogado y músico al. Fué organista y escri-
    IUleh..." G.-Médlco ing., autor de alguDOS trabajos di- bió: B",.,o d4 . . fJlilodo práctico d4 .VI., 1783; TI'''
    dácUcos sobre mús. Murió en lbi7. lado 4, .tiI. tt6ric., 1809; NWDO lilwo d4 eOf'.1 COfIIpU-
    Kltrar.-Antigua arpa de los árabes. lo. 1785, Y varios art. en lA GaClIa .ttric.l d4 Al. Na-
    KItII..... -lnst. en forma de caparazón de tortuga que los ció en Arnstadt, 1"0; murió en Kahla, 1823.
    griegos trasmitieron á los romanos. KIli., BIlNABDO.-No&able comp. de mús. religiosa. Nació
    IItra. -Inst. marroquí parecido' nuestra gulwra. en Colonia, 1793; m. en Berlín, 1832. Est con Cberubl-
    IItt.., Ju.\!I.-Organis\a y comp. al. Nació y m. en Errurt, ni. Fué direcSor de mús. y prof. de canto en Beriln. Sus
    1'131-1800. Fué disco favorito de J. S. lach. Comp. para más notables comp. son: un P.ur fIOIW • 8 voces, un
    órgano y clavecín muchas y muy no&ables obras de \anta JI.,.ijlc4t. 6, algunos Oratorios y colec'. de salmos.
    diftcultad. que únicamente organistas de primera fuerza himnos,motetes,sonatas para piano, eanC'., baladas, una
    pueden ejecutarlas. Escribió para el culSo protestante una cantata y 3 óp.: Dido, 1823; Af'ÜJ41U, 1825, é ¡,.,.,.
    obra: Bl orgaftWa prdclico. Dló algunos conclertos con Su hermano JosÉ fué distinguido comp. Nació y murió
    lIl11Cb&J éxito. en Colonia, 1802-1862.
    t"ttl, JUAN.-Comp. al. Se distinguió en el piano. Comp•• KIIID, Bamco.-Organista de San Foo. en N. York y autor
    la edad de 16 aftos, y sin la más ligera noción de armonía, de piezas orquestales, una sonata, etc. Nació en Osna-
    uaa óp. y una Misa. Poco tiempo después y bablendo ya brftclc, 1856, yest. con su padre, director de la escúela
    hecho profundos est., emprendió largos viajes para dar de música de Municb •
    • conocer sus obras, principalmente sonatas, sint, canc. KI8II.1I, AUGUSTO. -Organista de la corte en Dresde. Allí
    y tres óp. Fué, 184.2, director del Cons. de Praga. Nació nació y m., 1783-1852. Est. con Milchmayer y ClemenU.
    en Worlld, Bohemia, 1809¡ m. en Lissa, Polonia, 1868. Comp 2& cánones, 2 conciertos para piano, una polonesa
    KHzI", Orro.- Violoncelista y autor de piezas para piano y varias sonatas. •
    y orquesta, canciones, etc. Fué director de la Soc. de KI ••••I. P,\BLO.-Doctor en filOSbfia y no&able violinista J
    m6s. y de la Ese. de Brünn. Nació en Dresde. 183'. pianista. - Nació en Leipzig, 18M. Dirigió los concier-
    IJ.nlf, B. - Comp. noruego, 1818. Murió en CrisUa- tos de la soco llsUf'p6, la real orquesta de Stuttgart, y
    nla, 1868. Allí se elevó un monumento á su memoria. varias SOCo corales.-Su bermano JULIO fué no\able vio-
    Sus melod1as y coros fueron muy popo en su país. loncelista y profesor en el Cons. de Leipzig. Escribió al·
    Klatlky, CATAUNA. - TIple dramática. Nació en San Juan, gunos conciertos y dúos para su instrumento.
    Bnngría,1855; m. en Bamburgo, 1896. Es&. con Mme. Mar- KII.b.n, CULOS. - Doctor en jurisprudencia, director de
    cbesi. Debutó en Salzburgo, 18711. Obtuvo muchos aplau- orquesta y de la real escuela de mús. de Wllrzburgo.
    sos en su carrera artística y contrajo matrimonio 3 veces. Estudió con RbeiDberger y WUlIner, en Muuich. Nació
    Klol, al.-Sonldo. armoníL KLANGPABIB, timbre. KLANO- en Praga, 18t9.
    .otoB, mareha. KLANOSCRLCSSBL, llave armónica. KUNG- III.d.erth, CAlLOS. -Notable pianista, dlsc. de Liszt, en
    'fBITBBTUI'O, Interpretación armónica. KL.UlOLBRIB. acús- Weimar. -Nació en Oanover, 1830. Organizó cone. de
    tica. KLANGaIICR. sonoro. KLAl'IGVOLL, resonante. mús. de cámara, fué prof. del Cons. de Moscou y dirigió
    Xl....', CULOS. - Prof. de ruós. J autor de numerosas con WUUner. en Berlín. los cone" filarmónicos. Allí fundó
    iranscripclones para piano. Nacló en San Petersbur- una ese. de mós. que en 1893 se fusionó con el Conser-
    80, 1823. En 1850 marehó á N. York, y desde 1855 vivió vatorio Seharwenka. Escribió algunas compo., redujo
    en FarmingSon.-Su bijo y dlsc. JULIO nacióen N. York, para piano la Tttralo.qla de Wagner y editó algunas
    t85i. Est. en el Cons. de Leipzig y se es&ableeló en MiI- obras de Chopin, Beetboven, etc.
    wankee. Publicó un Tr.tlulo d4 1Jf"fIIOft1a. Klln., ENflIQUB. - Distinguido cornista, prof. del Cons. de
    IU.... U, ADOLn.-Naeió en Langensalza. Turlngia, 1818. Génova. Es autor de algunas óp. cómicas, de JI/todo,
    Fué prof. de mús. en Lelpzig. AlU m., 1879. Pub. algu- ,ltmIftlal4, para todos los in!>t., de varios T,.fIIadoI d4
    oos MantttUu y piezas para la enseftanza del plano.-Su s.,tf"tHIUfllació., tli,.teció•• etc., y de muchas obras
    bija MARÍA fué muy aplaudida como liple de cone. Nació instrumentales y vocales.
    en tW. Su sobrino Orro, comp. y musicógrafo, nació K!I•• eab.ra, Foo. - Real director de mús. y cantor. Nació
    en Langensalza, 1851. Estudió en el Cons. de Leip¡;lg. en SllIau. SlIesia, 1809; m. en Gorlitz, 1888. Escribió
    En 187' fué nombrado Doctor en filosofía; en t875 prof. muchas obras corales, rl'llglosas y proranas. .
    de piano, teoría é bist. de la mós. en el Cons. de Colonia KII.mloh.I, R.-Pianista y comp. Nació en Posen. 184.6.
    yen 188' director del seminario de Wf1l1ner. Escribió Est en el Cons. de Leipzig y se estableció en Bamburgo.
    una ópera y algunas piezas para plano. Dirigió algunas orquestas. Su esposa CLARA MONRAUPI'
    II'OZY.lkl, JUAN.-Nació eo Volhynla, 1837.-Est. en Var- fué cantante de conc., pianista y comp·. Escribió nota-
    sovia y en París. Realizó como pianista algunos viajes bles esto para piano, reducciones de las obras de W&g-
    con éxito satisfactorio, y fijó su residencia en Varsovia, ner, canc .• dos óperas, sinf., mús. de cámara, etc.
    donde se dedicó' la enseftanza del piano. Dió acerca de KlltllCb, CARLOs.-Doctor en filología por la Univ. de Leip-
    Chopln algunas conferenclas que le conquistaron fama de zig, prof. del gimnasio de Zwickau, director de mús. en
    notable crítico. Pub. varias comp. y un periódico musical. las principales iglesias de esta ciudad, de la SOCo de mú-
    11••, LUls.-Fuodador de una ese. de mús. en Berlín, pro- sica y de la soco coral, y colaborador de varios periódi-
    fesor de la ACId. Kullak y autor de UDa serie de obras cos. Publicó algunas canciones. Nació en SehOnbaide,
    pedagógicas para piano. Nació en Scbwerin, 18t6. murió en Zwickau, 1889.
    meab.,., CLOTILDB.- Pianista muy aplaudida en toda Euro- 11016, JACINTO. - Célebre clarinetista. Nació en la isla de
    pa. Nació en París, 1866. Est. en el Cons. de aquella ciu- Corró, 1808; m. en París, 1880. En el Cons•.de esta ciu-
    dad y debutó en 1878. dad fué prof. en sustitución de su maestro Berr. Fué el
    JOet'f", AaNo.-Aplaudido director de orquesta de la socie- r. que adaptó al clarinete, 18i3, el sistema de llaves de
    dad de mús. de Rlga y prof. del Cons. Stern, de Berlín. anillos movibles, lnv. por BObm. Escribió un (hall fIfIto-
    Bscrlbió una óp. y algunas oberturas, obras corales, Can- do ,.ra elMsII'" y otros tres para diversos saxofones.
    KOC KOE
    lUetz. M.\1iAS.-Notable consto de violines en Mittenwald. dó en Stuttgart una Soc. de mús. vocal religIosa; Cllé
    rué aventajado disc. de los hermanos Amati, en Cremo- desde 1827 director de mús. y recibió en 1852 el tito de
    na. y de Stradivarlus.-Introdujo eo Baviera, en el si- Doctor en Ilosoná por h Unlv. de Tubingue.
    Slo XVII, la Indus,,"la de los Inst. de cuenta.-Fundó en Koolplft8k', bT.-Comp. polaco, 1816·6~. Le ensenó los
    168' una ese. en Mit&enwald. AIIf, debido 'al cincel de principios d('l Arte su padre, que era director lIe mús_ de
    Lall1oger, existe un monumeoto' su memoria Casi to- la catedral de Lemberg. A los 19 dos ya Cllé múslc&
    dos los Indifiduos de su familia fueron notables cons- mayor en el ejército austriaco. En 18'6 se estableció en
    tructores de instrumentos de cuerda. Kaminiecb como editor de mús. Ent.re otras obras pub. ~
    Kllullardt, AUGUSTO. - Notable director de orqoesta; discí- 2 polonesas. recreaciones nacionales, , mazurkas. Inri-
    pulo del gimnasio de Dfssao y de Blassmaoo y Reicbel Lación al vals, Cantos slavos, CUD&vales venecianos '1
    en Dresde. Escribió algunas slof.• oOOrt .. cono, mÚi. de polacos (con letra de María Malczewska). JlfUtitlio (letra

    . ...
    ~
    eimara, fant. colee-. de canc"., algooas óppras, etc.
    laeoht, JUSTlKo.-Comp.• orgaoista y escritor al. Gozó en
    10 patria brillante reputación, comparándole como orga-
    kl', Co16c. dI calJlo••• la,.,..i4
    de ScbUler), el Calltor , ••ll4lt,..,.jero (letra de ZaJews-
    RUÜJ, etc.
    Kodo.o-Iaoale. -Anto guitarra de los Indígenas de SudAn.
    nista al célebre abate Vogler. En concepto d~ los criticas Tiene dos cuerdas para la presión de los dedos,.y otras
    sólo fué un músico laborioso y severo como tantos otros dos al aire. Se puntean con un pedazo de cuerno.
    que ha prod. Al. Sus obras didácticas 00 orrecen boy in- Kmolle'. LUls.-Nació en SLeln, Austria, 1800; m. en Vie-
    terés, y de sus part'. pueden cltarse tres óperas, varios na, t87i. Fué preceptor de los príncipes Imperiales,
    salmos, un T.déflm, algunas grandes comp'. vocales, 1819-.42; consejero imperial, 1831 y autor de notables
    Misas, dúos, (Jtuulro ..tllical de la ftal",.alesa y lA a16- obras alemanas sobre la músiea.
    grl7 d41o.p41to"", elc., cuyos dos motivos babían de Kmh'er. ERN!~TO.-Pianlsta y primer organista de Suta
    ser después tratados por Beethov('n en su Silll. palto,."", Isabel, en Breslau. Allí m., 18n. Nació en LangenbieIau,
    operetas, melodramas, piezas para órgano, sonatinas. etc. Silesla, 1799. Escribió 12 cantatas, 12 obras focales cou
    {'.alaboró en diVt'rBOS petiódieos. Nació y m. C'n BiOOracb. orquesta, 9 oberturas, ! sinfonías, ele.
    Wurlf'mOOrg, 1751·1MI7. Imll'tr, LUls.-Nacló en Brunswik, 18tO; m. en Kmnlgs-
    1.lr... JULIO -Pianista, organista. director de varias soco berg. Prusia, 18~6. PerfCl!clonó en Viena sus esto Dirigij)
    de los coros del teatro Wagner en Bayreuth y autor de la Soc. de cantores y una ese. de plano y teoría. En 188.
    un poema sinfónico, de canc'. ele. - Nació en Roda, recibió et tít. de prof. Se de t1có • la crítica musical. E"
    Altemburgo, 1818. Est. con Stade, Brendel y Riedel. autor de notables obras alemanas y de muchos artícalos.
    lalgllt. JUAN.-Autor de más de 200 melodías Inp;. que se Comrlllso tres óperas, bailables, ('tc.
    bao becbo pop., dúos, tríos, Oratorios, etc. Nació en Kmll •. G. A.-Vlolinlsta. El menor yel mis notable de los
    BradCord, 18lt; murió en GreaL-Yarmontb. 1887. , hermanos de este a~lIir\o. Unidos recorrieron, dando
    laerr, Juuo.-Distinguido pianista. Nació y m. en Leipzi~, conc". gran parte de Europa El K(ELLA 'que nos refe-
    1807-61. AJI( bizo sus estudios. Debutó en Gewandbaus, rimos nació en SLaefa, Suiza, 1822. Fundó varias Soco de
    1881. Produjo notables obras y se dedicó' la enseilanza. eanto y una Ese. de mús. en Lausanne.
    Klerr, J.-ProC. de teoría y comp. en el Cons. Bocb. en Kmllpe', AUGusTo.-Vlollnista. Naeló en Brttckenau, 1881;
    Fraoofort. Pub. obras sinfónicas, mús. de cámara, etc. m. en Welmar, 1891. Disc. de Spohr, David y JoachllJl,
    Nació en Mewe, Prusia, 1853. Est. ('n el Cons de Leipzig. eotró en 18" en la real orquesta de Cassel, y despuPs
    Klyvett, CARLOS. - Tenor. fundador de los conc. vocales y de numerosos viajes arUst ieos, rué desde 1863 director de
    organista de 'a real capilla de Londres. Allí m. 1812.-Su conciertos en Welmar.
    hijo CARLOS, qne nació en 1773 y m. en Londres, 1852, Kmaen, F'M'.-Sacentote, m. de c., y prof. del Seminario de
    rué proL de plano "'/ teoría, organista de San Jorge y au- Colonia. Allí m. 1887. Nació en Rheinbacb, 1829. Fundo.
    tor de melodías, salmos. etc.-Su otro bijo, GUlU.BRMO. 1869, ypresidió la Asoc. de Santa Cecilia. meretiendo "r
    que nació en 1779 y m. en Londres, 1856, fué notable Le- tí\. de canónlj{o bonorario de Palestrina, Italia. Escribió
    nor de conc., chantre de la real capilla y sucesor de Ar· 58 composiciones, casi todas religiosas.
    nold como comp. de la misma. Dirigió los conc. de mús. Kmnllhor.-Trompa de tres plstoo(',s lnv. por Kreni~. tR55.
    ant•• 1832-40; los festivales de Birmlngham, 183'-43, y KmaIU8'm., JUAN DR. -Organista y comp. Nació en Bam-
    los de York, 1835. Escribió algunas comp'. religiosas. burgo, 1"5; murió en LUheek, 1883.
    I ....-Especie de oboe cblno, Cabo de marfil ó ébano. Km.la8'm •. Orro DB.-;iotable violinista. Nació eo Ram-
    10Ilell.8, JUAII.-Músico de cámara en Welssenfels, orga- burgo, 18it. Terminó sus esto en el ConSo de Lelpzlg De
    nista y m. de c. en Sangerbausen y en Querfurt. Escri- 1846 al 58 bizo muchos viajes artísticos, y desde esta
    bió tO óp. para la corte, sobre asuntos mitológicos. Naeió fecha al 81 rué director de conc. en GUrzenicb, pror. de
    en Wiblitz, 1671; murió en Weissenfels. 1731. Estudió violín y vieedlreetor del Cons. de Colonia. Recibió el tí-
    con ScbietTerdecker y Krleger. . tulo de real Jl'l'olllo" y actualmente vive en Bronn.
    Iltllaa.-Inst. parecldo al laúd. Lo usan en algunos sitios Kmran, CaISTIÁN.-Gran consejero y comp. Naeló en Lelp-
    de Rusia para acompaiiar la d.tftka. %lS, t 756; murió en Berlln, 1831.
    1ltaII, EIWQUB.-MuslcógraCo al. Nació y m. en Rudols!adt, Kml'ller, G.-Fundador en Erfurl, 1838, de una casa edito-
    17'9-1816. rué notable en el violín; pero demostró prin- rial, que en 1886 pasó á Peters. Fundó la Revista musical
    cipalmente su talento en las obras didácticas que publi- U,..lIía, 18U. Nació en Teicba, 1809; m. en ErCurt, 1865.
    CÓ, V. BIB., y en numerosos art. de crítica. Compuso Km8ello, E~IIQUI.-Comp. de óp. Naeló en Annaberg, Sa·
    cantatas, colecciones de corales, etc. jonia, 18M. EsL en el Cons. de Leipzig. Marchó á Basllea
    k.... , EOUARIIO.-Pub. una obra que contiene datos curiosos en 1876,y vivió mucho tiempo en Italia.
    sobre la hlst. Nació y m. cerca de Stuugart. 1809-71. KmlUln, CAILOS.-Prof de estética é blst. del Arte en la
    keoh8r, CoNIAIIO.-Comp. al. Nació en Dltzlngen, 1786;· Unlv. de Tublngue. Allí m 1897. Nació en Uracb, Wur-
    m. en StuUgart, 1872. Fué organista y pub. gran número temberg. 1819; pub. algunas obras de sus asignaturas.
    de canc"., sonatas, cuartetos, 2 óp. y una obra: lA "". 1.ltlla, ENIIQUB.-Musicógraro. Nació en 18'6. En 186'
    ,.14 llluía 6 ide", 101Jr• .. calJlo nieer,al cortJl. FIlO rué. París. En 1871 dló en Tubingue algunas conreren-
    KOR KOT 261
    cias sobre hlsL de la mús. Dirigtó varias Soco corales. pulgares y meiiiques de ambas manos y con los deiDU
    En 1881 se estableció en StnUgarL Desde 1891 es profe- dedos se puntean las cuerdas.
    sor de teología en la Univ. de Marbourg. Escribió nota- Koraaaoff. l. O.-Pianlsta "/ comp.; dlsc. de Relnecke, en
    bles traLajos musicales. Lelpzi¡t. "/ de Brassin, en San Petersburgo. - Nació en
    Ic8ttlltz, ADOLPO.-Violinista. Nació en Treves, 1820. Vi- Cacbetfn, Cáucaso, 1858; murió. en Rostoff, 1890.
    vió algún Ilempo en Colonia. "/ gracias á la protecciÓD de Kora.Dller. Urro.-Prior y director de coros del convento
    Listz, marchó AParis. Fué director de conc. en Klllnigs de Benedictinos de Motten, presld. de la SOCo SI&. Ceci-
    berg, 1848-56, y después de dar algoDos en SlherIa, se es- lia, de Batisbona, y autor de obras de liturgia y de teoría
    tableció en Uralsk. Murió en una caceria, 1860. Su espo- musical, Misas, motetes, etc. Nació en Straubing, 182i.
    sa CLOTILDB ELLRNDT, que murió t>n 1867, rué muy esti- K.rro.-Primitiva Ura árabe.
    mada como profesora de canto. Kortal -Ant. ins\. indio de cuerdas que se punteaban.
    Kahut, ADOLro.-Muslcólogo que vivió en Berlín. Nació en Koachat, TOllÁs.-Autor de aplaudidos cuartetos para vo-
    Mindszent, Hungría, tts'7. ces de hombre. y chantre de la real capilla de Viena. Na-
    Kekln.-Vlolin japonés que admite tres afinaciones. ció cerea de Klagenrurt, 18i5.
    Kollt., ()sIlAI.-Prof. de teoría en el Cons. Stem, de Berlín, Klllack,luLIO.-Notable trompetista y cornista; pror. de
    en cuya ciudad naci6 y murió 1836-88. Desde 18'72 fué trompeta y de trombón en la real Acad. de -Berlin, 1873;
    real director de música. Pub. dos tratados, colec. de can- director de un célebre cuarteto de inst.". de metal. Pub. UD
    elones y algún Oratorio Método y algunas comp". Nació en Pomerania, 1835.
    Ko'oratar, al.-Vocalización. KOI .... - Flauta arabe.
    KolI...a., AUGUSTO. --OlpDista Y cantor. Escribió una sin- Ka...k, EulsTo. - Dr. en Blosoria y notable crítico musi.
    fonía descriptiva, Bl ".'''agio, 12 fugas, rondós, con- cal.-Nació en Maclenwetder, 181'; m. en BerlíD, 1880.
    ciertos, un Mélodo [I4"a pú.¡1I0, varios art. y algunos T"a lo....aly, CARLOS. -Director de orquesta en Wlesbaden,
    l4tloI en Inglés. Nació en Engelbostel,lIaDover, t756; mu- MayeDza, Amsterdam, Detmold y SteUin. En esta ciudad
    rió en Londres, 1829. se estableció como prof. y director de conciertos. PubUcó
    KeUe.-Nombre japonés del cu chino. muchos artículos y diversas composiciones.
    la.-foly•. -Inst. japonés; flauta de 6 agujeros. Kotele., Josi.-Disc. del Cons. de Mosoou y de loacbim. en
    Ko.llu.-Trompa india de estaño. Se parece al l."e de los Berlín, donde rué prof. de violín de la real ACId. Escri-
    escandinavos. • bió Algunas comp". Nació en Camen8Z-Podolsk, t855;
    Ko ...d., ANT.-Comp. al. Nació en Raps, 1796. Se dedicó murió en DIvos, 1885. .
    al est. del órgano. del piano, del violiu y de la armonía. lotbe, B.-Director de mús. de iglesia y maestro de C&llto
    Produjo gran número de obras religiosas. en las ese. de Oppeln. En 1869 marchó á Breslau como
    K•• laa, DAVID.-Notable pianista y comp. NacIó en Rotter- prof. de mús. del Seminario. Allí fundó la &soc. de Santa
    dam, 1820; m. en Amsterdam, 1876. Fué disc. de SehmitL; Cecilia, y m. en 1897.-Nació en GriSbnlg, Silesla, 1821.
    recorrió Aust., Ing. y Fr.; presidió la Soc. Cecaia y se Pub. un Jlélo@ d4 canlo, coleco. de cantos para iglesia,
    dedicó á la enseñanza. Escribió varios cuartetos para piezas para órgano, etc.- Su hermano ALOYS, nació en 1828;
    Instrumentos de arco, melodías, coros, estudios fiara pia- rué maestro.de mús. en el Semin. de Bre¡;lau, y alU mu-
    no y operetas. rió ,1 868. - Su betmano GUILLB••O, nació en 1881; rué
    Kallchl-Op.r, al.-Opera bufa. maestro de mús. en el Seminario de Habelschwerdt, y
    Ke.radla, CnLos.-Autor de muchas operetas popo en en 1891, "eaI4,,,ector d4 ..tII. Escribió algunas compo-
    Austria. Nació cerca de Baden, 1833; m. en Viena, t88f.. siciones religiosas.
    Ko.tr.taaz, al.-Contradanza. Koto.-Inst. japonés de cuerdas punteadas.
    K.atskl, bT. DII. - Pianista polonés. Nació en Craoo- ICotzelloh, IUAN.-Comp. al. Su pobreza, que le hizo traba-
    vi&, 1817. Visitó Ing., Port. y Esp., ejerelend(1 poco tiem- jar para vivir, y su modestia, que contribuyó' que no
    po después el profesorado en Parfs.-Sos comp. ban bri- se pub. sus obras, encerraron en Praga sus bellas com-
    llado por la originalidad de su estilo. Fué pianista de las posiciones reUgtosas. Mt>reeen ser citadas algunas Misas,
    cortes de Al. y Rusia.-Su bermano ÁPOLINABIO fué dis- letanías de la VirgeD. varios motetes y sus Oratorios la
    'Inguldo violinista. Nació y m. en VarsovIa. 1825-79. Muru tU AlJeZ YJOfU "e, d4 Jwlá. También comp. dos
    Est. eGn Paganini; dió, con aplauso, muchos conc.; fun- óp.: AuJa,.¡",o .. I4IIntlüu Y DéfItoplo•• Fué m. de c. J
    dó "/ dirigió el Cons. de Varsovia, ylué t .... violfn del director de mús. Nació en Wellwarn, Bohemia, 1738;
    Emp. de Rusia. Escribió algonas comp". para su ins'ro- murió en Praga, 18U. Su sobrino y disco LBOPOLDO nació
    mento.-Su bermaooCAaLOS, fué notable vloUnista ycom- en Wellwarn, 1752; m. en Viena, 1818. Escribió con buen
    posiSOr. Nació en Cracovla, t815. Rizo sus esto prote- éxiSO 2i bailables para el teatro de Praga; y en 1778 toé
    gido por la ramilla Imperial de Bnsia. Escribió vanas á Viena y alcanzó tan gran prestigto, que sustituyó •
    comp". dedicadas al emp. Alejandro, y dió, con éxito, mu- Mozan eD el cargo de comp. de la cámara imperial. Los
    cho..c:¡ cone. en Ing. y Fr. Fué prof. en Paris.-Su hermano crftlcos encuentran en sus obras melodías elegantes J
    EsrAIUSL&O rué también profesor de violín en París, y naturales, gran facilidad é imaginación; pero con iDCO-
    autor de algunos bailables. rrecciones y flesculdos que han llevado al olvido las parto
    K... - Tambor cbino. que entonces fueron taD aplaudidas. Entre sus iDfinitos
    Kop80ky, O.-Notable viollnista.-Nació en Chotebor, Jo- trabajos, se eltan 5 óp., 30 sinf. á gran orquesta, muchas
    hemla, 1850. -Est. en el gimnasio de PlIsen yen el Con- sonatas para piano solo y con otros Inst., 3 pantomimas,
    senaSOrio de Praga. rué direcSOr de conc". de la socie- cantatas, coros, 13 cone. para piano, 57 trios, etc.
    dad flIarmóolca, profesor en el Cons. y director de la so- Kotzalt, ENBIQUR. - Fundador y director de la soco coral
    ciedad Scballfer, en Hamburgo. que en Berlín lleva su Dombre. Nació cerca de NeuS1.adt,
    . Ke,..-Arpa rOl1l"!ada con media calabaza. Consta de 6, 8, Sllesla, 18U; m. en Berlín, 188!. Se bizo aplaudir como
    10 Y basta 16 cuerdas de tripa que están tirantes en el bajo, y se dedicó á la enseftanza del canto. llirlgtó varias
    mango por medio de unas tiras de correa.-Ellnst., que soc. corales, en 1866 obtuvo el t.ít. de real director de
    se apoya bajo el pecho del ejecutante, se sostiene con los mús., yen t876, el de prof.-Pub. un Mélo4o d4 call1o.
    i62 KRA DE
    1tH.-Tambor que los chinos tocao suspendiéDdolo de un 1m.., Al'ITÓl'I.- PIanista y célebre maestro; director de
    soporte por medio de anillos. orquesta yautor de sonatas, eaDC"., est., dos óp., co-
    ..... -Así llaman los Indios al arco. ros, etc. Nació en Gelthain, Sajonia, lSU; esto en el
    _..... -Especle de earamillo chioo, formado con un tubo Cons. de Lelpzig; dlrigl6 la SOCo de conc.. la Soc. coral
    de \aladro cilfndrico y una lengüeta de calla de una sola de la ,lIJa, y la Li,tler~el de Barmen, donde orpolz6
    pieza. Tiene 8 agujeros. algunas sesiones de mús. de cámara.
    _o••••••. -Inst. de Siam. Consls\e en una serie de bolas Ira•••, EMwo.- Notable pianista y pedagogo. Nació en
    1Dft.ilicas. Hamburgo, t8l0; est. en el Cons de Leipzig; fué profe-
    _o.ltra ó a.ltura d. Tb.z.-Inst. de 8 cuerdas, dobla- sor del de su pueblo; crítico musical y autor de canc,
    das al unísono. Prod. 'sonidos al aire, re, 101, 14, r,. coros, canta· as , mús. de cámara, etc.
    No tiene trastes. Se \oca con un pico de pluma, mientras Ira•••, ED.-Dr. en ciencias, pianista, comp. y maestro.
    la mano Izquierda recorre el mango. Nació en Swlnemunde, 1837; murl6 en Beriln, 1891. Fué
    lo.nz, A.ada ó A.,.da.-Flauta abisinia con una lengO&- prof. de plano en el Cons. de Génova y pub. algunos tra.
    ta parecida á la del moderno clarlne\e. bajos ftlosóftco-mosicales.
    Ko••dyeh.-Violfn de Sierra Leona, formado con media ca- Kru •• , MUTIl'I.-DIsc. del Cons. de Leipzlg y prof. de
    labaza y UDa membrana. plano en Suiza y mis \arde en Brema. En 1881 foé •
    I .....r.-Elegante insto japonés de cuerdas. Tiene largo Leipzig Y en unión de otros, fundó la LiI.1- Yerd•• Pu-
    mástil de caoba con clafijas y U trastes. Su forma es blicó notables obras.
    octogonal. Se construye de baya blanca. Ira••'ur, Ono.-Autor de notables artículos y de algunas
    lo•••er.-Especie de Tllm6tw1l de los japoneses. Tiene colec. de romanzas.- Nació y murió en Cassel, 181t-6&;
    mango con tras\eS y , cuerdas que se ·tocan con plectro. es\. coo Hauptmann y proresó las Ideas de és\e respecto
    I_.I.-l.kl.-Flauta travesera de los japoneses. • las consonancias.
    K•••la•. - Tambor Indio con caja de lalón. Ir...., GABmu.-Tlple que alcanzó muchos aplausos.
    I.zlo••kl.-Comp. polonés. - Nació en Varsovia, t 757; Estudió en el Cons. de Viena. AlU naeló, t8l1.
    m. en San Pe\ersburgo, 183t.-Fué prof. de mús. del Kreb., JUAN.- Dlsc. predilecto de Bach. Nació cerca de
    príncipe Oglnski y director do la orquesta del teatro 1m· Welmar, t713; rué organista en Buttelst.idt yen Zwlckao,
    perial. Comp. más de 600 polonesas y una notable Misa 1737; ea leltz, 17", L.«:.n AI\enburgo, 17(6. Prod. sona-
    de R,pÍlfll ejecutada en 4798 pan los funerales del tas para clavecín y fla'iitit., trfOS"para flautas, conc. y pre-
    último rey de Polonia. ludios para claveeín. 1.& colec. completa 'de sus obras, ha
    Krah ••r, EBN1!sTO.-Célebre clarinetista al. Se distinguió sido pub. en Magdeburgo. Murió eo Altenburgo, 1780.
    "también en la flauta, el oboe y el bajón.-Naclóen Dres- Ir.ba, CAlLOs.-Pianlsta y comp. al. Nació en Nuremberg,
    de, 1795; m. en Viena, 1837.-Desde 18ft rué músico de 180... Se dedicó desde la edad de 15 allos á la ensellanza
    la cámara Imperial. - Se casó después con CUOLIJU en Stuttgar\; fué m. de C. en Dresde. AlU m., 1880. Ad-
    ScBLEICB1!B, notable violinista, con quien bizo numerosas quirió mucha fama en Al. como director de orquesta.
    excursiones arUbticas.-No se han pub. sus compt. Fundó en Hambnrgo una escuela de canto y pub. algunas
    Kraft, ANT. - Violoncelista al. Nació en Rokit.zaD, 4751; canco 11., Misas, un Teillfla, piezas para plano y algunas
    m. en Viena, 18tO.-Perteneció • las capillas de los óperas. -Su esposa. ALorsIA, rué notable cantante. Na-
    príncipes de ES\erhazy y de Lobkowitz y Grassakovitch. ció en Praga, 1826.-Su hija MAliA. disco de su padre,
    Est. con Haydn.-Pub. 10 sonatas y alguDos COOC-., se distinguió como pianista. Nació en Dresde, 1851; d&-
    dúos, tríos, etc. - Su hijo y disco NicoLÁs rué uno de los butó en Lelpzig, 1865; dló muchos conciertos y fué solis-
    más célebres violoncelistas de AL-Nació en Esterhazy, ta de la cámara del rey •
    • 778. Por sus excepcionales condiciones para la mús., fué 1m., CAllLOs.-Muslcógrafo y Dr. en ftlosorfa por la Uni-
    enviado á Berlín por el príncipe Lobkowitz. Su carrera versidad de Rostotk. HIzo sus esto en la real Acad. de
    fué tan brlllante como corta, pues la falta de salud le Berlín. de la que más tarde fué prof. de bis," Escribió DO-
    obligó á abandooar el violoncelo y renunciar á los triun- tables trabajos. Nació en Krenigsberg, Wes\falia, 1857.
    fos.-Sus obras originales son: , coDC"., algunas polo- Krelt.ku••, al.-Canon retrógrado.
    nesas y fantasías, dúos, piezas caracterís\lcas, etc.- Su Krebl, !'l.-Disc. de los Cons. de Leipzig y de Dresde; fué
    hijo FEDBIICO; nació en 1807, y rué muchos aiios violon- prof. de piano y teoría en el de Carlsruhe, 1889. Escrl-
    celista del real teatro tle Stuttgart. bióalgunas compt. Nació en Lelpzig. 1861.
    lrakewlak.-Craco,lana; baile polonés. Kr.lpl, JosE.-Autor de Mlli.ltlflerl, canlO popular en Al&-
    Iraalz, EUGBNIO.-Actual director del real Cons. de Dresde. maoia. Nació y mnrló en Viena, 1805-66.
    En esta ciudad nació, l!1U. En aquel Cons. cursó de 1858 Krelazl. de Nellbora, E.-Notable biógrafo de Schubert é
    al 65. Fué prof. de canto y de plano. Ha escrito muchos hidividuo de la Soc. de amigos de la mús., en Viena.
    arto de crítica. De sus notables comp'. sólo se han pu- AlU nació y murió, 1812-69.
    blicado algunas caociones. Kr.Jol, Josi.-Nació en Mllostin, Bohemia, 18ft. Disc. de
    lrap.-Castalluelas siamesas de bambú. Witassek y de Proksch, en Praga, rué organista de la
    Ir••••, CBlSTIÁN.-Abogado, comp. y muslcógraro.-Nació iglesia de los K~lurrl1', 18U; director de coro de la
    en Wiozidg, t719; murió en BerUn, 1770. Esc. de organistas, 1858, y del Cons. de Praga, 1861. Ea
    Ira.... CAlLOs.-Filósofo y aulOr de una obra notable so- aquella ciudad murió, 1881. Compuso Misas, piezas para
    bre la enseftanza del piano. Nació en Elsenberg, AI\em- órgano, etc.
    burgo, 1781; murió en Munich, 1832. Kre.pel••tz.r, JOIGR,-Dlrector de orquesta en Mnnlch,
    Ira •••, TKOooBo.-Fundador de la capilla vocal de San 1865; GCllrlltz, 1868, Y KCllnlgsberg, 1870. Fué disc. de
    Nicolás y Santa María, en Berlín; director de la Soco tU Lachner y comp. muchas operetas. Nació y murió ea
    CIIftto Sri!!ert, cronista musical de varios periódicos, VUsbiburg, Baviera, 1817-71.
    Inv. de un sistema de enseilanza que llamó WII~; Kr •••er, Rdo.-Director de algunas Soco y autor de opere-
    real director de mús., 1887, y autor de lildw yde varias tas, piezas para piano, canciones, coros, etc. Nadó ea
    compt. religiosas y profanas. Nació en el Haya, 1838. Viena, t838.
    KRE KRO 26~

    KriBtiBta.-Fl:Jmta h,díiBt de bamM. hien" 6 ¡¡¡fJ'I1¡¡¡¡¡r,\¡¡¡ y Su eyZ," hrincipe de Ftirstünoorg, en DonaueschlogP.n. - Se


    boeadura es de corte rectangular. rrre1Llilit$g¡;Uln en d órúanfili.- dus nbrrr", d?:'filim;Ulca?:' goüfilin
    K..... e, foc.-Organista y comp. Nació en Dross, Austria, Al. de celebridad por la corre(',eión y ciencia ('on ifl"e !,,~
    m. nn Vlenu, 18h7. Vué h¡sco de 8eyfried; m. de las faEa:,fus de originalidad y elevación. De sus 3S
    de San Ml"uel: 1862, prof. db amzonfa en el CoiBtiBt: liurt Izan qundadfili alU de repfilif'Lorlo rlrrd"Ua,
    la Soc. deoA.'go, d.e la mtll.. 1869. éomp. 15 Misas, ya- hua, 1822, y la 1(414 IIOC,IA dA Gfl'allgda, ?;¡a,:t al ~ju
    rlEJS C4'í&1ta4]zS, ~Jros, carlEl., nuar&1ntoiBt, eE tít. Una 1I0cAe 611 aranad.a, y representada en París
    iBtiDf: d&1iBt Métodr,r, ,r"o ~ra hr~iBto otrn pnra t:'~'lntrL alRu 18t3.~Se uonmA~n üdemás nn G,an sepUmhili/J. un
    Ilretaoh.a•• , T.-Violoncelista de la real orquesta de Vle- quinteto" un cuarteto un trin. triBtS C41nco de cYiBtD
    dlrectlfulf 10iBt OOf'C. In ,eaE cámara y de la hoeíe· orquesta y algnnas grandes sonatas para piano. Su me-
    dnd t:',~ral de rl,ti"hirc,~e. iBt"cih ce,e;a Prr,ga, %85ho tyubajü e'3 unfu coEiBte. mRulotf'3s ü"eantadoras ada.,.
    Kretaoh ..er, ED. - Nació en Ostritz, 1830; fué organista tallas á lüs CÜ1lt,,,oY di' "iajfili y de UtlaiBtd.
    la eorziBt en DrzriBtde, . rUfigl,} alg'lnas soc. corales, Kreuz, 1101. -Sostenido.
    fu mió de; S¡a,sta eecUiao Dende lh9h fuh pruzesor. KrNflleü, AiBt¡¡¡lII. ~ ~O¡gán¡filita de la eortg¡ en Dresde. Allí mu-
    Compuso varias óperas, Misas, coros, etco 166h, -T,~acNt en Dt!qrsen, lhS'o E'filiribllx alüunus
    KriBtliZaiBt"mu,. ''''JGunuo.-Dlise. de su padre; nació en 01- composiciones de varios géneroso ,.
    barnhau, 18"th. §'"ué doel"iBtr filz)sofia l:"Jr le; U"lv. Krlraer, JUAN. ~Composltor y or¡tanista al. Nació en Nu-
    Leipzig, cantor, organista, prof. del C.onso, y dirootor de ,nmtuerg, 16'Ru; en WülsRTRunfelfili, lG250-lzI,"renEó RüS
    mús. de las Hniv. de Leipzig y de Bosi.oek. En 1890 fun- elogios de Federlro III de Pmsia que ing¡tllmtntn qui",o
    hsu Cunco ac4xUmi,y08 ,te ne;qflZ%"ta, Esurlbih tlnu m'J- tenerle su servIcio, y las mercedes de Leopoldo, em-
    nografía de la ópera, varios artículou coros l,rofunoo y G&Alrador de ?;¡¡sT,¡ia. Brxn, nutrrü ot¡ELS, lüs tp. El
    reUgiosos, piezas para órgano, etc. comlJate de la .fidelidad, Céerop,,, Flo"a HRuüCVlrl, ün
    KrfUbiBt x CAAWiBto-l:omlz, fL y uütaRule IzErecT,ür orljURu,- dos partes, cuya Innovación Iíri,.a preparó el Ri~,ui, de
    tao Nació y m. e,x LUAeville, 1777~1851. Se distinguió en dos ¡zesiune'3o DéhenfiliiBtle éi tüoarrrs
    en el ,,¡olín, y de 18U al 28 per~neció á la real capi!la. Ruara dos violines y bojo, reis xJoort. S'5 tito MRu:;. alfili-
    KA;!:~~~~~~:Oo !~~~~¡~~ü ;s;;:;o ~r~ü~~o~~~~~~ ,re de lo, campo', y una colec. de cantos esp:rltuates con
    P"s ntt8fx,al %f11 "lIM. Desde 169é fut com-
    Des, 1766; m. en Génova, 1831. t los lS años ya era eje- positor m. do de la filifilirte nn bnbrou,iO
    üutaüle Treá añür dÜApuz5s, y con la protoo- y disco JUAN, nació en Nuremberg. 1652, y m, en Zittau,
    clón He lzIariu Af,tonlRuta oCü¡:JÓ b reuE ca¡:iIIr" la 173é. MAtthiBt,on le wlO(¡¡¡, entre los mAs sabios ('ontra-
    cante que dejó su padre.- Aunque poco fuerte en armo- punti<;b5" de Al. De fili"S hRGnHfili<; ÜVira, renüio¡züc:, "u')lo filie
    ufa, Uamüron la ate"ción sus 1",' óp.o J~1I~ rU Arco y han pub. nioertimie.to ",.,'cal, á varia<; voeüs; 2'. pür-
    lzIa/Jl"A 11 Ihrnas Rue Izrae,ü y RuKegüiBtCIU; &ür cOmO wmp. de ai~s de danza para espineta y davicor4lo;
    Lotloi6ka ó Lo, Tártaro" 1791, cuya oOOrt. ha qnedado lzIj"ucicir' pfilir8 elavuliÍn muw,düiBt y Ru'Eisas,
    de reperiBtfrio. Su cátedra de violln en el Coo'!. y la diree- cuyos ms. posee la bib. de Berlín. Fué m, de la üLaI
    nión dermuéu en Oy,eriBt de nn le impidier,:un iBtE3- capilla en Greiz, 1678, director de música y organista.
    cribir Infinidad de óp:, sinf., conc, y e",t. har", violin due - Nució en WaEderuhof, Frunc<mla, 18éG.
    siguen siendo. clásicos.-::-En ~ colaboración ~n Bode y FutÍ disco del Semin. de Eichst:tdt y del C4:?f'S. ,le
    lIaiYint, üSCniBtlÓ ",1 gr",n,Afét",to pua ",uoprrrdo nn desde 1867 es maestro de mús. en la ese. de Ratlsbona.
    el C.ons,-Hizo muchos viains ,,,rtí,~ico,,, po?:' , La ün alRumtn nrioo ,JlétüdoA pa,u viiBt!tn, piano, etc.
    I
    RoL, etc.-Fué ,,;r",o,o de la cámara de Napoleón y de Krleaatela, MELeROS. - Im,pre,sor de mÚrlca en Au!zr"l-

    ¡::"'n~ci~E~; ~~;~~;~:~~ 78l; mo e:f[[!~;!U~i~;=~!:: I burgo, siglo XVi.


    Krlhar JtrAzo.~· R?;?;,I dE,eetiBtr disco del Cons. de
    ~

    de 1825 foé prof. del Cons. Aunque sin el talento de Ro- I Leipzig x fundadnr du unu SOC'o d,] canto, prot en BerUn
    :~L?:'Ü, nnreeid fJüeq:: l:u~:::n:b~1 ~;!!i10 fr~n~~~,~:~!: K"NapT,fili, I y autor de algunas comp. Nació y m. en Berlín, 1819-80.
    AnTÓu, - Dr. un EHosufía. Reside en Graz, Al. Y
    Baillot y el clasicismo de Rode. - De sus obras se citan I us Ul/to, de rnniBt efilit". histórioo=leó;rlcou mnu cndofP'S.
    dos cone., düs dúos vioHn y tres sonatas para vio· i Krlzkowaky, PABLO. -Notable comp. de mús. ~ellgtosa y
    lío á reel o,qux~etao Izu hijo 'GuAns i Illiaeiu:mali. FnP cciBtsejuro Rucles\ástíoo y monje de la orden
    ~ació en París, 1817; m. en Viohy, 1868. Fué notable efÍ- I de hgurUmp¡z. NiBtcló ün m",tió nD lth5.
    I
    Ueo musical.-Izus tr~bi.jos rev~lan ~rigi"nalidad é in~li. K,.lop, ro.-Notable bajo. Nació en Troja, Bobeuila,
    j:,'enefa ComVaRuiBt C"AiBt !LünaRu¡dan es¡;¡zdi;mdo ROS I l8SIz. EL~. con Levy en dIena, debutó en Troppall, 186S;
    grandes mae-'IVos. Sus e,élebres melodías ,e á i toé mURu apEuudido lu ?:'eal Ae'u:t. nq,mb,d pmf.
    las joyas de los más notables poetas franceses. Teófilo I de canto escénico; se (l3,,!IÓ oon la r.antantn VliBtilit$A Vc~­
    ha¡zUer diólú G¡zzla" le l' Attell"5', ohra mae5'tra ' OBNtillBII, y murIó en Berlín, 1897.
    de sentimiento" y 17" Sme¡zgta ü1l ,,1 6alx"ólI donde UYX" KrcuU. Fii".-h"ianlsta" diErA. diBt L1fili¡l Wnimuf y nn E'nríRu.
    .al, maravilla de melodía y de color. A Víctor Hugo le Dió ('.oD éxito algunos conc., fué del COrRfili. ULer""
    o~"as, La Y%ecriliff tU inoi"J'1IiA. MUiset faclilitóEe reeditó alguoas obras de ant. maestros y prod. varias
    a1guiBt~ dlümentee de uu \('Y%orno De lo cump%! Ne"JiÓ nn Uromberd" 18tO, Berlín, 18n.
    cado citaremos: S IOnalaI para plano, 6 e,'.,
    2 ,,~riU;u, lA li.n,,~jth4 tkl JriiiIJO, 49 vuhüd{fU para
    10 valses" Kro•• er, F.... -Notable iBtiol!nista y co()mIP.-Uacit eRi Kn~
    menitz, Moravla, 1760; esto en Turin; fué director de
    C',ªnto pi5RDo, coú,tet))'S, ;nmenza"" dcRuRuY curo mo de rRunl Co y dRuI Grínnipe (ia?;¡:alüiBtVURuh, y
    óp. y un Tratado d.e la 1II04.laciólI. - Poogin eseribió m, en Viena, 1831, Comp. 69,,¡,,uw,, pa'ñé. in?;,. aF'fili4),
    acerea dü esiBt) músico s.. obf'u, fr., 1868. quintetos, 5 conc. para vloUo, 15 sinfonías, marchas" ete"
    Y%PX,,,tl'' U_ ihül'a,FzUU), Y%iliEICllx ce,e~ JI~ede,," KrnRuYOulz. uCarHlón ühi;r,ü C{ili ld 10"1' en nn soporU!l de
    1782; m. en Biga, 18i9. C.ompletó sus esta, con Albreeb· mMü?:'a. - Küolllnrro rBLRuuJ[A, VüdedLd dnl eaOrrONü,
    IzRuilerger y llaydn.- Fué m. de la real e. eo Stuttgart, y Kre.pezal.-Sandalias de hierro ó de madera, Las usaben
    264 KUD KUH
    los antiguos para marear el ritmo alos coros en el teatro. conc., \ríos, cuartetos, e\e. Nació en Berlín, 1805; murió
    • rlokl, ro.-Dr. en jurisprudencia y barítono. Nació en en laden, 18'1'1•
    EdlspUz, Meravla, 18&1; es\. ton Dessof, y debutó en Ku6I.-Célebremúsico chino. M. el afto !!'l5 antes de J. C.
    Brtlnn, 1868.-Después de conquistar muchos aplaosos Fué superintendente de la mús. dellmperio.-Sus bió-
    en la escena, fué prof. en el Cons. Boeh de Francror\ J . grafos ensalzando el mérito de sus comp'., cuentan que
    director del teatro de S\raSburgo. - Publicó dos obras de habiendo leído una Confuclo, no pudo duraoLe tres me-
    derecho aplicadas al teatro. ses pensar en otra cosa.
    ""l', ho.-Comp.de varias óp.Barítono y diree.de mús.de Klf'rerath, JUAR.-Notable violinista, dll'C. de Spohr y de
    la corte en Carlsrube. Allí m. 1892; nació en Cassel, 181!. Haup\mann en Cassel. Nació en MUhlhelm, 1797; m. en
    "'1', D.-Autor de un Mltodo 11, pl4uyde varias comp.,
    J maestro de mús. en Bamburgo. Allí nació y m. 18!1-
    Wiesbaden, 186(. Fué director de mús. en Bielefeld J
    desde 1830 en Utreeht; prof. de canto de la Ese. de mús.
    80.- Su hijo y dlsc. Aal'lOLDO, nació en Bam))urgo, t8t9; y autor de un Yétollo tU e.fIIo, de ober\., motetes, can-
    esto en el Cons. de Leipzig y en 1869 obtuvo el premio tatas, e\e.-Su he~o LuIS fué distinguido pianIsta.
    Mozar\. Fué prof. del Cons. Stern, del de Hamburgo y di- Nació en Mühlheim. 1811; m. cerea de Bruselas, 18n.
    rector de algunas ~oe: y de la Acad. de canto en Altona. Est. con Schneider en Dessau. De 1836 al 50 fué direc.-
    Comp. sinf., conc., ulses, canc.. coros, cuartetos, e\e. tor de la Esc. de mús. de Leeuwarden y de algunas Soc.
    ltruI, W.-Dlree. de coros y de orq. Disc. del Cons.deStut· En 1850 se estableció en Gante y se dedicó a ia enseftaR-
    tpr\ y autor de obras corales: Nació en Waldsee, 1858. za. Escribió una cantata, Art'DIlde, piezas para piano,
    CrUI.r. Ed.-Autorde muchos y notables trabajos teóri- melodías, coros, una Misa, 250 eaoolles, etc.-Su herma-
    cos. Nació en Lunebllrgo. 1807; m. en GmUingue, 1885. no FBaNAl'IDO, naeló en Muhlheim, 1818; estudió con
    Fué maestro del gimnasio y director del' lIemlnario de Schnelder en Dessau y con David y Mendelssobn en Lelp.
    Emden y de Aurlch. También escribió algunL~ comp'. zlg. Fué director de una ~oe. coral en Colonia y se esta-
    .rUI.r, G",o.-Pianlsta y autor de mús. para salón.-Na- bleció en Bruselas, 18U, como profesor. Allí murió. 189&.
    ció y m. en Stllttgart, 1820-83. Vivió t n París dl'sde Pub. una sinfonía, un trío, ('oros, melodías, una B.e. C(J-
    1855 al 70. De regreso a su país fué prof. del Cons. y red, etc. - Su hijo y disc. MAUBlCIO, nació en Bruselas,
    pianista de la corte. - Su bermano GOTTLlJIB, nació 18!(; 185!. ~e distinguió en el violoncelo y en la dirección de
    m. en Stuttgart, 1895; fué notable arpista y perteneció la (hi4 • .,ical. Escribió notables trabajos acerca de
    • la rt'a1 orquesta. Wagner. -~u hermana Al'ITO"IA, dlsc. de Stoekhausen, se
    • r.la, M.-Naeló en Oudewater, 1861; esto con su padre distinguió como cantante.
    J con Nicolai en El Baya; fué organista y director de Kufferath. - Pianista, compositor y pedagogo. Murió en
    mú. en Wintersw)'k y después en Rouerdam, donde Colonia, 1885.
    fundó un periódico. - Escribió una ópera holandesa, 8 Kumr 6 CU.Ilar. - Arpa arabe de 5 cuerdo y forma ovalada.
    obert., S slnf., coros, piezas para órgano, ~\e. Katr.er, Josi.-Comp. al. Nació y m. en Wor\zburgo,
    K,. ..hor., al.- Cromorno. Como encorvado; especie de 1776-1856. Dotado de una fecundidad extraordinaria,
    oboe de grandes dimensiones en forma de cayada. comp. más de 300 obras, pero ninguna de gran mérito.
    Krl.ph.Jz, JUAN.-Comp. y arpista al. Nació cerea de Citaremos, sin embargo, 7 sinf., ItI oOOrt., 20 cuadernos
    Praga, 1713; m. en París, 1'190. Fué disco de Baydn. de piezas de armonía, dúos para flautas, marchas, e\e.
    En 1'187 Yen unión de Erard, modiftcó notablemente el K'lel •••• , JUAN. - PrImer trompeta eJel duque Albrecht,
    mecanismo del arpa. Entre sus produc.. todas para dicbo de Prusia. Murió en 15i2. Publicó en 1!Ji0 una colección
    inst., hay notables: 6 cone., una sin f., 5! sonatas, varlac., de cantos religiosos.
    tlóos, e\e. Dló con gran éxito mucbos conc. Se casó con Kuhe, G.-Planlsta y autor de varias comp'. I"\acló en Pra-
    su notable disco Muo. Meyer.-Su hermano Wll'IZl!L, nació ga, 1823. Estudió con Tomasehek.
    en 1'150; m. en 181'1. Perteneció a la real orq. de Viena. Kahlau, hn. - Comp. al. Nació en Ulzen, 1'1117; m. cerea
    Krl.e, JUAl'I.-Violinista.-Naeló en Melburne, 1859; esto de Copenhague, 183!. Refugiado en aquella ciudad por
    con Joaehim en la real Acad. de Berlín, de la que mas moLhos políticos, 1810, se propuso "generar la música
    tarde fué pror.; dirigió los conc. de la orquesta filarmó- \eatral en aquel país. Fué mósico de la real camara y
    nica y fué l er• violín del cuarteto de los COlle. fK1p.lar" pror. de plano, de teoría y de comp. de la corte. En lA
    tUl,.fUI, en Londre.,. MOlltaii. tU lo. ladro,"" intermedios de lID drama, 18U,
    K.ara-puara. - Flauta de piedra, especie de jlavl. Pall. intercaló algunos cantos popo danf'.ses. El entusiasmo rué
    En('ontri.rOnla ('erca de Guatemala, sobre el pecho de Indescriptible y se le proclamó el gran comp. de Dina-
    un esqueleto. marca. Bl Arpa ,"calltatla y Rlila, 1819, escritas por
    Kloharez, JUAl'I.-Dlstinp:uÍllo organista-Nació en Cho- el mismo sistema, crearon la óp. nacional de aquel país.
    tecz, Bohemia, 1'151; m. hacia 1815. Est. ton Seegerts, Posteriormente aún escribió Lal., 18U; SAak"".re,
    en Praga; dirigió algunas orquestas y comp. óp , baila- 1826; H.,o, AdelaitltJ, 1827; Lu Mo1Jla,ifU de 101m-
    bles, piezas para órgano, reduccIones para piano, e\e. ''', 1828, tres cuartetos para flautas, tríos, concertan-
    Kllohe., Fed.-Comp. al. Nacio en Bleckede. 1810; m. en tes, cuartetos para voces de bombre, conc. para plano,
    Schwerin, 188!.-Hizo sus esto protegido por el prínci- rondós, variaC'., 8 sonatas para violin, danzas, sonati-
    pe de Meckiemburgo, quien mas tarde le confió la edu- nas, dúos, e\e. Murió de tristeza por la pérdida de gran
    cación musical de sus hijos.-Fué direttor de la realor- parle de sus ms., reducidos' cenizas por terrible incen-
    questa.-Comp. algunas óp., entre ellas lA ,'t",daJlt, dio. Tbrane pub. su blog. en 11!85. Un pariente suyo
    estrenada en 18(9 con gran éxito. La mayor parle de fué distinguido violoncelista y m. en Copenbague, 18'18.
    sus comp". las pub. Flaxland, de París. Entre ellas hay KDh.ltadt, 'ID. - Pianista y comp. Nació en Oldlsleben,
    cuartetos para voces de hombre, sonatas para violín y Turingla, 1809; m. en Eisenacb, 185!!. Est. con Rinck en
    violoncelo, dúos y canco muy popo en su país. Darmstadt. Recibió los Lit. de pro.(e,or , dirlClof' d, .Iit.
    Kldel.kl, CAlLOs.-M. de C. de un príncipe ruso .en Dor- Escribió una Misa, oratorios, motetes, coros reUglosos J
    part; violinista, dirl'clor de la orquesta imperial de San profanos, conciertos, rondos para plano, preludios, fugas
    Petersburgo, autor eJe uo TNttItlo d, (IO.p. Yde varios . y alguna obra didieLica.
    KUN LAB 266
    Ku....., JUAN. - Soprano en la capilla del Consejo, en como pianIsta. Nació en Wittenberg, 1720, y en su In-
    Dresde, cantor en ZUlau, director de mús. y cantor en fancia brilló como un prodigio musical, recorriendo Ho-
    Santo Tomas y autor de notables obras como el Tralatlo landa é Ing., pero á los 16 años se eclipsó hasta que en
    tUl tltracordio ó [ntrot!.. tí laI comp. muicaüI. 1750 fué m. de c. en Sehwerln. En 1757 pasó al puesto
    U"nar, CONlAOO.-ProC. de piano, disc. del Cons. de Stut· de su padre, como organista, en Lubeek. Allí m. 1781. Se
    19a11; autor de algunas romanzas y nocturnos para su le reputaba músico sólido y hábil organista. Sólo se han
    instrumento. Nació en Meiningen, 1851. pub. suyas 12 sonatas para clavecín. Las otras obras ban
    Kuhralgaa.-Canción de los Alpes. quedado illédilas.-Su hijo FEDERICO nació en Lubeek,
    KuJawlak ó CuJawlak. - Baile parecido á la mazurka. Lo 1761; m. en Copenhague, 1819. En aquella capital estre-
    ejecutan en Cujavie, Polonia. llÓ con gran éxito su óp. Holger 11 danél, 1790. Sus
    KaU.g taalam.-Guitarra filipina de .. cuerdas. I)rincipales parto son: 9 óp. danesas y aL, 3 Oratorios,
    Kullack, TEoooRo.-Pianista y comp. Nació en Krotoschln, un himno, dos cantatas, algunas composiciones instru-
    Posen, 1818; m. en Berlín, 1882. Est. con Agtbé y Déhn. mentales, dramas, oberturas, canciones religiosas, sona-
    En 18'2 marchó á Viena y recibió lec. de Czerny, Sech- tas para piano, ele.
    ter y Nicolai. En IRiS, después de dar aplaudidos conc. Kupfar-Bergar, LUDMILLA.-Notable y hermosa tiple, discí-
    en las principales ciudades de su país, fué pianista del pula del Conservatorio de Viena. Debutó en Linz, 1868;
    rey de Prusia, prof. de todos los príncipes y colaborador se casó en Berlin y está obteniendo ruidosos triunfos.
    en la fundación de la Soc. filarmónica de Berlin, del Cons. Karplnskl, CAlLOs.-Comp. polaco. En 1815 sucedió á
    de Viena, 1850, y de la Nueva Acad. de música que di- Elsner en la dirección de la Ópera nacional de Varsovia.
    rigió desde 1855. Son muy estimadas sus lonatal para Sus obras, muy estimadas en Polonia, son bellas yesUn
    piano, la Blc. dI laI 8u ., trasposiciones de aires esp., impregnadas del estilo nacional. Se conocen de este au-
    al., rosos y húngaros, tríos, romanzas, fant , dúos, canc., tor 2' óp., bailables, Misas, bimnos, cantatas, TIllé. .,
    miniaturas, ete. Su hermano AOOLPO, doctor en filosofía, cantos religiosos, 'ober1., sinf. á gran orquesta y varias
    nació en Meseritz, 1823; m. en Berlíll, 1862. Publicó dos polonesas para piano con orquesta. Nació en Lusehwil.z,
    obras de estética, algunas piezas para piano y canc'. Su 1785; murió en Varsovia, 1857. .
    hijo TEODORO, doctor en filosofía, nació en Berlín, 18U; Ka.sar, JUAN.-Notable comp. escénico y célebre m. de la
    dirigió una Acad.de mús.;fué proC.depiano y autorde una real capilla en Brunswick y después en la del virrey de
    ópera, [fÚI tU Outro, de cone'. cl'sicos para piano, ete. Irlanda. Nació en Pressburgo, 1657; m. en Dublin, 1717.
    Ka.llar, GAsPAR.-Flautista. Nació en Erlau, 1795; perte· Como empresario y como distinguido director estableció
    necló á la real orquesta de Coburgo y alli m., 1870. Pub. la ópera en Hamburgo. Comp. obert., óperas, ete.
    un Mitotlo para jla1!.l4 y muchas compo. Ka.alr.-Inst. turco de 5 cuerdas colocadas sobre una piel.
    Ka •• ar, FEO. - Violoncelista y oboista. Nació en Meinin- Ka8tar, H.-Director de mús. en SaarbrUcken, fundador.
    gen,1797; m., en Dresde, 1879. Fué pror. del Cons. y la Asoo. de músicos berlineses, organista de la corte,
    perteneció !JO alias á la real orquesta. Comp. un Método real director de mús., prof"or y autor de Oratorios,
    fJfIra f1ioloncelo, variac., conc., etc. Sus hijos y sus obras vocales, un Método dI callto y algunos artículos.
    nietos fueron excelentes músicos. Entre éstos se distln- Nació en Templin, 1817; murió en Herford, 1878.
    8uió ALEJANDRO, violinista, que nació en U50. Estudió Kwaa-tze.-Caramillo parecido al KOUAN.
    en Leipzig y vive en Inglaterra. Kwaat, JAIME.-Pianlsta. Nació en Nijkerk, Holanda, 185!.
    Kaadlag,r, JORoE.-Cantor, director de mús. en Nordlingen Fué proC. en el Cons. de Colonia y en el de Hoch de
    yen Nuremberg y autor de mucha mús. de Iglesia. Na- FrancCort. Compuso algunas piezas para piano, un con-
    ció en Kiinigshofen, Baviera, 1800. - Su hijo AUGUSTO cierto, oberturas, etc. .
    fué notable violinista; perteneció á la real orquesta en Kwatz.-Flauta de Eiiopía.
    San Petersburgo, y comp. alguna mús. Nació en Kit- Kynnlra.-Según Plutarco era una lira que usaban los grie-
    zlngen, 1827.-Su bermano CANUTO fué violoncelista de gos. Tenía 11 cuerdas y se confunde á veces con el KA-
    la real orquesta en Munich. Nació en 1830.-Su otro her- NOUN de los árabes y el KINNOI de los hebreos.
    mano RODOno fué notable pianista y pedagogo. Nació en Kyrla, gr.-Triple exclamación en súplica que el sacerdote
    Nórdlingen, 1832. .'ué maestro de mús. en San Peters- dirige al Senor después del Introito en la Misa.-Sobre
    burgo; tomó parte en los conc. de la Soc. imperial de ella se han escrito notables composiciones.
    mús. rusa; fué prof. de la familia imperial que le colmó La.-Sílaba adoptada por Guido para designar el sexto y
    de honores, y prod. algunas composiciones. último sonido del exacordio. Nombre de la sexta nota en
    KaaJarr6.-lnst. iodio de 6 cuerdas. Se toca con arco y la escala fundamental de los fr., it. y esp., que indican
    tiene 15 trastes. con A los aL, ing. y hol. porque su escala fnndamental
    Kaakal, Foo.-Maestro de mús. en el Semin. de Brensheim empieza por ese sonido. En el ant. sistema de solmisa-
    y autor de algunas colec. de obras vocales religiosas, ción era su nombre A la mi ré ó solo A mi la. - Ellaa de
    piezas para órgano, cte. 870 vib. sencillas es el que en 1858 fijó el gobierno fr.
    K.ltzet'J CARLOS.-Real director de mús., organista en para el diapasón normal que, al fin, aunque con mucha
    Prltzwalk y en Aschersleben 1 maestro de mús. en ~l resistencia en varios países, especialmente en Ing., ha
    Semin. de Delitzseh. Allí murió 1883. Compuso dúos, sido adoptado en todos los pueblos cultos.
    tríos, cuartetos, canc., etc. Nació en Treves, 1817. Labacha, LUIs.-Cantanle. Murió en Nilpoles, 1858.
    Klnz, CONRADO.-Dirigió algunas Soc. de mús. y los coros Labarre, TEOBOBo.-Célebre arpista. Nació en Paris, 1805;
    de la real Ópera. Nació en SehwandorC, 1812; m. en Mu- m. en 1870. Est. con Fétis y BoUlldieu, en el Cons. de
    nich, 1875. Comp. notables cuarto para voces de hombre. Dourlen. Hizo algunos viajes artísticos con éxito cre-
    Kaazel, JUAN.-Uno de los mejores organistas de su tiem- ciente. En 1851 fué director de la mús. particular de Na-
    po; m. de C. en Zerbst, 1718, y director de conc. en Wit· poleón 111, en París, y en 1867 prof. de arpa en el Cons.
    tenberg, 1719. Comp. algunas óperas, ober~., un Orato- Comp. un Método para arpa, .. óp., 5 bailables, fanta-
    rio, B,z,4I&r, cantatas, etc. Nació en Lelsnig, Sajonia, sías, nocturnos, dúos, tríos, romanzas, ete.
    1696; m. en Lubeek, 1757. Su hijo CAlLOS se distinguió L.barre, LUls.-Nació en París, t771. Ingresó en el Con-
    DIOOIO.~.IO ». L~ IIÓ810~ 54
    266 LAC LAF
    de Nflpoles, 1791. Algunos afios después volvió á Fr. y m. en St·Vaas\-la-Bougue, 188'. Recibió de su madre las
    escribió una óp. y otras varias composicioneS. 1M • nociones de mús. Ingresó, 1830, en' el Cons. de Pa·
    Llbarr•. F. -Nació y m. en París, 1805-'10. En 181'1 entró rís, donde un ailo después obtü vo el ler. premio de piano.
    en el Cons., donde esto el arpa, armonía, comp. y contra- Al terminar largas excursiones artísticas por Fr., Al. J
    pun\o. Prod. algunas óp. y muchas comp". para el arpa. Austria, se dedicó en París á la enseñanza. Escribió al-
    labatt, I.IONARDO. - Tenor. Nació y murió en Stokolmo, gunas óp , sinC. y sonatas y un coro cantado por 5.000
    1838-9'1. Estudió con Masset en París y debutó en 1866. orCeonistas fué muy aplaudido. - Su 2". esposa ANDaBA
    Obtuvo muchos aplausos . FAVBL fué noto canto y autora de un Método 4, ca.1Jto.
    Labbro, It.-Cantar á Oor tU laDro. Cantar con suavidad, Laoombe, PABLO. - Comp. Nació en Carcas'JOnne, t83'1.
    con dulzura. Est. con Tesseyres. Produjo 2 sonatas para violín, piezas
    laberInto. -Artificios, recursos que antiguamente se em- para piano. sinP., melodías, coros, etc. Obtuvo por su
    pleaban en el contrapunto. mús. de camara el premio CharUer, 1881.
    Labltzky, JosÍl.-Comp. alemán. Nació en Schamfeld 1802; laoome, PABLO.-Est. en Houga, donde nació, 18S8.-Es-
    murió en Carlsbad, 188I.-Se distinguió en el piano cribió algunos arto de crítica, varias operetas, un trio
    el {'.anto y el vlolin desde la edad de rloce ailos.-EI nú- con piano, valses, melodías, salmos, etc.
    mero de sus comp". es incalculable; muchas se han po- Laorlmoli.-t'. pal. de la 8". estrofa en las Misas de Re-
    pularizado en Al. En 183' organizó una orquesta. con la qulem, y de ahí el nombre de la respectiva comp. musical.
    que dló muchos conciertos. Tuvo once hijos~ que flleron LacrlmOlo.-Palabra que, precedida de Adagio ó lA.to,
    excelentes m,¡sicos, especialmente AUGUSTO director de indica un aire de melancolía. Generalmente se aplica
    orquesta. Nació en Petschau, f832. á la música religiosa.
    LablaGhe, Lurs.-Notabl., bajo. Nació y murió en Nflpoles, laDY, Burllllo. - Notable en el violín. Nació en Bilbao, 1'195.
    1'19&-1858. Allí estudió y debutó; fué moy aplaudido en Desde la edad de seis años causó la admiración general
    Milán, Venecia, Viena, París, Londres, San Petershur en dicho insto Bizo sus es\. en Fr. é Ing., donde los du-
    RO, etc., y publicó un Método de canto. ques de Gales y de Sossex y otros arlslóeratas le dispen-
    labor., JosÍ!. - Pianista y organista. Nació en Horowitz, saron gran protección. Fué director de conc. y autor de
    Behemia. tSi2. Es\. en el Cons. de Viena. En aquella varias composiciones. Murió en 1867.
    ciudad tlehutó, 1863. Dló muchos conc. en AL, París, Lon- Ladegalt, FID.-Notable cons\. de órganos. Nació en Se-
    dres, San Petersburgo y Moscou.-Fué pianista de cflma- ringswalde, 1818. Se estableció en Weissenfels, 181&.
    fa del Rey Jorge y pror. de la princesa. E~cribió algunas Eo unión de su hijo Oseu, que nació en 1856, ha cons-
    composiclone.'I religiosas y profanas. truído más de liSO órganos,
    Lllb ...... , JUA1'(.-Autor de muchas óp. cómicas y de CallMo- Ladaraer, IGNAclo.-Organista, pianista y pedagogo. Nació
    fUI ucogitlal pe,tallI1I flItVica, & voL, 1'1'13. Bn,a,o en Aldein, Tirol, 1'166; m. en Naney, 1839. Fué profesor
    , ... la tatirica aM. , flIOtÜr1UJ, 3 vol. 1'180; M,.oria. de Atlber. PI'b. 12 sonatas para piano, 9 para violín, al-
    _ , "" proporciofU' • .,ica.lu, 1'181; MIfMna. lüt6- gunas variacionl's y dos operetas.
    rica. dM'ca tü Ra1U tü Cowcg, 1781. Nació en 1'134, rué LlBadler Ó Landel, al.- An\. denominación del vals lento.
    chambelán de I.uis XV, y m. guillotinado en París, 1'194. De este género de mús. han escrito preciosos ejemplos
    Laoh..r, F-.-Doetor en Filosofía. Nació en Bain, t8M Beethoven, SehuberL, Heller, Jensen. Weber, etc.
    J m. en Munlch, 181l0. Hijo de un notable organista, t:e Lafage, JUAN DE.-Músico fr. Murió en la la. mitad del s.
    dedicó al esto dp.1 órgano, abandonándolo mfls tarde por XVI.-Gozó en su tiempo una gran reputación; pero á
    el de la comp., especialmente el contrapunto. En 1835 ob- nuestros días no han llegado suyos más que tres mote-
    tuvo en Viena un ter. premio por su 8'.(01&1a. a.P14"o- tes, uno inserto en los MokUi tü la. Corona (Fossam-
    na.ta., siendo desde 1852 director general de la música brone, 1519) y los otros dos en una colec. de A1.taignan\.
    fiel Rey de Bavlera. Fué organista de la C. evangélica de lafage, JUSTO tlNOIB DE.-Sabio comp. y musicógrafo fr.
    Viena. Director musical de la Puerta Carin"a, y maestro Después de sólida educación literaria,culUvó la armonía,
    de C. en Calsruhe.-Dirigió el teatro de la Ópera, la AC'.a- el rAnto llano y el contrapunto. En sus excursiones á
    demia lit. mús. y los festivales de MOlllch. Escribió algu~ It. coleccionó preciosos materiales para sus obras. Entre
    nu óp., un Sta.lJ4l Ma.tw, Misas, motetes, salmos, cuar- las muchas que prod. están: seis dúos para dos Oautas;
    tetos para ins' de arco, tríos, sonatas para violín, can· otro para flauta y arpa; Aire, lIa.riado, para dos Oautas
    clones, piezas para órgano, etc. Su hermano IGNACIO na- y piano; Cántico. r,ligio,o., París, 1825; Cin caac.
    ció en Baln, 1807; murió en Hanot'er, 1895. Fué director fIlOra.lu á do, OOCIS, París, 1829; Moutor•• ,ibn-, 183'1.
    de la capilla del Rey de Wurtemberg. Escribió dos óp. La Aun prescindiendo de sus muchos art. en reyistas fr.,
    to., tü, r,""nll, 18i'1, y lA, Prer" tU la. pl.i" 18'9, it. y esp., se le deben algunas obras.-V. BIB.-Estudió
    Y un himno Toi partolft, que alcanzaron en su país gran con Perne y Choron, fué m. de C. en París y fundó Wl
    popularidad. Fué notable violinista, director de la real periódico LiL El ca.nto lla.no. Nació en la capital de Fr.,
    mús. en StoUgart y en Stokolmo, y organista en Viena. 1801; murió 1000 en Charenton, 1862.
    Su hermano VICBIITE nació en Rain, 1811; murió en Laffert,OscAR.-Const. de pianos y comerciante de mús.
    Carlsruhe, 1893. Produjo gran número de sin f., quinte- 'eu Carlsruhe, y desde 1884 director de la fáb. de piaoos
    tos y cuartetos. - Su hermano TIODOBO nació en 1'198, APOLLO, de Dresde. Allí m., t889. Escribió algllDOs arto
    m. en 18'1'1. Fué organista en Viena y director de la en Bevistas técnicas. Nació en Breslau, 1859.
    real orquesta de Mannheim. Escribió algunas composi- LafoRt.-Tenor francés, 1800-1838.
    ciones. Dos hermanas suyas fueron organistas. Lafont, CAlLos.-Célebre violinista. Nació y m. en París.
    Laoklllth, LUls.-Comp. al. Nació en Praga. 1'1(6; m. en 1'181-1839.-Su madre, bermana del violinisl.a Bertheau-
    París,1820. Se distinguió en el corno, y compuso algu- me y á su vez hábil violinista, le enseñó las nocioues de
    nas óp. y una gran colección de sinC. y sonatas. . aquel insto que debía ser su fortuna. Completaron sus
    Laokowltz, G.-Disc. de su paelre, fué maestro de esc. y esto Kreutzer y Bode, á quien en 1808 sustituyó como
    redactor de alguno., periódicos al, Nació en Trebbin, lBS'1_ violinililta '0/0 del emp. de Rusia, hasta que Luis XVDI
    Laca.be, LUIS TaouILLON.-Comp. Nació en Bourges, 1818, de Fr. le nombró I er. violín de so mús. de camara. Eo
    LAM LAN 96'1
    compaDfa de Herz conquistó, 1831 á 38, los aplausos de
    Al., Hol. y Fr.-Entre sus muchas obras brillan las ro-
    canto lit"'gico, B,Ulica, Uorl4, twt1ctic4 III c4f11o gr,.
    goriano, 1855; Antologia de ..tiI. tlé""Ó,.g4.0, Misas, IDO-
    manzas lh ,,/la 14lf'i.." YLa partid" del jo,e", ..arillo. tetes, bimnos, etc.
    Lagrll.oao, H.-Lastimero, melancólico. Lambutum, lat.-Laúd de la Edad Media.
    L. Harpe, JUAN.-Poeta y crítico. Uno de los que mis se LamentabUe.-Pa\. tt. Indica que la ejecución debe ser me-
    significaron como antagonista de G1uck. Nació y murió lancólica. También se dice la.nte"o".
    en París, 1739-t 803. Lamentaciones de Jeremla•. -Cantos que se entonan en
    LaIIoe, El'IBIQUR.-Organlsta en Brompton, 18'7-7(, y autor Semana Santa. Tres el miércoles, tres el jneves y tres el
    de madrigales, coros, etc. Nació en Chelsea, 1826. viernes. L1álDanse también Tre.OJ.
    Lahlre, FELlPR.-Pror. de matem. en la Univ. de París. Allí Lamentatlonl.,lat.-Tonos de la melopea litdrgica. pro-
    nació y m., t6iO-1719. Pub. algunas obras de acústica. pios para cantar los treno, ó lamentaciones de Jeremías.
    Lal.-Pequeilo poema de los trovadores; de la Edad M('dla. Lament•. -Lamentación, quejido.
    LaJarte, TEODOBO DE.- Comp. y crítico musical fr. - Su Lameatolo, i&.-Con pena, con dolor.
    mús. es fácil y agradable. Además de sus obra.<; teatra. lámina. vlbrantel. -Sirven para su fab. la madera, el mar-
    les se le debe una Mil" .ilitar escrita para orfeón y fil, la caña, la ballena y cualquier cuerpo duro y elistl-
    banda, diversas f"ld. para orquesta y una colee. de 12 eo, pero más especialmente el meta\.
    piezas tit.: &,ertorio de ltu ¡""!"rria ci"iu, , mtU- Lamoroux, CARLOS.-Notable violinista y director de or-
    IIIrll. En 1867 pub. un nuevo tomo: ¡n,t.•~n0 , lanla- questa. Nació en Burdeos, 183'. Est. con Girard, Le-
    rriaI citJiu,; en 1876, Biblioteca m.,'cal delleat,.o de borne y C:hauvet, y obtuvo en 1854 el primer premio de
    la Opera, del que fué bibliotecario; en 1880 un T,.at. de violín en el Cons. de París. En 1873 fundó en aquella ca-
    compo,ici6ft y posteriormente Air" de dan.a de lul1, pitalla Soco de armo.ia ,acra. En 1883 fundó los Nw-
    ti MéA,,' YOiA'fU mu,tral i.e la óp. lr. Estudió ron te- 1JO' conc.. que le ban conquistado gran reputación.
    borne en París. Allí m., 18!~0. Nació en Burdt'os 1826 Como tenaz propagandista de Wagner, ha contribufdo'
    Lale, lala.-Canto á media voz. propio para hacer dormir. Implantar su mús. en Fr. En lH97 dirigió la Soc. de con-
    De LALAR, que enlre los griegos indicaba bajar la voz. ciertos de Madrid y rué muy aplaudido.
    Lalande, RICARDO DE.-Nació en París, 1657; m. 1.762. DP,- La Motte. Foo.-Nació en Viena, 1751; m. en Holaoda, .78t.
    cimoqninto hijo de un pobre sastl'e, sólo al antor de 811 Adquirió gran reputación como violinista y perteneció á
    talento debió llegar á ser el maestro favorito de "'lis XIV la capilla imperial. Escribió algunos conciertos J aires
    de Fr. y el intendente de la mús. de su corte. -tos 60 variados. .
    moletes que compuso para la real capilla, fueron publi- Lallpadarll., JUAN.-Chantre de la iglesia de Santa Sofia,
    cados con lujo á espensas del mismo Rey. en Constantinopla, y autor de una obra sobre la mlisiea
    Lalo, Edo.-Nació en Lllle, 18t3; m en París. fR92. Est. religioi& griega. Se conserva en la Bib. de Viena.
    en el Cons. de esta villa y obtuvo el premio de Roma. Lallpadarlul, PEolo.-Comp. religioso, reformador de la
    ERcribió algunas óp , fant. noruegas, tres eonr,. para vio- notación lIt.úrgica. Nació en Tripolit.za, 1730.
    lín, sinfonía esp., mús. de cámara, Ronatas, pie7.a.c; ca- Lampadlul, W.-Autor de una biog. de Mendelssobn. Na-
    racterísticas para piano y violín. piano y violoncelo y ció en 1812; murió en Leipzig, 189!.
    para trío, 30 melodías, coros religiosos con órgano ó Lamperen, MIGUEL. - Bibliotecario del Cons. de Bruselas.
    plano, etc. Acerca de este músico han escrito Imbert, Pub. un catálogo completo de la Bib. y algunas obras re-
    NUDO' per.flle. tU ".úico" 1892 y Servleres, la mrú. ligiosas. Nació en aquella ciudad, t8!6.
    ¡,.. moderna, 1897. En t865 se casó con su discipnla Lallpert, ERNESTO.-Nació y m. en Gotba, 1818-79. Allí
    }file. Bernier de Maligny, notable contralto. rué director de la real orquesta. Est. con Bllmmel, en
    Lalouette, JVAR.-Comp. Nació en París, 1651; m. en Ver· Weimar y con Spohr y Hauptmann, en Cassel.
    salles, 1718. Se distinguió en el 9iolín yen el órgano La.pertl, Foo.-Nolable maestro de canto. Dise. y más tar-
    Escribió varias óp. y algunas comp. religiosas. de prof. del Cons. de Milán, autor de un Método de C41110
    La.1I8rt, MIGUEL. - Cantante. Nació en Vivonne, 1610; y algunas comp. Discípulas suyas fueron 1.8 célebres
    m. 1696. Hizo sus esto en París protegido por el bt'r- cantantes Cruvelll, ArtOt, La Grange, Albani, etc. Nació
    mano de Luis xm. Fué maestro de mús. de la cámara en Savone, i813; murió p.o' COme, 189!.
    de Luis XIV. Se distinguió en el clavecío, el laM y el Lample.-Comp. y musicógrafo al.; m. en Londres, 1756.
    canto, á cuya enseiianza se dedicó con envidiable fama Escribió algunas óp. y dos obras teóricas. Método fJcil
    Sus comp., easi todas ms., se hallan en la Bib. nacional, , .e,irulo y Hl arte "'Vlical, Londres, 1717·40.
    en la del Arsenal y en la del Cons. de París. Lampugaul, JIlAN.-Autor da buen número de óp. Naeló
    L••bert, JVAN.-Pub. notables trabajos sobre aelística. en Milán, 1706; murió 1772.
    Nació en Kulbouse, Alsacia, 1728; m. en Berlín, 1777. Lanceroa. - Baile parecido al rigodón. Consta de 5 figuras.
    La.bort, LUClANo.-Pianista. Nació en París. 1859. Hizo LUdlraf, J.-Clarinetista. Nació en Dielsdorf, Welmar,
    con éxito mucbos viajes artísticos por Europa y Amé· 1816; murió en Lelpzig, 1885.
    rica. Comp. una óp., un drama lírico, varias melodías Ludl.-Comp. Nació en Roma en la primera mllad del si-
    para can\O y piano, etc. . glo XVII. Fué organista en Padua y perteneció á la capl·
    La.bertln', MlcBIL'ANGELO.-Prof. de piano y de armonía, Ila pontifical como capellán cantante. Comp. algunas
    laureado por el Cons. de Lisboa y actualmente propieta obras para Iglesia, entre ellas un libro de Misas, salmos
    rio de la importante casa de pianos y mús. que en aqueo . , voces, madrigales, etc., un drama musícal, 94. Ale·
    lla capital lleva su nombre. jo, y una pastoral, La ..turte de Orfeo, 1639.
    La.blllote, LUls....:.Notable musicógrafo y comp. de mlÍs Laldlno. ~o.-Célebre organista y comp. conocido en Ita-
    religiosa, organista en Cbarlerol y eo Dinant y m. de c. lia por France,co degli wga.i. Nació y m. en Florencia,
    48 los jesuitas en Sto Acbeul. Nació en Cbarleroi, 1797; t3t5-90. Era ciego y compuso algunas obras que se
    Ingresó en dicha Orden y m. en Vaugirard, Paris, 1855. conservan en la Bib. de París.
    Pob. Bl M-.eo tU 101 wg41lul4l, t vol., ISU¡ A1Jttfo"a. Ludler ó LaI~erer.-BalIe .alemán parecidO al vals. Se
    río II San Gregorio, 1851; 90""e ,,, rlllllfW4Ció. tUl escribe ea mov. moderado y eornpis de '/,.
    268 LAN LAR
    CAALAA.-Constructor d4j ELEL"ELflc,lfR,UU de cuerda 1805, y algunas ete.
    Milán hacia 171'50, tardo.
    en Mu- ¡TI,~Kndica que los sonidon
    en Tubingue.FíRO Oe la céle- LANGURNTR, decir
    RRGINA HIGRLBRUUAA, esto con qtín retardarse poco
    Mm•. Berlingbof y con Mendelssohn.-Se casó con el Lanlere, NICOLÁS. - Cantante, comp., pintor y grabador.
    poeta KOSTLIN, prof de Derecho en la Univ. de Tubin- Nació y m. en Londres, 1590-1670. Fué director de la
    gue. En 1856 quedó viuda y se dedicó á la enseñanza de mús. de Carlos 1 y de Carlos 11. Escribió canCo y algunas
    la mús. Muchas de sus comp". han quedado inéditas.-Su piezas escénicas, mascaradas, que basándose en diversas
    . bija A. KOSTLIN publicó su biog. en 1881. alegorías, contribuyeron á implantar en Inglaterra las re·
    MurífUI!L.-Secretario dd Waldemar, presentaciones líricas.
    ¡sutor de obras soOft; desarrollo Untíln rüü G1'5híbre autor de unas
    ríEütestante. Nació y TI 792-18'3. inspiraron los StEíí?íE".
    PL¡¡cAEno.-Organista en CálAtol y Ar- 2801. Allí m., 18U,
    de una Antologín, 177(, OY'lf'S""'o¿ una orquesta que
    antífonas, colee" eanc , etc. Lan¡¡;, ~O""erdote, prof. en Vu<?hout,
    Fué bachiller por la Univ. deOdord. M. en Armagh, t803. 1869. Fundó en 1876 el (}r,gorifUlJlatl, periódico de mús.
    Langelen.-Cítara horizontal de Noruega. 8e usa poco. religiosa, y en 1878 la Soco Gregoriw. Pub. un Trat. tü
    La.ger, ÜTTo.-Redactor musical de algunos periódicos, contraptlnto, 1889, cantatas, Misas, etc.
    autor de varias obras de pedagogía y maestro de canto. Lapa. - Trompeta turca originaria de la ChIna. Se compone
    Nació en Graudenz, 18t5; murió en 1879. de un tubo cónico de cobre de 8 á 9 pies de largo.
    La.ger, SAMURL DR. - Organista. Nació en Rotterdam, Laplolda, ERAsMus Ó RASllo.-Comp. del S. XVI. Sus comp'.
    Viena y en gean éxito, reprod. porPetruccl í Rbaw.
    en Leipzig, etc.; fué Yí~;.·~Jesuíta y abad. Nííeió 1713;
    de Colonia y ~'ub. Anécdota' I vol.,
    Oratorios de su R776, 3 vol., y ¡¡;'p8c-
    eA,?ntas para órgano, eorolil para '8 vol. continuadül etc.
    OClmbre, sinf., etc.-Ou CA~I1!L, fué Larili§e, NCJAíhre que en la mrr¡¡;if:4ií del
    distinguido violoncelista. Nació en Rotterdam, ISU. Se S. XIV se daba á una nota de más valor que la máxima.
    distinguió también en el órgano, el canto, la comp. y Largando 6 Allargando, it. - Ensanchar, alargar el mol'.
    como prof. de la Ese. de mús. de Amsterdam y director Este concepto va generalmente unido á la pal. crelce1ltlo.
    del Cons. Dirigió algunas SOC. corales. Comp. varias óp., Larghetto, it. - Diminutivo de LARGO. Se dice de un aire
    oberturas, conc., melodías, sinf., Misas, etc. algo más lento que el Adagio, por el estilo del Antla1lti-
    bt.ili§ur, GUSTAVO. - Autor de música de salón, Nació en no. - LARGBlSSIMO, muy lento.
    LarDf:, f:]ás lento que el
    mosoría en qnü de emplea sólo eiá
    director de míls. en í1ira obra. Admite
    de la Euterpe molto, etc.-ToC?4slf
    rüeÁhió el tít. de docRe?$. en 1882 el mía pieza que tien4j
    de frofe6or. Desde 1887 filé en Dresde inspector de los LarlhOn.-Nnticuado; bajo de flauta.
    órganos del reino. En aquella capital m., 1889. Publicó Larlgot.-Ant. nombre fr. delflajolé y por analogía uno de
    un Método de callto, un Rep""torio de lo, cantantel, etc_ los juegos más agudos del órgano. Los tubos son de es-
    Langer, VíCTOR. - Director, prof. y comp. Nació en Buda- taño; suenan á la 5". del do"lJlette; alcanzan ( I11 octavas.
    pest, 18(2; esto en el Cons. de Leipzig, y pub. en su país Pertenece á los llamados de boca.
    un periódico musical en lengua hlÍngara. Laringe. - Especie de caja cartilaginosa flonde vibra el aire
    Violoncelista de q1.?f5 viene por el lInmado
    ürquesta y composiR(í¡ Ilf"lf"s'''lf.lí1lf0SS. I1wducido allí el sonllln de la
    de Heidelberg,
    - Profesor del Cün" na-
    en Coburgo, ¡m tim-
    Comp. algunas ÓO' L¡¡;tríÍNGHO, lo que se LA-
    LaDghans, F. - Violinista y musicógrafo. Nació en Hambur- RINGITIS, inflamación de la laringe.-LABlNGOGRAFiA, des-
    go, 1832; m. en Berlín, 1892. Est. en París y Leipzig; fué cripción anatómica de la laringe. LARlNGOOaAFO, el espe·
    doctor en filosofía, prof. de hist. de la mlÍs. en el Cons. cialista en lo referente á la laringe. LAIlINGOLOGiA, estudio
    Kullak y después en el de Scharwenka; director de conc. de la laringe. LARINGORRAGIA, hemorragia de la laringe.
    en Dusseldorf y autor de melodías, sine., obert; de una LARINGOSCOPiO, insto médico para estudiar la laringe.
    continuación de la Hilt. tü la mú,., de Amorós, 18861 y Laroche, H. l.-Crítico, prof. de hist. de la música en el
    de otras obran, las Soco filal'mónle¡iü Cons. de Moscou.l'etersburgo, 181?E.
    notables. Su en Hamburgo, fiutor de algunas instrumentales.
    en Siduey, Austrfilifi, profesor de mÚ¡¡;iAfi, hfilramendl, P. FR. de coro y organisRJ?
    Langlé, HONORJü. leónaco, I,Uj m, ríln Feo. rle lín Método n",,,o
    París, 1/1117. E¡¡;TI. tn Nápolesj fué nprender el canto lí¿dmoilia. Se publi¿s{;
    mlÍs., y hasta pror. de la real Esc. de canTIn y l\Radrid, 182S.
    c1amación en París. En 179' se encargó de la bib. y de la La Rae, PRDRO DR.-Uno de los más sabios contrapuntistas
    clase de armonía en aquel Cons. hasta 1802. Escribió: de los Países Bajos en los S. XV y XVI. De U92 á 1510
    Trat. tü armonía 11 modulación, 1797; Trat. del bajo en fué chantre de la real C. en Bourgogne. Compuso varios
    11 canto, 1798; Método para cifrar lo, acorde., 1801. lib. de Misas, un Sl4/Jat Maler, una Salve, madrigales,
    LAT LAU 269
    cano., eto.; ooyas obras ban sido pub. en las Antologías positores de la Ese. napolitana. Sus 36 parto se distin-
    de Petroooi, de Nurember, de Rhaw y de Gardaoe. guen por la corrección y frescura de las ideas, y sus
    Laruette, JVAN.-Cantante y comp. Nació y m. en Tolosa, obras de iglesia tienen estilo correcto y vigoroso. Fné
    1731-92. Cantó 27 años con mucho éxito en los princi- m. de c. en Roma, y en 1756 pror. de canto en el Cons.
    pales teatros de Europa. Compuso algunas operetas que de Venecia. Nació en Bari, 1713, mnrió en 1789.
    se estrenaron en París. Laub, F<'o.- Violinista, disco del Cons. de Praga. Allí ná-
    La Salette, J. DB.-General de brigada en Fr. y autor de ció, 1832; m. en Gries, t875. Est. con Mildner y sucedió
    BIk"ogNfla _ ...ical, 1805; Couid/ .•obr, lo. tU".er- á Joachim en la dirección de los conc. de Weimar, 1858 •
    • 00.ÜÚfJS4I de .... a,,'. , _oil,r"", 1810; D, la nota- Fué prof. en el Cons. Stern de Berlín, director de la real
    ció" . . .ical, 1817; De lo. ,olliilo. muicale., t82'. orquesta y solista de la real cámara. Hizo muchos viajes
    Laaaer, IGl'IACIO.-Violoncelista de mérito, disco de Golter- artísticos, y rué prof. del Cons. de Moscou y director de
    mano, en Praga y de' Merk y Servais, en Viena. Nació en conciertos de la sociedad Imperial de música. Pub. algu-
    Drosau, Bohemia. t815. Produjo algunas comp·., y m. en nas composiciones para violín.
    la capital de Austria,I883. Su hijo y disco CAlLOS estudió laúd.-Inst. de cuerdas punteadas queen los S. XV al XVIl
    en el Cons. de Viena y conquistó muchos aplausos. Nació fué el compañero de los poetas por sus dulces y variados
    en aquella ciudad, lB65. arpegios que sostenían sin rival la melodía del canto;
    Luaea, EDUABDO.-Dr. en Filosofía y disUnguido músico. el confidente de mucbos maestros; el embeleso de los
    Nació en Copenhague, t880. En el Cons. de Bruselas ob- salones y el favorito de los grandes señores y de las
    tuvo los premios de piano, fuga y comp. Viajó por Cassel, damas más distinguidas. Unos y otros lo estudiaban con
    Leipzig, Dresde, Berlín, Welmar y Roma. Fué director gran entusiasmo. Su sonido, análogo al de la guitarra,
    de la real orquesta en Weimar durallte 30 años. Allí aunque más lleno, cual correspondía al mayor tamalio de
    sustituyó á Liszt en la dirección del teatro y capilla del su caja, producía todos los ellcantos de la mús. íntima.
    Gran Duque. J<¡scribló algunas óp., piezas característ.icas. Vicente Galileo, que escribió un libro de talJlat.ra de
    oberturas, cantatas, sinfonías, melodías, etc. latW dijo que este instrumento era muy supo á la espine-
    Luso, OaLANDO D••-Nació en Mons, 1520, y rué uno de los ta. Los compo. lIamábanle Om,,¡am ¡M.era""Mlor. .prin-
    más aCamados comp. de su época. Dícese que por su her· elpI (ell.O de todos los inst.)-Ellaúd, aunque per\enez-
    mosa voz, como niño de coro, fué robado tres veces á sus ea á la familia de la ant. lira, difiere mucho de ésta; es
    padres. Hizo sos est. protegido por Fernando de Gonzaga, de origen oriental y se supone que fué introducido en Es-
    General de Carlos V y virrey de Sicilia. En lMt obtuvo paña por los moros á principios del s. VIII. y populariza-
    en Roma la plaza de mús. de la C. de San Juan de Letrán. do en Europa por las cruzadas en el S. XII. Los arabes,
    En 1557 fué á Munich como músico de la c. del Duque de así como los indios y los turcos, aún conservan un inst.,
    Baviera. En 1568 se le nombró maestro de la mús. de cá- el Hm, que por su forma y hasta por el nombre es, sin
    mara y , años más tarde de la real capilla. Contrajo ma duda, el que originó el laúd más en boga en el S. XVIII.
    trlmonlocon Reina Weckinger, dama de honor. El Empe- Tiene ti cuerdas de tripa montadas sobre un coerpo sono-
    rador Maximiliano le otorgó cartas de nobleza. El Papa ro, redondeado, en cuya delgada tabla de madera tlura y
    Gregorio XIII le armÓ caballero de San Pedro. En 1575; resonante, hay algunos oídos ó agujeros. Su mango, divi-
    cediendo á las súplicas de Carlos IX de Fr., marchó á Pa ,a.
    dido en 5 trastes, es una parte del largo de la caja. De
    ris; pero regresó muy pronto á Al. El príncipe'Alberto V esa voz árabe, EJH, derivanse, seguramente. los nom-
    le selialó una pensión de iOO 80rines, yel príncipe Gui· bres de latW y laut, que le dieron los al.; li.to que di-
    lIermo le hizo donación de los jardines de Meising,sobre
    el Amber. ~Iorió loco en Munlch, 1594. Sus contemporá
    jeron los U., y ItIC, 1.., 11ft, '.s,
    lait, lest, ,,.tl, etc. que
    le dieron en diversos países, aparte del genérico Tula·
    neos le llamaron el (hof,o lJelga y el Prlncipe de la .... tlo que los laUnos aplicaban á la lira ó cítara perfeccio-
    Bsenbió más de dos mil compo. religiosas,! de las cuales nada y á los demás Inst.. con cuerdas tendidas, en todo
    se imprimieron algunas en Venecia. La real Bib. de Mu- ó en parte, sobre un cuerpo cóncavo. - El inst. moderno
    nich posee 190. Varias se ba. pub. en las Antologías de que más se parece al laúd, es la wantlolina, cuya caja en
    Proske, Commer, Rochlitz, Debn, Expert, etc. La casa forma de media almendra. mutlola, está cerrada por UDa
    Breitkopf y Hrertel emprendió en 189' la pub. de una tabla de armonía. Sin embargo, la del laúd era más grande
    ed. crítica de todas sus obras. Acerca de este célebre y el mango más largo, formando un ingulo recto con la
    maestro ban escrito, entre otros: DelmoUe, 1836, trad. parte supo desUnada á las clavijas.-En la 1". etapa del
    al al. por Debn, 1837; Mathieu, 1838; Kist, 18it; Baeum- lat'ld, ó sea desde las cruzadas hasta el s. XVI, las modi-
    ker, 1878; Sandberger, 1893-95; Destouches, 189'; Clé- ficaciones que sufrió redujéronse al mayor ó menor tama-
    ves, 189'; Straeten, etc. -Su hijo FBRI'IANDO, m. en 1609. ño de su caja y á que las.cuerdas fuesen i ó fuesen 6, ya
    Fué director de la capilla del duque de Baviera y comp. sencillas ó ya dobles. El de " que aún exisUa en el s. XV,
    algunos motetes y canciones sagradas. que se pub. en daba las notas do, la, la, re desde el tlo 2°. espacio, lIa
    Gratz, 1588.-Su hermano RODOLFO fué org. y maestro ve de la en i.· El de 6, que empezó á usarse á últimos
    de canto y comp. de la real capilla en Munich. Pub. gran del S. XIV, se afinó la, mi, Ii, '01, 1", la desde el r. es-
    número de motetes, Misas, antífonas, Magnlficats, etc. pacio llave de '01. El de 6 cuerdas dobles se alinaba de
    -Su bijo hallANDO completó su educación en Roma, pro- distintos modos. En n., por ej., durante el s. XV, daba
    tegido por el duque de Baviera. En 1716 fué maestro de las notas '01, tlo,/a, la, re, '01, ascendiendo desde el.ol,
    la real C. Escribió algunos mole tes y coros muy estima- t·. Unea, llave de fa; en Al. daba la, 1", '01, ,i, ..i, la,
    dos en I\. á principios del S. XVII. Murió en 1636. un tono más bajo, y aun sucedía que cada "irtso,o adop-
    Utlgo.-Cbasquido que se obUene en las orquestas con dos taba un templado especial que, por no estar consignado
    tiras de cuero sujetas á dos mangos de madera. Un mo- en las respectivas campo., hace diCícil y aun á veces Im-
    ,imlento lateral y brusco, las hace chocar una con oLta. posible su lectura. tanto más cuanto que aumentaba la
    Se ha empleado en algunas óp. como El po.tillólI de Lo" . dificultad el escribirse la notación en 6Uneas que repre-
    J..,a. y en varias zarzuelas como La Jfalcota, etc. sentando las cuerdas, recibían las letras y los guarismos
    LatIDa, GARTANO.-OeUpa un puesto honroso entre los com· que indicaban los dedos y los tralú, donde aquéllos de-
    270 LAU LEC
    bían pisar.-En su 2". época es cuando varias y esencia- bist. es Juan Kerlino, á quien se atribuye la fundación
    les modificaciones originaron infinidad de insto. que se de la escuela de Bresela, U50. Antes, lUI, también se
    diferenciaban en la long. del mango, en los trastes y en distinguió Lucas Maler. Cítanse después DardelU, de
    2'
    el número tle cuerdas. que llegaron á para que su so-
    noridad no fuese obscurecida por la orquesta, cada día
    Mantua, 1500; Duifroprugear, Dolonia, t510; Pommers-
    hacb, Neussiedler, t553; Kausgler, 159·1 y Gasparo de
    más nutrida y exigente. Asimismo nacieron el laúd de 10 Salo, Breseia, 1560·1610, uno de los t ... const. it. desde
    cuerdas, el de 1l dobladas, la MallMra. la MallMlilla, que se adoptaron el 'Violín, el alto, el violoncelo y el
    sopranos del laúd que se taMan con un plectro de pluma, bajo. Asimismo fueron célebres Budiani, DenLe, 1580,
    la liorlJa, el arcbilaúd y el Paduan que completaron la y Magini, 16U, que "abajaron en Brescia; Delaml, de
    familia desde el bajo al tiple. Los arebllaudes tenían un París, 1612; los Roehi, 1620, Hartung, 161&; Juan O",
    clavijero suplementario á la der., en la parle supo del de Nuremberg, etc. Andrés AmaU, fundador de la gran
    mango, á fin de sosLener las cuerdas graves que se toca- escuela de Cremona llamada d6 101 AfIItJIi, fué el jefe de
    ban al aire para bacer el baJo de la armonía. Los ejempla- una dinastía de distinguidos CODSt". que produjeron mag-
    res que se admiran en el Cons. de París son precIosos níficos insto. desde 1670.-Disc. de AmaLi fuhl célebre
    modelos por su constrncción y por la labor que los adoro Stradivarius que creó 1& escuela de su nombre y orisinó
    na. El laúd rué, de todos los inst". de la familia, el 1·. la construcción fr. que ba progresado tanto como ha de·
    que desapareció, empujado por el cJaveeín, despuéll de caído la it. y la tiroleRa, que de 1650 al 67 creó Stainer,
    'Vem'er durante dos siglos al arpa, la cbifonfa, la viella, disco de Nicol6s Amati y maestro de renombrado talento.
    el canon y el medio canon, sus rhales, originarios tam- A Lupot y á Vuillaume, disc"o de StradiYarius, débense
    bién de Oriente. - Entre las obras didácticas más apre- principalmente los modernos progresos de este arte en
    ciadas, descuellan: M.,ica Get"tlcl... de Virdllng, el Francia. Asociado el 2". al célebre físico Sarart para es
    le,. autor que trata del laúd, Basilea,'1511 •• Método d.e tudiar los fenómenos del sonido y buscando la densidad,
    latW, por Basset; B/J1amell li,tórico, te6rico g práctico homogeneidad y elasticidad más conveqiente en las ma
    lellatúl, en al., 1727, por E. T. Barón, con Sil retrato ta- deras, consiguió con gran inteligencia que la ruUna fue-
    iiendo un lnst. de 11 cuerdas dobles, +. En e.~te peqlleilo se reemplazada por científicos razonamientos.
    in 8.· que el mismo Barón completó en el 2". vol. dI' Mar- Lawes, ENRIQul.-Comp. ing., 1600-1661. Uno de los can-
    purg, se dice que el laúd rué á n. procedente de Egipto, tores de la capilla d~ Carlos 1. Adquirió gran reputación
    á juzgar por la escultura de una mujer toe&ndo lID insto por sus canc"., mascaradas, e\e. Su obra Airu, tJiIUo-
    aoilogo, y que en el s. Vilo importaron en Al. los fran- gOl, Londres, t653, 55 Y 69, contiene 150 cantos, dúos Y
    ros. Cita como ant. autores á Oebsenkubn, Sealigar, elc , tríos.-Su hermano W1LLIAII, fué distinguido compositor.
    y como ant. "irluo,o, en Fr. al padre Kircher, David, Laye.-Según los organeros fr., es una especie de caja que
    RiDlo, Buebanan. Laurenzinus. Camille, Juan Mouton. contiene el mecanismo y las válvulas. Constituye el de-
    e\e., y anota algunos ant. célebres fabricantes -En el pósito principal del aire comunicado por los fuelles.
    s. XVII se hicieron notables en este insl. Herard. de Al. y Leal, JUAN.-DisLinguido instrumentista porL. y autor de
    los Gautbier, de Fr -Al ejeeutanLe en el laúd se le llamó .otJi"w, muy popo en su país á principios de este siglo.
    lfltl&tlrie".- V. LAuDISTA. Su padre, notable médico de Río Janelro y sus 9 herma·
    Laúd del Congo.-Especie de guitarra cuya tabla de armo. nos, se distinguieron en el arte musical como si hubiera
    nía es de piel. estado flneulado en aquella familia, del mismo modo que
    Laúd-llorll •. -Inst. construido en 1727 por ~ebasUán lo estuvo en la de los Bach, Hontski, AmaU, Weber
    Sebelle, de Nuremberg. Tenía 2& clavijas, estando en un y otros.
    clavijero especial las de las cuerdas graves, como en la Labor.e, SIMÓN.-Comp. fr., 1797. Dise. de Gherubini, ob-
    tiorba y el archilaúd. tuvo en 1820 el te,. gran premio de comp. del Inst. de
    Laudes. lat.-2". parte del oficio ordinario del Breviario. París. Sus obras dramáticas ob\uvieroa poco resultado.
    Se dice después de .aÜiIl6,. Fué prof. de comp. en el Cons. de París.
    Laadl ó Ladl .plrltuall.-Cantos polifónicos en bonor de Lebrú., LUIS.-Nació en París, 1761; m. 1819. Debutó
    Dios. En el oratorio de San Felipe Neri. en Roma, alter- como Lenor en la óp. &lipo 6. Colo"lJe, t787. la 1810
    naban con la explicación de la hist. bíblica. De aM nació fué m. de la C. de NapoleÓ8 l. Sus U parto lD8reC6Il el
    el Oratorio ó drama religioso. Son célebres algunos li- olvido que sufren iocluso su óp. Bl R"i#ior, 1816,
    bros de JA1IIli que publicó el español Soto de Lanlla. puesta algumis veces en escena, por unas varlaeo. que
    b.dlsta. L1amóse en fr. L"t1ier al consto dA laúdes; pero dejan á la tiple en libertad de lucir su 'Voeallzaelón
    desde que desapareció este Ins'" se da f"se nombre al acompaiiada de la tlauLa.
    que fabrica guitarras, arpas, violines y demAs Inst". de Le Carpe.tler, ADOLPO.-Comp. Nació en París, 1809. Oh-
    cuerdas. El const. ha de ser artista de inteligencia, que tuvo en aquel Cons. varios t ... premios. Se dedicó á la
    sepa estudiar con esmero laR leyes de la ael~stica y las ensefianza y además de muchas piezas de plano, ha pub.
    exigencias de la sonoridad. Para explicarse las dificul- principalmente B,c. le armo"w, le tZCOW1'.; MIIodo le
    tades de esLe arte, véase lo que FéLis dice rellpecto al l'ÚlIJO ,ara 101 lIiliD,; Solle(J ,ara 101 1I,IiD" etc.
    célebre SLradivarius: CIEn tesis general, sus insto. deben Leool6. ó eplstola.-Parte de la Misa que se canta sobre
    sus preciosas cualidades á la excelente elección de la la misma nota, sin cambiar de 'Voz, excepción hecha de
    madera, á las relaciones de sonoridad entre las diversas los puntos interrogativos.
    piezas qne los componen, á la capacidad de la c.aja com· Leolalr, JOAN.- Célebre 'Violinista fr" t6fl-176i. Se le con·
    binada con los espesores de las tablas, de lo que resulta sldera como uno de los que hao creado luse. fr. del,io·
    el sonido que producen las vlb. del aire, al trabajo todo Iín. Fué el r. que usó las dobles cuerdas. Prod. muchas
    ejecutado con la mayor precisión y aun al barniz que ba sonatas con y sin aeomp . ; alguDas contienen verdaderas
    de garantir la madera contra las variac". blgrométricas bellezas. Es autor de la óp. GlatlCtlut Scrlla, 17&'1.
    sin oponer obstáculo á la elasticidad que es indispensable Leoocq. CABLos.-Distinguido comp. eII el géDero bufo.
    para que las vib". se produzcan en toda su extensiÓB.» Nació en París, 1832. Fué dise. de aquel Cons., donde es&.
    Uno de los 1". célebres la1lllútu que menciona la armonía, aeomp. y órgano. Escribió gra. número de
    LEM LEN 271
    obras. entre ellas: lA Aija tÜ /tl-. A.got, Flor tU tu, facilitase su est. para resolverlo. Los lemas Olatlta '"
    y (Jiroflé, girojU. ce,," y Olio tlafat oSla, Indicaban que el consecuente de·
    l.ct.r. - EnLre otras acepciones, el sacerdote que en las bía imitar las noLas del antecedente suprimiendo los si-
    horas canónicas canta el Martirologio. ete.;el que ense- lencios. Ne,cit 0031 mú.a rerJerti: Se.per co.erari.. 6'10
    na la filosofía ó la teologla en las comunidades religio- ó lagi,..". imas "oct. eCC6 ., co"",mim.r iglli, indica-
    sas.-EI cargo se llama LECTOaiA.-Entre los gr. y los ro ban que el consecuente habia de imitar al antecedente por
    manos el esclavo que leía durante la comida mov. retrógrado. Cmeu. noll j"icat tle colore, significaba
    Leel.ra ma.loal.-Solfeo, estudio apUrado á la voz y á que en el consecuente habían de ser miaima las ,eml-
    los insto para familiarizarse en el conocimiento de todos ,,¡mal del antecedente, ete.
    los signos musicales. L... ma, gr. - El silencio ó pausa de un tiempo breve en el
    Leila...., Moo. BoB". DB.-Comp. y cantante. Nació en Za rlLmo cataléct.ico.
    ragoza, ti79. - En 180i debutó como le•. tenor en el L... olne, BSRIQUB.-Comp. y editor. Nació en París 1786.
    teatro de 101 OflJo, tÜl Peral de Madrid y dos ailos des- Est. el piano y la armonía, obteniendo premio en el
    I)ués en la real capilla. - En 1810 marcbó á Ing. y fué Cons. de París. - Pub.: Metódo práctico para p".o.
    prof. de canto de la princesa Carlota. En 1815 volvió á los 1827; Solfeo. elementale.; Armoaia práctica, MefltOraa-
    cargos que antes t.uvo en Esp.-Escribió algunas comp". tl.m (tableLtes) tlell'ianilla, 18U, etc.; y editó, entre
    Led....., NICOLÁS. - Comp. Nació en Grisel, 1791. - Á la otras, las obras de Hérold. de Herz y tle BerUnl.
    edad de dieciséis aDos, obtuvo por oposición la plaza de L'lDoyae, JUAN.-Comp. fr., 1751-96. Sos 16 óp". han caido
    organista y m. de c. de la colegiata de Borja y más tarde en el olvido. Las más aplaudidas en su tiempo fueron
    la de Tafalla y la de Bilbao.-Escribió numerosas comp". PlfiItlr6. I¡86 YLe. Prete.das, que aunque algo incolora~
    destinadas principalmente al piano y al órgano. se consenó alS ailos en el repertorio de la Atad. franae-
    L.er.-Recorrer con la vist.a una comp., enunciando Inte- sao - Su hijo GABRIBL naeió en 1772; est. con Clemen-
    riormente el valor de las notas y de los signos. IILRE. ti.-Escribió una óp. cómica; L' 8"t1'eltl, en colaboración
    _114 partitura e, _" e,/uer.o algoprotligio,o tÜl upirit•. ll Con Pi~lnni, hijo, 1802, y comp. varias sonatas muy
    Leeve., GUILLn.o.-Comp. ing. Fué rector de la iglesia cuidadas para piano y algunas romanzas. Murió 1802.
    de Wringlon; escribió la célebre balada de Robin Gray, lengUaje .. ¡mloo.-Actitudes, movimientos ó gestos por
    1770, y comp. muchos trozos de mús. sagrada que sedu medio de los cuales se expresa lo que se piensa.
    cen por la gracia y el sentimiento. Murió en 1828. Lengua lIIu.loal. -Sistema ideado por Sudre, pretendiendo
    L".-Abrev. de legaJo ó l4gaatlo, palabras tt. que indican que las sílabas tlo, re, mi, fa, '01, formasen un alfabeto
    eoiDdo deben ligarse los sonidos. sonoro, con el cual se compusieran melodías que signifi-
    Leaatur., i\.-Ligadura ó ligado. casen expresiones y conceptos.
    LeDlero 6 LelOleretto, it.-Llgero. Su abre,. LBGG. LengUet•. -La lámina elástica que puesta en UllO de los
    Leaal..... -Ligero gracioso. orifieios de un tubo sonoro, hace que, por sus vib". al
    ......, (Cel) it. - Genérico de los insto de m.dera y efecto recibir la acción del aire, sea intermitente la entrada de
    particular de los de cuerdas y arco al herir aquellas por éste en el dicho tulJo. Esto es lo que produce las vib"' del
    medio de la madera del arco. aire que hay en el interior del mismo, y esas vib". son
    Legr••zl, JUAN. - Desde 1685 dirigió la capilla ducal de las que-engendran el sonido. La altura de ésLe se deter·
    San Mareos de Venecia sustituyendo á Monferrato.-En milla por el número de aquéllas. Es, pues, preciso que
    aquella capital murió, 1690. la lengüeta adaptada á un tubo sea de dimensiones y
    L. Bulllou, f..oRBNTIN. - Comp. fr. Nació en 1804. - Este elasticidad proporcionadas para que sus vib". sean isó-
    sacerdote dejó algunas cantatas y romp". religiosas muy cronas con las de la columna de aire del tubo. Este uaf-
    apreciadas, una Misa solemne, 1838, y varios albums de sono se consigue en el órgano con la BASBrA, que aUmeQ-
    canelones piadosas. ta ó disminuye la long. de la parte libre de la lengtle\a
    Lelte, AnT. DA.-Se disUnguió.n su patria, Portugal, sien· y por las trompetillal armólliCIJI, es decir, por tubos de
    do m. de e. de la Catedral de Oporto y pub. desde t 787 varias formas que se adicionan á los cailories.-Es LBII-
    á 18iO varias comp". y algunas obras de teoría para el GÜI!TA BATIBNTB Ó VIBRANTB laplaquita ó lámina que.adap-
    canto y para el estudio de la guitarra. lada á la parte anterior de la aber~ura en una pieza hue-
    L.ltmotiv, al. - Pal. ideada por Wagner para indiear una ca ó ca",,' de madera ó metal, cierra ésta exactamente é
    de las bases de su sistema de composición. Significa: mo· impide el paso del aire por rápidos batimiellto. cuando
    tivo, gufa, tema de una obra dramát.ica. por las vib'. se separa de su posición normal. Prodoee
    Llljeune, CUUOIO. - Músico fr. t 5iO-1600. En colaboraclóD sonidos graves; se aplica siempre á un tubo que debe ser
    de Salmon y Beaulieu comp. la mús. para las fiestas en el tanto más corto cuanto menos agudo haya de ser el so-
    LOUY're con mo\lvo del casamiento del Duque de Joyeuse nido; es la que únicamente se conocía en lo antiguo, y
    con la cunada de Enrique 111, 1581. Sus caneo. fr. ticnen sólo se aplica hoy á las trompetas de señal que han de
    factura elegante y fácil. La novedad y corrección de sus ser muy sonoras, como, por ejemplo, las de los guarda-
    okas comp". dejan algo que desear. De sus trabajos cita· agujas en los Cerroearriles.-Es LBNGÜBTA LIBRB la ._e
    remos: DodecccortU que contiene doce salmos de David fija por uno de sus extremos en una abertura, puede os-
    desde 2 • 7 voces (La Boehelle 1598,6 va!.); lA Pri... cilar fuera y dentro de su marco, haciendo á una y otra
    M'II (París 160S); 94l.0I tle Marot, tle Be.e: Octoll4no parte movimientos de igual amplitud. Es siempre me"'-
    U la .aaUotl é '"coalallcia del ••IItlo (1610 4 vol.) Iica; se la conoce en la China desde remotos tiempos; de
    Lele.-Célebre canto guer., cuya aat. se remonta á los t ... aUí se originó la GtHmoartla ó Birimbao, tipo de la pri-
    dos después- de la guerra cantábrica. Fué dado á conocer mitiva lengüeta libre sin tubo, y origen del tipotoao, lla-
    en 1817, por Guillermo de Hmboldt y trad. por Trueba. mado después corilla de 0uC4, tliap41ófa armónica tÜ Ja.r.-
    L.... MANUELA 08B180. - Distinguida cautante española.- tia, ete.-Se introdujo en Europa á mitad del s. XVIlI,
    Murió 611 Madrid, 1851. adaptándola á sus órganos el consto Kratzensteln, de San
    L••u d. 108 oáao... ·••la.átloo•.- Una de las reglas del Pet.ersburgo, y la utilizaron el abate Vogler, en Al., y
    eaooo obligaba • los autores á consignar un tema que Grenié, en Fr., 1810, dando lugar ala.cordeó" y al .,...
    272 LES LEY
    .10 que, con otros mucbos inst. de variados nombres, el Lesuear, JU.\N.-Comp. fr., 1760-1837. En 1786, luchando
    Aerófono, Adelfón, Melófono, Violo-clave, Xilo-melodi- con i!S opositores, obtuvo la dirección de la C. de Nues-
    cón, etc., ban contribuído al perfeccionamiento del órga· tra Seilora de París. Este cargo contuvo algún tiempo
    110 e~pr"ioo.-Es LINGÚBTA DOBLB la que, como en el sus inspiraciones dramáticas, pero no impidió que aven-
    oboe yel fagol, consta de dos laminillas de calla, aplica- turase una obertura en IIna Misa de Pascuas, y que ani-
    das una contra otra por sus bordes, con pequella concavi· mado por Philidor, Grétry y Pieeinni, desatendiera las
    dad en el Interior. I.a long. de la parte vibrante depende censuras de los rutinarios en música religiosa. Sus Misas
    del modo como los labios oprimen las laminas elásticas. y sus Oratorios produjeron profunda sensación. La in-
    En lo ant. se usó con tubo, y en esta forma primitin se mensa basílica era pequella para tantos como deseaban
    encuentra todavia ell algunos insto de la India, Arabia, admirar aquel genio Ilello de grandeza y aquella imagi-
    China y Egipto. nación graciosa y apasionada. Disgustado por las que-
    LengUeta de claylcordlo.-Así se llamó la piececita de ID&- rellas que sus Innovaciones suscitaban entre los canÓDi-
    dera que en el extremo de los f1tartillol sostenía la plu. gos, dimitió su cargo y después de { allos que pasó en el
    ma de cuervo que con su punta bería la cuerda. campo, escribió para el teatro La Oa"er.a, 1792; PalJlo
    LengUetu .e.. brano'H.-Tales son los labios y las cuer- , Virgillia, 179t; TeUfltaco, 1796. Los coros de la 1'. de
    das vocales; así como alguna." telillas que se ponen en dichas óp. adquirieron gran celebridad. Al dejar Palsie-
    determinados tubos para conseguir efectos de silbato. 110 la dirección de la c. de Napoleón, le indicó COIDO el
    Le.g¡¡eterf•• -Abarca este nombre lodos los registros de único que podia reemplazarle. La influencia que entonces
    lengOeta que tiene el órgano. obtuvo, triunfó de sus enemigos, y en 180' estrenó en la
    Lenoble, Josí. -Comp. al. 1753-1829. Débensele varias Opera su gran parl. Lo, Bar4o" que le dieron bonores,
    obras para piano y violín, cuartetos y sextetos, muy en (ortuna y definitiva celebridad. Entre sus obras poste-
    boga' fines del S. XVIII. Sus comp". dramáticas La.... riores, resaltan: El tri••Jo tü Traja1lO y La .serte IÜ
    y L,4u. óp. en 3 actos,'y l' Amotw el PI/lcM, no han AIláIl, en la que se oyen las melodías de la antigtledad,los
    sido representadas. - Los que han visto los ms. dicen cantos orientales, poetizados por el autor como si bubie-
    que tienen pág. notables. De sus Oratorios uno solo, 1'oa4. ra dt' crear una nueva mús. primitiva de J8. India y de la
    rué ejecutado en los conC". espirituales de 1785. Arabia. Entre la mús. religiosa hay 33 Misas, Oratorios
    Le.to.-EI mov. más pausado de los que se usan en la mús. y motetes, distinguiéndose una MiIa tú NOCMDuH,
    Leo. LIONARDO. -Célebre comp. it., 169(-1716. Fué uno pub. eó 1826; 0,60ra, Oratorio, 1828; S Telle... 3 Ora-
    de los creadores ó quizá el verdadero creador de la es- torios para la cuaresma, 1829, y su MarcM tü coro1l4-
    pléndida ese. napolitana, que dió al mundo los Pergole- ción, 1801. Asimismo se le deben algunas obras de po-
    se, Pieeinni, Jomelli, Ranchini, Hasse, Traetta, etc.-Si lémlca y de estética musical.
    sus obras del género religioso se distinguen por la ma- Letanias. - Rogativas, súplicas que se hacen á Dios, i la
    jestad, la elevación y á la vez por la sencillez de las Virgen ó á los Santos. Las del Santísimo Sacramento se
    ideas; si su Mi,erere. su Al/e fll4rÍlllella, su Ore4o son cantan, según el rito romano, durante la exposición de
    obras magnificas, sus óp. brlllan por la corrección y la las Ouare.14 Hor4l, con algunas súplicas especiales al
    nobleza del estilo.-Se le conocen (6 óp.; entre las que final. Los cantores las entonan generalmente dejando al
    descuellan n Oloe, La OUfltpi4tla, DemoJoo.te, 1726, y coro el Ora pro fIOI/ÍI. Todas las letanias se cantan según
    AcAilü Sil Sciro, 1731. las melodías especiales que para cada una contienen los
    Ln••rd. - Violinista belga. Nació en Bellaln, 1819. Hizo. libros litúrgicos.
    sus es&. en Paris; dló varios conc". en lng. y Al. Y des- L'et6, fr.-Una de las figuras del ant. rigodón.
    de 18(8 fué prof. del Cons. de Viena.-De sus comp". ci· Letra. de Boeolo.-Los sonidos indicados por letras, cuyo
    taremos 6 conc.,2t esto y' dúos para piano y violin. sistema se generalizó en la época de Boecio. Usábanse t5
    Su esposa ANTO:U", MINDI fué distinguida cantante. Na· letras del alfabeto, desde la A hasta la P. Más tarde
    ció en Talavera de la Reina, 1827. Hizo con éxito algu· quedaron sólo las 7 primeras, pero escritas de este
    nas excursiones artísticas por el extranjero, y se dedicó modo: A, B, C, D, E, F, G, a, b. c, d, e. r, g, aa. Corres-
    en Viena á la ensenanza del canto. pondían á las notas de nuestro sistema comprendidas
    Lepal. ó Eathl.;gr.;-Una de las tres partes de la ant. me- entre ella, l er • espacio de la llave de fa en t·., y el 1111
    lopea, especie de guía para la colocación de los sonidos. 2". espacio de la de '0"
    L.... lo.-Inst. que menciona Roracio.-Nombre de la poe- Letrilla. - Versos cortos y ~ntables generalmente, con
    sía !frica ó verso arcaico, del poeta Alceo, que nació en estribillo.
    la isla de Lesbos. Leyerldge, RIeuDo. - Cantante y comp. ing., 1676·t758.
    LHblo, ÁNT. lbaQuis.-Uno de los mejores comp". que ha Tuvo en su tiempo gran reputación y pub. dos tomos de
    prod. Port.-Nació en Lisboa, 1639; m. en 1709. -Fué alegres canc". Cuando los ingleses pretenden demostrar
    m. de la real c., 1698, y conquistó el afecto de D. Pe- que tienen música nacional, aún citan con preferencia el
    dro 11 y de otras personas reales. así como el aplauso de aire de este autor, La 8.,a1la de 101 ojo, Mg"O'.
    los mejores comp·. nacionales y extranjeros de aquella LeYI, HIRMANN.-Nació en Griessen. 1839. Hasta 1851 es&.
    époea.-A más de sus muchos villancicos. responsorios en el Gimnasio de su país natal, después en Mannheim y
    y lamentaciones, escribió numerosos Ro",ance, proJa- luego en el Cons. de Leipzig. En 1859 fué director de oro
    1&0', cUlos ms. se conservaban en la bib. de D. Juan IV. questa en Saar Crücken; en 1862 dirigió la Opera de Ro&-
    Lesmes.-Cantor. Sus obras más notables son: B,l4flt,ti- terdam; en 186i la de Carlsruhe, y algunos ailos des·
    ca Ile 101 tr01l4dore. gallego, y M'Úica coral. pués la de Munich. Recienl.emenle ha dirigido nuestro
    Lealaa, TOMÁs.-Nació en Valencia, 1827. - Desde muy teatro Real y la Soc. de Conc. de Madrid. Es caballero de
    temprana edad se dedicó al violín, que luego sustituyó la Orden prusiana de la Corona; de la bávara de San 111·
    por la viola, en la que se distinguió notablemente. Per- guel; de la de Baden, llamada Zahringen Lion, y de la
    tenece, en puesto muy preferellte, á la orquesta del tea- suiza de Wasa. Posee además la medalla militar de
    tro Real, y a las Soe. de cuartetos y de conC". de Madrid. Baden y la cruz de mérito creada en 1870.
    Es profesor del Conservatorio de esta ('.orle. Leye.da dr••átlc•. - Comp. vocal ó instrumeo&al con ao-
    LIO LIG 2'18
    clón propia, pero sin l'elJuerlr trajes ni fIlrn.o. Cí\ase Llohan••• -3·. cuerda de cada uno de los dos t Ol • tetracor-
    como ej. la Da.llaci6ta tU 1'a.,to, de Berlloll. dios de los griegos. Se tocaba con el dedo indice.-Inter-
    Llalaoa, fr.-Ligadura. valo de la gama de Pitagoras, en el que la nota 101 corres-
    Llara.-Cuerna que se usa en Andalucía. pondía al sonido llamado licMno,.
    Llbloa.-FlautapAotillga ó lolilla de los griegos. Llchara.-Inst. músico de los cafres. Es una especie de
    Llllo., FELIPE. - Distinguido violinista. Nació en Cádiz, flauta que produce un solo sonido. La reunión de tOó t2
    1775, según unos, y en 1785 según otros. Est. en Lon- lnst". de este género constituye para ellos una orquesta.
    dres. Hizo numerosos viajes artísticos con mucho éxito Lo afinan por medio de un tapón movible que está colo-
    y perteneció á las orquestas del Príncipe real de Portu- cado junto á una abertura transversal que hay· en la
    gal, de la emperatriz Josefina y de la emperatriz Maria parte inrerlor del instrumento.
    Luisa. Escribió varias comp". y murió en París, 1w.J8. Llchteathal, PEnlo.-Musle6grafo al. Nació en Presburgo,
    LlbreUata.-El autor de liMetto,. 1780; m. en 1853, Después de doctorarse en Medicina, ~
    Llbretto. - Pal. it. diminutivo de liMo, letra de una óp., dedicó á la mús. Produjo algunas obras notables.-V. BIB.
    folleto que da la explicación de una pantomima ó de un Lldla8a.-Flauta gr. usada pua tocar en el Motlo litlio.
    bailable. Si se castflllaniza.o;e esa voz, su plural sería Lldlo.-PrlmIUvo Inst.introd. por los arcadios en Italia.
    [Mrelo,; pero en It. es LiMltei. Los fr. llaman liDrll Lldlo.-Uno de los MoDOs Ó'TONOS del 1"'. sistema musical de
    (pI. liDrel,), á toda ollra que ba de ser puesta en mús. No los gr.-Era agudo y se dedicaba á los funerales y acon-
    falta quien crea que la mayor ó menor importancia de un tecimientos tristes aunque, según Pindaro, se empleó por
    liMeto es indiferente para el brillo de la parte musical. r. vez en las bodas de Niobe. Su entonación patética era
    Opinamos de distinto modo. Aparte de la inOuencia que un compuesto de la melodía grave y monótona del Dorio
    en el ptíblico ejerce el fondo y la forma del trabajo lite- y de la delicadeza del JOIIÍD.-Euelides da este nombre •
    rario, está la inspiración que puede sugerir en el comp. dos Modo" pero en realidad UDO de ellos resulta ser el
    Podemos citar algunas obras musicales entrt" mil que ban Eóuo. Correspondía al 5°. tono del canto llano. Se le
    perecido por las malas condiciones del libro: las Do, 110- llamó Mr~ro por provenir de la Lidia, pueblo del Asia.
    cü,. de Boieldleu¡ P'1/cAl, de Thomas¡ Lulltaciolle" de L1dÓ8, Jost.-Nació en Béjar, 1752.-Est. en el colegio de
    Massé; Malloll ú,ca'lll, de Auber¡ La NOCM*iik. ,de nlilos cantores de Madrid, en cuya vllla ganó por oposi-
    Beber; HZ atl"enetluo, de Hérold; Valellei"a tU Mtltbi l ción, á la edad de 16 ailos, la plaza de organista de la
    La casa tUl JOHII B"Nfru, de Méhul; NI j.dlo Wfairle, Real capilla. Como comp. se distinguió más notablemente
    de Halbvy, ele. Por el contrario, hay óperas lbeI;Iillnas en el género religioso.-Murió en Madrid, ISl7.
    que deben su buen éxito al li~reto: HZ capiUII HenriOt, Lled.-AI. Pequeila canción, romanza, melodla, etc. Su
    de Genert; Viaje tÍ la (]Ailla, de Bazlfl; Viaje alredetlor plural: LIBnlB.
    tU •• CfItIrto. de Grisar, etc. No hay para que leclr Lled.r d.r lIed.r.-Cántlco.-LIBnBIPPIBL, f1aNnUle,ope-
    que la estructura de los libretos ha de amoldarse á los reta.-LIBnB8 OBn MOBTB, romanza sin palabras.-LIB-
    gust.os y háblt.os literarios de una época ó de una traélón. DEIBUCH, cancionero. libro de canclones.-LIBnBIDICBTB8,
    A nuestros modernos escritores no ha de oeurrfiseles eoplero.-LIBDcBBl!I, cancioncilla.
    boscar sus argument.os en los tiempos heroicos ó mitoló- Lllado ploado,- Efecto intermedio entre el ligarlo y el eI-
    gicos ni en las bufonerías que Informaron la literatura de tGeatlo. Se Indica con un punto encima ó debajo de cada
    otros tiempos. ElliMetfl moderno requiere versos ftlclles, nota, y abrazando con una cuna todas las que estén su-
    ritmos variados, situaciones dramátiC'as y bien definidas, jetas á este efecto.
    diversos cuadros r argumento conciso cuyo desarrollo á Llladura.-La ejecución de un pasaje sin hacer Intervalo
    grandes rasgos clejp. campo á la mús, que reclama. ni detención alguna.-La línea curva usada para Indit.ar
    Libro de coro.-El que contiene salmos y antífonas. Gene· que se deben ligar las notas comprendidas entre sus dos
    ralmente estAn escritas en pergamino: Se cantan en el extremidades.-En el canto y el canto llano: la serie ó su-
    coro y tienen notación litúrgico-gregoriana. cesión de varias notas que se refieren á la misma sílaba.
    Libre tle .61. litúrgica. -En la iglesia gr.; es el que sirve -En armonía: la serie de acordes en los que uno ó va-
    para el Oficio divino. rios de los sonidos de cada acorde se reproduce en el
    Llbr. ntonaterl ••-El que sirve 'para entonar los cantos acorde siguiente. Existe, pues, la Ugadura entre los
    en el c.oro. acordes de tónica y de dominante, porque el mismo soni-
    Llllro proce.I ••arlo.-m que se lleva para cantar en las do produce la 5". del 1°. de est.os acordes y da la S". del
    procesiones. . 2". La hay, asimismo, entre los acordes de tónica y de
    Libros IItúrllOO8. - Los que coatienen el canto para las subdominante, pues el mismo sonido si"e de 8". al y '0.
    funclones católicas. Son: el Müau ROfII/J.", que con- de 5". al r.-Las ligaduras, como las plicas, derivan de
    tienen las oraciones y todas las partes de la Misa; el la notación llamada 11,.." COfllpo,ittU. En la notación
    lHNclori•• 010,.., donde están Indicados los tonos de negra ó cuadrada se daba ese nombre á la reunión de '
    los salmos del ailo eclesiástico y sirve para las entona- varias breves.
    ciones; el A.tlpAollari.", BotM.sm, que contiene antí- Lllar.- Ejecutar dos ó más notas con una sola arcada en
    fonas, Invitatorios, responsorios, los tonos de los sal- los instrumentos de cuerdas y arco ó con UD.solo soplo
    mos, etc.; el GratltIQU RQfM••• , con Introitos, gra- en los de viento, etc.
    duales I aleluyas, secuencias, ofertorios, los co.cene., Lllatura ó ab;azadera.-Aparato de metal que se ajusta
    del coro, los cO• • •llio y el ortli1ltlri. . Mi'l8; el R itu"- por medio de dos tomillos á la boquilla de algunos inst
    RofIIa• • • , con las preces y las melodias usadas por el de viento en sustitución de los bllos encerados ó cordon·
    sacerdote en las procesiones, en los funerales, etc.; el cilios que antes se usaban.
    P01ItJjlca16 Ro_... , que comprende las funciones LlI"'. paalterl•• , lat.-Nombre dado en Fr. al clafw-
    Utúrglcas de los Obispos, y el Cl8f'efllolliau Npilcopor..., ooil, llamado en It. Sliccato, en Al. StroljletUl y en Cas-
    q1J8 completa las respectivas partes del misal, del bre- tilla Qinem.-Primitivo insto formado con barritas do
    viario y del ponUftcal. madera sobre rollit.os de paja. Se loca con dos macUlos
    U....-Véase Academia. de madera.
    DlcOlo.......o D. w. IIt.ICA.
    214 LIN Lm
    U,,'a.-Boqullla biselada usada en una flauta por los anl. Coro de llpiritu en la Tempéte, Otltl sobre lar kdu, La
    romanos. Secoloeaba entre los labios. ""'lu le Skk,pear,. y un Orawrlo, Hl canto de Moúl,.
    LlII.-lnstrnmenw de los moros. LI.lay, TIrollAs.-Direelor artístico y copropietario del tea-
    Llna.cro., Roca DR.-Escrilor y comp. aL; nació en Ploen, tro """'V lA",; aulor de mucbas comp'., entre las que
    1810.-P08O en música gran número de poesías que figuran 6 notables elegías para 3 voces y 12 balada.'J. Na-
    publicó en 1851 y 55. ció en Wells, 1732; m. en Londres, 1795. - Su bijo, del
    LlIIII.-Grltería de los moros cuando celebran sus fieslas. mismo nombre, rué distinguido violinista y también pu-
    Llllo, Josí:.-Comp. dramáUco. - Perdió la razón en 1861, blicó varias comp". Nació en Bath, 1756; m. 1778.
    y murió en Nápoles, 1883. U.I.y, GUILLEBMo.-(1771-1835). Desempeñó un empleo en
    Lh.a, JIIólClMO FUlCCISCO DI.-Nació en Lisboa t7i3; m. la Comp'. de las Indias, y después se consagri á la mús.,
    1821. Fué. n., asi como su hermano BLAs, pensionado 1795; blzo representar en Londres dos óp. cómicas lA
    por so Gobierno. Produjo algunas óp. que se estrenaron IHflle fIIi,l Y lA Maripola. Prod. , colee. de gle" tan
    en Lisboa y en otros puntos de Port.. 1 mereció el aplau· notables por el encanto de la melodía como por la distin·
    so de sos contemporaneos. CiÓD del aeomp. y una colee. de la mús. que los mejores
    U•••.·- Entre los gr. era lo que quedaba de un tono ma- comp". de Ing. ban escrito para los dramas de Sil gran
    yor después de dedocir el apoloma, que era el intervalo poeta. Se tit: Skklpear'I dralMlic longl. Londres, 1816.
    menor de la coma comparado con el semiwno menor, y L1nley, JOIGI.-Aulor de melodías, baladas y de T/u To,
    cuya relación 'era de 243 á 256. Maltw. representada en Covcnt Garden, t86t.-Nació,
    LI •• andar de NI.uwa.hoVfl, A.-Comp. belga. Nació 18a. 1798; murió 1865.
    Fundó en Mallnes una SOCo 1i~/ó¡¡ica 11 coral.- En lRU Lllnarz, ROBBITO. - Maestro de mús. en el Sem. de Beder-
    toé' París. De susobras citaremos: una Misa de Req.iem. tesa y auwr de canC'., coros, una cantata y un Mllodo
    un T,tU.". un StalxJt Mater y algunas óp cómic.as. para violín, olro para órgano y otro para canlo. Nació
    Liad, JRlCNt.-Cantante dramáLica.-Nació en Stokolmo, .en Po&sdam, 1851. Estudió con Haupt en Berlín.
    1828. Hizo sus 101. esto en aqllella ciudad y lo!; terminó L1 ........-Caoelón que los egipcios enlonaban en honor
    en París, donde debutó sin gran éxilo, por lo que jllró no de IlaDeros, el r. de sus reyes. Seglin otros, la cantaban
    volver i cantar en Fr.-Marchó á Berlín y prodlljo ad- en recuerdo de Lino, hijo de Apolo y de Terpsfeore.
    miración rayana en delirio. Desde esta ¡\JlOca conquistó U..,~-canw rústico de los griegos. Se cree que rué inv.
    . siempre grandes tri un ros. En América ganó en menos de . . Jslptó •
    un allo tres mlllones.-Se casó con el pianista OTTo U....~úsico y poeta de la época prebistórica. Según la
    GOLDSCaMIDT y se estableció en Dresde, donde fundó va- milOlagía lué hijo de Apolo y maestro de Orreo, de Tha-
    rias instituciones benéficas. mlrls J de Hércules. Al recibir éste un golpe que le dió
    Lladp.l.t••r, JosÉ.-Comp.al .. 1791 t856. Sus obras pasan 8U.. prot., le mató tirándole la citara a la cabeza.
    de 300 y abarcan los géneros más diversos. De las óp. Up...kl, CAlLOS.-Violinista polonés.-Nació en Radzin, en
    merecen ser ci&adas: lA Glaoú" Demoplwa, Alejandro l'7to.-Despoés de largos viajes artísticos por Rusia, Al.
    '" HIelO, HZ Jardinero ciego, Hl r'1I de la mOlltaña, HZ y Fr.. rué nombrado en Dresde maestro de los reales con·
    .mpi,.o, ús ,NfIC"a le Cacambo, lA reina d, 101 astrol, clerlOS Y dlrecwr de la real capUla.-Pub. 25 obras para
    Ta.atate" !Al lijal de lar rOla" La a",alOI&lI. J.zia y 'floUn y algunas colec. de melodías con aeomp. de piano.
    Jocko, que se considera obra maestra. - Entre sus Ora- Lipa'." MnÍA.-Muslcógrafa.-Nació en Leipzlg, 1837.
    wrlos sobresalen: Hl JOOln de Naifll, El ,acrijlcio de Pub. DOtables qbras en al. bajo el seudónimo de lA Mara.
    Amkfll y Jw.l4I MflClI!Jeo, rerundldo por Hiendel con Entre 8US últilDOS trabajos están las Cartas de Listz, ,
    ona instrumentación que fué muy aplaudida. Sus T,· vol., 1891·H. .
    tUHu, Misas y salmos ban contribuido á su renombre. Llrl.-In Ia~ ~; en gr. >.óPlI, lur,; en al. le'er. Pequello
    De la mús. instrnmental citaremos' la obertura de la trago las&., el más ant.. de los de cuerda; el que, sin duda,
    Paria, conC'., slnP., rondós y su magnffica canción Porte originó lodos los que se conocen de esa clase, como la
    Itntlartl "";/H'trel, Igual á las más belhls de su género. Oaota fué la hase de los dd viento. Los egipcios atribu-
    Un••• adlclo.ales 6 slple.a.tarl ••. -Las que se colocan yen la inv. de la Ura á Trlmegis\e. su Dios Mercurio, y
    .encima ó debajo del pentagrama cuando éste es insufi- suponen que paseando un día por las orillas del Nilo, en·
    ciente para representar la extensión de los sonidos. con&ró una lortuga quo, habiendo quedado en seco d~
    Una.. dIvisorias 6 vlrg.las.-Su empleo data de princi- poés de una gran crecida, estaba disecada por el sol, te-
    pios del s. XVI y su objew era facilitar la leclura· de la'!! oleado sólo sus tendones y cartílagos en el caparazón.
    obras escritas en parUtura. Después se adoptaron para Qulá por eslo, quizi porque en un principio coastruye-
    separar los compases' entre sí. El empleo de estas lineas ron los gr. la Ura de 3 cuerdas en caparazones de lortu-
    anuló las figuras de larga duración como la máanma, la gas de las Indias ó del Peloponeso, es lo cierto que los
    lotI,fI y la Tw"". mis aot. aulores de aquel país, llama roo c/ul" á una de
    Uaa'grafo.-Aparaw inv. en 1839 por Vlolette, de Brest. las variedades de la lira, y los latinos te,tudo, es decir,
    Se empleaba para trazar el orden de líneas en el pautado tor,.,a.-Los gr. atribuyéronla algunas veces á Apolo.
    U••••• -~iIIas de las Oaulas de punta entre los romo. otras i diversas divinidades y según la fábula rué el in-
    U.ley, TOMÁs.-Comp. Ing., 1735-1795. De oficio carpin- venwr Orreo, que Weándola domesticó las fieras, enter-
    tero, como so padre, sintió gran afición por la mús. y neció los árboles y las rocas, amansó al Cancerbero y
    es\. armonía y contrapunw con Paradie. Su 1'. óp. fué conmovió al inexorable PluLón cuando sacó de los infier-
    DflegfU, representada con éxllo en Londres, 1775. Prod. nos' Euridiee.-Los hebreos, los cbinos, los rellicios.
    mochas óp". y bailables con melodías originales y bala- todos quieren reivindicar la invención de la lira. Tal vez
    das,que aún vlnn en la memoria del pueblo Ing.-Su hijo lué ese ellnst. que, cantando y bailando weaba David
    TOMÁS nació 1756; m. 1778. A los 8 años de edad eje- para Impedir que el demonio atormentase á Saúl. Lo
    cotó en ptibUco un conc. de violin. Su prematura muerte cierlo es que la conocieron muchos pueblos en lo ant.;
    cortó el bllo de aquella iaspiración que prometía ser no· que debió ir de Egiplo á Grecia pasando por el Asia me-
    ~le 'jozpr por el coneepw de Mozan y por sos obras: nor, que Terpandro provocó un moLin que puso en riesgo
    LIR LIS 276
    su vida por querer que su iost. favorl&o t01'iese m6s de , d'Huy, 1886, la perfeccionO en 1821 y producía sonidos
    cuerdas y qua, bajo mil distintos nombres, segúo los pue· mis dulces que los del piano.-RúSTICA, véase ClirolÑtJ.
    blos y las épocas. y confundiéndose' Teces eoo la cíta- -LIlA-SALTERIO, an\. inst. con 5 cuerdas de metal que
    ra, sufrió infinitas modificaciones ea la forma. Su earae· se punteabau con p14clro Ó pluma. Era de forma algo on-
    teres esenciales fueron, sin embargo, &eler 80S cuerdas lada.-Llu-V.IlTUU, guitarra de 6 cuerdas dobl8b que
    descubiertas de U/lO • otro extremo, sin tabla de armo- el esp. Ventura construyó en 1851.-Lau-vIOLA,con man-
    nía y tocarse punleándolas con lu dos manos. A veces go muy largo, con puenteeillo bajo para poder herir con el
    tocaba la der. con una púa de puerCCMlSpín ó eoojllldro, arco 3 ó , cuerdas á la vez y con 15 cuerdas, de las cuales
    según se representa en una pintura romana que se COD- se punteaban algunas al aire, con el dedo meDique de la
    serva en el Vatlcano.- Sus cuerdas variaron desde S mano Izq. para obtener una especie de bordón' la Se ,a.
    hasta 11, sin contar los ejemplares de Ktandes dllieDsio- USÓ mucbo en It. y 8Il Fr. y tenía algunas analogías con
    nes que llegaron hasta i6 cuerdas, como la Invulada por el Cro,.,,,, que en los s. IX y X estuvo de moda ea al-
    ~pigonio de Ambracia, para oonsegolr los lIODIdas mis gunas poblaciones sajonas.
    graves. La lira de 7 cuerdas. lupl4cof40, y la de 8, HIIJ- Urloo.-Lo qne se relaciona con la lira.-Vasos r.iaJcos,
    cortlo, fueron las que mis sirvieron para &COmp. las can- los que se CIntaban eoo aeomp. de liN, empleáodose
    tos de ninos ó mujeres, en los modos dorio, frlslo'J llelio, especialmente en la Oda. u. ponea LÍlJco. PHIIa LÍRICA.
    pues los gr. estudiaban la lira, no.sólo como arIIIhll y -CO..... LíIICAS: las que se destinan al canto.-In sen-
    poetas, sino como físicos, estudiando las relacloDél de los tido fig.: lo que expresa entusiasmo, calor, lupiradóD.-
    intervalos sonoros y de las longitudes de .... eaerdas, POBrAS LÍIJeos, como Pindaro, Boraclo, La_rUne, Víc-
    cuyas leyes estableciéronse en tiempo de Pi~-La tor Bugo, Grilo.-TuTRO LÍBICO. In el que eoo este nomo
    lira se apoyaba en las rodillas, si el ejecutaDle utaba bre se abrió en París el 17 de Septiembre de 1851, se
    sentado, y se suspendía del hombro izq, por UDIr correa, han bocho célebres mucbos comp'. de ópera y se han dis-
    si estaba de pie. - Nerón era gran tocador de lira, y en tinguido principales cantantes proporcionando grandes
    cierta ocasión comprometióse con un pretor' tocar en su progresos al arte musical en Francia.
    casa por un m1llón de sext.ercios ó sean 177.900 pesetas. Llrlfor••. -Lo que tiene la forma de una lira.
    Este insto ha desaparecido ya de los pueblos occlden- Llrla..o.-Lenguaje lírico, inspirado, estilo muy ~tieo.
    tales; pero es posible que entre los pastores de la Grecia Llrl.ta.-El que toea la lira.-EI que escribe eoo lirismo.
    y en pueblos poco chilizados, aún se encuentre alguna Los ant. romanos llamaron Z,rillria • la mujer que eje-
    de sos varlantes.-Ahora, he aquí los nombr.esdenrlas cutaba en este Instrumento.
    liras: APlICANA, la ponen como caja resonante medio coco L1rf.tloa.-AnUguo arte de tocar la lira.
    ó media calabaza. En la parte superior cada cuerda tiene Llrodla.-Letra que cantaban los tocadores de lira.
    un clavo que siffe de clavija.-Au.Al'IA Ó TIDacA, es- Llr.de.-El que tocaba la lira cantando al mismo tiempo.
    pecie de flulla de ruedas, su parte Inferior se parece , LlrofoDlclóD.-Según Mausonio era Bn antiguo lnstrumeoto
    la oiola d, amor. Sus , cuerdas vibran por el roce de del que no da descripción alguna.
    una rueda que con un manubrio bace girar la mano der., L1ro-galtarra.-lnst. parecido' la lira; pero con lD&IIp de
    mientras Ja izq., pisando en 10 Ó 12 teclas que lleva el guitarra. Fué inv. en París' principios del presente siSlo.
    insL en uno de sus lados, disminuye la tensión de las L1ro.o.-Nombre italiano de la lira vloia.
    cuerdas y obtiene una serie de 10 ó 12 sonidos dlatóni- L1r•• , JUAN.-Nacló y m. en París, 1710-1806. 'ué oficial
    COS.-BUB_IINA ó .OD_RNA, especie de bajo de \'lola de de los mosqueteros del rey y autor de varios libretos de
    11 cuerdas, llamado en latín Amplidord..., Ideado en óp., de una BlDplicaci6,. tlel.iI_a tÜ la armo.", 1'785,
    el s. XVII por Juan Doni.-DA BRACClO, de brazo, especie y de algunBA composiciones.
    de oiola nor con 7 cuerdas.- DA GA.BA, insto IDL con L1., CAlLOs.-Comp. belga. Nació en 178i; m. en 1815.-
    12 ó 16 cuerdas.-D_ APOLO, con trastes en UD mango Prod. algunas comp". muy notables, por ej.: la melodía
    colocado en medio de los montantes. Se uSó en el s. XVII tito Portrait cAarma.', fIOrlNU tle 110... a.ú y un alOOm
    yen su consto se distinguió Amati.-DB CARrol'l, formada dedicado , la reina de los belgas.
    con tubos horizontales de esa materia, cana, cristal, ho- L1 ....a.n, ENRIQU_.-Notable barítono. Nació en Berlín,
    jalata, etc.; se busca el tono por tanteo y produce por 1817; murió en Bamburgo, 189'. Cantó con éxito en lu
    percusión sonidos agradables. - DBL 1'I0RTB, una de las principales escenas de EuroPa. - Su esposa AJIIA Gnus-
    variantes que se usaron en la Edad Media recordando el CU_BAUCR, también distinguida cantante, nació en DO-
    tUlIel hebreo y otras ant. liras. En algún ms. del s. IX se beln, Sajonia, 1850.
    ve con una parte de las cuerdas encima de la caja sonora LI.t...ann, RBR.ANOS.-Violinistas de talento.- B.UDDO
    apoyándose en un puente y con Jos montantes reunidos nació en SehloLheim, Turingia, 1839.-F.ll'IANDO nació
    arriba formando ellos mismos eltravesafto.-DB Mourz. en 18U.-Ambos fueron disco del Con&. de LeiP1iS. Diri-
    campanólogo de 23 cbapas metilleas.- DB 'l'IU IUl'fGOS, gieron algunos cone". y cosecharon muchos aplausos.
    con una caja como de guitarra, con dos aberturas. En la L'lat...o t •• po, it.-En un fragmento d& música en que
    colec. de Mr. Su babía un ejemplar con 6 cuerdas en el se baya cambiado el moY'. durante su transcurso, indica
    mango de enmedio y' en cada uno de los 1Idos.-D. que vuelve' regir el que se observó al prioclpio.
    VIOU, pequeno yant. ins', de 3 cuerdas y UDa tabla de Liad, Foo.-Célebre pianista y comp. búngaro.-Nació en
    armonía algo redondeada y provista de un pie.- GUITA- Rrendig, 1811.-Su padre, administrador del prfneipe
    RIA·LlIA, ideada en París con un mango entre dos mon- Esterhazy y aficionado distinguido, rué su primer maes-
    tantes. Se usó á principios de este slSIo. - BUACOU., tro. Á los 9 anos se presentó al público eu el plano.
    insto con 6 cllerdas.-MoscoVJu, especie de laM en for- Protegido despuéo; por los condes Amaden y Zopary, per-
    ma de ant. lira, con 5 ó 6 cuerdas de tripa. - LIu Ó J.I. feccionó en Viena su talento con Czerny y Sallerl. Ha-
    R"SS_, nombre que los fr. dieron en la Edad Media al biéndole negado la entrada el Cons. de París, por ser
    arpa portátil de aquella época_ - OuAldsnCA, lut. de extranjero, dió varios cone". en la Opera y se captó las
    teclado y 15 cuerdas repartidas en dos brazos como los simpatías de la aristoeracia parlsién como mis tarde,
    de la lira Yen un mistil que babia 18 1IIId1o. La 1de6 Le lUi, conquistó lu deJos salones IODdoD8DIieS.:-En 1811
    276 LIT LLA
    estrenó en París su óp. Do. Sa.cAo 6 " cutillo dll afllM', vida doméstica.-En 1850 se casó en 2-. nupcias con la
    que tUYO com¡)(eLo fracaso.-Después de largas excur- viuda de Meyer, editor de mús. en Brunswick, y empren-
    siones y de continua ovación en Al., It., Rusia, Esp. y diendo las ediciones de su nombre para las obras clisi-
    Port., llevó á cabo en Bonn, Al., el festival para la inaIJ- cal de los maestros al·., puso la mÚS. por sn precio, al
    guración de la estatua de Beetboven que babían costea- alcance de todos. - Litolff pertenece á la ese. pintoresca
    do los soberanos de aquella región. En ú, ,oi,,411 di de Wagner, LiS&t 1 Sehumann.-Como ejecutante se le
    rorc""t"" de Berlloz, se apuntan las penas, la babill- ha criticado, lo mismo que á Liszt, las posturas ó acti-
    dad y los grandes sacrificios pecuniarios que pesaron so- tudes de dudoso gnsto. Como comp. se le atribuye ralta
    bre Lisz\ para realizar aquella fiesta.-Tal entusiasmo de claridad y método en la disposición de sus planes.
    despertó en algunos sitios, que la gente desengancbaba Apatte:de sus óp. NaAll, lA caja d, Pullor" y Blotla
    los caballos de su cocbe para llevarlo á bombros. El pri- , AlJllartlo, pueden citarse como trabajos Importantes:
    mer concierto dado por él en San Petersburg(l le produjo Su~ -lb/;', especialmente el escrito en fot'fU fÜ oa": uú
    un ingreso de 59.000 pesetas.-En 18'9 se estableció en ...zo'tllal, entre las que sobresalen PilO. y lA Violllfl;
    Weimar como m. de la c. del gran duque y, empeliado en ,suso~r'. de ]l()/JllPÚ"'" Y de los Giro"dino., que se
    hacer de aquella "lila el centro musical más importante aplaúdi~ron mucho en Al. y Bélgica y Bl can.lo fÜ loa
    de Al., bizo dar allí la r. representación de LoAllIgr¡. , ~lfo" obert. muy estimada por sus brlllautes curio-
    y dedicó todas sus fuerzas á la propagación de las obras 'sidlüles.-En 1860, cedió la casa editorial á su hijo adop-
    y del sistema musical de Wagner.-En 186' fué á Roma, 'titaT_BOIO Y volvió al torbellino de la vida parisién.
    y.el 25 de Abril del 65 le confirió la tonsura Sil amigo Lltla, ~vtlo.-Autor de varias óp., entre ellas: Bi4.CIIIU
    el arzobispo Hobenlohe.-RI vigor, la energía, la domi- -StlJltfVllra, 18'3; Sarlanaplo, ú01li, Maria Gio,anu,
    nación del teclado, la intuición de los estilos, la limpieza Bditia di Lormo, Do" Giolla"ni di Porlogallo, JI oia.-
    y el talento, en fin, de Liszt como pianista, no ban teni da,,", II "aggio ti: atllO,." 11 oioliffO di OrlmOu, ete.
    do rival. Algunos le han censurado por las excesivas Llturala.-EI sistema aprobado por la Iglesia para celebrar
    dificultades de mÚs. que asustan á los más hábiles pia- los.oficios.-L:TUBOJA corTA, cada una de ias tres litur-
    nistas, y por sus actitudes jactanciosas, alguna vez ex- gias de las iglesias de Alejandría llamadas de San CirUo,
    céntricas, para llamar sobre sí la atención del público San Baslllo y San Gregorio Naclanceno.-LITUROüS D.
    en sus concierLos.-La concepción de sus obras no de- OCCIDBNTR, las I que en lo ant. tuvo la iglesia latina; la
    muestra extraordinaria grandeza; pero las de piano re- de Roma, que viene de San Pedro; la de Milán; la galica-
    velan un notable comp., principalmente en sus transcrip- na, en u~ basta el allo 758, y la muzárabe ó gótica es-
    ciones que, eseepción becba de algunas rarezas, son ver- pallola que se conservó pura hasta 1080.-LITUaOIÁS
    daderas joyas.-De sus prod'. más notables citaremOs: OBlIGAS, las llamadas de San Juan y San Basilio que usan
    MfU'ppa: Co.,,,,lo,, pequelias páginas melódicas de las ' los griegos adictos al patriarcado de Constantinopla.-LI-
    cuales la 1". respira un aire divino; la Paráfrui, dilo, TUROIAS SIRI&S, las lO que tUfieron por modelo la de San-
    pati7l4llo",,; las melodías de Sehubert, sobre todo el ..to, tiago. Solo varían en las oraciones.
    , Maria; la obert. del RI, úar, de Berlioz; la de lA lh- Lltúralc•• -Lo que pertenece á la liturgia.
    .",alda, de MUe. Bertin, y las Ta"dI, ...,icall" de Llturallta.-EI que escribe alguna obra sobre Liturgia.
    Rossini. También prod.: la Si.fonia "'lI01flCio7ltlria, que Llta.s, lat.-ARt. trompeta tirrena ó etrusca. Ant. clarín
    no se ha pub.; fant". sobre las óperas más populares; un ' de ~bre formado de un largo tubo enco"ado hacia el ex-
    Bo.tló sobre un tema espaliol; ara.0/1" di brao.ra. M,- tremo en que se ensancha el pabellón en forma de pipa.
    ditaciolU'. Flltklo.ng" HIf'oitlllt1,,,,,/J,,,, H.ngaria, Bl En un principio debió producir una serie de sonidos gra-
    TillO, Orfeo y Prom,teo, poemas sinfónicos, en fin, Pfl- ves Los romanos redujeron sus proporciones y la llama·
    luio" Misas á gran orquesta, rapsodias búngaras, mú- ron así por su parecido al bastón de este nombre, especie
    sica religiosa, eLe. - Asimismo escribió algunas obras de báculo que llevaban los augures en los sacrificios.
    literario-musicales. La úlLima, 1859, fué Lo, BoAlmio, LlataJo, it.-Ellabrieaote de laúdes.
    ,,. ",.,¡ca.-Deseando un insto que reuniera los efec- Llutlere, it.-EI que construye lnst. de arco J punteo.
    tos dei piano y del órgano, hizo construir á Alenndre el Llveratl, JU&N.-Comp. it. Nació en Bolonla, 1771. Fué
    piano _lodi. . que también se llamó piano Lúllo-Mu- disco del abate Mattei; prod. 11 óp., tres cantatas, dos
    rió en Bayreutb, 1886. Oratorios y algunas peqnelias obras para piano.-En 1800
    Llterea, Al'IT.-Músico espallol que vivió á mediados del dirigió el teatro de Praga. En 1805 se estableció en Vie-
    s. XVIII. rué organista de la real capilla en 1756. Com- na como profesor de canto.
    , puso' Misas con orquesta, 11 salmos, 8 Mag"ijlcatl, Llad6, JOAQulN.-Eseribló en Barcelona un Mllotlo aulUi·
    , 10 himnos y UD Miserere. co,1860, que fué muy bien acogido para el estudio del sol·
    'LltloeD, lat.-Nombre que los romanos daban al que tocaba feo.-Murió en Sarriá, 1878.
    el lit.... Los Zitiel"" constituían una corporación. LlaaadL-PasaJe de una slnf. en la que con cornos, eLe.•
    Lltoarafla. - Dibujo en piedra hecbo con pluma ó lápiz para se imitan las tocatas de eaeeria.-En el balle, adverten·
    reproducirlo por medio de la estampación en papel tela, cia que se da con los loo. compases del rigodón, del
    ete.-ldeó el procedimiento en 1793 el al. Senefelder, y se vals, etc., para que ocupen sus puestos los que han de
    aplicó en 1". termino á la mús. También se Uama así el bailar."-En el ej~rcito el toque de tambores y trompetas
    taller donde se ejecutan esos trabajos.-LITOOBAI'JAa, 1m· que se·da para ql18 la tropa acuda.
    primlr por ese sistema.-LrroollÁrIC&MINTB, lo que se eje Lla.... I ••oru 6 canta.tel,-Las que engendran vlbra-
    • cuta por ese slstema.-LlTOGIÁI'ICO, lo que se refiere á la cioftellpor la incandescencia de una bujía ó de una veoa
    lltog.-LlTÓGIAPo, el que imprime por ese procedimiento. gaseóSa dentro de un 'tubo ú otro aparato especial. So-
    L1tol", ENRIQUB.-Célebre pianista y comp.-Nació en lon- bre este fenómeno físieo-musieal han hecho c:uriosas
    dres, de padre fr., 1818; m. en París, 1891. Su C01,cürlo observaciones el·Dr. Higgins, 1777, y posteriormente
    ,,.rafonia y la obert. de Catalina HO'1lJard, que fueron Cbladnl, La Rms, Faraday, Wbeatstone, Rijke, Sondbaus,
    sus l u • compo., diéronle fama que supo conservar con Kuntb, Sebattgetseh y Tyndall. Con UD tubo de ImlO de
    lDsplracion y poesfa 6. \ravés de las vicisitudes de su long. y UD decMko de diámetro y un graIl mechero de
    LOB LOG CJ77
    gas, sistema Bunsen, terminado á moJo de regadera, por la duquesa de Weimar est.udió la comp. Se le deben
    obtuvo Tyndall un sonillo de tal intensidad que hizo re- 5 óperas, algunas comp'. para Oauta y varias obras did6e-
    temblar el piso y los muebles de la habitación y aun á licas.-V. BIB.
    los oyentes en sus asientos. -A Kmnlngg, célebre acús- Lobo. ALPoNso.-Notable comp. port. Nació hacia 1555.
    tico de París, débese el aparato más perfeccionado para Fué m de c. en Lisboa y en la Catedral de Toledo, 1601.
    producir las llaf1141 WtJlSomélf'ic4l, que hacen visible el Prod .• principalmente. muchas comp'. religiosas que se
    estado vibratorio de las columnas de aire. conservan en la blb. del Escorial y en otras iglesias de
    Lla.os, Altt".-DisUnguldo prof. desde 1875 en el Conser- Espana. En la Lg,.a Sacro Hilpatla del eximio Eslava,
    vatorio de Madrid. En dicha villa nació, ISU, yen esa insérlase el MaglSijlcat á S voces de Lobo, á quien Lope
    esc. estudió desde 1852 hasta que en 1866, siendo discí- de Vega calificaba como uno de los mejores artistas de
    pulo de Arrieta, ganó el ter premio de composición. Du- su tiempo.
    rante 10 ailos foé maestro de partes y coros en el teatro Lob., EOuAIlDO.-Comp. port. que gozó en su época de gran
    de la Zarzuela. En t879 presentó al público en Madrid la reputación por sus notables prod. y su fecundidad. Fué
    Soc. de Orfeones que obtuvo gran éxito, yen 1888 obtu- m. de c. de la catedral de I.isboa en 1600, cuyo cargo
    vo medalla de Plata en la Exp. Univ. de Barcelona por su desempeñó 15 ailos. Murió siendo Rector del Sem. Patriar-
    M¡Iodo tü ,naISO , tü 14cttWa ..uical. cal, empleo que se le conftrió cuando ya tenta teS ailos.
    Llavs.-Válbula movible que se adapta á dn inst. de viento -Como fundador de escuela, formó gran número de dis-
    para abrir ó cerrar sus agujeros y modificar los sonidos. t.lnguidos maestros. Escribió un opúsculo hacia 1602, so-
    En los ins," de metal ha sido reemplazada ventajosamente bre woría de la mús. y prod. infinidad de comp'. sagra-
    por los PISTONJIS.-El úUI que sirve para volver las clavi- das, algunas á gran número de voces, en cuyos t.rabajos
    jas del piano, del arpa, ele., • fin de estirar ó aOojar las se dominaban las mayores dilicultades del cont.rapunto.
    cuerdas. Puede ser r,cta en forma de T Ó CtW"a como una Llo.-Abrev. de la pal. iL. LOCO.
    l.-Signo que puesto en el penLagrama determina por Looatelll, PBoao.-Notable violl!lista.-Nació en Bergamo,
    su forma y su posición el nombre de las notas y el grado 169S; m. en Amsterdam, 176i. Fué disco de Corelli en
    de elevación que las corresponda en la escala general de Roma, contribuyó mucho al desarrollo de la técnica del
    los sonidos. Por estas circunstancias, que se supone a/wlll violín en su país y escribió 12 cone., 2i caprichos, 12 so-
    las puertas del canto, se le ha dado metafóricamente el natas para Oauta, El arte 4, la tltu" mo4alaci6t1, COIS-
    nombre de ll",,,.-Las lla",. son tres: de do, de fa y de trut, arm61J'co, El a,.te d,l ololl1J, ele.
    101, pero toman siete diferentes posiciones. La nota que Look, MATBO.-lIust.re comp. ing. y organista de la reina
    esl.á en la línea donde se fija la lla"" t.oma el nombre de Catalina. Escribió la mús. de varios dramas, como lfac-
    ésta, con lo cual se determina el de las demás noLas. La 6dl y La 'emp"ta4, de Shakspeare, y P'1IcM, de Qui-
    LLAVB DI DO puede ocupar tres posiciones: en la 1"., en nault. Comp. mascaradas, antífonas para la real capllla
    la S". ó en la ,". línea; en 1". línea sirve para escri- y M,lotTuIia. le•. t.ratado de bajo cifrado, 1673.
    bir las partes de soprano; en S". linea, las de cont.ralto Looo, it.-Después de haber colocado sobre un pasaje la
    en la voz ó el alta para los inst..; en la ,". linea, para el alteración de 8". alta 6 lJaja, se escribe esta pal. para in-
    tenor y accidentalmente para el violoncelo y el bajón dicar que vuelve á regir la posición de antes.
    cuando estos inst.. ban de ejecutar notas muy altas para Loder. EouAIlDO.-Autor de varias óp. y director de orques-
    la ll"", tü la; la lla", 4, do en 2"., que en algún t.iem- ta. Nació en Bath, Ing., 181S; m. en Londres, 1865. Est..
    po se usó para la parte de ..,.IO-I01"'allO, no se usa más con Bies en Francfort. Comp. cantatas, cuartetos, ele.
    que, si acaso, para el como inglés.-La LUVB DB I'A LoelohhDrn, ALBlaTO.-Pianista y comp. Nació en Berlín,
    puede estar en S". línea, como la usaba para los baríto- 1819.-En 1851, sucedió á su maest.ro KilIitsehgy, como
    DOS la ant.. ese. de U., pero ha caído en desuso, y en 5". prof. de piano en el reallnst.. de mús. de iglesia.- Pub.
    para los cont.rabajos, pero lo general es que esté en
    para todas las partes de bajo, sean vocales ó Inst.rumen-
    ,a. sonatas, cuartetos para piano, brillantes piezas de salón,
    estudios, sonatinas, ete. En t885 pub. en al. varias obras
    tales. La LU VB DI SOL se coloca en la 2". línea. Por ella se sobre literatura del piano.
    empieza el est.. del solfeo y sirve para mulLitud de inst'. y, Loew, Josi.-Autor de estudios para plano y piezas de sa-
    aun muchas veces, para las voces de tenor y de soprano. lón. Nació y murió en Praga, 18S1-86.
    -Esl.á abandonado el uso que Lully y ot.ros bicieron de L18wa, JUAN.-Notable cantante de coro, pensionado ('.on
    una lla", d, IOI,IS t". para los violines y los tenores. SOO thalers por el rey Jerónimo de Wet.sfalia. Nació en
    Llave de la ...o.-La distancia desde la ext.remidad del Lmbejlln, 1796; m. en Kiel. 1869. En 1820 fué cantor de
    dedo meMque á la del pulgar, estando la mano abierta. San Jacobo y maestro de mús. del gimnasio en Stet.t.in.
    Llave tra.sportada 6 a.gld•• -La que con la imaginación De aquella vUla fué director de mús. (6 ailos. Ent.re sus
    se supone para t.ransportar. lU comp'. hay 5 óp., de las cuales se representó una en
    Ue.o.-Begist.ro de órgano. Puede ser de " 5, 6, ete., ca- Berlín, 1831; baladas, cuartetos, sonatas, tríos, coros,
    ilos por punto.-LtBrcos, la reunión de algunos regist.ros sinf.,ober., ete.Acerca de este músico ban escrito: Bit.ter,
    tipos del órgano, except.uando el dolJl4ü. 188'; Wellmer, t886; Ambros, 1860, y Gumprecht, 1876.
    Uevar el oo.pis.-Marcar la medida. Lagarltmos aoústloDs.-Varias son las tablas que de est.os
    LloJd,CABLOS.-Nació en Tbombury,Ing.,18&9.Desde 18'16 logaritmos se ban calculado; pero según Mahillon, las más
    fué organisla de la Catedral de G10cester y de la igle- perfectas son las de Delezenne, en las cuales la unidad
    sia del Cristo en Oxford. En 1882 dirigió una Soc. coral. de intervalos es la coma 8'/110' Para precisar la distancia
    Prod. cantatas notables, coros, sonatas para órgano, et.e. de un intervalo cuya relación se conoce, se busca ello-
    Lo.-Sílaba que se usó en el anl. solfeo. garitmo de cada uno de ios términos de esta relación y
    Le, 1.. ó 11-80••• -lnst.. que usan en el ejército chino la diferencia da el número de comas contenidas en el in-
    para comunicar las órdenes del jefe. Se parece á nues- tervalo. Para más detalles conswtense las obras sobre
    tra pandereta. acústica, de los citados Mabillon y Delezenne.
    Le"e, Ju.u.-Comp. al. Nació en Weimar, 1'19'1; m. en Loglar, JUAN.-Flaut.ista en el ejército irlandés y comp. Na-
    Lelpzlg, 1881.-Se distinguió en la fiaula, y protegido. ció en CasseJ. 1m; m. en DubUn, 18&8. Fué organis1a
    278 LOR LUB
    en Weslport é Inv. el famoso ckiropla.tt, que'tanta for- deN. York. Ha pub. algunascom¡>". Nació en Hanover,l86i.
    tnna le produjo. Es un aparato para perfeccionar la posl~ Lorenz, Feo._Dr. en medicina. Escribió notables trabajos
    ción de la mano en t'1 piano. Escribió mucbas com¡>". y acerca de Mozart y de Beethoven y muchos arto en di-
    alguna obra didárLica. versas revistas. Nació en Stein, Austria, 18e5; murió en
    LDgro8clno, NICCOLo,-Comp. esrénico. Nació y m. en Ná- Vienne-Neustadt, 1883.
    poles, 1700-1763.-Se distin!l:nió en el ~énero de la óp. Lorenz, CABws.-Dr. en filosofía, director de mús. yorga-
    bufa. En 17t7 se estableció en Palermo como prof. de con- nista en Stettin. Nació en Crelin, 1837. Es autor de va-
    trapunto. Escribió 25 obras, muy aplaudidas. rias óp. y de dos Oratorios que se han pub. 1888-90.
    Lohmann, PEDRO.- Poeta al. Nacirí en Schwelm. 1833. Comp. Loreto, ATANAslO.-Comp. Nació en Badajoz, 1688, m.17M.
    inspirados poemas que él mismo puso en música. En el convento de San F.o. de Sil ciudad natal, fué orga-
    Lohr, JVAN.-Organista notable,-~ar.ió en Eger, 1828; esto nista, 1721, yen la Catedral, 1730. Sus muebas comp".
    en Praga y reside en Budapest. religiosas no fueron pub. y se consideran perdidas.
    Lo-ba. -Tambor con un gong que cnelp;a de un aro. Lo to- Lortzlng, GUSTAvo.-Comp. escénico. Nació y m. en Ber-
    can con baquetas en la China los \"endedores callejero"!. lín, lR03-51. Se distinguió en el canto causando gran
    LolII, ANT.-Célebre violinista. Nació en Bergamo, 17:10; admiración su hermosa voz de tenor. De sus ó¡>". obtuvo
    m. en Sicilia, 1802. Después de algunos viajes artí'llico"! éxito extraordinario El Zar 11 el c.rpintBo, estrenada
    se estableció en San Petersburgo, mereciendo la protec- en l.elJlzig. t837. - DirigIó varios teatros y se casó coo
    ción de Catalina 11. Comp. un '}fétodo parl "iolín., colec". la actriz MUe. Ahles. Escribió su biog. WILtmann, 1889.
    de sonatas, 8 conciertos, etc. Losehkl. - Ant. SISTBU. pnfeceionado.
    LOlla, BALDoMERO DE LA. -Prof. de mús. del Centro de ar- Loaslua, LvcAs.- Teólogo y mdslco al. Nació en Wacha,
    tistas de Toledo, del Ateneo mercantil de l\ladrid y ho- Hesse, 1508;.m. en Luneburgo. 1582.-Se le deben va-
    norario del Fomento de las Artes t de cuyo orfeón fué di- rias comp". para Iglesia, una obra didáctica en latín:
    rector. Colaboró en varios periódicos profesionales. Na- Brolmuzta m.licf8 practicf8, 1563, Y. una Antología
    ció en esta corte, 11139. Psalmotlia, Me t.t cantica '(ICf'a 1JelwU eccleM ,'161:14,
    LDllbarda.-Sistema especial de notación que usaron los 1552, que se ha editado varias veces.
    bardos que, venidos del norte, se establecieron en Lom- Lotlna.-Flauta de los gr., construida con tallos de loto.
    bardía. Se usó después en el canto litúrgico.-Es también Lottl, ANT.-Comp. it. Nació 1667; m. en Venecia, 17to.
    una danza originaria dé aquel país. Se distinguió como organista y m. de e.; estrenó en Ve-
    LD18blno8.:'Inst·. de aire con tres c.ilindros. Estaban en tono oooi819 óp". que en su mayoría no tuvieron éxito y escri-
    de' mi b; formaban toda una familia y ban desaparecido. bió muebas obras religiosas que están en los arcbivos de
    Longa.-Una de las notas de la ant. mús. Equivalía á la la iglesia de San Mareos; por ej.: los Oratorios J' 'DOto
    mitad ó al tercio d" la t1UÍ3:ima. En tiempo de Muris exis- cf'1ftlele, L'.miltá coronala, Oio., Giutlitta, ete.
    tían 3 WNOAS¡ la ptrftcta, la imptrftcta y la tloble, equi- Lotto, ISIDORO.-Violinista. Nació en Varsovia, 18to; esto
    valente á la má3:ima.-En la notación l1uadrada ó negra, violín con Massart y comp. con Beber en el Cons. de
    la longa representaba el doble valor de la BREVE. En la París. Después de algunos viajes al'tís&icos, fué violinis-
    medida ternaria ó ptrfccta de la ant uotación, valía tres ta de la corte en Weimar y prof. del Cons. de Strasbur-
    breves. Era la figura sobre la que debía apoyarse la voz. go. Ae\ualmentedesempeña este cargo en el de VarsoviL
    Hoy no se usa; sólo se ha conservado en el canto gre- Lotuen, fr.-Trompetas usadas en Fr. durante la E. Media.
    goriano. Louet, ALEJANIIBo.-Comp. fr., 1753-1817. Escribió algu-
    Longo.-Inst. de hierro y percusión que'se usa en el Congo. nas comp', para elavecín, dos óp". y un libro tiL ¡IlItruc-
    Tiene la figura de dos cuernos unidos. Hace efecto de so- cione••olwe tl.corde dtl pianoforte, t 798.
    najas y se toca con una varilla de metal. LoallÍ!, ETIBl'OO!.-Músico fr. del S. XVII, inventor del metró-
    Lontano, iL. -Inrtiea esta voz que debe producirse un efec· nomo, del cronómetro musical y del sonómetro, propio
    to como si los sonidos vinieran de lejos. También, á ve- para la afinación. Estos dos úllimos aparatos merecieron
    ces, significa titmpo largo. la aprobación de la Acad. de ciencias, en París. Escribió
    Lepe, MIGUEL DJ!. -Nació en Castejón de Henares. Fué t,2 algunas obras.-V. BIB.
    años 1.... bajonista de la real c. Murió enMadrid, 1798. Loure.-Baile de origen normando. en compás de 3/,.-Se
    López, JosÉ.-Distinguido contrabajista. Fué prof. del Cons. dió también este nombre a la cornamusa de la E. Media.
    de Madrid y músico de la real capilla. Escribió un nota- Lourelro, JUAN.-Notable teórico gallego. Naeió hacia 17U.
    ble Mitodo para contrabajo.-Mllrió en esta corte, 1852. Se le deben algunas obras.-V. BIB.
    López Almagro, ANT.-Distinguido comp. Nació en Murcia, Loyola, PEDBO. -Escribió en 1582 un libro tito Ar16 par.
    1839. Dedicóse con afán al esto de la mús. Comp. infini· componer el canto llano 11 para corregir l. eant.,.".
    dad de obras religiosas y profanas, entre las que se en- L'aaln.-Modo árabe con la nota la por base. Corresponde
    cuentra la sinf. El Tkarkr. Fundó en Mnrcia la Soc. Fi- al kiptrdórico de los gr. yal 2". tono del canto llano.
    larmónica, de la que fué director y en la que estableció L'SAIN-SEBAH es otro modo árabe que se deriva del an-
    clases gratuitas de solfeo, conjunto y piano. Pub. un Mi- terior; pero con 101 sostenido.
    lodo de órgano cJ:pre.i'OQ, de cuyo Inst. era prof., así Lu.-Semitonos de los ehinos. En el reinado de HoaogLi,
    como lo fué auxiliar de piano en nuestra, Esc. nacional. 2637 ailos antes de J. C., se descubrió en China que la
    Loquln, ANATOLR.-Conocido por el seudo de PAUL LATIORB. ISa. se dividia en 12 semitonos, 6 perfectos y 6 imper-
    Nació en Orleans, 183t. Es socio de hOllor de varias cor- reclo~, los cuales reeiLieron nombres simbólicos S68Ón
    poraciones y preside la Acad. de ciencias de Burdeos. las 12 lunaciones del año.
    Ha pub. muchos arto y ha escrito algunas obras.-V. BIB. Lu, leu, lIu, lath, ete.-Antiguos nombres del LAÚD.
    Loranta, ANDRÉs.-Nació en Archuelo, 162t-Se distin- Lübeck, VICENTJ!.-Célebre organista de San Cosme y de
    guió en el órgano y escribió ulla obra muy notable: El San Damián, en Stade y de San Nicolás en Hamburgo.
    por ,fU de la mÚl., Alcalá de Henares, t6i2. Nació en Paddingbüttel, Brema, 165t,; m. en Bamburgo,
    Llra.tz, JULlo.-Dircctor de la Acad. de canto, en Glogau, 1710.-Su bijo y sucesor VICBNTE, fué también oo&able
    sucesor de Stucken para dirigir desde 1895 Ja soc. Arió., organista. Murió en 1755.
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    . LDII.ok, JUAN.-Mósico del ejército prusiano que contribu- Lally, JUAN B-. DB.-Fundador de la óp. fr. Nació en Flo-
    yó mucho al desarrollo del Arte en su pais. Nació en rencia, 1633. A la edad de 13 años le llevó' París el
    Alphen, Holanda, 1779; m. en el Haya, 1865. Se distin- caballero de Guise y le colocó como pincbe en casa de
    guió como violinista, director dI' orquesta, COlDp. y pe- Mlle. de Montperlsier. En sus ratos de ocio aprendió á too
    dagogo.-Su hijo ER!'fRSTO nació en El Haya, 1829; re- car el violín con extraordinaria perfeccióD; y despedido
    corrió América dando cone". de piano y organizó en Pa- de aquella casa por sus travesuras, enLró en la gran
    rís, en unión de Lalo Armingaud y Jacqllard, notables banda de violines del rey Luis XIV. - Dedicado al es&. del
    sesiones de mús. de cámara. Pocos años arlles de su clave y de la comp., escribió algunas piezas para violín
    muerle en aquella villa, 1876, se voh ló loco. - Su her- dedicadas al Rey. Quedó ésLe prendado de la ejecución
    mano LUIS, notable violoncelista, nació en El Haya, 1838; de Lully, y cuando apenas contaba 19 aftos le nombró
    rué 11rof. del Cons. de I.eipzig y vive en Francforl. inspector de la mús. de Palaclo.-En 1661 comp. la mú-
    Lubrlch, FIlITZ. -Cantor en Peilau, Silesla. Nació en Bars- sica para La pNnce"e (],'Elitle, comedia de Moliére, con
    dorr, Pospn, 1862; esto en el Semin. de Sagau y pub. qull'n trabó gran amistad siendo en lo sucesivo el autor
    coros. canc"., un Método de canto coral, etc. de la mús. para las obras del gran poeta. -Escribió en
    Laoca, PAULINA. - Notable soprano que ba conquistado aquella época mucbas sinf·. y obert·. para orquesta, in.
    grandes aplausos desde los 16 años de edad que debutó tercalando sarabandas, gigas y otros aires de danza que'
    como corista en la real Opera de Viena, de la que mAs se usaban en aquellos tiempos.-Fué actor cómico de mu-
    tarde fué ~ocia de honor. Allí nació lRU. Est. oon rff- cho gracejo en algunos papeles que tenian varias obras
    mann y Ll'wy.-En 11:169 se casó con el barón de Rha- de Molillre, representadas en las fiestas de la corte. Sus
    den, de quipn se divorció tres años después. Se casó travesuras le enemistaron algunas veces con el Rey,
    nuevamente en América con Wallh9fen. Dícese que pero sabía volver á la real gracia y llegó á conseguir
    como trAglc~ no tuvo rival y se cita con asomhro su re· grandes honores. Por un decreto de 1672 se le conRó la
    pertorlo de 56 óperas de diferentes géneros. Para ella fundación en Paris de UII teatro para la Ópera nacional y
    escribió Meyerbeer la Africana. de una real Aead. de m"'s., cuyo privilegio se había con-
    Laoernarlo.-Anticuado candelabro.-Rl'sponsorio que se cedido y revocado á Verrin. De entonces data la gloria
    canta en las vísperas del relO ambrosiano. que conquistó Lully, no sólo por haber formado mucbos
    Laoe-Yarlet, CABLOS.- Comp. y violinista. Nació en Do- actores, cantantes y músicos, sino por las 19 óp·., que
    nal, 17Iil·1816. Ingresó en el Cons. de París, 1801; allí con éxito produjo, sobre libros franceses. De ellas cita-
    esto armonía, contrapunto y violín. Dió con aplauso al- remos: Lru ,/le.ta. del amor 11 tIe Baco, 1672; Alcelte,
    gunos conc. y compuso gran número de cuartetos, quin- 167i; Tke.eo, !675; Ca,lm .. 11 Hermione; At,., 1676;
    tetos, sinf. y alguna óper•. Murió, 1856.
    LDok, EsTÍlrANo.-Nacló en Linz, 1806; m en Treves, 1883.
    1.", 1677; P.vcké, 1678; Belléropk04, 1679; Pro.e,.pi-
    na, 1680; El Iriulo del amo,., 1681; Per.ée, 1682;
    rué sacerdote y prestó eminentes servicios para la re· Pk4ilon, 1683; ,41114di. tIe Gaula, 168i; llolando, 1685;
    constitución del canto eclesiástico calólico. Pub. algunas Armida, Rcnautl, 1686; Act. V Galatea, 1687. Casi to-
    obras literario-musicales en alemAn. da... han sido impresas. De sus bailables mencionaremos:
    lIi1r.-Ant. trompa de la i81a Fionla. Era de un metro El tri_nfo del amor, 1681; El templo de la paz, 1685;
    75 cm. según un ejemplar que se encontró á principios 1d.ilio de la paz, 1685; Bgloga de Ver.alle. y Lru e.ta-
    de este siglo, y el pabellón debía pasar por la espalda y cione•. Esas obras se sostutieron más de un siglo en la
    el hombro del ejecutante. escena fr., y aun hoy, desde cierto punto de vista, mere-
    Ladus, lat.-Juego.-Ludi magilter ó lui moderatur, or- cen el aprecio de los maestros, aunque parezcan de esti-
    ganista.-L1Uli .píritaali, juegos espirituales en nllis.; lo pedante y de poca expresión. Su gran actividad le
    drama Iit.úrglco de la Edad Media. permitió atender á la.., múltiples tareas que le ocasiona-
    Ludwig, Orro.-Notable poeta al.; autor de varias canc"., ba la dirección del teatro y el bacer ejecutar sus obras.
    una obert., AtllJlt,.a y una óp. Nació pn Eisfeld, Turin- La ópera fr. mereció la protección de la corte Yobtuvo
    gla, 1813; m. en Dresde, 1865. notable progreso. Murió Lully en París, 1687, por una
    Lldwlg, AUOUsTO.-Comp. que se atrevió á terminar la sin· herida que se produjo con la batuta. ·-Su hijo LOls nació
    _110,.,
    fonía en ,¡ de Schubert, y dirigió grandes obras pn París, 166i; comp. algunas óp·. y m. hacia 1713.
    orquestales. LUllbye, JOAN.-POp. comp. danés. Nació y m. en Copenha·
    LDhres, CABLOs.-Autor de obras para orquesta y de músi. . gue,1810-7t.-Compuso muchos bailables y organizó
    ca de cAmara. rué disco de Mendelssohn y de la Acad. de URa orquesta con la que blzo muchos viajes.-Su hijo
    Berlin. Nació en Sehwerin, donde su padre era organista, JORGR le sucedió en la dirección de dicha orquesta y pro·
    1821; murió en Berlín, 1882. dujo una óp., Die He.cellflüte, 1869.
    Lalg6•• -Inst usado por los faklres de la India. LU18lere.-Nombre que los organeros fr. dan á la abertura
    Lllglnl, ALF.JANDRO.-Violinista; l er • premio del Cons. de por donde el viento pasa al int. de los tubos del órgano.
    París; director del gran teatro de Lyon, donde fundó los Langa pallla.-Slnónimo de CALDBlÓN.
    cone. del Cons.; director de la Opera cómica de París Lung tao.-rna Oanta de la China. Termina con una cabe-
    en 1897; autor de varias obras sinfónicas, de otras baIla- Jla de dragón. El otro extremo figura una cola fantástica.
    bles, ete.-Naeió en Lyon, 1830. Los adornos son de madera tallada y dorada.
    LaI8-Feraa.do.-Prfncipe de Prusia; sobrino de Federico 11. Lunal'.I, MARTÍN.-Comp. y violinista, disco del real Con-
    Nació en Friedriehsfelde, Berlín, 1772; m. en campafta servatorio de Bruselas y gran premio de Roma. Comp. las
    en Saalfeld, 1806. Pub. un quinteto, cuartetos, tríos, cantatas Lad., Mac6etk y Calltrkoé, marchas, tarantelas,
    una ruga, variae". para plano, rondós con orquesta, ete. sonatas, melodías para canto y piano, ete.
    Lalz; ....... -Religloso port.; m. de C. en Lisboa y autor de Luogo, it.-Lo mismo que LOCO.
    mucbas compo. Nació á mitad del s. XVII; m. 1693. Lapot.-Apellido de una familia fr. célebre por la consto de
    Lullo, ANT.-Filólogo esp. del s. XVI. Nació en Mallorca y insto de cuerda. Se distinguió especialmente NICOLÁS, que
    escribió una obra sobre la Aplicación tIe la m's. al a,.te nació en Stuttgart, 1758. Fué llamado el SlN4ifJm
    0f"CfI0..... Murió en BesanC;OD, 1581. Ira/4ci•. Sus prod. se coUzan hoy á precios elevados.
    MAA
    Lap.a.-ApeDldo de varios mlisicos cuyas obras, corres- "cos, melodías, et.c. Bl CONl de su nombre se considera
    poDdlen\eS al s. XVI, se insertan en las Antologías de obra grandiosa. Meyerbeer In&ercaJó casi \extualmen\e
    Fors&er, O" y Gardane. ese himno en los H.,01l01ll, creyendo &al vez que fuera
    L.ra.-La lira entre los ant. griegos. imposible collponer una oración más severa y fe"iente.
    La..lnla., OrrOluB.-Sabio teólogo y teórico musieal. Fué La·tcha •. -Inst. chino de 11 cuerdas de seda. Se usa poco
    su verdadero nombre NACBTGALL. Nació y murió en Stras- y solo sl"e, como el monocordo, para establecer rela-
    burgo, U87-1536. Est. en París, Padua y Viena. Estuvo ciones de in\ervalos.
    de organista en Strasburgo. 1517. y como predicador en Latl.a.-Inst. derivado del laúd, pero más pequefto y muy

    ..fIIicaJ, 1515, Y M...rgia, .e.


    Augsburgo, 1523 yen Basllea, 1526.-Pub. Jn.titwiotU.
    pra:1Ji.....ic., 1536,
    r. ed. 1M2; trad. latina de Muica de Virdung.
    parecido á la mandora.
    LUtzal, JUAN.-Organista en Deux Ponts, fundador del Coro
    fllialto eDtJ1Igélico y de otras Soc. corales. Nació cerca de
    Lasla••• do, it -Con agrado, con dulzura. Speyer, 1823. Pub. varios vol. de cantos de escuela, una
    L••ltaDo, VICRNTB.-Célebre teórico del s. XVI. Nació en Antología de mús. vocal religiosa de los s. XVI al XIX,
    Olivenza, Port., y pasó la mayor parte de su vida en una colec. de corales, salmos, ete. y una obra t¡t. Pr4c-
    Vlterbo, Padua J Roma, en cuya capital aún vivía el tica del orla1lÍlta.
    allo 1551, puesto que en dicha época sostuvo con Nlco- Lax, F.o.-Notable organista, director de orquesta ycom-
    lAs Vlcentlno, sabio músico it., una gran controversia positor: Nació en Rubla, Turingia, 1820; m. en Mayenza.
    que' ravor de Lusitano fallaron los chantres de la capi- 1895. Est. con Scbneider en Dessau, y á partir de J8U,
    lla pontificia ante varios canJenales y otros grandes dlg. rué director de mús. en aquella ciudad. Dirigió algunas
    natarios de la Iglesia. Escribió en I&. una obra relativa á Soc. y prod. 3 óp. y muchas obras corales y orquestales.
    las fugas, á las Imitaciones y á los géneros. Obtuvo va- LWlff, AUlJo.-Comp. ruso. Nació en Réval,1799; m. en
    rias ed.: Roma, 1553; Venecia, 1558 y 61, YLisboa, tra 1870. Se distinguió en el violin y sucedió en 1836'á Su
    dueción al port., 1603. padre en la dirección de la capilla imperial.-ESerlbió
    LallY, MATBo.-Organlsta y comp. Nació en Stans, Suiza, gran número de óp"., conc., dúos, fanl, varlac. para vio.
    18t8; est. con el abate Buslnger y en el Samln. de San lin, coros con letra rosa, salmos, una colec. de ant. can-
    UrbaDo; pub. Bjwcicio. de piano, 1863, que alcanzaron tos litúrgicos, el himno nacional de Rusia, J un '01. INZ
    muchas ed.; BjwciciOl del ~1IÍlta, modelos para trans- ritmo libre, ete., 1859.
    portar; Tratado le la efD1We.i611, 1873, que obtuvo 6 ('.d. Lyra, JusTO.-Nació en Osnaltrtick, 18ft; m. en Gebrden,
    fr., una al., otra Ing. y otra rusa é HÍlt. de la 1Iotacid1l, 1882. Est. teología en Berlín y ocupó diversos cargos
    1882, en colaboración con David. Escribió notables art. eclesiásticos en Bevesen, Wittingenn y Llngen. f..ompu-
    y fué vocal honorario de la real Acad. de Florencia. so algunas melodfas que SOn muy popo en Alemania.
    Ustner, IGNACIO. - Notable violinista. Nació en Polsch- Lyra.-Los modernos gr. llaman asf á los UBBLES de la
    witz, 1793; m. en Breslau, 1873.-Fué director de cone'. Edad Media, á las GIGAS europeas y al DBAB árabe. Tam-
    y fundó en 18U una Esc. de violinistas. En ella estudia- bién se da ese nombre al an\. bajo de .,iola.
    ron sus hijos: CAlLOS, notable violoncelista y pianista. Lyrophoao.-Variante del Daple:.. Inst. formado con dos
    Nació, 183'; perteneció á la orquesta de Wiesbaden y se tubos de igual longitud pero de distinto di'metro. Con el
    estableció como pror. de piano.-Orro, dlstlngulÓ8e en más estrecho se obtienen sonidos dulces propios para los
    el viol(n. Nació, 1839; m. en Barmen, siendo director de solos Y pianos; con el oLro se consiguen sonidos mis vo·
    mús. 1889. Pué flirtso.o de la cámara del duque de Sajo- luminosos, que se aplican á la mús. de conjulto. El aire
    nia, director de conc". de la corte en Sondershausen, pri- se comunica de un tubo á otro por medio de un cuarto
    mer violinista del cuarteto del conde Stolberg en Wer- cilindro que se mueve con la mano izq. Bajo esta base
    nlgerode, ete.-Luls, violinista y director de orquesta y construyó Cbediwa en 1888 una serie de aerkflleld!01IOI
    de los cone'. de Wlesbaden. Nació, 18'0.-JoIGE, violon- de grandes proporciones.
    celista; nació, 18(7; m. en Berlín, 1887.-RlCAlDO, arpls Lysberg, CAlLOs.-Pianista y comp. Nació en Lysberg, Gé-
    ta y violinista; nació, 1851. Vive en Breslau y allí nacie nova, 1821. De alll tomó su nombre, puesto que su &pe-
    ron también sus otros bermanos. lIido era BoVI. Murió en 1873. Fué dlsc. de Chopln, en
    Later., MAlTÍN.-Célebre reformador del canto de Iglesia París, pror. en el Cons. de Génova y autor de una óp. eó-
    Nació y m. en Eisleben, U83-1M6. Comp. muchos cá.n- mica, caprichos, est·. de salón, nocturnos, barcarola, et.c.

    ••-Abrev. de la paI. it. mneo medio. A veces se.ne.1a ".-Silaba que se usó en algunos anl. sislemas de solml-
    r, a Ia" ó • la ., para significar mneo-fortl, ..aeo pia- saelón. Indicaba la nota Mi nol.- MA, IL Anteeede i
    110 Ó mnlO-f1Oce. En las comp". para piano, significa mano, varias indle'. de movimiento. Ej. AIl4gro mallO. trono.
    por ej.: m. d. fMlJO dellN, m. S. mallO .i_ÍlIN. En la
    mús. para órgano sigo. flJa1lwalitw (para teclado manual).
    M. a, abref. de IIl8trónomo Milzel, ete.
    ....I...
    Vivo, pero no demasiado.
    -An\. Ins\. hebreo. Se componfa de una tablaar-
    IDÓDica cuadrada, de.madera. con globllos de estaAoque
    MAC MAE 281
    al chocar unos con otros producían efeetos de c.nllo •. real Acad. de m'ÓS. de Londres.-En 1866 se graduó &.
    ..1I.m.I, TBóDDLO.-Nació en Plstoia, 1817. A la edad de en m'Ós. por la Unlv. de S. Andrés. Poco después suce-
    nueve allos empezó el esl. del contrapunto. Se distinguió dió á Macrerren en la dirección de la real Acad. Comp.
    en el fioUn, la flauta y el plano. Disrrutó una pensión del dos óp., dos rapsodias escocesas, oben"., mós. de cáma.
    duque de Toscana para terminar sus esto con Mercadan- ra, dos Oratorios, romanzas para plano, fanl"., cantatas,
    te, en Novara. Dirigió la !loc. filarmónica de F!orencia y melodías, etc.
    la real capilla; fué fliolilJololo de la Pergo'., prof. de comp. ••d.ra. - Con ese nombre se deslll:na el grupo de Inst". de
    en la real Ese. de mós. y autor de las óp. lIfGliltltJ de To- viento cuyo cuerpo es de madera. Antes se empleaba el
    ltItlo. 1836; Rolla, 1810; Ginnr. degli Almieri, 1811; boj; hoy se prefiere el ébano, el granadillo y el palisandro.
    n COIIÚ cli Saflagu, t 813; 1 fle/leJía", ti (]onIl41Uinopo- ••drlal.tto, n.-Diminutivo de madrigal.
    lí. 1811; Maria, di Pr.'fIcia, 1816; Il flellltwerio, 1851; ladrllal.-Comp. musical ideada á principios del s. XVI,
    Btü4twaro, 1851; '{aflUlm, 1857, etc. Entre sus Orato- basándola en los madrigales poéticos. Es un género que
    rios sobresalen: El .Ul_ tli4 de Jer.,aletlt, Hwdollía , tiene mucho de la fuga, pero su estilo no es tan árido.
    PGOlo YHl upirU. de Dalll,. Escribió también salmos, Hay madrig.le, ".pltl" que son los que se ejecutan á
    motetes, un Tetlhm y!S Misas. Murió en Florencia 1897. voces solas y m. acompo.iatlo, por el órgano ó el clave-
    ••111110., JUAN.- Sabio benedictino - Nació en St-Pierre- cln, ónicos insto que al erecto se emplearon - Algunos
    mont, 1631; m. en St-Germahi-des-Prlls. 1707. En sus autores citan como inTentor del prImer madrigal a Jaco-
    obras De littwgiG ,.llacan. IIMi Iru, 1685; An'flale, or- bo Areadelt, m. de c. del Cardenal Lorena, que vivió en
    di... S. BlfUdicti, t 713 ó 1739, 6 vol. y Acm S.nclo- los loo. ailos del S. XVI; pero Aarón y otros didácticos
    n •. etc., 1668 á 1701. 9 vol., ofrece preciosos porme- de aquella época y de tiempos posteriores, mencionan en
    nores para la historia de la mósica. sus obras madrigales de maestros más antiguos. Arca-
    • •0 Dow.n. Edo.-Compositor y notable pianlsta.-Nació delt pub. en 1538, una colec. de sus m. que en 30 a!los
    en N. York, 1861.- Fué dlsc. de Marmontel y de Savard, obtuvo 11 ed·. Y rué modelo que adoptaron muchos
    en París; de Ehlert, en Wiesbaden; de Barr y de Heymann, comll".-EI origen de este género musical. precursor de
    en Francfon. Dló con éxito muchos conCO., desempeiló la mós. de cámara y favorito de los salonea en los siglos
    una clase de plano en el Cons. de Darmstadt. y actual- XVI y XVII, se atribuye tambl~n á los ant. trovadores
    mente es prof. en la (]ol.m6ía Unloer,it" de N. York. provenzales y se hace derivar su nombre de .aum, re.
    .aofarr••, JOaGE.-Dr. en m'Ós., después pror. y más tarde bailo y g.l, melodia.-Entre los móslcos célebres que lo
    director de la real Aead. de Londres. Allí nació y murió han cultivado, están F,eseobaldi, Carisslml, Lotti, Star-
    1813-87. Fué pror. honorario de la Univ. de Cambridge~ lattl, Clarl, MareeUo, Durante, Palestrlna, Luca Maren-
    Escribió varias óp'. ing • cantatas, salmos, coros, roman- cio, Gesualdo, el maestro catalán Vila, Monteyerde,
    zas, slnf"., oben"., cuartetos, sonatas para plano. etc. ete. -La Soco de Mo.tlrigGlt1" se fundó en Londres, 1811,
    ReedItó algunas obras de Pureell, Hrendel, Chapell y y el Dr. Vogel pub. en al., 1892, una extensa monograría
    otros. Pub. RutliflUJlIH de .r-.ota'., 1860; Seú ltIcc. ,n
    armoni4, t867, y muchos arto en el lIf.1Itlo ."lcGl.-
    .sobre la literatura y las formas de estas comll". en Italia.
    .~drllal ..glar., It. -En lo ant. madrigalizar. Canlar ó
    Su esposa NATAL''', notable tiple, es tambi~n conocida componer madrigales.
    por sus trad. al iag. de poemas al.-Su hermano WALTBa .urll.l..oo.-EI e'stilo que se parece al del madrigal.
    rué director de conc". y de la Soc. filarmónica y pror. de .urllalone, lt.-Aumentatlvo de madrigal.
    la real Acad en Londr('s. Nació en lR26. Comp. varias ••lz81 ó lilzl, JUAN.-Inv. del METRÓNOMO que lleva su
    obras vocales para igl~sia, mós. de cámara, melodías, nombre. Nació en Ratlsbona, 1772; m. á bordo del 01..
    coros, etc., y editó algllna.~ obras cIAsica.~ para piano. en América, 1838. Fué hijo d. un const. de órganos; ~
    lIaeII.do, RAFAEL.-MusiCÓgrafo pon. Nació en la isla Ma- estableció en Vieoa como prof. de m'ÓS., pero disLin-
    dera, 1811. En 1838 rué al Bra.~II. Se le dehe un Dicc. gulóse en la ínv. de varios .tI46matGl mÑiCOl y con ellos
    .uic.l, 'Ónico escrito en pon., Río Janeiro, 1841; Pri.-
    cipao. de m., práctico. y Brloe trato dI af'fftoMla, t 851.
    Comp. mucha mds. religiosa y 50 melodías. Trad. al
    .
    hizo algunas excursiones para exhibirlos, después de
    haber sido nombrado en 1808 mecánico de la real casa
    •••lta, ¡t.-Con majestad - MABSTlIVOLE; MAESTOSO, ma-
    .
    porL. los Métotlo, de Hunten, \llano; de Devieone, Oauta; jestuoso.-MABSTBVOLMEl'ITB ó IIAESTOSAMENTE, con ma-
    de Alard, violín, y de Carcassi, guitarra. jestuosidad.
    ••oll.lat.-Ant. Inst. hebreo. Se componía de un depósito • ...tolO,It.-Indlca que el mQV. debe ser lento. Suele
    de aire ., un tubo de calla con lengüeta del mismo tubo usarse después de las voces Alltlgro, .A1tdante, etc.
    "oh•••tll.-Ant. marcha ó canto alterno. ....traoolo, It.-Maestro de m'ÓS., en tono despreciativo.
    ••ohallt, Gmo. DB.- GUfLLEBJlUS DB MA~Al'ID'o. Trovador. .a..tr.vol., tt. - De mano maestra, grave, artificioso•
    Nació, 1184; m. en Machan, Champagne, hacia 1369. Es- ....tr.vol.ent•• -COn maestría, con Ingenio..
    tuvo al servicio de la reina Juana de Navarra, de Juan de ....tri•. -Superiorldad, arte, talento.
    Luxemburgo, rey de Bohemia, y de Carlos V.- Escribió .a..trl ••, lt.-Olm. de maestro. El que á este suple en los
    muchos poemas y algunas baladas, rondós, motetes, etc. COns. yen las orquestas y coros.-MAEsTaJSSIMo, super.
    Iaoh.t.6 cavaco.--Inst. usado en PorL. y Madera. Tiene lativo de maestro.
    1 cuerdas de tripa afinadas en '0" re, la, .'. desde el .a..trl eeool.rl, lato -Anticuado: el pror. de las an&. es-
    101, ' •• espacio de la llave de f •. colanías, y en general de las' escuel.s de música.
    Iaobloot, fr.-Nombre que en lo ant. se daba á los prime- .a..tro.-EI que domina un arte ó enseña alguna ciencia.
    ros sochantres de N". Sra. de París. En n., Fr. y Esp. se designa con ese nombre al que es
    IaoblootIJ •. fr. El pasaje del canto llano que los .acli- comp. notable.-M. D. CAPJLLA, el que dirige la mós. en
    cotl cantaban ál unísono con los niilos de coro. una iglesia, y antes, en n., el director de orquesta.-
    • lObol.-Ant. nauta hebrea. Se menciona en el Pentateuco. M. PBOFISSOIE, el músico en una orquesta.-M. DI CON-
    .lObul 6 .aghal.-Especie de laúd hebreo con 8 cuerdas. CIIBTO, el que dirige la mós. instrumental de una capilla.-
    ••ok••zl., AL.JAlIO.O. - Nació en Edimburgo, 1817; es\. M. COI'lCElTOBJI, el director general de la m'ÓS. de un tea•
    con Barlbel, Ulrich y Sleln. en Soudershausen y en la kO.-M. DE COBO ó IIAGISTlB CROlALIS, el que instruye á
    DlOGlo.uIO Da loA 116110"' 88
    282 MAG MAl
    los cantores múrglcos.-M. AL CiUIBALO, Ut. dado en 10 vísperas y t.lene, como en los salmos, melodías en los 8
    auL á los que en un pianino ó céabalo daban las ent.ra· modos ecleslást.lcos.
    das á los cantantes é instrumentistas. Aunque la cost.um· •••••• , DisIIÉ.-SU verdadero nombre MAG"US DItm.
    bre ha desaparecido desde que los recitativos de las óp'. Y Pianlst.a. Nació en Bruselas, 1828. Est.. en aquel Cons. y
    oratorios se acomp. con la orquesta, aún se da este obtuvo eller premio de plano, IS&3.-IDzo algunos via-
    nombre á los que ensayan al plano una obra que los can- jes arlf!¡tieos por Ing., Rusia J Esp., Yen París fué pro-
    tantes han de ejecutar después con orquesta.-M. COJ(- fesor y crítico musical.-Durante la Exp. de 1867 estu-
    POSITOR, el que se ha distinguido en la composición. TO encargado de dar á conocer los pianos de cola Steln-
    ""iro. cuurll.- En al. MeiltergeIGlIger. Nombre que way.-Pub. un Hltodo" pia1l0, 1879; sonatas, estudios,
    se daba en los s. XIV al XVI á los poetas y cantores ar- fantasías, etc., J murió en París, t88(.
    tesanos. En diversas ciudades de Al. formaban ASOC". que •••o.dl. - Cornamusa India formada con una calabaza y
    se regían por severos estatutos. Los grandes centros de dos tubos, uno con , agujeros y ot.ro con 7.-Suelen
    estas corporaciones fueron Mayenza, Strasburgo, Frane- usarlo los domadores de serpientes para adormecerlas
    fort, Wurzburgo, Zwickau y Praga en el s. XIV y Col- con sus dulces sonidos.
    mar, Ratlsbona. Ulm y Munich en los s. XV y XVI. Los ".r.pb. ó ••,rip"ah.-Inst. hebreo que clt.a el Tal•••
    más notables .aulro. call1or,, fueron Behalm, Rosen- Habia dos especies: el M. '.U, especie de carill6n de
    blüt., Folz y Saehs. Este tít.ulo se ha hecho célebre por la campanas, que por percusión servía para convocar al pue-
    obra descriptiva de Wagner: lA. ffItU,'ro. ctlntorel " blo en el templo y el H. el'tlf'llCAi•• especie de órganO pri-
    Nwr6fllblrg. Sobre dichos artistas escribieron en al. A. mitivo y tosco, que producía sonidos muy desagradables.
    Puscbmann, 1571; Wagenseil, 1697; J. Griurm, 1811; •••• dl, Ja.,1 6 Ta ..rl. - L1.mado Tiktiri, en sanscrito.
    Sehnorr von Carolsfeld, 18'12. Inst. Indio, Igual á la coro.nusa, .1 /Ji.iota, de Bretalla,
    ••••tr.. y dI80fp.lo•• -Anticuado; los tonos de canto gre- á la oo./Jarda bretona y á la ".,''''. italiana.
    góriano a.ulltico. y plaga"•. • ... I.-Sistro de los hebreos•
    • afr. klth••-Flauta Pan de los hebreos. Reunión de t.ubos .a""otll.-Flauta hebrea, y según ot.ros, ooao.
    de calla de distintas dimensiones adheridas' un trozo de ••ha .udlrL-Platlllo ó cfmbalo de Bengala.
    madera con una abert.ura para introducir el aire en los .....tl vl •••-Inst. de 17 gruesas cuerdas de metal, cuya
    t.ubos y hacerlos sonar tapándolos altemaLivamente con Inv. at.ribuyen los Indios al dios NafHllla. Lo construyen
    los dedos de ambas manos . de bambó, con clavijas J 22 puenteeillos movibles que
    ..... -Nombre que algunas veces .se ha dado al puent.eei- hacen de trastes. Los 16 primeros producen entonaciÓD
    110 en loa insto de cuerdas. cromática y los restantes diatónica•
    ••••d.-Inst. de percusión que con 20 cuerdas usaron los . .a11l11oolle. fr.-Mazo para tocar el bombo•
    antiguos griegos • ••hlll•• , Victol. - Notable IcúStiCO. - Naeló en Bruselas,
    • a••d. ó ••••dld •. -Nombre de una ante lira. -MAGADB 1841. En el Cons. de aquella clud.d foé conse"ador del
    DB VIBl'I'IO, flauta India. museo de Inst. desde IS~ .-Dirige una gran fib. de insto
    •••• dl•. -Ant. insto pollcordo de los gr. Anacreonte, que de viento y ha pub. O_ro IiffÓpliCO " 00"' , " ¡.,t.
    nació 572 años antes que J. C ,lIamóle jfagrsdil IUta. 4e ."., ete., 1866; nueva ed. refundida bajo el tit. de
    de 20 Ctlet'tlaI, pero llegó á tener (O. Tenia la forma del Mal4ritll .OflOf'O " laI O"f1le'ea., 1897. C_ro liffÓJIIico
    arpa. Se usó mucho en el Asia menor y se afinaba por SU. "la ciencia" la arllO.fa. Blnte1llo. " t.lCÚtictJ ....
    De ahí la voz MAGADJZAI que entre los griegos significó .ical, 1874, YBll.•o/Jre la 4igitació1l tU la jla.t4 BOlA.,
    OInt.ar á la sa.-Los teóricos del s. XVI llamaron t.amblén 1885. También fundó HZ ,co1lluical•
    MAGADJ8 Ó MAGAS al monocordio. • ah••ad Sohlr••I.-Enciclopedlst.a persa. Muri6 en 1115.
    • a••lba.. FIUPB LB. - Insigne maestro port. Nació en Pub. una obra SObM la teoría de los Inte"alos•
    AzeilAo á fines del S. XVI y mereció que Felipe If le ••ha, EsrBFAl'Io.-Célebre contrapuntista al. de la r. mitad
    nombrara m. de la real C. d. Lisboa. DistinguiÓS6 en el del S. XVI; chantre de la capilla de Fem.ndo I y autor
    género religioso, y pub. varias de sus obras en los allos de muchas comp'. Algunos de sus ms. se CODse"an en la
    1635,36 YU. En la bib. de Don Juan IV reuniéronse Biblioteca de Munich.
    manuscritos, muchos mot.etes á 5 Y 6 voces, vmancicos .".r, Josi.- Cantor en Sehwiibisch-Hall. Pub. algunas
    á 7, Iament.aciones á 6, una Misa á 8 Yuna letanía á (.- obras en lato y al., en las que describe el manejo del bajo
    Entre sus notables disco sobresalieron Correa. Brito y An- de viola, del cometto y de ot.ros insto ya olvidados hoy•
    tonio de l. Madre de Dios • • ".r, J1JLJo.-Nacló en Friburgo, 1821; esto en Karlsruhe
    ...u.-Cavidad que existía en la parte baja de las gran- y en Leipzlg. En IS50 se le nombró prof. de contrapunto
    des liras para aument.ar su sonoridad • en la real Esc. de Munlch. De 1857 al 87 fué conservador
    ....Ior., it..-Mayor. Se refiere casi siempre al tono. de la magnifica sección musical de aquella blb. Pub. aI-
    .a.lnl, JuoUf.- Célebre constructor de instrumentos de gunas transcripciones para coros de hombres J un ca16-
    cuerda, en Breseia, de 1690 á 16(0. Sus producciones son logo muy interesante para la hist. de l. mlisica. En dicha
    muy apreciadas• capital murió. 1889.
    ••,I.t.rlo.-Institución musical que depende de las cate .alll.rt. Lms.-Com. fr. Nació en Mont.pelller, 1817; m. en
    drales ó colegiatas.-EI m. de la c. tiene la obligación AlIler, 1871.-lngres6 en 18.'13 en el Cons. de París f est..
    de ensellar el solfeo á los nUlos que concurren . violín, armonía, fuga y comp. En 181' obt.uvo del Instl-
    • a•••rd, ALBBllc.-Primer premio de armonía en el Cons. t.uto el gran premio. En 18(7 se est.renó en París su óp. en
    de París. Allí naeló, 1865. Prod. una ••iu de estilo an1., 3 actos G",'i/J~lea, que obtuvo gran éJ:lto. Después pro-
    sinf.·, un drama musical, Totan", Bruselas, 1893, poe- d!'Jo otras varias óp'. Ymuchas comp'. de todos géneros.
    mas, piezas para piano. etc. ••lIIy, ALroNso.-Célebre organista del rey de los belgas
    ••• nlflc.t, laL-Comp. musical sobre las palabras con que y prof. en el Cons. de Bruselas. En aquella capital nació,
    la Virgen con~tó á Santa Isabel en casa de Zacarías: 1833; en aquel Cons. estudió el órgano y el piano f allí
    M.g.ijlcal anillla ..,a tloai"•• , mi alma ensalza al Se- dió enseftanza á innumerables dlsc. También procl. algu-
    lor. Es uno de los tres CtI'dico fMjora. Se entona en las nas comp". para órgano y otras para orquesta.
    ~ --

    MAL ?dAN 283 .


    "Iz.r, Josi.-Erudlt.o abad. Naci6 en Tréves, 1807, y Sus restos yacen en el cementerio de Lachn, cerca de
    después de residir en Bruselas y París, fund6 en Man- Bruselas. Sobre los méritos de esta artista escrlblerou
    chester varias ese. de Clnt.o, que dirigió con el sistema Ber\rand, Anéetlol4l, fr. 186(, y Legouvé, B,t., rlCfUt'·
    WlIbelm. Prod. dos 6pa. que tOlieron poco éxito, varias do, tlel teatro, fr. 1880.
    obras Iiterario-muslcales y algunos Método, para la en- ...Ibrea, ALEIANDBo.-NaciÓ y m. en París, 1823·67.-ls\.
    sellanza del canto y piano En Manchester murió, 1881. con Spohr en Cassell. Fundó en la capital de Fr. el pe-
    .altllalt. ó .altla.re.-El que asiste' los maitines. riódico lA ••i611 'lIIt,..~ que vivió poco y en Bru-
    "IUlarla.-Aut.: el libro que contiene el rezo de maitines. selas BI ••Mo ...ieal. Prod. alguna DlÚS. de cámara,
    ••Itla... -La 1°. de las boras caDÓnlcas. Precede al LAUDES varias obras orquestales y una Misa.
    J se compone del PaÚf', Afie Y Credo, de los versículos .alll..lloo, lt.-Melanc6l1co. También dicen: .ALlltCONOSO
    ~e Wia, del bnJiltJIorio, de los ftOe4.rftO', relpO'" y.,lLll'lCONIOSO.
    lOf'ÍOI y el T.u. •. .alll••• r, MATILDI.-Notable tiple. Nacl6 en Agram, 1st7;
    Mattrl", fr.-Magisterio, cuando se refiere al de capilla. esto en el Cons. de Praga; debutó en el real teatro de
    Así se llamaban en Fr. antes de la revolución las ese. Munlcb y figur6 en el de Berlín. Se casó con el barón
    musicales adjuntas' las principales Iglesias. Fueron su· VON SCBlJIMILPrINNIO y desde 1890 es profesora de canto
    primidas en 1791. En 1794 se fundó el Cons. de París. en el Cons. de Praga.
    Con dicba palabra se designa hoy todavía el coro, la ca- .alllot, AJno .-Cantante, comp. y escritor fr. Nació en Lyon,
    pilla de chantres de una iglesia, etc. 181t; m. en Rouen, 1867.-En 183' entró en el Cons. Se
    .aj., ,... DI.-Conocido por CICClO DI MAlo.-Naei6 en N'- dedicó al teatro y algunos allos después • la enseftanza
    poles, 17&5; m. en Roma, 1770. Fué organista de la l\t'al del canto. Escribió dos óp. y alguna obra. - V. BIB.
    capilla y. autor de 13 opa., 5 Misas, salmos, graduales, etc. .alaoaar.-Anticuado; producir sonido desagradabll'.
    "JIII••-Baile que ejecutan los judíos d8 Polonia. .alt.a, TBlEsA.-Notable tiple dramática. Nació en los-
    .......¡ •.-Cauto y baile andaluz. Con las rOfllÚ1JaI, ias terburg, Prusia oriental, 1855. Fué discfpula de Engel el
    grll1l4llifUl' Ylas • .,.citlfItJI rorma el grupo denominado Berlín y debutó en Dresdt', 1873.
    !IIW.,O. Se escribe en
    tarra y castaftuelas.
    1". Suele aeompafiarse con gui- .... 6 •••• -Nombres egipcios de la flauta recta con S,
    " I ó 6 agujeros, construida con un tallo de 10101.
    "Iabt.-Trompeta militar de Abisinia. .uuld., it.-Disminuir poco • poco la intensidad de los
    ....t., JO,lQUÍN.-Notable pianista. Naci6 en Barcelona, sonidos. Su abrev. MANC.
    187t.-Apenas contaba trece aftos cuando dió un cone. .aacbaga••-Cant.o y baile esp. Variante de las seguidi-
    en el Fomento de aquella ciudad. Fué dlsc. de Pujol; ob- llas ordinarias, que ejecutan en la Mancha.
    tuvo en 1888 el le.. premio en la Ese. municipal y una. .'Iola.m, LOls.-Violoncelista, director de orquesta y
    pensiÓll para continuar sus esL. en Paris. AlU esL. con De comp. Nació en Orvieto, 18'8. lIa dirigido la Soco d.e
    Berlo' é Ingresó en el Cons. en i898. Obtuvo elle,. pre- C01&C. de Madrid y los principales teatros de Europa. Es
    mio en 1893. Ha sido muy aplaudido en Fr. y en Esp., autor de las óp. j'Of'II tli ProtJIIIJII. 188' y Hero , Lea,,-
    y es autor de varias composiciones. tiro, {897. Prod. tamblón un Orat.orio, ¡,alll, oOOrt'., etc.
    lallIra.,. 6 ••rlllaroaDII.-Canción popular entre los ni- .alolll, ,.....-Dlsc. y más tarde prof. del"Cons. de Nápo-
    iIos de Espafta, con el nombre de .MafllhrS. Se eseribe en les. AlU nació y m. 1674.-1739. Fué m. de la real capilla.
    ",,. - Supone Cbateaubrland que procede de los árabes, Produjo 20 óp. y algunos Oratorios.
    que la popularizaron en Esp. y en Fr. los soldadOs de •••olal, JOAN.-Notable maestro de tanto. Nació en Aseo-
    Jaime I y de Luis IX y que la leyenda se refiere' un cru- Ji, 1716; murió en Viena, 1800. Fué disco de Bernaeebl y
    zado llamado Mambron. Otros creen que se refiere all er • del P. Martin, y en 1760 prof. de las reales princesas de
    duque de Malborough, célebre general inglés. Austria.-Pub. Pelllllfltie1Uo" rejlefIJitme, pr4etiCIU '0-
    ...I.ru, MniA DI LA FILICIDAD GnciA.-Hija del célebre 1m el ClI1Ito jlpratlo, 17", trad. al fr. en 1776 y 1796.
    MAlwIL GndA. La cantante más célebre del s. XIX. .aldlrá.- Pequellos CíMBALOS de metal que se usan en la
    Nació en Turin, 1808; m. en Mancbester, 1836.-Est. en India para marcar el ritmo percuUéndolos en el borde.
    París solfeo con Puserón y plano con Herold. Dominó el Se parecen al KaI' egipcio.
    it., el esp., Ing., al. y fr. En 182' fué á Londres, en cuyo .andola.-Guitarrillo de' cuerdas que se usó en Italia du-
    teatro Real, J por indisposición de la Pasta, consigui6 rante el s. XVII. Algunos suponen que era la MANDOBA.
    un gran triunfo cantando el BarlJero d.e Seoillll que est •••deJlaa.-Diminutlvo de mandola. Inst. de cuerdas tan
    en dos días. A los 17 aflos se casó con un negociante fr. ant. como el laúd; fué el soprano agudo de la familla de
    establl'.cido en América. Algunas semanas después, las éste, y tiene caja de resonancia en forma de media pera.
    desavenencias conyugales la obligaron' formar una eom- Su mango es más largo que el de la guitarra. Sus, euer .
    palita de óp., con la que volvió á Fr. Protegida en Paris das Re afinan por {Su. '01, rl. lII, .i. Se usa mucbo en
    por la condesa de Merlín, anl. disco de su padre, contó Nápoles como inst. melóflieo. Sus principales variantes
    los éxitos por las representaciones, llegando a disfrutar son: M. NAPOLITANA, que rué la más popo en el s. XVIII,
    un sueldo de 50.000 pesetas al afto. Durante una exeur· y es la que aún se cultiva en los pueblos meridionales.
    slón artística por Jng. é It. se decretó la nulidad de su Tiene 16 trastes y , cuerdas dobladas, que prod. los
    matrimonio con Mallbrán, y en 1836 se casó con el céle- sonidos .ol., rl l , 111 1, . " . Dicbas cuerdas pueden ser
    bre violinista (:arios de Beriot. Pocos dias después fué de tripa, de seda eon bllo de plata 6 de acero. Se toca
    lanzada por el·caballo en paseo y arrastrada gran distan- con ptia, y el clavijero es más pronunciado que el de la
    cia. Enérgica en todos los actos de su vida, no quiso sus· guitarra. Un precioso ejemplo de mús. para este insto es
    pender el conc. de aquella noobe; pero en las últimas la serenata del no.. JII4I1, de Mozart, J otro no menos
    notas de un dúo de Mercadante sofrió terrible convul- lindo, la serenata de L'aflla"te gelolo, de Grétry. - M. MI-
    sión. Un día que Beriot bubo de tomar parte en un cone. LANESA. Tiene fS ó 6 pares de cuerdas afinadas asi: '01',
    mandó preguntar si • su marido le babían aplaudido, la tlo', laa, rl', fIIí', ó .ol', ,¡I, mil, lIIl, re', .".-M.Es-
    contestaron que le tributaban entusiasta ovación, y ex- PARoLA, precioso Inst. de salón, cuya Inv. se debe al fa-
    piró. - Comp. preciosas eaDC"., romanzas "1 nocturnos. moso concertista esp. Baldomero Cateura. Su elegante
    MAN MAR
    forma recuerda la de la anL mandola. Pnede, como ésta, 1 ....ld, CAlLOS.-Pianista, diseipulo de Bummel. Murió
    ser plana por el dorso ó convexa. Tiene &cnerdas, tres en Londres, 1887.
    de tripa 1 tres de seda y melal. Se aftna como la bandu- .anlu.ad.y.-Ant. canción popo en Esp. y de car6cter ale-
    rria. Prod. sonidos dulcísimos, y es el inst. más perfecto . gre. Su estribillo se llamaba clIlJllllo.
    que se eoooce enU'e los de su clase. Para mayor comodi· ...Ioa, it.-La digitación en los instrumentos de coerdas.
    dad del ejecutante, se coloca en ingenioso Lrípode. Aun· Ma.loo, it.-Manubrio, mango, mástil.
    que su construccIón es muy reciente, son infinitos sus laaa, JUAN.-NaciÓ en El Haya, 1858. Es director de mu-
    admiradores en Espaiia yen el extranjero. Es muy nota- sica militar en Leyde, y ha compuesto algunas obras TO'
    ble el Método &eórieo-práctico que para el estudio de di- cales y otras instrumentales.
    cho insL publicará en breve el insigne Cateura. M.aa., AuGUSTO.-Director de orquesta. Nació en Stolzen-
    ...doll•• perfooolollllL- Pequeiio órgano automático burg, 1815; se distingnló en el cl.rinete y el Yiolfn; dlri·
    que imita los sonidos de aquel instrumento. La música gió algunos teatros de ópera, y muchos conciertos, espe-
    se produce por medio de tiras de papel perforado y cialmente los delPlIl4cio fU Cril14l,en LoncIres,que elnó
    earoUadas en cilindros. á gran altura en el ailo 1855.
    lull.llao Seoobl.-Dase este nombre al cuuteto de ~,,... M....t.dt, ro. - Notable pianista y director de orquesta•
    ..,fU' 11 trillo que construye el violero lL. Secehi. Lo Nació en Bagen, 1851; esL en el Coos. Stem; fué direc-
    forman el ...11401;110, Llple; la ...1Ulo1ll, contralto; el tor de orquesta en Magoncia, en Meiningen y en Berlín;
    ...11401011«110, tenor, y el ...lItlololW. Tienen la misma dirigió el teatro Real de Wiesbaden. y rué nombrado real
    forma, diferente lamailo y , órdenes de cuerdas. pro,. - So hermano GU1LLll••0 nació en Blelefeld, 1837;
    lullo....-Inst. contemporáneo del laúd. Haci. 1620 se afio dirigió en Berlín algunas 8oc. mu.c;icales; dlstingoiÓ8e
    naban sus cuerdas doblandolas de 5". en ". L168Ó atener también en la poesía yen la pintura, Yescribió los 11-
    13, de dos en dos, menos la prima, y se construyó mas breLos de muchas obras escénicas.
    tarde con 16, todas dobladas munos la prima y el bajo. I.ao ar.6.lo•.- Nombre que dló Guido Aretino á una es-
    Tenía el cuerpo más prolongado que el laúd, el clavijero cala que inventó para demostrar la relación de su en-
    encorvado hacia adelante, solía terminar con la cabeza cordio con los cinco tetracordios de los griegos.-Bepre·
    de algun animal CanLásLlco, y se punteaba con pl4ctro. sentaba una mano izq., en cuyos dedos estaban seilala-
    ludorl.tt., iL. - Dim. de mandola. También se decía dos todos los sonidos de la escala. Cuando éstos exce-
    ...1UlorliH Ó ...1Ulorli1&0. dían del lol, que era el más grave de los marcados en la
    ludarrlL-A.nLlcuacfo: bandurrIL mano, se usaba la voz laUna retropolul, es decir, sonido
    lu.Jar, IlArAlL.-Pub. en Barcelona, 1865, una obra Lit. ó nota ftlera del pulgar.-Dícese también MANO MUSICAL,
    B.,ri41U4 ú6rico-pác'icll fU IIf'tII01&fll, .elotlÚJ, ...,.... llANO GUlDO!IIIA!II", IISCAL" ARETINA, eLe.
    ..,~, C01&'f'f.lPHl0 , /.,11. MalOoordlo.-Ant. insto de teclado, perfeccionamiento del
    Io.al, NlCOLÁS.-Comp. esp. Empezó en Mahón sus est., clave, de la espineLa 1 del clavicordio. Su8 cuerdas de
    y se disLlnguió en la flauta y el tIauUn. Fué organista de laLón y acero se hacían vibrar por medio de ona pequeila
    San ro. en aquella ciudad. En lSi7 obtuvo una plaza de plancha de metal,coloeada verticalmente en la tira de ma·
    contrabajo en el Uceo de Barcelona. Desde 1853 fué m. dera á la cOII correspondía la tecla. Tenía apagadores de
    de c. de San Jaime. Murió en 1887.-Prod. 5 opa., enLre paño, por lo que también se le llamó EsPINETA SOlDA. Asi-
    ellas GruUlUro d.I Jl01Jl()1&.. , esU'enada con éxito en el mismo se dice ."NICOIDIO, M"NUCOIDIO, MANlCOIDION, etc.
    Liceo de la ciudad condal, y 30 zafZuelas castellanas y Ma.ry,CAlLOS.-Nació en París, 1813, murió 1866.-De 80s
    caLalanas. De 14 ""4 41 ,o1 obtuvo más de mil represen-
    taciones, y fué también muy aplaudida lA 11114 4e' Hm.
    numerosas compa. citaremos: 5 Misas á 3 'f , Toces, 8 mo·
    teLes, 3 cuartetos para violín, algullas serenatas para
    Del género religioso dejó más de 300 compa. EnLre sus orquesta y varias oberturas.
    bailes de espeet.aculo merecen preferencia Bl C4r1UIe41 Iutl••, Edo.-Notable tenor. Nació en Schwerin, 18N;
    fU Velleei4 y CIoNIIIl4. Se dedicó á la enseilanza con m. en llmenau, 18". Est. leyes en Rost.oek yen Leipzig.
    brillantes resultados. Después de dar varios cone'. debutó en la Opera de Bar-
    lueo.-Balle popo en Galicla en compás de 3/•• lín,1830. AlIi cantó mucbos ailos con aplauso, formó
    ....,.. ó LI.... -Canto lúgubre de los tlglpcios. Según después numerosos disc". Ycompuso .Igunas canelones•
    Berodoto tUTO su origen en la prematura moerte del prfn- . lu.al. - EI teclado del órgano que se Loca con las lIIIIlOS
    cipe JlllfUf'OI, bijo dell .... rey de Egipto. en oposición al pe44l4ro, que se toca con los pies.
    1 ...I.lalll, CAlLOS.-Nació en Bergamo, 18il. Fué can- 1 ••••llt.r, lat.- En lo antiguo, lu piezas de órgano eje-
    tante y autor de varias zarzuelas, como Bl 4IIOf' tU ." cotadas sin pedales.
    6Mc4No, IAI ""J4I del 14__ ...,or, Picio, Adá. , luubrll.-Mani'f6la, con la cual se hacén funcioDU algu.
    CotIJllliíi4, Ar'¡'14I ti c414, El tlWIo 11" 14 flWla, etc., nos instrumentos, como el orgll.Ulo, etc.
    que con éxito se estrenaron en Madrid. Es" condecorado I ••• brlu., lat. - En lo anLigue, el boLón de los regls&rol
    con la medalla de plala de la guerra de It. y con la cruz de del órgano.
    laCorona. I ...daotor, laL.-Director de orqoesta ó de coros, sagÚB
    l .... ó I"tll.-Nombre de la extremidad superior de al- los griegos y los romanos.
    gUDOS lost. de cuerdas. En Q se colocan éstas y las cla- "IZUIII, JUAl'I.-Célebre cantante castrado. Nació en Flo-
    Tijas que sirven para modificar so entonación. rencia, 17t5.-En 1753 le trajo' Madrid Farinelll. En
    IUIOld, G-.-Nació y m. en Darmstadt, 1'196·1875. - Ter· 1765 entusiasmó al público de Londres. ru6 cantor de la
    minó sus esL. con Cherubinl en el Cons. de París. rué corte gran docal de ,Florencia en 1771. Se 19uora la re-
    m. de la real c. en DarmSladL. Escribió una óp. Me- cha de su muerle.
    rOJIII, 1813, y algonos dramas, oberL"., romanzas, eLe. lapl"ol, SAl. B.-Cantor y empresario de leatros de ópe-
    Su hermano CAaLOS nació en Darmstadt, 1813; m. en fa; discípulo de la real Academia de Londres.
    ObersLdorf, 1889. Fué violinista y director de la real ca· l.,., GUTlUDIS ScBMBLIl'IG DE.-Célebre Liple. Nació en
    pilla; dirigió varias Soc., y rué aplaudido en Al. por sus Cassel, 1"9. Fué hija de on recomposllor de insto Tlejos,
    opéras, coros, cantatas, sinP., Oratorios, etc. y reveló su \lIento .prendiendo sola el riolúa. Aunque de
    MAR MAR
    constitución enfermiza y algo contrahecha por una caída, procesión, etc. -Se osa en todo género de mós., basta en
    á los 5 allos de edad ya daba r,one" . :1 los que general- el religioso; pero generalmente es ejecutada por b&ndas
    mente era llevada en brazos de su padre. Est. el canto militares ó charangas. En ella pueden combinarse toques
    con Paradlsl. Los triunfos más ent.usiastas acompailáron- especiales de cornetas, tambores, etc. Su compás es cua-
    la por todas partes en el canto de bravura, acrecentando ternario y, i Teces, temario. Se calcula que en las mar-
    su fama la lucha que en París sostuvo en J7ltt con la cé· chas lentas pneden andarse 60 pasos por minuto y lU
    lebre TOOi. Se casó con el violinista Mara, cllYas vicio- en las redobladas. Alg~1I08 grandes maestros como Ros-
    sas costumbres acibararon su vida, obligándola á entablar sini y Meyerbeer, la ban Introducido con éxito en la óp.
    el divorcio.-De 178' á 1802 vivió en Londres y tomó -M. DE LA CABALLla'A ISP. Ó DI cuall'flls. Aseguran al-
    parte en los grandiosos festivales en honor de Bamdel. gunos que la inv. un maestro esp. de trompetas coaodo
    Desde 178' al 85 obt.uvo muchos aplausos en Turin y en entro Carlos V en Amberes y aOrman otros qoe se eje-
    Venecia. ~Después de una serie de cone"., se estableció en culó por vez primera para la entrada de Isabtlla Cató-
    Moscou. En 181t, y. causa de la Invasión Ir., perdió lica en Granada. Tiene sólo dos acordes: el de 10'''''01'
    toda su fortuna. Entonces se dedicó á la ensellanza en y el de rl ""01', sin tercera éste; y á pesar de la sobrie-
    Reval, donde m., 1833, á los 8' alios, después de horri- dad de su armonía, resolta grandiosa. Su ritmo, más que
    bles sufrimientos físicos y morales. Sobre su vida han á estrictas leyes. obedece • la Tolontad del que toca el
    escrito: Grosbeim, 18t3; Rlesemann, 1871'S, y Nlgli, 1881. clarín agudo.-M. Tll1Jl'frAL ó BBIOJCA, la destinada' so·
    ""allba.-Violín árabe de dos cuerdas afinadas al uniso- lemnizar un hecbo ó festejar' un béroe.-M. BBUGIOSA.
    no. El cuerpo sonoro lo forma una piel curtida. Se toca Es de carácter severo y mov. lento.-M. roNRBIB. Debe
    con el dorso de un arco, dando golpes en la piel como en ser de majestuoso estilo. Citase como modelo la de Cho·
    un pandero. pín, que parece encerrar en e8da nota un poema de amar-
    .arallli.--Canción del s. XVIII, muy popular en Andalucía. gura.-M. GBAJ!(AORRA BSP. más animada que la fusUera.-
    .arala, MAlIN.-Célebre en la gamba. Nació y m. en París, M. "AL RSP. Deseando Carlos III que el ejército esp.
    161i6·1728.-Desde 1685 á 1725 fué violin sólo de la mós. siguiese la táctica del de Prusia, comisloDÓ para estodiar-
    del rey. Sucedió á Lully como director de orquesta de la . la • su ministro de Estado, D. Pedro Abarca de Balea.
    Opera en París. Introdujo algunas reformas en la gamba, conde de Aranda. Después de cordial entrevista entre el
    t.ales como la adición de una cuerda. De sus 6p. citare- soberano de Prusia yel embajador esp., manifestó aquél
    mos: AlcitlI. ArialU el Racela." AlciolU , 91""U. Es- que la táctica de so ejército era esp. y tomada del libro
    cribió varias comp". para flaula y violin. De sus 19 hijos. Co1llitlwaciofU' fIIil¡Iar", del marqués de Santa CtIII
    casi todos mósieos, se dist.inguió ROLANDO, que sucedió de Marcenado. Al despedirle le dijo: «Tomad, selior mi-
    á su padre como gambista, y pub un Hllodo de ".M. para nistro, esa marcha militar que \enía destinada para hon·
    urDir de l,Ilrotlw:ci611 410. actor" fIIodwlIO', 1711. rar mi persona.)' Aceptóla Carlos 111 1la declaró fllarcia
    .arao.eb.-Dlsco de metal con un mango que los abisi- tle Itmor t.paiola por Real decreto dado en San I1defonso
    nios adornan con cascabeles para agitarlo. el3 de Sept. de 1770. En 1870 se abri6 un concurso en
    "rautlll, lIA1co.-Nació en· Parma; m. en Boma, t662. esta corte , fin de sustituirla con ona marcba nacional;
    Fué músico de la reina Cristina, y lit. distinguió mucbo
    en el arpa.-Se le deben las óp. IHZ.le il befu. lA ou.
    pero de los "7 autores que se pn~sent.aron, nlngono me-
    reció el premio. Recientemente ha sido declarada marcha
    lfffMU y L'At'fM 1 Iza aaore. nacional el paso doble de la zarzuela CUle, let.ra de Bur-
    .aroaadl ó .areato, U.- Acent.uando. Su abrevo MAlc. gos y mús. de Cbueca. Al son de sus vibrantes acordes,
    "rcar , o••tralle.po.-Se dice cuando un sllellcio recae y al patriót.il''() grito de I Viva Espalla! han ido ila guerra
    en parte fuerte y la nota en parte débil. los valientes soldados que en Cnba operan. Sus aotores
    • aroar , lll.p••-Cuando una nota cae, como es general, foeron premiados con la cruz del Mérito MiH"'r•
    en la parte fuerte del compás. .aroha ar.6.loL -SUcesión de acordes. Repet.ición de un
    .aretllo, MAlco. - Comp. y poeta dramático lt. Nació en motivo sobre diferentes grados de la escala. Es un gran
    San-Serolamo·Lupatol, 1820; m. en Milán, 1865.-11'110 sus recurso para los compt., y contribuye no poco • sost.ener
    esto en Nápoles con Mercadante.-Escribió gran número el interés del oyente. Fué ideada por Fétis.
    de 6p., Y fundó en Turin I 1851, JI TrofJtJlorl, el mejor laroha ••16dl•• -Se la llamó también co1lllotta ó ,.lace.
    periódico de arte, de t.eatro y de crít.lca que se pub. en n. Así se designaba antes el paso de una idea accesoria'
    .aroello, IbuOTO. - Comp. Y poeta de t.alento. Nació en Ve- otra principal, facilitando la reaparici6n de un tono ó
    necia, 1686; m. en Brescia, t739.-Recibió de su padre motivo primitivo.
    las l u • nociones de mús. y poesía. Mas tarde formalizó Marabaad, Lms.-Célebre organista de varias Iglesias de
    sus est. con Gasparinl.-Se casó en secreto con Rosana París y Versalles. Nació en·Lyon, 1669; m. en París; 1781.
    ScaIfi, muchacba del pueblo, de quien se enamor6 por so Escribió tarias colee". de piezas para órgano y para piano.
    voz.-Como abogado alcanzó en Bresela la dignidad de ••rob.al, LUls.-Célebre soprano y uno de los grandes
    Camarlengo (Tesorei'o). Poco después le atacó gran me- artistas del S. XVIII. Nació y m. en Mllin, 1755-1829.
    Iancolia, y la idea fija de su moerte le martirizó durante En U., Al., Ing. y Rusia consigui6 grandes triunfos.
    13 allos.-Laobra Inmortal de MarcelJo basido la colec. .aroheal, SALVADO•. -Marqués della Rajata; OfIcial de la
    de salmos, que puso en mús. para una f varias l0C88. goardia de la nobleza napolitana. Est. derecbo en Paler-
    Este trabajo causó la admiración general por la poesía mo y en Milán, y cantó con Raimondl, Lamper\i y Fon-
    de la idea musical, por la originalidad de su forma y por tana. Desterrado por sus ideas políticas, debuló en Nue-
    la extraordinaria variedad. Escribió, además, gran nú- va York. En IBM fué nombrado prof. de canto en el Con-
    mero de sonatas, cone"., canCO. madrigalescas, Nllodo senatorio de Viena. Trad. allt. gran número de óperas
    para 6il1l COfllp. , IjeCfllflr laI 6,. SI. ,. "M., HZ teatro fr. y al., y pub. mochas melodías, romanzas, un JlIlodo
    ti la fIIOtla. Teorla fII.,ictU. varios libretos, etc. Han es- de cfl7llo, ete. - Su esposa MAntDR GUUMA1'f1'f, nació en
    crlto su biog. Sacchi, t789; Boito, 1881, YBusi, t88i. Fnnefort, 1826. Fué muy aplaudida tiple de eoDC., y
    Maroba.-Acción de caminar con orden.-Toque militar.- pror. de cantoen los Cous. de Colonia y VIena.-Pub. un
    PIeza musical p&r' marear el moV. de ona tropa, de 110& ' NIIotlo muy notable y H cdldernos de vocaIlzaelones,

    '.!;
    IIarohettl, rBLIP••-Comp. dramállco. Nació en Bolognolá, LuIS DA MAlA CUCBI, anagrama de su nombre, pull. ea
    t835; esto en Nápoles; fué prof. de canto y escribió las 1726 Ar16 tU C/l1Ito lkM, que obt.uvo la r. ed. en 17U.
    larl.al, A~GEL.-Notable director de orquesta. Nació ea
    Oí.,s,"", R.,-
    ópt. Oftlile dG VGr1l1l0, lA clftutI16, JI Paric, Romeo ,
    Bltu. 1869; L'IImorll ti. 111 ".oea, 1873;
    0 ..1110 WIIIG. 1875; DOJa J .." fIe A..tria, t880, ete. En
    Bivena, 1822; m.en Génova, t873.-Est.udió con Rosslnl;
    fué m. de c. de la corte en Copenhague, 18&7, 1 en 11U8
    1881 fué nombrado pie. de la Acad. sea. Cecilia, en Roma. volvió á su país para alistarse como voluntario. Escribió
    Marchett•• tle P.d".-Múslco notable de fines del s. XIII. algunas melodías, cantalaS f un RlgllÚ••
    Escribió dos obras teóricas: LtlCilltwi_ Sil ar16 m..sc411 .arle, GUaIBL.-Pianista, timbalero, ete. Nació en Pa-
    fJkll4ll y PotIceri... Mlú m_c411 flUlI,.rGlJilú, repro- ris, 1852. Allí est.udió. Fué director de coros en los OOIlC.
    ducidas en Scriptora [1I, de Gerbert. Lamoureux; realizó algunos viajes artístieos; dirigió 108
    .arohlal., HBIUUNAs.-Nacieron en Turin, 183i-36; debu· conO". de órgano en el Trocadero y los de S... Cecilia ea
    taron en Venecia, 1 cantaron con éxito creciente en Flo- Burdeos; prod. algunas compt. para inst". de arco.
    rencia, Milán, Nápoles, Roma, Madrid, París, Londres, Marl.lla.-Inst.. del Congo, especie de Xüolo •. Se com-.
    Berlín, ete. CULOTA, que se casó con el cantante vienés pone de 16 calabazas de distintos tamallos, colocadas
    Kuhn, m. en Turin, 1872, 1 BlDABA, se casó tambiéll y entre dos tirantes ó listones que el ejecutante cuelga al
    abandoDÓ la escena. cuello. Las ...alabazas llevan en la embocadura unas plan·
    • aro.., 'OO.-Pub. en Madrid, 1777, su Ar16 6 O_fJ6l1dio chitas de madera delgada, que se golpean con baqueta•
    ,61Uf'41 fiel C/lllto 114M, "1110 ~atlo , C/l1IIo tU 6rga,,0. I.rlllb•• eJloanL-InsL. de percusión compuesto de tl
    .""" JUAl'I.- Notable concertista de saxofón y acLual láminas de made ra colocadas transversalmente sobre dos
    director de la Acad. municipal de Riotinto. Perteneció á lilltones. Con cada lámina hay un tubo, tambi6D de ma-
    varias bandas militares, y dirigió la Acad. de los Asilos dera, cerrado por la parte inf. para rerorzar la sonoridad•
    del Pardo yla de Albaeete. Contribuyó á la fundación de la ••'I.... -Especie de marimba osada en el África central.
    soco U"ióf¡ Mtútico mt&ric4I, de Madrid. 8a sido laurea· Se comp. de 11 calabazas de disllntas dimensiones, se-
    do en publleos certámenes y en la Exp. univ. de Barce- paradas unas de otras con tabletas J trozos de cuerdL
    lona, donde presentó un completo Método tU ,"01611. Es Se toca con un mazo. .
    autor de una obra muy notable de educación musical, I.rla, MAB1'IN.-Célebre arpista. Nació en Barona de no-
    considerada desde el punto de vista físico, artístico 1 mo· ble Camilla \'eneciana, 1769. Después de muchos viajes
    ral. Contiene una tabla sinóptica de suma utilidad. seestableeió en Tolosa. Ese. notables compt. parael arpa•
    .artlllal. ó . .dal••- Tambor de barro que usan los mon- • a,lal, BUGIO.-Autor de las 1". sonatas para vlolin solo
    talieses de la India. Nació en Braseia, 1595; m. en Padua, 1660. Pub. obras
    .ariellal, ENaIQUB. - Nació en París, t8i2. Allí obtuvo el ncales é instrumentales, müs. de cámara, etc.
    gran premio de Roma, } fué nombrado pror. del Conser- Ma,III, CAlLos.-Uno de los loo. eompt. de mús. de cáma-
    vatorio. Escribió algunas óperas cómicas, dramas, canta- ra en la !". mitad del s. XVII. Vi,lóen Bergamo.
    las, motetes. melodías, preludios, ete. .arlll,IGNAclo.-Cantante é indiv. de la Academia de Boma
    .arlloll, LUCA8.-Notable comp. Nació en Coccaglio, 1550; en 18&!. Murió en Milán, 1873•
    m. en Roma, 1599.-Fué m. de c. del Cardenal de Este y • arll, Josí.-Marqués de Candia. Célebre tenor. Nació en
    de la corte de Polonia, 1 organista de la capilla pontifi- Cagllari, 1808; hizo sus esto en la Real Acad. de Turio J
    cia. Sos contemporáneos le llamaron n pi. dolc, cig7W, en el Cons. de París. Después de recibir dos dos las lec".
    dsos7W COfA[IOIiIor" ete. Sos principales obras son: 9 li- de Ponchard y Bordognl debutó, t838, con la ópera R4-
    bros de madrigales á 5 Toces, 1580; 6 libros á 6, 1582; lJn10 " diablo, obteniendo gran éxito. lJesde esa l'echa
    otro de &• 6, 1588; ot.ro á &, 1592; 5 libros de "lIIanci- recorrió en t.riunro los principales teat.ros de Europa.-
    eos, 158&-1605; motetes para todas las fiestas del afio, Contrajo matrimonio con Julia Grissl. Se rellró de la es-
    etcétera. Gran parte de sus comp". fueron reproducidas cena en 1867. Murió en Roma, 1883.
    por Gardane 1 Phalbse Y t.ranscritas en notación moder- ••,I•••-Fáb. de pianos en París á principios del s. XVIII.
    na, por ProsIte, Choron 1 el P. MartinL Ideó un mecanismo de martillos que sirvió de base al
    ••re.ol, Ro.uALDO. - Comp. de óperas y bailables. Nació adoptado para los p~nos ingleses .
    en Novi-Ll~, 18it.-Dirigió la música de los bailes en Marlz'pal ... - Aut. danza propia para mús. de vlhoelL
    la ScaIa de Milán, 1873. larklrea, al.-Marcando, acentuando.
    .ar.., JUAN.-Cornista. Nació en Chotebor, Bohemia, 1719; larkilll, roo.-Nació en Relchenbach, 1816; m. en Danoig,
    m. en San Petersburgo, 179&. Est.. en Dresde 1 en Berltn; 1887.-Fué disco de su padre y se dlstingoió en elórga-
    fué m6slco de la cámara imperial de Rusia, é Ideó el gé- no, en el plano f en la dirección de algunas Soc". Produjo
    nero llamado mtil. f'UG fIe ctUf'IIO fIe C4U, que pronto opt., Orat"., sin...., canc"., corales, obras para plano, etc.
    cayó en desuso. .arnon, JUAN.-Musle6grafo. Nació en Reisling, cerea
    llantzek, 1IAx.-Autor de dos óperas y director de orques- de Brunswlc:k, 1778; m. cerca de Darmstadt, 1866.--88
    ta. Nació en Brünn, 1821. El do 18&8 pasó á N. York y hizo aplaudir como tenor J director de coros. Pub. ea
    allí cont.ribuyó mucho al desarrollo de la música • aleman notables obras llterario-musicales, muchos ar-
    .....arlt, Josi.-Músico mayor del Reglo.de Tarragona. Na- ticulos 1 UD M/todo para plano.
    ció en Flgueras, 18U. En los comienzos de su carrera se .arllol, CoNDE DB.-Comp. Nació en Lombardia, 1801;
    dlsllnguió en el cornetín 1 el Oiscorno. Dirigió con aplau- m. en Bolonia, 1819. Recib~ó sólida educación musical J
    so los coDC'. que bace algunos allos se celebraron en los dedicó su vida y su fortuna al arte. En 1830 se estableció
    kioskos de la Castellana de Madrid. 8a obtenido diversos en Paris como prof. de canto 1 escribió algunas comp".
    cargos por oposiciÓD 1 han conquistado siempre grandes Mi,.ol, JUAN DBL.-Sevillano. Notable constructor de cla-
    aplausos las bandas que ha dirigido. Es vicepresidente de ves, á qulen por real orden expedida en OcL de 1m 811
    la Sociedad de Sta. Cecilia en Santa Clara, Cuba. le concedieron 500 ducados de pensión para que siempre
    ••ria, CULOS DB lBsús.-Nació en Lisboa, 1713. Profesó tuviera dos diSC". de teórica y prácLlca bajo la Inspeecióa
    en 173& y m. en el convento de Santa Cruz de Coimbra, de la Real Soco patriótica de Sevilla.-En 1783 CODS&n-
    del que babia sido cantor mayor. Con el seudo de PADO 16 unos pie,.., ,rlltUÜI tU org."lII.
    MAR MAR
    ••r ••• t." Al'IT.-Planlsta 1 comp. Nació en Clermont-
    Femnd, 1816; esto en el Cons. de París el plano con
    est. en el Cons. de Praga y es desde (886 prof. en el Se-
    minario de Institutrices de Viena. Escribió un. obra
    Zimmerman, l. fuga 1 contrapunto con Hal6v1 y la comp. sobre el teclado del piano, Viena, 1888, y algunos ar-
    con Lesueur. Fué pror. de solfeo en aquella esc. desde tículos sobre armonía.
    18U, y eo 18i8 sucedió á su maestro en la clase de plano Mar..II... (LA).- Himno patriót.ico que tras algunas vici-
    que desempeftó iO allos. Sus comp"., aunque correctas y situdes por accidentes de la polít.ica, ha sido antes y es
    elegantes, carecen de vigor. Prod. gran número de ro- hoy el canto nacional de la Fr. Mucho se ha debatido el
    manzas, mazurkas, una gran sonata, dos cuadernos de origen de esa parUtora. CastjJ·Blaze dijo en 1852 que el
    est. 1 las obras: R,e. eunca tU pitl1I(), Bl arte tU tU,ci- aire de la Marsellesa es el de un cántico al.; pero lo
    Jf'4f'J GN.uic4 .._cal, Blar" el4rico , _rlm&o tUl cierto es que no se fundan en ningún dato auténtico los
    pitillO, 1876; Co""Jo, tU tlJI prof. ,0lJr~ la ,,,,,1I41I1a Uc- que niegan al capitán de ingenier~ BOllget de lisie la
    .ica, "Ulica tUl pi411(), YWmlCIf'" tUl prole de pia- paternidad de la letra 1 de la mús., que comp. en Stras-
    110, Lo, pianill4l célelJr", 1878, S'./o"ill4I , fJirllfo'OI, burgo la noche del "de Abril de 1792, de~pués de un
    1881, Hill. del piaM, de n, orlg'JI~', etc., YirtlfOlo, banquete dalto por el alcalde de aquella villa 'los vo-
    COJlllmporlÍ/UO' y RII".'1Ito, de "UliCtJ ",.,ical, 1885. luntarios que partían para la guerra. acabada de declarar
    Murió en París, 1898.-Su hijo y disco ANTONIl'f nació en al Austria. Grétry, testigo irrefutable, negando que sea él
    París, 1850; sucedió á su padre en el Cons. 1 ha publi- el autor de aquella pañ., afirma en sus MlfltorÜJI, 1797,
    cado algunas comp". para plano. que la letra y la mús. del.ir, de lo, _rllZZ"e, se los
    .....ot••-Farol de lienzo que precedía á los tambores al envió Rouget seis meses antes de que se conociera en
    t.oear la retreta. París. El entusiasmo que ese himno prodocia ('n los ba-
    .aroav•••• - Especie de lira redondeada que los malg.chos \allones de la república rr., era en concepto de los gene
    (Madagasear) llaman también P'.lika. Sos cuerdas están rales' bastante para que peleasen uno contra diez, consi·
    hechas con fibras de bambú y se afinan por medio de guiendo la victoria. ¡Qoién babía de creer que aquel
    unos puen&eeillos movibles. Se apoya sobre las rodillas. grito sublime de los héroes por la patria, sería poco des-
    "".., HlpóLIYO.-Comp. de brillante imaginación. Nació pués el sangriento alarido de h~ revolución que llevó' la
    en París, 480&; m. en Orleans. t8'1. Hizo sos esto con' guillotina tantas cabezas inocentes!
    Choron 1 se distinguió en el órgano. Escribió muchas y Manlok, MAITÍN. - Notable violinista. Nació en Jupille,
    muy notables obras dramátlca.'i. V.rias de sus preciosas llJf.8; comenzó sus esto en LieJa, los contlouó eo Bruse-
    romanzas son populares en Francia. las, pensionado por la princesa de Chlmay y los terminó
    .arp"I, FED -Célebre musicógrafo al. Nacló en sus pose- en el Coos. de París. En 1873 debotó, recorrieodo des-
    slones de Seehof, 1718; fué en Paris secretario del gene- pués Europa y América con gran éxito. En 1892 sucedió
    ral Botheoburg 1 consejero del Ministerio de la Guerra á Massart como profesor del Cons. de París. Produjo 3
    eo Berlin, donde m. 17!1!t Prod. varias comp". y ootables cone. 1 otras obras para violín.
    obras que del .1. han sido trad. á varios idlom.s.- llarteal, ENRIQUE. - Violinista. Nació en Beims, 1871; esto
    V•. BIB. -Su nieto FBOIBICO nació en Paderborn, 1823; en París; debutó á la edad de diez años y recorrió des-
    m. en Wlesbaden, 1881. rué notable pianista y violinis- pués Europa y América con éI.ito notable.
    ta. Est. comp. con Mendelsshon y Hauptmann en el Cons. _.rtanudD. Martellato, it.- Efeclo de fllM'liZleo que se
    de Leipzig. Dirigió las reales orques\as de Sondersballsen obUene atacaodo con fuerza la tecla de un modo especial
    y de DarmstatlL: Compuso algunas óperas. para producir determinada percusión eo la cuerda del
    Marq.", MrouEL.-Distlnguldo comp. Nació en Palma de piano .
    M.lIorca, 18&3. Pensiooado por varios amigos es\. en • arlf, FI. JosÉ. -Dist.inguldo prof. J comp. Nació en Tor-
    París vlolin coo Armingaud 1 Alard' y la armonía con Ba- tosa. De sus obras merecen citarse unas La".,,,tacio.,,
    zlo. De rt'.gre80 á España, por exigencias del servicio de StnMJla 8~fIl4.-Murió en Montserrat, 1763.
    militar, ingresó en nuestro Cons. 1 obtuvo dos loo. pre- M.rtl. MANDIL.-Planista. Naclóen Vigo, 1819.-Comenzó
    mios. Entre sus obras escénicas, están: Rl Reloj de L.- los est. musicales bajo la direeeión de su tío y los ter-
    CWlllJ, Bl a.iZIo tU lÜ1rf'o, lA _nJ. alllrll, lA Cf'U minó con Mercadante. Dió con éxito en Port. algunos
    tU Jugo, HZ lO,. tU rat&eM y S•• Fra1lci,eo tU SIt&4. conciertos 1 se dedicó en Lisboa' la eQseilanza.-P,odu-
    Ha escrito también nolables comp". para orquesta. jo unas 200 composiciones de estilo correcto y elegante.
    • .,tao., Josi. -Nació en Barcelona, 1835 y allí est. el vio- ...rtIllD Ó mloIllD.-Pieza del mecanismo del piano. Hiere
    Iin, el plano y la comp. A los 15 allos babia ya prod. al- las cuerdas por el Impulso del dedo. Es de madera guar-
    guna obra notable Fué fII4t,tro .1 eé".lJfI¿o del gran Liceo necida con capas de fieltro. SusLit01ó á los martinetes y
    1 m. de C. de aquella catedral. Prod. mucbas comp". de hace qoe los sonidos sean claros y llenos.
    mérito y estaba condecorado con la cruz de Carlos 111. Martf., JOAN.-Barítono de la Opera cómica de París. En
    ..........tt., rr.-Las caslañuelas en la Edad Media aquella villa murió, 1837; nació en Lyon, 1786. Debutó
    Ma,a.., PABLO.-Hizo sus esLo en la escolanla de Montse· en 1788 y conquistó mucbos lauros.
    mt.. Sobresalió como violoncelista, organista y compo- ••rtfn, PBDBo-Const. de órganos. Ideó para el armonio
    sitor. Murió en Tamsa, 1839. el efecto de percusión y otros progresos.-Murló en Pa-
    MarlOb ••r, ENBIQuB.-Nacló en Zlttau, Sajonia, 1795. Mu· rís, 1879.
    rió en Hanover, 1861. A la edad de seis alos comenzó el .artln, CASI.llo.-Fundadqr en 18'1S de la casa editorial
    est.. de la mús. con asombrosas facultades. Obligado por que lleva so oombre en Madrid. Foé el primero que en
    las circunstancias dirigióse á Praga y recibió leeeiones esta corte estampó la música.
    de Weber. Se casó con MUe. Wohlbruck, notable CIntan- Martf., VICENTI.-Distingoido comp. á quien los it. llama-
    te. Después de susL"ulr á Weber en la dirección de la ron «M.rtini lo spagouolo),. Naoió en Valencia. 1751;
    orquesta de la Opera de Viena, rué director geoeral de fué organista en Alicante. después estovo en Florencia,
    mús. Produjo algunas óp. 1 operetas, cuartetos, sonatas Turin y Viena. Allí obtnvo la protección del emperador
    para plano, marcbas, mús. de ~mara, etc. José 11. Además de su primera óp. ljlg'''iq, If• ..4IfliM,
    .arllll.er, ...... - Nació en Lelt.merlu, Bohemia, 1855; escribió: All4rte., La Dora, '''''IIi4t4, ¡pmA"wa.
    ..",....

    HA.R
    L4 _ rtWfl, ele., bailables y mús. religiosa. Diri!16 l~ Martlu. JUAN. - Poeta Y m6s. esp. ó tal vez port., seglin
    Ópera de San Pe&ersburgo, y allí murió, 1806. pretenden Forkel y B. Machado. Vivió en Sevilla hacia
    IBti. J elu. FB. Al'IT.-Organista. religioso franciscano. 1558; fué m. de aquella c.; tuvo aUf clase de eanLo llano,
    Pub., 1'711, un libro titulado Arte tUl co.to lla.,. que dió distinguidos disc., y pub. en 1560 su Arte tü
    lartla.le.-Especie de palanca. Macillo especial del cla- eo1tlo llcJflO, de cuya obra se hicieron aediciones.
    vicordio. Se guamecía con púas de pluma que rozaban ó lartraza.-AnLigua danza espaftola.
    punteaban las cuerdas. lal'lllee', JosÍl.-Notable comp. n. Nació en Capone, 1856;
    lulla.tll.-CanCO. popo. en Andalucía. Forman parte del est.. en el Cons. d6 Nápoles y actualmente es direcLor del
    eo1Úl .flcJflUtJCO como las IIf'f'(JII"" los polol, et.e•. de Bolonia. Se ha dist.inguido también como pianist.a y
    larlfll., ASUNClóN.-Comp·. Nació eo Badajo!, 1868. Fué director de orquest.a. En're sus obras hay un cone. para
    premiada en el Cons. y eo varios rertámenes y dedieóse piano, una fantasía para dos pianos, una sinfonía, ele.
    á la enseilanza.-Produjo: una sinfonía. dos oberturas, larty, JOUI.-Nació en Paril, 1860. AIIf est.; y obtuvo el
    dos pasos dobles, un St4bGl Moler para cuarteto y coros premio de Roma en 1882. Fué director de eanLo en la
    con orqu.esta, &res moteles para voces y órgano y varias Opera. Ha t:scrito la part.. de Bl tltlfllll tU FerrM'G, adn
    piezas para plano. Inédita, melodras, un poema sinfónico, una cantata, ele.
    lartl••, MAauNA DI.-Can\ante, pianista y autora de Ora· larx, AooLPO.-Célebre teórico. Nació en El Haya, .'795;
    torios, salmos, moteles, sinP., conCO., para piano, et.e., m. en Berlín, 1866. Fué doctor en filosoffa por la Uni-
    cuyos ms. conse"a la Soco tU lo, omigo. tU la ",d.!. de versidad de Marbourg, y prof. en la de Berlin.-Se dedi-
    Vleoa, donde nació y m., 17U-1812. có á la enseftanza de la comp. Fundó con Kullak y Stem
    lull••,JuAN -Maestro de capiUa de la catedral de Sevilla el Cons. de este ultimo nombre. Produjo algunas compo-
    á mediados del S. XVI.-Eseribló: Arte tU COMO llaM, sielones y notables obras.-V. BIB.
    1*"14, retlw:ido",. e.uro perfeccióll, ,eg'l1,lIla prtic· larx"a, Edo.-Real direeLor de mús. desde 1875, ,profe·
    'ico, Sevilla, 1560. sor en Hamburgo. Nació y m. en Altona, 1806·89.
    larifa. d. VI...... I, GONZALO.-Sacerdote que vivió á larzo, ENBIQul.-Nació en Alcalá,l!H9.-Fué músico DI&-
    principios del s. XVI. Pub. dos obras: BlCtollaeioll" co- yor 20 ailos, pub. un notable M /totlo tU 060, COII .ocio-
    rregi4al ,e,.. el ..o tU 101 fIIOtlmIo" Burgos, 1511 y Arte •• de corllo Mgli., declarado de te:tLo en nuestro Con-
    tü eolito llcJ." caWtJllHto 11 6rgoM, Zaragoza, 1512. servatorio y premiado con medalla de bronce en la Expo-
    larti••z I.bwt, CLAuDRr.-Pianista y comp. de gran ta- sición Unlv. de Barcelona, 1888, por su clara y progre-
    lenLo. Nació en Barcelona, 1815; est.. en la Escolanía, de siva explicación. Perteneció á la orquesta del teatro
    Nuest.ra Sellora de las Mercedes, y después con Tintorer. Real; rué uno de los fundadores de la Soc. de Conelert.os
    Ha prod. mis de 200 obras de todos géneros y en 're sus de Madrid, y formó numerosos diSCípulos.
    lauros est.án los que en brlllant.es cerLimenes le otorga- l •• , MANUlL. - Distinguido bandurrista que ha dado con
    ron la Soco tU Amigo, tUlpoll, de Valencia; el Ayunta- gran éxito muchos conc'. en EspaAa y en el extranjero•.
    mienLo de Murcia, 18'75; el de Ferial, /U,taI. de Valen· Nació en Crevillent.e, 1829.
    cia; el de la SOCo lJiIJliolr4jlco MorioH; el de la SOCo tü la., SINIBALIIO.-Minlstro plenipot.enciario que fué de Es-
    Amigo, tül pcll, de Zaragoza; ei del primer Cerl4fIUlI paña en Cbina, ele.; disto pianista, y auLor de una obra:
    ClaD/, en Barcelona, 18'7'7; el del Liceo Brigollliflo de la Siltel1f4 muaCtll tU la lellg" c",ullGH. Bareelona,l831.
    Corulla, 1879; otro de Valencia por su Copricll,o .i¡¡J6- IUL - El conjunLo de voces ó de lns' - MaG orflUll4l.
    fÚCO; dos por la eróllico tü lo mtlrico, de Madrid, y por M",o corol, ef.c.
    la Soco tül Ir.., y la medalla de oro por la obra que es- la.oagal, PIDBo.-Aetual direeLor del Liceo musical de~·
    cribió para el concurso de orfeones en la Exp. Unlv. de saro. Nació en Liorna, 1863; es... en el Cons. de Milán;
    Barcelona, 1888. Es también IOci.o tü lI,01&Or de muchas ha dirigido la Soc. de Cerlgnola y varias orquestas. Es
    corporaciones artist.icas. aut.or de las óp.: 1l Filatatla, 1881; L'omü:o Frils, 1891;
    lartl.u E.,.••I, VICINTI. -Músico, poeta y sacerdote.- DiII Ral&w., 1891; O.glielmo RtstcliD, SilNM, 1895;
    Nació ea Ronda, 1550. Es el inventor de la 5". cuerda de ZOlUlto, 1896; pero la que, gradas al reclamo de su edi·
    la guitarra. Después de una vida de aventuras se graduó, Lor, le dió nombre, fué CODollerio rutwu, 1890.
    1559, en la Univ. de Alcalá como .atUllro ell orte•• Fué Múcara -Careta ó envoltura que en la rabeza usaban los
    en Plaseucia m. de c., y allf murió, 1621. actores griegos y romanos para earaet.erizar un persona-
    lartlal, JUAN. -Llamado PADII MUTINI. Célebre hisLoria- je y para transmiLir reforzado el sonido de su voz. Serna
    dor musical. Nació y m. en Bolonla, 1'706-8'. En 1721 t.ambién para representar faunos, sáLiros, bacanLes, et.e.,
    ingresó en la orden de franciscanos. En 1725 fué nom- en las procesiones y en otras Bestas.
    brado m. de e., yen 1'729 se ordenó. Además de muchos Ma.oarada•. - Género de mús. precursor de la ópera. Es-
    y muy notables disc., prod. Misas, OraLorios, dúos de cenas alegóricas ó mitológicas con canLo y decoraciones
    cámara, ele. De sus obras dldáct.icas citaremos: Storio escénicas. Especialmente en Ing. est.uvieron muy en boga
    tUlla ...ico, 1'755-'70-81, avol., y B414mpl4re OIIio ,og· á fines del S. XVI y 1". mitad dei XVII.
    lio Jo.flaflU1Wll pNlico tli cOlClro,pa.to, 177(·75, t Iuebek, VICENTI.- Not.able pianista y "irlUOlo en la aro
    Lomos. Algunos eievan á 1'7.000 el número de vol. que mónlca. Nació en Zvikovet.z. Bohemia, 1755; m. en Pra·
    contenía su bib. Muchos se conservan en Viena y en el ga, 1831. Fué también organista ycomeroiaDt.e de música.
    Liceo filarmónico de Bolonla.-Acerca de este músico Dló varios conc"., y prod. algunas ópo., Misas, sinfonías,
    han eseriLo: Valle, 1'785, fBusl, 1891. canc" , sonatas para piano, et.e. Inv. un nuevo teelado
    lartl.l. JUAI'I.-Comp. al.-NaelóeJI Freistadt, 1'711; m. en para la armónica, en la que también se distjnguió su es-
    París, 1816. Fué organista desde la edad de 10 años y posa. - Su hermano PABLO rué notable plan~ta y auLor de
    llegó á aotable dlrecLor de orquesta, inspector del f.ons. varias comp'. de diversos géneros. Nació en 1761; mu-
    de París y superintendente de la real mús.- Escribió 11 rió en Viena, Ist6.
    ópo., Misas, salmos, euarlet.os. tríos, nocturnos, marchas ·Ia.obrokltba.-Espeeie de,/la_ ,irÍIClo Ó del dios Pan,
    milit.ares y dos obras: lile. tU 6rga.o y Melotllo flWtUr· que sólo se cita en el libro de Daniel.
    1M 6 el oru tül eo.to, et.e., 1'79~. "'olau, ESTIBAN. - Nació en Saos, Barcelona, 1866. Al·
    MAS MAT 289
    temando con otros est de Univ. siguió los de plano y Han escrito su blog. G. Servlbres en lA mú.fr. moder-
    comp. Ha dirigido las Soca. euterpenses HZ P~enir y lA " y H.lmbert en Perjll" rle 4rti,tu cOlltemporáneo•.
    Familiar 06rera, y ha escrito mnchas composiciones. lIu.I.. laa, FID.-Comp. Nació en Turin, 1786; m. en Paris,
    l ......., ANDa:Rs. - Desde la edad de 6 .lIos estudió clarín, 1858. Dedicóse al profesorado y prod. algunas comp". ,
    armonía y flauta. Fué el r. que en Barcelona dió á cono· un NwPO Mlwdo para la " ••iiallza rle la ",tú. 1820.
    cer el clarín de Jlaves. Mualal, ÁNOIL.- Uno de los tenores más célebres de esta
    .ulal, F.... -Comp. it. Nació en Florenci. en los l ao • años époea.-Nacló en Forli, 1845. Con hermosa voz, verda.
    del s. XIX. Escribió en Paris infinidad de melodras que dero talento ha conseguido infinitos triunfos sosteniendo
    se hicieron pop·. por su flsLilo elegante y delicado. muchos allos gran rivalidad con nuestro eximio Gayarre.
    lula.61, MIGuIL.-Autor de un .Vltotlo cientfjlco-prác- Mi.tll. - El mango de algunos Inst. de cuerda. .
    lleo rle ca1lw IIIJlto, Barcelona, 1837. Ma.lrlohlt•. - Especie de caramillo hebreo.
    M••6a, Gmo.-Muslc1grafo. Maestro .n 4rte. por la Uni- Muutto, JUAN.-Musicógrafo iL. y critico. Nació en Trévi-
    versidad de Cambridge. y canónigo de York -Nació en se, 1830; m. en Venecia, 189'. Es autor de I flUJe,tri di
    Hall, 1721; murió en Ast6n, 1791. Pub. una Antolo/da de ",tiI. italia ni del •. XIX, 3: ed., 188'.-Su hijo RSNzo,
    textos bíblicos pnestos en mús. á modo de antífonas. Es músico militar, nació en Trévise, 1858. Se disLinguió en
    eribió algunas comp'. y tragedias. poemas líricos, ete. el piano y el violin , compuso algunas óperas, obertu-
    l.a6a, L.-Nació en Medlield, E. Unido!4, 1792; m. en ras, melodías, ete.
    Orange, 1872. Presidió mucho &lempo la Hantlel ad 11 "zlto.lltl, LUIS, CABALLIIBO DI. -Nació en Lemberg, 1838;
    Harda Societ,. de Boston, donde fundó una Acatlemla est. en los Cons. de Viena y de LeiJlzig; fué notable di-
    de mús. en 1832.-En 1835 le nombró doctor en mlis. la rector de orquesta en SehalThouse, Coblenn y BI·eslau.
    Unlv. de N. York. Hizo muchos viajes artísticos, ,con- Mat., MANUIL. - Nació en Burgo de Osma, 1828. Hizo sus
    signó !lUS Investigaeionl's en Cutal ",.,icalel, t 853. esto en nuestto Cons. del que más tarde fué prof. y se-
    Dos de sus hijos fundaron la célebre f6b. de órganos , cretario. Pub. un Mlwtlo para 6rgallo y otro para pi411O.
    armonios Ma.oll alltl Ha",lia, de Boston. - Su hijo GUJ- Mllal•• 6 Mat" ••. - Pequello tambor indio. Se ata á la cin-
    LLB'MO fué distinguido pianista. Est. en AI." rué muy tura del ejecutante y se golpea en ambos lados con las
    • plaudido en Leipzig. Weimar, Londres, E. Unidos. Se dos manos•
    estableció en N. York, y ptlblicó un MilJtlo de piano y Mat.la ... - FlauLa india con que se acampaiian las danzas
    algunas composiciones. de las bayaderas.
    .....Inl, TIBUBCIO -Con&rapuntlsta del s. XVI. Nació en Ida.phoaa, fr.-Variante de la armónica de vidrios .
    CremoDa. Fué m. de e. en Roma. Escribió 6 libros de lIat.lotta, fr.-Marinera; danza ejecutada en compás de 3/,.
    madrigales, salmos, Magllijlcat motetes. Misas, lIte. Matera., AIIALlA.-Cantante dramUica. Nació en San Jor-
    ......... -Ins&. de arco y una cuerda usado en Abisinia. ge, SUria, 18"; debutó en 1865. Se hizo aplaudir en
    lusart, JosÉ. -Violinista v comp Nació en Llt\ja, l!H 1• Paris, Londres, Viena y América; ea8ÓSe con el actor
    mó con éxito algunos cone". , fué desde 1843 prof. de CAlLOS F~lT!DBlCR.
    violín en el Cons. de Parfs.-Su esposa LUISA MASSON M.ta., Foo. - Conocido en el mundo musical por UITAII.
    rué notable pianista. Nació y m. en Paris, 1827-87. En ·Notabilisimo y muy aplaudido bajo de óp. Nació en Pal-
    aquel f.ons. sucedió á la prof'. Mm,. Farrenc. ma de Mallorca. 18'9; fué dlsc. de Goula y debutó en
    lIu••rt, ViCTOR. - f.onLrabajista , profesor en el Cons. de Palma, 1870, con la ópera Liatla.
    Lieja. Nació, 1799; murió, 1883. Mdha•• , Gmo.-Notable prof. de mús. en Chieago. Nació
    11 ••••• FÉLlx.-Comp. fr. N.eió en I.orlent, 1822. Entró en en Londres. de los Estados Unidos, 1837. Es autor de
    el Cons. de París, 183'. Fué dlse de Zimmermann pia- varias obras, enLre ellas: Hilt. popo de mú.; Dicc. d.
    no, ,de Halévy, comp., en la que obLuvo el gran premio, tirmiao, ",.,¡cale,; C.",o rle fJÍG1&O: Cómo" comprede
    18U.-Es'renó con buen éxito lIuehas operetas como la ,",ica, ete.
    lA !aDorita, la "ClaDQ, lA cámara g6tica, lA call Mllha.l, ENlIQUI.- Violinista, prof. y director de conco. en
    ta"té rnWa, 1850; Galatea. 1852; lAIlJotlaI rle J""i- Gewandhaus. Nació en Dresde, 1781; m. en Leipzig, 1835.
    la, i853: lA 1&0"" rlel dWIo. 1851; fAu.l4cio.e •• 1855; latb'•• , JORGI. - Notab!e pianista y comp. Nació en Pa-
    lA r,i1l4 Topacio, 1856; Hl p,.'ml) d. MariDau, 1857; rís, 1826. Allí esto con Kalkbrenner, Chopin, Halévy,
    Pdlo , Virgillia, 1876; lA 1&OCM rle Cuopatra. que se Barbereau. Desde 1862 al 93 rué prof. de piano en el
    representó en 1885, eLe.-Sustltuyó á Auber en ellnstl- Cons. Entre sus comp". estén: las oberturas Hamut y
    tuto; fué en 1860 jefe de canto de la Opera, yen 1866 Mauepa., sonatas, conciertos, estudios de estilo y meca-
    prof. de comp. del Cons. de Paris. Allí murió 188'. Eslaba nismo, 25 melodías para canto y piano, ete.
    condecorado con la Legión de Honor. Ilthl.., ADOLI'O.- Conservador de ms. en la bib. de Bru-
    Mu•• alt, ~uLlo_-Uno de los mejores compo. de la moder- selas y autor de una monografía acerca de ROLANDO DI
    na ese. fr.Nació en Montaud, 18'2. Obtuvo en 1859 el LATTIl!, 2'. ed., 18iO. Naeió en Mons, 180'; murió en
    graD premio de plano en el Cons. de París, el de fuga París, 1883.
    en 1863', el de comp. poco después.-De las muchas lIathlau, EMILIO.-NoLable comp. Nació en Lille, 18U; ob-
    obras qU\l estrenó en el teatro, citaremos: lA herma" tuvo en el Cons. de Bruselas el ::.0. premio de Roma; fué \
    tUl dwlo, 1867; lA capa del r., rle TA.U, J(/Itl.,a, Doa prof. y más larde direclor de la Acad. de mús. ele Lou-
    rl"r a, Bazlsll. 1872; Bl re, rle fAAore, 1877; MallO", vain y entre SItS compo. e:stén: las cantatas lA áltima
    1881; Hl Cid, 1885; B,c14rmollrle, 1889; El mago, 1891; 1IOCM d, Fa.,to, 1869; Torc'II4lo TaSIO, 1873; Lo, ~o.­
    Wert~, 1893; TluJiI, 1891; El ,..t"ato dII Jla1lO1I, lA gve" 189'; óperas cómir.3s, bailables, conciertos, 30 me
    "1J(If'f•• SapAo. 1897. Entre sus prod. orquestales están: lodias, poemas sinfónicos, ele.
    Po",pella, Borla flamellca, B,c,,,a. lIapolitaaa., ltl pill' Matlo... - Lo que se relaciona con los signos de expresión;
    tor/,.cal, Id. A."garal, {d. dr4_licu, 14. 4"acia1l4S, lo que afecta al movimiento, á la intensidad, eLe.
    el Oratorio Maria Magtlaulla. ete. Ha prod. además Matla6e .u.lo.I.-Nombre que dan en Fr. al concierto que
    muchas coleco. de inspiradas melodías, bailables, ete. se celebra por la tarde, terminándolo sin luz arLificial.
    En 1896 dimitió la clase de comp. en el Cons. de París. CuandQ ésta se usa se le llama .oirl,.
    • DIOOIO.AaIO Da LA 1168104
    290 MAX MAZ
    M.traca 6 carraoa.-Inst. de percusión que se usa en Es- May, Edo.-Popular prof. de canto. Nació en Greenwicb,
    paiia y sustituye á las campanas en Semana Santa. Con- 1806; m. en Londres, 1887. Est. con Adams, Potter y
    siste en una rueda con varios pequeiios martillos de ma- Crivelli; fué organista en su ciudad natal, y desde 18U
    dera que por la rotación de aquélla golpean sobre algu- se dedicó á la enseñanza.
    n.s tabletas colocadas como dientes en la circunrereneia Mayblraer, CARLOS. - Teórico y comp. Nació en Viena,
    de la rueda. Empezó á usarse en Oecirlente. También se 1828; m. en Presburgo, 1881. E<t. con Preyer y Sechter,
    hacen de modo que la rueda sea dentada y actúe sobre y se dedicó a la enseñan7A. Compuso una ópera y al-
    una tableta que está sujeta por la parte Inferior. gunos coros.
    Mattel, ESTANISLAo. - Comp. Nació y m. en Bolonia, 1758- Mayer, CARLOS. - Nació en Konigsberg, 1802; m. en Dres-
    1825. Fué disco del Padre Martini, á quien sucedió como de, 1862.-Fué disco de Field; hizo como concertista de
    m. de c. Fundó una Esc. de mús. que tuvo alumnos como piano varios viajes artísticos, dedicándose después á la
    Rossinl y Donizetti. Sus cornil". tienen poca importan- enseiianza en San Petersburgo.-Dejó para piano mis de
    cia. Pub. uo Método de bajo cifrado, 1830 3 vol. 300 composiciones.
    Matiel., NlCOLÁS.-Notable violini!;ta que se estableció en M.yer, Gmo.-Doetor en Jurisprudencia. Nació en Praga,
    I.ondres, 1672. Pub (colee'. ¡le piezas para violfn y un 183t.-Dirigló algunas soc., y se dedicó á la enseiiaoza.
    Tl'atado de relllilaciólI de /)q,jo cifrado, para la guita- Compuso algunas fantasías, coros, sinfonías, ete.
    rra.-Su hijo NICOLÁS fué también distinguido violinista I.yerboff, Foo._ Notable director de orquesta en Lubeck,
    Se dpdicó á la enseñanza en Viena Memel y Tilslt; prof. de mús. en Chemnitz, y director de
    MtUbeaoa, JUAN. - Notable musicógrafo. Nació y m. en la Soc. de mús. Escribió algunas canciones religiosas.
    Hamburgo, 1681-t76(. Se distinguió también como tenor Mayerl, Al'Iro!'l DI!. - Comp. de mús. religiosa. Nació en
    y ejecutante, plles dominaba rasi todos los Insl. de la Bozen; murió en Innsbruck, 1839.
    orquesta. Hablaba U., ing. y fr. Prod. infinidad de nota- May•• -l.a8 Flore' de ... son unos cantos que en este mes
    bles obras en al ,8 ópo., 2( OraL"., cantatac;, 12 sonatas se entonan en muchas pro". de Espaiia para festejar á
    para Rauta, nite, para piano, etc. Han escriLo su bio- la Virgen. - En Andalucía, Galicla, Cataluña, Valencia,
    grafia: Meinardus, 1870, y el Dr. 11 Schmidt, 1897. etc , los muchachos y las doncellas forman comparsas de
    M,ttbl80D-Ha.aea, JUAlI.-Notable organista y comp. da- parejas en las que el, varón ó Mayo, simula cantar las
    nés. Nació en Flensburg, 1807; m. en Rre~kilde. 1890. perfecciones de su compaiiera Ma,a. La música de estos
    Escribió algunas piezas para órgano, Oratorios, salmos. cantos es de poca importancia.
    cantatas, corales, sinP. fant·., etc. - Su hijo y sueesor May.r.--Véase escala, modo, intervalo y tono.
    G01PRRD nació en Rreskilde, 1832, y se distinguió en el Mayr, JUAN.-Comp. de 70 ópera.'il, que estuvieron muy en
    órgano. Fué uno de los fundadores, en 1865, de la Soc. de boga. Nació en Mendorf, Baviera, 176:1; m. en Bergamo,
    conc" _ BuI4f'pe, en Copenhague. En el Cons. de aquella i8t.5; siendo m de C. de Sea. María la Mayor desde t802,
    ciudad fué prof. desde 1867. Escribió algunas sonatas, y prof. de comp. en ellnst de mús. desde 1~05. Est. en
    baladas para plano, piezas para órgano, etc. Ingolstadt; vivió en Bertolli; fué maestro de Donizettl,
    Matll..tl, it.-Alborada. y prod. también Misas, salmos, orat"., varias obras teó-
    Maadult.-Notable comp. de Misas, himnos, fantasías y ricas, que dejó ms., y una B'eDe nolicia kile. de la flitta
    motetes. Nació en Parfs. 1557; murió en 1627. , lu óp·. de Haydll, que pub. en it., 1809.
    aurel, ViCTOR.-Célebre tenor. Nació en }Iarsella, 1817. A MaYllder, JosÉ.-Notable violinista, prof y coml', Nació
    un mismo tiempo recibió allí el diploma de cantante y el y m. en Viena, 1789-1863. En 1820 rué vlotfn-solo de la
    tito de arquitecto. Terminó sus est. en París.- Su bellísi- real orquesta, y en i8;¡5, flirlvo,o de la real cámara.
    ma voz y su vasta Ilustración musical le han grangeado Produjo para su instrumento: conciertos, variaciones,
    entusiastas aplausos. rondós, estudios, cuartetos, etc.
    I.urez, LUIS.-Notable violinista. Narió en Potsdam, 1789; Mayurl ó T.... -Ios\. indio de 5 cuerdas de tripa, y Il
    m. en San Petersburgo, 1878 -Est. con Haak; hizo al- simpáticas ¡le latón, que se afinan diatónicamente. Es UD
    gunos viajes por Rnsla; fué m. de c del canciller Wsowo- derivado del EsuR, y se le da ese nombre, que significa
    logskiy. Comp. 6 ópo., dúos, slnP., cuartetos, etc., en- paoo, porque la cabeza de este animal es generalmente el
    tre cuyas obras es la más apreciada su Concierto para adorno de su caja sonora.
    cuatro violines y orquesta. Muaa, JAIIIB.-Violinista y comp.-Nació en Beziers, (782;
    laurlolo, JosÉ. -Nació en Colmbra, 1752. Vivió algún tiem- m. 18(9. Fué disco del Cons. de Parfs, y obtuvo, en 1805
    po en Salamanca, haciendo estudios que fortificaron sus el 1er. premio de violfn. Ejerció el profesorado en Or-
    disposiciones arUsticas; llegó á m. de c. de la Catedral de leaos; dirigió la esC. de mús. de Cambrai, y prod. para
    Coimbra, y fué prof. de mús. de aquella Ulliv. Murió en su insto brillantes conc·., romanzas, cuartetos, fanta.c;ías,
    Figueira, 1815. La enseflanza del canto llano y del COn- tríos, estudios, un Método, ete.
    trapunto debióle buenos servicios y dejó eseritas Misas, Mbbar.-Tambor egipcio parecido al BBNDII, aunque más
    misereres, sonatas, salmos, responsorios y otras muchas pequei1o. Tiene anillos metálicos que suenan cuando se
    obras que se conservan en la catedral de Colmbra. En percute en la piel, para lo cual usan baquetas.
    1806 pub. un Método de ",ú,ica. Maz•. -Baqueta grande que se usa para tocar el bombo.
    MllrlD, JUAN.-Disc. de Habeoeck y de Baillot, sucedió á El mango, que es cilíndrico y de madera, termina en una
    Alard, en 1875, como prof. de violín en el Cons. de Pa- especie de pera de estopa forrada de piel.
    ns. Allí murió, 189(. Nació en Avignon, 1822. MazueID.-Especle de IMno d, alfllires con que se toca el
    lixlma.- En la Edad Media era una nota cuadrada que va- morterete.
    Ua 8 redondas en el sistema de medidas binarias, y 12 en Mazarok ó Mazuroka.-Canto lento y triste que ejecutan
    el de ternarias. Era tambléu la coma llamada de PiLAgo- en la Hazovia. Cbopín dejó inimitables ejemplos de estas
    ras, ó sea la canUdad en que dilieren entre sf los dos compo. que revelan las nostalgias de la patria.-Baile
    términos más inmediatos de ulla progresión por 5". ó por nacional en Polonia de mo,. moderado, • veces allegro y •
    SU. El lefltperaflU1Jto bace desaparecer esta diferencia. en compás de 3f,.
    Mbl.o,-En lo aut. el intervalo mayor que el aumentado. Muzl.ahl, JOSB, CoNDI.-Comp. Nació en Londres, 1'168;
    MEE MEI 291
    m. en Batb, lSU. Fué disco de Bach y de Sacchini. Debió .,tro lel•• la i"",,ción tU ScluJibl4r, 1895, etc; Cola-
    parte de su reputación á la prodigiosa memoria que tenía. bora en la Ferleració. artútica, de Bruselas.
    Prod. tO ópo., un ltf/lodo de piano, 70 sonatas para este Meerta, L. J. - Prof. de violfn on el Cons. de Bmselas. AJIf
    Inst., Misas, melodramas, bailables, himnos, etc. nació y m., t800 t863. - Escribió notables compo. para el
    Mllloohl, DoMl1'IGo.-Doctor en derecho. Ideó el signo re- estudio de su instrumento.
    gulador que indica Cf'IIcendo y diminu"do. Comp. al- Me88, Aarulo.-Director de orquesta y prof. de canto en
    gunas colee'. de madrigales y motetes, 1625-iO. N. York. ~ació en Columbus, E. Unidos, tb50. Estndió
    Mllzuoato, ALBERTO.-Director del Cons. de Milán y prof. con Weitzmann, Kullak y Dorn, en Berlín.
    de canto desde 1839 hasta que m. 1877. Nació en Udlne, Mealko. - Lira abisinia. Se toca con los dedos.
    1813. Recibió de su madre notables lecc. de solfeo y se Me.alealu.-Fiestas romanas en honor de Cibeles.
    dedicó después á la comp. Dió notables conferencias de Malalofonla.-Aumento de la voz en un enfermo.
    hls\. y estética. Reeditó algunas obras; tradujo otras al Melloung.-Arpa birmana en forma de cocodrilo y con tres
    lt. y comlf. las óp. /hfJuralda, lA jltlanzata tU lAmmw- cuerdas de seda, cuya división se opera por medio de 10
    ..oor, 1 corlari, Lvigi V di Francia, Brnani, etc. puentecillos que mueve la mano izq. mientras la derecha
    Md.-Abrev. de llano Ultra, .mano derecha. toca con plectro. Las clavijas están en la parte que re-
    Me.-Sílaba que representaba'uOo de los sonidos del ant. presenta la cola del animal. El Tu'k1&a" lagarto de Siam,
    sistema de solfeo. ., es un insto muy parecido' éste.
    Meoaala.o.-Disposlción Ids ó ml'nos complicada de las MehU., An.-Notable pianista. Nació en SLultgarL, 18(6;
    piezas en el Interior de los pianos, órganos, etc.- Eje- esto con Liszt en Weimar; fué muy aplaudida en Inglate-
    cución, agilidad y fuerza para vencer las dificultades en rra, América, etc., y desde que se casó vive en Amberes.
    el manejo de un insto Así se dice: Del&cer el meca"umo Mehrens, AooLPO.-Pianista y director de orq~esta. Nació
    tUl fJiolí" ó líe", gran mecanumo, ete. en Neuenkirchen, 18tO; es\. en el Cons. de Leipzig; se
    Mederltaoh, JUAN. -Comp y director de orquesta conocido dedicó' la enselianla en Haulburgo; dirigió allí varias
    porGALLu!I. Nació en Bohemia hacia 1760; m. después Soco y prod. algunas obras vocales é instrumentales.
    de 1830. Prod. "avde"ille., la parto de .'facbelA, mús. de Mihul, ENBIQUI.-COml). fr Nació en Givet; m. en París,
    cámara, MiSas, conciertos para piano, etc. 1763-1817. Fué su 1··. maestro un organista ciego, y tan
    Medealllo tempo, U.-El mismo tiempo. rápidos progresos hizo que á los 10 ailos de edad le con-
    Media a.plraoI6a.-El silencio de semicorchea. fiaron el órgano de una iglesia de Givel. Continuó sus
    Media oala.-Calificativo que se adiciona á la voz inst al est. en la abadía de Lava1dieu hasta que marchó á París
    tratarse del clarinete, del saxofón, etc., con relación á insLigado por un coronel de guarnición en Charleroi y
    otros, como el oboe y el fagote que tienen CAÑA DOBLE. atraído por la gloria arListica. La miseria y 01 bambre le
    Medla·laRa.-Tromp. en do. Por su forma toma este nombre. acompalIaron en sus primel'os pasos. Vn día se atrevió á
    M.dla.te.-La 3". nota de cualquier escala diatónica. De-· felicitar personalmente á Gltick por la representación de
    . termina el fIfOdo, puesto que si dicha nota forma con la una obra del célebre maestro al. Tal fué el principio de
    tónica S". ma1l0r, el modo será también mayor y si cons· sus relaciones con aquel comp. que completó su educa·
    tituye 3". """or, el modo ser' menor. ción musical. Transcurridos 6 ailos sin conseguir que la
    Media pausI.- El silencio de blanca ó mínima. dirección de la Opera pusiese en escena su Alon.o , Cor4,
    Madlda, IIII.. ra en it. - En mós. sinónimo de compás. Re- cuyo argumento está tomado de los ¡"ca. de Marmonlel,
    gias que establecen la relación que deben tener las no- se acogió Méhul á la Ópera cómica donde, con gran éxi-
    tas entre sí y el tiempo de su duración. Se dice: medida to, estrenó EvpArosine el Coradin, 1790. Siguieron Cora,
    Muria, medida ler"aria, etc. con mediano resulLado; Slratollice, que mereció muchos
    Medlo.-Lo que ocupa el centro en una extensión de soni- aplausos, 1792, Y Horali.. Cocle., El jo"", .abio 'V el
    dos estando equidistante del agudo y del grave. fJiejo loco, Doria, que no pueden reputarse notables ins-
    Madlo-oaio.-Nombre que se dló en Esp. • los órganos piraciones.- En aquella ~poca, 1793, comp. los admira-
    portátiles ó de regalía cuyo Oautado era de 6 '/2 palmos. bles himnos l)atrióLicos que han inmortalizado su nom-
    El de los órganos naturales ó caño entero, tenía doble bre; Le c1al&l du rlépart, digno hermano de la NarltllltJ-
    longitud.-También se decía del ,alterio. .a; Le cAa"t tU fJiCIOire, Le cAa"e du retovr, 1794, y
    Madlo juego ó juego á aolo.-Reglstros que en el órgano é más tarde, á pesar de sus anteriores entusiasmos repu·
    . instmmentos parecidos no tienen continuación en la otra blicanos, La Cantata ti Napoleó".-EnLre sus otras obras,
    mitad del teclado. algunas olvidadas apenas pnestas en escena, biciéronle
    Medio auaplro.-AnLicuado: silencio de corchea. célebre la obert. de La caza del jOfJen B"f'Ífu, su ópera
    Madlo tono -Lo mismo que semitono. cómica ANotla"" 1799; ¡rato, escrita con seudónimo it.
    Medlr.-En más. la acción de llevar el compás ó la valora- para probar á Napoleón y á sus cortesanos que los com
    ción de las notas que lo componen. . positores fr. podían competir en melodía con los it.; U7U
    MedltaoI6n.-Pieza musical que generalmente se basa en folie, Le. deu aoevgltll de Toléu, cuya obert., en forma
    un asunto religioso. de Bolero, es preciosa, y el drama bíblico Jo./, 1817,
    Medlu., lat.-Nombre que los gr. daban al tetracordio que aunque acogido con indecisión en París, se hizo po
    me.olf. - El registro de la voz ó de los ins\. cuyas notas pular en Al. por su mús. sencilla y conmovedora, que
    -están en medio del agudo y del grave. concuerda las expresiones poéticas con las musicales.
    M"n•• , CAaLf'S.- Acústico y violoncelista y autor de: El La lida y las obras de este Académico hall sido estudia-
    melr6metro, etc., 1859; Cálculo m.,ical, 1861; Fenóme· das por Vieillard:fr. 1859, y por A. Pougin, fr, 1889.
    110••1irico ~iológico., 1868; Home"aje á la memoria tU M8Ia.- Modo árabe. Corresponde al Aiperfrilio de los gr. y
    Dllez"'"" 1869; EfDam", a"alltico de 141 tfDpeNencia. al 6°. tono del canto llano.
    dI GC'Út,ca ...,'cal U Coru 11 N ercadíer, 1869; Bl día- Melbom, Mucos.-Célebre filólogo é bist. de la mús. Nació
    p41ó" 11 ~ 1Iotació" ."icallimplijlcada, 1873; lIfemo- en Tunning, 1626; vivió en Holanda, Suecia y Fr.; m. en
    na .obrl el d'apalÓIl, 1877; N/todo para apre"der mu., Utrecbt, 1711. Fué prof. y bibliotecario de la Universl-
    1878; /Al "ca"" _,or, "eIIOf', 'r. ed., t89!; Bllofló· . dad de Upsal.-V. en BIB. MEIIO.roS.
    292 MEL MEL
    Melfred, Josi. - CornisLa y prof. del Cons. de París. Allí 1 en el oído y se diferencia de la armonía en que ésta es
    m. 1867; nació en Colmars, 1781. Escribió algunos dúos la sUPEaPOSICIóN de los sonidos. En todo eneadeoamleo-
    para corno y las obras: B:ctelllióIJ, e",pito 1 "ecwrlOl tUl to armónico 8ft consideran _lódiCOl los inte"alos de
    COf'1I0, ete., 1829; Método para el cor#O tú do, pillolle,; I tono y semilOno y se designan como 4f'116l1ic01 los de
    Id. [14"a el cor"o Cf'uflllilico; VotiCÍ4 ~olJre 1414lJric4CÍÓ1I S'., ¡ •. , 5'., elc.
    tU 101 islt. tU nulal, ete., 1851. I Como produclO de la fantasía y del gusto, sin sujeción
    lellod, JAcoBO.-Uno de los mejores contrapnntlstas al. á reglas científicas, cualquiera que tenga feliz inspira-
    de su época. ~ació en SenfLenberg, 15i2. Fué m. de la ción, el sencillo paslOr como el animoso montañés, pue-
    rtal c. en Ansbach y en Celle, donde m., 1577. Pub. libros de formar melodías. Claro es que nos referimos á crea-
    de Call1io1l4lflCf'., 1561.-72-73; 3' motetes, ete. ciones de poca extensión donde las modulaciones, e1.C.,
    Meloardo., Luas.-Comp. y musicógrafo. Nació en Hook no exijan los preceptos del Arte.-Las condiciones priD
    siel, 1827; m. en Bielefeld, 1896. &t en el Cons. de cipales de la melodía, según FéLis, deben ser COtIrlftw.
    l.eipzlg y con algullos maestros parLicularts. Dirigió cta de IoNlitltul, Si_tria de rit.a, Si",etm tü .--.-
    varias Soc. y fué nombrado en 1865 prof. del Cons. de "0, "eg.14ritltld tü modtllat:ió1I, lo cual DO quita espon-
    Dresde. Entre sus muchas compo. bay OralOrios, haladas, taneidad á las ideas, puesto que el ritmo. el número J
    sonaLas para violin, tres tríos, varios cuartelOs, sinP , la modulación son inherentes á las facull.ades del músi-
    piezas para piano. ete. co que obedecen como por instinto siguiendo el carác-
    Mallter, CAlLOS. -OrganisLa y direelOr de mús. en MonLa· ter gracioso, ó alegre, ó enérgico ó apasionado de su
    banr. AlU m., 1881; nació en Kronigstein, 1818. Pub. ca· fJUlodÚJ.-Hay.elotl;", que seducen por si solas; la
    dencias y preludios para órgano, himnos, un T"alado tü mayor parte, necesitan el auxilio de una armonía para
    .0d"l4ciólI, melodías, etc. producir su efeelO; las hay, en fiD, que se originan
    lelclllor, Edo. -Prof. de mús. en Rotterdam. Allí na- de la armonía que las aeompafia.-La flUlodÚJ puede ex-
    ció, 1860. Escribió una obra con muchas biografías de presar todos los senlimienlOs, todos los caracteres y
    los músicos holandeses contemporáneos. ser, por consecuencia heroica. agreste, apasionada, tier-
    lelolar, CAIlLOs.-Coronel y aulOr de muchas compo. en su na, chispeante, trivial, lánguida, sentimenial, majestuo-
    mayoría religiosas. Nació en Almenara, 1785. Hizo los sa, ete.-Aún no existe un verdadero T,,4lcdo tü fIUlo-
    primeros esto de jurisprudencia; pero dominado por la dia; pero son recomendables los trabajos preparalOrios
    mús., practicó con afán la naULa, la guiLarra y la comp. que acerca del asunlO han pub. Biepel, To#Ot'd.sg, ete.,
    En 1808 empezó la calrera mililar. t:1 año 1~59 pub. en 3 parles. 1755, 57, 65; Michelmam, DW Melodw, ete.,
    Lérida un Dicc. de la mÚl, y allí murió, 1873. 1755; Beicha, T"aité de flUlOllw, 18U; 2". ed., 1831; L.
    lelekel, Keoel 6 lIéleketa. - TrompeLa de señales que se Bussler, Blemeslarnulodik, 1879; B. Biemann, Nu,.
    usa en Egipto y Abisinia. Produce sonidos fuertes y des- "cweta tU Melodia, al. 188S.
    agradables. Se forma con un grueSo tubo de caña y una 1.I.dIL-La dulzura de la voz ó la del sonido en los insL
    calabaza que sirve de pabellón. Ambas cosas están fo- M. DEL LBNGVAJI. AcerLada combinación de los vocablos.
    rradas de pergamino. ConsLa de tres elementos: duración, intensidad y caD.
    lelgaz, D1EGO.- Comp. port. cuyas mnchas obras en el gé- /ICe.-
    dad, de los cuales resulLa el rit.a tü tiefllpo, el de
    nero sacro fueron muy esUmadas por los mejores maes- lo Y la ",elodia.-M. NÓlllCA; modulación á que debían
    tros dc aquella época Nació en Cuba, Alemtejo, 1678; ceftirse los magistrados de Atenas para evitar que al pu-
    m. en Evora, 1700, siendo monje y m. de c. en aqnella blicar las leyes se leyesen sin la debida enlOnación.
    catedral, en cuya bib. conserváronse con gran estima- lel.dla. Irlandeaal.-La pub. de BunLing, que había reco-
    ción muchos de sus ms. que ya no existen. gido, en 1796, un gran número de ail'es popo irl., sugirió
    lIelgounow, JVLlO DR.-PianisLa y teórico. Nació en Castro- á Thomas Moore la idea de aJapLarles los oportunos ver-
    nia, Rusia, 1816. Est con Henselt y con los hermanos sos. Cantos de amor ó de fiesLa unos, de guerra, de muer·
    Rubinslein. Pub. una colec. de fugas de Bach con la in- te otros, imprecaciones contra los Liranos, súplicas al
    dicación dd rilmo según el sistema de WestphaI y una Dios de los oprimidos, la bist., en fin, de la vieja y de la
    colee. de canlOS populares rusos. joven Irlanda en estrofas tan hermosas que, según diee
    lIálloa.-Poesía destinada á ponerse en música. Byron, ((viviran tanlO como aquel país, como la música,
    lIélloo.-1Ielodioso, dulce. 11elisa fué la ninfa que por ser como la poesial,.-Se han heeho trad. en varios idiomas;
    golosa, ideó el modo de beneficiar la miel. Mel"", se pero bien se comprende que ninguna puede tener la grá.
    llamó en la ant. á las mujeres inspiradas, especie de pro- fica expresión del original, que á la energía de los pen-
    felisas, consagrada.c; al servicio de los templos. samienlOs une el íntimo enlace entre la poesía y la mús,
    lIeU•••, n.-Canclón muy breve y dulce. lIeI6dlo•• -lnsl. do teclado, especie de cta,icortlio, con UD
    1.1I••at•• -DeI gr.: gorgeo sobre una misma sílaba. registro de nauLa, inventado por Stein, de Ausburgo, i
    leU••átlca'.-CanC". que por su sencillez ,e pega1l al últimos del siglo XVlII.
    oido. Los gondoleros venecianos son muy aficionados á lIeI6dlo••elte.-De una manera melódica.
    este género. lIeI6dlo•.-Lo que se relaciona con la melodía. p~
    "ell••átloo.- El canlO en que se ejecuLaD un número in- _lótlÍCfl, Ma"cM _lódÍCfl, ete. -La parte vocal ó in&-
    determinado de notas sobre una misma silaba, en opo- trumenLaI que se desarrolla por intervalos melódicos, es
    sición al ,üálJico, en el que á cada sílaba corresponde decir, eviLando los de enlOnaciÓD relativamente dificil
    una nola. Según algunos autores, melismtUico es todo lelodI06•• -Inst. de teclado. Lo ideó en Copenhague, 1800,
    lo que las voces ó inst". ejecuLan con. mucha melodía ó Rierrelsen, prof. de mecánica. El sonido se prod. por el ero
    con mucho adorno. te de puntas metálicas en un cilindro de acero. No se usa.
    ..ell •••.- Uno de los nombres del dios Pan. "el.dln•• -lnsL de láminas vibrantes, iny. en 1850 por
    lIel.dIL-PlI. gr., de _'0" partes cadenciosas de la pa- Fourneaux. Funciona por medio de un teclado y un fueDe.
    labra, y de á/N, canlo.-Es l. SUCBSIÓN lógica de sonidos "elod\6I.-lnst en forma de piano.-Tien8 unos" pies de
    aseendenf.cs ó descendentes; pero con gradación y rela- long. y 2 de ancho. lmiLa casi todos los inst. de aire, 'f
    cionados eotre 81. Su conjunto produce efecto l6fIdable lué iaven\ado en Alemaoia por Die&z.
    MEL VEN 293
    •••_I. . . .te.-De una manera melodiosa. El ruiseilor de cola para confundir ó alslar"Sos sonidos. Beeuerda en
    canta atWio'fI..,"Ú. alguoos momentos el registro fIOS celuú del órgano.
    ••I.dl ..o.-Lo que tiene melodía.-Freeuentemente se Alecta la forma de algunas aspas de molino y llermile
    usan como sinónimas las voces MIIO.io,o y fll4lotliOllJ. electos muy agradables. Fué inv. en Turio por Caldara.
    Eso equivale á confundir los acordes con los cantos. ..I.plaeto.-Sls1ema simplificado con sigoos especiales y
    Tampoco es igual decir flUlótlico, que sólo debe aplicar- sin Ilafes para la enseilanza de la mús. Lo inv. Galin en
    se á la mús. propiamente dicha, y fll4lotlio,o, que se apli- Burdeos, 1817. Ofrece poca uUlidad.
    ca á los sooidos naturales, como el canto ¡Je algunos pá- lel.., gr. - Miel, es decir, dulzura. Según Gevaerl, hay
    jaros, el murmullo del aire en los bosques, e&e. ffl/l1oI en toda SucesiÓD de sonidos de diferente eleva-
    .e1odl.Ia.-El que compone aires, cantos ó cant.ilenas cu- ción, como lo hay en el canf.O musical, en el contorno
    ya melodía es agradable.-SI a la inspiración aplica los melódico de una comp. bieo escrita, e&e. Si , tal suce-
    misterios de la armollía, merecerá el nombre de comp. sióo de sonidos se le adiciona el riLmo, resultar' la me-
    Ie'odlu. ó ••Iodlo.-Nombre primitivo del AaJlONIO. lodla en el sentido moderno, es decir, la palabra Inde-
    ••I.dlu. d. tI.bree. - Mecanismo aplicado al piano. Fué pendiente de la idea musical.
    inventado en Nueva York, 18"• .1I.tlpla.-Reprod. de la mús. por medio de lipos movibles.
    ••Iodlu.-O....I, al.-SiDÓnimo de óao.\No AMBIICANO. ..lIler., CAMILO.-Uno de los mejores fagolistas de Euro-
    1I.ledore.-Clarinete alto de madera, con pabellón de me- pa. Murió en Madrid, 187(.
    tal, introducido por COtite en Francia, 1~". 1Ie110, Foo. MANURL DR. - Militar y poetao Nació en Lis-
    1I.10drl.l, gr.-Obra dramaUca entre cuyos recitados se boa, {6t1. Débensele los libretos de muchas COfIUtliu
    Intercalan bailables ú otras comp·. insLrumentales qne /1,,". Ó Drfl.'" CfllUtUloI que, como gérmenes de la
    acompabn al discnrso recitado. - MILODUJlÁrlco. Lo Op.lt. en Port., se representaron en este país desde 16(0
    que se refiere al melodrama.-MlLODuJlATVlI6o. Actor ó , 16U. En este año cayó de la real gracia por in'rigas
    lutor de melodramas. cortesanas y tal vez por amores atrevidos, y Doo Juan IV
    lIel6f.r•• -Farol que, en lugar de cristales, tiene hojas de lo 'uvo 6 años en la f.Orre de San JuliAo. Recobró la li-
    papel con mús. que puede leerse de ooehe, haciéndolas bertad por la mediación de Luis XIII de Fr. euya amistad
    mis &ransparentes con una mano de aceite. Se coloca en se babia granjeado en sus viajes por aquel país. En esas
    un pie como los Cacistoles. excursiones debió cooocer las OpIIrfll-BfIllIIl, de moda
    M.16f.I•• - Especie de acorfÚÓ. que en 1837 perfeecionó en Fr. desde 1580 á 16(5 Yquizá por eso prod. el JfIicio
    Lecler. Su sonoridad recuerda la del /WtI&O"io. Tiene la tU Pan. y otros libretos que se representan en Porl. con
    forma de las fJi4llu de rueda y de la guitarra. El aire se mús. de los mejores comp". protegidos por Don Juan IV.
    introduce por un doble fuelle que funciona por medio de También bajo el seudo de T. DI PArIAO, compuso la mús. •
    una palanca mientras la mano derecha ret.orre UDa serie - para algunos himnos, respoosorios, oficios y oraciones.
    de bof.On8S de marfil colocados en el mango. Después de su cauliverio viajó con nombre supuesto por
    lIelof.16rll.0. -Inst. eOIl dos series de lengtI.etas Ubres las principales cortes de Europa. Murió eo Port•• t670.
    que suenan á la vez, pero á una
    Lo consLruyó LeLerme, 18M.
    ,a. y á una 9". de tOno. 1I••br.1L - Telilla, tegumento, especie de túnica delga-
    da y nerviosa del cuerpo animal. Las apergaminadas
    lIelolrlfll.-Arte ó acción de escribir la música. ofreceo grandes ventajas para consto los t·. de percusión.
    lIeI.,r"co.-Lo que se relaciona con la melografiL •••brée, EDJlvNDO.-Comp. fr. Nació en Valenciennes, 1810•
    • el6Irafo. - Del gr• ...10•• canto; grflpluJ, escribo. El que Escribió gran número de romanzas y baladas, obtenien-
    escribe ó copia música -Aparato adaptado al piano para do gran éxito la que ti'- PfIIl, ÍCfI,er , CflpiltlStU. En&re
    reproducir lo que en él se ejecuta. Seria muy ú&ü para la sus óp. están: Frfl"fOú VUlo", L'/IIClaH. lA JIIWÍ4I,
    Improvisación, pero no ha podido perfeccionarse á pesar lA COfWÚ ¡cullll. etc. Murió cerca de París, 1881.
    de los inventos de Adorno, ..:areyre. EUfLon, Creed, 17"; .e....tm. - Inst. de percusión que se cita en el libro de
    Eogramelle, Frale, Guerin, Myer, 17(9; Hohlfeld, 1751; Samuel. Usanlo los bebreos; pero seO ignora si dieron ese
    Keller, Pape, Merliu, 1771; Unger, WiLzels, Glttey, 1783, nombre al ,útro, á los crótalos, e&e. o
    eLcétera.-También se le ha llamado pÚJ1&6grafo, ri49- •••d••, H. - Musicógrafo. Nació en el Haya, 1831.; m. en
    ...riko", e&e. Berlín. 1876. Est. en Leipzig. Del 1862 al 68 'uvo un al-
    ••'61.... - Declamación con acomp. de mús. Tenía cierta macén de mús. Colaboró en muchos periódicos y publicó
    analogfa coo la P.uACATALOOR de los griegos. hasta la M, vol. VU, del M.,'kalúcAu Ko""wlIJlto,.,..
    ••t'.lai•. -Pasión por la mús. eo grado exlremo.-Pre- IIImico" que contiouó A. ReissmlUln.
    teodiendo ridiculizar lo que boy llamaríamos cAijWlfWa. • •••t.el...-Dlrecf.Or, en hebreo. El q~e, según la organi-
    escribió Champein, 1781, la mús. de uoa opereta en un zación dietada por David. presidía á los 165 ejecutantes
    .eI_..
    acto con el ,"o de lA M/lZo.atI"ü.
    o. -El que ama la mús. con fanatismo, juzgando
    apasionadamente por osus impresiones.
    que cada semana turnaban al electo en una de las 2&
    seeclenes en que ~ dividían los &.000 levitas destinados
    al servicio del templo y del tabernáculo. Alguoos autores
    1I.,.p.a. - En lo ant. el arte y las reglas de la comp. del traduceo esta palabra por ""'ltJOlO.
    canf.O cuya práctica se llamaba MBLODÍA. La melopea se ••del...h., FÉux.--Célebre comp. al. Hijo de opulento
    compooía de 3 partes, 1II,m, wiiris y ciruil. Esta últi- banquero y niof.O de un filósofo israelita. Nació en Ram-
    ""01/1
    ma' 8U vez eonsLaba de otras 3, IItIIcAi4 óllWtAi4, Y burgo, 1809; m. en Leipzig, 18i7.-Educado con el ma-
    IJIItIIia. QuioUliano dividía la melopea en 3 especies refe- yor esmero fué Berger su prol. de piano y Zalter su maes·
    rentes á 3 modos que, según el carácter de la melopea, tro de armonía y contrapunto. A los 8 años de edad lefa
    daban lugar á ios géneros erótico, cówico y eracowiálU- á primera vista cualquier parUtura y componía el acom-
    co. La melopea, según la influencia que ejerció en las pañamienf.O' cualquier canto. A. los 9 aiios se presentó
    cos'umbres, se dividía en 3 géoeros: ,iIt4lico, tlituttU- al público en Berlín, y al año siguiente en París. Eo 18t1
    Iico Y ftlcMltsco.-V. G"ÍNBlO. le oyó con admiración Goethe en Welmar; tanf.O éste
    lI"ephllol.-Ins'. de lengUetas coos&. en IIU6 por PiWD. como Hummelle valicinaroo un brillante porvenir como
    .......... -Mecan18lllO que puede adaptarse • los pIaaos piaDiI&a y como impro,isador. En 181&, después de ....
    ...
    294 MEN MEN
    ber terminado sus esL literarios, le aplaudió en París Las que ha tenido Europa. Nació en Amsterdam, pero de
    e Cherubini, y con el concurso de Baillot dló á conocer su familia israelita porL En ltc29 fué a Viena y en p.1 Cons.
    cuarteto en ri bemol que mereció elogios.-De regreso á Imperial esto el violoncelo con Merk. En 1831 se presen-
    Berlín hizo su r. comp. para el teatro. Le, Noc" tU Ga· tó al pl\b. de París en un concierto dado por Hummel.
    aacke, que se estrenó en 1827 y fué acogida con frialdad Después recorrió con su hermano las principales cluda-
    á pesar de haber desplegado en aquella parL todo el lujo desde Hol. y Al. conquistando muchos triunfos y con-
    de ciencia que cabe en un estudiante distinguido. decoraciones así como el tU. de fIiolo"celúl4-101o que en
    Marchó á Londres en 18t9 y su r. slnf. fué allí aplau· el Daya le confirió Guillermo 1. De vuelta á París en
    dida como obra maestra. Después recorrió la Al., y aso- 1836 est. con los grandes artistas que aUí había y dió
    ciado á Berlioz, visitó U., Suiza y Baviera, volviendo á con su hermano muchos conea. desdel8iO, interpretando
    París para estrenar su cuarteto en a¡ mayor y la oberL. los clásicos al". Así mismo descoUó como notable comp.
    del Swfio tU tina fIOCM tU fllf'tlfIO, que no consiguieron y entre un slnnlÍmero de caprichos, varlac"., nocturnos,
    muchos aplausos. Disgustado de los parisienses dejó la etc., para su InsL y plano, sobresalen el r. y 2". quin-
    Fr. en 183t.-Fué doctor en Filosofía y Jk>lIas artes por teto para 2 violines, alto y! violoncelos, el cuarteto
    la Univ. de Leipzig, 4835. El rey de Sajonia le nombró para insto. de cuerda que premió la Soc. musical de los
    su m. de c. bonorarlo. En 1837 contrajo matrimonio con Países Bajos, un Co"ciwto para vlolonct'lo, 1861, una
    la bija de un pastor protestante de FraneforL. En Leipzig ober' y otras obras á gran orquesta.-Su bermano JosÉ
    fué elegido director de la Soc. de conc., que por su vigo- FRANCO nació en Amsterdam, 1816.-Bábil violinista en
    roso impulso fué la mejor orquesta de Al., y fin 18U el 1831 y después, en 1836, maestro distinguido en la In-
    rey de Prusia le confió la dirección de su mús., cuyo car- terpretación de Mozan y de Beetboven, cosechó con su
    go dimitió poco después molestado por la resistencia con hermano grandes laureles en Hol., Fr. y Al. Guillermo 11
    que el público berlinés recibía sus tendencias musica- de los Países Bajos le nombró fIioll. 1010 de la corte. Su
    les.-Comp. para la corte 3 coros griegos. A consecuen- prematura muerte impidió que como comp. brillara cuan-
    cia de la pena que le produjo la muerte de su hermana to su talento prometía Dejó ms. Cant"., duetos para vlolin
    Mme. Hensel, pianista de talento, hizo varios viajes. Es- y violoncelo, ele., y obtuvieron premio de la Soco New-
    tableciQ su residencia habitual en l..elpzig.-Como· todos la.dua 2 Cuartetos para 2 violines, viola y violoncelo.
    los maestros que imprimen una llueva forma al Arte, ha 1I'ldlzábll, MANUBL. -Distinguido pianista; disco y, desde
    tenido partidarios fanáticos y detractores encarnizados. 1857, profesor del Cons. de esta corte. Nació en Tolosa.
    Pero es lo cierto que nadie le ha ganado en distinción, Gulpúzcoa; murió en Madrid, 1896.
    en combinaciones delicadas, en factura encantadora y I ....tral.-Aunque este nombre se ha considerado algo-
    elegante. Si la mós. fuese una ciencia, l\lendelssohn hu- na vez sinÓDlmo de troHllor, es lo cierto que esas voces
    biese sido el maestro más grande de su época. La inv. del tenían distinta significación. MIl'IBSTBALI8 fueron los mú-
    Sclurso á dos tiempos hubiese bastado para inmortali- sicos auxiliares de los trovadores; los que ejecutaban los
    zar su nombre.-Sus obras llenan un largo catalogo aun CIoOtos que estos componían, ó los que, aun siendo ellos
    suprimiendo las que él mismo, juez severo de sus traba- mismos poetas y comp'., no eran de origen noble. En este
    jos, consideró poco merecedoras de la publicidad. - Ade- caso se les llamaba Trooa4or61 IJaltardol, para diferen-
    más de sus parto dram'tlcas, entre las que, según Ber- ciarlos de los que por ser calJallerol se designaban sin
    lioz, sobresale la Prif/lef'a nfJclu tU Walp»rgi', y de sus tal calificativo. Fueron muy estimados en los pueblos
    obert". y de su mús. de cámara, escribió 3 preludios y 6 escandinavos, hasta que en 1597 la reina Isabel mandó
    sonatas para órgano é Infinidad de salmos, motetes y que se les considerase como vagos. - Los .u1&élrier, fran- .
    Orat". de los que, como obras maestrall, deben citarse: ceses estaban agremiados por oficios, y carla corporacióo
    P,l.l", y Blie. Prod. tam~ién 8 cuad". de inspiradas ro- tenía un maestro al que llamaban rey. También, según
    manzas sin palabr~, conc". para violín, rondós, quinte- la época, se denominaron fllélJéwiw" fliolo1&l Yjaglar".
    tos, 7 cuartetos, serenatas, tríos, variae"., concertantes En la Co"frwie tU $l. Jtdien de, "."""", que asf se
    para violoncelo y piano, 13 dóos, t7 canea. para una voz, llamó su cofradía, hubo notables ejecutabtes en la VIGU.
    con piano, estudios, fugas, preludios, 5 óperas, ele. 1I.lezee, F•. LuIS CÉSn DB.-Monje carmelita y sabio teó-
    La monotonía que se nota en muchas de SllS obras rico port., de quien Sant'Anna, en su Ckro"ica doI car-
    atribúyenla los críLic~ al afán de escribir casi siempre ."U41, dice que escribió una obra en 8 vol. sobre el
    en tono menor. Hablaba perfectamente it., ing. y fr. La canto llano. No se conoce dicho trabajo.
    muerte le sorprendió cuando su prodigioso talen Lo bu- lI.au.. , RoDRIOO ANT. DR. -Guitarrista port. que dando
    biera podido dedicarse á las obras teatrales que tanto conea. adquirió gran celebridad en Al., 1766.
    contribuyen á la popularidad.-Acerca de este llustre I ..fltloa ó lIe.flllol.-Danza que los griegos ejecutaban,
    comp. han escrito, entre otros: Lampadius, al , 18i8, llevando espadas ó venablos y escudos, simulando ata-
    trad. allng. por Gage. 18i8, aumentada en 1886; Bene· ques y defensas al son de las flautas. La fábula supone
    dlct, lA flida , lo, tralJajo, tU Mend.lI,o"", en ing., 2". que la ideó Minerva, asf como la danza Plrric4, para
    ed., 1853; Eelwelt, al., 1888; Selden, Blller, F. Mosche- festejar la derrota de los titanes.
    le.o;, Schubring, etc. lenlal, MABTÍN.-Cornista; director del Cons. y del tea&ro
    I.ad.., MANUlIL.-Prl"ci" tU la .tiI., según Castro diee de Gante. En aquella ciudad nació y murió 1781-1851.
    que le titulaban en PorL á fines del s. XVI. Nació en Evora Est. con Catel, Reicba y Duvemoy, en París. Comp. al-
    á mediados de aquel siglo; m. en 1605, habiendo sido m. gunas óp"., mús. tle cámara, conea., dóos para como, etc.
    de c. en Portalegre y en su pueblo y de haber escrito un lenaelweln, CULos.-ReaI..director de mós. ~ació en ZauD-
    Arte tU ca"to llaflO y notables compo. cuyos ms. se con roda, Turingia, 1852. Fué prof. del Cons. FrewletllJerf,
    servaban en ~a Bib. musical de Lisboa. Para figurar en- en Wiesbaden, 1871-86; director de la Soc. tU "'.111-
    tre las celebridades bastárale haber sido' maestro de grada, 1881-86, y fundador de un Inst. de mús. en Ber-
    Duarte Lobo, Manuel Rebello, Felipe de Magallanes y lín. Escribió algunas oberturas, cantatas, coros, ele.
    otros notables comp". de Portugal. le.I.nl, BBllluRDO.-Cantante y comp. Nació en Floren-
    ......., JACOJO FuNCO.- Uno de los primeros vloloneelis- o cla, 1758; m. en París, 1800.-Bizo sus es\. en Veaecla.
    Cantó con b.lt.o en los principales .tros de Europa; Oratorios y cantatas. Nació y m. en París, 1"5-97. -Su
    perteneció á los conciertos de la reina María Antonieta y hijo JUAIf, pianista y musicógrafo, nació en París, 1803;
    fué prof. de canto en el Cons. de ParIs.-Escribió 13 ópe- m. en Rouen, 187&. Pub. Lo, cla"lIci"ÍllfII tU 1637 ti
    ras y un MéúJ40 tU canlo que después de su muerte pu 1790, preciosa colee. de mús. para piano. ProcI. también
    blieó Langlé. algunas comp". religiosas y profanas.
    M..... bl ó ••nl....... -Según Polux eran 1ItnIU arregla- ••rlel, PABLO. - Comp. fr. Nació en Mondoubleau, 1818.
    dos para lira. Escribió IIna óp. muy notable, L'A,rJl&Of'iffU, estrenada
    •••1Itr1l ó .Inl.ull. - En otro tiempo, t.ailedor de instru- en 185' y algunas comp". religiosas.
    mentos campestres; hoy se aplica despreciat.ivamente al ••rk, Josi.-Notable violoncelista de la real Opera en Vie-
    mal violinista, y equivale a músico de alde., ramplón, na. Allí nació y m., 179:S-1~52. Est. con Sehindlocker.
    adocenado, ete.-V. MBNBSTIUL. En 1823 fué prof. del Cons. ,te los amigos de la ml\s. y
    ••ao, i\.-Menos. Dícese •. 4llegro• •. ferie, etc. en 183' "irtvo,o de la cámara imperial. Hizo muchos
    .'IGr.-Véase escala, modo, inte"alo, tono, acorde. viajes artísticos y procl. variae"., conciertos, estudios
    ••••ur., la'.-Medida. Denominación usada en la música muy apreciados, ete .
    proporcional. .erkél, GUSTAVO. - Nació en OberoderwiLz, Littau, 1827;
    " ••• r.blll., la'. - Mensurable, lo que se puede medir. m. en Dresde, 1885. Est. con Sehumann. Desde 1861 rué
    Música medida ó acompasada, según el sistema exten- prof. en el Cons. de Dresde, y desde 18U organista de la
    dido desde el siglo XII. corte. Pub. 9 sonatas para órgano, un Mélotlo para dicho
    ••••ur.II .....- Partidarios del sistema de mús. inédita, inst., 30 est". para la técnica del pedalier, 3 fantasías,
    ideado en el siglo XII. melodías, rugas, piezas para piano, canciones, etc.·
    •••t.r. Josi. -:-Célebre ,ioloncelista. Nació en Deutenko- ..rkel. CAlLOS. - Dr. en medicina, prof. de la Univ. de
    fen, Baviera, 1808; m. en Munich, 1856. Perteneció á la Leipzig y autor de algunos trabajos fisiológico musicales.
    real capllla en Hecblugen, y obtuvo grandes 'riunfos en .erkll••, JosÉ.- Célebre constructor de órganos. disc. de
    Al., Bélg., Ing. y Austria.-Su hija SorÍA. fué notable pla· su padre. Nació en Oberbausen, 1819. En 1813 se esta-
    nista; disc. de Bulow y de Lisz," Nació en Municb, 18i6. bleció en Bruselas. En 18" asoeióse á su cunado SebO'.
    Se casó con el violoncelista Popper. 1872; dió algunos ze y amplió el negocio bajo la razón social Merklin,
    conciertos, y fué profesora del Cons. de ¡;an Petersburgo. ScAalzlI 11 (J'. Montó grandes talleres en Bruselas y París.
    • e.to.nlére, fr.-Barbada. Pieza de made.ra t.Iura que se .erllaa.-Caja de mÚ8. que sirve para educar á los mirlos.
    coloca en la parte inr. é izq. del violín para reforzar la "er••t, AUGllsTo.-Comp. fr. Nació en 1815. Abandonó la
    caja sonora por la presión que allí ejerce la barbilla del carrera de las armas por la mús. Se distinguió en el piano
    ejecutante. J la Oauta. Mas tarde se dedicó' la comp Prod. varias
    • M auo• .-Inst.. de cuerdas punteadas. Como curiosidad óp"., alguna de las cuales obtuvieron baslante éxito•
    diremos que en 13!!l, el Bey de Castilla pedía á D. Al- Maree••• , MAIlÍA. - Monje franciscano en París. Nació en
    fonso, rey de Aragón, el envío de dos músicos que toca- Oize, Maine, 1588; m., 16'8. Estuvo en correspondencia
    sen la f1:aD.1Ia y el milo canon. con los bombres más sabios de su época, y escribió nota-
    ••ru. JOAQuíN.- Pub. en Madrid, 1877. un CtIlenrltlr¡o U- bles obl·as.-V. BIB .
    nco WlÍtJ1IO, que contiene datos muy curiosos. lIette••, JosÍl.-Prof. de violín en el Cons. de Amberes.
    ••rbeoke, JUAN.-Comp.lng. del S. XVI; organista en Wind· Allí nació, 183'. Prod. una colección de (¡PO. Oamencas
    sor durante el reinado de Enrique 11. Fué condenado á que obtuvieron mucho éxito, algunas romanzas y varias
    muerte en 15U; pero obtuvo indulto y m. en 1585. Es- obras instrumentales.
    cribió la r. colec. de cantos anglicanos que se conoce. .ertke, Edo._ Pianista y comp. Nació y m.en Biga, t833 95.
    ••rud ••te, Josi SAVllIo.-Célebre comp. Nació y m. en Fué maestro de mús. en Wesserling Alsacia. Lucerna,
    Nápoles, 1'797-1870. - Est. con Zlngarelli en el lUal Manllheim y Colonia. Esr.ribió una colec de canLos popo
    Col. tU fIIÚ. de aquella eludad, y con grandes alternali- rusos, piezas para plano, etc. Public.() UDa edición de las
    'IS en su ,ida artística, fueron sus éxitos tan decisi- obras de Chopin.
    vos como sus fracasos. Dirigió el Cons. de N'poles y el ••rDla, TUQIlINIo.-Fno de los más notables comJ)". para
    Liceo de Bolonla. En 1827 vino á Madrid. En 1831 rué, vlolin y entnsiasta promovedor de la ~n¡ca de e.~ insto
    por oposición, m. de C. de la Catedral de Novara. Se de Fué sollita de la iglesia de Cremona y m. de c. de ~anta
    dieó algÚR tiempo á la ensenanza de la armonía. En 1862, María la Mayor, en Bergamo. AlIí nació. Pub. de 1623
    después de cruel enferoledad en la vista, quedó ciego. • 1639 algunos vol. de Misa!~, motetes, sonatas, etc.
    ProcI. más de seseota óperas para los teatros de Boma, ..ralo, CLAUDIO. - Célebre org~nista y comp. Nació en
    Dolonia, Milán, Venecia, Madrid, Lisboa y París. Entre Correggio, 1533; le protegió el duque de Parma, y en
    ellas están: BIÍla 11 Clalfflio, La 401lfUJ Cantea, 1826; aquella capital m., 160'. Sus contemporáneos elogian
    / Norwani tiParig., 1831; /,..¡Iia, .83!; 11 gi.ra- con entusiasmo el grandioso estilo de sus obras, descono-
    fUlIlo, 1837; etc. También escribió varias cantatas, fan- cido hasta entonces. Merecen cltarso 7 libros de madri-
    tasías para orquesta, dúos, romanzas para violin, es'u- gales y 3 de tocatas para órgano, coiee-. de motetes, ete.
    dios de solfeo, veinte Misas, etc. Han escrito su biog. en it., Catelani, 1860, y Bigl, 1861.
    ••roadler, JUAN.-Ingeoiero y autor del NUrJo ,iltewa fU ..rz, CULOS.- Prof. de mús. en América. Nació cerea de
    .riI., 1776, en cuya obra combate las teorías de Tartini Francforl, 1836; fué • Filadelfia, en 1893; pub. la obra
    y de Rameau. ~ació en Belesta, 1750; m. en Foix, 1815. Mrilica 11 cfllltwa, y m.rló en Woosler, .890.
    lI.roé d. Foadevlla, ALIJO. - Presbitero. ~acló en Urida, • .... - En la mús. de los gr. era el nombre de la cuerda
    1805. Desde muy temprana edad esto la mlÍs. En 1828 más aguda del 2". tetracordio. Significa we4iafUJ, y se
    vino' Madrid, ) fué maestro de piaDO del col. imperial llamaba así por ocupar ellotermedio entre los dos pri·
    de San Isidro y de las Esc. Pías de San Antonio y San meros tetracordios.
    Fernando. Ocupó después un alto cargo en la Catedral •••aard, LBONClO.-llustrado crítico; autor de U" ~1Of'
    de Urida, y escribió más de 300 comp". religiosas. tU BII.'loH", ~studios sobre Sebumaun, 1866 y de B,,-
    ••r.alx, JUA1'f.--Organista y autor de 9 óp. Yde operetas, .a,OI tU crUica flMlrical, fr., 1888. Nació en Roehefor',
    DT MEU
    1826; desempeftó cargos Important.es en el f.onsejo de gracias á la pensión qoe le concedió la princesa Sehwan-
    Estado y mURó en Grenoble, 1890. boorg. En 18tO filé cantante de la corte y en 1815 pa-
    ...ec.pe.-Quería decir entre los gr. flUdwu, J según 8Ó á BruDswick y se dedicó á la enseiianza del canlo.
    Polu:l, la adicionaban á la voz Raota para designar la Fundó la ~oc. orreónlca tlt. Lietlerlfll" 1 escribió una
    8,.iopl que podía producir semilonos. óp , un Oratorio, sonatas para piano y especialmente co-
    •••• 00r •• - Entre los gr. y romanos,los direclores de coros. rales patrióticos. Murió en 1869.-Su hermano FBDIUCO
    ....dI6n.-Según los ant. gr., el período intermedio de también púb. algunos can LOs con acompaftamienl.o de
    ona composición mosical. guitarra ó de plano.
    ....Ide.-Melopea griega cuyo canlo recorría los sonidos .6tod•. - Exposición de preceptos ó de reglas graduadas
    medios qoe también se llamaban "."oitle,. para facilitar el estudio de alguna cosa. ~Modo de loCar
    ...6•. -Llamaban asi los gr. al 2". tetraeordio. También ó de cantar•
    con esta TOZ distinguían cada uua de las cuerdas me- ••tró••tr•. -Aparato ideado en 1731 por Ools-Bmbray
    dias. Así decían: l&il"'t,..maoll, la. cuerda; ",.!ipa14 fIU- para marcar el compás.
    '011, r. y licMIIOI-ae,oll S". La t a • se llamaba mn,. ••tr6••••• -DeI gr. metro. medida y 1fOfltOl, ley. los\, ó
    ..... nyotlkl•. -Canto nocturno de la iglesia griega. péndulo que si"e para marcar el compás. Uno de los
    .e..a di voo', it.• -Grariación del sonido empezando á 101 _ aparatos de esta clase fué inv. por Stiiekel, cantante
    emiUrlo suavemente, hasta el!orlú,imo y descendien- al. á fines del s. XVIII. P.ra un cronómetro musical cuya
    do también por grados. descripción dió el aulor en ,,1 mtlrio tle Al. del aBo 1796.
    ••••••za. \f..-Sinónimo de la voz lalina f,",libet que sig- También Idearon su respecUvo nutr6f11etro ó ..,trdllHlO
    nifica «hacia cualquier parte)) y en lo ant. se aplicó á las el pror. Burja, de Berlín; el mlislco Welske, de Melssen,
    composiciones qoe no tenían plan determinado. '! otros. Débese su perfeccionamienlo á Winkel. meci-
    II....I.-Medida. Nombre que los teóricos árabes y persas nlco de Amstenlam, y más especialmente á Maelzel,
    daban al .0110 especial que tenían para la determina- distinguido pianista al .• principios de este slglo.-EI
    ción de los inte"alos. IIITIIÓNOIIO marea más ó mrnos deprisa su mov., seglin
    lIeatdalh, K.-Aulor de varias obert". como !Al IJotl4l tle esté más ó menos allo en ulla varilla graduada el pén-
    Atilc. de cane'., etc. Nació en Brujas, 1850. dulo cuyo centro de gravrdad puede variarse.-La indi-
    .uto, lt.-TrIste; con aflicción. cación del mov. metronómlco al principio de una pieza
    .ealrI••, Nlcotis.-Comp. y violinista. Nació en Milán, musical, se bace con un número y IIna nota. El número
    17t8; m. en París, t790.-Fué l er• violín de la capilla marra el punto donde debe ponerse el contrapeso en la
    del conde de Erdredy y del príncipe Esterbazy; .se dis- varilla graduada; la nota Indica el vator de cada oscila-
    tinguió dando cone'. en n. yAl., prod, muchas obras para ción. Teniendo el flUtrdllomo 28 grados diferentes de
    violín y violoncelo y se dedicó i la enseftanza en París• mOT., pueden conseguirse 2.0 mov', diversos,camblaa-
    ••ti"'la. - Entre los ant. gr. significaba mutación. Podía do el valor mosical de las oscilaciones qoe puede ser el
    St'r és~ de armonía, de rUmo, de Iono y de género. de una corchea, una nt'gra, una blanea, una redonda y
    lI.tao.taptrap•. -Qulnlo modo de la música citaristica, aun una medida entera.-Es muy útil al compositor para
    según Terpandro. indicar con precisión el mor. general de una comp. á ID
    ••taró., gr.- Tf'Wctl ,01Jitlo. Perfeccionamienlo aplicado de que el ejecutante estudie conservando la regularidad
    por Mustel en el armonio. Se usa en los registros de de ritmo y apresure el IDOV. según sea posible, hasta lle-
    timbre claro á fin de obscurecerlos. Tiene como comple- gar á la mayor velocidad. La casa Mahillóo y ca. de Bru-
    menlo un registro de /wrle flJo. selas, ba ideado UD pequefto aparato que puede lIenrse
    .etafon•• -Organo de tubos y lengüetas libres. eo el bolsillo. Inútil es decir que el mejor me1.rónomoes
    • etaI. - Genérico de todos los Iilstrumentos que están el sentimlenlo y el gusto del artista.
    construidos con esa materia. Metau •. -Pandora persa de 2 cuerdas.
    lIetal de voz.-Slnónimo de timbre. Cualidad particollr de lIetta.lalt..., JUAN.- Comp. de mús religiosa, de Ma,.fICle
    cada voz. Iwne caIlM•• tIC precwm, 1852, y de a.cltiri4io,. cID-
    1181&1610.'.-lnst. de percusión construido con láminas ra", etc., 1853, ambos con acomp. de ,',rgano. Nació cer-
    de acero. La extensión de S08 sonidos alcanza dos oela- ca de Ulm; 181t; m. en RaUsbona, 18~, siendo orga-
    vas cromáticas. Se loca con baquetas parecidas á las de nista y director de coro en la Colegiata.-Su hermano
    los timbales; pero la extremidafl es de madera. Do.uucus, doclor en teología y filosofia, colaboró en el
    lIetalllo...d•. -Especie de violín con cuerdas metálicas, B'IlCltiritlio1l. y pub. otras obras en 1866-67. Su valio-
    inv. por el veneciano Aloysio. Tiene mucba sonoridad, sa colee. de mús. fué agregada • la qoe, de Proske, se
    pero no es agradable su sonido. conserva en la bib. episcopal de Ratlsbooa. En aquella
    lI.tarolla.-Sa • parte de un ant. modo citaristico. ciudad murió. 1868.
    ••taat••lo, PEDIO. - Célebre y fecundo aulor de Iib~los. .mdoriT, RICAlIIO.-Dlreelor de orquesta '! aulor de caa-
    Pasan de 60 los que produjo para dramas musirales.- ciones, de dos notables slnf·., de una obert. del lU,
    Nació en Roma, de falOilia moy pobre, 1698 El juriscon- útlr, de piezas para piano y de la óp. RoIalll.,,", que
    sullo Gravin. encargóse de su educación al ver el ta- se estreDÓ en W.,imar el año 1875.
    lenlo que tenía como poeta Improvisador, y le cambió el .etzler-LOIvy, PAULINA.- Contrallo de concierlo. Nació en
    apellido TlAPASSI traduciéndolo al gr. Protegi.lo por la Theresienstadt, 1850, y se casó en 188J con el pianista
    cantante Bulgarini, estrenó en 17ti su tragedia lírica lA F. Metzler •
    li401U IJIJIH"uloultl y otras piezas que le valieron del ••• ,.Iua, JUAN. -Sabio filólogo que nació cerca del Haya,
    emp. Carlos VI el1.it. de po''''' Clltír,o. Murió en Viena, 1579, y pub. muchas obras históricas, entre las cuales
    178t. La mejor colec. de sus obras es la de París, 1780- están: Arillol1'1Io" NikollltICM,. Al,pios, 1616, en grie-
    82, 12 tomos. Han escrito su biog. Stendbal, fr., 185' y go, con notas en latín, '! en 1618, OrcMltrtl, ftH tU .1-
    'aguet, fr., 1856. lIJlio1Jw., HUrv•• Murió en Soro, Dinamarca, 1639,
    ••th1..." AU1IIlTO.-Comp. al. Nació en Stadl·llm, 1711. siendo profesor de aquella Academia.
    Hiw sus esto en Leipzig, perfeeclonándoloB en Dresde • "HI, SUd JOIGB. - Musicógrafo '! prof. de hiSt. en Er-
    MEY MIC 297
    langen, donde m. 18t0. Pub. en al. Interesantes obras cariftoso, tímido ante la crítica, pero Inflexible para la
    literario-musicales, y uoa RerJi,ta que vivió de 1772 á 89. buena l'jt'cución de sus obras, era modpsto á pesar de su
    Mayar, JOAQuiN.-Prof. de mús., y después de hist. y dere- inmensa forluna y trabajaba ron afán y gran esmero.
    cho en Goettingue, doude murió en 1732. Publicó en ale- Acerca de tan ilustre maestro han escrito entre otros:
    mán dos libros contra las cantatas de iglesia, que enton- Cbasles. Lo, O.gO,.ot" , la ki.t. d, la 6p., rr., 18U;
    ces, 1726-28, estaban de moda. Pougín, Not4l6iog., rr., 1864; Lassalle, S. oirla, el C,l-
    Mayer, LBol'OLDO D••-Pianisla Nació cerca de Viena, 1816; tálogo tU '''' obra" fr•. 1864; Btulé, S. el0uto en tl111'-
    obtuvo grandes éxitos en Rusia y en Turquía, 18U, inter- lit.lo tú Fr" 1865; Blazc de Bllry, Me1ler"'er 11 '" tiem-
    pretando sus com))". que también rueron después aplau- po, rr., 1865~; H Mendel, 1868; fchurht, U69; Body,
    didas en París y en América. Murió en Dresde, 1883. M. e. Spa, fr., 188'; Edward, Me1lerlJter*; J. Weber,
    Meyarbaer, GlACOMO. -Ilustre comp. al. Nació en Berlío, M., tIOta 11 reC#ef'dUl de .,.0 de ,a "cr,tario" 1898.
    1'791; m. en París, 186t. Hijo de uo rico banquero israe- I.,.er Nelmand, E.- Autor delte:lto y de la mús. de mu-
    lita, SA/(TIAGO BIU, italiaolzó su nombre uniendo su ape- chas canc". y de S ó))". que se estrenaron en Magdeburg,
    llido á MBtBll, que era el de un rico amigo de su ramilia 1889; Dresde, t892, y Riga, 189'. Nació en San Peters·
    que 111 legó inmensa rortuua. Desde su inrancia demostró bnrgo, 1860.
    las mayores aficiones musicales. A los nueve allos ya se layer Latz, W.-Director de orquesta en varios teatros de
    hizo aplaudir en un concierto de piano en BerUn. Fueron Londres; organista en San Jorge, de aquella capital; au-
    sus maestros en dicbo insto Lanska y Clementi, y de tor de mucba mús. de cámara, de 8 óp·. y de algunas
    comp. Bemard Weber y el abate Vogler, bajo cuya en- obras religiosas. Nació cerca de Kissingen, 1829, y vive
    selianza fué condiscípulo y amigo de Carlos Weber, el en Inglaterra desde 1848.
    inmortal autor de Ff'e"cAtUs y de 06ero". Su primer layer-Olberaleb,., Aln.-Autor de la óp. Claf'a De"i",
    trabajo de alguna importancia rué una rantata, Dio, , la Weimar, 1893, de mús. de cámara y para plano, cancio-
    NattWaleza, que le valió ser nombrado comp. de la cor- nes, etc. riaeió en Olbersleben, cerca de Weimar, 1850,
    te. Su 1·. óp., la Hija de JepAti, saturada de formas es- y es prof. en la real Ese. de mús. de WUrzburgo.
    r,ol~ticas y desprovista de melodías, se acogió con frial- lez.-Abrev. de messo ó mes.a, mp..dio ó media.
    dad al estlenarla en Municb. Después de baber escrito I.zaral, LUIS DI.-Autor de la ópera heroica Gaillerlllo tU
    A6iJlUlek, Lo, amorea'tú Tec,z¡"da y Lo, t/,¡)s califa" fué Nalla., que se estrenó en El Haya, 18S2; barítono que
    á Italia. El estreno en Venecia de TallCf'edo, la mejor obtuyo éxitos en varios teatros de Fr. y Belgicaj direc-
    obra de la l·. época de Rossini, bizo que cambiara su es- tor de orquesta y fundador en Burdeos de la soc_ de con-
    tilo monótono y severo por otro lleno de melodla y de ciertos Sa"ta Cecilia. Nació en Brunswick, 1810; murió
    gracia. A e&ta épora se refieren Ro,,,ilrla , COIl,tallsa, en Asnieres, cerca de Paris, 1887.
    Padua, 1818; S,mirá",id, f'ico"o,ci.ta, Turín, 1819; lazmouat.-Modo árabe. Corresponde al lidio de los gr. y
    lIfIIaa di &,6#rgo, Venecia, 1820; Jfargaf'ita de A.jo., al s.... tono del r.anto llano. Se basa en la nota mi, y en-
    IR ])e,terrado tU O",,,,ada, Scala, 1822, que le propor- cuéntrase en algunas canC". populares en Espaiia.
    cionaron grandes triunfos. Después de algún descanso lazzana Ó I,zzanala, iL-Tercera cuerda de los antiguos
    para reponer su salud, dió en Venecia, 18M, Bl Cr",ado instrumentos de (lunteo.
    lfI BgipID, que demostró una nueva transformación de su lazza lIanloa, it.-Sr.gunda posición en el violín.
    genio y obtuvo éxito Inmenso. Las ovaciones llegaron al lezza .roheetra, it.-Orquesta reducida.
    delirio cuando en lb31 estrenó en París Ro6erlo " dla610 lazza vooe, H.-Indica que un pasaje debe ejecutarse
    y después de infinitas peripecias. Lo. 0""0"014', en 18S6. piano, , media voz, eon poca intensidad.
    Dolorosas pérdidas de seres queridos hicieron enmude- luz" it.-Medio.-Mlzzo FORTB, medio ruerte, con fuerza,
    cer 10 alios al gran maestro Su óp. Bl Campo de SU"ia, pero no excesiva.-MJ!zzo CABATTEIU!, frase que en lo
    refundida bajo el tiL de Wiella, fué muy aplaudida en anL. denotaba el estilo de algunas óperas y al actor que
    Viena, tf'.t7; asimismo produjo gran sensación en Al. la desempelia papeles de meaio carácter.-MEZZO SOPIANO,
    parto para la tragetlia SI",,,.ée, que escribió su berma- lOZ de mujer, entre la de tiple y la de contralto. Su ex-
    no MIGUEL y la JfarcM tU 141 A"tolda. que comp para telsióo es generalmente de dos 8u • justas, de ,¡ !Jemol
    el matrimonio del rey de Batiera. El 16 de Abril de 1819 grave' ,i 6eJllol agudo. - MEZZO TENOIR, barítono.-MEz-
    se estrenó en la Opera de París El Profeta, que se reci- zo STACCATO, algo destaeado.- MEZZO LEGATO lo mismo
    bió con ciertas reservas; en 185', en la Opera Cómica y que legato Itaccato, indira que el ataque a la tecla, del
    con gran éxito, La E,tr,lla d,l Norte, nueta refundir.ión piano ha de ser rranco y algo martillado, es decir, sin
    de Bl campJ de Sileaia; y en 1859, en la misma escena, apoyar aunque la retirada del dedo no baya de ser tan
    Bl Partlo. de Ploerm,z. cuya part , esencialmente meló- rápida como en leggiero.
    dica, demostró , los críticos, una vt'z mAs, que Meyerbeer MI.-S·. nota de la eseala tipo ó de do m4110f'. Corresponde
    manejaba la melodía más pura y exqubUa, como las gran al E de los al., Ing., ele. También se da ese nombre á la
    des armonías del drama 1 rico. El 28 de Abril de t865, UII cuerda, tecla, pistón, cilindro, etc., que produce ese so-
    alio después de su murrtr, y tras 8 meses de ensayos, con nido.-MI IUYOR, uno de los tonos de la mús. moderna;
    algunas amputarioues l'1I la parto eslrenóse en la Opera Armase con' sost. en la lIave.-MI MENOR, tiene un
    de París la Afr,ca1la, obra póstuma del gran maestro, sost. en la llave y es relativo de 101 ma,or.-MI BEMOL
    que la tuvo en cartera quiza mAs de 15 ailos por no e!lron- II"'OB, ármase con 3 bem. -1\11 aEMoL MENOR, tiene 6 be-
    trar un cuadro de cantanll'S á su gusto, y de la que dejó moles en la lIate.- MI CONraA P'A,lat.; diabola ¡JI m",,·
    cuatro part'. con difereule instrumentación. Enumerar ca, el diablo en la mús. Nombre que los ant. tcóricos
    las demés obras de este rompo sl'ria tarea larga, puesto daban á la falsa relación del tritón.
    que en el gónero religioso dejó también compe. notables y Iloanon.-lost. que hacia 1S29 era muy estimado y se lla-
    son numerosas sus obras sueltas. Como muestra de senti- mó M.O CANO/(.
    miento y expresión, deben citarse unas iO melodías con Ilchaelle, C. F.-Pror. de estétlra en la Unlv. de Leipzig.
    acomp. de plano que se ban impre~o en un vol. contenien- AlU nadó y m. 1770-183'. Pub. algonas obras en ale-
    do verdaderas joyas como el Catlto de Ma,o. - Arable, mán, una traducción de la Hilt. de la .tII. de Busby,
    DIGGIO.....I. •• L'" 11'6'110... 88
    298 lfIK MIL
    1m, y notables artículos sobre estética Ile la mt'lsica. IIUerofo.la.-.\rtieulación de sonidos por la nariz.
    Ilobaelll, GUSTAVO. - Direclor de orque<;la y autor de al- .lkuU, CAlLos.-Pianista y comp. polaco. Nació en Czer-
    gunas operetas, etc. Nació en Ballenstand, 1828; murió nowitl, 182l. En 18U recibió en París leC". de Chopín y
    en Berlín, t8!S7. -Su hermano T80D080, conocido por sus de Reber para la comp. Eu 1858 rundó una ese. de mús.
    comp'. populares, murió en Hamburgo, 1881. eJl Lemberg. Allí m., 1897. Comp. gran n6mero de polo-
    Ilohell, ROMANO. -Hábil contrapulltist..'\ qne nació en Roma nesas y mazurkas y algunas obra.c¡ de carácter religioso.
    hacia 1513 y allí m. antes de 16:;5. Fué m. de c. de San IlIaoor.-Especie de órgano que puede tocarse sin tener
    Luis en aquella capital y pub .1l",ica Paga el arlijlcioltl conocimienLos musicales. Fué inv. por un cura rr. que lo
    (30 cállones artificiales), 1613; !-Oallllos, madrigal~s, res- presentó en la Exp. dI! la industria de París, t839.
    ponsos, elC. 11I•• ro, CÁNDIDO. - Nació en Tarazona, 1870. En 1878 rué
    Ilobeaz, JOI6I.-f.omp. al., disc de Beethoven, auLor de nUlo de coro en la fatedra!. Algún tiempo después diri-
    .l muchas óperas cómica,;; y de otra.; composiciones. Nació gió una rondalla inrantil basta 1885. DlsUngulóse como
    en Laibach, 1805. organista, creó un orfeón en Zamora y es m. de c. de la
    .Iekwltz. H. D8.-Concerlista ,le !liaIlO; dise. del Cons de Catedral de Jaén. Ha escrito una óp., Ho-.ar, y muchas
    San Pelersburgo y de Lesehetil1.ky en Viena; pror. de comp'. religiosas y proranas.
    las clases Slip". Ile dicho inst en el COIIS. de Carlsruhtl, IlIa.r.8. - Obras religioso-teatrales de la Edad Media.
    de 1886 al 93 y desde enLonces ell el de Wiesbaden. Na· SlIsllLuyeron al drama litúrgictJ en laUn que se remon .
    ció en Helsingrors, 1839 y ha 1mb comp'. para piano. taba al S. IX. Representaban episodios de la PasiÓD, de
    Iloler. -~usicógraro, médico é historiador tle I'olollla.- la vida de algún santo, etc. Desde últimos del 8. XIV,
    Naclo y m.ell Sajonia, 170:i-t1iO. Fundó en Leillzig, 1739, lIamáronse ",,,mi/JI y también moralida,u,.
    IIna revista Lit. Biblioteca malieal qlle se publicó has- IIIlaD.1l0, TI!BIsA.-Célebre violinista ¡t. Nació en Savi-
    ta 1752. Escribió gran número de comp". lIara clavecin. gUano, 1827. Fué disc·. de Carlos Albert. Por ser muy
    .loro'o.la. -Debilidad de la voz. pobres sus padres y tener U. hermanos, marcbó • Fr. y
    .lor"08•. -Todo aparato que Ilro.luce amlllificación de dió ronciertos, verifi~ndo el viaje á pie, sin otros re-
    las vibraciones sonoras ó, mrjor aún, de los erectos me· cursos que las limosnas qlle recogía. VisiLÓ varias pro-
    cánicos que las acompanan Por ese aumento en ~I volu· vincias, debutanrlo en París con extraordinario éxito
    men de los sonidos, el microrono, cuya teoría aún no en 18U, y conqnisló después en Ing. y Al. gran reputa-
    está justamente definida. hace que el oÍllo (lerciba lo que ción y considerable rortuna. En 185\ se casó con Par-
    por su escasa intensidad no podría oirse. Lo Invenló menlicr, capiLán de ingenieros y reLiróse del mundo ar-
    Hnghes con auxilio de trasmisores eléctricos y lo han Ustico residiendo en Tolosa desde 1860.-Su bermana
    perreccionado Ader, Bert y Arsonval. Maiche Gower·BeIl, MARíA, tambiéu disLinguida violinista, m. en:rarfs, 18i8.
    lIerl, tocht-Laby, Boudet, de París. etc , siendo infini- IlIeh.eyer, F8LIPE.-PianisLa y mecánico. Nació en Franc-
    tas las aplicaciones que se han hecho para la audición de rort, 1150. FII~ músico de la corte de Baviera, vivió mo'
    las pielas mnsicales reprollucidas á grandes .Iislancias chos ai\os en París y se estableció en Maguncia como
    por medio del telérono con transmi~orc" microrónicos mecánico. Conslruyó un piano con 3 teclados que, sep
    IIIer6100mo mU810al. - AI,ara lo que siu rsilo Ílll~ó en 1170 tramer, producían 150 combinaciones ele sonoridades di·
    Triklir, de Dijón, para preservar de la intemperie las rerentes. Pub. una obra en al., 1797, y m. en Strasburgo
    cuerdas• siendo maestro de piano, 18t3.
    .........'1. vlbra.ta.-Aparato para el esludio de los mo· lUde, JUAN DI. - Notable barítono; disco de Baoser y de
    vlmientos de las cuerdas. las rormas de SIlS vibraciones Manuel García. ~ació ('n Petronek, Viena, 18i1. Obtuvo
    y los armónicos que producen. muchos aplausos. -Su esposa, Ros.' AOTBI, fué notable
    II.rzwl ••kl, LADISI.AO - Tenor de concierLo. - Nació en cantante. Se reLlró de la escena en !876.
    Varsovia, 1850. IlIder, PAULIlIA.-Célebre cantante. Nació en Constantino-
    • 1••••• fe'. JAYIBR.-Nació en Lbboa. 1811. Tras larga pla, t7~5; m. en Berlín, 1838. Est. en Viena con Tomas-
    enrermedad ralleció en la misma capital, 1861 ••'ué dis- Ct'1Ii y ~a\lieri. Debutó en USIS y obtuvo éxitos roldosos
    cípulo del célebre comp. Fray Josó Marqués. En 1830 y en Rusia, Suecia y Al. Se retiró de la escena en 1836.
    .terminados sus est". de piano, armonía y contrapunto, IIlId.er, MAOIICIO. -Disc. y má.~ tarde proresorde vloUneo
    salló del Seminario palriarcal y alcanzó (lOCo después la el Cons.de Praga. AIIi estudió con Pi 'lis. Nació en TllrnlL&,
    cátedra de mlis. en la Uniy. de Coimbra. En 1835, cuando Bohemia, 1812.
    se organizó el Cons. rué prof. y desempeñó luego la di- IlIhelro, ANT. - M. de C. de la catedral de Coimbra y des·
    rección al vacar ésta por rallecimiento de Bontempo. Si- pués de la de Lit'boa. Con la publicación de varias obras,
    mulLáneamente con este cargo dió las clases de piano y aplicando el canto llano á los rezos del riLual romano,
    eomp., dirigió la orquesta de San Carlos y ca..,i en segui- bizose notable á principios del S. XVII. Algnnas de estas
    da, todo aquel tealro.-En el COIIS. de I.isboa se con- obras se han editado varias veces, y la mayor par1e de sus
    senan las parla. originales de una Ora" _"ti
    óp'. S.pi,ro y Moc""" que se estrenaron en el teatro
    y de las comp'. se conservaban en la blb. de Don Juan IV y en la
    de Francisco de Valladolid.
    de San Carlos, 1853 IIlIItar.elt•• -Con marcialidad.
    • 1...I.vleb, Ep.u:mo DI.--Comp. eslavo. Nació en Feric- IIlIIer, Edo.-Comp. teórico, doctor en mús. por la UniT•
    ... sancze, 18·12. Terminó sus e!>tul1ios rn Munich. "lve en de Cambridge desde 1786. Nació en Norwich, 1731. Es'.
    .!,.
    r-- PesLb. Ha escriLo una ópera y notables baladas para or- con 8l1rnl1y. En 1756 rué organista de DoucasLer. AlU
    questa, obertul as, etc . m., 1801. Escribió algunos .Y/lodol, sonatas, elegías y
    • klGh, JOAN.-Célebre pror. de canto. Nació en Georgen- romanlfaS para piano, salmos, solos para Rauta, ele.
    'baI, 1165; m. en Dr~SI.le, 18t5. D~butó ell 1199 Fué IlIIevllle, Foo. - Nació en Ferrara, 1565. Perteneció á la
    director de coros de la Ollera y "ollsrnador de la biblio- mús. del rey de Polonia y más tarde á la del emp. Ro-
    teca nmsical del rey. - Su hermano mellor rué notable dolfo 11. En 16(( rué m. de C. en ,"olterra yen Chioggi.,
    cornlsta y creador de la técnica moderna de la· guitarra. Italia. Escribió: 6 libros de madrigales, 16U-ti; 7 de
    Murió en Dresde, 1813, siendo solista de la real capilla. motetes, 1626; Misas, salmos, tetanias, un JI.,,,~, UD

    -'
    MIN MIS 299
    Di:DU, un Domille, y algunos C01lcwli ,pi,.UtllJli, 1622. pecialmente en el género religioso. Escribió, entre otras
    11""0., Josi:. - Distinguido cantante y comp. Desde 1786 obra~, IIna ~infonía fúnebre y uu Veni (;realor.
    fué maestro de la corte de Nápoles con el sueldo anual Mlnor!', it.-l\I!'lIor. IlIflicacitin que en ('1 transcurso de una
    de 10 ducados. obra musÍI'al advierte el cambio de 110110.
    MIII(Boker, CAlLOS. -Comp de operetas, de oallll4Dille, y Minné.-Baile ceremonioso (,scl"Í'o en compás de tres tiem·
    de piezas para piano. Nació en Viena, 18t2. AIIf est. en pos y en mov. lento. Dícese que fué inv.llor Lulli en 1660.
    el Cons. de los Amigo, tU la ....¡ca. Dirigió algunos tea- ~c le llamó dallza noble Ó corlflana. Como Ilfecioso l'j.
    tros. Sus producciones son de estilo ligero y agradable. ciLase el de f)/JI¿ Juan. de MozarL. Haydn lo introdujo
    11111., SIBASfIÁN.- Pianista. Nació en Cirencester, Ing., como el1bodio dd cuarteto) erró el miwuello llillrúnico.
    1838. Est. en el Cons. de Leipzig con Moscheles; debutó Bl'('tho~en aceleró mucho su mov. y lo I'oll\il'tió eu ('1
    en N. York, 1859; allí se dedicó con aplauso á la ense- ,ckerzo típico Menllelssohn y Bizet hall escrito minwl-
    fianza y ha publicado algunas piezas para piano. lo, de carácter muy distinlo, el primero en la slnf. ell d.o
    1I110.ga.-Especle de ,aeta, muy popo en la República Ar- ..elJO,. y el segundo en La .lrie,iana.
    gentina y In el Uruguay. Se acompaila con guitarra. IIlrande, HlPÓLlTo.-Prof. ele hisL. de la mus. en el Cons.
    Mllonlnero•. -Gauchos que cantan mnongas. Se les llama de Génova, y desde 1892 en el de "yon, de cnyo Gran
    también PATADOR!!S. Te;,tro es secretario. ~ació en I.yon, 18fj2. Ha escrito
    IIlIton, J DAN. - Padre del célebre poeta inglés. Murió en una op.. La m.erte de HoZando, sinP., oberlo., melodías,
    161.7. Escribió notables madrigales á 6 voces, motetes, coros, artículos de crilica, etc.
    melodía<;l, salmos, etc. .irate, RAFAI!L.-nistinguido tenor. Nació en Na(l"., 1815.
    IIlIvlna.-Ant. flauta construida con un hueso de milano. Mire. kl, Foo.-Comp. polaco. Nació en Varsovia, 1792 :,C
    Entre los romanos miloilCtB li6itB era uua nauta de soni- elttabl('ció COOlO prof de piano en Génova, 1822. Cinco
    dos muy agudos. años más Lanle lijó su re:-idencia en Lisboa y comp. al-
    1I¡.loa.-Arte de expresar ideas por aptitudes convencio- gunas ÓIJeraS que fueron bien acogidas.
    nales ó ge.<;ltos adecuados para indicar el argllm('nlo. Mlrate, F.-Organista. ~arió ('11 Radajoil, 1713. Fué direc-
    .118.lratia.-Tratado de la mímica ó de las rellreselltacio- tor de IIna Acad. !le mus y maestro de (¡rgano en la Ca-
    nes jocosas que en la anL. Roma se llamaron ~imos. ledral. Prod. muchas obras rfligiosas y murió en 178\.
    .1 ••• rAfto•. -Lo que pertenece a la mimograría. .Iró.-Nació en Port., siendo su padre un músico esp_
    1I1••I.gla.-Acción de imitar la voz bumana, la pronun- En 1836 ocupó la dirección del teatro de 8all Carlos,
    ciación, los ruidos, etc. donde ya en el año 33 habia e<;llrenado sus op·. Atar, Ó
    .I••, ••I•••. -El resultado de la mimología. En retórica, La Ri"olla dell 8eraglio, II Sonamb.Zo y Tri07llplto de
    Ja figura por la cual se alude á un ser animado, imitando Lg,ia. En 18'0 puso en la ('secna de Lisboa Mar,ue.. y
    su gesto, su voz, etc. la op. it. Virginia. En 18U llevó al teatro das Laran-
    .I.óllgo.-El que imita la voz y la pronunciación de otro. geiras il Sogllo del Zi,¡gano ya 1" Acad. filarmónica O,
    • Inacllvole.lt.-Amenazador. 11,,/o11&le, em Ceuta, COII lelra de A. Herculano•
    .Ina .ara.11. -Inst. indio de cuerllas cuya eaja sonora Miró. Josi!. -Dblillguido Ilianisla esp. Hizo sus esto. en Pa-
    afecta la Corma de un pez. Se parece al E~RAR, Llene riso En los diferentes viajes artísticos que realizó por
    Iguales trastes y se afina lo mismo Europa y América, obluvo enl"ltllable repuLaclólI. Fué
    .Inlhlalm.-Ilst. bebreo. Es una planchuela adornada con profesor de nuestro Cons., director del Liceo artislico
    cascabeles. de la Habana y maeslro de los infantes duques de Hon\-
    1I1 •• ottl, BBGlfIiA VAL!!NTINI.-Célebre cantante. lIiació en pensitr. I\lurió en ~evilla, 1878.
    Napoles 1728 Se educó en las Ursulinas de Graz; est. IIlru., EOo.-Barítono Cantó con mucho éxito en direrentes
    con Porpora; se casó con MlngoLtI, direetor de la Opera, escenas y se establedó en Viena, 189l, como pror. de
    en Dresdej nbtllVO ¡\xitos ruidosos en Londres, París, canto. ~ació en Klagenfnrt, 1856, Escribió algunas canca.
    Madrid t751, ele., yen 1787 se estableció en Nellbourg. Ilry, KARI!L.-Prof. de armonia en el Cons. de Gante. Alli
    Allí murió, 1807 nació y m., 1823-89. Comp. 18 ollCretas Oamencas Yfran-
    lIial.a.-Nombre que Luyo la figura llamada hoy blan~a. cesas y alguDos bailables.
    A lines del s. XIII era la de más corta duración. Hasta MI.a.-EI acto más importante del culto católico, puesto
    fin del s. XVI, en la música proporcional, variaba su va- que en él se consagra la Euca:'istía y por Dlano del loacer
    lor según las indicaciones de la armadura. A partir del dole se ofrece á mos el Cuerpo y la Sangre de J. C. -:'0-
    siglo XVII ,ale siempre la milad de la redonda. bre ca!la una de SIlS ('in('o partes ~sencialt·s, Kurie,
    1I11.ldlohter.-Cantores ó trovadores que florecieron en Gloria, C,.edo, $allcll/,' al·ollll,aiiado del Bt!"eáicl.' y
    Alemania, de 1138 a 1317. Les sucedieron los mei'lw- AglCfU Dei, se hall escrito inspiradas cornIl". ya en los
    ,jj.g", de 1317 a1519. siglos XV y XVI en que 1\1 e~liIo imitalivo alcanzó gran
    1111188ll!nger.-Poetas músicos de Al. en los s. XII y XIII, eSlllendor, : a desllU«'s COII las mil nnevas rombinaciones
    contemporáneos de los trovadores protenzales. \compa- á que dió lugar el progreso !le la mt'ls. instrumental.-
    fiaban sus cantos con lnst. de cuerda. Se distinguieron Entre olras deuominaciones que recibe la Misa, están'
    especialmente: lon Früremberg, Dietmar, von AisL, Hein- ósLas: ANBROSIANA, la que se celebra según el rilo d~ la
    rlch, von Veldeke, Belnmar, Hartmann, von Aue, Wol- iglesia de Mihin. -ANGLICANA, la que se dice seg.'1II el
    fram, "Von Esebembaeb, Walter y von der Voa:elweide. ant. rito tic Ing .. COSVI!:oITDAL, la que se celebra <'1) las
    Wagner los caracterizó con cxacUlud en el Woltran de catedrales, conventos. etc -GALICA:"A la celebrada se·
    T."lIlaaur y H&gen escribió una obra muy curiosa en gim el rilo de las Galias.-(ióTICA, que dl'Sl1Ués del si-
    Alemania, 1838, cuatro volúmenes. glo VIII se llamó lluilÁRABllj se celebraba en Espana y
    Mlanl••-Según unos laúdj según otros, cuerdas de va- África segl'm el rilo tle los gOllos, que eran arrianos.-
    rios instrumentos hebreos. GREGORIANA, 10UNA Ó LATIM, el oficio de Roma. - DH
    Mil.Ja. A.Blloslo.-Comp. i1. Inspector de estudios en el REQDIP.III, la de difuntos; la que la Iglesia tI('stina al su-
    Cons. de Milán. Naeió, t75!; m., t825. Después de ser fragio de una ó varias almas. - DE CDEIIPO PRESE~T!!, la
    director de orquesta y m. de c., se dedicó á la comp., es· que se dice por un difunto aunque no ('slé Ilresenle el
    800 MOD Kon
    cadáver. -DBL OALLO, la que se dice á las li de la noche TOI'IO y sistema. por el cual se han eslableeido ambos.
    de Nuidad.-OBL EspialTU SANTO, la que se celebra Moderato, ¡t. - Tiempo medio entre el Lelllo y el Pruto.
    anLes de los consejos de guerra. -OR ALBA, la que se dice Esa voz se usa generalmente unida á otra para modifi·
    cuando ~tá amaneeiendo.-lI. NURVA, la r. que canta car el movimiento; ej. allegro motkralo; alltla.ú fIIOtür..
    un saeerdole.-OB LOS P&KSANTI'ICADOS, aquella en que lo, etc.-Sn abreviatura, Mod.. ó modIo.
    como en Viernes Santo, se consumen espeeies consagra· M.detta, M.deot., it. -Antiguo motete.
    das otro día. ·-lInoa, la que se celebra con canto, mú- loderaa., JAcouo.-M. de e. de N". S". eo Lyon, autor de
    sica y toda solemnidad.-OR AGUINALDO, la que se canla varias caoc·. y motetes y dueilo all{ de una impreota
    con mús. profana en las pascuas de Navidad.-VOTITA, la donde de 1532 al 38 ediló algunas obras de contrapuntis-
    que sin ser propia del día se dice por voto á un santo. tas franceses.
    IIleal.-Colee. de rezos ó de cantos propios de la Misa. En Modlaha.-Genérico de unas canc·. populares en Portugal.
    1570 Pío V pub. el misal con las reformas solicitadas por lI.d •. - Dicen algunos autores que esta voz es sin. de TORO,
    el Concilio de Trento. En 1601 se pub. otra ed. y la Sa. y OAMA, ESCALA Yann de oÍll'lBaO en alguDa de sus acepcio-
    ,a.
    la en 1631. Todas sirvieron de base á la becha en 1881. nes. No es exacto, y los que por creer en tal Identidad
    IlseUI.-Reglstro de algunos órganos antiguos. de significación emplean Indistintamente una ú otra de
    II.erere, lat.-l". pal. del Salmo 50 de David (Dios tenga esas palabras, producen coofusión en el lenguaje y alte-
    piedad de mí), sobre cuyo texto se ban basado verdade- ran el significado de las frases. A lo que ya hemos dicho
    ras joyas musicales. Se canta con especial solemnidad en GbBIO, ai\adiremos que MODO es la manera ó modo de
    en la capilla SlxLina de Roma durante la Semana Santa. constituir las escalas á partir de la nota tonal, pudiendo
    Los más notables son los de Baj, Baini y Allegrl. El ms. ser éstas malor", .ellor" Ó flUtliaa, spgún la posición
    de este último se conserva como un tesoro. de los intervalos de semitono que no sólo son distintos
    II.terl•••- Piezas dramáticas de la Edad Media cuyo argu- ell número, sino que recaen en grados diversos. TONO es
    meuto se basaba en la ~agrada Escritura. Se representa- el fundamento de toda escala y toma su nombre de la 1".
    ban por ciertas cofradías en las cawdrales y aun en las Ilota Ó le•. grado de la misma. Puede decirse que la pa-
    plazas públicas. Se componían de cantos sencillos que en labra TONO sólo á la 1". DOta se refiere. Es cOmo el pllDIo
    Esp. se llamaron Villa.cieo,. Los autores esp. mas anL. de partida, mientras 1I0DO comprende las direrentes eta-
    son Juan de la Encina, Gil Vicente, 150i·3(, y Pedro Juá· pas que se recorren. Deliniremos, pues, así: MODO, el
    rez de Robles, 1561. En It. se les llamó L.Ji ,piritvali orden de las relaciones que una serie de soaldos \lene
    y los cantaban músicos de la Orden de franciscanos lla- con la nota fundamental Ó TONO que es com6n á todos.
    mados giroNgAi. En Alemania se sostuvieron más tiempo Quede consignada esta diferencia entre lIodo y 10110 aun·
    que en ninguna parte los WnJl4Ckt"iltUr, que equiva- que nosotros mismos incurramos algulia vez en sinoni-
    lían á los Noil, de Francia.-V. MlLAoaos. mia porque como historiadores hayamos de respelar bas-
    III.terl .... - Con misterio, ejecución poco franca. ta los errores y confusiones de pasadas épocas. Ahora
    IIr.tloo. - Religioso, sacro. bien: las escalas de la mús. moderna pueden constituirse
    1I1•••dle.-AnLicuado: mús. que se ejeeutalla en las igle- en el modo -.agor, en el fIIOdo mellO,. yen el_do _tlio
    sias antes de la comida. que se forma con el auillo de los otros dos. El MODO MA-
    IIlt di.pr.r, al.-Con sordina. toa de una t'SC&la se consLilu)'e con cinco intervalos de
    IIlt•••-Hilo de lino con el cual se bacian anf.t>.s las cuerdas un tono cada uno y dos Intervalos de un semitono, de los
    de algunos InstrumenLos.-Nombre de la cuerda.
    Illter.urzer, ANTÓ:o/.-Baritono. Nació en Sterzing, lIUS;
    '0.
    cuales ello. se presenta entre el 3". Y grado de la es·
    cala ascendente yel 2". entre el 7'. y el 8". de la escala
    fué disco de su tio Grensbacber; obtuvo mucbos aplausos de do.-EI 1I0DO MINOI puede ser "rató ••eo Ó _ló4ico.
    en la Opera de Oresde; se reliró de la eseena en 1870, y Constituyen el r. tres Intervalos de un tono cada uno,
    murió en DOlbling, 1872. otro de un tono y medio y tres de semitono, de los cua-
    Ilxle.-La parte de la melodía que enseñaba á bien com· les dos son semitonos por naturaleza y uno por alteraci6n
    bln.r los sonidos y á distribuir los géneros y los modos. forzosa para obtener la 1Iola "",¡lile y poder formar ea·
    IIlxolldlo.-Uno de los MODOS de la ant. mús. griega. dencia. El Intervalo de tono y medio, existe entre el 6°. J
    IIlxt•. -Cualquiera de los 1I0DOS OaI!60.'AI'IOS cuando, as- el 7°. grado; el 1". semitono entre el r. y 3°; el 2". eD-
    cendiendo ó bajando, pasa en más de un to~o el amllil1ll t.re eI5". y el 6"., y el último entre el 7'. y el 8". Ej. la
    ó extensión ordinarla.-Coro con voces de bombre y de escala de "'.-La escala en modo me"or _16tlieo dillare
    mujer. - Voz 1UXT.\, en iL. mezza fJOce, voz reprimida. de la anterior en que ~o presenta ningún Intervalo de
    Ilxtara aouta, lal. - Anl. registro de órgano. L1amósele tono y medio, pues llene alterada de un semitono hacia
    después cíIlUALO. el agudo la nola que ocupa el 6°. grado; y en que al bajar
    Mixture., al. - Registro del órgano. Equivale á I'IAZABDOS. presenta los grados 7'. y 6". sin ninguna alteración.-El
    Ilzer.-lns1. árabe de cuerdas. MODO IIRDIO, es un compuesto del ."1°1' y dellUllOf' fW-
    Ilzlv d. K.I •• -Muslcógrafo. Naclo en Heideoheim, 1711; .óllico, pues participa del r. basta el 5°. grado inclusi-
    m. en Varsovia, 1778. Esl. eo Leipzig. En 1871 obtuvo ve y del 2". en los restaotE.s.-Llámanse CUIIDAS JSIlI(.
    el grado de Mag;,úr. "'ué pror. de matemáticas, filosofía C1ALBS DRL 1I0DO la IóniC4, la do.¡1I,,1tIe ó 5'. de la lóDiea,
    y mWi. y n·. en medicin•• Publicó al6uoos periodleos muo y la 3". ó flUtli4.te que así se llama por ocupar el medio
    sicales, odas, sonatas, ele. entre la tónica y su 5". Las tres juntas rorman UD aeonIe
    Ilz••r.-F1auta árabe. Lira hebrea. perreeto.-MoDO foé sinónimo de flUtli4c&, y se IIaIDU'Oll
    M..rc..a••• - Variedad del go.g indio. 1I01lOS aiTMleos los ritmos que resultaban de las combina-
    leo".,a ó .arc...... -Inst. de la ludia. Se pareee á la ciones de lo.g4l, ore.t' J ".meDlI.
    GUlMUUDA. lod .. antl,lo,.-Los gr. conocían todos los intervalos que
    IllOkwlb, FRD.-Autor de muy hábiles arreglos para piano boy se usan; el tono que originaba el sistema 1lW6l1ico;
    á , manos de varias obras clásicas orquestales. Nació en el semitono que producía el sistema croUtico, y aun el
    Lauterbaeb, Sajonia, 1785; m. en Oresde, 1819.
    Ildallllad. - Del fr. Constitución del MOIlO, earaeter del renLes escalas rormaban los MODOS y cada uno de .Ios
    cuarto de tono que daba lugar all1l4f'11Ó.ico. Las dIfe-
    • MOD MOD 801
    consU\oia con el rlt.mo el IIMI ó especial cadcter de lasespecialldades de los 8 modos gregorianos, son: 1".
    cada melodía que podía ser trágica, heroica, cómica, sys- D6rico, IIOtlU prolu, atllAe.t., prol"" 1I04u lilari,;
    táltica, etc. Sin embargo, las distinciones estéticas no puede ascender desde la final re hasta la 8". Y desconder
    estaban bien determinadas, y filósoCos tan esclarecidos hasta do, es decir, hasta la 2". debajo de la final. Las
    como Plalón J ArisLóteles no solían enlenderse sobre el canciones litúrgicas de este MODO, expresan alegría: de
    senUdo expresivo de nn mismo MOllO, puesto que los mú- aquí el nombre de AilarÍl. - 2". Hipotlórico, IIOd", pro
    sicos lo aplicaban según les convenía en la práctica. "os t", ,flhjvgalÍl, mod", ftUBllu que indica luto, dolor uni·
    primitivos modos, que algunos también llamaron tOllO', do á la confianza en Dios. Asciende hasta el ,i hllfllol Y
    fueron: el DOBlO, grave. que se usaba en la guerra yen deseiende hasta el .01 bajo la final.-3°. Frigio Ó 110",
    algunas ceremonias; el LIDIO, agudo, para los funerales y a",ter.., que expresa fuertos emociont's. Admite el ri
    actos tristes; el P8JGIO, entre grave y agudo, para las como 5". de la final y puede descender hasta el re y á
    fiestas religiosas y cantos de amor. Entre los modos com· veces basta el do.-'o. Hipolrigio Ó fIIOdu hla"tlu, de
    puestos estaban: pI JONIO, de dorio y frigio; el BOLlO. de carácter suave ó apasionado.-5°. Lidio, motlu a'II",
    frigio y lidio, y el _IXOLIDIO, de combinación complicada jw:nd,,,, lael'" dllectaiilÍl; Sil nota característica es el
    que se atribuyó á Safo y Pitoolides. El modo Antigt.nidlo, ,i 1ItÚUral que á la vez le da majestad y alegría.-6°.
    uno de los 15 que se usaban antes de la reforma hecha Hipolidio, ..od", lelIi,. Es propio para expresar lo que
    por Ptolomeo, era notable por Sil variedad. S6l1amó así sirve de lenitivo al dolor.-7°. Mia:olidio, motlu i"lig-
    del nombre de su autor AnUgPnidas, célebre tocador de nall', expresa indignaclón.-So. Hip0".ÍflJoli4io, m04u
    Ilauta en Tebas, dlsc. de Phlloxeno, que tuvo renombre placa6iIÍl, na,.,.al''''''. Es unas veces ruerte, viril, pero
    en el arte de tocar y en la construcción de dicho Inst. suasivo y otras es propio para aplacar.
    Después se aumentaron otros diez modos, cinco agudos El _ODO OREO. lIámase ((perfecto común)) com.lI.,
    marcados por la preposición ",per, sobre, y cinco gra- perfecl.', cuando la voz llega á la S'. de la tóníca en el
    ves designados por la preposiciÓD Itypo, bajo. Esos 15 avlélllico, Ó á la ". inf. y á la 5'. supo en el plagal; Ilá-
    modos los redujo Ptolomeo á 7: "Ipodo"o, "/lpo/rígio, mase ((imperfecto,) amper/ecl,", cuando la voz no llega
    l,po'"'io, dorio,Jrigio, litlio, "YII"dorio ó mialolitlio. á la S'. de la tónica en el aatfntico y tampoco á la ".
    El origen de cada modo se atribuía á un músico célebre, inferior en el plagal, como sucede en las anuronas de las
    quizá fabuloso. Así el dorio le Ideó Polinnesto de Tracia; horas canónicas, en las lamentaciones de la Semana
    el jonio, PI termo de MUeto; el eolio, Lasos de Hetmlona; Santa, etc. Es mÍflJlo el modo gregoriano cuando ascen-
    el lidio y el frigio, o;e atribuían á las divinidades Cibeles diendo ó descendiendo pasa en más de un tono el amii-
    y Ollmpo que lucbaron contra Apolo y á los poetas de la tu ó extensión ordinaria, en cuyo caso el modo plagal
    Grecia aslálica Hyagnis y Marsias.-Los griegos llama- se confunde con el auténtico. También en lo ant. se le
    ron M14l1iCOl á los modos dorio é bipodorlo. A los demás llamó II"Ig".'" é i,.,.,galarÍl. Es cOIl",iallo el modo
    les llamaban iárhG,.o,. que penetra en ot.ro no Inmediato, por ej., el 1". en el'0.,
    lo•• a.tinllo.. ó allbroalanol.-Coando el Imperio ro- el 5°. en el 7°., etc. -Se dice que el modo es ((superabun-
    mano brillaba en todo su esplendor y las calles de la ca· dante)) ,apera6allda", ó pl"fJu"'per/ectu, cuando la
    pltal se alborozaban con el canto y el resonar de los voz supera en un tono á la 8'. en los auténticos, ó asi-
    inst·., debajo, en las catacumbas, los cristianos perse- mismo excede de un tono á la l'. inf. en los plagales.
    guidos entonaban sus plegarlas cual murmullos de la Modo. dll alllo XVI.- Por lo expuesto en los párrafos pre·
    brisa. Quizá eran.0"'01 griegos mezclados con fórmu· cedenles se ve que ninguno de los 4. modos auténticos
    las bebralcas, nadie lo sabe; pero no se Ignora que cuan· tiene do ni la como final, Caltando, pues, precisamente,
    do los crisLianos triuuCdron del paganis~o, constituyeron los dos únicos modos que hoy admitimos: do ma,or y la
    música adecuada á su ideal religioso y artístico. La .'. ..,lIOr. A la innuencia de la mús. polifónica se debe que
    organización de la mús. religiosa en Occidente, débese en el S. XVI se crearan dos nuevos modos auténticos con
    á San Ambrosio, ilustre obispo de Milán eu los aftos sus correspondientes plagales. De esta manera los mo-
    310-S97, y aquel canto primitivo cuyo carácter especial dos del canto llano fueron doce, que Glareano regularizó
    era el rllmo y del cual conservamos todavía algunas en su Dodekacltordoll, Basllea, 151.7. I.os nueve modos se
    huellas, es el que se llama amhroriallO. Él instituyó los establecieron así: 5°. modo auténtico, JÓNICO de dol á tl,qS,
    , modos auténticos, Motl., atUMlIlicu I que aunque con corresponde á nuestra escala mayor. 6°. EoLIO, de lal á
    falta casi completa del ritmo, son 168 tonos 1, 111, V Y laa. También se le llamó peregr;II,". El 5°. modo plagal
    VD del canto llano. Ba.~áronse sobre el principio de las HIPOIONlo, de '01' a,oll. El 6°. HIPOBOLIO, de mil á m.'lI.
    escalas no alteradas y se formaban así: le•. tono ó modo Mod•• eclealáatlo".-Nombre dado á las diferentes esca-
    de 7". de re" á re l ; 2" tono ó modo de 6'., d~ m,1 á miS; las ó _ODOS que se pueden obtener fraccionando la es-
    Se" tono ó modÓ de 2". (no melódico), de la l á fa 3 ; '0. cala fundamental. Dióseles esa denominación porque los
    tono ó modo de "., de '01· á ,oll. El ri era variable y se teóricos de la Edad Media adaptaban á uno ú otro de
    pooía reemplazar por el ri hnlIOl. esos MODOS las melodías litúrgicas según su extensión y
    ...... ,Ialal.. 6 ,r8Iorlalo,.-Las grandes escisiones su cadencia final. I.os t ... que hablaron de mo4ol ,cle-
    que en la cristiandad produjeron los cismas de las Igle- 'iállico" aunque sin conocer su analogía con los de la
    sias de Oriente, hicieron que el Papa Gregorlo el Magno, mús. griega, fueron Flaccus Alkun en el S. VIII y Aore-
    alios 512 6ot, legislara para los cristianos de Occidente Iiano de Béomé eo el IX. El desarrollo de la mús. armónl·
    un Arte menos suntuoso y sensual, Examinó, pues, los ca, el descubrimiento de los acordes consonantes, etc.,
    cantos de Iglesia, desechó la mayor parte y con las me· hicieron suprimir los modos ecles. y causaron la forma-
    lodías de San Ambrosio, de Paulino y de Leeencio formó ción del modo mayor y del modo menor actuales.
    el A"'ifo.ario que después de doce siglos aún es la base Modo. - I.os teóricos de la mús. proporcional, siglos XII
    de nuest.ra mús. religiosa.-En los' modos atUéllticOl y XIII, designaban con ese nombre el esquema rítmico
    Intercaló otros' que se llamaron Iropo, ó plagalÍl y son para la formación de la melodía. - Los de los siglos XV
    del canto llano elll de la t á la'; el IV de lit á lil; el Y XVI usaron esa voz para indicar el valor de la máD-
    VI de ~Iá do l, Yel VIB de r,1 á ..,s.-Los nombres y ma, woilu "'¡or, J el de la IoDga, . . . m¡fIOr. El
    802 MOL MON
    •
    valor ternario de la mátima, 3 longas,era mod.. major ••lIni, JosE.-Nació en Barcelona, 1819. Fué distinguido
    perlecl••• y el de la longa, 3 breves, mod.. mi"or pe'/'- violinista y notabilísimo director de orquesta.
    {ecl ... Así mismo llamaban liemPO p6rfecto á la breve lollqu., BI!RXARDO.- Violinista y comp. al. Nació en Nu-
    cuando valía 3 semibreve., y prolación mavor ó perlec· remberg, 1~03. Fué primer violín de la corte de Bulera,
    la á la semibreve cuando valía 3 mínimas. obteniendo en 1826 el Lít. de maestro de conriertos de la
    .odul-accord.-Algunos aulores llaman a.'lí al AXTIPHo~BL, corte de StuUgard. En 18f.9 y después de 1m largo vlajft
    mecanismo ideado por Alexandre y Dehain, de París, artístico, fué nombrado prof. de la Real Acad. de mús. de
    para que adaptandolo al teclado de un órgano ó de un Londres. Entre sus comp·. están: 6 COnc" , 8 cual1et.os
    armonio, sea posible locar aulomáticamente algunas pie para insL". de arco, dúos, fanL'., rondós, Misas, Oratorios,
    zas religiosas. etcl\Lera. Murió, cerca de SltnLgarL, 1869.
    lodulaclón.-Parte de la comp. referente al empleo de los Molltor, LlIls. - Autor de coros, canCO., piezas para piano
    tonos y de los modos. Así se dice: OTdei' de {as mod.la· y obras religiosas. Sació y m. en Z"vrinhrilc1cen, 1817 ·90.
    ciolte.; preparar Slll mod.laciOlles: leller modulaciont. MolI, al.-Menor, tlella1. molle, dulce Voz que, seg4n al-
    brtUcas, ,in tralllicióll. La. fIIOd.lacione, bien e,nplea· gunos, empleó por 1". vez Odón de Clugny, en el S. X,
    das producei' m.v bello efecto. - La mod.lación no ha de para determinar la 6 redonda, bemol, en oposición de la
    confundirse con el simple cambio de tono; se puede ea m- cuadrada, dur.m, que equivalía á ix'cuadro Ó SOl>tenido.
    blar éste sin modular, pasando de un acorde tonal á otro Se dijo también del hexacordio fa-re, qne requería el
    también lonal diferenlt'; pero no se puede modular sin ,i 6. Ydel modo y del acorde que comprende la 3". menor.
    cambiar de tono. - Para pasar de uno á otro tono se em· 101lar88 caleaeras ó 1". aevlllanaa.-Ant. airesandaluOO8.
    plea un encadenamiento armónico, una serie de acordes .olleza (con), lL.-Con molicie, con blandura.
    sucesivos que producen la mod.lación más ó menos dul· lolto, 11. - Mucho. Suele aeomp. á varias Indicaciones de
    ce, simpática ó repulsiva, según la voluntad.-Los anLo movlmlenlo como alZ,gro mollo. mollO ere,ee.do, ele.
    no conocieron la modulación; pero desde hace unos tres 101ll1any, JnÓNItlO JOSÍ! DE. - Comp. y musicógrafo; nació
    siglos, que se descubrió la j •. dominante, es el elernenlo en Philippeville, 1762; m. \856. rué editor de mús. en
    más característico de la mús. moderna. En un trozo musi· París bacia 1800.-Publicó SIlS obras: Cur,o complelO 46
    cal de alguna extensión es indispensable para no incurrir armoflla y de eomp. 18U6, 3 vol. Etcp. '",flta del tlflSco
    en monolonía. - Las modulaciones son principale, cuan si,tema mu¡eal 'lile es "-e1'0 V eomplelO, 1809. Hizo al-
    do se relacionan con el pensamiento del aulor, y acceso- gunos trabajos en el Dice. de má•• que en la S.ciclopedia
    rias ó incidentes cuando lienen IlOr objeto recrear el oído melódica habían comenzado Gulnguene, Framery, Misse·
    del auditorio, y dicho esta que los buenos maestros no ry y el abate FeyLou.-Sus comp". son: cuartetos, trios,
    se dejan arra.'Itrar por la fantasía sin haber,ante todo, es· sonatas para violín y para piano, 7 colec". de romanzas,
    tablecido sabia y regularmente la modulación principal, cantatas, un Método para piano, una opereta, ete.
    cuyas reglas enseñan los tratados de armonía. La modu- 10lDentulum, laLo-AnLicuado: 10·. parte de silencio.
    lación puede ser armónica, melódica ó palajera, que tam· IIcMentalll, lat.-Anticuado: 8'. parte de silencio.
    bién se llama semi mod.lación. Antiguamente se llamó 11Ilaaterlo, JBsús.-Célebre violinista esp. Nació en Po-
    ..ad.lación relaliDaá la de un tono con su relaLivo menor. tes, 1836.-Fueron tan extraordinarias las ap\iLudes de
    lodalar.-Pasar de un tono á otro según las reglas de la este gran artista que, sólo con algunas Ieee. de su padre
    armonía; variar de expresión en el partamento de la voz. y cuando apenas contaba cinco anos, ya t.jeeutaba en el
    Ildulatlo.-En el siglo XVI equivalía á motete. violfn varias obras. Sus es'- formales comenzólos en Pa-
    16dulo.-EI variar la voz para emitirla con suavidad. lencia. y los conLinuó en Valladolid y en Madrid, donde
    ...brlng, Fda.-Comp. de coros para hombres. Nació en el duque de la VicLoria, á la sazón regente del reino, des-
    Altruppin, 1816. Est. en Berlín. En 18tO fué organista y pué!! de senalarle una pension que disfrutó 5 alios y de
    director de mús. en Saarbrlicken. En 18U se le nombró regalarle un pequeno y precioso violíJl, le presentó a la
    director real de mú, .• yen 18i5 organista y maesLro de Reina.-En 18~0 fué á Bruselas y estudió con Beriot el
    canto en Neuruppin. Murió en Wiesbaden, 1887, Yall{ se .violín, con Lemmes, armonía, y con Fetls, comp. A los
    eleva un monumento á su memoria desde 189i. dos anos obtuvo por unanimidad el premio de ko.or. Coa
    I ••ser, CARLos.-Violinista. Nació y m. en Berlín, 177i- motivo de este éxito recibió de la infanta dona Isabel uu
    1851. EsL. con su padre, con Boettcher y con Haacke. En arco de violín cubierto de brillantes, cuyo dibujo había
    18(0 recibió el tít. de maestro de la real capilla. Formó trazado la egregia dama.-De rl'greso , su patria dió al-
    numerosos disco y escribió algunas c~mp". - Su hijo Au gunos conc". que le valieron enLusiastas aplausos. la
    GUSTO nació en Berlín, 1825; dió varios conciertos; escri· IBM fué nombrado violinista honorario de la real tapilla
    bió algunas piezas, y murió en América. 1859. é individuo de la Acad. pontificia de Roma.-En 1858
    loeaf.-Ritmo, carácter distintivo que correspondía á cada emprendió una excursión arUstica por Fr., Al., ele., oh-
    género de mlis. en el ant. sistema de los griegos. teniendo seilalauos triunfos. - De regreso á Madrid lUé
    loglgang ••-Comparsa, mascarada, representación extra- nombrado prof. de violín en el Cons. En 1861 emprendió
    vagante, baile antiguo de farsa. nuevos viajes artísticos. A pesar de las ventajosfslmas
    lohor, H.-Fundador en Berlín del Cons. de Luisen,tadt y proposiciones que se le ban hecho en el extranjero, jamis
    director de algunas soc'. corales. Nació en NienstadL. el gran Monasterio ha querido abandonar su patria. Es
    1830. Desde 1886 es prof. en el Cons. Zeekt1Je,., de Fila· fundador de la Soco de cuartetos de esta corte, á la que
    delOa. AlI! murió, 1896. Escribió una cantata, piezas para se debe el desarrollo que en estos últimos aftos ha teni-
    piano, coros, música de camara, elc. do en Esp. la mós. clásica. - A la muerte del maestro
    1,lck, E~RIQVE. - Organista de la .YarklkircAe, en Hano· Arrieta, y con aplauso general, fué nombrado direclOr
    ver. Allí murió, 1889. Nació en Gross-HimsLeddL, 1829. de nuestro Cons., cuyo cargo dimiUó poco tiempo des-
    Compuso mucha música vocal. pués. Se le deben mucbas y elegantes comp'. y 10 estu-
    .ollaa, BAIlTOLOMil. - Religioso franciscano. Nació á fines dIos artísticos para violín. Ha dirigido muchos ailos la
    del siglo XV y escribió un libro titulado Arte de canto Soc. de Couciertos; es socio de las mis reputadas eorpD-
    IlaM. Valladolid, 150fi. raciones musicales; ,ra" Cru de Isabel la Cdóliea .,
    ?dON ?dON
    v(!C&1 de la Academia de Bellas ArLes de San Fernando. 10••1011..- Escena desempeñada por una sola persona.
    1I,.aala ó Moualoe.-Anto nauta sencilla de UD solo tubo. lIonoló.lco.-Lo que se refiere al monólogo.
    lI..aulee, 11, Iat..-Tocador tle nauta. "onólolo.-Antiguos reciLados y aires de ópera cantados
    1I•• belll, MARiA. - Notable primadon"a. Nació en 18i3. por un solo artista.
    Estllflió en París con Mm •• Garcia, y ba obtenido en sus Mllnoaen, gr.-Quiere decir: .",idatl ,onara ó nn solo soni-
    conciertos entusiastas éxitos. do. Le aplicó Virues en su Gene.fonía, al primer sonido
    ....dan..le, JUAN.-Violinista y comp. Nació en Narbonne, que resulta de su sistema de armonía.
    1711; m. en su posesión de Belleville 1672. Fué mús. de la lIonóton'.-Del gr. SignificJ un ,olo lono. - ge da también
    real cámara en París, é Intendente de la c. de Versalles. esLe nombre á toda composición que rrsulle cOIlI'0ca va-
    En 1755 sucedió á Roger como director de los Conc. es- riedad de ideas.
    ,¡rUMle,. Prod. algunas óp., Oral'. y notables moLetes. lIonaerrate, ANDRÉS. -P,·esbílero. ~ació en Cataluña en la
    1I•• ferlna. - Danza que ej('cutan en las inmediaciones de 2". mitad del S. XVI. Escribió un libro lit Arte breDe ,
    llooferrato, Italia. Se escribe en COml)ás de &fa. compentlio,o d.e lal clijtc"lttLde, 'lile le ofrecel' en la .."'.
    M'.'8, ANoalis. - Notable pianista. Nació en Torrelaguna, práctica d.el canto llano, (,"alencia, 16li\
    186U. - Hil.O sus esL. en el Cons. tle Madritl y obLuvo los .o.allny, PI!D~o.-Célebre roml'. fr, Nació en Fauquem-
    1"". premios de l)imlO y armonía. En aquel centro des- bergue, 17!9. Est. el violin; fué intelltltlllLe tle la casa
    empella hoy una catedra, producit'ndo muchos y muy no- del dU(llIe ,le Orleansj mnrió en Paris 11:117, - A él Y á su
    tables disr. Ha rla,lo algunos concierLos con gran 6xilo. colahorador Sedaille, dPbeseles l.OlIsi.lerar como los prin-
    lIo.lot, EUGBNlo.-DirecLor dfl orquesta yauLor de opere- cipales eread¡ores de la ópera cómica fr Algunas de sus
    tas, ('.anclones, piezas para piano, etc. Nació en 1820; obras fueron muy aplaudidas,! desde luego produjeron
    murió en París, 1871i. una revolución en el arte musical de aquella época.-A
    .Iiaazko, ESTANISLAO. -Comp. I)olaco. Nació en Ubil, la muerte de Piecini fué nombrado insllector de estudios
    1820; m. en Varsovia, 18i2. - EsL. en Berlín. Fué orga- en el Cons. y elllli13 eligió,.ele académico. De sus lIume
    nista, direclor de orquesta y prof. en el Cons. de Varso- rosas op. citaremos: LeI aDelU ill!fi$t-'1'tt" Le maitre e.
    via. Produjo algunas op. nacionales, melodías, cantatas, droit, Le Cadí aupe, On ne ,'aDi"jamai, de 10111. Leroi
    piezas para piano, Coler". de can.to, para la familia, elle f«mier, 1762; Rose el ('ulu,. 1764; ,1Iine, rei4e de
    obras religiosas, etc. Walicki escribió su biograna, 1873.. Golcond.e, 1766 j L'ile ,o1mante. 1768; Le dé,ertesr, Le
    lIo.k, E.-Organista y director de mus. en la CaLedral de faucoll, 1772, etc. Han es('rito su biog.: Quincy, 1818;
    York. Nació en Frome. 1819; esto con Macfarren y es Aleundre. 1819; y Dédouin, 1~20.
    Dr. en mús. por la Univ. dtl Olford, 11156. Da pub. mu- Mllntalbán, ROBlisTIANo.-Pianista y comp. esp. Nació en
    cbas comp". de Iglesia y colee". de canLos angliranos. Torrelaguna, 1850 Alli coml'nzó sus esto En 1866 ingre-
    l'lk, Gm., - Organista en Londrt's y prof. en el Real cole- SÓ en el Cons. de Madrid, donde oblll\'o el premio de ho-
    gio. En aqnella ciudad nació, 1~2;1. AlIi, en E(limburgo y nor en piano y armonía. En la Exp. univ. de Barcelona,
    en ManchesLer dió notables confercncias y pub. la Par;, 1888, ganó medalla de 1,lata su MéÜJdo para piano. que
    cAoir (cantos de iglesia) y ulla colección d6 bimnos an- contielll' 60 páginas de notas dobles muy ¡Itiles para la
    tiguos y modernos. enseiian7.a. Berientelllenltl ha IlIfhlicado CurlQ infa'ltil de
    1I•• ooálalDo.-Flauta griega; muy ant, pero no enlera- piano y El corro de la, niiia" colee, de cant'iollcs.
    mente primitiva, IlUesto que ya Lenía la em/). biselatla. Montano, ALFONso.-Fundador de una fábrica de pianos en
    1I0.ooordlo, ó 1010cordo.-Del gr. mono" única, y ckurrle, Madrid. ~I , 1876. La ca~a contin,'la á cargo de sus hijos.
    cuerda. Primitivo inst. cuya inv. ba sillo mal atribuida á lIontanoa, Fc'.- Sact'rdote el>l). ~ació en la 2". mitad del
    Guido. Lo emplearon los ant. para explicar maLemáLira- S. XVI. Pub: Arte del callto llano, Salamanca, 1610 y
    mente las relaciones de los sonidos musicale:;. Se COIO- Arte de mú,ica, Valladolid, 1a9:!.
    poufa de una cuerda sobre uua caja de re$onancia, y di- Montar un lastrullelto.-Ponerlo en condiciones de ten-
    vidida por puentecillos movibles. ConsLituyó ello/I6me- sión, afinación, etc., para poderlo tocar.
    lro de los antignos. En el libro I de los ..lrm6nico, de Pto· IIlIntaayas re.aladae.-CandólI popular en Catalnña y en
    lomeo y en el Tratad.o de mril. de Boecio, ya se describe el anLiguo Bo~ellón.
    este inst.- También se llamó así en la Edad Media la .ontaubry.- Coml'. fr. Escribió gran número de melodias,
    trompeta marina.-M. OlJIDE ACOBO, fr, Aparato destinado canciones y algunos 'Daud.eDillel.
    á dar el tono -}l. '"PO~lis ('o ama coto). Se compone de Monte, FI!LIPI!.-Célebre conLrapuntista del S. XVI. Nació
    tres piezas de ma lera que forman la raja de resonancia, en Mons, 1521; m. en Viena, 1603. En 1568 flll~ m. de C.
    de una cuerda y de dos puentedllos. del emp. ~Ia:timiliano 11 y m:is tarde de Bodolfo 11. De
    M'lodla, gr.-Canto de una voz. Nombre de una nueva sus comp". citart'mos varios libros de lfisas, 6 de mote-
    forma de mús. illiciada fllI n. alltes del ailo 16UO.-Entre Les, 19 de madrigales, cauc·., ele. Algunas tic SIIS obras
    los ant., el souido permahente.-Canto ejecuLado por UII han sido reproducidas en diversas Antolo/das.
    solo indi\'iduo; especie de monólogo en las tragedias, Se lonteclalr, MIGlJI!L.-Cont.rabajista de la Opera de París.
    llamó también así el Cragmen") de carácLer recitativo en Nació en Chaumolll, 1666; m. en ~t, Denis, t737. Comp.
    las óperas de los monodistas italianos. algunas 0ll". dúos, cantatas, sonatas de camara, un .'tlé·
    •••odlarlo.-EI que en las l u . op. de la canurata floren- todo para ,olfeo, 17110, y otro para Violin, 2', ed. 1736.
    tina CSt'ribía ó representaba obras de género monódico. Moatella, VlcroBINo.-Constrllctor de órgallos de 1) claves,
    lIoaódloo.- Género de mlis, basado en la monodia. en el siglo XVIII. :\:ació en T¡map;ona.
    MOlodlsfas.- Patricios de la camerala florenLina como Bar- Monttro, JOAQvi~.-Orgallisla d6 San Pedro ellleal, de Se-
    di, Cacciui Peri, Catalieri y otros autores de las 1". ópe· villa, en la 2". mitad del s. XVIII. Pub ell Madrid, 1790,
    ras antes del año 1600. UII (,'omp",difJ armcínico y algllllas composiciones.
    1Io.6f•••. -lIúsica melódica que earCC'.e de armoufa. Lo Monteverde, Cr.AUDJO.- Creador del arte de la instrumen-
    contrario de mtil;. arlJlÓnica ó polífona. tación iL. Nació en Crelllona, 156~. Filé direcLor de la
    lu6foIOI.-Los ins. que sólo pueden producir un sonido, capilla ducal de MallLua y de la de San Marcos, eu Ve-
    como el primitivo Ot01f indio, etc. necia, desde 1613. Allí m. 1619.-Escribió mucbas y DO-
    MOR MOR
    &ahles comp". de varios géneros. Se le ronsidera Inv. del go. 1855. En 1878 se casó eon el tenor carlos Morin. Se
    t.rémolo en los Inst. de areo y de la disonancia muslral; ret.iró de la escena en 1895.
    pero algunos autores s ·10 le cOllsidrran como innovador • .,at., JUN.-Notable teórieo port.. ~aeló en Portalegre,
    de la misma. Sus madrigales son de gran belleza. Al 1869. Filé regente del coro de la Basílica de Sta. Maria
    transformar los tonos de la mús. de Iglesia. r.reó la músi- Mayor de Lisboa, cuyo cargo desempeilaba aún en t7n.
    ca modern... Int.rodujo en la ópera el dúo escénieo yalgu· Sus principales obras son: Flor" ...,ictJl8,... Arü JIOI-
    nos ritmos y modificó el recllatlvo. Varias de sus obras tica de ca.'o de órga1lO. /ndice de ca.toriII, ele., 1735.
    han sido reeditadas y reprod. en muchas Antologías. IlIdiee de cenmoflÍtJl... ron regltu ,obre el fICO"p .. etc.,
    IIolltre d'oraoe. fr. - Cara ó fachada que en los órganos I7S8. Reducimos los tit. porque son quilométrleos.-Se
    forma el eonjunto de Lubol> y el pupitre. En las eonstrue· ignora cuándo falleció.
    ciones de los armollios, se adoptaron lall" car" con 1I0ratxI - Danza catalana que se ejecu~ haciendo diver-
    tubos que DO sonaball. sas figuras con un cántaro de forma especial, que en al-
    II••·YII.-Inst. de pereusiólI de los bonzos chillos. Lo usan gunos pueblos lIámanle marllia;a, fJI/lraIaI4, ete.
    para acampo el canto en los templos budistas. Es de ma- M.rdente.-Adorno mt'lódico que se eomponede tres soni-
    dera en forma de pescado, hueco y cubierto eon laca roja J dos; el de la nota buena, el de la inmediata supo ó inf. y
    adornos de talla dorada. Se toca eoll un pequefto marUllo. el de la nota buena rt\petida. Puede ser tloIJ14 'flferior
    1I••Uort, ALIJAl'IDRO. - Nació en París, 1803; m. 1856. cuando se pone en notas de mucha duración. Se ejecuta
    HIzo sus es" en aquel Cons. y fueron premiados sus t.ra- siempre eon rapidez; los fr. le llamaron pi.cl y difiere de
    bajos en 1830. Después ~mprendló largos viajes artísti- la acciaccaltWa tlob14 I'n que las notas de ésta exceden
    cos por It., dando á eonOcer grao mimero de sus eomp". sip.mpre del intervalo de 2 a·mientras las del fll()1'tU1IÚ no.
    Estrenó eon buen éxito algunas de sus óperas. ."IlU, JUAN.-COml). fr. Nació en Angers, t656; m. 1733.
    ....zaftk.-Especie de laúd árabe. Fué m. de c. en Langres, escribió gran número de eomp" .
    ••0. lult&r,lng.-Guitarra luna. El ylJe ki.li de los chinos. religiosas y un libro Lit. El arte flUlódico.
    11...... Tords.~lebre poeta y m'\sil'o. Nació en Dublín, "Irelra, ANr". LEAL. - Distinguido eomp. de mds. sagrada
    1779; m. t\n Sloperton CotLage, 1852. - Escribió cantos y profana. Nació en Lisboa Falleció hacial8iO. En 1783
    á varias voces, romanzas y melodías muy populares. estrenó su óp. Siface e SofonÍlba. Después, hasta 1798
    ••".dle, Ir. - Guitarra morisca de 3 cuerdas con mástil que puso en escena A .erDa recono,cenú, fueron varias
    muy largo. La usaron en It.. y otros pUlltos de Europa y muy aplaudidas las obras que llevó al teatro.
    los músicos ambulanles á mediados del s. XVII, y tam- .o,el, JUAN.-Musicógrafo. Nació en Loisey, 1775; murió
    bién se llamó COLACRON. en París, 1825.-V. liB.
    1I0r.le., CIUITOBAL. - Eminente contrapunUsla. Nació en ..,el, AuoDsTO.-Premiado dos veces por la Academia fr.
    Sevilla á principios del s. XVI. Terminó sus es1. en Pa- nació en Marsella, 1809; m. en París, 1881. AlU se dió i
    riso En 1510 fué nombrado cantor de la capilla pontificia; eonocer desde 1836 eomo auLor de romanzas. En 18n fué
    5 ailos después m. de e. de Toledo, y más tarde desem- nombrado director del Cons. de Marsella. Escribió notable
    peM este mismo cargo cerca dl'l duque de Areos. Pu- mús. de cámara, la óp. Bl ¡uicio de DioI y ot.ras obras.
    blicó libros de Misas, moteles. lam~n'·. y otras ebras lIorelll, JACOBO.-Biblio~cario de San Mareos de Venecia.
    que han sido reproducidas en diversas Antologías y en la Allí nació 1715 y m. 18t9. - Pub. al gil nos fragmentos de
    Lira ,acro-l&iapalla de Eslava. Introdujo algunas refor- la Rlt,tla..¡,w de Arislógene y otros allt. trabajO!l.
    mas en la música de Iglesia. 1I0,elot, ESTBPANo.-Escribió La ..... en el,. XV, 1856,
    1I....le•• -Comp. 1&. del s. XVI. Fué cantante de la capi- eon reproducción de notables eomp". BletllelllOl tU arfll()-
    lla pontificia, donde todos los aftos, en el te•• domingo "la aplicado, al acomp. del ca.1Q lItI"o y Ma• • tU
    de Cuaresma, se ejrcutaba su magnífieo mo~t.e La",,,.- ,al..odla ell lallOl ¿ordoflel ti &flOCel. Colaboró en varias
    tahtU",. Jacob.-Compuso además gran número de Misas. Revistas é hizo muchos viajes de invesLlgación art.fst.iea.
    1I0,.lee, JUAN DI SILVA. - Nació en Lisboa el ailo 1689. Nació en Dljón, 1820.
    Filé uno de los más fecundos y dlst.inguidos comp·. de More.do, it.-Amort.igllando. retardando poeo i poeo el
    mús. religiosa Con sus profundos eonocimlentos, demos· sonido.
    t.rados en reñidas oposiciones, llegó á m. de e de la Ca- 1I0re.o, BIN1TA.-Célebre cantan le. Nació en la Coruiia,
    tedral de Lisboa, en cuyo cargo aún estaba el año 1747. t 792. Murió en Puente del Arzobispo, 1872. Obt.uvo gran-
    Poseía una de las más valiosas bib. musicales. Son innu- des éxitos en su carrera y fué una de las primeras artis-
    merables sus responsorios, motetes, lamenL"., misere- tas que dieron • eonocer la ópera en Espalla.
    res, salmos, Misas, vlllanclros, ofertorios, himnos, etc., lore.o, J.-Nació en Calahorra, en cuya catedral es\. sol-
    y es de senUr que todas sus comp". quedaran ~n manus- feo y órgano. A la edad de 15 ailos fué te •. organista, y
    critos. -Se ignora cuándo fall~ció. algunos ailos después obt.uvo igual cargo y beneficio en
    lIo,alldadea.-V. Misterios y Milagros. la catedral de Burgos. Más tarde lo fué de la de Madrid,
    IIlralt, JosÉ. - Nació en Sehwrtzingen, 1775. Se distinguió y actualmente lo es de la de Oviedo. Entre sus 100 obras
    en el violín y fué director de roncierlos.-JuAN, nació en religiosas hay salmos' 3 y .. voces y 8 partes reales con
    Mannhelm, 1777; m. en Municb. 182'¡. Fué taDlbi~n vio- órgano obligado, Misas' 11 ya' voces, misereres, DIO-
    linista y alltor de sinfonías, dúos, cuartetos, etc.-JA- tetes y lamentaciones.
    COBO y FILlPE, jeDlt'los, nacieron ~n Munich, 17MO; el r. ..r'80a, lt.-Morisca. Especie de saltarela ó giga de mOfo
    murió I'n 180S y el 2". en 1829. EsLos , hermanos forma- . vivo, muy de moda en los S. XVI YXVII.
    ron un DO~ble cuarteto que se hizo aplaudir mucho en lo,ettl, JUIN.-Director dc orquesta y autor de H óp.,
    Munlch á principios de este siglo.-EI menor, JOIGI, Misas, letanías, Requiem, etc.. Nació en Nápoles, 1807;
    fué también distinguido músico. Nació en Munleh, 1781; murió en Ceglie, 188&.
    murió en 1818. ..,laDl, NAPOLEóN.-Tenor. Nació en Florencia, 1806. De
    ••,aIOlde., FANNT.-Tlple dramática de gran extensión, butó en Pavía, t83S, eon gran éxilo, extendiéndose su
    que, debutó eont.ra el voto de su familia, y usó este seu· fama por toda Europa. Algunos aftos después fué llamado
    dónlmo. Fué hija del Dr. Tappehorn. Nació en Oldenbur- á Viena por el emp., quien le nombró ter. canLaote de
    MOS MOT 805
    cámara. Se retiró por una grafe afección á la garganta. ..••01. IGNACIO DI.-Mnsicógrafo y autor de varias óperas,
    lorlacchl, roo.-Comp. Nació en Perusa, 171U. Est. con ober&·., himnos, salmos, e\C. Nació y m. en Viena, 1771·
    Zingarelli y Mettel; fué m. de la real capilla en Dresde 181.t. Dirigió en 1816 el 1"'. concierto de la ((Soc. de los
    y director del teatro lt. Prod. 25 óp. y farias comp"., en- amigos de la mós.» Fué r. director de los teatros de la
    tre ellas 10 grandes Misas, Oratorios, canta&as, canea., Corte y conservador de la real bib. En la Gaclta ",uical
    sonatas para órgano, e\C. Murió, llUl. '. de Viena pub. notables artículos que coleccionó en lstO .
    • orley, TO.ÁS.-Comp. y musicógrafo ing. del s. XVI. Na- .080wlaa, JUAN.-Cantante y prof. de mús. en la Unif. de
    ció, 1557. Fué m. de la real capilla y bacbiller en mós. Breslau. Nació en Koonlgsber, 1788; m. en Sehaflbause,
    por la Unif. de Odord. Estudió con Bird. Produjo algu- 1858.-Dirlgió ellnsL. de mús. de Iglesia y la mlis. de la
    nas obras didácticas y muchas composiciones religiosas, Univ. de Breslau, donde en 18!5 fundó la Acad. de canto.
    que han sido varias veces reproducidas. Contribuyó al desarrollo de la mús. clásica en aquel país
    ••r......do, it.-Murmurando. Matiz especial que debe y publicó algunos estudios sobre las obras de J. S. Bach.
    darse á ciertos pasajes musicales. l •• ka. - Oboe que usan en Koimbetour, India. Tiene JI
    10,.II,t••, G.-Dr. en más., prof. en la Unif. de Dublin agujeros en el tubo, que es de madera con los extremos
    y autor de notables ,ü". madrigales. antífonas, el.c. de bronee.-También se llama así un caramillo indio con
    Nació en Dangan, Irlanda, 1735; murió, 1787. 7 agujeros. Su longitlld varía entre 1.5 y 60 centímetros.
    loro·lloro.-Danza de Filipinas. IOlonyl, MJ01JIL.-Comp. húngaro cuyo verdadero apell1-
    ••rpby, GU1LLIBIIO (CO:'DI DI).-Distinguido pianista, do era Brandt. Nació en Wieselburg, 18U; m en Buda-
    comp. y critico. Nació en Madrid, 1836. Empezó sus (18. pest, 1870. -Escribió dos operas, canC"., ofertorlos, es-
    tudios musicales en Al. cuando apenas contaba 8 alios. tudios para plano, cber.Luras, sinfonías. el.c.
    En 1863 recibió en Bruselas lecciones del sabio Fétis. Fué lIoaquera, ALPBIDO. - Comp. y pianista. Nació en Badajoz,
    gentilbombre del príncipe de Asturiu, y á la proclama· 1866. Allí comenzó sus esto con Hermida. Después cursó
    ción de D. Alfonso XII, secretario parUcular de S. M., en Madrid armonía, comp. y piano, y obtuvo en 1888 un
    cuyo cargo desempelia hoy cerca de la reina Cristina. Es 2°. premio en nuestro Cons En la Exp. regional extre-
    Presidente de la sección de Bellas Artes del Ateneo de melia de 1892 conquistaron sus comp". medalla de plata.
    Madrid, en cuyo Centro ha dado notables conferencias so- Entre sus obras para el teatro están: La koita dll a..o,
    bre asuntos musicales. Ha escrito algunas comp". 'Y 3 Madrid. La a",6ició1J rowpl el ,aco y U"a falla alarma,
    óperas que no se han publicado. Ciudad Real. U"a!ort.,.a dI pro.to, Badajoz, y La plf'la
    loraob, ANA.-Pianista y musicógrafa. Nació en Gransee, roja, BllOlwi1&o dll patlr, YLa prifllllf'a gurtlilf, Sefilla.
    18U.-Est. con Tauslg, Ehlert y Krigar en Berlín. Alli, Sus producciones religiosas han sido muy estimadas.
    deSde 1885, es propietaria de un Instituto de mlislca. .oazkowa, ,.iNCIPI DI LA. - Hijo del mariscal Ney. Nació en
    lartelma.a, L.-Nació en Amberes, 1868. Est. en el Cons. París, 1803; murió en SL Germain en Laye, 1857. Perte-
    de Bruselas y ha prod. la cantata Si1f4i, la sinfonía (J".. neció á la Cámara de los 'ares en tiempo de Napoleón 111.
    ma.iIf, una escena dramática, un poema sinfónico, el.c. Fundó en 18iS la «Soc. de mils. religiosa y clásica." que
    lIortellarl, MIGUIL.-Nació en Palermo, 1750; murió 1810. él mismo dirigía en su palacio y comp. uua gran Misa
    Estrenó en Nápoles una ópera, Troja tlú,,..tta. Escribió con orquesta, dos operetas, el.c.
    once más y muchas melodías que se pub. en Londres. lIolzkowakl, MADalclo.-Comp. y notable pianista. Nació
    .orti.er, PEDRO. - Musicógrafo al. Nació en HerrnhuL, en Breslau, 185t; esto en Dresde yen Berlín. Allí orga-
    1750; murió en Londres, 1830. Publicó en Berlfn, 18!1, un nizó varios conc. que le valieron l'ntuslastas ofaciones.
    trabajo muy curioso tit. Ca1Jto coral In 11 #1"'10 dI la . Eó 1897 marchó á París. De sus comp". citaremos el
    "'!0f'aII. Contiene apreciaciones sobre las ventajas que, poema sinfónico JfI41Ja di Arco, piezas para violin y pia-
    en su concepto, tenlan los antiguos modos griegos. ,.Uu
    no, para orquesta, esto. de conc., canC"., el.c.-Su
    bermano ALBJAl'lDao rué cronista musical. Nació en Pillea,
    .oaaloo.-Conjunto de varios temas.
    ••aoa, Jos'Íl.-Comp. Nació en Nápoles, 1772; m. en Me- Polooia, 1851. Vive en Berlín•
    sina,1889. - Fué disco de Fenaron l prod. comp". de 11..... lt -Indica celeridad en el aire ya marcado. Se apli·
    diferentes géneros, aunque ninguna brilla por su mérito. ca también con las voces pi. ó """0, más ó menos.
    Es también autor de U óp. y operetas. - Su bermano lIotete.-Comp. religiosa polifónica. de modestas dimen-
    LuIS nació y m. en Nápoles, 1775-181i.-En aquel Cons. siones y sin acomp. instrumental. Se basa en un Lexto
    fué profesor de canto y 2'. director de orquesta. Escribió bíblico generalmente en laUn. En la Edad Media era uno
    Ji óperas, un Oratorio, JOfII, y una Misa solemne. de los géneros de discanto como el rontlltltu, el C01Jdvc·
    lIolohele., IONACIO. - Célebre pianista y comp. Nació en tu el Ñu/tIIIl, etc. En aquella época significó también
    Praga, "91.; m. en Leipzig, 1870.-A.pasionado por la cOIII,.alto. El motete podía ser á S ó , voces. Hacia 1600,
    mús., trabajador Incansable, y disco de Weber, á los U se acomp. con varios viollnes.- En poesía es una especie
    aiios de edad era ya una esperanza del arte, que lucba· de glosa en que el autor toma por tema uno ó más ver-
    ba por la mas perfecta ejecución y por bailar en el piano sos que se repiten á manera de esLriblllo.-MOTITls DI
    nuefas sonoridades. En 1820 dió en la Opera de Paris LA CORONA Ó DI LAS FLOBIS, llamados así porque tenian
    varios conC". que le proporcionaron calurosos Lrlunfos, en el colofón una corona ó una Oor. Han sido -reimpresos
    aumentados, si cabe, después en Londres y en Al. Todos los que colec. Petrurei. Sus ejemp. son muy esLimados.
    los pianistas adoptaron el est1l0 y manera del nuefO M.tlvo.- Tema de una comp. Frase inicial de la fuga.
    maestro.-Algunas de sus obras, quizá muy cuidadas y Cuanllo un moUfo llena una medida de 2 ó 3 tiempos se
    serias para aquella época, figuran hoy entre las obras le llama motitJO·medida, y cuando sólo llena un tiempo,
    cláliicas para piano, sobresaliendo los Alügro, dI lwa- moliDo·tílmpo. Puede ser melódico y armónico. En eller.
    ..ra; los conc". 3 .y 7; las sonatas ca,.acter¡"icfII, con caso están las progresiones Dlelódicas que recaen varias
    gran dilo para dos pianos; la ca"tata ""la1Jcólica y oLras veces sobre un mismo tema y en el 2·. los encadena-
    para plano y orquesta. Fué pror. de piano de la real Acad. mientos de acordes que reaparecen Lranl'portados á otros
    de Praga y director del Cons. de Lelpzig. Su mujer pub. grados de la escala. L1á mase ",otiflO C01Jtl.cto,. ó carac-
    en 1872 la biog. de Moscheles y el catálogo de sus obras. lIri,'ico en la op. moderna, en el Oratorio, en la sinf.
    J)¡OOlO......O D. LA 116••04 89
    806 MOU MOV
    descriptiva, ete., al motivo rítmico, melódico ó armóni- ••uzl., 'IDBO.-Ha sido director del Cons. de Metl. Allí
    co, que se repite con gran claridad. Ha sido muy biea nació, 1822.-Hoy es profesor del de París. Ha escrito
    tratado por Wagner en la mayoría de sus obras. dos óperas, sinfonías, cantatas, mósica religiosa, una
    ••t., iL-Indica que ha de ser más vivo el mol'. inklal pequeila Orallática ",.,ical, 1861, y algunos 8llsayos
    de una comp., como aw,," COII .aoIo, andante movido. bistórico~.
    Puede referirse también á las parl.e8 armónicas de una .6vll'•. -Nombre que daban los gr. á las dos cuerdas me-
    obra. Moto "eUo, mol'. recto ó directo. Moto prifllO, dlas de cada tetracordio. porque se templaban según los
    el movimiento que se ha indicado con anterioridad. géneros, á direrencia de las demás que eran uWlu.
    M.UI, FiLlx.-Cantante. Nació en Viena, 1856; est. en ••vl.I •• to.- En el idioma musical Liene esta pal. dos sig-
    aquel Cons., donde obtuvo la mlls alta recompensa; di- niftcados distintos. Uno se aplica al grado de velocidad
    rigió algunas SOO". ftlarmónicas, y en 1881 sucedió á ó de lentiLud con que ha de ejecutarse una pieza. Otro se
    Dessof como director de la rt'al orquesta en Carlsruhe. refiere á la marcha de las diferentes partes de canto 1» de
    En 189S recibió el título de director general de la real InsLO. en el conjunto armónico de una comp. -En ellu •
    música. Escribió dos óperas, littler, ete. caso hay rs modificaciones principales que se expresan
    ..... -Nombre de un ins\. chino. con las palabras iL. LAIGO, ADAGIO, Al'iDAl'ITl, ALl.BOBO,
    .ea,., PEDlo.-Canónigo de r..oimbra. Estuvo bastante
    tiempo en Roma y allí pub., en 1591, un Lilwo tU fIJOU-
    PIISTO. Cada uno de estos grados se subdivide en otros
    que se indican eon las voces lento, g"aol, .v,loIo, .11-
    141 á t, 5, 6 Y7 v0ee8.-En la bib. de Don Juan IV exis-
    tía ms. un LilJro tU Mila ti diDer,a ooce••
    ".'¡M, motleralo, alZ,gt'elto, co. fIIOto, movido; agitato,
    .itlace, fliflflCillifllO, muy vivo; ".IIlilIiIlO, extremada-
    .01,., P. José.-Comp. port Se ordenó de presbítero en
    176S.-Fué maestro de ceremonias del St.m. de Coimbra
    mente !'Apillo; alla IJ"... , con brevedad; a.ifllfllo, ani-
    mado; ""'PO tU .MeIa, _po di.i.tuUo, tli polacca.
    y de la capilla de aqut'lIa Un iv .-Escribió Rit",,' tU 141 di ,alIfI,..,la, di wa.uZla, di Nlu.-Además se em·
    .:Uf.ial tete., y M/loM pa"a aprelltler.l ca1Jto Ut&1Jo. plean otras frases que se refieren ála expresión que debe
    ed. alimentada con una Misa solemne; Lisboa, 1825 en ". darse: afit4to, 1Jri1l4.u, apauiouto, ,""pUo,o, Z,,,it-
    .oar.t, JUAM.-Autor de opt. y bailables. Nació en Avig- ro, co.IJÑfJ, ~/fIOCO, ete.-En la r. acepciÓD secom-
    Don, 1681; m. 1000 en Charenton, 1738.-Desde 1707 fué prenden Lres clases de mov.: el di"ecto, ,lWjaraU ó 1'4-
    en París intendente de la duquesa del Maine, director f'IIlelo cuando dos ó más partes suben ó bajan simullh-
    del COllCÚrto upi"it.aZ y comp. de la Comedia it4lia"a. neamente; el olJlicwJ si mienk'as una de las parLes se
    .ou...ralkl, MODISTO - Notable comp. ruso. Nació en To- manUene en una DOta, la otra ó las otras suben ó bajan;
    ropes, 1839; m. en San Petersburgo, 1881.-Es'udió con y el co.t"a"io cuando unas parl.e8 suben y ok'as bajan.
    Balakirew y con Cui. Escribió algunas opt. rusas, una Por los mol'. oblicuos ó por los conLrarios se obtienen las
    D4rua llIaC4wa y diversas comp'. de poca importancia . mayores riquezas de armonía.-Mov. VIBIATOIIO ea la
    ••• t.l, JUAM.-Distinguldo contrapuntista fr. de la primera reunión de los mol'. oscilatorios que se producen en un
    mitad deis. XVI. Supónes8 que nació en Holling¡ m. en cuerpo alrededor de su equilibrio naLural, cuando una
    SL. QueLin, 1512. Fué disco de Josquin y cantor de la ca· causa cualquiera ha puesto en acción sus fuerzas mole-
    pilla de los reyes Luis XII y Frapclsco 1. Sus obras se culares. El sonido se produce por el 11011. flilw4lorio de
    confundieron muchas veces con las de su maestro. EnLre un cuerpo, Lraosmi\ido á la membrana del Límpano por
    sus comp". bay Misas, moteLes, salmos, madrigales y medio del aire. - He aquí las principales Indicaciones de
    canc". que ban sido reproducidas en urias Antol~gías. movimiento qu6 se usan en la músira moderna:

    ESPMtOL ITALIANO FRANCÉS ALEMÁN


    Con bastante lentitud•••• A.aaai lento ............. . Avee lenteur••••••••.••• Sehr langsam.
    Lento. -Con amplitud ••• Lento.-Largo •••.••.••• Lent.-Avec largeur..... Langsam.-BreU.
    Despacio•••••••••••••••• Adagio ............... .. Le pluslent possible .•.•• Mllssig langsam.
    Despacito••••••••.•••••• LargheUo.............. . Moins lentementquelarge Etwas brelt.
    Menos que andante ...... Andantino ....•••.••..•• Plus vlte qu'andante..••• Etwas gehend.
    Andante ••••••••.••••••• Andante...••.•••••••••• Plus vite que modéré ...• Gehend.
    Moderado ••••.••••••••• Moderato .............. . Modéré................ .. Mllssig.
    Casi allegro ..••••••••••• AIlegretto ............. . Molns vite qu' allegro .•.• Ziemlich schnell.
    • ~ ~ Etwas lebhaft .
    Aprisit& ••..••..•..••••• Allegro ••••••••••..•.•. Vite, avec gaité •..••.••• Lebhaft. Frolich. Munter.
    Lo mismo que allegretto. AlIegretto. AlIegro assai. Presque vite .•••..•..•.• Sehr lebhaft.
    Presto ..••••.•••..••.•• Presto. . • • • •• . •••• ~ . , .. Trés vite .............. . SchnelL Raseh. Lebendig.
    Prestísimo .••••••••.•••• Prestissimo •••••••••..•. Le plus vite possible•.••. Sehr rasch.
    Pausado .•..•.••..•••.• Sostenuto ..••.••••.••..• Soutcnu .....••••••••. Gehalten. - Getragen.
    Grave.-80lemne ...••.•. Grave.-Solenne .•••.•. Grave.-Solennel...... .. Ernst. - Feierlich.
    Majestuoso. - Marcial. ... Maestoso.-Marziale •••.• Majestueux.-Martlal... . Majestlltiseh.-Kriegerlsch.
    Gracioso. - Jugueteando .. Grazioso.-Scherzando..• Gratleux.-Avec gaité..• Aumuthig.-Fllndelnd.
    Animando .•••••.••••••• Animandosi. •••••.•••••• PIU8 de mouvement..••.. Sich belt'bend.
    Moviendo más •.•.•.••.• Piú mOlSO ••••••••••••••• Bewegter. Noeh schneller.
    •
    Con animación..........
    •
    Con moto •••••••••••.••• Avec mouvement. ..•••..
    ~ Geachwinder.
    Eifrich bewegt.
    Acelerando. • . • •• • • • • • • • Accelerando. Incalzando. Empressantle mou vement Eilend.
    Estrechando el mov. • • . • • Stretto .•••••.•••••••••.• Le plus empressé possible. Gedrangt.
    Menos movido. • • . • • • • • • • Meno mosso.. . .• • •••••• Moins vite ..••.•.. : •••..
    Declinando el movimién-
    to. • • • • . . . • . • . . . . . • . •• I Ritardando.. •.•.•.•••
    I
    1 Rallentando. Reitenendo. En ellargissant le mouve- Langsamel·.
    ment .•.•.••.•..•••.
    I Wenjge.r bewegt.

    Declinando en sonoridad. Smorzando. Stent&ndo ..• I En affalblissant les sons . I Gedampft.


    Declinando en moyo ven
    fuerza de sonoridad. ..
    I Morendo. Mancando. Ca- I En affaiblissant les sons et Sterbend.
    lando. Estinguendo .••• ¡ le mou vcment ..•••••••
    I
    Cantable.. •• • • . •••• . • . .. I Cantabile............... I I
    En chantant.. • • • • • • • • • •• Gesangwoll.
    MOZ MOZ

    ESPA&OL
    Creciendo en fuerza. •.••
    I ITALIANO
    Crescendo•.•••••••.•••••
    FRANCÉS
    Augment de force •••••••
    ALEMÁN
    Anwachsend.
    Diminuyendo en fuerza.. . Calando.. •.••.••••••.•• Diminutton de force .•••• Abnehmend.
    Destacado}, picado ...... : Staccato. . . . .. . .. ... ... D~taché................ . Abgestossend.
    Ligado. tSiem,Pre, con. . • Legato.~empre, co.n ••• Lié.-Toujours, avec .•.• Gebunden.-Immel', mito
    Algo más. -Aun más.... Poco piu.-Ancor piu.••• Plus de. Encore plus de. Etwas.-Noch.
    Poco...... ••••.•••••.••. Poco....••.••••.•.••.•.• Peu ••••••••. "" ".""."""" Nach.
    Gradualmente más......
    Tranquilamente. • • . • • • • •
    Poco á poco, piú ..••••.••
    Tranquillo ..••.••••••..•
    Peu á peu plus •••••••••• Naclí und nacho
    Tranquile. ••..•••••••••• Ruhlg.
    Con suavidad........... Dolce................. . Dou:!:•• ".""."" •••. """"" Welg. Zart. Leise.
    Con sentimiento.. • • • . . • . Con sentimiento ••••••••• Avec sentiment.•.••••.•• Innig.
    Expresivo............... Con espressione •.••••.•• Avec expression••••••••• Mit Ausdruck.
    ~itado.-Fogoso........
    Decisivo.- Enérgico.....
    Apasionado. • • • •• •••.•.
    Agitato. Con fuoco ..•••
    Deciso.-Con energía ..••
    Con delirio ..•.••••••••••
    I
    Avec agitation-Avecfeu.
    Avecdécfsion.-Energique
    Avec passion ..••••••••••
    Unruhig.-Mit WAme.
    Restimmt.-Energisch.
    Mlt Leidenschaft.

    luart, LIOPOLDO.-Vlollnlsta y comp. al. Nació en Augs- ta del princlpe-Obispo de Salzburgo, que le retrlbufa con
    burgo, 1'119; m. en Salzburgo, 1'18'1. Se distinguió por su 25 francos 75 cénL. al afto, marchó á Munlch, Ansburgo,
    instrucción ytalento; escribió 2 óp., SO serenatas, 6 Ufos, Mannheim y Pans sin mis equipo que su violín. Al IDO-
    Yarios coOO". y sinf·., 12 Ora'" .• etc, y un Mélodo 44 t1io- rlr su madre, que le acompaiiaba, volvió' su casa pobre
    U/J, 1'156, que LuYO gran acep\aclÓD, y fué trad. al holan· y amgido. En 1781 se estrenó en Munich ItkflU.eo, que
    dés así como al fr. por ROser, 1'170, Y por Woldemar, se aplaudió con locura. En esa obra se presentó con gran
    1801. A pesar de producirle poco la dirección de los con· relieve la personalidad del Clsmr DE SALZJ1lBOO. La forma,
    ciertos del Obispo de Salzburgo, dió gran educación mu- 'la Idea, todo era nuevo, todo despertaba profunda sen-
    sical á MAlfA, que se distinguió en el piano, y á WOLP- sación. todo revelaba la originalidad que amplió después
    GANO, únicos 8upeniTien\eS de los siete hijos que tuvo. en Bl p"Oft.4cit"ltÜ"to 44l Sert'41Io, El e.p"6I""o, No.·
    lozart, JUÁN CBlSÓSTOMo-WOLPOAl'IO. - Bljo del precedente. u tU Ftgrwo,1786¡ D01f Giolla.,,', 1'187; Corifa" ""te.
    Nació en Salzburgo. 1756; m. en Viena, 1791. Demostró 1788; n jlafllo .agico y la eleflte,Sla 44 Tilo, 1791.-A
    en su Infancia una precocidad asombrosa para la mús. y 800 llegan las obras de Mozart. Forman una buena parte
    las matemáticas. A los seis ailos tenía en el violín gran las del género religioso, como 2 Oratorios, 20 Misas,
    ejecuclÓD é intuitivamente aplicaba las reglas de la ar- 8 Vísperas, etc., y las escritas para plano como son 71 ._
    monfa, atreviéndose con la comp. de alg6n conc. é im- sonatas, t2 fanL" , rondós y otros temas variados á 2 Y
    provisando con facilidad y belleza.-Queriendo su padre á' manos.-MozART fué uno de los más grandes comp".
    asegurarle un feliz ponenir, y creyendo que era su deber que ha tenido el mundo; pero no-se pretenda que causen
    mostrar al mundo aquel prodigioso ge1lio, emprendió en hoy admiración las sonaLinas que escribió á los 6 aftos.
    1762 una serie de viajes, que dieron ocasión á que Wo- Todo lo que ha t'scrlto es bello; pero no todo es -lo más
    RIL, diminutivo de WOLrGAI'IG, fuese admirado en Viena, bello. Asf, pues, ni el Do1f JfI41f es la suprema expreslÓD
    Bruselas. París, Ing. Bol. y Suiza, como verdadero mila- del genio dramáLico, ni ha de sorprender que en laFlIJtIltJ
    gro en el Tiolfn yen el órgano, como repeutista y como ellca.ltula falLe algo que hoy sería censurable; ni en·su
    improvisador. Cuando apenas contaba 6 años compuso ramosa obert. sobra el colorido, ni es todo perfecto en las
    varias sonatas, que se pub. en Paris. En J767 le ataca- demás obras teatrales, si se exceptúa BodA 44·Figtlf'O.
    ron las viruelas y estuvo ciego 8 días. Apenas repuesto La mayor parte de sus sonatas para plano son verdade-
    se dedicó al esto de los maesLros al. é it, Yun año des- ros poemas que siempre serán clásicos. En la mús. ins-
    pués emprendió con su padre otro viaje, esta vez por 1", \fumen tal hay alguna desigualdad; aliado de creacio-
    donde rausó también general admiración. Son Infinitas nes milagrosas, nótanse debilidades que DO es posible
    las anécdotas que á propósito de aquel prodigio nos Lrans aplaudir. En su célebre lUftúllf1l se ve bien clara esa di-
    miLe la hist" fundada muchas veces en las cartas fami- ferencia; el lAcrlntOl4 y el T_.á,... son concepcio-
    liares que escribía Mozart padre. En el castillo del gran nes admirables; el resto no Inspira ningún sentimiento
    duque de Toscana, en Florencia, Ligneville, el más fuerte religioso. Quizá se refleja en esa obra la pesadilla que le
    contrapuntista de n., le dló los temas mis difíciles; atormentó desde que un personaje misterioso encargóse·
    WOLPGAI'IG los ejecutó y desarrolló con ¡w;mosa faelltdad. la sin poner tasa al precio. Mozart decía que aquella !tIüa
    En la capilla SixLina, Roma, oyeron el Mü".".e de AlIe- 44 di/oto. la ejecutarían para él en cuanto estuviese
    gri, cuya copia estaba prohibida bajo pena de excomu- terminada, y así fué. Dícese que el Aope poil que tanto
    nión. Dos audiciones bastaron para que MOZARr anotara impresionó á Mozart, era un tal LeUgeb, ayuda de cáma-
    aquella obra maestra escrita para dos coros, uno á , Y ra del conde Walsegg, que la desLlnaba á la memoria de
    otro • 5 voces. Sólo un talento fenomenal podía darse .su esposa. Mozart, a quien .se reputa como el mejor pia
    cuenta, retener y escribir aquellos cantos y 'Su instru- nlsta que Al. Luvo en aquella época, fué m. de C. del eUJp.
    mentación con armonías tan complejas. - En Jullode 1771 José 11, y últimamente de la catedral de San Esteban.
    recibió en Bolonía el libreto de Mitridate, re di Po"u. Estuvo casado desde 1782 con CoNSTANZA WIBRI, her-
    El 16 de Dic. se estrenó en MIIAn con éxito completo esa mana de ALOyslA, su 1°. y malogrado amor, y murió en
    6p., que rué la 1°. obra dram6Lica del adolescente maes- la flor de aquella suprema inteligencia, cuando má8 es-
    \ro.-A los 19 aiios de edad había recorrido el camino de pléndidas eran las manifestaciones de su genlo.-Sus
    la gloria artística; pero también babía sufrido yaún ha- compo. no fueron apreciadas en IL. hasta que las dió •
    bía de sufrir el tormento de las penalidades que consigo conocer Bosslni en las obras del 2'. periodo de su carre-
    lleva la vida sin recursos. No hemos de rererirlas. Baste ra, principalmente en el Bariw9 44 Seoill4 que en cier-
    -decir que hubo época, 1'176-78, en que no encontrando tas cosas es el eco de Fígaro', HoeluU modlftcado por
    empleo, después de dlmiUr la dirección de la orques· el talento espedal del insigne comp. de Pelare. De s~ 6
    808 MUD MUH
    hijos solo le sobrevivieron CAILO!I y WOLFGANG. Su mu- nombres de que podían dIsponer segdn 10 exigieran las
    jer contrajo i-. nupcias con el caballero Nissen, conseje- mudanzas: Ga.1M r, solo le perteneela el nombre Ut
    ro del rey de Dinamarca, gran protector de la familia Mo- puesto que hasta esa letra no bajaba ningún otro sistema
    zart y coleccionador infatigable de infinitos datos para más que el llamado por beeu~ro. Lo mismo sucedía con
    la biog. que del ilustre maestro se pub. en 1826. El ca- A, r,y con D, mi: e, fa,.t: o, '0'; re; B, 14, mi: P, ftz,
    talogo de la ed. monumental, completa y crítica de sus fIl; G, '0" r" lit; a, la, mí, r,: b, que corresponde á nues-
    obras, pub. de 1876 á 86 por BreiLkopf y Hrertel, com- tro ,í &ó b cuadrada, igual á .i Yá ", podía tomar los
    prende: I Mús. de Iglesia; 1I Mús. escénica; 111 Música nombres fa. mi: c, '0" Ja, .t; d, 14, '0" re: e, la, fllÍ;
    vocal de conc.; IV Lieder, etc.; V Mús. de orquesta; VI r, la, tIl; g. 101. re, .ti M, 14, mi. re: bb y doble b cua-
    Cone". con orquesta; VII Mús. de cámara; VIII Mús. de drada, fa, .i; ce, 101, fa; cid, 14, 101; el, 14.-TotaliO no·
    piano; IX Mús. de órgano.-Acerea de este portentoso menclaturas que sólo componen 15 grupos ya que desde
    maestro ban escrito, entre oLros: Oulibicheff, La &iog., la e de la i". serie hasta la bb de la S". serie no se hace
    ,la"tilma de ,., "'41, fr. litiS, 3 vol. Gosehler, No- más que reproducir las nomenclaturas de las propias
    1M', ,.'rClCIo tU .. ctWt'"po"tUlICÜJ, fr. 1857. Doering, letras, es decir, desde la E de la 1". serie basta la b de
    Mozarl, trad. al fr. por Vid, 1860~. BiUer von Kochel, la 2'.-Para faellltar el recuerdo de este laberinto yauxi-
    Calálogo t:rOlIOlógico de Iotltu ,., OW4I, al, 1862, ~ con Uar la pobreza de lenguaje ya que Igual nombre daban
    suplemp.nw en 1889. Nlssen, S. ,,~a , ,., OW4I, trad á c que á cc (c, '0" fa, lit) á E que á e Ó u (E, 14, mi,)
    al fr. por liowinski, 1869. Nohl, varias obras, de 1862 á etc., Idearon el extravagante medio de la Mano gtJiin-
    l~O, Edward, Mozar', ... Gounod, Bl no" J"". de Mo- " que algunos atribuyen á Guido, otros á Meibom y los
    "rl. Wilder, Bll&oúI , ,l ar',,"', fr. i". ed. 1881. Ju·
    llien, No"rl, WagiJW, fr. t88', y Otto Jahn, 1856-59, &
    más al que con mejor fundamento parece rué el inventor
    de la solmisación por exacordos y de las mudanzas, Juan
    vol., S". oo. 1"91-93, verdadero monumento.-En 1896 se Cotton, llamado el BlColático, monje de la abadía de San
    inauguro la estatua erigida a su memoria por iniciaUva Matías, cerca de Treve, á úllimos del s. XI.
    del emp. Foo, José, ante la Nueva Opera Imp. de Viena. Los rereridos cambios de nomenclatura hicieron tam-
    lSu ejecución se debe al cincel de VlcTOa TII.6NRa. El mo· bién que los anL maesLros idearan una tablilla·guia • la
    llumenlO es de mármol, bronce y granito, ostentando en que dieron el nombre de Ga"'fM.t y consistía en dis-
    el pedestal ángeles, coronas y atribuLos musicales. En \intas series de exacordos (seis notas progresando por
    1897 se celebro en Brooklin, E. U , una soberbia fiesta grados conjuntos) escalonados con las indicaciones con-
    por la ((Soo. Unión Austriaca», al colocar el busto de venientes. También se usaron otras tablillas para guía
    Mozart en PrOlp4c' Park. Se cantó un coro por mil orfeo- de mutaciones cuyo sistema de Indicación variaba se-
    nistas. En Salzburgo esLa dedicado á su memoria el gún era UIIO ú otro el autor.-L. Bourgeois propagó en
    Cons. MONr"",,-Su hijo WOLPCiANO, nació en 1791; Francia otras denominaciones que estuvieron en uso
    m. en Carlsbtad, 18U. Fué distinguidó pianista; fundó y desde el s. XV., empezando el grave por F que corres-
    dirigió.la VtllCÜu.ow"., y escribió algunas sonatas, pondía' .t ó áJa. G. re, '0" fIl. A, mi, 14, re. B, fa,
    polonesas, variac'., coneo., etc.-Su hermana ANA MA- mi. C, '0" .t, fa. D, 14, N, ,al. E, _, 14. Esas denomina-
    aiA, nació en Salzburgo, 1¡57; alli murIó ciega en 1Si9. ciones se reproducian identlcamente en cada escala y se
    Pué distinguida pianista y estuvo casada con el barón conservaron algún tiempo aun después de adoptado el ,í.
    von Berchtold do Sonnenberg. MlldallL-Se dice también del cambio de la voz en la nillez
    IIrld.nla.-Tambor indio cuya inv. se atribuye' Brahma. ó en la pubertad, por el desarrollo de las cuerdas vocales.
    Se Loca con las manos para acomp. los cantos religiosos. Mlldam, ALPONso.-Autorde un Tral4do di tlltilica, "5&0.
    Iluda 6 aud.r.-Cambio que se opera en la voz al pasar de Mudle, TOllÁs.-Prof. de mús. en Edlmburgo yen Londres.
    la infancia á la pubertad. En los varones desciende gene- Nació en Chelséa, Ing., 1809. Est. con Broteh; pub. piezas
    ralmente una ~". En las mujeres apenas es perceptible el para plano, dúos, fanL"., romanzas, sinP., una colee. de
    cambio aunque sí adquiere más fuerza y extensión. cantos religiosos. etc., y murió en Londres, 1876.
    IIldanla, auula 6 autuzas. - DellaUn mlftM', cam- Muelu, DII!60. -M. de c. de la Catedral de Astorga á prin-
    biar, mudar. Nombres que se daban al paso de un exa- cipios del S. XVlIl; de la Metropolitana de Santiago. en
    cordo • otro por consecuencia del mecanismo que tenia 1719, y de la real C. de selioras Agustinas de Madrid.
    el sistema de solmisación implantado hacia fines del Comp. mucllas y muy estimadas obras religiosas.
    s. XI. ~abido es que los músicos de la Edad Media si- Mllelle.-Resorte que comprime las ventanillas en el órga-
    guieron las huellas de Boecio en la teoría del arLe sub- no para impedir que pase el aire luego que el dedo se
    yugado al t;istema de "'rgcordo,; que Guido fué el r. retira de la tecla.
    en desecharlo y que en su época, á principios del s. XI, Muezll ó MlulllI.-EI que en las mezquitas árabes, y con
    no se ensellaba otra mús. que la religiosa ó sea el canto una especial melodía. anuncia desde los minaretes las di·
    gregoriano basado en el sistema ¡"• .tdt, ó reunión del ferentes horas de oración, según el rito mahometano. Su
    ",,/,clo con el "IIIfMIIO.. Habiendo ailadido una nota, canto dice: I No
    .. proflla!
    luI, fIIáI Dio, ,tU Dio', , Mdollll "
    á un grado más bajo que la pro,14f1t1Jt&"OnuIlO', la MIO'
    prOlI.fIfHlCom6fl/J" uua 8'., más baja que la liclulllO' Muelln·buolll.-Cantor del serrallo en Const.anLlnopla.
    IIIlOft é indicada eon la G griega r, y habiendo adicio- Mllffat, JoaoB.-Notable oomp. al. del S. XVII; m. en Passau,
    nado I uotas al agudo y más tarde , que expresaron, 170'.-Est. en París; fué organista de la Catedral de
    como las otras notas, con caracteres latinos, resultó Strasburgo, y en 1675 marchó á Viena. Pub. sonatas, bai·
    una serie de siete leLras para cuya designación sólo se lables, coneo., para inst. de arco, ete.-Su hijo AUGUSTO
    usaban las seis sUabas Ul, "', m¡,/a, '0" la tomadas nació en 1683; m. en Viena, 1770. -Allí fué organista de
    la corte, y pub. 72 motetes para órgano, Tarias comp'.
    del himno de San Juan. De ahí que originando dificulta-
    des y confusión en el estudio, fuera preciso dar á una para piano y un TrrUatlo di 44or.o,.
    misma nota dos y hasta tres nombres distintos, según lllibldarter, Gmo.-Director de orquesta en el teatro de
    se cantaba por ,,41tW4, Ó por las mudanzas de IJnMI ó de Colonia y autor de oberturas, canciones, coros, J de al·
    ~. Be aquí lOdas las lekaS, con los difereu\es SUDas óperas. Nació en Gral, '837,
    MUL 809
    1I.lieln.-HoHnera. Baile y can&o popo en Galicia. Se 1801; m. en Viena, 1886.-!1If fué director de orquesta.
    acomp. con gaita y tamboril. Su origen es muy remoto. Escribió dos óp'. algunas operetas y 60 pequeftas comp'.
    Se cree que lué uno de los aires guerreros de los suevos, para el Leatm.-Su bljo ADO~ dirigió la Opera de Ro\·
    anL'. germanos. Se escribe en compis de 1'8 y moyo mo- terdam, "1 escribió algunas óp'. Naci6 en Viena, ]889.
    derado. Consta de dos ó más parLes de 8 compases cada Milller, SUAR.-Célebre fisiólogo, pror. de la Univ. de Bonn.
    una. Tiene carácter dulce, melancólico, y aunque no tan Nació en Coblenza, 1801; m. en Berlín, 1858. Escribió
    lenta, su melodía recuerda las de los ligle1UÜt" de algunas obras relacionadas con la mús., especialmente
    Escocia. con los órganos de la voz y del oído.
    lIillhl••, Auousro.-Beal direcl.Or de mús. y organista en MUner, }'oo.-Au&or de varios escrl&os sobre las obras de
    Magdeburgo. AlU m., 186.7. Nació en Bagubne, 1786. Pub. Wagner. Nació y murió en Weimar, 1806 76. Filé conse-
    muchos dúos y varios canLos religiosos. jero del ministerio de la guerra.
    MlÍltlplo.-Conuapun&o á varias voces, coyas partes pue· Milller, AUGUSTO.-ContrabajiSLa. Nació en 1810; murió en
    den InverLirse una después de oLra. DarmstadL, siendo direcl.Or de cone"., 1867.-Publicó f t
    Miller, CHRISTIAN. - Célebre consLruc&or de órganos,. que riaciones, ete., para conLrabajo.
    de 1720 á 70 vivió en Amsterdam. Entre otras mejoras MüUe", CARLOS.-Notable director de orquesta y violinista.
    debenle esos inst'. la reducción de su anLiguo Lamallo. Nació en Weissensee, 181!J; morió en FrancforL, 1891.
    lIilller, Gmo.-Musle6grafoal. Pub., enLre o\ras obras, una Produjo oberLuras, cantatas, ete.
    de est.éLica, 1830, y lué dIrec&Or de mús. en Brema Allí Miiller; BBUAIlDO. - Can&or en Salzungen, donde fundó un
    murió, 1831. Nació en Wasungen, 1752. notable coro de Iglesia. Nació en Sonneberg, 18"; murió
    Miiller, WUCISLAO.-POp. aul.Or de li7 operetas. Nació en en Meiningen, 1883.
    Tyrnau, 1767; murió en Baden, ]835. -Dirigió algunas or- Milller, RlCABoo.-Disc. de su padre, director de La 8slwJII.
    questas, y prod. comp'. de Lodos géneros.-Su bijo UUI- Nació en Leipzig, 1830; fué prof. en el gimnasio de San
    LLBaKO nació en Viena, 1800, y murió siendo m. de c. en Nicolás, dirigió algunas Soc'. corales y comp. canLos in-
    Agram, 1881. fantiles, coros, motetes 'Y UDa gran obra coral OU IAtu.
    Milller, AUQUSTO.-Sucesor de Bach en San&o Tomb de con intermedios declamados.
    Leipzig. Nació en NorLheim, Banover, 1767; murió en Wel- MÜller, CARLOS. - Prof. de teoría, en Nueva-York "1 autor
    mar, 1817. Se distinguió como pianista,organiSLa y direc- de BjH'cictoI tU 1InIO.I4, sonatas para órgano, sinfo-
    &or. Pub. conc'. para piano, sonatas, colee'. de piezas nias, canciones, cuartetos para voces de hombre, ete.
    para órgano, corales, caprichos, fanL'. un N/tollo tü Nació en Meiningen, 1831.
    pia.o en el cual se basa el de Kalkbrenner, otro de Rauta, MillJer, Sosi. - Nació en 1839; m. en Berlfn, 1880, siendo
    una tabla para la digitación de dicbo insLrumenl.O y secretario de la real Acad. de mús. Eseribió en algunos
    otras obras didácticas. periódicos, y en 1870 pub. un catálogo de las obras mu-
    MilUer, IWAIC.-Célebre clarinetista. Nació en Reval, 1786. sicales que contiene la bib. de la Univ. de KC2Digsoorg.
    Inv. el clarinete de 18 llaves yel e1arinete-al&o. En 1809 Milller, Gmo. - Notable tenor. Nació en Banover, ISi5.
    monLó en París una fáb. de dichos inst'. que no prosperó DebuLó en 1868 J adquirió en poco tiempo envidiable
    por la injusta oposición que la Aead. hizo á sus innova- reputación.
    ciones. Desde 1~20 vivió en Rusia, Cassel, BerlíD, Suiza Miiller, SUAR.-Doc&or en filosofía por la Unlv. de Leipzlg,
    y Londres. Fué mÚliico de la corte en Buckebourg. Allí m. aul.Or de ,arias importantes obras hisLórlco-muslcales.
    ]85'. Pub. un método para sus insL'. perfeccionados, 6 Nació en Polonia, 18M. En 1879 se estableció en Franc-
    conciertos para RauLa, tres cuartetos y varias composi- forL, y después de largas invesUgaelones por Al., ltalla,
    ciones para clarinete. Fr., Bélgica y Suiza, rué director de la Sección de música
    MUller, FID.-Clarinetista. Naeló en Orlamunde, 1786. Fué en I~ real biblioteca de Berlín, prof. de bisL. de la mós: en
    m. de c. y perteneció á la real orq. de RudolsLad. Allí m. la real Aead., y secretario de la de Bellas Artes. AlU
    1876. Pub. muchas comp'. para corno y para clarinete. murio, 1897.
    Müller, HIUANos.-Con ese nombre se hicieron célebres MOller Harbl" CARLOS. - Nació en Stadtsulza, 1831.-
    dos cuartel.08 de insL'. de arco. EllIlás ant., que de 1831 lJirigió la Opera de Dresde J sucedió á Kübmst.em como
    al 55 recorrió Al., el norte de Fr., Dinam., Bol., y Rusia, dlrecl.Or y prof. en el Seminario de Eisenacb. En 18'11
    lo formaron' bijos de AUIDIUS KüLLla, viollnlsta de la fundó, en Weimar, la Ese. gran ducal que aón dirige. Ha
    corte en Brunswlek. CULOS nació en Brun8wick, 1797. pubHeado sonaLas para órgano, salmos, coros de iglesia
    Fué direcl.Or de conc. J m. en 1873. TlIOooRO, director de y una Teorl" tU 111 fIIúictJ, en varios volúmenes.
    cone". sinrónicos, nació en 1799; m. en Brunswick, 1855. MUller Re.tlr, TIODORO.-Pror. de plano y teoría en el Cons.
    AUGUSTO, músico de la real cámara, nació en 1891, m. de Dresda. Allí nació, 1858. -Ha dirigido algunas SoC". co·
    en 1875, y FUNCISCO, m. de c. de la corte ducal, m. en rales y ba escrito 2 óp'., coros, canC'. yesL'. para piaDo.
    Brunswick, 1875.-El otro cuarteto, que se formó al Millar VI. dlr Werra, FID.-PoeLa popo en Al. y autor de
    disolverse el anterior, compoDianlo I bijos de CAaLOS algunas obras Iiterario-muslcales. Nació en Ummers-
    MULLIR: CARLOS, aul.Or de canc'. operetas, ete., m. de c. tadt, 1823; murió en Leipzig, 1881.
    en Rosl.Oek, nació en 1819. BOGO, nació en Brunswlek, M.llerphl.e, fr.-Fagote. ConLrabajo de lengüetas con pa-
    1831; m. en 1886. BIUARDO, nació en 1815; m. en Ros- bellÓD de cobre, inventado por Müller en Lyon, 18!S!1.
    &OCk, 1895. GUlLLIUO, nació en 183'; fué ter. violooce- M.lot, c.w.os. - Pianista. Nació en Darmstadt, 1859, J
    lista de la real capilla y profesor de la Aead. de Berlln; est. en Leipzlg. En 1889 bizo un viaje arUstico por Rusia.
    morió en América, 1897.-ELV1U BDGBAUS, esposa de Desde 1891 es l·'. direel.Or de la.Opera de Berlín. Son de
    CAai.os, cant.aBle de la real cámara de WULemberg, fondó su especial predilección las obras de Wagner, con quien
    un Institu&o de canio. tuvo perfecto parecido. En 189'1 dirigió la «Sociedad de
    MUUer, PIDao.-Pastor protestante J autor de coros para conclerl.08 de Madrid ».
    bombres, qolnteLos, preludios para órgano, una óp., ete. M••d-ar.b.lea. - Golmbarda alemana perfeccioaada. Tiene
    Nació en Kesselstadt, 1791; m. en Langen, 1877. 3 lengU.etas libres. Produjo la S'., la 5'. Yla Ir.
    1IIIIr, ADoLro.-Actor y comp. Nació en TolDa, BDDP, • ••••• -Juegos pób'., represeo1aclooes Leakales, eleo, coa
    810 MUS 14t1S
    que el pueblo romano celebraba la elección de algún edil. senta 6. veces bailaado en corro, para demostrar la unlÓD
    lIuazla.er, CABLOS.-Nació en Balstbal, Suiza, 18'2; estu- entre las artes y las ciencias; se las da por morada el
    dió en el Cons. de Lelpzig; fué director y prof de música Parnaso, el Helicón y el Pindo; se las dedica el caballo
    en Berna, y se le premió por su cantata Hvrtell,eTullaeAl Pegaso. que pacía en aquellas montanas, el río Permeso,
    para voces de bombre y orquesta. la palma y el laurel; se las representa a veces oon un
    luñoz, AIIALlA.-Cantante. Nació en ftarcelona. tR27. pequeilo tufo de tres plumas en la frente como recuerdo
    ".ñoz, MANUBL.-Nació en Córdoba, ]823; fué disc. de Es- de las alas que arrancaron á las Sirenas al vencerlas, y
    lava y de Baslll. Obtuvo por oposición la plaza de tenor también se las representa con alas, porque remonlaron
    de la real capilla en 1850, y la de prof. de contrabajo del el vuelo rehusando los favores de Pireneus. Lo mis gene-
    Cons., 1857.-PerlenecIÓ también en lugar preferente 6. ral es representarlas con ropa talar, con el atributo que
    la orquesta del Teatro Real. á cada una corresponde, y con el brazo derecho desnudo
    lIuraU.-Flauta travesera de bambú, con 6 agujeros. Se para tocar más facilmente la eítara.-Las nueve musas,
    usa en la India. por orden alfabético y según la nomenclatura dórica al
    lIurex, Icll, lat.-Caracola marina que, Regún la fibula, uso moderno son: CALL10PR, es decir, bella voz, la mis
    usó como trompeta Trltón.-V. este nombre. sabia de todas, preside á la elocuf'ncia, la retórica J 1&
    lur••• -Reunlón de 3 ó" músicos callejeros que dan Sf're· poesía épica. Lleva en la frenle corona de lanrel, apoya
    nata 6. la pllerta de alguna casa. Esta popular costumbre sobre sus rodillas las tablillas de cera, y tiene 1'1 tllilo en
    ha caído en desuso. • su mano derecba.-CLJo, de eleol, que significa gloria, 6
    lI.rla, JUAN liB.-Célebre teórico de la 1". mitad del s. XIV. de elea, elogio, alabanza Cine corona de laurel, tiene en
    Debe la Inmortalidad de su nombre 6. la obra 91N1ef,zufJI su mano un rulo y un estilo para consignar los grandes
    ..",icae, cuyos ms. se encuentran en la bib. de París. bechos, y preside la Historia.- ERATO, es decir, amable
    Sus 7 vol. explican: l. Generalidades; 11. Teoría de los ó amanle. Dirige la poesía lírica. y unas veces se la re-
    intervalos; 111, Las proporeione.o¡ musicales; IV. Conso. presenta de pie con cítara. y otras en actitud reOexha y
    nancia y disonancia; V, Teoría de la mús. de los ant, con dicho insto apoyado en una columna.-EoTlia'B, esto
    según Boecio; VI, Los modos eclesiásticos; VII, Música es, la que delecta, preside la música. eiile corooa de Oo·
    proporcional, di,eant... Tanto esa obra como otras tres res y tiene en la mano la Oauta ó la doble Oauta. Algu-
    que quiza equivocadamente se .han atribuído á Murls, nos la suponen invelltora de to.los los int". de aire, de
    fueron rePr:OOucidas por Coussemaker en 9criptore" 11 y la dialéctica y aun de las ciencias en general. - MRLpó-
    111. - Suponen algunos que esle Murls, de Normandía, IIRNB, de metpli", cantar.-Cille corona de laurel, apoya
    fué el astrónomo, prof. de la Sorbonne y canónigo de Pa- la mano der. sobre UDa maza ó e1ava; tiene en la izq.
    rís; pero .otros afirman que fueron distintas personas. UD antifaz, y representa la tragedia. Tambi~n se la figu-
    lIurky. - Composición especial originaria de Polonia. Se ra con corona biquica ó de pámpanos; con el anUru
    usó para clavecíD. puesto y con piel de IOOn.- POL1.1'I1A Ó PoLIIÍlUIA, es
    lIurlchhaaler, roo.-M. de c. de la FrafMI7lkirelu, en Mu- decir, la de los mucbos himnos. Los artistas gr. la ban re .
    nlcb, donde m., 1726.. Nació en Zabem, cerca de Stras- presentado envuelta en un manto y meditando; otros, con
    burgo,1670. Prod. muchas comp>. para órgano y la 1". la cabeza apoyada en la mano y el pie en ooa roca Pre·
    parte de Acatleaia "fÍlico-poltica. side la poesía lírica yel ditirambo. - Tupsicou, la musa
    I .. a•. -Numen, ingenio, inspiraeión.-Nombre laUno de UD del baile, se la repiesenta en actitud de bailar y con lira
    inst. de viento anlerioral s. XIII.-Cada una de las divi- y plectro para cantar alabanzas.-TllAw, preside al re-
    nidades que con distintos nombres, según las épocas, han gocijo, á la comedia y al epigrama. Su mas propia repre-
    patrocinado las ciencias y las arles. - Dejando aparle las sentación es con mascara salirica. con lira y en actitud
    variadas fábulas que se ban ideado sobre la genealogía de recitar.-URANIA, lIreside la astronomía J se la figura
    y los antiguos sobrenombres de las MUSAS, sólo consig- con una estrella sobre su cabeza y con una varita éuyo
    naremos algunos detalles.-En su origen, según VarfÓn extremo apoya en un globo sobre un trípode.
    J Pausanlas, sólo existieron treo¡ que se consideraban hi- Entre los varios sobrenombres que foe ban dado á las
    jas de Ouranos (el cielo): Aede ó ApolIo7li" que presidía Musas, esta el de Virge"., aplicado 6. las que se supo-
    el canto; M.lete ó Borilte"iI, la meditación: /,11161114 Ó nían madres de los poetas y músicos célebres.
    e,pAila ó AreM, la memoria. El culto i las Musas pro- Illard, FBLIPR.-Célebrd por sus piezas de baile. Se le
    rede de la religión Orfica importada en Tracia, de donde llamó ((el rey de las g1&tUlrille,.» Nació y m. en París,
    se llevó a Beocia. y después al resto de la Grecia. Sabido 1792-1859 Yfué director de bailables en la Opera.-Su
    es que los anta. comprendían bajo el nombre de Yúiea bijo ALFRRDO, que murió en la travesía de Argel aMarse·
    todos los conocimientos sublimes en las letras, las artes Ila, también adquirió fama por sus g1&tUlrillel.
    J las ciencias. Se atribuye a Pierlo de Tracia la regla- lIulelte. fr.; 111.tta. It.-Se decía en la Edad Media de
    mentación del culto de las nueve Musas; pero se Ignora una varianle de la cornamusa ó 'ibia tllriCtIl4ri1 que co-
    con qué nombres las ~esignaban. En tiempo de Homero nocieron los asirios y babilonios, los renielos y hebreos.
    ya se bablaba de las nueve Musas. y Hesiodo fué ello. los persas, los arabes J aun los pueblos de la IndiL Te-
    que trazó la nomenclatura J las funciones de cada una. DÍa un depósito de viento, llero sin tubo insuftador; el
    La fibula mis moderna supone que no son bijas de Apo- aire entraba merced i un fueUe interior que movía el
    lo, sino de Júpiter y de Mnemosina (la Memoria); pero brazo del ejecutante. Constaba de un caramillo con seis
    también se dice, refiriéndose 6. Diodoro de Sicilia, que agujeros y embocadura parecida á la del clarinete, J de
    entre la multitud de músicos que llevaba Osiris, había uno, dos ó tres bordones de un solo sonido cada uno que
    muchacbas muy instrnídas en todo lo rf'ferente á la mús., por medio de lengüetas vibrantes se afinaban' voluntad
    de donde tomaron el nombre de Musas, J que iban diri- en armonía de 5". y 8'. Un aparato especial cerraba ó
    gidas por Apolo, uno de los generales de Osirls.-Lo cier-. abría los registros de los bordones para que tocasen
    to es que en honor de las Musas se hicieron sacrificios todos ó sólo ODO. La M."ette de ,al61l, que tan de moda
    en Grecia y Macedonia; que en Atenas tuvieron un altar estuvo en los s. XVII y XVIII, tenía dos caramillos de
    JDIIDt1lco, y que Boma las dedicó 3 templos. Se las repre- ti agujeros y un bordón que por medio de leogI1e_ po-
    MUS MUS 811
    dia producir 11 sonidl!S diferenLes. Se construyeron con brenatural, emanación divina, destello misterioso que sólo
    adornos de seda oro y pedrería. En su ejecución se dis· brotaba de los grandes talentos y de los Sacerdotes. En
    Unguieron : Philidor. Douet, Dubllisson, BoLteterre, casi todos aquellos pueblos la más. estaba consagrada á
    CharpenUer, Chedeville, eLe. En el caUlogo del Museo los dioses; en todos servía para expresar alegría en las
    instrumental del Cons. do Bru!;elas, describe Mahillón fiestas, y fiereza en el combate. -Innata en el bombre,
    con el nombre de Bajo de Muelle un Inst. que por su como el senLlmiento de la palabra, no puede decirse que
    forma recuerda la del primitivo /Jajo de clirimia. la mús. haya sido inv. en tal tiempo ni por delerminada
    Mu~ette.-Danza de medida ternaria que al S&D de ese persona•.Posible es conjeturar que alguien. auxiliado por
    inst. se ejecutó mucho duranLe los reinados de Luis XIV la casualidad, ideó la flauta ó eller • insto de cuerda;
    '! 1.lIls XV.-Reglstro que en el órgano produce los so- pero nadie ha Inv. el canto. El susurro del aire entre las
    nidos de dicho instrumento. ramas, el trinar de las aves. el murmullo de los arroyos,
    M6aloa.-De Mua, según unos; de la voz egipcia J.l!Ol Ó he ahí las t ... ideas de las modulaciones armónicas. De
    MUlar, según el P. Kircker, y de Mueo segun otros; ahí que Investigando sabios autores sobre la manera que
    porque los griegos atribuyaron la inv. de la música á los ant". tuvieron de considerar el arte de la mús , ya en
    Orfeo y á MuSt'o. - El arte que enseiia' bien combinar el senLido absLracto ya en lo relativo á la prácLica, de·
    los sonidos y su duración. Es ciencia cuando se refiere al duzcan que los primithos pueblos, los que la collsldera-
    ('oojuolo de leyes que rigen la producción de los sonidos ron como destello d!vino, se basaron en la ficción y la
    y sus diversas relaciones para obtener la melodía, el rll- fábula que caracterizan sus costumbres Idólatras, y que
    mo y la armonia. - CaracLeres que se escriben ó graban en tiempos menos remotos ya e11slló empeño de invesll·
    C'n el pentagrama para transmitir al ejecutanle el pensa· gar la verdad, atribuyendo disposiciones armónicas á Lo-
    miento del composi tor. - Orquestas, reunión de músicos dos los euerpos de la naturaleza, por lo que fundándose
    que con varios iost". interpretan una pieza musical.- en la proporción de los elementos naturales y en la si-
    Por extensión y en sentido figurado. Liene esta voz otras metría con que se rigen los cuerpos celesLes, hacian de
    acepciones que por ser de uso corriente no creemos ne- la mús. una me afísica incomprensible. Algunos ant". filó·
    rosario consigoar.-EnLre las mil definiciones que de la sofos, reOriéndose al modo de producirse la mús. y con-
    mús. se han dado, pOllrá haber pocas exactas; pero sí siderándolacomo cualitlld existente en todos los cuerpos,
    las hay para todos los gustos. ((Es un don de Dios", dice dividiéronla en 3 part.cs y llamaron m»M"" ó concento
    Lutero. /lEs una lengua universal que cuenta armoniosa· .tilico á la armonía que hay en los mol'. de los cuerpos
    mente todas las sensaciones de la vida", M-. Co"'•• celestes y en todo cuanto com!>rende la naturaleza suje-
    /lEs una arquitectura de los sonidos)" M-. Sliiel ((El ta á leyes inmutables; 1.1114411, • la disposición armóni-
    arte de expresar determinados sentimientos por m.dlo ca en que se encuentran todas las parLes del cuerpo hu-
    .de sonidos bien coordinados". MOlel. (( La ciencia de mano, é 'n.tMlmelltal, la que el arte ha rA)nseguido por
    perfecta armonía y melodía", NUlarre. IIUna serie de medio de inst". Los ant". creyeron qD'\ el concelllfJ mtili
    sonidos que se llaman unos á otros", S". Jaa. OtJfIJ4l- co se formaba con los sonidos que producían los astros.
    CetlO. /lCiencia de armonía medida", San Ilitloro. ((Es un Los pitagóricos llegaron á decir que percibían dicho COII-
    llroducto arUstico que tiene origen en lo que hay de más cellto y salíanse al campo para que otros sonldos no les
    ÍIILimo y ha caído en lo mis eXlerno)), Ger,'.". ((Cien· Impidiese oir los que dimanaban de la naturaleza. Plinlo
    cia especulativa», P. Kircker. ((El arle de expresar una incurre también en esas fantasías y dice que es cierta esa
    sucesión agradable de sentimientos por los 8Onlllos)), mús. ó armonfa general, aunque por la magnitud de los
    Kant. «Es la palabra dl!l alma senlilble, como la palabra sonidos no puedan apreciarse por exceder á la potencia
    es el lenguaje del alma intelectual», MOlltlauier. «El audiLiva del bombre. No falló tampoco quien opinara que
    arte de combinar los sonidos de un modo agradable", por el pecado original estamos castigados á no percibir
    Jlelcior. "Es una lengua, la más sublime de las lenguas, el armonioso COllce1Jeo que produce la naturaleza. Sea lo
    la lengua del Universo". Gil"". ((El arte de conmover que quiera de esa mtil. cele.ti,,', es lo cierto que todos
    IlOr la combinación de los sonidos", Felü. "Ciencia ffsi- los héroes ó semidioses que la mitología cita como invo.
    co-matemática por parLiclpar su objeto la razÓn de sen- de la más., Osiris, Jubal, Tubal, Cain, Bermes, Cadmus,
    sible, propia del físico, y la razón de canUdad, propia Chiron, Amfion, Apolo, Museo habrán ideado inst". de
    del matemático)), P. TOlca ((Es el arte de expresar de- más., la flauta, los címbalos, las trompetas, la lira; pero
    terminados sentimientos de un modo agradable al oído», ni aun dentro de la fábula cabe decir que idearan la mús.
    /(0 . .""». "Consiste en poseer los cantos por concierto ó En la India, y refiriéndose • época indefinidamente
    mezcla de voces, en l irLud de experimentadas reglas, remota, es donde se han encontrado trazas de un arte
    propia y armónicamente diehas», Roel del Rio. Y, en fin, musical con bases fijas; una escala tonal basada en la
    para no gastar el espacio en cosas Inútiles: ((Es el cono- sucesión de tonos y semitonos análoga á la nuestra, eon
    cimiento del orden de las COsaSD, segun HortIUI, que notación por medio de signos y COn inst'. ingeniosos. Los
    sabna lo que quena decir, ó "Es un müterio)), según Indios atribuyen el origen de la mús. á S";'fUlIHdi, diosa
    cf Auglio, que así salió más pronto del paso. de la ciencia, esposa de Brahmi y madre de N"r;" In-
    M~.lca de la antlgiledad.-Nlngún otro arte Uene su origen ventor de la Viná, especie de laúd. contemporáneo de la
    en tan remotos tiempos; ningún Otl'O campo está más Oauta.-La teoría de la anL. mús. de la India hállase ex-
    abierto á tao variadas hipóLesis ni á tan múltiples fanta- puesta en libros sanscritos de gran antigüedad. En uno de
    sías. Que Moisés atribuya el inv. á Tubal, antes del Dilu· ellos se asegura que llegan á 16.000 los modos. En otro
    vio, que los gr. se refieran á Lino, Zeto y Anfión ó más se reducen á 960 Yaun á:n, como bien definldos_ La mi-
    bien Apolo, no indica los orígenes primitivos de la mus., tología india dice que la Vina se hizo de la concha de
    sino la época en que el uno ó los otros ereyeron encon- una Lortuga; que Naréd" (el Mercurio y el Momo indio)
    trar un sistema ó arte ya constituido. Además falla saber se compromeLló á Locar la flauta ante los coros celestes
    si en los antiguos tiempos entendian por mus. lo que nos- de los Gandharvas, de los Kinnaras, de los Raguinis y
    otros significamos hoy con esa pa\. ó si se referían á la oLras personificaciones indias del arte musical; que las
    poesia ó al conjunto de una y oLra. Era, si, una cosa so- A1"lIrfll, ninfas del cielo de Indra, en número de seis-
    312 ES ES
    cientos millones, poblaban los espacios y la tlem, de- InSl·., para acrecer la pompa del culto ó el entusiasmo
    leitando la vista con 'las gracias de su baile, "1 los oídos de sus guerreros. Moisés, autor del himno que C',&Otó el
    con los melodlO6OS acentos de su voz; y que el dios pueblo en alabanza del Ser Supremo al pasar el mar Bojo.
    Crlshna, la 8". encarnación de Visbnu, inv. una Oauta Samuel, David y Salomón, incluyeron la mús. con enlo-
    con la qne, en actitud de tocarla, se le representa en siasmo en todas las manifestaciones poliLicas y religio-
    algunos ídolos.-V. Mús. IN LA INDIA. sas, y por mucho tiempo la confiaron á las mujeres, á los
    La China sigue Ala India en la antigüedad de tener sacerdotes y á los profetas. Sabido es que á la inaugu-
    un sistema, pero con sólo 11 notas fundamentale.<; "o, &e, ración del templo de Jerusalén, hizo Salomón concurrir
    Clallg, TcU, KOIlI, que vienen A ser re, mi, '0" ,i,
    la, mchos millares de instrumentos y una mucbednmbre
    divididos esos intervalos en 12 cromáticos, cuyos nom- de cantores; y que en yano quiso Samaria disputar á
    bres aluden á las operaciones de la naturaleza en el dicba ciudad la palma en el esplendor de las solemni-
    espacio de las 12 lunas que ~omponen el afto comÓD. dades religiosas. - Forzando los textos, y por los ver-
    (V. MÚSICA IN CaINA. ID. IN AlABIA T PIISU).-Los fe- sículos de Daniel, puede Indicarse que sus iust'. diferían
    nlcios. para designar las '1 notas dlatónlcas de su siste- poco de los asirios y de los egipcios, "1 que e..lre los más
    ma, hicieron uso de las letras del alfabe&o gr. La A ó usuales estaban el klnnor, la nabla, el salterio, la cor-
    .IJlM indicaba su 1.... sonido fundamental la. Su última namusa, el ugab, la saQlbuca, la Ampolla, el tambonrah,
    letra, rnug4, apllcábanla al que consideraban el último la trompeta y otros, como el kwe1f, el '"U.elem J el Tlal
    del sistema. La e8('ala se solfeaba sobre los sonidos de ,oúwal, especie de trompeta cuyo género y timbre no
    las '1 vocales fenicias. yendo del agudo al grave, ósea se ba podido averiguar.-Nada nos ha quedado de la
    de der•• izq., cuyo sistema fué transmitido á los egip- mús. judía; ni un signo, ni una nota; y sin embargo, las
    cios, • los asirios J á los irabes, que aún lo conservan. aficiones populares debían estar bien marcadas, puesto
    En el Egipto "1 en la Asirla, el arte musical no estuvo á que Tácito describe los sacerdotes lOeando la Oauta 1,,1
    la altura de su esplendente civilización. Siu teatros, SID tambor, la Biblia indica que los hebreos se recreaban
    solemnidades civiles, sin fies\a.'t públicas, como las tu- con la mús. durante las comidas, y el rabino Maimonitle
    vieron los gr., la música debió limitarse Alos funerales asegura que el mis pobre de los Israelitas no alquilaba
    y á las ceremonias religiosas. De su cultura musical en menos de dos Oautas y una mujer llorona para un fuoe-
    aquella época, sólo ban qnedado vestigios en los relie- ral.-Se supone que dada la tenacidad de esta raza, que
    ves de algunos monumentos, en tal ó coal escllltura y durante 23 siglos ha vivido fiel á sus tradiciones J • &u
    en algón papiro que ban suministrado la tumba de idioma, sin mezclarse con ningdn otro pueblo, el canto
    Ramsés 111, en Tebas, 1250 allos antes de J. C., las Pirá- de la moderna Sinagoga debe ser, á pesar de todas las
    mides y las grutas de El Berseb.- Los preceptos de to- transformaciones, un reflejo de las melodías que reso-
    das las ciencias guardábanlas misteriosamente sus sacer- naron en el temp'o de Salomón.
    dotes, no dejando traslucir sino algunos símbolos que Poco puede decirse de los fenicios "1 sirios. Se les
    excitaran la curiosidad. Las J't'glas de la mús. estaban, atribllye la inv. de algunos lost'.; pero es lo cierto que
    pues, encemdas en los templos. Allí las conoció Orre. ,; sólo es posible conjet.urar con nociones muy vagas. Tam-
    alli las estudió después PUágoras. De algunas antiquf- poco de la prlmitill mús. griega puede hablarse sino por
    simas inscripcloues, descifradas con más Ingenio que se- hipótesis, más ó menos ingeniosas, que los au.tores anLi-
    guridad, se deduce que los egipcios tomaron su sistema guas J los comentaristas modernos deducen de la fábula
    de los fenicios, y que dirigían sus Inocaciones musica- Ó la leyenda. Los griegos, como los demis pueblos, atri·
    les , '1 planetas, cuyos nombres empezaban por una vo- buyeron á la mús. origen celestial, y en Apolo, Jaco y
    cal. Cada una de esas '1 vocales era la representación de Mercurio simbolizaron las luchas mitológicas por el pre-
    un sonido que combinado de modo especial con las di- dominio de la lira, la flauta y la citara. Orfeo, AnfiÓII.
    chas inYoc·., producían una escala diatónica parecida' Eumolpos, Lino, Filamón y su hijo Tamiris, padre de
    la ant·. de los fenicios, acompailándose los sacerdotes Marsias, son músicos míticos á quienes at.ribuyeron ori·
    con cierta armonía formada por la flauta y la lira. Siste· gen divino, y con los dioses se confunden también Ter-
    ma tao imperfecto y la extravagancia de sus cantos, de- pandro, CloDas, Arehíloco, Olimpio J otros, respecto de
    bió continuar mucho tiempo sin la menor innovación los cuales sólo se sabe que tuvieron fama en los aftos 718
    Los asirlos, á juzgar por los bajo relieves encontrados al 665 antes de Jesucristo, que es ellO. de los 11 periodos
    en las ruinas de Nfnlve y Babilonia, también eran ricos en que se puede dividir la mús. de los ant. griegos. En-
    en inst'., seguramente originarios del Egipto, aunque t.re 665 y 510,2". período, ya se marea la separaciÓD del
    menos elegantes y más modernos, pues sólo datan de diez canto J del acompailamiento; esto exije que se perfeccio·
    siglos antes de J. C. Las arpas, el wla ó trígono, el nen los inst.'. y unido todo á la naciente inOuencia del
    ",.,60.,..l ó laúd, especie de guitarra, las liras, el \am- teat.ro, determinó grandes progresos que desarrollados
    bor, el asor, la sencilla y la doble flauta, aunque más en Esparta, cent.ro arUstico entonces de toda la Grecia,
    corta que la egipcia, los címbalos que se ban encontrado difundiéronlos Taletas de GorUna, Jenódamo de Citera,
    representados en unos ú otros restos de anl·. ruinas, Stesícoro, Jenócllto de Loerea, PoymlasLo de Colofóo y
    Prueban que no escaseaban sus manifestaciones musica- más especialmente el bábil flautista Sacadas de Argos,
    les, aunque no quede hueUa de su múslea escrita.-Me- t .... vencedor en los juegos píticos.-A partir de esaépo-
    nos aún nos dejaron los hebreos, puesto que no hay nin- ca y durante el S·'. período, basta el año &50, Atenas
    gún monumento auténtico que nos Indique cuál rué su disputa' Tebas el imperio mosical; el Arte, casi religio-
    música. La des'rucelón de Jerusalén por Nabucodonosor so, alcanza pasmosa brillantez por la protección de Ale-
    y la cauti,'ldad de los Israelitas, borraron sus costom- jandro, y i su perfección contribuyen Simónldes de Ceas,
    bres, sus ceremonias "1 sus cantos, que no pudieron re- Frínico, Melanippides, Lampros, Pitóelides, Agatodes,
    hacer ante las derrotas que sucesivamente les causaron Pronomos de Tebas, Lasos, maestro de Pindaro, yel mis-
    los egipcios, los pusas J los romanos. Y sin embargo, mo Pfndaro tan gran músico como Inspirado poeta. -
    el pueblo de Israel, es de los ant·., á juzgar por la Biblia, '0.
    El período, de (50 á 338, se distingue por la lucha de
    el que más brillo dió • la mús. p"ctlca, ya vocal, ya con los Innovadores. La Awwtlia, ó arte de tocar la flao&a en
    MUS MUS 818
    1010 'Y en concierto, 'Y la Cil4rotlia, ó mús. instrumen&al, fundada, es que dividían la mlls. en tres géneros prin..
    adquieren prodigioso desarrollo, se inventan nuevos lo- cipales: tlIal6IJSco, en el que la modulación procedía por
    nos, se cambia el orden de los au\", se aiiaden cuerdas un medio tono, un tono y otro tono: _" la, '01, 14; Cro-
    á la lira, se esparcen los artist.as griegos por Egipto é fIItÍISco, eo el que se procedía por un medio tono, otro
    Italia, 'Y por su audacia contra los ant". moldes, se distin- medio tono y una 3'. menor ó tono y medio: "', fa, fa
    guen Timoteo de Mileto. Frinis, Antigénldes, Cineslas, sostenido, 14; elliWfll6IJSco, en el que se procedía por UD
    Dorion, TeléCones. ete.-En e15D • período, de 338 á 50, ' •. de tono, otro ' •• de tono y una S-. mayor ó dos tonos:
    aménguase la inRuencia de los comp"., el arte belénico _s, _. sost., fa, la.-Los dos t ... géneros se dividían
    puro va siendo absorbido por el dominio de los romanos. en varias especies que producían los modos. El género
    Dls\ínguense, sin embargo, como bistoriadores de la crOfllálico Ó coloreado se llamaba así porque estando su
    música Pitágoras, Platón '! Aristóteles, 'Y como teóricos modulación en medio de las otras dos, producía matices
    Arlst6genes, Euclides, 'Y mas tarde, en la época romana, de sonido como entre el blanco y el negro se encuentran
    .Alipio, Bacbio el Viejo, Aristldes, QuinUliano, Claudio, los matices de otros colores. El género euf'fllÓ"Sco, como
    Ptolomeo, ete.-Para explicar la teoría musical de los si dijéramos, bien unido, bien ligado, se namó así porque
    gr., 'Y sobre todo para explicarla en sus diferentes trans- sólo recorría pequeños Inte"alos que'hacían casllnsen-
    formaciones. seria preciso un grueso vol. No podemos sible su progresión.-Los gr. llamaban arfllO#* las di-
    Intentarlo. Así es que refiriéndonos á lo que apuntamos ferentes disposiciones de los sonidos de la 8"., lo que
    en las voces Bucoaoo, oilrlno. ll'ITBaVALO, INST"., IIOOOS; llamamos hoy MODOS en la mús. vocal, y TONOS en el canto
    TONOS, ete.. sólo anotaremos aquí algunas generalidades. llano. Las .. tribus belénlcas que sucedieron á los pelas-
    Todos los pueblos de Grecia culUvaron la mús. como gos, los dorios, los eolios, los lidios y los Criglos dieron
    rama esenelal de su educación; era mengua no mostrar su DOlObre á otros tantos modos, que más tarde reunie·
    afición por este arte; usabase en el culto de los dioses 'Y ron los gr. al formar un sistema general de música. La
    no era fiesta solemne ni festín completo, el acto que no armonía FaIOIA re, 40. Ii, 14, '0'; la DÓRICA .i, re, 40,
    tenia una parte de concierto vocal ó Instrumental. La t'. 3', 14, Yla LIDIA do, Ii, 14, 101. fa sost, fueron después
    mús. de los gr., proCunda, enérgica, propia para inspirar la base de otros MODOS que se indicaron con las preposi-
    respeto á los dioses, quizá era como nuestro canto llano,
    porque si desconocían las notas que Guido inv. en el si-
    cioDes",per é "IIPO, adicionindose también la ImOLlDJA.
    que presentaba una sucesión de sonidos desde el Ii, des-
    glo XI, suplíanlas por tonos 'Y semitonos con diversos cendiendo basta el "'.-Las reglas para formar sus can.
    nombres, constaba de caracteres especiales á cada tono, tos coustituían el sistema de comp. llamado MBLOPBA. Se
    'Y los siguos, compuestos de un monograma Cormado Con dividía ésta en 3 partes: la ,,""ilI, que enseilaba las re-
    la t·. letra del nombre que daban á cada sonido, los mar- glas para la marcba del canto; el agole, que fijaba la mar-
    caban en dos I1neas del ancbo de la escritura común. es- cha alternativa de éste por grados conjuntos ó disjuntos,
    cribiéndolos de suerte que en la línea sup, estuviese la y la peuill, que indicaba los sonIdos más adecuados para
    letra 'Y en la InC. el aeomp. Procedían como los Cenicios, la formación de cada canto. 1.1 KelDpe·, era tambIén de
    del agudo al grave, ó sea de derecha á izq.; Ypara indi- 3 clases, según los caracteres de la comp.: la ."IáUictJ
    car la duración del sonido, combinaban las letras de di- abarcaba los cantos adecuados á las pasiones de aCecto
    versas maneras ó las colocaban en distintas posiciones, y i los sentimientos tristes; la tlifJIláltica los que Indi-
    según los géneros ó los modos. Moreri dice que los ant", caban expansión del ánimo, la alegría, el valor y los
    dividían la mús. en 6 partes: rítmica, métrica, orgánica, bechos beroicos; la e1ICl&áItica, intermedia entre las otras
    poética, hipoerítica y armónica; refiriéndose la última á dos, se"1a para la formación de los bimnos, de las ala- .
    la armonía ó preceptos del canto, según la división de banzas y demás que expresase tranquilidad del ánimo.
    Porfiro, y comprendiendo las otras lo refl!rente al baile, al La SINFONÍA podía ser vocal, instrumental, ó vooal-
    reeitatlo, al toque de inst"., a los versos y á las gesticu- instrumental. Llamaban ofJlOfOflla á la parte cuyas voces
    laciones pantomímicas. - Las obras musicales, según su se entonaban unísonas, '! a.'ifo"la si cantaban en 8". ó
    objeto, recibieron, entre otros nombres, los siguientes: en doble 8". También lo bacían en 3'. con voces ó con
    el Apoulo', gran concierto de Rauta que sólo se ejecuta- Inst".-El sistema pobre y deCectuoso que boy se usa en
    ba en las solemnes ceremonias; el Corio", inv. por Olim· la Grecia, dista mucbo de la perfección á que ha llegado
    po Frijio en bonor 'de Ci~les; el Carenco#, aria de Rauta el que se practica en los principales pueblos de Europa.
    tocada por los Curetes en las fiestas á Cibeles; las &10"- Ni utilizan nuestros caracteres de música ni las letras
    tl4litu, cuya melodía grave y prolongada acompaila á del alfabeto que usaron sus antepasados, sino ciertos
    loa versos espondaicos de las preces i Jos dioses; el &- signos que llaman acentos, y no indican más que el gra-
    tarimo", que el coro entonaba después de los sacrificios, ve ó el agudo de los sonidos sin determinar su duracIón.
    'Y el NO'II&o Pilio. que se tocaba en los juegos pitios alu- Son sus principales signos: el UOIJ, que indica el' tono
    diendO al combate de Apolo con la serpiente Pltón.-El fundamental de la escala diatónica; el oli,ó#, que repre-
    sistema de los gr. se fundaba en la lira de 3 cuentas, ,i, senta en general los sonidos agudos, y el apó,trofe, que
    • 1. 14, determinando cada una el t .... sonIdo de un tetra- sellala los graves.
    cordo y Ja sucesión de los tetracordos conjuntos. La lira Los galos, según Diodoro de Slcilia, Gregorio de Tours
    de .. cuerdas ..i, 14, Ii .i ó 14, re, fIIl, 14 representaba y Fauchet, conocían la mús. como arte el aiio ItlO de la
    el sistema de los tetracordos disjuntos, Uamados asi por Creación, y Bardus, uno de sus reyes, estableció escuelas
    la desunión de los dos tetracordos que contenían sus púb". de mús. ,cuyos maestros se llamaron bard.o, '! tuvie·
    cuerdas, separados por el intervalo de un tono entre las ron grandps privill'glos en todos los pueblos de orlgen
    dos cuerdas del medio.-De lo mucho que se ha escrito celta. Su misión no se limitaba a la enseilanu; acompa-
    sobre la mús. de los ant. gr., resultan las mayores con- ñaban á los ejércitos y les animaban á la pelea ó cantaban
    tradicciones. Cabe, pue'J, decir que no ba sido posible las glorias conquistadas.
    conocer con seguridad ni la disposición de sus tetraeor- Los romanos dedicados por mucbo tiempo en su origen
    dos, ni el enlace de éstos, ni sus géneros ó modos, ni i los campos Yá la guerra, no se cuidaron de crear nin-
    la entonación particular de cada sonido. La creencia mas gún arte, pero con sus riquezas adquirieron los progre-
    1>10010•••10 D. LA 1141141. ID
    814 MUS MUS
    sos de o\ros pueblos y acepwon con carillo los músicos Marclaoo Capella, que bacia ISO eserlbl6 su libro DI tMI1'.
    y los Inst". Importados por los etruscos, rama vigorosa tiú; San AglISl.in, de S5' á &30; Macrobio, autor de SII-
    de la civilización asiática y por los gr., de Italia, quizá lar1l4U', S. V, y Boeeio, queá fines de aquel slsIo y mez-
    los más Instruídos de Lodos los helenos. Sin cuidarse, clando la filosofía de Platón con la teoría pitagórica, es-
    pues, de modificar el sistema de los gr., dedicaron la cribió su tratado De ..",ictJ. Algunos autores aseguran
    música • Marte, su dios favorito, J dieron la prereren- que á los romanos se debe la sencillez de la notación mu-
    cla á los inst". de alre que mejor se adaptaball á sus sical, puesto que limiwon á las combinaciones de las 15
    gustos bélicos. Después, claro es que también en la más. t ... letras de su alfabeto, los 1620 caracteres que osabaD
    habían de influir las transformaciones que se operaron en los gr.; pero lo cierto es que la verdadera reforma de la
    aquella nación, unas veces reina del mundo por sus con notación es muy posterior á la caída de aquel imperio.
    qulsLas, otras emporio de la riqueza y centro de las leyes A la muerte de Nerón fueron desterrados todos los .11-
    ss austeras, otras cuna de la degradación social. En la sicos y prohibido el ejercicio de la müs., porque el pue-
    ClLey de las 12 tablas", allo Se2 de la fundación de Roma, blo creyó que ésta babia sido una de las causas que orl:-
    se concede que en los funerales puedan emplearse bas- glnaron la pérdida de aquel emperador.-EI arte muslral
    ta 12 Oautistas. La infotituclón de los juegos escénicos, se refugió en la Iglesia, y en su seno recibió mU tarde
    ailo 405, y el deseo de dar brUJo á los festejos de sus los cambios J alteraciones que itipifÓ su apDeaeión al
    héroes, para lo cual llevaron mnchas veces los mejores culto divino.-Como capital del mundo erisUano, loma
    mlisicos de la Etruria y de Grecia, fué popularizando la fu' la t a • que oyó los cantos religiosos.
    mlis., qne ya desde el consulado de Pablo Emilio formó .útloa blza.U.a.-Dieese que corresponde allllUo lHM__
    parte esencial de los festines, de los triunfos guerreros, tillO la nueva forma que en Oriente arectó el arte, inspi-
    de las pompas ftinebres y de las fiestas popo. Con la con- rado más.ó menos, mejor ó peor, por la religión erlsUana,
    quista de Grecia adoptaron los romanos las costumbres cuando los bárbaros destruían el Imperio de Occidente.
    belénlcas, generalizóse el arte de tocar la cítara y la lira, La mlis. basada en la teoría griega y en los .,..",
    formáronse los auletas y cantores romanos, descollando desarrollóse con independencia sin tanta compllCltlón
    Hermógenes, Tigellio, (Be/l", tibicell,el hermoso tocador de artificios crom6.ticos y enarmónicos desde que en los
    de Oauta) y fomentándose los conc". y las danzas mími- cantos católicos la simplificaron é bicieron diatónica. San
    cas con orquestas numerosas y brillantes, COllvirLiéronse BasUeo, obispo de Cesarea, que m. en 379; Sao ALaoa-
    esos recreos en arma política, porque, seglln al propo- sio, patriarca de Alejandría, que m. en 31S, y San Juan
    nerlos decía Pflades de eillcia al emp. Augusto: (tEstá de Damasceno, 616-756, que evitó las violentas al&era-
    en Interés tuyo, César, que el pueblo piense en nosotros ciones del ritmo y que por medio de Ingeniosa, aunque
    para que no piense tanto en ti.,,-Todas las artes alcan- complicada notación, indicó éste, los cambios cromáUcos,
    zaron en\oDces gran brillo; pero la mlis. fué sobre todas los intervalos ascendentes ó descendentes, los ador-
    objeto de especiales distinciones y nadie extrailó que el nos, etc. Aún están en uso muchos himnos y cantos que
    poema de Homero, en bonor de Diana, fuese cantado por se le atribuyen y su Tr4t. de'" ..tiI. r6ligiolll rué pub.
    jóvenes de ambos sexos, hijos de los más ilustres patri- por el abate Gerbert y too por VilIeteau.-La música
    cios. En el reinado del tirano Tiberio, \odas las ramas del bizantina no sufrió grandes evoluciones y el estudio de
    saber sufrieron abandono; pero ya en el de Calígula salió su hist., quizá por lo complejo de la notación, ba estado
    la mlis. de su letargo porque, á pesar de su instinto Ban- en olvido hasta este siglo en que han pub. sus obras:
    guinario, practicaba con entusiasmo el canto y el baile. Cbrysantbos en fr., París, 1821; Klesewetter en al., 1838;
    Asimismo siguió su progreso bajo el reinado de Nerón, J. PUra, Hillmogr4flll tü '" [gudll "vg4, fr., Bena,
    hábil artista, disco de Terpnos, el talledor de flauta y de 1867; Pbiloxenos, en gr., Constantinopla, 1888; W. Cbrisl
    cítara más renombrado en aquella época. Las aptitudes, en al., Municb, t870; M. Paranlkas J W. Cbrist en lat.,
    entusiasmos y talento de aqup.1 emp. fueron tales, que 1871; J. TzeLzes en aL, Munlch, 1874; H. Riemann en
    hasta en pliblico cantó presentándose la t A • vez en la al., Munich, t88!, y otra en Leipzig, 1889.
    escena del teatro de Nápoles, atrayendo á los músicos de Mlitloa de Oooldent'.-Nuestros ligerísimos apuntes sobre
    Lodas partes que admiraban las singulares dotes del re- la bist. de la mús. no pueden ser otra cosa que muy dIs-
    gio cantante. Rodeado éste de los mejores artistas, los tanciados jalones á través de los pasados siglos. NI be-
    organizó. les dió á todos la misma vestidura y les asig- IDOS de entrar en detalles que requieren vol". especiales,
    nó los cargos donde babían de lucir su babilidad.-Como ni es para nosotros la dificil tarea de explicar las aut".
    prueba de que la más. era el favorito recreo de la más técnicas, ni debemos repetir aquí lo que ya se anota en
    alta sociedad, dícese que Horacio iba á casa de Augusto los respectivos nombres de las personas ó cosas que.JI
    por oir la lira doria y las zampollas frigias; que Silo era mencionan en este Dice. Sirva esta advertencia pera los
    buen cantor; Norbano Flaco, hábil trompeta; Calpurnio que crean que aquí debiera haber más que un esbozo de
    Pison, notable citarista, y enLre otros emperadores que las radicales evoluciones sufridas por el arte musieaL
    supieron mús., descollaron Tito como cantor é instru- Heredera la Iglesia, después de las invasloDe8. de
    mentista; Adriano, nrtllOlo en el canto y en la cítara; cuanto en Occidente quedó del tesoro Intelectual greco-
    Heliogábalo en la trompeta y el órgano, y Severo en e80i romano, ella fué la guardadora de las letras, de las ar1es
    dos inflt". y en la Oauta. Entre los artistas más célebres y especialmente de la mús. El Papa SilYeSlre 1, 1'10-a5,
    del imperio romano, en general griegos. estan además que convocó el Concilio de Nicea presidido por Oslo.
    de Terpnos, 5' años después de J C., MeDÓCrates y célebre obispo de Córdoba, fundó escuelas de canto, bajo
    Diodoro; después, bajo Domiclano, Crlsógono, Pollón, la teoría de los griegos. San Ambrosio, obispo de IIllio
    Esquión y Glafiros; más tarde, al iniciarse la decadencia desde S7i a S97, implantó el canto de las anUfooas ,de
    en el siglo 11, el auleta Canos y el egIpcio Mesomedes, á los himnos. y aun, por más que no haya pruebas. se le
    quien mucbo después de su muerte, Caracalla le dedleó, atribuye el Tttliw ... San Gregorio el Grande, Papa desde
    en 210, un mausoleo por el impulso que dló al arte de to- 590 á 60i, dedicó sus mayores afanes á la fundaclóo de
    ear los inst'. Como teóricos fueron célebres Vitruvlo, s. 1 ese"., á la reforma de la liturgia romana J al desarrollo
    después de J. C.; Censorino, autor DI die 1UÚ4li, s. Ul; de los .0DOS JKlLI8IÁSTICOS. formando el AfI#/tJtUIf'io
    MUS MUS 815
    para toda la Iglesia, y aunque no sea cierto, según algu- veros Ó fIIill1Uaa"ger que, perteneciendo' las clases más
    nos, que para la notación reemplazara los IUfffIIIII por le- disLinguidas, recorrían las ciudades y los castillos, es-
    tras latinas, prpbado está que estableció en el canto llano forzándose por unir la idea musical con la idea poéUca;
    notables .modificaciones. creadoras del cellto gregorirl7l0, la popularidad de sus obras, llevadas de uno á otro con-
    base del arte melódico (I.e nuestros tiempos.-Los pro- fín en °AI. yen n.; la ¡nOuencia que ejercieron en la mús.
    gresos eJe] órgano, usado también en la fastuosa Bizancio, religiosa, Ilevaoda á los salmos las melodías de sus
    contribuyeron á evitar que el arte litúrgico desapareciese compo., basta que lo prohibió el Concilio de Trento; las
    ante las conmociones que en Europa provocaron durante maestrías en las catedrales y las cátedras de mús. en las
    'siglos los pueblos del Norte y los sarracenos del Sur. Univ.; la profusión de adornos que los contrapuntistas
    Mientras tanto la mús. profana legada por los romanos, introdujeron en sus obras; las melodías popo. en que se
    ó estuvo resenada á las elevadas clases que podían re- inspiraron y la riqueza de inst'., gracias al rápido des-
    Vlboir.álos pocos que alcanzaban celebridad en ese gé- arrollo de los de arco; las combinaciones armónicas del
    nero, como Clovis, que hacia el año 500 pidió á Teodo- órgano que Iniciaron las de la voz despertando gran ento-
    rico un citarista griego, ó estuvo absorbida por lOs can- slasmo, todo hizo que el arte se desligara de la antigüe-
    tos guerreros de los invasores bárbaros. dad y tomase carácter nacional, que los músicos se.mul-
    "e
    •••loa la Edad Medla.-A Carlomagno se debe que du-
    ran&eo el s. VIII se iniciase una nueva Era del arte musi-
    tipllcaran y por todas partes vulgarizasen lo que llama-
    ban Ar, IIooaitodo influyó para que el s. XIII fuese el mas
    cal. tI introdujo el canto gregoriano en las iglesias de la hermoso periodo musical de la Edad Media.-Deseollaron
    GaUa; él hizo recopilar las ant'. canc'. tudescas de la entonces como teóricos de la naciente polironia: Perotio,
    Germanla; él organizó las ese'. de cantores de SL. Gall, Juan de Garlanda, Jerónimo de Moravia, luan Cotton, los
    de Meu y de Soissons; él mandó que hubiese centros dos Francon de París, Pedro de la Cruz, Walter Odlng-
    para esa enseñanza en las principales ciudades del impe- ton, Marcbetto de Padua y Elfo Salomón.-Aunque no
    rio, que fueron plantel de renombrados músicos y teóri- era conocida la instrumentación ó arte de combinar las
    cos; él exigió que todo sacerdote supiese música; él con- sonoridades según las relaciones de los timbres, no eran
    siguió, en 00, con so genio y sus heroicidades, que en pocos los Inst'. que se usaban en el s. llll. He aquí los
    aquellos Estados, qoe el ailo 800 comprendían coanto principales, prescindiendo de los varios nombres que tu-
    era comprendido con el nombre de Crillirlnd4tl, quedase vieron según los dialectos. 1), percuión ,in lJ4fJ~tu:
    restaurada la chillzaeiÓD cristiana. Los fr., los al. y los campanitas, címbalos ó platillos, cascabeles, triángulo,
    il abren su hist. nacional con la de aquel emp., que na- carillón y la ginebra ó tarreñas, los tartahelles y los taú-
    ció el ailo 7&!. - Contribuyeron al renacimiento de la les del género de las castaiiuelas. COlllJapeta,: tambor,
    mús. las Innovaciones que se hicieron para la más fácil tabor, 'ympanón, bedón ó tambor con cascabeles yel
    lectura de la defectuosa notación por neumas que gra- naeario del género de los timbales. De erco: viola, giga,
    dualmente destruyó el ritmo del canto gregoriano é in- rabel, crowLb ó tosco violin de S cuerdas; y del género
    Ouyeron asimismo los 101. ensayos de mús. polifónica y gaita, con ruedas y manubrio, la viella, el organlstrum y
    de mús. armónica. De ésta, ó sea del arte de los sonidos la sinfoníL P.l,ado,: salterio ó canon ó quanon y el
    simultáneos, dice en sus S,,,""",, ~an Isidoro, arzo- dulciml'r ó tynapanon de los tziganes. P.71uado,: laúd,
    bispo de Sevilla, 570·636, que es ClUDa modulación de la mandora ó mandola y cítara, guitarra ó vihuela y goltarra
    voz y también una concordancia de varios sonidos y su morisca, arpa y arpa doble ó irlandesa. De fJÜfÚO con
    uniÓD simultánea». De modo qoe cabrá dodar si los ant.· oofJ.illa: trompeta, bocina y corneta de guerra, clarin
    gr. conocieron las reglas de la armonía; pero no puede agudo y bocina campestre, trompa, trompa árabe, crone,
    afirmarseque fueron totalmentedeseonocidas en el s. VII. corneta, oliphanto y cuerno de combate. De fueU,: cheo-
    De la mús. polirónica debe decirse qoe si bien la Iglesia re'Le ó cornamusa, cornamusa zampoiia, dulzaiua ó ",..e,
    aplicaba el org.II•• , que era. lripl• ., ctJ4Ilrupl.m ó órganos de fachada ó de iglesia y regalías ú órganos por-
    pút...., según constaba de S, , ó 5 voces, hubo de tátiles. D, pico: flauta recta, ídem travesera, ídem e~té
    - sustituirlo por el discanto ó tlilC411I.., ya porque este rll, pífano y flageolet. De c4iie: oboe, ebalomeau, dul-
    estaba sujeto á ritmo, lo que DO acontecía en aquel que zaina ó ",..." pito, bombarda y docena.
    Huebald llamó tli4fof&Ñ, ya porque ésta engendraba el Fueron los siglos XIV Y XV época de lucha entre
    defecto de unir melodías á la '". Y• la "".-Florecieron unos y otros progresos, y el mismo afán de rebasar la
    como teóricos en el s. VII Isidoro de Sevllla; en el VIII meta origloó complicaciones enigmáticas y confusión que
    leda ei Venerable; en el IX y X Aurellano, monje de Reo· por el pronto dalió al arte, aunque por fin originase la
    mé, Bemy de Auxerre, Regino de Prum, Odón de Cluny armonía y la melodía modernas. Los altos y nobles can-
    y Hucbald; en el XI Guido de Arezzo, Bero", San Ber- tores del siglo anterior, fueron dejando la viola yel arpa
    nardo, el1l1ósofo Abelardo y Hermb Contract. No bay á los simples caballeros y á los ministriles que rormaron
    para qué decir que forman época Bocbald por sus ensa- la Corpor4Ci6n tU mee,'ro, celltor", meistersanger, que
    yos de notación musical y por el uso de las líneas bori- habían de suscitar nuevas tendencias en el carácter de
    J!)ntales, y Guido porque fusionando los neumas y las 1". las melodías y en la notación. Los límites que la múslra
    letras del alfabeto romano, fundó la moderna notación proporcional se babía impoesto por el exclosivo empleo
    iniciando también la SOLMISAClÓN y las .UDAl'IZAS que de las medidas ternarias, se alteraron por Clnoevos sig-
    quitaron á la mús. las trabas del sistema diatónico puro. nos indicadores de la medida". A mediados del s. XIV,
    La in1luencia de las Cruzadas sobre el gusto europeo de ideóse la semínima, pintáronse las notas de rojo unas
    la mús., s. XI y XII, los cantos de los que volvían des- veces y otras de negro, según su valor; susLi\uyéronse
    pués de pelear con los musulmanes, la mayor libertad del después con notas negras y blancas y á veces con la mi .
    jilcelSlo y del/el,o lJortl611 por mol'. paralelo en Sil. y Lad negra y la mitad blanca; apllcáron&e las matemáticas
    6". que desUern al orgef&um i la variedad dl' formacio- • la mús., y se utilizaron fraeeiQnes numéricas para sella-
    nes rítmicas en el discanto, lo cual exije nuevos signos lar la medida; y como á pesar de esto, aún se indicaba
    para indicar la duración de los sonidos y origina la nota por DOtas ms. que era preciso aumentar ó disminuir men·
    proporcional; los cantos de los trovadores y de los tro- talmente la nota en una ml~, en' un tercio ó en un cuar-
    816 MUS MUS
    to de su "Ior aparente, la leclura en los s. XIV, XV Y re que la Iglesia católica había transmitido á las mnebe-
    parte del XVI, presen\aba grandes obs\ácolos y nume- dumbres, robusteció el coral que Cabino difundió por
    rosos errores. Y, sin embargo, esa lucha hizo que la me· Fr. y pasó después á Ing.-Tras Desprez, músico de la
    lodía "1 el rUmo se acentuaran cada vez más; que el dis- ese. flamenca, U80-1525, yalgnnos otros que dieron á
    canto perdiese su barbarie y se regularizara; que naciese sus comp". formas melódicas desconocidas basta enton-
    el canon, que el e01&trap..'o Óarte de concordar una nota ces, vino Palestrioa, creando con su misa tUl Papa Mar·
    con otra llegase al aJ)08eO de su brillantez, y que, en ge· c,llo, 156!i,la mús. religiosa que se aparta del canto llano.
    neral, lDielándose la mús. imitativa y empezando á tener Su poderoso talento y el de sus disc". bario y berm". Na·
    personalidad la especial de cada país, se peñeeeionara la olDi, creadores en Roma de escuelas que dieron brillantes
    teoría de la comp. por el impulso de Walter Odington, compositores, coincidió San Felipe de Neri, fundador en
    Jerónimo de Moraria, Morcbettus de Paclua, Felipe de su iglesia del Oratorio de unos dramas sacros, adornados
    Vitry, Juan de Muris, Simón Tumstede. Juan Hothby, con danzas que tuvieron en Roma gran éxito. Cavaliere
    Juan Tinc~r, Gaf'ori, Pedro Alón, Sebaldo Heyden, Gla- aplicóles después la mús. recitativa, haciendo su lep. en·
    reaoo, ZarUno y los esp". Salinas, Morales y Victoria.-EI sayo en Repre,elltaeioM tUlI'41&'..a , tUl corpo, estre
    progreso de los inst". es incalculable, porque bastarían nada en 1600. Esa más., en la coal, á semejanza de las
    para formar época los de teclado (espineta, virginal, ar- tragedias gr., el canto tenía íntima unión con la palabra
    slcordio, clavicordio) que ya estuvieron muy extendidos siguiendo la voz de cerea la el.presión, habíanla iniciado
    afines del s. XV, y el violín aparecido en Fr. yen It. el los sabios músicos y poetas que formaban el c,1ttict&lo
    afto 1520 y ya el rey de los inst". de arco, con variadas presidido en Florencia por el poeta·músico Juan Bardi,
    formas y dimensiones á mediados del s. XVI; pero es que conde de Vernio. En 1589 ya se representaron 5 interme·
    ademas se multiplicaron las variedades de casi todos los dios en las bodas del Gran duque F"0. de Toscana con
    prlDeipales, subdlviéndose en sopranos, altos, tenores y Cristina de Loreoa. En 1590, Cavaliere estrenó las dos
    bajos; se inventaron por B. Mured, en el s. XIV, los peda- pastorales mitológicas 1',at,ro, la tl"",...ioM tl, Si-
    les en los órganos de fachada, se ideó el fagoL por Afranio, le1U. En 159'1, Peri terminó una Dal'" que había iniciado
    hacia 1539, y á fines del s. XVI se creó la tiorha ó archl· Corsi. En 1600 y por las bodas del rey de Fr. Enrique IV
    laúd de 2' cuerdas y doble mástil. Las formas preferidas y María de Médicis, representáronse en el teatro PitLl,
    por los comp". más célebres son: la misa, el motete. el de Florencia, la fábula BtWi4ic" con el nombre de T,....
    madrigal. los cantos pop". como los froUole, de " partes, g,4,a ¡" ."'ea, de Peri y Caeeinl, y la pastoral R4Uo
    Iu "UOMUe de It., los villancicos de Esp. y elli,tl de 4i el/alo. También V. Galileo aplicó la mús. á un episo-
    Al., sin contar las danzas, especie de marcbas ó de sun- dio de Dante, La mtlM'te tU Ugoli.i.-Con los progresos
    tuosas mascaradas, y los bailables que á fines del s. XV expuestos y con el arte de .otlalar, iniciado á fines del
    adquirieron celebridad como la &.IaM,ea en It. y el siglo XVI, terminó ese período quedando en su apogeo
    Salt4,.,UO y las PaN,."", en Fr. El Li6ro tU l1iola, de Ger· la música de la Edad Media.
    n.ise,impreso en 154.'1 por Attaignaot, contiene las canea. Mbln di la 6ploa .oderaa.-La brillante ese. de Venecia,
    "1 danzas más de moda á fines del s. XV y principios del los disea. de su fundador, el gran Adriano Vlllaert, que á
    XVI, transcritas sin palabras, para inst". del género viola; mitad del s. XVI ya prescindió de las an'". reglas y des-
    y el libro L'orclúlOlrapAie de Arbeau Tboinot, lIS88, de- arrolló la expresión, no permanecieron inacUvos ante los
    talla las danzas que en la coronación de reyes, cte., se triunfos de los florentinos. Claudlo Monteverde, el atre-
    empleaban ya antes del s. XVI.-En esa época volvió la vido creador del arte de la instrumentación, aplicó todos
    música á imperar en las fiestas de los magnates y á los los recursos de su ciencia á los ensayos de Peri, Caceini,
    .uteriol y fldlalro, que monopolizaban las cofradías y Cavaliere, etc., yen 1607 hizo representar en ManD su
    los sacerdotes, susUtuyeron las moralejas, las gangari- Orl'o y Baritlic. con genial armonía de maravillosos
    llu. las farsas y otras obras que, en forma de córos para efectos que realzaban la expresión. Be ahí el drama lí-
    varias voces, representaban los arUstas y participaban rico 80 aiios antes que lo iniciara LuUy; be ahí en los
    del drama, de la danza y de los eOIlCltti ilo Tales eran el comienzos del s. XVII el oratorio y la ópera, las dos vías
    OrIIO, de Angel PollUen, que se representó en IL. el más gloriosas de la mús., y be ahí cómo, iniciada una
    afto ln5; VI/alo, la Á"rora, que en U87 se estrenó en fuerte reacción contra los artificios que con abuso ero-
    Ferrara COn más. de Nicolo de Corregio; la pastoral de pleaban los contrapuntistas, desarrolláronse simultánea-
    T,rcú, del conde Cas\iglione, 1506; 11 ,agrijhio, de mente la .ús. \JI IGLESIA, a "pl'lla, para muchas Toces
    Alfonso della Viola; Áret..a. 1563; el PUlor Fillo, de en dos ó más coros, escrita por los disc". de la ese. ro-
    Guarini, con mús. de Guzzaseo; el episodio de Ugolino, mana AlIegri, Agostini, Cifra, Abbatini, Valentinl, Ugo-
    de Dante, con mús. de V. Galileo, "etc.-A la evolución lini, Foggia, Benevoli, Bemabei, Muzoocbi, Bontampi,
    que desde principios del s. XV realizaban los mucbos y Landi, Pitoni, Baj y por los venecianos Gabrieli y Grao-
    grandes maestros de Fr., Espalia, IL, Ing. y los neer- di; la de IGLISIA PlOTBSTANTI, por M. Praetorius, Eecard,
    landeses, cooperaron otros acontecimientos que forman SchUtz,Albert, Scht'in, Hammerschmidt, CrUger, J. Prae-
    época. La impresión de la mús. simplificó la forma de &orius, Scbeidemann, J. C. Bacb; la DI ÓUANO 1 CuTm,
    los caracteres, hfzolos más claros y se popularizó el arte por G. Gabrieli, Sweelinck, Frescobaldi, Froberger, J.M.
    gracias á Octaviano Petrucci, que fué el r. en usar los Bach, Kerl, Pacbelbel, Scheidt, Scllein, ScbeidemaDII,
    tipos móviles. En Ha~niee "¡'ice" 1501, pub. en Ve· Bustebude, Relnken; la DI OIATOBlO por Canlieri, Kaps-
    necia las obras de los maestros del s. XV. En esta labor berger, Aguzari, Landi, Mazzocchi, Carisslmi, A. Scar-
    cooperaron Gardane y sus bljos Angel y Alejandro, que la\ti, H. Scbtltz, J. Christ, Baeb; la DI DÚO DI CÁIU.IA por
    también fundaron en Venecia una importante casa; Pbale· A. Sterraoi, G. M. CIar!; la DE CANTATA Y COlCCllato por
    se de Amberes, 1510-79; Pedro Attaignaot, 1530, y los Viadana, Aguzari, Carissimi, Cesti, A. Scarlatti; la DI
    BalIard, que desde 1M.2 rueron mucho tiempo los privi- ÓPlllA por Peri, Caccinl, Monteverde, GagUaoo, Canlli.
    legiados Imp". de la mús. en Fr.-Lutero, recogiendo las Cesti, ROTe1.ta, SaeraU, Legrenzl, Pallavicinl, Dragbl,
    canea. pop"o q.e había generallzado en Al. Juan Huss, Y Stradella, A. Scarlatti, H. SchUtz, Lully, PurceU.-Eo
    los esLribWos de los herro". Moravos f aun los cantos de el s. XVW acabaron de constituirse todas las an1.edichls
    MUS MUS 817
    formas musicales, y especialmente la mús. instrumen\al antes podía separarse de la melodía, se une hoJ de \al
    que con los nombres de OO1JCwlo groNO, sonata, ober- modo, que 00 se coosidera perfecta la idea mientras am-
    tura, " . , sinfonía, cuartelO y conciert.o, cultivaron bas partes no se asocian.-Para discurrir, aunque Uge-
    CoreI6, ToreIli, Couperin, Bameau, Tartini, Geminiani, ramente sobre la mús. contemporánea, véanse los art·.
    D. ScarlaUi, Kuhnau, J. B. Hach, Haendel, Telemann, referentes á la de cada país, y para deducir los progre-
    C. Hacb. Sammartini, Gossec, Grétry, Baydn, Hozart, sos que se ban realizado en los inst·. véase ORQUESTA.
    Beetboven.-En cada país adquiere el arte especial per- lIúalca en Italia, LA.-En aquel país donde Dante, Bafael,
    sonalidad, por lo que insertaremos á continuación unos Miguel Angel y otros crearon con obras inmertales la
    apuntes· sobre la mús. en Fr., Al., Esp., Port.,lng., etc., belleza de la poesfa y de la pintura, aní bicieron lucir los
    1 aunque desde mitad del s. XVII perdió la ópera en It. más potentes destellos del arte musical ScarlatU. Pór-
    gran parte de su importancia porque lo, "irtWJIOl y los pora, Pergolese, Piccioi y el gran Palestrioa, que cambia-
    castrados prefirieron más. especial para sus individuales ron por brillantes joyas las monot.onías y durezas de los
    ap~itudes, 1 aunque la ópera 1 el orat.orio se alejaron de tiempos bárbaros.-IL. no tuvo en un principio más más.
    sus orígenes dejando el campo á las obras bajas ó de que los caot.os y las antífonas que en los templos esta-
    medio carácter, renació luego la óp. seria expresiva, bleció San Gregorio. El género dialónico de los sr. fué el
    gracias al insigne Clmarosa, t7i9-t801, que con 11 1IIa- usado en aquena sencilla mús. hasta que se aplicó el ór·
    'nlllOnjo "gr,lo, estrenada en Venecia el año 1779, fundó gano al acomp. y á la representación en mús. de algunos
    el renacimiento del arte dramUieo musical. En esta pasajes ó misterios de la Biblia y del Nuevo Testamento.
    labor, haciendo de aquella época la edad de oro de la Los lOO. ensayos del drama litúrgico no tuvieron otro ar-
    más., cooperaron: Scarlatti. Stradella, Pergolese, Pór- gumento. El apólogo de las Virgen" pNMl,nte, y de las
    pora, Pai!sieIlo, en It.; Bameau, Mébul, Monsigoy, Pbili- Virgen" ",cia, es uno de los más ant·.; yla Bib. nacio-
    dor, en Fr.; Bach, Baendel, GIUch, ,Haldn y Mozan, en nal de París conserva un ms. del s. XI. En los s. XII Y
    Al., los cuales alcanzaron altura tan asombrosa que sólo XiII fueron los inás conocidos D4/fúl, Bl A'Jo 4, GetlI6fl.
    ban podido conseguir después los privilegiados genios de El Jtullo robtulo, !Al trIa Mirla y el drama Adán. En
    Beetboven, Rossinl y Meyerbeer.-En este siglo sobre-
    salieron en el orat.orio Baendel, Graun, Baydn, y casi
    el s. XIII se pusieron de moda los ¡.,'o, que, apartán-
    dose del teatro litúrgico, fueron el ter. brote de la ópera
    todos los maestros distinguidos de n.; en las cantatas, cómica. El/fUgo de BolJln, Mari6n, uno de los más an".
    en la mús. de órgano y de iglesia, Kesser J Mattbeson, en este género, lo compuso el trovero de Arras, Adam
    Telemann, J. S. Hach, Graun, Baendel, Kreps, Mozart, de la Baile, y se represenló por t·. vez en Nipoles el afio
    Beetboven, Cberublni; en la ópera, los que anotaremos al 1285.-Empezó el renacimient.o del arte asociando el gé-
    tratar de la música en cada país. nero cromitico de los gr. 6. esa especie de mús. sacro-
    El siglo XIX ha producido la más grande variedad de dramática, que tan de moda estuvo en Roma alguoos
    genios musicales. La libertad absoluta adoptada por la siglos. Descolló á fines del XIV Landino, conocido por
    música instrumental quita IOdos los obst.áculos á las Prallce,co degli organ, y por il cie,:o, á quien el rey de
    manifestaciones de la imaginación y las comp". religiosas, Chipre coronó en tS6i.-En el último tercio del s. XV ya
    como las esdnicas ylas de conciert.o, se han desarrollado los literatos mostráronse apasionados por los poetas gr.
    á la vez dejando campo á las aptitudes y apasionamien- y latinos. y los dioses y los asunt.os profanos sustituye-
    tos del aut.or. Beethoven, la figura musical más saliente, ron á los profetas y á los santos en los argumentos dra-
    no sólo de este siglo, sino quizá de todos los siglos, máticos. l\alia dió eller• paso con el Or/IO. que en 11.75
    Weber, Mendelssohn, Scbubert, Schumann y Wagner estrenó Angel PoUtien y con el Oélalo , la A."ora, que
    entre los al.; Rossini, Bellini, DonizeUI, entre los it.; en Ferrara dió á conooer Nicolo de Corregio el afio 11.87.
    Boieldieu, Halévy, Meyerbeer, Gounod, etc., entre los Coo est.o y las fiestas musicales que dispuso Bergonzio
    fr.; no ban perfeccionado el arte que ya dejaron en el Botta para celebrar el enlaee de Juan Galeas Visconti
    apogeo los clásicos Hach, Batndel, G1Uck, Baydn y eon Isabel de Aragón, hija de Alfonso, duque de la Cala-
    IIozart; .pero han creado un nuevo arte con originalidad bria, quedó Iniciada la mlm. dramática, por más que no
    esplendente. Además de los citados, los cuales fueron llegase á tener carácter especial hasta la inv. de la mús.
    maestros en todos los géneros, distinguiéronse: en la f'lcilali"a puesta en práctica por el ClIIticWo de Floren-
    os. SINfÓNICA y IIÚS. DE CÁMARA, Lachner, Liszt, Gade, cia, que presidido por el conde de Vernio y Jacopo Cor-
    Brahms Raff, Volkmann, Bruckner, RubinSlein,C. Franck, si. contaba con poetas y másicos tan distinguidos como
    Rheinberger, Svendsen, Grieg, Saint·S3ens, Rich, Strauss, Galileo, Rinuccini. Mal, Caccioi, su mujer, sus dos hijas
    V. d'lndy; en la ÓPBBA Cherubini, Spontini, Spobr, Harsch· y Victoria Arcblllei. cantantes, Jacopo Peri y E. del Ca-
    ner, BérolJl, Auber, Adam, Lortzing, A. Tbomas, Verdi, valiere.-Pero es lo ciert.o que así y todo, de uno ú otro
    Offenbach, Masseoet, Schillings, Bruneau, Lalo, Berlioz, modo, la mús. religiosa era la que aún se aplicaba á las
    David, Paecini, Mercadante, Bizet; en la .ús. DI PIANO comp". profanas, puest.o que así escrffiió Alfonso della
    Liszt, Cbopin, Brahms. Beller, Kirobner, Rubinsteio, Viola en 1555 su drama past.oral JI ,agnflcio sobre pa-
    Beinecke, Salnt-Siens, Tscbaikowsky, Grieg; en el LIID labras de A. Beceari Ypara la corte de Ferrara.-En t597
    y la MnoDL\ Lacbner, Jensen, Rubinstein, Masseoet, se represenló en Florencia Dal"', poema de Rinuecinl
    Brahms, Fauré; en la IIÚS. DI IGLBSIA Y en la SOBAL Ber- y mús. de Peri, y aunque sólo era una especie de decla-
    80z, Liszt, Brabms, Kiel, Gade, Brucb, P. Beooll. mación notada sin el ritmo y la medida propia de la mús.,
    ••aloa ooate.pol'ilea.-EI arte musical no se limita hoy ya por la disposición de sus sonidos contenía los princi-
    • producir un placer del oído; aspira á expresar una pa- pios de una t.onalidad.-También hacia t577 se ejeeuló
    siÓD ó un sentimient.o bien definido. Al efect.o, los inst·. en Roma, en forma de oral. L'aniN ,il carpo, obra de
    00 son ya meros acompallantes de la voz, sino partes Cavallere. Antes de pasar á otro siglo diremos que en
    principales cuando tratados sinfónicamente se asocian ó los últimos años del XV hizo Petrucci en Venecia las tu.
    se separan é intervienen en la acción como si fueran per- impresiones, á cuyo efect.o usó caracteres móviles. Una
    sonajes. Al efect.o, la melodía, modifica sus ritmos y se de sus más célebres colee". fué H4f'1IIOniCl 1IIuic", t501.
    presen&a con nuevas ent.onaciones, y la armonía que También se disUnguleron como Imp". en Venecia ADt.
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    818 MUS MUS


    ~~. Cardane J sus dos hijos Angel y Alejandro.-Anotemos Claro es que el genio baníase de mostrar donde quiera
    ~ asimismo que la r. ese. de canto fué fundada en 1587 en que fijase su inspiración. Así, aunque el oratorio se
    ,•
    ¡f.'¡
    Nápoles por J. de Tapia como estableeimiento de cari-
    dad y bajo el patronato de Santa María de Loreto. En
    hubiese apartado de aquella sublimidad que le dieran
    A. Scarlatti, Stradella, 16i5-78; B. Marcello, 1686-t7S9;
    1576 se abrió en la misma ciudad el HOIpilal de Sil" Durante, 1693 ·1755; Leo, 169t-1756, y Pergolese;
    Osa/no ,,, Cllpvan4. En 1607 se inauguro el rlellfl Pilta aunque el drama lírico durante 130 años quedase redu-
    túi TtWelU.i, que fué el más célebre por los ilustres cido • una especie de concierto con larga serie de aires
    comp". y cantantes que produjo. De aquellas esc'. sólo ha á una ó dos voces é inevitable coro final, no por eso
    quedado el Cons. de San Pedro, en Majella.-También dejó de, hacer progresos la verdadera música, si bien es
    Venecia tuvo ese". destinadas á las jóvenes. Fueron céle- preciso buscarla en las óp". bufas donde estuvo vincula-
    bres el OIp64f1u tUlla Pilta, los l1.ctWalJtle, los M,.rli- da hasta que Cimarosa, 176,9-1801. el maestro m6s lo-
    ca.ti, el O",rlfIletto de Sa" Gi0fJ4""i e Paolo. Entre los signe de aquel período, prod. Orui el Otwia,' q1l8 hilo
    Cons. más modernos está el de Milán. tlorecer la óp. seria it. Con él compartieron gloriosa fama,
    Gracias á la influencia de los maestros rranco-belgas Guglielmi, 1717-1803; P&asiello, 17U-1816, J Piccini.
    ó .eerlfl.Guu, lanzironse los de n. con brillantez por la 1728-1800, euyo genio inOuyó no sólo en la mús. de su
    senda del arte al empezar la i". mitad del s. XVI. Los teó- país. sino muy poderosamente en la de Fr., donde también
    rleos se multiplican; la mús. popular remonta su vuelo; brilló su contemporáneo el fecundo Sacchini.
    comienza en 1550 la: celebridad que en la construcción de Cabe decir aquí, antes de pasar á nuestro siglo. que
    los InsL·. de cuerda sostuvieron mas de un siglo Amatl, en el XVII y XVIII brilló en 1". línea la ese. de órpoo
    Gaspard de Salo, en Brescia; los Guarneri y los Stradlva- it. y sobre todo la de Venecia que en el s. XVI hicieron
    rius, entre otros muchos, de Cremona, y ya cosechan glo- célebre Merolo y los Gabrlelli. Aquellas grandes tradl·
    ria las ese. que poco antes se fundaran. La de Venecia ciones cultlváronlas Guaninl, Frescobaldl, Pasqulnl, Po·
    que creó VilIaert en 1527, da maestros como Nie, Rore, Ilardo, Lottl, Vinacesi y Casini, que también dieron un
    Vicentlno, Cost, Porta, roo. de la Viola y el gran Zarlino, siglo de gloria á la ese. de clavicordio, desde Dom.
    que inició la armonía con l.,tit.,ío,,' luJNJJO"Sci, 1558. Scarlatti hasta que con 1Iu.zzlo Clementl, 1752-1831,
    Siguieron Gastold y Oruzlo.-De la de Nápoles sale Je- empezó el predominio de la ese. al. Asimismo lució la
    sualdo, príncipe de Venosa. De la de Floreneia: Cortee- serie de violinistas que desde Giovannl, BaU, del1a Viola
    cla, Strlgio, Galileo, Festa, Merulo, que con los esfuerzos y el padre CasLrovilari en los s. XVI y XVII, sosw,l6-
    del famoso ceflácalo, crearon un nuevo estilo opuesto á ron la ese. il. que elevaron á envidiable altura Bassaal,
    las exageraciones del contrapunto. En la de Roma apa- Corelli y los "',.ttw,¡ que sucedieron á este gran arUsta.
    rece el gran Palestrina, cuyas tradiciones sostuvieron Entre ellos estaban: Clari, en Pisa; Verac1ni, en Floreo·
    Anerio y los herm·. Nanlnl, base de aquella pléyade de cla; Laurenti, en Bolonia; Vitali, en Módena; Vivaldi, en
    cantores-comp". romanos que formaron el arte del canto Nápoles, y en la r. mitad del s. XVIII Geminiani, So·
    en els. XVII. A Claudio Monteverde, de la ese. veneciana, mis, TarLini. jefe de la ese. de Paclua, J sus dlSC". Nar-
    ; '., débese que en 1607 se representase.en Mantua su Orleo dinl, Locatelli y Pugnanl, maeslro de ViotU, el mas poro
    , /Jarid.ice y después Atlria"lI, del poeta Blnuccini. y melodioso de los violinistas it·. Entre los tatantes
    En 161& se representó en Boma el Sil. Aleuío, especie dramáticos célebres, descollaron á principios del s. XVII
    de ópera-oratorio de Stéfano LandL En 1687 se inauguro Caceini, sus dos hijos roo. J SepLimio, Victoria Arcbi-
    ,"I'~.. en Venecia el teatro de San Casiano, la r. sala para md- lIel, Catalina MarUnelli, Mauocchl, Zazzarioo, etc. Des-
    s1ea, y se representó Ántlró.urlfl, de ManeIli. En 1689 pués vinieron los castrados, sopranos '1 contraltos, que
    abriéronse los dos teaLros de San Juan y San Pablo con por lucir sus aptitudes, sacrifiearon el U1e. Entre los
    la Atlotlfl, de Monteverde. En fin, por todas partes, en mis ant., fueron notables el dirino Ferri, roo. Grossi y
    Nápoles como en Florencia y en Milán, alcanzaron gran Majorano, apellidado Caffarelll; lucieron en els. XVIII
    éxito las atrevidas armonías de la nueva ópera. Al orga- Gizzlello, Bemardi, Caristlnl, llamado Cusanioo, Tedes-
    nista Frescobaldi. 1587-165'; á Carissiml, 1582-1672; á chi, apellidado Amodorl, Guadagni, Paccbiarot.ti, Cres·
    su disco CeLi, 1620-1681; á CavalU, autor de muchas pie- centinl, 1766-18&0, y VelulU, 17t11-1861. Estosdosfoe-
    zas y de Brit,.ell, 1610-76; á Molani con Breou ,. TelJe~ ron los últimos, y sobre todos descoDó Carlos Brocchi, el
    1651; á la Inspirada facundia de A. Scarlattl, el funda- célebre Farinelll, 1703-8i. Entre las artistas que alcan-
    dor de la ese. napolitaoa, 1659-1725, y al talento de zaron fama, están Foa. Sandoni la a_IOta" 1700-1770, y
    PÓlpora, débese más especialmente que tanto la mús. su rival la Tesi; la Bordoni; la Gabrielli, 1730-96; las dos
    religiosa como la profana, aunque lasUmosamente mezo competidoras Toda y Mari á fines del s. XVlll, y en el
    ciadas, se enriquecieran con nliosas obras. Al éxito actual la Clampi, intérprete de las óp". de Bosslai; la
    contribuyeron también los célebres diSC". de aquella ese., Grassini, predilecta de la corte de Napoleón 1; la Mali-
    Leo, Durante, Graco, Feo, etc. Desde la i". mitad del brin, 1808-36; la Pasta, la Sontag y la Catalani, que
    s. XVII, la óp. perdió en n. su Importancia que fué ab- siempre buscaba las mayores dificultades; la Grisl, la
    sorbida por las exigencias de los oirttw,QI hasta que lle· Pisaroni, la Alboni, la Frezzolini, etc.
    garon las inspiraciones de Glück y de Mozart. Así es Entre los comp". it. que han adquirido notoriedad en
    que el mérito de las obras no corresponde al talento de este siglo, están: MaJer ó Mayr, t763-t8i5; BasilJ,
    los maestros citados, ni al de Bontempi, autor de Ptíri- 1766-1850; Farinelli, 1769-1886; Asioli, 17'79-1832; Fio··
    46, 1662, ni al de Pasqulnl, con su IrlfIlrtlfl, ni al de Aldo· ravantl, 1770 -1837; Coccia, 1781-1875; General1,
    brandini con Muto SeéflOlfI y S""i,.4",irle. Por la misma 1783-1832; Balmundi, 1786-1858; Vaccaj, 1790-18&8;
    corr!ente y mezclando la mús. religiosa no sólo con la Carafa, príncipe de Colobrano, 1787-1872; Morlaccbi,
    óp. seria sino con la bufa, dejáronse arrastrar dichos 178i - 18U; Coppola, 1793 - 1877; Pa6r, Mercadante,
    comp". y oLros tan distinguidos como Rassa, Pergolese, 1795·1870; Juan Paccini. t796-tB67, y á la cabeza de
    Pouzoles, Galuppi ti BtWllflello, Bioaldo de Capua, Jo- todos Rossinl, 1792-1868; Donizetti, 1792-18&8; Belllnl,
    melll, Bertoni, Anfossi, lIilIico, Sarti, GugUelmi, Traetta, 1801-35. y nuesLro contemporáneo Verdl, 1813, ouya ese.
    Logroseino, Sacchlnl, PaesleUo, Piccini, ZinpreW, etc. siJuen Marchet", Facclo, MancineW, Bolto, GeIIlaU J
    MUS MUS 819
    otros que boJ representan el arte musical en aquel pafs. lado el germen de la óp. nacIonal, que un siglo más tarde
    Mútloa •• Fr.lola, LA.-Allf se ha culUvado desde los fructificó en Fr.-Con la decadencia de Espaila, cuyos
    Uempos más remotos. Las anta. canea. de la Galia esta- maestros ya en el s. XVI( no podían ejercer el dominio
    ban en latín y se distinguían por la vivacidad que aÚD que en el XV YXVI ejercieran sobre la mús. fr., coincidió
    es peculiar. la mús. de aquel pafs.-De Roma se im- en 1615 la llegada de una comp". de cantantes it'., llama-
    portó el canto gregoriano, que fué adoptado rápidamente dos por el cardellal Mazarlno para que representasen en
    cnando en 757 se conoció el órgano cuyo l er• ejemplar el palacio Borbón la óp. bufa Feata teal,.,,16 dell4 fl1ll4
    regaló Constantino VI • Pepin, padre de Carlo-Magno. JIf"'" Yel Orreo el B.ritliee, de Monteverde. Foeron las
    Los músicos ambulanLes, mny numerosos en aquella épo- 1". representaciones que de óp. n. se vIeron en Fr.,
    ea, eran • la vez historiadores. Sus cantos tenían por lunque ya exlsUa 111( desde muchos allos antes. Pero los
    principal objeto popularizar los hechós heroicos -El ci- parisienses no estaban preparados para olr mús. seria'
    tado emp. obtuvo del Papa Adriano que le enviase maese ó 5 horas, y los cantantes bubleron de volverse á n.-
    tros para la enseftanza del canto gregoriano. Theodoro y 15 allosdespués, y para festejareleasamientodeLuisXlV,
    Benoit fueron los elegidos y los que basándose en el A,,- el mismo cardenal hizo que se representara en el Louvre
    tifOflario de San Gregorio, corrigieron todos los libros la óp. S",,,, del veneciano CavalJi, y B,.co16 a. ._te,
    de mús. religiosa. Entre sus contemporAneos mis dlstin· tragedia lírica en 5 actos. Esa r. tentativa obtuvo lIxito
    guidos estAn Rabanus y Harmar de Halberstadt. Flore- satisfactorio, y consecuencia de los perseverantes emp&-
    cieron ademAs en Francia, desde Carlo-Magno basta Gui- lios de Mazarino rué que algunos comp'. notables, Cam-
    do: Heris, Remi d'Auxerre, Odon y Hucbald.-Este y bert y Perrín los 101., iniciaran la óp. fr. con pastorales
    Reml escribieron sobre la mós. algunos tratados que se y otras comp'. que. despertando las aficiones del pdb.,
    conse"an en la bib de Paris.-En Fr., mejor aún que en romelltaron entre los fr. el gusto por la mús. y abrieron
    otros pueblos de Europa, multlplleáronse los trovado- el camino que Lully había de recorrer con tallta gloria.
    res que componían y cantaban las canc'. acompaftAndose A su 1". obra L"lete. de l'a1llOar el tU Bacc1.. , repre-
    con algún Inst.; pero sus obras estaban eserltas para una sentada en 1671, y alternando con mis de 25 balles y
    sola voz, porque á más no llegaba su saber. Sólo Adam varias pastorales, siguieron: AIc"te, 167&; 0a4tIa..,
    de la Halle se distinguió escribiendo canea. y motetes á Tlu.,., Al,., l.j., 1677; ProUf'pjlllU Pw.eo. 1882,
    2 YS partes en el ólUmo tercio del siglo XIII. Por su de- PWto., Amad•• , Rola" y su más bella obra A....u..
    formidad física y aludiendo. su pueblo se ie llamó el 1686. La fama conquistada por tan fecundo autor fué
    .80". (jorobado) d'Arras. En el Norte de Fr. yen Ing. tanto mis brillante cuanto que contra su gran inteligen-
    brillaron' fines del s. XIV Guillermo Dufay, que operó cia y pasmosa actividad estaba la Ignorancia de los fr.
    una revolución en el arte de escribir la más.; SimÓD respecto á las obras de los comp'. extrapjeros. En la me
    TumsLede, Gnillermo Machault y Juan de Leseurd.- lodía de sns aires y en su Instrumentación, Lully siguió
    A principios del s. XV quedó fundada por ellng. Duos- el estilo de Carlssimi y de Cavalll y, sin embargo, cre-
    tapIe la ese. franco flamenca que acreditaron Gilles Bin- ,éronle creador de una ese.; slguiéronle por más de 60
    chols, Vicente Fauque, Eloy de Brossart, y mifl tarde, allos los demás maestros fr., 1660·174&, excepto Cam-
    'fines del mismo siglo, el émulo' de sus contemporá- pra, que en He,,;oll, 1700; T411Cf'edo, 1702; Ijlge.'" '"
    neos, el ilustre flamenco Juan Oekenghem, cuya muerte TatH'itU, 170'; FinltU fJelleci4"tII, etc., lució ideas ori-
    fué llorada por todos los poetas; Jaeobo Obrecht, nacido ginales. A la misma alLura es1.uvieron brillantemente
    en Utreebt haeia USO; Domar, Barblgant, BUSDOls, m. de Desmare\s, 1662-1711; Gervals, 16711711; Destouches,
    c. de Carlos el T.".ario y el teórico Tinctor. Esos y 1672-nI9; Colin de Blamond, que hizo reprl'sentar La
    otros maestros de la ese. neerlandesa, fueron continua- flntu griega. , rotIJ411t11, 1723; Labarre, 1680-17"; Sa-
    dores de la tradición qne dejaron los troveros del Artois lomón, 1661-1731; Bourgeois, Mouret, el autor de La
    y de la Picardía. A Oekenghem se deben en el 1". tercio júaltU tU Tal14, 1711, y Monteelalr, que estrenó su JefU
    del s. XVI mejoras importantes en el sistema de nota- en 1732.-A la vez se habían distinguido en la mús. reli-
    cón y en los comienzos de la armonía. - Sobresalieron giosa el mismo Monteelalr, Lalande, Bernier~ Gilles, etc.;
    en esa época: Josquln Després. Nlcolts Gombert, Cer- habian alcanzado fama muchos maestros en el órgano y
    tón, Fevi, Compllre, Carpentras, Lejeune, BaiC. el poeta; el clave como Chambonnieres, Clerambault, Marchand,
    Juan Mouton, Ant. Brumel, el celebérrimo Goudlmel, Luis y reo. Couperin, llamado el (ha"e, y brillaba en
    que se trasladó' Boma y rué el maestro de Palestrina, y l." línea la esc. de viola y violín, que representaban
    Clemente Jannequín, comp. de genio, que en 15U, y con Marais, Baptistin y Forgueray. Sin embargo, el estilo de
    el Utulo de l."ellcio." .....cale. ti , 6 5 pa,.t", pub. la Lully impero hasta que en 17SS el ya célebre Bameau
    colee. de sus obras, cuyo trabajo tlpogrifico se aprecia fué al teatro con su óp. Hip6lito , Aricia, á la que du-
    hoy como valioso monumento, por mis que Pedro Atteig- rante 30 anos siguieron otras 22 obras de aquel genio
    naot y los Ballard, que disfrutaron privilegio exclusi- que prod. una revolución en la mús., llevando' la pnc-
    vo, ya estamparon desde 1630 casi toda la mús. de la tica las teorías que ya en 1722 publicara en su Tr41. tU
    época de Luis XIV.- En la misma fecha fueron m'. de c. 4,.",0,,14. En su ,tiempo hlciéronse célebres: Boyer, con
    de r-. 1, Sermlsy y Auraut. Ese cargo, tI lado de aquel Zaúla, m"a de G,.anada, 17S9; Mondonville, con el Ca,.-
    rey que tanto protegió al arte, indica que fueron músi- MfJ4ldel h""tllo. 175'; Dauvergne, con Lo. amo,." tU
    cos notables; pero han desaparecido sus obras y no es Tempé, 1752, y lM )Ie.tu tU BtlÚf'pe, 1758; Clampi,
    posible determinar sus cualidades. Afines del s. XVI des- con Berloldo ." Corte, 175'; Floquet, con La ."Un tUl
    collaron Dueaurroy, Mandoit. Bourgeois y Fillberto, Amor, ltu Arte., 177S; Montan Bertón, con Mo"t"fto ,
    fJÚf"'4 tU l¡,",o.-En 1181, y por el casamiento deldu- n.tela,,14, Bl tUlirio, 1799; Ati,.a, 180S, etc. Pero la
    que de Joyeuse, Tarlos músicos de la Cimara de Eorl- Ese. it tenia un partido muy numeroso y la óp. cómica,
    que DI y Bathazarini célebre violinista piamontés, aui manejada por Dunl, Filldor y otros comp'. fr'. ó It'. que
    liados por damas y caba!leros de la corte, celebraron una vivían en Fr., arrollaba á lafr., que por ser de estilo pe-
    fiesta musical y dramática con aires de danza y cantos á sado requerí. nueTa reforma. Debióse ésta á Glttck,
    nrias Toces. Prodlijose agradable sorpresa y quedó plan- comp. al., c\1)'a óp.l111"'''' e" A.UtU,I'77S, obtuvo
    800 MUS MUS
    éxito extraordinario corroborado por Orfeo, B1Witlic" Hallut, etc. Han revelado ser comp'. geniales, Massé,
    177'; Alea", 1776; Arllid4, 1777, é Ijlgenifl en Tfltdi· 1821.-8', uno de los 101• innovadores de laóp. cómica fr.
    41, i779.-En 1777 fué • París y suscUóle temible com- con Gfllatllfl y Pablo 11 Virgiflia, después de adquirida
    petencia Plceinl. De aquella lucha, de la que' los dos fama dentro de la tradición, con TAl 60tltu 41 Jtlaflu.;
    suscitó Saeehini y de la muy reñida que antes sostuvo Reyer, 1823, que con lA 1I,1IIlua siguió la ese. de Berlioz;
    Bameau, sacó el arte grandes progresos que aumentaron Massenet, 1842, con Blr" 41lAltorll y H/lrol,idIü, YlaÓP.
    con notables trabajos: Grétry, autor de Céfalo, POCf'Ü, cómica Manon; Saint-S&ens, 1835 con Bflf'ÜJatI VIII, J
    1775; AlIilt'6tll/lCfI, 1780; lA CflrflfHI"a, 1783; AfUICf'eofl' sus notables obras de conc.; Bizet, 1838-75 con Loa pe"
    ", 1797, etc. Cherublni, que entre otras obras prod. Afia- catlore, 41 perlaa, L4 1"'0IlllIid4 41 A6itloI YC4r1111", que
    creo,,". 6 111 allM' fugilifJo, Lo, olJeIlCllt't'flj", 1803; ari- se extrenó en 1875; Mermet. 1809, con Ro16a. BottcIII·
    .llalla, 18U, etc. Méhul, que escribió Atlria"o, 1799; HZ fHlll,,; César Franck, 1822; Semet, 18tt; Duprato. 1827;
    triufo 411 TrajaflO, 1807, etc. Y Lesueur, cuyo talento Poise. 1828. que se ha distinguido cultivando la mós. del
    se reveló mis especialmente en Ouia" 6 1o.6f1rdo" 180'. s. XVIII; MIDO. de Grandval, 1830; como Delibes, 1836, Y
    A estas celebridades que cerraron el s. XVIII y fueron Giraud, 1837. han unido la poesía moderna' la forma
    base para la gloria del XIX, tanto en la mús. sagrada escénica de la anl óp. cómica; el sinfonista Lalo, 1830;
    como en la óp. dramática y en la cómica, unlóse la inago- Godard, 1833; Bubois, i839; Joncieres, 1839; Ducoudray,
    table musa de Monslgny en las obras de medio género, 18i9; Pessard, U~t3; Widor, t8'5; Salvayre, 186.7; P.
    la creación del Cons. de París, que en 1795 sustituyó á Bolmes, 1850. En la opereta se distinguió. Offenbacb.
    otros centros de enseñanZA, la fundación de ese'. en Lille, 1819·80, y á ese género han llevado su graciosa inspi-
    Donal, Meo, Strasburgo, Tolosa, etc , y la gran Inspira ración Hervé, 1825 y Lecocq, 1832.
    clón de Spontlnl que llegado á París en los 101 • años de Cullinn la música en Fr. numerosas SOO'. corales;
    este siglo, demostró su genio en lA H,lfIl, 1807; Her- á la enseilanza del arte dedica aquel Gobierno plausible
    MfI CorU" ]808, y Olí.pifl, 1819.-Al lado de estos atención. y sus comp'., auxiliados por poderosas casas
    grandes maestros, hiciéronse populares muchos otros editoriales, comparten con los all ., aÚD más que con los
    que, siguiendo las tradiciones de Monsigny y de Grétry, U'., el dominio del mundo musical.
    prod. hermosas melodías en romanzas ó cos,llll, que aún IÚ81ca en Bblglca y Holanda, LA. -Al nombrar aquí el t·.
    , se recuerdan. Martinl, t7U·t816; Mergozzl, 1758-1800; de esos dos países, no nos referimos sólo al pequefio &-
    Brunl, 1759-1823; Dezedes, 1"8-92; Cbampein y Rigen lado nlltÚral que formaron las naciones de Europa ea
    que intercalaron sus arietas en las comedias de Dunl y 1839. Tampoco queremos indicar la ant. y extensa Bél-
    Daubergue; Jadln, 1768-1853; Solié, 1755-1812; Devien- gica de los romanos. Nos referimos á la Neerlandia (pais
    ne, 1759-1803; Della María, 1761-1803; Dalayrac, 1753· bajo), que en algún tiempo comprendió Bélgica. Flandes,
    1809; Gaveaux, Nicolo, lsouard, 1777-1818, forman parte Holanda y algún otro territorio que hoyes de Al., de Aus-
    de la pléyade que creó las infinitas bellezas del rep. fr. tria, ó de Fr. Neerlandla, sólo se dice ahora de la Holanda.
    Rompe la marcha en el s. XIX Boieldieu, que aunque Las fntimas relaciones de este país con Fr., la identidad
    extrenara su r. part., Zorailla , ZtUflaro en 1798, no de gustos en muchas épocas, han compenelrado á Teces
    se mostró viril y original hasta Juafl 41 Parú, 18t2; lA el arte de uno y otro país. Por eso ponemos aquí este
    capllf'ffCila enCflf'fUUla, 1818, y L4 tlalla 6la1lCfl, ]825, artículo como si fuera complemento del anterior.
    que seftala época en la mús. francesa porque es la última En los 1". tiempos de la Era cristiana la mús., tanto
    óp. cómica de la ese. ant. modificada desde entonces de en Bélgica como en otras naciones que son hoy centro de
    un lado por las melodías de Schubert y las sinfonías de la civilización, redújose • ciertas formas grotescas que no
    Beethoven y de otro por las Inspiraciones de Rosslnl. En constituían arte ni estaban bastante difundidas para que
    ambas tendencias militaron distinguidos maestros, y su pr6ctica fuese la misma en ias diferentes regiones. De
    mientras Hérold, deAde ú, ro"wlII, 1817, hasta Zflfllpa, abí la Imposibilidad' veces de seilalar el principio y ori-
    1831, y ú pre au clllrc" 1832, se batfa por la ese. fr. gen de su mús. profana •• diferencia de lo que ocurre ea
    en cúya tarea le sustituyó Balé ..y con HZ rll14.pago, la de iglesia, que se ha desarrollado ó ha deeaido por
    1835, y L4 Tulwlla, Weber era el imitador mb feliz de igual en cada comarca, según la civilización, el gusto
    Rossini; Adam representaba el fHltMlnillll inspirándose y las cosLumbres de cada pueblo. La inY8StlgaciÓD es,
    en la musa popular alegre y poética; Nledermeyer, el pues, mis fácil cuando se refie.re á la mús. eclesiástica,
    belga Limnander y Malllart seguran el estilo de Halévy porque la Iglesia ha conservado con más unidad sus ins
    y Hector BerHoz, 1803-60 y F. David, 1810-96, inspi- Lituciones y ceremonias. Explicado as1 el por qué dejamos
    rándose el r. en Glück, Weber, BeeLboven, etc., y el
    r. en Haydn, adaptaban al estilo fr. la sinfonía y lo diri-
    un vacío en lo que toca. los 101 • tiempos de la música en
    Bélgica, diremos que cuando los romanos conquisLaroo •
    gían por int'xplorados derroteros. los galos, era el principallnst. de éstos la lira tocada sólo
    Aunque nacido en Al. y educado en 11.. bajo el influjo por los bardos, • quienes estaba rese"ado cantar en Ter-
    rossinlano, Meyerbeer ha de figurar entre las eminencias so heroico las alabanzas de los héroes.-La Un no les
    fr., porque en la ese. de ese pafs se Inspiró desde que S8"ía para acompailar • la voz. sino para sostenerla pro-
    llegó • Pu1s hacia 1826. A su primera época correspon- duciendo al unísono notas simples y aisladas en unas
    den: S...iralliflll ricoIlO'ci"lJ4, ]819; B••a di Re.lnw- melodías, de cuyo carácter no ban quedado vesUsfos.
    go, 1820; lIf1rgluJrit4 tf Afijos, 1822; L'II'.u di 6rflll""', La dominación de los romanos les llevó, entre otros los-
    ]823, é Il croCÜJlQ, 181$. En el estilo fr., y formando un trumentos, la Dauta de diversas especies, los címbalos, la
    período de transición' se comprenden: Rolm1o " tlWIo, trompeta y los cróLalos.-De la mús. sagrada si se sabe
    1831; Loa Av,OflO"', HZ prollllls, L4 fI!NCfIfIfI, Y varias que estuvo muchos aftos delante de la profana, 1. .
    óp. cómicas como L4 "trella 411 flOr" y El Pudo. 41 que el Antifonario de San Gregorio y las a6eiones de
    PloiHul.-A la cabeza dé las modernas celebridades Cario Magno y la instalación del órgano, dieron , las
    están Gounod con Sa,pTw, Fauto, RofIuo, J_lilllls, Fiu· Iglesias de Oce1dente grandes elementos de variedld.
    "'0,
    WIJ. , BflSCÍI, Mirllillll; HZ fllitlico ti plllflr etc., y Los templos cristianos de Bélgica fueron, sin duda, de Jos
    Thomas C8Il HZ ltIIIio 41 ... fIOclll 41 M'/JfIO, MipofI, 1". que usaron ese inst., en forma pequefta "1 portáUl
    MUS MUS 821
    qne con la lira y la cítara, contribuyó también á que los gresos sIn los cnales no bublesen llegado los que des-
    juglares difundieran sus .cantos. Estos mósicos nóma- pués realizaron los it. y los al. ponIendo más etpresión
    das, llamados tl,,,,,lici, porque colocaban los papeles y más intensidad sobre aquellas bases.-Uno de los muy
    en el ll,.el, Ó atril, acompaiiábanse • veces con IIna célebres disco. de la ese. neerlandesa fué Josquin, de
    especie de arpa compuesta de dos piezas de madera que quien se dice que cr~ó la moderna al1J.l0nía, YuLes que
    se unían en ángulo agudo, y con ellilltilla611lariam, inst Palestrina escribió obras de puro estilo religioso con
    de percusión muy de moda entonces. Aunque el canto ideas originales, enérgicas y melódicas.-A su vez, mu-
    eclesiástico \enía reglas fijas, no obstante las adultera- chos maestros belgas siguieron la t.raza del comp. it., yal
    ciones que sufrieran la sencillez y pureza dictadas por volver á su país sostuvieron ruda lucha para Implantar
    San Gregorio, el verdadero arte no existió hasta que la expresión y grandeza elel canto religioso. En esa labor
    hombres eminentes de It., Al. YFr., como Guido, Tinctor sobresalió Orlando de La<;so, el prillcipe d, loa tllfiI.,
    y Murls idearon el sistema y los procedimientos que le HS20·9i.-En el siglo XVI lucieroll tambIén como maese
    abrían ancha vía de progreso. En esta labor tomaron bue· tros de la esc. flamenca: Cornelius Canis, Uarnold do
    na parte algunas celebridades de Bélgica, donde abunda- Prug, Gombert, disco de Josquin; Verdelot, diRC. de Gom-
    ron los centros de eoseDanza luego que ~e disiparon las bert, Alcadelt, Crequillon, Werth, Richafort, Marchl-
    tinIeblas de aquella 1". época de la Edad Media, cuya court, Vlllaert y F. de MonS.-Desde entonces, Bélgica
    barbarie tenia á las ciencias recluidas en los monaste- no ha prod. grandrs celrbridades, pero siempre se ha
    rios. La abadia de Saint-Amand, diócesis de Tournay, cultivado alU la mús. YeSIlt'cialmente el canto coral.
    fué una de las que más se distinguió en la enseDanza El carácter del pueblo flamenco se presta más á los
    de la mlisica. De alli salió el monje Uucbald, que en su lrabajos de paciencia y exactitud que á los de imagina-
    obra M'lÚiCa BlIcliria4e1. estableció un sistema de ción viva y variada. Por eso, si se exceptúa á Gossee y
    notación y una teoría Cunllada en los principios de la á Grétry, que fueron lumbreras, Ilólo se distinguieron en
    música griega. Siguióle Fraucon que fué el meis Ilustre obras dramáticas Guillaume. Bamal, su bijo Juan y Van-
    teórico del s. XI. Aunque _nacIó en Colonia, lo inrluyen derhaegel; y rn ras cómicas Gevaert, 1828 y Benoit, 1831.
    los historiadores entre las celebridades belgas, Jlorque De HnO á 1579 hiciéronbe célebres como Impresores
    en Lieja pasó r.asi toda su vida y aUí escribió sus obras, los Phalese de AmbereR, y en el s. XVII allí residieron los
    entre las que descuella Ar, caIJllll mell,.ra6ili" que es más afamados en el arte de imprimir, en la construcelón
    el método más an\. de ml's. mesurada cuyos preceptos de órganos y en la de Inst'. de cuerda.
    adoptaron muchos compo. iL. y rr. En la época de Fran- En nuestros días, el esto de la mús. está tan difun-
    con estuvieron en apogeo los mi"¡",.iu,, que se inspi· dido, que apenas hay pueblo donde no funcione alguna
    raban en los grandes hecbos de los Cruzados. Entre los Soc. co~al, ni villa donde 110 haya Soc'. de CODCO. y pú-
    poetas·múslcos del s. XIII, figuraron Enrique 111, duque blico nnmer9SO amante de la mós. Ee aprende ésta con la
    de Brabante, decIdido protector de Adener y de Guille- ensenanza primaria y constituye una parle esencial de
    ber' de Bernebille, los dos trovadores más prestigiosos la educaeión.-EI Cons. de Bruselas es, á la par que el
    de aquel tiempo. La colec. de canc·. flamencas tle Mr. Wi· de París, un centro docente de alta reputación, por los
    lems contiene tres de aquel príncipe. y en la Bib. de Pa- elementos que tiene, por el saber de sus proresores y por
    rís se conservan 21 que están anotadas y en su mayor los muchos Instrum~ntistas que ha producido. Asu frente
    parte dedicadas á Enrit¡ue 111. Adam de la Baile fué otro estuvo bastante tiempo el gran Fétis.
    célebre trovador Oamellco; su Jaego de Ro6in, -'1arioll, Iállca el Ale.anla, L••-Los romanos llamaron Germanla
    representado por 1". vez en Nápoles, 1285. fué el te,. á una gran extensión de Europa que habían poblado trI-
    paso de la óp. cómica fr. También en el s. XIV produje- bus venidas del Asia con vida guerrera y costumbres
    ron los trovadores mucbas canc". Oamencas que ailD se bárbaras. Dominados en parte por el imperio de los Cé-
    conservan, la mayor parte para una voz y algunas con sares, de&bordáronse en el S. V, invadieron la Europa y
    aeompallamiento de rust' .• cuya variedad y mimero fué sentaron los realf's de sus hordas sobre las ruinas de los
    aumenlándos~, ya con los importados de Tierra Santa. ya romanos hasta que Cario Magno los arrolló. La Germanla
    con el violín y clavicordio, ya con los de viento que se pagana se convirtió en Germanla cristiana. formándose
    inventaron en aquella época, y ya después, en el s. XVI, después la Alemania por la federación de varios princi-
    con el arpa de 23 cuerdas. Es evidente que aquellos mli· pados y plII'blos autónomos que aunque de igual origen
    sIcos sin ser verdaderos comp' .• formaron y difundieron y con el mismo idioma, no siempre han tenido iguales
    por Oecidente las aficiones musicales. Así Juan Dunsta- tendencias ni análogos intereses. Imposible es, pues,
    pIe (ó Dunstable), contrapuntista Ingl~s, HOO-tU8, ~n­ reconstituir la hisL del arte allí donde bubo tan hetf'ro-
    contró en Bélgica y en el Norte de Fr. grar:des elementos géol'as costumbres y donde hasta los nombres de los
    para consolidar en los loo. años dd s. XV la esc. franco· pueblos variaron con frecuencia. Sin embargo, fácil es
    flamenca ó NI!BBLAltDESA, á la que aportó lo más escogido deducir que "ras los cantos guerreros de las tribus nóma·
    de la que dominaba en Inglaterra d&3, habia de imperar allí la mús. de los pafses limítro-
    Seeundironle, entre otros, GilIes Binchols, Fauques. fes ó civilizadores; de los romanos to , de los galos lue-
    Eloy de Brossart continuando la tradición mUbical de los go; de los it., de los esp. y de los fr. después.-No falta
    trovéros del Artois y de la Picarllfa; y cuando á fines de quien diga que eran de origl'n Fajón los II,..a. () sIgnos
    aquel siglo es admirado por Europa el talento de Ocke- de mús. que allarecieron al tt.>rmlnar las invasiones bar-
    gbem y de Obr~et, también lucen como notables maes- baras; que los elcaldo. Ó calltores popo. escandinavos.
    tros Domar, Barbigant, Busnois. Tinctor, etc.-Por todas son anteriores á los bardos. que ya se conocían en la Bre-
    partes llevaron su saber los neerlandeses; pero donde taña hacia el S. Y; que los germanos y los sajones, etc.,
    especialmente ejercieron Influt.>ncia y crearon escuela, fué eran muy amantes de la mús., y que en el S. XII no sólo
    en Fr. yen U., cuyos maestros aprendieron mncho de la mús. sino la fabricar,ión de inst'., la viola de arco y la
    los bclps. ~us comp'. poliróniras. en oposición de las flauta, sobre todo, estaba tan adelantada en Al. como
    homóronas, que eran las en uso hasta entonces, y la varie· en Fr. Pero dejemos estas disquisiciones, y despl1~s de
    dad y 'riqueza de los adornos, fueron importan les pro· ano lar que Cario ~Jagllo en el S. VIII hizo recopilar las
    DJOOIO•.AaIO DM LA »ti.IOA 41
    822 MUS MUS
    ant". canee. tudescas, partamos del siglo XIII, en que, Scheidt, 1587·162(; Reincke, 1623-1722; Bu:r.\ehude,
    sintiéndose en aquel país tanto como en It., el mov. Ii- 1635-1727; Pachelbel, 1653 1706 Y Froberger, 1695-1'137,
    \erario y musical, constituyen perfecta colectividad los fundaban la gran ese. instrumental alemana.- En la mús.
    M'1J/U,iillglr (cantores de recuerdos), pertenecientes á la de iglesia yen el oratorio alcanzaron celebridad, además
    nobleza, y acuden al castillo de la Warburg y á Sajonia de 8chUtz y Keiser, Stadelmayer, Rauch, Bilds\eln. Fun-
    para disputarse el premio de poesía y música. Tales fue- cius, Zeutchern, Capricorne, Glettle, ete.-EI S. XVIII
    ron Tannhauser y Wotrram de Escbembach que Wagner es el período más grandioso del mundo musical. Empieza
    ba presentado refiriéndose á uno de esos concursos. Se con Hamdel, pasa por Bach, Haydn y Glück, termina en
    distinguieron también Klingsor, Walthr von Yogelweitle, Mozart. dejando ulla h~rencia de colosales triunfos al
    Nitthar y U1rico de Licbtenstein. La Bib. de París posee inmortal Beethoven. Las obras de estos sin iguales Re-
    un ms. con los retratos y las poesías de los mis afama- nlos, conquistaron en todos los géneros una gloria inmen-
    dos. Sus canciones no solían escribirse al principio; pero sa que aquí no cabe detallar. Ellos son, con el fr. Ba-
    corrían de boca en boca como tradición que aquellos rni- meau, los inspirados fundadores del arte moderno que,
    seliores errautes repetían al son de su laúd, ya en las ri- según la especialidad de su talento, cultivaron por dis-
    beras del Rhin, ya en las selvas de la Bobemia y de Mo- tintos procederes los insignes Weber, Mendelssobn, Seho-
    ravia, ya en las nevadas llanuras del Brandeburgo Ó en el ber~ y ~chumann, inv~ntores de nuevos ritmos y de me-
    interior de los castillos feudales. -AlIado de estos artis- lodías ideales. A Gltick y á Mozart se debe que reviviera
    tas aristocráticos, aparecieron allá en el s. XIV los md,- en It. el espíritu de la mús. dramática. Mencionaremos
    tlr,allglr (maestros cantores), que, perteneciendo á los también aquí á Chopín, que aunque francés de nael-
    diCerentes oficios, se reunían en asociación coral repre- miento, fué al. por su edncación y por sus obras; y del
    sentando los cantos pop-. con la expresión y la esponta- rey de Prusia. Federico 11 el Grande, 1'112-86, diremos
    neidad que les es característica. Atribúyese la fundación que no sólo protegió la mús. sino que él mismo era flau-
    de esas Soc"o á Enrique de Meissen, uno de los minnesiill- tista y comp. de una obert., Aci, , Galatetl; de la óp. n
    ger que á fin de establecer ese lazo entre la aristocracia y re pallore; y de solos, cone". y sonatas que para flauta
    el pueblo, fundó la 1". ese. de canto en Maguncia el ailo editó en , vol. la casa Breitkopf. - De 1'1.t3 á 1756, fun-
    1312; pero como gracias á la protección del emp. Othon 1 cionaron en Leipzig los cone". que fundó Doles en la sala
    y á la de Carlos IV se propagaron esos gremios con ra- de los (,Drel Schewanenll. De 'li63 á 78 dirigió otros
    pidez en todo el Imperio al. y especialmente en todas J. A. Biller en el «Krenigshausll. Desde 1781 hasta hOJ
    las ciudades de la Al. del Sur, obteniendo en 1321 real se dan en «Gewandhausll los Gro"" OOllClrt que creó
    autorización, fácil es comprender con qué vigor se arrai- K. W. Muller, burgoma~stre de aquella ciudad. La hist.
    garían las aficiones musicales. Sus más afamados con- de estos conc". la ha pub. A. Dóerrrel para celebrar en
    cursos celebráronse en Noremberg, y fueron célebres el 1881 el centenario de su fundación. En 188( se ha desU-
    médico Enrique Moglin, el veterinario Kallzler y el zapa- nado á este objeto un magnifico edificio que se Inauguro
    tero Hans Gaschs. (V. JlINNBSANjlBll y JlI!ISTBaSANGEa). con un I!;ran festival el año 1881.
    A pesar de esas instituciones, la mús. hubiera tenido El comp. al. más distinguido de 30 alios á esta parLe
    poca importancia en Al., con relación al mundo musical, es, sin duda, Ricardo Wagner. Persuadido de que la óp.
    si los cantos de la Reforma en el s. XVI no la hubiesen al. era \lna simple imitación de las óp. extranjeras, sin
    vigorizado, pues ha de tenerse en cuenta que los mag- tener alemán más que la mús., quiso formar un estilo na-
    nates al. llamaban con preferencia á los maestros fr. y cIonal que no estuviese inj~rto en la esc. de ningún olro
    belgas y á los It. después. Sin embargo, entre los comp". país. A ese objeto, después de escribir Bu,..i, 18i1,
    al. de los S. XV y XVI descollaron: Gumpelzheimer, Six bajo la InOuencia It., cambió de rumbo moslrando su po-
    Dretrich, Senil, Reischius, Ornithoparcus, Froscbius, derosa y original personalidad en El bu,., fa,.l4nI4.
    Beyden, Luscinius, que dejó un curioso libro sobre los 18t3; Ta1Jtlkallllr, 18t!S¡ Lolteng,.¡n, 1850¡ Tr¡,U. I
    insto. de su tiempo, Glarean, gran teórico, KneCal, á quien [,olda, 1865; Lo, ma"ero, cantor~" óp. cómica, 1868;
    se han atribuido las l u • comp-. instrumentales, Baenel, El anillo dI lo, NifJelungo" que se compone de un
    Schulz, Hoffheimer y S. Virdung, autor del libro De .... prólogo y 3 óperas con los nombres de El oro del RA",
    ,ica que detalla el estado del arte en aquella época. la, Walkiria" Sieg/ried y El crepáC1l10 de 101 dio-
    Alemania, guardando fidelidad á las tradiciones de la
    Edad Media, fué el país que más tarde utilizó los progre-
    ,e,. Esta tetralogía, cuya 2&. parte se representó en
    Munich el ailo 1870, se llevó el ailo i8i6 á la escena del
    sos que sus maestros estudiaran en It. y especialmen\e teatro que en Bayreuth se construyó según las indica-
    en Venecia.-Data de los primeros años del S. XVII el .ciones del maestro. Después, 1882, se ha representado
    primer destello del DueTO estilo escénico implantado por Parlilal, que corresponde al ciclo de LoAell""n y de El
    Enrique Schütz con la mús. que escribió para un arreglo caballero del cÍl/U.-En este siglo se han distinguido
    hecho por el poeta Opitz sobre la Da/1&1 de Rinucclni.- también en A\. Lachner, 180(; Tauoort, Hiller, 1811¡
    EstrenÓ8e en el castillo Hartenfeld el ailo 1627 para ce- Rarr, 1821; Brahms, i823; Goldmark, 1830; Brueb, 1838,
    lebrar el matrimonio del margrave de Hesse Darms- y en la óp. cómica, Wolkmann, Brull, Suppé, {no;
    ladt con la hija de Jorge 1 de Sajonia.-Una guerra de Strauss, 1825; Flotow, 1828-82.
    30 alios y la preferencia que 'Ios rqagnates seguían dando En 1868 S!l fundó en Berlín por F. Commer, presidente
    á los maestros extranjeros, impidió el inmediato des- y R. Eitner, secretario, la «Asociación para las invesli-
    arrollo de aquellos ensayos que sólo continuaron en gaciones mUSicales», GIIIluckal1 /ar • .,'kforcb"l.
    Hamburgo, verdadero centro musical á fines del S. XVII.
    AHí brillaron: Tbeile, 16'6·1721; Keiser de Lelpzlg,
    cuya Revista mensual, con el título Mo.fltllu,/t4 "r ..-
    ,ikgIlCllir.Atl ha pub. trad. al al. del /I.1icrolog." de Gui-
    1673·1739, uno de los padres de la esc. al., y Telemann, do, de la Múica ,,,cAirÜJdu, de Hucbald, ete., y repro-
    1681-1767. Siguiéronles los creadores de la mús. de cá- ducciones de obras y mús. de los siglos XV Y XVI. asl
    mara: Schmelzer, Finger, Druckenmuller, Praetorius, como las óp". E"rjdice, de Cacciui¡ Da/u, de Gagliano.
    Kelz, Speere y otros que con violinistas como Baltzar, Grleo, de ~lollteverde; Gja,o"e, de Cavalli; Dori, dft
    Biber, Westhoff y con organistas y clavicordlstas como Cesti; Arlllitla de_LuUy, y RJ,a.rtJ, de Scarlatti.
    MUS MUS 323
    Alemania es ahora el país donde más se cultiva el can· para las fiestas profanas ó religiosas. Entre los monareas
    to, incluyéndolo en la educación, pues los niños aprenden que más protegieron la mús., flguraJuan I de Aragón,que
    con el abecedario varias canca. que repiten al entrar en para las grandes festividades prestaba sus arlistas á su
    las clases y enmedio de sus ejercicIos escolares. Están yerno el Conde Foix y • los rel'es de Castilla y de Na-
    allí tan en boga las reuniones musicales, de tal modo se varra. En su tiempo debió crearse en España el Rey de
    fomenta la educación arUsLica en la familia, que ya no se 101 .inillriZtI, cuyo cargo equivaldría al de director de
    conforman los al. con los conca. público!;, y hasla en las banda. También fueron amantes de la mús. D. Juan JI y
    aldeas se celebran familiares. En la casa del rico se oyen D. Alfonso V de Aragón. Pero es Indudable que el arte
    los tríos, los dúos, los cuartetos y quintetos de Mozarl. recibió aquí su mayor impulso con la venida de los sabios
    Beethoven, Weber, Boccherinl y ViotLi; en la caballa del contrapuntistas neerlandeses, quienes fraternizaban con
    labrador entónase el inspirado y armonioso coral de Lu- los artistas esp., según por la. vez se vió en la boda de
    tero: Bi1U lelte O.rg ill, .,.,er Gotl, «(Nuestro Dios es D. Felipe el Hermolo con na. Juana la Loca • Ones del
    el más fuerte castillo.)) s. XV.-Carlos V, nacido y educado en Flandes, organis-
    M6Ilc. ea Eapal., LA.-La del género religioso ha tenido ta, clavicordista y notable ·comp., segl\n Bonet, organizó
    en este país compa. eminentes que en algunas épocas en palacio una real capilla espallola y otra Oamenra, fun-
    sobrepujaron á las celebridades rle las naciones más ade- dó para su sostenimiento muchas capellanías que dió á
    lantadas. - La guerra de la independencia, las luchas los proP. espa. más sobresalientes y procuró que tuviesen
    civiles y el conLinuo batallar de los partidos políticos, capilla musical las catedrales que aún no la tenían. Como
    han agostado en el presente siglo la frondosidad que prueba del fasto musical de aquellos tiempos, diremos
    el arte alcanzara en los tres anteriores. Las capillas de que' la muerte de Felipe 11 se inventariaron en el regio
    las catedrales no cuentan ya con aquellos recursos que alcázar gran número de insta., entre los que resultaron·
    antes tuvieron para la ejecución de las obras y estimu- 136 de viento, ó sean: flautas, pífanos, chirimías, dul-
    lo de los maestros. Los que, a pesar de todo, han con- zainas, cornamusas, sacabuches, cornelas, ídem m.tal,
    quistado celebridad en la época moderna, no han sido, fagotes y bajones. Como prueba del aparato musical de
    pues, ni tantos. como debieron ser ni de fama tan univer· aquella corte, anotaremos que Felipe 11 gastaba en suel-
    sal como algunos merecen. Procediendo con algún ordlln dos para músicos seis millones de maravedís, sin contar
    cronológico, y apartándonos de disquisiciones sobre tiem- los gajes y raciones, cuya suma era una fortuna en aque-
    pos remotos que no es posible escudrillar con fijeza, por- llos tiempos. Cabe decir aquí que por entonces ya eran
    que se han perdido los datos que pudieran guiar al his- célebres las capillas que algunos magnates costeaban,
    toriador, sólo diremos de lo ant. que la mús. rle los godos por ej., la del 30 •• duque del Infantado, en cuyo palacio
    debió imperar mucho tIempo en Esp., según el les Limo- deGuadalajara se celebraba todos los días la Misa á ca.1o
    nio de San Isidoro, de Sevilla, que a principios del s VII, V órgano, que es como entonces se deeía para significar
    decía que aún duraba en los cantos del oficio muzárabe. que no era sólo a canto lIano.-A principios del s. XVI
    En la bib. de la catedral de Toledo y junto con el vol. nnse ya adoptados en muchas iglesias los más variados
    que contiene las cántigas que en el s. XIII comp. D. Al- insta., como las chirimías, los bajoncillos y bajones que,
    fonso el Sabio, se couserva un misal muzárabe del s. IX uniéndose al órgano yal arpa ya conocidos de muy ant.,
    que, como el tomo citado, es de gran interés arUstico mu- reforzaron las .. voces del canto. Unióse á esto la moda de
    sical. Sus Introitos y alel.vu están en neumas de figu- los loliltal, que ejeeutablD ciertas tocatas á falJo,.ilo.
    fa cuadrada, llamada lombarda.-Contlene entre otras luciendo atl Mil.m sus habilidades. A la mitad del mis-
    >liras la Misa de la Anunciación de Na. Sra. StucepimtU mo siglo, utilizó la mús. religiosa los violines, las violas
    »,., wúwicortliaw t.am, que se cree fué comp. por San y los sacabucbes, y ya con estos elementos se organizaron
    lIdefoDSo, disco de San Isidoro y arzobispo de Toledo. las capillas de las catedrales de Toledo, Sevilla, Burgos,
    Los trabes, con su Irrupción del siglo VII, trajeron sus Santiago y algunas otras que sirvieron de plantel a las
    mósicos y sus poetas ó Kitolx)'l-agani, que fueron nues- que en el resto del siglo se reorganizaron en aquellas igle·
    tros trovadores y cancIoneros de la Edad Media, infiltran- sias que sólo tenían el maestro, el organista y las voces
    do en la mús. popular que dejaron los romanos y aun en la de las .. cuerdas.-Aunque estaba generalizada la prác-
    religiosa, nuevas melodías a pesar de las de origen siria· tica musical y muchas ciudades y la Univ. de Salaman-
    co que ya la Iglesia babía adoptado. Así mismo importa- ca y muchos otros Centros sostenían ministriles que ta-
    ron muy variados insLa. como el derlJ.,a, tambor pequeño filan insta. de viento, escasas son las noticias respecto á
    de barro y cuero; elwlJalJ, violín de 2 ó de 3 cuerdas, y maestros y cantores distinguidos en el s. XVI. Sin embar-
    el pemlJeri, handurria en forma de una gran cuchara. go, puede asegurarse que en ese y en el anterior brilla-
    Data por lo menos del s. XIII la creación de una cátedra ron los esp". a la cabeza del mundo musical ejerciendo
    de mús. en la Univ. de Salamanca. Dicba cátedra, la 1". de en el arte fr. exclusiva intluencia hasta que Mazarino la
    esa clase que hubo en Europa, desempeñabala el que más combatió haciendo que en 16(5 y después en otras fe-
    se había distinguido en el arte musical. De allí pasaba, chas, fueran á París artistas it. que representaran las ópa.
    como promio,' m. de la real c., cuyo privilegio duró Ydanzas más aplaudidas.-Fétls, en su Biog...¡"erIal
    hasta Carlos JI, con la eseepción hecha por Felipe JI en cita al sevillano Cristóbal Morales, que no tuvo rival en
    favor de D. Fellpe Rogier que, llamado por aquel rey, la expresión, • Tomás Luis de Victoria, el Palestrina espa-
    vino de Flandes.-Con documentos de dicha época fuera 1101; Bartolomé Escobedo, Diego Ortíz, Foo. Guerrero, Fdo.
    ficll demostrar que los espa. tenían ya gran afición a la de las Infantas, Fr. Mateo Flecha, F'o. de Salinas, Diego
    mús., gran competencia y estilo propio, innuído, tanto Robledo, ete., pero por el relevante mérito que unos ú
    en el género religioso como en el profano, por la mús. de otros escritores les reconocen, ó por el valor de las obras
    los trabes, ala que las melodías espa. deben esa morbidez que aún se conservan en los archivos de nuestras ca\8-
    de entonación y de ritmo, esa singular tonalidad que las drales, merecen ser también citados N. Vaquera, Pedro
    hace tan características. Entonces ya los reyes y mag- Fernández, • quien feo. Guerrero llama el flt4t1tro de lo.
    na\es hacían gala de tener a sueldo distinguidos canto- waeltrol''P'., Juan Vázque.s, Pedro Ruimonle, Andrés de
    res é lnswmen\istas, ya para SUB huestes guerreras, ya Silva, N. Sepúlveda, Pedro Periiilez, maestro de la cate-
    ~lt1S MUS
    dral de SanUago, fOo. Montanos, sabio preceptista y Entre las obras magistrales de la 1'. mitad del mismo
    maestro de la colegiata de Valladolid. Andrés de Torren- s. deben citarse los 5 motetes de Victoria, Ver, lA1&po-
    les, Bemardino Ribera, N. Peñalosa que lo fueron de la rt., Jt... d"lcil flUflU)ria, Doma" 11011 ,.1It di,1& ..,
    de Toledo; Ant. Vernal, JuaD Navarro, Seb. Vivanco. que o .ilcr"", e01l0ifJi.m, y Milerer, ..n, de los cuales han
    desempeñaron igual cargo en la de Salamanca; Ant. Fe- sido atribuítlos a Palestrina los tres últimos. El motete
    bin, fOo. Ceballos, Melchor Robledo. José M. Camargo, ti O" Virgo Sa1&Cti,ima, de Guerrero y los Jf.,.i~t,
    Diego del Castillo, Ant. Cabezón, Vicente Lusitano, el de Navarro han sido citados como modelo de corrección
    Dr. Pedro Villalba, Domingo llareos Duran. Seb. de Agul- y belleza por el célebre P. MarLlnl en su obra Sa,gio fo.-
    lera, Juan Bermudo, autor tle Alabanza de la f111II., obra damt.ta16.-Terminaremos lo que se retlere hasta el Hn
    didáctica en ntremo rara, impresa en Osuna el año U", de este siglo, anotando que el t ar. melodrama profano que
    algunos de los cuales brillaron en el mundo como verda· aparece en la hist. del arte mús. esp., filé el que se es-
    deros genios por sus obras del género religloso.-Ramos trenó en 1475 ejecuUndose al final un halle pantomímico
    de Pareja y otros músicos esl)l. de talento, fueron á U. para festejar las bodas de dona Isabel de Castilla con
    Y Al. á contender con los.más insignes maestros.-Se- D. Fdo. de Aragón. El 2". es el que se ejecutó en Madrid
    gún los escritores 1\. I.iberaLl, Galileo y Donl. también el 6 de Dic. de 1561 dispnesto por Felipe 11 en honor de
    fueron célebres entonces fn Roma, entre otros, ,..•• Soto la reina dolia Isabel, princesa de Fr. J con motlfo del
    de Langa, Pedro Ber6(lia, Ant. ealasanz, Feo. Palavera, regalo que anualmente, el día de San Nicolás. bacfao' la
    Ant. de Toro, Pedro Ordóliez, Juan Sánchez de Tineo, reina los reyes de España.-Slgnitlcaremos también que
    Feo. Bustamante. Miguel Paramatos, CrisLóbal de Ojeda, el género religioso era en aquella época el que casi exclu-
    Tomás Gómez de Palencia, Juan Paredes, Gabriel Gál- sivamente se cultivaba no sólo en las fiestas de Iglesia
    vez. Rafael de Mora, Fllvlo de España, Pedro y Ga- sino en las de sociedad y en las escénicas.
    briel Guerrero, llamado el Spagllolo, Diego Lorenzo, Foo. En el s. XVII hizo Importantes progresos la mús. re-
    de Priora, Diego Vázquez de Cuenca, Bma. Aragonés, liglosa, aunque sin abandonar del todo los artllleloa del
    GIDO. de Navarro, Pedro Montoya y Abraham de la Cerda, género fogado. A principios de dicho siglo y. en las comp".
    esto sin contar los muchos qne hubo ro la capilla ponti- que nos dejaron los maestros e~p'., vense ya '010, Ytrozos
    ficia, donde en el s. XVI llegaron' 22 los proP. espo. obligados para varios inst'.-Cítanse como obras magis-
    que, aunque no se conozcan hoy sus nombres ni sus trales.de aquella época los N a,1Ii.fleaU de Aguilara. el
    obras, debieron ser notables cuando en oposición gana- motete Da. ,aCf'tl. pi,1I" de JuÁrez, un ViUa1lCÍeO de
    ban • los Italianos aquellos envidiados puestos. Veana, el lU,po",orio r. dé Navidad a 1I voces por
    Rarísimos son los datos que existen de nuestra mús.
    profana en los s. XVI y XVII. En la bib. del Escorial sólo
    Comes, el Salmo fJoee..,a a 2 coros, de Rabao, y un M.,-
    flijlcat también • I coros, de Vargas. - Además de Jos ci-
    se conservan: Drfé.ica L,ra, de Miguel FuenUana imp. tados. brillaron fn ese tiempo los comp'. Alfonso Lobo,
    en Se,lIla, 1531; el Trat., de Diego Pisador, pub. el mis- el presbítero Alonso de los Reyes, Gregorio Silfestre,
    mo afto, y el de Alfonso Mudarra, 1546. Si no fuera por F.oo Ignacio Solano, Sehastian Vivanco, y Esteban Brito,
    éstas y algunas otras obras de las muchas que entonces doctor en mús. por la Unlv. de Salamanca.":"En el resto
    se escribieron para guitarra, seria imposible deducir el del mismo siglo dlstinguiéronse por su extraordinario
    estado de la mús. profana en aquellos Liempos. Nicolás mérito y sus adelantos en la expresión de la melodía,
    Antonio, en su bibliografía. qne comprende las obras Diego 'ontae y Carlos Patino que escribieron dos MIsas
    Imp. en Esp. desde 1500 á 1688, cita las siguientes: Luis modelos de estilo solemne y sencillo; Juan Garc1a Satuar
    Na"iez, Delfl. de m1ll para fJiA,"la, Valladolid. t530¡ y ~ebasti'n Duron, que prad. notables mott.tes; Teodoro
    Luis Milán, ViAwla, Valencia, 1531; Enrique de Valde- Ortells. cuya mejor obra es Laae1Jlaci6. y ¡roo. M. Moa-
    rribanos, N ••. de fJiAwla, Peñaranda, 1517; Diego Pisa· temayor, que produjo un magnifico lUf.u•.
    dor, Mú. d, "Awla, Salamanca, 1552; Miguel Fuenlla- A principios del s. XVII empezó i desarrollarse la ép.
    na, Drll.iea l.,r4 Sevilla, 1551; Binestrosa. Cifra, teela en It. Aquí, que no hubiese sido nuevo aquel progreso
    , fJiAwla, Alcalá, 1557; Juan Carlos, G"itarra "p., té- pnesto que en el siglo anterior ya se habían hecho alga-
    rida, 1616; Nicolás N., por', Modo para tai6r la g.il4- nas representaciones dramatlco-musleales, no reperca-
    fft, 15'0. PublicaronS6 también en el s. XVI, aunque no tió porque el carácter devoto de Felipe 111 impedía que
    los cita Nicolás Antonio, varios Trat. de fIIÚ., por Lo- la mÚs. profana saliese de los salones ó del género de cá-
    rente, Baltasar Rulz, el Bacblller Tapia, Cristóbal RelDa, mara que se cultivaba, poi cierto muy Tentajosamente.
    Silva, Villa franca, Tarazona, Diego Femández, Soto de El maestro Espinel cita varias damas y caballeros que
    Puebla, y F' . Buch.-La obra de Fuenllana es muy inte· lucían como celebridades musicales en las reuniones de la
    resante para demostrar el estado del arte en aquella más distinguida sociedad; Lope de Vega enumera otros,
    época. Contiene 173 piezas, cuya mitad, con el nombre también de la nobleza, que fueron dlstingnidos comp.-.
    de '4,"",la" son de aquel comp. sobre temas de las pro· El año 1672 se imprimió en Alcala B¿ po" pi tü l4 ....
    ducclones más notables ya religiosas, ya profanas de las ,ica, de Andrés Llorente.
    eminencias de aquel siglo. La otra mitad es una eolee. se- A principiOS del s. XVIII iniciase junto al género de
    lecta de compo. hechas por maestl'Cls, principalmente fla- Imitación la sencillez melódica y las formas expresivas
    mencos yesp'., que corroboran la opinión de los que creen en los cantos coreados. Contribuyó a ese adelanto el aso
    que de Esp. y de Neerlaudla salieron los maestros de los de las Oautas, los clarines y el violin que hasta fines del
    1\'., basta que istos se pusieron' la cabeza del progreso s. XVII no se permitieron en la iglesia. Cítaose como las
    mus. en la 1'. mitad del s. XVI. El estilo de fuga ó imi- mejores prodl • de aquella época: el motete de Torres,
    tación es el dominante en las compo. de los citados maes- Verla 'J' a.'tlCl••; el de Maelas, O f1O. ~1IUj el de
    tros, y entre las mejores de los que 80recieron en la 1&.
    mitad del siglo. sobresalen el Nrzg1lajlcat yel Ra 4.u.
    Rabas&, AfI4ite •• 'M'.i PO""; el Ref.u. de Nebra;
    una Misa y un StalJal Jlater de Blpa; las lA. .tccio. .
    IM.u, de BlY6ra; los mole.lf4Ür Hllilnll. ., de Ce- de Garela, " flpagllo16to; J el salmo IAfIIlat4 loIIi. . .
    baltos; li0ii_ J". CAriI.. ",Ipb~; 0-", 011." de Manu.-Faeron además célebres p, NaIlB, Juan N-
    rez lloldb, ,.., V. Cervera, losé San Juan, losé de ea-
    ., L4twII"""'J4CH, de _ _
    MUS MUS
    seda, Juan Paez, Ant. LiLeres, Fr. Benito Julia, Pascual combates.-Puesto que en el ter. Concilio de Braga se
    Fuentes, Fr. Ant Soler y los PP. Eximeno, Lampillas, acot:tló que ,1 cllnlo liltírgico f,",' v"ij'orwu" gfU .0
    Juan Andrés y Arteaga, que en sus famosas obras de 16 cantal'" ", la, igle,ia, poella, Hlga,.II, averiguado
    Est.ética y Crítica musicales se anticiparon' las moder- queda que en el s. V ya JO!; prelados luchaban porque
    nas teorías wagnerianas.- Los elementos que mientras luciera en el culto la pureza del canto que San Ambrosio
    tanto se Cueron acumulando en las orquestas de las ca- determinara el ario 38'; Yque ~l callto po~'ar, caracte-
    tedrales, sustituyendo con oboes las ant". chirimías J rizado por formas peculiares de aquel país, se había In-
    • usando las troml,as, se aumentaron á principios del
    s. XIX con el inv. de los fagotes, que permitieron fueran
    troducido en las ceremonias de la iglesia, como si los
    campos y las calles no bastasen á la expresión musical
    los bajones' reCorzar el coro y á ('jecutar los Cabordones, de aquellas gentes..... La 1". colectividad que cabe seila-
    pudiendo asilos maestros lucir en sus obras los gran- lar como dedicada al clUltivo deola mús., es la Real Ca-
    des progresos que por entonces hizo el a~ en . Esp. pilla que ya existía, reinando Tbeodomlro, el ano 569,
    Las mAs notables de aquel período son: el salmo' M,- puesto que, según las actas del Concilio de Lugo, los
    _'"o DofIai", Depitl, de Javier Cabo, el motete SII""
    el lllWtlCtllala, de Montesino!;, un blmno de Secanllla,
    obispos de Dume Cueron sus capellanes mayores. Asi-
    mismo debe suponerse que alcanzaba gran importancia,
    una SIIl11l de Prieto, un StaOal Mater á 3 voces y acomp. ya que sus principales cargos se conferían á personas de
    de cuarteto, por Nicolás Ledesma, y los salmos: .ves" alta jerarquía. También, y bajo la dirección de sabios
    tli1ltitli, de Andreri, y Principe' 1"rllculi ,."t, de Ma- Prelados, constituyéronse Capillas de música en Braga,
    riano Ledesma. DisLinguiéronse además: DoyagUe, Cué- Lamego, Oporto y Coimbra. El canto Gregoriallo intro-
    llar, José Pons, y Juan Bros.-Después, aunque á largos ducido en las ceremonias de la iglesia el ario 593, debió
    intervalos, porque las guerras civiles han impedido las implantarse en Port. á principios del s. VII y • los Salfll(l'
    manifes&aciones del genio artístico y porque han Ido y Llccaonll que, aunque con muchas varianles, eran las
    muy • menos los recursos de las Catedrales, sólo han rormas del canto religioso, Cueron uniéndose las de otros
    sobresalido como eminencias en la mús, religiosa José géneros, siguiendo la mús. una escala progresiva hasta
    PéreJ, Valentín Meton, MDo. Garc1a, Domingo Olleta, Ci- el reinado de Don Dlnlz, á 6nes del s. XIII.-lnstiLuída por
    rlaco Jiménez, Manuel F'. Caballero, Remigio Ozcoz de este priocipe la Real Capilla en el palacio de Lisboa, re-
    Calaborra, Lario Padranos, Cándido Candi, ValenUn Zu- clbió el arte nuevo impulso. Esa Capllla fué la que, qui-
    biaurre, los bermanos Grajal, Bemardo Calvó Pulg, Va- zá por vez 1". cantó las DoriJI Cfln6nicu según el rito
    reJa Silvari, etc., sobrepujando á todos sus contemporá- romano.-En 1357 empezó á reinar D. Pedro 1 de Cas-
    neos nacionales y extranjeros los sabios Hilarión Eslava tilla, VIII rey de Port., que m. en 136'7. Su carácter varo-
    y Ramón Camicer. nil y su Craternidad con el pueblo, le inclinaroll á las
    De In\('nto seremos muy parcos al apuntar el estado danzas y fiestas que éste celebraba, y. fin de que el
    actual de la música en Espaila; para ser rigurosamente espíritu público no se afeminase con las amorosas can-
    justos babríamos de consignar junto á grandes alabanzas ciones provenzales que fomentaban los demás monarcas
    por la abnegación de algunos, acres censuras por el de Europa, prohibió todo insto que no fuese trompa ó
    egoismo de otros y por Ja poca ilustración de muchos. trompeta. Su talento artístico pasó á su bijo D. Juan 1,
    Pero no es nuestra misión la critica. Dejemos, pues, á un que rué protector decidido de la múslca.-EI reinado de
    lado la ralta de protección 06clal, las defteienclas del Alfonso IV y los sucesivos tiempos hasta Don Duarte,
    Cons., al que Barbieri llamó BlCfIIla ".'ptlratorill ptlrll marcaron una decadencia que Cué combatida por este
    ir ti Sa. Ber1llJrtli.o; el ellJtra.jerilmO del Teatro Real monarca, U3'7, y por sus sucesores AlConso V, Juan 11,
    y de las Soc"o de Conciertos, que no estimulan á los Don Manuel y Juan 111, quienes, ampliando los elementos
    comp". nacionales, la Ignorancia de mucbos proP. y m. de la Capilla, y alcanzando de los Papas nuevos privile-
    de e., que por saber algo de comp. creen que ya lo saben gios para aumentar sus rezos, ensancharon también SUS
    todo, la desunión del personal artístico•.•, las cien mez- horizontes artísticos, que no perdieron nada bajo el
    quinas ó torpes causas que nos tienen reducidos á las mando de los virreyes nombrados por Felipe 11 yFelipe 111.
    obras tU ti perro cAico. De aquellos colosos, Arrieta, En una carta que Resende escribió en tt de Mayo de
    Barbleri y Gutambide; de aquellas celebridades, Espa- 156'7 á su amigo Bartolomé Quevedo, sacerdote en Tole-
    dero, Oudrid, Hemández, Obiols, apenas si quedan los do, disculpando faltas que éste censuraba en el Ojlcio fÜ
    recuerdos de sus magistrales obras. Ahí están en su cá- Sil. Go• ."lo. dice que ((muchas son imputables á erratas
    tedra del Cons., relegados al olvido, Llanos, que tanlo del impresor» (un monje muy Inteligente, pero poco pe-
    ha trabajado por la óp. nacional, y Serrano, el hábil pia- rito aún en el arte tipográfico). De aquí se deduce que
    nista. Abí está cubierto de laureles, si, pero sin estímuJos ya en 1566 existía en Port. una tipografía de mús. Por
    de ningún género, Bretón, después de dar sus óperas otras explicaciones se ve, asimismo, que la mús. rell-
    (hlfflti. el B,".o, LoI .4..,.", tle Tenul, Gari. y lA giosa era en el s. XVI muy cultivad1 en los conc". que se
    Dolo,.". Abí eslán el insigne CabaUero, el genial Chapi, celebraban para examinar las obras que debían admitirse
    el inspirado Jiménez y tantos otros, refugiados en las zar- en la nturgia é Ir reemplazando el Tiejo ca"to , ..egot'Í4.o
    zuelas de un acto para los teatros por horas.-Por mucho que imperaba en casi todas las Iglesias de Portugal.
    ql1e duela' nuestro patriotisDlt" fuerza es conCesar que En Jos s. XVI y XVII la mús. era una parte muy indis-
    el arte lírico espariol sufre intensa anemia. Como amplia- pensable de Ja educación general. Lo más escogido de la
    ción de este apunte, léase MÚSICA IIlLITAB, IDI. ULlGlo- nobleza la cultivaba así como la poesía, y buen ej. Cue-
    SA, OUI!ONIS, SocJIDADIS, OPlU y ZABZ1IILA • ron: los infantes D. Luis y D. Duarte, D. Juan de Mene-
    • 6alea ea Portllal, LA.-Cuando se trata de pueblos cuyo
    origen se pierde en la obscuridad de remotos tiempos,
    ses, Sá de Miranda, Jerónimo de S" Manuel Machado,
    García de Resende,. André de Resende, Damltn de Goes,
    imposible es fijar cuáles rueran ni cómo llegaron • carac- Mello, Gil Vicente, etc. La guerra de AclaltflCi6".que
    terizarse sus expansiones musicales.-De los ant".losl- con tenacidad duró 16 dos y la de s.clli6. al lro.o tU
    lanos se sabe que cantaban sus leyes y que, con mdslcas Blp., hicieron que los reinados de AlCODsO VI y Pedro 11
    ., a1ep danzas, entraban auimados en los más rudos Caeran de lulo para el arte. Volvió 6818 , lucir sus ~
    826 MUS MUS
    jores galas en tiempos de D. Juan V desde principios en 1216, y esparcidas por Ing. las influencias orienta-
    del s. XVII. Véanse los apuntes blog'. que en su lugar les que de las Cruzadas trajeran sus antecesores Joan
    hacemos de este príncipe y de otros comp'. port'.; y para ,i" Tierra y Ricardo CorfU611 rl6 L6ó1l, la mús.toDIÓ oLro
    dar Idea del desarrollo que alcanzó la mús., anotemos giro, cultivóla por sí mismo aquel monarca, se blcieron
    aqní que en aquella época hubo en Li!!boa 70 maestros de célebres algunos músicos y su enseilanza fué solicitada
    canto, 6 const'. de manic.ordlos y 5 de órganos. por lo mis florido de aquella sociedad. No es, pues, ex·
    En los s. XVI y XVII hubo entre Esp. y Pol1. gran re· trallo que, según opina algún musicógrafo, saliesen de
    ciprocidad de relaciones artísticas. Así se ve que del ve- ¡ng., y bacia UOO se extendieran por el resto de Europa
    cino reino vinieron notables músicos y de Esp. fueron y los iniciadores del co:ltrapunto severo que poco después
    ocuparon allí eminentes puestos, otros que aquí adqui- difundieron los neerlandeses. De allí salió entonces Duos-
    rieran posición y fama. Bien se demuestra este aserto en tapie, fundador de la esc. franco-flamene&, y por obras
    llAS biografías de 1Of. compositores espalioles y portugue. que se conservan en Viena, Bolonia y en el Drilill . .
    ses que florecieron en aquellos dos siglos. ""m de Londres y de Lambetb, se ve que allí florecie-
    Las l u • manifestaciones de la Hermandad fÜ Santa ron en aquella época, además de Dunstaple, Alanl y Ger-
    (JeciliIJ. cuya fundación se atribuye i Thal4'sio. aparecen vasius de Anglia,Llonel Polvero, Juan Benet. Bedingbam,
    en 1702. Debió constituirse con cantores y comp'. Yal- Markbam, Forest y otros.-Con Isabel, que empezó á
    guno que otro instrumentista. Las orquesta!! no se for- reinar en 1558, alcanzó la mús. gran altura. Aquella
    maron basta la Introducción de la óp4'ra. Antes nadie reina, á Imitación de su padre, culLlvó el arte é bizo que
    pensaba en ellas. El arte Instrumental perjudicó las re- en los teatros se cantasen algunas poesías de Shakes-
    galías de la Hermandad, y ésta obtuvo del rey D. José peare, con lo cual Inició la óp. nacional y consolidó la
    que nadie pudiera ejercer el arte retribuído sin ser prof. y ese. inglesa, que durante un siglo sostuvieron con brillo
    hermano de SIa. Cecilia, donde, para su admisión, se Turges, Banlster, Pbilippes, el doctor Tro, Dowland J
    exigían pruebas de pureza de sangre. Esto se suprimió Milton, padre del gran poeta. Entre todos descollaroa
    al renOTarse el Decreto en 1766, desde cuya fecba ad- Tallis, considerado como eller• músico 'de Europa en el
    mitiéronse médicos. letrados, etc.-La preciosa blb. de s. XVI. y sus disco. G. Bird y T. Morley imitadores en
    la catedral de Lisboa ardió, como el templo, ellO de la mús. religiosa y émulos de su maestro en las eane'.,
    Junio de 1707. A los '8 alios, en otro Incendio, aún mb en los madrigales y en las cantatas, que era el género
    terrible. desapareció la valiosa IIbreria de D. Juan IV. de moda. De la de iglesia, sobre todo, dejó Tullis pruebas
    El terremoto ocurrido en Lisboa el alio 1755 destruyó. fecundas de alto mérlto.-En las comp'. profanas, lnf~
    entre otros monumentos. la Iglesia metropolitana. y la riores á las religiosas, aún se marcaba el carácter doro
    real Capllla de mús. desapareció, puesto que al derrum- y monótono del arte en sus 1". pasos; pero se fué modi-
    barse la basílica, se perdieron los tesoros artísticos allí ficando según se extendía el gusto por la mús. it. y biea
    acumulados, destruyÓS8 la célebre bib. musical de don cooperaron en esa labor Tomkins, disc. de Bird, y Beyla,
    Juan IV, Yante el temor de una nueva catistrofe, huye· dlse. de Tullis, dos bÜliles maestros que en el reinado de
    ron del país los arUstas nacionales y extranjeros que se Carlos I alcanzaron celebridad á pesar de la lnmensa que
    salvaron de aquella Inmensa desgraeia.-EI talento de tuvo E. Gibbons, en cuyas comp'., estilo Palestrioa, rebo-
    David Pérez, establecido en Por&. desde 1752 y la especial saba la dulzura yla expresión con armonía fácil ycorrecta.
    protección del rey D. José, levantaron de nuevo el espírl· Las lucbas intestinas desde la muerte de Carlos 1,
    tl1 musical; pero volvió i decaer, falto de alientos, en los 1619, basta la restauración, bicleron sufrir al arte gran
    reinados de Dolia Maria 1 y de D. Juan VI, ambos de poca decadencia. La subida de Carlos 11 al trono, 1660, procl.
    Inteligencia. Los esfuerzos del gran Marcos Portugal y del la paz que, con los trabajos del fr. Smitb y del al. Ba-
    eminente Núliez García no consiguieron detener la ruina. rris, grandes comp'. Y organistas, levantaron la m6s.
    Desde aquella fecba, y aunque el reino lusitano ba que con brillo sostuvieron bajo aquel relnado Blow,
    prod. distinguidos comp'., su mús. carl!ce de caricter Wise, Tudway y, sobre todo, Pureell, cuyo estilo, subli-
    especial. Sólo la popo conserva rasgos peculiares, que se me en el género religioso y expresivo en el profano, dió
    parecen á los aires de Andalucía, por ejemplo: A elula al arte dramAtico poderoso Impulso.-Jacobo 11, 1685,
    YA /o/tI, danzas anilogas al Faflda"go esp. También bubo de preocuparse por las controversias religiosas.
    son cantos nacionales el Tatl"M' y el MarlAi"as. Las ciencias, y especialmente la mús., sufrieron bajo su
    En Lisboa existe un magnifico teatro, el de San Car- reinado otra ellpa de languidez y decadencia que á fines
    los, destinado á la ópera italiana que Importó Jomelll. de aquel siglo combatieron los violinistas Ifatbeis y Les·
    1',loa .1 1.,lat.rra, LA.-César fué el r. que Uevó las lronge y los comp'. Clarke, Holder, Criggton, Flicker y
    legIones romanas á la Gran Bretaiia, sometida por com- otros que brillaron en la mús. de iglesia y siguieron las
    pleto al Imperio en tiempos de Claudio, Nerón y Vespa- trazas de Purcell aunque sin poder dar á la lengua iJt.
    slano, hasta que el allo &08 la invadieron los sajones y glesa la dulzura y expresión que en sus obras supo darle
    los anglos. Que éstos eran muy amantes de la mús. lo aquel eompositor.-La mús. dramática recibió en Iog. el
    afirman los ant'. bistoriadores; que habían de sufrir la mayor impulSo, cuando repercutieron allí los éxitos al-
    InOuencla civilizadora de Cario Magno, fácil es deducirlo; canzados por LuUy en Fr., de 1671 á 88, Ysus obras se
    pero lo Indudable es que, bacia el s. VII, el arte de la pusieron de moda en Londres, fomentando las aficiones
    mús., á pesar de estar vineulado en una especie de sacer- por aquel género y estimulando las iniciativas de los
    dotes, se bailaba en la mayor Incuria como en Fr. y otras compositores Ingleses.
    naciones. Así continuó mucbo tiempo en la Edad Media, Irlanda se ba caraclerizado por sus CG"cWfUI, siem-
    bastando apenas para cubrir las exigencias del culto y pre inspiradas y melodiosas. A pesar de las persecucio-
    reducido el género profano i 2". término en las fiestas nes y cambios políticos que ha sufrido, sus cantos coa-
    de la corte. Revistieron ambos estilos las formas grotes- servan su primitiva factura y su belleza.-En Escocia
    cas que en aquel tiempo impedían la Ooreseencia del destaeábanse las marchas de aire belicoso, con las que
    arte y los troTadores fueroo sus únicos apóstoles. Des- conmemoraban sus ant'. combates. En cambio llevahaa
    aparecidos 6stos bajo Eorlque DI, que empezó á reinar al género pastoral los aeeotos más melaDeóUcos COD aire
    MUS MUS 827
    lento 1 modulaciones naturales. Las ant'. melodías de los sivamente por los romanos, godos, vándalos, bunos, 10m·
    escoceses é irlandeses estaban bechas con solo 5 soni- bardos y, en fin, por CarIo Magno el afio 799, hasta que
    dos. Su mús. jocosa consiste boyen contradanzas y val- á fines del s. IX lo invadieron los magiares del Asia
    ses de carieter muy pecllliar. Estos aires se componen central, lo seguro es que sus habitantes siguieran en el
    de dos frases de 8 Ó 12 compases cada una. El arpa, el arte las huellas de los conquistadores, ó mejor aún, que
    t:f'01DtA y sobre todo la gaita, son los Inst'. favoritos de no tuviesen arte propiamente dicho, y en la mús~ estu-
    aquellos montafteses, que los manejan con especial habl· viesen limitados á cantos sin medida, de poesía pobre y
    Iidad en sus fiestas y en sus combates. En este caso de poca expresión. Cierto es que los húngaros, terror
    también se acompaiian con el tambor. La gaita escocesa mllcho Llempo de Europa, se convirtieron al cristianis-
    difiere algo de la nuestra; generalmente se compone de S mo bacla el allo tOOu y fueron en lo sucesivo fuerte bao
    bordones y de un pilo ó zampolla con 7 agujeros en la rrera de la cristiandad contra las Invasiones de Oriente;
    parte supo y uno en la Inferior. Sil escala abra" de ,ol á pero no pudieron sentir mucho elinfllljo del arte cristia-
    101 inclusive. El le•. bordón produce un 101 grave; el r. no porque, efecto de las guerras, siguieron sus costum-
    n; el SO. 101 á la 8&. alta del anterior. Este acorde impero bres bárbaras, siendo de los pueblos Tenidos de Asia el
    fecto forma el con\lnuo acompanamiento de los aires que que más ha conservado las trazas de su origen. Así, y
    los escoceses tocan con sus gaitas.-En el esculto nacio- porque los húngaros tienen gran aptitud musical y son
    nal de Ing. campa el arpa como símbolo de la veneración muy amantes de la danza, su mús. popo tiene siempre aire
    que los antiguos bardos gozaron en el país de Gales, en de bailable, y junto' unos cantos de carácter melancóli-
    Escocia y en (rlanda. co ó apasionado, se oyen otros ruidosos y fieros como
    Predomina boyen la Gran Bretana la ese. fr. y más si recordasen su origen del Indostán y convocaran' la
    aún la It. porqut!, dejando á un lado el amor propio, re- guerra. La MarcAa de Ragoleky, el aire nacional de los
    conocen que es preferible á la nacional. Esto no impide húngaros, es una de las más bellas obras de este géne-
    que tenga gran número de Academias donde se estudian ro. En aquel especial estilo se han inspirado Sehubert,
    y propagan las bellezas dA las grandes obra9 ant'. y mo- Brahms y otros comp'. ant'. y modernos que lo ban vul·
    dernas, En nuestro siglo se ban hecho célebres: Balfe, garizado por Europa.-La mús. moderna se culLlva hoy
    1808·70; N. Wallace. 1813·66; Sterndale· Benet, t 815· 75; allí por las clases acomodadas como en los mejores cen-
    Lader, 1813-5S; Macfarren, 1813; Makenzie, 18(7; Co- tros de los países más cultos.
    wen, 185!, y Slllivan que ha cultivado con éxito todos IÚ810a ea Turqula, LA.-En el último cap. de una obra que
    los géneros, desde la canción al oratorio y á la opereta. sobre liÚf'al.ra de lo, '.rcoI pub. en Venecia, 1787, el
    .'810a ea RUlla, LA.-Este arte constituye alli una de las abate Juan B. Toderini, se dice que la implantación de la
    más predilectas distracciones del pueblo. Los monarcas mús. en Turquía es de origen persa y datá del allo 1017
    que han gobernado aquel país han sido notables aficio- de la egira, reinando Amurates IV, cuando SiluJ""'l6, el
    nados, y á ellos principalmente se debe el desarrollo de Orfeo de la Persla, pasó' Constantinopla con otros 1 bi-
    la mús. en el imperio ruso. Pedro el Grande, después que biles sinfonlstas.-Blzo este arte grandes progresos en lo
    bizo llevar de Alemania toda clase de inst'., fundó una instrumental como en lo vocal en tiempo de Mahomet 1V,
    Aead. para la enseftanza. En 18iS, por iniciativas del 16i9, Yel sabio príncipe Cautemiro introdujo las notas en
    Emp., quedó constltuída la óp. it. en San Petersburgo. la mús. de aquella nación que hasta entonces sólo conocía
    Busla tiene importantes centros docentes y ba prod. letras y números. Pero pronto olvidaron su uso los turcos,
    distinguidos comp". que, con los de Suecia, NOfUf'g& y y compusieron y ejecutaron de memoria. según lo prac-
    Dinamarca, constituyen especial escuela. Entre los céle- ticaban anles. Conservan, sin embargo, principios fijos J
    bIes de nuestro siglo, sobresalen: Glinka, 1801·57, nota· reglas seguras. Su mús. abunda en melodías, y su escala
    bre por sus melodías nacionales y la Imitación del esUlp de 7 noLas, se subdivide como la de los persas en 21 in-
    de Wagner¡ Dargomlrsky, 18IS-68; Borodlnt', Lladoff, tervalos, más pequenos que el semitono. - Los turcos pu
    Balakirerf y Bubillstein,1829; Seroff, 1830; Tchaikowsky, dientes apremJen este arte como los ant'. gr., cooside-
    1810; Naprawnlsk, Rimsky-Korsakoff, 18U; Faminstl- rAndolo esenelal elemento de buena educación. Toderini
    ni, etc. Con las prod'. de Tchalkowsky y de algunos' describe 19 de los más usuales inst'., y dice que el gran
    otros, alcanzó gran preponderancia la mús. sinfónica. visir y los bajaes sos Llenen siempre mucbos ejecutantes.
    En la Ukranla, anto Polonia, son muy característicos La mús. del Gra,. Seiior es verdaderamente regla.-En
    los cantos popa., siempre de carácter apacible y dulce general, los sinfonistas tocan unísonos, haciendo unos
    melodía. La canción favorita es el d".ki, á cuyo son se las S··. altas y otros las bajas, que es el cañcter de la
    adormecen los hillos. Entre los Inst". predilectos, estAn: mús. turca, muy parecida i la persa.- Uno de los insto
    el ,ellllls, de S cuerdas, que bacen vibrar con una varilla, mas dulces en las orquestas caseras es el lamlJor, que
    ,.y otro de origen slavo, que se parece i la trova rusa. tiene 7 cuerdas de bierro y 1 de laLón con mango largo,
    A pesar de baber prod. Polonia músicos de lanto mérito en el que está sellalada la división de los tonos; lo tocan
    como Turpinski, Orlowskl, Chopín, Monlusko, 1820·72, con una bojita flexible de ballena.
    y otros, la óp. nacional no ha preva!eeido. Son preferi- 'D
    .4aloa la Cblna, LA. - Por tradición remota dicen los
    das la fr. y la It.-Varsovia cuenta con' un buen Cons. y cbinos que su imperio se ha formado por el principio de
    un grau Teatro" lis Opera, uno de los mayores de Euro- la mús., y Pankou, uno de sus más célebres hlst'., afir-
    pa, en el que actúan los más notables artistas. ma que toda la doctrina de los Kings, libros sagrados del
    .6810a ea Saeola, LA.-A pesar de la gran afición que AJa celeste Imperio, se basa en la ciencia musical que es la
    mús. tienen los escandinavos y de existir en Stokolmo la imagen de la unión del cielo y la tierra. Uno de esos U-
    Acad. que en 1771 fundó Gustavo 111, no se han prod. bros, el Yo·Killg, contenía las 1". leyes de la mús. china;
    en aquel país grandes comp'. Las óp". '1ue allí se repre- pero todos sus ejemp'. ban desaparecido, y aunque algu-
    sentan son fr. ó it.-Los aldeanos suecos gustan mucho nos sabios, utilizando varios fragmentos, intentaron res·
    de un inst. que llaman mir, construido con corteza de tahlecer las leyes de la ant. mús., las guerras Impidieron
    arbusto. Produce sonidos muy fuerLM. el éxito de tal empello y los siglos han borrado cuanto se
    ."Joa el HIIDgrla, LA.-Oeupado aquel territorio suce- refiere á las primitivas leyes de la mús. china. Su actual
    828 MUS MUS
    sistema es defectuoso; pero no quieren admitir innova- dos, lo eual designan an\eponlendo al nombre las s1Iabas
    · clones que alteren sus principios y prefieren conservarlo po, tI Ó piell. Del po-telo••, hacen el InsL "'''9 que
    puro porque lo suponen de origen sagrado. Los hlS\". de cuelgan de cordeles por un agujero y tocan con un mar-
    la China no fijan en qué época aparecieron Li1lg-LvlI- tillo llamado laokOfl; de la seda las cuerdas del ki" y del
    Ko,," y Pi1l-j[01l' Kia, á quienes se atribuye la crea- cAl, lust". de sonidos dulces y claros, rspecie de salte-
    ción ó á lo menos la más esencial reforma dé su siste- rios; del bambú, algunos inst". de aire como el 'ÚIo 6
    ma. Parece que el príncipe Iskai, rodeado de los hom- chiOo del dios Pan, y el '0, Oauta cilíndriC!a, ya con .,
    bres más sabios en todas las ciencias, creó UD sistema ya con 6 agujeros. - De la calabaza, pao, obtienen otros
    musical basado en un principio llamado KlJvll" que lo Inst". de viento, el 'V, el lella., el 11o y 1.'1 eAe.g, que se
    representan con un sonido idéntico al que nosotros lla- compone de una media calabaza, con 9, 13 ó más tubos
    mamos/a. Este principio es para los chinos el centro sa- de bambú desiguales y altos, 'f de un pico enconado
    grado, el faro de donde Irradia todo lo que puede rellu- por c1on,le soplan. De la tierra cocida hacen tímpanos ó
    clrse á reglas exactas, aunque no se relacionen con la címbalos, tliDetl koa 6 ki.-koa, que tocan con palillos
    mús.; y de ese principio partió Lill,·Lo7tg-Ko"¡' para de metal. Con las pieles obtil.'nen los tambores ,dos.
    formular el actual sistema musical tomando el sonido /a tamboriles taokoa y tamborones elo1JO-pi, que l.Ienen la
    como generador de todos los otros sor.idos, determinan- forma de una tinaja. Las cajas son de enebro, cedro ú
    do las proporciones de los diatónicos y cromáticos, reco- otra madera de buen color. De madera componen el tclov,
    nociendo que la b". Yla 5&. eran los más permanentes en que se toca con un macllJo también de madrra; el o.,
    las vibrace. de la piedra sonora y del bronce armonioso y que figura un Ugre sobre un pedestal con una sierra en
    deduciendo que el desarrollo de los cuerpos sonoros se el lomo, dODlle se toca; elteAovll'tov, que consta de 11
    · produce, en general, por medio de una marcha combina- canas iguales y paralelas enfiladas con una cOlrea.-
    da con progresión doble, como de 1 á 2 ó de , á S para También usan muchos Inst". de percusión y el kiMM, es·
    prod. la 8"., y triple como de t á :1 Yde' á 12 para prod. pecie de arpa con 22 cuerdas de metal y de seda, puesto
    la 5". ó la 12". Sil sistema se basó, pues, en esa marcha que rara vez emplean las de tripa. Como se ve, si la
    que contenía las relaciones opuestas del par y del Impar. mús. de los chinos es bien extrafia, los inst"., aunque
    El Padre Amiot, misionero en Pekln, aSf'gura que la muy variados, son á cual más raros.
    mús. ha merecido siempre la preferente ateneión de los 16alo. ea el J.p61, LA.- Los numerosos y raros insto. que
    soberanos y de los mandarines de la China. El mismo se usan en aquel país demuestran que su sistema ha de
    escritor supone que los chinos fueron aulores del sistema ser muy diferen\e del de los lUrol"cos, cuyos oídos ape-
    general de mús. que ha dado origen al de las demás na nas pueden relener las extrailas melodías de aquel país.
    ciones, tanto asiáticas con o europeas, remontándose en Fétls, en vista de las que recogió Slebold, deduce que
    aquel país los 1"'. conocimientos musicales al allo 1363 tampcco tienen analogía con las de los chinos, por lo
    · del mundo 6 2637 antes tle Cristo. que el arte musical japonés debe ser, como el Idioma in-
    Con una antigüedad de '!S32 años, natural es que los dígena el resultado de un sistema particular sin rela-
    chinos tengan buen repertorio de Cábulas que hacen diti- ción con ningún otro del extremo Oriente.
    na la destreza de sus primitivos mtisicos. A<¡í dicen que 16aloa de l•••rabo-pe,••a, LA.-Los primItivos persaF,
    Orfeo no es otro que su Li7tg,SvM; Anfión, fué su KO'!Jei, y dominados por la gastronomía y otros goces materiales,
    Arión Cué su Pi7t1MV Kía. De eshs tres antiquísimas creían que la mús. em perjudicial. L1mil'banse, pues, á
    notabilidades, KOrJei es el que mejor ha llegado á nues- cantar himnos sólo en honor de sus dioses ó de su rey.
    tros días por la tradición. Brilló hacia el afio 550 antes Cuando, dirigidos por Clro, 539-530, \'eneieron a los
    de Cristo, y se encarece de tal modo su Cantasía y habi- medos, lirios y asirios, cn el Asia occidental, recibieron
    lidad, que se supone á ConCuclo, el gran filósoCo, 8U de estos pueblos más civilizados sus costumbres, &us
    contemporáneo, sugestionado mucho tiempo por una so- leyes, su lenguaje y sus artl.'S, entre las cuales Iba la
    nata que oyera al portentoso KODei. mús., que sustituyó a las org(~ y bacanales.-Destruido
    Teóricamente tienen una escala crom'tica de doce aquel Imperio por Alejandro el Grande, 330 afios antes
    semitonos, euyos nombres recuerdan con su simbolismo de J. C., allí llevaron los griegos sus progresos; pero no
    las diCerentes operaciones de la naturaleza en el espacio ejercieron verdadera influencia en los cantos nacionales,
    de las 12 lunas que componen el afio común; pero romo porque en vez de aplicarles 11." bellezas de la melodfa,
    en la mús. práctica no usan ningún semitono, aliénense prefirieron el estudio de la acústica, como si la mús. sólo
    á la escala diatónica que actualmente es de 7 sonidos fuese ciencia especulativa. La Persia, rival afortunada
    Indicados con las sílabas lo, .Ie, " ekug, tel&e, ko.g, de los romanos en Oriente desde el año 226, rué vencida
    la1l, equivalentes á re, ..i, la, 101, la, .i, do. Usan la por los 'rabes el afio 652, y allí llevaron éstos su civili-
    voz Il,ov para indicar la S-. de lo; la sílaba ov para la zación modificando las costumbres y hasta el lenguaje
    de .Ie y aiiaden gi. á los nombres de las otras 5 notas de los veneldos, cuya mús. y cuya poesía intimó con la
    para indicar sus S... , por ej :, ,itl, elu"'g ,i1l, etc. de los vencedores, ya inielados en los secrl.'tos del arte
    Su sls\ema de notación es muy complicado. Utilizan gr., originándose un período floreciente, aunque peculiar
    varios signos para aumentar el valor de las notas, disml de aquel país. Chalil, que murió el ano 776. escribió una
    nulrlo, restituirlo al tono, hacer pausa, repetirlas dos ó mas obra sobre los sonidos y los rUmos. Alfarabi, en el s. X,
    veces, ete., y disUnguen hasta S especies diferentes de Intenló, aunque sin éxito. aclimatar en su país las ten-
    sonidos armónicos seg1ín Jos prod. otras tantas materias rías gr.- Data del S. XIV el progreso de la mús. y de
    de cuerpos sonoros que son el melal, la piedra, la seda, otras ciencias, cuando, libres de los mogoles, los persas
    el bambú, ]a calabaza, la lIerra cocida, las pIeles de ani- empezaron su reconstitución bajo Tamerlán. Fué 1.'1 Cun-
    males y la madera; pues, según ellos, es muy conducente dador de la nueva ese. el árabe Ssarneddln, que escribió
    , la armonía hacer cac1a Inst. del material más adecuado en su idioma la obra didáctica Scl&erelflj6.-Siguléronle
    para prod. el sonido que por su naturaleza le convie- los teóricos persas Mabmoud Sebirafi, que m. en U15;
    ne. De ahí que dediquen el metal para las campanas Mabmoud el Aoul, 1319 y Abdolkabir Den Isa, y antes
    (Te1llw,7tg), que dan tonos graves, agudos y sobreagu- de terminar dicho s. XIV ya era a11f conocida la práclica
    MUS MUS 829
    de los '1 sonidos priDGipales y I In\ermedlarlos del si&- recibieron Augusto y Claudlo y por el comercio que, por
    tema Occlden&al. el mar ROJO 'Y el Eritreo, hacían los gr. establecidos en
    Los 'rabes ban cultivado t'n todas épocas la nnisica. Egipto mientras reinaron los Ptolomeos. En nuestro siglo
    Sin embargo, su actual sistema resulta pobre. Consta de es cuando la 'uropa ba empezado á estudiar la remota
    I partes principales: la melodía ó Felil, y la IkM, que literatura de aquel.pats.-La teorfa de laant. mús. dela
    es la terminación mesurada de un canto aplicable sólo A India bállase expuesta en dos libros sanscritos antiquí-
    la mds. Instrumental.-Indlcan los sonidos con las letras simos. el DeNgIIUri y el R4gaoi6oállJ, ó aDoctrina de
    de su alfabeto, que llaman: .zif, 61, ,.., dol, le, ""'''. la mús." En uno de ellos se asegura que llegaban á 16.000
    Mi., equivalentes. 111, n, do, r" .i, 111, 101, que en
    persa se dice, segdn el modo mu moderno, ick, do., .i.
    Ie_, fII1Ij• • ele.el, lefl.-JamAs pasan de un Intervalo
    los modQ8, en otro se redileen á 960 Y aun a 31 como
    bien delinidos.-Su sistema tiene analogía con el de los
    egipcios y chinos. Los sonidos son '1, Corman una gama
    • otro sin hacer sentir todos los Intermediarios pues que llaman ."."a".".a Ydan á las DOtas los nombres
    consideran que la mús., que es, según enos, la tiiItatM de '1 olvinidades (.ma,.") que los dioses enviaron á los
    tü la CWf'tltII, runda su belleza en que la voz resbale bombres: Sdrdja. RicA4l/Ja. GandllJN, MarlA,• .a,
    siempre por grados imperceptibles. Desconocen la armo- PatacA...., DlIJiHta, NicllJdaj pero por abreviación
    nfa, y las partes cantan al unísono ó • la 5&. Como fun- sólo usan las 1-. sílabas •.a, ri, ga• .a, fHI. dllJ, fai, que
    damento de su sistema tienen , modos principales: el aproximadamente corresponden á rlo, ,.e, mi, 111, '01, l.,
    dtrecto, ó rut, el de los caldeos, ó irllk, al que atribu- n. Esos intervalos fundamentales se dividen en 2:1 soni·
    yen la propiedad de agitar el alma; el siN,/kl1lll, que dos intermediarios, puesto que entre algunos, como en
    Induce al amor, 'Y el il,/e1ll., que calma las pasiones. .., ,.¡, bay basta cuatro. Las nolas están representadas.
    De esos 'modos se derlnn otros, por ej.: los 8 que cinco por las consonantes que componen su nombre 'Y d~
    '.rod,
    llaman /fwo'IJ. los 6 ",IINI, que se derivan de los
    y los 7 jo"r, que son otras tantas rrases musicales cuyo
    por las vocales a, i. Diversos signos, círculos, elipses,
    líneas curvas rectas ó quebradas, ya horizontales, ya
    principio es uno de los '1 sonidos de aquella escala. vert.lcales, denotan el valor, la ligazón, el mov., las apo·
    Los an'·. Ins,l. rueron el Otltl ó .tU, verdadero ladd, yatoras, etc. El final del canto se marea con una boja de
    que los árabes tomaron de los persas antes dellslamls- lolu, planla que nace a las orillas del Nilo.-No conÓC8n
    mo, 'Y los persas importaron de Egipto cuando allí domi- nuestra armonía, ni su escala procede ('.omo la de los grie.
    naron en los allos 525 a 323 antes de J. C. El toWotwlll gos, por tetracordos. Las diversas especies de su músi-
    ó t••6tw, 'Ya grande ó ya pequeiio, era un derlndo del ca se llaman el ,.,etau. ellef'aUl, ellufIIIIU y el Ng.Ü,:
    laM con mango más largo 'Y con t cuerdas de metal afi- AdemAs tienen 36 melodfas de un género particular lla-
    nadas en Ir. El "-J, de rorma triangular. especie de sal- madas N"4g. Óra.gifUl, cuya mús. es para noso\ros muy
    terio; el kll. . . Ó ka1lO... que varía del anterlor por el dificil de nOlar, porque no tenemos signos que represen-
    ndmero de cuerdas; el ,.,W 'Y el k_m,"cll, que se ten la pequellez de sus intervalos. - Las rrecuentes mo-
    tocaban coo arco, por lo que algunos creen equivocada- dulaciones que su mds. contiene y su medida Irregular y
    mente que son el origen del violín; el "", pequella Oauta entrecortada, le dan un caracter Aspero y salvaje. Esto
    de pico; el M'grlfl", especie de cornamusa, y el d_l. ó solo se refiere' los pueblos no civilizados, pues en los
    pandereta con campanillas de cobre. Aunque varios sometidos' Ing., Fr., Bol. y Port. se cultiva la música
    autores cUan machos otros nombres de Inst·. arabo·per- como en Europa.-En la India bay troTadores callejeros
    sas, debe suponerse que se refieren a los ya Indicados. que, tocando algún inst., cantan en las puertas de las
    La escala TIlICA es casi lo mismo que la persa. casas las proeias de sus héroes y recogen en su mochila
    M¡.loa ea la Ar•••tl.a.-Como modelo de la cultura musl· ó alforjas el arroz ú otro donativo que les vale'su tra-
    cal en los pueblos americanos de raza esp., diremos que bajo. Aquellos indígenas cuyos antepasados conocieron
    la república Argentina cuenta con 3 Cons'. oficiales: el la lira, la Oauta, el tambor y aun el violfu á principios
    Nacional, el de Buenos Aires y la Acad de Santa Cecilia del s. XVII, usan el korl4l. que es uno de sus más antiguos
    en Córdoba. En la capital hay un teatro que rivaliza con instl; el .o.g, especie de bocina en la que soplan con
    los mejores europeos. Allí se bacen aplaudir los más afa- fuerza; el gafflAa, pequella campana de bronce que tocan
    mados artistas, pagados • precios fabulosos. El himno á la entrada del templo antes de empezar los sacrificios;
    nacional, letra de V. Lól*, mús. de B. Parera, conme- el tape ó .a,.n, especie de tambor; el eMkar., espe.
    mora la Independencia. El pueblo es· muy aficionado á la ele de monoeordo; el .ri4a.,II, ó violin de 3 cuerdas; el
    música y tiene la guitarra como Ins\. favorito. gri.ga, insto de viento, y macbos de cuerdas punteadas
    I6Iloa en la ,.dla.-En el extenso territorio que compren- que designan con el nombre genérico de o;IId. En Marta-
    den las dos penínsulas del Asia meridional, y refiriéndo- bao, territorio de la lndo-Cblna Ing. es, de todos los pue-
    se • época Indelinldamente remota, es donde escudrlllan- blos Indios, donde se practica la mús. más parecida a la
    do entre los pueblos mis antl• se han encontrado trazas nuestra. Usan Oautas de varias especies, triángulo, laúd
    de un arte musical con bases fijas; una escafa tonal fun- con t cuerdas de lalón, lira t'n forma de semicírCUlO, etc.
    dada en la suceslÓD de tonos y semilonos analoga a la "úalca de loa Indloa Oooldlltal ••. -Así se denominan 108
    nuestra, con notación por medio de signos y con instru- Indígenas de América, porque al descubrirla creyó Colón
    mentos Ingeniosos. Los Indios atribuyen el origen de la que babía llegado á la India caminando siempre al Oeste.
    mús. ASa,.as1lJatl, diosa de la palo Y madre de NM',", Es indudable que los indios, antes de llegarles la civili-
    inventor de la Vi.a, especie de laúd contemporineo de zación espalola, ya celebraban sus fiestas y trlunros con
    la nauta. Pero si, aun' los 1-. bist'. griegos rué imposl. cantos y tocalas. Su peculiar 'Y prlmlU,o estilo aún se
    ble precisar los hecbos culminantes de este pUflblo basta conserva en reglones como el Timbó y el Tartagal, cuyos
    la época de Dario 1, ISU antes de J. C., más difícil ha de naturales viven como á fines del s. XV. Los cblriguanos,
    ser precisar los comienzos y el desarrollo de un arte. A del Perú, son músicos por naturaleza. Hombres y mujeres
    partir de la conquista mabometana, después del s. VID, resullan incansables en el canto y en la danza, que du-
    es cuando empiezan los datos Iij08 sobre aquel país que rante muchas horas ejecutan cogidos de las manos 1 slo
    8610 fú hasta en\oacel coDOCldo poralgan& embajadaque . IÚslnterrupclón que la Indispensable para confortarse
    DlCICIIOIIAUO . . w. K_cu a
    830 MUS MUS
    con la cAicAa que contiene el ,a"'" ó rintaro de barro
    cocido. Su melodía ó alarido proiongado que las mujeres
    producen. Su Inst. favorito es el licAak/l. Sólo puede
    obtenerse en él un sonido. Para conseguir la escala se
    ó csiItJI acomp. con un susurro monótono y coostante. sirven de varios ejemplares.
    se parece al a·ltJ.16 de los gallegos. Se aeompallan coo la Los habitantes de Dongolah, Nubia, culUnn la melo-
    Ee"a, silbo de calla de IIn medio metro con , agujeros dia del canto dulce y melancólico. rehuyendo la rllidosa
    en la eara anterior y uno en la pOsterior y con el tf'ki, y alegre. Se acompailan con una-especie de an&. lira. tos-
    especie de cornamusa formadacon un cuerno de buey, que camente fabricada. pero qua produce sonidos armonio-.
    tiene una caliita en la punta, la cual está cortada. El sos. Una Ura de cuero atada á los dos brazos dellnslru-
    sonido, ispero é invariable, les entusiasma lo indecible. mento sirve para apoyar la mulleea, mientras la mano
    Usan tambl~n Oautas de calla con variadas dimensiones derecha hiere la!'; cllerdas con un plectro,
    y diversos tonos; pero aunque manejan bien estos inst". Los hotentotes, Arrlca merifllonal, empleran sus dan-
    y de ellos podfan sacar buen partido, prefteren el erki, zas formando cadena y las terminan saltando cada cual
    euyo desagradable tono es el símbolo de la armonia en- a su.capricho con repetidos gritos de 10 0, 10 o. Inútil es
    &rt los mataClOS y chlrlguanos. En Méjico no tenian los decir que sus bailes, como su mÚ!l., lienen un carácter muy
    indígenas mós. vocal antes de la conquista. Sus instru- peculiar. Sus lnst". son: el ralJsclia, plancha triangular,
    mentos favoritos eran: las Oautas, los caracoles y los sobre la cual hay 3 cuerdas de tripa, sostenidas por un
    atabales, que prod. sonidoS muy desagradables. Después, puente y templadas por claYijas; el ralllpelot, lronco
    usaron ell,"A,"tl y el tepo"asUi, parecidos al tambor. y hueco de 2 ó 3 pies de altura con una piel de camero
    el aJacaUi i cuyo son ballabao. Los eantos de los gau- bien extendida en la que golpean con los pullos ó con
    obos, la sa..oo y las kwka, que se eantan y con mucho un palo; el 1000gofll Ó loral, que tocan con habilldad.
    mérito se bailan en el Perú, los Yara6ú, Indios. las .ama Sil cuerda vibra por el soplo é imita los s()nidos del "Iolfn.
    ktuka chileoas, y la M6allet'a cubana, son aires origina- lúaloa mllltar.-Muy controvertida ha sido la utilidad de
    lislmos que brindan con precioso repertorio i los europeos las músicas en las unidades de los ejérr.itos. Adllcen unos
    que quieran aplicarles hibil instrumentación. los muchos gastos que producen y la inacción de algunos
    1 ••loa di l•• malayo •. -Eo general son muy amantes de . hombres durante el combate. Afirman otros que repi-
    la mós. todos los indígenas de las islas de Sumatra, tiendo los cantos amados de la patria, distraen al solda·
    Jaya. Borneo. filipinas, Molueas y otras comprendidas 'do en el campamento, le animan en las marchas y le
    entre las costas de la China y de la Indo China; pero no excitan i la pelea. El general Bardín afirma que la mús.
    conocen el arte y á pesar de 8U habilidad en algunos nació mas bien por Impulsos de ira '1ue por extremos de
    lnst"., son éstos de tipo primitivo. Lo mismo que la ma- amor, y que este arte tan dulce sena tal vez Ignorado si
    yor parte de los indios no saben escribir la mús., y cao- el hombre no hubiese tenido necesidad de excitarse para
    tan ó tocan de memoria los muchos aires que ejec1ltan. la guerra. La terrible trompeta de Jericó hizo caer las
    En Java. Isla de gran extensión que corresponde' la murallas de la ciudad antes quo el latid de Anfion ayu-
    India nrerlandesa ó de Holanda, es el tambor el lnst. dase i construirlas.-En medio de esa exageración hay
    nacional. Danle distintos nombres, según su forma y los alguna verdad. La mús. es desde los tiempos primitivos
    dialectos. El mis conocido es el 10"1' ó ,m"". cuya un poderoso medio de excitación: los violentos sonidos
    caja de , ó 5 pies de diimetro está hecha con aleación de los Inst". guerreros, el redoble de los tambores, el
    de zlno, cobre y estallo. El sonido que se obtiene con rollCO ruido d., los címbalos escita el entusiasmo, y aun
    palillos ó con mazo, es de gran fuerza y erecto. El krolllO los pueblos salvajes, reconociendo esa particularidad,
    Ó 10..111 está rormado con varias cajas casi tao gran- utilizan los inst". agudos y estrepitosos para inflamar el
    des como la del 10••': pero su sooldo es mas dulce. El valor de los combatientes y lanzarlos al peligro.-En las
    tambor de los árabes y el de los europeos lo tocan con ant", edades slrviéronse los etiopes de litlgos, de cuer-
    las manos y producen sonidos débiles. También usan los . nos de búralo. de grandes caracoles, que la ribula dice
    lIaccalol Ó tabletas de madera ó de metal que están afi- uUllzaron como trompetas los tritones, de toscas cftaras,
    nadas en escala y baten con un pequeilo martillo. de campanas y aun de bigornias, sobre las que daban
    Los Indios filipinos son muy aficionados al canto y á martillazos para enardecer á los soldados, Muy remoto
    expresar en coplas sus amores. Sus principales bailes es también el uso que los chinos hicieron de insto. estri-
    son: el ha'.Ia." el h"dilll/lll, el k/l.iao, el balitao y dentes, que copiaron los tllrcos y, con mis ó menos mo-
    la ,alll.lllik/l. Sus Inst. predilectos son: el t,ltUi, pa- diflcaciones, forman hoy parte de nuestras bandas mili-
    recido a la zampona, el kor,api ó kfllilJ'.g, especie de tares.-Tucídides, historiador ateniense, no alios antes
    guitarra. el D/lria6ao, las jlawa, di C/liitJ, ete. de l. C., dijo que ya en Mantinea, la ciudad fronteriza de
    M6810a ID Afrlo•. -En Abisinia, Etiopía, el país de Afrlca la Arcadia, célebre por las Yictorias de los espartanos, se
    donde más remoto es el ejercicio de la mús., tienen muy usaban nautas para que las legiones marcharan caden-
    escasos recursos artísticos. Sus Inst"., de forma primi- ciosamente. Plutarco, que floreció en la 2". mitad del s.l.
    tiva son: la ,;,Ira, especie de chinesco, la lira de 5, 6 Y y después Justlno y .\piano, hicieron coustar que unos
    basta de 7 cuerdas, ell/lfltlJot que debieron tomar de los pueblos usaban la Oauta y otros, como los hebreos, los
    egipcios, lajlallla.los ti_le, y la trOfapela. Los maho· tambores y las citaras para Ir al combate, y que los par.
    metanos de la Abisinia, usan también la guitarra que tos, en vez de bocinas ó trompetas, llevaban unos a..-
    quiD Importaron de la Arabia. ratos de madera bueca cubiertos de piel con campanillas
    A pesar de raltarles la civilización a los paises salva- de bron~. Su terrible ruld!' semejaba los rugidos de las
    jes y sobrarles la barbarie basta el punto de que en algu- fieras y el rragor del trueno. .
    nos se hacen Oautas con los huesos de sus enemigos, Los bárbaros no conocieron los Inst". de mús. guerrera
    todos conocen algo la mús. y aplicanla generalmente á la hasta después de largo contacto con los ejércitos ro_-
    danza; en todos domina un canto especial que constituye nos. Sin embargo, los galos prod. roncos y prolongados
    su himno, y todos prefieren los Inst". de percusión. sonidos en una especie de cuernos de tierra cocida, J
    Los carres, aunque muy aficionados ala mós., carecen golpeaban con las armas sobre sus eseados y ann choca-
    en absoluto de cultura y pocas veces es agradable lo que I ban éstos unos contra otros del mismo modo que, sepa
    MUS MUS 881
    SlIlo IIUeo; haeían los Iberos al entrar en la lucha can· trompeta de caballería, disfrutaba en la guerra las inmu-
    tando.-De los traelos y germanos dice Tácito que tamo nidades de los anUguos beraldos.
    blén iban al combate cantando al son de trompetas, gol- Con el advenimiento de Felipe V, en 1700, empieza en
    peando en los escudos, y á veces ejecutando danzas Esp. la dinastía de los Borbones y la InOuencia que esa
    guerreras. Según Estrabón, los clmbrios y otros pueblos rama de Francia ejerció en nuestros organismos arma-
    de la Germanía extendían pieles sobre las cubiertas de dos. De allí vino la moda de las músicas militares. Su
    sus carros, y en esa especie de timbales golpeaban al progreso ba estado en relación con las innoTaciones que
    empezar la batalla. - Los combatit'ntes de otras comarcas han sufrido muchos instrumentos de metal.
    estaban mis adelantados. Clemente de Alejandría dice Al grnpo de ejecutantes que constituyen una música
    que celos toscanos usaban la trompeta, los de Arcadia el militar, se le· denomina CBAlAfoOA cuando sólo tienen
    pifano y la Oauta, los sicilianos el pietSú, los cretenses inst". de viento, y BAIIDA Ó en fr. HUMOIIII, cuando ade-
    la lira. los lacedemonios la trompeta, los tracios una cor- mAs llevan batería. La rAllrUI en Fr., Ing. y Bélgica
    neta, los egipcios el tambor y los árabes el címbalo». admite' veces los inst·. de percusión y excluye los'de
    En los 1". siglos de nuestra Era imperaron mas espe- viento en madera. La composición de cada uno de esos
    cialmente las bocinas, los cuernos y las trompetas de las grupos varía según las épocas. los países y las circuns-
    legiones romanas; pero no se ol,ide que los bardos. na- tancias. Be aquí unos ejemplos de las sonoridades que
    cidos al calor de la poesía entre los galos y los kimris, mis especialmente deben entrar en cada una de esas cla-
    surgieron también en otros países al frente do los gue- ses.-CaAlAI'IOA, esp. y rAllrUI, fr.: véase ceCbaranga.»
    rreros, animándolos con himnos bélicos y con el arpa. FA!'IrA"IA BILOA: bugles y saxofones, sopranos, contral-
    Los pueblos birbaros del Norte amaban sus cantos de tos, lenores y barítonos; bombardones, l4 ó.i 6, Y con-
    guerra, y Atila, rey de los bunos, ailo '50, sentaba á su trabajo, IÍ 6; cornetines, trompas, trombas, trombones,
    lado. en el trono, al director de su música militar. sarrusorón ó contrabajo de lengüeta, triángulo, caja viva,
    En los comienzos de la Edad Media estuvo poco en par de timbales, bombo y platillos. - BANDA ISP.: OauLin
    TOga la música de este género porque las huestes se en r, 6, requinto en.i 6, clarinete principal, agudo
    componían principalmente de caballería, cuyos caudillos cuando canta, íd. loo. y 2". en IÍ 6, saxoConos en uno ó
    daban las sellides con el cuerno, la bocina d otro Inst. dos tonos, fliseornos tenores, cornetines 1". en ,¡ 6, íd.
    anilogo. Del siglo XIV data en Earopa el progreso de la 201 • Y3"., trombas 1u • en.¡ 6, íd. 2M. trompas en., 6.
    mús. militar. La lnr.lt fué la t a • que tUYO eolectividades trombones 1··. y 2"., barítonos, bombardino cantante,
    algu organi.zadas. Los fr. no las establecleroD en su ejér- otro doblando el bajo, bajos con notas dobladas si con-
    cito basta el relDado de Luis XII, H98; pero la iDStitu- viene, batería.-B.ucDA n. ó HADONII: flautíu en r, 6,
    ción regular de sus bandas data de 1763. ED esa época Oauta en do, oboe, requinto en ., 6. clarinetes 1". en
    ya se distinguían los al. por sus Inst". y sus comp". mili- ,a 6, id. 2". Y3"., saxofones, soprano, alto, tenor ybao
    tares; pero siendo prolijo seguir los detalles de este rítono, la serie de sarrusofonos, cornetines en .. 6, trom-
    género de mús. en cada nación, nos concretaremos á lige- pas, trombas, la serie de saxhorns incluyendo los eOD-
    ros apuntes sobre su desarrollo en Espaila.- Desde la trabajos.'6 y .. 6, caj1, bombo, platillos y redoblan...
    batalla de Jerez, aft!) 711, fueron los árabes extendiendo En Esp. tienen cbaranga los 23 bat". de cazadl. Y
    su dominación por la Península, y desde el 756 que fun- banda el cuerpo de alabarderos. los 75 regim. de lnr., al·
    daron el califato de Córdoba, inOuyeron de un modo es- gunos de arLa., .. de zapadores y uno de pontoneros. Mu-
    peeial en todas las costumbres. Las continuas yencarni- chas de estas mús. han ganado notables premios en re-
    zadas lucbas entre moros y crisUanos durante mucbos oid03 concursos lIac". y e'[t". Las plazas de .úicoI .....
    dos, habían de llevar de uno' otro campo los diversos 'Dril se proveen por oposición. y de la ActUÜ.¡. "JI8CÍ4'
    elementos de guerra. De ahí que, como uno de tantos, que en Madrid dirige el maestro Varela Silvari, ban sall·
    pasasen • las mesnadas castellanas los inst". de mús. que do muy reputados directores que están boyen t a• Uoea
    usaban los árabes, y de oLra parte popularizaban sus tro- del elemento JOTen. El referido maestro cuenta entre sus
    ndores y juglares. Por eso no es extrailo que, dejando obras el For••14rio d6 opo,icion" que viene' ser com-
    . el cuerno relegado á las cacerías, se usasen en las bata-
    llas los aoafiles, las trompetas ó trompas, los atabales y
    plemento de su M••",d I6tJrico-práelSco tU .,..0.1•.
    Como BANDA MILITA. están organizadas las músicas
    los tambores, asi como en las justas y torneos se ulili- que para la enseilanza de los acogidos sostienen muchos
    zaban ademis las dullainas, ajabebas y otros mucbos que establecimientos benéficos á cargo de las proviucias ó de
    se diselan en las Cá.,i,,,,, de Alfonso el Sabio, 1252, Y los municipios, y algunos de éstos costean BANDAS que,
    que después, en el s. XIV, cita el Arcipreste de Hita en como las de Barcelona, Baeza, etc., ban obtenido lauros
    su Lüwo tU 101 C.nltwll.-A principios del s. XVI la en diferentes concursos donde ventajosamente compitie-
    infant". esp. contaba con el leA1D4iurpllil' Ó I,lrlpl,i/', ron también las de varias Sociedades musicales.
    es decir, pito de Suizá ó pito de campana, que' la gue- Múaloa, HISTOBIADOaBS DI LA. - Como ampliación • los
    rra de Granada trajeron los suizos eOllados por el Gran apuntes que biclmos en BIBLlOOlAl'iA, be aquí otros de
    Capitán. Es el pi.f.no, pI/.ro ó pito que ban usado mu- varias obras especialmente dedicadas á la historia de
    .cho tiempo nuestros infantes y que boy usan aún los uno d otro género de música•
    alabarderos. Así. pues, los Inst". de ordenanza en el A ....... - HuI. tU ,....ie.; al., 1880-82,5 '01. No
    ejército esp. desde el s. XVI hasta no bace mucho, fue- llega más que basta el s. XVI.
    ron las trompetas y los timbales para la caba .; los tam- B ....aerl. F".- lA .... r,ligio,. , ,. tUCGtUnc14 tJ
    bores y pifanos para la inr., y si bien los atabales han prosperida4 aclflal '" B'pllRa, 1889....
    sido suprimidos alguna vez como por su excesivo tama- e •••• I&e.-Bl CGráclet' tU 14 .... tU I,lelta; it. *
    lo los suprimieron las OrtUu1lUU d6 la, guarflfU d6 e .., .., JUAN DI.-Huul d, .... r"i,iola.
    C.,til14 en t 515, ban vuelto á usarse con unas ú otras c.••• a. tle Pereenl.-Nolicial .1Ucd6IScu ,obr, lo,
    modificaciones. Así se ve que • mediados del s. XVII
    cada tercio, eompuesto de 12 compaftías, tenia 2' tam-
    pri1JCipa'" ."ico,
    .iI-.o, 1873.
    árde, tU lo, tr" 101• "'Zo. tUI u14-

    "borea, 12 píCanos J un _60r .a,or que, así como el e .....el.-HiIltwia tU l4 .... ,.,le,., 1876..
    882 MUS MUS
    D ....... -H.". M" ~ ..uiclJl, 188t. la ejeenten los lost'., ya solos ó ya t.oncer&ados. AlpDGI
    -BM' • A"". ".., ,. poulll ,,. IIÚI. di,. O.fIt6Na. Lra&adistas moderoos llaman .Ú5. POaA á la lD8trumeu&al
    (Nombre lati~o del pa1s de Gales), 188'. que no tleoe ningún simbolismo oi se relaciona con Dada
    ..........-M'4f1. dlloI ..ú,cOl. l.' ed., 1887. extrafto á su propia eseocla, y .ús. OISCUPrIVA • la que
    . a p••-La ..111. ",lo, tv.poI fJItÚ fftIOlo,: iog., 181i. por medio de elertas fórmulas ó por Imitación arl.isUca
    ........, H.-M"JJIOf';4 1,,1. di l • ..111. ,.,ligio,.", B".
    * de determloados ruidos, provoca en el auditorio asocia-
    ........., O.-LoI "'fIOlacioÍl4rio1 M 14 ..111.• 1889. ción de ideas relaclooadas con un programa ó argumeato.
    Gel......." '.-LoI orlg''''' MI CfI,.1o lUá,.gico di,. ig14- Múeloa d. oá.ara.-Data esa deoominación del iL ..... MI
    .,.,i1l4; Cr•• Gaoie, t890 . • ctJIIWG, de principios del s. XVII en que se inició el des·
    CH.......' J v. WI...... - GltwiaI tú IIGlifl Colee. de arrollo de la mús. lostrumental lleváodola .: los baila-
    WZOS de los más célebres ant". maestros Italianos. bles, tocatas, riclf'C4ri, ef.c. Se aplicaba especialmente
    a ......, f"O.-M'4 •• l16rit:o·".áctico tU "»lo gr',otWfIO, á la mds. vocal y sobre t.odo • la vocal aeompalada
    e&co; al., BaUsbooa, 1889• • como la eaoLata, el dúo de cámara. ef.c., de doode se han
    K_ .....-H"t..dI,. ..... ; al , S". ed., 188'. originado las modernas formas por la trascripción de las
    K ..... -La ..111. '" ,1 J.p6., 1878. partes vocales 8n partes iosLrumeotaIes.-LIamóse .roSJo
    ..
    L. B_ '1 D ...... ,.-J,..",'. tlC6f'CfI di 101 64,.Il0l. CA DR cillAaA toda la que no era df iglesia ni adolea J
    ' .......-Dice. , co."",tIC"• • .,..; al., 1 vol •• 18'10·'18• sólo se ejecutaba por pocos iast". ea los palaeios de los
    N ..........- Z,.irolA ¡".fUl. Cantos Israelitas, 18'16. reyes ó de los magoa&es, geoeralmeote por artistas que
    0 ....._, Josi o•• -Dicc. IUárgico A"t., le6rico tU CIMIIo al efeeto tenían' sueldo. Baydn, BeeLhovea, )loar' J
    u.., , tU .... tU ¡gil..; Cr., París, 18M.• otros célebres maestros, fueroo .tl&icoI tú CIirJIMw, por

    B."._.,
    P •••,., A.-LoI.".tl4d4ro, cr64tlorll tU 14 6,.1"" 1881.
    Huoo.-Blto. A"to. "lw, 14I1OttJci6M; al., 18M.
    -(JtJltcinao M ,. A"t. M lfI .... ; al, 1888-8:1.
    clerto,coo reLribucioo88 que boy pareceríao muy meaqal·
    oas. Aplicase hoy esa denominación • las melodías,
    dúos, tríos, cuartetos, et.e.. compuestDs coo especial es-
    lIJe"."" P.-La ,,"14.,.4Ci6. dll Cfllllo gr"OrtaftO; trad. tilo y matices delicados que DO admlteo las obras orques·
    del fr. por el P. Uriarte, Valladolid, 1889•• tales ó eorales. Requieren seleeto audi torio J se ejecatu
    .......I ......-Hut. tU,. ucwlfl tU C41110 tú Saint·G4U, por uo IDst. á '010, por la YOI con reducido aeomp., por
    M'M ,11. YIl41 YIII, 1866. el piauo coo un iost de arco ó de aire ó por uo p8q1l8'
    .....Ñ.-Bl.".4_ .uic.,. I yol., 18'15. 110 número de lost'. coo ó sin piano.
    • ~.., A.-Rl'14.,.GCióIl tl" c4f11o IUárgico, fr., 188'. Múaloa d. Igl ••la.-Llámase también sacra, sagrada, reli-
    -Cu141Jl ce,.tl,,.., B.,.toli.i, ".,/,clo tU 14 OOIl".,g•• glosa litúrgica, ef.c.; en lat., .... ,ccllli4lticG, .:N,
    cid. tU RUoI, ,olw, " C411to ",...,ieo, 18Si. "'CG
    tl'"II.: ea Ii. • • tltI cA,,": eo log.• 01vc1 ..nc,
    e ....., MARQUÉS D•• -RljletllioIlU .obn 14 Uf.u.a,.,.., 04tUM" .sric; en al., Ki,.clu......k.-Es la m6sica
    ot'fI4to , .... tUl tfttplo; Madrid, 1'185. ~ vocal ó focal IlIstrumeatal que se compooe sobre lexlGB
    VIII•••r ...é.-P"..., tú 101 lHwdoI tU B,.,14i14 ,. " IlLúrglcos ó la InstrumenLaI sio texto. pero COII el esUlo
    ligio YI. severo y majestuoso que corresponde al eulto. La la. mi-
    vlll ••••••-M',.,,.ifI , . , ,. ..... di 1014,.,"". slea de la Igl8liia católica fué sólo yocal, nació gemela
    v",., T. J. Yv•• B'._,ek.~Dl14 ..111. ,.,ligiol4. LoI coa el cristianismo. nutriéodose coo los ant". cantos de
    con,,,,,,, tU Perú, tU M.,i..., 1863 6'. Y lA lIgi1l11- la sinagoga y quizá con las mismas melodías pagaDU.
    cid. tú 14lgluifl 'o"",,,,.~, fr., 1866. El CAno DIl LAS ülTiPONAS se desarrolló en la Iglesia bi-
    w .........-HIII. tU lfI .... ; al., 1865. zaoUua Y lo Implaotó en It. San Ambrosio. El mismo
    w ••&e .., ••• , C.-O.lllo1 "'''giDaOl tU M'4,.U,. L.uro, l4 Santo, muerto el aoo 397, estableció el canto de los aa.·
    .... COII fU'" ,j,cst.,.ofl ,. ,. IV.po; Leipzlg. lSiO. IIOS, origioarlo del culto pagano. El canto GaADUAL brolé
    -Bl Cfllllo tUl4 19Z,Ñ INIIgille. , as ,.,l4ci611 COfI l4 en U. Al Papa Gregorio ,1 GNndl (m. en 1Oi), ó sesma
    CÚfICÚI . . .ictll; Leipzlg. 1850-5:1, I '01. Gevaert, • Gregorlo m. 731 U, se debió la colee. de
    Múeloa.-SuBD1V1SION.S.-CoO más ó meDOS propiedad se melodías litúrgicas que adoptó la Iglesia de Oecldeate J
    aplican' la mús. dUereotes ealiftcaU,os según la idea ó se conocen boy coa el oombre de CAIITO GIIGO&lMlO. Fu6
    el estilo de cada composiclóo, los elemeotos soooros que éste monótooo y de uoa sola voz basta priDCipios del si-
    se utilizan, ef.c.-Uoo de los dos grandes grupos es la glo X, que se lolció uoa especie de pollfoola ó sea el "'.
    IlÚS. VOCAL, la que está escrita para voces. Eo el siglo g."'... Tomó ésta SIl forma deftniLiva coo el MI,..,.,
    de oro, ni la mús. religiosa, 01 la prorana admitían el 80 el s. XII, y siempre basáodose eo el coral gregorlaao,
    acomp. de lost'. Las comp". de ambos géoeros se desti- siguió su desarrollo bajo las rormas de tlOlÑtIcIU, ~
    naban ó al cuar\eto de tiples, oootraltos. teoores ó bajos, 14. oeu,.., eaoúl.., tri'l.... fSIUI ...pl. . '1 CCII4tku..
    ó bieo á dos ó más coros que dialogaban entre sí, ó á Á mediados del s. XV alcanzaba su apogeo el COD&rapuo-
    veces, marchabao coocertados, producleodo su armonía to eo motetes, Misas 'f M'GI.~ más ó menos 88pIr-
    á distiotas partes reales. Nadie sobrepujó eo este géne- rados del caoto gregoriano; pero surgió tal abuso de ar-
    ro á los maestros espaiioles. Ni los dos GabrielJi, mode- tiftclos, que bubo de eoodeaarlos el Cooclllo de Treato, J
    los eo la mús. multlvocal, ni SbUtz el patriarca de la el estilo poliróoico hubiera desapareeldo de la Iglesia si
    mús. alemaoa, alcanzaron las grandilocuencias soooras no hubiese surgido el de Pales'-'loa, cuya seacllJel J
    que Cómez dejó eo su K"",,,., y eo otras obras polifó- graodiosldad cultivaron otros maestros, J espeeiablente
    oieas.-Poco á poco fueron los maestros adaptaode el
    aeomp .• las voces, primero coo el órgano para la ioter·
    a1guDOS espdoles.- A priociplos del 8. XVI es"'"
    des1emdos aquellos iost'. que en los comleozos de la
    pretaclón de la armooía, después con otros losL·. que Edad Media se permitieron para reforzar la VOl. Sólo se
    eo Espala fueroo las co,.,.,,"
    I.".tu, blancas ó negras; usaba el órgano; pero Importado en Alemaoia el d....
    las elirietl4l, el ,.,.,6scu,"",e.U., IJGj611, IJGjollri-
    Uo, et.e. Desde eotooces se comprende ea .Ú8. VOCAL la de
    musical y el Oratorio que estudiaroo ea IL Scbllta , o&ros
    maestros de aquel país, tomó graodioso YUeIo la . . . de
    esta clase, auoque sea coo aeompalamiento.-Es el otro Iglesia protestaote, y fueron modelo ea e186Dero renpo-
    grupo la lIÚSICl UllftUIlUTAL, la que se escribe para qU8 80 las cantatas y las Pw.. de J. S. Bach.-Á la . .
    MUS MUS 888
    lIeIa de los eomp'. que hao llevado' la IDOderoa música francés G. DuCay, que fué • Roma en tiempo de qr.880-
    religiosa los torren\es de su insplraclÓD, estáo: MozarL, rlo XI. A pesar del saqueo que en aquella ciudad hiele-
    Beeiboven, Liszt, Kiel y eo el catalogo que la C/IIcilu/t· roo, el ailo 1527, los soldados de Carlos V, mandados
    flft'ft. pub. en RaUsbona el año 1870 fig!lrao las obras por el condestable de Borbón, quedaron Intactos los más
    mis estimables para el culto de la Iglesia católica. preciosos ms. de mús. sagrada, habiéndose después en-
    ¡Por qué no gozan fama universal las joyas ioapre- riquecido aquella bib. coo las obras maestras de loa
    oiables que produjeron en este géoero los maestros espa- compositores más famosos.
    Iloles? ¡Por qué se quedaron en su mayor parte bajo el Además de la Capilla en el real palacio, había en
    polvo de los arrJüvos? Porque nuestra situación topogrt· Madrid, el ano 1786, las siguientes BULIS CAPILLAS: De
    8ea en Buropa y nuestro cartcLer y nuestras luchas, ban SIa. Maria, de ia EncarnaciÓD. de las Descalzas Reales,
    contrariado y contrarian toda exportación, tanto arUstl- de la Soledad, de San Felipe Neri, de San Isidro el Real,
    ca como industrial. Así naceo aquí polen tes las ideas y de SIa. Ceellia, de San Cayetano, del Real Colegio de
    aqaí se agostan ó se archivan sin que el mundo admire Dilos desamparados y del Colegio de niilos de San Ilde-
    todo su valor. P.ero conste que, ~e otro modo, la fama fonso.-La organización de la capllla de palacio desde
    que ha inmortalizado las Lafll4fllactolJt'I, dc Palestrina; el lSU á·16". filé así: un maestro que tenía de gaj" al
    TItUwt; de Brendel; las Si4te pa146,."". de Baydo; el Re día !O plazas. ó sean 73.000 maravedises al año (equi-
    ,.",.., de Mozart; el a,.,tlie'.. , de Beelhoveo; el Ao, valentes á 536 pla&. 75 cI .) Estaba á su cargo el cuidado
    MtIria, de Schabert, y el Mu"",,",, de DonlzeL", tam- é instrucción de los flllIC.wcAo, e••'o,.", cobrando por
    bién hubiera engarzado entre las más valiosas joyas cada uno .. plazas diarias y el importe del testuarlo.
    las sublimes obras de Morales, U90 -1553; de Victoria, Cuando viajaba con el rey, se le facilitaban carros J
    (SiO-1613; del valenciano Córnes, 1568-16'3; de MaUas mulas para los equipos. No había numero fijo de mu-
    Navarro, Andrés d8 SUva, Bme. Escobado, Vaqueraz chachos, y el gasto por este concepto se presupuestaba
    pe,. Guerrero, Diego de Ortlz, Joaquío Nebra, Salinas en 233.500 mi. cada año. Tampoco habia limitado número
    Ledesma, Eslava, C.roicer y otros que Cueron, con rela- de eanlOres: cada uno tenía al día 12 plazas, Ó sea al alo
    ciÓD • su tiempo, tu sabios y fecundos como las mayores U.800 mi., dedicándose á este pl"rsonal 751.000 mi. allua-
    celebridades extranjeras. les. El organista tenía de gajes 1I plazas. Cada uno de
    Del acLoal estado de la mús. religiosa en Espalla 00 los' tañedores de fJiltwlfU fU arco dlsCrutaba cada dia
    queremos bablar. Nos sobran datos para lamentar su el gaje de 8 plazas, que sumaban al ailo 116.800 1Il".
    abandono y aun su relajación, salvo las honrosas excep· Cada uno de los I trompetas y' de los 2 atabales, Lenía
    ciones de algoDOS pocos m. de c. que luchan .en el tor- de gajes 12 plazas. Tamblrn para ensellar á los pajes
    bellino de la general decadencia; pero allá se las hayan babia un "g,.'1II4flo,., un voU,atlof', un d.1U4Itlor ,. uo
    los que culpan al Coucordato de 1851, que al ordenar l4iilflo,. con los gaje.~ de 8 plazas diarias cada uno.
    fueran clérigos los directores de I.s capillas, mató la lúaloa eaoealea. _. La que unida a la poesía ó , la mímica
    emulación de los artisWl¡ los que nhiben la ignorancia sigue la arcjón que cada escena representa y no p~
    musical del clero; los que alegan el egoísmo y ambición tende que haya en toda la obra aquella cohesión de to-
    de los l"lwOl Ó la mezquindad de las Cofradías. Lo nalldades, aquella unidad que en la idea exige la música
    cierto es que nunca estaría mas just.iflcado el ((ordeno y pura. - En la mus. escénica se comprenden los BAILABLU
    mando» de las autoridades eclesiásLicas á fin de que ni Ó pantomimas líricas y la MÚS. DRAMÁTICA que es, en se-
    el culto se esgrima contra el arte, ni el arte niegue todo neraJ, la que expresa arectos apasionados.
    BU esplendor al culto; y como, en otro orden de ideas lúaloa á doa CO!'OII. - Forma que en el género religioso se
    \ambién algunos llevan á rigorismos exagerados su ex- usó mucho en Esllalla. Componíase de un t ar • coro á una
    elusivlsmo por las bellezas del canto llano, buenos serao ó m6R voces y un 2". roro qne, con ó sin aeompaftamlento
    los razonables términos; porque si es justo que del Lem- dialogaba con aquél. -También en el siglo de oro se es-
    plo se desUerreo los cantos sensuales ó papnos, absurdo crlbió música á más de dos coros para dar ampUtud y
    fuera que no resonasen en sus bóvedas los inspirados grandiosidad á las composiciones vocales•.
    acentos de Baydo, Háendel, 1I0zart, Paleslrioa y otros lúaloa ar.ó.lea.-Aquella en que la armonía tiene espe-
    La Iglesia, que dió asilo á los dramas litúrgicos de la cial importancia y nlor propio en lo que concierne á la
    Edad Media y permitió al pueblo saborear encantos y ale- expresión y á la estrecha afinidad del conjunto de sonidos.
    grías, la Iglesia que ha sido siempre el w,./Jo de todas las lIáaloa arUftolal.-La instrumental, por oposición 6 la que,
    artes, no ha de afirmar que es imposible oir con recogi- por no tener ningún artificio, es natunl ó humana.
    mienlO el AOl-lImIfII de Mozart ó los salmos de Marcello. I.aloaooia, lt.-lIala música.
    Después de referirnos á las voces CANTO LLANO Y Máalea eel..tlal. - La que algunos escritores han atribuído
    CA.ILLA para otros detalles, anotaremos que con alto á los ángeles y aun , Dios, suponiendo que éste haoía
    espíritu religioso y artísUco, el Sr. Arzobispo de Madrid las partes de Uple, aquéllos las de contralto, )os hom-
    fundó en 1896 la A.Iociació. d4 .... ,."igio,., compuesta bres las de tenor y el bajo los animales Met&f'órlcamente
    de sabios maestros y distinguidos aficionados cuyo plau- se dice del discurso que no es pertinente ó contiene datos
    sible fin es demostrar pract.leamenLe en la Catedral cómo que no se creen.
    es posible hermanar la santidad del culto y las sublimi- lálloa olbloa.-Laque con original inspiración escribieron
    dades del arte. Termioamos esLe apunte con los sigoieo- algunos genios dejaodo en sos obras las mejores leyes
    \es datos á título de curiosidad. del arte.- La que se ajusta á las reglas de la teoría y de
    Bl archivo de la capilla pontificia, ordenado en gran- la estética.-La que se considera perCecta é insuperable.
    des salones del Quirlnal y catalogado por disposición de 1¡lloa ooreada.-La que se escribe para coros con ó slo
    Pío IX, es el mis rico del mundo. Además de 300 vol. aeompaftamiento Instrumental.
    que Son un tesoro para la his\. de la música, contiene Iúaloa de atrll.-V. ATllL y I'AClSTOL.
    350.(00 vol. con obras de las escuelas romana, venecia- 16alea .aplOulatlva.-La que 'lene por objeto la ensellaD-
    na y napontana, así como de muchos compositons que ". ó parte didáctica del arte.
    lIrIUaroa ua\es que PaIes\rlna. El aator mis ua'" es el lútIIa faltútloa.-La que presenta COJDbinlcloaes espe-
    MUS
    clales ó usa los Ins,". separindose de las reglas estable· las époras se ba reconocido la gran lnOoeoeia de la m6s.
    cldas. Esa exresiva libertad del rompo fué condenada Los fisiólogos van aún mis 1t>jos. El bombre, dicen,
    tanto por los elisicos como por los rominticos, cuando vive rodeado de una masa de aire cuyo peso se enlúa
    ambas escuelas sostuvieron sus mis encarnizadas luchas. en 16.3011 kilos fuando vibra esa envoltura eltitiea que
    Decir que una comp. era dellt~nero fantisliro, era cali- se adapta al cuerpo, necesariamente ba de hacer sentir
    ficarla de rara, extravagante ó ridicula. su mov. no sólo en el tímpano, sino en Olras partes de-
    lúalea geométrlea.-Así se llamó la teoriaque, para expli· licadas como las sienes y la cavidad estomacal, reci-
    car Ja generación de los intervalos, se fundaba en con- biendo además impresión UcLlI los millares de nervios
    sideraciones filosóflraR, aritméticas, astronómicas, ete. que se extienden por la superficie del cuerpo. De ahí
    En las ant". enciclopedias no se usaron signos ni notas y de los diferentes grados de actividad que desarrolla el
    de mús., sino cirras, figuras geométricas y tablas con la ritmo, dedúcese la conveniencia de estudiar los efectos
    terminología griega sobre lil generación de los modos, de de la mús. como se estudian los recursos médicos de la
    los intervalos, etc. En algún TI atado, basta se babia de elecLricidad. y siquiera sólo se consideren aqupllos como
    la distancia armónica entre uno y otros planelas asegu- medio ele combatir la monotonía de los trabajos escola-
    rando. que r6-mi rt'presentaba la distancia de la ¡fi(\rra lt. res y como poderoso agente para desarrollar el oído y
    la Luna, y mi fa de la Luna al planeta Mercurio. En la dar a la voz sonoridad, dulzura y vigor.
    &Cfllla d6 "¡úica de Nassarre encuéntranse algunas de lúsloa medldL-Dícese también milrica, Ntmica, 4CO"-
    estas extravagancias. p414da, etc.; en it., ca/leo mi,,,ralo; en lal., mú¡ca .,11
    Idalca hotll6fonl.--La que se ejecuta al unísono. Tal fué ",rata, cut", mell,urali, Ó jlg.rali,; en al.. .ft1U4l-
    la prlmltln mus. en lodos los pueblos y aun la de los ,ua", Ó fM6IU1Walge,ang.-SÍI;tema Implantado en el
    griegos, por m6s que. quizá, los inst'. en el periodo de la S. Xl. Cada nota tuvo un valor especial ya por si misma,
    ante civilización. bicieran cadencias ó inlermedios. Tal ya en relación á las demás.- Véase CAl'Iro DB ÓRGANO .,
    es todavía la de los cbinos, indos, árabes, turcos y otros NOTACiÓN NIGIA.
    pueblos atrasados en 1'1 arte. lúslca .undana. -Con ese nombre ó los de mú. cel6l16 y
    lúalca humana.-Nombre que algunos an\.' tratadistas COllcUrto mú¡co, designaron los anta. el orden ó armonía
    dieron á la que se prod. con la voz ó (lormedios naturales. que guardan los cuerpos celestes en su movimienlo.
    lúaloa 1_ltatlva. - La que imila los fenómenos de la natu- MÚlloa orgánlea.-La que se escrlbe.para órgano.
    raleza ó expresa los diversos sentimientos del alma. lúslca pollfónlca.-· La que se inició en la Edad Media
    lúa lea lIeoánlra.-La que se obtiene por aparatos de relo cuando en el canto de la Iglesia se adoptó uoa r. 'oz
    jeria ú otros mecanismos, por ej.: las cajas de musica. (orga/l.m ó di,cant",). que formaba con la r., no el in-
    lúaloa _idlol.-La que ejerce inOuencia en la curación de tervalo de 8". que usaron los gr., sino los de ,a. S'. ú
    alsunas enferml'dades morales. otros consonantes, de los cuales estaban excluidos los
    Mocbo se ba disertado sobre los efectos que en p.l hom- de 3." y 6.' que se consideraban disonantes.
    bre prod. la mús. En Fr. bay algunos establecimientos lú.loa popular.-La que el pueblo crea sencilla y espon-
    dQpde se aplica como medio terapéutico, er.pecialmente táneamente. - La que se inspira en las melodías ó en las
    para calmar las excitaciones del cerebro; y Descurel, en manifestaciones más peculiares del país.
    su obra J/"ici/la d6l", pa,io/l", traducida al esp. por el lusloa práctica.-La que combina los sonidos aplicando
    Dr. Monlau, esplica muchas curaciones debidas á la mus. los principios leóricos tanto en la consonancia, como en
    El cómo inOuye ésta eu la sensibilidad física. gracias al la duración y en la sucesión.
    oído que convierLP. en sonidos las vibraciones y transmite Iblca profana.-La que no se atieneá ias reglas litúrgicas.
    la acción mecánica á los baces de nervios. fácilmente lúsloa Ilnfónlca.-En sentido lato. toda comp.lnsLrumen·
    podríamos indicarlo estudiando á C. Beauquier ell su Fi- tal con ó sin parte vocal. - Dícese especialmente de la
    1o,0fia d6 la múica. pub. en París por la Bib. ti6 Filo- que se desarrolla sobre un supue~to poema ó programa.
    ,ofia cont6mporán6a; pero hemos de redurirnos á las mis Ihlea yulgar.-Nombre que antes se daba á la mús. po-
    precisas generalidades.-Es axioma muy ante que las pular con letra en el idioma ó dialecto corriente.
    sensaciones producidas por la mús., transportan el alma IUllcal.-Lo que se rige por las leyes de la mús.-Lo que
    con más Impulso que la pinlura, la escultura y aun la á la misma pertenece.-Lo que se relaciona con ésta,
    poesía. Los cristianos, como los paganos, han extendido por ej.: p6lada, 16/1io, /l6Ila, ,olemllidatl, elcala, f'tc.
    el imperio de la mús. mis allá de la muerte, y Shakspea- 1lIlleal, LINGUAJB.-Considerada la mús.· en un sentido
    re decía que es capaz de la traición y de todas las pasio- abstracto, se ve que constiluye una especie de Idioma
    nes bajas el que no se conmueve por la armonía.- Ocje- con todos los elementos para expresar las ideas que pu-
    mos las obras de Plutarco y Plinio llenas de cuentos diera describir la palabra. Á ese fin sirven los sonidos y
    sobre la inOuencla de la mús. Dejemos los corzos que se sus illfinitas combinaciones. El estudio de su enlonaci6b
    conmovían al sonido de una flauta, los delfines que dan· y el de los signos que se usan para representarlos, for-
    zaban encima del agua, las fieras domadas por medio del man ulla verdadera Gr4mática. Será su ,illtuil aquella
    canto. D('jemos que en la Edad Media se atribuyese á parle que enseña la conveniente disposición de esos sig-
    cada animal preferencia por determinado inst.; el oso por nos para que formen rrases y periodos musicales. Serán
    la dulzaina, el cisne por la guitarra. el ciervo por la Oau- la ortografía, las reglas que dicen cómo se ball de escri-
    ta, las abejas por los platil!os, los (lijaros por el pito. bir la melodía y la armonía.-También se puede decir
    Las narraciones de los viajeros han nacido mucbas veces que la mlis. tiene su littratara g6,,"al, la que se refiere
    en su mente, y el mismoBllrron ha escrito como artículo á la estética del arte, al estilo, al buen gusto; y la lil6-
    de fe las con!'ejas de los campesinos. Pero esa misma rallara particalar ó sean las reglas para componer los
    facilidad en la divulgación de los h('cbos mitológicos que dircrelltes géneros.-La Ftlo,tJ/í4 d6la mú. es la que
    se atribuyeron á Orfeo y Anfión; la cita de Terpandro por medio de investigaciones, razonamielltos y cálculos
    apaciguando con sus cantos IIn motín en E!'parla; la de invrstiga las causas y las relaciones de los sonidos.
    Tírteo enardeciendo á los lacedemonios; la de David cal- Sólo á Lítulo de curiosidad, anotaremos que Mml. Ur-
    maodocon su arpa la locurade Saw, prueban que en todu ne, pub. en París hace algunos aiios su Gr4.a44ic4 tni-
    MUT NAO
    Itcal basada en ellllétodo de la gramática franoosa. Los ' simultáneamente producen el sonido fundamental y algu-
    sonidos son como las letras, la escala como el alfabeto, nos armónicos. Combinados con los IUIG0S DH POl'lDO,
    las notas como los sustantivos; los compases de ( tIem- adquieren éstos brillo y vigor.
    pos como 10& "crbos activos; los de 3, pasivos; los de 2, Muzárabe ó Mozárabe.-Canto litúrgico que en el s. IV se
    neutros, ete.-Del mismo modo podrá ser ingenioso. pero estableció en Espalla, donde rigió en estilo puro hasta
    es muy excéntrico el sistema de Mr. Sudré r,retenrliendo el allo 1080. Por atribuirse su origen á San Eugenio,
    formar con la mús. un idloml con el que puedan trans Obispo de Cartago, muerto en 505, se le llamó también
    miLirse sus pensamientos los pueblos más diferentes. ca4to Bugelliano. Se diferenciaba en parte del romano ó
    lua10818s, RIVI~TAS.-EI l·'. periódico musical que se gregoriano que. al parecer, introdujeron en Esp. los mon-
    pub. en París, lo redactó Framery el ailo 1769. Sólo duró jes de Cluny. Hasta bace poco algunas iglesias esp". han
    16 meses. En Abril de 1773 aparl ció otro sostenido por estado autorizadas para practicar el rilo mozarabe.
    una Soc. de amate.r,. Tras algunas interrupciones, ter- M. V. Ó M. v.-Abrev. de m"ea 'Doce, media voz.
    minó definitivamente en Febrero de 1778. La 1". G4CtllJ Myteropbonla.-Emisión de sonidos por las fosas nasales.
    .fllieal se fundó en Leipzig, 1775. lyrlMba ó Marlmba.-Armóniea del Arrica austral.
    llÍsloo.-DellaL. ",..iC1U, de ",úica.I..o que se relaciona .ysliweczek, JOSÉ.-· Comp. bohemio Nació cerca de Pra-
    con la mús., por ej.: ill,e. ",.,¡co, co.p. ","ica, ete.-EI ga, 1737; estudió en aquella capital el órgano yel con-
    que compone, ejecuta ó sabe la mús. -Este .nombre se trapunto con Habermann y Segert; pub. en 1760 seis
    da lo mismo al que crea raudales de armonía que al pla- sinfonías, y en t 763 fué á Venecia para estudiar la com
    giario sin inspiración, al artista de mágico talento ó de posición escénica con Pescelti. [nas 30 óp". Ymuchas
    facultades asombrosas y al pobre murguista que alboro- comp". religiosas le grangearon el aplauso de Roma.
    la la calle. Al público toca establecer la diferencia. - Mú' Nápores, Milán y otras capitales de JL • donde se le llamó
    SICO DI CÁMARA, el que compone ó ejecuta la mús. de ese 11 Boemo ó Venturilli. En 1773 prod. Srijl16 para Munich,
    género. El que pertenece á la cámara de los soberanos y de 1780 á 82 se pub. 12 cuartelos para insl". de arco,
    ó ruagnates.-Múslco DI LA IIOIGA, el que toca en las y 6 tríos para dos violines y violoncelo. Murió en Roma,
    músicas callejeras; el músico ramplón. .781, y como la gloria no es sinónimo de fortuna, que·
    M.sloigr.fo.-Aparato inv. en Turín por José Masera. Apli· daron en ms. varios Oratorios, algunas Misas y diferen-
    cado al piano imprimía los sonidos que ell dirho insL. se tes conciertos para flaula y vioUn.
    producían. Á pe<;ar de las modificaciones que ha sufrido MzaMrolh.-lnsl. de los antiguos hebreos.
    no da resultados satisfactorios. - Por p.'(lenslón se da ese Naaf, ANróN.-Poela musicógraCo. Nació en 1850. Pub. al-
    . nombre al que escribe obras literarias ó histórica\! refe- gunos periódicos en Praga, Teplity y Viena. Sus poesías
    reotes á la música. fueron puestas en mús. por Abt, Speldel y Tschlrch.
    Mu.lo••••f•• -Exceslva pasión por la mdsiea. N.bla ó Naull. ó NabruM.-Según Ateneo era 'un Ins\. de
    lu.106•••0 - El que tiene la manía de la música. cuerdas, de origen fenicio, idéntico al NI!BIIL de los he-
    lúalol ...yor.-EI que dirige banda ó charanga militar. breos, tan mencionado en los salmos. Del Oriente pasó á
    M••lq.ear.-Hacer ó escribir música. los gr. y á los romanos. Sopater dice que tenía 10 cuerdas.
    1 ••lquero.-Mueble ó estantería para los papeles ó las El hisl. Josefo y San Jerónimo suponen que \enía 12 y que
    obras de música. se punteaba como el arpa; pero por la base á pesar de te-
    l •• In, OvIDIO.-Violinista. Nació en Nandrln, 185&. Vive ner arriba el cuerpo resonante. Kircher, en M...rgia,
    en América con gran reputación. dice que era de Corma cuadrada; otros le atribuyen dis-
    M~.lol, ROBElTO.-Musicógrafo. Nació en Breslau, 18(6. tinta Ogura. Ovltlio lo menciona como análogo á ta lira yla
    EsL. en el 8em. de LiebenLhal, Silesia. y desde 1873 fué cilara; y ante lantas opiniones no es posible afirmar si el
    cutor en Rohrsdorf. Comp. algunas canc., coros, piezas usado por David fué el arpa. el kinnor, el hazur ó el nebe\.
    para piano, arrfglos para violín. f'te. N.bllo ó Nabulon.-Inst. de la Edad Media. tipo de los ,al-
    M••• lchett., it.-Musiquilfo. Nombre que se daba á las terw. -Su caja sOllora era unLO; veces triangular y otras
    contraltos, cuando representaban papeles de homhre. de semicírculo. Algunos autores dicen que \8l1ía 22 cuer
    Mu .. ot ó lus6, JOAN.-Notable guitarrista. Nadó en Ba- das y en la tabla supo unos agujeros para mayor sonori-
    dajoz, 1816. Aprendió á locar la guiLarra de aOción; esLu- dad. - También se llama lIalllio al tocador del1Ulbla.
    dió después con los mejores maestros; dio con gran Nac.rlol Ó Naoalr81.-pequenos timbales a.',iáticos que al
    aplauSo muchos conc." y pub. Aire, de mi tierra, precio- gunos suponen fueron introducidos en España por los
    sa colec. de canlos pOp"o en Extremadura. árabes lIamandolos noqqlrloh. Sin embargo, Casiodoro
    M••urgl •• -Arle de emplear oportunamente las consonan- habla ya de ellos en su Bsp. iIJ P,aZ. 150 en el ter. ler-
    cias y las disonancias. cio del s. VI. Se usaron mucho en la Edad Media En fr.
    Muta, lat. é il.-Cambio. Úsase para indicar que deben cam- se llamaban 1UIf"air,,; en la Un I,.palltda.
    biar de tonillo los cornos, las trompetas nalurales, ele. Naous. - IlIst. de percusión pareclllo á las castailuelas.
    También Indica el cambio de acorde de los timbales. á Era de madera, se sostenía con la mano izq. y se gol-
    cuyo efecto debe decirse cuales han de ser los nuevos peaba con un martillo. Lo usaron los cortos en el siglo
    ."a
    sonidos; por ej., ill,ol-re Ó iJl G D, según los al". pasado para sus prácticas religiosas.
    lutae\6n, Mutanza•. -V. MODANZAS. Haohbaur, Foo. -Cantante escénico. Nació en Giessen, 1835•
    ••tacI6n.-Cada una de las 5 transIciones que tenía la Debutó en BasUea como corista y cantó con aplauso en
    mús. de los gr.: paso del género diatónico al cromático Luneville, Hanover, Praga, Viena, etc. Se retiró en 1890,
    ó enarmónico y viceversa; de un tetracordio tlÍljvllto a siendo canLor de cámara en Munich.
    otro cOJlj."lo; de un modo á olro; de un ritmo á otro; de Nachez, TBODOBO.-Violinisla. - Nació en Budapest. 1859.
    una melodía á otra de distinto caracter.-En la POGA se Est. con Sebatil, Joachlm y Leonard. Vive en Londres.
    da ese nombre á la nota intermedia entre el'ClmoUvoll y Allí ha dado varios concO• y escrito alg. danzas húngaras.
    la "contestación)). Nachsohlag, al.-Terminación del trino.
    l.t.e\6., JnGOs DI.-Registros del órgano que tienen Naohsplel.-Postludlo.
    para cada nota varios tubos de diCerente long., los cuales Naobtborn, al.-Juego de órgano, sin. de JMlIortI4.
    HAN HAR
    reua', JAUD.-HIzo sus es\. ea lIonseiTat y se c1lsUDp16 fr., J despuM ea San Lorenzo de Damaso. Publlc6 colec-
    como au&or de onas 110 comp". religiosas. Murió en As- ciones de madrigales, motetes, salmos, etc.
    torga, t8&1. NantoI6a.-Representaelones de can&o y baile que los c6-
    "daad, GUSTAvo.-Comp. y cancionero resUvo. Nació en micos ambulantes dan en casas ricas de la Jndia.
    Roobalx, 1820. - Los poris1aS le reprochan la ralta de Nap.le6a, ABTUlO.- PianIsta. Nació en Oporto, 1M3. Ob-
    OODtrapunto y de armonía. Sus acompañamientos resul- tuvo grandes ovaciones en Lisboa, Ing., Berlín, Am6rl-
    bao incorrectos; pero prod. Cine-. muy notables por la ca, etc. En 1868 fundó uo almacén de mús. "1 de Ins\8. ea

    u.
    letra y por la mús., tales como El trtl.je aireo, lA el6-
    jIitu:ió_, El ,." 1ItIl4l, AtliIh ti amigo, lA Ailtoria tlel
    fIIfttligo, /Al tito", y Mijllolofifl. Murió en París, 1893.
    Rio Janeiro. AIIi ejereió el proresorado 1 públle6 a1guoas
    obras para piano "1 para orquesta.
    Naana, iL - Voz usada por las oodrizas cuando cantan el
    Nader.ana, ..•... -Arplsba y comp. Nació y m. en París, 1Ii. .flr, Ó mecer Alos nillos. Ni1l"fI " " " es ODa ean-
    1773-1835. Fué pror. del Cons desde 18t5; hizo algunas CiÓD de cuna por el estilo de la andaluza NAlfA.
    pequefias modificaciones en el mecanismo de aquel insto Napolitana. - Se dice de la escuela que desde Seariaut
    y escribió para él muchas comp". Su hermano EN.IQllR, se formaron en Nápoles sus dlsc. y los disco de éstos. El
    dist.inguló como fab'-. de arpas, según el ant modelo.- est.i1o escénico era dist.lnto al Ooreotino, pues prefería
    Nació eu 1780 y perteueció á la real orquesta del Cons. sobre todo la belleza de la melodía. por lo que se consi-
    Nade.hvara-vt.a.-Moderno Inst. indio parecido al ·violin, dera Adicha escuela como cuna de la ópera que es doDcIe
    con , cuerdalo y además 2 suplementarias en los cosbados. se da la primacía al canto. Los mAs aramados comp-. ea
    lIae•• ell, JUAN. - Editor de mús. en Znrlch, dt'.sde t79t. ese tema rueron: St.arlatti, Durante, Leo, Feo, Greco,
    AlU nació, 1773; m. en 1836. Hizo notables ediciones de Porpora, Pergolese. Logroscino. Vincl, Jomelli. Teradellu,
    las obras de Bach, Haendel, ete. Publicó algunos trabajos Plcelnl, Saeebini, Traetba, Paisiello, ete.-Tamblén se
    literarios, eane-., coros y piezas para plano. da el nombre de NAPOLITANA en Ing. á la 6". menor de la
    Nda.-Especle de tambor de las Islas Touga, en Oee.anfa. ,tI6tloffliu_l8. en tono menor. Introducido en la armoofa
    Se rorma OOD un trozo de madera ahuecado en los dos &onal el acorde de 6". naponbana, obLuvléronse muchos
    tercios de su longitud. Se toca con baquetas. enlaces armónicos muy atrevidos y de buen efecto.
    Naferl.-Clarín usado en las ludias. .pravealk, Eoo. - Comp. bohemio. Nació en Bejst. lat.
    Nalr ó Nelr.- Nombres Arabes del AlUIL. Es\. en la «Ese. de orgalllstas,) de Praga. Foé director de
    Nalrla ó Nalrl. -Trompeta india. la capilla del príncipe Youssoupow, en San Petersbargo,
    Nanlla.-Nombre lemosín anticuado de los ARAPlLU. de la Opera rosa y de la "Soc. de mús.» Escribió 8 ....,
    Nagaret Ó Ne •• "et. -Timbales abisinios. Los colocan so- piezas para plano, romanzas bohemias J rusas, etc.
    bre unaeaballería y los tocau con baquetas enconadas Napura. - AoUlos huecos de cobre con bolitas de metal.
    de 3 pleR de largo. Los usan los bailarines Indios.
    .......ra._Oboe indio de , agujeros. Puede producir Naqualrea.-Nombre rr. de los NACAIIOS 6 timbales irabel.
    los 5 sonidos del sistema tonal de aquel pueblo. y !'egún r. Salvador Daniel, también era el genérico de
    Na.ava.-Tambor htmisférico de barro que los ant. indios las canC'o que referían los combates de los cruzados.
    empleaban en la guerra y hoy usan en las fiestas. Naquea.-Cómicos ambulantes que en lo aot. Iban por los
    lIa.lller, MATlo.-Comp. y director de la Soc. de mús. de pueblos recitando versos al son del tamboril. Cobrahan
    Innsbruck. AlU m. I 87i.-Nacló en M11Dster, 1815. Comp. un oehlfo por persona.
    ona óp. y varias obras orquestales y corales. N.qaeraclza.-Canclón ó tonadilla popolar.
    Nag..r.-Especle de timbal que usan los indios. Nareda. - Hijo de Sarazwa\1 yde BrabmA, según la mltoJogfa
    Nagrull.-Par de timbales que usan los Arabes de ia India que le atribuye la invención de la eillá. Para pro-
    Mauritaula. Son de distin&o tamaño y el que los toca va bar su habiUdad en la más. se comprometió con CriBbna
    ea un burro como los antiguos timbaleros espailoles Se A tocar la tlauba en medio de los coros celestes de los
    redobla en ellos con baquetas. Gandharvas, de los Kinnaras y de los Raguinis.
    Nall vleUB.-lnst. parecido al "ioU_ flrllló1lico osado en Nardlal, PBDRO. - Célebre violinista It. Naeló en F1b1ana,
    Jng. el S. XVIII. Tuvo poco éxito. Lo invento Wllde, de Toseana, 1722; m. en Florencia, 1793. - Hizo sus est'.
    San Petersburgo. con Tartinl en Padua, y se le consideró como el 1"'. vlo-
    Naloa.-Flauta de Pan usada en las bandas de Rumanía. IInista de Europa. - Después de nombrArsele m. de la c.
    Nakavl •.-Flauba hebrea. del Duque de Toseana, estableció en Florencia UDa ese. de
    Nakllt.-F1auta de los Arabds. violin para cuyo Inst.. escribió conciertos sonatas, doos,
    N••bee. ó Na.betl •. - Rapsodas ó juglares del arcbiplé- eteét.era.
    lago de Vitl. Viven asociados y cultivan el Cinto. Narea, JAl.I. - Comp. ing. Dr. en mlis. por la Uni,. de
    Nala. -Nombre anflaluz de las Cfl1IC". tle ctlu.- V. NINIAS. Cambridge. Nació en StaDwell. 1715; m. en Londres,
    Naadl.-Dios de los Indios. La ribula dice que con ellalD- 1783. - Est. con Pepuseh. En 173' fué organista de la
    boril acompanaba los bailes que Sin ejecutaba para di· r.atedral de York; en 1756 pasó con igual cargo J el de
    vertir Asu esposa Parvoti. composlLór á la real capilla. Put..licó algunas obras para
    Naa.a.-Arpa de Gabón. Tiene 11 cuerdas. la enseiianza del órgano, del plano y del Cinto, así como
    NaBI••, JOAN. - Comp. rom.no. Nació en Tivoli, 15(5; Antíronas, eIlnones, una oda dramática, ete.
    m. en Roma, 1607. Est. con Palestrina A quien sucedió Naret-Koaln•• JOAN. - Violinista. Nacl6 en Amsterdam,
    como m. de C. de Santa María la Mayor. Fundó una Es- 1888. Dirigió ell Mannheim la Soc. de la mús. Publlc6
    cuela de comp:; en 1577 rué chantre de la capilla pon- algunas canciones y otras obras.
    tificia, y en 160' m. de la C. Slxtina. Produjo un libro N.r.eot. - NacIó en París, 1199. - Desde 1813 estudIó en
    de motetes, cánones, madrigales y lament'., un TrlItrstlo aquel Cons. violín, comp. y contrapun&o. Escribi6 algu-
    tU co_trflptf1lto, ete. Todas sus comp". han sido I't'pro- na opereta y varias CInC'. muy populares en Franela.
    dacidas en varias Antologias.-Su sobrino JUAN, naeló Narvaez, I.ms. - Músico espanol del s. XVI. Pub. UDa obra
    en VaUerano, 1560; m. en Roma, 16!'. Fué pror. en la: con el Ut.: /Al "illibro, tUl DelpAl. tU .úica 44 cifra
    Ese. de su ifo, y en 1677 m. de C. en San Luis de losl ,...14IM' .'lula, Valladolid, 1518.
    NAU NAZ 887
    .......-Lós sonidos que se producen por la nariz en vez ta que con recomendaclÓD del P. MarUnl debut6 felizmen-
    de producirse por la garganta. Son muy defectuosos. te como autor de ópt. en el teatro «San Samuele», de Ve-
    Nuno Ó N.zudo.-Juego del Órgano que Imita la voz necia. En 176( fué nombrado comp. de mús. de Iglesia
    gangosa á la Ir. del llamado Pmta,.I. de la corte de Sajoni•. Al afio siguiente ascendió á direc-
    Nuolll', SBIASnÁN.- Comp. It. Nació en PlaiSlnte,1768; tor de la real cAmara y desde 1765 al 68 estuvo en It.,
    m. en NApoles, 1816. Escribió 33 ópt., entre las cuales donde produjo Acltille in Sciro, para Palermo, 1767;
    están: & ..ira, ..itU, 1791; Bllriufo tü Cl61Ífl, Alerope Al6"a"tlro .,'le ¡"tlú, para Venecia; lA cl,.,ua, tlá
    y Lo, UrIl4J101 ri.a,l6,. Tilo, 1769; Jl .illallo ,elo,o, L'ipot:01&4riaco, 1771, para
    Nu••rre, Fa. PABLO.- Religioso y organls\a de San Foo. el Dresde, y varias otras ópt. qoe se estrenaron en Venecia,
    Graode de Zaragoza. Nació en AragÓD, 16". Escribió dos en Stokolmo, en Copenhague y e~ Berlín. Entre sus mu-
    obras notables en aquel tiempo.-V. BIB.
    Natall, POIlnO. - Comp. de la ese. romana, cbanlre de la
    chas obras rellgioqs es célebre un Paúr .0'''''
    versos de Klopstock. Las compt. vocales han sido ed.
    sobre
    capilla de S·. W. la Mayor, de Roma, 1661; y autor de por Breltkopf. AdemAs escribió 18 slnP., sonatas para
    madrlpes, canc'. espiritoales con bajo para órgano. e\c. piano y para violín, 10 misas, un T,tléut, caoc"., 10 ora.
    N.t...., Isuc.-Mosic6grafo y comp. Nació en Cantorbéry, t.orios', etc. Murió en Dresde, J801. Ban pub. su biog.
    1791; m. en Sydney, -1861. Pub. en lng. on BIUa,IO'O/w' Meissner, 1803; G. B. von Scbobert,18U, y Manstein
    1111"'. , 111 ÜOf"Ñ tU 111 mú.¡ otro sobre ellla,,,ljo tU con un catálogo de sos obras.-Su nieto EMILIO, notable
    111 fIO.¡ I.a oUtJ tü JI-. Jla,lilwfl., etc. Prod. una ope- comp. y musicógrafo, nació en Berlín, 1827; murió en
    reta, uua ópera cómica y algunas canciones. Dresde, 1888. Fué disco de Mendelssohn y del Cons. de
    N.tlvlll.d, F•• MIGUEL DI LA.-NaciÓ en Obidos, Extrema- Leipzig. Dirigió la mús. de iglesia en Ja corte de Berlín;
    dora. En 1658 profesó en la orden Cisterciense y entró escribió en al. notables obras de estética de la mús., y
    en el Monasterio de Alco~ del que fué m. de c., de- una célebre cantata lA d,,'ruccid,. tU JlrUalél6 Y dló
    jando en aquel archivo, y entre otros muy estimados ma- conferencias musicales en Dresde. So óp. Lor,l6, no se
    nuscritos, t8 salmos de Vísperas. eslrenó hasta 1889.-0tro nieto de Juan, CULOS, doc-
    Nato", BlINAlDO.-Notable ped.gogo. Nació en Werden, tor en Filosofía, dirigió la mús. de la Vniv. de Jena y los
    177•• Est. pedagogfa y teoJogíaen El Bay•. En 1'198 fué conC'. académicos y fué nombrado profesor en 1877.
    pastor protestante en Essen; en 1808 Consejero en Pob;- Pub. alguna mús. de cámara.
    dan Yen 1819 soperintendente en MUnster. AUí m., 18i6. Navarro, Pnu.-Nolable arpista. Nació en Madrid. y jo-
    lo mucbas de sus obras se trata de Ja música, y en 1819 ven aún, marchó a Fr. para completar su éducaelóll. rué
    pub. el LUro cora,l tU lu igleda, lN7Igélica,. disc. en el arpa de la célebre Mlle. Boaldes, admiradora
    Nabn.-AnUcuado: escaJa natural del modo mayor.- Una de la Navarro basta el punto de no tocar nunca en públi.
    de Jas propi,tltJtüI que se utUlzabao para aprender eJ co sin repasar delante de su alumna lo que iba á ejecu-
    · solfeo por __ ".al. tar.-GoDIPl01D, á quien la criUca ha llamado Rq tUl
    N.t.nI. - Dícese de toda nota que no estA afectada por a,rpa" exclamó al oirla: «¡Toca como un ángel! ¡Nada po-
    ningún accidental; de los tonos cuando no llevan en la dría yo enseñarla!» Despu~s, y mediante la suma de 5.000
    llave mAs alteraciones que las armónicas ó melódicas pesetas, le cedió su insto Tuvo entre sus diSC'o á la hoy
    propias de su modo; de la armonía, cuando no se usan eminente actriz MAllA GUBaIBaO y á GLOIIA KiLLBa,
    las disonancias y las transiciones violentas; de la esca- encanto de nuestros salones. Su talento y su modestia la
    la, cuando es la tlUl6"iCtJ de 40; del canto, coando es conquistaron puesto distinguido. - Desgraciadamente
    agradable slo esfueno ni afectación: de los cornetines, para el arte, m. en 1890, cuando apenas contaba 30 aftoso
    cornos, e\c., que no tienen pistones; de los sonidos que los Nava., VB1mJIA.-Nació en Salas de los Infantes, 1849.
    lost·. de metal prod. sin alargar ni acortar su tubo sonoro. Hizo sus est·. musicales con decidida vocación en Bur-
    Nu, MAaiA.-Cantante que fué muy aplaudida en París, gos, Barcelona y Madrid, donde en 1872 estableció un gran
    Bruselas, Londres y América. Nació ea N. York, 1818. Se depósito de pianos y otros inst.·., representando las mejo-
    re&lr6 de la escena en 1856. res rib'. del mundo. Ba escrito algunas composiciones.
    Naub.rt, FED.-Organista y pror. de canto en el gimnasio Nav"ad••.-Música de carácter pastoril para Navidad.
    de Neubrandenbourg y notable comp. de canC'o y grandes Navvr.tll, CAlLOs.-Dr. en leyes. Nació en Viena, 1836.
    obras corales. Nacl6 en SchkeudiLz, 1839; m. en 1897. Est. contrapunto con Nottebohm; pub. tríos, quinte-
    NaHl., ElIIIJo.-Tenor. Nació en Parma, 1823, estudió en tos, e\c. para inst"o de arco con piano; Misas, salmos,
    Milán con Panlna y debutó en Cremona. Fué muy aplau. canC'., una obertura, e\c. Se distinguió como pedagogo.
    dido en toda Europa. Nay ó Nal.-Ins1. predilecto de los babes, persas, t.urcos
    Na••, IUAN.-Doct.or en Filosofia por la Unlv. de Jena. Na- y egipcios. Es UDa especie de Oauta de pico con infinitas
    ció y m. en El Baya, 1787-1858. Allí fué director de mlls. variantes. Todas son d.l calla y pueden reducirse á dos
    y organista. Sacrificó su forLana ála organización de una especies: las de 7 agujeros ó "1 CM Ylas de 8 ó ..,
    soberbia biblieteea. Dirigió algunos festivales y además ,ir'f que son mAs pequenas. La embocadura suele ser
    de muchas obras corales para Iglesia, prod. varias piezas de concba ó de asta en forma cónica. Se usan también
    · para .piano, una marcha triunfal para coro y banda, etc• en ellndoslan y en las tribus indígenas de Sud· América.
    • N••••b.rl, GOSTAVo.-Barítono y prof. de canto. Nació en Nay-....... -Nombre persa de laanUguacornamusa.Se
    El Baya, 1803. Escribi6 algunos In leresantes art". para la acompalaba con tamboril.
    ~Ia de Lelpzig, para la de BerUn y para otras Revistas. Nay "lpolo.-lnsL. de tubo metálico con 6 agujeros. Prod.
    Nn.aall, JOAN.-F~undo comp. Nació cerca de Dresde, 7 sonidos desde el" S". línea, llave de '01. Es el diapa-
    · 17U. Fué protegido al principio y explotado después por són modelo para afinar las Rautas de caftL
    Weestrom, acaudalado músico sueco, quien después de N.ylor, JOAI'I.-Notableorganista y Dr. en mús. por Ja Univ.
    oirle las sonatas de Bach, le propuso un ,Iaje de esto por de Odord. Nació en Stanningley, 1838. Es&. piano con
    n. Tan pronto era su amigo )' su dlsc. como su cocinero. Burton. Fué organista en Scarborough y Yorkminster.
    Varias veces tuvo que bacer caminatas de 3 leguas car- Compuso antífonas, cantatas con órgano, e\c.
    pilo de lost·. Todo lo soportó por aprender la mús. bu- NuarlU., P. JOAN DE,-Nació en Pedernelra, Port. Favore.
    DlocJlo...JO D. " 1If1l1cu 43
    sas NEN NEU
    cido por la fortuna y dotado de bella ftgura, llamó la aten- Neooor.-Cornetín alto con pistones y tonos. Su pabellóD
    ción por sus bazallas de tenorio, basta que por un suefto está encorvado hacia delante.
    que tuvo profesó en el convento de San Elfas de Lisboa. Nerl, SAN FNLIPB DI. - Naeló en Florencia, 15t1J; m. ea
    Murió en el de Villar el afto H78. Comp. varios Oficios y Roma, 1595. Desde muy joven se dedicó' serios estu-
    algunos bimnos á diferentes santos. dios y se ordenó en 1551. Fundó la congregaclóD del
    Nebel ó Nablum.-V. NABLA. Oratorio en los conventos de S4" Girola..o 11 Sa.1II
    Nebea, Josi.-Uno de los mejores organistas y comp'. del Maria ¡" Vallicella, así como la cofradía de la Trinidad
    , R. XVIII. Prod. mucbas obra~ reli~losa~. - Su sobrino Augusta, 15\'8, para dar posada' los peregrinos. Dió
    MANUIL fué organista de la catedral do Sevilla y también notables conferencias bíblieas, y pidiendo' la m6s. UD
    se distinguió en las comp'. para el culto. Murió en 1781. nuevo elemento de atracción, obtuvo que' ADlmuccla,
    Nechlloth ó Nehllolh.-Genérico de todos los lost". de vien- m. de la e. pontifieia, eserlblese los JAwli 'piriluli ó
    to, entre los hebreos, según el P. Scio. cantos sobre los temas que se explicaban. Coando murió
    N.eb, ENRIQUI.-Prof. de mús. y director de alguoas Soc". Anlmuecla, le reemplazó Palestrina. De aUf se originaD
    corales. Nació en Licb, 1807; m. en Francrort, 1E178. Est. las comp". que llamamos Oratorio•. -Las Oa,.14I de Sao
    con Müller. Pub. algunas balada.q Qotables, cuartetos Felipe se publicaron en Padua el afto 1751.
    para inst". de arco, una cantata, piezas para plano y al- Neronlana•• -Espeele de concursos musicales, instlLuídos
    gunas óp". que no alcanzaron gran éxito. en Roma por Nerón.
    Neefe, CIlISTIÁN.-r.omp. al. y maestro de Beetboven. Naeló Neruda, WILMA.-Notable ,iollnista. Nació en BmnD,1839,
    en Cltemoitz, 1748; m. en Dessau, 1798,-Fué director Fué dlse. de Jansa y debutó en 1816 COD su hermana
    de orquesta en Leipzig, Bonn y Breslau. Eseribió algu- Amelia, pianista, y ~u bermano 'oo., violoncelista. coa
    nas óp'. serias y bufas. transcripeiones para piano de las quienes emprendió largos viajes por Al. 6lng. Ea París
    óp". de Mozart, sonatas, variae', fant". y arto. de crítica. obtllvo éxito Inmenso, 186'. Se casó con NormaD, di·
    Neerl.nde.... -Asf se llamaron los célebres contrapuntis· vorelóse en 1869, y aun toma parte eD los CODe". del
    tas que en loq s. XV y XVI r.ultivaron y difundieron la Palacio de crill",' y en los IIlarmónlcos de Londres.
    ese. franco-Oamenea -V. Mús. JI' BÉLGICA. En 1888 se tasó con Hallé. - Sus biógrafos diceD que
    Neglnoth ó Neghlnot.-Nombre gen~r¡co que daban los be- puede rivalizar c;on los mis grandes violinistas. '
    breos 6. los insto. de cuerda, Algunos autores dicen que Nervl." .rulI, la t.-Cuerdas de tripa.
    era un insto con 3 cuerdas de tripa. Nenler, ViCToa.-Nacló en Baldenheim. Alsaela, 18U;
    Neg'.rl.no.-Género tle melodía muy afeminada que usa· m. en SLrasburgo, 1890. Allí estrenó su primera ópera
    ron los I(riegos. Flevrette, 1861. - Comp. otras varias y algunas opere-
    Negr•• - Nombre de una Ogura del moderno solfeo. Equi- tas alemanas. SIIS canelones y cuartetos para voces de
    vale 'la .eml.ima y representa la ". parte de la unidad. bombre ban sido muy populares.
    Negulloth. -Los acentos fónicos de la notaelón bebrea N..tler, AUGUSTO. - Nació en Grumbaeb. 1851. Est. en el
    en)'a antigüedad se remonta' los s. IX ó X de nuestra Cons. de Leipzlg y allí fundó, 1878, UDa esc. de música.
    Era. Hoy todavía se usan para la recitación de la Thora Dirigió alguoas Soe·., y desde 4880 rué maestro de caDto
    en las sinagogas judaicas. en un gimnasio. El rey de Sajonia le n('mbró 1'14' ,Ji,.,,,.
    Nehrllch, CIISTIÁN.-Maestro de canto y autor de algunas tor de .."¡dc"" 1892.
    obras pedagógieas que no ban tenido aceptaeión. Nació N.vadba, Josi. - Direetor de orquesta y comp. Nació en
    en Rubland, Al., 1802; murió en Berlín, 1868. Vysker. Bohemia, 11S21. Est. filosofía en Praga. y debutó
    Nel.-Primitiva Oauta turca de cafta como el NAt. con la óp. BarlJa-az"l, 18U. Dirigió los priDcip". teatros
    Neldhart, JUAN.-Musicógrafo que naeió en la Siles!a. Mu- de Al , Ydesde 186' fué m. de la real c. de Darmstadt.
    rió siendo m. de e. en Krenigsberg. 1739. Pub. en alemán donde murió, 1876. Prod. coros populares eD Bobemla.
    algunas obras teóricas y dejó ms. uo Tratado de comp. Nllver., Josi.-Autor de notable mús. religiosa, melodías.
    Nelthardt, AUOUSTO. - Músico militar. Naeió en Srbleiz, coros, idilios, etc. Nació en Proskoles, Bobemla. En 1878,
    1793; m. en Berlín 1861. Allí fundó una Asoc. coral que dirigió la mús. de la iglesia episcopal, y bo), es m. de
    dirigió algún tiempo. Eseribió la óp. J"lútlll, i83t, mu- e. de la catedral de Olmütz.
    eb~s obras vocales é instrumentales y algunas literarias, Net. ó Nete. -Cuarta cuerda de los teli'acordios entre los
    como resultado de los estudios que por encargo del Go- antiguos griegos.
    bierno bizo en Roma y San Petersburgo sobre la forma- Netolde•• - Genérico de todos los sonidos agudos, segdn
    ción de las masas corales. los antiguoS griegos.
    Neltzel, Orro.- Pianista y musicógrafo. Naeió en Falken- Netzer, JosE.-Comp. de óperas, director de orquesta en
    burg, 1852. En 1875 recibió el tíL. de doctor en Filosofía. Leipzlg, Viena, ete. Naeió en ImsL, Tirol, 1808; murió en
    Hizo con la Lucea y Sarasate al.~unos viajes artísticos. Gratz, 186'.
    En 1878 dirigió la Soco de mús. de Strasburgo. Fué prof. Ne.baler, ,oo.-Comp. al. Nació en Horzin Bobemia, 1760;
    en aquel Cons. y en los de Colonia y Moscou. Pub. en al. m. en Buckebourg, 179!S.-Después de largos viajes, en
    una G.la de la ópera y prod, algunas óp". sin gran éxito. los que se dió á conocer como violiDlsta, estreDó con
    Nekeb.- Doble flauta bebrea de tubos iguales. éxito su óp. F"."'i"a"d ••", Yarico.-En 1789 rué nom- •
    NenlaoI6n.-Ant. aire compuesto de oota.~ Iguales y largas. brado m. de c. del príneipe de Weilburg. Comp. 11 sinP.,
    Nenl ... - De Nenia, diosa de las ceremonias fúnebres. iO euartetos, trios, sonatas, eODelertos, ete.
    Cantos que en la ant. Roma eDtoDaban con voz lastimera NeDkomm, SIGISllluNDO.-Célebre organista y notable com·
    las muj". llamadas pr,jlcoJ.', plaiiilÚf'a. ó ,,,decAadora•. positor. Naeió eD Salzbourg, 1778; m. en París, 1858.-
    Se deeía también de las rane". para dormir á los nlilos. Fué disco de Haydn. En 1809 sucedió' Dussek como di-
    Nenl." lat.-Canto para adormecer á las serpientes segúo rector de la mús. del príneipe Talleyrand. - ED lS16
    Horacio, y desenlace tr6giro según Plauto. acompañó al Brasil al duque de Luxemburgo, quiea le
    Nenaa, POlllPONIO.-Autor de madrigales que se pub. de 1585 nombró director de su capilla, concediéDdole retribucio-
    , 1631. Naeió en Bari, Nápoles. Aunque sus obras se han nes fabulosas.-Dirigió allí durante' alios la capilla de
    editado muchas veces, es hoy muy difíeil su adquisicióD. D. Pedro IV, 6. quleD eDseftócomposielón. Citaremos de sus
    NEU NIC 889
    obru 15 MIsas, '1 oratorios, varias sinP., obert·. y 1'7 tífonas.-Entre los modernos que han escrito respecto de
    salmos, 10 óp'. al'.• quintetos, marchas mUitatares, ete. los NEUMAS, estén: Lambillote, Nisard, FéLis, Coussema-
    Estaba condecorado con la crnz de la LegiólI de Honor. ker, A. Schubiger, Pothier, Riemann, Mocqllereau, Fleis·
    .".L-Conjunw de notas que como ADORl'IO, sin apoyar· cher, G. Houdard y J. Combarieu.
    se en ninguna sílaba ni vocal, se encuentran en el canto Ne.eladler, JUAN. - Fab. de laúdes y notable laudista.
    gregoriano, especialmente al lin de las Antífónas. Esos Nació en Presburgo; m. en Nuremberg, 1563. Esrribió
    adornos·se llaman j.bit... en latín y demuestran alegría. una obra importante para la hist. de la armonía y para
    •••••nn. AleGIL.-Abandonó el comercio por la mús. y se el est. del laúd. Acerca de este músico ha escrito el doc-
    hizo aplaudir como tenor en Colonia, Cracavia, Pp..sbur- tor O. ChilesotLi en la Re"uta ..",¡cal itflliana.
    go, f de 1862 al 76, en la Opera de Viena. Dirigió los Ne.eladler, MILCDoa.-Laudista originario de AlIgsburgo.
    principales \eatros de Alemania. Vivió en n., 1566. Escribió yarias obras para laúd. Murió
    N•••ar.-Escrlbir la mús. con neumas. en Nuremberg, ll190.
    Ne••ark, JOIGB.-Poeta y músico. Nació en I.angelsalza, Nexo, ne•••, lat.-Nudo, unión. Ant. nombre dado 'la
    1621; m. en Weimar, 1681. Escribió precioSas melodías. melodía por la cohesión con que se sucedían los sonidos.
    N...n.-Signos de notación e,u"ogrlljlca ó abreYiada, Segúu su forma se anadian las palabras: recl.., cuando
    que para representar los sonidos se encontraron en uso procedía por grados ascendentes; allaea7llpt"" cuando
    al terminar las invasiones bárbaras.-EI origen de estos marehaba por grados descendentes, y circan,ta_,
    . signos es desconocido; Kieseweter supone que nacieron cuando procedía de ambas maneras.
    de las letras romanas utilizadas por San Gregorio para Nevada, EIIKA. - Notable tiple ligera. Nació en Elpba y rué
    noLar su A",iI01l4r-io; Nlsard 10i deriva de las notas ta- oída en público cuando sólo contaba tres alios. Para las
    qulgrélicas que usaban los romanos; Coussemaker cree audiciones, colocábanla sobre una mesa. Se dedicó á la
    que los pueblos del Norte los tomaron en Oriente y los ópera, y obtuvo ruidosos éxitos en Europa y América.
    trajeron , Europa; otros dicen que salioron de Grecia. NI •• a-Ko. -Tambor que los negros tocan con los pulios
    Tampoco los eruditos estén conformes respecto é la pri- ó con largas baquetas de madera. Forma un cilindro, se
    mitiva significación de los NBU.AlI. Algunos, fundéndose apoya en el suelo y tiene como parche una piel curtida.
    en el dicho de varios escritores de la Edad Media, creen . NI.-Nombre de un sonido en un ant. solfeo.
    que no constituían una notación exacta sino un grupo de NlbU ó NlbUo.-Cornamusa argelina.
    sonidos que debían cantarse en una sola respiración, es NlbU".-Flauta de punta de los abisinios.
    decir, que los neumas eran un medio .."elll6"ico para Nlolllnl, JosB.-Nació y m en Plalsanee, 176i-1812. EsL
    recordar los cantos, que era preciso conocer ant.cs de con Insanguine en Nápoles y estrenó su t a. óp. La la ..i·
    uUlizar el ms. A este parecer conduce el que nuMA se glia " ..aNgante, en Parma, t 793. Escribió t8 óp·., SO AIi·
    deriva del gr. P""1I4 que significa ,opio, re'piraci6" y sas, salmos, oratorios, cantatas, sonatas para piano. ete.
    aun _ui6" tU 0011, si se supone que aquella palabra es Nlohal.. ann, CRISToBAL.-Nació en Treuenbrictzen, 1717;
    de procedencia bajo latina. m. ell Berlin, 1762. Est. en Leipzig ton J. S. Rach. Fué
    Los elementos de la notación neumél1ca eran: r. los 2". claveclnlsta de Federico el Grande. Escribió un· Tra-
    signos que representaban una nota, oírga Ó Dirg.la, aguo tatlo tU ...lotUa, una serenata, JI ,og"o di 8cipione, una
    do, f pancl", ó pa"et•• , grave; 2'. el 1141 ó f'Odat"" pastoral, Galaua, lindas canc·., piezas para piano, etc.
    signo del intervalo ascendeute; S·. el júlfJa Ó eli"u. slg· Nloodl, JUAl'I.-Comp. Naeló en Jerczik. cerca de Posen,
    no del intervalo descendente; ' •• el tre7ll.za ó trémolo; el 1853. Est. con el organista Hartkiis, Kullak, WUerst y
    ,.luIM ó trino, la plica ó apoyatura, ete. Los otros Kiel. Lució en Berlín como pianista en los conc·. que lle-
    signos eran sinónimos ó combinaciones de los indicados, varon su nombre. Hizo algunos viajes artísticos con
    y se llamaban: lJipallCt••, tripallct•• , apoltropla, tiu- Mm•. Artort. Fué pror. de piano en el Cons. de Dresde.
    lropla, triltropluJ ó 6i,irgu, triDirgi" ,eallaictll, ,ali- Allí dirigió los conea. sinfónicos. Produjo notables comp'.
    cu, elimacu, pe' jlelfJ" Ó torcal." "ropAic"" .ill.o.a, para piano y para órgano, el poema sinfónico Maria
    porr,e,," Ó g.e.rfllu g1l01llO, ete.-Las figuras estén' Staard, las Variac' .lin/ónic4I, dos ,.;u, de orquesta.
    veces superpuestas y , veces unas aliado de otras. Pue- una gran sinfonía con coro y órgano, ele.
    o den ser finas ó puntiagudas como las llamadas ,aJ01l4l Ó Nloolal, GUSTAVO. - Literato y comp. Nació en Berlín,
    cuadradas, con el nombre de IofltlJarda,. 1760-1830. Comp. muchas obras del género fanListico,
    Los t ... ms. donde se encuentran los N1!UIIAS son del como Jerewu, 18S0, é Jnüte, o. u CluJntre de Fiel-
    s. VIII. La mayor ó menor distancia á que estén los sig- udag.., 1829.
    nos sobre las palabras, Indica cuél ha de ser la nota del Nloolal, OnO.-Nació en Krenlgsberg, 1818, y allí est. con
    canto. En la Edad Media, queriendo precisar algo el siUo Klein y ZelLer. Dirigió algunos teatros y escribió varias
    de los neumas, colocaron al principio de cada renglón óperas, entre ellas: E.rico 11, RO'IIIo.da d'b.gAilterra,
    una letra del ant. alfabeto latino. Todos los signos que 18S9; 11 .p",rio, 18'0, etc. Fué m. de la real C. en
    o estaban' la alLura de esa linea imaginaria, representa- Viena. En aquella ciudad fundó los Co.e· • jllara6l1ieOl.
    ban el mismo sonido. En el s. X ya se trazó una Unea Pasó en 1817 é Berlín como m. de c. de la real Opera, y
    real, paralela al texto y con la letra F. En dicha linea se dos meses antes de morir, 18(9, estrenó L4I flugre, CIJ-
    escribieron las notas del fato Antes del ano mil se adicio- maMe, tU Wiiad,or. Ha escrito su biog. H. Mendel.
    nó con la letra e una la. linea para el dol. La 1'. rué negra Nloolal, Gmo.-Comp. y musicógrafo hol Xació en Leida,
    ó verde ó roja; la 2". amarilla. f esos comifinzos de pre- 1829; m. en El Haya, 1896. De aquella real Ese. rué prof.
    cisión se perfeccionaron con la G, 'DZ; A, la, YD, re, que de piano, órgano y armonia, y més Larde director. Contri·
    uUllzó Guido' principios del s. XI y con la nota padra- buyó al desarrollo de la mlís. en su país; colaboró en el
    ta ó faadrif.ata de la RIt'" ffU.,.,.al, Ó sea la 101lga, la periódico C18cilia; estaba condecorado con las palmas de
    lIf'eH y la ,e.ilJreH de los s. XII y XUI.-Los autores la Acad. franeesa, y prod. canea. alemanas, canLaJ,as
    medioe,ales dieron un doble significado á la voz NBUIlA: sobre temas holandeses, el oratorio B01lilaci.. y otras
    en masculino plural, indicaba los signos de notación; en obras para coros, solo y orquesta.
    . ferDeDloo slDgular, la recapitulaciÓD del toDO de las Aa- Ni"I~., A:4T.-Comp. catalb. Nació en 1858. Est. el plano
    84() NIE NIS
    cOn Pujol "1 la comp. con Balarl. Continu6 en París sus HIlO, en unión de Wilhelmj, varios vlajesarUstleos por
    est". fallí prod. su poema slnf6nlco B~ ,,.i../o 44 y,,,.., Al., Rusia é lag., 1873-77, yprod. notables comp'. para
    uno de los que mis fama le ban conquislado. También piano, canc"., variae"., etc. Vi,16 muchos dos en Bam-
    llamaron la atenci6n Spu y la leyenda bretona H/"or4. burgo y vive en Wlesbaden desde 1883.
    Poco después organlw un Conc. fesLinl con sólo obras NI.to, MANIlBL.-Comp. esp. que se está distinguiendo en
    suyas que obtuvieron gran é:r.lto. En 1887. con aplauso, Madrid por sus part". de zarzuela f como notable direc-
    estrenó en Madrid su óp. cóml~ esp. U" rapto. tor de orquesta.-Su primo JULIO es también inteligente
    Nlo.llnl.-De su verdadero nombre NICOLÁS EulSl'. Can- director de música religiosa y prorana.
    tante. Naci6 en Dlnard, 1832, siendo sus padres posac1e- NI.tz....., F.D.-Fué prof. de lilología elisia en la Unl,,_
    ros. Est. en París. Debutó con Lo. fItQ.gaellro, de Z. r'¡,... de Basllea. Nació en Rrecken, 181'.-Eseribió algunas
    Después de larga eslancla en R, eantó en los prin". tea- obras como fanático partidario 1"., y después como de-
    tros de Europa. Hacia 1877 se casó con AdeUna PaUl f tractor de Wagner. Sus libros contienen datos curiosos
    con ella estuvo en Am6riea. Su excelente esc. encubría para la historia de la músiea, y se esUn editando en
    las faltas de su voz dura y nasal. Murió en Pau, 1897. París por Alberto Scbulz.
    ·Nlollo.-An\. IOMBUDA. Era el contralto del oboe. NI.,II, AuoLDO.-Distlnguldo plan Isla. Nació en Aarbourg,
    NI06••01 6 Nlk•••obo••- También se le llamó GBIlASBNIlS, Suiza, 1813. Est. leyes en las Unl\'". de Heidelberg, Zo-
    por ser de Gerasa, Siria. Nolable matemático y musicó- rlch y Berlín. Escrlbl6 notables art". de hist. de la mús.
    grafo griego del siglo 11. Su traLado H"t'fItO"'ce. H.cAi· en varios periódicos, y muchos trabajos blog. que han sido
    Nioll, fué reproducido por Meursius, en Leyden. 1616 pub. por BreUkor en sus colee". de confereuelas masl-
    y por Meibomius, 1651. eales y por Schweighauser, en BasileL
    Nlo.rd ••-Instrumento de cuerdas inventado en Florencia Nlhoibagl.-PlatUlos cbinos de bronre.
    por Francisco Nlgelli, 1650. NlkllOh, A'1'Ilao.-Notable director de orquesta.-Nac16 en
    NllOkl, FRD.-Musicógrafo. Naci6 en Dusseldorf, 1815. Fué Szent-Mlklos, Hungría, 1855. [Cit. en el Cous. de VieD.;
    en Dumfries, Escocia, maestro de más. y organista. Se se distinguió en el violín¡ dirigió la Orpnla ri.f6taÍ1:4
    distinguió también en el violin. Después de nuevos est". de Boston, 1889; la Opera de Budhapest, la Soco ~
    en la Unlv. de Leipzig y en U.• colaboró en el Muical tnó"ica, de Berlln, 1895¡ la Ge",.,,4luJu, ele Lelpzig,
    Ti".,., de Londres y fué prof. de mús. en la Univ. de Ycon éxito extraordinario los aOttCÚf'to. de P4rÚ.
    Edlmburgo. AlU dió notables conferencias y una serie de NIIII•• , CUSTllu.-Célebre eanlante. -Nació en la aldea
    cone". históricos. Su obra más imporlante es la biog. de de Hussaby, Suecia, 18iS, siendo el Ir. vástago de un
    Chopin, 1888. Ha publicado un pequeiio diccionario de modesto labrador. Pasó su pubertad en los trabajos del
    términos musleales. 1'. edicl6n 188'. eampo f tocando el violín y cantando las melodfas es-
    NI.II....ey.r, LIlIS.-Comp. suizo. Nació en Nyon, 1802; m. eandlnavas con su hermano CAlLOS 8D las aldeas y las
    en París,l861. Disc. de su padre, primero, y de Mos- ferias. Est. con la baronesa Leuhausen, f con Berwald
    cheles después para el piano en Viena. y de Forster para en SLockolmo. Terminó su edaeaeión en París. AUí debu&ó
    la comp., completó sus esto musicales aliado de Flora- en 186(. En 1871 se casó con el fr. Bouzaud, yen 1887
    vanti en Roma y de Zingarelli en Nápoles, donde • los con el esp. conde de Casa· Miranda. Su taleoto, 8U voca·
    18 anos de edad estrenó su r. 01'. JI reo pIf' 4'WW'e. Des- lizaclón, sus aptitudes todas, le han granjeado una gran
    pués de escribir en Génova una colec. de romanzas, pasó fortuna y los aplausos más frenéticos de Europa f Amé-
    á París en 103 y prod.1A CfIIa .-l/Jo.co; SlratülZ., 1830; riea. H~n escrito su biog. el conde de C.barnace en 1M
    Maria S,wzr', 1837¡ Roberto Brane, 181:1; lA 'r01l4ll, ,,'r,11u 4" ca.to, fr., 1868, 2 vol., f Pelia y GoftI,
    1853, que no atrajeron los entusiasmos del público. El aÑli,.. N'luo". esp.• 1881, a.
    genio tímido del autor no se prestaba á las grandes con- NI.f.l., Il.-Ant. órgano port.A&n que se sujetaba al cuNpO
    cepciones ni á los movimientos apasionados.-Con el con correas, y se tocaba con la mano der., mientras la
    apoyo del Gobierno fr. fundó una Aead. de organistas Izquierda movía los ruelles. También se le llamó .'_¡fIl,
    para las poblaciones rurales. El éxito coron6 sus esfuer: "i_/ale ó .'II/ale.
    zos. También fundó y dirigió, 1855-58, lA MaUN", pe- Nlna nlna ó nlnna n...., it.-Cancloncllla de cuna.
    riódlco de mus. religiosa. En este género conquistó res- Nlal, ALl!uND.o.-Comp. dramático. Nació en FaDO, 1805.
    petable reputación por sus misas y por sus preludios Estrenó las Óp". 1rl4 delZ. Torre, 1837; lA ...rllCUll4
    para el órgano.-Es una joya su melodfa y recitado Bl 4'A.ere, 1839; ari.,i,.. 4, Stlnla, 18iO; MfWlluril4
    Lago, poesía de LamarLine; y pueden citarse otras que 4i York, 18U; Otlalila, 18"; Yir,i.la, 1813; na".·
    escribió sobre poemas del mismo y de Victor Hugo, Hl ,aro, J8t7. De 1830 á 1837 roé director de la Ese. de
    M4r, Yo. A".aIl4, HIOloJo. lA Tarde, Hl Océ4110, etc. eanto de 8an Petersburgo, y en 1880 murió, siendo m. de
    Los .mlmos ailos de su vida dedicolos con afán y lalento c. de la eatedral de Bergamo. También procl. UD MIu-
    al fomento de los orfeones fr., para los que prodUjO muy ,."., Yotras obras rellgiosas.
    bellas piglnas, como Lo. ,0ltlt&tlOl del por""ir, Bl tUli- Nlsard, TBoDOao.-Seud. del abate Toar, lIamado,I ur·
    fItQ J.ieio Y El BIIr"o. ...1140. Nació cerea de Mons, Fr. Fué m. de c. fr••r-
    Nledt, FID.-Musicógraro. Murió en Copenhague, 1717. polsta de San Germán, en París, cuyos cargos dejó para
    Escribió una gran obra acerea del bajo cUrado, contra- dedicarse á la pub. de nrias obras, entre las que estin:
    punto, eanon, etc., que á su muerte editó MaLtbeson. Jla",ud de lo. orgniltal. HI!Jflllt ""1I"lral 6 C.úJ1
    Produjo también a1gulias composiciones para oboe. 114'" colegio•• 18iO; Hl C4rato llcllO pcrilil., 1816; lA
    N1811al., ALBBaTO. - El tenor preferido por Wagner para .alacS611 ,roporcio.4l, !Al 4"'. fIOlacio",. -uic:4{eI 44
    los estrenos de sus obras. Nael6 cerea de Magdeburgo, H.roJIII, 1817; Dicc. m'¡rgico, 1851; Bl c.flto . . .
    183 l. Hizo sus principales est". con Duprez, en París. Se para Iu "cwlu pri_aNaI, 1855¡ HI GCftlI. 441 c.ra-
    casó con la actriz MA.ÍA SIIB.\CB, 1859, y en t870 con la to llarJO COII " 6r,aftO, ,''',, 101 _aalrol tU 101 l. X Y
    aplaudida HBDWIO RAABB.

    Es.
    , XVI, 1860. -En 1861 el mismo Nisard edUó su paae-
    NI•••••, RODOLro.-Pianisla "1 comp. Nació en Wesselbu· gírico escrito por Tb. Normand. Murló' en Parls, 1117·.
    rea, 1838. Es\. 88 los Cona. de Leipzl¡, París "1 BerUa. ....... , 81 DI.-Coasejero ele ea Dio......
    - - - - - _ .... _...

    NOM NOT 841


    tiac1ó el afio 1765.-Se casó con la viuda de Mozart. y en 18UDW8 amorosos qoe loS gr. dedicaban i Pan. Apo-
    reunió grandes elementos para la biog de esle maestro, lo. Arísteo y Mercurio, 'cuyas divinidades daban el so-
    que no se publicaron basta 18!8. Murió, 1826. brenombre de NO.IO.
    NI...., ENIIQUBU.- Distinguida cantanle sueca. Nació en Ni••. -La última de las 101'411111101''' en el rezo lUúrgico.
    '1819. rué disco en París de Manuel García (canlo) y de V'oaJ IIOlItI, lat., indica el 9". grado de la escala diatónica.
    Chopín (piano).- En 1856 se casó con el comp. danés N•••tto, it. -La comp. de mús. de cámara p.ra 9 insL".
    Salomin, y desde 1859 fué pror. de canlo en el Coos. de NOl6, Josi.-DldácLico esp. Nació en San Juan de las Aba-
    San Pelersburgo. Murió en los bailos de Harzburg el desas, 1776. Murió en Aranda de Duero, 1815. Fué comp.
    afio 1879.-Dos ailos después se pub. en roso, fr. yal. de'" casa de Osuna para la que prod. mis de 30 óperas.
    el Milo4o d, Cinto que dejó manosorito. Pobo en Mad.rid, lSU. su /he. eo.pl6lll de ltJ .... , Ten
    Nlv.r., Gmo.-Musie6grafo "1 comp. Nació en Melun, 1617; 1829 so Grtllf tUpa flI'ltd"ico.
    m. en París á princIpios deis. XVIII. En ls¿o fué orga- NI. tant., non t"ppo, U.-Indieaclones para moderar la
    nIsta de la Iglesia de San Sulplelo; en 1667lenor de la sonoridad ó el movimiento.
    Real capilla "1 después organista de la capilla de la reina. NorUD, LUls.-Violoncelista, disco del Cons. de Paris,donde
    EnLre oLras obras pub. X&tlo parfl flJW'1IdIr 4 Cfl1Il4r fué prof. de 1826 ali6. Nació en Varsovia, 178t; m. en
    ri" .alta1l"" 16&6; Método parfl "".,,,dIr,, cfl7IIo Ua- el departamento del Mune, lt-5i. Su hijo HiliLlO, también
    110, Tr4l4tlo tU co.p., 1667; Bl Cfl1Ito 6""gONflIlO, 1683. excelente violoncelista, nació y m. en París, ISiH880.
    Pub. Lamblén: CaloI tU ig14.ia, A.tiI01l4rio f'HI4l1O y Nor..... LUJs.-Pror. de comp. en la real Acad. de Sw-
    LiWo de 6f'gflllO. ekolmo, IS59, y en 1881 director de los Cone. sinfóni-
    N.lln., l&.-Relirléndose á la ejecución Indica que debe ser cos. Nació y murió en aquella ciudad, 1831-85. Estuvo
    noble, espléndida. casado con la "iolinlsta W. Neruda, y prod. una sonata
    Nool.no.-Comp. vocal ó Inswmental delicada, poéUca, para "Iolín, un trío y un cuartelo con piano, Tarlas
    en forma de rotttltS. Se dió también ese nombre 'las com· compo. para esle insL. i dos y • cuatro manos. e\c.
    posiciones que se ejecutaban como' serenata. Field y Cbo· N.... -Flauta que los de Otabiti tocan con liS narices.
    pin, enlre otros, hin dejado para plano preciosos ej. de N..b ••kl, SIGI8KIlNDO.-Prof. en el Cons. de Varsovia
    esle 8énero.- Es también una parle de los maitines. El donde nació, 1816. Débesele unl notaelón especial para
    Nocturno, lortIJ flOCttW;CtIJ, comprende las anUfonas, sal· los ciegos. Prod. obras para plano, sin~., un bailable, una
    mos, versículos, absolución, bendición, "" IIccSo'" y obertara y algunos cuarlelos para lnst'. de areo.
    los rllpolllDf'iol de éstas. Nota, laL., n., esp.-Signo que representa un sonido, sa
    N..... y If••••O."I••-V. VIIlIACIÓN. elevación, segdn el puesto que ocupa en el pentágrama,
    Noil, fr.-Ant. drama lI\úrgico sobre asuntos de Navidad. y su duraclÓD segdn la figura que arecta. Refiriéndose á
    Al caer en desuso, quedaron en Fr. varias eanelones la ejecuciÓD se dice altJcar ltl '"'ttl "iTamenie, con ener-
    equinlentes á nueslros·"lIlanclcos, las cuales son po- gía, con debUidad, vacilando, etc.
    pulares allí para celebrar esa fiesta. En el Mediodía de Para proceder con algún orden y eyltar repeticiones,
    aquel país son muy esUmado.; los NoilI de Saboli. referímonos i las voces ISCALA, MÚSICA, NIUJU, SONI-
    N......__.....6.-Tlmbales usados en la Nubla. DO, etc., y he aquí, ademis, un apunte sobre la NOTAClÓl'f.
    N"lIarllh.-Grandes timbales de cobre que los árabes que ha sido y es el arle de representar grificamente los
    ulln para sus ceremonias religiosas. Se colocan sobre la sonidos y sus diferentes modificaciones, de modo que los
    joroba del camello que monta el limbalero. Llimanse ejecuLlDtes puedan, con la voz ó con los lns'"., repro-
    también ..ggaruA ó fl41f'4"". ducir las ideas musicales del compositor.-Las notas son
    N........, RAMÓ'.-Dlstinguldo comp., doclor en Filosofía y en la mús. lo que las letras en la pal., y la analogía es
    leLras. Nació en Grallada, 1851. Sus prod"., insptradas Lanlo más oportuna, euanlo que el slslema más anl. de
    en los 8éneros religioso y profano, ban sido muy aplau- notación, se basa en el uso de las leLras. Así los gr. y los
    dldas, especialmente el poema slnfónleo TAl 0110Il10', romanos y hasta el s. XI los pueblos de Oceiden~, se
    escrilo sobre una poesía de ZorrUla. s1rYieron de las 1". del alfabeto para indicar los sonidOs
    N.II., K.-Musicógrafo. Nació en lserlohn, 1831; m. en de la escala. Su equlnlencia era así: A. B, C, D. B, P,
    Heidelberg, 1885. Allí fué maestro de mós. y profesor G, ltJ, 11, do, rl, .',ltI, '01. Sus melodías eran seoel-
    ea la Unlv. de MooiOO. Escribió una Importante blog. de Das y de cortos límites; pero si alguna vez excedían los
    BeeLhoven, 18M-77, 11 "01. 'Y algoDOS Lrabajos eríllcos de una 8&., usaban para la otra las minúsculas ó, segdn
    acerca de HozarL, LlszL, Wagner, etc. Boeeio (5i9 de nuestra Era), uUllzaban las aydsculas
    NoIIr, ClIsTlÁN.-Predileclo disc•. de Spobr para el ,Iolío, H•• , K, L, JI, N, O, P.-A este sistema se le llamó BOl-
    y de Umbrei' y Hauptmann para la comp. Nació en Tu- CiallO, no porque lo inventara aquel célebre ftlósolo, sino
    ringla, 1800. Después de dar muchos cone". fué desde porque él fué so más aul. comentarista. Coussemaker,'
    1830 m. de la e. del duqoe de Meiningen. AlU m., 1875. propósllo de esta notación, que alternando ó confllDClida
    Prod. algoDas ópo. al"., 3 oraL". y mucba mús. de ciman. • ,eces con la GlIGOWNA, se usó en la Edad Media, cita
    N....--Campanlllas ó sonajas que se usaroo en la Edad UD ms. del s. XI de la abadía de Jumreges, otro de la
    Media. Se supone que hacia el alo U2 las u"llJó In la misma época con el oBelo de San Turiabo, obispo de
    IDÚS. religiosa San PanUDO, obispo de Nola. ltalla. Dol, Bre\afta, y el Anlifonarlo de Montpel\ler.
    N••• ó " •• o.-Así llamaban los gr•• los caaLos cuyas Cierto es que la NOTAClÓl'f DIl LOS GamJOS alean.IÓ UD
    I'88las melódicas no podían Infringlrse con adornos de periodo de arbitrarIedad LID complicada, qoe aún no han
    ninguna clase. A esa pal. se adicionaba otra eomplemen- podido explicar ni seguramente explicarán los mis sa-
    &aria cuando querían expresarse especiales circuDlLan- bios eruditos. Sus melodias se complicaron, se aumentó
    elas de los IIOIUI. Así los había frigio., eóliol, 4acl¡· el núaae df! los ..odoI, escribieron la parte de la VOl
    UcoI y,4üieo•• También se llamaban lJiparlitol si se COD no&aclón distinta de la uUlilada para los 108'-., Y
    cao\aban sobre dos modos, Ó INfIIII'lilOl si se calaban
    sohre \os modos dórico,lrigio Ylilio.-LlaIDlbl8e liÓ-
    JIICO el esUlo de 108 Domos, J JIIOJUÓIf, la OIDOiéa basada
    .Ie
    una ú otras cosas hicieron que, DO sólo ago&aseD el aIfa-
    "1 las dobles letras, siDo que diesen • ('.aLas dlsposl-
    oioDes WBdkIIs, TUelLas Ó u.caIDadas ea IDO .0Cro aeq..

    -~ ....
    1
    842 NOT NOT
    &ido, que las muUlaran á veces, que idearan, en On, bre, supone con F6tis y Coussemaker, que aquel vivió
    muchos otros signos. Pero eso que expusieron Aris\óge- en los S. XII YXIII.-Los principales signos de esta DO-
    nes, 320 antes de Jesucristo y Alipio, requeriría un es- taciÓD eran: 40lJle larg4, l:lrg4. lJr.D'. lI..ilwn" .i"i
    tudio especial que no nos Incumbe ni podr' tener nunea fJI4, p"g4tlsr4 ,u larg4, id 4, lJr'N, lig4tla,.., .ile,,·
    comprobación exacta, porque si bien se conocen varios cio.; pero se multiplicaron d~ tal modo los signos y-de
    \ratados teóricos de aquel tiempo, apenL'i bay algunas tal modo se contradecían las convenciones, que sería
    pocas líneas de mús. escrita. pues sóio se conservan un tarea larga eXpllner los detalles aun más complicados •
    blmno á Callope, otro á Apolo. otro á Nemesis y un frag- principios del s. XIV con nllevos sigilOS. En aquella época
    mento de las píLicas de Píndaro.-Dícese que San Gre- lnicióse la NOTACIÓN BU:'CCA, en lat. _ot.z. .lIHtt, HCWI.
    gorlo el Gr.",u, muerto el afio 60i, utlllzó la notación C4NI4J ó tluigr4ttl. Algunos teóricos trazaban con tin-
    llamada BEOCIANA, pero simplificándola y usando sólo las ta negra las notas perfectas y con encamada, -.0,.7.
    siete 181• letras del alfabeto. Esta notación se completó nlJr., las imperfectas, ó sea las que perdían el t.erelo
    entre los s. VlI y IX con el empleo de letras minúsculas. de su valor. Para evitar el incómodo uso de dos Untas, se
    ya sencllIas, ya dobles, que permitían representar toda susLituyeron las notas negras ó denegridas por otras
    la escala musical. En la NOTACIÓN ORlIOORIANA actual, se blancas ó vacías y perfiladas, y la plic•• que tan Intrin-
    usan cuatro Uñeas y tres formas de notas, /(J"g J, lJreN cado papel babía representado en la notación neumática
    y ••ilw'H, que se consideran suficientes, según el yen ia negra ó cuadrada, se sustituyó en-algunos.C3S0S
    acuerdo que en tlI83 adoptó la ComisiÓG pontificia. por el palito que después se llamó puntilló. Esas Innon.·
    Mientras los lath,os bacían uso de esos signos, los ciones y otras muchas que aportó el uso de las cifras,
    lombardos y los godos que fueron á dominar en It., im- fueron la base de la moderna notación.-De esta sólo
    portaron otros, los NlIU_AS, que representando no ya hemos de decir que obedece' un sistema sencillo, Inge-
    sonidos alslados, sino frases musicales, se encuentran en nioso y lógico. Sus signos pueden clasificarse así: de
    ms. del s. VlI1 para cantos del ritual católico, se modi- ,1Ilo44CióIJ, como las noLas, las lIa,es y los accidentes;
    fican en la forma y en el carácter con la Invención del de IlIJpr'.ió", como las apoyaturas, los mordentes, los
    pentágrama, y originan primero los PUNTOS SOBaBPUBsTOS grupetos, ele.; de 4araci6I1, como los compases, las
    Ó neumas simplificados por la supresión de muchas liga- pausas, las figuras de las notas, etc. En el respectivo
    duras que tenían los 1IM1"'' pr¡fllitiDOI, y después la lugar se expUr.ar' el significado de cada voz.-Ba sido
    escritura negra ó cuadrada que se Inició en el s. XI. Los motivo de grandes discusiones si la notación por cifras
    neumas se usaron también en la NOTACIÓN _OzÁRAllI, ofrece ó no las mismas ventajas que el usual; pero ésle
    cuyo rito se estableció en Espafla hacia el s. IV y duró tiene, entre otras, la de facilitar la Instantánea lecLara
    hasta 1080. En la catedral de Toledo se conservan códl sin acudir á la reDexlón. La nota escrita en la linea del
    ces valiosos por su antigUedad. En Al. los neumas no pentagrama, expresa desde lue¡o un sonido mas ó menos
    desaparecieron por completo basta el s. XVI. alto que el precedente, según su colocación. El nombre
    A Ubald ó Bucbald, monje de San Amando, en la dió- de cada nota se determina por la llaN, cuyo mecanismo
    cesis de Touroay, 8'0 930, deblóse el uso de líneas ho- se aplica según la diferencia que caracteriza los varios
    rizontales y paralelas en coyos intermedios se colocaban registros de la voz. La entonación de la nota es Invaria-
    las sílabas del texto, indicando los movimientos ascen- ble cuando se refiere al ml'ilDO Dombre. Para Indicar el
    dentes ó descendentes de la melodía; y asimismo Ideó sonido Intermedio entre una nota y la signlente, sin ne-
    UD sistema de notación que expuso en J{úit:tJ 'lIcliritJ.. cesidad de nuevas sílabas que producirían confusión,
    tlÍl, «mús. de la mano,), el Tr.tatl.l más Importante de úsanse los .o.t. y los /J.etIIOle., con cuyos signos se obtie-
    los varios que sobre la müs. escribió aquel sabio. Ger- nen todos los intervalos de semitonos que forman la u-
    bert reprodujo ese \rahajo en Scriploru, l. Se dice que C4la crOfllática.-Entre los infinitos sistemas que han
    Hucbald fué, y DO Guido, quien á la ante fórmula grego- sido propuestos, aun sin contar los de Sauver d'Aulnaye,
    riana A, B, e, D, E, F, ailadió la letra gr. r (g4. . .> Patterdon,Zeller, Glover, Danel, Meerens, etc., ni los que
    para designar ellO' grave que era la nota más baja de por medio de la Iaclo/(JliII han ideado para la eDseianza
    la eseala musical, de lo que habría salido que se llamase de los ciegos los famosos Llorens, lsern y Abreu, ciep
    1'" á la escala. Esta la dividía aquel autor en , te\ra- de nacimiento, están: el del franciscano Souhaitty, que
    cordos, y en su referida obra, basada en el sistema de en t677 Ideó la notación por cUras; el de Rousseau, tamo
    los gr. que entonces se ensellaba, se encuentran también bién por cifras, 17U, combatido por el mismo autor en
    ejemplos de lo que llamaban Di4pAo1l.i4, es decir, una sus OO"/lIiolll; el de Rohleder, 1792, que como Carlos
    sucesión de tu. y ¡¡u. que hoy no podríamos soportar. Lcmme en Fr. y otros en Esp. yen Al., pretendía modi-
    De las letras romanas y del Pallcla.. neumático nacieron ficar la notación y 01 teclado del piano; el de Nator, 1813,
    • fines del S. X los NBOMAS ODIDONIANOS que también se por cifras; el de Galln, 1818, adicionado por A. Paris Y
    llamaron r,pl4rel y ....ic.z", los cuales, uniéndose al E. Chevé; el de Jué, 1821, que fué una modificación del
    aumento de lineas en la,.., al uso de la F Y de la e anterior y le llamó .",ogá",ico, porque reducía todas
    para indicar dos U4N', la de la y la de 40, y á otros las escalas á una sola; el Ullicl4D' del esp. Moret&i; el
    progresos, crearon la notación que se llamó NBOIA ó de signo.'i estenográficos ideado por Eisenmenger, 1888;
    CUADIADA por la forma de la nota, y fIU"",,,dle. flUditla. el de W. Striby, 1857, que pretendía Implantar una es-
    ~.t'4(/,a ó prolM'cio1l.4Z, porque ya no sólo indicaba la cala universal; el de Valldemosa, que en 1858 pub. su
    altura de las notas, sino su duración, es decir, el ritmo,
    dando á cada signo un valor proporcioll4tl& al de los que
    le seguían ó le precedían. Francon de Colonia, llamado
    chez, Inv. del cladgrafo que en 1895 pub. una .,.,.i.
    TeoÑ4,u la efa¡nolacw,,; el del venezolano J. F. Sin-

    10m /(J. 'igllO' ,u .ltw4Ció1l. ,u 141 .otu , '" "_/fJfWIJ.


    TIIIIotIScu, que escribía en t053, explica ese sistema en Volviendo al significado de la pal. reOTA, diremos que
    su Ar. c.lIt.. fIU ...rabilÍl que Gerbert copió del manus- será NATURAL. cuando no esté afectada por ninguna aUe-
    crito que se consenaba en la bib. AmlJro.iflllt.I de Milán. ración; SOSTBl'IlZADA ÓBB_OLIZADA, cuaadorespecLivameo.
    Bellerman ha reeditado en Berlín, 1871, el tratado de te esté alterada por un sost. ó por un bemol; SOStBl'OU,
    - Fraocon; pero como quiR baJa habido otro de esw nom- cuaodo ea los inst'. que pueden producir varios· aldo

    "J. '._.
    o. ••"
    '",

    NOU NUN"
    se hap seguir el de esa DOIa mientras se prod. otras; lID, dos vol.; lATut.gri. ,. l'ltwItIcla; H. BlrUH, "
    también se dice de la nota que la voz ó un Inst. hace lA
    110'. COlltl..portÍlIeO; ri.f.f41U4UiC4 fÜ B,,.,iH, elc.
    durar mucho; TÓNICA, la fundamental de un tono ó de un NO.glZl. - Tambor de guerra africano.
    modo; SBNSRLI, la colocada en el 7°. grado de la eseala, NOlrrlt, ADOLfO.-Notable tenor. Nació en París, 1801.
    Ó. dicho de otro modo, la que es" medio ~no más baja
    que la ·tónlca; DI PIDAL, aquella cuyo sonido ha de pro-
    Debutó en 18!1 con Iflg,.i4'lI T.u,.ila, de G1ück; fué
    mucho tiempo él ídolo del público fr,; desempelló una
    longarse aunque se apaguen los de otras notas en un cátedra de canto en el Cons. de París; escribió algunos
    acorde ó durante la sucesión de distintas combInaciones ballables, y murió en Nlipoles, tK39.
    Ir1DÓnlcu; DIr BETUDO, aquella en que se prod. el efecto No.r.l.gh.-Trompa de Bengala usada en las solemnida-
    armónIco que se conoce oon ese nombre; DI PAlO, cuando des. Su forma recuerda la bocina romana y la construyen
    es extrda al acorde y por snlntluenela melódica se em- con ricos adornos.
    plea para pasar , otro, pudiendo ser tlitJtóllicaó cro..a- Nouvi, fr.-Villancicos de Provenza. Son admirables los de
    lictJ, según el Intervalo que haya entre las dos notas ar- Saboll, poeta del S. XVII, y los de BoumanUle, Mistral,
    mónicas ó reales que forman parte Integrante del acorde. Aubanel, B. Wyse, ele.
    Son ilOTAS DI AlIOlNO Ó de noBIO (ftorilvr, en It, N"enette, fr.-Caprichosa comp. para piano, de estilo libre
    faOtI' fÜ gotlt en fr.), las que en tamafio muy pequei'io se y variados temas. Sebumann compuso muy Undas piezas
    adlcloBan pára enriquecer la melodía, dAndola gracia y de ese género.
    deUeadeza. Esos adornos se denominan: grw"to. acciae· Nlvelll, V".-Fundador de la casa ed. de Londres N. EWII
    ccIIwa, apo,atlurfU y flUWfÜ"",. En la armonía sólo se Arto ce. AlU nació, 1781; m. en Nlza, 1861. Fué organisla
    emplea como adorno el arplgio. También se llaman ACCI- y uno de los que Iniciaron la Soco fllarwsó"ú:a, cuyos
    DIrl'ITALI8 ÓPASAlIRAS; su ejecución ha de ser réplda, y la cone". dirigió. Prod. 30 Misas, motetes, cantatas, ele.
    duración se toma, seg6n los casos, de la que correspon- Entre sus notables trabajos editoriales están: Coüe. fÜ
    de , la nola que precede ó 'la que slgue.-Son SUPI- lltiI. '4g,.a4a, ltill,2 vol.; MtiIica r,zigwa fÜ Pareell
    lA'UNDAl'ITBS ÓnCRDRJCTJr8, los tresillos. selslllos, etc ; 1829, 5 vol.; MiltII tle Bay4", MOlarl, BulAoHII, etc :
    CAlACTIIlSTICAS, las que dt>termlnan el modo , que pero A"tifo"u de CroL. Boyce, eLe.-Su hija CLAIA se distin.
    tenece un acorde; COB4tD, las que se usan en la nota· guió como cantante de oratorios.
    ciÓD moderna del canto gregoriano; DI ANTlCIPACJÓ'f, las Nov..ol., I"-Grupo de 9 notas con Igtlal valor que 6 de
    que siendo extralias al acorde que rige se anticipan al su misma especie.
    acorde' que pertenecen; DIFlCIII'rBS, las que no llenan Novena. -Intervalo disonante de 9 sonidos diatónicos.
    el valor de una unidad dada; sólo pueden emplearse en Puede ser . .yo,. Ó IIIlIor. según sea la 1". COn la cual
    compases compuestos. DI BLlSIÓN, las que siendo extra- forma 8'. La mr.yor tendri 'tonos y I semitonos; la me-
    lIas al acorde, saltan un Inte"alo de 3". descendente por nor 5 tonos y 3 semitonos. También puede formarse
    estar suprimida la Inmediata inferior. PIOPIAS, UKÓNI- ,or
    acorde de 9'. aiiadlendo al de 7'. uua 3" • . . Ó.Mor.
    CAS ÓIRALIS, las que pertenecen á un acorde, por opo- Admite Inversiones y se resuelve sobre la tónica.-Se
    slción' las DI PASO que se Intercalan entre las ..ALIS dice también de un registro del órgano.
    para obtener ciertos efectos. SINCOPADAS, las que empie- Noverr., JOAN.-Maestro de baile en los principales teatros
    zan en parte ó tiempo débil del compás y se prolongan de Londres, Lyon, SLattgart, Viena, Millin y París. In-
    basta el tiempo ó parte fuerte Inmediata. trodujo la acción dramáUca en los bailables pantomími-
    Neta oo.tra aota. - Decíase así del contrapunto simple. cos. Pub. C.,./Iu ,OOr, la U,," , 101 lJaik" 1760, obra
    CUATao NOTAS CONTA! UNA, es el ejercicio contrapunUs- reeditada muchas veces, y 061"..,.. ,00" la e04llruceió1I
    tlco en que una nota se arompalla con cuatro, sacando tle u.a • .,Daltlla tle Óplra, 1781.
    de cada una de éstas la posible armonía. No.ab.lld, Josí.-Notable pianista, dlsc. del Cons. de
    Netar.-Escribir la música. . Varsovia, en cuya ciudad fué prof. del bul. A16jaJUlro.
    Nltlta.-Era en la mús. &Dt. lo que abora llamamos 4po,., Nació en IInisek, Polonia, 1805; m. en 1865. Bizo muchos
    'IWIJ, Y tomaba la mitad del valor de la nota en que es· viajes artísticos y comp. un Mllotlo para piano Cancio-
    '-ha colocada. Si ésta tenía p.1IIo, la IIOTITA tomaba la nes, f&Dtasias, música de Iglesia, etc. •
    tercera parte del valor. Noyali, fr.- Parte del lubo de órgano donde se coloca la
    Nltur, ellflrlfl..tIdo.-Monje del convento de Sto Gall. lengUeta.
    Nació en 8iD; m. f'n 912, y lué canonizado. Repútasele Nuzarl, ANDBlo.-Cantante. Nació en Bergamo, 1775;
    como uno de los más notables campo. de S,cw"eiu m. en Nlipoles. 1831.-Debutó en Pavía. 179&, Y obtuvo
    entre las que sobresale Me4i. "ila i" fIIOrtl ....... Se muchos triunfos en su carrera.-En 1811 dejó la escena
    le han atribuído algunos Tral440l en al , pero no se ha y rué en Nápoles cantante de la real capilla.
    podido comprobar su autenticidad por no ser autógrafos Na&llbel ó N...bI.-Especie de guitarra usada en el Con-
    los ms. que se consorvan. Algunos de estos trabajos los go para .....ompal'lar eane". amorosas. Las cuerdas estin
    reprodujo GerberL en Serlptores, l. Consúltese para mis hechas con fibras de palmera y se talien con los pulgares
    detalles: I" "ilfl S. Nolkeri Ba16uli, pub. por Eckardus. de ambas manos.
    Notteboll. • MurlN. - Musicógrafo. Nació en LUdens- N.eve por o..tre.-Compás ternario simple, como también
    cheid, 1817; m. en Graz, 1881. Estudió con Mendelssohn lo son los compases % 'Is y '!t.
    y Sehumann; rué maestro de mús. en Viena; hizo impor- Nuu.-Pieza movible en la extremidad Inferior del arco.
    \antes investigaciones acerca de BeeLhowen. y pub. en Nu.erar 6 olrrar eIIlIJo.-Ponerle, en las prácticas de la
    al. notables obras sobre los trabajos de ese maestro. de armonia, los números correspondientes a los intervalos
    Salleri, de Baydn J de Scbubert. También prod. tríos, de cada. acorde. En lo ant. usaron cifras para designar
    cuartetos y algunas piezas para plano. los acordes que debían usarse al acomp. la mós. de tecla.
    No.bl.-Melodía IloP. elltre los árabes. Consta de un pre- N...,.. aeotloaall., lato - AnLiguamente el nómero de
    ludio, Ñdlr.f, y I motivos, el 1". más animado que el1". medidas que pertenecían' un trozo de melodía. '
    No.fnard, JouR.-Notable musicógrafo. Nació en 18(6; N••I".-CancIÓD especial de las nodrizas griegas.
    ID. en Lugano, 1897. Escribió: R. W",ur, ",.,,11 ... N••o dl.lttl'.-l". pal". de las alabanzas de Slmeón; 04••
    OBE OBO
    licdl SS.uo,,". sobre cuyo \exlo ban escrilo muchos zarzuelas y muchas fantasías, canelones, marchas, co-
    compositores. ros, etc.
    Nlliez, Al'IT.-Notable comp port. en la la mitad de es\e N,pln.-Anillos metiUcos que usan los Indios para mar-
    slglo.-Eseribió algunas operetas y estuvieron en boga car el rllmo.
    sus Motlidal.-Resldía en Oporto. Nyutaraaga.-Aparato de uno y á veces de dos tubos có·
    Ní¡¡ez Robr.. , LÁZARO. - Comp. esp. Nació en Almagro, nicos de cobre, euyos discos aplican les indios tlos lados
    1827; fué disco de Camicer, pro€. del Cons. de Madrid y de la pganta para obLener la resonancia de su canto.
    director de: orquesta en varios teatros. Prod. algunas Ñelr 6 fil.lr.-V. ABAllL.

    O.-Nombre de las antífonas del Magllijlcat que la Iglesia que creó la oIJ"". italialla.- A la grandeza expresl va de
    romana canta en el Adviento, ó novenario que precede GIUck atribuyen unos la creación de la moderna obert.;
    • Nochebuena. Se las llama las O de Navidad porque otros dicen que esa gloria corresponde á Weber. Ambos
    \odas empiezan con la exclamación laUna ¡O t - Esta ilustres músicos escribieron notables comp'. en ese sé-
    letra mayt\scula indicaba en lo ant. el teap," per/ect."., nero que ban elevado Mozart, Beethoven, Rossini,Auber,
    ó compás de 3 tiempos. El tiempo i ..perfecto se indicaba Verdi, Wagner y otros.
    con uoa C, ó sea la mitad de la O. - De ahí los signos Oblola, MDo.-Nació en Barcelona, t809. Hizo sus primeros
    que hoy llamamos compasillo y compás mayor. - En la estudios en Espalla. y terminó ia carrera en n. con M('r-
    mÚ8. para ,ioloncelo la atravesada por una raya en su eadan\e. Fué en Novara ..".triIlO de la Ese. de mús.;
    par\e inf., Indica el liSO del dedo pulgar~ ó sea de la ce- recorrió, como director de orquesta, Al. y Fr., fué dlrec·
    jW4la ó capoúuto; én la de plano, cuando ese signo estA Ior general de la Opera en el Liceo de Barcelona, y ocu-
    atravesado por dos líneas en forma de aspa, dice que se pó basta su muer\e la dirección del Real Cons. de aquella
    debe levantar el pedal; en la de otros insto de cuerda la ciudad. - Entre sus mucbas obras religiosas y profanLc;,
    o minúscula, ó sea un cero, sIgnifica CW4ril4 al ai"e. En están las óperas Bditta di Delco."t y Odio, twUJf'e.
    las comp'. de la F.dad Media, no&adas en neumas, la O al Oblfouo.-Se dice que la armonía marcba en .00. oIJliclo
    margen, Indicaba que aquella par\e correspondía al ". cuando una de las voces queda estacionada mientras la
    modo de la Iglesia. otra sube ó baja. Se llama jlg.,.a obli~, la formada por
    Oakeley. H.-Doctor en leyes y prof. de mús. en la Univ. dos trazos oblicuos de Izq. á der., ó viceversa, que de la
    de Edimburgo. Nació en Ealing, 1830. Est. en Oxford y notación neumática pasaron j las ligaduras de la propor-
    en el Cons. de Leipzig. En 1865 se doctoró en mús. Dió cional, indicando con sus ntremidades dos distintos
    notables cone". de órgano y prod. ti coros, melodías sonidos.
    escocesas, piezas para piano y para canto, marchas, etc. ObIJgado.-Lo que ,,-&nta ó toca un ejecu1.an\e que lleva la
    Ob.-Abrevlatura de OBOI. pal'Le principal mientras los otros se llmUan al aeomp'".
    OberthUr, CULOS. - Arpista y comp. Nació en Munich, 1819; Así se dice que un concierto es obligado tle jlaflla, oioli",
    m. en Londres, 1895.-Dló muchos cone". con gran éxito, o&w, etc , ó que tiene un obligado tle clarilUle, tU trvnt-
    y prod. una gran Misa, San Felip4 Neri; dos obert'. una 1'4, etc. También se refiere' la parte instrumental con-
    óp.FlorW tle Na",.,., y comp'. para una, dos y mis arpas. cer1.an\e con una melodía vocal, constituyendo aquella el
    Ollert.r•• -No sabemos por qué los esp'. escriben esta elemenlo predominante de la obra como sucede, por ej.,en
    paI. con V; pues si bien en n. es ovwt.ra, en fr. o.oer- una Mila tÍ Doce.,olJligatla tU 6"gaIl0.
    t.re, en Ing. o"".t.,.e, y en al. o.oertllre, claro es que ObOl.-lnst. de viento cuyo sonido tiene gran afinidad con
    oosotros al eas\ellanlzarla debemos darle la ol'tografía el timbre de la voz Consta de tres piezas principales
    de Abert.ra, que es lo que significa. - Dáse ese nombre entran\es la una en la otra, formando en el int. un tubo
    • una comp. Instrumental que, ó bien adopta la forma de cuya figul'& cónica se conserva destJe su origeo. Tampoco
    SONATA, sobre dos 6 tres temas principales expuestos ha debido variar su lengüeta. Las dos laminillas de afta
    tras una corta introducción, ó bien preceden • las ópe- aplicadas una contra otra, unidas en la base por un hilo
    ras, estableciendo las Ideas ó es~nas fundamentales que y dejando enmedio un fino intersticio por donde el aire
    luego se desarroUan.- Las l·'. obras de mús. dramáUca pasa baciéndolas vibrar, es seguramente lo mismo que
    empezaban sin ningún preámbulo ó con un prólogo can- la idearon los pa...tores de los U"mpos fabulosos. Tal
    tado. La sustitución de las lOCes por los Inst'. originó se ve en totJos los ejemplares que se conoceo, desde
    la ob",t.,.a, que se llamó /ranc"a ó tle Lvlly, porque los más modernos, que son Instrumentos Irreprocbables
    es\e maestro fué el que dió amplitud tIa idea que Mon· por los perfeccionamiento.. de JkM!hm, hasta el primitivo
    \everde inició al escribir como Introducción de su Or(eo pi((ero pallo,.a14 que usan los campesinos ¡L'. y basta el
    una toccala de 9 medidas, tres veces repetida. Las ,¡,,- oto. indio que es el oboe más rudimentario, sin aguje-
    fo,,1aI que Scarlattl escribi6 como prólogo de sus ópe- ros ni llaves. por lo cual sólo produce un sonido que
    ras, ya revestían un earácter purameD\e Instrumental aquellos indígenas usan para riLmar l.a danza.-Como
    OBO 'OCT 845
    todo lo procedente de aquel país, revela uDa remota an- Sellner, Barret, Tburner, Lavlgne, Glllet, Guldé, Cras,
    liglledad, digamos que aÚD usan dos clases de oboe: el Casteignier, Ioulu, etc.
    ".gfUlllr.", con cinco agujeros, y el ,o"",..gi, que da Obradon, JOAN.-Nacló eD la ~bana, lSU. rué disc. de
    sonidos más graves. También el oboe forma parte de Ja Sabater y de Casamitjana en plano, armoDía y comp. Re-
    orquesta árabe con los nombres de Ia.r Ó eotH'l&. en cibió algunas Ieee'. del célebre Got&sebalk, quleD entu-
    persa, ••• r·,,·ki6,r que es el mis grave y ".1'-11- siasmado de sus apULudes le mandó á París. AII1 cursó
    IOgÑlgr, que es el mis agudo. El irall,A es el más bajo algún tiempo, y de regreso á Esp. dió con aplauso mu-
    de todos, y merced á sus'agujeros divide la escala en , ... cbos conO'. Se ba dedicado á la enseñanza eD Barcelona, é
    de tono. El oboe, aunque de sonidos muy roncos á me- iDv. para los nilios un pedal que \leva su DOmbre. Dében-
    diados del s XVI, usáronlo bastante los menesL~les; sele alguDas campo., y posee la cruz de Isabel la Católica.
    medía dos pies y teDía S agujeros y niDguna llave, pues Obl8qalal. - Anticuado: exequias. - Canto fúnebre á la
    fué eD 1670 cuando se le adiclonaroD las primeras. J memoria de alguna persona.
    en 17S0 le aliadió otra De Lusse, CODSL. de Paris. Las OO.-Flauta turca que termina en una bola.
    mayores perfecciones del oboe consiguiéronlas á fines del OoarI8a.- Especie de flauta oboide de tierra cocida ideada
    siglo úlUmo Delume, TrleOOrt, Brod, etc.; y hacia 1750 por Donati de Budrio eD n. Tiene S agujeros que prod.
    lucieron los 0''''110'0' ~lIantjni en Fr. y los hermanos sonidos cromáticos si se tapan á medias. Sus efectos son
    Besozzi en Italia. NoLables han sido los proP. del Cons. muy agradables y de distintos timbres, según las dlmeD-
    de Paris, VogL, Verroust, Triebert, Barthélemy y Colin, sloDes. Es análoga al Hi",,, 6 Hl. de los cblnos.
    que sucesivamente ban sostenido allí la enseñanza desde O'Carolal, T.-Uno de los úlLlmos bardos Irlandeses.-Na-
    1795; pero aunque el oboe ocupa hoy lugar importante ció en Newtown, 1670; m. en Alderford Bouse, 1738. Esta-
    eD la orquesta, ni es ya el insto campestre y popular por ba ciego desde la edad de 16 alios, y eD compania de UD
    excelencia del S. XVI, ni es el indispensable Intérprete viejo se"idor que le Uevaba el arpa, recorría las ciuda-
    que desde el punto de vista melódico escogian los compa. des á caballo totando y cantando. llno de sus bijos pub.
    del s. XVIII, sobre lodo desde que en 1671 lo Introdujo en 17(7 mucbas de Sus composiciones.
    Cambert en la orquesta de la ópera con su pastoral Po- Oeheta'.-Una.de las mis ant", formas musicales, adorno
    .ou. Y es que el violín COD sus alegrías y el corno In- contrapuntís\ico y verdadero tormento de los cantores
    glés con sus notas grnes, han susti,ufdo muchas veces por el esLilo del catcA inglés. Cayó en desuso á priD-
    al oboe como Inst". cantantes.-Hoy se construyen de boj cipios del siglo XIV.
    y de palisandre. con 10 ó con 12 llaves, y una long. de 21 Oobo pl ...-Nombre dado á los órganos que poseeD tubos
    pulir. y S líneas, sin contar la cafta Su extensión es de de esta dimensión.
    2 Y 1/2 octavas desde el ri natural, bajo lineas, l/a", d, OObl, T.-Nació en Altenfeld, lS5&. Est. eD el R,al,,,,,.
    '0" hasta el contra/a. Las tres notas supa. mi 6, mi, fa, tU ..fiI. tU igle,ia, eD Berlín. En 18S0 fué maestro de
    son Inatacables aisladamente; es preciso tomarlas por mús. en el Sem. de NeuzeUe; eD lSS3 organista en Wis-
    grados conjuntos. Sin embargo, Beethowen las ha em- mar y en lSS9 director de la Acad de canto. Escribió un
    pleado algunas veces, por ej , en el 2". acto de FU,lio. MitGrlo tU CfI"to cor.l, piezas para órgano, etc.
    Su estudio es muy dirfcil. Se necesita mucba perseve- Oebs, S.-Nació eD Francfort, 185S. Est. en la R,aIAc4d.
    rancia para saber retener el soplo, dulcificar el sonido y tU B".U". Dirige actualmeDte el Coro jllar.61Sico, que
    ejecutar COD limpieza. goza josta fama. Ha prod. 1J0tables y humorísticas compa.
    Han caído en completo olvido el OBOI TlNOa, cuyo pa- Oob18akubD, SEBASTIÁN.-Laudlsta de la corte de Othon eD
    bellón se de!limontaba; su afinación era una 5'. grave del •el Palatinado. Murió en Heidelberg, 1574.- Pub. en 1558,
    oboe contralto; el 0101 BAJO, especie de bombarda, y el para laúd, algunas canc". fr". y al". y 77 motetes.
    COSTRABAJO DI OBOI, que Lenía t llaves y 6 agnjeros late- 0001, Edo.-Pianista y autor de 35 comp". Nació en Mila""
    raJes, COD una llave abierta en el ' •. por quedar muy ga, lS31; estudió con ReiS; esLuvo en Parfs como profe·
    lejos de los dedos. Producía como nota más grave, el '01. sor, y de regreso i Espaiia dirigió la SrJc. jllar1ll6.Sca tU
    El OBOI ALTO ó CO!"TIALTO, á una S'. aguda del oboe tenor, Málaga. En 1879 fué Dombrado académico correspoD-
    teDía el cuerpo de UDa sola pieza de madera con 6 agu· . diente de la de San Fernando.
    jeros en la parte anto y uno en la posterior. Produce Ootacordlo ú Oolooordlo. -Sistema de mús. COD S sonidos.
    como sonido más grave el . i del seguDdo espacio de la Inst. de S cuerdas.-Los gr. llamaron OcrocoBnuM P1TA-
    llave de fa. GOIAL al sistema de insL"., especie de liras, que Pltágoras
    Entre las obras más notables para oboe, citaremos: ideó, comprendiendo dos tetracordios conjuntos.
    los Mé~odos de Seller, Barret Garnier, los t8 est". de Ootava.-En lal.. ocia,,,,,, eD iL. o",,11a, en al. ok14f1'. - El
    Ferling, los conO'. de Rletz, Stein, KlugbardL, etc. . tono que disLa de otro S grados, Incluyendo los 2' ex-
    Obo •• -Nombre de uno de los mis importantes registros tremos.-La extensión común de la fOI es de dos Su.
    . del órgano y del armonio. Suele corresponder á la mitad El intervalo de S'. se Uama ,,.,,.,ja,," para los fines de
    sop.del teclado y rorma su bajo el registro llamado ragote. la armonía. La S'. es la más perfecta de las consonan-
    Oboe coehlachIDo.-lnstramento campestre COD S aguje- cias, y después del unfsono, el acorde mAs sencillo. Do-
    ros y lengüeta de caiia. BLB OCTA YA, el inkrvalo de dos Su, Se escribe «S'. ALTAI)
    Olio. de aa.r 6 barftoDo.-Insl. ideado por Lorée. Suena Ú ,,8'. BAJAD cuando abreviadamente se quiere decir que
    ,a.
    á la 8'. inr. del oboe ordinario; baja una más que el se ejecuten una S'. más baja ó más alta la nota ó notas i
    COÍ'fIO i"glé" produce 10 sonidos muy puros y los italia- que se refiere.-Se dice «CON SU.I) cuando se quiere que
    nos le llaman OBOE LUNGO Ó LUONGO. algunas nota!' se produzcan á la vez que su respectiva
    Ob.. de oaza.-EI corno inglés. 8'., supo ó Inf.-OAcEn OCTAVAS, tocar á la V8I, eD el
    Oboe putorll.-En!t. olJo,,sccolo.-lns\. campestre. Sue- piano ó eD el órgano, una nota y su 8'.- REGLA DI LA S'.
    na una octava más alta que el oboe ordinario; tiene 17 ÓESCALA ARMÓNICA, doble fórmula de comp. propuesta eD
    \laves y fué perfeccionado por Triaben. el siglo último por Delaire indicando un acorde que pre-
    Q'"fata.-EI que toca el oboe.-EnLre los f1irl""'Ol descue· tendía fuese inmulable para c.ada una de las notas en la
    lIan: SalJanLin, Lebrun, Flscber, Garnier, BarLh, VO¡L, escala, ya mayor ó menor, asceDdente Ó desceDdente. La
    DICClIO.ABIO 1). u lIÓ.JCA 44
    846 ODA OFF
    \eOría de la 8". se funda en la consonancia perfecta, abso- Odllwald, Ro.traro.-Maestro de canto en Gera J BamlRlr·
    luta, que llenen unos con otros sonidos cuando éstos han go. En ambas ciudades. fundó !SOO-. filarmónicas y coros
    recorrido lo que los griegos llamaron el diapasón. Las de Iglesia. Publicó algunas obras vocales. Nació en Frao-
    vibraciones de una cuerda sonora prod. un sonido, el do, kenthal, cerea de Gera, 1838.
    por ej.: las de otra cuerda de igual grueso y con la mis- Ode.fol.-Inst. que Vanderburg, artista vienés, ideó en
    ma tensión; pero la mitad mas corta, prod. otro sonido Londres a Ones del úlllmo siglo. Se producían los soni-
    más 6no, mAs penetrante; pero de la misma sonoridad. dos con unas lamlnitas de metal puestas en vibración por
    He ahí la 8.': la resonancia es la misma, pero llevada á un teclado y un cilindro. Era una modificación del CLAYI-
    lo agudo por el doble número de ,lb". que en Igual tiem- CIUlIDIO de Chaladin.
    po ha dado la cuerda corta con relación a la mas larga. Odeon.-Otle..., «pacto. ., pequeftos teatros donde los gr.
    En este hecbo se basa la teoría de la mús. En la escala hacían sus concursos musicales 'f poéticos. El r. fu6
    cromálica se ve que el sonido siguiente á los doce pri- construido por Pericles, en Atenas, donde por la fiesta
    meros semitonos, es consonante irreprochable del r., y de las Pa1l4unetU se adjudicaban los premios a los me-
    en la diatóllica el 8·., aunque mAs agudo que el r., es jores músicos. Roma tUYO cuatro: el r. sobre el Aven-
    de análaga sonoridad. Por un misterio de nuestro orga- tino; el 2°. entre el Palatino y el Cello; el 3". cerea del
    nismo no se han podido conseguir seis tonos consecuti- teatro de Pompeyo, y el '". erigido por Domlciano. Por
    vos en relación coo los doce semitonos. Por eso los ioter- n.tensión se da ese nombre alas salas de conciertos.
    ,alo~ de cj:a escala son 2 tonos, '/2 tono, S tonos y un OdeatrofldoD.-lust. de lengüetas libres, construido por
    semitono.- Las distintas voces humanas, aunque tengan Reverchon J Merlaband, en Saint-ÉLlenne, 1841.
    la misma estensión, esLan colocad;u¡ en SO" difereotes. Odloa, It - E.o;pecie de música práctica referente , la
    La de la mujer da siempre la 8". supo de la del hombre; danza, la pantomima, ete.
    es decir, que la tiple se pone a la 8", del tenor, y la con- Odllooou. - Tambor Indio.
    tralto a la 8". del bajo.-Práctirameote la 8", no puede Odlngton, W.-Monje benedictino en ¡,esbam y uno de los
    "
    ~ ..
    multiplicarse más alla de ciertos límites que senala el más notables teóricos de la música proporcional. Murió
    oído. Una doble 8". es menos agradable que la sencilla. después de 1316. Su obra D,,~caltJliofU ...ic6" 1280.
    En una 3". S'. se enronlrarán ya pérdidas de su armonía. ha sido reprod. por Coussemaker en Scriptor., 1.
    Á la quinta 8"" la extrema distanria de los sonidos quita Odo. Ú Oddon de Clu.y.-Musicógrafo del S. X. Fué disco
    los buenos efectos do la consonancia. - Aunque algunos de Remy d'Auxem, en 899, ~aD60igo Y chantre de la
    aulores, por no confesar un vacío que existe on la natu· capilla de Tours, abate de los conventos d'Aurillac, de
    raleza, pretenden que es invertible el intervalo de la 8'" Fleury, y en 92'1 de Cluny, donde murió, 94t. Fué cano-
    no es exacto. La Innrlllón de la 2"; da uua 7",; la de S"., oizado. Se le atribuyen algunas reformas en la notación
    una 6".; la de ,a"~ una 5'" etc.; la 8", no da nada, puesto y la obra Touri.., reprod. por Gerhert en 8cri,torll;
    que si se pretende Invertirla se confundira con el uní- pero algunos suponen que ese trabajo dialogado lo hizo
    sono,-Por los escasos recursos que el uso de la 8", ofre- otro Odon, que vivió bacia el ailo 1000.
    ce para la belleza en la armonía, so prohibe en la mú- Odre Ú Odreolllo.-Antlguos nombres de la COf'JlII.tII4.
    , siea polifónica que una parte marche a la S". de otra. O••lIn, E.-E.llor• Impresor al. que utilizó los carae&eres
    OollvI.-Slnónlmo de díapasón, Nombre de un registro en tlpogréficos de la mús. figurada en MIl01'Oiu 11., kr-
    el órgano y en el armonio. IIOlIiu ut,.aCllllicfle,dePeterTrltonu8, !usgburgo, 1507.
    Ootavar,-Es forzar el soplo en un instrumento ó dar 'unil Oelolll••. - Variedad del armonio.
    , arcada rápida en los de cuerda cerca del puentecillo Ol'aoblig.', ALPUDO.- Director de orquesta en varios si-
    para producir la ootava. tios de Austria. y músico mayor en Klagenfurt. Nació en
    Ootlvlant, fr.- Piano construido por Zelger, con pedal para Anscba, Bohemia, 1847; esto en la Ese. de orgaDlstas de
    producir la 8". de la nota que se tocaba. . Praga y produjo algunas operetas.
    OotavlJlL-Nombre dado eu Valeneia a la guilarra de 6 O.rlfOllo. - Fisarmónlea perfeccionada por DleLl, 18t8.
    cuerdas dobles, de acero. Oeatl', TloDORO.-Feeundo comp. de obritas para piano "1
    Ootavln ... ootavlno.-Flautín ala 8". de la nauta. otras de salón. Nació y murió en BerUn, 1813-70. Estudió
    Ootavlna.-Pequeila espineta como la mitad de un plano. en la real !cad. de aqueDa capital.
    Sólo tenia una parte de la extensión ordinaria pero era Oattl ••e., ARTURO DI.-Físlco, matemAtico f músico. Na-
    de f¡cll transporte. eió en Dorpat, 1836. En aquella Unlv. fué proC. de flslea.
    Ool.tl.-Composlclón escrita, no para doble cua~to, sino Presidió la Soo. de mús., f sus trabajos Ieórlco·musiea-
    para 8 Insta. ó conjunto voral de 8 partes. les SOn muy notables. Pub. una obra HulI01Iu " , .
    OOtlphOII..., lat.· Las composiciones á S partes. S" dullr Bllttllilkll.,." lS66, y una critica de los tra-
    Ootlllljo.-Contrabajo de , metros de altura que Vuillau- bajos de acústica hecbos por HauptmaDn y Helmholtz.
    me, violero de París, Ideó en 18U y presentó perfeccio- Of.rtorll.·- En lat. oll".tori.... Parte de la Misa. Canto
    nado en la Exp, de 1851. Constaba de tres cuerdas, do, que ejecuta el coro mientras el sacerdote, después del
    '01, do, Y unos pedales por cuyo medio y con auxilio de Credo, ofrece 1 Dios el vino del eáliJ y la hostia antes
    un teclado, se obtenían tres grados: la 5". yla S". del r. . de la consagración. .
    El insL oCrecía a1guuas vt:n\.ajas, pero no rué aceptado. Olf.nllloh, JA'MI.- Célebre comp. de operetas.-Nacló en
    Octolarlu.-Fugas usadas en los s. XVII y XVIII, cuyo Colonia, 1819; m. en P,ris, 1880. En aquel Coos. est.
    texto se basaba en algún conrepto moral ó filosófico. violoncelo y comp. Dirigió las orquestas del Teatro fr.,
    lda.-Entre los gr. y los lat. toda comp. poética destina- de la Op. cómica y de los B./o, 1'fIriIil.., donde obla-
    da al canto con acomp. de lira.-Hoy se llama así una vo sus mejores éxitos; en la obra NoltU tÜ . . • tiricwI
    comp. lírica que admite varias formas y se divide gene- '" oifljl. 1877, describió sus excursiones por América.
    ralmente en partes ó estrofas Iguales. - ODA SINFÓ~ICA: Entre sus 100 operetas estan: 0..1'0 '" 10' jlljln'lIOI,
    .poema musical con cantos ó recltad~, estando enco· 1858; La 6el14 Ellff,a, 186'; Ba,.ba "tU, L4 oítlfl ,.,....
    mendada a la orquesta una parte muy principal. Lo ideó 'UII, 1866, lA g,.n d.flU,a di U".olltn", 1867, y M-.
    lDo. David con su celebrada parto Bl tlIIi1rto. PafHI,.t, lS79. Eseribló también algunos duos, rOllllll-
    OID OLI 847
    zas, em, para YioloDcelo.-JuL10, uno de sus hermánOS, explicar en los fenómenos auditivos y en la maravillosa
    . 1815·80, dirigió la orquesta en el teatro de los Buros. facultad de oír un número Indefinido de sonidos.
    O...... -La Misa y otros rezos que se recitan 6 se cantan Ofda •••loal.-Díe.lS8 del oído ríslco que por e:;w fdur..-
    en el culto católico. Así se dice: ,1 ,a,,1o o~ 4, la do ó por las aptitude~ especiales que le da la justa pro-
    XiI4, los tlioillO' ojlriol ú horas canónicas, el ojlcio porción de sus órganos, aprecia todos los detalles del
    lIOCltwfao ó maitines, el .0""aH, el di dif/4I1101, el sonido. Cabe oir muy bien y no tener oído muslcal.-TI'
    ",pwtitlO, el JIIIrfIO ó dedicado á la Virgen, eic. Nha BUBN OiDO, se dice de la exquisita sensibilidad que
    O1III•• -Figle. Traducción espaiola de OPBICLliDI. una persona posee para apreciar las menores diferencias
    Ol••• kl.-Apellldo de príncipes poloneses que se distin- de entonación, timbre, eic.-OíDOS DI UN II'IST., abertu-
    guieron en la composición de cantos nacionales. MIGUII. ras que se encuentran en la tabla supo de los de cuer-
    CAsun&O, graa general en Lltuanla, nació y murió en das y arco.-Se llama aOSA la abertura colocada en medio
    Varsovia, 1731-1803. Dícese que perfeccionó el arpa. de la caja armónica de los Instrumentos de punteo, como
    MlOUBL CLBOPÁS, gran \eSOrero, naeló en Gutzon, 1765; el laud, la guitarra, eic.
    murió en Florencia, 1833.-EseriblÓ especialmente po- Ok.II...., JUAN DI. - Iniciador del periodo. más perfecto
    lonesas. de ia Ese. neerlandesa. Nació en USO. Fué nlllo de coro
    OIl.UI, AreT.-Comp. y aclor.-Naeló en Hamburgo. en la catedral de Ambercs, y en Cambray disco de Duray.
    1775; m. en Biga, 1833. Se distinguió en el violín. Comp. En 1'53 entro al servicio de Carlos VII, en París. Estuvo
    3 óp. y algunai obras religiosas. como tesorero en la abadía de San Marifn, Tours, y en
    Of~.. -Organo desUnado en el hombre á recoger las vlb". U65 nombráronle maestro de la real capilla. En 1'8'
    sonoras y trasmitirlas al nervio auditivo. El OíDO una- vino á Espalla con una comisión diplomática del rey.
    NO Ú oreja se comp. de dos partes: el p4h1ll6n y el COIl- Murió en U9iS. - Citaremos de sus obras: 17 Misas, 7
    tlfIClo a""iUeo. ID tO. conslsLe en una membrana cartlIa· motetes, 19 canc'., un DIO ,,.alia, • 36 voces y varios
    ginosa, en cuyo centro hay una especie de embudo, la cánones. Algunos de sus trabajos hall sido reproducidos
    cwllCa Ó entrada del conducto audiLivo. especie de tubo por Forkel, KieseweLer, Ambros, Roeblitz, ele., y ha
    8ODOro que termina donde empieza el oído medio. Allí se publicado su biog. Brenet, 1893.
    encuentJa nDa tenuR y delicada membrana llamada li.- Ol"rloh. - Pianista. Nació en Berlín. Es Inv. de un piano
    11'''0 Y una especie de tambor ó cai. del ti1JlptlllO que Lie· cuyas teclas negras están casi al nivel de las blancas.
    ne , orificios, de los cuales es uno la oellla" ,.e401Ula 01•. -Aire popo en Andalucía. Se escribe en compás de 3/.
    J otro la HIIl4.a olHll. En la parte inr. del tímpano des- y en mov. medio. Lo baila ulla sola persona que se acom-
    emboca por el S··. orificio un canal que, por medio de las paila con castailueias. - ¡Olé! es interjección con que se
    fosas nasales, pone en comunicación el oído medio con animan los cantes y bailes Oamencos.
    el alre exLerior. En la parte supo de la caja está la ". Onao, JUAN.-Distinguido compositor especialmente en el
    abeñura J en el Interior del tímpaDO la c44lu dilo, género fugado.-Murió en Avila, 1780.
    l.",cillol. Detrás de la caja del tímpano está el Milo Onfál ú .Ufaate. -Aot. tft)mpa de caza y de guer:a, llama·
    i.tmao protegido por las partes más duras del hueso da en rr. luclel. Se construyeron primero con cuernos
    temporal ó sea el pdalco. El oído Interno consta de 3 de búfalo, y después con colmillos de elefante. De abí su
    cavidades: el fJUIUtUo, los C4ulll ,,.icirct"a,.,, J el nombre del gr. llepAu, elefante y marfil. Sus adornos
    CCt'tJCOl, cuyo conjunto se llama wm,,1o .,.6rt&1IOIO y eran muy variados. .
    está bailado por UDa substancia gelatioosa en la que se Ollllpla. - Hoy MlRAU. cerca de Pisa, á orillas del AIreo,
    sumergen las ramificaciones del nervio audlUvo que pe- sitio célebre porque en su bosque sagrado se admiraba
    ne\ran en ellaherinto por un canal llamado collilvclo a_ la estatua de Júpiter, obra de Fidias, con 9 metros de
    tlitiflO irtlmlo. -Tal es á grandes rasgos la descripción altura sobre un trono de otros 12 metros, y porque allí
    ana&ómlca de esa parte 8SCnciaUslma del ser humano. celebraban cada' aftos los i"',OI oU.pico" Instituidos
    Digamos, también en dos palabras, cómo se transmiten 6 por los griegos como fiesta nacional en bonor de Jú.-
    los nervios y de éstos al cérebro los sonidos con sus piter. La primera OU.1'iatla tuvo lugar el ailo 776
    Infinitas variantes. Las vibraciones, sean simples 6 como antes de Jesucrl~to; la úlUma, ó sea la 293, el ailo 391
    puestas, pasan por el conducto auditivo externo • la de nuestra Era.
    memhrana del tímpano, y luego de rerorzadas, se trans 011.,0'- Hoy LACRA, montalla de Grecia en la Macedonia
    mlten al oído Interno por los hueseclllos que se llaman y la Tesalia. Fué célebre en los an" tiempos porque los
    ••,,'illo, P.,"', ".,ictIla,. "1 IItrUo, Ypor las mem-
    branas de las ventanas redonda y oval. En el oído in·
    gr. pretendían que allí, en una de sus cúspides, á 2.906
    metros de ahura, estaba la mansión de los dioses.
    temo se convierten de vib". aéreas en vib". de cuerpos Oll.pa, OLr_pus.-Poela y músico gr., de origen rrigio, ,
    líquidos y sólidos y llegan á la mulUtud de ,...... es,.,
    de gran tenuidad, que se llaman jlJJf'u tü Oorll, por el
    quien Plutarco, ailo 50, considera supo á Terpandro.
    Vivió en el s. VII antes de Jesucristo. Fué uno de los
    nombre del docto micrógraro que las descubrió. Según creadores de la mús. gr.; se le atribuye la inv. de las
    su teoría, IOn esas fibras ramificaciones de una de las modulaciones y de los No . . 101m 101 tlú)",. ant'. me-
    dos ramas principales del nervio auditivo, la cual pene· lodías; se cree que puso la Oauta tan en boga como la
    n así en el caracol. Helmholtz dlee que esas fibras son citara, Ideando para aquel insto el _40 ."IIt4Cia.o, es-
    de variada longitud, pasan de S.OOO y qulz' vibran al pecie de melopea sentimental.
    unÍBODO de un sonido particular, rormando una serie re- Ollp"alt, TO_AS.-Notable madrigalista Ing. Nació en 1799;
    gular análoga' la gama musical. Suponiendo que 100 m. en Londres, 187J. - Presidió la Madri,.l Socüt, y
    correspondan á los sonidos que están fuera dé los líml· pub.: B,. . ._ lillórico di lo, -.drig."', 1836; lA
    tes musicales, quedan, dice, t.800 fibras para las 7 oc- .... flfadrigale,ca, colee. de los textos de (00 madri-
    tavas de los Inst". de müs., es decir, (00 para cada 8"., gales, 1837; t.radujo al ing. Fitlelio, y pub. los SIroiciol
    83 para cada semitono y en todo caso las bastantes para y ""1'01110' de Tellis.
    percibir las rraeeiones de semitono en límite posible. A OIlvelra, ANT.-Nació en Lisboa. Fué monje franciscano á
    pesar de tan ingeniosa tr.oria, quedan muchos puntos por . principios del S. XVII, y ya en edad avanzada marchó'
    OND OPE
    Roma. Allí murió. Sos Misas, salmos, villancicos y mo- dez y de modo Irregular, es decir, que mien&rás uno dt\
    ~tes se conservaban en la real biblioteca. , notas por compás, por ej., otros dcn 5, o&ros 7, etc.
    Ony.r•• , Al'IT.-Can&ante. Nació en Barcelona, 1810. Allí Glück llamó' este efecto t",..olo appoggillto.
    fundó la SOt:o jllarna6IJic" y la Artl,'ico-..",ic"l. Fué Onollat.p.,a. - Figura relórica que se comete cuaDdo á
    ~nor del teatro de la Zarzuela de Maorid y de la real Ca· una cosa se le da el nombre de la fOZ Ó del sonido que
    pilla, por oposición. produce, por ej.: ella".-ta"'.-Frase que Imita el sonido
    Ol••d., FBD.-Prcsb. y comp. Naeló en Burgo de Osma, en de la cosa i que se refiere. como el toque de tambor, el
    cuya Ca~dral rué niño de coro. Allí cursó solfeo, armo- de campanas, etc. Usase en la mús. descriptiva.
    nfa y comp., órgano, vlolin y violoncelo. Contaba 22 ailos Olslow, JOloB.-Fecundo comp. de m~s. de cimara. Nació
    de edad cuando hizo brillantes oposiciones al Benefielo y m. en ClermonL·Ferrand, 178(-1852. - Est. piano ea
    de organista de la Colegiata de Tudela. obteniendo el 1". Londres con Dussek y Cramer ¡ marchó después i Fran-
    lugar. Es rundador y director de la Eseuela municipal de cla¡ se disLlnguló en el violoncelo; comp. S óp. cómicas,
    Burgos, y primer organista de aquella Catedral. Si quintetos para insto de arco, 36 cuartetos, 10 tríos,
    0111", gr.-~boeadura. con plano, 3 sonatas' t manos, S á A, S para fioloncelo,
    Oloftr••• ú or.phyr.o•• gr.-Canción fúnebre. un sexteto, , sinfonías, etc. .
    01 •••, OLl.-Comp. noruego. Nació en Hammerest, 1851. Op.-Abrefiatura de O"." lat., obra, composiclÓD, etc.
    Ha escrito algunas obras para orquesta y para piano. Opaoo.-Sonldo poco claro; poco brillante.
    Oll.r, ANT. -Cantante distinguido y autor de varias comP" . OpeU, FBD.-Teórico.-Nacló en Roehiitz, Sajonia, .79(;
    Murió en Sabadell, Barcelona. m. en Dresde, 1863. Pub. en alemán lA 1Ial.,.alna Ü 14
    Ollela, DoMINoo.-Presbítero y acad. de la de Bellas Arte~ .Úlica, Ptlo"i/& d,'la .Úlica, T otras obras que tambléa
    de San Luis. Nació en Zaragoza, 1819. Tras brillante se basan en el estudio físieo-matemitlco.
    oposición, en 1851, fué organista de La Seo, y en 1859 Opera. - Poema Iirieo-dramático ó, según se dice desde
    m. de c. Desde 1852 dcsempeiló la clase de canto en el Wagner, d"a• •Mt:aZ Ó d"e. IIrico. Viene esa fOZ
    Sem. conciliar. Entre sos muchas compo. religiosas están de la n. OPIIA iIJ ..",ica, que es el genérico de las como
    un Miurw, y una Misa muy notables. posiciones musicales, op'" en lato La ópera, en el sentido
    Ollbl.-Inst. de Guinea. Es una caja rectangular, de ma- especial, se denomina en it. tlra• • 1IM' .Mea, T para
    dera, cubierta por una piel, en cuyo promedio hay 8 determinar su arAeter agregan i la pa\. Ó'I" los eali-
    agujeros en línea. Por ellos salen otras tantas cuerdas ficaLivos de nla, ,eria ó ',.. ..wi", como los fr. dicen
    que desde el int. de la caja van á las clavijas exterioreE graIJ 6pet'a, 6pera c6..it:a. - «Los grandes aires de ODa
    puestas en un montan Le de madera. ópera están casi todos consagrados ~ la expresión de los
    Ollertt.-Primitivo inst. de 2 cuerdas y arco, originario grandes moY. del alma.» Gri••. -«Bs Imposible hacer
    dellndosUn. Constaba de mango con dos clavijas y de una Dlf'datüra ópera, porque la mós. no puede narrar.-
    un coco cortado por el tercio, teniendo' pequenas aber- Boil. - La óp. es la obra musical por excelencia; exige
    Rao"""
    turas oblongas. El Ra,,,,,tlltrfIJ, la y el OIllWU el concurso más exquisito de todas las demás Bellas
    represen&an quizá los 101. ensayos del arco sobre cuer- Artes y hade Ir noblemen~ bermanada con la poesía para
    das de algodón encerado ó de tripa. Se supone que el que mis resalte la sublimidad del pensamiento. Mucho
    OrIaerti originó el Xe."ge" a gou, de los árabes. se ha diseuLido el puesto que al poema corresponde, es
    01ln8l, lat.-Todos. Esa TOZ se usaba en las ant". compo., decir, si ha de quedar Ó no absorbido por la mós ; 'f aun
    y ha sido sustituída por tatl'. sostienen algunos que el verso debe snstltuirse por la
    a.nltonal. - Calificación que algunos autores dan al siste- prosa. lola, por ej., ha escrito en prosa el libro de la
    ma de la moderna música por la indecisión tonal que ori· ópera MellÍdor, y Widor, dice que no es nuevo cantar la
    glna su variedad de modulaciones, tonalidades, etc. prosa; que el ConcUlo de Braga excluyó de los Ollclos los
    O.llt61Iool.-Los Inst". que pueden tocar en todos los cantos en verso; que los motetes de Palestrina y las
    tonos. Los llamados '"¡¡",polito",, no son ""'''t611Íf:O', Misas de Bacb, de Mozart y de Beetboven 'f el AH Merl4
    pues para cambiar de tono necesitan oLra variedad del de Gounod, esUn sobre textos en prosa medida y rí&ml·
    Inst. Ó apelar á los tonillos como las trompas, etc. ca; pero otros, con razón, la emprenden contra estos
    Ollof.lfa -Canto • una sola parte ó i una sola fOZ. Lo fIIOder"üao" disfraces que adopta la poca Inspiraci6n,
    contrario de polifonía. y anotan que la mús. religiosa es bien distinta de la
    Oloeaa.-Intervalo de once sonidos dialónicos.-.\coIDE dramática, y que el libro poético es por muchos concep-
    DI OlCCBl"", en la armonfa sencilla i ' partes sólo puede tos el mejor inspirador de los compositores. - Los que
    emplearse suprimiendo alguno de sus intervalos, presen- como Voltaire critican que se represente cantando, ol-
    tindolos como "ele"do,. En estado directo, el acorde es vidan que tan inverosímil es hablar en veno y ritmo 6
    IOZ, Ii, "'. la. la. do. En la armonfa a más de , partes, explicarse en moderno idioma los penonajes de tiempos
    presenta también el caraeter de "eta"do si se produce anLlguos, ete.
    sin preparación, aunque conste de todos los elementos Abora he aquí algunos apontes blstóricos como amo
    constitutivos. pliaclón á lo ya dicbo en MÚlic4.-La del género reli-
    OaoOl, gr.-Máscara mas grande que la cabeza. Dícese que gioso ha sido la cuna de la dramática, y en n., donde
    aumen\aba la VOZ de los trágicos que representaban con alcanzó la 1'. sus más grandes esplendores, es donde
    aquel antifaz. tomó la r. el principal incremento.-Dicen unos que la
    Olda "Ior., lIaollla 6 doll'iI.-V. SONIDO. forma arUstica del drama musical ya fué cultivada adn
    O.drloz.k, Foo.-Notable violinista. Nació en Praga, 1859. antes de la Edad de Oro de la Grecia, puesto que las ira·
    AlU esto yen París terminó su carrera, obteniendo ell". gedias de Esquilo, Sófocles y Eurípides, (50 &llos lOtes
    premio del Cons. Ha dado con éxito muchos conciertos. de J. C., eran recitadas con música y coros al úIlÍSODO.
    Oadulaoi61. -lIov. del aire por el imllUlso ó la vibración del Dleen otros qne no conocll'ron tal forma. Consiste esa
    cuerpo sonoro. disparidad en la e1tensión que unos ú otros den á la
    Ond.lado -Erecto que puede producirse en los Inst'. dc pal. ópera, y en que no hay ninguna obra musical que
    cuerdas '1 arco, repitiendo todos el mismo sonido con rapl. revele la cons\rl1cc1ón en aquella época. La &rapdia fu6
    .OPERA '849
    1·. un canto religioso; Esquilo y Sórocles introdujeron progresos que en el canto aeompaftadO planteó en sus
    los diilogos para que el coro descansase; Eurípldes con- conciertos de iglesia Viadana en aqúella capital J Cava-
    sideró un accesorio el himno' los dioses J prefirió ex- Ileri en Florencia, creando el Oratorio que Carlsslmi
    poner las pasiones bumanas; pero las obert"· con que los lIev6 después i la mayor altura. Claudio Monteverde, el
    gr. anunciaban sus tragedias, las danzas, los coros,' creador de la instrumfnLaei6n, aportó grandes recursos
    Teces sin conexión con el argumento, y el dialogo reci- á la ópera, secundado por CavalU, Cesti, Zanobl, Le-
    tado según las leyes de la melopea, sólo deben conside- grenzi, Royetta, Pallavlclno y otras eminencias, hasta
    rarse como medios de atraer la atención por el rUmo y que A. Searlattl, fundador de la B.ewla _lJpoIUa.. J
    por la armonía que se daba á los discursos dramáticos. sus diC". Leo, Durante y Feo, inauguraron el predominio
    El Renacimiento, al reproducir el arte ant. de la Grecia, de la melodfa. Extendidos por las cortes de Europa los
    s. XV, le dió formas modernas. La 1". obra puesta en cantantes y compo. más distinguidos, por todas partes
    mús. para espeeticulo público 6 cantada sin diilogos difundieron su genlt>, y en Fr. y en Al. floreció la ópera
    hablados, se remonta' litO; el argumento se fundaba con mucbos bríos y especiales tendencias.
    en la Oo."rIi6. ¡" Sa. PalIlo; escribió la mús. Bueri· Ópera frano ••••-El poeta Ant. de DaU, que había Tisto
    ni y se representó en nna plaza de Roma. en Venecia algunas óp'., fué el tO. que escribió dramas
    A los asuntos místicos sucedieron los profanos. Los en versos métricos, como los de los anta., y adapténdoles
    grandes seftores, los reyes, y aun los mismos -Pontífices, una melopea. los hizo representar en su casa. Mis de una
    favorecieron el progreso del arte musical. El cardenal vez Carlos IX y después Enrique III aslstleroo , aquellas
    Bertrand de Biblano bizo representar ante León X, en solemnidades. Pero las revueltas de la Liga, 1576·98, im·
    151t, la Oala.tlra, con mús. de aquel eminente prelado pidieron que se acllmatara este género. En 16(5, Mua-
    para el estreno que en Urbino se hizo el ailo 1508. En 15t6 rino hizo ir á París una comp". it. que representó Fi_
    se representó en Roma Solo.ülJe, y desde entonr.es fué pana, poema de Stroui, mús. de Saeratl, yen 16(7 Bsri-
    allí arraigéndose el verdadero drama lírico. que dió su~ tlie" de Peri. En 16&6, el abate MallIy, m. de la e. del ear
    1". Oores cuando bacia 1597 el modenés Oraclo Veeebl, denal Biehi, presentó en el palacio episcopal de Carpeo-
    poeta y m. de c., hizo ejecutar con mús. su comp. poética tras su tragedia lírica AlJIkar, r'I del Mogol, que fué muy
    A-flpar./IIo, y el poeta Oorentino Oetavio Rinuceini con aplaudida por la fastuosa corte del prelado. La óp. quedó
    el músico Peri, idearon-en el mismo ailo el recitado musi- implantada en Fr. Suscitada dt'spués fnerte controversia
    cal. venladero idioma de la tragedia lírica que aplicaroll sobre si podía 6 no adaptarse ese género ala lengua ft.
    en Florencia' su óp. Dal_', representada ante la du- el abate Perrin, de Lyon, introductor de embajadores
    quesa de Toscana. El mismo poeta escribió 0,.110 y BfWi· cerca del duque de Orleans, escribió su pastoral en 5
    tlie" mós. de Peri y Caeeini, estrenada 6 Oct. 4600, actos, cuya parto comp. Cambert, superintendente de la
    en el palacio PitU, de Florencia, para celebrar el matri- mús. de la reina madre. Estrenada en Issy, t~59. en casa
    monio de María de Médlcis con Enrique IV, de Fr., ~. de La Haye para evitar la multitud que aquella novedad
    Adria.., müs. de Monteverde, que se representó en hubiese atraído en París, y aplaudida después por la
    Mantua por el enlace de Fe'. de Gonzaga con Margarita corte en Vlncennes, fué la 1". piedra de la 6p. fr.- Perrin
    de Saboya.- lT na de las obras mis interesantes de aquel obtuvo del rey un privilegio, yen 1671 .bri6la At:tJde-
    periodo fué el Sa" Ale"io, de Stefano Landl, letra del ..la lIaeio.al 4, mtil., con Pom,." de Cambert¡ pero
    Cardenal Barberinl. Era especie de ópera-oratorio y se apropi6ndose aquella exclusiva Lully, éste fué allí el
    representó en Roma, 163&, para festejar la Ylsita de creador de la 6p., en cuyos progresos cooperaron otros
    Carlos de Polonia. Desde aquella época, la 6p. se e~ten­ maestros U". y a'I., que, como Piceini y Glück, establ~
    di6 por toda Europa con grandes éxitos r progresos.-- cieron las bases desarrolladas después por SponLinl, Cbe-
    SiguIendo el resumen que bace Ar&eaga en IüvoIJJCio." rublni, DonizeLti. Rossinl, Meyerbeer y Verdi. Entre los
    ül tlatro ..",ieal ,. Italia, 6 épocas dividen en aquel comp'. nacionales sobresalieron Rameau, Campra, Le-
    país el desarrollo del drama lírico: r., la invención del re sueur, Méhul, Auber, Ualé"y y Gounod. Pero entiéndase
    citado, siendo sus representantes Peri y Monteverde; 2"., que, en nuestro concepto, no existe una óp. fr. pura.
    la de los aires, Cayalli y Cesti¡ S"., la del recitado obli- sino una fusiÓD de la n. con su mús. fácil y rlsueiia, J
    gado, ScarlatU y PerU; '"., la expresión, Vinei, Porpora de la alemana mística y sabia.-V. ÓPI!RA OOIllCA.
    J Pergolese; 5"., los progresos de la ese. al. que dió 6. Ópera a.e.a.a.-Tampoco creemos que la 6p. sea un gé-
    la 6p. grandes horizontes; 6.", la iatrod. por Baydn y nero exclusivamente nacional al otro lado del Rbis. A
    Cberubinl de los brillantes efectos de la sinfonía que Ros- pesar de las profundas diferencias entre el drama lírico
    sini, Meyerbeer y Weber llevaron á la 6p. eón su ins- al. yel n., en éste tuvO aquél su origen, no sólo tomin-
    pirado genio. -Los rápidos progresos de la mús. dramá- dole mucho tiempo su mús. y sus cantantes, sino la cien-
    tica en U. se explican por el número de esea• y' centros cia que Hasse, Uaendel, Quantz, Scbütz y otros célebres
    donde se cultiyuon las diferentes ramas del Arte. El Papa comp'. aspiraron en Nápoles, Roma y VeoeeiL Pero tam-
    Nicolás fundó la célebre acad. de Bolonia; en Florencia bién es cierto que antes J después de conocerse en la
    brilló la acad. de los Roui, una de las mis sabias en la escena germinica la óp. U., sus maestros fueron los 1-.
    más. dramiUca¡ Verona y Vieeneio tuvieron en el s. XV en el progreso de la anoonfa.-Data _la óp. en Al. del
    notables acad.; la de Nápoles, fundada por Nlvelle, pro- afto 1627, en que para las bodas de la hija de Jorge I de
    tegido por fdo. de Aragón, adquirió gran renombre. En Sajonia con el margrave de Hesse-Darmstadt, represen-
    Venecia florecieron' Cons. para muchachas, yen Nipoles t6se en el casUllo Hartenfeld, en Torgan, la Daf", de
    se fundaron poco después, 1537-90, , para muchachos. Rinueeinl, trad. por Martín Opitz, con mÚS. de Enrique
    En toda U., pues, en el Piamonte, como en Lombardía, Scbütz.-Después, t6l0, se representó SNl4tDig, de
    se estudió con método lo que basta entonces se practi- Staden, y en 1657- el emp. Leopoldo, gran mdsico, atrajo
    caba por Instinto. Al estilo monódico que los florenti- á su corte á los mejores maestros UI.-San'lnelli fonel6
    nos ensalzaron fn 110!, descollando Caceinl con su obra en Viena el t .... teatro de este género, y celebró las ha-
    NtIOH muiele; al de la misma clase que practica- das del amp. con la óp. Gli."'¡ di OrIIO 14 Bwi4it:4,
    ron Kapsberger J otros compo. de Roma, se unieron los que se consideró 8Up. á ~ los anteriores dramas Iirl-
    350 .OPERA
    coso La instalación definitiva de la óp. debe referirse al opereta, cuya acción se desarrolla en un aelo y á nees
    año 1678, en que varias personas acaudaladas erigieron en una escena.)} Esto es tan absurdo como muchas cosas
    un teatro en Hamburgo, que fué 50 años la metrópoli mu· que con crasa ignorancia han dicho de nuestras eostum
    sica) de Al., siendo los comp'. más distinguidos Theile, bres; pero revela que el arte lírico dramático no ha prod.
    1646-1724, J. W. Franck, Strungk, Kusser, MaUbeson, aquí Oores con vigor para pasar los Pirioeos.
    Haendel, Telemann, 1681-1767, Yespecialmente el fe- Este arto debiera ti tularse LA ÓPERA EN ESPAiU, porque
    cundo Keyser, de Leipzig, 1673-1739, que con 113 óp'. Y no estando aún arraigada la óp. nacional, preciso es que
    orat". popularizó la óp. en aquel país é inició la de carác- nuestros apuntes tengan aquel marco.-Para celebrar el
    matrimonio de Carlos 11, 1665-1700, con su r. mujer
    ter nacional, que en lucha con los comp'. Italianos esta-
    blecidos en Viena, Munich, StuLtgart, Dresde, BerUn,
    Brunswick y cn el mismo Hamburgo, 1710, debían con-
    María Ana de Neubourg, la heroína de R., BI4I, repre-
    sentóse en Madrid A,.".U" de Lully.-Aunque el poeta
    solidar Glück, Beethovcn y Weber con rica lostrumen- sevillano Lope de Rueda, 1500-156i, haciendo de aulor,
    tación, brillantes teorías y genio Incomparable. Respecto actor y director cambiase los A.to, 14Cf'4wtt1l4Ü6 ó
    de la moderna escuela, V. WAGNIl. Mi,teriol por églogas pastoriles ú otros episodios que
    Ópera Ingle81.-También Ing. ha tenido algún \lempo su popularizó corriendo las ciudades y 'filias, eran de una
    óp. nacional.-Una trageJia de lord Backhurst, \It. Gor- sencillez primitiva; los cantantes entonaban sus romanzas
    dobuc, fué allí, {561 , la ti. obra escénica completa, con sin acomp., y para aquella solemnidad Cué preciso acudir
    mús. de alguna importancia, aunque sin acompallar á la al repertorio franeés.-En 1'138, cuando ya la óp.lt. era
    letra. Era una especie de obertura ejecutada por violi- muy conocida en las principales cortes de Europa, im-
    nes antes del l er• acto, otra de cornetas ante, del ~., portóla en Madrid Felipe V, concediendo el ruinoso eo-
    otra de flautas antes del 3:, otra de óboes precediendo liseo de los Oañol del Pwal que reconstruyeron los con-
    al 4°. y olra de tambores y Oautas al empezar el 5".- cesionarios y trayendo artistas como Farlnelll, que ob-
    Enrique VIII fué, en medio de sus crueldades, un gran tuvo la mayor inflnencla en aquella Corte. Inauguró6e la
    aficionado y protector de la mús. Los viajes que por It óp. el domingo de Carnaval, y fué protector de la empre·
    bacían los nobles para completar su educación, prepara· sa el marqués de Scot. En Julio del mismo año 38 ya ('osta
    ron á fines del s. XVI la InOuenoia- que habían de tener de la villa, la comp". de los Cailo" cuyo teatro esl.aba.
    en Ing. las comp". de Palestrina y de Luca Marenzio, el donde hoy está el Real, representó en el Buen Retiro
    célebre m. de la c. Sixtina. Los madrigales a IS y á 6 1'0 Aleja"¡',.o 6It la ¡"dic, para festejar el casamiento de
    ces se aclimataron; las ntalcara4u se enriquecieron con Doña María Amalía con Carlos 111. En 1739, también á
    números musicales y las melodías it. inspiraron á Weel- costa de Madrid~ se ejecutó con magnificencia en aquel
    kes, Wilbyc, Mil ton (el padre del poeta) y Ferabosco ideas real palacio F(I,.1WCe, para festejar la boda del infante
    que prod. una revolución en el arte nacional.-La res- D. Felipe. En 17(7, la reina Da. María Bárbara, estableció
    tauración de Carlos 11 uivó allí el brillo de la mús. dra- la óp. con gran lujo en el teatro dellluen Retiro Yestuvo
    mática por los gustos que llevó de Fr., y lucieron su ge- rese"ada á los sitios reales hasta .770 que la estable-
    nio el famoso BaUzar, le,. violinista de aquel tiempo; cieron en Madrid, suscribiendo acciones, algunas perso-
    Banister y Mattels, así como Smith y Harris, grandes nas acaudaladas.-En 1777, el rey, que había desterrado
    comp". y organistas, llamados por el rey, procedente el á Farloelll por inmiscuirse, con provecho propio, en asun-
    r. de Al. y el 2". de Fr. Fué el paso decisivo la aparición tos de Estado, mandó suspender los espectáculos que
    de Enrique Purcell, á quien los Ing. consideran el padre sostenía el Patrimonio. Esto dió lugar á la zarzuela, que
    de su música: {(Pureell, dice Burney, es á la mús. de su se fomentó en los teatros de Vistahermosa, El Pardo,
    país lo que Sbakespeare rué á su teatro, Milton á su poe- Liria, Osuna y Fernán-Núllez, y á que se creasen en
    sía épica, Loeke á Sil metafísica y Newlon á su filoso- Madrid dos escuelas muuicipales para la ensellanza de
    fía.))-Escribió 39 óp'. Ym. 1695.-Fueron sus contem- to1UUlilltu, con cuyos cantos se amenizaban las funciones
    poráneos y dignos rivales Humpbry y Gibbons. Refirién en todos los teatros. Nueve alios después, los hospitales
    dose á esos tres genios, dice BurBey: « SI hubiesen goza· General y de la Pasión obtuvieron de Carlos 111 privilegio
    do larga vida, tendríamos una mús. original tan buena, para formar en esta corte compu.lt"., y reantldáronS6
    por lo menos, como la de Fr. y AI.I); pero su muerte dió las representaciones en los Odo" siendo empresario
    paso á la óp. It., y aunque el s. XVII produjo distingui- D. Juan B. Montaldi.-En desigual lucha con las nota-
    dos comp'.ing., que dieron al teatro gran número de óp". bles comp". U". que a1l( actuaban y con los grandes ele-
    muy aplaudidas, ya no fué posible destronar aquélla ni mentos de orquesta y recursos que tenían, hicieron por
    siquiera con la llegada de Bat!ndel, á quien desde 1710 entonces sus 1". esfuerzos los partidarios de la óp. en
    tanto debió el drama Uricolnglés. Los comp". sucesivos espaiiol. El 29 de Ag. de 1786 cantóse en el Príncipe lA
    no han alcanzado los éxitos que merecían. La arlstocra· italia1l4 6It Lo""", trad. del it.; el 25 de Sep. del mis-
    cia ing. no se entusiasma con la óp. nacional, y el pueblo mo allo, se representó lA 1et'D(I pad,.OIlfJ: el 3 de Die. de
    da la preferencia á las melodías de Escocia y de Irlanda. 1787, estreoóse El lJ4,.bwo tl4 S6"ala, con mús. de
    Ópera española.-A pesar de los grandes esCuerzos que Paisielloj siguió la representación de S%"illJ4, en 2
    han hecho algunos maestros y aunque la inteligencia actos, que se repitió en Mayo de 1795, y desde el 7 de
    musical es aquí tan supo como en n., el drama lírico na- Die. del dicho 915 se dió en esp. con éxito creciente du-
    cional no ha podido desarrollarse frondoso porque las rante 16 noches, la óp. cómica El fft4INfItO"io '6Cf'eIo.
    guerras civiles y las continuas luchas de los polí\icos, Que el púb. acogía con entusiasmo la letra en castella-
    vician siempre el ambiente y agostan en flor las mani- no, pruébalo el éxito de la óp. jocosa El (I"aro, esh'&-
    festaciones del arte. Algunos musicógrafos extranjeros nada en el teatro de la Cruz el 9 de Die. de t796, arre-
    dicen que «la óp. en Esp. consiste en el ,ai1l6U, especie gJada del 11. por D. Luciano feo. Cornella. Los ingresos
    de intermedio adornado con mús.; en la ",uela, pare- en las U representaciones que se dieron seguidas, supe-
    cida á la óp. cómica fr., r en la to1aadil14, que antes sig- raron á cuanto babían obtenido las más brillantes com·
    nificaba un aire especial cantado en la zarzuela ó en el pañías it'. y las ÓP". más aplaudidas. La ta. noche pro-
    sainete y hoy por extensión se refiere á una especie de dujo 7.921 r".; la 2a., 7.'95; la sa., 8.0'0; la última,
    OPERA 851
    17.6&5, porque cantaron un dúo las espo. Lorenza Correa sele de la Prif&ellll, como Invocando la prow:clón de la
    "1 Joaquina Arteaga. que habían alcanzado celebridad que hacía poco naciera, represent.ós8 la óp. Cr.c",
    europea.-Como prueba de la protección que se presla-
    ba al arte nacional. copiaremos un art·. del Reglamento
    .,4""" •• 41, Yalgunas nocbes después fracasó la em·
    presa. En 1868, varios arUstas abrieron un concurso y
    que por B. 0,16 Dic. 1806, se aprobó para la dirección se presentaron 9 ó 10 ópo., de las cuales se premiaron ';
    y reforma de teatros conOada al Ayunlamiento de Madrid. pero ... guardáronse en cartera, porque la inteligencia y
    B" .i,.,.lIo fU Blpai4 "podri 1"1''''11"1', CfI,.lar energía de Aquiles DI Franco, que con éxito pecuniario
    ., &li14r,pi,", fue 110 ,e411 IfI i4iOfflll calúll4f10 , tIC- y artístico consiguió la representación en la Albambn
    ttUUlal por IIClor", IICtrie" ucioflflU', 6 "'.ralu4- de P"flflMo ,1 , ..,watlo, de Zubiaurre, "1 de Una.,.-
    . doI IfI ,,101 &i1lOl, uf COIl&O ,,16 NlItlado , . B. O. t8 gallsa, de los herm'. Grajal, se estrellaron en la guerra
    Dic. 1799. carlista Análoga suerte cupo á otra empresa que algn-
    Refiriéndose al éxito que en la Soc. Lic,o fU Matlrid nos allos después consLituyÓS8 en Apolo. Se cantaron
    tuvo 8oal1rlil, óp. esp'. de Saldoni. decía la Gacela oft- ¡Tilrra!; Sag••Io, de Llanos; lA 'lrlfUJl4, de Chapf, y
    cíal. 'Julio 1815, que ,ra .114 n,celitlarl fU 14 ¿pdf:4. Bl TalO, de Pedrell; pero ('.on ópo. en un acto no era posi-
    Y así se explica que en las 800". lA Unióll y M.IIO Jl4 ble sostenerse y las ruerzas no llegaron para poner en es-
    'ril,,.,, Yen los teatros del Prfllcipl, de la C"'$. del cena las de 3 actos que se estaban ensayando. Por aquel
    I.,titvlo llpaiol, del Circo y Yari,dad" se represen- entonces se cantaron en el teatro de Jovellanos las ópa. .
    &asen de vez en cuando obras espo. lírico dramáticas de en. un acto Qtn..tt. el B"'IfIO, de Breton, y lA .tUf'U de
    los poetas Brt.tón, Rubí, Ventura de la Vega, Valladares lJt¡rcilalo, de Espinosa, con libros de Ant. Arnao.
    Gonlález Bravo, Garrlga, Sandoval, Castellanos. Monte- Después ya nada se ha hecho por la óp. esp., si se ex-
    mar, Azcona. Pina, Alba y otros con mús. de Carnicer, ceptúa el patrióLico rasgo del insigne Bretón, que estre-
    BaslII, Sobejano, Martín, Laboz, Soriano Fuertes, Espió, nó en castellano su óp. Dolor", y la conferencia que don
    lradler, Cepeda, Oudrid, etc. La Soco &pall", ."ical, Mao. Capdep6n leyó hace poco en el Ateneo. Dijo que para
    creada en Madrid el 17, tuvo por objeto fundar uo teatro tener repertorio debía empezarse por trad. al esp. las óp' .
    de ópera espanola. Componían esa Soc. Barbieri, Basill, extranjeras mu aplaudidas, y como ej. hizo cantar algu-
    Eslava, Arrieta, Saldoni, Salas, MarUn, Gulamblde. nas piens de seis ópa. arregladas por él al espallol.-Mu-
    Salas, Velaz de Medrano, Guelbenzu y otros.-En 1869, cbo se ba discutido si la lengua de Garcilaso y Argensola
    D.' Isabel 11, muy enamorada de la mús., elK'argó alln- se presta ó no á la dulce suavidad de la armonía. No cree-
    olvidable Arrleta la dlrecclóo del teatro de Palacio, don- mos que eso sea base seria de discusión exlsUendo y .
    . de se represenlaron L.iI", MiU" y lA Stra,,'''''''' de aplaudiéndose la óp. en fr. con su nasal pronunclaeión y
    Belllnl; lUegolld", y lA CO.f.iIt4 di Gf'tJllala, de Arrie y la óp. en alemi» con sus Asperos vocablos. Sobre esto
    tao En esas obras lució sus facultades la Isturiz, extre- dice lriarte, CafltIJ Y:
    mella que había conquistado muchos lauros en América, PU8I li 'uera de ItaUa me d8lvelo
    n., Busla y Por\. - Pero aquel teatro se suspendió por De- En bUlear UD leDguaje
    C¡'eto de 30 Jumo1851, ycon razón muchos compa. se dlrl· Que! todal para el caDto le aventaje,
    gieron i las Cortes en 9 OeL 1855, pidiendo: tO.. lurea- En el hilpano loelo
    clón de la gran óp. nacional con el auxilio del Gobierno. Le encueDtro noble, rico, maJ8ItuoIO.
    r., que se destinara al efecto el edificio del Teatro Real. Flexible. varonil, armoDiolo.
    En aquel documento, después de indicar cómo Ooreee y 6pera in R••la.-A la emp. Catalina, viuda de Pedro "
    por qué progresa el arte musical en otras naciones, se Gr471d" se deben las bases que con la dirección de Pli-
    diee:«¡Cuin diverso es el eslado de ese arte en Espaiia! slello establecieron la óp. U. que funciona hoy con regu-
    En medio del mis deplorable abandono, arrastra una laridad en San Petersburgo. A falta de compo. nacionales,
    ,Ida incierta; privado de todo elemento de progreso, l' por all1 pasan todas las celebridades y allí se represen-
    rebajado en su esencia, vive al acaso, reducido á sus lan con la mayor suntuosidad las mejores obras.
    . propias fuerzas, dl!sconocléndose su Inmensa importan- 6pera e. Port••al.-Tampoco el reino lusitano posee ópe-
    cia y los grandes elementos que encif rra el pueblo espa· ra nacional. Eo su teatro de San r.arlos, fundado en Lis-
    1'101 para recibir una educación musical que dando direc· boa por Jomelll, interpretanse las obras exLranjeras por
    ción elevada i sus instintos, mejore y basta regenere distinguidos artistas generalmente italianos.
    sus costumbres... Todos los ele:nentos necesarios para Opera lIallet.- Ópera baile; nombre dado en Fr. á las ópe-
    una regeneración musical eXisteo en este país favorecido ras con danzas ó á los bailes de especUculo en los que,
    por el cielo; un Idioma dulce y sonoro; un género de sin palabras, se desarrolla una acción dramAtlca. En este
    música popo 8I.cluslvamente suyo, y cuyas melodías se género hay obras admirables. Lo inició Campra en 1697
    ban esparcido por todo el mundo; un InsUnto que ha con lA B.,.opa ga14.", uno de los grandes éxitos del si
    prod. muchos y grandes artistas que ocupan los 1". tea- glo XVII, conlirmadopor el de LfII jIe"4If)'lIIcíallfll, 1710.
    tros de Europa, precisados á emigrar en pos de la gloria 6pera ".fa.-Aquella cuyo argumento es picaresco ó res-
    "1 rortuna que les niega su patria; y un número conside- tivo, como por ej.: Bl &lr6n'o fU S,flil14, de Rossinl. En
    rable de maestros comp'., cuyas obras, de reconocido este género, que data d~l allo 1700, ban creado verdade-
    mérito, bao sido coronadas del aplauso púb., son ele- ras'maravillas, Logroselno, Piccini, Clmarosa, Pergolllse,
    mentos bastantes para el engrandecimiento de un arte, Paisiello, Donlzetti, ele. La pal. U. lINtl4 significa carri·
    que, apoyado en la opinión, en la preosa y en la cultura 110; lI.1141'1, blochar los carrillos, y quid se origina de
    del país, reclaman imperiosamente el p.stablecimlento de ""lo, nombre que en ia baja latinidad se dió á los que re-
    la gran ópera nacional.» Lo transcrito es, y por de!'gra- presentaban en los teatros con carrillos postizos. Los au-
    cla será mucbo tiempo de gran actualidad, no cierta- tores ere. eslablecen eBenclales diferencias entre la ópen
    mente porque hayan faltado comp'. entusiastas, sino bufa fr. y la U. Entienden que ésta tiene por signo carac·
    porque los ministros de Fomento ban tenido oIclo, fU terísLico la melodía rácil, ligera, casi superficial, pero con
    .".catltr. En ese año 1855 se organizó una nueva comp'. Instrumentación brillante y rica de jloril.r" que aeom-
    de óp. espaDola, reformÓS8 el teatro de la a,.." llamó- paila á la letra apenas entonada entre bufonadas, auge-
    852 OPERA
    Mones y 'riyialidades. Ailadeo que la óp. buCa Cr. no nacional. Constituye un Tratado de estéLlca del arte.
    desdella las obras Inspiradas, y prescinde de las choca- París, 1820, 2 yol.
    rrerías den'ro del género juguetón y humorísüco. Es - Bid. tü lo Acad. ¡"'perial tü mtil.; lW, 2 vol.
    claro que este concepto no se refiere a una rama del gé- Celle. -1m origell" tü la 6pera ete., 1/ ",udio lObre lo.
    Dero buCo, la audaz esc. del maestro He"é, que es'uvo baile., etc.-Fr., 1868.
    eD boga hace pocos allos, prescindiendo de Wda idea lite· Cléme•• 7 La. . . . .e-Dicc. lirico 6 Bitf". 'de laI ópmu
    raria y buscando el éxito por las acLlLudes grotescas con relación d6lotla1la1 repruenladiu.-Fr., 1869.
    los kajes ridfculos y las situaciones atrevidas. er••• &-R,,,jlla d, la ·",tiI. dramática tn Fr. fI relació.
    Ópera 06.loa.-La que prescinde de argumentos tr6gicos
    y alternando lo alegre con lo dram6Uco se Inspira en la
    tü toda, la, 6,. .
    ,.,prese1&tatlal.-Fr., 1867.
    - La Corte y la 6p. tr& UIII&pO tü Lui. XVI, ete.-18'18.
    nriedad, en el sentimiento y en la expresión.-En C".uqa.&-Hilt. de la mtil. d,.amtítica eA Fr., dnd8 ,.
    Francia es donde este género ba tenido los comp". mas o,.;,'1&.-Fr., 1873; premiada por ellnst.ituto.
    brillantes. Iniciada la óp. fr. por el poeta Perrin con la
    PO_M, de Cambert, en 167\, y desarrollada de modo
    Du ••••-NoltJs para la kilt. d,l teatro 1/ de la
    F.rancia.-Fr., 1861.
    .tiI. ttI

    prodigioso por LuUy. naLural fué que en la mús. ejercie R •••••• -El drafIJIJ lírico tn Fr. dude·Clflck.-1878.
    ra innuencla el riLmo y la sonoridad de la lengua fran- 3. . m.&-La ",tiI. ", el tealro.-Fr., 1863.
    cesa, con lo cual quedaron eliminadas la.. fiorituras del Pe •• e&-EIlIaYo ,obre la 6p. en Fr., d"de Lully.-1875.
    esUlo italiano. Tales fueron las pr6cticas de Rameau. P.a.la-LoI fJWdatürOl¡CnadorBI tü la 6p. fr., P,m" ,
    Pero nelLos • la lucha en París, 1752 los manLenedores Ca,.berl. - Fr., 1881.
    de la óp. cómica U., opwa "»Ila. que Crf'.aran Logrosclno R.II_e.'.a-LOI baltidore, de la Optra.-Fr., 1855.
    y Pergolbse, dividiéronS8 los músicos en dos bandos. los Sellaré-El d"aflla ",,,,,ical.- Fr., 1885; nueva ed., 2 yol.
    b»lo/lultU y los a/lIÜJ"lo/luta" Ó partidarios de la óp. na· En el pequeilo RBPElTOalO que nmos • Insertar, sólo
    cionaL De esa lucha surgió la 6p. eó,.ica Ir., cuyos 101. esUn las ópt. que ban sobresalido, ya por el éxito en
    paladines fueron Duni, Pbilidor, Monsigny y GraLry. IIU época, ya por marcar algún progreso en el arte.-EI
    Openoo". Op.raoola Ú OperuzZl, ¡t.-Ópera mala. número que sigue al tfLulo de la óp., indica sus actos.
    Opera di oa.era, iL.-Ópera de pocos personajes ya pro· Cuando citemos dos autores, ello. es el de la mlis., el
    pósito para ser representada en un salón. 2°. ei de la letra. Los nombres que siguen á la preposi-
    Ópera beroloa.-La que se basa en hechos heroicos. ción por, son los de los arlistas que la estrenaron en las
    Ópera Idllloa.-En It.opwa iáUliaea. La que se basa en fechas y en los teaLros que se indica•
    UD idilio, como lA ,ollllá_la, de Bellini. .l ...... Per&e-EllO,.e; CAeccki. Costanzi de Roma, 1895.
    Ó,era leye.d&.-La que los Ua. llaman Oper4 ',gg,tUla, por ...... te ••••••••e-Jo·j'chietti.17i9.
    Inspirarse en un asunto legendario. "'..... &e de:"II:••'. L'-Molea. N6poles, 1826.
    Ópera ro.útloa.-La que se inspira en un asunto de ese "' ....6 •• Sl·.San, L'-Hw,.,Aer. Victoria de Berlín, 1851.
    género, es decir, que no procede de lo cl6sico antiguo. "''''.'''''.a-3. Boieldieu; Aft"rieua;. S. Petersburgo, 1806.
    Ópera ...I-.erla. -La que parLiclpa del género serio y "'_da' e& II:re••I ... -CUrlChma'lft. Cassel, 1825.
    del jocoso. Hoy no es\! muy en uso esta denominación; Altel, La maerte ••-3. Kreutzer; "offmaftn. París, Mar-
    pero ba sido mucho Liempo la que ba determinado un ~o 18lO.-No se ha representado después. Tiene melodías
    género intermedio en're la 6p. ,ma y la 6}. bafa. Debe pateticas y muy inspiradas; pero su estilo es más el del
    tener Cac'ura fina y elegante, situaciones dramUic:as oratorio que el de la ópera.
    junto a las alegrías de buen tono. Tales son. por ejemplo: ", ...._.-Purcell. Londres, 1677.
    lA eara"a"a de El Oairo, 1781, Gretty; DioI , la ba,a- .....e ••me& é Le. .'de-C. Nirolifti.S.de Milán,Dice.l800¡
    dera, 1830, Auber; Ali Baba 610, culro ladrolle" t833, por Sessi, S~bmaultz, Siboni, Gamberay y Collini.
    Cherubinl; lA Xaearilla, 1839, Marliani; .p... Wiltoll, "'.......r . . ., Le.-CAerubi"i; louy. Abril, 1813.-Aun·
    1857, Membrée; Bl caballo de "r01JCI, i857, Auber, eLe. que no ligura en el moderno repertorio. tiene Cragmentos
    IA Brt,.,lla del Norú y el Partló. tle PloeNlUl, serian como la obert. que deben figurar entre las obras clásicas.
    óp'. de este género con sólo camb:ar sus di6logos por ."..eaeerr ••••-2. Cokt; Mme. Cole'- Abril 1837; por Mme.
    recitados. 1AI 60. de Fllaro, de MOlar', y mucbas Valkin, el conde de Lucotte, el barón Dhristopbe, eLe.
    obras de &sslni, entran también en este cuadro; y lA .llt.a·U......- l. Duboil; De'roya' 11 TIIé",i,.". París,
    nblnaci6" del Sm-allo, de Mozart, El C01l" tle Ory Y Dice. 1881; por M1I... Calvé y Lablacbe y M'. 8eszke
    Plill1", que muchos colocan enLre ias óp". bufas, son Manuel, eLe.
    acertadas transiciones bacia las IImi-,eriaI. .l...._-G. Tl'iUo. Fondo de Nápoles, 2 Marzo 1800, por
    Ópera .erla.-La que tiene un argumento 'rágico ó apa- Fabrizzl BerLini, M. del Meglio, Biancbi y Mattenc\.
    sionado y excita las sensaciones del alma. .lee"1-2. Carela. Méjico, 1828.
    Operella 6 Operelta, lt.-Diminu'ivo de óp. A yeces se ~a
    dicho de algunas ópt. cómicas ó bufas fr-. en que los ac-
    ~."lIIe .a ......-."'. A",ir.one. San Carlos de Napoles. 3
    Agosto 1772; por Bernasconi, MarcbetU, f..aseUl, Aprile,
    tores cantan ó recitan alLernaUvamente; pero estará mal Mazzolli y Biancbi.-Con este tIt. ban escrito óp. Legren
    aplicado ese nombte cuando DO se trate de obras sin zi, Venecia, 166i.-Caldara, Viena, 1736.-Arena, Roma,
    pretensiones dentro de límites reducidos. 1738.-Cblarinl, Brescla, 1739.- Leo, Turín, 17iS.-Jo-
    Operl.ta.-El que canta óperas. melli, Viena, 1715.-Sciroli, Nápoles, 1751.-Manna, MI·
    Ópera.-TuTAO DI LA.-V. TIATRO. lin, 1753.-Mazzoni, Nápoles, 1756.-Agricola, Berlín,
    Han escrito libros interesantes sobre la Ópera: 1758.-Bertoni. 176t.-Naumlnn. Palermo, 1767.-Pai-
    Bert ••••-l.aI fUlCitmalidadu ",,,,,icale,, e.'""ÜJdiJI m el siello, San PeLersburgo, 1780.-Sarti, Florencia, 1781.
    draflla linco.-Fr., 1872. Lugoanl, Turín, t785.-Capelli y Coppola, N6poles, 1815.
    B.III_yllle-La 6p. dM porfJellir m el palado.-Fran- A••• el saIé&-Ha1/dn. Viena. 1780.
    cia,1886,.
    c.a.... BI. .e - La 6p. tn Fr. - Curso de dramaturgia
    musical. Estudia las cualidades y los defectos de ia óp.
    A•• '.III.
    A.el...... ........-80Ilill •• Argentina de Roma, 1818.
    e c ........-2. Fioraooftti. Mil6n, 1810.
    A.ele •• L ••I . . ._Carnicer. Principal de ~Iona.
    ÓPERA
    15 Mayo 1819; por Sala, ~lonUcelll, Monem, Galli, Alllertlll-VlIg'C'r. Monich, 1781.
    Vaceaui y Munne•. '&'11I1... n.e .., L •• -!i, Swert. TeaLro de Welsbader, Octu-
    A~el .. ~I La•••• ano -(Jara/il. Nápoles. 18t7. bre 187~.-ObLuvO murho éxito•
    .&.~ele ~I VoIIID5.- ,. PolilewRa. Rosseli de Dresde, 5 AIIIIID-3. Flotow. Gran ducal de Schwerln. 12 Feb. 1838.
    Mayo 1880. AI.",'e- 3. Gluck, Viena 1761.-Tiene preciosos fragmen-
    .&.dele ed B_erle.- 11 posto abbandonato. lIerClldtJftte. tos: entre ellos, un aria. una invO<'aeión, un .ndante "J
    se. de Milán, 21 Septiembre 1822; por Morandi, Fabbri- una marcha religiosa. El entusiasmo que prod. en F,.
    ca, Gioja, Honelli. Tamburini y De-Grecis. rayó en el delirio.-Con este mismo tito se han escrIto
    Ade'''- D~lIizetti. Apollo de Roma, Febo. 18U; por otras óp'. sin importancia, trag". y dramas líricos.
    Strepponi, SaI,i y Marini. Alelllll.~e ••II"'re-2. Picein;. Op. de París, 8 Mar. 1m.
    Adell.-4. Sanglorgi. Carean o de Milán. OcL·. 1885; por Alelltl.~ ..-.v. Ziani. Ducal de Módena, 8 Marzo 1685.
    Sa,elli, MarLinolti, Medini, Not:ugiacomo, etc. . Alel..e-Ga,parini. Roma, 1709. .
    . Adell•• -Centrali. San Moisés de Venecia, 15 Sep. 1810; .&.Ielde , el .rl.D'o de IIIIreDlea-5. lIamÍl y Lult,;
    por Morandi, Lanari, Ricci, Rafranelli, De-Greeis, etc. C"mpist/'on. Real Academia de París, 1893.
    A.el••-4. Weidl. 2 Enero 1873. Alel.~.r-3. llec8de; RocAon de CAoba"n". Pads, 1'1
    Adel••• e S.ly ....-BeWII¡. Real colegio de Nápoll's, lR!t. Abril 1787.-Tiene preciosas melodías y bailables.
    .&.delyo&M-PaÍ$iello. Filarmónico ele Verona, 26 Dic. 1796; Alelae-lIumdel. Londres, 8 Abril 1735•
    por Da,Ia. Bernucci, Garrorini. Roncaglia, Ronconl, ele. AleloDe- La mejor parto desde Lully.llarau, Op. de París,
    Ad_I••-Guglielmi. Nápoles, 30 Ma~·o 1789; por Monri- t706.-En ella se oyeron por 1". vez los contrabajos.
    ebell-BoseIlo, Da,id, Damiani, &Jonani (Manzoletto). Alelr.-S. POfJUi. 8an Agostino de GénOTa, 27 Dic. 1796;
    Adl ••, re.I•• ~I Q.leo.~.-Donizttli. Génova, 12 Mayo por Bertinotti, Braura y Lazzarlni. .
    1828; por Rubinl, Verger, Tamburlni y Frezzolinl. Alelr.-N. Mllnfroce. Valle de Roma. Octubre 1810; pór
    A......-Jlarcos de Portugal. San Carlos de Lisboa, 1800. la Col brand, Malanotte, Taechinardi y BotLlcelll.
    A....._La escribió lIonteIJerde poco después de Orfeo. Alelr.- Verdi. S. Carlos de Nápoles, 12 Agosto ISl5; por
    Con esa óp. "J con Adona se inauguraron el teatro de San Tadolini, Frasehinl, Coletti y Benedettl.
    Juan y el de San Pablo en Florencia, 1639. ANI • • -Gandolti. Milán, Dieiembre 1863 .
    .&.••1••• l. SI ••• -N. Conforto. Palaeio del Buen Retiro Alel'. ya. n.II....-3. Thooft. ROLterdam, llar. 1888.
    de Madrid, 23 Sep. 1757; por Parigi, Luzzi, Elisi, Pan- A ......dro .ell' I.~._N. Piccilli. ArgenLlna de Roma,
    zacchi y Comaehia.-Con este mismo L¡L. se han escrito 2S Enero 1758. .
    UDas 30 óp'. de poca importaneia. AI ....... r •• ell'.ad.e-C.Pacini.Napolp..8,29 Sep., 1811;
    A••'e.-3. lIéAul; Iloff71UJnn, , Junio 1799. Tiene precio- por Tosi, I.ippariDi, Nozzarl, Moneada y 8O<'ace10. .
    sos coros y pasajes muy estimables; pero por su carác- Ale .........ell· 1.~le-A. Saechi,.;. Napoles. t8 JUDlo
    ,a.
    ter políLico fué suspendida en la representación. 1768; por Agujari. Monani, Rarr, Benlgnl y Foschl •
    Aarre•••• L'-IS. lIeyerbeer; Seribe. Acad. Imp. de París. .&.Ie•••• ~ . . .ell·I.~le-Glück; M~ladale. Turio, 17'5.
    28Abri11865. El célebre comp. empleó 20 años en su fa- .&.Ie.... ~r. DeU' ladle - Cimarosa; JI/lastase. Roma,
    mosa parlo Fué estrenada por MUe. BaLLu, M"'·. Sasse y
    HN. Naudln, NaroL, Faure, Belval, Castelmary, David
    1781.-Con este tít. se han estrenado otras SO
    poca importancia.
    6,..de

    J Obln. Se hao hecho célebres la romanza de lnú con Ale....dr. 8'ra .. eua-3. Una de las mis bellas parLI\U-
    IUlODIp. de flauta y oboe, el final del 2°. acto y la marcha ras de l<'IotoW. Hamburgo, Diciembre 18U; por MIla••t-
    con que empieza el ' •• , algunas melodías "J los coros. Lu y Nandin; Zueebni, Delle Sedie, etc.
    Ar....-Dom. 6otha, 19 Abril 1891. AIe:uall" ••s ID~e.-Kozelllch. Praga, 177'.
    A •••_2. Obra maestra de Pllir. París, U Julio 1829; .&.Iesl-C. Conti. San Carlos de Nlpoles, 6 Julio 1818; por
    por Pellegrini. Galli, J.ablaehe, Tamburlni y M"'·. Main- Sedlacek, Comelll·Rubini, Manzochi, B. Rublnl, etc.·
    Tlelli y Pasta. Tiene coros admirables. Exito inmenso. Alfredo 11 & ......e-DonizeUi. Venecia. 1823.
    A ••I.pI._8aJlIdel. San Giovanni Crisóstomo de Vene- .&.11 Ballla-Üp. C. '. Lecocq: Vanloo y BIIIflIJCIa. Alhambra
    cia. NOT. 1710; por Scarahelli, DuraslanLl, Vannini, Pe· de Bruselas, 11 Nov. 18g7; por M"'·. Dupare, SiJD6n
    lIegrini, AlberLlni, Carll, Busehi y Pasinl. Glrard y Duehesne, Larbandiere, Chalmln, etc.
    AM.-'. Vmli; GAislan.r()lIi. El Cairo, 21 Dic. 1871; por .&.1. B.Ita-t. CAer""i,.;; Seribe y Melt.IJ¡Ue. Real Aead. de
    Pozzonl, Grosl, Monginl, Esteller y Medini. Tiene frag- París, 22 Julio 1833.-Contiene preciosos fragmentos.
    mentos dignos de todo elogio por su delicadeza y los .&.Ilee e' cla •• -3. PrilJOd. Nueva York, tSl8.
    profundos conocimientos que revelan. La noche de su es- Alle••r-i. Hubay; Heraucourt. Real de Pest., 5 DIciem-
    vena fué Venllllamado á escella 32 , ...ces. bre 1891.-Con mucho éxito.
    .&.." ..e 1·.I.'e, v-G/aeaer; Hotúy. Franefort, Febrero .11.... e' Z.Jde-3. Kreutzer. SLuLtgarL, 181S•
    1811S.-Fué muy aplaudida. . .&.u•• ' I.S.".I•••- G. Braga. Fondo de Nipoles, 26
    Aladr.o' r. G.llllla ~e ...u.-L. Ricei. Nue,o de Ná- Julio 1853; por Borghi·Mamo, GugUni. Amodeo, eLe.
    poles, 19 OcLubre 1825¡ por Comelli-Rublnl, Checherlni, .&.11••, ..e5' •• ~I &ole•• da-Donizettf. 1828.
    Nicolini, Luio y Nicola. .&.1I.e-Op. C. 3. Berton. París, 2 Sep. 1803';-Tiene bo-
    Al...... , l . I '. . . .r . . . . . .ylllo•• -5. '.onard: Ellen- nitos bailables.
    u. 6 Feb. 1822.-Los bailables rueron ejecutados por la
    célebre MU•• BigoUini. La noche que se estrenó en la Ope-
    ra de París, brilló por 1". vez el gas en aquel coliseo.
    .&.1... ea.e..,
    .&.lIae, .el.e de GoleoD"e-3. lIoruigny. t5 Ab. 1766.
    E.-2. Flotow; S'. Ceo,·gu. París, 1816.
    .&.1... 1.I.e•••••rl~e-,.·,otow; [j'. George,. Ilaliano de Pa-
    A ........ Gr._ta-Donizetti. Palermo, 1826. rís, 9 Ab. 1878; por MU•• Albaoi, Novelli, Verger.-Tle-
    AI....-3. Schieffel"det:ker. Hamburgo, 1702. ne bonitas melodías.
    Allla d . . . .-Battista. San Carlos de Nápoles, Mayo 1869. .&.1 ••". é Cor.-G. ,flayr. So. de Milán, 26 Dic. 180S; por
    El autor fué llamado' eseena 20 veces. Balsamini, Costa, Creseentinl, Biancbl. Lipparini. etc.
    AI ....5.'rl.e s ......, L'-G. COl"della. San Carlos de Ni- Alalra-Zillgarelli. Nápoles, t8iS.-Algunas de sus melo-
    poles, 7 Julio 1807, por Correa, Fiorlnl y Luzio. días se han hecho populares.
    DlGClIO.ABJU DM L'" 11 ÚIJC ...
    8iH OPERA.
    A'''ra-V".di. San Carlos de Nipole~, 181S. Aa •• r • • • • 1."le-I. Gru/lr; Saill' Ceo,.",. Opera c6-
    .&1............. ,.-11.
    A.pn. Nuevo de Nápoles, 29 Julio mica. París, I Agosto 1821.
    1838; por Rin-GlunLi, Zucehi, Mírate, Ongarinl, etc. Aa .. I"'r7••-S. C,.itry; Sedain,. Real Academia de Pa-
    Aa R. __ •••el.-FlototD y Certi,. Praga, 13 Ah. 1868. rís, 1!'S Julio 1788.
    A. . .I.-81.8_1. Londres, 1715. A ••eré_-I. Chllrubini¡ lIendouzlI. Paris, 5 Oct. 1803.
    AaD.'•• e a ••••-5. Lul/,; Quilla"U. Obtuvo en París A ••• ril •• -3. Crilry; Cuy. Parls, 17 Enero 1791.

    A_." .M
    6xlto, t8 Enero 1681. A•• r'.a.o-Pllisiello. Corte de Mótlena. 26 Die. 1'T71;
    a ••I..-I. C. Bael; DIoiItru. Ópera de Pa- por Ciavacei, Mieuei, Tedcschi, Gillliani y ToUcaldi.
    rís, 10 Dielembre 1799. A.llr'.ae.-L. Leo. San Carlos de Nipoles, &NOY.17U¡
    .a-•• J.I_, L'-S. •lJIfIOui. Variedades de París, por Astrúa, Majorano (CaffareIli) y A. Barbieñ.
    I Febrero 1798. A.III ....... ~, trago lírica. -3. eré'rl/; Pilm. Reallca·
    Aa •• ' S,.....-S. • artiai. Versalles, 1785. demla de París, 6 Jllnio, 178D.-Escrlta en 30 días.
    Aa .... _alel, au-Cimaroaa. Nápoles, 1778. A.dr'aellla- V. Trento. San Carlos de Nápoles. 30 Mayo
    Aa. . . . .1 Ter.eI, 011- Aguirre; RoatJrio Zapa"". Va- 1805; por Fischer, Meugbini, Velutti. ROesler y GaI!i.
    leoc1a. 1881. Con este mismo tít. se han escrito otras ti 6peras de
    Aa ••" ... Te•• e., all-'. Br,t6ft. ar¡fnmt"nto tomarlo de escasa importancia.
    Bartzlllbuael. Real de Marlrld, 12 Feb. tRR9.-Tiene A ••r'.ed.-Manelli. Con esta obra se Inauguró en 1631
    admirable Instrumentación y fragmentos Inspirad~. el teatro de San Casiano, Venecia, que rué la 1". sala
    A_.'••e V_.e, Lfoll-Drama liriro. 5. "nrq"" tk abierta al Pliblico para representar óperas.
    hry. Ventadour de Paris. 11 Oct. 1878; por Mm-. Lherl- A.llr'.lee-.llercadallte. 'enlce de Venecia, t6 Die.lnl;
    lIer y DofrIche, Taskin, Fromant. ete.-Gran éxito. por Festa·Marrel, :VelntU, Criyelli J Beneltl.
    Aa...... ' Z.a•••-A. ti ,.4'doni. PérlfOla de Florencia, A •••o-l. Hummel. Real de Beran, 1891.
    Jlayo 18t6; por Grisl, Bonoldi J Ottolinl·Porto. A."'. del Nlltelu•••, .1- Tetralogia, que conUeoe:Pre-
    .a-••••• L.-S. JliAuI; 10flY Acad. de Paris, 17 Di- . ludio, El oro del Rhin, 1 escenas; 1". parte La toaltirla,
    ciembre 181l.-Aunque no es Inferior i otras obras de S actos; 1". parle, Si{redo, S actos; S". parte, ElcrtpÚICU'
    aquel compositor, obtuTo mediano éxito. lo de 101 diollll, 3 actos, Wagllllr.
    Aa. . . . ......, v-3. AubtJr: &Tibll fR,'16.-At ~'Xlto brl· A • • • • • 1•••- Donizetti¡ Rommli. MUiD, 1811; por
    llante que obtuvo esta bella parmura, propia para "ne }lme. Pasta, Rubini y Lablache. Ha quedado ea el reper-
    luean las mejores condiciones de una cantante, se unió torIo como una de sus obras mis impor&antes.
    UD Inte'" de actualidad, puesto que habiendo vuelto' Aa•• l . Prl.- V•. Batti.ta. San Carlos de Nápole8, t8
    la escena por reTeses de fortuna la condesa de Rossi. llarzo t8&S; por Gruiu, Frascbini, Tamberlick, etc.
    ,ue antes fuera ia célebre din MIl•• Sontag, adquirió el A ••ello-Fiorumnti. Nuevo de Nápoles, 13 lunio 1851;
    upmento una verosimilitud casi histórica. por Scheggl, Gualdl, ValenLloi, F. FlorannLl y CristlaDl.
    Aa61--'. Zaj,. Enero 1871. A . . . . . .e-S. Zingarlll;; lIaNllO."'. Real Acaclemla de
    Aa' •• l. a.I_., t.' - Op. c. S, Crttry; .armonlll. Parls, SO Abril 1790.-Coo este U'ulo se han escrilO
    rontalnebleau. !6 Octubre t771. otras U óperas de poca Importancia.
    Aa_ PrI.., L·-l. lIalCtl(lfli; Surtlota. Costanzl de Ro· Aa.....e-Trag. (frica, Saint-Saen.; &p1tocl,. Comedia
    ma, 81 Octubre f89l. Exlto extraordinario. El autor fué Francesa, 11 Noviembre 189t.
    Damado , escena S3 Teces. A ..... rUI ••, L' -2. Dllaoignll. Ópera de Paris, 1611llÜO
    ........, L'-L. Caruao Pérgola de Florencla,!7 Dic. 1789 1818.-La acción se desarrolla en Espafta•
    Aal.... V-Sr.tJf'la'U. Capranica de Roma. 1715. A ... Ie... d·Ere.le, L'-Jlllrcadallte. S. Carlos de Napo1es,
    Aa'''' .eretJdtJRtI. S·. de Mllln, !6 Diciembre 18H; por 19 Ag. 1819; por Colbrand, Pisaroni, Nozzañ, David,elC.
    Glorgl-Belloe, Fabbriea, Monelll, Lablache J POIfj[iall. A ......e ••• l . . . . . ., L'-D. CimarOllJ. I riorentioi de
    Aa•• _ ......., L'-D. CimarollJ. Embajada de R~paila Nipoles, 20 Mayo 178&; por C. y L. Colt.ellinl, A. CoIle-
    .. Jloma J luego en el teatro Valle. 13 Febrero 17RI. . Iliol, TraTalza, Luzio, Casacela y P. de GionnDl•
    A _. . . . . . . . ., v-St:4rlatti. Real Palacio de NApoles, A ••ltl .elle G.III.., GlI-'. Pacill¡. El argumento esta
    te. Octubre 1'71(; por Bento-BurgareIli. AUl{ustl, Mar- tomado de la novela de Arlincourt El re,...•. MilÍII,
    cheslDI, Borgbl, Gñmaldl, Cherublnl y Corrado t827. La más. es ligera y graciosa. Obtut'o muchoé:s:ilO.
    Aa.........- CalegtJri. San !enedetto de Venecia. Ar •••I._M. Portugal. Lisboa, 180'; por la CatalaDi,
    Apto 1807, por Jleglloruzzi, Chles, Pappinl, Santlni. Monbelli, Matucel, etc.
    Pleromaldl y Paslol. A ••e.e-Jlayr. Fenice de Venecia, !6 Dic. 1801; por Bu-
    .a-re .el••.., v-Bneantadora parto bura de Saeelaitai, 1I0ni, Catenaccl, Crivelli, Bartollni, Vedon y DamiaDl.
    que &60 se distinguió mis con INJla tlafllbN, 1768, re· A •••••• 'e., Lu-Drama lírico. 11/". Holmla. Conciertos
    preseD\acIa con el Lit. de La colonia. populares de Paris, ,4. Abril 1801; por M-. Panchlone,
    A_ é ae-'''-S, PaM¡. San Moisés de Venecia. Mue. Richard, Caron, etc.-Gran éxito.
    R Sep. 1811; por Guldi Canoniei, Paeinl. BerU J Spada. ArI•••-5. Camb,,.t; Abate Perrin. Londres.
    Aa. . . . PII....-8. !cAir".. San Carlos de Nftpoles, 1781. Arl •• o eC .eee••• -!S. lIarau; Saine· Jea... Real AQde-
    La parto existe en el Cons. de a"uella ciudad. mla de París, 8 Marzo 1696.
    A_re •••e••• _G 9. lIayr. San Benedetto de Venecia, Arl... • Dio •• yl.dl ••••-Una de las obras escénicas
    '11 DIe. 1798; por Gatrorinl, Costa, Gordignaoi y Dandlnl. que produjo Bach.
    Aaere .." ....-D. Pér,z. Jardín de Corte de Nftpoles, A ••••• e TeAe.-P6rporfl. Venecia, 5 No.,.. 1717; por h·
    ti Julio 17(0; por BaraUi, Carrarelli y Mandnl. chlnclli, Gasparini, Passl, Grlmaldl J Fabrl.

    A_.
    A_. . . . . Teall.-DcrtIDITII"II. Opera de París, 1751.
    a ••••••-8. Polu;
    Parfs, 10 Diciembre 1880.
    .0,."1,,. Opera cómica de
    Ar••••• e Te.e.-R. BroacAi. Ducal de Milán, 19 No-
    Tiembre 17S1; por Tessi y C. Broschi (Farinelli).
    A ••••••• Te.e.-C. Abol. AliberLi de Roma, 16 Diciem-
    A_n.e Ola.e e' .'••• ,.. . .., Lea - 5. Sabli;r". bre 1718; por Majorano (Carr.relli), Babbi y OttaDi.
    VMBIlIea, S Noviembre 1671. .&ra......-A. TarcAi. S. Carlos de Nápoles 'Noviembre
    •
    OPEHA 855
    1787; por l~iorgi·BanU, Celeste Travalza, Creseenlini, Arte ••••, r ..... d. c .... - Citllarola. S. Carlos de N!-
    DaTid y Fiamenghi. . poles, 11 Julio 1797; por Grassini, DedOlll, OnTlere, Da-
    Ar.e••-5. L'I Coste; Abate Pie. Real Acad. de París, 9 ~id Y MaUeucel.
    Jun. {697.-A la representación de esta óp. se refiere la A.r •••••••-Cawalli. Venecia, 1656. Representada en Pa-
    siguiente anécdota. La cantaba, con aplauso del público, rís al celebrarse el matrimonio de Luis XlV.
    el célebre tenor Tbévenard. Un espectador tarareaba al- A.&.ml •••-AadrlOui. S. Carlos de Nápoles, ti Octubre
    gunos de los principales aires. Su vecino exelamó de t807; por Correa, Corelll, Fiorini, Roysler y Tassini.
    repente: ((¡Ah, verdugo; perro Infamel-¿Diee Ud. eso por A....._ .............-I. Latilla. Real Academia de París,
    mP., dijo el Impertinente de las bulacas.-jCa!, no sellor; t3 Septiembre 1785.-Todas sus obras son modelos de
    lo digo por ese pícaro Tbévenard que me impide olr á Ud.» corrección y pureza de estile.
    ArI. .-Trag. 5. Jla'Ao;Fuzelier.ReaIAead.deParls.17l1. A... _-.-5. Saint Saili$; Callel. Opera de París, ti Mar-
    A ..........-Kreulser; Ciraud 11 Ltclerc. Acad. l. de París, zo 1890; por Mm-. Adiny, Bosman y Eames.
    ti Mayo 1808. -El éxito que obtuvo puede atribuirse • A........ A.It.- lIozart. Ducal de Milán, 17 Octubre
    la importancia musical que entonces tenía el autor. 1771; por Glrelll-Agullar, Manzolli y Tibaldl.
    ArIII......-S. Paf1eli. S. Carlos de Nápoles, 15 Agosto A ..._ •• -S. Grilry; lIore/. París, 17 Marzo 1789.-Esta
    1807; por Correa, Velulli, Cruvelll y Zambelll. par&. Inédita, sólo es conocida por un duo que rué mucho
    A.."."._, L'-Bizet; Daudtt. Vaudeville de París, 18'7t. tiempo célebre.
    & r . _• • • ...... -Alberti. FiorenLini de Nápoles, 1869. A ••_.-Leyenda. &. Bar6a Fraaeheltí; Foalaaa. Munld-
    Ar•• __ Rouiai. S. Carlos de Nápoles,1817.-Mucho pal de Reggio, Toscana, 11 Feb. 1888.-Gran éxito.
    6:r.lto.-Con este mismo título se han estrenado otras S5 A........ A....., v-JI. 4spa. Fondo de Nápoles, 6 Ja·
    óperas de menos importancia. olo 1819; por Tosl, Winter, Ta'ti, Campagnoli y Luzlo.
    A . . . . .-5. CI1tck. n. Acad. de París, 3 Mar. 1m, por AM . . . . . . Le•• a, v-PelrellA. Se. de Milán, , Marzo 1856;
    lime. Branchu y M'. Nourrlt. El poema es el mismo de Qui· por Weiser, Gruzlani, Corsi y Nannl-
    1141111, que un siglo antes inspirara' Lull,; pero el autor A •••••••• C ••••t., v-JIouiaá. Real Academia de Pa-
    de arreo, de [",mía y Alt-elte aplicó • su ANids los rís, 9 Octubre 1818.
    recursos que el progreso del arte le facilitaban y, según ....... 'T•• ee- Guglúlmi. S. Carlos de Nápoles, 13
    su opresión, todo el jugo que quedaba ea '" cerebro. En Ag. t80S; por Eckarth, VeluUi, Crlvelli, Sambatl y Salol.
    esta óp. continuó Clti la revolución musical que en ........ -3. Krwlzer; Dejaur,. Opera de París, ti Abril
    otras había iniciado, subordinando el canto á la verdad 1801; por MIla. Malllard.-E1 poema fué inspirado en el
    de la expresión dramática. Por encima de todas las ln- Trof/,.,." di Euripid, y en el frtH.IIÜ di SlneqtuJ. La
    chas que sostuieron gluekistas y picciolstas, la par\. mús. del r. acto obtuvo gran és:lto. Se revela en esta

    A...... R._.• -
    de ANid, quedó de repertorio como obra maestra.
    Trag. lírica. 5. Lull,i Ouiaawt; Op.de
    París, 15 Feb. 1686; por MUe. Le Rachois. Obra maestra•
    obra más ciencia, pero menos inspiración que en Paul "
    Virgiftú y Lotloiska que hicieron su reputación.
    A•••'e-Trag. lIr. S. Colaue; La Foalailal. Real Academia
    .&raJa-HoJillaa,.. Dresde, ti Oclubre 1877. de París, t8 Nov. 1691.
    A ......-C. Jlariulli. S. Carlos de Nápoles, 13 Ag. 179!; A........ r•• _.alll-Cimarosa. Fondo de N'poles, 1791.
    por MaccionleUi-Blasis, Amoninl. Mombelli y Fiamenghi. AU".- Vtrdi. Fenice de Venecia, 17 Marzo 18&6; por
    Con este lit. se han estrenado 11 óp". poco importantes. Loowe, Guaseo. Marlol y Constanlinl.
    .&r__ ....., L'-'. lIeriel. Tolosa, 5 Mayo 18M. . A ..... -C. Farinem. Fenice de Venecia, 16 Dic. 1809; por
    A••_r•••r 1'1. . . . ., T •• -8. Balfe; Britlgma,.. Covenl· Colbrand, Sehmault.z, David yPiras.-Con este UUe han
    Garden de Londres. representado otras 6peras y varios dramas.
    A....... d. ErU.-N. Cuaiiabenl. LIceo de Barcelona, 1! A.,_Trag. Ur. IS. LIIUy; OuiRIJwt. 10 Enero 16'16.-Esta
    Mayo 1859; por la Ortolani, Tiberini y Benevenlano. obra encierra grandes belieas y fué la preferida de
    ...... ea By•••a.-Trag.lír. 8. SaecAini; Cuillard. Ope- Luis XIV, quien la hizo representar en su presencia•
    ra de París. 1788.-EI poema obtuvo el premio en el 1681. En aquella nocbe el bailable rué ejecnlado por los
    concurso de 1787. Sacehini trabajó en esta prod. basta m6s grandes personajes de la corte.
    que le sorprendió la muerte. El Se,. acto rué acabado por A',.- Trag. lir. 5. Picciu; QuiftaulL Real Academia de Pa-
    Rey, director de orqu~ta de la Opera. Esta obra póstu- rís, ti Febrero. 1780.
    ma fué acogida con éxito. La armonía es siempre pura y A.IIt.rp .e B ••a ...... L'-Op. c. S. Catel; Falabert. 16
    la melodía suave y algunas veces patética. No desme- Abril 1807.-Mucho éxito.
    rece en nada de CEdipe a Colone del mismo maestro. A..reI •••••• P.' •• ra- ROIsilli. Milán, t6 Diciembre de
    A .....-A. Verdi; Pía.". Solemne apertura del teatro Rl- 1813; por Correa, Lorentini, VelutU, Mari, BotUeell1 y
    mini, 1857.-Los trozos más notables de esta obra son Vasoll.
    el coro del primer acto, la cantina de tenor, el aire de Aar••• -E&pl. Barcelona, t896.-Mucho éxito.
    barítono y la plegarla sin &COmp. para tenor. barítono .uem •• -S.Dalayrac.ltalianos de París, S Mayo 1787. TIe·
    y coro.-El papel de Moldo rué creado por Paneani. ne fragmentos universalmenl.e conocidos.
    4 ... _11. COIpariai. Molza de Módena, ti Oct. 1719;por A_••• -Op. bailable heroica. 8. Flaquet; Le 11011• •
    Guglielmini, Valseccbi, Zoboll, Mariani, Barbleri y Lenci. leal Academia de París, 1'17'.
    A ... _ Cugfúlmi. S. Benedetto de Venecia, t6 Di- B_._II d. R • • •, I-Ceaerali. Fenice de Venecia, ti
    ciembre 1789; por Saporitl, Lorenzlni, Martín (el Senesl- Feb. 1816; por Harlay, David, SebasLianl y Binaghi.
    no) y Ansanl. Con este tít. se han estrenado 6 óp". más. Baeell •••Ie-3. He",,; Lecoeq. Menos plaislrs de París,
    Art_••• _D. ZampareUí. Liorna, Abril 1738; por Cus- ti Octubre 1891.
    zool-Sandonl, Bagnolesl, CamaU, Manci ni y Pinacei. Con ........&e-Celllrali. Real de Tnrin, !6 Diciembre 18U;
    este mismo tít. se han estrenado (O óp". sin imporl.aDeia. por Manfredlnl, Guarmani, FucioUi y Bonoldi.
    A.'uelx_F. lIatlcia;; C. Orlandi. S. Bartolomeo de Ná- Be••••, Le-Op. C. S. Smelall4. Imp. de Viena, Feb. 189&.
    poles, 7 Junio 1708; porMarchesine, SarU, Bracci, Tam- Tiene preciosas melodías y obtuvo éxito Inmenso.
    lMuiDJ, Prnnelle, AlberUoi J FerrarL B . . . . . . . ._ •• s •••ec.-G. Nico;.a•• San Loca de Ve-
    856 OPERA
    necia, 15 Abril 1816j por Fabre, MorelU, VeluUl, Tra- Agosto 1810; por Mme. Brancbu y Nourrit.-Se considera
    mezzani y del Moro. modelo de corrección armónica.
    Pan. la •• uber.-4. Vwdij Somma.-Una de sus me- Ba.,..rd á la Fer&é-Op. e. S. Plantade; Duaugierl. Fey·
    fores part".-Apolo de Rom" {8S9. Grao éxito. El argu· deau de París, S Olltubre 1811.
    mento es el mismo que sirvió para Custatle 111 ó Le bal Bea&rlce di Tead.-Bellini. Venecia, 1833; por el gran
    fNUqui, de Scribe. Mario; pero ni en Fr. ni en It. tuvo la obra mucho éxito.
    B .... ler., Le-5. Debillmaont. Dijón. 1850.-Tleoe pre· Belh.lre-3. Philidor; ArltiUy. na. de París. 301l. 1796.
    ciosa inst. y dos septlminos admirables. Bell••lre-S. Donizetti. Fenice de Venecia, 7 Feb. lK3S.
    B.rlllerl di SI91 ..... , I-Op. bufa. Paisiello. Népoles, 22 Obtuvo buen éxito, pero no el que ban merecido otras
    Noviembre 1783, en bonor de la Duquesa de Parma. obras del mismo autor.
    Esta part. escrita para el Imp. teatro de San Petersbur- Bella AraeDe, L.-JJonligny. 1777.-Modelo en el g6·
    go, se estrenó al\( en 1780 y la remitió el Emp. de Rusia nero apasionado .
    al rey de Nápoles, como prueba de su agrado. B~lIe Hélr.e-Op buCa.3. llalévy;Olfembach. Varieda·
    Darblerl di SII'I."., II-Op. bufa. 2. Rossini; $lerbini, des de París, 17 Dici~mbre {864.-Gran éxito.
    que utilizó el argumento de Beaumarcbais. Fué escrita Bellér.....a -5. Lvliy. CONltil/e, Fontenelle y Boi_.
    en 13 días. Argentina de Roma. 26 Dic. 1816; por M"". Opera de París, SI Enéro 1679.-Buen éxito.
    Giorgi, García, Zambonl, Botlcelll, ete.-Los envidiosos B.D' ••• 1I.1-3. Boieldieu; Duval. Opera cómica de París,
    del genio censuraron al joven maeetro por acometer una 8 Junio 1800; por Ellevíou, Martín, Gavaudan y MUe.
    empresa donde Paisiello babía rayado tan alto. Este Armand.-Buen éxito.
    mismo autor, á pesa~ de la modestia con que le escribió Ber.flre M.'el.lae-Op. e. Auber; Planard. Op. de Pa·
    1l0ssini antes de empezar su trabajo, le combatió por rís, 27 En. t820¡ por Buet, Paul, Mme.Boulanger. ele.
    todos los medios. La nocbe del estreno bubo demostra- Be rae ... , L~a-Op. C. 3. Offembach¡ Cremieux. BuCos de
    ciones tumultuosas. castil-Blaze dice que parecía ha- París, 11 Diciembre 1865.
    berse reunido en la sala todos los silbadores de 11. Al Oer&old. la 41."'.-1. Ciampi. Real Academia de París,
    finalizar el1". acto, Rosslnl, que según era costumbre 9 Noviembre 17S3.-Mucho éxito.
    acompañaba. al piano, se 'fol,ló hacia el púb. y aplaudió. Ola.ea e JI'.lIero-Rossini. Se. de Milán. 26 Dic.1819;
    En el acto 2". la concurrencia se desbordó de un moLlo por Camporesl, Bassi, 8onoll1l, Fioravantl, Aogelis. ele.
    Inexplicable. Rossini salió del teatro con la mayor tran· BI ••e.dl Mea.l.a-Vaccaj. Real de Turín. Eoero 18!6;
    quilidad. Cuando algunos amIgos y los cantantes fueron por Meric·Lalande y Mari.
    • su casa para consolarle, le encontraron dormido. Para BI._ e Fer_allO-BeUini. S. Carlos de Nápoles. 80
    la 2". representar.ión el autor arregló lo que en su con- Mayo 1826; por Meric-Lalande, Rubinl, Lablacho y Be·
    cepto debía arreglar, f pretextando una indisposición se nedeUl.-Mueho éxito.
    quedó en cama. El púb. quiso escuchar la parto que no Bl.aca e Gu.mer_General Looff. Imperial de San Pe-
    se había oído en la noche anterior, y conquistado por las tersburgo, 18t5.-Alcanzó grao éxito en Rusia.
    bellezas que llenan esta obra maestra, aplaudió con sim· BI •• ea .a.eno-5. Salomon; Barbier. Real de Amberes.
    patía, que se convirtió en admiración en las nocbes su- Febrero 1886.
    cesivas, llevándole entre mil antorchas á su casa. Cuan· Bla••••• 'a a ••eée •• Bra.e-4. Ba/fe. Londres, 1860.
    do tanto en Roma como en París se volvió á representar BIII...-5. Laco.le; Fleury. Opera de París. S Nov. 1731.
    la óp. de Paisiello, el triunfo de Rossini aun fué mayor. BI:le'.e Mar.aerlte, Le-Op. e.3.Cet1aert¡ Brumwick.
    Las mil bellezas de esta obra detállalas Stendhal en la Lírico de París. 7 Octubre 1851.
    Vida de Rossini y las explica Castil-Blazo. BI•• ., Balte,-Op. e. de senUmentallsmo encantador.
    lJar_r.lle é L' .m.ar e' .a ... I... e-Op.C. S. Auber;
    Scribe. París, 22 Abril 1815; por MUe. Revilly y Delille.
    Deude. París, 1783.
    B.lle_leaae, r..a J ea._3. Baile. Drury-Lane de Lon-
    Roger, Gassier, ete .-EI asunto habíasldo tratado antes dres. Noviembre 18U.
    con otros títulos. La mús•.elegante, fácil y distinguida, Bo. "."re, Lf--3. Paisiello.-Sus melodías fueron muy
    carece de la originalidad que pudiera esperarse de un
    maestro tan ilustre.
    Ji.rd••, L.. -3. Ltlfuur; Daclumpl. Real ACId. de
    ...r.........•.
    populares.
    Saardam, II-DonizeUi. Sao Samuel de
    Venecia. 26 OIc. 1819; por AmatLl, Verger, Bottieelll,
    París. 10 Julio 180i.-La escena pasa en Caledonia. La Guglielmi y Mastinelli.
    parto tuvo admiradores entusiastas y detractores apa- Bor••••dr. SC"le•• m, II-L. Ro$Si. Ré de Milán; 13
    sionados. La originalidad es notable y la factura gran· Abril, {8U; por Riva·Giunti, Tarpiní, Antollelli y Soares.
    diosa, más en el carácter religioso que en el dramático. Bo.qae' de l'lar.. ale, Le-3. Boieldie~. Pla""rd; París,
    n ... 1I..ur-Op. bufa. 3. Olfembach; S:ri'Je. París, 2i Di· !7 Abril 18i7; por Milo. Lavoye.
    ciembre 1860. Or.da.a.'e-Lacolle¡ Roy. París. 2 Mayo 1707.
    Daroae di Dol.bela, JI-C. Pacini. Se. de Milán, 25 Sep. Ora.aellr de Pre.'.a-Op. e. 3. Adam; Leuven y BruJa-
    1818; por Campore~i, Gioja. Rublnl, Ambrosi, Remorini. .w;ck. Opera de París. 31 Octubre 1838. - Mucho éxito.
    narrlaade. de t. 8~8, Le.-2. Pilati; Bisebarre. Op. na- Dra••, JI-Mercadante. Se. de Milán. 9 Marzo 1839; por
    cional de París, 1) Marzo 1878. Sehoberlechner, Tadolini, Donzelli,Balzar, Castellan, eleo
    D.'.alla.1 Le.oaao, La-Verdi. Argentina de Roma, Orl.a ...,I-Jlercadante. Italiano de París. 22 Marzo 1836.
    27 Enero 18i9; por Giuli·8orsi, Fraschlni y Colini. o ....lI.o....-Op. c. 2. Del/ú; Scribe y Boiuauz. Lírico de
    D.'.lIIe de Dea .. lu , L.-Op. e. S. Catl'u{o; Theaulon. París. 29 Septiembre 1858.
    Feydeau de- París, 21 Agosto 1816. - Fué una obra de eir· Bllcer..I., D . . -Op. bufa. S. Canogni. Carcano de MUin,
    cunstancias para festejar al Rey. La parto revela los 18i7.-Mucho éxito en Italia.
    buenos estudios que el autor hizo en Nápoles; pero ha Oulle de. mouIIIlJl-Op.C. 3. Boieldieu¡ Du{orgtl. Líricode
    sido olvidada como otras del mismo, si se exceptúa Fe- París. 6 EII. 1852; por !\lIle. Rouvroy, Junea, Neveu. elc.
    licia ó la joven r omáf.tica. eade". 411 G .... eo.a.. -Op. bura. Fe""ri. CarIo FeRee
    Vót,.derea, Le.-Op. C. 8. Cate'; Joug. Op. de París, 7 de Genova. 9 Noviembre 186í.-Gran éxito.
    OPERA. 857
    CM• • ., B . . . . .-l".
    óp. It. propiamente dicha. Lully; poles. 6 Julio 1821; por Tosi, Boccabadsti, David Winl.er
    Quiuult. Paris, Abril 16'73. También conUene pág-. ma- . y Ambrosioe.
    gls'raJes CadflU) 11 Atys. C •••o••• p.llaK-Trag.lírica. S. RaftlttJu¡ BtnUJrd. Real
    ea.........-Op. c. 3. Adam; Scribe. Paris, 10 Feb. 18U. Acad. París. 2 OcL. t'737.-Es una de sus 3 mejores óp".
    Ca1'd-Op. bura. !. Thoma.t; Sauvag6. Op. e. de París. 3 En. C•••I••a, L._Elwart; Gurgy. Rouen. 2 Enero ISiO.
    lN9; por Mme. Ugalde, MUe. Deeroix, e&e. -Gran éxito. C.'••I•• c ......-L/JClaner. Munich.INO. .
    c.ur. di . . .d.d, II-Jl. Carcia. San Carlos de N6poles. c ....... c •••••• -Doni.z'6tti. S. Carlos de Nápoles, llU.
    SO Sep. t81S; por Colbrand, Gareía, Doneelli '1 Ranragna. ea.o.e •• vlI••-Pai.rilUo. Sao Carlos de N'poles. 1". de
    ealu. de Bal(d.d, II-Op. e. t. Boi6Idi"'; Saint-JIU'. Op. Enero 1789; por Giorgi-BanU. Creseentini '1 Mananl.
    c. de Paris.-Ha alcanzado más de 800 representaciones. C ••• "erl..........-1. JllJICagni¡ Ton"U , 1I'lUIId.
    C.III .... -C. Farintlli. Fenice de Venecia. 26 Die. 1807; Cos&aoci de Roma. 18 Mayo 1890.-La acción.se des--
    por Feita Marrei, SchmauILz, FioriDi, BenedeLti y Vasoli. arrolla en Sicilia. El argumento esta wmado de las EII:6-
    ealll••• -C. Jlilliwecla. San Carlos de Nápoles. 30 Mayo rwpopulllrll de Verga. Ha sido trad. al francés.
    t'778; por Flavis, Robinacel, Maceherlnl-Ansanl, Mar 4 C,ee.I••-Piccini; Goltloni. Roma, l'780.-Gran éxito.
    cbesl, Ansani '1 MoschieUl. Basido trad. al francés.
    ea......, La-Op. c. S. ücocq; l.6terrür. Renalssance c ....... Sa....rl... 1 G . . . . . . .-G6ntrali. San Moi-
    de París. 20 Noviembre 1878.-Boen é.l.iw. sés de Venecia. 26 Diciembre 1810; por BoriODI, Lanarl,
    C•• lit. .' • •1•••rI . . . .I •• La- Rosa;ni. San Moisés de Ricel, Rarraneli, De-Greels '1 Remorinl. .
    Venecia. S Noviembre 1810; por Morandi, Lanarl, Ricei. Ceel" •• "alle. -Op. c. S. Trial; 10ignll. Fa vart de París.

    Caalll. _.1.
    Rarranelll y De-Greeis.

    ni. Viena.
    ti ...........-Op. bofa. 3. Pair; Carpa·
    21 Nov. 1792.-Exito extraordinario.
    (le1U.1 ......a._I. &rlio$; Wailly 11 Barbi6r. Real
    Academia de París. 3 Septiembre 1838; por Mme. BoILz.
    Ca_U. . .a ............-Op. o. S. Dalayrae; llano- Celll.1 ~ .....1-Il0l.;. Tarín, Junio 1815; por MUe. La
    ""r. ltallanos de París. 19 Marzo 1'791.
    ea.. p d. SlIit.le-3. lIey6rbm'; Rlllltab. Berlín. 8 Dic.
    Granga.
    C••drlll••-Op. C. 1. La""t,,; Atl#tJuml. París. 11 Fe-
    l8n.-Tiene preciosos coros. brero 1'759.-Gran éxUo.
    C•• p••• dell'..... I....I.-3. Sarria. Fondo de Nápo- C•• d.lllo.-3. Isouard¡ Eu..lle. Feydeau de París. ti
    les. 25 SepUembre 18'75.-Grao éxiw en toda ILalia. Febrero 1810.
    ea.p.aell., II-Doniz6tti. Noevo de N6poles. te. Junio CeDer•• IoI., L.-Rouini. Valle de Roma, t6 Die. 1816;
    1836; por Scbü&z-Oldosi, Alberti, Ronconl'l Casaeela. por Giorgbl, RlghetU, Rosal. Mariani, Goglielmi. Vernl,
    C_..arlee .1II••e, Le-Fioravanti. Turin, t'79'7'. De Begnls y Vltarelll.
    C.pl....e B .....t-Op. e 3. Gevaert;Sardou. Op.e. de Pa- C ....e .. Le-Op. c. Ada",; Scrib6. París, t5 Sep. t83l.-
    rís. 29 Die.186t;·por Mil•• Bélia, Cooderc, Ponehard, e&e. rué m0'l popular.
    eap .... I........1" - 2. Fioravan'¡. Turin. 1797. c •••• de l. el ••"., Le-Leyenda¡ letra '1 mús. de luy.
    C.p.I.U ed •••a_.1-3. Bellini. Fenice de Venecla, Eden-teatro de Paris, 1886.-Premiada '30 aquella capl'a1.
    11 Mario 1830; por Caradori-AlIan, Grisi, Bonflgli, e&e. C•••le. VI-5. IIatéo", lHlaviglU. Real Acadomiade Paris,
    C•••ete.e. d ... r.ne, Lee-3. Bury; Duelos. Ileal Acade· 15 Marzo 18i3.-ConUene bellezas admirables y UD ~
    miade París, 20 Agosto l'7U.-VaUó á su aulorel titulo lenle grito de guerra.
    de maestro de la mús. del rey. C...te.a T ••mpe...-Op. c. S. Gevaer,; COMO 11 Cam.
    ea........a C.I.e. L.-3. Crltry¡ lIor" di CAe..,i1l6. París, 1860.-ConUene melodías muy bien tratadas.
    Real Acad. de París. 30 Oct. 1783.-Bonitas melodías. C.I •••••••I 81,. .ro, II-Portogallo. San Moisés de Ve-
    CarlII•••e ........e., L.-Opera c. S. Crisar; Sai,,' Decia, ti Nov. 1'799; por Slrlnasaeehi, Canzone; Berlal,
    G60rgllS.20 Febrero 1852; por MB-. Wertbeimber, Miolán Raffanelll'l Broeehl. .
    '1 Boulo, Ricquier, ete.-Contiene verdaderas joyas. e.'.r. a.. di e ....er.-L. Ricci; Rosai. Se. de Milán, 11
    CaI'I"'. La-Mercadante. Fenlcede Venecia. 21 Feb.182S; Oct. 1831; por Grisl, Wlnwr, Badiali, Galll ,Spiaggl.
    por lIombclli, Lorenzani, Doucelli, Coselll y B1nagblr. CIII••I••-C. Farintlli. Se. de Milán. lS JUDlo 1816; por
    C.....e-Op. c. 3. TlIomaa¡ .üulllln. Opera c. de París. 2& Correa, Belloc-Giorgi, Mon~lIl, Bonoldi y Galll.
    Febrero 18iO; por M-. PoUer. C.I.a •••1._ L. Ricei. Valle de Roma, 26 Dic. 1831.
    c ....., D ••-5. V6rdi. Marzo 1867.-Mueho éxito. C .. I •••a J.rtll ••••, Le-Op. C. 1. Crisar; CtmIlO.. par..s,
    C••lo'" Lalltl ••-G. lIay", San Benedetto de Venecia. 1J Enero 1855.-Muy popular. en Franela.
    9 Octubre l'799; por Strinasaechl, RonehetLi, Zardi. Raf- C.I yael •••1'1'0 ••dere, .1..... .._ _DIIIUCk. Ague-
    fanelll'l BroehL DesBe de Turin, Abril 1810; por Nagbet, Mosca, Baa-
    c . . .ea-Op. c. &. Biz6t; Jl6il1ac 11 Halévy. Paris. 3 Mar- Cagoa y Rleeardl.
    zo 18'75.-La acción se desarrolla en Esp. Tiene paries ca., BI-I. JlusalU'; Cal"t 11 Bta. Opera de París. 80
    preciosas. Ha sido muy discutida, '1 dícese que Sil aotor Nov. 1885; por Mme. Devrlés, Reszké, Planc;on, ete.
    murió de pena al no tener el éxito qlle esperaba. La es- ca••••n-i. COUllad; Poif'107& '1 Gallet. Op. c. de París,
    \cenaron Mm•• Galll·MariA, )lile. Chapuy, Duvernoy, e&e. 5 AbrlI18'77.-Las inspiradas paginas de la parL han
    e .......1d. Ve. lee, Le-Op. e. 3. TlIornas; SaKMg6. Pa- al.enuado los graves derectos del libro. .
    rís.9 Diciembre 1857; por M-. Cabel. ca .... l ••• e, L.-Op. c. 3. Aubtr; Scribe. 2 Feb. 1861.
    e ........e Ve.l.e, Le-3. Campra. Real Academia de Cine-F. Pirro San Samue1 de Venecia, 26 Dio. 1792, por
    París. 28 Febrero t699. Mara, Biggi, Nerl y Codecasa.-Con este Ulolo se han es· .
    CJaraa•• ' d. P •••••• e, Le-S. Jlondon"ill6; Fuulitr. erito otras 12 óp". de poca importancia.
    Real Academia de París. 23 Sep. 17&9.-Es el autor de CI.. l • • aMI••Ia-Ro..;ni. Comunal de Ferrara. 1811.
    Tildn '1 La Aurora. c ....1..........-8. Albinoni; Jletasttue. Roma. 1710.
    e........-Trag. lírica. 5.BIJ"bard; Lagrang6. RealAca- Con este tílulo se han representado otras l! óperaS.
    demia de Paris. 22 Junio 1706. CI••I-3. H.difJy. París, 9 Dic. 1828; por MIIl.. )lalibrao.
    CU'.'" di ¡¡••lIwerUI, II-l)(mi::tUi. S. Carlos de Ná- Es muy no&able el r. acto.
    858 OPERA
    o.__ P. RallOntli. San Carlos de Nipoles, t5 Dic. 1832; C........ , II-Vertli. Clvico de Trleste, Octubre 18&8; por
    por Toldl, Baimbaux, David v Ambroggi. Barbierl-Ninl, Fraschinl y De·Bassinl.
    CI••• a. - 5. Pm-onet; Barbi". Marsella. tO Abril 188t. c ........ , II-C. Paci·.i. Apollo de Roma, 12 Enero 183l;
    CI••• a•• a. T ••a••-C. Coccia. San Moisés de Venecia. llor Albini, Carobbl, Gentilli y Torre.
    t6 Die. 1816; por Arrighl, Pisaroni, Crespl,Bartolucei, etc. C••I r... 'au.-2. Hozar/. Viena, 26 Enero 1'790.-Soo
    Cle.e •••• a T •.., L.-t. Mozart; Metallas6. 6 Septlem admirables algunas romanzas y un quinteto.
    bre .'79l.-Con este tít. se han escrito otrl\s 17 óperas. c ..... _ ... • merl .....-Jlercatlant6. N6poles, 26 Nov.
    CI••••e., .e.a ••• a8a •••- ~ldoni. T. de la Cruz. Madrid 182S; por Fodor Mainvielle. Eekerlin. David y Lablaebe.
    ti Enero 184.0; por Villó, Lombia, Unanue y Calvet. C.u .. d •• 1'.1 Pé'oad- L"o Delib/'s; Gil/6. Variedades de
    c ......ra-I. BarOtllla d6 Jlaistre; Bogro.-Tiene precio· París, 21 Abril 1869.-~lucbo éxito.
    80S trozos llenos Ite expresión.-Con este título se han Cre..ao.e, L.-lIaydn.. Viena. 19 I\larzo 1799.
    ~trenado olras 1'7 óperas de menos importancia. Cre•• -SaecAini. San Carlos de Nápoles,' Noviembre 1765;
    Cla ..e.e-C. Faritltlli. San Carlos de Nápoles. t7 Junio por Taibcr, Rauierl, Rubinclli. Cortoni y Benedetti.
    180'7; por Correa. VeluLli y Crivelli. C.I.p ••• el. C.1n ,...e-Op. bufa, 3 R'·I·maJloIRicci.N6.po
    CI.eIlM.e Ce •• eyllle, L •• -3. Plnnqu/'lle; G,J6et. Pa- les, , Abril 1865; por Milo. Vilali, Zuccbini, Agnesi, etc.
    rís, 19 Abril 18'7'7.-Muy aplaudida. C".'.f.... c.,•• -Carnic,'r. Plincipe de Madrid. 12 Ene-
    C•• ell...' ••a ••• I.ltae p ••• -3.ller(J/tl. Tbeaulon de Pa- ro1831; por Tosi, Lorenzani, Trezzini, Inrchlndi yVaccani.
    rís. 18 Octubre 181'7.-Extraordlnarlo éxito. C•• el.... T.lellll.lde, I-G. P/II:illi. IJrande de Trieste,
    CleUade-C. Cocr.ia. San Benedetto de Venecia. 10 Abril Nov. 1828; por Camporesi, ~Iarianl, Piermarlni y Mariani.
    1815; por Marcbesl, Rossi, Monelll. RaraneIli y Vaceani. Croe•• '. a. EIlEI"., 11- lJeyerbl!el·. Fenice de Veneeia,
    CM......-3. Cltlpilon; Scribe. París. 9 Junio t8i2.-La '7 Marzo 182t; por Meric·Lalaode, Lort'nzani, \'elulU,
    escena se desarrolla en la MarLinira. Crlvelli y Dlanchi.
    Cee ..... a••••• , L .. -S. Ler.ocq; Nui:ter. Paris, 19 Octu· o."•• -C. A. Hass/'. San Sam\l~le de Venerla, Mayo 1730.
    bre 188t; por Mmo. Vaillant-Couturier.-Mucbo éxito. D . . . . é " Zeee.IMI., La-FioraIJnflU. Nápolt's, 13 Julio
    C.aeue-3. Cad4rw:; Plallard. Paris. 20 Octubre 1853; por 18iS; por Vigliardi, Laudano, Mastrianl y Casaceia.
    HIle. Lerebvre. D ..... dell C•• le ..., La- E. lJomillgu'z. Principal de
    C.1•• IIIe, L.-t. eounotl: Bal'biel' y Carré. Op. e. de Pa Barcelona, 6 Septiembre 18t5¡ por Catlinar, Milessi,
    riso '7 Junio 1866; por Mlle. Girard, Bataille, Capout, Pote. Marlorell, Oller y Morelli.
    c.I......-Barbi"i. Berlín. 26 Dic. 18tB.-Mucbo éxito. O...e III_elle, La - 3. Boieldi61'; Scribe. Opera cómica de
    C.1••le, La-t. Sacchini. Italianos de París. 16 Ag. 1775. París, 10 Diciembre 18j5.-0bra maestra.
    c ...te••• d'AIII •• , -3. ROtIgé¡ Ki,·sch. Real de Lleja. o •••1'.e., Le.-5. 1.' op. como Saliel'¡; RaUd. 26 Abril
    Enero 187'7. 1781.-Se atribuyó 6. Glück basta que. después del triuD-
    CeDI••_deT •••• -'J.Cu6n6;Scribe.Paris nEnerot816. fo se dió á conocer el autor.
    C....e••• III1 .... Clleater, 11 , 1 F ..... _&I,- C. Pllcci- 0_ ••• 11 .'A ••• - C. Pel'aiani. Pérgola de Florencia,
    ni. S. Carlos de NApoles. 19 Noviembre 1829; por TosI, Mayo 1~27; por Grisi, Bonoldi y Ottolini Porto.'
    Boccabadati, Arigotti, Lablacbe y Ambrosini. 0 •• &8-1. Godard; Blau. Opera cómica de París, IS Mayo
    c.••, ••• di Ve.e•••, La- V. Sdnch6z tlsla lIadrid. Cruz 1890; por MUe. 6imonnet, Nardi y Gibert, Llérie. etc.
    de Madrid. t7 Enero 184.1; por Mazzarelli. Genero, Miral. O.rd •••-Una de las 'res mejores ópa. de Rameau,I'739.
    Begner y Barba. 0 •• 1. . . . . . pe-C. Nicolini. Real de Turio, 26 Dieiembre
    Ce••• t.llle ... Cu...., Le-S. Porta; Aignan. Opera 1810; por Correa, Malaootle, Nozzari y Mootresor.
    de París. lSOt.. 0.y.. -3. Jl61'1nd¡ Soumet. Real Academia de París, 3 Ju-
    C•••al••• de Gr......, La-3. Arriela; Solera. Real de nio 1816; por Mm•• Stoltz.
    Madrid. 18 Die. 1855. DilII••• é 81_na-Cul1'ie1mi. S. Carlos de Nipoles, l.-
    C.•••I••• di Gr••••a, L.-C. Nicolini. Fenice de Ve- Marzo .789; por Giorgl-BanLi, Cresoootinl, David, Mon-
    necia. t6 Dic. i820; por Pasta, Terron, Crlvelll y Bianehi. Daoi y Travah:a.
    c..te "'B...., 11-lIercadan". Se. de MilAn. 10 Marzo Oll••ee el'e lIe....e., L.-2. Duprato¡ Locle.tlFeb.1863.
    1833; por TosI, Palazzesl. Pedrazzi, Reina. Splaggi, etc. o .....r •• -Caltlara; IIstatau. Viena, 1731.-Aplaodida
    Cea.e o." II-Rossini. Real Academia de Mús. París. 20 en Italia durante 60 años.
    Agosto 18~; por M:n·. Damoreau, Cintl, Mori y Sres. A. Oe ••"'- Vog61.-Es clásica su obertura.
    Noorrlt, Levasseur, Debadie y Prevot. De •• f••••e-L. Leo. San Carlos de N6.poles, 19 Diciem-
    c..te•• 'H.rr. •••-I. Off671bach; Barbidr 11 Ca"é. Op. bre 1711; por Astrua, Celli, Carrarelli, Fontana, Basteris
    e. de París. 10 Feb. 1881. y Slgnorelli.
    ee••rall.....I.re, l'-C. Pugai. Canobblana de Mil6n, De...f••• te-B. Cal"ppi. Palacio del Buen ReUro, Ma-
    lS Junio 1833; por Orlandl,Pedraz", Marini y Frezzolini. drid 18 Die. 1719; por Peruzzi, Pierl, Castellini, Manzo-
    c._yate, JI-D. Cimarosa. San Samoele de Venecia. 26 1Ii.-EISO de Mayo de 1751 se ejecutó en Barcelona por
    Diciembre 1781; por Bucarelli, Gerardi, Garbessi, Bene- Bastiglia, Giorgi, Cattena y Dulnl.
    delU (11 Sartorino), Bianchi, Bussani y Del Moro. D ....f •••te-Caldara; 116lastau. 173S.-Con este mismo
    c.....1.-3. D"ni; Jlagnitot. IL". de París. 19 Enero 1786. título se ban estrenado otras 30 óperas.
    C..llell.-S. Solavievo; BrOtl.ikof{. Opera de San Peters- DiI ••• , Le-S. Rubinltein; Wiskowaloff. María de San
    borgo, 21 Noviembre 1885. Petersburgo, 25 Enero 1875.
    c.w...... -C. Ni,:olirai. Se. de Milán, 26 Diciembre 1808; DMerte••, Le-3. lIoruigny; S6tlai",. Italianos de París,
    por Colbrand, Cesarlol, Velutti, Marzocchi, Bereni, 6 Mano 1769.-Su obra maestra.
    VUarelll y Merusi. Dea. nI.e••• F ••• ee, LM-I. Gouraod; Llgo.fJé. I&alia-
    ee....a .'Au........-F.Ricci. Se. de Milán, Oetubre 18U; nos de París, 27 Noviembre 1872.
    por Abbadia, Drambilla, Baillou, Guaseo, Varessi, Rossi DI••••••• e •• e•••••• e, L ••-3. Auber; Saiat G«Jr-
    y Kareonl.-En 18" se puso con éxito en Paris. gel. 6 Marzo t8U.-Mucho éxito.
    Ce ......, Le-8. Dala1lMC. n. de París, 1'7 Marzo 1783. DI • .-3. Piccini; Jlal'mOnt6l. 1 Die. l'7sa.-Prod. gran 1m-
    OPERA 859
    presión en la corte de Fontalnebleau, y tanto admiró á D ......'-Cellier¡ StllpJauOJa. Príncipe de Gales, Londres,
    Luis XVI que quiso oirla tres TeceS seguidas. 25 Sept. 1886.-Aleanló 931 represen'". conseeudYlS.
    BI.....-Hermosa óp. de Guglielmi, espiritual autor de 1 D•• Jer......-Cherubini. París, 15 Enero 1800.-Bella
    f1iggatori ridicolt, 1772; de la SertHJ innamnrata, 1778, composici,in sobre un precioso motiTO de Boolll,.
    0."._ .••_.......
    y de I du gmulle, 1787. D.abl. e.r•••e, L.-3. Grétry. Óp. de París, 1 En. na
    -Scarlalti; Jle""taM. Roma, 1721. D •••••• de "'''' •••, Le.-3. Jlaillart; Cormon. 19 Sep-
    Con esLe mismo lit. se han representado más de 31 óp". tiembre 1856
    de poca imporLancia. Fué un brillante desquiLe de los D ....le., Le-3. Haldvy: $cribe. R. Academia de París,
    triuntos que obtenía su rival G1ück. 6 Enero 1810; por Mario, etc.
    Dlla.l. V.I ...... le, I·-Donizdli. S. Carlos de Nápoles, Du. d' O'.n.e -3. Atlber: Scribf. Op. de París, , Febre-
    6 Mar. 1830;porBoceabadall,Carraro, Winter y Lablacbe. ro 18(2; por MU•• ReTilly, ete.
    DI_I••• -5.loJlcieres; Born;er g Silvestre. 5 Mayo lS76.- Du. FI...., 1-lIercadante. Príncipe de Madrid, 26 Ene-
    Gran é:r.lto. ro 183!S; por Manlzoebl. Albertazzi, Genero, BoLeIll y
    D ....... -Jleyerbeer. Teatro lirieo de París, 1 Abril 1859. Salas.-Debió ejecutarse el 12 de Diciembre de 1826;
    DI••••• re. II-P. Raimondi. S. Carlos de Nápoles, 25 pero fué prohibida y quedó el Spartito de la propiedad
    Enero 1825; por Tosl, Llpparini, Marchioni, Moneada, del Ayuntamiento de Madrid, que administraba el men-
    Lombardl y Luzio. cionado teaLro.
    DI.el'••e S.I..., ... , II-L. Roui. Valle de Roma, 9 OcLu Du. 111 ••'.1 .. l••"', 1-lIercada.t,. Fenice de Venecia,
    bre l832; por Frasceschlni, Dell ~ere. Salvi y Roneoni. 10 Marzo 1838; por Ungher, Tadolini, Moriani, Balles-
    D.I.re_, L.-3. Brelón. T. de la Zarzuela. Madrid, Marzo, traeci y Marini.
    1895.-EI argumento, con ligeras modifi"., eslá basado Oae V.ld ••lrl. I -P. Winttr. Se. de Milán, 26 Diciem-
    en el drama de Felh\ y rodina. Se desarrolla en Calata- bre 1817; por Camporesi, Mareoni. 8onoldl y Binaghl.
    yud, Aragón. El poeta Golisiani la ha trad. al italiano. Due FI ••r., I-D Brogial,Ji. Principal de Barcelona, 9 Nov.
    o.. Se•••'I •• de P •• &a••1-5 {)(mizeUi; Scribe. Real 1825; por Corlesi. Albini, Piermarlni, MaggiorotLi, etc.
    Academia de París, 13 Noviembre 18iS. Dae e ••' ••" , Le-Paüiel/o. Roma, 1777.-Gran éxito.
    0 • • 1• • • • 'r-3. Auber; Scribe. París, 2 Die. 1837; por Dae F ••••• I, 1-V"tli. Argentina de Roma, aNOT. lSU.
    Mme. Damoreau. -ObtuTO más de 7:'0 representaciones. La acción se desarrolla en Venecia en el S. XV. Buen
    D••••"r.I.-A. CaURoni. Ré de Militn, 28 Junio 1817. éxIto. Por Mario, Colelti y Mlle. Grlsi.·
    D•• C.rl_Verdi. Acad.lmp. de DlÚS•. Parfs,l1 Mar. 1867. Da. Par.', I-G. Cort/elll'. Nuevo de Nápoles, t8 Julio
    D•• carl.- G. Bona. SC. de Milán, 23 Marzo 1817; por 1835; por Muza, PionbanLl, Salvl, Crespi y LUllo.
    Steffenone, Suller, Calzolarl y Marini. B.re., L'-:-Halivy. Real Acad. de París, 23 Feb. 1835.
    D•• C"e_-N. d6 Cio,a. Nuevo de Napoles, 11 Julio. E ....., L'-C. Paci,li. Se. de Milán, 27 Febrero 18U; por
    1850; por Eekar', Remorlni FioravanLi y Casaccla. Montenegro, Albonl, Ibaoorr y FerlotU.
    Dea DI... de lIe.d •••-Paccilli; Piave. Feniee de Ve- B.u.I.-Genera!li. San Carlos de Nápolei, 9 Septiembre
    necia, Enero 1867; por Mme. Tiberini. - Gran éxito. 1818; por MalanOLLe. David y Benedettl.
    Dea Fer•••d. el E • • I •••de -Zubiaurre. Real de Ma- B...... N.rel ••_3. Gliick; Bar6" tU TacAu4l1. Real Aca·
    drid. 5 Abril 187i; por Fossa, Tamberliclc, Boeolini, etc. demia de París, 1779. ,
    D•• QI . . . . .I-.IIozart. Praga, 19 Octubre 1787; por Sao Eel.lr, L,-3. H,,!lvy; PI"nar,J. Op. c. de París, 30 Dlc.I8S5.
    porltl, Mlcelli, BaOll1nl, Baglioni, Bassl, Ponciani y Lodi. B.a ••-Y. Manfrllce. S. Carlos de Nápoles, 13 Dio. 18ll;
    Gran éxito. La partitora autógrara es propiedad del Con- por Marcbessini, Pinottl, Nozzari. Garcia y Ferraro.
    servatorio de París. B...... dlllel ••a.-Obi,,',. Liceo do Bareelona, t8 Enero
    D•• GI••••• I Te •• r .. -Carnicer. Pro de Barcelona, 20 1871; por Borsl de Guill, Treves, Carpi, Leonl y Vidal.
    Jun. 182!; por Pellegrini, Annibaldi. Bonoldi y Remorinl. Bda .... é cra.....-Rouini. San BenedeLto de Venecia,
    De. P ......le-G. Donizetli. VenLadour de París, 1 Ene- 2' Ab. 1819; por Morandl, Corlfosi y Bianebl.
    ro 1813; por Grlsi, Mario, Tamburlni y Lablache. Edu•• d. s •••• d-Ponlogt;,. Manzonl de Milán.
    D•• Pel ....-G. Gerli. Principal de Barcelona. 8 Febro- _ ••••-i. Saloar/re; Wolffy Jlillaud. Ópera cómica de
    ro 1815; por Coleoni-CorLi, Verger, Stq)erehi y Morelll. París, 6 Diciembre 18~6. -Tiene preciosos bailables.
    De. Pel ••••-Jlerradante. S. Carlos de Nápoles, 2 Fe- . B"...... I ••••e ••• :....S. Pave,i. Fenice de Venecia, 26
    brero 1857; por Tedeseo, Grazziani y ColeLtl. Diciembre 18i3; por Merie-Lalande, Lorenzaol, Veluttl,
    D•• 8e........-Dollize'li. R. Acad. de París, 13 NOT. Crivelli y Zueeoli.
    18(3; por Stolz, Duprel, Barroilbet, Massol y Lensseur. E.' ••rd. é U ...et&.-Ge,.,rali. Florentlnl de Nápoles,
    D•••• calo_U., L.-P. Raimondi. Nápoles, 21 Mayo 8 Jun. 1813; por Chambraud, Potenza, Monelll. Pellegrl-
    t8H; por Fabré, Ct-eeoni. Bubini. Lombardi y DI-Franco. ni y Casaccia.
    De ••• "el l••• , L.-Ro..ini. Nápoles, "Oct. 1819; por El .... r-Bajo este tíLulo, adicionado con unos Ú otros
    Colbrand, Pisaroni, Nozzari, David y Benedettl. calificativos, se hao puesto en escena Infinidad de obras
    0 •• _ di ..... yel•• Ue, L.- Portogallo. San Moisés de musicales, por ejemplo: lA amours du Dill&:I:, bailable
    VenecIa, 15 OcLubre 1796. de , actos y un prólogo, mús. de lIourel, letra de Fue-
    D•••• re... le, La-G.llon'i. Fondo de Nápoles, 1°. Sept. lier, 1727. Les amouI" ti' Anloi,., 1/ d. Cléopálre, bailable
    1781; por Benninl, BeuenuLLl, Mengozzl y Marebesi. en 3 actos, letra de AtllIl6r, mús. de Kreutur, 1808.-
    D•••• Sel•••••. La-C. COCCÚI. S. Benedetto de Vene- L'amour marin, óp. c. en un acto por Le Sage y 1JomI-
    cia, i8 Junio 1813; por MarcoUnl, Annibaldl, GenLilIl, val, 1730.-L'amour au fJillage, óp. C. en un acto de Fa-
    Galü y Rosich. . oor', 17ilS.-L'a'lIOur filial, óp. c. en 2 actos, letra de
    Do•••II... 1 R •••, L.-H. Carda. S. Carlos de Nápoles, Roaoy, mús. de Ragul, t786.-L'amour e. tUfau', óp. e.
    , NOT. 181&; por Colbrand, NOlzarl, Gareía y Mollo. en un acLo de Tai:e, letra de Piqu', 1805.-Amour II
    o......-Gal1lppi; lIarcello. San,' Agnelo de Venecia, 1729. ma1lvaise téu, óp. c. en 3 actos de Piccini, etc.
    D•••e •• iI.eIIllil, L_Piccirai; lIarmonul. Comedia ita· Ele•• ti • • I...I._Carnicer. Príncipe de Madrid, t1 Feh.
    liana de París, 1781. 1829; por Alblni, Cesarl, Passinl, Valencia, GaIll f Rosal.
    360 OPERA
    Eleo."ed Olrre._Cetlwali. San Carlos de Nipoles, 9 Era •• '. ~ Pa'''I ...-Guglielmi. Se. de Milán, 18 Septiem-
    Agosto 1821; por Dardanelli, Comelll-Rubini, Nozzari, bre 1813; por Correa, Bonoldi y De·Grecls.
    David, Benedettl y Orlandini. B... , Le••dr_Bolta;ni; ooilo. Real de Torin, U Ene-
    Eleoa é Co.'aou._Camictr. Principal de Barcelona, ro 1879; por Mil •. Bruscbi, Chiatti, Roveri, etc.
    16 Julio 1821; por Pellegrlni, Sala, Bonoldi y Remorini. Er••e, •••1• • arl ••• a-Mercadante.Fenice de Venecia,
    Elena da Feure-Jlercadafl'e. S. Carlos de Nápoles, 26 26 Diciembre 1824; por Mombelli, Lorenzanl, Donulll,
    Diciembre 1838; por Ronzi-De·Begnls, Nourrit, Barroi- Coselli y Binagh!.
    Ihet, Gianni y Benedettl. E ... e C•• ue, LI-CimaroS4. Nápoles, 13 Agosto 17Si;
    En •• é Claudlo-S.llercadaflte.Se.de Milén,300ct 1821; por Balducei, BenvenuU, Prati, Brunl y Andreani.
    por Giorgi Belloc, Sehira, Donze!li, Lahlache y De·Grecis. Era. CI.e.e, L'-N. Conforto. Palacio del Buen Retiro
    En." di Cora-C. lIagazzari. Principal de Barcelona, 20 de Madrid, 23 Septiembre 173i; por Parlgi, Luzd, EIl-
    Mayo 1857; por Peruzzi, Landl y Fagotti. si, Panzacchi y Cornachla.-Con este título se han es-
    Enubctb-3. Donizetti; Brunswick.Lírico de París, 31 crito otras 8 óperas de poca importancia.
    Diciembre 1853. E ... la. de' MN.'e., L'-L. Hieci. ApoUo de Roma, 9 Fe-
    EII ... beUa- -Rosailli. S. Carlos de Népoles, 'Octubre 1815; brero 1830.
    por Colbrand, Dardanelli, Nozzari y García. E.eJ.ye, L'-I.llembrie; Fouuie,. y Gol. Opera de París, 15
    EII.abeUa lo Der",.lIare-Carafa. Fenice de Venecia, lulio 187i.-Contiene preciosos fragmentos.
    26 Diciembre t818; por Fodor, Malnviell~, Bonlnl, Brilzi, E.mer.lda-t. Goring Thomas; lIar.ials. Drnry Lane de
    Ferrari y Bolognese. Londres, Marzo 1883.-Imitación de Víctor Bugo. Fuá
    Elixir d'amore, L'- Donizetti. Canobblana de Milin; 12 también muy aplaudida en Francia y Alemania.
    Mayo 1~3 2; por Beinefetter, Genero, Debadle y Frezlo- E.ale di G •••• ,.-lIeywbeer. Milán, 12 Marzo 18H.
    lini.-Citaremos como fragmentos escogidos la romanza, E •• 'e d. R.... , L'-Donieetti. S. Carlos de Népoles, r.
    una furtiva lágrima, un coro, una barcarola y un cuarleto. Enero 1828; por Tosl, Rubllli y Lablaehe.
    Emma d'Aotlodlla-Mercadaflte. Fenice de Venecia, 8 E'ell ••• -C. Coccia. S. Benedetto de Venecia, r. lulio
    Marzo 1834; por Pasta, 1adollnl, Doncelli yearlagenon. 1816; por Morandi, Bartolotti, Pacinl, Sainl, Remorin!, etc.
    Emrua di RefJbar••-Meyerbeer. San Benedetto de Vene- E&olle lIa ••rd, L'--3. Jleyerbeer; Scrib6. Opera cómica
    ela, 26 Junio 1819; por Morandi, Cortesi y los Bianchl. de París, 16 Febrero 185'.
    Erumellue- 3. Wtigl. Odeón de Paris, 6 Febrero 1827. B'.dl.a' de K ••••• , L'-Op. C. Erkel. Popular de Buda-
    Muy estimada en Alemania. pest, Noviembre 1890; por Mme. Blaha, llamada El rui-
    EodIGllooe- JomeUi; lIela8ta3e. Stuttgart,1763. señor de la Hungrlfl.
    Eoea Den Lazlo- A. Burloni. Argentina de Roma, 8 Feb. E&.lIla.' .a.yre, L,-JJiUmcker. Viena, 1882.
    1778; por Petronl, Crescentlni, CanaLl, Aprile y Vezoli. Eale.... d'_e"••••-Carnicer. Príncipe de Madrid, ti
    EDea lo Ca.'8jll.e-G. Colla. Real de Turin, 26 Diciem- Diciembre 1832; por Meric·Lalande, Passlnl, Trezzini,
    bre i77l; por t:iirelli·Aguilar, Boselli, Benedettl (el Sar- Salas y Rodriguez Calonge.
    torino), Pini y Bedlni. ,- Ealr••I • • ., C•• r.d.ao-Op. c.lléhul. París, & Septiem·
    EorADee de ROI .... -3. JlatAieu. Moneda de Bruselas, 16 bre 1790.-0bra magistral.
    Enero 1895; por Mme. Bellna, Mlle. Lejeune, Seguin, E ••.,a••-S. Na3olini. S. Bcnedetto de Venecia, 19 Sep-
    Casset, etc. tiembre 1792; por Falzzl, Perlnl, VIganoni, Bianchi y
    EDrao' prodl.ue, L,-5. Auber; Scribe. Acad. de Paris, Benedetti.
    6 Diciembre 1850; por Mlle. Dameron.-Son notables una E.me.e-T. Albinoni. S. Glovanni de Venf".cia, Nov. 1717;
    romanza, un quinteto, un solo de oboe, etc. por Benti·Bulgarelli, Bordoni, Bernachi y Grimaldi.
    Eolévemeo' au ."...11-3. Mozart; Step1&ani. 12 Julio E....ro•••e e& Car.d'.-Op. C. 3. Méhul; Hoffman. Co-
    i 782. - Fué representada en Viena á petición del emp. media It. de París, 1 Septiembre 1790.
    José 11, quien exclamó : (cEsta mús. es demasiado sabia Burle. di n.r•••••- Primera comp. de Donizelti. San
    para nuestros ofdos. Tiene demasiadas notas.11 Mozart Luca de Venecia, ti Nov. 1818. Por Eckcrlin, Catalani,
    sin inmutarse, contestó: «Tiene las que le hacen falta.l> Fosconl, Spech, Veroi, Fioravanti y Verducci.
    EDlevem. o, de la Ta'.dad, L'-3. Audrán; Carré. Bu- B.rle. é CI.&IIII~,' •• Ra•• "I.a•• " l. R .........-
    fos de París, 17 Octubre 1894. T. Genovés. Cruz de Madrid, 17 Agosto 1831. Por Tosl,
    Bpée du rOI-2. Coquard; Silvedre.20 Marzo 1884. Passiol, Trez:tini y Vaccanl.
    Ereolo lo Tebe-Jlolani. 1631.-En 1681 escribió Il caro EyeUl••-C. Coccia. Rá de Milano, 26 Diciembre, 18U;
    celiere di se medeuimo :(El carcelero de sí mismo) que es por E., A. Y D. Mombelli, y Botticelli.
    una de las primeras óperas bufas. E •• _lommelli. San Carlos de Népoles, , NOT. 1718; por
    Ere.le ... 1 Ter ... d.D&tI-A. Vivaldi. Capranlca de Ro- Aschieri, Pariggi, Elissi, Tedeschi (Amadori) y Babbi.
    ma, 27 Enero 1723; por Fontana, Dreyer, Bartoluzzl, . . .-G. Misliweck. San Carlos de Nápoles. 61un.1775; por
    Ossi, Pinaci, rtlinelli y Carestlnl. de Amicis, Buonsolazzl, Pachierotti, Cortonl y BenedeUI.
    Erlale-G. Giord4Ja¡. San Samuel de Venecia, Noviembre E ••~G. HfJ3Se. San Bartolomeo de Nápoles, 2 Dic. 1730;
    1789; por Mara, Catenacel, Babblnl, Gherardl y Benlgni. por Cuzzoni, OlUni, Scalzi, 10lfe y Mariotti.
    Erml.De-ROs&ini. S. Carlos de Nápoles, 4819. • ...-pórpora. Venecia, 1728. Tiene brillantes páginas.
    Er.. oo'b- 3. Git6. 189&. Con este título se han representado 25 óperas de menOS
    ErDaDI- Verdi . Fenlce de Venecia, 9 Marzo 18U; por 1.0- importancia que las mencionadas.
    owe, Guasco, Superchl y Selva,-EI septimino O ,ommo Fa"ler-Langerl; lIeyern. Real de Berlín, Marzo 1868.
    C.rlo, 6S una de sus más brillantes péglnas. F •• e..... e di Lay•• I., I-G. Paccini. Se. de Milán, 12
    ErDeIlDde-3. Philidor; Poiminet. R. Academia de París, Abril 1819; por Marrei, Festa, Rubini. Paccini. Crlvelli, etc.
    2 Noviembre i 767. F .... I m •• De'.rl, I-L. Roasi. Se. de Milán, 16 Ag. 1831.
    Br Dedo dae. di Slellla-G. Piqui. Principal de Barce- por De-Meric, Manzochi, Poggi, Cartagenova y Galll.
    lona, U Noviembre 18"; por Goggl, Zambelll, Verger, Fa •• ,.rr-3. Verdi; Boilo. Sc. de Milán. 9 Febrero 1893.
    Supercbl, Astort y NOTeUo. Exito ruidoso. Como protagonista se ha distinguido Mau-
    ~--~_.- -----

    OPERA 881
    .rel. La escena se desarrolla en Windsor, en la época de ' P.te c •• e._N.Con(orlo. Buen ReUro, Madrid. SO Mayo
    ., Enrique IV de Ing. Su argumento se reduce á las peripe- t 751; pór Peruzzi. Cas\elllni, Pien y Manzolll.
    cias que on sus amores le ocurren al gro\esco Falstaft. P.&e d' Ap.lI., La- Cliick. Parma. 1,.9; por Glrelll
    F •••" •• lII.r••", JI-Cimarosa. Nápoles, 11 Abril 1787; AgUiJar, Agujarl, Millico, OUani y CaseUl.
    por T. Dutillieu, Bolini, Blasls, Brocchi y Ricci. P~ d. YIII ... Y...I., La-3. Boiel4ift: SMritI..I Mar-
    ....... o.e..e, La-S. Clapi"on: Soint Georgea ti ~. zo 1816.-Ellibreto Tale poco; pero la parLl&ura \leal
    Lírico de París. S Marzo, 1856; por Miolao·Carnlbo, páginas brillantes.
    MonjauC8, etc. P.ad."r", L.-Duuek-ConIIUtUli. Sc.de MUu.l6.Ages-
    P........, ..-C. Perlia,,¡. ILaliano de París, U Diciem- to 1806; por Gafrorini, Tramezzanl, Pellegrlnl J PasJBl.
    bre 1M3; por Tacchinardl Perslani, Ronconl y Fornasarl. ....._.-RaNru.-MuJ aplaudida en Alejaodría.
    ".__o.d.-F. Casparini. Aliberti de Rom~, 26 Diciem- ,F•••eé., La-3. Auber: Seribe. París. 10 Enero 1819. '
    bre 1710; por Ossi, Passi, Berenstadt y Fabri. F ••••é. d' AIII7d. ., La--'. Bar'lIe; AdaN, Lírico de,""
    ".r._D. Pírez ti N. Piccini. Nápoles, 8 Mayo 1757; rís. 30 Diciembre 1865; por M- Carfalho, que .ob\UTO
    por Meglier, Pflaja, Babbi, Manzolli y Tendueci• gran éxlto.-El argumento esta tomado del poema ele
    ........e-F. Cor.elli, Palacio del Buen Retiro de Madrid, Lord Byron, Zuléika. '
    t9 Octubre 1739; por Peruzzi, Tessi, Maocini, UUinl, ..... eé. ti. d •• III •., r.a--8. JI_: &rfM. Op. c. de Paria.
    Majorana (Caffarelli) y Plo Fabrl. 5 Junio 18M. La acción se desarroUa en ATIgnoD. TleDe
    ......I-.a-Opera cómica. S. S"p,;; Dflacour' 11 Wildllr. romanzas ritmadas con elegancia.
    Muy aplaudida• " ••• eée da a_m., La-Halla...... Real' de Stokolmo.
    ..........er•• La- ,. Cugda. Principal de BarCelona, ts Noviembre 1875. - Está basada en una sen\lmenW leyea-
    Julio 1838; por lfieclarelli·Sbrlccla, De-GatLis y Antoldi. da noruega y rué atogida con entusiasmo•
    ......_Donudti. S. Carlos de Nápoles, 12 Enero t83l; ... d...... del TIN ••, L.-(J. Jlicelli. Nápoles, tApW
    . por Rouzl, De Begois, Bassadona y Tamburini. 1858; por Angelini, Prudenza, Rosal y Scalease.
    ••••••-5. C. CoIInod; Carri 11 Barbier, tomándolo de
    Geetbe. Team. Lírico de París, t9 Marzo 1859. En la
    "'d••_&.III. S.e"'., JI-L. Ca.taltli. CCUI de JIadrld, ,
    NOT. 1815; por Bertolini·Raffaell, Guaseo J Ferd.
    Grao Opera de París se ha cantado esta óp. mil nocbes. "'dello-Conocida también por su prlmUiTo nombre Ltou-
    .......-1. SpoAr, &exto tomado de GeeLhe. Viena, 181&• ro B.thofJlJn. Viena, 1801; por M.... ViardoL-No \0'0
    .....a.-a. Pellaerl¡ TAíaulota, inspirado en Gee'he. Bruse· gran éxito•
    las, Marzo, 183(. ..... d. Ve. e"" La-&liwi. Canobblaoa de MIID, It
    ".YOI' •••, L.--l. Donudli: Rogfr 11 Val.... París. t Diciem- Agosto 1779; por AlegraoU, Bussaoi y Moriggi.
    bre 18&O.-Debió estrenarse en S actos en el \eam. de la Fle_"ra.-Sc1aub/lrt; KuplllDiler. tSiS.-Obra a.tJ8Ira
    RenalssanC8 con el 'ít. de El dngel de NUida: pero por el
    cierre de dicbo colis4lo se llevó á la Ópera, aumen&áodo·
    le el': acto, en el tfbe colaboro Scribe. El argumento
    _Da..,.,....
    en el género dramático.
    P . . . . . . . . . .te.... Ópera de Parfs, 1'7a.
    ..... r.-S. Jlosart 11 Boaitai; BBnIItJflOI Daa&oil. No""
    .

    está tomado de la 'ragedia de Baculard D'Amaud Utula- des de París, 16 Agosto 1816.
    da El Conde de Commi1&ga. P,,"•• el •••••••.., L_DoaiuUi. Ópera c6mIea de
    La Favorita y Lucia son las óp". de Donizze'U que mis París, 11 Febrero 18&0. " '
    se bau cantado en el Tiejo y en el nueTO continente. Fué .........1 ......., ~N. GiDIa. Nipoles,11 NOT.I8U¡
    estrenada' por M- Stolu, Baroilhet, Roger, etc. por Marinelll, CrlsUanl, Mastrlani, FloraTaDtl, etc•
    ".Y•••" de. PrI.e.pe, l.-O. CastllUi. - Se cantó en ...... del •• SeII ••y., JI-C. PUUOfl/J. Fondo de Nápo'IM.
    . Boma en la Embajada de Francia, 1.- Febrero 16U. 16 Septiembre 18&1; por TadoUnl, Frascldnl, Colettl,
    "e•• tr.dll. , Ye.d ....., L.-F. Casparini. San Ca&- de Baillon •
    slano de Venecia, 16 Dic. 170&; por Salicola, BUODaTIa, ...... del l. s ......., II-C. Lillo. Fondo de Nipoles, t
    Martinelli, Pistoccbi, Ristorinl y TagUavacca. Julio 1858; por Noenlr de Bolsy, Paacul, Pactnl, LuIIo
    Pe.e ••' &ra••_&., L_D. Sa"i. Sao Bartolomeo de y Benede\U.
    Nipoles, 15 Mayo 1718; por ,Costa, DoUi, Borgbi, Grl- PI......... r'.'••, 11-&. Poac1aieUi; Zafl.tlini. Se. de
    Milán; t6 Die. 1880; por St.agoo, Reszké, ..... Prasini, e~
    maldi y Corrado. ,
    P •• eUá d' _ r e .... PNY_C. Ga.l'zaniga. San Moisés .....__.., ,,-Op. c. 5. CIoJlÍl'Ofl; Scribe y Dupita. Op.
    de Venecia, 18 SepL 1798; por Strinasacchi, Caozone, de París, " Agosto 1838.-S08 preciosas melocUas hall
    Berlni, Baffanelli y Broebi. sido muy populares. '
    JI'ée aas _.e.-Op. c. 3. Halhy: Scribe. París, 1849. ....11• •e _, A,-3. Camiliro. Gimnasio de Llshoa, 17
    ..ée Ur.fI ••, La--'. Duni; Faoort. ,Fontainebleau, 1765. Junio 1856...,....Gran éxito. '
    "'e __ lleNe, L--S. Jlaui; Locltroy ti CognÚJrd. 1859. Pllo.. ro di C • •p•••., II-B. Cal.ppl. San SuDuel de
    "'r_.n-S. Rub'mlein: Rodenberg. Viena. ,( Abrll1871. Venecia, NOT. 17M; por C. J G. Dlgllonl, Zanbú, ConU,
    ".r__. ' . _es._JlarcOl Portugal. Venecia. 1798. BagUon' y Caratoli.
    La parLitura autógrafa se conse"a en la Real Bibllo\eca FII•••re .... _ ... p.e'" 11- C. St:6ltJri. Barcelona, IS
    de Lisboa. Sep. 1750; por Bastiglia, Giorgl, N~cl-~, Bulnl,
    Per.... Cert.--S. Sponlini; Emunartl. Acad. Imp. de Ambrosini y Se\taro. ,
    París. 28 NOT. 1809.-Fué presentada con ex\raordina- FII.e de P ......... y . . . . . . .. , La-&. Vanur; Liora',
    rlo lujo y muy aplaudida. , Btu1w." Y l'ort".1I. París, S ele NOTlembre de 1891.-
    "e.'. d ell• • • •. , L_C. Pa"ai. Venecia. 2( Mayo 1808; Exito colosal.
    por Feuzi, Moreno, GugUelmi, Bassi y CrucciaLti. ...... d. s.al, ~. G6defroitl. ,
    ..... dell A.fr••••O, La-Guglielmi. San Carlos de Ná- PlII• •e •••• ~e" ,,-.lAcocq; CIain1ille, S.rauditI J
    poles. , Oct. 1873; por Balducci, Mombelli y Roncaglia. KOl1&ing. Bruselas, Nov. 1872. - Ha ob\enldo mucho
    ...... 111. Ba..o, L.-L. Vínci. Nuevo de Nápoles. 13 Oc- éxito y más de 800 representaciones.
    \ubre 17,31; por Colassanti, Borgbese, MonU, Clampi, PlII. da P ....., L.-Heile. Real de Copenbague. Sep-

    , ~~1I~ Y Dl-TafC!O. "'.mbre 1869.


    DIGGlo.....IO •• loA 1161141.
    ti
    OPERA
    PlDea ,.lardIDle.a .e......, ~P. Afttoui. AliberU nio de 18l l.-Son eélebresla Caftci6tl tlt Capar, la R-..
    de Roma. 8 Enero 17". da, la Oraci6l1, el Coro de ClUador~ Yla oOOr'., que es
    FID'a _ ..terlera, La-LaIUla. R. ACId. de París, SO No- una de las m6s favoritas para los conciertos de orques-
    viembre 1752.-Conlribuyó mucho al desarrollo de la ta. Ha tenido Celices Intérpretes \ates como M-. Stoll,
    · más. it. en FranelL MU' Nau. Boucbé, Massol, etc.
    ~lorella-3. Auber; &ribI. Op. de París, t8 Nov. 18!a.
    FloriDa-C. Ped,.olti. Filarmónico de Verona,22 Nov. tSSl.
    ....e.., La-C. FilcMtti. Nápoles, ti Dic.• 730; por Ca-
    Jasantl, Fantonl, Clampi, Romanello y D' Ambrosio.
    I':I.uea cDe.D •••• , ~lIo~Qf't.. Viena, 30 Sep. 1791.- F .... ' di Berp., Le-Ro..i; Ftrretti. Boma, Diciembre
    Obtuvo t 20 represen&aelone8 coasecuUvas. La comp. el 1833.-Tlene preciosas cantinas que ban sido ClDta-
    gran maestro en los dlUmos meses de su vida. Es una das por Paggl, Ronconi, Mm. Spech, etc.
    de sus mejores prod'. Pertenece al género romántico y '0
    11' •• Ca.lllo-G. Pafttli. Apollo de Roma, 26 Diciem-
    "' faBtástico.-Con nueTO libreto de NuiUw y BtaICMOttt bre 1839; por Ungher, Gualdi, Donzelll y Fornasari.
    • se representó en Parla el 30 Sep. 1865. P ......., II-DOftiz~tti. Valle de Roma, Enero 1883; por
    1"1.... Ollb,·lo-L. Villd. S. Bartoiomeo de Nip., U Dio. Orlandi, Franeeseblnl, Salvi. Ronconl y Laure"l.
    1728; por Merighl, Pieri. Bernaccbi, CaresL1ni y CaslOri. O."rlell. ca Ve••a-Jl. Dtu:aIi. Cruz de Madrid, 15 Mayo
    Flor. _Irablll--semora; Foatau.-Carcano de Milio, 1819; por Vlllo, Lombía. Unanne y Reguer.
    16 Mayo 1886-6ru éxito. G •• raeU. tll Ver.a-Cara(a. Fondo de Napoles,3 JoIio
    F'.rlaD- 4. lda Walter. 1'. obra dramática escrita en 1816; por Coibrand, Carpani. Nozzarl, David y Benedel\l
    Jng. por una dalla.-Novelly de Londres, 27 Julio 1886. G ... raella di Ver.I-Dolliz~tti. Sao Carlos de Nápoles,
    F.leo .'.4.rlea-N. OiOla. San Carlos de Nápoles, 2t En&- 29 Noviembre .869; por Lo'tI-DaUa-Santa, VUIanl, !l.
    ro 1851; por Tadólini, Baldanza y De-Bassinl. dlghierl y Arall. .
    Foil., La-Donizelti. San Luca de Venecia, 17 Dic. 1818; G ......elle . ' B.'ré.-3. lIéAul¡ Sai,., ¡tUI. 15 Junio 1801.
    por Ekerlln, Lodolsb, Fuseoni, Speck y Verducci. Aunque de reconocido mérito la pañ., no ha obtenido
    P.Ue, UD.-2. Mélu&l: BotdUy. Op. de París,' Abril 18ot. gran éx110 merced á las ideas políticas deliibro.
    F.rD.re"o, II-C. SaaeUi. Ducal de Parma, 2i Mar. 1851. G.a.te.-2. Bianchi, Hmndel, Hafldtl. Viena, 1727.
    P ••'UD.-P. GambtJri. En Urbino, ,llano 1628. a.a.&ée-Op. C. t. JltW,; Barbitr y Carre. Op. de Parfa.
    F.r'u.,0-3. Wutwiout. Lúico de MUan, t895. 11 Abril 185t.-La escena representa el taller de Pyg.
    11'0 ••• delle amo.e é tlel otl • .., L.-De I maestros·"'. malloo después de lerminar la estatua de Galatea. La
    · San Petersburgo. 10 Julio 1736. parL tiene muy lindas melodías, InsL. con elegancia.
    F.r.a dcl .aD.Ue, IA-A. Lo"i. San BarlOlomeo de Ná- Gaatl..,.-Lecocq. BuCos de Pans, Enero 1819. El argu-
    · poles, 26 Oct. 17ft; por Fabbri, Toselll, Santa-Marobe&- meolO se basa en un cuento de Bocaccio y merecen •

    F.r.a del .c."•.,


    sini, Fiori, Blaneardl, Costanli y Gueara.
    L.-I. t'ni; PicfJI. Sao PeIer8bU.....
    · go, 30 Oct. 186i. El argumeoto es" tomado del drama
    glos. un dúo, un briudis y una serenata.
    s.....-I. Brelott. El libro ha sido trad. al esp. por ¡á_·
    tu.l' CIltIlClJ. Liceo de Barcelona, Mayo 1892; por lva Te·
    romántico de D. Angel Su.vedra, Duque de Rlvas, es- . t.razzlni, etc. El argumento se basa en uoa leyenda cala-
    "treriado con el mismo 'R. ea Madrid, 1835.-Gran éxito; iana. La part , magistralmente InsLrumenLada. conUeae
    por Tamberlick. Debassinl, Mme Nanlier, Dldiée, e~ paginas brillantes é inspiradas.
    F •• e.-Gomes. So. de MUtn, 17 Feb. 1873. OuUlteI_-S. lIailhart; D6nftlf"ll J COt"IIIOtIo Op. nado-
    . Fra.BI.nlo-Op. c. S. Auber; Scribe. París, 28 Enero
    · t830.-~laravillosa partitura. El MNlI4I1O diablo, poeU.-
    zado por Scribe, fué UD apodo del lIapoliLaoo Misuel
    0._ nal de Paris, 1817. "
    Latir., L.-Roui1li. Se. de Milin ••0 llayo t811;
    por Belloc-Glorgi, Galllanls, David, Paeln1 y AmbroI-
    Pezza, célebre jefe de bandidos que sembró el terror en si. IxilO inmenso.
    , la Calabria á fines del úlLimo siglo. JOIlultado por el car- Qene-Afo1ltéclair,17St. Con gran expresión dramiUca.
    < denal Ru ffo para que pelease conlra los fro ., rué una es- GeI_I_-PritacilM Pa1lialotD'ki; RázeUi, escrita para 1&
    pecie de coronel hasta la conquista de Nápoles por Do- PaUI. -Covent-Garden de Londres, 1871.
    ~ naparLe. Vuelto a sus anteriores rostumbres, distinguió Gelo.ae yllt•• e-Jole Sarli, 1'170. Es notable en la blsLa.
    se por sus robos y crueldades. El general Hugo, padre de la óp. buCa asi como 1 pretendi delu,;, t768 J espe-
    del gran poeta fr., lo hizo prisionero. Muri) en la hor elaImente lu Bodas tle Dorifta. París 1789.
    ca el año 1806. Ge __••a ve",I-Donizetli. Sc. de MU'n, 16 Dic. 1831;
    FraD Je.DD.-M,.,lIr. NacIonal de Copenbague, 1891. por Ronzi, De-Beguis. Baillou, Reina, CartagenoYL
    F.aDeelle. di F .IJI-Doniztlti. San Carlos de Nápoles, lO Ge.'II..... fI .e l. Y6.erte, Le- CZibt"ka, Dic. 1885.
    Mayo 1831; por Boecabadali, Tamburini-Gloja, Bonft. Walhalla de Berlin.
    gU, Tamburini y Campagnoli. Ge .....ae __ e- frie Real ACId. de París, ti No...
    PreDeeaca de RI.a.a-F.S"'~pponi. Vlcenll,Julio18!3; 1817; por Van-Gelder, Duprez, Alizar y Bremond.
    por Blasis, Sessl, Sebira, Piermarinl, Blaochl y Bas- GI.eIDW ell B ...e.'.-C. Benedict.- Fondo de Nipol.-,
    · cbettl. - Con este ULulo se han representado otras U 31 Marzo 1827; por Uogber, Rublol, Nicollnl. lIora-
    Op". de poca importancia. vaoLl y Casaecla.
    F.aDe.l.e de RI_a.a-I. 7'1aomaI; CGrrly B4rbiw, ID8- 01 ••....-1. Porta. Ducal de MUio, • Dlelembre 173t;
    , pirándose en la leyenda de Daote Franu3CtJ da Rámifti. por Vico, Landuui, Amorevoll J CarestlnL
    Op. París, ti Ab.18t11; por MUo Salla, Selllner, Lasalle. etc. 01_.1 di P ••,.I-F. lIorlacclai. Se. de MlliD; por Cam-
    Fralle.'.Da-Op. bufa, rica en melodías; por Pai~iello. poresi, Gallianls, David. Pacini y Ambtossl.
    l·'ray LlIla de So. __ I. (;azul.-Su argumento está bao Ga•••1 tll NllIld.- G. Pacini. Argentina de Roma, 16
    liado en un drama de Almrida Carrdt. Lisboa, 1891; por Oct. 1860; por PonU, BeUlni, Squarela y Laterua.
    fa Tbeodorlnl, Brambilla, MenoUi. elc.-Gran éxito. m_en. di Seo_aa-MartOs Portu,al. San Carlos de LIs
    Frelllebl¡ •• - (El franco tirador). 3. Weber; Kind. Dresde, boa, con extraordinario lujo para beneficio de lA Catala-
    1819.-Arreglada á la escena Cr. por H. Berlio~, sobre ni t805. La parto au'.igrafa existe en la B. blb. de Ajuda.
    trad. de E. Pacíni, y representada en París el 7 de Jo- Oleeo.da, La-i. POJlchieUi; Bailo. Se. de Mil.., 8.ürll
    OPERA B68
    _1871; por Jlul, Adorno, Badeoro, Ormondo, e&c. Me- a ••• tero de . . . . . .a.-N. 'JltItIIrIt. Llceo de Baree.looa,
    recen especial mención, la romanza de /n cItga, el dúo 13 Mayo 1857; por Goldelbers-S\rouI, roa&, AsresU
    de Buo 1 Barubá, una (_r14/1fl, una .,.iIlUCCI y y Bodas,
    a11DOS coros. a.ar•• ,., 11-1. Comll, Se. de MllU, 19 llano 1870; por
    , a'"e•.., I •.,-C. Lillo. Nuevo de NApoles, 10 OcL. 1831; 11·· Sus, Maure1, Villanl, e&c. El alpmeDlO está 10m.-
    por Mazza, SalYi, CoIeLti y C&.r¡aecla . do de la bls'- del Brasil.
    ......_ .. c.a',,'a-t:. C"ppa. Liceo de Barceloaa, a....ea-3. filial; CailAard y 1IA1..... Pufa, 7 Jun. 1895;
    1 Diciembre 18M; por Bossi-Caccla, SaIYlnl-DooaIell1, por MU. Lafargae, Mondaud, BoUleL, e&c. La acciÓD se
    Joue&! y MitrowUh. desarrolla ea las prov. ftICOIIpdu doraDUI la S-r&
    a.e......' A ree-- Vmli. Se. de IIUU, 11 reb.18&l; por earlis&a.
    FreIlGHaI, Pogi , ColiDI. h __ •••e ......., La-Se""" rrancfort, 1811.
    aa.__ ... _ f. 1Ima."u. Prlndpal de BareeIoDa, a •• rrlll• .., 11:1-1. fAolua¡ A ...... l. Acad. de París,13
    19 reb. lfC5t; por DejeallDl, Irtre, Ardaftlll, TuüI, J11Dlo 18ll. La acción se desarrolla dlU'lllle la perra de
    IIuIftldI. Espala y Por&upI •
    ......--.S. A"; Scrih. Op. o. de Parfs, 11 Jul. 1810.
    La lCd6a se "rrolla en Esp. Son eslimables alpnos
    QqUe'........'rr-'. IIt.UttJf1f&i, lIa(ld. Se. de Milán,
    brero 1895. Gran éxito. La esceaa Fe dasarrolla en Esco-
    'e
    dOOs, 118 quinLeto bufo, y un coro acomp. COD cas&aIlae- cia, 18to. El argumento es" lOmado de la obra que con
    las. IIU. lIoIan obtllYO en ella mucho é:r.Ito. el mismo ti&. escribió Heloe.
    ......" Q ....u-S. L«oq; Vuttloo y ú'lIfTi4r. BraseIu, a •••• el GI•••ra-I. H",.,; Scrih, Mano 1838, El u-

    e...
    a .... .'A...........a. Pe_lID;
    Venecia, 17M.
    ._M.
    11 llar. 187'; por MU. Alpbonsioe, JoII" Gobereau, e&c.
    'enIce de
    pmeDto reproduce un episodio de la blsL de 'Ioreocia,
    de Delécluze. Ticoe melodías encaoLadoras y coros 1D8'
    estimables. En 1810 rué reducida i , &e1Ol.
    ........-,. FalcAi¡ Bl'Ífft'i, lIa.... Morlltbl de Pe- OaUlem. Tell-&. Rouilli; Bit Y10flll. B. A.cad. de París,
    rasa, 18S7.-0b1lllo regalar nllO. La atelÓD se des- S AS. 1819 Esta po obra, llena de riqllf'ZIS melódicas
    arrolla CID AsIrIa el do 751 aBLes de J, C. y armóDicas, ha sido Lal lU" mejor del gran aaaesw ,
    " ••Ie""B._•• -f~. CuobbiaDa de lIilU, 11 la úl&lma que procl. Rizo el ol1mero 37. Es la llUllOl1al
    Oc&. 1_; por ne-t, Celari , Verpr. )1111••08 .. sido ejecoLada por los mejores caolulea
    a .... ee-re . .1tIId. Tea&ro Ba,-MarteL de LoDdres, del slslo; fué caol.ada ea su estreDo por M-· Dabadle,
    JoDo 1m; por CUDODl, Doraalud, Bemardl (el Se- Mil. Morl ., »&.reau, Dabldi6, NourrlL YDopoaL
    DUlDo) ., Bare.WL. GaIMre_, m-l. Halhv. Sen". 0,. de Parfs, 11 Enero
    ............-1. &Ir"; ",,.,,,,,,. Venecia, 1781. 18&1. Coalleae frasmenlOl elepDLea y dramiUcos. Coa
    ata ........, 1.-&. IIm:t144.&6; RoM. Se. de IliIáDj por ella debotó lIu. CapdeYille.
    SehoIJerlecllller, BramblIIa, Pedraul, Car1agenola ., Vas- a.la.tDa-3. DtJMtlrtU¡ E"""" Y La Cia.....,.¡m. ()p.
    .Lti. Isü tomada de la obra de Victor RU80, A."ID
    r". ", P_ _; peI'O ea IL no se desarroUa la aedcHa
    ele París, lO Se,. 1801. El asuDIO es'" &omado de las
    lIil ti UM ucM.-CoDUeae frapealOa que hu Illdo
    .. PIda, sIao en Siracosa. Cootlene iosplradas P'fr. aplaudidos ea IOdo el llauodo, ,
    ...,........... v, La-1Iirol4. rOlldo de NApoIes. a •••••• 4Ie V.'or-Glllerali. Princlpal4e Bueeloaa, le
    Enero t8t1; por Corndi-DanIaDeUl, PoaUgIa, Garáa, Dic. 1717; por CuweIH, Busl, BordoInl, Torri, Vacca-
    DaaIeUl J to.IIIrdl.
    . . . . . . . . . . . .rae. v, a..-G. Paciai. Valle de loma, t6
    Dic. t8M; por cansu, Sbiaoll y Zacchelll.
    Dlyllartinelll.
    a..t.ye 111-1. A.r. Scribf. B. Acad. de París. 27
    'eb. 1833. Se desarrolla ea las oercaoías de SlOkolmo.
    a ............ I-.J. Fmnai. Caaobblaaa de lliláa. 7 Oc- El a- lelo es de estlIo rominLloo. El S'. presenta on
    labre 1811; por LoreaIeUl, Nebaleal, Landl, Galcdardl soberbio bailable, El galop de G.",.. .. dado la vaela
    1 .......· al mundo. .
    a .....e .., TIle-SIIIli•. , C""t. 8&1'8J de Loadres, a~••, • ___1. Bntó•• A.poIodelladrid,Dic. 18'11.
    lleleIIIn 1119. . .••e • ., Le-3. 0'''''; AlIaUri. Eoero J8". Con\leae
    aeu, I-Co6G'¡. I&. 187'. Soa dipos de IHIlCI. _ coro C:U108 pop. de Rumanta J, ob'uvo mDcbo nito.
    J . . marcba trItmW. a.naet-I. T6omaI¡ fAn'i Y Barbilr, lOIIIada de la &ras.
    C . . . CMe, II-F. GGqtJritaI. San Bartolomeo de Nipoles, de Sbakespeare. Opera de Parfs, 9 Mar. 186i. Es qulzi
    10 In. 1717; por Daras&uU, Ludl, Bemanli (el SeDe. la mejor parL. de la ese. fr.; por MU. Ntlsoo, Belyal,
    sino), Vi\all, Germanl, BerscelH y Sarraclnl. Colla, DaYld, Grisy, Ponsard, e&c. - Citaremos la mar-
    . . . . 0IIe, II-N. Piccitai. Su Carlos de Nipoles, , eba de la coronaolÓD, los recitados, el dúo de IlataW Y
    NOT. 1786; por C. fr. GabrielU, lIuzaDll y Baa. 0(., una caoc. báqolca, UDa marcha danesa, oLra
    a - • ...., ......r••tJfICÍtÚ. SaR BarIOlomeo de Nipoles, ftinebre , algunos coros Coa es" Lítulo se bu repre-
    11 Dic. 1711; por IeaLl-BuIprelH, AlherUDl, AopsU, seoLado a1pnas o&ras obras siD importancia.
    1arsW, GrlaIdI J a.ubinl.
    CraIIII c:..eatr-3. 1.Aw:ocf; Pr_. Variedades de París,
    a ••_1 el Gretel-B.,."".dillCk; . . . w,,..
    ~,
    I"'.-Gran éIlto•
    1110. t871; por C1Iao...L, Leouce, Barón. e&c. .......-&. Napr'_raik. liaría de Saa Pe\Nsburso, ti No-
    0 -. . . . . . .,r.e-'. AtMNa¡ CAifJo,. Gaité de París, l'
    Sep.t88&; porM-nolUier,Cooper,Ale:r.andre, SclplÓD.
    l1embre 1886.
    a.T.'e-Op. c. S. A-M; Scrlbf. Parfs, 18 Dic. 18i7~
    Cr.....____e .e a.....te'., L_OfflJlbac."; llei- &8116-&. DuIlmlOfr. Loel, YN.d'"r. La aeclón 81 des-
    k . Y~de Parf8,"1 Ab: 1867,E:r.Ito eIliaordi. arrolla eo Grecia, s. XIV. Op. de Parfs, 13 Ab. tal'.
    1W'lo; por Dupois, Cooderc, Greoler, MU. Schnelder, etc. a_.. fl••rr•••-S. AIbni&'; Mouljoi. Liceo de BareeIo--
    c ....... -1.ltieci. renlee de Venecia, 13 Marzo 18&5; por na, 8 Mayo 1895; por la Darclée, Mis, Nava, Puigeaer,
    Bayer, rerrell, BadaI1 J Crivelll. Con esUl mismo lft se Perello, etc. "
    han representado olras 18 opt. de poca lmportaDcla. Rue. . . . . . -i. DcIriI; lMrt J lfMot. Acad. 1IIp. ele
    tIR ..... -.-t. A...... Op. de lladrld, 18M. 'añs, t Mar. 1859.
    OPERA
    Ben. ••• de P~ ••,.., La-T. Solera. Liceo de Barcelona, l . . . . . . le"'., v-Roiai1Íi, 7 Eiuiro 1812; 'poi leIIoc.
    8 En. 1853; por Rusmiol, Martorell, G. Obiols y Azoar. Monelli, Barranelll, y Galll.
    Re•••• C.rt'a-I. Oocj,ro. Circo de Madrid, 18 Marzo 1•• e".r.-3. CIi,ler; I..ohman•• Drema,30 Noy. 188&.-El
    lUS; por Bossio, Milessi y Morelll-Ponti. asunw esta tomado de Fritl&jof, del poeta sueco Tegner.
    RéNIIe-Chatlmel; BDuer. Cons. de París, 6 Dic. 1885. ' •••eld.-3. SeAilli",.; COJUl6 8J1Of'Ck. Óp. 8IU ducal
    Premiada en el concurso Bossini.-Mueho éxito. de Calsrube, 13 Noviembre 1891.
    He..d••~-3. Jlallund; lIillill y CrimMd. Moneda de l ............., L'-F. Pirr. i7 Septiembre 1791; por
    Bruselas, 19 Die. t881.-Gran éxito. Morichelli·Bosello, Drizzi, Broebl y Blnagbl.
    HMI••e 5. Campra¡ DaucAet. R. Aoad. de París, 21 Die. 1......._8ullivan; Gilbwt. SaToy de Londres, ts No-
    1700; por Mlle Maupin, Moreau, Poussln, Le Maure, ete. 'fIembre 182t.-Gran éxito.
    BlII."'. ,.()e,.
    París, 1
    A •• e •• -Rarntau; Abau p,'llgrin. B. Aoad. de
    1733. Fuéla la. óp. de es\e comp. y causó
    11III .........-CarniM'; lI,taslale. Zaragoza, 180.
    11I_.....-SaIdon¡. Cruz de Madrid, 20 Eoero 1818;
    ona reyoluelón en el género. .. por AlberU, Corradl, Passini y CaYaceppl. '
    B • ...,.. Cae.6.-Obra notable de "'hul. 1794. J • .,..e.&r_Clüek. San Giovannl Crisóstomo de VeneeIa,
    e.,
    B ...... L._5. lI,yirM".., Dllclaamps y 8mb,. Real
    .load. de París, 19 Feb.1836; por Mlle Falcón, Noorrll,
    8 Noy. 1'7&&; por Tessl, Aodresde, Abuzzlo, Ghlrardl J
    Perlnl.-Con esLe título se han representado otras 16
    Dupres, ete. Es famoso el ratap/4n, coro original y lleno óperas de escaso m6rito.
    de ylgor, una romanza acomp. con la TÍola de amor, la ....... e.le •• A•• ltI.-Trag. Ur. 3. Cl1lCk;' BoIII'.-Se
    entrada de Marcelo, la cantina del paje, etc. est.renó en Viena, y poco después, 177', se represenl6
    •••11_-1. Franck,' Cradmougin. MonLe Cario, , Marzo en París con éxito Inmenso, quedando de repertorio, ~
    1891; por Descbamps, Alba, Saleza, Fabre, ete. - Tieoe bre todo su magnffica obertura.-lligenia es en literat.u-
    pig-. mllydramiticas, y bailables Inspirados. La acoión ra el símbolo poético de la hija que se rnmola por las
    se desarrolla en Noruega. ' ambiciones paternas. Los fantásticos sucesos de su ,Ida,
    R.Ñ.-2. Cre,ry. 1". óp .. que estreoó en Fr.; lIarmtmul, según la fibula, inspiraron á Eurípides, &10 aIios an\es
    &amada de Ingenu, de Voltalre, 20 Agosto 1768; por Cal· de J. e., dos admirables tragedias. IfigeniIJ en Aulida é
    Uo" Luuet\e, Gllolln, ete. l~eniIJ en Taurida, imitadas en los tiempos modernos
    B,..I_Cr6l8OnnoU; BaufJI'U'. París, JI Noy.1879. por distinguidos poetas y muy especlalment.e la primera
    R, • .,.••••, ••-5. GlNHJU; Duque de OrlltJU y Lafon.. por Bacioe, 167'.-Con este Ut. se ban esLrenado algu-
    Real Academia de París, 3 Noviembre 1716. nas parlo. de poco mérito. .
    Id.lld_CAerubitli. Pergola de Florencia, i6 Dic. t78l. I ........ e _ T •••Id.-Trag. Ur. l. Dmnarat y C"...
    liI••e_.-Caucmiftl. Oblul de Padua, 13 Junio 1790; pra; Duché y DI'''';''''. Ópera de París, 170&. -Con ese
    por CreseenUnI y Mombelll. • 'ilulo estrenó GIUck otra ópera en París el do 1779. Sus
    liI..........'. Pi".. PaUacorda de F1orenela, Mayo 179&. dos Iphifl,.iaI eclipsaron todas las que con ese nombre
    liI••••e.-C. Fariulli. Fenlce de Veneeia, 26 Dielembre se babían escrito. En t 781 se est.renó en París la Iphi,..
    1811; por V.lsonnl, Eckarlb y Marzoecbl. nia eo , actos de Picoini, letra de Budubreuil. Debió ha-
    1 _ _•• .,., re •• c •• --a.llozart; abau VarllCO. Mu- ber sido presentada al mismo tiempo que la de GIOCk
    segl'lD los deseos de Deyismes, director de la Ópera; pero
    11I___ .arco.
    nlch, 29 Enero 178 '.
    Portugal. Se. de Milán, 1800. Picoini tuvo el talento de reservarla dos ab.
    I ..ellt.-N. Conli.l. Fiorentioi de Nipoles, 28 Abril t7SS;
    •••e"••• .&.Ud_ V. Trenlo. S. Carlos Nápoles, 1 Noy.
    18&0; por Perln!, Guzoti, Tramezzanl, Coldanl y Tasslnl. por Pozzl, Gasparinl, Lori, D' Ambrossi, Plani y CenlO.
    ••••••••• "".11._1. Pl'll'" San Carlos de Nápoles, 30 J ••• ",., re ••••••lIe A •••••_-8. Pa",,¡. Riecardi
    Mayo 1785; por MorlcbelloBosello, David, Vitale Damla· de Bergamo, i6 Diciembre 1809; por llalanot\e, Cesaris,
    nl,lIonanl (Manzole\to). Testorl, Gordignanl y Soletti.
    J.pa •• ID A.lld_ZiR,ar,lli. Se. de Mllin, 27 Enero J •••• I.. etl Ar.e•• - Traetla. Parma, Abril 1759; por Ga-
    1787; por Poul, Porri, Slmoni y CatLena.-Con esLe mis- brleUl, Lamberllni, ElIssl y Amoreyoll.
    mo ti&. se bao estrenado n óp. de poca imporlaocia. 1r.ta-II'hul; lIarsollilr. Óp. e. de París, 1'7 Febrero 1801.
    Ild......-Am',a. Real de.Madrld, 26 Abril 185&; por Tiene un cuart.eto modelo.
    Gazzanlga, Malvezzl, Eeheverría y de Baillon. I ....-V. B.&ttÍlta. Fondo de Napoles, 15 Julio 1817; por
    IliI....d.6 --.....-C. SonIma. Canobblana de MI- Bnmbllla, lIalvezzi, GionCrida y Luzzio.
    lre_ , .....ed•• d. __I••-Paciai. San Carlos de Ni-
    Ha,20 ürti.-A consecuencia del desgraciado éxito de
    esta óp., perdió la razón el tenor Cario Trezzini, murien· poles, Diciembre 1833.
    do mis tarde en su patria, Bergamo. t •• _ de O'r•• ,.-3. Serrau; Ecluflara". Real de ~
    l ••••• iI• ......e ......-Donizetti. San Carlos de Nipo- drid, 17 Febrero 1891.
    les, 13 Ag. 1830; por Galzeranl, Bassad/)J1a y Tamburlnl. I ..a-F. CÓmlz. Circo de Madrid, 15.Marzo de 1816; por
    1_....." . l •••••••Ia, v-Cimaroaa. Nuevo de Nápo- Gruitz, T~mberlíck, Speek y PoloDlnl.
    Jes, 7 Febrero 1786. l •• ".' la C"'II... -Arrieta. Real de Madrid, 18 Dic. 11155;
    ...11. . . .' • •e . . . . . . . . ., v-llOtI4rd d6 IIalt,; Dtlritu. por Borgbi-Viettl, TUlI, Malvezzl, MaUioli y Vialeni .
    ravart de París. -Cootlene pl't'Closos números. • ••• -3. Lully; Quinaull. U. Aoad. de París, 5 Enero t677.
    . . . . .1.............., L'-Up bufa. P. Anfos.i. Atiber Se la llamó la óp. de los músicos .
    ti de Roma, 9 Enero 1773.-Gran éxito, así como en Pa- & • • n. '.er'e .41 . . . . re-C,.rniclt'. Príncipe de Ma-
    rís, 178l.-También fueron célebres las del mismo gé- drid, 12 Marzo; por Corradi, Passíni, Lej y Reguer.
    nero, 'ittM giardiniwa, 177{ é 11 curioso indisc,.eto,1777. '.e.a ti. ca••" .., L·-Guglitlmi. Se. de Milio, 23 Enero
    ••,. iI. ea.lre-C. P6raian¡. San Carlos de Nápoles, i8 1813; por Drizzi y Bassi.
    Enero 1835; por Malibran, Alblnl, Duprez, Porto, ele. I•••a 41' Al . . . ., L-R. BrOlC1&i. Capranlea de Roma, 3
    ....... re"._&l, GII-Fioru,a",i. Fondo de Nipoles, Enero; por Broscbl (FarineUi), Passl, Imperatore, An-
    13 Enero 1688'; por TomeOni-Dulilleu, Bollol, Brosebi, gelínl, Ermínl y Rlcol.
    Blecl y Blassl. J .... ill ••.,I....,L'-BollO;!I'~tau. ,VJena, 1?5L~lIuf
    OPERA 886 o

    aplaudida. g¡ argumento ha iJispirado otras varias part.". J_.I..-3. DuJm::. Opera de Parfs, 11 Marzo 1851.
    1•• I.lle-G. lIarl~lli. Fenlce de Venoola, 13 NOT. 1796; J_.17D-'. Godard; Silt1l.tre. Moneda de Bruselas, 25 Fe·
    poroGrasslnl, Maraoesi, Crescent.inl y Brizzi. brero 1888.-Inspirado en un poema de Lamar'lne.
    1 ••I.lle-P6rpora; lIetastaal. Roma, 1723.-Con este ,ít. Jo •••• e-8.Jadin¡ Desforgua. Feydeau de París, " Sep·
    se han represent.ado o'ras 12 óp". de poco mérito. tlembre 1'790.
    1 ......... AI.er., L'-G. lloaca. Se. de MUán, 16 Agosto "'_••e-3. Nicolo; Elint~. Op. c. de París, 28.Feb. 1828.
    1808; por Garrorlni, Ronconi, Vernl y Bassl. J_• ..,II-faubert; KOIIter. r. Octubre 1853; por Madame
    . . . . . . . . la AI.erl, L·-Rouifti. San Benedetto de Vene- Koester, ete.
    cia, 22 Mayo 1813; por Mareolinl, Gentlll,.GalIi y Rosich. J.n GIllee-2' Poile; .0000llet. Op. e. de París, 10 Octu-
    1 ....... ID L •••..., L'-t. 1". óp. de CiflllJrOllJ. NueTo de bre 1884; por Molé, Pierron, Dupont.
    Nápoles, 1'778.-Muy aplaudida en Roma yen París, 1'7'79. Jell. 8 ... 111 Pern,-Bi::,,; Adenia y 8aift' Georg". Líri-
    IR. lIDie-N. Zinganlli. Fenlce de Venooia, I Junio 1'797; co de París, 20 Dic. 1867; por Mlle Ducase, Lulz, Barré,
    por Babbi, G. Briui, BabbiDI y L. Brial. Messy, etc.- El asunto está tomado de un romanee de
    Itrla_ •••• Ga••••., 11-lIarco& Portugal. Lisboa, Walter Scott. La par&. es de una riqueza extrema. o
    1810.-Beneficio de la Verge. J ••• -E. Pelrella. Se. de Milán. t6 Enero 1858; por Alber-
    ¡.ri.....1 Clell., JI-liare", Portugal. San Carlos de tini, Pocb, Negrini y Gulooiardi.
    Lisboa, 1803; por la Catalani, Crescen'inl, Panlzza, ete • J ••,-lIlhul. 1'7 Febrero 180'7.-La mejor óp. c; de aquel
    IY•• IV-IS. BriÓft ti OrglVal¡ lIatabott. Grao teatro de período. Aquel maestro consiguió que para nada intenl·
    Marsella. 7 Abi'il18'76. - Acogida con aclamación. Los niese el amor en el argumento. Obra magistral.
    fragmentos más notables son el final del ~. acto, la ora- J.ar ea l•••1., Le-3. Lecor.q; l.etlrrier f VaftlDo. NOTe'
    ción y coro del , .., un duo y un trío. dades de París, 5 Noviembre 1881.
    J.eqaerle, La-l. Lalo YCoquam¡ Blau y 11-. Arttaud. J.7•••••••• _er •• ti. 'W1il.or, ....-Nicol4i. Berlín,
    Monte CarIo, 9 Marzo 1895. Mayo 184.9; por Barbier, Gerpré, Wartel,etc.Se trad. al er.
    J_q8•• CI'ae ••- l. Crisy: Haumge. Gran teatro de Ju .....-3. Suppé. Viena.-Se trad. al fr. "1 se represen-
    Génova, 16 Die. 1886. Los fragmentos más aplaudidos tó en París, I Abril 1891; por Mm. Ugalde, Dareoort,
    son: el final del primer acto, una escena de maldición, o Durin, Morle', ete.-La acción se desarrolla en San'Se.
    un trío; un qulntelo, los coros y los bailables. bastián, 1796 oMerecen citarse: un trio, un quinteto J
    Jaeq ... y•• Ar.eyel.e-5. Op. nacional. Bruselas, t7 unos eot&pllts.
    Diciembre 1816. Jadl&..-3. Le/lOOre; Collin. Merecen citarse la siBeooía,
    J . . . .rI •• l. I•• I.-Op. C. 3. Ha"""; Haift' Georg" y la oración de JuditA y el coro final.
    Leutlll&. Lirieo de París, 1855. El coro Noe1&e 'utelar fué Jadu .. -5. Séroff. San Petersburgo, lunlo 1883¡ por Raab,
    adoptado para los concursos de orfeones en la Exp. de Korsof, SarioUi, ete.-Inspirado en un drama a1em!n de
    1867. En esta obra se sigue con éxito el estilo de los mo- Fed. Gebel. Deben citarse la oración final del 1". acto, una
    dernos orientalistas. marcha triunfal, un coro de odaliscas y algunos bailables.
    J •••H, II-F. Feq. Sao Bartolomeo de Nápoles, t6 Die. JaU erre.te, Le-5. Halívy; ScrilJB y Salft' Georg". Real
    1m; por Tessi, Plerl, Barbieri y Mlnelll. ACId. de París, 23 Abril 18lS2.-La acción en 1190.
    J ...- G. EsperafUa. Fondo de Nápoles, 2 Abril 1817; por JaIYe, L.-5. Halévg; Scribe. Real Academia de París, tlS
    Brambllla, Malyezzl y Casaoola. Abril 1835; por Mme. Falcon, Lavasseur, Lafon', ete.-
    J.Y••Ie-Op. c. 3. POftIJI: ThomIota. Ateneo de Paris, Dic. Tiene preciosos coros y marchas. Obtuvo gran éxilo.
    18'71; por Mm. Ugalde, MUe Donan, 80100, Audran, etc. Costó ponerla en escena 150.000 francos.
    Je_ •• NIYeU_Op. C. 8. Leo Delibe'j GontJiflet y GiUe, Iúe.laclae. y.a R.lllar••• - 60tba, 21 Marzo 18(6. - El
    8 Marzo 1880. asunto está tomado del célebre drama de Klelst.
    J __ de P.ri.-Op. C. 2. Boieldieu; 8a;ftt l ...t. Op. c. de KaI.e... lk.If-Rubimteifl. María de San Petersburgo, IS
    París, , Abril 181t. Marzo 1880.-EI asunto es un cuento de Lermontoff.
    J ..... De.a.-lIac CUftfl; Benftltt. Edimburgo, {891.-EI Kaa7a-&. Leo Delib,,¡ (Ji", J lleilAac. Op. c. de París, ti
    argumento está tomado de Walter Seo". Marzo 1893; por Nouvln., Slmonnet, Giben, Lorraln, ete.
    J ••••• J . _•••••• Je•••e.'•• -Op. e. 3. Lacome; Ke.llw.r, ..-Kl8ift. Feb.189S.-Llbreto tomado de una
    Claif'11il18 y Delacour, Octubre 18'7&; por Mu, Simón, DOvela de Walter Seo".
    Mauge, ete. K... Ar'''ar-9ullitlaft. Liceo de Londres, 189'.-Tle'oe
    J ••_. l.....ne-5. ClapUon; 8crlbe. Opera de París, 6 bonitas baladas •
    NOT. 1818; por Grimm, Masson, Bremont, ete. ..... Id-Guiraud¡ GaI18 y N"itter. Op. c. de París, I Julio
    Je •••e •• IIIo••-Reinaud; Fraure, LilIe, 1875. 18'70; por MU. Hellbronn, Na'ban ete.
    J •••••••, CoIIa-3. lsouard; Etimtte, 1'7 Oct. 181".-88 K ••lkl-Leeqcq; BUlfUJch y l.iorat. Renaissaoee de París,
    admiran en ella prooiosas melodías. 18 Oct. t888; por Puget, Urbain, Mm. Bouffar etc.
    J"'7-Op. c. S. Carafa;Saiflt-Getwg",26 Sept.18t9.-EI La. . . . .h., l.e-5. AuIJer; Scribe Y Jlllesville. París,
    rondó de Chollet se bim popo en París. o 1 Abril 1839; por MUe Nau.
    J_D7 8ell-3. Auber¡ 8cri1Je. Op. c. de París, 2 Jun. 1855. Lad7 .eIYII-3. Grisar; Saint Georg" y Leuven. Renals-
    Je....~-Trag.lír. 5. JlOfttlclair¡ Pelllgrin. R. Acad. de Pa- sanee de Paris, 15 Nov. 1838.-La aooloo en Londres.
    rís, 28 Feb. 1732.-Las representaciones suspendiólas el 1. ••rlme d'._ yo. . . ., L.- General". San Moisés de
    Cardenal de Noallles, porque los asuntos de la Sagrada o Venoola, Octubre 1809; por Strinasaoobt, Slrlenl, Baffa-
    Escritura no deben mezclarse con la mitología. nelli y Broccbl.
    J._•••-8polr. Viena, 1825.-Mucbo éxito. LaI....'-3. Leo Delibu; Gottdillet y Gille. Opera cómica de
    J ... _ Re.rl, Le~.éhul¡ Bouilly. Favart de París, 1 Mayo París, ti Abril 1883.-6ran éxito. Esta part., llena de
    179'7.-Tiene una prooiosa obertura, que fué ejecutada gracia y de color, ha recorrido en trluneo las principales
    o por 8.000 mósicos en la Exp. de 1867. escenas de Europa.
    •••1111 •••• S.I•• J • •e., Le-Gt"isar¡ Leuven y Saift'· LaIl.-R•• kla-2. Daf1id; LtACaI Y Ca"";. Op. c. de ~
    C«wgeI, 1'7 Febrero 1862. . o II Mayo 1862; por 1(110 Cleo.-Mucho éxito. oo
    366 OPERA
    L.m .,er& Slmael-S. JI_,ou; Seribl 'f 1I,lm7ilü. Opera 1AMI• •Iut-G. lIa,r. lenice de Veneda," .1 aeIo 1'1";
    cómica de París, Ji Sept 184.3. Citaremos UD coro, ua por Marclole"I-de-BlasIs, MarchesslJ CarrL
    adagio para violoncelos y una romanza. L.~e •• rl-Op. román~ica. 3. WGflllr, trad. al fr. por
    L.ra-S. Ruolz. San Carlos de Nipoles, ·Enero 1835; por NfJitúr. Gran ducal de Weimar, t8 Ag. i850.-Se repre-
    Duprez, Ronconi, Taebinardi, etc. Es del gén. románUeo. sentó en París con lujo extraordlnuio eR"1887.-Di~ó
    L.r.-S. MaUlart; Curré. Op. c. de París, ti Marzo 1861. la t·. represe01.aeiÓn el famoso Lis", quien redbl6 de
    Tomada de los poemas de Lord Byron. ConlJrio y IAm. los arUstas una preciosa bato.... de pla\&. De los frag-
    L.u rl.ne-4. Machado; Guiara. Gran teatro de Marsella, Mntos mis D01.ables eltaremos: ti preludio, la oraeióa,
    6 Enero 1883; por la Borgbl-Mamo. Mantelll, Or11sl, etc. la llegada del elsoe 'J algaDOS coros.
    L.... nd.la, L.--P. RailMr&di. Fondo de Nápoles, 3 DI- L._~_dl .... lid• • _ e.... , La- Y",di. Se. de 1ft.
    ciembre 181S; por Canoniel, Cardlnl, Douzelli, BaoCagna liD. 11 lebrero 1813; por Freaollni-Pogl, Guaseo 'f
    y HenedeU\. Derivls.
    L.y.ndlcre. de S .....e .., Le. - ~"'; DI"""1I Y L.relef-LacAnw. Muoleb, 18".
    Grange. Lírico de París, 25 Octubre 1855. . L ....lef- lloAr: Bene1&. Monlclpal de llamburgo. Abril,
    L ...... r ne, Le - 2. Hallo1/; Sairat·(;6orgu. B. Aead. de 1886; por Mm. Sucher.
    París, 29 ~arzo 18". - La aeelón se desarrolla en Ni- U"'ef-3. SO"'''',; G."ki. Corte de Brunswik, ii Abrll
    poles. En la ejecución se dlsLlngaió 11"· Stolz. 1891.-Gran éxito.
    LeaDd ro-N. Logr03cilto.NueTO de Nipoles. 23 Abril17U; ...re......' MMlle'- G. Paeir&i. Feolee de Veoecia, ,
    por Ma~i. Gaudini, Penal, Benda y de Amicls. Marzo 181.5; por Barbieri-Nlnl, Pattrioal, CasteUu, BOD-
    Le •• d"j. ea Dero- Tragedla Urica. 5. Bra.NC; Ponapig- conl y Mlral.
    nano 5 Mayo 1750. "".rlo-Hamdel. Bar-Market de Loudres, t Dio. 1'Ji9;
    Le •• drb-Pistocchi ni¡ Batloardo. Venecia, 1670. por Merigll, SWda-de-Pó, Beruacehl, Fabri Y BertoUi.
    Ledl.-Zubiaurre. Real de Madrid, tiAbrIl1877¡porFernl, L ••ln Mllle..-S. Y,rdi; C~, t.sada eo el dra-
    Germano, Tamberlick, Boeeolloi y G. Ordlnas. roa de ScbiUer, IntrigtJ y a..m-.-Gran éxUo en N'poIes.
    Lea. lombard., L. -A. BIIZZ1/. Priocipal de Barcelona, 18U, y en París (libro en fr. por Alaffre), l85&'.
    28 Febrero 1850; por ROTelll, Vallessi, Tamberliek, ntrl L •• e'e" A..... , L'-S. De Lera; Ki.to., &rad. al ". por
    vis y Lodl. Jlauucalo. Coven' Garden de Londres, 11 Jun. 189t.
    Le'iI.-3. Hove/'Y; TafJeNlw. Roueo. Diciembre t84.0.- L.el... 1.&• • e . . . ._3. DoninUi. ea",..,.tJlIO, fUD-
    La acción en Grecia durante la dominación de los turcos. dada en un poema de Walter Scou"Nápoles, 1835. Des-
    Leoe. dl.-S. Attber¡ Scl"ibe y JleltsoiUe. Op. e. de París, de el principio al final rebosa la Inspiración y el genio
    'Nov. 182t.-Tiene fragmeotos ioteresantes. del brillan&e dise. de Bosslol. Tieoe ffll1D8lltos de eo-
    LeoDee- /30U",.d; .Ilal·sollitr. Op. C. de París, 18 Nov. 1805 cantadora melaneoUa. Los prloeipales papeles Iaan sido
    Leonllda- .I/. Sulvon i. ~all Carlos deN'poles, 15 OcL 18aO: cantados por 108 mejores arUs\as modernos.
    por Boccabadati, Del· Veeehi, Ambrosini y CampagnoU: Lue.. Papa ,I.-Pailitllo. San Carlos de Nipoles, SO li&yo
    LeODor. - Q. ~fercadll nll'; ANeuo. Fondo de Nápoles, 186.5; 1767; por GlrelU-Agullar, IlauuLI, Clpriaodi J Reina.
    por Rebussini, Labocetta. Testa y Avlguone. - Son no- LD.lo Pa.I_G. JlarineUi. Nipoles~ 80 IlaJe 1791; por
    tables un cuarteLo y 00 trío. 61orgl-BuU, Du)'a-Iernueel, lIombelU y F1amengbi.
    Lea'"eq , Ó L. la&rllJa ., el a • ..---4. At¡bw. Op. e. de Pa- L.elo P.Plre-B. Galap,.. Bareeloaa,tO En. 17"; ,or
    rís, 1834, y puesta después en Londres con el título La AllesnUI, Lambertlnl, Torriaol, Baldl yllaresebaldü.
    Prince&a y el médico. Es una de las part·. más débiles de Ceo esle UL se bao estt. diez óp. de poea lm~a.
    Auber.- El personaje bist. COfUÜ IatlJeq, fué médico y
    favorito de la cmp. Isabel de Rusia, para cuya exaltación
    L •••• SUla-P. A.'.... San Samulte de Veneei&, llaye
    1771; por Brambilla (la Farioella), A. lIeueDaU, Rubl-
    conspiró. Posteriormeate sufrió el tormenw y el destie- nelli, Ansani J Neri.-Con es&e titulo se han es1teDado
    rro, rec.()brando la libertad alllepr al trono Pedro 111. otras óperas de escaso mérito.
    LldwID.-3. Desa1J,er; Eberl. Praga, 30 Sept. 1836. Luolo Ve_T. AlbiMlli. Bonaeoesl de Ferrara,JIlD. 1713;
    Ua. -S. Dalayzac; ReverOlli SidJal-Cyr. 8 Octubre 1807. por MelIloi, Deulo. Geri, Costa, GrllDaldl y Bosebl. (po
    La acción se de arrolla en tiempos de Enrique IV. este título se han estrenado otras ocho óperas.
    LID.-Ponchielli¡ Ormeville. Verme dd MI"D, 17 Noviem- L_real. Ber•••-S. DotIi~etti; R~. basada eD el
    bre 1877; por Poncbielli, Brambilla, Ricardl, etc. drama de Victor Bugo, Se. de MUin, 183'; por 11"· La-
    LIDd. di Ch.mouDlx-DOItizetli. Porta Carlnóa de Vle- lude, lIu. Brambllla, Pedruul, ete.-Apesarde1 mériao
    Ol-, 19 Mayo 1842; por TadoIlni, BrambUla, Merlaol, Va- que tiene haber duldfieado UDa serie lat.olerable de es-
    resi, Dirivis y Rovere. cenas trigleas, se la considera como obra de i". ordeD
    U ... e&b-3. Grétry; FavÍlra. 10 Enero 1797. en el reper&orio de aqnel maesLro.-La acción se desarro-
    LI ... etb-2. JlendeI330h,.. Lírico de París, 9 JuDlo i885; lIa en Venecia y en Ferrara. CltarellOSel eoro de IDke-
    por Mm. Petit, FrolDant. etc. -BI grao compositor la es. ducelón, el fioaI del primer acto, la can&lna de LMCr'.lia,
    cribió con motivo de las bodas de pla" de sus padres. la balada II'."0, e~.
    LlllldorQ e& Mon&rolle-3. Scio; lIonnel. Feydeau de Pa.. L ....I.-I. B,rold Y BMI/: Saín' c.o,.,u. Op. c. de p.,.
    rís, 27 Abril i 792. rís, 16 de Mayo de 1833; por MU. Musy, M- Pradber
    LI.lm.eo RI.ma&o de A.le........-LtgrlUÍ;Si.ibaldi. Y VilenUal.-Gran éxito.
    San Salvador de Venecia, lW. t..-.a ae.I_'. Rice•• Pérgola de Florencia, MarIO 184.1;
    Ll&u.nl- Ponchielli¡ GhfÜlanloni. Se. dA Milán. 8 Marzo por Strepponi, Seeei, Piombantl, Morlani, Boneoni, etc.
    1874.-Tomada de un poema de Mickiewiez. LDI ..eu.-Paciai; Tara,,'i.i, imitaciÓD del tHJUdevillI fr.
    Loeandler. S«,.aura-FuiRllli; 1790. Leu¡,mú oa la eAanúllU des ".,.. Nuoyo de Nipoles,
    LOdo'i.~.-3. Cher'/lbini; Loreau. Feydeau de París, 18 iSlS.-Gran blto.
    Julio 1791.-Tiene una preciosa obertura. LDrUae- Wallaot. Londres, 1860; por Barrissoa "1 la PJDe.
    Ledor.u ou le • •• r &.• ___.ireuu"; IkjQMre. 1&al1anos LJ."'....a. Ralez; COIUrel. LWe, 10 Enero 1895; por MUe
    de París. 1 Agosto l781. Es qaW su par&. JIU 1lO&IIIIe. Ajac, BauLler, Fel'l'&D. etc.
    OPERA.
    ...............-1. BIIIIfIiIII" ~".; feydeaa de 18S1.; por la Penco, Itorsbl..... , I'nIoIalnl '1 F.-
    Paris, 13 loero 1803. lo el JllPllde FrMlUa OOWlO uo ................__1. PAili4or; QueM.' y &IitI~
    trio" el canlao&e lIIartfo-Gru UtIo. ..t. París, n Asosto 1761.-Elllbro DO tibe In&eñs; la
    ........- V,,"fIi; P6rpla de Ploreocla; ti liarlo t8l7; par'. es de mérito. Obtuyo tOo reprMentacloaes..
    por Barblerl·Nlnl y Vlressl. • ........n ••' A ••", La-A.lWrti; P4Ilu. 18 Jon. 1819;
    ......... -S. CINltJreI; ltougf, • r 1.14. B. Acad. de París, por Goldsbers, Kenble, Verpr y Car\apDO'fa.
    ItJOBlo 1m. • ................., ••te-P. FOtIaI4. rondo de N'poIes,
    .......aIJ.., D •• -Ru6iuW.; LudttJig. Opera de Berlfo; , Agosto llU; por WUmot, lIalTuzl, Beneyeolano y
    17 Ab. 18711; por lIu. Brandt, Grossl, Emst, ele. 11. BenedeUI •
    •• , ••, Le-S. AabIr; DllaoiM Y &ribr, París, a'Mayo ............' "aJ••- • •""'. Sc.de IIItin, 1& NOTIeal-
    181S.-Gran éxito. bre 18tO; por PeIl8Rrinl, 1IariaoI, IIootlcelli. Careano,
    • •e. c ..........-3. VIIIIIIP"; ButlGcl. París, 10 Oct. Taecblnardl, IAnsseor, Basal y Canra•
    1886; por M·· Grlsler lIontbazoo, Gobio. VauUller, ete. • ............ Y . . . .-A. Ni••. reolce de Venecia, 11
    ._. a..,.........-I. IItlltJfW; BllnlllJiltI y Alem... Marzo 18&1; por Derenoonrt., OUTieri, (Tanoa, Boocool
    dre. SO Enero 18'S.-Tiene preciosos coros yeaoca. y Torre•
    . _.......-3. OffertbtJeA¡ Du,. '1 CldfHIt. Paris, t8 Di- .........-.-3. Boulilift; ScriH y Plaurd. Op. C. de Pa-
    cl_bre 1878. rís, 18 Junio 1818; por MU. Boasl, Benrle, Coude..." ete.
    ...... ........_.lIf'COI Por,.. Veoecla, 1'198. • ..... • 0._-&. Tilo .4Urij C¡,.illO. Loodres, Jul•
    lm.-Son notables: UDll"OIIIOza del primer acto, uo
    . . . ., Le-lS. IIGIIIUtj Rie••• Op. de París, 11 1Iar-
    zo 1891; por FlMeos, Esealais llartapoora, ele. ddo del sesuado, una marcha con coroe y banda mlliur
    ........, La-S. BIIlhrI; SIIi.t C«wgea. Acad. I. de Pa· del tercero, y un dóo tlnal.
    rís; 17 Marzo 18S8.-TleDe preciosos coros y bailables. ........... _Dolli.rtlU. Se. de MUio, ti Dic. 18&1; por
    . . . . . . . . ., L ...... Orlt1',n SMiJiu. París, & Mar. 1773 • Lowe, Abbadla, Douelll y Bonoool •
    • • • • •• 111.., La"". Adll,.; 8eritM y ÚUMl. Op. c. de PI- ....1. a ....-DoRi.rdti. reolee de Venecia, 80 111. 1818;
    rís, 16 Octubre 18&t-Cllaremos una oración i t 'fOCeI, por UnSber, PlonbanLl, Morianl, Bonconi y Mariol.
    uo d60 de tiple y tenor, ona cantina y uo qulnt.eto. ........ a ..... - Dorai.relli. Porta Carlosta de Vleoa, 5
    ....... •• e ........, Le-t. Pdr; t9 Marzo 18tt; por Jonio 18&3; por Tadolini, Goasoo y Boooool•
    M-· Gay.-TleDe fra8meo&os de eoeao\adora melodía. ...... ........-DoIli.r"U. Sao Carlos de N'poIes, 18 Oc·
    ................-Bui.; In"", '1 LIIfIgli; París, 11 DI· \ubre 183&; por llonDi-de·Jesols, Dell-Sere, Pedrud,
    clembre, lan. Porto YBalles&rac:cl.
    ....... ..........-3. OffIJllIHJeA; •• X. Bufos de París, 13 ........... p ••• _5. 1fo.l'lIr'; S.• •reAaU. Opera de
    llano tm.-Tiene preciosos fraplentos, entre ellos París, to llarzo 1'793.
    una malaguefta. . . . . . . . u ......... ., L.-GIItdi8r; DatJ.,u.-1. Óp. C. de
    .................. •• 11..........., Lea- S. W,.,."., París, toJuo.IU7; por Bert.heller, Nat.han y MU. BenrloD•
    trad. al fr. por WU.r. Real de Munlcb, ti Juolo 1888; ........ _It.r._, .... -t. Gart:úJ. Méjico, 1818•
    por 1I-lIalll. . ., Nacb6aor, Betz, Baseweln, Seblos· ......-3. INrold; PllluN. Óp. c."de Paris, lt Ag. IS1t.
    ser, IIolzt y Dfez.-La acción se desarrolla en el s. XVI, ..... T.'•.,•• -&. •• Louil; Contwa JI DtaIft"'re. Lyon,
    l. Febrero 18&7.-Mucbo éxito.
    en los momentos en qoe los maestros cantores de Nnrem-
    berS se dlsponeo al concurso tradlclooal del dfa de San .....--S. Arn.ta; RafIIOI Cam6rt. Real de Madrid, 18
    Jnan. La le1.ra, de Wagoer lamblén, es Inf. , la mlis. Marzo 187t.-Prlmera obra qne se ba represeot.ado en
    Ctt.aremos el coral de Introduecl6n, la canco de Waltm, espallol en el reglo coliseo. - Grao éxlLo.
    la sereDlta cómica de IWkmtmr y la escena entre Saela •••••• P.u•••-Dorti.retl•• Italiano de París, 11 lIarzo
    j EtII. El S-. acto es sin duda el ..... Inspirado. 1835; por Grisl, Bublol. Tamburinl y Lablacbe•
    • •1••••a-S. Oio1'd4"o; Dalpuro. Argentina de Roma, 11 ...... o.l ....-PoIICAiIllij GoIiIeitJRi. Se. de IIIUo,
    Feh. t891; por Belloelonl, Leooardl, St&po y Beltraml • t7 lIarzo 1885; por Adela BorSbl, Tlmqoo, 1f08I, etc.
    ••••11. A.e.-I. COI"'; Pqoli. 1837. • ••••• 0.......-0. Bottaitli. Carolino de Palermo, 10
    • • •YI •••• ......-0. PtaeiRi. San Carlos de N'poles, t7
    Die. lUl; por Cortesi, Borshl-Mamo, Laadaoo, Arati, et.c.
    ••_u. ea........;..3. Pmarel; C,..,.¡. Bufos de Paris,
    •.r.t._
    Enero 1811.
    Wallaet. CoTeot-Garden de Londres, Diciem-
    bre 18&5. - rué interp. por personajes de la arls&ocracla.
    a NOTlembre 1893. • ••J......, La-3. LIcocq; V/ItIloo " ¡"16"'¡".. Benais-
    . . . . . ...-, La-S. Litol"; Brml. It Enero 1876.- sanee de París, S Febrero 18'17.-Gran éxito.
    Cllaremos un coro del primer ICto, el final del sepnclo ............. Br'••UII •••, L.-S. AIIHr, lI4,ema, BI4ta·
    '1 una caoelóo del tercero. gim, Boieldilu, Carafa, C",",bi.i, Birold y Pa".; St:rilJl
    •••••-5 lll1uead; .eil1tJc y GiUi. Op. C. de París, 19 J C4ttil BlIIn. Óp. c. de París, 31 Oct. 1831. Baen éxl&o•
    Enero 188&; por Hellbron, Talazac, Taskln, Grl,ot.-La ...........F. FtoIotD; Früdtrick. Porta ClrlozIa de Viena,
    pañ. es inspirada y elepnte.-Fué muy aplaudida. t5 NOT.I8&7; por 1111• lerr, Ander, ete.-Pué represea-
    . . . . . Lea••• '-S. AuHr; 8eriH; por .... Cabel, Pu- lada en It eo 1858, yen fr. en 1865. La acclÓIl es en
    p\, Faure, Jourdao, NaLban, ete. - El libro es deflclente¡ el s. XVIII.-ObtuToéxiLoinmenso. Citaremosla.rt.,
    la parto encierra Inspirados 1.rozos. el cuartpto de Rouet, el dúo de Uoltello y lIar'IIa, e\c .
    ••••• I.e. . . . .-I. Puceim; O'i'lI. Real de Turín, 1 Fe- ...... re, La-S. StmIIIrll; lllit:tJ. Mercadante de Nápoles,
    brero 1893; por lI·e Ferranl, Cremonlnl, Moro, Palonl- lIayo 1891; por Bellinclone, f.olamlrlnl, Stagno, ete.
    ni, e\c.-Está Lomada de la DOvela del célebre lbate ........, I-Doni.rdli; &:ritM. Real Aeld. de París, 10
    ,",Tost. La part. tiene pig'. Inspiradas y Tallen\e8. Abril 18'0. - Gran éxito. Cilaremos como modelo uo
    _ ••••• JI-Rouini. Sao Carlos de Nipoles, S Dic. 1110; sex&eto del tercer acto. El papel de Politclo rué desem-
    por Colbrand, Comelll, Rublol, NuzarI, Clclmarra, Galll pellado por el célebre Tamberlick.
    '1""U • .........18-&. ear.,.; Ifor. . , LtJ(fIrIllll. Ópera o6mi-
    ...... y ...........Pemlla. San Carlos de N'poles, • M. ca de París, t7 Diciembre 18t7.
    368 OPERA
    I'lallebera, La-2. Ka&tnerj ArMIlld y Wailly. Ópera
    cómica de París, 17 Junio 181l.-La instrumentación
    .1.... -3. Thoma&; Carré y Bar";er. Op. de París, 17
    Nov. 1866.-Gran éxito.-Se ha hecho célebre la ober-
    revela mucho Ingenio. tura, ejecutada en namerosos cone'. En Mayo de 189(,
    Malleo4ce, La-Óp. bufa. 3. Audrán,' Chivot y Dllf"U . Bu- se celebró en París un solemne espectáculo con motivo
    fos de París, 28 Diciembre 1880; por Mlle Montbazon, de la milésima representación. TIwma&fué agraciado.con
    Mortet, Lamy 1 etc. - La acción se desarrolla en los esta- la gran crnz de la ·Legión de Honor, la. recompensa de
    dos de Lorenzo XVII, príncipe de Piombino. Son notables esta clase concedida á un músico fr. Migllon ha tenido
    el dúo entre Pippo y Bettina, un wals coreado, unos feliz intérprete en Mme Gallié Marié.
    couplets militares, etc. .Ikada, EI-2. Sullivan; Gilberg. Londres, 11 Marzo 1885.
    Mallnadlerl, I-Vwdi. Reina de Londres, 22 Jplio 18!7; Muy aplaudido.
    por Lynd, Cardoni, Coletti, Lablache y Bouché. 1111 ••-3. ThomlU; Planard. Op. c. de París, 10 Oct. 18U.
    Ma .... lm. P.Plrlo-SCarlatti. Nápolei, 26 Dic. 1695. lIIa.ul&-3. Chelard. Mllnich, Junio 1831. - Gran éxito.
    Matbl.S C.nl•• a-¡"rotzler. Real de Budapest, 1896. Escrita para Mlle Schechner.
    M.tlld e-C. Coccia. San Moisés de Venecia, 19 En. 18tt; IIII ..ellle-5. Gounod,. Carré. Lírico de París, 19 Mar. 186';
    por Doroni, Ricel, Rafanelli y De Grecis. por Mme Mlolan Carvalho, Ismael, PeUt, Morini, etc.-
    Ma tllde di 81l.ltram-ROS&ini. Apollo de Roma, En. 1821; Tiene fragmentos deliciosos tratados con verdadero es-
    por Liparlni, Fusconi, Moncada, FioravanU y Ambrosl. píritu dramático.
    I\lamde Be.'IY..llo- Plalania. Carolino de Palermo. Mlreue-3. lleuagel'; Carr·é. Trad. al ing, por Weatherley.
    Marzo 1852.-Éxito completo. Valió á su autor una re- Londres, 3 Jul. 189'.
    compensa de 300 ducados. lIIaae ..ere, EI-Donizetti. Viena ti Abril 1813.
    MaCrl monlo per e.mltl.le, II-C. (.oct:ia. Valle de Roma. IIIla'erl Baeuaa.e,I-G. lIayr. Se. de Milán, 16 En. 1801;
    Nov. 1808; por Festa-Maffei, Tacchinardi y De Grecis. por Bertlnottl ·Radicatti, Babbini y David.
    I\la&rlm ••lo per 1••••••, 11- Anfo&&i. Real Academia Mltrhl.'e-Moza7·t; Zlmo. Ducal de Milán, 26 Die. 1770;
    de París, 3 Septiembre f 779. por Bernasconi y Benedetti.-Se han representado con
    M. trlmo.l. aea.. e'a, II-Op. bufa. i. Cimar(),a; Bertatti. este tít. otras 12 óp". de poco Interés.
    Gran éxito en Venecia, 1792 y más tarde en París. Puede M.~'le .el mi. m.rl&o é 11 marlto de mla •••1..., La-
    considerarse como modelo en el género. Esta obra hizo P. Mandanicci. Nuevo de Nápoles,23 Nov. 1833; por
    olvidar muchas de las 72 que ya llevaba escritas el autor. Tavola, Checherinl, Fioravanti y Casacela.
    Ma Ula Canl.o- Pimuti; Ormeoille. Se. de Milán, 2' M.Yae-Op. bíblica. Rubin&tein; M031'nlhal, Riga. Marzo
    Marzo 1877; por Sani, Villani, Monti, etc. 189(. Muy aplaudida.
    I\laze ll p.-a. Tacha"ikow&ky. Moscou, 188'. - Gran éxito. M.Ya e. EIl7Pte-(. Rosaini; Belochi y Pouy. R. Acad. de
    Mazel,pa-5. Marquua de Gradoal; Hartmann. Burdeos, París, 26 Mar. f827; por Mlle Cinti.-Ha sido juzgada
    2~ Abril 1892.-Gran éxito. con diversas opiniones.
    I\ledea - G. Pacini; Bellin;; Palermo, Octubre 1813; por 1II.I118o.eaae, La-3. Vogel; lIaslon. Lírico de París, 3
    Bartoletti·Silettl, Pancani, Vam y Alberto Torre. Sept. 1853; por Laurent, Tallon, Mme Vade. etc.
    Medea.-Charpentiw, 1693.-Con hermosos coros. 1II.".ara, La- Pat&iello. Nápoles 1788. Gran éxito en
    Medea In Carl.'_C. Ma1lr. Nápoles, 28 Nov. 181:1; por toda Europa.
    Colbra nd, Pontiglia, Nozzari, García y Benedetti. M.".arl, I-G. Nicolini. Intrépidi de Florencia, 26 Di-
    I\ledo- L. Vinei. Ducal de Parma, Mayo 1728; por Tessi, ciembre 1793.
    Lotti, Brosehi (Farinelli), Bernachi y Paita. Mo.t.ao e' 8&6llpll ••1_3. Berton. Op. C. de París, f5
    I\ledon &e-G. Sarti. Pérgola de Florencia, 13 Septiembre Abril 1799.-0bra maestra. El'.ito inmenso.
    1777; por Agostlni y Aprlle. Ma.,é.6.rl.a, Lea-S. Limnander; Gerard_ Op. c. de
    I\le08&Órele-t. Arrigo Boito. Marzo 1868; por la Borghi- París, 31 Marzo 1819; por Mme Ugalde.
    Mamo, Mazzuco, Clasarlni, etc. El prólogo se desarrolla en 11101'& .''''ltel, La-3. Kreutzer; Hoffman. París la Marzo
    el cielo. El drama se divide en dos partes. La t a • com- 1810.-Tiene melodías muy patéticas y afecta más el ca-
    prende S actos. La 2". uno y' un epílogo. Los fragmentos rácter de oratorio que t'1 de ópera. .
    más salientes son: la romanza de Fau&lo, el aria de llar- M.r' d''''dam, L.-Op. bíblica. Le&uer; Guillard. Acad. l.
    garita, el dúo Lontano, el duetto de Elena y Fausto, etc. de París, 17 Marzo 1809.
    Mellnda-S. NlUolini. San Benedetto de Venecia, 12 Sept. Morae .e 1II""rld.te, La-Marco& Portugal. Se. de Milán
    t 798; por Alegrandl, Costa, Rovanni, Gordiniani y Bandini. 1815.-La parto autógrafa está en la R. B. de Ajuda.
    Mer..ató di ••• ' ..e ...., II-Zingarelli. Se. de Milán ~2 1II0r'e de 8eml ..aml.e, La - Marcos Portugal. Lisboa
    Septiembre .792; por Prosperi-Crespl, Simi, AlbertarelJi 180t; por la Catalanl, Crescentini, Praun, etc.-Dícese
    y Vallell.tani. que esta óp. es la misma que bajo el tít. de La Madre
    Merlín-Op. romántica. 3. Golmark; Lipiner. Op de Vie- virtuosa, estrenó Portugal en 1798 en Venecia.-La parto
    na, 19 Noviembre 1886. . autógrafa existe en la Bib. Nacional de Lisboa.
    Me ...pe-S. NaIOlini. San BenedeUo de Florencia, 21 Ene- Mor'e .1 ....el.l.e, L_Fiorava7di. Nápoles, 2( Marzo
    ro 1796; por Billington, Maranesi, Lazzarini, Zardi, Rossi, 1817; por Dardanelli, Rubini, Lombardi y Benedett!.
    Boltari y Rinaldi. 1\1.'esama-Zingarelli. S. Carlos, Nápoles, 13 Ag. 1781;
    Me..ope-G. Orlandi. Formagliari de Bolonia, Septiem- porCarrara, P. Zannetti, Rubinacei, Consoli, Prati y Luzio.
    bre 1717; por Cuzzonl, Tessl y Albertlni. 1II.,esam.-P. Anfossi. Reggio, 11 Mayo 1776.
    Merope- Marco, Portugal. San Carlos de Lisboa, 1819; lII.u.que'.lrea de l. rel.e, Lea-3. Halévy; Saínt Geor-
    por la Franconi, Applanl, Barlesina, etc.-La part. autó- ges. Op. ~m. de París, 3 Feb. 18i6; por Moeker, León,
    grafa se enouentra en la R. B. de Ajuda. Con este título et.e.-La aceión se desarrolla en tiempo de Luis XIII.
    se han estrenado otras óp". de poca importancia. Tiene lindos fragmentos que han sido muy aplaudidos.
    Me.en.. lo, 1'6.1 Earurl.-F. Bianchi. San Carlos de Ná- 1111'. • e C.. alulDe.u:w;-F. Ricei. Venecia, 13 Junio U135;
    poles, 4 Noviembre 1786; por Danzi-le-Brun, Bubinl, por Bottigari, Dei, Cavaceppi, Galli y Lombardi.
    Monani, David y Roncaglla. Mue'te.• e Pol'&l• ., La-5. Auber; $cribe y Delavigne. Real
    OPERA
    Aead. de París, 28 Feb. 1818; por Nourrl', Poultler, Ma· N ... " s ........, 0._1. "rntrer. Ventadour de PIrfIt
    dame Oamoreau, etc.-La oberLura es original y brUlan- Noviembre 181.3. I ".

    \e; \Oda la obra contiene bellezas de gran efecto. Se la N ..... Ne5I-Op. c. S. RM¡ Ikribf. 18&8.
    reputa la mejor prod. de .4.uber, y UDO de sus méritos Nal' de'. . . . . . .'1"•••"-3. Barita; .,,,,,,,",,.1_:
    es el de expresar coa la mús. todos los seD\imientos que
    FlfUlla sólo puede indicar por gestos.
    N."" ••""'., uae-l. Barbier; Beatlmotl'y Mú''''',I*
    N.... c'.. p ••••• L.e-Op. C. t. SetJad; CorrI. 181'1~
    ""'.11_ .'Vft••b , ,--S. Clapiaota; DIlat1igfu "1 &:ri-
    Ñ. París, 1852.
    N••". P ... re, I.-Rieci. Ducal de Parma, FeInro ~
    por Rubioi, Pedruzi, Freuolinl y Rovere. ..
    • ~.'''f'e. .'••..,
    t3 A¡oslo 1801.
    ,--1. .ozar'; C1udevilü. Op. de París; N ••" ••••.., n-Roaini. leal acad. de més. Parfs, •
    Marzo 18t7; por MID. Da_ureau CloU, nan.ue .. s-
    N.,,_.III___ Vertli; Somo Se. de MUin. Mano 180; Nourrit, La'a8S8ur. Oavadie, Oopont, e1C. .
    por SLreppoDI, Mlraglia, Ronconi y Derivls. o ••Ñ.-lrBber. Londres, 11 AbrlI 18U.-mUma cip. ele
    N ......._ TAomaa; Stu,.,;,. Londres, 1885. es\e aulor; está insp. en la poéUea dram. de Sbat..,..: -
    N....... SleYa, II-LuecAl.i; .,ÜJltau. Bono, 1'7'72. o ... ra., ......18..........-Verdi.. Se. de '1IlüD; ti
    N . . . . . . . . . . . . . ._ .
    Cogaiard. SI Marzo 1839.
    Le-'.FIoIotD, Cn.ar, Pila'í; Noy. 1839; por .rloi, Shaw, Salfl é "arlol.
    O_l••• rIl •• ' •• r., L'-Bouini. S. Moisés de V~~
    '

    N . . . . . . c.raé., !.a.-I. CAGpl. Real de Madrid, 18'71; H Nov. t811; por Guldl, Canoolcel, Bertl, Paclol, ~.
    por Mme Fossa, Tamberlick. e1C. - Obtuvo en concurso
    el premio de la Acad. de Roma.
    5
    O.I•• C • • ef'e-Obio¡'. Se. de Mitin. Sepclembre
    por Seboberlechner, Pedruzl, CarLapDO~ j ~~ ,. ..
    '*'1
    N....MII-S. Blangini; Aignan. París, 6 Abril, 1806. "Ip." c ••••_Trag. 9. &JccAini; CuiÚtJJ04. qm.
    BJ....&é-Trag. Ur•• 3. Lemoyru; Hof(man. R. Acad. de Obra maest.ra.-Grao éxilo en Italia é 10gJateirL· .•.. I
    Parls, 15 Dic. 1'789.-UmoYfll fué Uamado i escena; O'ee•••' ••, 1.'-3. Let:oeq: DMru. NoftdÍcliB di .....
    1". 'fU que se dió en Fr. ese caso con uo músico.
    Nér.ce-3. LaMí"" Lille. Enero 1861.- Citaremos un OIl.PI•• 8-3. S.PO"ti.í; Di.""
    16 Enero 188&; por MIDe Ugalde, e1C. .
    11 hjat:. B. A~
    ...

    ••Ñ.-'.
    coar&elo y una romanza acompallada COn suofooes.
    BtWiuUin; trad. por Barbier. SLaduheater de
    HambuI'8O. 1 No,. 18'79; por Mmo Sacher, Laudau,
    de París, 1819.-Grao éxllo.
    01.........-1. Pergoleu¡ .eta_. loma,
    OuaPI•••,v-SarU. AUbertl de Roma,'1'1 0Icl....
    .'fS5.
    .., '

    Wlnckelmano.-Gran éxllo. t783.-lo obsequio del emp. de Aus~ j0s6:n¡ por


    N.n•••.Gtllllftlr, Le-3. La;ar"; Boiuau. ti Octu- Marebessi, Babbini, CaL\eoa, Batloul y LnCci. ' ' .
    bre 1861; por Badé, Fa¡,re y la ballarloa Clavell. on.PI....-üo. S. Carlos de Nipoles. 19 Diciembre 1'J1'7;
    Na.... d. L ...... Pacini. Pagllaoo de Floreecia 29 OcWbre por Peroal, Tessl, Nlcollol. AmorefOll "1 JbozOU1~~
    . 1878; por ••• BoozI-Cheeebl, AugusLl, e1C. este Utulo se hao representado ovas 15 ópera!I. '
    N..........., Dle-5. Do",. Welmar. 11 Junio 185'. o ••re, v-Op. c. S. '~totD¡ Sain' Georg.. oR. da fa-
    Mal'" D....ra, Tta_Lod". Princesa de Londres 1816. rís, 7 Julio 1~'70; por Milo Priola, Moojauze, MemQI; ,~
    NI •• , ........ r •••r.-PailieUo. easerLa de Nipo- O_pta.I_Trag, Ur. 5. Dlltouc"; La lItitu. 10 NOjleia-
    bre 1'70t.-Muy aplaudida. .. ,, .
    les, 1'78'7; por Coltelliol, Trabalza, e1C.
    N ....I-lo"""i; .//wtau. 1757.-Tlene hgmentos dig-
    nos de lodo elO8fo.
    0-...•• -9. TICAGikOtD.ky Moseou, 1881. G,. éxl~L
    o ........... rle, L.-Op. C. l. &riÑ. París, 1811.
    N .....I-lIy.liweelk;.//ÜJlttue. Venecia. 1'780. Gran éxito. Foé su objelo pooer de rell~,e las faculLa!les de ~11e\
    .....,,-S. Paw';. Real de Tudo, 26 Dic. 1812; por Col- "1 ot.ros e&ntaoLes; al efeclo ftgura!pla lovocacl60' '·las
    brand, Sessi y Bordognl celebridades modemu del arte musical J se uWbilílol
    NtlIe&I-Y. Conforto. Palacio del Buen Retiro de Madrid, trozos mas salienLes de muebu ;.r",UfU. " '
    23 Sep. 1'756; por Parlgl, Castelllol, Ellsi, Pamaeebi, 0_... é C.r".I. su-Portogallo. ComllDlJe da ~
    Raff y VeroU. n, Jolio 1798¡ por GrasslDi, Babbiol y Mombelli:' .,
    N.... ti. Der.ae-L Bar'á. Pads,1'780.-Muyap'audlda. o ...... é C.r•••.., SII-.erct.IIlctate. S. Carlos dé NbP-
    N •••• ti. " _ . _ '•• , L.e-I. Ma,,,; CarrI J Barbier. les, 10 Noviembre lU8; por rrezzoUiaI, FJ:asddDl,.~
    Op. c. de París. , Feb. 1853; por Mme Miolan.-Gran éxl-
    lo; mil representaciones.
    N•• ered.r•• 11• • • p.re •••-R. Orgitano. Sao Moisés
    zar y Capraoica.
    ........ é C.r...... s ..-Ciaa.... F" 4e
    ~~
    26 Diciembre t '797; por Grasslnl, ~I, ~u­
    '

    de Venecia. 18 OcL: 1801; por Fabrlzzi-Bertinl, CoDLI, DI y Babbl.


    Biseosi, Saeoni y Brocebl. O~f••• r .... L'-Raim0n4l. Nipoles, • A.S' 1~} ~
    N.r••-2. Bellini; So"me', Belmon'd y Romani. Se. de Taehinardl, Perslanl, Sal,i, Coleni, B.ooconl "1 tu.ilo.
    MiliD, !6 Diciembre 18!1; por Robinl, Lablache.-Se Orla•• 8eYelrllla, L'-Per,itJni. CirCo de Madrid, Ú JUno
    basa eo la trag. que con igual nombre estrenaron los 18i6; por Persianl, Sal,l, Rooconl. M~nl J ~ai!.~ . .. ·
    mismos autores en el Odeón de París. El papel de Nor- Orf••• II., L'- P. Baraldi. Liceo de BareelóDlo, U Febo
    tRtJ requiere cualidades muy sobresalienLes y 00 es ex- 1870; por De-Bailloo, SarLl, Qolntill·Leone '1 Bodis.
    \rallo que para su lucimiento lo bayan 8$COgido la Pas- Orf........ e.I"., L'-C. C0cd4. Se. de MlliIl, 15 ~o-
    \&, la Grisi y la Malibrin. ,iembre 18211; por Meric-Lalande, Uogher, Wln,tér, L'a~
    N........... Parl••', I-Mercada"". R. de Turin, 7 Feb. blaoche y Blondinl. . •...•
    183J~ por Tos', Brambilla, Verger y CartagenovL orf •• -Hayd1l. Londres, 1'798.
    N."". tIe P ........, L . - Wagrur. Magdeburgo, It Bar- Orf•••• B.r••• e.-!S. Se le aLrlbuyo i Zarn~, "I:~1a
    IO 183G.-Tomadade una comedia d6 Sbakespeare. 1". óp. que se represeDtó eD Fr., 26 Feb.11"•.
    N_••• PI •• re-I. . • ozar'; B//loc1l.i.-Ellibro está saca· Orfe • ., Barl.I. .-Monteverde. Maoto, 1607.-~ eD
    do de una DOvela de Walter SeotL. Fué compuesta en que este allLor, resumiendo todos los intenlos de· . a
    1'781 por ene&rgo del emperador José U. hechos anteriormente, emplea original y'atrevlda·~
    N.....1 L • • • • rmeer, Le-Carafa. Teatro l.ouyols de nía, iniciando la escoela noreot.ina que dló.~· ~~
    París, ti Diciembre 1819; por la SonLag y PisaroDi. prererenLe sitio en la tragedia Urlca. '
    DI001O....&10 DJI L'" l1¡;aUlA '7
    370 OPERA
    Orln.m.-Iusplrada como 1m Abenarragt. en el género trenado con éxito por los mejores cantantes de Al. en el
    de los trovadores. Mi/nlt. París, 1811. teatro Wagner de Bayreuth, 21l Julio, 1882.
    orroee-F. CatxJlli. Ducal de Milán; #. Julio 1653. P.r& dD .Ialltle, La-3. AUDeI'; Sct·ibe. Op. C. de París, 16
    Oro.te.-Cesti; Cicognini. Santos Apóstoles de Venecia. Enero 18U. Citaremos la obertura, un efecto misterioso
    16i9.-Gran éxito. de violines con sordina. una fanfarria de caza, un aria y
    OrPbée-3. G/iick; I/oline. R. Acad. de Paris, 2 Ag•• 771. un cuarteto.-Mucbo éxito.
    La parto babía sido escri\a en Viena diez alios antes so- P ..'.r.1 e • • á.lea, La-Cambff't; Aba" P"";" 1659.
    bre UD libro de Cal;abigi. El poema está sacado con ba- Es la primera óp. fr. y una de las primeras obras líricas
    bilidad de uno de los principales epiS!)dios de las Geór- representadas en Fr. Las anteriores Cueron arreglos de
    giClU de Virgilio. El papel de O/'{eo fué creado para óp. it. Se considera como cimiento de la mús. dramática.
    Guadagni. Mm. Viardo\ ha obtenido en esta obra quiÁ cuya forma perfeccionó Lully 15 alios después.
    los mejores éxitos de su carrera. P •••• rell. Dolltlle, La-Guglielmi. Nápoles, t5 Ab.1788;
    Orplaéc-2. O{flflbath; Cremieu:c. Bufos de París, 21 Oc- por Tomeoni-Outilleu, Bolini, Mandinl, Blasis y Glonnnl.
    \ubre i858.-Citamos esta parodia porque aun no siendo P •• &orella leud.'.rla, L.-Vaceai. San Samuelede Ve-
    una obra maestra, obtuvo gran éxito en toda Europa, é necia, 22 Octubre 18ü; por Regnaldl, Nobile, Bossi.
    Inició uoa nueva era en la historia de la música. Sassi Y Dionese.
    O.m.Do ID Ca • •I_Corei; Godio. Guastalla, Noviembre P."e.ee-Sulliva,,; Gilbwt. Londres, 25 Abrlll881. Oh-
    1892.-Muyaplaudida. \uvo 1168 representaciones consecu\ivas.
    O.mlr e Nca..rea-Vauaj. Príncipe de Madrid, t8 Junio P.'rlel-5. Paladilhe; Sal'dou y Ga/lel. Opera de París, !O
    i828; por Albinl, »enlo, Passlni y Beoetti. Dic. 1886; por Mm. Krauss, Lasalle. Bosman. Reszké. etc.
    O•• laD ·ó l. ....~._Inspirada en los cantores del Nor- P ... I e' Vlr.lae-S. Hassé; Ilarbil" y Carrí. Op. de París,
    te. Lesueur. París, 180i. 15 Noviembre 1876. Está inspirada en la obra de Ber-
    Ó&ell_Rossini. Nápoles, 1816; por Mme Stollz. Duprez, nardin tü Sainl-Piet're; por Capoul, Bouky, Bonnefoy,
    etcétera.-El libro está sacado de la tragedia de ese nom- Mil. RlUer, Pareot, etc.-Obtuvo mucho éxito.
    bre que escribió Shakespeare, creando en el protagonis- P .... per ••• re, La-P. Coppola. Roma. Mayo 1835.
    ta el tipo más Tiolento del amor Curioso y de los celos P~elae.....e perle., Lee-S. Bizd; C.ormoll y Carrí. Lí-
    terribles.-La partitura, compuesta después de El Bar- rico de París, SO Septiembre 1863; por MUe M&eseD, Is-
    bero de Sevilla, prueba cuan elástico era el genio de Ros- maal, Morini, ete. Precioso!! fragmentos.
    sini. Lo que la una tiene de gracia y delicadeza, tiene la Per••lelll-P. Swrao. Fondo de Nápol6ll, 19 Juno 185'1;
    otra de enérgica, patética y conmovedora.-Traducida por Viola, Prudenza, Cotini y Benedettl.
    la letra al fr. por ROln- y Vaiz, se representó Otello en Perle •• BrMll, La-David; SylfXlill. lírico de Parfs, ti
    París, 18U; pero demostróse que la lengua italiana era Noviembre 1851; por Bouche, Suichard, etc. Tiene pre-
    la más á propósito para argumentos de esa índole. ciosos efectos descriplivos. La fiesta marítima. la escena
    O&ell.-t. Verdi¡ Arrigo Boito. Se. de Milán, lS Febrero de la bamaca en la selva, el canto de los pajaros y la
    1887; por Mm. Pantolonl, Tamagno, etc.-En el primer tempestad están admirablemente tratados.
    acto citaremos un dúo de amor entre DutUmona y Otello, Pené_5. LuUy. R. Acad. de París, 17 Abril 1681. Bs 00-
    una tempestad y un coro; en el segundo, el coro acomp. table la esceoa de ias Gorgonas.
    de mandolinu y el cuarteto del paliuelo; en el tercero, Per• .,. 6 ••• r ••e••-G. Gazztuaiga. Pérgola de Flo-
    un dúo entre Oullo y DadirMna, el monólogo dramá\ico rencia, 15 Septiembre 1775.
    de Ote/lo, y en el cuarto, el Ave Marfa. Pe'" Dae, Le-S. Lecocq¡ Ilril1aac y HalIorI. Renaissance
    P.b.o ., vlr.'aI_lnspirada óp. c. de Lutuur. París, 1796. de París, 2!S Enero 1878.-Muy aplaudida.
    Pa.e, Le-Kreutzn-. Aus\rla, 18i6. PIa.e&o.-Trag. Ur. lS. Lull,; auinault. R. Acad. de París,
    P.JeA de Lul. xu-I. FlolotD¡ VilleneuvlI. Renalssance 6 Enero 1663.-Mucho éxito.
    de París, 18(0. PlaUe••• e& B.ael.-S. Gounod; Barbilr y Ca";. Lírico
    P •• naeel, 1-1. ÚOfIcavallo. Del Verme de Milan, 21 Mayo de París, 18 Febrero 1860.
    1892; por Mm. Stehle, Maurel, ete.-Mllcho éxito. PI.". 11 .o.d. come Yle.e-Pn-fta"i. Pérgola de Flo-
    PaladIDe., ~ÚILimaóp. de &ameau, 1760. rencia, 26 Diciembre 1826; por Putorl, Bartollini, Laa-
    PaJl.De .er ......... I:-S. Palma. Fiorentini de Nápoles, reUí, Balbani y Coppini.
    15 Mayo 180!; por Marchesini, Albertini, Upparini, Cri- Pleha .1 Par•••• e, L.-Rollíni. Se. de MIlAn,16 Sep-
    velli y Casaccia. tiembre 1812; por Marcolini, Bonoldi, Galll y Vasoll.
    PAque. Fleurlea-S.Lacome¡ClainJillt. París, 2l 0e.1879. Ple&r. 11 Crullele • D•• F •• rlque- EslafNJ. Principal
    P.r ordre •••6rte.r-Rtifftckll. Municipal de Hambur- de Sevilla. Oct. 18iS; por Campos, Unánue, Spek y Boda.
    go, r. Octubre 1886.-Muy aplaudida. PlpeI6-Ferrari; libreto tomado de la célebre novela 1m
    Pard.D de PI.lr.el, Le-S. Meyerben-; Carrit 11 Barbilr. lIúterios de París.-Gran éxito en Italia.
    Ópera cómica de París, , Abril 1859; por Mm. Cabel, Plr.... é TI.llte-Andrtozzi. San Carlos de N'poles, SO
    Faure, Corentin, etc. Mayo 1803; por Eckarlh. Vergé. Velutti, Sambati y Saill8.
    Pare.U rldle_le, 1- Raimondi. Nuevo de Nápoles, r. Plr.'., 11-2. Bellini; Rnmani. Italiano de París, 1817; por
    Ag. 1835; por Mana, Merola, Salvi, Crespl y Casaccia. Rubini, Santini y Mm. Sehrreder-Devrlen\.
    Parl., II-Donizetti. San Carlos de Njpoles, 12 En. 1829; Plr.'ea 01 Pe_.ee, Tlae-StdlitxJn; Gil6fr,. Londres,
    por Tosi, Manzocbl, Rubinl, y Lablache. S Abril 1880.-Gran éxito. S50 representaciones.
    Parlol•• d'E.'e-Donizdti. Fenice de Venecia, t7 Marzo Plr.'•• p......, I-Petrella. Nuevo de Nápoles, 611&)'0
    183S; por Pasta. Dell-Sere, Curlonl y Cartagenova. 1838; por Riva, Mirali, FloravanU y c.saccla.
    p.r.ara.-Drama. S. Wagner. mUma producción del gran P'.'.'r.'o-L. Leo. 13 Mayo 17U. Nápoles; por BeBti-
    maestro al. sobre la que pensó más de 20 anos. El drama Bulgarelll. AgusU, Borghi. Comdo y Grlmaldl.
    fué pub. en t877; pero la parto no fué terminada hasta 6 P,,& ••• rtd,I-Paisitllo. San Carlos de Nápoles, 1~ ~ar.
    meses antes de su representación. Parsi{al es el héroe de 1808; por PlootU, Veluttl y Crlvllli.
    muchas tradiciones fabulosas de la Edad Media. Fué es- PI. ledele 'ra ."a.lel, II-Galparill'.SanGlovIDDiCri-
    OPERA 871
    átomo de Venecia, 26 Dic. 1'7"; por Bordoni, CO'U, Burgioni (llllontofKJnirao). Con este "tulo se ban es-
    Betnaebl, 'PInam, Baldl Y Carlani. trenado algunas otras obras•
    .--&a., .1 _á.lee, EI-Op.C. S. Dalayrac; Dupa",. París. Ré T_d •••, II-Op. semi seria. Pairilllo; Calti. Viena,
    Pell.le-Donizetti; Nnurrit.-San Carlos de Nápoles, SO i78t. Tiene un sep1.imlno muy aplaudido en toda Europa.
    No,. 1842; por Taciollni, Baucardé y Collinl.-La can- ........ I,-"ercadante. Real de Turín, I Febrero 1818;
    tina yel se:s:t.eto son bellos fragmentos. Tamberlik obtuvo por Malvanl, Bendinl, Sal,¡ y Fornasari. .
    grandes Lrlunfos en esta obra. R.I •• II. elll.re, L.-HlJlivll. 18'1. Con un clisico dilo.
    P.r......., JI-F. Paifti. San Benedecto de Venecia, 21 Rel •• I.II"., L.-S. Straw,; WUtler. 18'5;' pOr Janlo,
    Jul. 1813; por Leuzl, Massa y Gbedlnl. Juge" Daniel, etc.-Gran éxito.
    Pré ••s .1.r.II, a:.e-3. Hlroltl; Plaftar4. Opera cómica R•••••II., BI-Gir6. Liceo de Barcelona, 1884.
    de París, tS Dic. 1832; por MU. Boros, Lemonnier, Fe- R•••••••1. . . . '., II-Ciacobi. Palacio del Potes" de
    reol, et.e.-Gran é:s:ito. Bolonla, 28 Abril 1617.
    Pr.eao._I. Webtr, tomada de una novela de Clnlllfttes. R •••• r ... er., 1.-Ni,dll'fIIII/tr. Fondo de NáPQles, lS
    Dresde, 1820.- Los bermosos fragmentos que encierra, Julio 1821; por Comelli, Rublnl. Ambrogi y Lombardl.
    bacen de esta ópera una pequefta obra maestra. Rop_."a, Lo-M,rcad4"te. Cádlz, 20 No,. 1829.
    Pr•••• II.'1 ...1••1, I-IIosca. Se. de Milán, 7 SepL. 1811; Re.ree ..... , L.-Stibatz. Se. de Milán, 2 Octubre 1819;
    por Correa, Aumbaldi, Bonoldi, Zambonl y De·Grenls. por Camporesl, Monelli, Cri,eIll, Paclnl y Remorlol•
    • re".II ••, L ••-S. Ltmol/ft8; ROCM7ItU Claaba",.", 1789. R.y 11. LoIltOre, B.-JltWltld. 18tl.
    Gozó gran popularidad durante treinta aftoso RI.. r". ear.d ••• Id.-Crit'1l. París, 21 Octubre
    prI....III'BIII.... r ••, L.- F. Ricci. Grande de Trleste, n".-Obra maestra.
    13 Marzo 1837; por Gabussi, Armenia, Bonftgli y Scheggi. RI ••I.rll. 11 Zor.l'd.-Rou¡ni. San Carlos de Nipoles,3
    Prl.I_I.r••••• rIte, II-Pergol,ri. Nápoles, 18 Ag. 1'733; Diciembre 1818; por Colbrand, Pisaronl, Nozzarl, DaYld,
    por Baponesl, Grimaldi, Manelni, Pinacel y Costoro. Bcnedetti y Cimarra.
    prl..... 111 T.r••••, II-F: Pir,.. Parma, 19 'eb. 1797. RI.IIIII1_'. "at"i",. Moneda de Bruselas, 12 Diciembre
    Prl._. 11. B.ra.,I_.- 3. Stab,lI. Mucbo éxito en 1888; por Cason, Engel. Renaud, Ganduberl, etc.
    París y San Petersborgo, SO Mayo 181S. Rlol.er.-Ziraga,.,lli. san Carlos de Nipoles, 29 Mayo
    Prl_••o ......."., L_S. Ri/lé; Clainnn, y BUlruu:". 177'7; por Celi, RossI, Bubloaeel, Rubinelli y Aosanl.
    Bruselas, 2( Enero 1880. RI ____5. Wagner. Real de Dresde, 20 Oct. 1812. Tradu-
    Prl.el._••10"'., La-C. Baguer. PrIncipal de Barce- cida al fr. por Nuilter y Cuillautrll. y represenláda en Pa-
    lona,' No,. 1'797; por MarcbeLU, Simi, Abertarelli, etc. rís, 1867; por Montjauze, Marzy, Baequié, Glraudet, etc.
    t"
    P ...... BIII.ra.rp-S. Carafa; Scribe y Plaflartl. Op. RI.....--S. V"'dij PUafJI. Venecia, 11 Marzo 1851. Trad.
    c~ de París, lO Julio 1823; por Re,ial, Debert, Margueron. al fr. por Duprez y puesta en , actos I fué representada
    11". . . ..,.., L.-S. JI~erbur; ScriIM. Op. de París 1819. en París, 1863.-Toda la obra con Llene números de mu-
    Las ideas originales que en ella abundan, la elevada inIJ- cho mérito; pero el S... acto es el mejor. El papel de Ri-
    p\ración que domina todos sus moUvos "1 su prodigiosa goldto fué creado por Corsl, "1 el de Cilda por Male Battu.
    instrumentación le han conquistado un puesto prereren- RI_III_P. Stoltof. San CarlOtl de Nápoles,' Noy.1788¡
    te eutrelas obras sublimes. - Mm. Viudo' obtuvo en ena por Glorgl-BanU; Creseentlnl, David y Monanl. .
    snndes Lrlunfos. RI.alll.-Hendel y L. ÚO. R. Palaelo de Nipoles, r. Oc-
    p ..... rl..., 11-•• Aspa. Nuevo de Nápoles. 2 SepL. 18U; tubre 1718; por BenU-Bulgarelll, Dotti, Borghl, GrlmaI-
    porWUmoL, David, BaraLUnl, Roglerl, Lodi y FioravanLI. di, IIlnelli y Corrado.
    PneorI•• lI'AU• • ra.r••, II-C. (Tra;. Barcelona, 12 lu-
    Uo, 1818; por Brambllla, Zambelli, Verger, Marinl y AlberU.
    p ......I_-Pairi'Uo. R. Acad. de París, SO Marzo 1803.
    .1.
    RI.....tIe-Jlorlacc"i; Roma"i. Dresde, 1831.
    RI.-Op. C. 3. Pla1&fuette; Jleilllac y Call.-Gran éxl·
    to en Londres; tOO representaciones i por Brémonl, Dar-
    p ....r •• _-Trag.l1r. S. Lull1/j Ouiftault. S Feb. 1880. mau, Mm. Sealinl, etc.
    11".........' ••• r., La-Jlaua. Nuno de Nápoles, lS RI&a-E. R03:tU. 'ondo de Nipoles, 18 Ag. 1857; por.Ro-
    Junio 183'7; por Bertrand, Alberti, FiorafloU y Casaecia. retU, Pardlnl, Winter y SalveLtl.
    11".11... C._.I" 80......- Vinci. Nápoles, , Noviem-
    , bre IU!; por Bordonl, Merigll, Pierl, Pacinl y Fabri.
    RU• • • 11 ••• 11 •••••••••• , _• • -C. Doni.,"i.
    Op. C. de París, '7 Mayo t8GO; por 11- Faure, Srs. Le-
    ......a, La-Gurda (el Esp&gnoletto), teaLro Marslgli- febre '1 Waro'.
    RossI, de Bolonia, 27 Diciembre 1756. BI.....' A.ere., JI-C. V'igl. Se. de Milán, 8 En. 1818;
    p.rI• •11I18eoa1a, 1-2. Blllilti; Coradl P'poli. Italiano por Correa, Marcolinl, Bonoldl y De Begnls.
    de París, ti Enero 1835; por Grisl, Rubinl, Lablacbe y Rltl .'EI••.., I-C. Farirulli. Fenlce de Venecia, Enero
    Tamburlnl.-En're los moU,os que se hicieron popula- 180&; por Giorgl BanU, Grossl-5Uva, Trameuanl, Vita-
    res, citaremos el dúo finaL nelli y Bocucel.
    O._.'.I.e •• Bre.", c ••-Jl. PaÑ, Dijo., Gerar4 R.ra.r•••1 III_I_S. lI",erb",.; Scribe r Dalavigft,.1leal
    NIfIIU. 31 Diciembre 1847. &Cad. de París, 21 Nov. 1831. -Una de las mejores del
    0 _...... 11 •••n., La-S. Grilart; JliUautl "1 Jlor,- repertorio y la que en unión de Los Hug07l0,,; ha dado
    taO. Bufos de París, 7 No,lembre 18'7S; por ludie, Do- más gloria al autor. El argumento se basa en una leyen-
    mervllle, Debreux, etc. da de la Edad Media. El papel de Bertram- fué creado por
    0_ .... D.rwarll-3. Cmurt; Corman y Carri, t5 Mar- Le,asseur; el de Roberto, por Nourrit; el de Balmbau"
    zo 1858; por Cordero, lourdan, 'aure, etc. por Laront, el de Isabel, por Mm. ClnLI Damoreau, etc.
    R........ ., R.... II.-Una de las mej. óp. de bndel. R.llrl._Htndel. t". óp. escrita en 1'- por este composi-
    R . . . .ra.-Cabapacll. Liceo de Barcelona. 23 Marzo 1887; tor y ejecutada en Franela. Octubre 1708.
    por Damlaol, Stagno, Boccolinl, VlaletU y Fabris. Rol.' l. p"lerl., L.-S. Foig,.,,; Lavallle. Ilun.1791.
    Ra •• e ••1 _r."., BI-Jlc)zart. 1788. Preciosa parto Grao é:s:ito. .
    . , ~••"re, II-Barli. San Moisés de Venecia, Enero R.' ••,._... _-S. Júrfur; lilft", lOmada de la le"lenda
    1'15S; por CbIara Ifarlanl, MODLbIanc, Scogll, Ne¡rll de Blcardo Coraz6n de Le6D. Peslll. . ~
    OPERA
    ......-3. Piccifti; lIarmo,del. Opera de París. 27 Ellero S ••u_C. Andreozs'. Fonilo de Nápoles, 20 Mar. 1801;
    1778. Gran éxito• por Festa-Marrei, Albertioi, Ollvleri y Bianchl.
    ......__ ..., La-Dorliselti. Fondo de Napoles, 18 Junio Se••••• Se ••, La-Ro"ini. San Moisés de Venecia, 9
    1811; por Ioceabadall, Bonfigli y Tamburinl. Mayo 1812; por Caotarelll. Monelll, De-Grecis y Tacei.
    ........ a .......-S. Vaccaj. Ilaliano de París, 1815. s.e"•••110 ••••0, L.-P. C. CuglitlfJIi. Sao Moisés de
    Es quizi su mejor producción • Venecia, 2' Abril 1805¡ por Giorgl-Belloe, Priori. ~n­
    . -. . . 'Gt.I....-3. Zittgar611i. Milin, 1796; por Creso t.ill y Rlcci.
    'ClDUai, Blaoebl, ele• SeI.. I••••• B ••••• , lA-C. Paccitti. Carignano de Tu-
    ••_ .........üe-S. ,9t6iIJelt; Stpr. Rebusada por la rín, Octubre 1820; por Pasta. Monelli, Bottlcelli y Paelnl.
    Beal Academia, rué representada en Feydeau de Parls, S"••I • • • arr._.o-P. Bianchi. G. Carlos de Nápoles, 13

    a._ .. "'.11.".-'.
    lO Sep: 179S, y oMuvo éxito inmenso; por Mme Sel0.
    &tlini; N,dtúr. Opera de París,
    7 Sep\. 1859. Trad. de 1 cap,,'ltti i montecchi.
    Ag. 1787; porGiorgl-Bantl, Travalza. Crescentini y-David.
    SelI . . . . . .,rte••• -A. Scarlati. Tor-di-Nona de Roma, r .
    Enero 1671 •
    . . . . . .. -......."e-5. GoUftOd; Barbier y Carrí. Urico Se •••••••• C ........ e-L. Canuo. Argentina de Boma,
    de Patis, t7 Abril!867. Se representó más de 300 veces. 26 Dic. 1781; por Rublnelli y Mombelli.
    " ID su ejeeoclÓD dlslingulÓS8 Mme Carvalho.
    ...... ..·.......-C. JliIliwtck. Napoles, U Ag. 1773;
    S........ C ••••el, L.-C. $f/rli. Roma, 25 Mar.
    Seere' •• I'••el. V••ee ••, L.-O, Lajarte: &iuMtA:t.
    1'7".
    por A. de Amicls, GibetU, PaeblerotU, Tibaldi y Sant!. Lírico de París, 2i Nov. 1855.-Muchoéxito.
    ........ é. Bnlll.-C. A. Haue. En Inspruk, !S Ag. 1765. Se.re.o,II-C. S. Jlal/r. San Moisés de Venecia, ti Sept.
    a_ •• P •• , ......., IA-Fo,.,ttr. Imperial de Viena, 1797; por Strlnasacchl, Guldl, Broscbl, Rarranelli, ete.
    1885~ La acción se desarrolla en Gallcia. Los protagonis- Sel........ C.III......, l-Prlmera obra de V. Fiora-
    '118 SOD pescadores.-Mucbo éxito. vanti. PaUacorda de Roma, 27 Diciembre 1789.
    RMAI.aII_Abaú Capelli. Yenecla, 169S. Mucho éxito. Se.'r•• I••-Esta óp. y Jluzio $chola, de AldobraDdini,
    .~.......................-2. DotIizetti¡ Roman'. Flo- se representaron mucho tiempo en Venecia en la ~o­
    rencia, MarIo 18U; por Mm. Perslanl, Duprez, etc• da mitad del siglo XVII.
    ...... ·u.n••it_••, L._Neul,,; Ehrenberg. Real de 80 ...........-2. Rou'ni; Roui. Fenice de Venecia, 3 Feb.
    .anleh, J890 • 1823; por Colbrand, Marlani, Singlalr y Gatll. En aquel
    . . . .lWta "ele-A. Bononcini. Real Teatro de Nipo- archi'fo existe el original. Es una de sus obras mis no-
    " .... l~.'Oe\ultre 17!i; por Bordonl, Merigbl y Grlmaldl. tables y la última que escribió en Italia.-Foé puesta en
    .."......,.L.a-3. Hlrold; 7letJtdoII. Feydeau de París, cuatro actos por Méry.
    · • ., Báéto,t817; por MU8 Glrard. S.atlr...I.e-A. $carlatti. Teatro de la Coñe, Nipoles,
    ....~ ...; L._t. BarOMSa di Jlailtre; POUIcAkirae. 19 Dic. 1701; por Mussi, Manfredl, Nannini, Vealllal.- lo-
    ......... 'Bruselas, U Marzo 1870. nanl, Bonetli, Lauri y Cavanna.
    ~.'e.·L ........ -S. Gliraka. San Petersburgo, Di- S.at....... e ..1. . .o.e....-/OfJIflleUi. Palacio del ,Buen
    'tlIDlwét858• ReUro de Madrid, 23 Sept. 1753; por Parigi, LODI,1I1si,
    ...-a.
    . . . . . . .te, HmJi, BotlUard Y Lecocq: Jl6ilAac, Ha. Panzacehi y Comachla.
    "'" J JltUdtuJ. Va..... de París, 26 En. 1881.-Gran éxito. ............ r ....oae....-P6rpora. San qloYanBloCrI-
    ........... -RodoatlNlg. Naciooal de Praga, 18 Oct.ubre sóstomo de Venecia, 26 Dic. 1729; por Fachinelli, Negri,
    ,.I88t.-6.... éxito. Broscbi (Farlnelli), Gizzl, Grlmaldi y Boschi •
    .... .....-t. Ricci; Jlarqvú BÚJncAi. Pisa, 27 Abril S .............IO-S. Pavesi. Se. de Mitin, 26 Sept. '1810;
    189S.-Bran éxito• Garrorini, Muraglla, Annlbaldl.Sehira. Bassi, ZamboDI,etc.
    . .r . . .~,..lI.arcAetti. Se. de MU'n, S Abril 1869; por S .....o ••• 11 . . .ero•• -A. Rovira. Prinelpal de' Barce-
    .....,:tocb, T'1ber1nl YRotta. lona, 6 Feb. 1839; por Micclarelll-Sbrlecla, BrambllIa,
    _..r_C. Pacitti. San Carlos de tiápoles, 29 Nov. lStO; De-Ganis y Antoldi •
    ." ..plXI.s,.BQCCQcl,.Fraschinl y Carl.agenova. ..~Una de las 1". óp". JtI. que se representaron en el
    ....... Ceelle-S. lIonfart; Ancelol.Op. c. de París, 19 Louvre de París, 22 Noviembre 1660 (para 'celOrar el
    .' ...,lembre 18U. , matrimonio de Luis XIV). En la parlo del veoeclaoo Ca-
    .....-~-:-4..."".; Loe". Opera de París, 16 Mayo 1892; falli se Incluían algunos bailables de LtUlll.

    _JII por M-· Caroo.


    .,v.,.-tIú(aMLattdi. 0,. oratorio que (ormó época.
    Roma,16U. . . ,
    8érwe-Hm7lifll. Hay Market de Londres, ti Febrero 1'118;
    por Merigbl, Mareheslni y llajorano (CarrareUi).
    Se .... P •• r •••, L.-2. Plrgoteu; Dr. Nelli. San Barto·
    ·~A~DoJIiZltti. · San Carlos de NápOles, lomé de Nápoles, 17S3 -Gran éxito. Eserita eoo. ogra-
    . t ~OT•. ~aa,; 1'Or,~\ de Begnis, ~doDa y L~ache. ciosa elegancia marcando un nll6YO rumbo en ·1a,6pera
    .....-r. Barili. Nápoles, 20 Mar. t8ü; pqr Eckerlin, de la escuela napolitana.
    · FerJ~!, ~2:Zari, ,c¡cimarra, L~blache y Beoedetti. s ..........-1". óp. de Hasu. San Bartolomeo de N'poles,
    l. ~Ú .J' ~.~1I.-3. SainJ·Siiens; Lmtair4. 'J,'~'ro ducal 26 Ag. 1726; por Benti-Bulgarelli, Scam, Barenstadt, eLe.
    • .~" Wel~r, 1~77; eo París 1892, y en' Madrid 1897. Ha 8ea..&rt-U1tima ópera del célebre esp. T"r«le"",. AI-
    Qbte,lMQ. pgco éxitq en tod~ partes. . berU de Roma, 22 Febrero 1751.
    1. ~ .-:-Q, J:educi~ ' ,2 en 1&58. ,Counod; Aui1ier. Real . . J"&a......--3. Adam¡ Dennery y Bru;l. Lírico de Pa-
    ;~ ~'Ca~QlljI. 4e Pa~ís, 16.Ab,ril i85l. Tiene trozos de mé- rís, , Septiembre 1852.-Gran éxito.
    ~Ilq; }l(l.ro rué a~gida con frialdad, SI~ •••• COr......, Le-3. Rossilli; BtJloccld y' 8otuttel.
    .
    ,I"ttt~.,~.~¡- .(()tI~ier.el; Becque, Lírico de París, 8 Fe·
    brero 1867; por ~1I. Nilssop, C~au~, Legrand, etc.
    R. Acad. de París, 9 Octubre 1816; por Mme Damoreau.
    Gran éxito.
    • "-:_~!t.. P •••....i. Baronua de Mai,tr,. El libreto es imi- S.~. . . . L., • ., L.-4. Voge'; LUClJI. Real de Si Baya, ,
    \acIón de Lord Byron. - Tiene trozos bonitos. Marzo 18&7; por Diguet, Aliar', Mmo Hillen, eLe.
    , "8••-'.
    lIarao 1'188.
    Dalallrac; Jlonvel. Italianos de París, 11 Slatat.et., Lo-Ore,,". Nuevo de NApoles, Oclubre -l'1ü.
    s ...--CoccAi. San Giovanni de Veaeeia, 26 Dieiembr8
    OPERA
    1650; por Casarini,.LaWla, Collizzi, ConLi «(I4lello), Tel•••_ ............ QaIJlllo-F. 8orI.. :Bri8ci", de
    Panzzachi 1 Leonardi. BareeJooa, 19 MaJo 1798; por IlarclaeLU, lUiDI, AIbeM-
    ••ree, ré 1ft Penl.-Pn. S. Carlos de Nápoles, , Nov. relli y.Madrigalle.
    I no; por :Qarat.&i. Majorano (Caffarelli) yBarbieri. Te_'lIte.le-J. Duran. Bareelolla, , Noflemln 1761;..por
    Sine, wé .¡ Pe.....-Galuppi. Argentina de Roma, ti Fe- . Fraooheluecl, PeL&orosi, .Luaberlloi, loocaIiGi, !JleIriIa1
    brero 175'; por Majorano (Caffarelli). Y Ilooohi.
    • Ir.e, ré ... Per•••- ViftCÍj lIetlUtal8. Sao Juan de Ve,- Te.. I ....._Pórpora; .,."",. LoDdres, l'111 ....kMo•
    necia, 1726.-Gran éxito. Con este ULulo se ban es're- Te........ .La-t. Balley; Sen•• Loadres, ti JlDlo.";
    nado otras 15 óperas. por M"· Sootag, Labiaehe, CoUoI, baiIarlaa Grial,. ele.
    s .........-Marr.oa Portugal. San Carlos de Lisboa, 180S. Te ••~&e, L. - D"wnaoy¡ Sil. .,,.,. CbI&eIe' 4.'.,is,
    Fué escrita para la CaLalani. Con este Ut.ulo se han pro- ti No,iembre ISSO.-Muy aplaudWa.
    ducldo otras 10 óperas. T . . . . .rl. J 1-0. Nicolui. Real de Torio, Baero ·1860; .por
    ii.rr....... OIl••_AAdreoui. Nápoles, Marzo 1'293; Marini, Abbadla, Salvi, Badiall y BotUceIli.
    por MacdorletLi·Blasls, Mombelli 1 BoncagHa. T....or.-S. Paoui. Fenlce de Venecia, "Die. t&18;..pGI'
    S ...o ... P.r&e•••e, I.-"ayr. Sall Carlos de 'Nápoles, Manfredini, MalaoolLe, Todrao y Biaoehi.
    1I Enero 1817; por CoIbrand, Canonici, Nozzari, David, Te• ., •• W,,"Oy_V. r,-",to. Sao Beoedetto de ..YII8CIa,
    Rubini .y Lablaehe. 13 Enero 1802; por GuzoLU, Pascua y Taba:ni.
    ...._ . _ Vawtini. Sall Carlos de Nápoles, , Noviem- Terea. e c;:••••••-G. Farinelli. San Lucas de V. . . ., 9
    bre 1756; por Aschieri, Parlggi, Elissl, Tedesehi y Babbi. Sep. 1801; por A. Falzzl, Bonconl, Broccbl y B. 'alul.
    • •I I _• •-Enric1&elti. ArgenUna de Roma, 13 .Enero Te.'a di Itr..... La-S. "erca4tJatl. Sao 0arI0s de Lis-
    1757; por Babbi. boa, ti Sept. 1818; por Meric-Glosop, Rigola, CuIa6e-
    ...I...... II-Ealam. CrOJ de Madrid. 7 Diciembre lSil; nova y VaeeaDi •
    por PereIIi, UnanU8,. Ojeda, Miral 1 Reguer. T .. e.6e-Trag. Iir. 5. Lully; Quiuult, 1671.-Ea.de,fll'&n
    . . ..--.... L_I. BeUini; Romani.- Dfeese que fué io&erés dramático. La úlUma repre&eD&ldóa .&uvo Iupr
    eserit& para la PaUi, que la cantó en París. 1862. alos 10' dos de la primera. .
    •••••• It• .., II-Carata. Se. de Milán. 13 Nov. 18U; por T~ •• 'e-Trag.llr; 5. Ú1Uma procI. de·JI_ _oUlr, QaIi•
    Malibrao García, Pisaronl, Verger, Galll y Dupon'. flault. Real Aead. de París, la Enero 1767.
    S.r.ler, Le-l. Pl&ilidorj P"¡tuinet. París, I Enero 1'26'; TI.ra._A. Scarlatti. San Bartolomeo de Nipoles.16
    por Geraizer, Barnolt, Mm. Bonelli, eLe.-Gran éxito. Diciembre 1715; por Beo'i-BaI8lf8lli, AJber&lnl. Aaps\l,
    ...... re, Lo-EMna. Real de Copeobague, Inero 1891. Borgbl. Grimaldi 1 Cherubinl. •
    Mocho éxito. TI."" 1I' ......a, La-S. Y/JlMlr; NoriJ.... Bafos·.. Pa-
    ...._ _Trag. Ur. ,. Plalaaitl; GliIlauo.i. Su Carlos ris, Abrll1871.
    de Nápoles, 29 Marzo 1891. ....... a.IIo-D. CÜJItIrOIa. Roma, 18 DicielDbre t!1'Zt.
    s •••• "".Ie, L_G. PaeiAi. San Benede'to de Venecia, TI.o __ 11_1. Prola. Su Bar&olomeo de. Nlpeles. U)C-
    . 11 loero 1819; por Badoer, Casolt.i, Curiooi, BoDCOni, Pa· \o~ nH; por. Beotl.Balgarelli, Zaonl, Vl&aIe y.(Mr.adl.
    dnl y Remorioi. T.te. 'F La a ...._JlO.4otMnllI. Op. de Pana, -t 'JU.-Su
    .......1_., L_Jl. di Copua, cooooido por Tordloooa. . éxito preparó el laozamleDto de los U" •.que ...u.oa de
    ApoDo de Roma, 16 Diciembre 1795. París un do después aot.e la oncié......1da poeBlrlol-
    S&al.e, La-S • . ,...; Barbier y Ca";. Lírico de París,
    ti Abrlll861.
    .....e ....ellle•••, L_3. Le Bage¡ OI'ftlf)Ul4. - Gran
    a_
    T ••
    do ¡. toril, de Clan\!.
    d' ••, Le-Trag.lir. S. Voge,; Dariau.,BIaI.Aca-
    demia de París.-Uaa de las t ... obIu,. que. Idrir-
    éxito en París, 1710. '16 la ioOueoc1a del genio de Glttek. Su .COI'G8 aIMceo
    SteJl... el ••rle. La-1ley...betIr. Op. cómica de París, grao inLerés drámátleo.
    16 Febrero 18M. , T........ T . . . .-Do.izetli. Valle. de Rama,. Oc&. UI3;
    • '1"8110-3. V...di;" PiIwB. Grande de Trles&e 1850; por por Speeb, Posgl,. Boncool "1 LUret.LI •
    Guzanip, Frasohlnl, CoUol, Dalla-Costa y PewwiLh. . Tona"'. é D ...II.....-BoIaitd. Valle de,. . . . . DIdIa-
    •• _ ....._V. JlOICtJua.,FOIldo de Nápoles, 5Jullo 1850; bre 1815; por Sal." DoIIZelli. Galli. y BlmerioL
    por Brambilla, Mal,a, Casaoola "1 Sal,ettl. T."' ••• l . D ••I_G. Nit:oli.i. Boma"I 'ebrero,"'.
    ....... e ..., Lo-BeUini.. Se. de Milán, ti Febrero 1819; por • W.._ ... del aole. J.-P. ,.RaiItondi., lüpoIes, 9 ...UIrll
    Merio-Lalaode, Ungher, Relna y Tamburlnl. '18117; por .eroIa,¡apaccl. WaI&er.. Fioran.al JCIIMeIa.
    sa.....l_-L. }'ilIci. San ,BarLolomeo de ,N6,poles•. Junio Tr.y. . . . . . . . . . .0 ...... I-D•. PIrw•• TeakOderla.&trt.e,
    1717; por Fureot.tl, Bolognesi, St.ablle, A. Barbleri 1 Scalzi. , 1~1es, lOJunlo 1710; por "'1.&1, Caffaf81Ii.'........
    S.l&a_. II-A. Gar&tkJlfi. Sao earlos de Nápolas, ii Ag,os. Tqll~. . .~ .....G. Verdi;Ri.N•.tiIDlcede,'.eDllfatfllano
    10 ·185'; por Noeml de Bolsi, .Carrou¡.Zuccbi, Paoeanl. . , 18l$S; por. SaI,iJd.Dooat.elli, GraulaDl y.VanIIL Ilflf81
    Giorgl-PaciQi y Benede"l. de Violeta, a08V& Dama U. ,., .0000000000.A:.w.,IIl--
    TaIooT. . . .-5. Gua"..,t; Hervilly. MarseU., 11 ,Abril 189&; pre\ado por ... mej8l'etHU1aa&es .de·,Ja¡....,.r-.o 1&
    poI: Gandobeñ, Bourgeols, Corpalt, Mm. VachOL, e&e. Pa'U, NiIsson, Picoolemloi,. etc.
    T.I ••'.......,ommeUi. AliberU de loma, 16 Dic. 1751. Tre Blarttl, I-G.Mosca.Sao IIoI.de:veaecia,rl7.. . . .•
    . 'II....rl._-A. Sapinua. San Carlos de Nipoles, 17 No- bre 1811; por Giorp...lelloc, MQD8m,.~eUi. J,JWII•
    viembre 18U; por TosI, Nozzarl, y Moneada. IJ're ._e, Le-Alarl. VeaYdeur" hris, 3 ~1;
    .T_..e"I-. Rouini, Roui. Fenlce de Veoeela, 6 Febre· por la SGatag, Bert.rand,.GanIooi , LUlache •
    ro 1813; por Maofreclinl, Malanol&e, Todran y Bianebl. Tlrepa . . . . T ........., ....-Ella1JG. Cádlz. t1_~
    T•••"._.r-3. Wa'n .... Real de Dresde, 11 Oe&ubre 18ii~~ BariUl,,!gliat.l, Ballesl.raccl,·SpIck. y ....nl.
    1815. Trad. al fr. por N"itln'. Ha &enido muchos parUda- Trelse, Le.-3. ~; DyorC "1 smbI. Op. A,·• .r.rts,
    rlos y mucbos dekaeLores. 15 AbrlI·I8S9. Es" inspirada elJIOD&. . .V. . . . . . . . J
    T......... 1. .1__ '. lIorla«"i. FeDice de Ve.oecIa,' ofrece la DO,edad d, ~ lDs&rIJllw.l\&8lÓD.
    Febo 1.; por Maffel.'es&a, Velu'U, l' CrlJeIli. . ... ......-.~...,II-V;~DAfII~~;
    874 OPERA
    por Bordoni, Merigli, Bernardl, Seal.zl, Palta y Dlrbleri. t2 Noviembre 1790; por Glorgi·BanU, D'Albertl, Slmooi,
    Tr'oa'. d. Clella, II-Sor,/';. San Carlos de Nápoles, 30 Yllmenghi, rorrl y Dut.lée.
    Mayo 1773; por Amlels-Buoosollaul, Glbeltl, Paebiero- Ve.....l., II-RairltMldi. Nápoles, 19 Abril t831:por Ippo·
    ttl, Tibaldi y·Santl. lito, Grassl, Bassadona, Fioravantl, Lucio y Arrigote.
    Trloa'o 41 Da.III., Il-Rilpoli. Nápoles, 25 Febrero 1787; Ve••• ea A ......'"':"'Trag. lir. Dumard,; Ro~. BeaJ
    por Coltellioi, MuLlnl (il Senaino), 8o,edlno y Duid. Acad. de París, 17 Marzo 1697.
    TrI.a'o di Du'''., n-Zitlgarelli. Nápoles, Marzo 1805; vep __ le lile_e., Le.-5. Verdi; Scrillf 11 Du'Dqrier.
    por Perioi, Polll, Veluttl, Trameuanl, Coldanl y Tasslnl. l. Atad. de París, 13 Junio 1855; por Mil. CruvelU.
    Trloa'. "elle ...lIe,Ce.........., II-PaMi. Venecia, ,
    Febrero 1809; por Pioottl, MonelU, OU,iere y Barranelll.
    Vera'.e "el S.Ie, L.-FariruUi. Fenlce de Venecia, 9
    Feh. 1805; por Seasl, Balsamiol, Marzoehl y BenedelU.
    Trloa'. de P up ...1 ••• r._I, JI-Cuglielmi. FiorenLlnl de V_t.l, La-Obra de amplio estilo y dramática expreslÓD
    Nápoles, 2 Eotro 1781; por Coltelllni, D'Orla, Travalza, inspirada en un poema de Jouy. SpoatilIi. París, 1807.
    Molioari, Luzio y Rlecl. V_t.le, L.-3. JI,rcada"ú. Real Italiano. Parts, t3 Di-
    · Tr"&aa e 1 . .ld_ WagtIW, 1865. Dúo de amor Inspirado ciembre 18tt.-EI asunto casi es el mismo que sirvió
    en un romance brelón del s. XIII. para la part. de Spoollni.
    Tria.'. de Tr.J••_.íAul. París 1807. Veo••te, r..a-Pacin¡. Se. de Mitin, 6 Febrero t8tS; por
    Tron'.re, 11-4. J'wdi; Cammarano. Apollo de Roma, 17 Bellac, Fabbrica, Monelil, Lablacbe y Poggiatl.
    Enero 1833. - El asunto es\! tomado de un drama del Vllleacl.arlee, ...-Cazzan;ga. Nápoles, ti Mayo 1780;
    poeta esp. CarCÚJ Cutiírrtz. Trad. al fr. rué representa· por F. y A. BenTenutl, Mengoui, Buisanl y Lipparinl.
    da en París el afto 1857. Vl.ell•••-Raimolldi. S. Carlos de Nápoles, 30 Mayo
    Tareo la U.IIa, II-Ro";II;. Se. de Milán, U Agosto 18lt; 1837; por A. y E. Man.zoehl, Barroilbet y.Gianol.
    JlOr Maffel-Festa, David, Paeinl, Galll y Vasoll. VI.Ie"e, ...-3. Carafa; Lebonte. París, 7 Oct. lna. El
    Ta"ll. ma.., _ _ Pedro'U . Verona, i NOT. t856. libreto es de Planard, tomado de una oo,ela del Conde de
    · UCO Co.te di p .....-Donintti. Se. de Milán, 13 Marzo Tressan tlt. C,rard • N,.",.,. Uno de sus motivos sirrió
    t832; por Pasta, Grlsl, Corradi-Pantanelli, Donzelll, etc. de tema al comp. Ben para sus famosas variaciones.
    Ulrlco d'O:doÑ- Torrigliani. Fondo ae Nápoles, 11 Agos· v' ....I.-a••ercadallú; Cammarano. Ná poles, Marzo 1866.
    to 18(7; por Bayez, Frasehlnl y Colinl. VI"'. . . . . . . .ore, ...-acarlatti. Roma, en la Embajada
    · UUlmo Cl.rao d. P •• "" L'-PtJCÍfIi. San Carlos de Ni· de Portugal, 16 NovIembre t711, con moLlvo de la eul-
    poI es, 19 Noviembre 18i5; por TosI, Manzoeehi, DaYid, taclÓD al trono pontificio de Inoeencio XII.
    Lablache, Cicimarra y Benedeltl. V'''.r'' .'I_ae., L_Caluppi. Real de Torín, 8 Mayo
    Uly._-Tragedia lírica 5. Counod; POlll4rd. París, 18 de 1750; por Astrua, Catrarelli y Barr.
    Junio de 1852. VK&are P .... I-PIri. Teatro de Reglo, 21 AbrlI18!J'7.
    u •• _. ·r ••• -.artitt. Callos del Peral, Madrld, il Sep. V.loae._CoUa. San Benedetto de Veneela, Mayo 1770;
    tiembre 1789. Se represenló también en Viena. por Aguyarl, Bosslo, Potenza y d'Ettore.
    u •• nér'lme ••• I.e.... -PaMi. Venecia, Julio 1803; v ...... den6.II-Glnerali. Florencia, 11 Marzo 1m.
    por Festa, Costa, V'mci, Tahui y Fuclpa. W.ll.ee-Pacinij Roma,,;. Se. de Milán, U Febrero IstO.
    U.dIDe-i. Lo,uiJlg. Bamburgo. -Es\! basada en UD w ......_I. • autad; BlaM, .mi,1. Op. C. de Parls, 16
    cuento fantástico de lAmo'ú Fouqwl. Enero i893; por Van-Dyek y Mil. Renard.
    u, •••• IImue..-3. SlAllioall; CUllfrl. Londres, S Octubre y .....k-B. S'ra"". Viena, Octubre 1891.
    1893.-Gran éxito. y.,o. __ S. Lina"aruler; Será",. Op. c. de 'París, t9 Nonem·
    " ••• _.u ' •• ,'.e-3. WtJgIWf'. Dresde, 2 Enero t8iS; bre 1859; por HUI Werlbelmber, Troy, Ambroise, etc.
    por Wachter y 11"'· Sebrreder-DeTrlent.-Es un núme· Z .... e. A.'.r&e.- Vaccaj. San Carlos de Nipoles, 10
    ro saliente el ooro de hilanderas. Febrero 1825; por TosI, Cesari, Nozzarl y BenedetU.
    V.lle d'Aadorra, La-Capolli. Canobbiana de Milán, 7 z. ....-Jlercadanú. N'poles, 31 Agosto lH3i; por ROOII,
    Junio 1851; por OIiTI-VeUuri, Tamaro, Florl y Soares. D&-Begnis, Bonftgli, Tamburioi y FioravanU.
    'V.lle de ...... orra-Op. C. Halíoy. t838. Zal..., rel ..... Gr•••••-RolI". París, .739.
    V.mplre, Le-t.. ./lf'ICMr; Bmur. Leipzig, t8 Marzo Za'r.-Bellini. Ducal de Parma, t6 Mayo 1829; por Merie-
    1828.-Gran éxito. Lalande, Ceeeoni, Treulnl, Lablache y Gio Inchiodi.
    Vdoyell., L.-Del esp. DorIúllgw~. Prlnclpal de Bar- Z.I.-JlarCOl Ptn·IugtJl. San Carlos de Lisboa; por Catala-
    celona, 21 Enero tstO; por Mieelarelll, Sbrleeia,Belas- ni, Mombelli, Praun, ele. -Tiene notables bailables eom-
    tracei, Antoldi y Splaggl. puestos por 10881. La part. autógrafa existe en la real
    · Ven. d'Oro, II -&olari. Principal de CAdiz, 9 Diciembre bIblioteca del palacio de Ajuda.
    1771; por Toftl, Glrelli, SeoveU, Comachia y Speziall. Za•••-Óp. c. de Hirold, 1831.
    Vell. d'Oro e•••• I....., II-lIeU. Palacio del Buen Re· Zell •••-Jlillico. Fondo de Nápoles, 17 Abril 1786; por
    tiro, Madrid, 23 Septiembre 1"9; por Penwl, Castelli. MarebetU-Faotozzi, Coltellinl, Martinl (,1 SenaiAo) Fan-
    ni, Uttini, Carlanl, Manuolli y Busanlol. tozzl y ao,edino.
    Ven.e'.o de •••,Ea-Notable obra de Vogel. &en_k. e A . . . . .a.-Broglioldi. Prinelpal de Bartelo-
    Ve.ee ••• o-PollarolU; Z,no. Venecia, 1703. na, ti Julio 18il; por Costesl, Plermarinl y Magglorotti.
    VeDdem'., L .-Cau/lniga. Pérgola de Florencia, 12 Ma· Ze.... I. e ........a.-Ltgrtttzi. Ferrara, 1 Junio 1665.
    yo 1778.-Es UD dramajoeoso en iactos, tomado de otro Ze ...... I. P.I.lra-Allfo"i. Callos del Peral. Madrld,30
    del mismo autor en 1 acto, estrenado en Roma, 1776. Mayo 1793, cantada la t". vez por Bríglda Glorgl-yranU.
    , Ve.deU., La-S. Ruolz; Lt6n 11 Adolfo. Real Atad. de z.e-.icelli. Nuevo de Nápoles, tS Abril 1852; por Glan-
    París.-Está tomada de una novela de Mérlmée titulada (redl, Blanchl, Cammarano y FloraYantl.
    Columba. Es notable su coro de cazadores. Z.ral•• , Zal •• ra-Boieldiell. París, 1798.
    Ve"'eU. di NI_, L.-Prati. Luca, Julio 1788; por Sa- z.raa.&ro-Óp. sería de Rameau. 1"9.
    porltl, Lorenzlnl, Ansanl, Slmi y Belll. Z.'e•• -C.urcio. Nápoles, t3 Agosto 1797; por Grassinl,
    Ve....U . . . N •••, La-BiafICAi. S. Carlos de N'poIes, di Dottl, OnYieri, Dalld, Matteueel '1 Fraoehi.
    ORE ORF 87G
    OpIIlbaryt••• -Serpentón, Ideado por Bacbman, 18(0: . ofrece mU con&radicciooes. SegdJi l. 1radlcl60, Orfeo
    Opblol6id•• -PrimiUvo nombre del 'IOtB. oacló en Tracl., de Apolo 6 del rey Oeagro J de CaIiopej
    Opp.,.. It.-Sinónimo de OSSIA. fué dlsc. de Ling y maestro de Museo. Vlvl6 en talO ates
    OP", lat.-Véase ÓPERA. de J. C. Al Sonido de su voz y de su Ura, dlee la abula
    Orabl'.-lnsL de la ramilla dellatltl. Se cree que los IDOros que los nos deteníao so curso, los irboles se agitaban y
    lo Introdujeron en Esp. y lo cita el Arclprest.e de mta los animales más fi~ros ~e amansaban. Perd16 • Earldl-
    ea su célebre poesfa • Do1& Aaor. ce; pero pudo peoetrar en el Tirtaro y conseguir que se
    Oraoli••-Toque usado en el ejército esp. Indica que la la rpstltuyeran con la condición de 00 mirarla hasta que
    tropa debe rezar el AfI''''''''''' y guardar silencio.n los saliera delllades. Desobedeció y Eurldlce le fué arreba-
    dormltorios.-Las campanas dan en las iglesias, tres ve· tada para siempre. El esposo murl6 eo una orgía del-
    ees al día, el Aflg,'" Ótoque de oracióa. trozado por las mujeres de Tracia, que arrojaroo alBehro
    Oraol'l.rl.-Mendigo que canta oraciones, gozos, ete. su cabeza y su lira. Las olas I.s llevaron baita Lesbos.
    Orat.rI'.-Ea lat. oralori"w: en it. orator,o ó ",.io716 la- Son muy posteriores los poemas y los himnos que se le
    cra. Especie de óp. sagrada. Comp. poétlco-muslr.al que atribuyen en las edlca. de Bamberger, Lelpzlg. 17"; de
    tomó dIcho nombre de la Congregación de los PP. del Bermano. 1805, etc. Para los fragmeotos .otéoUeos de
    Oratorio, InsUtufda en Roma por San Felipe Neri, 1510. los poemas 6rftcos. véase Jlrag.,." ,lilDH,AonJw
    El asunto solía tomarse de la Biblia. Uamaronse al prin- gr,.coruw de Moller, editados por Dldo\.
    cipio luí ó lauí lpiriltl4le y algunas colee". publleó Orr... -Nombre que se da i uo gran m6slco 6 grao poeta.
    el esp. Soto de Langa. Las 1.1 • comp". de est.e género Orfe6 •. -DeI nombre ODIO. Sociedad coral de- hombres.
    débense • Palestrina y á Animuccla. El oratorio propia- A Boeqnllloll-Wilhem se debe que desde 1818 se fuese
    meute dlcbo, apareció poco antes que la ópera y puede arraigando en las escuelas de París la eosen.au del
    relDOntarse hIstóricamente i los wültt'iol del s. XII. El eanto que por ley de 1831 se hizo obllgatorlá eo la ins-
    primer oratorio r,pr"lfIlatlo dé~ • Cavalleri. t600. truccióo primaria de Francla. Cuaodo un allo después
    Ea él introdujo algunas modiftcacit'nes ArcangeJo Es- Wilhem reunió los diferent.es grupos para qae ejecutaran
    pagoa, 1656. El acomp. instrumental coasistía en cla- en coojunto, demostraodo los ripldos resultados- de su
    vecia, cbitarrone, Ura doppla, dos tlauLas y un vlolfa al iogenloso método. dló i la colectividad el oombre de
    unísono de la part.e de soprano. Los más grandes maes- OaPlfóN. De ahí nacieroo en 1885 las Asoee. corales de
    tros ban escrito notables oratorios; pero los creadores do obreros, -que con el apoyo de grandes hombres se ban
    obras inmortales fueroo Bach, Bamdel, Beethoveo, Baydo desarrollado, especialmeot.e en los centl'O'J fabriles, con
    y)lendelssboo. La Coogregaclón rué lIenda á Fr. por el grao beneficio moral y material de los que asf dedican i
    Padre de Berulle, 1611. Allí se llamó Oratorio tü J,,.. 1a mús. y á la Instrucclóo el tiempo que de otro modo
    ED\re los que más se disUnguieroa como libretistas, cf- consumirian embruteciéndose en tabernas y garitos. El
    taose: Malebraocbe, Massilloo, Mascarón, Dauaoll, rou- mismo Gouood aceptó en 185! la direcclóo de ~os Orfeo-
    ché, ete. La casa principal estaba en Paris, y fueroo céle- nes de Paris. -En 1860 se dividieron éstos en dos sec-
    bres los t.'olegios de Maos y JuUly. Suprimida la Orden clones, que dirigleroo Buio y PaSdeloup, hasta que en
    cuando la reTolución, f8C0nsUtuyó&e en 1851 coo el oom- 1873 de ambas se blzo cargo Bulo, • quien ea 1878
    bre de Oratorio tü la I,.~ e01&C,pci61&. reemplazó Danllhauser. En 1881 ya pasaban d&t.500 las
    Oro....I••-SIDÓolmo de BTPODIAZIRISIS. AsocI. fre. con más de seseota mil orfeoolstas y varios
    Ore....t. u .rohllt•• , ., lat-Bailarín, mímico, etc. periódicos musicales. -Las .úlogas Soca. aI"., llimaose
    Oreb..t.r ver.I., al.-Asociaclóo de Instrumontistas. etc. I.IIfDIfaTArlft. La 1". fué creada ea Borlfo, por Zelt.er, coo
    Ore....t.pol.rI ••.-Bailarfo que entre los gr. y 1118 roma- disc". de la S¡.gakatü.u, el allo 1809. Eo IStS faodl-
    DOS ejeeutába uoa danza cuyos detalles se desconoceD. rooso las de Lelpzlg y rrancfor&. Boy son looomerables
    Orebeat", ••-Entre los gr. era la par&e mis baja de un las que existen formaodo una gener&l Asoc. que se llama
    teatro. Allí se colocaban los coros y se verUleabao los DlflJ1'SCB'8a SINOBDUND.-Sulza es otra de las oacion.
    bailes. Eotre los romanos se destinaba ese sitio á los donde ha brotado con fecuodidad el &ft.e coral.-Iogia-
    senadores y otros personajes. tem merece también especial menelóo porque dataD del
    Orollllt;.tl••, fío.; Oroll..truln., IL-Orquestaci60. S. ultimo sus el. para el cnltivo del CAfCB, el
    otros cantos popo. Eo geoeral todos los países cultos
    ,lH,
    Oroll..trl", al.-Sio. de O'p'lOgra/la.
    Oreb.atrln•.-Pequefto piano que Imitaba el 'flolía, la ban acogido con cariiio ese pensamieoto civilizador que
    'flol. y el vloloocelo. Fué lov. por Polleao, t 808. La base coo su musa eoriquecleroo Weber, Tbomas. Berllóz,
    era UD arco rotat.lvo polvoreado coo colofooia. Gounod, Belllal, Saldooi, Eslava, Clavé, Varela SlIvari
    Orobeatrl•• , fr.-Véase OIQUUTIÓN. y otros que hao dado • las Soc" ~ corales un repertorio
    6rd.....-AoL; las cuerdas de la vibuela ó de la guitam. colosal por el mérito y por el ndmero de las obras.
    Orden.t.I., ENIIQn.-Pianlsta. Nació eo Worms, 1856. Alloslgne Cla,é debe Espafta que esa idea de ptibllca
    De 1871 al 75 est. en el Coos. de Lelpzlg. Dló muchos utllldad, haya prosperado eotre ouestros obreros. Cata-
    coooe. coo M..•• Peseho-Leutoer y L. Grtltzmacber. Eo lulia, emioeotement.e fabril, es la regiÓD donde lozana se
    1878 obtuvo ea Al. graodes triunfos. De t879 al 81 fué propaga, lIevaodo alegria y cultura' las clases populares.
    prof. protegido de 1. condesa Rehbiader, eo Carlsrube, y Barcelooa, qae se hoora honrando la memoria de BUS preo
    mis tarde de la Acad. Kullak, eo DerUn. En 188' fuodó, claros bijos, ha puesto su retr.to en la galería de Cala-
    bajo el protectorado de la grao duquesa de Bade, el Coos. Ianes ilustres y elendo uoa estatua en la Rambla de
    de Carlsruhe,que prooto adquirió notable desarrollo. Cataiufta .1 poeta músico, que de obrero elevÓS8 hasla
    Ordr••-Eo las obras de Couperlo, sinónimo de Ril,. el tt.mplo del Arte coo incansable genio. Clavé· no fII6
    Oreocbla.t., It.-Se dice del que .prende la mús. por oído, sólo ellospirado comp., fué el mejor lotérprete de la mul·
    descoooclendo todas sus leyes. titud, el que más se asoció al espirita de las macas, el
    Orfulo.-AoL insto de cuerdas parecido al laúd. que tocó coo sin Igual acierto las fibras mis oobles del
    O,rll.-Múslco y poela gr., creador de uoa kogoDfa supe· pueblo, ya recogiendo el lamento de la palria, fa can-
    rIor , la de Domero.-Persooaje mft.leo cUJa leyenda tando SUB glorias, ora re'ferdeeleodo las poéticas tradl·
    876' ORF OBF
    ciOD'6s, Ó las ant', baladas, ora.·ID8plráodo8& eB t i su- lia. íd, oJtlMllIIl obrera, íd. MOfltrin•• O. 'COI M (}al4-
    ·blimidades de- Ia Naturaleza, ea el, canto de las aves, en cIa; Santa Clara, Soc. coral Santa Cecilia; Santiago, Fi-
    d choque de las olas, ó en ' Ia naclpnte aurora. - De los la,..6nica C1Iba!la, id. prOflÍlICial.- FILIPINAS: Manila,
    ·muchos Orfeones que hay en Catalulla, 115, con unos Soco Salita C,cilia.-GERoNA: Ctmlro f,deral, Q.I/"....
    5.000 individuos, están agrupados bajo el nombre de tUfIU; Pala(rugell, lA tapoIJera; San Feliú de G., ANIII,
    Aloc. de 101 coral de Clafl;. Esos son Jos que. dirigidos a"oria; T088a, Lo p~1IIaWl1lt.-G~IPÚZCOA: O. tü 8u
    · por -el insigne Goula, han realizado arUs\icas excursio- Se6alti611.-LIÓN: Astor~a, O. la a.,ora.-LÉAlDA : Ba-
    · nes ostestando sus laureados estandartes. La r. expe- laguer, O. republica,.o; Bellmunt, lA pagelia; Espluga-
    · dición hiciéronla á Tarragona en 1891, yendo toO coris- calva, El iril; Gavá, IgU4ldad; Mollerusa, El claHl;
    las; la.2·. APalma de Mallorca en 1892, con 790; la S', á Tárrega, Lira; Verdú, Arwollia.-LooIOÑO: O. M-L-
    · Valencia en i89a, con 1.200; la " . á Zaragoza en 189t, DilO: Madrid, O. 'co de Madrid, el del Circ.lo calóftco
    con·1.350; la 5'. A Bilbao y San SebasUán en 1895, l'on tU obrerol de Sa1l Jo,;, que dirige el m. de c. de la
    800; la 6". en 1896 á l\Ial.lrid coo 1.700, donde, asocia- Catedral y entre otros premios que posee, hay tres toe.
    dos A las bandas del Hospicio, la de la f.asa Caridad de que ganó en un concurso internacional de Niza; 1897.
    Barcelona, y las mililares de Ingenieros, San Fernando, NAfAlu: En Pamplona, donde con frecuencia se verifi-
    Cuenca, Saboya y Covadollga, realizaron hermosos fes· can cerl.imenes de soco esp'. y fre., están la de Salll4
    tivales que bajo el lema Patria, Awor, Trabajo, rever- Cecilía, y el O. pamploMú, que en Junio de 1897 lució en
    decieron aquellos laureles que ya cosechara ClaTé cuao· Madrid su clásico repertorio; Alsasua, A,..ollÍa.-OuN'
    do en·1863 vino Ala Corte con el Orfeón Coro tU B,lterp6. SI: Uni6,..-OVIEOO: Oleteu,; Gijón, La cla",; Trubia,
    - A continuación insertamos una nota de los principa-
    les Orfeones que hay hoy en Espala.
    lA fIOcl.rlta, O. tU Aller.-PoNTllnDBA: La oli"a, de
    Vigo, se constituyó modestamente con 36 ind"o en 1885.
    ÁUVA: Vitoria, O. Vitoria.o.-ALICANTI, Cre,iUeo\e, Desde Dic. de 1889 se instaló en amplio local, Prínci-
    Soco coral Blla."a, O. CreflilZe.tiflO.-BAlCllLOIU: Soco pe. 61, Y tiene buena bib., recreos y sala de estandar-
    Rvterpe d, Clafl;, de Coro, etflwpetU", Aloc .....ical, tes, con los premios que ha ganado en Ponlevedra,
    Lira, O: Catalán, La barcallOlIa, lA 6arretiN, La catala- Corulla, Tuy y Puenteareas. -SALAIUI'lCA: Sall1l41tliflO,
    na, Oatalu1Iya nOfla, Coro lederal, lA j.DeJÚH, El Beti" SANTANDEI: O. 'del Altíllero, O WO/ltaíié" O. ,all''''"
    MinlrlJa, Palma, Perla, A,.,t'1Ulfl', Sir'1ta, UlIwn, derl1JO, Ca"tabria, La ,irllla; Cas\ro Urdiales, O. cal-
    Violeta; Barceloneta, CasillO arll14no; Badalona, Bl alIJa, ereio; Santoiia, O de. - SI VILLA : SOCo jllaNfl6lfica,
    & dalon, n,e, Palma, Coro d,fMrilta; Bordeta, Flor"ta; UIIW" artútico ....ical. - TAlBAOON'; ÁlICOf'a, 11..-
    Calaf, Uni6n calajl!wm; Castellar del Vallés, La liebre; Iract6/1 obrera, La tarraeo1Uue; Reus, Ce"tro 1'''-
    Castellbisbal, Agrícola; Castellvell, AfIfiIlad; ealdas de """, que el allo 97 conquisló un l er• premio y 0&1'0
    Mootbuy, El porlJellir, O. del C'lIlrotU.ocráeico; Colo· de honor en Marsella; Vilasoca. Rl1Iaw"., U.i6I1 ;
    nia Sedó, Mutvo apo'Vo; Comell', Violeta, Por.,,.'r; Es- Valls, Aro.a "au,.,,; Vendrell, Lira; Tortosa, Torloli-
    parrétguerra, E,trella; Esplugas, Palo_; Gracia. Alían- !la; Torroja, ArlllOni~, Iril; Riudoms, C'JÚro riwdo_lI·
    Ja, Amigol ae la a. rora , La ball,a, j."1ÚH; Grano- u. Fraterllidad reptlblicna; Selvas del Campo, Li,..;
    Ilers, Amigol de la. 1Ini611; Hospitalet, La cawpe,tr,; Reus, Bco rep""Zicallo, O. re."u" El alba, CIfIlro 1'·
    Las Corts; La barratinenu; Malgra\, Lira, lA 6arr,lilla; der.l; Porrera, NIJfII4l1cia; Masroig, BarrltiN, Cl1Jlro
    ManUeu, E,trella, B/ prog,."o; Manresa, Ulláón, La Ira- ...iclIl; Marsá, Celllro naar'aIUM,e; Poboleda; La S.l.
    ternidad; Mataró, Elperan,.., Fr4Út'lIidad, Perla; Mo- aora; Borjas del Campo, L'"úll; Capsanes, ,Filarw6"i-
    nistrol, JI/,."entud, Siemprlflioa; Olesa, J."'JÚH; Pre- ca; Falset, CirctUo agrícola, ll/Utraci611 obrera.-TI-
    miA de Mar, Armonía; Papiol, Moderlta; Prat de Ll., Lo IVIL: O. de la cala proflilJCial.-VALI/iCIA: O. del CaIi-
    Llobregat;. Ripollet, El Vallé,; Rubí, Obrerol Mili"", 110 fIIJCÍOnal, id. tU la Ctiwara obrera, La "'IIJ, Lo T.-
    Bl. parnalo; San Andrés de la ~ Bl progr,lO; San ría, El Micalel, que desde 1893 fué eonsUtufdo con cien
    AlIdrés del Palomar, Paz 'V "peratUa, Lira, UIIUII, lA oríeonisw; ha obtenido muchas corbatas, que se lucen
    fIOria, LOI Luilll , Lo. call1ourl, Alíall'.; Sabadell, en su valioso estandarte de rojo terciopelo, y ha organi-
    Mina, Uni6", Centro ,abadlllé" A..ncalla, La Dolor", zado en la pro,'. otros once O., que forman la «Agrupa-
    Gelatl , l ndultrial; San Genasio, La pancella; Sarriá, ción coral valenciana»; Benaguacial, Primi"fI., 'La ....
    Violeta, Llanter"a; Sao Fellú de LI., Uni6/1. M.t.a apo' "a; Brunol, Sococoral de; Caballal, Málica del Palro..-
    yo; Sans, Amigo. del prog"'•. Portl,,.ir, J."l1Jlua r,- to, N.,,,a; Liria, Pri..itifla, N.,Da; Manises (Tofrtnte),
    dlra/ílta, Habanera; San Martín de P., Anl. 14l1'er,.", Soco i1lltrtlCti"a ...ical; Manuel (Játiva), Soco coral;
    Familiar; San Justo, Lo PO/ll de jIorl, Lira; San Juan Masagranell, llIJlldlJ tU; Onteoiem.e, Soc. coral; Saga-
    de Horta, Violeta lwrtenle; San Juan Despí. Flora, Fra- to, Lira; Tabernes de Valldigua, UIIi61t; Torrente, c.-
    ternidad; San Vicents deIs HOÑ, A_jIIOla, Ja,.fll; San ,iflo arti,tico .-.ical; Villanueva del Grao, Soco coral.
    Gugat del Vallés, Progreso; Sao Baudilio de Ll., Mar,,· -VALLAOOlJn, O. PillclallO, con cuya base se han ctl..
    _ l/ellJ, T,rpdcore; Teyá, Pala.; tarrasa, LoI awilO', brado varios certámenes.-VlzcnA. : Bilbao, O.Ioe,,"iI-
    J1Iflent1ld, Sie.pre."ioa; VillanuevayGeltrú, O. L'uwn, ta, O. 6ilHiflO, que ba eonsegllido los preaios d& beIIor
    Coro L'1Ini611; VilIarraoca Paoadés, AlI1Uo tU ha clale en mucbos cerl.imeoes de Espaiia, y el afio 97 en el de
    ollrera, El PIlnaa;l, Violeta.-BALlAus: Mahón, Lo pro· Marsella; Ordoila, 0,r,6n de. -ZAUGOZA: O. del CutlJO
    1'"; Palma, O. f'ep",blica1lo baUar.-BvIGOS: O. lnwga- arlútico, o.•ar4gozaflO.
    lél.-CANAalAS: Puerto Santa Cruz, lriarte; La Palma, OrfeÓlt.-Nombre que también dan en Fr•• UIl es&aWeei-
    Soc. lilarw6nica; S·a. Cruz TeoerlCe, Santa Cecilia; Goi- miento púb. de Paris, donde reciben enseftanza musiW
    mar., Soco lilarm6nica; Las Pahna.; Soco !ilantó/lica. los jóvenes de ambos sexos.
    CASTELLÓN: O. caltellone1U1; Almazora, Málica de; Se- OrfeÍlt.-lnst parecido al piano, aunque mucho más peq..
    gorbe, Soco coral de; l inarOJ, Soco coral tII.-CIUDAD lio. Su mecanismo es semejan Le al de la CMlIfoIlÑ. Tiele
    RL\1.: Puerto Llano, Santa C,cilia,-CoI1JNA: El eco; San· cuerdas de tripa que vibran por medio de una rueda.,
    . tia¡¡o, O, calflerde.-CuB~ Habana, Soc. coral Air" tl'a ,Ida por una cadena de eDll'anaje YpoIvoreada .de~.
    -tia urra, id. Dwl:lfwa, . " .~, iel. Gloria M G.. COlÚa, LosprÍIMfOS ensayosdatu de- 1765_
    ORG ORG &'11
    orrloloo.-Lo que se refiere' orfeón.
    Orr•••III... - Los individuos de un orfeón.
    Orgall;cwa .,10,
    (melodía de los l.pst~. músicos), '1 el
    ,Or,alJicfU ,aU." de Lucreeio (el armonioso bosque de
    Orfeor.6n. -Inst. de punteo con 8 pares de cuerdas me\! Hellcon). Los gr. daban ese nombre' la mós; qüe s.e
    Iicas. Se afinaba como el laúd, y se usó en It. para acom- ejecutaba con variados inst·. Tenía estilo propio ' , .
    paiiar el canto en el S. XVI. Desapareció en el s. XVIII. e1ales caracteres ortográficos, según los blst·. de las
    61110•.-IDSt. de cuerdas metálicas, teclado de S '/2 818• tablas de Baccblo , Allplo, célebres \eórlcos de I!L aut.
    Puecía un arpa colocada sobre una caja cuadrada. Fué mús. griega. Entre los modernos, el gllJwo org411ico abra.
    ideado por BolJlg, de Viena, 179S. za todas las compo. escritas expresamente para órgano.
    6rtlo.I.-Fiestas que en honor de Baco rund6 Orfeo. Or,.nlll •. -Pequeilo órgano portitll cuyo mecanismo se
    611100.-Lo que se refiere á Orfeo. pone en mov. por medio de un manubrio.
    Oril ••••ol.ld. ú Otl .. onool.ld•. - Especie de serpentón Orgalllna.-Pequeilo araollio polilieo de láminas metáHeas
    perfeccionado por COerfeL, en 1828. , dos registros, inv. por Alexandre.
    Or,...Jo ú Or,a••r •. -Anticuado: Constructor de órga- Or,anlno. -lnsL. precursor del "U01'110. Tenía UD solo
    nos. En lat. Of'ga"arifU, orgaN,..•• luelle, 'su altura era de S a, pies. Antes de aparn
    Or'••••r .. ·- AnUcuado: Cantar. el armonio, constru)'ó Debain muchos de estos int". El r.
    O" •••ril.-Lo referente a la const. de órganos. que se lab.loé para el Vaticano, lo firmó Testa, 1700.
    Or,•••r •. -EI que fabrica órganos ó los compone y atina.- Or,.nlsi.-Dícese en fr. del insto al cual se .han adapt.ado
    Dejando para la parle hist. lo que se reliere al órgano tubos, registros ú otros elementos del órgano, , á veces
    hidráulico, que estuvo muy en boga duran Le el S. m, y todo Ull pequeilo órgano. Así decimos: Vielll6 clitifo-
    desapareció en el XIII, y no baciendo aquí mención de los
    prlmiUvos tiempos del órgano neumático, que ha podido
    estudiarse en monumentos del S. IV, como es el obelisco
    IJÍtI orgá1lictJ.pÍtllJ0 orgd"ico, etc.
    Oraanllta. - El que sabe tocar el órgáno. En gr. or,"
    ¡fu. En lat. orgall.'" .otlerfllor, orga1lÍCl1l de OI'f/l.",
    de Teodosio eD Constantinopla, diremos que, a partir órgano y Cfl1Ier, cactar, hacer música; eD ing. orga.
    del 8. X, Baviera y Lombardia monopolizaron la fab. de ",..ic¡ en fr. orga1li",; en al. orga,,"t, or9aflilc!u _1if¡k
    los órganos, hasta que en el S. XV sobresalieron I,os y org,lfllei,ter que es el título más honorí6co. ),»ara . .
    const'. al'. Erhad, Smld, de Peyssemberg, USS; André, maestro so nec~sitaD muchos ailos de est., , para o~teqer
    de Brunswick, u'56; CasLendorfer, de Breslau, 14.66; En· de un gran órgano todos los efectos que puedeD d¡ar las
    rique Trudorf que en U75. perfeccionó, anmenLó el infinitas combinaciones de los jwgOl, es preciso ~én
    t.eelado de los pedales: mucbo tiempo de ejercicio eD el mismo Inst. ~o baSta
    Los it. distinguiéronse desde el S. XVI. Los AIlLegna· conocer su mecanismo; es neeesar\o est. las condlclooes
    ti, de Breseia, cuya reputación duró varias generacio- acústicas del edificio en cuyas bóvedas repereuten tos
    nes. construyeron la mayor parle de los órganos en el sonidos. No basta que sean r.miliares las formas 'de
    Norte de IL, y los Serassi, de Bergamo, que aparecieron imitación, el contrapunto, la fuga y los artift~los caoó-
    despnés, sostUt ieron muy alta su fama basta fines del nieos más complicados. No basta haber· est las beltas
    S. XVIlI.-En ASa época distinguiéronse también algunos obras de Bach, Hamdel, Searlatti, Frescobald¡, ~ayan,
    constructores fr., especialmente Chierry y Cliquot. y en Mozart, Beethoven , Mendelsshon. Es precisO domloar
    1778, el sabio benedictino don Dedos de Celles, pub. UD el manejo del pedal y las dificultades que contienen tos
    completo Tf'fII44o del con"f"NClor d,6rgaIJ0,.-Además. tríos de J. S. Baeh; es necesario conocer la liturgia, los
    entre los aut. y modernos organeros, Dlerecen especial misterios del CrlsUanismo para que 1*& improvisacloDeS
    mención Esajas Compenius, Arp. Schnil.zker, Zacharias, tengan el es\ilo su.ve unas veces, grandioso otras, se-
    Hildebrand¡ los Trampeli, Biroldi, Ramai; los Silber· gún convenga al sentimiento del arte, á la fe cristiana.
    mann, el capellán dálmata Nauchim y su disco Callido; Entre los maestros más distinguidos están Paumann,
    los Tronci, de Pistoya; Herlng. Muller, GabIer, Gaspa- Schllck Buus, Paix, Merulo. Freseobaldi, Buxtehlide~ fro-
    riDl, J. , M. Wagner, Daublaine-Collinet. Dallery, Micot. berger, Pachelbel, Sweelinck, Belnken, Sehein. Sebeideo
    CavaUlé-CoII, Sebulze, Buchholz, Merklin , SehUI.ze, La, mann, Scheide, la familia Couperin, la de los Sach, Mar·
    degast, Walcker, Reubke, Sauer, GoU, Mulln de Calva- chaild. TUrek, SehrmLer. KiLtel, Knecbt, BInck. Voglar,
    dós; el catalán Cases, autor del órgano de N". S". de Po· Bierllog, Sejan, Sérassi, Bastiaans, Adams,l. G. SchDél-
    b1el, que desapareció duranLe la guerra de la Indepen- der, Topfer, BiLter, Engel, Best, Merlcel, Tbiele, FalSst,
    dencia; el mallorquín Boseh, que construyó el de la ca- Volkmar, Uaupt, Ad. BessEI, Cesar Franck, Salnt-Sai5DS,
    tedral de Sevilla; Amézua, que presentó en la Exp. de GuilmanL, Widor, Gigoul, limeno de Lerma, etc.
    Barcelona su gran órgano eléctrico; Inchaurbe é hijos, 'i Or,anlat.·arllonlu.-Armonio con cartones perforados.
    Roqués hermo., de Zaragoza; Gómez é hijos, de Valen- Or,•• lalr••, lat.-De orga"•• y de ¡u'r.fllelll••• PrliDi-
    cia, ete.-La casa 8ernareggi, de Barcelona, se distingue tivo nombre de un iost de la Edad Media, forma de pi.
    por sus Mediófonos, tres veces más potentes que los Al" tarra. Teoía 3 cuerdas que sonaban a la '-., • la S-., Ó a
    .II¡. .', , muy útiles para sustituir a los órganos. la 8". por medio de ,,~a rueda polvoreada con resina y
    A tfLulo de curiosidad, tomamos de Bl NolicUro puesta en mov. por un ·pequeilo manubrio. 8 teclas colo-
    Ufli.er,fIl, de Madrid, 6 Agosto 1781: (lA mediados del cadas en el mástil funcionaban' la TeZ sobre las S cuer-
    siglo XVI había ya en Pescaro. ciudad distante unas das con sólo la presión de los dedos. Proo. sucesiones de
    ocho leguas del puerLo de Acapulco, órganos de madera, la tJÍtI/oflia, llamada orga. .",; de ahf su Dombre. Modifi·
    compuestos por un hábil indio, que tenían voces tan her· cada su construcción y suprimida la S". cuerda se le llamó
    mosísimas como los mejores órganos de Europa, los cua- S,.pll.o1J¡a, Viola da 01'60. CAi!ofl¡a, 01¡ro,",a, eté.
    les Iban á ver todos los que llegaban a la Nn. EspailLIJ Org.nlz.ol6•• ualaal.-Disposlción natural que un m,n-
    Or,••etto, it.-Diminutivo de órgano. ,iduo tiene para la móslca.
    Or,iDlca.-La mús. práctica. La que se ejecuta con los Or,••lzar-Ant. Componer para órgano y también afinarlo.
    órganos naturales, .oc,,; ó con los artificiales, ¡u". O"allzar el aant•• -Anticuado. Arte de aeomp. con Ju.
    0.....101, oru., lat.-Organista.
    O...uIO,.~, " u_, IaL-Orgánico; armonioso. De ah1 el
    DlClClloaülO D. LA 1161lCl.A.
    llamaba orla". . '.pl...
    ó 5M. el tlilcalllfU eDtre las partes ~e tenor, bajo. ~ le
    8n ~ !riPI~ ó ~!""
    '8

    •
    878 ORGANO
    el canto dado de partes o"ga"..a4tJ, se ejecutaba por con- truyó UD árabe llamado GiaCar y fué remitido á Carlo-
    lraltos á la sao del bajo y por tiples á la sao del tenor. magno, por el califa de Bagdad. ED tiempo de Luis I el
    Ó"a•••-Delgr. !;PTaYOv, organon, qne en general se aplica- . B,n.igno, que sucedió á su padre Carlomagno el ailo 81 t,
    ba á todo aparato ó insto que facilitaba el trabajo humano, hubo en Aix·la·Chapelle un órgaDo hidráulico y otro neu·
    ya en la guerra, ya en la agricultura, ya en la práctica de mático fah". por Georges, sacerdote veneciano, á quieo
    cualquier arte Diferellciábasede macAina, !1ltXav~. en que dicho rey encargó uno de esos Inst". el año 826 para la
    el uso de ésta sólo requería fuerza material y el de aquél iglesia de Aquisgrán. Como la república de Venecia de-
    necesitaba inteligencia y deStre'la. Por extensión dieron pendía entonces del imperio de Oriente, quizi lué eo
    los anl". ese nombre á los IDst·. de mús., y aunque el Constantinopla donde Georges aprendió la construcciÓD
    órgano Luvo en sus principios deDominación especial, del órgano. No bay datos respecto á la sonoridad yes-
    H,Id.,.avlu, enaDdo indicaba aquel en qlJe se empleaba el tructura de aquel neumático.-Los discipulos eJe Geor-
    agua como fuerza, fué quedándole como exclusiva la voz ges adquirieron celebridad hasta en Italia: y 30 aiios
    Ó80"1'I0 desde los t ... ailos del CrisUanlsmo, expresando después el Papa Juan vm, que murió en 822, pidió á
    así que resume todos los inst·. y á todos les excede en Hannon, obispo de Freyslngen, que le enviase un ór-
    sonoridades y grandiosidad. gano y un organista. Así, procedente de Alemania y
    Su origen se remonta á los tiempos más ant·. Quizá después de haber estado en completo olvido durante
    lueroD su base la flauta de Pan y la cornamusa ó tibia, algunos siglos, reapareció en Italia el órgano, que hizo
    .,rÍC1&lIJr¡' que los asirlos y los fenicios legaron á los grandes progresos, especialmente por el impulso que re-
    latiDOS. Las investigaciones de Dedos de Celles, Hamel, cibió del Papa Silvestre 11, quien no sólo implanló el uso
    Bimbault, Sponsel Antony. y 'as m¡\s modernas de Ritter, en las iglesias, sino que él mismo estudió la construc-
    WaDgemann, etc., no han podido demostrar la autetüici- ción. Hacia 986, Gerbert, obispo de Aurillac, le escribió
    dad de muchos datos, aun refiriéndose á tiempos que los rogáDdole el envío de un érgano.-Facll es comprender
    historiadores han escudriilado con alguna seguridad en que los de aquella época distaban mucho de la perfecciÓD
    otros heebos.-De varios y ant·. bajo relieyes, de algu- que hoy, alcanzan El que eD Westminster instaló en 951
    oa medalla legada al Vaticano por CrisUna de Snecla, el obispo Elpbege. con '00 tubbS, cuyo fuerte sOllido 00
    de indieaelones que escribieron Cicerón 107 años antes se podía resistir de cerca sin algodones en los oídos, te
    de J. C., yPlinlo 23 de nuestra Era; de datos respecto á nía 12 fuenes en la parte supo y U en la inf., los cuales
    UD órgaDo del emp. Julián, el Ap61lata s. IV, y otro de requerian el más rudo esfuerzo de 70 .hombres. Sus dos
    Casiodoro¡ de lo dicho, en fin, por San Agustín, se de- teclados, independientes uno de otro, eran regidos por
    duce que los anl·. conocieron dos clases de órganos: el dos organistas que les atacaban con los codos ó con los
    .t11ffflático, que sonaba actuando como fuerza la elastici· pulios resguardados con apéndices de madera para que
    dad del aire contenido ya en odres ya en fuelles, y el 1i- no les lastimase las manos la dureza del mecanismo. Las
    tlf'tl.lico, Ideado según unos por Arquímedes, 187-212 teclas habían de ser, pues, muy anchas. Con solo 16 se
    antes de J. C., Ysegún otros por Ctesibio, que vivió en ocupaban 2 metros, y en éste, como eD los demás órga-
    Alejandría en el s.1II antes de nuestra Era, Quizá inventó DOS, se consideraba priDcipal mérito el mucho ruido que
    su aparato 'cada nno de aquellos célebres mecánicos. El producían.-El abate Baudry, arzobispo de DoI, describe
    del r. fué perfeccionado por Héron, su disco y tal vez su el que se construyó en Fr., eD el s. XI pal'll la abadía de
    hijo. Dicho iDs,", por sus sonidos eDcantadores, fué des- Féeamp, en NormaDdía. Prretorius, que escribió harta
    tinado al 'templo de VeDus. 1.700, afirma que en el s. XI fueron notables el de San
    Cabe su poDer que el agua sólo actuaba en aquel pe- Pablo, en Erfurt y el de Santiago, en Magdeburgo. Tam-
    quefto aparato r.omo medio mecánico para impulsar el bién cita el de Halberstad que recordaba los nombres de
    aire que SODaba eD los tubos; pero no es dable afirmarlo los dos mejores CODSt·. de aquellos tiempos, el del sa-
    porque 00 dió resultado el que en el S. XVlII hizo cons- cerdote Fabri, que lo construyó en 136\, y el de G. KleoJ,
    truir el arquitecto PerraulL, con arreglo á la extensa des· que lo restauró en U1/5. - La iglrsia de Saillt-Germaio
    crlpclóD que Vitrubio anotó en su Tratarlo d.e arfJuitec- des Pres tubo un buen órgano, y dícese que en la misma
    tsf'a.-Del órgano neumático dícese que era portátil, y época había en Ing. UDO hidráulir.o, cuyos tubos vibraban
    estuvo muy geDeralizado en Roma, ya eD tiempo de Ne- con gran inteosidad por medio del val>or.
    rón, 37-68; que el compuesto de 9 tubos desiguales era Los neumáticos ell la Edad Media, teDían un número
    eD los palacios lo que hoyes el piaDO; que geDeralmeDte muy limitado de tubos y UDOS fuelles bastante primiti·
    lo toeában las mujeres; que contribuyó al lujo bizantino vos. El teclado, aUDque rudimeDtario en su origen y de iD·
    cuando más Oorecía en ConstantiDopla, oyéndole ya en los vencióD mC?desta, puesto que hasta se ignora quien lo
    circos ya eD los teatros, ya eD las puertas de los templos ideó, fué ya en los órganos cristianos, de colosal impor·
    por la parte exterior, puesto que aquel rito no permitía tancia, marcando época en el arte musical al poDer .
    que tales iDst·. entraran eD la Iglesia, como después no por sus perfeccionamientos bajo las manos del artisLa
    lo ha permitido la griega, que ~ólo admite el canto para un Duevo mundo de sonidos y combiDaciones.
    el culto. - La innslóD de los bárbaros en OccideDte, Los progresos del órgano fueroo lentos, y algunos se
    proscribió el órgano como los demás insL', artísticos de debieron afeO. LaDdillo hacia 1350; pero los elemeDtos so'
    la clvilizacióD pagaDa. En las iglesias sólo se permitía el noros se acreeleroo, el estudio de la armonía sugirió los
    canto, y según el testimonio de Casiodoro, &68-562, has- medios de realizar sus leyes; ideó el tec14Jo rú pedalu
    ta las Oautas, por ser del culto pagaDO, fueron desterra- en U70 el organista ajo Bernhard, establecido en Venecia;
    das de las iglesias cristianas.-Reapareció el órgaDo en y en el s. XV ya era el mejor ornato de los principales
    OccideDte cuando el ailo 757 el emp. gr. Constantino templos este maravilloso iost., que a~D había de aumen-
    CopróDimo, envió uno, como regalo de graD valor, a Pi- tar su graDdiosidad por los "egálero, ideados á liDes del
    pino el Breo, ó el Me1Jo,., rey de los fraDcos y padre de S. XVI, y puestos en uso á principios del xvn por eJ or-
    Carlomagno. Es el 1"'. órgano que de modo indubitado ganista Timoteo.
    comprueba la hist. Era muy pequeño y fué colocado en Terminemos este apunte histórico con una DOta de
    • San Comelio de Complefta, como el que después cons- algunos órganos que haD tenido ó tienen alguna celebri·

    •
    ORGANO 9'19
    dad.-En Arnstadt, Turiogia, existe el que tocaba J. S. de todos los ins". que ba sido el principal factor del,gi-
    Jach, y aunque una reparación poco bábil le ha hecbo gantesco desarrollo que boy alcanza la armonia? ¿Quie-
    perder algo de su valor artístico, es uno de los mejores ren ver cómo se forman esos potentes sonidos que La-
    entre los ant'. que bay en Europa.-En Sidney está el más mennais llamó la 00$ fiel .aJUlo erilticflO y el eco fiel
    grande del mundo, tiene 128 registros; catedral tic Biga, mando i""dible1 ¿Quieren escudriñar cómo brotan las
    12t;8an 8ulpicio, París, 118; Alóerto Hall, Londres, lU; marchas triunfales, los himnos de alabanza, las tiernas
    N·. g.. de París, 110; AtUlitoria"" Chieago, 109; San súplicas, los ahogados lamentos, los lejanos clamores,
    Jorge, Liverpool, 100; Ulm, 100; Doueaster, 9t; Leeds, los estridentes rugidos que ruedan por las bóvedas del
    93; catedral de Amberes, 90; AleflJallMO Palace, Lon- templo y son fuente perenne de inexplicables emoelooes?
    dres,88; bmley, 70; Crillal Palace, Londres, 68; cate Pues recuerden lo que en otro sitio decimos del nDAL "1
    dral de Friburgo, 68; Brooklyn, 66; Mclbourne, 66; Wem· del SOI(I(IIII, de 108 TUBOS Y RJlGISTIOS, y examinemos
    garben, en Suabia, consLruídopor el al. Gabler, en 1751. á la ligera un órgano de fines del siglo último, porque de
    con 66 juegos, i.tee1ados, 2 de pedales y 6.666 tubos; Al· esa fecha son, con muy contadas excepciones, los que
    krt Hall. Sheffield, 6i ¡ Saota María de Bradford, 60; el prod. esas melodías que llenan los ámbitos de las basíll.
    de Rarlem, uno de los más famosos, construido por Muller cas. El conjunto es un armazón de madera más ó menos
    en 1738, con 5 teclados. 60 registros y t.080 tubos. Como tallada y con más ó menos dorado. Se UamacaJa ó armario
    última palabra de la moderna construcción en esos mo· del órgano. Por lo común es doble, y se compone del ,ra.
    numentos de mecánica, deben citarse el de N'. sao de órgaflO y del pequeño órgano, que se denomina po,itifJO,
    París, que además de 12 registros y 22 pedales de com- y está delante, en el centro. En Esp. se le llama también
    binación. tiene 5 teclados de mano con 56 notas cada 'cadereta, porque en su respaldo está á veces el asiento
    UDO de do á '0" Y uno de pedal con SO notas de do á fa; del organista. En este caso los teclados quedan entre
    corresponden á éste 16 juegos con ,i80 tuhos, y se divi· uno y otro cuerpo. El po,it,,,o sine para las pequeñas
    den aquéllos en I4clado di gran coro, 12 juegos, 672 tu- sonoridades y para aeompailar las voces. Se denomina así
    bos; Id. d, gran órgallo, con H y 1.088; di bombarda, porque en el s. XV se usaba un organUo que se po'.
    con U "/ 915; de politiDO, con ti y 989; di efIJprelió·l. sobre una mesilla y se tocaba con una mano, mien~ras la
    con 16 y 1.072. El de San Sulpicio Llene 7.000 tubos, y otra manejaba el fuelle. En los órganos más modernos
    Hesse, célebre organista al., dice: «Su sonido es lleno v se encuentra el po,iti"o dentro del grall 6ufel4. No lo
    gigantesco, be tocado algunas piezas con cien registro~ creemos conveniente, ni para la ornamentación. ni para
    de extraordinario vigor, la armonía es de la mayor pure- el relieve con que debe d~taearse la sonoridad del poli·
    za y el viento de perfecta igualdad, los 29 juegos de len- ti"o. En la parte más alta del gra1l órgano, va • veces
    güeta son hermosos y brillantes, resuenan con tal prono un S··. cuerpo más pequeilo que el po,itifJO. Es el que,
    titud, que se puede ~r con ellos hasta semifusas. La con registros especiales, tiene los juegos más apropiados
    bombarda, que tiene S2 pies, se compone de enormes tu- para ejecutar los solos. -La COl"lSOLA., dispuesta. veces
    bos de estafio con largas embocaduras, resuena tan ficil· en semicírculo, contiene los ptdale,; á derecha é izquier-
    mente como las cuerdas de un violoncelo.l) da de la parte sup., los botones que corresponden á los
    Para dar idea de lo que son las prodigiosas consta. mo- diferentes juegos, y en el centro, formando escalinatas,
    dernas, véase en ÓRG1~OS ELÉCTRICOS el que nuestro los teclados, que, si son cinco, corresponderán: el inf. al
    compatriota Amézua presentó en la Exp. univ. de Bar- po,ilillo; el ~. al gras órgaso, llamado así porque so·
    oolona el afio t1!88, v anotemos aquí algunos datos res- porta el mayor número de registros; el S·. al juego de
    pecto del que en IStiO construyó eavaillé para el Cons bof1l6artlal; el ' •. al de '010., y el 5°. al de eco" sin
    de Bruselas,-El teclado del grall órgano maneja 56 no- que esto quiera decir que en algunos órganos no tengan
    tas de do á '0" Sus juegos de fondo son: mollere Ó facAo. otra distribución, correspondiendo uno de ellos al meca-
    da, 16 pies; bordólJ, de 16; mOlltre, de 8; "íoloncelo, de 8; nismo tira t.tto ó al de ef6p1'tlió". El r. lo ideó Serassl,
    Jlaala af'lllÓllica, de 8; bordólJ, de 8; fll'tltanl, de 1; do- de ¡¡ergamo, á fines del 8. XVIII. para bacer sonar á la
    6ltl4, de 2. Los de lengüela son: bombarda. de t6 pies; vez, con un teclado, todos los juegos; el 2'., ideado en
    tromptta, de 8; clarb, de i Los de mutación: ,u¡IJIa Ó este siglo, tiene por objeto que cante el órgano más ó
    .azardo, de 2 '/, pies; corneta, con 5 órdenes de tubos: menos fuerte. pero como si los sonidos se alejaran, lo
    gra7ljfUgo, con 5 íd.-El teclado del po'itillo efIJp1'"iDo cual prod. el efecto delpiallo, delforle y del crtlc,Nlo.
    tiene 56 teclas de do á '01. Sus juegos de fondo son: Detrás del gran órgaffo están generalmente los fuelles
    f.inlal6n, de 16 pies; corno tU fIOcAe, de 8; Jlauta a1'- que aspiran el aire, y por medio de una canal cuadrada
    m6"ica, de 8; ,alicíonal, de 8; linda mari" de 8; princi- de madera, llamada porta."ú1Ito, y con múltiples rami-
    pal, de 1; jlaula dulce, de i; doblete, de 2. Los de len- ficaciones, lo impulsan en la parte lnf. ó Itcreto del
    güeta: oboe-fagote, de 8; tromplta, de 8; cromorno, de 8. ,ommier donde, más ó menos comprimido, aguarda que
    Los de mutación: carilZó". con S órdenes de tubos.-El por el mecanismo de la Lecla se abra la válvula que ba
    teclado d~1 recitatiDo efIJp,.e&ifJO, con 56 notas de do á '01, de permitirle pasar á la parte supo del ,o"""ier I donde
    tiene los siguientes juegos de fondo: 60rdón, de 16 pies; están las embocaduras de 108 tubos sonoros que le co-
    Jlauta armó"iea, de 8; "iola di gamba, de 8¡ diapasóII, rresponden. - Que en esta parte del mecanismo se han
    de 8; "os celt,te, de 8; Jla.ta octaDiante, de 8; octallin, introducido grandes mejoras, no es preciso decirlo. El
    de 2. Los de lengüeta son: fagote, de 16; mVletta. de 8; juego de fuelles del órgano de N". S". de París, por ejem·
    DOZ kamana, de 8; trompeta, de 8; clarín armó,,¡co. del. plo, consta de uno con doble rl'cipiente y i pares de
    -El teclado de pedales eon SO teclas de do á fa, Liene los bombas que pueden suministrar iDO litros de aire por
    juegos de fondo: contrabajo, de 16 pies; "ioloncelo, de 8, segundo, y de otro fuelle de fuerte presión con i bom-
    y ftaata, de 8, y los de lengüetería: bombarda, de 16; bas que dan 200 litros en Igual tiempo. Cerea de los
    trompela, de 8, y clarin,de l. Ademés cuenta con .Ji ,om_ier, y para alimentar á éstos, bay , grandes depó-
    pedale, tU combinación. sitos reguladores¡ en el interior del órgano bay otros dos
    ¿Quieren nuestros lectores que penetremos en esemis-
    terioso mecanismo, en ese Bu, ó, mejor dicho,col"lroNTO,
    de fuerte presión y además' para el 1010 , el ".s
    la oo.barda, etc., y varios en distintos puntos con los
    coro,
    ÓRGANO
    6,uélles necesarios para quo sea regular la presión del torrentes de inspiración habrán brotado ante el c~lor de
    liento. Entre todos los depósitos contiene 25.000 litros la Ce y el sabio Impulso de la Iglesia. Con razón le llama·
    de aire comprimido, cuya caotldad se bailará justificada ron palre fIe la a",,01l14 el musicólogo belga Wacler Stm·
    sabiendo que, si algunos tubos sólo gastan un centili· ten y el Insigne esp. Eslava; y si los archivos no esUn
    tro de aire por 2"., otros, los de S2 pies, consumen de llenos de ant. mlis., escrita para órgano, como lo están
    70 • 80 litros en igual tiempo. - Volviendo á la estruc· de la de cla,ecin, es porque de la impro,isación hicieron
    ·tura del órgano, diremos que, si quitásemos su FACOADA, gala los mejores comp". de aquellos tlempos.-Error seria
    verfamos su Int. dividido en especie de pisos formados suponer que siempre baya sido severa y majestuosa la
    por las cajas que se llaman 'OflSJllier" en cuya tabla su- mús. Interpretada en el órgano. Las amonestaciones de
    ·perlor ó cl&aptl penetran por el pie varias series de tubos los obispos, especialmente en el s. XV y las amenazas de
    sonoros, colocados por filas paralelas. Cada una de estas probibir el órgano en las Iglesias, prueban que los cantos
    jUas constituye un regillro. Otra tabla, elfaLto ,o.mier, pop"o y los aires de danza yel estilo proCano se impusie-
    sltuáda poco más arriba de las embocaduras, sirve coma ron al canto llano y i las misticas Inspiraciones; pero la
    abrazadera para que los tubos mantengan su posición Cuga y el contrapunto remediaron el mal, "1 los s. XVI
    Terucal. El le,. ,o•• ier está casi á la altura de la ca· "1 XVII Cueron testigos de una música sabia que inició el
    iIeza der organista. El del gra. 6rgaM contiene, más que estilo peculiar del órgano. Freseobaldl, organista de San
    lOs otros, gran cantidad de tubos; en medio los más pe. Pedro en Roma, el año t611, figura como más distinguido
    queilos que dan los sonidos agudos; á uno y otro lado los entre los t ... intérpretes de esa música clentifica. Dícese
    delllÚ. progresando en altura hasta los de S2 pi~, ó que en la célebre basílica reuníanse para oirle más de
    sean los1"''''', en ambos lados del órgano. Mirando treinta mil personas.
    éste desde el fondo, Teránse en ta.línea los cortos tubos La mds. Cugada y contrapuntística llegó á su apogeo
    de las fJOM A• •MI, después los del juego crOmot'lI0, con J. S. Bach á mediados del s. XVIII. Sus prodigiosas
    las trompetas, los oboes, ete., basta llegar a las flautas obras son no sólo la más alta manifestación del estilo Cu-
    ~ tuboi de t6 pies, situados en el frente ó far.Aatla.-La gado, sino. las iniciadoras de una melodía expresiva y las
    ·planta baja oedpala el mecanismo del teclado, que, reco· mejores series de acordes que se desarrollan majestuo·
    mendo i Teces sig·"" de 50 metros, lleTa hasta el últi. samente. Los comp". CI". no se distinguieron en esa nueft
    mo rincón ]a voluntad del artista, toda vez que cada Caz del arte. Apesar de su habilidad en la combinación de
    tecla tiene relación con la válvula del canal que en cada los juegos para obtener grandes efectos. les superaroa
    100000000ÍIf' dirige el aire á los tubos que dan ]a misma nota; en ciencia los ita. y los ala. Lo mejor que se puede citar
    cada botón abre ó cierra un registro, y a cada teclado de aquéllos son las Variaci01le" que sobre anta. moti,os
    CorreSponde un 'l*flSier. He aquí las funciones de éste: de Noill compuso el organista Daquin en la mitad del
    · ~ hemos dicho que horizontalmente se baUa di,idido por s. XVIII.-Los grandes progr8SÓs del órgano han iu·
    1l1lI especie de diafragma. En la cavidad inC. ó ,ecreto Iluido, como es lógico, en el estilo de la mús. que se le
    éstá el alre traído ~r el porta-viento. La par1e superior destina desde fines del siglo último. Su potencia sonora,
    bailase dividida en tantos canales como teclas tiene el la riqueza de sus efectos, la variedad de sus timbres J
    teclado, Sobre cada uno de esos canales están puestos de sus contrastes, no debían. encerrarse en los anta. mol·
    iodos los tubos de los diferentes juegos que dan la mis· des, adn no modificados. de la mlÍs. Iitdrgiea. Así, \os
    ma no~. Cada canal tiene una válvula que se abre y da modernos organistas, pese á las críticas de algunos ri·
    Paso al aire cuando se pisa la tecla ó pedal. Claro es que tualistas, se distinguen porque, prefiriendo las combi-
    al efectuarse dicho pise todos los tubos de aquella canal naciones armónicas esencialmente sabias, dan a la me-
    sonarian si no lo impidiesen los regíslrOl ó largas reglas lodia expresión Cuerte ó delicada, según los casos, J i
    'qne, sostenidas entre correderas y transversalmente á los los majestuosos clamores del inmutable canto llano res-
    canales, cierran la comunicación con los tubos. Pero esas ponden con poderosas armonías y rica instrllmenLaciÓD,
    reglas tienen tantos taladros como tubos tiene el j.ego, poniendo al servicio del culto todo el saber y toda la ins-
    y 'quéllos coincidirán con éstos, si se tira del botón co- piración de la humana inteligencia.
    rrespondiente que bay en la COlllola. Asi, pues, sonarán Entre las obras oatables acerca df'1 órgano, estio:
    al unísono tantas notas como regillro, se bayan abierto, .4IIIa• •-M.,ic/J flUclaIJica orgaWlli-1768.
    y como esas notas tendrán diferentes timbres por ser ••, ••~-0rig6., p"fecciolJ4.i611101 flel6rg411O COII.·
    ele distintos ¡.ego" babránse podido hacer variadas CÍI.II de lo, mál e/lebre,-Munster, 1831.
    cOmbinaciones, ya canten unos, ya enmudezcan otros, á ...r ....., F-. Couu DB-Di,carsOI fIe . . . . práctica ,
    Tolnnlad del artista. te6rica fIe órgano, titulada FalcuZtatl orgár¡i.:a-PorL.,
    Jljen se comprende 'cuanta resistencia babria de ven· Alcalá, t626, en Collo.
    cer el organista antes de los progresos realizados en los Be4ll.e 4IIt! CeUee, "'°.-81 arl6 fiel colIIl. de 6rgaflOl ••.
    mecanismos; pero ahora obedecen éstos con la mayor do- S vol. en fr., t776-78. ~uoque es de poca importancia
    cilidad. El teclado del órgano no exige más esfuerzo que la ta. parte, Historia tlsl órgauo, las otras S secciones"f
    el de un piano, desde que el lng. Barker ideó un fuelle sus dibujos colocan esta obra' delante de cuanto se ha
    motor que Interpuesto entre las teclas y las ,ál,ulas, escrito sobre el mismo tema.
    Tence la resistencia de éstas por medio del alre que un C.e'", JUAN DB -G.la fiel orgallill ••
    porl4-fliellto le trae desde los fuelles de alimentarión. El C ....lllé·COII, A-Bat'. e31peri7lU1t14lelloWe 101 1.601 dtI
    célebre Cavalllé·CoIl. autor de los modernos órganos de órg4110.-ceBoleUo de la Acad, de Ciencias.» Parfs, 1819.
    San Sulpiclo, San Dionisio,~. S·. de Paris, Cons. de Bru· -El órgauo 11 ,'" arg.itect",ra.-ICBevista general de
    selas, etc" ha perfeccionado esa pala1lC4 ,.,.málica que Arquitectura». París, 1856.
    uUDt.a también desde 18U para el manejo de los regi,tro,. Cerllrrer-Bl órg4IJo empresitlO.*-En 5 idiomas.
    Ningún otro inst. ba contribulfto tan poderosamente Cié_ea" F.-Jlltotlo de órgallO, a",ollla , ~p. 1».
    éomo el órgano al progreso de la mds. Con decir que to- 101 collOci.ie.to, para"r Aábtl orga."14. Fr., 1871.
    "dos los grandes maestros, en especial desde ei s. XV, Dlra", JnÓNJMO - HZ Tra.ril.aM (le dió ese nombre por
    fueron orpnlstas ó m. de c., acU es imaginar cuintos .estar dedici.di. la obra al príncipe de TransllvWa). lJU·
    ORGANO 881
    Iogo ,obre el "".tlatlero d,tema tle tocár el órgano +-Ve- Ór.ana d, Verolpl. - Uamado así porque rué construido
    necia, 1612. La 1'. edieión se hizo en 1593. ContIene una para el palacio Verospi de Roma. Allí lo ,Ió el P. Bonanl.
    teoría general de la mús., un dlseurso sobre el uso de Constaba de un ela"ieordio, tres "pifl,tas y UD órgaflO,
    los registros y Tarias comp". de distintos autores. y simultáneamente se podían prod. los sonidos de los S
    GI . .~, L.-La con,'. tle lo, grantle, órga.o,. Fr., 1871. Inst·. Lo ideó el saboyauo Todini tras 18 años «1e trabajo.
    Greplr, E. -Hutoría tle la con,'ncció. tle órgallO' 11 tle Órgano electrlco.--EI úlUmo y mas poderoso Impofso dado
    lUCO/J,tncto,.,," - Fr., 1866. Ala organería, ha sido la aplicación de la electrieidad.
    namel- Trata40 IIórico-práclico pa,.a la C01llt. tle órga- {Tnidas las teclas á las válvulas por alambres de cobre,
    .01- Fr. 18'8, S vol. con láminas. basta que se pise en aquéllas para que la corriente se
    ,a
    a •• kl . ., J.- HI órgano, li,t·. , C01ll'. Jng., 1855. establezea, "/ por medio de un electro Imán se abran éstas
    dl _ _ .. ROIIÁN-Mlto4o completo l4óriCO-l'ráetieo tle ór- con rapidez "/ sin el menor esfuerzo. De este modo ni es
    laflO A" - 2". oo. Madrid, Romero. necesaria la pala.ea .6t&mdtica, por grande que sea el
    dl _ _ ~e Leraua, 1.- BI ca.to lil.rgico , el órgano. órgano. ni hay temor de que no respondan ó respondan
    Madrid, 1897. tarde los tubos más alejados.-Los 1". ensayos prartleó-
    d.a ••,J.M.-La tligitació.,ltgán lo,mae,tro,-Fr., 185¡¡. los Welk', tras largos esfuerzos. con el privilegiado sis-
    5:.'''e 7 F.re"am_er- Guia ti trao/, tle la lil4rat.ra tema del ingeniero americano Sehmoele-Mols. Perfeerio-
    tlel órgtÍ"o-Leipzig, 1890. nAronlo después Nau, en 1855, los const·. ing". Barker •
    • Id-Na.ul tlel organis(a .. - París. Bryceson y el esp. Aquilino Amézua, de Barcelona. El
    P _......., ALBBBTO -lA, lu. aplicacio,." tle la elecINci órgano qlle éste presentó en el inmenso salón de conea.
    tlatl ti lo. gra,,"I" órganos A -París, 1890. de aquella Exp. unlv., 1888, era IIn prodigio. El jurado,
    P17, B.-La ro,.,'ncció/J moderna ulwlitlda e." órga.o después de darle la más alta recompensa. lo propuso ca-
    tle Sa1l Bwlaquio de Pa,.is-Fr., 1880. lurosamente para otra espeeial, fundánclose ((en la gran·
    P,..,'.rl• ., M. - Sy"tag7l&a mwic/lm, etc. + En la S'. diosidad de su ÓRGUO ELECTRO NEUIIÁTICO. con 80 regls·
    parte del tomo 2°. de esta encielopedia, se dedican 116 tros y 22 perlales de combinaeión, los cuales componen
    pAgo al órgano allt. J al moderno. Dicho r. tomo rué im- 7 órganO!; y varios Invenlos, como la I'.onsola para los 5
    preso en al., 1619. Elle,. tomo se pub. en latín, 1615. teclados y pedales, la gran solidez y potencia de sonori·
    aepler, J.-Bl órgano, l4 ejecución, etc - Fr., 1862. dad, la finura de sus registros "/ la perfeeta calidad de
    8e....I~., G. - Bl organilta prdc4i1:o. HiJf. Y de,,:rip;ión sus timbres, alendo muy de notar el nautado y las Toces
    tfel órgano 11 modo tle IoclJrlo.-Fr., t855. humaoas delieiosamente naturales.Il-Su TECLADOD. BOII-
    S ....el~er, GUlLLBa.O -1nltr/lCC;ó" para t:onoeer el ór- BARDAS, con 56 nota.~, constaba de: flauta principal, de
    gllno-Alemán, 18iS. 16 pies; fIiolófl, de 16; oiolón, de 8; jlauta .onora, de 8;
    - Lo fUe " organiata debe obltlf'fJtJr la el o~io di- Ir!.. aletIIana, de 8; itl. ar",óJ,ielJ, de 8; id. oelaoia,,",
    "if&O-I823. de t; JIIIatrulo, de 8; oetaoEn, de 2; eornela, de 8; 60 ....
    -El arl4 tle prel.tliar-18aS. brrrda, de 16; trOfllpeh de b Itlllla, de 8; Id. angélica, de
    811._ Rtgla, de /JC01IIpañar-Llsboa. 8; b-rjO'ee1llo 11 cZ,,,·i., de , y de 8; trémolo tfIJpre,itJO.-
    __., C.-Man. completo del organiata-Fr., 186S; 2 vol. El TECUDO DEL GRAN ÓRGANO, con 56 notas, tenía: ,/Iaatado
    8&e..., T.-Libro de órgano para "'O ti, laI igle.ifU Y de laI principrll. de 16 pies; ,,¡oló4. de 16; oiolón, de 8; ga.,
    /amilial. Colee. de lalmoa , cd.tico. para el culto refor- de 8; oj",tn, de 8; jlaata armó/Jic11, de 8; jlIJutado, de 8;
    IItItlo-Fr., 1863. octlUla, de t; qa¡ltcena, de 2; gral& lu/lO, de 2 '/2 con
    ....r... ., . 1.....1, Mao.-Arl4 completo tlel comtnctor tle Ui notas; ll~no, de 2, con 168 notas; trompeta tlf'tJI6I1ica,
    6rga1UJl .. -Santiago, 1872. de 16; ItI. tle batalla, de 8; itl. 2"., de 8; bajoncillo a,..s-
    Tepfer - Manual tlel con&lructor tle órgaflO' - Al., 1855, .ico, de 8. -El TECLADO POSITIVO. tenía: oioló", de t6 pies;
    2 TOI.; 2". ed. por Mu AlIihn, 1888. jlaulado, de 8; jlaala armónica, de 8; oiola, de 8; ap4-
    w ........, Josí-Conujo, aljolell organuta. .i/lO" de t; lleno 4ocena. con 168 notas; ZlellO ,.i"ee.a,
    -Ma.tI4l para el órgaflo. con otras 168; 'ro.peta tl.lcl, de 8; cl',rt. tlfllee, de t y
    6r•••• de lo•••tol.-Aparato que, según Menestrier, sabio de 8; trl.olo po,itioo.- El TECLADO, DB ECOS con 56 notas,
    jesuita del s. XVII, se cons. en forma de órgano sobre comprendía: ,/Ia.tallo oiolón, de 1R pies; flaala4o, de 8;
    ruedas y se llevó por las calles de Bruselaseuando en 1519 ,/t4ata aNJIÓ"ica, de 8; ttl. basctl, de t; docena nalartlo,
    rué Felipe JI á Tlsitar á Carlos V. Dícese que la exhibieión de 2 tI,; g.illce/Ja, de 2; tl,cisel4na, de J 3/,; 'rompeta
    se repitió eo San German, 1753; y en Praga, 177S. Los alemantl, de 8 y 16; bajoncillo y clarin, de t y 8; 001 Aa-
    tubos simulaban rabos de los gatos que se suponían en- mana, de R. -El TECLADO RECITATIVO, tenía: jlaflla armó-
    cerrados en varias cajas y los sonidos que por medio de "jea, de 8; jlaatatlo ojola, oiola tle gamba, "01 cele,II.
    un teclado obtenía un hombre disfrazado de oso, imitaban 'rompefa tlNJlÓllica, lagol y obo" clarinel4, VOl Aamana.
    coléricos ó dolorosos maullidos de aquellos animales. todos de á 8 pies.-En el TECLADO DE PEDALES, con SO no-
    6r.alo de loa aaborea. - Estravagante aparato que se tas, había: bombartla tlalee, de 32 pies; bombartla, de 16;
    atribuye al abate Poncelet, 1710. Al funcionar el teclado eontrtU, de 16; otras con'r"", de 16; otras de 8i otras de
    y sonar los tubos caían de éstos unas gotas de lieor que . 8; "ioloflCelo, de 8, y jla.ttl tl.lce, de 8.
    recogidas en un vaso se ofrecían al ejecutante. La bebida Órg.no 1IIoa61100 Ó arll6.loa quhnlc•. -Aparato que si"e
    era ó no agradable, segim el artista hubiera sabido inter- para demostrar que da origen á sonidos musicales lacom-
    pretar la mús. que el invent,or eonsideraba buena. bustión de los gases en los tubos. En efeeto, si se encien-
    6r••n. de ..,di. libra. -También se ha dieho de aCtf(Jrte- de el chorro d., hidrógeno que se desprende de la ld.pa-
    ro,." y de libra queriendo Indicar cemedio órganoll, cecuar· ra fllolÓjlca, y se introduce la llama por tubos de mayor
    teron de órganoll y órgano entero. Todas estas calillea- diámetro, se verá que, según sea éste y la longitud del
    ciones son extrañas al tecnieismo de los buenos cons\·., tubo y la témperatura, así será más grave ó agudo el
    quienes para rererirse á la importaneia de un órgano, se- sonido que se obtenga. Este heeho ha sido la base de los
    g6n el número de sus teclados y la mayor ó menor longi- curiosos experimentos de Sehaffgotseh y de Tyndall 80-
    ,'ud de sus tubos, usan o&ras voces. 'bre las llamas cantantes.
    882 ÓRGANO
    6...... hldliulloo.-Nombre del que, segón algunos, in dos que fueron muy elogiados.-DIAVITÓl'C, con un resistro
    Tentó Arquímedes, y según otros, Clesibio, perfeccionán· que suena a la S". Lo ideó Holdich en t8IU.-DI LlORO, it.
    dolo Héron. L1amósele HIDUULO, porque el agua era uno Armónica.-ENARII1NICO, lo construyó en 1851 Bobson
    de sus principales elemenlOs; pero no ba sido posible con los planos del general Porronet Thompson. Dicho losL.
    aYeriguar si era ella misma el agente del sonido, Impeli- tiene por objelO que en éi se pueda ejecutar música com·
    da por una bomba, ó si actuaba como medio mecanlco, puesta en los géneros diatónico. Cf'omátieo y elJ4f'llÓai·
    ya por el choque contra determinada lengüetería, ya CO.-BÓLlCO, una de tantas variantes de órg". automalicos
    ocupando el pueslO del aire que hacía salir de los tubos. con dos pedales para impulsar el aire y IIn cilindro para
    6r,a•• neu..AtloG.-Nombre genérico del que funciona por arrollar los ,carlOnes de música.-UPIESITO DE LENGUB-
    la acción del vienlO. Fué anterior al HIDBAULO, y consi- TAS METÁLICAS, la jIIa,.",ónica de los alemanes. Tiene la
    guió que éste quedara destemdo. forma de un piano. El fuelle se maneja con el pie, 'Y el aire
    Ótgaao•. -Con uno ú otro calificativo se ha dado ó se da pasa á las lengUetas con más ó menos fuerza al pisar la
    ese nombre á varios insL". He aquí algunos: ABOCeA, ¡l., técla.-FoNoCIlÓMICO, de pequeilas dimensiones, con 11
    . el Chln" de los chinos.-AlBOLlNlI, el que construyó en registros y un solo leclado de , octavas 'Y 6 notas, desde
    Venecia Vicentino, 1861. Prod.3 distintos Umbres.- el do grave de 8 pies, hasta el la agudo. Lo presentó en
    AWRRICANO, ingeniosa reproducción en pequeño de los París Lorenzi el alo 1855. Se diferenciaba de los órganos
    grandes órganos de iglesia. 1.0 construye la casa Karn expresivos de lengüetas libres, porque en és\Os obra el
    y C·. del Canadá, siendo sus repre!-entanles en Europa fuelle sobre lOdo ei teclado, y en elfOllOCf'6naÜ'O se obte·
    TAe SclI.reiber piano a3d Organ eo., de Londres.-APPO- nía la expresión según se pisaba mAs ó menos fuerte en
    LONIÓ!'i, el que de tamaño colosal construyerou en Londres uno de los tres pllnlOs de apoyo que tenía cada tecla.
    Bobzon y Flighi. Podían lOcar en él seis organistas a la Además estaba: dotado de pedal para el Cf'e,cerulo, el de-
    Tez.-AUTÓI"ONO, el que con lubos de cartón ideó Davoson, ere,ce.do y el balido de la VOZ.-GBRGOIJANO, aparato
    de Londres,en 1851.- BABBSTAL el que Duci construyó en transposilor basado en las leyes armónicas de la final y
    Florencia, 1851 produciendo con el mismo tubo la nota, la dominante del canlO gregoriano. Lo ideó Nlsard en
    su S", y los 12 semilOnos intermedios.-CIIORDON. el que t853. En IS55 consLruyó Fourneaux un ORGANO GViA para
    Bovkwitz construyó según los planos del abate Vogler. acomp. las melopeas de dicho canlO litórgico.-IMPIO-
    Se supone sea el que se describe en orfuestl'¡ón.-DB ViSADOll, inútil insL. construído por Winkel en 1811.-
    BEaBEBiA, una de tantas varitdades como tiene el órgano LlIllCON, constaba de un plano y de IIn órgano de capilla
    de cilindro. Se dice que la ideó el fab. it. Barberi. y que se en un mueble de 2 1/, m. de allO, I de ancho y t 1/3 de
    le da ese nombre por corrupción ó por broma.-DR CAIIPA- fondo. Tenía dos teclados y varios pedales Ingeniosa-
    NAS, carlllon. con teclado de mano ó de pié -DE clLINnRo, mente ideados para que á voluntad sonasen juntos ó se-
    aquel en que por medio de un manubrio se hace girar un parados dichos inst". Lo ideó Sainl-Pern á principios de
    cilindro erizado de puntas metálicas. Al tocar éstas en este siglo, y se aplaudió mucho en los Informes dellosU-
    unas teclas se abren las respeclhas valvubs y el aire Luto y del Cons. de París; pero no le favoreció la suerte
    del fuelle pasa a los tubos sonorOS.-DE BCOS, Ó EXPIlE a~nque significaba Inflnitos desvelos.-MECÁNICO, el que
    SiVO, mecanismo llamado por los fr". caja de ell:prelión. tenía unos cilindros que para los grandes órganos ideó
    En los granlles órganos se aplica mas especialmente al Langsaw en 17'5. Dícese que Hamdel escribió algnna
    teclado de ,.ecitatioo; pero algunos consta. lo han adap- mús. para este inst.-O. ilESA. t'1 horizontal que Jour-
    tado también al po,itioo. Los tubos están dentro de una neaux construyó en 1857, imitando el piano-tlltsa de
    caja cuyas paredes, en forma de persiana, se abren ó cie- Pape. Mereció grandes elogios y una 2". medalla en la
    rran gradualment~ por medio de un pedal. El efecto es Exp. de París.-IIRrÁLICO, el que construyó Clagget, en
    que los sonidos resulten más ó menos luertes, á volun- Londres, con varillas de acero en forma de diaptUORa.
    tad del artista. Este artificio, que Ideó en París el aficio- Los sonidos se obtenían por el frote.-MIGlCON, fr., nuevo
    nado Grenié y que perfeccionó mllcho Erard, se aplica inst. mecánico. Aventaja á los demas de su clase porque
    I on prefer~ncla a los timbres "0' AtffJ,ana y "0' celelte los sonidos se prod. por aspiración de las válvulas y son
    y á los acomp". dulces. Los fr". lo indican en la mús es- más dulCt's que los obtenidos por pt'esió.. PANTÓl'OfiO,
    crita con las frases o.ore" abrid; ferme" cerrad; lJoite tenía un cilindro con algunos órdenes de clavijas que
    osoerte, caja abierLa.- DE PIlICUSIÓN. el que tiene unos equivalían á las púas del ideado por Barbari. Dichas cla-
    martillitos que en un momenlO dado apagan las vib". de vijas eran movibles para que se pudiesen tocar varias
    las lamini~ que hay en las lengüetas de algunos tubos. piezas. - O. PIANO, el Ideado por Malllard, eo 18U.-PO-
    Así se prod. sonidos limpios y se obtiene un efecto que LlABlIlÓNICO, el inv. por Bruni y Jalabert en 1857 para
    imita el punteado en la guitarra, el arpa, ele. Los ideó acomp. el canlO llano.- PORTÁTIL. el que con forma de caja
    Martín de Provins, é hicieron muy bonitas aplicaciones trapezoidal IInas veces y rectangular otras, según eran
    en el aNllonio los fab". Debain, Alexander, yespecial- iguales ó de distinlO tamaño los tubos, pendía por una
    mente MUStel.-DB PIE Ó POSITIVO, también se ha llama- correa del cuello del artista ó se apoyaba sobre la rodi-
    do Bl!ÁLJUO Ó DE REGALÍA, pequeilo órgano fijo que se lla. Con la mano izq. movíaose los fuelles, con la der. se
    usó desde el s. X hasta que tomaron incremento las recorría un tecladilO que en algunos modelos no pasaba
    consto. de grandes órganos. Otro análogo, pero portatil, de 6 ó 7 teclas. Los hubo con doble hilera de tubos. En
    que SlIbslstió hasta mediados del s. último, fué susti- la Edad Media estuvieron muy de moda y se construye-
    Luido por el a,.mo.io.- DE PISTÓ;', ideado en 1791 por ron con rica ornamentación. El qlle Claudio Coello pintó
    LuxeuU y reproducido en 1845 por los herm". Claude.- en su célebre clladro de las Sarlta, Fo,..., lo regaló Fe·
    DE REPERCUSiÓN, mecanismo que en 1853 Ideó el fr. Jau- Iipe 11 á los monjes del Escorial para las procesiones.
    lln, modificando el de percusión.-DE SALóN,8rmonio que Tenia los adornos de perlas y pedrería y los tubos de
    Mason y oamlin, de New York presentaron en la Y.xp. de plata. Lo robaron los fr. á principios de este siglo como
    París, 1867, con un sistema de fuelles a propósllO para tantas otras preciosidades artisticas.- sEuríN, consl.
    prod. el cre,cendo, por la mayor presión del pie, 'Y con con lengUetas libres por Zwallm, de N. York.-SOSTBlQI-
    leng11etas dispuestas de modo especIal para obtener soni ooa, el que Baudot ideó en 1851 para &COmp. la '01 por
    ORI ORQ 883
    mtdio de una escala cromátlea de acomes. Podía aplicar- OrIIOI. , ••••• , it.-Reloj de música.
    se á todos los tonos.-TO!JI1'u, otro invento del saboyano Orl.eu••-Neuma de 3 notas descendentes expresadas con
    Todini que consL. el órgano de Vero,pi. El mecanismo, un sólo signo. Lo contrarl/) del SigIlO porrect...
    por ser m:ly complicado, no tuvo aplicaciones prácticas. Orla.dl, fdo.-Comp. Nació y m. en Parma, 1777-18'0. Se
    -TaOMPITA, lo ideó Van Oeklen bacia 1815. Consistía en distinguió por IIna fecundidad lamentable. De 1802 al l'
    un cilindro, dos tambores, platillos, triángulo y 20 troro- estuvo de moda é hizo representar en 1\. 27 óp". Dében-
    petas.-VlOLÍN, el que ideó Esehembeck, de Koenigsho- sele, ademb, algunas Misas, motetes, nocturnos, e!.C.
    fen, en 1St( para imitar el sonido del vlolin por medio Fué maestro de canto en el Conservatorio de Milán y en
    de un orden de lengUetas libres. la Escuela musical de Munich.
    Ó,...... d••,.tet••. -Nombre que el público dió i una Orla.dlnl, JUAN. - Autor de 29 óp". que de 1708 al '5 es-
    taberna que se hizo famosa cuando, á mediados del siglo trenó en Venecia, Bolonia y Florencia, y de los oratorios
    último. Móstoles era un pueblo muy rico cuyos vinos Jvrlith, B,tlur Y Jou. Nació en Bolonia, 1690.
    hacían competencia á los de Valdepeilas. El dueilo de la Ort••, .rllll•• ú .rla •• -Anticuado. Registro de órgano que
    dicha taberna, situada al pie del cerrillo, donde tenía la también se llamó 4oblete.-Familia de Inst". de boca que
    bodega con grandes Unajas enterradas hasta la boca, se usaron en la Edad Media. Pertenecían al grupo de los
    ideó que el vino de éstas llegara al t/,e,pqelo por unos de lengUeta doble y figuraban como variante de los an-
    tubos de madera y de barro cocido, que por su colocación tiguos oboes y bajones.
    en la tienda tenían analogía con la fachada de un órga- Orl.w, CoNDB DE.-Autor de un 8111410 .obre la lid. t/,e la
    DO. C..omo los días de fiesta concurría mucha gente de .... e. 11., 1822, 2 vol. Lo trad. al alemán Ad. Wag-
    Madrid que con las libaciones armaban grescas y jara- ner. Nació 1777; murió en San Petersburgo, 1826.
    Das, se ha hecho proverbial esa frase como término de Or.....t. Ó .bbelllm.nto, It. - Dícese también jloretu,
    comparación cuando se quit're indicar el desbarajuste en jIoritlW•. Es á la mús. lo que á la literatura son las fra-
    alguna cosa ó conversación. ses galanas ó figuras retóricas, que embellecen el dis-
    Ór••••• r.pr.duot."•. -Aparatos desUnados á Imprimir curso.-V. ADORNO.
    con signos los sonidos. lTno de sus cilindros enrrollaba el Or.lth.pacob••. - Nombre helenizado de A"rl,.e41 Vogel-
    papel, otro se relacionaba con el teclado por medio de ,a"g, sabio musicógrafo que nació en Memmlngen, y re-
    UDa cremallera. Los ideó Mazzolo en 1855. cibió el tít. de Magi"" a,.,....,en Tubingue, 1516. De
    Or•••ir•••. -Aparato ideado el afio 1885 para estudiar y sus obras sólo se conserva: Musc. acliD0 "'crolog..,
    analizar el sonido Por medio de 7 pequeñas válvulas, 1517. Una de las mejores teorías del S. XVI; tuvo ed".
    produce todos los sonidos entre fa y 40 sostenlzados. en 1519, 21, 3a. 35 y (O. La trad. al ing. Dowland. 1609.
    0ra•••• ran.6 Or•••• I••' •. -Arte de juzgar, describir y. Oralt.follfa.-Canto de las aves y su Imltacióo.
    comparar la consto '1 los efectos de los Inst". de música. OrphearI6•. - Especie tU 64l1do,.4. con cuerdas de latón,
    O,.o.Iu., lat.-Diminutlvo de orga1l1l7l'. inv. en el s. XVI. Se asemejaba por la forma á la P4f1-
    Or•••••, laL - Órgano. - También se llamó ()rgu.". Ó 4ora, y constituía por sus variantes numerosa familia.
    Di4!01lÚl aquel sistema que se puso en práctica á fines Orqu88otrafia. -Arte de escribir el balle indicando los pa-
    del s. IX, cuando por la repetición de un canto llano sos y movimientos. - ORQUESOGRÁPICO, lo que se relaciona
    combinado' la "., á la 5". ó á la 8"., se hicieron las pri- con la orquesografía.-OtQUESÓGRAPO, el que está mu'l
    meras tentativas del a,.te a,.mó.ü:o morlerllo. versado en ese arte.
    O,...... -Voz tomada dellt. para indicar un especial es- Orqu88tl.-DeI gr. cip7.~npa, orclé.lr4; de orcluúllai,
    tado del cantante que por temor ú otra excitación ner- danzar; rad., orcho., danza. - Los gr. llamaban asi á la
    viosa, no puede utilizar todas sus facultades. parte más baja del eStenario, la más inmediata al público,
    Dr••', al.-Organo.-ORoILBAG, fuelle de órgano.-OaoEL- donde se ejecutaban las danzas y las evoluciones de los
    RAna, organero. - OaoBLOEBAÜSE, caja de órgano. coros.-Los romanos dedicaron ese sitio á los senadores
    OUBLN, tocar el órgano.-ORoELPSIISE, eai\ó!l de órga- y otros personajes. Hoy se dice del lugar que ocupan los
    no. - OuILPUMT, pedal, calderón, ptI"ctu orgalltcu. instrumentistas. -Reunión, conjunto de esos músicos.-
    -OUELSCHUOBlf, la trad. literal es batir Ó golpear el M- Las partes iostrumentales de una parUt"., etc.-La or-
    gaM, con lo cual se quiere recordar la fuerza que reque- questa debe colocarse en un espacio bien proporcionado y
    rían los antiguos teclados. sobre un suelo de madera resistente, sonoro, que no aho-
    Or.u •. - Nombre que los frr. dan lo mismo al órgano de gue el sonido de los inst". Una pequelia orquesta para
    Iglesia que al armoJII'o. De ahí Orgu aj61l, que se com- acompailamiento, baile, e!.C., puede formarse á gusto L1e su
    pone de un sólo regisiro de Ilauta, ideado por Warren, director; pero una orquesta completa para óp., e!.C., ha de
    de Montreal, en 1856; a clocAe" al&tiploel, e:Dprelli!, tener, por lo menos, el cuarteto de los insL". de cuerda
    aperculÍolI, areperculion, de B4rbari8, hldr4.1ip~, (violines, altos, bajos y contrabajos), 2 Oautas, 2 oboes,
    plU1VllUltipe, porlatij de ".ai", regale ÓJIOllit'f, e!.C. 11 clarinetes, 2 bajones, ( cornos, 2 trompetas, 3 trom-
    Orauetu••-Nombre que en Fr. dieron á un antiguo órgano bones y un timbalero; y como la expansión sonora de los
    que tenía en una sencllla caja dos órdenes de 7 Ú 8 tubos, inst". de viento es mllcho más grande que la de los ins-
    un fuelle y un teclado. trumentos de cuerda, éstos han de estar en mayor nú-
    Ort•••• -Bajo este nombre rué glorificada Isabel de In- mero, que puede variar según las circunstancias del local
    glaterra en una colec. de madrigales de comp". ing"., titu- y la habilidad de los ejecutantes.-Su colocación, supo- •
    lada Bl tri.nlo t/,e 0ri411a. La pub. Morley, 1601. niendo al director en medio y algo más elevado para que
    Orl ••tall•••• - Dícese del carácter que adquiere nuestra todos ,ean la batuta, es á su Izq. los loo. violines, á la
    mús. cuando se inspira en los modos' y ritmos de la der. los 2".; los bajos repartidos á las extremidades de
    oriental. Ofrécenos precioso ejemplo la oda sinfónica derecha é izquierda; y en el centro, detrás del maestro,
    lA ".ert, de David. los instrumentos de viento y madera más próximos que
    ·Orllol••. -Agujeros. Los que exigen en su consto ciertos los de metal, y los trombones en uno de los extremos,
    iost". de mús., requieren gran precisión por depender de con los timbales, el tambor, el triángulo y el bombo. Las
    ellos DO pocas cualidades de sonoridad, e!.C. arpas, si las hay, deben estar en el opuesto extremo.
    ORQ ose
    Cuatro violines, una viola (allo), un violoncelo, una lateralmente en S órdenes. r.ada tecla prod. , S9Dldos.
    flauta, I oboes, ! cornos y un bajÓll, pueden formar una Sus voces son potentP.s y agradables. So extensióo de 5
    pequelia orquesta qne interprete en una sala, con suma oetavas. Mide 35 %a de largo por 16 de ancho.
    perfección, las sin~. de Baydn y de Mozart. Cada uno de Orque8tado.-AfI'eglado, puesto en mlÍs. para orquesta.
    los Instrumentistas cuidará por sí de los piano. y los Dícese que una comp. está hien orfae,tada, cuaodo el
    forlts, segl\n convenga; pero eS6 eCecto sería imposible COml)ositor ha observado tollas las leyes de la instru-
    en un gran local, donde, teniendo que tocar cada uno con mentación.
    la ruerza necesaria para bacerse oir, los cornos, las Orqae.tal.-Lo que se relaciona con .. orquesta. J/ú. or-
    trompetas, etc., abogarían á los violines, borrando las fve,tal, Part,orglll1ltal, Mala, orflle,tale" etc.
    melodías y conCundiendo el dibujo de los periodos más Orque8tar.-Disponer una composición de manera que po8-
    brillanleS.-Monteverde, buscando la riqueza de timbres, da ser ejecutada por la orquesta.
    estableció para su o,/eo, 1607, el siguiente conjunto de Orqueste8.-Sobrenombre de Apolo y de Mart.e.-Seg6n la
    lnst".: I graDicembali, I cOlltraIJalli da ,,¡ola, 10 "iole da mitología, danzante ó bailarín.
    fwaccio, 1 arpa d,oppi.a, I fIioli1li piccioli alla/rallc"e, Orqubtloa.-Anlicuado. Arte de la danza ó baile. Lo que
    2 clJitarroni, I orga1li Ili legM, t regale, 3/Ja"i ela ga",· hoy llamamos coreografía.
    ba, .. troalJolli, 2 cornetli, t jla.ti1lo alla 22'. (fiageo- Orqueltloa.-Piano que sostenía los sonidos. Sus cuerdas
    let), 1 clarino y 3 lromIJe ,orllill'. Los sucesores de Mon· eran de tripa y tenía algonos bordones. Vibraban por la
    tevente modificaron esa consUtución, atendiendo á los rotación de un arco continuo polvoreado de resina. Lo
    cantautes cuyas voces eran abogada.'! por el exceso de inventó Kunz, de Praga, 1805.
    ins\". de viento. La orquesta de Bacb se componía de" Orque8tI6n.-Espeeie de órgano portátil con" teclados, de
    grupos: conjunto de inst". de arco, oboe y bajón corllete; 63 teclas cada uno, y otro pedal de 39. Foé construido
    y trombones, trompetas y timbales. -Los inst". de cuer- en Holanda á fines del s. XVIII, según modelo del abale
    das punteadas desaparecieron poco á poco de la orquesta, Vogler, que llevaba ese inst. en sus viajes.
    quedando sólo el arpa. El pizzicato de los inst". de arco, Orqu88tomanla.-Danza involuntaria, morbosa.-OaQllBS-
    recuerda boy el eCecto de aquéllos. - En algunas ocasio- TOMÁNICO, lo que se reliere á esa enfermedad ..
    nes todos los elementos de la orquesta, distribuidos en Orq.eatrlno.-Inst. de teclado con cuerdas de tripa. Imita
    diversos grupos, se emplean juntos para buscar eCectos la viola y el violín Fué inv. en París por Pooleao, 1808.
    grandiosos, solemnes, como sucede en la marcha de Hl Ortell8, Al'fT.-M. de c. de la caledral de Valeneia, ha-
    profeta, de Meyerfleer, en el final del 1°. acto de La,,· cia 1668, f uno de los mejores músicos que ba produ-
    tr,lla /lel Norte y en el Tuamir.", del inmortal ne- cido la escuela valenciana.
    fuiem, de Berlioz, para cuya eJecnción se exigen: .. Ortlglo.-.Vome usado por los griegos para animar á Jos
    Oautas, 2 oboes, 2 clarinetes en d,o, 8 bajones, .. cornos combatientes en los circos.
    en fIIi 11, .. en fa y , en ,ol," cornetas de piston61 en Ortlaue. JOSB d'-Musicógrafo. Nació en Cal'alllón, tSO!;
    Ii 6, I trompetas en fa, 6 en mi /J, , en ,i b, 16 trombo- m. en París, 1866. - En más de 20 periódi~ colaboró
    nes tenores, 2 figles en /lo, len ri b, 1 contrabajo m IIS- con sus art". de crítica y literatura musical.-En 1857
    \ruo de pistones, 8 pares de timbales, 2 bombos y 18 (undó en Niedcrmeyer La Mailri", revista de m6s. re-
    contrabajos. - De las orquestas de ~tro la más conside- ligiosa. Combatió la admisión de la mús. instrumental
    rable es la que Wagner empleó en su Tetralog'a: un en la Iglesia y pub. importantes obras.-V. BII.
    gran conjunto de inst". de arco, 6 arpas, 3 grandes nau- Ortlz, DrBGO. -Autor de PriflUr tralad,o de gloltll , . ,
    tas y 1 pequeña, 3 o.boes. 1 corno inglés, .. clarinetes, 3 cláuulal, otro, gé,,"f¡, de ".lIeol ell l. fIIÚ. /le ,,¡oli-
    bajone\l, 8 cornos," tubas," trompetas, .. trombones, "", eLe., y m. dc c. del 'virrey de Nápoles. Nadó ea
    I pares de timbales, plalillos, triángulo, bombo y tam- Toledo en la primera mitad del siglo XVI.
    bor. Su sistema de ocultar la orquesta á la vista del pú- Orte, JUAN DI.-Conocido por MAIIBIANO. Notable contra-
    blico, recuerda los t ... ensayos escénicos de los floren- P~!1tista de los s. XV y XVI,-Pretrucci imprimió algu-
    tinos qu~ la colocaban entre bastidores; pero ha tenido nas de sus Misas, canc"., eLe. Varios de sus ms. se con-
    poca aceptación, sobre todo en España.-Las orgve,tal servan en la biblioteca de la Capilla pontificia y en la Real
    /le arfllOaia Ó mús". militares difieren de las li"fóllical de Viena.
    á que nos bemos reCerido. Los inst". de cuerdas, por su Ortearafia • u8leal. - Parte teórica que ensella i escribir
    delicada sonoridad, lo sensibles que son ante los agentes la mils. con los signos más adecuados. Se comete, por
    atmosféricos, etc., no caben generalmente en las orques- ej., falta de ortografía cuando sin tener en cuenta las
    tas al aire libre. Las militares en Fr., recollsLituídas con relaciones armórlicas, se sustituye 110 sonido por otro
    exceso de inst". Su, babrán ganado quizá en brillo; que le es enarmónicamente idéntico, como /lo 10It. por
    pero ban perdido la riqueza sonora y la variedad de tim- re /J.j Ó cuando se da á una nota un valor qoe la hace
    bres que con otros inst". obtienen varios países y espe- pasar al siguiente acorde, en el cual DO. debe entrar
    cialmente los alemanes. c:omo llilonanCÍfJ.
    Orqueata autoMátloa -Nuevo insto construído por L. Ba- Ortolín, EVGINlo.-Comp. rr. Nació en 18U. En 18U se
    berer de Friburgo. Figura UD gran órgano y produce los graduó Dr. en derecho, cuya carrera no le impidió gaoar
    sonidos de éste y todos los de percusión. El mecanismo en el Cons. de París el r. gran premio de comp. Ha es-
    puede fUllcionar á brazo ó con motor. crito, entre otras part"., Lile'te, óp. en 2 actos. y la JI".
    Orquestaol6l.-Ciencia de bien combinar los inst". entre si filia de Ro.coco, opereta de bábil faclura, en un aelO.
    ó con las voces. Su estudio completa el de la instru- Osborne, JOBGI. - Pianista y autor de mús. para salón, J
    mentación. de mllcbos dúos para pian., y violfn. Algunas de sus
    Orqueltade6n 6 Orohestrade6n.-Nuevo acordeón jnv. por comp'., como Ll.vía ele perla" han estado mucho tiempo
    Bernardi, organero it. establecido en Trujillo. Tiene un de moda. Nació en Limerick, Irlanda, 1806; m. en Loo-
    registro de mulación instantánea y 3 teclados de ti te- dres, 1893.-Alli se babía dedicado á la enseilanza. Est.
    clas; los dos too. cromáticos y el S". para los acomll". Co· con Pids, Kalkbrenner y Fétis, en París.
    rresponden á la mano izq. ti teclas, bajos, colocadas O.ohes .....-Canto Judaico que los ~anes en~ ea
    ou PAC
    la flesta de Iu Semanas. Sus melodías son muy originales. O••••••I.II.-COrneta de los. negros. Prod. sonidos nasales,
    0.¡;"i,i16n.-Mov. de ida y vuelta de un péndulo, y rápido Oad.-Antlguo nombre del LAÚD.
    ~,.':Ivén·de algunos cuerpos. La oscilación de las )jminas Oldr'd, CalsTÓuL.-Notable comp. Nació en Badajoz, 18!9;
    .de me\ll e)js\ico sinló de base para los jllegos de len- murió en Madrid, 1877.-Hijo de un músico militar, Tino
    'gueta en e16rpno.-Osclul'ITI; lo que es 1 prop6sUo á la corte en t8U. Pertenecía 1 la 1,léyade de ('.()mp'. que
    para oscilar. m!s ban hecho por el engrandecimiento del arte músico
    Oa¡,'erla•• -Fies&as en honor de Mine"a y Jaco, insti- esp. en el presente siglo. Dirigió casi lodos los teatros
    tuidas por Teseo. de Madrid, y fué maestro de coros en el Real coliseo.
    O,,,, 'ID. -Notable nlor de canee. Nació en Basllea, lnO.
    Oalalde" LUCAS. -Sacerdote protestante. Nació en Nurem-
    Entre sus zarzuelas más aplaudidas, están: El ell,a)o de
    .114 dpera, 1819; Mauo, MtJlea. 1852; Moreto, 185i; la
    berg, 1531; m. en Stut\gañ, 160t. 'ué el l°.queidcócon- cola tül dWIo, 1858; B/UIIIl' 1IOCM', "ñor do" Si1lldll,
    fiar la melodla del coral al soprano mejor que al tenor. 1860; El po,til16. tü 14 R;oJa lA, polDo, tü la fIIadre
    o..... tibia, lat.-Anticuado. Genérico de &odas las ftau&as Celut'" y Hl fIIOli.ero tü SslJi,a. Su última obra rué el
    cons&rnídas con huesos de animales, especialmente con Oo..eJo tü llll di", que se estrenó en 188t.
    tibias de grullas. 0••a1. - Uno de los 6 instrumentos de viento menciona-
    O••la.-VollI.. con que los composllores indican una va- dos en el Pentateuco. Segdn algunos autores, dicha voz
    riante mis ó menos fácil de cualquier pasaje. También equivale á ,opio.
    escriben 0",,,.0 y oppa". Oallltlob.rr, ALllANDRO. - Arislóerata ruso, aulor de una
    Oalllato, !t.-Della'. 06'#114"', obstinado. Término t6c- NsnalJiog. tüJfolO.rt COII flOta ,o¿"e la ¡ill. tü la fIIll",
    nleo para indicar la Insistencia de un tema revesUdo 18U; 2". ed. al., 1859; 3 yol. Sostuvo vivas polémicas
    siempre de nuevos coutrapun&08. Se encuentra frecuen- en contra de BeeLboven, y más aúo en la obra póstnma
    temente en la parte de bajo y jugó papel muy principal que sobre este maestro pub. eo 1857, trad. al al. en 1859.
    en las comp". contrapuntistieas de los neerlandeses. Las Nació en Dresde, 1795; murió en sus dominios, cerca
    tepeticiones eran raras Y8C8S Iguales y el tema aparecía de Nljny-Nowgorod, 185!f.
    sujeto á toda clase de modilieaclones métricas. o.aeley, 'ID.-Noble Ing.; nació en Lóndres, 18t5; m en
    Otl••a,..., ·GAspu.-Jl.gilür .rli..., 1515, reclor de la Hererord, 1889. Fué Mag;"" arti.", y Dr. eñ música por
    ese. del convenio de Heilbronn y caDÓDlgo de S'. Gum- la Uní". de oxrord. Se disLlnguió como pianista yorganls-
    bert. Nació el) Amberg, 1515; m. en Nuremberg, 1553. ta Improvisador y sustituyó á Blsbop como maestro, en
    Entre sus notables obras estin: un libro de Trici1litJ y Oxford. Escribió grao número de antironas, coros, 'ríos,
    otro de Bici"ia, e\c. euarte&08, rugas, dos oratorios, romanzas, nocLurnos,
    ott.,afta.-DeseripeIÓD del oído.-OrooIÁJ'lco, lo que per- sona&as para piano y algunos Lrabajos teóricos. Su cIJa n-
    tenece ilaotog/aj'l4.-OrÓGaAfo, aulor de una oIogra!itJ. liosa fortuna le permitió poseer una muy rica biblioteca.
    Ololatria. - Parle de la medicina que esto las enfermedades OlVrard, Bld.-Muslcógrafo, fr., 1621-9t. 'ué ('an6(1lgo
    . del 01do.~ÁTBlco, lo que se reflere 11a otoitJlrla. de Tours, y entre sus obras sobre distinLOs asuntos,
    OUI••fa.-Tra&ado acerca del oído.-OroLÓGICO, lo que se descuella la Bilt. tü 14 .ú,ictJ allligu , .od"/&a, que
    reflere 1 la otologitJ. le costó 20 a!los de trabajo.
    Oli•• -Especle de oboe primitivo con que los Indios &tomp. Ov.Jero, IGNACIO. - Nació en Madrid, 1828. Prod. la ópera
    las dauzas de las bayaderas. Prod. un SQlo sonido que H"lId. eorlú, 1818, una zarzuela, más de 300 comp".
    sostienen con especial habilidad, mientras marcan con la religiosas y un Método para 6rg'l.o. 'ué director de or-
    otra mano 01 ritmo en un lamborll que llevan 11a cintura. questa, m. de c., caballero de Carlos 111, Individuo de
    Ott, JUAN.-Edl&or de ml\s. en Nuremberg, de 1533 • 50, mucbas corporaciones artísticas, y por oposición orga-
    en cóyo.1lo murló.-La mayor parte d\t sus publicacio- nista de las Iglesias de esta corte: San Isidro, Descalzas,
    nes llevan en yez de su nombre el de Hiero"p, GN- Salesas, San Ginés y Beal Capilla.
    IMi, que fué su impresor. . Oxlftlo.-La voz de soprano, según los griegos.
    Otta.l, BIIIIAaDlNo. -Abate. dlsc del P. MarUnl; rué m. de Oxpheoro••-Un laúd muy antiguo.
    c.en Bolonia,dond..onacló, 1735, yen Tunn. Allím.18!7. Oy16. -Aire tirolés.
    'tod. li óp". t. misas, salmos, moteleS, oratorios, e\c. OZOOI, BI.IGIO. -Obtuvo en nuestro Cons. la medalla de
    Ottavl.o (Fa••tto). -Inst. de 11 llaves de melal aflnado en oro, 1859. Fué m. de c. de la metropolllana de Manila y
    do. Lo Invenló Savary, 1817. autor de muchas composiciones religiosas. Nació en Vi-
    Otto, EIIIISTO. - Comp. de coros para hombre, cantor y lIarranca de Navarra.
    . pror. de mús. Nació en Krenlgsstein. ~ajonla, 180t. Est. P ó p.-Abrev. de piano y algunas veces de pedal; pp, ppp,
    ·en la Ese. de la Cruz, de Dresde. Allí dirigió la música I'a"i,iao; mp., ."zop;allo; fp., !oru ,.a1l0 Ó sea un
    de la catedral, el Oñeón. e\c., y murió 11S77. foru seguido inmtdialamenle de un plano; pr, poco /orte.
    Otto, ro.-Notable aulor de comp". corales. Nació en Kre- Pa"eIl6•. - La parte en forma de campana con que lerminan
    nlgssteln, 1809; mllrió en Maguncia, 1811. muchos Int'. como la trompa, la cometa, etc. También
    «mo, RoDOLPo. - Notable lenor de conc'. Nació en Berlín, se dice: el paNlld/& tü la oreja.
    ·ln9. En 185j fué prof. de canto en el Cons. Stern, y des- Pablt, AUGUsTO.-Nael6 en Elberreld, 1811; m. siendo di-
    de 1813 en la Real Academia de aquella capital. rector del Coos. de Riga, 1885. - Fué eaolor J organista
    Ott.-Alve....e., MELITTA.-Nolable tiple dramática. Nació en Krenlgsberg, J desde 1857 real direcLOr de mús. Es-
    y m. en Dresde, 18t!-93. AIIf est.-Canló con aplauso cribió algunas óperas alemanas.
    en varios conciertos de Inglaterra y Escocia )' en dJre- Paooblarottl, GAsPAI.-Célebre ranlante castrado. Nacló
    renleS escenas de Alemania y de América. cerea de Ancona. 17U. Est en Venecia, se hizo aplaudir
    Otto••• " -Latón. Refiriéndose 1 Inst'. equlnle • Mel.l. en IL. y Londres, y murió en Padua, 1821.
    O••-C&rraea cbioa. Representa un tigre descansando sobre PAcheo., Josi.-M. de c. de la catedral de Mondoiiedo. Allí
    las patas traseras. En el lomo tiene pequefias ümlnas de nació. Escribió numerosas obras religiosas y m. en 1865.
    madera que se pouen en Tibraclón por el frote de una Pachelb.l, JUAN.-rno de los más emineotes promovedores
    · regla de madera ó de una Ylrllla de hierro. .
    DIOGIO.AaIO .a ~ IItU04
    del es\llo de órgano, antes del inmortal J. S. Bacb. Na-
    '9
    386 PAE PAI
    ció y murió en Nuremberg, 16531706 . Fué organista de 110, La rOlallllll, en Milán; Uno i1l fJelJI el .110 111 fll4le,
    Sto Etienne en Viena, 1671; d ~ la corte Ile Eisenach, 1675; Roma; SJ fOIJÍlbe, Bolonla; LlJOdicea y Ciua, Padua.
    de la Predigerkirche en Erfurt, 16i8; de la corte en En 1797 se trasladó á Viena, y vigorizada su inspiraciÓn
    Stuttgart, 1690; de Sto Séballl, en Nuremberg, etc. Son por el genio de Mozart, dió varias óp. á los teatros de
    muy notables sus cantatas, canc'. y corales. Algunas de aquella capital, de Dresde y de Praga. Al terminar la
    sus obras han sido pub. por Commer en su MlUica lacra representación de Leonora, Beethoven, que no pecaba
    y por Ki:írner en Orgeloirtuose. -Su hijo Jl!RÓNlIlfO rué de amable y cortés, le dijo: «~e gusta vuestra óp. ) voy
    organista y autor de algunos preludios, fugas, Canta- á ponerla en mÚs.1I En efecto: la Le01lora de Paer se
    sías, etc .. para órgano ó clavecin. transformó en Fidelio. Do 180.1 á 1806, siendo m. de la
    Pachman, W. vON.-Pianista. Nació en Odesa, 18i8. Estu- e. del gran elector de Sajonia, prod. 1 Fuor.,citi di Fi-
    dió en Viena. Allí y en otros puntos de Rusia fué muy relJze, Camilla, Gi1leDra degli Almieri, Ackille y 8ar-
    aplandi,lo así como en París y Londres. En 188i se casó gi"o. Protegido después por Napoleón 1, pasó á París y,
    con su discípula ~hGGI1! OAKIlY. con escaso provecho para el arte, fué director de la or-
    Pachymeres. G -E critor bizan tino, alltor de una obra questa imperial y del teatro Italiano, y més tarde ins-
    ti t Sobre la música , de la que se conserva una copia en pector de est'. en el Cons., etc, Pa1!r se ocupó en la orga-
    la bib. nacional de París.-NaciÓ en Nicea, 12i2; murió nización de conc'., en escribir pequelias piezas musica-
    en Constantinopla, 1310 . les que dedicaba á personajes influyentes, en intrigas y
    Pacil,nte.- Los anta. músicos daban este nombre en el con· trabajos cortesanos, en fin, que le alejaron de las gran-
    trapunto á la nola que estaba quieta, llamando age1ltel des ideas. Sus óp'. N."ca Pompilio, 1808; Cleopatra,
    á las que se movían en distintos sentido~. Didolle 1 BaccanU, 1810, son ejemplos de su decaden-
    Pacini, ANro.- Director de orquesta, eJitor de mús. y autor cia, interrumpida por Agnele, su obra maestra, y conti-
    de algunas óp·. cómicas . !ació en Nápoles, 1.78; allí nuada después hasta en su última prod. U1I capric/w de
    hizo sus estudios; murió en París, 1866. mlljer, 183{, que se recibió con indiferencia {rente á
    Pac!n!, JUAN.-Comp. de ó,,' . Nadó en Catania, 1796: mu- Zampa} p,¿ aNa: Clercl, de Hérold, y de las brillantes
    rió en Pescia, 1867.- E. t. én nolonia yen Nápoles. La Inspiraciones de Auber. También se ha,¡ pub. suyos 3
    primera de sus 90 Óp·. rué A ,,~etta e Lucillfla, estrenada oratorios, 3 piezas de mús. religiosa, 10 cantatas, 2 se-
    con éxito en Milán. Fundó una Ese. de mús. y un teatro renatas, 30 obras de mús. instrumenlal,arias, cavatinas,
    ell Viareggio, y más tarde lo trasladó á Luca. Sus mejo- dúos y algunas comp'. para piano.-Prefirió siempre las
    res obras son: Saffo , Nápoles: "fedea, Palermo, 18j!J; iJeas alegres y graciosas. En sus obras abunda la melo-
    Lrr regina di Cipro, Turin, 1846; Viccolo de Lapi . Río día risueña y coqueta con instrumentación correcta é
    Janeiro, 1855. Escribió art' ., oratorios, cantatas, misas, interesante. Paer ha sido IIn gran talento, pero no ha
    etc., yalguna obras didácticas para su Academia. sido UII genio.
    Paclu8, FRD.- Violinista y director de mús. en la Univ. de Paftagonla. - Antigua trompeta con pabellón en forma de
    fIel singfors, 183í. Allí m. 1891. NacIó en Hamburgo, t809. cabeza de buey.
    Estudió con Spohr y compuso dos óperas. Paidlquel ó flauta. Puerllet.- Flautillas usadas por los
    Padedú.-Corrupción de las pal". fr'. pal de tUv:c, «paso de griegos para acompañar el canto de los niños.
    dos", antigua danza ejecutada por dos personas. Pal-ftao.- Flauta china de Pan con ti tubos de calia.
    Paderewski, J. J.-Célebre pianista contemporéneo. Nadó Palsana.-Ant. danza que se llamaba así porque se bailaba
    en Podolie, 1859. Est. en Varsovia, Berlín y Viena. Con en el estilo rústico de Jos alJeanos.
    éxito extraordinario ha dado numerosos conc', en Euro- Paisle"o ÓPaulel:o, JUAN.-Uno de los grandes composi-
    pa y América, distinguiéndose en la interpretación de tores que ha prod 11. Nació en Taren lo, 17t 1; m. en
    la obras de Chopín. Ha escrito preciosas melodías, un Népoles, i816. Su padre era veterinario; pero gracias al
    concierto, \lna fantasía, polonesa con orquesta, y otras favor del Rl'y de las Dos Sicilias, pudo dar á G.OVANNl
    composiciones para piano. educación esmel'ada, ellviéndole á Nápoles, Es\. 5 ailos
    Padilla.- 'olable bal'Ítono. Nació en Murcia, 18i2. Est. ~n la mús. erlel Cons. de San Onofrio que dirigía Durante.
    Florencia y cantó con aplauso en casi toda Europa. Rn A los 18 años ya prod. con éxito alguDas misas, salmos
    1869 se ca ó con la célebre Artot. y oratorios de puro y elevado estilo; pero sus inclina
    Padoana ó Padovana .-Antigua danza it. de movimiento ciones le llevaron á la mús. rlraOlálica y estrenÓ algunas
    lento y compás de %. óJl'. en Módena, Parma, Venecia y lloma, grangeándose
    Padüan.-Nombre que los paduanos, famosos violeros. da· fama universal. -Su fecundidad fué tan extraordinaria
    ban al laúd, al archilalld y á la Horba. que él mismo no sabía el número exacto de sus partitu·
    Prean ó Pean.-Himno guerrero cantado por los griegos en ras. Figuran en los catálogos 3i misas, un oratorio, LA
    honor de los dioses ó de los héroes. Créese que lo idea- pasliJlle, i Credol, dos Tedé"m, lO motetes, 18 cuarteo
    ron Xenodamo y Pralinas. tos, 12 sinf'., 6 conc'. de· piano, dos vol'. de sonatas,
    Pacr, FIlRNANDo.-Comp. il., nació en Parma, 1771; m. en muchas piezas de eauto y 91 obras dramáticas. En éstas
    París, J 83 9. E t. armonía con el violinista napolitano sobresalen la F1alclltana, llena de melodías encantado-
    Guirettí. Á los 11 años escri bió en Venecia una ópera, ras, Il !I!arcluse de Tulipa/10, L' idolo cinele, lA SerDa
    CIrce, que obtuvo éxito colosal. Dos nuevas par'- que padrolla, Olí.pía. con su inmortal dúo LVe gior,lÍ luoí
    prod. á los 18 años, La locanda é 1 pretendenti ourlati relici. de vibrantes y amorosas notas que conmueven
    le presentaron corno UII prodigio que, solicitado por los las fibras más secretas del corazón¡ Jl re Teodoro, cuyo
    empresarios é inspirándose en las abundantes melodías célebre sepLimino bastaría para inmortalizar al aulor;
    de Guglielmi, Cimarosa y Pa'isiello, prod. en los 10 años Nilla Ó La pazza d'a7llOre, y La Jlolillara. Su Barbiere
    siguientes unas 20 óp·. 1 molinar¡, 1 due ,ordi, L'i1ltr¡· di SiDíglia, InC. al de Rossini, sólo estuvo pn foga por
    go amoroso, La sonámbula, en Venecia; Ero e Lea"dro, la guerra que hicieron los adversarios dd joven compo-
    en Nápoles; láomeneo, L'orfalla rec0110lciula, en Floren sitor. Luchan,lo frente á Piccilli, Cimarosa y Cherubini.
    cia; Griselda (una de las m(ljores), Il nopo Figaro, 11 ni se vió libre ti" las cábalas enemigas, ni él escatimó el
    principe de Tarento, en Parma; L' 01'0 fa t'lleto, Ta1lU1'la· empleo tle ciertas illlrigas poco dignas. Casi todos los
    PAG PAG 887
    soberanos de Europa le bicieron valiosas ofertas. Prefirió editor parisién, pub. después de la muerte de Paganini,
    primero las de Catalina de Rusia y después las de Fer- 1851-1852, dos conea. en ,i menór yen mi b. que con·
    nando IV de Nápoles, en cuyas cortes residió largas Uenen las variac·. Slrejgll y las del CarICaDal de Ve"e-
    fechas, y prod. misas, canc". para piano, cuarte~ y cja; p.!ro del conc. en re ""nor; de su gran ,onata mili-
    otras obras de estilo propio, de contrastes delicados y tar sobre la ' •. cuerda; de su Oración de IIoüé, y de
    de corrección artística. Quizá falta en mucbas la llama sus variae". sohre el tema ,VeZ con pi. nOIl mi "lito
    del genio. Por algo, cuando recogía sus ideas y se senta- que resumían lo más selecto de su maravillosa habilidad,.
    ba al piano. pedía á la Virgen le biciera olvidar que era no se ba encontrado el más pequeño vestigio, como si
    músico. Acerca de tan ilustre maestro han escrito, entre confiadas á su memoria por ser sus obras predilectas,
    otros, Arnold, 1810; Gagllardo, 1816; Lesueur, 1816; las hubiese llevado consigo al Condo del sepulcro. Cuando
    Quatremi~re de Quincy, 1817, Y Sebizzi, 1833. se le preguntaba por qué método y con qué ejercicios
    Pa,ulal, NlC:GLO. - El Instrumentista más asombroso de su babía conseguido aquella milagrosa ejecución, contebta-
    siglo. Nació en Génova 178i; m. en Niza 1810. Su padre, ba: «Ese es mi secreto; ya lo publicaré algún día',; pero
    modesto corredor de comercio, apreciando sus dIsposi- su secreto no era otro qlle su genio extraordinario, su
    ciones musicales, lo confió á un pobre proC. basta que exquisita sensibilidad, la ruerza y elasticidad de sus lar
    pudo conseguir que le diera lec". Costa, l er• violin de las gos dedos y de su flexible muñeca. No tocaba fllera de
    iglesias de Géno'fa, y después Rolla, que alcanzaba gran los conc". y ni aun en los ensayos bacía otra cosa que
    reputación en Parma. A los 11 años sabía ya cuanto po- prod. 5 Ó 6 notas. La sensibilidad de su organismo era
    dían enseñarle los maestros. Ghiretti, con quien esto el tan extrema. que el solo contacto del violín le producía
    estilo instrumental, no pudo doblegar la indocilidad de como una conmoción eléctrica, y el día que daba un conc.
    su disco que, apartándose de las tradiciones clásicas, temblaban sus manos y palidecían sus mejillas como si
    ideaba dificultades y se obsllnaba en resolverlas sin es- se tratara de un tltlnl.t, siendo necesario para calmar sus
    catimar horas y boras de trabajo, basta conseguir efec- nervios que reposase toda la mañana en una ckaill 10.-
    tos que nadie había obtenido.-En t797 hizo con su pa. gtu Ó ISn una butaea.-Se ha supuesto que era colóriro y
    dre una excursión artística por el Norte de It. Dos años avaro. 1.0 r. es posible, efecto de sus terribles padeci-
    después eseap6se de la casa paterna por los malos tra- mientos. Cuando en los ensayos salía algo mal, bubiese
    tos que en ella recibía.-En Luca y Pisa obtuvo sus 1". destrozado á los culpables. Lo 2°. no está comprobado.
    éxitos; pero entregado á toda clase de placeres, aunque SI es verdad que se hacía pagar caro, también es cierto
    apenas contaba 15 aftos, sufrió miserias y contrajo en- que socorría muchas indigencias y daba conea. á henefi·
    fermedad;es nerviosas que le imponían absoluta quietud, cio de los pobres.-Berlioz contaba que,enrermo y Ilcsva·
    alguuas veces durante meses enteros. lldo después del fracaso que tuvo su óp. BmDenulo Cel-
    Habiendo jugado y perdido en Liburnia hasta su vIo- lini.organizó para vivir2 conea .• 1838.Paganin} asistió al
    lín, hubo de prestarle un excelente guarnerius el Sr. Li- 2"., y de tal modo se enlusiasmó con la sinf. de Haroltl,
    Tron, negociante y gran aficionado á la mús. Después del que al terminar se arrodilló ante Berlioz para expresarle
    conc. le rogó que lo conservara como testimonio de la su admiración, valiéndose de su bijo como intérpretp por-
    admiración que habían despertado los sorprendentes qlle él tenía perdida la voz. Al siguiente día le envió un
    eCectos prod. por el joven artista. Ese es el violin que cAeftu de veinlb mil P. contra la caja de Rothschlld.
    Paganini ha tocado casi toda su vida, haciéndole vibrar F. Hiller en su Kf¿1IItltrlelJ4n, 1880, dice que ese donati-
    de modo tan portentoso y hasta por arte diabólico según vo pasó por las manos de Paganini, per I no era suyo.
    muchos, que creían en prodigios sobrenaturales. Hoy se El arte del violín le debe los más rápidos progresos, y á
    conserva en Génova.- Paganini fué también apasionado pesar de éstos aún son inabordables las comp". de aque-
    por la guitarra, con cuyo insto se hacía acompañar Cre- lla celebridad. Al leerlas apenas se comprende cómo
    cuentemente sin admitir jamás á nadie en tales conea. pudo ejecutarlas su autor. Su melodía es ia gran melo-
    ínLimos. Son innumerables sus misteriosos eclipses de la día lt., pero con ardor y apasionamiento que supera al
    vida pública. De 1808 á 1813 desapareció, sin que nunca de los comp". dramáticos de su país. La armonía es cIa-
    haya conresado donde eSLuvo, aunque siempre negó que ra, sencilla y de sonoridad extraordinaria. En la pjecu-
    estuviese preso por el supuesto asesinato de una que- CiÓD son inexplicables sus direrentes géneros de dacatti,
    rida. Tan pronto se le encuentra en un desván de Roma, lo.>s efectos de cuerdas punteadas {',on la mano izq. mien-
    1817, después de dos alios de cruel dolencia, como se le tras el arco hería la doble y aun la triple cuerda, la pro-
    ve. aparecer en Viena, Praga, Dresde, Berlin, Varso- digiosa precisión en los intervalos de gran distancia, la
    v.}a, Milán, Trleste, Palermo, Fraucfort, París, Londres, forma de los arpegios y la variedad inconcebible de
    Dublfn, Edimburgo, Bélgica, ele., arrebatando con su acentuación. - Dejó á su hijo AQUILINO 2 f l. millones de
    migico víolín, despertando entusiasmos delirantes, pro· P. y porque se vea hasta dónde rayó lo extraordinario
    duciendo en todo el mundo transportes fren;licos de ad- de este artista, diremos que el clero de Niza, unido al
    miración.-Como una de sus más brillantes campalias Obispo, se negó á darle sepultura. Se formó expediente,
    citase la que empezó en París el 9 de Marzo de 1831. En se acudió á Roma y durante 1) años se tuvo el cuerpo
    15 conea. seguidos sostuvo cada día más alto el delirio escondido en un sótano del hospital de Niza, de donde,
    de los mejores maestros. Su repertorio se renovaba sin según superstición del vulgo, salían por la nocbe gritos
    cesar; y aunque con su nombre se publicaron muchas y lamentos, hasta que Aquilino LransuorLó el cuerpo de su
    obras cuya paternidad él mismo rechazó, es lo cierto que padre á Parma, lKU, y le dió tierra en la quinta Gaiona,
    las suyas estaban llenas de dificultades inconcebibles que que Paganlni le dejó.-Acerca de este genio han escrito,
    hoy no pueden apreciarse porque nunca permitió que se entre oLros: ScboUky, Vida 11 a"ent"rlU de Pagani.¡,
    .editaran, y sólo se conocen por copias inexactas hechas al. Praga, 1830; Anders. 1831; Conestabile, Vida rU Pa-
    furUvamente durante sus audiciones.-Las únicas obras ga"i"i, it. Perusa 1851; Félis, Paganini, análili, rU ,.,
    pub. antes de su muerte son: 2i caprichos para violín O/wIU, fr. 1851, *; Bruni 1872.
    solo; ti sonatas para violín y guitarra; 3 cuartetos para P.", JUAN,- Tenor de la capilla San Jorge en Widsor y
    ,loUn, viola, gultan.a Y violoncelo.-Schoenenberger, vicario de coro en San PablO, Londres. Murió en 1812,
    888 PAL PAL
    Publicó H.rmo.l. I.cr., 1800, 3 vol. Colección de li..· 'Vo en la siDa pontillcla más que t3 días. Pablo IV t entre
    1101, Colee . ., fIUUlrig.lel, etc. otras reformas canónicas, Impuso que lodos los em·
    PalDe, JUAN.-Comp. nort'~americano. Nació en PorLland, pleados eclesiásticos observaran el ee1iba&o. Pales'rloa
    1839.-Allí y en Berlín est. órgano canto é instrumen- era casado. Pobre, enCermo '1 cargado de Camilla, salié
    tación. Dió algunos cone". y fué maestro de mús. en Bos· de aquella basílica del Vaticano, donde por sarcasmo de
    ton. Comp. aigunas obras descriptivas para orquesta, la rorttloa se babían de inhumar sus restos. como se la·
    como IA pillaHr. y lA lnlpelltlrl, oratorios, sonat.as humaron en 159(, grabando en la tumba esta loscrip·
    para piano, piezas para órgano, tríos, cuartetos, varia- ción: JODAN1UIS PITlus·ALofslus Pa"~IST1I'IUS; MoslC&
    ciones, preludios, etc. PalNCI!PS. ¡Príncipe de la música! Sin embargo. Pablo IV
    Palva, HILIODOIO DI.-Naeló en Lisboa. Fué canónigo de al hacerle salir de su capilla, le babia indemnizado eoa
    Santa Cruz, rehusó por modestia los favores que quiso ¡6 escudos mensuales!
    dispensarle su hermano de leche D. Juan 111, j á princi. Imposible seria seguir la vida arUstica de PalestrlDa
    plos del s. XVI se distinguió por su saber en las cien- si no la hubiese mareado con obras Inmortales. Las mi-
    cias, en la pintura y en la mús. Tocaba con habilidad el sas y sus fMllrigalu 6. , voces le habian conquistado ya
    órgano, el violín y el arpa. Murió en Coimbra, 1552, y en 1535 una reputación en leda It; pero desde esa
    en el monasterio que de sn Orden existía en aquella clu· fecha dala su principal fama. porque habiendo dispues10
    dad dejó los ms. de varias misas, algunos fIt/Ignijlcllll el Concilio de Trento, 15&5·63, que en las misas no se
    á cauto de órgano y una colección de motetes para dife- cantasen motetes en idiomas extraños al texto reUgióso
    rentes festividades. y que se descartasen del ritual todas las caneioDes pro-
    Palx, JAcoBO.-Organista. Nació en Augsburgo, 1550i murió ranas, con lo cual se desbarataban las costumbres de
    en Lauingen, 1590. Se disLinguió en las composiciones aquella época. los chantres declararon imposible esta
    religiosas y publicó algunas obras suyas y varias de los rerorma. Solicitado el concurso de Palestrlna para coa-
    mejores autores de la época. ciliar las reglas musicale.i y la majestad del culto divi-
    palabria.}.r.-Bombre que tiene afeminado el timbre de no. comp. sus 3 misas i 6 'Voces, entre las que IIgora la
    la voz. clue por gratiLull llamó del P.p~ M.rcelo, cuya obra
    Paladlle, EIIILlo.-Nació cerca de Montpellier, 18ft Es\. causó el asombro del mundo musical. El Papa Pío IV le
    piano y comp. en el Cons. de París. En 1860 obtuvo el nombró comp. de la Capilla pontificia. En 1571 se le ea-
    premio de Roma después de haber sido laureado en di- cargó la dirección de la mlis. de S. Pedro '1 poeo después
    ferentes concursos. Se distinguió en Ja comp. de óp'. la de la Ese. de contrapunto rundada por Nanlni. Sixto V
    cómicas, tales como Bl ••or ./rie.M, 187'; Suall4, quiso en 15~5 nombrarle maestro de la C. SilUna, pero
    1878; Día•• , 1885. Su gran óp. Patri., 1886, fué tam. los chantres lo evitaron por 110 querer que les dirigiese
    bién muy aplaudid•. Prod. Misas, slnP., etc., y rué muy IIn seglar. Gregorio XIII le rogó que revis'ara el G,.4tl"'"
    popular su M.'lflolin.t., y el A.ti/o1t4rio romano. En esta magna empresa le
    Pallllo.aaada.-Según Ateneo, era una flauta pequefta que sorprendió la muerte, sin que la (orLuna le bubiese SOD-
    prod. un sonido grave y otro agudo. Cree el mismo reído un solo dia.-La Iglesia luterana de Al. se ha
    autor que este insL. no es otro que elfll4gfllla ó fIIlIgarlil. apropiado muchas misas de Palestrina para los coros de
    Palalalka.-Guitam de dos cuerdas usada en Busia. las grandes resUvidades.-Algunos eomp'. admiran has-
    Pala.ca •••_átloa.-La desLinada i prod. la uniformidad la el fanatismo las obras de es\e maestro y collsidera-
    de pulsacióu en los órganos. La de Barker aplicada por rían una proranaclón modificarlas en lo mis mínimo.
    1". vez al construir el órgano de San Dionlslo, en París. Otros, que las miran desde el punto de vista modérilu,
    Cavaillé-Coll, 18U, completó el perfeccionamiento de· encuentran, á pesar de su admirable factura. que ma-
    seado, salvando las dificultades con que hasta entonces chas veces se prescinde del senUdo de Jás pal'o Y de las
    se luchara, para conseguir la Igualdad de los sonidos situaciones que expresan, pudiendo aplicar, por ej., al
    y del aire, etc. AÚ".' la mós. del X,ne y viceversa. Ni ésta ni otras
    P,le.tra.-Sltio donde se lucha. Teatro ó lugar donde se observacio nes importan nada: las comp'. de Palestrlna
    verifican concursos, certámenes, etc. Entre los poetas serán siempre un monumento y la famosa Mil. del Pa,.
    la lucba misma. Para los gr. y los romanos constituía la M.rcelo una obra que nunca se habrá esLudlado bas-
    danza uno de los principales ejercicios paléstricos. tante. ceA propósito de la factura-dice Fétis,-de la po-
    Pal ••t,lla, JUAN.-El innovador, mejor dicho, el creador reza de la armonía, del arte de hacer cantar todas las
    de la mús. religiosa. Nació en Palestrina, cerca de Boma, partes de un modo sencillo '1 natural, en el medio de
    152(. y por el nombre de su pueblo natal cambió, ya cada voz, '1 de manejar 6 partes con todas las combina-
    bombre, el suyo de PJIBLUJIiI. Se presume que fué de fa· ciones cienlfllcas, todo está por encima de nuestros &:0-
    milla muy pobre y pasó su juventud en el coro de algu- glos; es el más grande esCuerzo del talento; es la deses-
    na Iglesia de Boma, tomando quizá lec'. de mús. en la peración Je cuantos ban es&. seriamente el mecaniSmo
    ese. que dirigía Goudimel. Su tida pasó en la obscuri- y las dificultades del arte de escribir.» -La lista tf.e sas
    dad, hasta que en 1551 llegó su talento basta el Papa obras coutiene 6i misas pub., 155t á 1601, en 13 colee-.
    Julio 111, que le nombró director de los niños de coro de en r. ó en ,.; 11 misas inédllaS, cuyos ms. conse"a la
    la capilla Tulla. En 15M pub. su t". colección de misas. bib. del Vaticano; 10 libros de .otetel, de los cuales
    Aón había en aquel trabajo reminiscencias del mal estilo s610 se han imp. 7; un libro de tll4g.ift.'4II, otro de ,..
    de 8US predecesores; pero se re,elaba el genio y Su ltIIJIIII. otro de ..4flrigakl y otro de la*.~,
    Santidad quiso protegerle nombrindole, con dispensa de quedando sin pub. aún dos de esta clase, etc.-Algunas
    examen, cantor de la capilla ponli6cia en la coCradía de de sus prod'. se conservan en las bib. de la Capilla Slx-
    capellanes. Tomaron éfttos muy á malla Intrusión, con tina, sea. Ma• la Mayor, San Juan de Letdn, en la del
    tanto mis pretexto cuanto que la voz de Palestrina no Collegi... ro ......, etc. Alfierl pub. en 7 grandes la
    tenía nada de particnlar. El Papa desoyó las quejas de rolio las obras mis escogidas. Bellermann y Proske, re-
    los descontentos; pero desgraciadamente falleció cinco produjeron oLras. La ed. completa ~ bUS obras há sido
    semanas después, '1 Marcelo 11 que le sucedió, no estu.. terminada eD 18s( por la casa' Breictopr y lliertel, de
    PAM PAN 889
    Lelpztg. Se ha \ardado en la Imp. 30 aftoso Contiene a,
    vol.-Acerca de 8Slft Ilustre maestro han eserilo, entre
    tes, que so hijo So'01'l1AS publicó en Nuremberg, 1518.
    Pa.b•• -Pequefto tambor de los indios_
    otros: Balnl, M6WfJria A;,t6rico-crilic4 de'4 fJid.4, 44 Pa.pa.-Nombre dado' la g.á.lJartl4.
    "" o6NI441. P. 44 Pallllrilla, Roma, 1818, 2 vol .....
    CameLtI, P."'triu, 1895, y Wloterfeld, J P. d.4 P...
    Pa'.-Dlos mitológlr.o ;\ quien se atribuye l. InvenciÓn
    caramillo y de la Oanta que lleva su nombre.
    "'1
    lt,trlu, Breslau, 1838. Pa•. - Castaftuelas usadas por los mendigos chl nos.
    PaI.etrl.I•••. -Gdoero poliCónlco-yooal eo que Inspiró sus . Pa••It•.-Tambor Inllio intermediario entre el.rid.4I&'. y
    obras Pal.estrlna. el td14. Se compone de un recipiente eJnlco de madera
    Paleta.- Aot. nombre de IL~ &eelas blancas del órgaoo , del J una membrana adherida i los bordes.
    eluedn·-La.'1IIi,,", de los franceses, que boy llama- Pa.·.r.6.lo•. -f.on e.'Ite nombre y con los de pn-u_olu-
    mos ~s negras y que entonces eran blancas tambléo, OON y 'A.N-A."ONHIITALIOON se designan varios Instro..;.
    se aplicaban como abora para los efectos de sostenido mentos de cuerdas y de viento con acomp. de címbalos~
    y de bemol. trtingulo ó tiw1M"i y bombo. Ello. rué idead!) en 180'1
    Palm".-Varillas ó baquetas que terminan en forma de por Malllzel, el autor del flUlr671Omo.
    bellota y sirven para tocar el \ambor. Los qne se usaban . P....'.6nlol .at...itloa.-Idl'arla por Bulyowki. de Dur-
    para tocar los ant. t.IIc6tJln terminaban en una especie de lach, Blln~a, 1'711.
    rodaja.-En algunas proYlncias de Espalla se llaman 14- Pu••16•. -Gran Oauta eonst. en Vil'na por Trexler, 1r1G.
    lílltn las castalluelas. ; ..a,16•. -F1au\a de 15 llaves, Ideada por el prot. An'.
    PaII_I., LA. 8A.l'I1'A..-IDmno que mucbos creen InY. por Beyr, de Viena. Alcanzaba desde el 101. ' •• e!lpaelo, lIaye
    Orreo como homenaje' Olos.-(J.lltar _ 1"lillo& ó14 de la en ,". hasta el do, 5 linea!! adlc. de la IIlfe de {Di
    ,.zállOlill significa retractarse ó desdecirse. . P......... -lalle filipino, ComlpelÓn de la voz esp. fd,,...
    Pa1••dlIIL-Balle llamado así por que el que Invita debe d.411go. El hombre invita i la mujer ofreciéndole el ,ale-
    ejeen&ar ciertos pasos y dar una palmada delante dé la eOt que Cubre su cabeza. SI ella: hace ademAn de aceptar,
    pareja que elige. él se lo pone Ala 6116tJ" Cuando ésta se can~ se deseu-
    páI.u~-Balir ".lwII; palmear. Acomp. que se da' mu- bre y le dcvllelve el '414cot. Se acomrana con el 6/lJo 44
    . cbos cantos Oamencos. La costumbre se supone oriental.
    Pal••, S.-Compositor Murió en Nipoles, 183'.
    ."'/1 Yla guitarra, que allf suete tener cuerdas metAneu.
    Paad.r.ta.-In.~t. de ~rcusión que consiste en on aro mis
    'al••, RODOLPU. -Eminente organis\a. Nació en Rarby, Ó menos lCI'&nde con piel por uno de sus lados, y sonajas
    1831. rué dlsc. de Rltter, real director de mús. yorga- y cascabeles en onas aberturas que hay en el aro. Ea
    nista del Santo Espíritu, en M'agdeburgo. Pub. sonatas algunos pueblCK de Espalla, y especialmente donde ban
    para órgano, preludios de corales, cantos para voces mix- dejado 8US costumbres los gitanos, se le llama 'A.otilo.
    tas, cantos populares en las escuelas de Alemania, eIC. Desde los tiempos bíbliCO!! constituye elacomp. de las
    Pal ••'ir., Iat.-Las teclas de los instrumentos. danza.'1 populares en el Asia Occidental, entre lo!! 51"01.
    Pali', tos.-Balle que, con distintos significados, es po- los hebreos J los irahes. También se usa mucho en y 'lo
    pular en ciertas fiestas rurales de Espalia. en E~pai'la. F.I licenciado Covarrubla que escribía !lIi Te-
    Palo.éll, jOA.1'f.-Naeió en 182&. Pub...hurío ...ical ••i· lOro á fines del s. XVI. dice que los pnÚlri>, fuéron tOo
    WrI4I, con Interesantes datos para la historia de la m. . redondos y después cuadrados. yen r.atalulla se Yeri'al·
    Colaboró en la (Jacel4 .ti.".,." reedit6 el Inmenso ca-
    1.álogo de las obras pub. por la casa Bieordl, de MlIin, .,
    gunos de esta rorma con remini~cenclas árabes.
    Paader.t.-Ios'- parecido al 14.1101', aunque de menores
    por cueota de ésta tradujo al i\allano Importantes obras dimensiones.
    extranjeras. Murió en Milln, 1891. Pud.r.tear.-Tocar la plndereta con algazara.
    Pal.te., DANZAS DI.-Genérico de las que se ejecutan en p••d.r.t... -EI efecto de tocar la pandereta.
    mucbascomarcas de Esp. llevando losmozos palos,sables Pald.retero. -El que construye ó vende panderetas.
    de madera, etc., con los que marean el ritmo pl.dou."do, p••deret611,o.- El que toca con habllldad la pandereta.
    es deelr, rhocando los palos unos con otros. En Catalulia En Aragón hay mnchos que sin soltarla de 1.. mano
    y Valencia se les ¡lama hZII44 bato., ó bato",,,. Izquierda la tocan con los codos, las rodillas, las PQn~

    ' 'lita,
    Palot...-Baquetas con que se toca el tambor.
    Lllo.-Comp. de mu. religiosa. Naeló en Paler-
    mo, por lo que toé llamado el,.,.w.iIII"o. 1680. Est. en
    de los pies, la rabeza, eIC.
    Pa.d.la.-Toseo ins&. de la n. meridional. Se comp. ele I
    tallos de juneo encajados el uno en el otro. Se nsean
    Nlpoles. Pub. un b'atado: Grllori."i C/I"'" e"tIC""'"
    ",l1li;'" co,,,itio, misas estilo Palestrina, etc. Muchas
    con un arco de madera tallado como una sierra.
    'a.dora 6 p.Dd.ra.-Ant.lnst. intermediarIo entre el laúd
    de lOS obras se conservan en la biblioteca de los A.IgOl y la guitarra, con cuenlas de lat6n que nrlaban entia 8
    - il14 .úicII, en-Vleó•• Allí murió;-175iJ. - y 18. Los trastes eran de cobre, el puente oblicuo t.
    Pall.vlolil, B"'. -M. de C. del duque de Mantua, y uno de tocaba con plectro. Se usó mucho en Nipoles duran~ el
    los comp'. que sé distinguieron escribiendo madrigales s. XVII. Los 11. la llamaron ,.,.d'''''7111 ó 1",,4twhid.
    para mnchas voces. Sus c••tio"" '1ICr'" para 8, li J 16, Constituía un verdadero bajo de .,.,,40"7111 conocido
    se publicaron, lJuiú por r. Yez. en 1605. Era originario \amblén en la India. Las del S. XVI tenían la caja sonora,
    dé Cremona y aún Yivia en 1616. aplanada como la dellÚlro. Se encordaban con 7 cUer-
    Pallavlol.l, CAlLOS.-t e,. m. de la RealC. de Dresde y autor das metálicas dobles, atinadas en '0" do, re,rol, do, .á,
    de muchas6peras. Nació en Breseia, 1630; m. en Dresde, la, desde el ,ol bajo 3 Uneas adle'. In.... de la llaye dé 14
    1688. Con el nombre de ArfllilI se represent6 en Uambur- ó en do, re, rol, do, la, la, re, desde el 40, 2 lfneu.n-
    go, 1695, su Jeruale.".. liHNl4. Su última obra, AfI- clonales inP. de la misma llaye. Algunos las han eonfUn··
    ; CiopI,Ja terminó Strungll: y se estrenó en Dresde, IG89. dido con la X.itra ó XitcJrd de los árabes. Las de Ibo--
    ........r, LIONA.lDO. - Uno de los mis noto contrapuntistas. clerna construcción se suponen de origen Inglés•
    Nació en AlIChau, Austria, 119'; m. Siendo reetot de la P.ad."II.-Anticuado: conjunto de lns~. que metéá.o-
    fie. J lieeréL-. del conv. de San Nicolls en Passau, 1567. cbo nltdo, pero no tocan ~.
    ADi ., en Vleaa se lIbía educado. Dejó, Ubros de • • ""Iid__,
    ....¡¡(aN, ral•.:;..»e 11it1lDado. ~ra'ed étsJsle..
    890 PAN PAR
    ma neumitlco. Tenía algún parecido con el cep141ictu, rían los argumentos mitológicos 6 las leyendas de amor,
    dlrerenc16ndose en que la nota que era de adorno en ésll', suprimían de tal modo los trajes, que aigunos empera·
    era real en la pallllsla. dores prohibieron en U. las rtpresentaclones para cortar
    Pudur••• -Nombre qlle se dió i mediados del s. XVIII á la pública desmoralización; pero ea algunas épocas es-
    los actores y entusiastas del ~atro de los Callos del Pe· tuneron muy de moda, especialmente cuando Ner6a se
    ral, siLuado tlonde hoy esti el Real, de Madrid. presentó en escena como PAl'C1'O:lIMO.-Este nombre ..
    ' .... urrlL-Anticuado, 6alld_,.,.ia. da como sinónimo de farsante. payaso truhán.
    PudlYl••-AnLigno Instrumento de viento. Pa.t.II,.. loo- Lo qne pertenece á la pantomima.
    Por".-CanLos de los primitivos gr., cuyos bimnos sagra- pü..-Canc. murciana en compis de S/8' Se acampafta con
    dos conse"aron los sacerdotes de Eleusis. punteado de guitarra. -En la téenira del teatro. al paiftJ
    P••le6a.-Especie de clapicordin-pielltr. significa (,entre bastidores_, y antes significó ((aparte."
    P••••IOIII6. Ó p•• ·lIelodl06•• -lnst. con IIn cilindro cóni· P.¡. lIoru •• Ó p••to de la H.b•••· - Canco raracterístlca
    co mOfldo por una "leda que pone pn vlb. unos pedaci- en tono menor. mol'. ,"Ivo y compás de "8- El acomp.
    tos de metal en ingnlos reroos Pueden tocarse pnr me- alterna entre el modo mayor y Sil relativo.
    dio de un teclado. Lo ideó en Viena Loeppirh. lR10. Paoluool. Josil.-Monje franciscano. disco del P. Martloi.
    Pln.y, Jost.-V1olinista y comp. Nació en KoImitzberg. Nació en Sienne. 1'127; m siendo m. de C. del conen1A>
    Austria, 1'191; m. en Maguncia, 1838. Allí fundó una de Assises, t'1'1'1. Es notable su obra Arte pr4ctico
    escuela de mús. Publicó cuartetos para lnst·. de arco, de colltrap. ,to, umoatratlo COII ejemplo, de Nrio••Il10-
    tríos, obras vocales, misas. etc. re" 1765-72, 3 vol.
    Pa.,fka. EnIQUE.-Célebre prof. de canto. Nació en Bres- Pap••lll.aa. lIa,ldl.-F1auta india usada por los domado-
    lall, 1807; m. en Florencia, lSR'1. Est. en Viena, Mllnicb res de serpientes.
    y Berlfn, y en 1831 se estableció l'n Parí~. En lRI2 fundó Pape, JUAN.-Const. de planos. Nació en Sarstedt, Hano-
    con Bordogol una Acad. de canto para cuya enseilanza ver, t '189; rué operario de Pleyel, en París, hasta t815, )
    eseribló notables obras. Prod. algunas comp". rl'ligiosa.4I, allí m. pn 1875.-lnlció importante!! mejora!!. tales como
    colaboró en varios periódicos, y pub. dúos, sonata.q y est·. dar 8 octavas á los planos de cola. el cruce decuenJas, etc.
    para .iolfo, en cuyo Inst. también se distinguió. P.pe' de 116.loI.-Se dice también ,.alatlo ó ",tIltUlo_ Pa-
    hlor,le, fr. - Pequeilo armonio parecido á la armó",ea, pel con más 6 menos pentágramas para escribir mús_ Es
    á la a""o1llfta.ta. etc. Lo inventó Jaulín. Puede, como á la ltalialllJ cuando tiene rorma apaisada, y 6 la fra.·
    dicbos inst· .. adaptarse al teclado de un piano, con el ella rn caso contrario. - El PAPEL DI ,nmulA ba de te-
    que se hace el acomp. por medio de la mano izq. mien- ner tantos pentágramas como yoces ó inst·. entren en
    tra!! la derecba toca en el JHJnorgue. la comp. -PAPILES DI ORQUISTA son los que, Impresos 6
    PI••r ••IL-Gultarra enannónlca consto en Londres, 1851. ms., se distribuyen entre los artistas que formau on
    Pu.eri•• A1JG1J4ITO. -Célebfe prof. de c.,nto. Nació ym. en conjunto. r.ada uno tiene la parte qlle le corresponde.-
    París, 1'196·1839. Fué hijo de IIn buen músico, y obtnvo PAPEL, en lenguaje teatral, es la parte que se encomien-
    en aquel r.ons los 1". premios de solfeo, armonía, violín da 6. cada actriz ó actor.
    y fuga. Pensionado por el Gobierno, completó sus est·. p.,l,r, L1J1S. - Distingllido organistA. ~ació y murió en
    de contrapunto en Dolonla, con MaLtel, y estUfO en Ru· Lelpzh;, 1829-i8.-Pub. obras para voces, órgano y piano.
    sia y Al. con los mejores maestros de canto. Desde JR26 Papler. ROSA. - Notable cantante Nació l'n Badl'n, t8U.
    fué pror. de solfeo en el Cons.; desde 1831, de vocaliza En t881 se ea.qÓ con el critico musical Dr. PaumgarLner.
    clón. y desde 1836 de canto. Pub. dos mllZas para 3 vo- Cantó en la Opera de Vieaa, yen aquella capital m•• J896.
    ces de tiple; una colec. de hlmno~ y moteles, tito Me, de P.pIll6. dell Ferté. ··Inspector de la Real B.ewla de coto,
    Maria,..un Tr/Jlatlo de ar7ltOllia práctica, fIIodalacUiIl; fundada en París por Brl'teuil. y jefe administrativo de
    Solfeo. P'r/l artilfu. Id. para pioUnilttu, Id para pia- Ja Opera. Fué guillotinado en t '193. - Después de la res·
    flislal. M/totlo C01llpleto de POcaliltu'i6n (3 parte.41) y Sol- tauración de los Borbones, 181 t, su bijo fué intendente
    feo, e,ppci4Z" para 101 dirl'r,o, rl'gi,trOl de la 001. superior de música.
    Pan.y.pho.IU. ó p••• lnfa.106a.-Espaciede OIQUWSnIÓK. Papperltz, Bll'UAMiN.-Dr. en Filosofía y notable prof. de
    P••t.l16n.- Nombre que dló Luis XIV al t1mp,nón de 1690, teoría musical. Naeió en Pirna, Sajonia, 1816. Est. en el
    perfeccionado por PANTALIÓN HBBRNSlBllT en 1707. Las Cons. de Lelpzig. donde rué maestro de armonía y de
    cuerdas eran de tripa y de metal. EStuTo muy de moda coutrapunto. Desde 1868 es organista de San NicolAs.
    y dió mncbo impulso á la fáb. de los planos de martillos. En 1882 recibió del rey de Sajonia el título de pro/llor.
    Cuando cayó en desuso legó su nombre i los pianos de Ha escrito varias comp". para órgano, pan coros, etc.
    cola, que se llamaron GIRArAS. hque, Gm·.-Distlnguido violoncelista. Nació en Bruselas.
    h.ta"n.-Una figura de la contradanza francesa.-En la 1823; m. en Londres, 1876. Est. con Demunck. fué prof.
    comedia U., el bar6a ó actor de cameler. . en el Cons. de Barcelona y solista en la orquesta deltea-
    Put••I••• -Representación teatral sin diálogo. Arte de tro Real de Madrid. Desde 1863 vivió en Londres dediQ-
    expresar todos lossentimientos,itleas, etc., por gesLos y do á la ensefianza.
    moV·. sin bacer uso de la voz.-Noes dable fijar la 6poca P.,Abtla a•• Gra.-En it. '110110 fllalo ó ..",a ti, POCI. Se
    cierta de su origen. Las pantomimas 110 se conocían en dice del efecto de aumentar ó diminuir poco 6. poco la
    los 100. siglos de la anL. Grecia. Se cree que datau del intensidad de un sonido.
    tiempo de Esquilo, y que las t·,. se acomp. con Oautas. Parada y Barreto, JosE.-Musicógrafo. Nació en Jerez.
    Esta voz apareció en It. eu la época de Augusto para de- Después de algunos viajes al extranjero eseribi6 varias
    signar al que con el baile y el gesto desarrollaba UDa obras.-V. BIB.
    idea. Fueron entonces célebres pantomimos Batylio, de Paradew.-Aire bailable de origen catalán. Se encuentra
    Alejandría. y Pilades, de Cilicla, creadores de un nueTO en algunas comp". de anL·. vibuellstas.
    género y de Academias que asombraron á los romanos. Paradlar•• al'.-Entre los gr. era el intervalo que babfa
    Los actores, atentos al lucimiento de sus formas y de entre las cuerdas de 2 tetracordios. Se llalDl'ba tambiéa
    8~ ruerza muscular en las plásticas acmudes que raque- fI",..t:i6. ¡lfflUtUtll4, •
    ..
    '",

    i
    PAR PAR 891
    '.radl.. ó Paradl.l, PID.o.-Autor de óp". que no tuvIe- vuelto en alguna Inlrigao-AIItIe 14 Itlita por" l.gr.w; se
    ron gran éxito, y después prof. de piano en Londres. Na· dice del poco aprecio que suele hacerse de las cosas del
    ció en NlIpoles, 1710; m. en Venecia, t79!. Es\. con Pór- pueblo.-¡AlltU la tia,," 6 AIItÜ elmooimúnlo! ¡Viva
    pora y pub. sonalas para elanctn, i". ed., 1770. La bib. la alegría! -Arllar ./1 ctlrallillo; crear un lío. -A ,on
    Fm1f1illi4m ronserva mucbos de sus autógrar~. " pari'''I8', mca fW nul'ielltl,,; no debe uno abando·
    Paradla, MuÍ.4. TRaDA BlI.-Pianista y comp". Hija de un narse confiando en la ayuda de otros.-¡A '011 " pil;
    consejero imperial, ahijada de la emperatriz Maria Tere· como si dijéramos: ¿Por qué moUvo?-A lotla orque,'a;
    sa, y ciega desde la edad de 5 &lios. Dió muchos conc. en con todos los elementos. - A Iogue tU ctlmpa"aj con pun-
    París, Londres, Bruselas, Berlín, ete.-Escrlbló 01 melo· 'ualldad.-Bailar COII la mlÍl morella Ó COII la mlÍl lea;
    drama Aria411a , Baco, nna opereta, la óp. de magia Ri· tocule , uno lo peor.-Bdlar tU coronilla Ó lJailar la
    naltlo , Alcin,-" sonatas para piano, nriaea., trios, etc. ..arlmlJf'I'1Ia ó bailar ell liJ cuerda floja; harer algo á la
    Parad••. -Antiguo laM de 30 ~uerdas. fuerza. -Bailar ,1 pelalo: estar sin un céntimo.-Bai·
    Paraf•• r•. -Slgnlfica re,oll4/1cia innutli4l4, y 'AUróNICOS lar el 111114; hacerle carantollas 6 alguno, ser zalamero.
    llamaban los grie¡tos lIl~ internlos consonantes de 5"., - Bailat' al .011 '11U re Iocan; acomodarse • las cir-
    ,"o, li". y 11". A los de 8". y doble 8". les llamaban ANTI' cunstanrlas.~Bailar IÍ CVI.II'laiet' '011; ser IIgpro, cam-
    JÓNICOS, porque anUronfa quiere decir rl',onl.ll&citl opues· biar ral'ilmentP. de ideas.-Bailarln d, cwrtla floja; la
    tao-Parafonfa, articulación viciosa de los sonidos. Lt>sión persona poco semlata, poco formal.-Baile tle call1lil, de
    de la voz ron menoscabo de los sonidos. lJotó" ó de ca,cabel ¡,.,,.do; los de gente poco distinguida.
    Paraf••lat•• - En lo anL el múslro que hacía una pararo- BWlla oa la dallla; ¡;e dice cuando el desorden es noto-
    nfa.-Cantor que da el tono en el ('oro de la Iglesia. rio en alguna parle ó en alguna roo;a.-Baella oa la tlan·
    P.rif•••• -Lo concerniente II la 'ABAPOlfiA. " , el gradlo tla e" la a16artla; se dice del que se di-
    Paralelo.-Uno de los mov-. que pllf'den tf'nerlao; voces de vierte sin fijarse en las consecuencias. -Calllllr ,ill lo"
    una comp. Se cono;ldera derectuoso cuando traUndose de ni '011; hacer IIna cosa en tonto, ron poco conoclmlenio.
    dos voces reales que no es la una refuerzo de la otra, se Call1ar ma', porftar; adem6.s de no hacer una cosa bien,
    colocan en dos arordps de S... justas y SU. justas. I.os In,;islir en ella.-Canlar 'ú7llpre ell ,1 .il7IIO Iono; de-
    ant·. teóricos ('ensuraban tambl~n la sUCfslón de dos 3" o cir muchas veces una cosa, Insistir en al/to.-C'alCtar14
    mayores; pero los modernos la toleran. Se ocupan en esta palinodi4: conresar algo por fuerza.-Ca'lIIr " 1'14110;
    especialidad las obras al'. de Ambrosy Risehbleter, 188t; tener que de-cirlo lodo.-Clllltar ell la ma.o; pasarse de
    de Weber y de Tappert, 1889 0 listo. -Caritlad, amor 110 f.ieren IIImlJor; Indica que
    Pa,.I.los.- Refiriéndose' los acordes es sin. de re14lifHn. algunas c~as no se deben propalar.-Como a,.,l qtll
    P.ra......-Entre los gr. el grado inmediato al llamado f'lH"t6 lJ4i14ntlo , ICO di6gulfJ; esmerarse Inu\lImente.
    .Ie. Dfjose también fJ4rtulCt,i". Como 141 copltu" ciego; se dice de las cosas ramplonas,
    Paral.te.- Nombre que daban los gr. II la 3". cuerda de de poco valor.-Como C41114 el dad re'pontU ellllCril-
    cada lino de los tetracordios. 111"; tal es el maestro tal ser6 el discípulo, ó de tal palo
    P.r..le •••- Doble nanta gr. con 2 peqllelin.. tuhos Iguales. tal asUlla.-eo/l la mili. ti otra parle; despedir al que
    P.rasot.I •. -En lo ant. el lugar destinallo á vestuario de nene con Impertinencias. -¡CkJn hena _ •• 1Ji,ne! iVaya
    los cómicos. Estaba detr6s de los esernarlos y serna una proposlclón!-Collcortl,,, (ilCOfO'., lat. (umonia di-
    también para los eñsayos. . sonante); se apUra' la mala reunión de cosas ó perso-
    Paratrltea.-F1autas griegas destllladas , '~funerales. nas.-Co,et" ca,,'ar; es decir, que la ejecución no ofre-
    Pareh'.-La piel ó membrana con que se cubren los tam- t,
    ce dificultades. - C.., 14 ca7llp41&a tal 14 lJadajatl4;
    según es la pP.rsona asf son sus acclones.-C,,"tlo pilo'
    bores y otros Instrumentos anlllogos.
    Pa,do PI•••t81.- Empleado en el real arehho de Madrid y fla.I4~, Cf&4l1tlo ftatlla, pilu; siempre lo rontrario de lo
    autor de L4 6pet'II il4lia/la 6 Man ..' ft1arflf6nico, tl'!'n. que se desea. -Dar murga; ser pesado.-Dar mtll. ti."
    PareJ •. -En los bailes, el compallero ó cornpaliera. IOf'do; tiempo perdido, trabajo Inútll.-Dar .IIt1 ,olla;
    Pare.lol••ra ó pareml••,arra.-Del gr.lnroimia, prover- propinar una paliza. - Dti"ele d allo como 1(1' cop'a, "
    bio, tOlO', discursos, colec. de refranes.- En todas las lo" Gail4rOl; harer poco caso, menospreciar algo.-D,
    lenguas hay muchas locuciones tomadas .Iel idioma mu- la pan" 'ale 14 tlanla; es decir que donde hay abundan·
    sical, lo cual prueba que eo otros Uempo!i ha tenido el cla no ralta alegría. -Dijo ,1 Iroll66" ti ltl trompa: ed-
    arte gran InRuencia en ILo; costumbres Al sabio Sbarbi, llall '11U ",ord4', Ó la sartén al cazo¡ «quítate que me
    m. de c. de la Encarnación de Madrid, débese la m6s tiznas.)' -Echar copla. d algullo; mortificarle Injurl6.n-
    moderna cole~. de rerranes espalloles y á Georges Kast- dole. - Bclar copla 4, r,pelll8; bablar con ligereza,
    ner la mAs completa Pa"'7IIiolo,Úl tU la lenl»4/r., 1866. sin haber renexionado. -Bclar con caja, tU,tmpl4tl",;
    La divide en 2 partes, y es obra muy curiosa por sus en- despedir con malos modos.-Bl alJatl de lo fW calll4
    sellanzas históricas.-He aquí como muestra algunos ,anl4; cada uno vive de su trabajo.-Blarl8 .,ideo
    proverbios castellanos que tienen su origen en la música: tUlJe WIÍ' al carllero qw a' ,..iI,iJor; es decir que el r.
    .A 14 maJet' loca, mlÍl re agratla e'l'I.IlIdet'o pe la 10CIJj aunque no alardea, es mAs tUi! puesto que da la tripa
    es declr,le gusta mis la bulla que el recogimlento-A para hacer cuerdas.-Bl flU 18 lace 14 ropla ,,, 18 la
    la milJet' bailar, al alIJo reb.Jllar, el diablo" lo "bió w.e ó le la ,opla; denota la culpabilidad en el que inju-
    .0,lrtlr; se refiere á la mala Inclinación que las mujeres ria aunque sea en nombre de otro. - El 'l.' no o,e tIItÍI
    tienen por el baile. -Alell"e eOlio .... alail4, alegre como V" .lIa campa1Jl.l, no o,e"lÍI gue a" 'OllitlD; no se debe
    .,,'" ca.tailwl4I; se dice de la alegria irreRexiva.-.-l1 juzgar sin oir á las dos partes. - BII bllella' mallo, e,U
    gaitero tU aajalallce .. ..aTa"edi jHJ/'f.e empiece y 10 el pa"türo; se dice cuando no inspira con6anza la per-
    porf1l4 aenlJe; se dice de aquellos cu~a conversación es sona á quien esti encomendado algo.-Bn c,',a tle'gtli-
    pesada.-A ..... tU rl'lJulllo, co"/rap"lItO" oarapalo,; tero lodo, '0/1 tlallla1fle'.-B"tre mtllico, 11 tlalllallle,;
    según lo que se recibe debe ser lo que se da. - Alldar '11 equivale é decir entre unos y otr08... - Enle1ltlet'u d co-
    copla,; ser el hume reir de todo el mundo.-Alltlar 6 plas; devolver amenaza por amenaza.-Es de la fIUldtra
    IIttlr 11. la tlalll4; mezclarse en algún asunto, estar en- tU la. viola.; el que sirve para todo.-E. tan largo como
    PAR PAB-
    el que babia mucho. - . " WI por folia,; le
    ."l1li .fIÍDltI; mucho la ml$ma ~. -$4C4r lag.u.; asomar la cabe-
    taita ~góll S8n"do.-E$, "otro ctJs"ar; eso ya es dls- za ó estirar el cuello -Salir,. tU tOJlO; DO ser oportaDO,
    UB&o, ya nr(a.-Eltar md8 trotaado fJlMI arp4 vil/a; es- come\er alguna lnconven:encl •• -$tUlaÑI .,lí... ,...
    tar pobre. - g,tar ",tú allgr' fJUI NM' ctJ8tañutlaa; es- IUcelle ul prOOae, lat (baila mejor de lo que eorres(lOll-
    tar muy eon\en&o.-Eltar d, ,,,ila; alegre, dlverUdo. de á una mujer modesta), es ~t'maslado descoeada.-
    E.tar 6 RO _"ltIIla la guitarra; estar «) no de buen ó Seca la ga'ga/lla, ai gr.lie ni canla; lo dicen los que
    ul bumor.-E.tar puesta d la pilarro; se dice de una
    cosa que estA hecba con primor, con todas las reglas.
    ¡Eslo .i 9-"e tien, bemoles/lo que ofrece muchas dlftcul-
    tIa;,k; estar en de5&Cuerdo.-Ser aeiíor tic ..IICW
    "nill4l; tener muchos hOROn$, mucha posleiÓII..QuiIá
    ce.
    quieren rellOjarla con unas copa<;. -Ser la ROl. tlilcor-

    tades.-llaur d olguno la cop"'; Iisonjtarle con hipo- data IIe los siglos XIV YXV en que los .8e"tlles bombres
    cresía. con mal fio. - Hacer una que 'II11M; algón dispa- llevaban cadenas de oro que r..mataban con u~ campa-
    rate. - Ir' con clu.,iflelO.; importunar á uno con lo que no nllla.-Ser 6 t,lar ••, ~laMaÓI&iCO. cantar ó tellfraliciÓII
    le Interesa.-u 8OfI611' flegocio 6 ganaflcw; tuvo espe- al canto.-S,r »3. tecla: la p8I'!1ODa rastldiosa, diricilde
    ranzu de bl&o. - Lo qUll me auena, me oena; me a!.engo éon\entar. - Si bie. callts el 4IJa4 /lO le "a en ... el.
    j lo que oigo sin hacer suposlciones.-l.o. qtu l8tI 'Olla· "g.¡11o ó si .1 padr,,, wúico el "ijo " bailaráll; de tal
    rd; y~ se verá el resultado.-Lo fJue oilne por la /1 lUla palo tal a.~tilla.-Si lo, "iejoa '0" ,,,itero.,¡qui ~ar6.1.
    ,e WI por el tambo,'Íl¡ loa dineroa del .acriltdR, e meaRdo 6Qltu0l1 Si el guardiA n retoza, ¿qné barán los fniles?-
    . • tJieneta.1I Ct.Iflta"do " vaa; es decir que rácUmen\e se Si Marilltl lJail6 1..., lo f'" ludió; es decir, ya ,es.1IS
    .pierde lo que rácilmente se gana.-MdI vale enurtd"" á consecuencia!!. - Si. lo. ni '01'; sin orden ni e oneierto -
    coplas f1l8 ecAar maRO tÍ ,,,. numoplar, es preferible en- SOll6 la jlrula por c....alifl44; resultado satil.ractorio sia
    \enderse con palabras qne con golpes. -lIdI antiguo poner los medios ~6s cond IIc.,n tes. - Ta.6orU fIO' Id·
    fUll la. liaba. verdes; suponiendo que es primlLiva la
    composición de es\e nombre.-Jleler á uno en la danza;
    ~Iarle en un asunto que no le incumbe.-Mi ..arido
    .Ia; lo mismo da IIDa cosa que otra. - Te_ l. celltu
    como _ '1 1Jo.,1Jo; tenerla cansada. - Tie.o COJIO u.
    ro; ser orgulloso, vano.- Te.pla,. l4il4l; .proennr que
    ,..u·
    l.taralHwilero, DioI'm, lo di6 , asl.., lo f-iera; es· "alguleJl no se enoje - Tocar todo. los re,;,'ro. Ó Ildu 1M
    tar resignado con su suerte.-MucAo"';do ,,",-ella..- palillo'; emlllear todos los recUI'80!!.- Tocar eloioloJ;
    lxw , alá lleRO rü aire; no se debe uno fiar de las apa- no saber lo qlJe se bace, cJecir ton !.erfas.- Unfl••(tl1M
    rienclas.-MwAo ,..iIlo , pocas "wce,; lo que aparenta ,pUo. , olras por j1"wa• •. ; .n~ con~gulr tal ~ por
    .~ de lo que es.-YÚlie4 ralo.".a; la que moles la unos ú otros IDOtlVOC¡.-/ Va,a na Uf',. .lal el discurso
    .por su ralta de inspiración, ete.-Máic. c/lÚica; en ó la Illíplca qne molesta - Vol"e, d k .¡.IIM caleilia;
    sentido Irónico la que es ramplona. -M..ica tU loa la,,' porfiar.-Z...lHJr la pa'lderlla; prgar á una persona.
    ",; illDc.IIU.; la que no dice nada. -M"ica , jIo,." Pa,..1016,100.-Lo q1le pe rlenece' )a.paremlo!~a.
    .Ua"'1I ... or,.;
    es decir,. encantan por sus belle7.Js. ".re.I.'.". -.\o&or de algún tratallo paremiológieo.
    ..
    .M~.c.le,'i.l; lo que se pone en duda -M"ica ,
    _~,.ia ;,.Io; se dice de la diversidad de clases y
    ~&egor{as en una reunión de genLe.-Ni Ao.br.liple ni
    Pare lit. CABtort.-Pianlsla, dise. del C.ons. eJe París..'111
    rundó un Inst. de mús., 188!. Pub., 18'1! un JlllnlodtJlM'
    RO, est". J manualts pedagóg,iros. N .('n Londres, .1837.
    ,.'¡w teur; es decir, cada cosa para.su cosa.-.Vi IJar- "~ep., ROSA, B.-CantanLe dlstinlluida en elllé/lflO~
    &lro filUdo ni CfI/llor lindo; 00 se deben pedir peras al nico y en el ora&orio. ~arló t'n Ed1mbllr~. 1836; ~bpt6
    olmo. -No ,.te"",, la ....dc.; bacerse el sordO.-No ..e en Malll; obtuvo aplau·os tn U, It.. Esp , Por'- y AII!6
    ~_ga COI$ ca.'ar,,; no me mo!esLe con iQlper&i.,encias. rica. "urió en Londres, 1871.
    No laber oldo campm.t.II; ignorar lo más rudimentario. Parhypate.-En el sistema gr., el gndo que S86ula al
    No ••Iar para baile. ó para jlnlo.: estar de mal humor. .A'14te. desde el grave al agndo.
    No t, lodo "ero lo fIJe ""1JG el pa1l4ero; DO debe creerse Parla.llldea.-Uno de los modos e.~peciales tn la ~ús. pra
    .&odo lo que se o)'e.-No."ieflll el.o. COII ",. co,taieta,; citara. Dicese que también á la Oaul,a era Iplieable •
    mal concuerda una cosa con otra.-N.gm cano,., laUo Parl..bo.-AnL. inst parecido á ~ lin. Se .usalla para
    (bagatelas melodiosas), lo que nada slgniftca.-Oitlo tlla acolPpallar los yersos yAmbicos .
    ....~; ¡Ojo! ¡ALenciónl-Oir ca.panas '110 .aber don- P,arla, ~I".-Prof. de mús. Nadó en Quimp r. t 798; men
    tU; Lener Indidos de algo, pero DO seguridades. - Órga/JOl París, t866.-Fué entusiasta propagandista del sMema
    .tU M6.lole.; desbarajuste, desconcierlo -Olra COla" meJoplástico de Galin, y escribió notables obras -v.••
    con ,.ilarra; eso ya orrece otro aspecto. - PaN ....ic4 Parle, CUUDlo.-PrOr. y comp. rr. Nació en LJOD, 1808;
    .HfJIOI, 4ijo la..orra; es decir, que no podemos perder el m., 1866 Prod muchas compo. n~ligi~§ y dramiticaS·
    \lempo.-Poco dilJlro, poca tlltUica; lo que poco cuesta P.rl... -AI'...., BLÍAS.-Célebre arpista J Dotable plaai.~
    .POCO yale, ó no se puede pedir mucho cuando se retribu- ta Ing. Nació en Wes\-Teignmoutb, 1808; m. en Viena,
    ye mal.-Po.". ,1 cascabel al galo; abordar un asun&o 18'9. Después de. largas excursiones arUsticas, rué lb-
    ,con algoien que se respeta ó se teme.-Po.". elgrilo en lisia de la imperial eálOara de Austria. Pub. COIIC"., fan-
    ,1 cielo; quejarse de una Injusticla.-Por 4i/lero lHJila ti tasias, romanzas y I'iaj, tk UIa arpúta por Orilate, COa
    ,,",o, "r paJa Ji " lo tla •.-¡Por 46"' 114 la tla,u.'
    es decir, ¿qué rumbo &oma tal ó cual cosa!-Qutlarll al
    lección de melodías tureas, griegas, búlgaras, etc.
    Parla'll, F.D.-PrOr. de contrapunto en el Ut:to Roaili, de
    .on tU bwaaa IIOCU'; ver frustrado algún In\ento, l erse Bolonla. AlU Dació y m. 1825-91. Dirigió un lusL de
    burlado. - Quu. c."Ia .....ale. e.panta; el q;¡e consi- música religiosa, fué bibliotecario del Li~to ~!a""iC1J.
    gue vivir alegre tiene mucho adelantado.-Q.¡'. lltoa y presidió la ACII'l. fllana6aica. Pub. oolables tnbl~
    l4a Hlataa, fll.lalalas campa,,"; que asuma las res- li\erarlo-muslcales y compo. religiosas.
    poosabilidades quien recibe los beueJlcios.-,¡Quiere v.· Parla,te, lt.-)Iodo de cantar con ligera emisi()o de soni-
    Ietl fW 11 lo d.iga call1ado 6 re..do1 se dice al que da DIO- do. Especie de recitado.
    "YO para que le repitan las adlerteocias. - Ri4tt»r Parlert.-PoéUcamen\e se aplica á las aTeS que (anto.
    cAorfld fd _per alJerrat elldell, lal. (es ridículo &ocar Parlerfa. - En sen\ldo figurado, canto, gorgeos, \riDOS. rlt.
    siempre una sola coenla en el arpa), 00 se debe repe'lr ParI.~w, ~r.u.ro.-"úsico IRIJor '! !Je.spués director de
    PAR PAR 898
    ODa gran orquesta de conce. en Hamburgo. Nació cerca . CGIIOII que ya se eocuentran en los dUCMIoI deis. m-
    de Uckermtlnde, 1st!; m. en Wiesbaden, 1888. P....ras CONClIBTANTIS, las que tocan ó eaotan al unisooo.
    Plrollla.-lmitacIÓn burlesca de una obra seria. Aire de -PAaTlSBIALlIS, dícese, refiriéndose' una eomp., de la
    slnfoDÍa. PABODIAB, remedar baclendo burla.-PnóDlco, armonía escrita á determloado número de Toces Ó In8&-.,
    Jo que pertenece á la parodia.-PuoDlSTA, el autor de ejeen1.ando cada parte difereote dibujo. Se lIamau tam-
    una parodia. bién así las partes armóolcas integrantes' los acordes.
    P.,.II•. - Una parte de la ant tragedia gr. Slgniftcaba la De ahí el decir que una comp. está escrita á 11, t, 5, ó
    entrada del coro: más partes reales, cuando llevando distinta marcha cada
    Parrat, WALTlI.-Uno de los más notables organistas de una producen los acordes ó la armonización de una obra.
    Inglaterra. Nació en Huddenfield, 1841. Fué diSCo de su Parte.lua.-Flauta á cuyo soo bailaban las vírgenes 81.
    padre, y á los ocbo aftos ya ejecu1.aba en el órgano todas Partola•• - Himno que cantaban las jóvenes de Beocia 8D
    las fugas de Baeb. Sucesivamente rué organista de la Ar· honor • Apolo, especialmente en las fiestas llamadas
    mita~ Bridge CAurcla, de San Pablo de Studdersfield, de da(fl6(orifll.
    Wibley, de la Wigan Parish Church, del colep;io de la Partlaltole, al.-Soni4°s armónicos.
    Magdalena en Odord y de San Jorge. en Windsor, 1881. Partlcella, it.- Diminutivo de parte. Se aplica á una parte
    Pué también, 1883, prof. de órgano en el Beal colegio de ó papel de un conjunto orquestal ó Tocal. Así se dice par-
    mdsica. Escribió notables comp'. religiosas y colaboró tiuU4 del primer violín ó del tenor, etc.
    en el Diccionario de GroVR. Partlel6l. - Regla ó fórmula para alinar los órSUOS y los
    ParraDda .Irola.a.-Puede ser del URO ó del 1m, según pianos. Seglln algunos sistemas, con ella se a80aJJa 1111&
    el traste de la guitarra en que se acompalle. Es un aire r. octava del fltedium, y por ésta las restantes.
    de mov. Tivo en compás de 3/S YmOlto mayor. Partlda•. - Se decía de uoas comp'. pertenecientes al ...
    Parrel. ó parratelo.-Especie de seguidilla mllrclana de nero de mús. orginlea. El P. Nassarre trata de ellas COn
    mol'. animado. Se canta en Méjico. . extensión en E.cuela lIúsir.a, 1'Jit.
    Par'Y, JVAIf.-Bardo galo originario de Rhuabon, al sefficlo Partlmente, it.-Ejerclcio para el esto de la armonía ., del
    de Sir W. W. Wynn Mnrió en 1'182. Pub. una colección acomp. Parte de bajo continuo numerado ó sin numerar.
    de melodías galas, 17t2; otra de aires Ing. J escoceses, Son notables los partitrunti que para los Cons. de Italia,
    1761, y otra de ant. cantos bardos. 1781. escribieron Leo, Durante, Con tumacel. PaisleIJo, TrllO,
    PI"", JVA.N.-BardO galo. Nació en Dtnblgb, 17'16; m. en Zingarelli, Sala, Fenaroli, Balmondl. En casi todas las
    Londres, 1851. Fué clarinetista, director de m6s. militar ese'. se dlSClararon de texto los del P. Mattel.
    y. prof. de flageolet. Presidió muchos anos las .."ambleas P&rUta, it.-Sln. de varlacs. Ó di{6f'6f&Citu, según decIaD los
    de los bardos y recibió en 1821 el título de Jf{e Ihlo. antiguos taliedores.-Comp. que correspondía, la 8IIIrI
    bardol. Pub. muchas comp'. para plano y arpa, roman- de los fr• ., ofrecía Terdadero derroche de Invetdones.
    zas, óp'., dllos y colec' de melodías ~Ia." y escocesas. Fueron notables las que Baeb escribió para órgano, da-
    Su hijo JUAN rué notable en el órp;ano, el plano, el arpa y Ticordio y laúd.
    el canto. Escribió algunas composlclonl'S Partltll' , It. - Pequella partitura suplementaria al la que
    Parry, Josi.-Dr. en mlls. y notable comp. de romanzas. se adicionan algunos lost'. que no constan en la priDcl..1.
    De padres muy humildes, nació en Merthyr-Tyd\'ld, 18&1; 'artltlol Multel, fr.-Aparato Inv. porellab. de armonios
    esto en la Real Aead. de Londres; fué !lrof. de mós. en la Victor Mustel, París, 1888. Facilita la a8nación de los
    Unlv. de Aberystwlth. Escribió la ópera Blodwm, dos ioS\'. de sonidos fijos. Cous1.a de 11 láminas de broDce
    oratorios, una cantata, nna obertllra, ete. de 2 "/.. de espesor y de diferentes longitudes. Descan-
    Parry, CAlLOS.-Dr. en mús. por las Univ'. "e Cambridge san en una banda de fieltro colocada en el punto de las
    y de Oxford. Prof. de comp. é hist de la mós. en el Beal lineas DOdales vibratorias. El sonIdo se produce por el
    colegio, y en 1891 director del mismo. Pub. algunas choque de martillitos cublert.os de fieltro, ., pueslOs en
    ober\uras. sinf' ., eantatas, sonatas y un concierto para acciÓD por una serie de \eclas. Dichas Uminas esUn en
    plano, odas, melodías. euartetos, tríos, e\r. el fondo de una cajita que vibra simpitleamente aa.....
    Plra.I., ALllIITO.-Musicógraro, pianista, or~nista y au tando la sonoridad. La tarea del alloador Umflase , coo.
    tor de obras corales. Est. en el Cons. de Lelpzig, y con seguir el unísono entre los 11 grados el'OlD6Ucos del
    Tau81g y Kullak en Berlín. Nació en Sandusky, t8l'1. aparato y los correspondientes dellnstnllpeulO.
    Vive en Nueva York. Partlt.ra.-Eo 1&. parlüi0n8, parlit.ra 6 ""..,ilo: ea fr.
    Parte.-Cada una do las VOCl'S ó Inst'. de un conjunto. ,artition: en al. partitur, en Ing. lI:ore.- Reunión orde-
    Cada uno de los diferentes períodos en que puede divi- nada de todas las partes, voces é los'. de uoa composi-
    dirse una comp.-PABTI .BerUNTE, la que ejecuta una ción musical, puestas de modo que se correspoodan
    persona &COmp. por otras varlas.-PAlTlS DEL CO.PA8, exactamente sus compases. La más ant. que se coooee
    sus diferentes subdivisiones ó tiempor. En la combina- data de 15'1'1; contiene madrigales U Toces, de Cyprlen
    ción binaria es fuerte el r. y débirel 2°.; en la ternaria. de Rore, y está hecha en casa de GlrdaDO, de Veneela.
    fuerte el r. y débiles el r. y el So., yen la cuaternaria, El origen de nuestra moder~a parL ya se inició 8D las
    fuerte el r., débil el r., semlfuerte el So. y débU el t·. aut'. com,.. para órgano ., cla,eeÍD, poniendo super-
    -PUTIS AR.ÓNICAS, de su buena disposición depende puestos los sonidos que se debfan producir simultAnea-
    mucho la belleza de una obra. - El mov. de dlcbas parles mente. Algunos ej. de ese sistema se eneuentran en las
    tuvo alglln tiempo gran influencia en el desarrollo de la impresiones de Pedro Attaignant, 1530, cuyo sistema se
    mús., sobre todo desde que en la polifónica adquirieron sustituyó en Al. por la lablalurG GIt.-IItIG.-En las com-
    valor propio. Para sostener el conjunto uniforme en las posiciones complicadas de los aota• contrapuntistas la...
    dlsUntas parrea armÓDlcas, fuil preciso reducir á leyes el bién se fen colocadas las voces ó io8\' . unos encima eJe
    compás y acomodarlas al ritmo musical. La necesidad de o\ros.- Las parta. ban de estar dispuestas de cierta ma.
    establacer un sistema entre las diferentes partes, sugirió nera que faciliten su lectura; pero aun así se requieren
    la idea de repetir con la r. parte la frase musIcal t'jeeu- estudios especiales y una pncOEtumbre, sl"hUmente
    lada por la 1°; De ab{ proTienen las imitaciones llamada han de seguirse eoD un solo pipe de· Tia" SO ó ..6&
    DIOGlOIÜIO D. LA 116110" 10
    1

    894 PAS PAS I

    lfoeu que 100 precisas para los los\' ., las Toces eao1.an- PuIIotr, VICI'ft.-Autordemelodías maypop". ea Iasia.
    1eS y las disliD&as parles de los eor'OS.-Para faeiUtar la Nació en Saratofr, 18U; murió en Kasan, 1885.
    lec&ara eooTieoe agrupar ciertos iost'. y poner las Toces Puoll, OseAa.-Nació en Franefort, 18". Foé dlse. del
    junto ilos bajos que deben estar en las última, lineas. uReal instode mús. de Iglesiu y de la ded. de comp.
    La aot. costumbre it. colocaba los iost.'. así: TioU- de Berlín; obtuvo en 187t el premio lliel&el Beer; en 1881
    DeS 1 ., id. t .• Tiolas, flautín, flautas, oboes, elarine- rué real director de mús., organista y maestro de canto
    tes, fagoles, trompas, clarines, ,,"ombonts y figle, tim- en las escuelas de aquella capital, 'f prodojo stnrooias,
    bales, 1riingu1o, bombo Y plat.iIIos, arpas, violoncelos, motetes, salmos y operetas.
    eootrabajos. - Segtin la aot. usanza al., el orden era: Pa.OIIccl. JUAI(. -Celebrado autor de algunas 6p-. tJ'. 'f de
    bombo, plat.iIIos, timbales, elariues, trompas, trombones, varias operetas en dialeew romano. Nació en Roma, Istl.
    ftao&as, oboes, clarineles, (agotes, violines, violas, ,io· Pud•••• p, Juuo.-Eminente director de orquesta: Nació
    Ioncelos, eootrabajos.-EI orden de colocación más usa· en Paris, 1819; m. en Fontainebleau, 1887.-En ISt7 ~
    do hoy para una orques1.a de ópera, es: OauUn, Oautas, prof. de piano en el Cons. de París. Creó la Soc. de jlrt.-
    oboes, elarineles, elarines, bajones, cornos, trompe&as, na arl;'ta. del COfU., 18!S1, que dió CODe. sinfÓlÚcoselá·
    t.rombones, timbales, bombos y címbalos, ,,"Iángulo, sieos en la sala Hen. De esta asoe. nacieron los eone'.
    1.ambor, arpas, 1 . violines, íd. t ., altos, tiples, contral· po.,.. que adquirieron justa fama, puesto que aquel fIÓ-
    101, tenores, barftooos, bajos, l er • coro yen su caso el bUco pudo admirar, por módico precio, las notabilidades
    1"., poniendo separadamente cada registro, violoncelos de Fr. y del extranjero. Se distinguió también en la fon-
    y eootrabajos. El órgano se escribe el úIUmo.-EI agrupa· daelÓD de orfeones '! en la dirección del Teatro lírico.
    miento de las parles vocales en medio del cuarteto de coer Pas 1110.-Ca.da una de las cláusulas de la Pasión que á
    cta,fuodamento de la orquesta, pone en el sitio mis cómo- coro cantan las turoo. ÓIinagl'lg(U en las iglesias durante
    do ila ,ista los puntos de más interés. Las Oautas,coyas los oficios de Semana Santa.
    notas salen frecoentemente sobre el pentágrama, requie- PalI6a.-EI relato de los sufrimientos y muerte de Jeso-
    ren la 1" • línea; los otros Insl'. de viento, siguen en el 01'· eristo.-PASIOI(ES, la historia de la PtJliÓft referida por
    den de sus diapasones; los timbales y demás inst'. de los" evangelistas. -PASIOIHSTA Ó PASIONIIO, el sacer-
    percdsiÓD dejan por sus pocas notas una especie de In- dote que canta la Pa.i6n.-CAI'ITOS DB LA PASIÓN, las re-
    ternlo entre los Insl'. de viento y los de cuerda. Las laciones ó coplas que en Semana Santa se entonan en la
    abrev'. son de grande ut.iIIdad para conseguir, ent.re vía pública Esas coplas alllsivas á los tormenlo'J que
    otras cosas, que la vista no se distraiga con diversas surrió el Redentor, se llaman .aew en Andalucía. Las
    partes que marchan al unísono ó á la 8". La diversidad entona eualquiera del pueblo al pasar las procesiones de
    de las llaves contribuyen también á la elaridad de la par- aquella época del allo, y el silencio que reina al paso de
    titura. Todo director de orquesla sabe, por ej., sin vaei· las imágenes y la severidad del acto, dan especial relie-
    IacIÓD, que las llaTes de do seftalan el bajón,! la "iola, ve • la patética modulaeión dellmproTlsado cantor.
    y que las de 101 sin sost.'. ni bem'. indican los coros y p.. lóa.-Representaciones escénicas de la hist. de la Pa-
    las trompetas; asimismo se destacan á 1". vlsla las voces sión de Cristo. (nieiáronse hacia el s. VIII y se han con·
    colocadas según sus diapasones y con sus llaves respee· servado hasta nuestros días en las Paliona de Obreram·
    UTas. - En las part'. para conc' . de piaDO ú órgano, la mergau. Sehütz foé el primero que en Al. escribió estas
    parte de éslOl debe estar inmediatamente debajo de los compo. La mús. ocupaba lugar secundarlo. Organizó es-
    iost'. de arco; pero si el cone. es de violin ó de vIolon- tas representaciones Felipe Neri, ereando los oratorios
    celo, el ifld...,olo se escribirá el 1". de los de cuerda. en estilo representativo. La moderna Palió" con coros
    Inútil es decir que todo director de orquesta ó de ro- Inicióla Sebastiani y la perfeccionó Baeh, dándola carie-
    ros ha de estar muy familiarizado con la lectura de parL'. ter contemplativo. En este género se han disUngoido
    Castll·Blaze, recomienda que no consideren terminados los espalioles Victoria y Guerrero.
    sus est' . los noveles comp' •sin haber leído mucbas parto • Pa8Ioaarlo.-Ellibro que contiene la hlst. de la Pasión de
    de los grandes maeslros, con lo cual adquirirán también Cristo y sirve para cantar las Pasiones de Semana Santa.
    esLilo y gusto. Para coaseguir facUidad en dicba lectura, Pllo.-Nombre que daban los anl'. en el estilo fugado
    son útUes los dos Trat. d, annonla, por Aremann. estu- euando una TOL imitaba sólo noa parte de ot.ra sin ha-
    dios claros y progresivos.-SACAI LAS PAlTl!S DE LA PABT., cerlo en toda su extensión. -Cada una de las diversas
    es copiar para cada ejecutante la parte que le corresponde. figuras del baile.
    Pa.6 pa. ".', fr.-80lo ejecutado por una 1·. bailarina ó Pas.doble.-Comp. cuyo rilmo marea el aire de la mareba
    l er• bIllarin. SI el pa. lo ejecutan dOi ó más, le llaman militar acelmula ó de palO liglro. Su medida, por lo ge-
    PtJllÜ dlu, IÜ 'ro;', etc. neral, es de 'la y su velocidad de unos 120 pasos por
    Puaoalle.-Comp. destinada más especialmente á las mús. minuto.-PAso BRDOBLADO, el reglamenlario de la infan-
    militares. Se escribe en comp's de tres tiempos, no muy tería lijado eo 2 pies de long. y 110 por minuto.-PABO
    ViTOS. En lo anL. se daba ese nombre á la ronda que to- IIGULAB Ó IIAlCRA LINTA, el de la Inr. fijado en I pies de
    cando recoma las calles en algunos pueblos de Espalla, loogitud de talón á talón y 66 por minuto.-PASO DIOAI'
    anunciando á las mozas que el baile iba á empezar.-Eu O.\I'ITA, vocalización difícil, trino, InOexión de la TOI.
    Fr. se USÓ mueho como danza originaria de Esp. ó de Il., -PASOS Ó TilAS DI CONTRARIO IIOV., adornos propios de
    y aIsunos autores la confunden con la ChaCOfta.-G. S. las compo¡;iciones Cugadas.
    Baeh, • pesar del origen profano de estas compt., las in· Puple.-Ant.. baile de origen bretón. Se parece al minué;
    trodujo en el género orgánico. Lo usaron con originali- pero es de mov. más vivo. El compis es de tres tiempos
    dad los anliguos taftedores espalloles. con repetielones de 8 en 8 compases.
    P"IJI.-Cada fragmento ó trozo musical que desarrolla Pasquall, NlcoLÁs.-Comp. it. eslablecido en Edimbur8C)
    una de las ideas que forman la obra.-La figura rápida, desde 17iO.-Pub. dos coletJ'. de sonatas para violin con
    más ó menos larga, que contribuye al desarrollo de un bajo, piezas para 2 violines, un "élodo de bajo eifnulo,
    motlTo. El PASAJI en este caso puede ser", arpegiOl, '" 12 oberl'. para coros, etc. Murió en 1757.
    "CaltJI Ó eombiflado con ambos elementos. Puqu6.-Barítono. Nació en Colonia, 1S11; m. en AIsbaeh,
    ----------------- - - - - -
    •

    PAS PAT 890


    1892.-Esl. en el Cons. de París; debutó en Maguncia; seucUlo. Se at.Omp. con la galLa.-Comp. orginlca desti-
    dirigió el teatro de DarmstadL y prod. varios IibreLos, etc. nada á los Tlllaneicos de Nochebuena. - Pequela ópera
    P.aqllla.dL-Pasquln es el nombre moderno de una esta· de asunto pastoriL
    tua anl. y muLilada que hay en Roma, en la cual se fijan Paatorll. -Se dice de algunos bailes y de algunos Inst".
    pequeftos escrlLos saUricos que R llaman paaqUifUldu. como la gaita, el tamboril, e&c.-DaUA PA.STOIIL, aquel
    Por extensión se da ese nomLre á las comp". humorísti- en que los protagonistas son pastores.
    cas ó burlescas, por ej.: La pasquinada de GotLschalk. Put.rltL- Juego de órgano que apenas se usa.
    Paaqulal, BBIl'fAIDO.-Célebre organista y comp. iL. Nació Paat.aa.-La voz nena de gran volumen, robusta.
    en Mussa de Valnevola, 1637; m. en Roma, 1710.-Se le Pa.tlu, E.-pror. de canto en el Cons. de París y au\or de
    reputa como el primer organl&ta ltaUano del siglo XVU. &ctIIIl4· tú la lira armónica, 1811; notable método de
    Compuso notables obras para clavecin, Yarias óperas,' canto para la enseilaoza colectiva.-Naeió en Vipo,
    un drama I1rlco, etc. 1784.; murió cerea de París, 1851.
    P...... zz••-Ant. danza it.; especie de pavana, en com- p••t •• r.lle, fr.-Una figura de la contradanza francesa.
    pás binario y mov. acelerado. Suponen otros que era la Pata.-Crótalos osados en BaiU.
    inLrodocciÓD en 1/, á Tarias danzas cortesanas y que Pataletilla - Ant. balle en el que, al compás de la mÚllea
    tomó ese nombre porque indicaba las vueltas que se de- se agitaban los pies en el aire.
    bían dar por medio del salón, antes de comeDIar la Pater ••ater,laL.-Padre nuestro. Canto que tleoe I melo·
    verdadera danIL días del modo 36f1Undo, la festiva J la ferial, ésta para
    Puta, GJUDITU NBGBI. - Tiple cuya voz alcanzaba de la' al los días litúrgicos de ese nombre, las misas de dlCuntos,
    rtf>. Nació en Como, t798; esto en el Cons. de Milán; de- las voUvas no solemnes y las fiestas C'.omunes.
    butó en 1815; se presentó en París el ailo 1816; pero no PatlltIOt.-Géuero de mús. que excita la compasión y pre-
    se hizo célebre hasta que después de nuevos estudios dispone á la tristeza. El ritmo ha de ser muy mareado y
    en n. con Scappa, brilló en París el do t 812. Su talen\o la ejecución muy vigorosa.
    dramático y su arte en la inimitable creación de algunos Pat6t1ca.eDt •. -Con vebemencia, de manera patética.
    Personajes en diferentes opt., suplían las deficiencias de Patb ••• 6 pat·••••• -Carillón de 11 timbres que los birma-
    su vocalización, y la grangearon éxiLos asombrosos en nos sujetan á una gruesa plancha eo semicirculo y gol-
    Londres, Nápoles, Milán, Paris, Viena. etc. EsLuvo ca· pean con largas baquetas.
    sada con el tenor Pasta y murió en su posesión á orillas Patlll ••-Eo la cifra para guitarra se decía de cierta pos-
    . del lago Como, 1865. tura de la mano izquierda en los trastes para obtener
    Putloolo, it.-En fr. PtUtic1&e, del la'. pata. Se dice en determinado acorde.
    pintura del cuadro que imita el estilo de otro pin\or; y PaUñ., CULOs.-Sacerdote y comp. del S. XVlI. Fué ID. de
    por extensión se aplica' toda obra de arte ó de literatura la Encarnación, de Madrid, y produjo gran número de
    que, sin ser plagio ó copia servil, Imita otras obras aun- notables comp·. para Iglesia.
    que ~ del mi~mo au\or. El Paitil:1&e musical ha preva- Pat.la. -Guitarra usada en Birmanla para acomp. el canto.
    lecido muchos aftos en Fr., y algunas nces con provecho Afecta la forma de ('.anoa, es de madera ligera y tiene
    del arte, porque ha sido así posible hacer conocer al p~­ capricbosos tallados. Mide 1 metro y 10 0',,,. Tiene S cuer-
    blico algunos fragmentos de mucho valor euyas obras no das de tripa J el puentecillo muy ele"do.
    se hubieran escuchado en toda su integridad. Uno de los PAt•• llle. fr.-Sinónimo de Claquebois.
    primeros Pulil:1&e, que se sirvieron en París, fué la Crea- Patrulla.-Reducido número de personas que rondan para
    ción dll mundo, oratorio representado en la Opera el U T(gUar. En algunos países la patrulla lleta los"·. músi-
    Dic. 1800 coo letra de 86gur adaptada' trozos de Daydn, cos y de ahí el nombre de varias comp". como ".trulllJ
    de Mozart, de Cimarosa y de PhUidor. Después se estre- tv.rca, eLe.-PATluLLU; roudar en patrulla.
    naron los 1Ii111ri03 d6 [si" trad. muy libre de la Flav.ta Paltlla.-Armónica india.
    6RCtJAtad4I, de Mozart, con fragmentos de otras óp". del Pat-tcbal ••. - Tamhores indios de dlsLlntas dimensional,
    mismo y una sinf. de Baydo. Saúl, oratorio en acclÓD es· colgados de una caja semicircular. En ella se sienta el
    trenado en la Opera de París el 7 de Abril de 1803, contie· que los toca.
    ne música de varios comp". al·., especialmenLe de Baydn Patte, fr.-Aparato de latón para trazar á mano el penfA-
    y Mozart. En el mismo caso está la roma d6lBricó, 1805. grama, En esp, se llama ".,"a para rayar.
    Aquel ailo esLrenó Kalkbrenner el Don JtlnA de Mozart, Pattl, ADEIJNA..-Naeió en Madrid, 18'3, de padres 1\". que
    sustituyendo con su propia comp. algunos trozos del in- cantaban en el Real de esta CorLe.-Estudió en New-
    signe autor.-Castil-Blaze figura en 1". Unea á propósito York bajo la dirección de Strakoseh, marido de Amella,
    del padicAe en Fr. El Gimnasio y el Odeón fueron los la bermana de Adela, y director allí del Teatro italiano.
    teatros donde con gran forLuna desarrolló ese comerolo, Las disposiciones de la nUla fueron tan maravillosas, que
    que bizo se aplaudieran muchas obras cuya existencia se • los 9 ailos conquistaba el entusiasmo de las principa-
    ignoraba. En ese caso estuyieron: Locuru amorOltU, ba- les ciudades en los Estados Unidos, en Cuba y en el Pa-
    sada eo la linda comedia de Regnard con mús. de MozarL, cífico. Después de 300 conciertos Toldó 6. New· York,
    Cimarosa, Paislello, Pavesi y Steibelt; La '61fXJ tU S6- completó sus esto., y en 1859 debutó con la óp. LIICÚI. Su
    ttart, pieza imiLada de Collé, con mús. de Beetboven, We- aparición en Londres, 1861, sus 15 presentaciones en Ma·
    ber, Rossini y del mismo Castil·Blaze; Eh06rino d6l1on· drid y su debuL en París 1861 con S0n4mbtda, produje-
    ,rior con música de Morlaccbi, Fiorauntl y R088ini; ron entusiasmos asombrosos. En 1868 se casó con el
    lfXJflkoe con mús. tomada por Paclnl en diversas op.. de marqués de Caox, pero no renunció' sus triunfos artís-
    R088ini; El tutafll6flto; Lvi, XII, etc. Ese sistema está ticos en Europa y eu América, ni' la inmensa fortuna
    bOJ abandonado. Solo se usa, pero muy poco, lo que en que le proporcionaba su talento y su priTilegiada pr-'
    Esp. foe llamó olla podrida, de donde salió el nombre fr. gaota. Su voz de soprano ligera que llegaba al COOLra
    potpoutTÍt ó sea reunión de trozos populares. fa con facilidad sin ejemplo, poseía \odas ias voloptoo-
    P.et.ral.-En 11. PtUtorBUa.ldilio, escena campestre. Dan· sidades del sonido, con una vocalizaelón Ump~ pun y
    1& fr. en compás de 6/., moYlmiento moderado y carácter brillante. mlorciada desde 1885, se casó e181 con el te-
    PAU PEA
    BOl' Niccolml que la acompafió siempre en sas trlanfales de (5 á la mlis. profana. Los orgaolstas U". eseribieron la
    Yiajes. En SU magnifica residencia de Cralg-y-Nos, ha parte de la mano der. en una pauta de 6lfoeas, 'J la de
    construido un C8atro valorado en 300.000 pesetas. AIIf la mano izq. en otra de 8. Algunos organistas ala. usa-
    se dan not.ables aadiciones en las que ella suele tomar ron la de 6 para la mano der. y la de 7 para la izq. Me-
    parte. Acerca de can eximia artista, han escrito Grave, rulo. 1600, organista de San Marcos en V~Decia, utiliza-
    1865 y Chamacé, 1868. ba 10 lineas y 2 llaves. La lectura resultaba muy dirícil.
    ÁIIIIJA, la hermana mayor de ADBLlNA. también rué Después Cué simplificándose hasta quedar reducida á 5
    notable cantatriz; y CAIlLOTA, la hermana menor de la eé lineas y , espacios, tal como boy se usa.
    lebre diva, ha brillado en elle,. rugo de las tiples y ha Paata para rayar.-Aparato para marear á mano el peatd.-
    recogido muchos laureles en conC'., ya que por ser joro- grama. Especie de tenedor con 5 púas tiralíneas. Se bao
    bada no pudo lucir en la escena sus especiales habilida- usado también con tres ó cuatro órdenes pautadas de ,
    des. Se casó en 1879 con el violoncelisca Demunck. ó de 5 líneas cada una.
    Puer. EuBSTO.-Notable pianisca y ed. de obras clisieas Puwel., JUAN.-Violinista y comp. Nació y m. en Bruse-
    para piano. Nació en Vleoa, 1826; est. en Munich; rué las, 1768·1801. AII1 empezó los est.. que termlDÓ en Pa·
    director de mús. en Maguncia; allí escribió 3 ópo. que se rís. En 1790 fué en Strasburgo director de orquesta. Se
    representaron en Mannheim. En t85t dió una serie de distinguió también en el viol1n y en la organizacióD de
    conc"., se casó con la cancante ANDaBAB y se estableció cone". Produjo 3 óperas, algunos dúos, cuartetos, UD CODC.
    en Londres. Desde 1861 ha dado varios conc". históricos para violín y otro para corno, etc.
    de piaDO, con programas analmcos. En 1866 lué nomo Pava.a.-Ant. danza de origen it., seg4D unos, y de ori-
    brado pianista de la corte de Austria, y desde 1873 ha gen esp .• según otros. Los 1.... entre los cuales esLi:&-
    dado ,arias conferencias sobre literatura del piano.-Su- sard, The.aurNs AartllOI&ielU, 1603, dicen que pavana es
    cedió • PoUer como prol. en la Acad. de mús. y prod. mu- diminutivo de padooana ó corrupción de patluafUJ, porque
    chas comp". para piano, orquesta, mús. de ClAmara, etc. en Padua rué donde se Ideó esa danza. Los 2°1 ., entre los
    Su hijo Mu. es asimismo concertista de piano y proC. en cuales está Tboinot Arbeau, Orr.AtsograpAie. 1596, supo·
    el Cons. de Colonia.-Nació en Londres, 1866. Vive en nen que alude dicho nombre á las figuras que bacían en
    Stuugañ y ha pub. algunas comp". para piano. España las damas con sus Caldas y los caballeros con las
    P••U, Oscü.-Music6graCo. Nació en Frelwaldau, 1836; capas y las espadas, al paoorwr" Imitando el abanico
    88t. en Lelpzlg; alU se doctoró en filosofía; Coé nombrado que forma l. cola abierta del pavo real.-Su invenciÓD s.e
    en 1871 prof. extraordinario de la Univ.i trad. los 5 vol. atribuye á Hernan CorLés. Se bailó mucbo en EspaDa en
    • de DI mÚliCtJ, de Boecio; fundó 2 periódicos musicales. y los B. XVI YXVII; estuvo muy de moda en Fr. en tiempo
    desde 1868 publlc6 algunas obras teóricas. de los Va'ols, y Cué algún tiempo el baile predilecto en las
    , ••••••, CoNUDO.--Ciego de nacimiento. Nació en Nu- cortes de Europa, cuyos persouajes consideraban desho·
    remberg, lU9; m. colmado de honores en Munich, 1(73. nestos la gaoota, el brafl16 y el volteo Se acompalaba con
    Es autor de FuRda. .turra orgaRiltmdi, U52, la colec. -- oboes y sacabuches, ó con violines y espinetas. Se escri-
    mAs ant. que se conoce de mús. para órgano. Ha sido re- e,.
    bía cn Ó ", y mov. lento, ceremonioso, terminando ge.
    producida en varias obras. Agrícola, en MUlir.a iflltru- neralmenLa con otra dallza más lipida en medida ter-
    . .c.u" 1529, le atribuye la inv. de la tablatura ale- naria. Son curiosas las obras que acerca de este baile
    mana de laúd. Escribió para órgano muchas compo. que escribieron Caroso da Sermoneta, NegrI y Esquivel Na-
    se conservan en Mouich. varro, autor de EL AUB DBL DANZADO.
    h.r, EJuuo.-Pianlsta y vlollnista. Nació en Czemowitz, Pava.llla de á trea.-Variante de la pavana. Se snpone
    1855; esto en el Cons. de Viena; dirigió la orquesta de la que la ideó Alonso F". de Escalante. maest.ro de haile en
    corLa, los conc". de Mannheim, 1880, el Teatro municipal el real palacio de Madrid, 1600 á 1629. Fué ejecutada
    de Leipzlg.1890, y la orquesta sinfónica de Boston, 1893. algunas veces por la real familia.
    Pau•• 6 eapere.-El reposo de la parte vocal ó instrumen- Paveal, ESTÉrANo.-Autor de 60 óp'. It"., en\re las cuales
    tal en el sitio indicado por el signo, y de duración mas ó sobresalen Ser liare ARtonio. 1810, y lA do"na BÍ4Jtca
    menó8 larga, según el mismo marque. En la moderna d' AtJertello, 1830. Nació en Cremona, 1779; m. en Crema,
    \eOrfa lisase con preferencia la voz SILBNCIO. Véase. 1850, siendo·m. de c. Est. en Napoles. Su Cecundidad fué
    Pall••• del• •taoI6. legr. 6 ouadr.da.-Usaronse la de
    Itmga perfecta, que valfa 3 tiempos; la de longa irraper-
    tan extraordinaria, que ni él mismo pudo hacer un ca"-
    logo complet l de sus procl'o dramUicas y religiosas.
    fecta, valía 2i la de brl1f'6, 1; la de umibref18 ..ayor. 2/. Pax, CARLOS.-Disc. del Real Inst. de Berlín y autor de
    de tiempo; la de ,enaibr8w tIIeftor, l/a; la no fJIefIIUrab16 canc". coros y piezas para piano. Nació en Glosau, 1801;
    Ó ~l, que no tenía ningún valor de duración porque m. siendo organisca de La caridad, de Berlín, 1867.
    era su objeto seftalar el final de una pieza. Pay.dor.-Cantor callejero del Uruguay y la Argentina.
    Paa... del ...to gregarla•••-La d,-prolongaci6f1 consiste El que canta milongtl$ que acampo con graeiONS improvi-
    en prolongar la voz en una nota ligandola sin respirar al saciones en la guitarra. Su nombre -vulgar es Mu.oN8DBIO.
    decir las siguientes.-La tü rapiraci6n consiste en des- Payer. Gm'.-Organista, director de orquesta, concertista
    tacar las frases UDas de otras, mediante un silencio más de fisarmónica y autor de misas, motetes, fugas "J mu-
    ó menos marcado, según lo exija el texto. chas comp. para órgano, para piano, etc. Nació en
    P••••rla. ú Hortator.-Nombres que los ant.. griegos y Meidllng, 1787; m. en Wiedburg, 1815.
    - laUnos daban al jefe de los remeros. Se colocaba en la Paz, MANDBL.":"Canónigo premonstratense. Pub. en Madrid
    popa de la embarcación, entonaba lID canto nauUco, 1Ia· un libro tlt. Médula de canto llano y 6rgano, 1767.
    . -mado en latin celeuIma, y con una especie de batuta 1Ie- Pe.c8, ALBBBTO.-Notable orga!lista de la catedral de Glas-
    . Yaba el compis para los que remaban. gow. Dr. en mús. por la Unlf. de O:dord,1875.-Naeió
    P••t. 6 Pa.tada.-Ant". nombres del pentágrama. En un en Huddersfield, 18i5.
    prioolplo no excedió de 7 líneas, cada una con una letra Paareall, Ro.nTO.-Autor de madrigales i 1 y á 10 voces
    Ioiclal. En los- espacios DO se escribía nota alguna. Des- y de un folleto acerca de los madrigalistas ing". Nació en
    pués se destiDÓ al cauto llano la pauta de 'líneas y la CllCton, 1795; m. en su casLillo de Warteosee, 1856.
    PED PED
    PlOtea, Iat.-Sign. pei1ll, y según VirgUio y JUTenal era un das nolaS resuenen mientras otras estáD sometidas á la
    pequeilo útil que sema para tocar las cuerdas de un lnst. acción de los apagadoru.
    Quizá se refiriesen al plect,..",; pero tal Tez indicaran Pedal.-En las comp'. musicales dáse ese nombre á una
    una variante con algunas púas.- Figura de una anLlqui- noLa que, colocada en el bajo, se prolonga con persis-
    sima danza cuyo carácter se desconoce. tencia mientra.e¡ que las partes altas producen nna armo-
    Ptlctla.-Ant. citara triangular usada por los egipcios, asi· nía á veces independienLe de esa noLa. Toda fuga encierra
    rios y griegos. La estimaron mucho en los pueb:os de la una noLa pedal que consLiLuye uno de sus elementos más
    Lidia. Sobre el nlÍm~ro de sus cuerdas hay distintas opio importantes. El buen uso de la pedal, euyo carácter dis-
    nlones Ese era el lnst. predilecto de SaCo y se afinaba á LinUvo establece muy bien Beber, es una de las parLes
    la 8 aguda del BARBITOS.
    0• más diCíciles de la armonía. Algunos teóricos aplican'
    P.dal.-Della'- pedolÍl, del pie. Pequeiia palanca que se mal esa denominación á las notas persistentes de los ba-
    maneja con el pie para subir medio tono los sonidos del jos, aunque formen parte integrante de los acordes.
    arpa ó para modificar las sonoridades del piano ó para Pedalero.-En Cr. Petlalier; en iL. Pedflliwfl. Teclado de
    poner en acción determinados registros del órgano. El contras qlle en el órgano funeiona por la presión de los
    moderno pedal fué Inv. por Bochbrueker, Cabo de insto. pies. Se adaptó á esos lnst'. en Alemania hacia 1325.
    en Doaawerth, Al., 1720, Y ha suCrido desde entonces GelleralmeoLe comprende las t.eel~ de do' • rea, y á lo
    perfeccionamientos muy importantes. sumo hasta fa l.
    De las siete palanquitas que hay en la parte inC. del Pedaner, fr.-Teclado de pedales ideado por Wofl' para
    arpa, corresponden 3 al pie Izq. y á las notas .i, do, re, que aplicado á un piano, pueda adquirirse prácLica en el
    y' al pie der. para !IOstenizar las notas mi, fa, JOl, la. manejo de los contra del órgano.
    Cada pedal está relacionado con una varilla que sube Pedallar Cateara.-EI que tras una lueha Litánlca de 10
    por el int. de la columna hasta la consola. AIIi se une al a!los, con enormes dUieultades y dispendios ha llegado
    extremo de una palanquita en ángulo, en euyo otro brazo á producir el insigne ~p. D. Baldomero Cateura, es apll- ,
    empalma un alambre que tiene su amarre en el opuesto cable á LOI.los los pianos; consta de Lre.e¡ pedales, el fuer-
    lado de laCO"". Al extremar cron el pedal la tensión te, el cl1Jro y el JOrtlina, para el pie derecho, y de otros
    de este alambre, funcionan unos ganehitos que oprimien tres, el celeste, el armónico y el de retención para el izq.;
    do sobre unos trastes las cuerdas del arpa. que dan la la sencillez del mecanismo permiLe que el pianista lo
    misma noLa en las diferentes 8"., las acorta en la pro- domine sin esCuerzo, y los hermosos timbres de los so-
    porción requerida por las leyes de las Tlb'. para que nidos, su delicada gradación, los variados efectos, prés-
    aquellas notas resulten sostenizadas. tanse á las más arUsticas combinaciones con bellas so-
    Los pedales del órgano Corman un PBDALEaO Ó TICLA- n(lridades y maravillosos matices. En los pedales ceie&lt,
    DO DI CONTBAS que los modernos organistas manejan. ya fllSrte y de retenCión, ya conocidos, Cateura ha ideado
    con la punta, ya con el talón de los pies, según indiquen nueTaS perfecciones, pudiéndose se"ir al mism'l tiempo
    las abreV'o p ó 1. En algunas obras también se ven las del fup.rte Ó dei celute para la gradación de los sonidos.
    frases p8iJ. der. 6 ped. i~.-Los órganos que ahora se Los oLros tres, cuyos eCectos cabe fijarlos separadamen-
    consLruyen tienen mucbos más pedales que los anL·. El Le, son de su exelusivo invento. El pedal JOrdina sirTe
    de Na. So. de París, por ej., fab. por CavaUlé-CoIl, com- para obtener sonidos de eco velados, mist.eriososj el
    prende 30 notas de do á fa, 16 juegos y '80 Lubos. Esos pianl.imo puede llevarse basta lo inexplicable, siempre
    pedales se llaman Lambién comBAS porque este es en el con rara claridad, siempre cou delit'ada y suave grada-
    órgano el nombre de los tubos gruesos ó de sonidos gra- ción. El ",.d4l claro contrasta con el anterior por la In-
    ves con los cuales se relacionan para hacerlos sonar. tensidad de los sonidos; su claro timbre, algo nuardo,
    Así se dice: ped. 6 contra tü bombardino, de clarín, de recuerda el del claveeínj es de original efeclo y de suma
    trompeta, ete.-Son PIDALBS DB COMBINACiÓN, los que fa- utilidad en la mús. sinfónica, en la orgánica, en la des-
    cilitan los efectos de creacentlo y dimilluelldo abriendo y criptiva, y especialmente, en la religiosa, en la pastoril,
    cerrando distintos juegos á la vez sin ,ocupar las manos, y en la de caráeLer épico. Abare~ 5 oclavas y 3 semito-
    que así quedan libres para la ejecueión musical. Cuando nos desde la nota más grave del teclado. El pedal armó-
    los pedales se limitan á doblar los bajos del teclado ma- .dco, además de los sonidos Oautados y de los armónicos
    "11(11, se escribe su parte ell notas pequeñas en la misma que responden 8 alta en una extl'nsión de 5 sa·. y 3 se-
    0•

    pautada de la mano izquierda; pero si ban de utilizarse mitonos, produce el ligado de ba., que es ulla maravilla.
    en pasajes rápidos ó complicados, se les reserva una Cateura, el virttuJ.o de mandolina más notable hoy
    tercera pautada que va debajo de las dos destinadas á en Europa, el inventor de la mandolina upañola, ha he-
    las manos. cho estudios especiales sobre las cuerdas, y hombre de
    En el piano úsanse el PED. CILISTB, SUA\'B, PIANO Ó ciencia y armonista distinguido y músico hasta la última
    SOIDINA y el rUIBTB. Corresponde el r. al pie izquierdo, fibra de su alma, ha querido que e( piano deje la monoto-
    y ya haciendo que el \eclado se corra un poco, ó ya nía de la unidad tonal, y adquiera como los demás insta.
    por otro mecanismo, consigue que los macillos sólo den de euerda, el contraste en los timbres y los mejores me-
    en una de las tres cuerdas que hay para cada noLa. dios de expresión. Ese es el moderno piano que en varios
    De ahí que á Teces el uso de este pedal se indique di- cone". celebrados en t:xp". de Bareelona y de París, 1896,
    ciendo una cutrda. Corresponde el 2". al pie derecho y han admirado los maestros más célebres y 108 críticos
    se obtiene con él la mayor resonaneia, porque man- más exigenltS. También, aunque con menos competen-
    teniendo los apagadores separados de las euerdas, queda cia, lo ha estudiado la que estas líneas traza. Atraída
    Ubre toda la intensidad de sus vib'. La abreviaLura PID. por los aplausos de la prensa proCesional, sobre todo de
    dispone que este se abra; una eruz, una estrella de 8 puno la exLranjera más denLífica, que reputaba el InTento
    , Las 6 una O atravesada por dos líneas en forma de aspa, como una gloria del arte apañol, rué exproCeso a Barce-
    manda que cese su accióo.-La casa Pleyel, de París, ha lona. Cuatro sesiones con el erudito inventor le basLaron
    ideado un PBDAL TÓNIOO Ó . . .6NIOO, que lo coloca en IDO- para conocer el oso de los nuevos pedales y conseguir
    dio de los dos ya referidos y sirye para que det.ermina- desconocidos efectos en el preltMJio de Baeh, ea Iliron-
    898 PEI PEN
    de/le, de Daquin; en Bercewe, de Chopín; en So/iltuJe, Pel, it.-Contracclón de per ¡l, por el.
    de Godard; ell WlJC'c"t~rlied, de Gri~g; en el Jlenuet, de Pell.-El muchacho que ricamente 'f8sUdo Ya en Galleia
    Paderewski y en otra~ obras ya modernas, ya de los clási- sobre los hombros de IIn hombre y bailando, especial-
    cos cla vi ci ni,;ta~ que norecicron en el s. XVIII. Sea esto mente en Ial! procesiones del Corpus.
    dicho sólo com') demostración dt lo fácil que el> adaptar- Pellttl-ferro. - Inst. de viento ideado por el constructor
    se al moderno piano que tales recursos allOrta á los pia- milanés PeliLti, 1813. Es de madera cubierta de piel fiDa
    nistas. y quede consignado como testimonio de admira- y tiene S cilindros.
    ción al insigne Caleura, tan sabio como modesto, tan Pellttoae. -f.ontrabajón en do con S cilindros, construido
    caballero como sabio. La historia flOndrá su nombre al en Milán por Pelitti, 18'8. Aeste célebre rabo se le debe
    lado del de Marius, Cris\óforo, Erard y otros célebres la Inv. de otros Inst'. como el Bombardifto, 1835; el Cor-
    creadores de Ingeniosos mecanismos pianísticos; pero no, de 6 tonalidades, 18U; la Tromba. de Il tDDalldades,
    abora aún ba de lucbar con los rutinarios y la envidia; 1846; el 1I0mbardone tritónico, eLe.
    porque es in útil decirlo, dejaría de ser Invento notable y PeUegrlnl, FÍlLlx.-Aplaudldo bajo buCo. Nació en Torio,
    transformador del arte musical si no exigiera que los 1774; murió en París, 1832. Fué prol. de canto en el
    comp' . se inspirasen en los nuevos efectos, y esto no Cons. y pub. algunas colec". de solfeos, tríos, eLe.
    complace á todos los maestros ni á Lodos los const·., ni á Pellegrlnl. JDLIO.-BajO de la OpeN. de Munich. Allí mudó,
    Lodos los pianistas, por más que el pedalier sea también 1858. Nació en Milán, t806 .
    . un piano corriente, ya Erard, ya Stelnway, eLe., cuando Pello, !t. - ConLracclón de per lo, por lo.
    no se quieren utilizar los nuevos pedales. Pe.baur, Josí. -Dlsc. del Cons. de VIena y de la Real ese.
    El Pe'lulier Cateura se construye hoy en los acredita- de Munich. Nació en Innsbruck, 18i8. De aquel Cons. rué
    dos talleres de Es Lela y Bernareggi de. Barcelona, y es pror. y director. Pub. importantes obras vocales con
    de esperar que, vencidas ya las dificultades de tan cos- acomp. de orquesta, sinl'"., improvisaciones para órgano,
    tosa fab., se dé á este sistema la propaganda que merece. una colee. de est'. de mecanismo, para el piano, ete.
    Pedrell, FE LI PE . - Erudito musicógraro. Nació en Torto- Penl, PB1XOTO nA.-Nació en Traz·osMontes, Port. Según
    sa, 184 1. Puede decirse que sin maestros y sólo sosteni· Macedo fué el instrumentista más famoso de so época.
    do por inquebrantable afan de estudiar, recorrió los pri- Bautista de Castro, escritor del S. XVIII, dice en su I/ap-
    meros tramos de su carrera arUstlca. A los 29 ailos es- JHl tk Port., que hallándose Pena en el palacio del emp.
    trenó en .Barcelona su op. El úlbmo Abencerraje, inspi- Carlos V de Esp., le dieron por broma una viola deslem-
    rada en una novela de Cbateaubriand, y desde aquella piada; pero reguló de tal modo la. posición de los dedos
    fecha siempre su espíritu ba estado en actividad para y obLuvo tales consonancias, que maravilló al auditorio.
    reportar beneficios al Arte. Recientemente fué nombrado P8Ieo, Rosl:u.-Soprano. Nació en Nápoles, 1830. A los 17
    prof. de conjunto coral en el Cons. de Madrid y elegido aftos debutó en el Real teatro de Copenbague y desde
    académico de la de San Fernando. De sus prod". más no· entonces su magnífica voz, su talento de actriz, su belle-
    t.ables citaremos las opa. Qua.imodo, 1875; E/ Ta.so za y la sublime inspiración al interpretar Pol•.,ta, n
    en Fel'rara, lli78 y los dramas líricos Cleoplltra y Úl' Pi· Trovatore, Semiramide, OteUo, Traviata. Emafti, Nor-
    rineos.-Entre sus obras literario-musicales están: Por ma, IICiurameftto, $erfKJ padrona, eLe., la hicieron la
    ,mesera ntÚSiCd; Lo& mwiCtls upa'. 44t'. y fIIOtVrnos. etc.; artista mimada de Europa y especialmente de Madrid.
    Los músicos anónimo.; Dicc. técnico de la músicll, 1891; En 1851 se casó en Génova. Murió en Terreta, R, 18U.
    lIispanire Icho/re musiC4 laCra, colec. de las obras reli- Peina, LOaB:\zo.-Comp. y teórico. Nació en Bolonia, 1613;
    giosas de los grandes maesLros. eLe. Da dirigido los pe- m. en Imola, 1693. Fué m. de C. en el convento de los
    riódicos La I1uatrución musical "upano americana y La carmelitas en Parma. Pub. obras Interesantes para la
    mU6. religiosa en E,paña.-Las conCerencias que ha dado bist. de la mús., 2 libros de misas, 2 de salmos, etc.
    en el Ateneo de Madrid y los art~ de crítica pub. en di· Pelore61.-Variante de la Pa"do,·a. Se usó en It. durante
    versos periódicos, revelan su vasta erudición. El es el s. XVII. Tenía los bordes de la caja simulando fest.o-
    Cuerzo hecho para que en la Catedral se ejecute música nes y podía sostener en su largo mango basta 9 órdenes
    clásica de celebridades espa, denota que á pesar de las de cuerdas.
    lucbas artísticas, aún no ban decaído sus iniciativas. Pelta, gr.-Esta palabra que significa ciftco, forma parte
    Pedro IV de Portagal. - Compositor y hábil ejecutante en de algunas voces técnicas.
    el ragot, el trombón, el violín y la flauta-Gran protec- Peltaoordo.-Lira de los ante. llamada así por tener 5
    tor de la música, que bajo sus auspicios tomó notable cuerdas.-Dicese que fué inT. por los scitas y que para
    desarrollo en el Brasil. tocarla sustituían el plectro con una quijada de perro.
    Pedrotte , CARLOS. - Comp. muy estimado en It. Nació y p ••taoordo.-Daban este nombre los ante. á una escala de
    murió en Verona, 1817-93. Est. con Foronl Dirigió algu- IS tonos diatónicos.
    nas orquestas y los conc'. pop"o del Cons. de Turín. De Pentao6to.o.-Lo que está dividido en IS partes.
    sus ÓP". citart>mos: Uf/a, Clara del &Iainlllnd, 18iO; l/a- Peltágra.a.-Del gr., penta, cinco, y grama, líneas. Rayas
    tilde, 18' 1; La f'ylia aell' arciere, t8i'; Romea di Jlon- horizontales paralelas por entre las cuales ó sobre las
    (orte, lH46; Fiorina. 1851; El peluqul'1'0 de la regencia, euales se escriben las notas. El del canto llano sólo U~
    t 852; Ce/mina, 1853; MllZI'ppa . 1861; O/ema. 1873. ne , líneas. El órgano, el arpa y el piano exigen 2 pen-
    Pee. - E 'pecie de oboe siamés. De sus 6 agujeros latera- tilgramas y á veces el órgano requiere un So. para los
    les, 4 s ~ tapan ('on los 3 primeros dedos de la mano iz- pedales. Algunas comp'. orgánicas de J. S. Bach están
    quierda y el !lo. con el índice de la derecha. escritas en 3 penUgramas y la parte que deben ejecutar
    Peechawar.-Oboe de Slam. Tiene el pabellón de bronce y los pies es más difícil que las otras. La parle grave de
    es el inst. cantante en las charangas del país. las obras para órgano en los S. XVI y XVII rué anotada
    Pellll, it. -Contracción de per gli. por los. muchas veces en un sistema de más de 5 líneas. Es in-
    Pelne.- Pieza de acero con púas que en las cajas de músi- dudable que la línea generadora del pentágrama, fué la
    ca son levantadas por las aristas del ciJiadro, produ- que los ant'. copistas trazaron con un punzón sobre la
    ciendo al vibrar sonoridades agradables. Titela para indicar los grados de los intervalos en la DO-
    PO PO 899
    \aClÓIl neumática. Créese que sus principios datan del glsLro que se llama tle plt'CWi6a. Act6a ó DO seg1in la
    afio 988 J algunos los atribuyen aHucbald. La significa voluntad dp.1 ejecutanLe y consiste en un mecanismo de
    clón tonal de las líneas y de los espacios, está deLermi- macillos, uno para cada Lecla, que al bajar ésta golpea
    nada por IIlla lIue. El sisLema acLual se atribuye a Guy sobre la lenglleta y prod. la instantaneidad del sonido.
    d' Arezzo, y sabido es el uso que se hace de las líneas Pero••• r.-El que percuLe.
    ADICIOl'llLlS. El pentágrama se llama en (r. Portk, en al. Paroutlr.-Golpear con baqoetas, mazo, etc.
    LitWm&y18D1 J en iL. rigo. Parde.d ••I, it.-Diminoyendo gradoalmenLe el sonido. So
    Pelta16a101. - Escala de 5 noLas combinadas asi: do, r" Bbrev.: PIID.
    tJIÍ, 101, la, do. Se encuentra en anL". temas egipcios y Perelra. SALTADOR.-Nacló en Villavlciosa a ólLimos del
    asirios, en algunos aires chinos y en muchos aongs eseo- s. XVI; m; en Lisboa. 1655. Fué m. de C. del rey de Por-
    ceses é Irlandeses. tugal. Dejó muchas comp". inédiLas.
    Peltall•.-Int.ervalo de 5 tonos enLeros como el de nues- Perelra, M.uco~ Su.\aBl.-Nacló en Caminha, Port.) • fio
    tra 6·. aumentada. del s. XVI. Era hermano del célebre Juan Lorenzo Reve-
    Pealeoaltarla ó Pelleoastere. - Libro litlÚ'glco que con- 110. Llegó a director de la capilla de D. Juan IV y
    tiene los rezos y cantos desde la Pascua de Resurrección desempeftando aquel cargo murió en Lisboa, 1655. Fué
    basta la de Pent.eeostés. presbítero y en la Real bib. se conservaron, basta el te-
    Pellurleder, roo. - Nació en Kaufbeuren, BUiera, 1813; rremoto, Infinidad de ms. que cont.enían muchas de sus
    murió loco en Munich, 1867. Fué m. de c. y organista de comp". religiosas.
    la corLe. Prod. 1 op". misas, motetes, coros, etc. Perelrl, Tods.-Portugués nacido en 1615. PerLeneció a'
    P,III..., roo. - Uno de los mas afamados comp". esp". de la Compallía de Jesús desde 1663, J estuvo en la Cbina
    8U época. Nació en 1&70; m. en 1535. - Fué m. de e. de desde 1680 hasta su muerte, acaecida en Pekín, 1891.
    Fernando el Católico. Algunas de sus comp". se conser- Algunos escritores suponen que por su gran talento mu-
    Taron en la CaLadral de Toledo. sical ejerció mucha InOuencia en el ánimo del emp.• con-
    Pela y80ñl, Al'IT. - CriLico y pror. de bist. en el Cons. de siguiendo que en aquel país se permitiera el culto cató-
    Madrid, donde murió en el allo 1896. Nació en San Sebas lico. Se le atribuye la consL. del gran órgaoo que enton-
    Llán,llU6. Est. en Fr.; produjo algunas comp". como el ces exisUa en el colegio de los jesuítas en Pekin. Eseri-
    pl'f'closo zorlzlco /Viua Het'ffIJfti/, colaboró en mucbos bió en chino un Método de mús., y según Forkel y Ger-
    periódicos y pub. algunas obras.-V. B.B. ber produjo algunos cánticos Ó himnos sagrados, eon la
    Era bijo adoptivo de Villarreal de Urrecbu, comenda- letra en aquel idioma, y desUnado sin doda á los prosé-
    dor de Isabel la Católica, caballero de Carlos 111, cruz litos que hacía el catolicismo.
    blanca del Mérito nual, Académico de la de San Fernan· Parelrl. DoMINGO NúlIlz.-Nació en Lisboa' mediados del
    do, socio honorario de la soco de Concl • de Madrid. J vocal s. XVII; m. en Camarat.e, 1729. Fué presbíLero y m. de
    de varias aead. ySoc". arUsticas de Esp. y del extranjero. e. de la catedral de Lisboa, y dejó ms. gran número de
    Pe6810a.-En mús.• la a1LetnaLiva de ritmo que expresan mOLetes, villancicos, oficios J lecciones de diruntos, etc.
    los compases I¡, y 3¡,. Perepentzla, POLICABPO DI.-Musicógraro ruso y roronel
    Pepl.-Inst. que tallen con frecuencia las damas cbinas. de húsares. Nació en Odesa, 1818; estudió con Liplnski;
    Tiene' coerdas de tripa en una caja sonora de madera. pub. Dice. mwkal, 18:Ji; Ilist. il",trada di la mÚS. en
    Pepllaia.-Pequella Oauta que hacen los chicos con calla Rruia, 1885-86; .-llbu", hisl6rico mwical üualrado y di-
    de trigo ó de cebada. versas composiciones In·trumentales.
    Pep••ob. JUAl'I.-Violinista, organista. comp. y musicógra- P6rez, DAVID.-Fué bijo de un esp. establecido en Nápoles
    fo.-Nacló en Berlín, 1667; m. en Londres, t752. Apenas aprincipios del s. XVII. Nació ell aquella ciudad. 1711,
    contaba catorce allos cuando se encargó de la educación Ym. en Lisboa, 1778. AIIi desempeiló los mis altos car-
    musical del príncipe de Prusl~. En 1713 la Univ. de Ox- gos musicales, como m. de la real C., pror. de los inran-
    ford le confirió el grado de Dr. En 1730 se casó con la Les, comp. de la Opera. etc., desarrollando desde 1751
    eantant.e MAlGAlITA DB L' ESPl~B, cuya fortuna le permitió su gran acLividad arUstica. A las óp". que ya le habían
    dedicarse al estudio. Fundó en Ing. la Soco de mús. anl. dado nombre, espoeialmente Clsmeua di Tilo, que estre-
    Escribió algunas op". ing., 1 vol. de cantaLas, 1727; un nara en Nipoles con éxito extraordinario. aftadió otras
    Tratado tU armonia, 1731, otro sobre I~ 8 modoJ de 101 que fueron muy aplaudidas en Lisboa, por ej.: DBDIOfoon.-
    gr.: conC'., mascaradas, tríos para flauta y violío, etc. 18, 1732; ArttJItru, 1753; L' EI'ociMU, 1753; lper.ea-
    Perall., EBNISTO.-Pianista J comp. Nació en Wiesbaden, tra.1751: Adriano ia SI/ria, 1751; OIIl"'piadlJ, t75';
    1815. Est. en Nueva York J después en Alemania En Aleuaradro MIl' In.dia, 1733. con mósica distinta dd la
    1868 establecióse en Boston como pror. Ha producido que estrenó en Génova, 1751; Siroe, 1756; Solimano,
    Interesantes comp". para piano. 1757; Enea ¡lIltalia. 1739, y Ciulio Cesare, 1762.-Foé
    Perololelte.-Lo que percuLe.-EI sonido que biere por lo también notable compositor de mós. religiosa.
    agodo J rápido. Pérez, JOAQufN.-Nació en Madrid. donde m. en 1860. Se
    Pero.dlr.-Anll.: quitar ó diminuir lo agudo de un sonido. le debe un notable libro sobre mús. religiosa, muchos
    Pero••I6I.-Golpe; accióo de cbocar un cuerpo en otro; su art'. sobre varios insL'. y una Cramdlica musical.
    efecto. Son 1l'IS1'. DI PBUUSIÓ:l, ya de ,onido, detertllina- "rez, Ro_uALDO.-Notable violinista. Nació en Vallado·
    tIoB ó de i . .:erminados, los que los prod por el choque, lid Y rué uno de los mejores músicos qoe luvo Esp••
    V. g., el tambor. lo€"cfmbalos, la campana, etc. Se llama fines del S. XVIII. Murió ton París, 1801.
    CBi'fl'IO DI PIBCUSlóN el punto donde se reune toda la PlIrez, PAseoAL.-Organista y comp. Nació en Valencia;
    fuerza de un cuerpo que se golpea con otro. t80t. Pub: Método de JOlieo 11 principios di calllo apli-
    Pero••16. ar.6aI01.-En el uso de las disontD1C1a3 ba de cable á ltJB estfl.) 1857, y Métotlo de armota;a. Pué consi-
    teoene en cueota, seglin Ia.~ reglas de la armonía, la derado en Espalla y en el extranjero como sabio armo-
    preparaci6n, la percwión y la resolución. Pereu&i6,. es nista. Murió, 186t.
    aquí el choque de los sonidos que rorman la dlsonanclL P6rez Ag.lm, EsTBBAl'I.-VloloncelisLa. y autor de varias
    Pertaeli8, AuOl'llOS ti ÓUdOS DI.-Los que Llenen UD re- obras musicales. Nacló)D Totosa, 1819.
    •

    ,6Hz CuaI,B.d'IOWIÓ.-Joven J DOIabIe mésico. Nació rué diree&or de orquestL Entre sus op" es&b o.a
    tJÚÜIJ
    en Lorea. rué disc., por eorrespondeocia, del maestro d Btdla.., 1839; lllOlilario,.18U; Dirra. ISU; Ta.ere-
    Cant6 J obtuvo por unanilllidad el 1.... premio de armo- dn, 18j8; J 1 fiddJlza'i, 18H; Riellzi, 1867, ele.
    nla en el Cons. de Madrid. Después de desempeilar va- Perl.....- Primitivo insto de cnerdas. meoeiooado por Po-
    rios cargos musicales volvi6 á Madrid, J en 1897 ganó, lux en su ORo1ffl.l.licOft. Algunos aseprao que hubo lIDa
    tras reiUda oposiciÓII, la plaza de músico mayor del real oaula de ese nombre para acomp.los Yersos periaIbdI.
    cuerpo de Alabarderos. Sus ejercicios valiéronle la una- Parleleala. -Voz anlicnada que en el eaalO llano se apIiea-
    nimidad del jurado J el aplauso más entusia.~ta del p6- ba • la Interposición de algunas DOtas, en fonDa de ca-
    bUco J de la prensa. dencia, para advenir la réplica 6 repetición ó para aBU·
    Pir.z luel., Do.IKGO.-Desde Zaragoza remiti6 11a Exp. ciar la cantorla siguiente.
    univ. de Barcelona, 18H8, un ingenioso aparato Traqo- Perlfallu. -Fiestas de Priapo.
    litor para iut. M arco, que obtuvo medalla de plata. PerlferlL-El contorno de noa fi«ura CDrYilinea.-ED lo
    Pirez Martl••z, VICIIN1'JI. - Naci6 en Cifuent.es. rué desde ant. usóse como voz musical para indar una saeesióD
    17'70 &enor de la real capilla; en 1799 pub. PrOft tuarlo de notas, aseendeo~ ó descendentes, que proeedian la-
    del ca,,1o llano ,,.egoriMuJ corregido lodo del mal acenlo versamente hacia el punto de parLida. Esta especie de
    1/ otro. defeclolnoladol era los Ulm" a"t"., 3 tomos. ci,.culo IOIIOrO se formaba del aflaCtJmpw J del eNüia.
    P.rfall, BABÓN DI.-~aci6 en Munich, 18!i. Allí dirigi6 la Perllourdl.e, fr.-AnL danza Oameoca de las \1...._ de
    Liede,.ta(,l. En 185t fundó la O"ato"ú/lverein que dirigió vueltas en rueda. Tomó su nombre del país de PérigoId.
    • basta t8M. Fué inlenden&e del &eatro y de la música de Se escribe en al. Ó 6/ ••
    la coñe. Prod. , óperas, 3 corales y varias piezas. Perl6dlo.. ..aloal".-Son de origen relaU'falllente ...
    PerfeooI6.. - Del laL perfldio; VOl qne se usaba en la demo. El 1.· que se publicó fué" la Música crilica de MaLLbe-
    másica proporcional para indicar las modificaciones de son, Bamburgo, 1711. Siguiéronle: Kri'iscler Ihtme.,
    medida que sufrían algunas not.as según las reglas de de Scbeibe, Bamburgo, 1737; lIus;kalilcM Bibliot.k, de
    la ¡m"".(tccilJ". Miuler, Leipzig, 1736-"; IIu1ikaliscler 31a1Jnleder,
    Perfecta 6 P.rfeolo -Aplicase este adjetivo á las caden- 17(0; KritiscAe,. IIusíkus aa der Sp,.ee, 1750; HiJtorút:"
    cias, 1.las consonancias, a los acordes y á los modos 6 Kritische Britrage, 17M 78; J Kriliscu Briefe, 1751 61,
    tonos del canto gregoriano.-V. esas palabras. de Marpurg. -Alcanzaron verdadera preponderaocia por
    P.....r, RICA.DO DII. - Nació en Viena IBM EsLudió con lo esmerado de sos textos: Jou7'ftlJl de flllUiqtle fr-PJiM
    BrahlOS; dírigió alguna~ Sooo. y los COIIC. de la Aloc. de el ilaliera"e, Lieja, t756; Journal de fIIusique, fundado en
    amigo. d, la música en Viena. Comp. una óp. cómica,' una París por Matban, 176(, J continuado hasla 1768 por
    opereta, varias serenatas. cuartetos, ew. Framéry y Framicourt; WiicherúlicM Nadaric/d"', de
    p.,••le.I, JUAN. - Uno de los mi; célebres comp". de la BiIler, 1766; The mw fAuical aarJ tla~"'" llagazille,
    8lioC. napolitana. Nació en Nápoles 1710; m. en Pozluoli, Londres, 1775; IllUikalisc;M Bibliottk, de EsebsvuUl,
    1736. Est. con Greco, Duran&e y Feo en el COII•• Iki Po· 178i; Betraclalu"fI'" der lIa".1Ieimer TOftsc1&1Ile t del
    .n, Nápoles. Animado por el éxito de su drama lírico aba&e Vogler, 177/l·81; IIu.ikalisclae-Kritiscl&e Biblioük,
    La conwr,itme di San Cugli6lmo di AquUahia. que se de Forkel, 1778; lltUikawcha Kuut.agazm, 1781-'1;
    represent6 en el convento de Sant' Agnello, 1731, escri- JI.,ikalilclu. WocMnb14U, 1791; Derlineseu • .,ikalis-
    bió alguna. óp". que, • excepción de la Serva padrona, cu Zlitufl{/, t 793; IIagazia di,. lIuik, de Cramer, Ham·
    sólo fueron estimadas después de su muerte. Desde 17Si burgo, 1783 89; 1I..¡kali.che Rm' s'¡"'ng, Speier, 1788;
    fué m. de C. de Na. Sra. de Loreto en Roma y ya sólo 56 lIuslkalische Corr8lpondens, 1791; Berli"i.d~ llulilul-
    oeupó de mú. religiosa. De sus óp". citaremos: 1I mat&- lUche Ztia"'fI{/, de Spazier, 1793; Jourttal tkr Toa-
    tro ai musica; JI geloao .cAtrnito; Lo (rato "",amo,.ato; kM,.,t, de Koeb, 1793; Allglfll8ine fAuikaliseu Z'¡"''''
    JI prigi0'4i1r, ..perbo; Adriano ill Siria, con el intt'rme- de Marc. 18!' 30; Berliner lIulikaliJehe Zeituag, 18U ";
    dio Li.,;e,ta e Tracolo; OlimpüuJa, que no tuvo éxito, CtBCiUa, de Weber. 182139, conLinuado por Debn bas-
    Roma 1735 y Fla,niaio, que se representó después de su ta 18i8; SütlfhullcM IllUikzeitllfl{/. Maguncia, lM9 66;
    muer&e. Produjo misas, cantatas, 30 tríos, y otras obras E'do,¡ia, de Hientzsch, Berlín y Breslau, 1818 37; lfÚ
    para IglesiL \Tna lisis pulmonar apagó aquella privi- im (;ebiete d,r Tonn7llt. de Bellslab. 1828-37i Rlleiftiseie
    legiada inteligencia cuando terminó su famoso ~labat lIusikzeituflg, de Biscboff, t85U; Niederrhei"ücll,I/fllik·
    lIate,., cuyos bonorarios de 10 ducados, ti pesetas, le slittlng, t853·67; Echo, Berlín. 1851-79; Flieglnde Blill,tr
    habían anlir.ipado los religiosos de San l..uigi di Pa- für Musik, 18;;5; Anrl'flu"ge,. (ü.,. Kun.' lebe,. "" W;....
    laUO. Paisiello le adicionó inst". de viento y Lwoff lo cha!l, de Brendel. 18li6-61.-EI primer periódit·o musical
    puso • gran orquesta. Acerca de tan esclarecido músico que sobrevivió á su fundador fué la AIl g,mtiu JIwl>ika-
    bao escrito: C. Blasi, Biog,.a(ía, 1817. Ca"la biog., ew. li.che Zt'itung, fundado por Rochliu en t 798; siguió publi-
    11131; el Marqués de Villarosa, lIemoria de loa comp". de cándolo la casa Breitkopf y Hertel basta 18iS. Después
    ~ú. ül reiltO di Nápolu, YSebletterer, Biografío. de un intervalo de 15 años reapareció, sueediéodole más
    PerhJpate.-Nombre que los gr. dieron en su diagrama á tarde el que con el mismo Ululo públicó la casa Rieler·
    la cuerda que sigue inmediata al Aypall. Biedermann, 1866-82.
    Perl, JACOBO.-Le llamaron los florentinos il Zaulrino (de Elltre los periódicos más modernos que existeD boy
    saua, cabellos largos)-Nació en Florencia y fué uno en Alemania, ciLaremos: Neue ZtilscArifl fir Jlulik,
    de los fundadores del .Ulo rapprBlllltalivo; esto con Mal· de Scbumann, Leipzig, 1831, YbasLa t892 órgano de la
    veui en Luca; desempeiló el cargo de m. de C. de las S0cieda4 genn'al di música; Signall, de Senee, Lelpzig,
    cortes de Florencia y de Ferrara.-Hizo algunos trabajos 1813; Ne", Berliner IIU11ikseitu"ll. de Stern, 18i7;
    para implantar el estilo monódico; compuso con Carcini lIU1ikalische. WocMnbla", de Paúl, 1870; AlIgetaeitte
    y Corsi la IJafM, de Rinuccini, 159', y después escribió deulscM Jluikzlitu,.g, de LuckbardL, Leipzig, 1871,
    la parte de Euridice del mismo poela.-Se desconocen las reeditado por TapperL, 1878-t!0 y continuado por Less-
    fechas de su nacimieDto y do su muerte. mann en BerUD, donde alcanzó gran popularidad; Ne",
    Perl, ACRILLI.-Comp. it. Nació y m. en Beggio, 18U-80. IIUlihli~fI{/, de Tonger, Colonia, 1880, editado 10-
    PER PER 401
    t.ualmente por GrÜDinger, en StutLgar'; Deuúche Mwi- ftOUfleUe Fra'MfJ CMrale¡ lA progril artillifw¡ lA ,.,;
    kerzritvRg, Cundado en 1870, órgano de la Asoc. general LB progre. orp1teo"ifue; lA tIIOtIde orplttottique; Lt ..-,
    tle ",úsico, al'; NfUf. IIwikerzeitllng, 1881, órgano de "'Mcal; LB fAOtIde ",Ulical, órgano de los construewres
    la Aloe. de mÚlicol de Berlín. Da urchelter, Dresde, de inst·.; La qu¡nzaiu mwicalt, de SmUh, París, 1895;
    188&; E.terpe, Lelpzlg, 1841; Die Tonku,"', de Rabo, LB piano soltil, París; La fH)ia; parl. et c:~, París;
    1876; Berliner S¡pale, t89'; Ilurikalilclla Zelllralblatt, La tribuu • SI-GeJ'f)ail y Bevue ialenlatioflalt di "'UIÍ-
    tle Seltz, Lelpzlg, 1881-8&; Baireut/ur Blmlter, órgano qut, del conde Cbalot, París, 1898.
    wagneriaoo, de H. von Wolzogeo, 1878; 1l0natl1&8fte {ir ¡ De los It·. citaremos: Ga.stta ",Ulicale, de Blcordi,
    JlUlikgtlChicltte, pub. desde 1869 por la Soc. de inf1fJlti· : Milán, 18i!S; 11 'rovatore, 1863; Boec1&8rifti, Florencia,
    Ilaciotat, "'Mcalu, se ocupa principalmente de la mús. I 1853-83; Cazella ",wicale di Firenzs, 1877; Palestt'a
    de los s. XV al XVII; VierleljahrtSlchrift fGr IIwil."fIDiI- ",ulicale, Roma, 1878; Napoli mUlicalt, 1878: ¿'OIUf'fI(J•
    •mlcltal', 1885.-EnLre los que se ban dedicado á la mú- tore musica!e, 1879; Archivio ",uicalt, 1881; Paerisllo,
    sica religiosa, están: CtBCilitnkal,,&der, 1876-85; Cmcilia, 1883; 11 rneneltrello, 18Si; Gazdta ",uicale di 10rino,
    1862; lIúsica sacra, RaUsbona, 1868, reeditado por Ra· IIwica lacra, Milán; Guido Arsliaw, Milán, 1885; ROtJIt.I
    berl; F lifJ(Jen. ·B/mtter {ür katl&oliache Kircl&en",usik, ",usicalt, Roma, 1885; lA cro"ica ",1IIicole, Pesaro; lA
    organo de la Asoc. Santa Cecilia; Crtgoriu.-Blafl, 1876. nuova ",mica, Florencia, 1896; L'iftlS(l1laltte di "'UIÍCG,
    Ent.re los que han alcanzado más popo refiriéndose á Roma, 1897, Yla Rivi.ta naulicale italiana, de los her-
    mús. de iglesia prot.estaot.e, están: Fliegende Blatter des manos Bocea, 189i.
    Scl&l8lilcAen Verri", .U1' Htbungder fIVIIRgelilchea Kir- En Bol. se ban pub.: Cecilia, de Nicolai, El Baya;
    ChellfAUlik, 1867; Siona, Güterslob, 1876; IIallelulla, Muziekb0d8 llaandblatl voor ",w.iek, órgano mensual
    Quendllmburg, t879; Blütter für Ily"mo'ogie, 1887; De,. de la Asoe. wagnerlana, en Amsterdam, y MaaAtlblatl
    ChorgfJlarag, Lelpzlg, 1885; Der Klaviel·lthrer, Berlín, ooor uderland. national zaragmverbond.
    1878, órgano de la Asoc. general de maestros de mús. De los pub. en iog., cit.aremos: The qtMIrlerlll mUli-
    Como representantes de la const. de insL·•• especial· cal fIIIlgaziu ánd review, Londres, 1818-28; The ~r­
    mente del órgano, están: Uranio, de GoUscbalg, Erfurl, t'IIOlIicon, 1823-33; 1he "'UIical f1IagG.iu, 1835-36; TM
    18U; Die orgel, de Lubricb; Zeillchrifl {ür lraalruf1IfJfI' mwicul world, de Clarke, Londres, 1836-91; lite tIUIi-
    tenba., de Witt, Leipzlg, 1881; Mu.iki",trufAflfttelUei cal emmiur, de Davlson, 18(2; ne ",usical au dra-
    tung, Lelpzig, 1892, destinado á las SOC'. corales de matic rfJt1iew, 1843; 1he "'UIical tifAU, Londres, 18&&;
    hombres; Die Sii.gerhalltr, Leipzig, órgano de la Aloe. ne _uical .tandard, 1862; The oreheltra, 1863; The
    lis canlorfJItllemanu; Deutsthe Jlililiir-Mu,iker-Zeil"Rg. cl&oir, 1863-78; Concordia, 1875; T~ t'IIOftUUy ",uical
    BerliD, 1880, destinado á los citarislas; ZfJfttralblalt recortl, Londres, 1871; T/u Ionic-lol-(a rqorler, UL. des·
    t1eutlcAer Zill&eroerein, de Tbauer, Berlín, organo ofi- pués lIusical herald; lIuic, t880; 1he mUlical MIÍSIP,
    cial de la Asoe. general.-De los periódicos que con t.ít Londres, 1883; lIagasine of mUlic, !S8t.; 11te quarterly
    al. han visto la luz Cuera de Al., cit.aremos: jJlJljkalilc/u: "'usical rttJÍStD, Manchester, 1885; JluricallOCiety, 1886;
    Zri'""g fi,' die fBSlerreichÍlche", Viena, 1812; AUge"';· The britÍlh bandstJltJ1l and orcheltrallifllU, 1887; Mwi-
    rae llusikalilcM Zeit""g, Viena, 1817; Allgemrirae Wie cal newl. t89l; The new quarterly review, l89B; Tite
    ner IIwikalücM Zritung. 18'1; Wiener Jlwik-zei'uRg, luts; 71te fArislfJ1', Londres; 1he ,teand flltIIical tnagazi-
    1851; Jlonatucl&ri{l {ür Theater u,.d IIlJIik. t855; Re· u, 1895.
    cen,ionell und Milleilungen fUI' Tl&tater, etc., Viena, 1862; De los pub. en los Est. Unidos, anot.aremos: DtDigltt.
    Bliitler /ür Ilurik, de Zelloer, 1868; lElttrreichilche Mu journal o( "'uIic. Boston, 1852-81; 1M mulilical hemU,
    .iker-ztituRg, fundado'para proteger los intereses maLe- Boston, 1880; The eNde, Filadelfia, t88B; TAs ..uical
    rlales de los músicos, Viena, 1875; ¿Ura, Viena, 1881; rfJfJiew, Nueva York; The world orar'; IIt11ical buUslitl,
    IJwikulische Rundlchau, Viena, 1885; ]IIternalionale Cblcago, y lIu1ic de lIalthew',. Cbicago. 189t.
    IJusikztit."g, de Wagner; Del' Kirche1&chor, Brlxen, En por'., La rfJt1i.ta teatral, Lisboa, 1885.
    1871; Der Cl&onDiichter, 1878; SchweizerÍlclte Jlulik- De las publlC'. periódicas espaftolas, citaremos: Se-
    zeiturag und Siinglrblalt, órgano de la .4..oc. federal de manario teatral, que salia en Madrid los lunes desde 1831.
    canlor" lUizOI, Zuricb, lb61; Der· Volkl(Jtlaftg, 1894; El imtreacto, con lámilla'!!, dirigido por D. Juan del Pe
    l"io"flelli,te, San Pelersburgo; Ilusikali.che SonntaglZei- ral y D. José M.' Díaz. Se pub. desde Marzo de 1839 bas·
    tUltg, ete.-Citaremos también: Musikbladel, en danés; ta 18U. Revilta • teatrol. semanario que se pub. en
    Nordi.k Jluriklidellde, en norue.go; Soen.k IIusiktind- M,,-id, JSil-U. La Iberia ",wical, sem. con biografías
    nÍftg, en sueco, y Ila"""u"ia, en húngaro. y piezas de mús .• dirigido por D. Joaquín Espín, Madrid,
    Entre 10$ pub. en fr., están: Bevue ",usicals, de Fé· 18'2-46. Revi,ta mWical, Madrid, 18t2. lA ~rtIfOJ&Ia.
    tis, 1827; Gaz~IIe ",usicale de ParÍl, 183'; Revue el Ca· que duró poco más de un ailo, lSi3. Cuceta literaria ,
    ¡fUe '''lJIicale, París, 1835-80; LB Métaflltrel. 1835; Revue murical, Madrid, lSi3; salían 6 números cada mes. Ga·
    de ",usique aHcier&tle et fIIOde,.ne, 1856; Revue de musi- ceta ",u.ical" literaria de la Real. Academia fJlpaiola,
    fUI .acré, 1857; LB moRde artille, París, 1860; ¿'a,·t lSi3-44; salia los miércoles y sábados. El 'eatro, se
    ",usical, Paris, 1860-81; lA bibliograpM ",wical, 1862· publicaba dos veces á la semana, lSi7. Boletín .1eG-
    trOl, Madrid, 18i", se publicaba los jueves 'J domingos.
    76; 1..1.1 chronique ",".'cale, de Malibrán, 1855; ¿'echo
    de, ot·pl&éon., de RUlé; La FrallCfJ musicale. de los her- El teatro espaiol, Madrid, 18i9. El fAfJnlajero di tea-
    manos Eseudier, t837-70¡ lA pUle ",,,,ical, Bruselas, trOl, sem. de corta vida, Madrid, 1850. La Opera, sem.
    1854; ¿'echo mwical, Bruselas, 1868-98; La {éderatiol& tle 8 pág., que dirigió J. A. Urla, Madrid, 1850. La El-
    artiltique, Bruselas; ¿'ar' moderoe, de Maus; ¿'ouut paitl musical artí,lica , literaria, bisemanal, dirigida
    artilte, de DeStraDges, Nantes; LB journal ",wical, Pa- por D. Juan de Castro y D. José Marco, 1850-!Si. Gfr
    ris; Gazetle "'Ulicalt de la Suu roman., Génova, ceta di lo. leal"o" Madrid, 1853-5'. Gaceta ",1IIical •
    1893; La prlUtJ ..usica'e, Bruselas, 1892-91; Bevue Ga- Jladrid, la fundó en 1855 D. IDlarión Eslava, pero aun
    zetle des UtJatres, París; L'orcllalre, París; ¿' Europe a,.- colaborando notables músicos, duró poco 1.1empo. Bo-
    tÍlte, París; JouNUJl spécial di "'lJIiqu ",ilitaire¡ La IsU" di teatroa, sem. crítico que dirigió D. Manuel Caml-
    Dloolo....o D. U 1161Io~ 61
    402 PER PES
    IIOS, Madrid, 1855. El agente de los teatro•• quincenal, lo al francés Nació en Vercelll, 1769; m. en Venecia, 1855.
    dirigió en Madrid D. JoSé Máiquez1855-56. La Zarzue- P.rpefuo.-Se dice del CANON cuyo moLivo se repite desde
    la, sem. redactado en Madrid por D. Eduardo Velaz el principio al fin.
    de Medrano y Julio Nombela, 11\56; lo suspendió el Go- PerpetlulI lIoblle, lat.-En perpetuo mooimienlo. Con esa
    bernador en 1857. La España teatral, empezó á pub. se- frase se designan las obritas que desde el principio al fin
    manalmente en 1856. La zambomba , sustituyó á La se componen de notas de valor igual y de corta dura
    Zarzuela, Madrid. 1857. El proscenio, se pub. en Madrid clón, como la obra 11 de Paganini, la t9 de Mendelssohn,
    los domingos, 1857-58. El Concitn-to, semanario que al· la 21. de Weber, etc.
    gunos aficionados pub. en Madrid, 1858·59. El teatro u· Perrfa. PEDao.-Se le llamó ABATE PEaaÍl', pero era seglar.
    pañol, crítica semanal dirigida por Roque Barcia Ma- Nació en Lyon, 1620. Fué el autor de los poemas para las
    drid, 1859. El arte mmical, lo dirigió en Madrid D José 180 • óP". fro. ó sean La pa.torllle, 1659; Pomone, 1671, '!
    M. a Torquemada, 1860, y tuvo corta vida. La corrupon- Aríane. 1672, cuya mús. escribió Cambert.-Luis XIV le
    dencia teatral, diario que por las tardes daba cuenta de concedió en t668 un privilegio para las representaciones
    las obras que se representaban por la noche, Madrid, de ópera con cuya base fundó la Acad. de mÚl.¡ pero
    1863. El upectáculo. Madrid, 1864. El teatro nacional, Lully se apropió aquella concesión Murió- en París, 1675.
    1865. Gaceta mmical de Madrid, por D. José Ortega; sólo Perroquette, fr.-Especie de organillo que sirve para ense-
    viTió el afio 1865 y parte del 66. La Escena, sem. tdi- fiar algunas melodías á Jos papagayos, etc.
    rigldo por D. Narciso Martínez, 1865·67. El Artilta, Perry, JOIOl. -Comp. Ing., organista en Iglesias muy
    revista semanal de mús. y salones, dirigida por D. Vi- principales y director de la Sociedad de mtUiea sagrada.
    cente Cuenca, Madrid, 1866·68. Diario de teatrol, órga- Nació en Norwich, 1793; m. en Londres, 1862. Sus prin-
    no de todos los de Espalla, dirigido por D. Juan Castro, cipales obras, fueron: una obertura, una cantata bíblica
    Madrid, 1866-67. La EspañiJ musical, Barcelona, 1866; y varios oratorios.
    El Teatro, Madrid, 1868. La 6pera española. sem. arUs- Peralaal, lost.-Comp. it., 1805-69. Hizo sus esto. en Na-
    tico , Madrid, 1870. El entreacto, sem. cómico teatral. poles y eiCribió en 3 años 8 óP". que no tuvieron acepta-
    con agencia de teatros, Madrid, 1870. La Critica, 1878. ción. Después prod. Eufemio di Meuina yen 1835 es1reoó
    C"ónica de la música, Madrid, 1878. El boletín mu- su Inés de C.stro que fué acogida con gran entusiasmo.
    sieal. Buenos Aires, 1878. Notas mmicales 11 literariaa, Perall.I, FANNI.-Célebre tiple, esposa del precedente.
    1882.~ [,4 América musical. 1882. La Revista mmical, Nació en Roma, 1818; m. en Neuilly, 1867. Su extensa y
    Habana, 188!. La crónica mmical, Buenos Aires. 1885. bien timbrada voz y su gran talento. la hicieron una no-
    La lImtración mmicall&ispano-amet'ica7llJ, dirigida por tabilidad en París y Lóndres, de 1837 al 18, Ydespués en
    Pedrell. Barcelona, 1888. El Boletín musical, revista quin· Holanda y Rusia hasta 1858.
    cenal fundada y dirigida por el maestro Varela Silvari, p.,rlul., LUIS DI.-Violinista, prof. en el Cons. de París,
    Madrid, está hoy en el 6·. afio de su publicación. m. de C. de Luis XVIII en 1811, Intendente supo de la
    Perfldl.-En lit. la frase compuesta de varias partes cuya irnllerlal orquesta en 1816, y desde 1817 director de la
    reunión forma sentido completo. Período mwical, suce- Opera en cuyo cargo de~lró especiallalento. Nació en
    sión de frases musicales que completan una idea melódi- Meu, 1769; escribió 20 ópllras, entre las que sobresalió
    ca y terminan en cadencia perfecta. Jerusalén libertada, 1812; murió en París, 1819.
    PerlldlloafL-Parte muy esencial del arte de la música Pertl, ]AcoBO. -Célebre comp. de óP". y de mús. religiosa.
    sobre el modo de unir los períodos musicales y las frases Nació en Bolonia, 1661, y allí m., 1756. siendo m. de c.
    que los forman. de Santa Petrona. Prod. unas 20 óP" .• entre las que des-
    Perlé, fr.-Aljofarado, guarnecido de perlas, yen sentido collaron COriolallO, 1683, Y Flaoio, 1686. El diUrno
    figurado: brillante, perfecto, pulimentado. Asf,afrancesa- período de su vida dedicólo á la música de iglesia, de
    damente, suele decirse, voz perlada, nota. perladas etc. la cual pub. en 1688 el/Tllule tnordli e spiriluali, y en
    Perae, F.o.-Comp. y erudito, cuyos ms. pasaron al Cons. 1735 Jlesse e .almi concert"ti d ~ voci. etc.
    de París y cuya bib. fué adquirida por Fétls. Nació y Pe. ó 'edltul flexal, laL. - Signo neumático, que así se
    murió en París, 1772-1832. En 18B sucedió á (!atel en llamaba cuando su exLremldad supo bajaba. Si el rasgo
    la clase de armonia de aquel Cons., donde también rué se elevaba, con lo cual indlcábase UD 2". mov de as-
    Inspector general, en 1816, cuando se abrió como Real censo, decíase Pes' ó Potll,t,,, flezUl rewpinUl (pie torci-
    ese. de canto, y bibliotecario en 1819. Diéronle nombre do y enderezado). Otros signos neumáticos sa llamaban:
    de comp. UDa gran misa y una triple fuga á , voces que pes qUiJllm; peI sincomUl; pes .tratm.
    . también se podía cantar desde el fin al principio. Publicó Pe'l.te, it. - Con ejecución grave, pesada. También se
    un Cur.o tU armonía, 1822, 6 sonatas fáciles, una eo- dice: Puantemenle. Con pesantezza.
    lección de variae". para piano y un gran Milodo para este PeloeUI, lUAN. - Organista y autor de algunas óP". nola-
    insto En la Re"ista mmical, de Fétis, vol. I á IX. Inser- bIes por la dulzura de sus melodías como Don'" y
    táronse sus notables trabajos sobre la notación musical Ezio. Nació en Venecia, 1701.; fué dlsc. de Lotti. De 17tt
    griega, los cantos de los trovadores, etc. al 37 estrenó en aquella escena una óp. cada año; des-
    Peroracl6n.-Así como en lit. se dice de una parte del dis- pués vivió tres allos en Londres, y estrenó otras obras;
    curso que recopila las principales ideas del mismo, asi pub. nueve sonatas para plano y m. en 1776 siendo desde
    en música se dice del final de una sinfonía que resume 1762 organista del 2". órgano de San Mareos, de Venecia.
    sus principales temas. Peaobkl-Lelt.er, MINNA.-Tiple ligera de admirable TOC&-
    Perotlna., MAGISTBR.-Apellidado lIag1lus, el grande, por lIzación. Nació en Viena, 1839; fué disco de H. Proeb;
    ser uno dt> los más notables cornil'. del S. Xll. Fué m. de debutó en Bmlau, 1856; se casó en 1861 con el médico
    c. de N'. S'. de París y muchos de sus ms. reprodújolos vienés Pcschka; consiguió grandes triunfos en Leipzig.
    Cous emaker en El arte armónico de los '. ~1I 11 XII/. de 1868 al 76, y murió en Wlesbaden en 1890.
    Perl«l, JUAN.-M. de c. de San Marcos de Venecia, autor 'e..ard, EIlILlo. -- Gran premio de toma, en el Coos. de
    de Tarias óP". y bailables. En 1812 pub. su laureado tra- París, 1866; inspector de la enselianz& del canto en las
    bajo: Sullo .tato attuale deUa mmica, que ha sIdo trad. Ese. de.París. En aquella villa nació 18iS. Ha pub. ya-
    PET PFE 408
    rias obras escénicas como Tabl,rá", lt185; Tartarí .. BI. Sus inc."aabw trabajos alcanzaron gran limpieza y co-
    los Al"", 1888; Locura amorosa, 1891; una can"-"-, ·rreceión, y como en aquella época estaba en su aposeo el
    Dalila; un quinteto, un trío con plano, melodías, una arLe de los contrapuntisLas, dlcbo está que por suS \aIIe-
    misa, piezas para piano, etc. res pasaron las obras más notables. Debe citarse por su
    Peatlllo ó paudor. - Vírgulas ó lineas verticales usadas especial importancia Harmonics mwiC81 OdIIIcalon, de-
    en el paulado gregoriano. Úsanse sencilllu, espeeie de dicada al sabio Jerónimo Donato. patricio de Venecia,
    pausas para la división de los períodos, y dobles para el 1301. De usa edición no edSLa ningdn ejemplar, y el qne
    Unal de IIn pa.'18je ('nLero Ó cantinela. bay en el Cous. de París, único completo que se conoce
    Petafa.- La última de la... Lres parles ('11 qne se dividía la y por cierto adquirido en Espaiia, tiene la pULe .. Im-
    anUgua melopea griega. presa en 150t, la 11, en Ag. de 1503 y la • en Feb. de
    Pel....a•. - CanLo que 110 ha mucho estuvo muy de mOlla 1303. En el Liceo muricaI de Dolonia se conserva una r.
    en Esp. entre la gente flamenca. Se conocen algunas va· parte. Del canto B y del C de la parte" hay un ej. en ~
    rlantes y muchas colllas que ell Madrid hizo POP' María lonia y otro en Viena. La reunión de las dichas tres par-
    Montes, ya boy retirada de la estena lírica por 1111 l18rti- Les forma UII vol. en t·. apaisado, con 16 0[",. de altura y
    naz padecimiellto en la garganl:.. 'le dice que ese esLilo 23 escasos de largo. CooLlllne 901 eanC'., Y15 motetes,
    fué ideado por IIna garrhla moza dI'. Paterlla. Almerfa, y de cuyas comp·. son 91 á 3 voces y 222 ;. , voces, algu.
    de ahí el nombre de Pel~"eras, corrupción de pdún'trt'. nas anónilDaS y otras de .1.os maestros mis célebres basta
    p.ter., CAlLOS. - FIIDltador 111\ la /Cran casa editorial (,ue el afto 1500 -Ta~blén imprimió de 151' al 16 una nueva
    lleva su nombre ell I.eillzig desde que en 181t compró el edición de las misas de Josquin, y de 1511 &119 los t
    Ilureau tU murique que habíau creado KUhllPI yHorrmeis- libros de Ilotte,¡ tUlla Corona y muchas misas, lamenta-
    ter. La fama universal de esta casa dala de 1868 en que cioues, tablaLuras, ele. - En 181,; el bibliotecario An1..
    dió al público ediciones de ohras clásicas á precios fa- Sebmid, pub. una mouograffa de PIlLruCCi. Aunque es muy
    bulosamente reducidos. Desde 1"93 emprzó la pllblira- notable podría boy adiciouarse con nuevas notas.
    ción de ~na Biblioteca mwical que dirige el Dr. Emilio Petrll de Cruoe, PBDIO DB LA CRuz.-Uno de los más an1.".
    Vogel. Los propietarios de la casa son boy el Dr. Max escritores sobre la mús. proporcional. Era originarlo
    Abrabam y su sobrino H Hinrichsen. de Amlens, y vivió en el S. XII. Un TraliJllo de este ao~r
    p.tenl., PBDIO.- FlauLista que IlOb. un ."Ilotlo, esLudios, fué reproducido por Coussemaker en Scriptores.
    varlaea., dúos, ele , y perfercionó la flauta, adaptándola Pebobke. Da. UBBnNN.-DisLinguido comp. de coros para
    varias llaves. Nació cerca de Brema, 1761; murió en bombres. Nació en Bau&zen, 1806, fué en Leipzig vocal
    Hamburgo, 1830. director de los coneierLos del Gewandbaus, y allí murió
    Petlt, fr.-Pequeiio. Adjetivo que los fr. unen á otras pal". siendo consejero áulico, 1888.
    para designar algunos inst"o ó varios conceptos musica- P.ttlll •. -Pequefta lira griega de sonidos agudos.
    les. Así llaman: Peti' bugle, al Saxborn soprano; fHltite P.tzllold, GUILLB..O. - ConsL de pianos muy esUlDIdos
    IIdte, al flautín; Pelite lid" a bec, al flageolet; Pe'illl basta que se acreditaron los de Pape. En los de mesa J
    IIfUe de tambo";n, ;. la flauLilla ó galoube' que se toca iI en los de cola introdujo el uso de cuerdas más largas y
    la vez que el tamboril; Pe'¡" meturl alÜtI$ tempa, com- más fuerLes • In de obtener, con otros invenLos, soni-
    pás de tI,; Pelites notes, ;. las noLas de paso. etc. dos más potentes. N~ió en Lichtenhaln, Sajonla,1781,
    Petrel", JUAN. - Impresor que compró IIna imprenta en y fué socio de Pfeirrer, en Paris, desde 1806 al U. Se
    Nuremberg. 1526, y empezó la impresión de la mós. en ignora la fecha de su muerte.
    1536. Nació en Langendorr, Franconia; m. en Nuremberg, Petzeld, CSIJSTlAI'I.-Organlsta y comp. del prfnclpe elee-
    1550, poseyendo el grado acadpmico de mogilter.. tor de Sajonia y del rey de Polonia. Nació en Koni8p-
    Petrella, EUBICO. - AuLor de 25 obras escénicas. Nació en Leln, 1677. Compuso conciertos para plano y mucha mú-
    Palermo, 1893; blzo sus esto. en Nápoles; estrenó a los sica de cámara que se conserva en la .Real colección de
    diecisiete ailos de edad 11 D;aoolo color di rOla. Entre Dresde, donde murió, 1733.
    sus otras op". sobresalieron: Le preeauziorai, 1851; llar- PI.lrlale, Al'IDBÍs.- Comp. belga. Nació en Courtral,
    co Vi.r,on'i, 1851; Irme, 1858 y lA conUl$lI rr Amalfl,186t. 15U; fué m. de c. de aquella catedral yescrlblóalgunas
    Murió en Génova, 1877. misas) 5 libros de canea. religiosas a varias voces y un
    Petrl, Jv.ul.-Cantor y teórico al. Nació en Sorau, 1738; libro de motetes. También publicó HarwmÚJ M_te,
    m. en Bauzen, 1808. Se le debe UD notable tralado de colección de madrigales de diversos comp"., 1583-93.
    mús. instrumenLaI que muió 'ntroa. á la mda. práctica, Murió en Amberes, t591.
    1767; 2". ed. 1781. Pez Irle,a 6 pez . .arllla. -Colofana ó coloronia, resina
    Pelrlal, ro. - Arpista; autor de mucbas comp". y de un transparente que se obLiene del residuo que deja la des-
    IIltodo para el arpa; así como de un Sütema de armtmÚJ, Lilaeión de la tremenUna. Sine para aumentar el roce en
    1796, que el aiio 1810 se reediUl con el titulo de EsltuliOl los inSLrumenLos de arco y otros análogos.
    preliminares de la compoliei6ta. Pezel, IUAN.-PezeliUl; uno de los pocos que en el s. XVII
    Petrlool, OrTAVIANO DII.- Inventor de los caracteres me- emplearon su saber en la propaganda de la mós. In8\fu.
    talico9 movibles, no sólo para la Impresión de la mús. del mental. Al efecto, de 1669 al SS pub. varias obns teóri-
    canto llano, sino también de la mds. figurada, según las cas y muchas comp". para conjunlO de nrios instru-
    maniresLaeiones que al Senado de Venecia bacía al soli- menLos. Fué director de mús. en Bauuen y en Lelpzig.
    citar el privilegio que obtuvo en U98 para explotar PIZZO 00I0ertato, it.-Pleza concertante ó coDCe11ada.
    por v~lnte aiios ése y otros Inv. relacionados con la im- Pezzo di brav.ra, ¡t.-Pieza de bravura. AnUguamente el
    presión de la mdsiea. Nació en Fossombrone, cerea de aria que, para lucimiento del arLlsta, tenía muchas dUi-
    Urbino, U66. Imprimió con ardor en Venecia de 1501. cullades de ejecución.
    1511; cedió aquella casa á Nleeolo da Rafael Y Amadeo PF 6 pf.-Abreviatura de piafto-forte.
    SeotLl, y después de baber obLanido del Papa un privile- Pfelffer, JOIOB.- PiaDista y comp. Nació en VersaDes,
    gio por quince aiios, siguió imprimiendo en su pueblo 1835. Se blzo aplaudir como ejecutante en" los CÓnC". del
    na\al basta 1513. AlU m. casi en la miseria el alo 1539. Cons. de París, 1862, y escrlbló: una opereLa, una óp. en
    PHI PIA
    lIU acto, L'mclume; un \lucrua siuCóuiCO, Jetlllll/J ",'A,.c; - Su h<,rmano FnANclsCII, que nació y m. en París, 1689-
    un oratorio, Agar; la obert. del Cid, varios cone'. para 1718, también se distinguió en la flauta, y pub. algunas
    piallO, tríos, sonatas, un quinteto con piano, etc. Es so- pieza.<; para dicho inst _Feo. AND1I'IÍS, el más célebre
    cio de la Cabo de pianos Plellel, Wolf et C' • de París. maestro de ajedrez, aplaudido autor de muchas óperas
    Pfell, ENRIQUE.-Áutor de varios coros para voces mascu- cómica", entre la!! cuales sobresalió Ernelillde, prif!ct$4
    linas, de una Hist" . compendiada de la fnÚ$. y del Ueder· de NorUfga, 176i, refundida en 1769 con el título de
    ia(el Kalender, 1881. Nació en Leipzig, 1835, y allí dirige Sandomir, príncipe de D.innma,·ca, rué el hijo menor
    desde 1862 la Siingerhalle, órgano de la "Ásor.iación de del 2". matrimonio de Andrés; nació en Dreox, li26¡
    los cantores alemanes.» hizo sus est'. con Campra; perteneció desde la edad
    Pfhol, Fdo.-Crílico musical en Leipzig yen Hamburgo y de 6 años á la capilla de Luis XV, de cuya música llegó
    autor de una suite de orquesta transcrita liara piano á i á ser superintendente; disfrutó una ~nsión del Club tlf.
    manos. Nació en Elbogen, Bohemia, 1863. Ha pub. algu- ajedrecislnS, de Londres, y en aquella capital murió,1793.
    nas colec'. de cantos y esta. sobre las obras de Wagner. Phlllppe de 110•• . - Nació en Mons, 1521 . Estuvo en la capi-
    Pflughupt, RommTo.-Pianista y comp. de algunos cantos y lla de Maximiliano 11. Prod. misas, motetes y madriga/tl.
    de piezas para piano. Nació en Aix-Ia-Chapelle, 1871; fué Phlllpps, PRDRO. -Contralltln\ista inglés del s. XVI al XVII .
    dlsc. de Dehn, en Berlín, de HenselL, en S. Pelersburgo, Fué canónigo de Béthune, organista del virrey de Ambe-
    y de Liszt en Weimar. Legó su fortuna á la «Sociedad res y autor de .tlelodla olymJliC4 di diverai, 1591-9i
    general alemana de música» que la utilizó para fundar la y 1611. Produjo moLetes, letanías, madrigales, etc.
    Beethoven-Sti{tullg. - Su esposa SoríA STSCIII!PIN. fué Phlllpp., ADI!LAIDA .-Cantante y bailarina, disco de Manuel
    también notable discípula de Henselt y de Liszt. García. Nació en Stretford, 1833; m. en Carlsbad, 188!.
    pru ndt, ERNI!STo.-Pianista y célebre timbalero de la or- Debutó en Milán. Cantó con éxito en Europa y América.
    questa del Gewandhaus. Nació cerca de Torgau, 1806; -Su hermana MATILDI! fué también notable tiple.
    escribió un Método para tocar los timbales, inventó los Phllomate8, WB:'lCBSLAO. --Nació en Neuhaus, Bohemia.
    timbales mecánicos y murió en Leipzlg, Unt . Fué autor de Mus;corum libri q/tatuor, Viena, 151!,loe-
    Phaleslus, PETRuS.-Fundador de una importante casa edi- qllei'ia disertación en verso sobrc la teoría del canto lIa·
    torial en Louvain, 15<ia. Allí nacIó, 1510. Desde 1556 im- no y la mús. proporcional. Se reeditó en 1518, 3( Y63.
    primió las obras que cditaba.-Su hijo trasladó la casa Phllomela, lat. -Ruisei'ior. JnsL. usado por los antiguos
    á Amberes, 1579, asociándose con Juan Bellere. Era IIna especie de pito.
    Phan.-lnst. del Siam, análogo al Khen del mismo país. Phllp, ISABBL.-Maeslra de canto y autora de canC". muy
    Consiste en un cilindro de madera con dos aberturas lon- estimadas. Nació en Falmouth, 1817; m.en Londres, 1885.
    gitudinales, una en frente de otra, por las que atraviesan Phonascu8.-Ant., el cantor que dirigía á los demás. Se-
    varios tubos con lengüetas laterales. El ejecutante sopla gún Suetonio, el maestro de canto y declamación.
    por una'aberturaque bay en la parte superior del cilindro. Phonlool.-Inst. parecido al corno Ing_ Fué construido por
    Pheutlon.-Gran flauta encorvada de los egipcios. Scherveny's, 18(8.
    Phllella.-Himno que los ant'. g.... dedicaban á Apolo_ Photlnx ó photlnga.-Doble flauta egipcia fab. con tallos de
    Phlltdor.-Sobrenombre de una familla fr. que contó I'ntre loto, arbol de la Libia También se la llamó flauta líbirl!.
    sus individuos músicos muy estImados en París durar/te Pbounga.-Troml)eta india. Tiene 3 tubos estrechos de ml"
    los s: XVII y XVIII. Su apellido era DANlcAN; pero toma- tal que enchuran á 60 Y11 °/m. de longitud.
    ron aquel dictado desde que Luis XIII lo dió á MIGUEL, Phrynls.- Poeta 'y músico gr.; nació en Mitylena (LesOOsl.
    oboista, émulo del virtuoso it. FILlOORI. Se ignora la vida unos 480 años antes ,Il\ J. C. Adicionó 2 cuerdas á las 7
    de este Danican Philidor. Sólo se sabe que nació en Dau- que tenfa la cítara; afrontó las iras de los LaCt'demoniO!',
    phine á principio del s. XVII, y que fué 3infonist4 de la cuym> traJiciones prohibían innovar dicho íns...; inició
    real capllla.- Los más notables, nombrándolos según las los 1"'. cambios en la mlis. anL. y fué el r. que obtuto
    fechas de su nacimiento, fueron: JUAN, que murió en el premio en las justas musicale!' creadas por Perides.
    París, 1679, siendo fif re ó pífano en la música del Estarlo Pí.-Canutillo de calla ó paja, cuyo sonido es muy agudo.
    mayor del rey. También tocaba el cromorno, el tambor, Plaoere, it.-Placer. Á voluntad, á capricho.
    la trompeta marina y el oboe.-Su hijo ANDaÉs, t6i7- Plaoevole, H.-Alegría, gracia en la ejecución.
    1730, obtuvo aplausos con los citados insto. y el bajón, Plaooalla.-Flauta mejicana de , agujeros.
    rué sucesivamente músico de la caballería, de la cámara Pla.e-Plane. -Superlativo de la palabra it. piano, lenta·
    y de la capilla del rey, y procl. mascaradas para la Corte mente y con dulzura.
    de Versalles, marchas para el ejército y bailables de ópe- Planlende, ¡t.-Llorando, con tristeza.-PIANGBNTB, el que
    ras, que ms. se conservan en la Bib. nacional. Organizó, lIora.-PIANGI!VOLB, lo que es luctuoso, propio para ex-
    con el violinista Fossard, la Real bib. de mús de Versa- citar elllanto.-PIANGI!VOLMRNTI!, con lágrimas.- PIAN-
    lIes, y aun se guardan allí parte de las danzas, tocatas GOLJlNTI!, lloroso.
    de caza, ele., que coleccioDÓ entre las que fueron más Planlno.-Pequeño piano que Pleyel importó de Londres en
    populares :desde Francisco J, 1515.-So hermano JAIME 1830. - Nombre que los alemanes dan al piano vertical.
    fué bajonista en la mús. del rey. Nació en París, 1657, Al de cola le llaman Flügel.
    produjo algunos bailables, y murió en Versalles, 1708. Plallaalmo.-MuyaLenuado. Su abrev.: PP ó pp.
    -PEDao, hijo de Jaime, nació en París, 1681; fué notable Plaalsta.-EI que sabe tocar el piallo.-Una de las mis
    en el violín, la flauta y el oboe; pub. varios ;dúos y tríos grandes dificultades que ha de vencer el ejecutante, con·
    para flauta, y murió en 1731.-ANNB, primogénito de An- siste en sacar del instoun medio sonido especial que solo
    drés, nació en París, 1681; rué célebre en la flauta y el se obtiene por una cierta manera de atacar las teclas. Al
    oboe; pub. algunas piezas para esos insto. y para violín; efecto, es preciso que por medio de larga práctica se
    prod. varias óperas pastorales, como L'amour vai"IJucur, sepa neutralizar la acción que los brazos pudiesen ejer-
    1697; Diane el Endymion, 1698, y Danae, 1701; fundó cer sobre el teclado, y que se haya dado fuerza y agilidad
    los Concierto. espirituales, (ué en sus últimos años super- á los dedos. Pero esto y la buena posición de las manos,
    Intendente de la música del príncipe de Conti, y m, 1728. con requerir mucho ejercicio, no basta. Es preciso que el

    1
    ,
    /

    ~.
    PIA PIA
    pianista sienta la inspiración, y con la rapidez del relám- lIer, 8elnecke, Rosenbain con extraordinaria delieadeza
    pago lle'f8 i la yema de los dedos los impuLws del alma. y elegancia; Lubeck, con gran vigor, energía y sen1.i-
    En t.res épocas principales pUfden dividirse, según miento; Rosa Kastner (Mme Eseudler), con especlal deli·
    Fétis, los gustos de ejecución que se han mareado des- cadeza en la ejecución; Guillermlna Clauss (M",e Sza"a·
    de los clavicinistas. La t". el estilo ligado, cuando los dy), con mecanismo sólido y brillante; Sofía Menter.-En
    dedos de las dos manos tocaban á t ó 5 parles reales en Fr destiteanse el clavicinista Couperin, Bameau, Ravln&,
    un sistema más armónico que melódico. Para ser hábil Saint-Saeos, RiUer, apasionado intérprete de BeeLhoven;
    en ese sisLema que concluyó con J. S. Barh, era indis- MOle Pleyel, Mmo Réguin Salomon, Mme Massar&, eoó dt\.
    pensable una fuerte organización respecto de la armo- dos de acero y fogoso mecanismo; Mme Tardyeu de Ma-
    nía y que todos los dedos fuesen aptos para superar las lleville, Milo Remallry, CloLilde Kleeberg, el maestro Al·
    mis arduas dificultades. H3'ndel y Rach las acumularon kan, los pro.... del Cons. de París Le Couppey, Matblas y
    hasta un punto que pocos pianistas plleden hoy vencer. Marmontel.-En 1&. nacieron D. Searlatt.i '1 Clemen\i.
    La 2". época es aquella en que los pianistas fijándose Rusia ha prod: los berm'. Ant. y Nic. RobiDstein. El
    mis en la expresión y la elegancia, suavizan las dificul· ". fué un portento por su estilo magls&ral y su ejecu-
    tades y buscan brillantes pasajes en las combinaciones ción esplendeD te. Enrique Wieniawld nació en Polonia,
    de las escalas que lniciadas por Carlos Rach, en !l., cul· pero bizo tiUS est'. en Fr., y con brillo sigue la ese. que
    "v'ronlas durante 60 años Mozart, MUller, Beethoven, allí aprendió. Paderewski, afortunado intérprete de COO·
    Dussek y ClemenU que, aunque nació en U., marchó pín, terminó sus est". en Berlín. Anita Essipoff se ha
    por el mismo camino y perfeccionó la parte dogmática distinguido por su ejecución apasionada '1 poética.
    del arte de tocar el piano, Cerraron. esta 2", época sus Pia••ata.-Aparato de moderna iDveDción debido' Tbibou-
    diSC". ó imitadores Cramer, Pield, Kll'ngel, etc.-Seibelt. vllle quien tuvo el mal gusto de bautizarlo así. Se coloca
    brilló también en aquel tiempo, pero su genio no quiso sobre un teclado de piano ú órgano para ejecu1.&r la mú-
    imitar ningún modelo, y su música y su ejecución foe· sica que por medio de taladros está seilaladaen 011 caro
    ron suyas.- La 3". época empezó con Hummel y Kalk tón desarrollado y recogido por una manivela uLilizada á
    brenner, quienes conservando la parte científica y am- la vez para mover Ull fuelle. El aire va á t.antos pequeftos
    plia que habia en el mecanismo de la ese. precedente, tubos como teclas tiene el órgano ó el plano. A cada uno
    IlItrodujeron en el estilo del piano brillantes pasajes, de esos tubos va adaptado un vástago vertical que
    abarcando intervalos muy separados y agrupando los acciona sobre una pequeña palanca, la cual se apoyara ó
    dedos en frases armónicas independientes de las escalas. no en la 1.6cla como el dedo de un artista, según esté ó
    Si este nuevo estilo de atrevimientos en la ejecución se no taladrada la parte del cartón que se va deslizando por
    hubiese contenido en justos limites, la música pianís\ica la ponta supo de cada vástago. Este ingenioso mecanis-
    hubiese ganado mueho; pero Moscbeles con un prodigio mo puede ser muy útil en las aldeas, y si el que lo mane-
    de firmpza y agilidad en los dédos, afrontó mayores difi- je en un piano 1.iene on órgano al a1canee de la mano
    cultades; Herz aún exageró los saltos peligrosos y la izquierda y sabe tocarlo, podrá consegu Ir efectos púuaoIJ
    reunión de notas. Los éxitos de ambos atrajeron á los y forta que produzcan un conjunto arUstico.
    jóvenes pianistas y la nueva esc. llegó al abuso y se en- P.o., it. - Suavemente, despacio. Con es1.& paI. ó con su
    golfó en las mayores audacias de ejecución. En 1830, ya abrev. P ó P se indica qne debe atenuarse la fuerza del
    estaba transformado en toda Europa el arte de tocar el sonido. En el lenguaje famillar significa «sin ruldoD (csin
    piano. Lisz", en sus triunfales viajes, llevó á los últimos preelpltaeión.I>-Un proverbio 1&. dice: CIai fNJ piano, fNJ
    limites la brillante dificultad. Tbalberg, b~iendo cantar sano; .cAi m aaao, fNJ lonttmo; el que va despacio, va con
    los temas en el centro del ins'-, los combinó con rasgos prudencia; quien va con prudencia llega lejos.
    y dibujos de las dos manos en las partes agudas y gra- Pluo.-En al. Klatier¡ en ing., !t., etc. pianoforll. IlIs1..
    ves del teclado. Entre los mucbos prosélitos de su ese., de teclas, con cuerdas met.álicas que suenan por percu-
    descollaron Dmbler y Prudent; pero como COOpín, Al sión. Es hoy el mis generalizado en todo el mundo cul-
    kAn y Dreyscboek, quedaron apartados de aquel movi- to:-Ateniéndonos á su act.ual es\ruet.ura y olvidando,
    mientó porque sus maravillosas facultades adoptaron porque ya DO se fabrican, los pÚJllOl ctuUlrat.lol que te·
    tendencias especiales, aquellos grandes maestros sólo nían sus cuerdas en sentido horizontal de Izq•• der.,
    encontraron rival en Mm. Pleyel que, á su ejecución enér- bay hoy dos clases: el P. DEUCHO que se llama wrtieal
    gica. unió el encanto y la delicadeza que poseía en alto si tiene sus cuerdas perpendiculares, y oblletto ó cn,~ado
    grado.-Mien1.ras fueron moda los tour. d8 fO"", mien- si las t.iene en esa posición para eonsepir con mayor
    tras el pianista sólo pensó en asombrar con el mecanis- longitud ~yor sonarldad; y el P. D. COLA que comprende
    mo. aun siendo á espeDsaB del pensamiento musical. Da· 3 tipos: el gran (0rrtf4, de sonoridad espléndlda y bri-
    die se fijó en la buena música de piaDO. Mozart, Beet.bo llante, destinado • las salas de concierto; el raedia tola,
    ven y Dummel estuvieron olvidados y hasta el nombre ó forma mediana, de sonidos menos 'Vigorosos; y el pi-
    de .onala parecía riDículo; pero en 18(0 inicióse la reac- fueia forTna, de dimensiones más reducidas. El de cola
    ción cont.ra la mús, frivola, y iO años después empezó reune todas las posibles 'f6D1.&jas artísticas. Gracias,
    el dominio de la mús. clásica que combina en justa pro- ent.re otras cosas, á su aislamiento del suelo y de los
    porciÓD la ciencia y la babllidad. Débese tal evolución á muros, se facilitao las tonalidades acúsUeas y las vib'. se
    los cone". populares fundados en Pr. por Pasdeloup y á prod. coo ligor y pureza; pero no es un moeble elegante,
    las muchas Soc". de música de cámara, que dirigidas necesit.a mucho espacio y es caro. He ahí porque se acude
    por esforzados arUstas, ban llevado por nuevos derro- al verlical aunque su sonoridad sea menos inlt.nS&.-EI
    teros las aficiones del público. . piano es después del órgano el Ins1.rwnento que más
    Entre los innumerables virl1UJlOIJ, á más de los nom- ha inBuido en la 1.ransformaclÓD de la música. Así romo
    brados y de Mendelsshon, que es el r. en nuest.ros tiem- éste sirvió para establecer las principales bases de la
    pos, descuellan como celebridades los austriacos Tau- armonía y fundar con Palestrina el estilo litúrgico mis
    sig y Clerny, el ing. Field, los al', S\elbelt, Dussek, Be· sublime, así aquel, por sí ó por sos predecesores, slnió
    lleville·Oury, BUlow, Schumann, Kessler, Henselt, ID- para qne los grandes maestros lanzaran su inspiración
    •
    406 PIANO
    por las 'fÍas que han conducido al esplendor que boy
    alcanza la música dramática y sinfónica.
    I año 1771: (Es un instrumento de calderero comparándolo.
    con el elavecio."
    HrsToIIA.-Nlngún otro insto ha motivado más inven- Un tal Zumpe, obrero de Silbermann, dejó á ésae en
    tos ni recibido tantas y tan progresivas transformacio- 1760 y fundo en Londres una ráb. de 'piaDOS euadrados.
    nes. Si nos remontásemos á su origen, habríamos de Los dos mejores const'. en Al. hacia 1777, eran SpaelZ,
    fijarnos en el Santir tomado por los persas á los árabes y de Ralisbona, y Stein, de Augsburgo, según una carta
    originario del limplJnó" que las Cruzadas importaron en que, manifestando su admiración, escribió Mozart • su
    Europa; habríamos de recordar que los pueblos de Occi- padre. Por ese documento sabemos que Steio vendía sus
    dente, hiriendo las cuerda... por medio de unas teclas en planos á 300 fiorines, unas 600 pesetas. Los 1-. que hizo
    vez del ataque directo por baquetas ó palillos, y aso- Silbermann tliólos á '50 rrancos.
    ciando la acción mecánica del mo/locordio, crearon los El nuevo insto tuvo encarni;¿ados enemi gos. Para en·
    claviciterios ó clavicordio,; encontrariamos el clavioOOe seiiorearse del mundo riñó grandes luchas aun con los
    con sus 17 varillas de distinta long. y diferente grado mismos artistas; y para la victoria fué preciso que el
    diatónico; el manir,ordio, el Ilrpa tú teclado y cieo n- clavecinista al. Emmanuel Bach, bijo de Sebastián, re-
    riedades de oirginales, espinelas y cembulo,. Tendríamos, uniera en lo que se llama la Sonata del clavecín, el esti-
    en fin, que detenernos ante una numerosa familia de lo brillante de la esc. it., el expresivo de la fr., el sabio
    clavecines que, á pesar de sus sonidos secos, uniformes, de la al.; que Baydn. 1732-1S09, y Moxart, 1756-1791,
    sin matices, formaron parLe de la mús. instrumental eo engrandecieran con su genio esa nueva ese. necesUada
    el s. XVI y fueron en el XVII yel XVIII reyes absolu- de mayores elementos é iniciadora de la t.ransición del
    tos que atra{an el afán de los Virtuosos y la obsesión de clavecín al piano¡ que Seb. Erard J su hermano Juan
    los consts • desde que Bans Ruckers, fabrican Le en Ambe- fundaran 1". en París, 1770, y después en Londres, dos
    res, t 579, aumentó basta' octavas la extensión yailadió fálf. que aventajando á las ing'. Yal'., basta entonces
    una 34 • cuerda que estaba á la S&. sup. de las otras dos, predominantes, fueron las mejores del mundo; que el
    consiguiendo por un 2". teclado que aumentase la sonori- instoadquiriese grandes perfecciones, y que Beetboveo
    dad y fueran posibles los matices. Pero después de estu- las utilizara para sus obras inmortales, que afirmaron
    diar todo eso, que ya esbozamos al explicar en su sitio el imperio del piano.
    cada uno de esos nombres, no sabríamos lijar con certeza Su historia, desde hace UD siglo, se resume así:
    la época en que por ti. vez se aplicó el teclado á los inst'. 17 '6 -Silbermano construye el gran modelo que usó Bacb.
    de cuerda, y ante tal número y diversidad de progresos, Se conserva en el museo de Postdam.
    arbitrario sería atribuir á un país ni á constructor de- 1758 - Frederici presenta su 1er. piano cuadrado.
    ~rmi nado lo que simultáneamente consiguieron varios 1760 - Zumpe establece en Londres su fáb. de pianos
    ya en Fr. ya en Al. Con invenciones propias ó aplicación cuadrados. •
    de las ajenas, hasta que unificando todos los adelantos 1772 - En el almanaque Dauphin se anuncia que k sieur Dt-
    apareció el piano.{orte Ó {orte-piano que todos llamaron la¡/le adapta pedales' todos los clavicordios para prod.
    as{ en un principio y aón lo llaman los itl ., porque en él á voluntad el pianisiimo y el (ortissimo.
    es posible producir sonoridades fuertes y atenuadas. t776 - Backers, Broadwood y su disco Stodart, reputados
    La hist. del piano empieza en realidad por Godefroy const'. de Londres, realizan notables mejoras y prod.
    SUbermann, Cab. de claveclnes, que vivió en Freyberg, grandes clavicordios coo el mecanismo de los pianos.
    Sajonia, á mitad del s. XVHI. El iLo Crlstofori, constode t 777 -Plcigniere idea el arreglo de los clavicordios usuales
    clavicordios en Florencia, i711¡ el fr. Marius, en Pa· á fin de aumentar ó disminuir el sonido y para que pro-
    r{s, con sus clat1i8rs á m4illelll, 1716; Yel al. Schrooter, duzcan cinco distintos matices.
    organista de Nordbausen, Sajonia, 1717, habían ideado, l77S-Seb. Erard, que procedente de Strasburgo, babia
    cada uno á su modo, los clavecinu á martillos con esca· Instalado una fáb. en París, presenta uno de los ¡".
    pe, apagadores Ó sordinas, segIÍQ entonces se les llamó, planos que se construyeron en Francia.
    y otros mecanismos que llevando al cboque en la cuer- 1779-Boffmann, de Gotha, construye on piano doble.
    da mayor Ó menor fuerza, según la voluntad del ejecu- 17S9-Bellmann, de Dresde, adiciona al piano un teclado de
    tante, modifieahan el timbre y resolvían el problema de pedales de dos octavas.
    los matices. Sin embargo, pasaron entonces inadver- 1790-Erard produce los .... pianos de 3 cuerdas.
    tidas esas Innovaciones. El elavecín estaba en su apo- 1791-Buhler, de Wurtemberg, idea un piano de 2 teclados.
    geo y los hábitos de los virtuo.os y las escuelas que se '79~-Elías Schlegel, de París, piano de teclado semloyal.
    cultivaban en U. desde Frescobaldi, 16U; en Fr. desde 1796 -Erard, presenta sus too. pianos de cola, eo fotmade
    Chambonniere, los Couperln, 1630, y Bameau, t683; yen clavicordios. Fueron en un principio una modificadÓD
    Al. desde Uamdel y S. Hach, 16S5; habían abondado con del mecanismo usado por los ingleses y llegaban á
    obras tan magistrales, que no era fáeil desarraigar. Pero 5 '/2 octavas. Cuatro alios después se construían eo
    utilizando la ley del temperamento igtHJl, establecida en Al. de seis Su. completas.
    1725 por los al'. Neidbort y Wermesteir y desarrollan 1799-Smith, de Londres, construye un p. con tamboril.
    do los inventos de Cristofori, Marlus y Scbrooter, Silber· 180t-MUller; idea un piano de dos teclados con cuerdas
    mann construyó dos piano-{orte que presentó á Hacb. acordadas á la S". una de otra.
    Modificados, según las indicaciones de éste, que encontró 180'-Wad, de Londres, Cabrica su piano pirámide, que era
    débiles las SU. supo., dicho Inventor estableció en 1715 vertical en forma de armario.
    la ti. fáb . regular de pianos.-Tuvieron éstos en un prin· lS06-Pfelerer: inv. su Harmo-.elo, especie de piano.
    cipio la forma de los que boy llamamos de cola, hasta 1807-Soutbweld, de Dublin, rab. ell er • piano vertical.
    que en 17M, Frederici, consto de Gera, discode Silber- IS08-Broadwood Idea el barraje de hierro.
    mann, presentó eller• plano cuadrado que llamó Forl-bien JI -Erard, pone el primer teclado fuera) delante de la
    para distinguirlo del Forte-piano, y consiguió que dicho caja; y mecanismo repetidor.
    modelo fuese preferido. La inCancia del plano se resu- 1809-WilIdnson, de Londres, construye el primer pIanO
    me en esta (rase que Voltalre escribió en una carta el cuadrado de cuerdas oblicuas.
    PIANO 407
    1811 -Pleyel, establece1a fabricación en Fr. de cuerdas me· 18&5-Kriegelstein, ter. piano de cuerdas semioblícuas.
    tálicas para suplir los productos ing. y alemanes. lJ -Folly. de Paris, idea su p. de Itclado glOmltrieo.
    1812-Erard, rabo el plano doble y de cilindro. 18(6 - Kriegelstein, mecanismo repetidor pa. plano vertical.
    lR20-EI abate TrenUn, de Venecia, idea un p. portdtil. /) -Jal1lill hace con su Pianorgue-piallo las t ... tentati-
    1821- Erard, plano de dos teclados Independientes. Tam- vas para reunir UII piano y un pequeilo órgano. .
    bién en 1886 construyó otro Buhler, de Wurtemberg. 18'S - Bonirace, aplicación de un marco de hierro.
    18ft - Boller (Boller et Blanchet), te•. piano traspositor, 1) - Bheinlander, constru ye un p. de doble tracción.
    de dos semitonos abajo y tres tonos arriba. lH50 -Erard, clavijero de bronce formando con el barraje
    » -Erard, inventa un doble escape. longitudinal un bastidor ó clatwis meL!Jico.
    11423 - Erard, pone el barraje metá lico encima de 1a.'.I cuerdas 1851-SouMeto, construye un piano derecho con tabla cur-
    y construye un plano de doble escape. vada para aumentar la sonoridad.
    » "':"'Boller, adopta un clavijero de metal. » -Jones, de Londres, construyó su p. der,cho 4061,.
    1825 -Pleyel, hace un piano unicordio derecho con cuadro D -Hopkinson, Londres, p. de repeticiÓD y á irémolo.
    de hierro. lJ -Mercier. Idea un piano de pedal expresivo.
    » -Eulriot, de París, Idea un p. elíptico. DleLl construyó /) - Bord, mecanismO de doble escape que lIe.... su
    otro del mismo género con 'cuerdas por cada tecla. nombre.
    1) -Cbarreyre. de París, construyó un plano vertical 1852-Russel, de Londres, idea un piano con cuerdas apla
    de doble teclado. nadas. No tuvo éxito.
    1826 -Pape, pone bastidor de hierro para resistir la tensión 1853-Pirraut, Nueva Orleans.construye un piano que llama
    de las cuerdas. regulador y tit'ne la caja loda de metal.
    1827 -Blanchet (Boller et BlancheL) fabrica el le. plano 185'- Laprevotte, de París, plano de cuerpo resonador.
    vertical con cuerdas oblícuas. IS55-Eisenmeyer, de París, rabo un p semiincllllado.
    11 -Sehellp, de Berlín, idea un plano de pedal. » Kriegelstein, p. semioblicuo de I m 7 0/.. de alLura.
    1) -Trlquet, de Paris, construye un piauo que llamó de Its56 • DieLl, de Paris, construyó 8U p. de cola verUcal. .
    «sommler aislado» porque tenfa un depósito de aire y IS57 -Pleyel idea un pedalit'r de 2 '/s octavas.
    tuberia que funcionaba con independencia del piano. 1863-Pleyel, escape simple que equivale al doble escape.
    18i9-Pleyel. presenta un piano con soportes en X. um . Pleyel, teclado Lraspositor que se adapta a todo
    t880-Babrock, Filadelfia, piano con cuerdas cruzadas. piano ú órgano para transportar á todos los tonos.
    1) -Boller et BlancheL, plano vertical que ha servido t888-F. Neumeyer, de Berlín, presenta en la Exp. unlv.
    de tipo á los const". y es el usado boy. de Barcelona un p. de cola COn cuádruple cruzamien-
    " -BOl Un, piano muy noLable de cuerdas verticales. to de cnerdas que, en nuestro concepto, fatiga la tabla
    18S1-Lichtenthal, de Bruselas, construye un piccolo pitmo armónica sin dar mas sonoridad.
    de sonidos agudos. Ploo uat6.fco.-Lo ideó Blanche' en t867. Todas las
    18St-Pleyel, hace la tabla de armonía de abeto ensambla· piezas se desarman para poner en evidencia los procedi·
    do con arce. mientos de la construcción, la causa de los efectos y el
    » -Henry y Martín, de París, idearon un p. de cilindro efecto de las causas.
    )) -Debaln, sustiLuyó con hierro la madera en la caja Ploe .r.oll••• -Tobías Schunit, const. al t establecido
    exterior del mecanismo ya slmpllficado. en París, lo ideó en 1808, con cuerdas de tripa que vi-
    1) -Greiner, de Paris, construye un p. de cuerpo sonoro. bl'aban por el rooo transversal d ' un arco movido con el
    18S5-Debaln, idea la movilización de la tabla de armonía auxilio de una rueda y una polea.-Schweds, de Nassau,
    y el teclado movible. construyó aquel mismo allo otro piano con doble juego
    1886 -SoufOeto, inventa el sistema de escape á báscula y de cuerdas independientes, unas para el piano y otras
    la tabla de armonía curvada. para imitar todos los inst". de cuerda y aroo.
    J) Debaln, piano Icran, ó sea con cuerdas en abanico. P1180 .r.ollcordlo. -Tenia acoplado 011 armonio que daba
    » -Monvoisln, de París, piano con teclado de báscula. al sonido breve de la cuerda la prolongación obtenida
    1) -Pape, construye un piano r,don.do. por medio de la lengüeta correspondiente.
    188S-Moule, de Paris, ensaya, silJ resultado, la const. de Plane .r.on6metro.-Ideado por Brusil, de Londres, 18U..
    un piaRO sin (OfI4o. Plano automAtlco.-Debain ideó en t853 un p. mecánico
    1889-Pape, perfeccionó el órgano expresivo de St.ein, y con manivela. Tenía también teclado para que se pudie-
    le llamo piano orgdnico. ra tocar con las manos.-Milchmeyer, así como Lacape,
    1) -Kriegelstein, percusión de las cuerdas en el punto de Paris, han construido insL". análogos.
    de apoyo; íd. encima de las cuerdas; graras de preci- Pla.o "aluoler, fr. - Lo construyó EiS8nmenger, de Pa·
    sión para facilitar el acorde. ris, 1855, y no tuvo éxito.
    1) -Boller, de París, idea un piano de doble cola. PI••• b••que, fr.-Lo ideó Sounani.
    18&O-Wirtb, construye un piano de timbres muy dulces, Ploe butrot.-La casa F. Berden, de Bruselas, ho)' Cam·
    al que llamó Doucine. po, herma., ha resumido cuantos trabajos se han hecho
    18'3 - Boisselot, de Marsella, piano de doble sonido. para evitar que por el rozamiento del mecanismo se pier-
    18U - Kriegelstein, idea para el piano de cola el doble da parte de la fuerza dada á la tecla y hace que el ata·
    eSC'.ape que lleva su nombre. que sea directo al macillo.
    /) -Pleyel, mecanismo de doble percusión para obtener PI••o olaro.-Asíle llamó su constructor Marqueron, 1886,
    simultáneamente 2 sonidos de los cuales sea uno en la porque sus sonidos eran muy claros.
    sa. grave ó en la aguda, pudiendo tocar sencillamente PI.no Clavl.-Lo construyó Gbarre)'re, París, 1825.
    con una mano y doble con la otra, ó doble con las dos. PIDO Cledl-ar.6nloo.-Lo ideó Boisselot, Marsella, 1839.
    lJ -Dubois, de París, construye su piano (orliuifIW. Pla.. colu•••. -Dándole esa (orma, consLruyolo Seb.
    )J -Holler, de Paris, piano de doble tabla de armonía. Erard. París, 1812.
    J) -Martín, de París, consL. su pÍ4no suretair, que Pluo c.II,at aqlare, in~. -lnv~to de SWdart, I.pQ'
    lambién fabrica Erard llamándole d cilindro. dres, 1811.
    :1

    408 'PIANO'
    Plalo concerthl •. -Lo ideó Alenndre, París, 1839. toeupMn . de Gama Mantua; el polyplfrtrum, de Die"; y
    PI .. o conclerto.-Lo construyó Debaín eu 1817. Era una en 1830 el pi'lno·violll de I.ir.htenthal, Brusela.." consis-
    maravilla de mecánica y precisión. El que mandó á la' tente en un piano de cola I:On cuerllas de tripa y un arto
    Exp. de Londres, 1862. ~e vl'ndió I'n 25.000 franros. Te para rada cuérda. -Cuan· lo más descorazonados estabaD
    nía dos teclados y varios pedales para 4 sistemas, ó !'ea los'consta , resolvió Balldet el dificil problema, causando
    piano de cola, armonicordio, armoni1\m y órgano de tubos. tanta más sorpresa cuanto que, aun habiéndose disUn-
    El piano estaba en la raja de IIn estrado ó base del mue- guido en la rabo de ingeniosos telares y aperos de la-
    ble, especie de bufr,.,. elegante y magistral. branza. en nada referente á la m.íR. se había seiialado.
    Piano cuarteto Ó quatuor. Inst. muy útil para robus- Plano oonduotor.-Lo ideó Triquet, de París, 1831.
    tecer la insuficiencia d~ algullas orquestas El que con Pino oon tl'clado de pedales. - El que tubo J. S. Racb 11a·
    este nombre presentó Baudet en la Exp. univ. dfl Pa- ·móser.el1&balo :.'011 pl'dllle. C.onsta este insto de cuerdas
    rís, 1867, corresponde á la familia del piano por la forma graves y de un mecanismo parecido al del piano. sólo que
    y el mecanismo del teclado: pt'ro por el sonido y los efec- las &ecla.s sufren la Ilresión de los Ilies y no de los dedos
    tos, debía incluirse entre los insta. de arco, puesto que ~e han construido algunos PP.IIA1.F.BOS, encerrando sus
    da con exactitud los timbres francos los eCrctos y las cuerdas I'n un mUl'ble itllll'llCndil'nte del piano y ajustado
    exprp.siones que del \ iolín, del alto. del vlolonrelo y del detrás del ejecutantt'; pero los que hoy se fabrican tienen
    contrabajo pudieran consegllir hibiles ejecutantes, aun - sus cuerdas y Sil mecani,;mo rn el pi:tno. Los principales
    que sea en laS obras de los grandes maestros. Obtendrá ensayos se han hecho por Hesselbein, 1846: Blanc, 1818;
    ese resultado, sin otros estudios, el que esté familiarizado Erard, 1849; Loddé, 1855; Pleyel Wolf, 1857.
    con el piano ó el órgano. El inventl) de Bandet consta de PililO cuadrado 6 de me'I.-SIl tabla de armonía esta ho-
    un piano vertical con cuerdas de metal y mecanismo muy rizontalmente en una caja rectangular sostenida por I
    hábilmente simplificado. Un cilindro horizontal. espol- pies. Estuvo muy de moda hasta que por ocupar menos
    voreado c.on resina, hare las vec¿s de arco, ocupa la par- espacio se adoptó el p. '·fdo. vertical ó pianitto, cuya
    te supo de la caja de armonía y se poue en rotación por Corma permite también más arte y elt'gancia en el muebl~.
    medio de pedales. A rada cuerda está unido un pincelito Plaao de oola vertloal.-Ideado por Baudel. Tiene lo malo
    de crin vejetal, más ó menos grueso, segÍlu la cuerda. de los piano. buffeú y carec.e rle sus ventajas.
    Su extremo pasa entre la parle inC. del cilindro y una va Plano de oonstante aftnlclólI.-Varios fab'. han procurado,
    rita de ballena relacionada ron la tt'.ela. Al apoyar en ésta, por medio de cootratrrages, etc., dar á las cuerdas una
    se oprime el pincel con el cilindro é instantAneamente resistencia especial para que, á pesar de las variaciones
    transmite la vib. á la cuerda con más ó menos fuerza, atmosférica-, tuviesen fija su afinación. Alliaume,en 18t6
    S('gÍln la empleada en el teclado, lo cual permite los cres- y Laborde en 185t, ambos de París, hicieron al efecto
    cendo ó diminuendo.- Para comprender todo el mérito nuevos ensayos; pero tampoco dieron resultado.
    de esta invención, preciso es conocer cuántos esCuerzos Plano de cuerdas "ruzadas. - Son varios los que se alri·
    agotaron inútilmente durante dos siglos los más hábiles buyen la la. aplicación de este sislt'ma. licbtentbal, de
    consta. empeñados en obtener. con el mecanismo del pia San Petersburgo, Cundador de la ra.'ia F. Berden y C",
    no, el efecto de los insta. de arr.o. Aun citando solo de Bruselas. obtuvo privilegio en IH3i; pero tal vez DO
    los que fueron célebres, están: Hans Heyden, que en 1610 lo puso en práctica hasta 11l51, y se le adelantaron Van-
    ideó su Gl'igenclavicyrndel, formado, según dice Prretorius, dermeer,1839, y Vogelsaus, 1817, ambos de Bnlselas.
    en De organographia, con peq ue~os arcos cilíndricos: Plano de doble teolado Invertido. -El que construyó lIaD·
    movidos por una gran rueda qlle se hacía girar con pe- geot, de París. constaba de dos pianos superpuestos,
    dal. En 1715, Fleiscber, de Hamburgo, innntó un clave- cada uno con sus cuerdas, su tabla sonora y su meruis
    cm- latid, dotado de doble hilera de cuerdas de tripa, que mo. lIamóle de teclado inOl"rlúlo, porque en el más allo
    vibraban por medio de un arco sin fin . En 1717, un fr., estaban los bajos á la der. y los tiples á la izq .. i. in de
    cuyo nombre se ignora, construyó un clavecin-viola de facilitar eri algunos casos las dificultades de ejecuci6n.
    anMogo sistema. En 1745. Renaud, de Orleans, dió á co- Plallo de perou,lón. - Lo ideó Mermet y distinguiase por
    nocer su espinela de arco; se fundaba en una banda de la precisión con que el macillo obedecía al dedo.
    crines, combinada con una correa sin fin, que rozaba la PililO de repetlcl6n oontlllua.-Lo ideó Schwauder, de Pa·
    cuerda cuando la empujaba por detrás el mecanismo de rís. 1854. En 1855 construyó Gras otro análogo y le lla-
    la tecla. En .754, Hohreld, de Berlín, hizo una imitación mó de repdición indefinida.
    de este inst oDe 1779 á 1784 se continuaron los ensayos Plallo. de sollldos ..,tea Idos. - Pertenecen á esta clase el
    en Al. yen It.; Ant. Kun¿, de Praga, produjo su orche.s- piano octava, el trrmoló{ono y otros en que con J100;
    trió1L; y en Venecia se estableció una Cáb. de elavecines sistemas se sostienen más ó menos los sonidos.
    de .reo; pero todos los conW, después de dificultades PII.o de viaJe. -Lo ideó Jenkins, de Londres, 185!.
    enormes, coincidían en obtener malos insta. como clave- Plano dlaf6nlco.-Idéalo Oonaldo, de Lonisburgo, 1853.
    cines, y peores como insta. de arco. En 1801 salió de los Plalo dlpI6foao.-lnvento de Lacout, Paris 18U.
    talleres de Viena un i/lst. de teclado, de cuerdas y de Piano deble grande. -Se llamó asi por sus dimensiones co·
    arco, el XellorphiclJ . En los adagio. producía buenos efec- losales, y lo construyó Pirson, en París, 11151.
    tos, pero en los mov a. vivos resultaban los sonidos Pla.o enar.611100. -Lo construyó Rbodler. de FriedlaD.
    agrios y chillones. En 1802 rabricó Dietll un insl. análogo 1791. En 1837 ideó uno del mismo género Tonnel, de
    con arco sin fin. En 1803 Schmid&, de París y Schweds, París. - Vincen, individuo del Instituto de Fr. y Tool-
    de Nassau. idearon su piano-annoni"m. Después apa- mout idearon uno etlannóllico 11 c/'ollláticoque construye-
    recieron el armonicordio. de Kauman, Dresde; la espineta ron Roller y Blaucbet. Tenía dos teclados de 15 teclas.
    de arco; el orfeón, el1llelodión el panmelodión y el ura- Uno servía para los sonidos fijos del género dia&óoico
    nión. En 1817 ideó un inglés el insto que llamó 8oslenente, moderno. Con el otro se establecían comparaciones,
    porque en sus cuerdas se obtenian sonidos de bastante puesto que variaba la longitud de sus cuerdas.
    duración. Desde 1822 inventáronse el violi-cembalo del Pla•• eléotrlco.-Lo ideó el Dr. Richard Eisenmann. )lo-
    abate Treutin; el e/a-violín, de Carlos SehDúdt; el plec- derna aplicación de la electricidad para poner en yibra-
    PIANO 409
    ci6D todas las cuerdas por modio de conleotes alternas. Pape, t81O; Blondel. 1855; Zeiger. t855. El que constru-
    PIa........-Lo Ideó Blancbet en 1855, oon cuerdas obU yó Bolsselot, de Marsella, en 1834, al cual llamó p. octa-
    cuas, y por sus reducidas dimensiones ha sido adoptado mi, piano octavado, prod. las 8"., no por medio de pedal
    para los FA" de recreo y algunos trasatlánticos. suplemenlarlo, como en la mayor parte de los planos de
    'laDo 10110 6 .61101.- Especie de armonium, anilogo al esta clase, sino por el alaque directo del dedo.
    fisarmÓDlea; pero oon un teclado mis exlenso. Las cuero Plano-6rp•••-En un InTentario del allo 11 de la república
    das vibran pOr una corrleote de aire, y bajo ese princi- fr., t795, menciónase IIn for~-p¡ano ot'gan¡,i, ó pequello
    pio, ban construido ..-arios planos Kayser, 1829; Isouard, órgano que funcionaba por un teclado de piano. A los
    1838; Melhop, t811; Chámbry, 1856. Sres. Aleulldre. padre é hijo. dtbese la const. con gran-
    Pla.o .....6Irafo.-Su objeto es conseguir que quede ano- des progresos, de los dos inst". completos é indepen-
    tada la mús. que se ejpcuta en el teclado. En este sentl· dientes en una sola eaja. El p. conserva su individuali-
    do ban \ralJajado BohlCeld. 1769; Carrere. 182'; Mace- dad, y el o. expresivo tiene mAs ó menos juegos según
    ra, 18t8; De Pape, 1826; Baudoln, 1827; Miles Berry, su Impltrtancia. Pueden obtenerse hermosas combina-
    Erienmerger, 1886; Carreyre, 18n; Wetzel, 1888; Du- ciones. ya tocando el p. con la maDO izq. acomp. á la der.
    prat, 1810; Guérin. 18U; De Pape, 1813 Y 55; Ador- en el órgano, ya tocando éste con la i¡q. para unir los so-
    no. 1855. Las experiencias DO ban dado saLisfactorlo re- nidos largos' los pasajes briaantes y rápidos del piano.
    sultado.- V PIANO ••r.Ool.UO. 1:'10' pldall.r.- V. PBDALII!a CATBURA.
    Pla.6foH.-Plano-armonio que con un solo teclado. cner- Plaa. prol'.lador. - Hase dado ese nombre al en que se
    das crozadas y soaves pedales motores de los fuenes. combina SIJ sonido con el d., un registro de lengüetas
    orrece la conjunción armónica de ambos InsL". ó runclona libres ó de tubos como los del órgano. Se ban construido
    cada UDO aisladamente, si asi se desea. Tiene privilegio muchos pianos de esla especie, pero sin éxito.
    la casa Estela y Bemareggi, de Barcelona. que ba obte· PI••• lOand6•. fr.-Leoz y HOIIClard lo InTentaron en 1854;'
    .ido los ta.. premios en varias Exp. Qnlf8rsal~. Puede dominar, según se quiera, la sonoridad grave, me-
    Pluo fo.6grafo.-Lo Ideó Duprat, de Treboz. 18(0. dia ó aguda en las diferentes parles del teclado.
    Pla•• fort.' .artlllo.-Así se llamó el r.lafJirordio yel Plaao
    da,. luego que se le adoptó el mecanismo del piano. En
    .1. o.lrda•. - Plano metálico construido en París
    por Pape, 1825. Hill, de Londres; Nunn, de N. York J
    las tu. ediciones de las sonatas de Beethoven se lee: JIGra Papelard, de París, trataron de hacer algo práctico eoD
    pimao forte tJ trlarltatlZ. este sistema en 1817 y no consiguieron resultado.
    Pla'.-llrafa.-Estrimbótico nombre que se dló al piano de P¡.a. alreali•• -Ideado en 18U por el al. Pramberger.
    gran lamallo que construyó Bleyer en Ing., 180(. Pla••tal'. fr.-Abuso del piano.
    Pla•• 110161100.-lnst. exótico; serie de fragmentos de sl- Plllo'.r, fr.-Tocar el piano sin arte ni gusto.
    In ó piedra de chispa que se cuelgan de un hilo. y al ROl· PI•• o toa••ld. - Es mecánico y tonal. Lo construyó Be-
    pearlos con otra piedra. producen sonidos inlen~ y crls· reguan, de Pesth.
    tallnos. Lo dificil es hallar los tonos para ronoar la r. Pla•• tnnap•• ltor.-Con diferentes mecanismos, fundán-
    Bonorato Baudré presentó en ia Exp. univ. de Barcelo- dose más especialmente en correr el leclado á der. ó
    na, 1888, una seriR de dos escalas. izq. por medio de un engranaje; han hecho nrios mo-
    PIa.6....fo.-Guérln. eoDst., en 18U, un mecanismo para delos muchos consto. Los principales son: Boller, Wag-
    escribir lo que se ejecuta en el pl.no.-V. P. B8TRNooa.uo. ner, 18tO; Grillet. Bouchette, Lacrolx, 1836; Le Bihant,
    PII.ollrl•• o.-En el Museo de Paris guAnJase el modelo que ISl3¡ Carteau, Moutel, 18(6; Barbier, 1817; Addlson,
    oonslruyó Dianche\, 1850. Esiá por 3". y 'u.
    para conocer los efectos de la ant. música grlt'ga.
    de tono Barry. Mereler, Harwar, t851.
    Pla•• tr•••I6fo•• -El que hace tlifAolo con solo apoyar
    , .... llra.-Lo conslruyó Ficher, París, 1839. el dedo en la Lecla. Girard, de París, Ideó un modelo
    Pluo ••DiDla•• -Todo el que, con ó sin \tclado para las antes de 1830, y Pape lo perfeccionó algo en 1835. Hop-
    manos, puede tocarse por mp.dio de un manubrio y carto· kinson, de l.ondres, construyó un modelo en 1851. y
    Des perforados. Los la.. ensayos bizolos Milchmayer. de Oearrer. de Bruselas, otro en 1851.
    Maguncia, 1786. Los perfeccionó mucho Debaln en 185.1. PI••o tro.ba.-Fab. por Grenier, Londres, 1851.
    PI.....Iodlu ... - Especie de pia.o 6rfllJ"o, construido por Plaao vlola.-Lichthenthal, de Bruselas, construyó en 1830
    Aleunder,1850, para prod. efectos de plano y de órgano. un gran piano de cola con cuerdas de tripa. UII arco sin
    Pla•••'16InfO.-EI ideado por Camyre, 1817. para ano- 'fin que se arrollaba en un lambor, movido por un manu-
    tar ia milI. que se ejecutaba en el piano: Lenía un movi- brio, se acercaba á la cuerda cuando se pisaba la tecla,
    miento de reloj, que desplegaba de nn cilindro á oLro una y por la presión en ésla. prolongaba el sonido y la opri-
    t.enue lámina de plomo, en la que, por la acción de las mia más ó menos, para producir el fllerte Ó el piano.
    teclas, se Imprlmian ciertos signos qlle, merced á una .PI... vlollao.-Lo construyó Wold, de N. York, 1851.
    tabla de explicación. habían de traducirse a la notaclÓD Pla••, CONSTRUCCiÓN DIL.-Consla ese lns&. de tres parLes
    ordinaria. El resullado no correspondió á la Ingeniosidad principales: la caja sollora. las cuerdas y el mecanismo
    demostrada.- V. PIA~O BSTP.NIÍOlAro de las leclas y de los marli!los.-La caja Taría de forma;
    Plu......6f•••. -LoideóelabateTrenLln. Venecia,18ti. puede ser horizonlal, ó terlical yen ellO'. caso longitu-
    '1....Ioroabordo•. - CoIIS&. por Collard, Londres. l~i. dinal ó transversal. Como esa disposición dellnst. no es
    Pla•••••la'Ira.-Fabricado por Scholtas, Paris, 1857. en rigor esencial, solo diremos algo del p. de cola, el pre-
    PlIH "ozart.-André, do Francfort, dió ese nombro' un ferido por los arListas, porque es más favorable para la
    modelo que consLruyó en 185t. sonorhlad. Su caja Uene la forma de un largo trapeéio,
    PI.....d•• -Teclado de dos 8u ., sin cuerdas ni macillos. casi un triángulo en posición horizontal. La caja sonora
    Sine para hacer estudios de mecanismo. es de madera, por lo común de roble, y en el inlerior de
    PIa•• ootava.-En fr. p. oclafJiant. El que prod. el sonido sus paredes hay una labia delgada de abeto, formada de
    á la sa .• ya por medio de cuerdas simpáLicas, ya porque varios pedazos ensamblados y encolados; es la tabla de
    realmente las Lenga allnadas en dicho intervalo. Oan armonia que hace en el piano lo que en el violíll la tabla
    ideado varios sisLemas: Girard, 180(; Blanehet, 1839; ó tapa sup., lambitn de abeto; recibe la ta. impresión de
    DIOOIO. . .IO D. L4 Mi.leA 1i2
    410 PIANO
    las vlb'. sonoras e citadas en las cuerdas, y sus fibras el plano. Las otras fábricas ban sustituído, con obreros
    las comunican á la caja del piano y e pecialmente á la franceses y con máquinas los elementos que la guerra
    roa a de aire en él contenida. Sobre la tabla de armonía, les quitó. El resultado de aquella campafta y la fabulosa
    paralelas á su plano, e tan las cuerdas tendidas en mar- Indemnización Que cobró Alemania, llevaron allí UD grao
    co de hierro, suficientemente rerorzado para resistir la desarrollo de rabrlcación en general, y la de pianos 00
    tensión. Son de acero, las graves e tán rodeadas con un 8e quedó á la zaga. Los colosales talieres alemanes baceo
    hilillo de cobre. en su color Ó plateado, y tienen distinto gran competencIa por la relativa baratura.
    p;rue o y variado lar¡?;o, ajustillldose á la leyes de las Ello'. p. Que se construyó en Esp. dirigiólo en Bar-
    vibraciones longitudinales. es decir, tenit'ndo en cuenta celona, de IS20 al 22, el organista de la iglf'sia del Pioo.
    que el número de e a vibo . , ó sea lo tono. de los sonI- En IS31 rundaron alU un taller Puig y RivatalJada,lmiLi·
    do emitidos por una cuerda, son inver amente propor- ronles Munné, L1adó, Vernés y Vila, herm', En 1818 dis-
    cionales á su long., á Sil diámetro y á la ruerza 'lue las t1nguióse Piatza, que sufrió la competencia dellL. Balbi.
    tiende. - Carla sonido lo emite una doble cuerda para En 1S19, Bolsselot y Espalla establecieron una ráb. que
    las Sil. graves, y tres cuerrlas para la Sil. medias y agu o CQnslguió rama. En 1850 eran muy esUmados los p. de
    das. En un lado del marco está el clavi¡?;ero; y al alinador Lerch, y en la Exp. unlv. de 18SS exhibieron algonos
    atañe, con el auxilio de una llave, grarluar la tensión de In8L". Nogués, Moliner, Soler, etc ; pero la casa que más
    las cuerda de modo que produzcan los onirlos de la es- compite con las del extranjl'ro es la de Estela y Berna·
    cala rliatónica y cromática. Como para esto se necesita IIn reggl, Que ya en IS73 Luvo t o,. premio en la Esp. de Vie-
    oído finísimo, porque hay que tener en cuenta la propor- na. yen tS78 en la de París.-Por lo demás, hay fábria.s
    ción ó temp"ramento, algunos consirleran que el piano no más ó menos completas en Valladolid. Valencia, Se,iIIa,
    será rigurosamente perrecto mientras que, por un juego Zaragoza, Bilbao, Málaga y Madrid, donde han trabajado
    rle perlales, como en el arpa , no se obtengan los bemoles con éxito la de Eslava y la de Montano.
    y sostenidos de carla nota. Plaao. Lrrl!lATUaA DEL. - De las muchas obras que se han
    Innecesario es decir que las cuerdas vibran por la pub. relativas á dlcbo Inst., citaremos:
    percu ión de unos macillos que están colocarlos debajo
    de aquéllas; pero para que se verifir¡ue el choque es
    "'.'.I_•. -Mtmol'Íal de un piano. - Fr.• 1876. en lr.
    A •• G. D'.-M;steri03 del piann.-Franeés, lS69, en 8'.
    necesario bajar la tecla. Esta, lJue actúa como una pa- -El consejero del pianilla. -Fr., 4857, en 320.
    lanca con punto de apoyo en la cara inrerior, se levanta Bal •••e, P.-lA tligitación en el piano.- Fr., 1816, en r.
    en el extremo ó bra1.O contrario cuando el dedo la hace BI•• d.l, S.-Hist·. aMcdótica del piano-Fr., 1880.
    descender en el teclado. Aquel extremo alza un escape BU.,II , F.-El piano; SI' laid'., su fab,*"ci6n modo de afo-
    que después de comunicar el impul o al mango del ma- narlo, ete.-Fr., 1869, en ~.
    cillo . se detiene y separa para que inmediatamente del C .... ~r., E.-A,hación del piano al alr.ana d4 Iodoa.-
    choque en las cuerdas. caiga aquél á su posición de re Fr., lS66 , en S'.
    poso sobre UII puentecillo ó silla que apaga su ruido y le o ••••• u, C.-A~nación de los pianO$. - Fr., 1878, en 8'.
    impide rebolar. La cuerda percutirla s('guiría resonando D .....I., Ca. - Prineipios teórico. y prdctú:ol • la 1ll1ÍI.
    si una piececila de madera, rorrada de fieltro y llamada aplicada al piano .-Paris, Nengol, en {o.
    apagado!", no se encargase de extinguir la vibración so- L. C •••e7, FHLlI. - La erwiían.za tUl ,;afIO. COfUtjOl,
    nora. En erecto, e e apaO'ador que descansa sobre la etc.-París,1837. En 186610 pub. en esp. Romero, de
    cuerda, se levanta por medio de una varilla cuando se Madrid •.
    baja la tecla, y vuelve á pisar la cuerda inmediatamente L ••• ~, M. - ft,forma en la ~nseiianza tltl piano.-Fr,
    que cesa la presión en aquélla. Resta decir que uno de lS63, en S'.
    los pedales, el fuerte, comunica por una palanca con • •r _ _ lel, A.- A,.t~ clálico 'J moderno d41 piaao. fa41-
    todo el si tema de apagadores, y todos se levantan á la meeum d41 profelor.-FranOOs, 1876, en 12'.
    vez si aquél se baja con el pie. En este caso será más in- - Los rrianillal célebru. Silueta& 'J medallonea. - Fr.,
    tenso y prolongado el sonido de cada nota y comunicará 187S, en ti·. .
    su propias vib'. á sus armónicos, aumentando mucho la -Sinfonillal 'J vlrtUOlO••-1881, en 12".
    sonoridad del insto Por el contrario. si se baja el oLro - VirttlO$o. contemporá1lt03.-1S82, en 12".
    pedal, el celeste, se comunicará al teclado un ligero mov. -Hiat. del p.; Influencia de la construcción en el esUlo de
    de iZQ. a der.; cada macillo DO dará más que en una ó los comp'. y de los vlrLuosos.-Fr., 1885, en 12"_
    dos de las tres cuerdas Que rorman cada sonido, y la M ••&al, C.-Arte tlt afinar el piano por .i flIÍItlIO.-Fr.,
    intensidarl resultará diminuitla pn uno Ó dos tercios. 1861,3". ed., en ~.
    Al indicar los proge os del piano. citados quedan los P . . .rr•• -Mala influeltCia tltl piaflO 1m Ñ arte flIlUital.-
    fab'. Que lo. realizaron. Con e lo y con lo. arl' . que de- Fr., 1885, en S'.
    dicamo a lo más di tinguidos, Erarrl, Pleyel, Roller y Rlell.rl, F.-Arte de locar el piano-Fr., 1864, en 16',
    Blanchet. Ruch . Soumeto. Steinway, Thibollt. etc .• pue- W.eli...., N. - Bi,,·. 'J fabricación de 101> p .; ctmItjOlIJI
    de formar. e idea de la suma importancia indusLrial de comprado/', higiene del piano.-Fr., 1875, en S-,
    este inst., aun sin contar los muchos talleres que sólo Sería preciso un grueso 'folumen para enumerar Jos
    con truyen piezas ó parles del piano, como, p. ej.: la casa Jlélodos y las mil variadas colec·. de obras clásicas pnb'.
    RobdcD, de París, cuya especialidad on la máquinas, y por los más acaudalados editores. Contentémonos con lo
    la Soc. de acero de Firminy, Fr., cuya cuerdas han ob· que sca posible Indicar en los art'. que á estos se re6e-
    tenid) los 101. premio por su sonoridad y re istenela rano Pero sí haremos mención del Tesoro de ltn pimIiIl4I,
    La fáb. de pianos en Fr., está ,reconcentrada en París cuyos 20 vol'. pub'. por Farrenc, constituyen un monu-
    y u departamento. Pa an de doce mil lo obreros que en mento, rruto de laboriosas pesquisas y de gastos enor·
    ella se ocupan. lás de la mitad eran al' . ha ta la guerra mes. En efecto, los dos libros de piezas par.clavacio, de
    de 1 70; su trabajo re ultaba má barato. Erard, Pleyel Rameau, son rarísimos; de las obras de Couperin, sólo
    y alguna otra gran ca a no lo ban admitido nunca; en sus después de diez allos halló un ejemplar en Londres; (lO.
    talleres hay verdadero arti las, y allí se construye todo leeeionó las comp'. de AogleberL que se consideraban
    PIe . PIE 411
    desaparecidas, y los dos libros de Chambonleres de Ie& lul mlptw, Aly., Adlla rk Ponlhiftl, Ditlon, Le tIm·
    que el Cons. de París solo posee la 1". parte; las toealas meur IMlli, lA faux lord, LucetIB. Diau el gndpion,
    de Freseobaldi; un libro de piezas de Telemann; la rarí- Plnllop8, lA menaung/J officieu:c, etc. Escribió también
    sima colee. Partllenia que con Llene 21 piezas para la vlr oratorios, ! almos y otras obras religiosas. Acerca de tao
    ginal, pequeño clavecio, compuestas por William Blrd; iluslre mósico han escrito Glnguené, 1880, y Desnolres-
    Jobn Bull, y Orlando Glbbons; las prod". de Mattbeson y terres, 1872.-Su hijo I.Jlls nació en 1766; m. en París,
    de SmUb, amigo el r. y secretario el 2·. de Hrendel 1827. Fué, dorante El aftos, m. de C. en la corte de Rusia.
    cuando perdió la vis"; las 12 sona"s de MarUnl y el Las obras que de su comp. se estrenaron DO tuvieron
    Jlltodo de r.lavecin de Couperin, que conLiene 9 prelu- éxito - Su sobrino LIlIS nació y m. en París, 1779-1850.
    dios.-En dlcba colec. figuran además los comp". del Se distinguió en el piano y fué primer acompañante en la
    s, XVI Bird Bull y Claudlo Merulo; los del s. XVII Le capilla de Napoleón 1, 18li. Algunos dos después se
    Begue, Kuhnau, G. Murrat, Boehm, Pasquini, Purcell, dedicó á la enseftanza del canto. Escribió mAs de 200 pie-
    Kerl y Froberger; los del s. XVIII J. S. Bacb, Durante, zas para los diferentes teatros tle París.
    ~carlatLi, Pórpora, Paradies, Nicbelmann, FOO. Couperin, PIOOllo, I&.-Pequeño. Pequeña Oauta.-OIOB PICCOLO, el
    Hrendel, T. Murrat Marcello, Zipoll, Martlni, Sebarrrath, oboe común. - VIOLINO PICCOLO, sinónimo de medio vioUn,
    G. Bacb, Agineour, Andrleu,C. Bach,Baydn, Mozañ,Cle· VIOLONCELO P1CCOI.O ó VIOLl PO.POSA, variedad del violon·
    menti, Klrnberger, AlberchlSberger, Dussek, Sesse, Benda, celo, Ideada por J. S. BaCh.-PICCOLO, Inst. de me"l, el
    God, Ckard, Sterran; los del s. XIX Beethoven, Cramer, más agudo de los de pistones, de la familia del bugle.
    lIummcl, FiclLl, Weber, Mendelssohn,Ferrenac yChopin. PI-obull.-Oboe siamés de sonidos desagradables.
    PiaUI, platll turobl, it.-Platlllos. Se1aza p., en la parte PI-ohawa.-Caramillo de Siam, en Indo-Chlna.
    del bombo, sigo que debe sonar este Inst. sin platillos. PI.II 6 Plohl, WENCEsLAo.-Violinis" y fecundo comp.
    Plattl, ALJ'lBDO. - Violoncelista. Nació en Bergamo, 1822; Nació en lechin, Bohemia, 17tt; m. en Viena, 1805. Allí
    m. en 1878. Fué L1iic. de Zanptti y del Cons. de Milán. fué violinista del teatro de la corte y comp. de cámara
    Dió algunQs coneo. con Liszt, y se estableció en Lóndres. del archiduque Fernando. De sus 700 comp'. citaremos:
    Comp. algunr.s piezas para violoncelo, melodías vocales 28 sinf'., 13 serenatas, 11 quintetos y t2 cuartetos para
    con obligado de violonoolo, nrlaeo., etc. Pub. una colee. . Inst". de arco, 3 para flauta y 3 para clarinete, 6 octetos
    de antiguas obras de Loeatelli, Boccherinl, etc., para y 7 sepLimioos, coneo. para clarinete. sonalas para plauo,
    Instrumentos de arco. bastante mús. de Iglesia y 7 óperas italianas.
    Plb-gor. 6 plblborl. - Especie de como ing. Su nombre, PI...-Rellriéndose á los tubos tle los órganos, indica su
    caramillo cutnlO, proviene de que sus extremidades ter- longitud, y, por consecuencia, la altora relaliva de 108
    minan en dos cuernos. Tiene doble lellgüela de metal y sonlLlos en la escala tonal. Así se dice que los tl1bo$ son
    7 agujeros. Se usa en la isla de Anglesey, condado de de .t, 8, 10, 32 etc., pies, y se indica con una virgula:
    Gales. También se llama Pib gorn el baile lIue aquellos 1 %' ", 5 Ila', 8'. etc. Actualmente se susUtu)'en esas
    habitantes ejecutan al son de dicho instrumento pastoril. indicaciones por las correspondientes del sistema mélrl-
    Pibe.-Gultarra de , cuerdas, originaria de Sanghai. co. Sabiendo que el sonido recorre 3&0 metros por 2".,
    Pibele,-Ant. nombre francés de la cornamusa. lógico es tomar como base Si "fibraciones para el so'¡ldo
    Plbrech.-Cornamusa escocesa. PIBBOCBS, las melodías y
    do, y resultará: ( ~) que su onda sonora tiene 5 me·
    variac". escri"s expresamente para dicho insto
    Ploadl.-Efecto de acentuación musical, ejecución rápida tros de longitud. Del mismo modo se obtendran los equl
    seca, lo contrario de ligado. Se indica con un punto en- valen tes siguientes: juegos de tercera. '/5'='1, m; t 315'=
    elma de la no". - PICADO DESTACADO, Itacatto, acentua·
    ción que corta las 3 cuartas partes últimas de las notas
    lIt m; 3 1/ 5'=1 m; 6 1/5'=2 m; juegos de quinta, 1 1
    %. m; 2 %'=% mi 5 '/a'=l'/amj 10 I/a'=S ',. in;jue·
    '.'=
    afectadas. Se Indica con una especie de vírgula y uoa gos de monll e ó fachada, 2' =5/8m; "=1 1/, m; 8'=! 1'.
    curva que abraza todas las notas sujetas á dicbo efecto. melros; 16'=5 m; 32'=10 m.-V. REGISTlOS.
    -PICADO LIGADO, acento que pasa en silencio la última Pledellbae.-Ant. aire de danza. Se desconoce su origen.
    parte del valor de la nota. Se Indica con puntos encima P¡edrae lO.ora8.-Se descubrieron en un río de la Cbina en
    de las notas y con una ligadura que abrace las que el que la corriente \as hacía cbocar unas con otras pro-
    hayan de estar sujetas á dicha alteración. duciendo hermosos sonidos. Entre los varios inst". que
    Ploar.-Destacar las no"s ligeramente.-Esle efecto se con ellas se Cab. en aquel país donde abundan est.as
    indica con puntos ligadós ó desligados. piedras, están el king, el p, el nicOfIyeou-c/al y ellWJng-
    Ploolll 6 Ploll.l, NICOLÁS. - Fecundo comp. de óperas. Su clli. Ricardo Nelson dice que paseándose en Kendale,
    rivalidad con Glück le conquistó justa fama. Nació en población próxima' Laneaster. en Westmoreland, ha
    Bari. U28; es&. con Leo Duranle en el Cons. de Nápoles; recogido mucbos guijarros que bien pudieran llamarse
    estrenó allí en 175' su 1". óp. Le donne dispetlou, y se musicale•• - Por lo regular las piedras que tienen "les
    casó en 1756 con su disco la cantante VICBNT4 SIBILLl. proplPdades son aplanadas, desgastadas por la acción
    Exasperado por la preferencia que la versatilidad de los del tiempo y de muy diversas formas. El capitán Palmer
    romanos dió á su disco AnCossi, y llamado por Luis XVI, en sus viajes por las vertientes del Gebel-Nagus, colina
    fué á París, donde la lucha con Glück origiDÓ vivas polé- arenosa próxima al Sinaí, ha hecho curiosas investiga-
    micas entre los bandos de Glückistas y I'icclnlstas. Fué ciones que describe en la revista fr. La Naturaleza. La
    maestro de canto de María Antonieta, y en 1778 director rábula afirma que cuando los too. rayos del sol daban en
    de la mús. de la Opera lt., cuyo cargo perdió al estallar la estaLua de Memmon, en la Tebas egipcia, se advertían
    la revolución. Introdujo los cánones en la mús. dramáti· sonidos armoniosos. Los sabios atribuyen este fenómeno
    ca y los concertantes eo la óp. En 178( se le nombró • la diferencia de temperatura, pues sabido es que el
    prof. de canto en la Real fl3Cutla di mw. 11 declaf1&fJCÍ6n. aire contenido en las grietas de la piedra, puede "Ibrar
    Murió en Passy, cerea de París, 1800. Entre sus 133 ópe- al ser caldeado por los rayos solares, produciéndose el
    ni, ya U". ya fro., están: lA ~Ate gemel18, Cecehifla. La efecto de las uamas caDtantes.
    buotIa ~'itWla fltaritata, Il fXJ90 dilpreuato, PhaOlt, Le Piel, PETIl.-Autor de misas, motetes, letanías. antifoDlB,
    412 PIF PIN
    preludios y tríos para órgano, de colec". para cantos de Pilal.-Especie de cornamusa antiquísima.
    iglesia, de varias piezas para piano y violín, y de un Pllatl, AUGusro.-Comp. fr. Nació en Bouchain, 1810. Est.
    Tralrrdo de m'monía. En 1887 fué nombrado real director en el Cons. de Parls, yen 1823 obtuvo el 1.... premio
    de mus. Nació en Kesenich, cerca de Bonn, 1835, esto en de solfeo. En aquella villa m.,1877.-Escribló baila-
    Kempen, y desde 1868 es prol. en el sem. de Roppard. bles y uo~s 25 obras escénicas que fueron bien aeogidas.
    Pleno, iL.- Lleno. O/'gano pieno, gran juego, (orte. CO,.o Pilote, fr.-Pequefta pieza de madera, cubierta de piel Ó
    pimo, coro comple to, con toda clase de voces. A rnr.t fieltro, que en los ant". planos de mesa servía para leno-
    p i~ na. a toda voz. A píen" orc!te&lll, á toda orquesta, ete. tar los apagadores. Terminaba en una laminilla de metal.
    Piarre, COSTA T. - Bajonista, y desde 1881 vice~ecretario Pllotl, JosÉ. - Teórico y notable comp. de mós. religiosa.
    del Cons. de París. All i hizo sus est". Nació en Passy, Nació y m. t\n Rolonia, 178~·1838. - En sus primeros
    1855; colaboró en di\'ersos periódicos; escribió La Mar- tiempos se dedicó, como su padre. á la construcciÓD de
    sellesa. 1887; Lo~ !VneIs lJOpulllres; La C01t&lrucciólJ de órganos. Est. conuapunl.o con el P. MaUei, á quIen su-
    i nsl ". cnlll Ex p. de 1889-90; Los cOIt&llwtorts tü án.d". cedió como m. de c. de San Petrone de Rolonla. De aquel
    y de laúdrs, 1893, é Hist. de 1" orquesta de la Opera de Li.ceo filarlnÓltico fué proC. desde 1829. Pub. un RatmItII
    Purís, premiada por la Socode comp'. de mtislea. Dirige sobre la naturaleza, extensión, etc , de t~dos los Inst".
    actualmen te la revista El mundo mu..~iClll. PI.oha.a-aUI.-Instrumento Indio.
    Pier8on, ENRIQUE. - ació en Oxfort.l, 1815. Est. medicina Plnabete.-Madera sin nudos, especie de abeto, que se em·
    en Cambridge, y mús. rn Al. En 18t( volvió á Ing., y plea en algunos Inst". yen la tabla de armonía del plano.
    sucedió á ni hop como proresor en Edimburgo. En 1817 Plnoé, fr. -Efecto prod. en los Inst". de cuerdas cuando
    marchó a Viena.-Escribió 2 Óp"., colec". de melodías, éstas son puestas en vibracIón por el dedo ó por medio
    obrrtll ras, oratorios, otros cantos de iglesia. ete. Al- de un plectro. Se dice también del pizzicato en I(ls ios-
    ¡tunas de sus obras aparecen bajo el ¡eudóniOl() EOOAIl trumentos de arco y de los adornos llamados IIOIDBNTIS.
    MA:'lsVEI.DT. Murió en 1.eipzi g. 1875. Plnckert, RIGINA.-Notable Uple ligera. Empezó sus estu-
    Pié ton , LOYSET. -Contrapuntista fr. Nació á fines del si· dios en el Cons. de Varsovia, donde fué premiada como
    11;10 XV en Demay, Normanllia, por lo que también se le hábil pianista y violinista. Después cultivó el canto en
    llamó el 11m·mando. E cribió cane"., motetes y salmos, Berlío, y ba obtenido grandes éxItos en los principales
    reproducidos en direrentrs Antologías de 1531 al U. teatros do Europa. Su educaciólI es muy sólida. Btbla
    Pieu-tchong .-Carillón citado en la época de Confucio. 200 correctamente 6 Idiomas.
    años antes ele J. C. Con!"taba de dos hileras de (,amra- Plnollla.-Flauta travesera del Peró.
    nas suspendidas de un apa rato para que el ejecu\aOLe las Plnaka.-Prlmitivo inst. indio. Consta de un arco de JDade.
    toca e con mazos de madera. ra y de una sola cuerda que se puntea COn el dedo, y
    Pieza.- En fr. piere ó morceau; en i\al. peno. La composl· prod. un sonido apenas perceptible. Los indous le con-
    ción musical que no es de gran extensión; por ej.: uoa sideran origen de todos los inst". de cuerdas, y creeD
    serenala , un coro. una obnrturá, un aria, elc., ya formeo que lo Inventó el dios GiYa.
    por sí solas el todo, ya sean parte de una ópera. Plndo. -Montaña de Tesalia consagrada al dios ApoIo y
    Pifano , pifaro, f ifaro ó plto.- En fr . {i{rt; en al. p{eique: á las Musas. Por extensión, el Parnaso y los poetas eo-
    en ing. rife; en it. pifrero. Insl de aire parecido al flau- lectivamente.
    tinoTiene agujeros, pero sin llaves. Fué inlroducido en Plnedo, TOllAs DI.-Musicógrafo port. conocido por Ellu·
    la inr' . por los suizos después de la batalla de Marignan, sitan",. En su CommeJltario Auclorum, 1678, eDCUén-
    en 11; 15, y en Fr. en tiempo Ile Luís XI. Dícese que se transe notables arta. sobre la mós. matemática.
    deri ya su nombre del apellido que tenía el coronel cuyo Plnelll, ETTUll!.- Violinista y director de orquesta. Nació
    regimiento fil é rl r. ell usarlo. Antiguamrllte se cons- en Roma, iSl3, y allí fundó con Sgambatiuna Soc. de
    'truian de marfil con brocales de oro ó rlata, y los había mús. de cámara, organizando en la Acad. de Santa ceci·
    gmves y aOl'dos. A principios del S. XVI se usó mucho Iia una clase de piano y violín, origen del L~ fltUlietU.
    en Esp. Hoy únicamente 10 lleva el real cuerpo de Ala- Dirigió los conciertos de la corte y escribió algUDas
    barderos, acompaiiándolo, á la antigua, con lambor.-EI rapsodias it"., obert· , un cuarteto, ete.
    ejhciLo prusiano cuenta con una banlla de PíFANOS que Plnbelr., Al'I1'.-Uno de los mts distinguidos comp'. que
    al ternan en sus sonatas con los tambores y clarines. Port. ha prod. en el género de ml\s. sagrada. Formó ex·
    Thoinot Arbl'au, habla extensamente de los pífanos en su celentes artistas, y desde 1617 fué m. de c. de la catedral
    obra Orr /¡rsographir. de Evora. Sus obras más notables estaban en la bib. de
    Pifano.-El que toca el insto de ese nombre. D. Juan IV, que desapareció en el terremoto de 1755.
    Plffara, it.-Oboe tosco con 9 agujeros. La Piffera aguda P¡ahelr., JUAlf.-Religloso de la Orden de Cristo, POrtugal,
    prod . en el tono de sol los sonidos {tI, sol. la, si, do , re, y comp., cuyas obras para Iglesia se conservaban en la
    mi, {a, sol, a partir del fa l er • espacio de la llave de sol. real blb. y en el monasterio de Thomar, su pueblo natal.
    La grave corresponde al tono de re. La tocan mucho los Murió en la primera miLad del siglo XVII.
    músicos ambulantes de los Abruzos, Italia central. PIDllla, JosÉ.-Nacló eo Autol, Logrofto, 1837. HilO sus
    Plfferare, it.-Tocar el piflao. est". en nuestro Cons.; fué discode Eslava, y obtuvo en
    Plfferata, it.-Pieza musical para pífaro. 1861 el primer premio de comp. y la medalla de oro. Coa
    Pirrarlna, it.-Pequeiio pirrao. brillantes resultados y COn un celo digno de todo eDeO-
    Piffaro.-Nombre it. del CII ALU MF.AU. De ahí píffel'ari, con mio es, por oposición, desde 186(, prof. de solfeo de la
    cuya voz se designa á los pastores que van á Roma por Ese. nacional. Ha escrito algunas compo., y merec'ell es-
    Nochebuena, imÍlando á los de Belén, y tocando delaote pedal mención sus Ejercicios de entortació.. "mttlida y
    de las imágenes. su Teorla co.npleta rIel solfeo. En 1865 fundó una « Ese.
    P¡lIar. - Producir sonidos falsos con la voz Ó con los inst". de armonía, contrapunto, fuga y comp.)), porcorrespGn·
    Plffaro paetorale, it.-Primitiva bombarda sopraJlO. Tenía dencia. Desde 188! es caballero de la Onlen de Carlos IU.
    dos llaves. Fuá una de las bases del moderno oboe. Pi.n.r, MAx.-Notable pianista, disc. de L1szt, de Wdu-
    PI ffor0l8, it. - Pirano grande. maDn, de Tauslg y del Cons. de Lelpdg. Nactó ea N_a
    PIP PIS '13
    York, 1851. AlU ftjó so residencia después de dar muchos AII1.iquis, 1516, Yvarios fragmentos á dos voces ea Bi-
    conC"., J morió en Davos, 1887. cinia, de Rbaw, 15t5. Algunos ms. se conse"an en la
    PI......-Ligadura del sistema neumático. Se indicaba Bib. de Munich.
    como elstropldclIs. Plqller.s, JosÉ. -Presbítero. Nació en Gandía. 181t.-Fué
    Pllntl, Clao.-Prof. de canto. Nació en Sinalunga, 1829. organista y autor de mucbas comp'. religiosa.q •
    Esr.. con Rossinij fundó en Newcastle una Soco d4 mw., y Plraal, EUGENIO.- Pianista y comp. Nació en Bolonia, 185i.
    desde 1856 fué prof. de la Real Aead. de Londres. El teat.ro Terminó sus est.'. en Berlín; fué alU prof. de la Academia
    de su villa natal lleva su nombre. De sus óp". citaremos: Kullak desde 1870 al 80; dló muchos CODC". en Europa;
    " mercan" di VelUzia, 1873; lIaltía Cor"iao, 1877; residió en Heidelberg, y reside en DerUn. Pertenece' las
    JlargMriItJ, 1881. Pub. más de too romanzas en il. y en Aead'. filarmónicas de Bolonla, Florencia y Roma; es eo-
    Inglés, dúos, tríos, coros, et.e. Morló en Florencia, 1888. rresponsal de diversos periódicos iL". y al"., y ba pllb.
    PI.to, FUNCISCO DB P. DA RocDA.-Nacló en Oporto á fines dlios, canC"., piezas para piano, una balada para orquesta,
    del s. XVIII, y m. , mediados del actual. Su celebridad Escenas venl'CfanlU para piano y orquesLa, ete.
    en Port. desde 1818 al I:J y en Ing. en 1832, obtthola Plrcker, MABIANA.- Cantante que' mediadO$ del s. úlLimo
    por ser, según Balbi, un fenómeno de talento musical. fué muy aplaodida en Londres, Viena, St.utt.garl, et.e. Na-
    Poseía cuantlOSl fortuna, y qull! por esto ni babía estu· ció en 1713; estuvo presa en Hohenasperg, desdo 1755 al
    diado las reglas del arte ni las del mecanismo en el pia- 65, por su fiel cariño' la duquesa de WurLemberg, ene-
    no, J, sin embargo, asombraba en este insL por el gosto mistada con su marido; se dedicó después a la enselianza
    y la originalidad de sus improvisaciones, algunas de las del canto, J murió en Heilbronn, 1783.
    cuales fueron escritas por el pianista Carvalbo. P;re., ALIJASDIO.-Lo cita Balbí como distinguido comp.
    Phtt., FaANCISCO ANr. DOS SANTos.-Nació en Lisboa, 1815; en todos los géneros de roús. Nació en Oporto. Sus 110-
    murió en 1860. Aprendió varios inst'. y distlnguióse eu la dinhas fueron muy poplllarel en Portugal, y debe baber
    corneta de Ilaves.- roé músico de la Real e6mara y fallecido ha bastantes años.
    profesor del Real cons. de Lisboa.- Escribió mAs de iO Plr6fono.-Organo espeeialldeado y eoustroido por el cé-
    bailables J otras comp". de diversos géneros. lebre musicólogo Federico last.ner, poniendo en Ingenio.
    Pido, Joao•• -Comp. y concerLiSla de violín y de piano. sa pricUca la teoría de las llamas ta" Idfl tI's. Se compone
    Nació en Lambelh, Ing., 180a. Su familia procedía de de tubos de cristal en los que hay t ó mas mecheros de
    Port.-Apenas contaba 12 dos, y ya sus conC". de piano gas hidrógeno cuyas llamas se unen tuando el tubo no
    en Covenl-Garden, de Londres, le conquistaron una ce- resuena. Cada tecla, por medio de sencillo mecanismo,
    lebridad que aumentó por sus excorsiones en Escocia, comunica con los mecheros y al ph:arla se diyide la res-
    Fr., J especialmente á París, 1821.-Murió en Mano pectiva llama y produce el sonido que se asemeja' la
    de 1828, y á pesar de so corta vida, dejó mucbas com- voz humana. Si se aumenta el aúmero de llamas en cada
    posiciones para violín y para piano. Cuando tenía 16 t.ubo, puede ut.illzarse el gas del alumbrado. Los efeetos
    aiios, prod. su 1". obra, una fantasia sobre la melodía de este insl. son maravillosos para aeomp. mús. religlOSl.
    veneciana JlamfJItJ mia, que mereció los aplaosos del Pirrloa.-Anr.. danza militar de Esparta y Creta ideada por
    célebre Cramer. Ent.re sus trabajos mu notables es&6n: Pirro, , quien en el siUo de Troya llamaron Neptolemo,
    una grau colee. de caazonds, un rondó, UI miawtto en es decir, jOotft gacerrwo. Simulaba un combate y los acto-
    do b., un concierto y varios duetto. para violín y una res vestían túnicas de color de escarlata y armaduras.
    colee. de sonatas para violín y piano. PI.a, AousTiN DI.-D". en derecbo bacia 1600. Escribió
    PI.to, TOKÁs.-Abuelo del pretedente é hijo del port. Goi- Baltuta deUa ml&.Het1, de cuya obra sólo se conoce la 1".
    lIermo Pinto, que' pesar de su enlace con la nobleza edición. 1611. Es el tratado mas ant. del arte de dirigir,
    más linajuda de 1&., tuvo que salir de Nipoles, refugián- y algunos autores le ban dado equivocado título.
    dose en Ing. por motivos poUtieos.-Tomas se reyeló Plaador, DIIGo.-Naeió en Salamanca en el s. XVI. Pub.
    desde su nlliez como noLabUldad en el violín. Ya en 1750 en 1552 un tratado con el Utulo de JlÚlietJ de fJilhAela,
    admiró' Giardini euando éste foé , dirigir el teatro de cillulJúlicae artil ducumenltJ.
    la Ópera, en Londres. Fué muy joven el 1". violín del PI.ar.-La acción de oprimir con el dedo la t.eela ó la
    teatro Dmry Lane, y susUr.oyó á Glrardlnl en la indicada cuerda de UIl insto para prod. los sonidos. Cuerda piltula,
    dirección. Murió en Edimburgo, 1763. la que por sufrir la presión de los dedos deja de ser cuer-
    PI"I, fr.-Especie de urifUllte con dos regist.ros; para d4 al aire.
    edocar el canto de algunos "'jaros. PII"', PASCUAL.-M. de c. en Roma. Allí nació y m.1725-78.
    Pipa, p'p'rltaia ó p'pltaña.-F1autilla que los muchachos Hizo sus estudios con Biordi y vhió muy pobre.-La ma-
    construyen con tallos verdes del alcacer.- PIPA, en las yoría de sus comp'. religiosas, inspiradas en el estilo de
    ant'. ebirimías, era la embocadura donde estaba la len- Palestrina, se conservan en la capilla pont.iftcla.
    gtleta. De esa voz se deriva el nombre de piporro~ que Pi.ar••I, BINBDITTA.-Tiple it. Nació y m. en Plaisanee,
    algunos dan á los inste. de aniloga embocadura, como el 1'793-1871. Foé una de las primeras figuras del arte
    fAGOT. Ó BA'Ó~. tirico, y admiró á toda Europa por su talento y bermosa
    PI,., fr.-Nombre que los poetas de la E,jad Media dieron voz. Á consecuencia de la viruela se transformó en ma-
    al silbato común. ravillosa contralto, pero eon un rostro casi repulslYo.
    PIPI,,,,,,, Ez.aIQuI.-Se le conoció también por BAarPROz.us. PI.n.-Lo mismo que pedales, cont.ras, ete.
    Nació en Wernigerode, 1581; fué disc. del cant.orKrtiger PllOhlk, JUAl'I.-Barílono aplaudido en toda Europa. Fué
    y del organista Becker. Sus contemporaneos le recono- canLante de la corte en Stut.tgarf.. Nació cerea de Melnlk,
    cieron supo talento. Pub., entre otras obras, ¡IIIloge m,,- Bohemia, 181i; murió en 8igmaringen, 1873.
    sica, Magrleburgo, 1609; Plejada ..wittB, 1615, Y Ars Plseadel, JUAN.-Notable violinista. Nació en Karlsboarg,
    cau/ldi, Leipzig, 1630. Murió en Quedlinburg, t655. 1687; esto con Pistoccbi y Torelli; hizo varios viajes por
    PIptI.....-ContrapunUsta belga de los s. XV YXVI. De el extranjero, ya la muerte de Volumier rué nombrado
    sus COIOp'. sólo se ban pub. un AMllaria en los Mocetes director de conC"., 1718. La real colee. de mús. de »res-
    de "tracel, 1501; una misa en JI;,tI XV, de Andrea de de, conserva de Pisendel 8 CODC'. ...... ,¡oliD, 8 ,ara •
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    oboes con inst". de arco, 2 concerti grossi, una sinfonía, ideó C. Mahillon. de Bruselas, para mejorar la afinaciÓD
    etcétera. &furió en Dresde, 1755. de los insto"~ sin modificar la corriente digitacióo.
    Pisma.-Canto nacional de los morlakos, tribu de la Dalma- Pleton.s tDbulares.-Los inv. en 1825 el al. Enrique StOlle1,
    cia. Lo acompaiían generalmenLe con el violín-guzla. que los denominó SCHUB VENTIL. Tenían un moyo mis rá-
    Plstocchl, Fco.-Fundador de las ese. de canto de Bolonia pido que los entonces conocidos, pero ofrecieron algunas
    hacia 1700. Nació en Palermo, 1659; m. en 1717. Pub. su dificultades respecto á la sonoridad.
    r. comp. cuando apenas contaba 8 ailos. Intentó con Pltada.-Silba, rechina. En sentido figurado, salirse de
    poco éxiLO cantar en el teatro; fué m. de c.• y presidió la tono.-PITAR, silbar, sonar el pito.
    Acad, filarmónica de Bolonia, Entre sus comp". es\.án las Pltágoras.-Filósoro griego. Nació en Samos 569 antes
    óp'. Narciso, Le 1'ise di Democrito, Leandro, 1679; JI Gi- de J. C. Recorrió Lesbos, Mileto, la Fenicia y EgiplO,
    rello, 1681 y los oratorios Haria Vtrgine addolorata, iniciándose, entre los sacerdotes, en el CODoclmieolO de
    1698;' /1 mal'Urio di S. .4driano; La fugu di S. Temia, la religión y las ciencias.-Vuelto á su patria, tras mu-
    1717. Escribió también Duelti e (emlti, 1707, y Schel'zi
    musicali, aires italianos, alemanes y franceses.
    Pistonea-Pistoni Ó pombine en i1.; pistans en fr.; v/mtil-
    y.
    chos años de ausencia, le llevaron al poco tiempo prisio-
    nero á Babilonia cuando la invasión de Camblses,
    12 ailos, 512, fué á Creta, al Póloponeso y • Delfos.
    los

    posaune en al. Mecanismo inv. por Clagget en 1790, am- En 529 fundó en Crotona una hermandad moral y polfU-
    pliado por Bllihmel en 1813 y adaptado á casi todos los ca con el tito de Escuela itálica, á la que asistía lajuyen·
    moderno inst'. de metal á fin de ampliar ó disminuir la tud atristocrática. Sus teorias musicales se basaron en
    extensión de sus sonidos. Cada pistón consiste en un principios matemáticos; señaló con números los alete
    tubito que exactamente ajusta en otro fijo, y por dentro tonos de la escala, y se le atribuye la extravagancia de
    de éste se desliza, por la ligera presión del dedo, para hallar coincidencias entre dichos IOnos y los 7 astros
    que las aberturas laterales que tiene el tubito móvil, que los ant'. llamaban planetas. Algunas relaciones de
    coincidan con los apéndices del inst., y de este modo se intervalos, marchas, etc., aún llevan el nombre de P¡"-
    aumente la longitud de la columna vibrante. Cada tubito goras. Este sabio, que dejó tantos diSCO., tuvo que buir
    móvil tiene en la parte supo un botón para el apoyo del de Crotona á los 80 ailos de edad, derrotado en las lu-
    dedo, yen la inf. un resorte de alambre en espiral con chas con los demócratas, que incendiaron su InstiLolO.
    fuerza bien graduada para que, sin ofrecer resistencia al Murió pobre, en Tarento, el año 170.
    pise, vuelva el tubo ti su primitiva posición en cuanto Pitalórloos.-I'.os disco. de Pitágoras. Después de la des-
    aquél cese. Asi. y gracias á la comunicación que de este trucción del Instituto de Crotona, extendiéronse por
    modo se establece entre el tubo general del insL. y el Grecia y Sicilia, y allí propagaron sus teorías has'" el
    tubo adicional de cada uno de los tres pistones que des- tiempo de Aristóteles,
    de 1835 tienen los in t' . de peq ueiio diámetro, se consigue Pitloas.-Flautas dobles, perfectas ó completas, uladas
    que ellO. baje el sonido un tono entero, el 2°. un semi- por los gr. en los himnos llamados Pea" ó Pmatl.
    tono y el 3°. tono y medio, con lo cual se pueden llenar Pítleos.-Juegos que cada Pitiada (intervalo de, dOS)
    cromáticamente los vacíos de la escala armónica natural desde 586 antes de J, C.), se celebraban en Delras, coo
    de los insto. de metal. Con el empleo simultáneo de dos certámp.nes de poesía y músIca en honor de Apolo, ven-
    ó de tres pi tones, se consigue que el sonido baje un in· cedor de la serpiente Pilón.
    tervalo de '-., que no será justa sino aumentada, porque PltloBero,-Músico de poca habilidad.
    todos los sonidos resultantes por el empleo de varios Plto,-El silbato de metal y la Oautilla denominada en Yas-
    pistones, son ligeramente altos. Este defecto de afinación cuence chistúa, en lemosín flaviol, flaujol, etc., en iL.
    intentó combatirlo Adolfo Su con su sistema de 6 pisto· $uffalo, zu{ulelto, etc., y vulgarmente bascatibia ó silbo.
    fltS independientes. Cada tubo adicional producía el des- Pitoal, JOsR.-Comp. de la escuela romana. Nació en Bie-
    censo exacLo excluyendo la combinación de pistones, y ti, 1657; m. en Roma, 1"S. Fué nillo de coro, est. con
    algunos de ésto acortaba el tubo principal tlel inst., obs- Natale y con Foggia, y en 1677 llegó á m. de C. de San
    truyendo tal Ó cual parle del mismo. La teoria era inge- Marcos de Roma. Cultivó especialmente el estilo polifó-
    niosa y perfecLa; pero la innovación resultó defectuosa en nico á gran número de voces, y prO<tujo muchas compo-
    la práctica además de aumpntar la dificultades del meea- siciones de las que muy pocas se han publicado. Figuraa
    nismo.-El '0. pistón que se usa en el bombardón y otros entre sus obras: Notizie dei mat.h'i di cappella IÍ di Ro. .
    bajos, hace que el sonido descienda en una ,", justa y che oltramontani... ll5OO·1700 cuyo ms., como otros mu-
    permite que combinadamellte con los otros pistones, se chos, se conservan en el Vaticano; C"ida arJIIOIIicc,
    obtenga completa la escala cromática. Y 60 salmos, misas, una colee. de oficios para todos los
    flay otra clase de pi tones que con más propiedad se días del ailo. motetes, himnos,etc.
    denominan CILINDROS porque la transmisión del movi- Phi, lt.-Equivalente á muy ó á más; y se coloca antes de
    miento es rotativa, así como es ~ertical en los comunes. otras Indicaciones de moyo ó de sonido, como piu AJMi,
    Aunque su mecanismo e, algo más complicado, se pre- piu aUegro, piú 1orle, piu vivo, etc.
    fieren en Al., Austria, E p., Rusia y E. lInidos. La pri- Pluttl, CAlLOs.-Organista y autor de 6 fant', en forma de
    mera idea de este sistema dé bese al ing. Juan Shaw. ruga, 8 preludios para órgano, 1) id. de corales, 10 impro-
    Pistones ascendentes.-Son los que tienen el mecanismo visaciones, etc. Nació en Turingia, 18{6; rué diSC.I869 J
    invertido con relación al de los DI!SCBl'IDBl'ITIS ya expli- pror. 1875 en el Cons. de Leipzig, y reemplazó á RosL en
    cado; es decir, que cuando el pistón está sin presión, la 1880, como organista de Sto. Tomás en aquella ciudad.
    columna de aire se amplía con la del tubo adicional, y PI va, it.-Slnónlmo de cornamusa Ó zampogNa.
    cuando se oprime ciérrase la comunicación con el apén- Plxls, FBD.-Nació en Manheim, 1786; m, en Praga, lsu..
    dice, y el aire vibrante sólo recorre el camino directo. Distinguiósc en el violín desde la edad de 10 aftas; se
    Pistón regulador.-Consiste en la adición de un tubo su- dedicó á la enseñanza; perteneció á la capilla del príncipe
    plementario que se coloca transversalmente en el 3n • pis- de Manheim y prod. algunascomp".-So hermano Jo. .
    tón y alarga convenientemente el recorrido del aire cuan- nació en Manheim, 1788; fué notable pianista; dió coa su
    , do dicho pistón funciona combinado con el tO, ó el 2". Lo hermano muchos coneo.; en 1815 marchó • Pufs f
    PLA PLE 415
    en 18'5 es&ablecl6se en Baden-Baden, donde m. 187'. diable reputación. Ha escrito ligeras comp". para su insto .
    Prod. mucha mús. de cAmara y estrenó eh Viena 3 ópe- PI... a.r, er.-Indica que todas las notas de los acordes ban
    ras romtnticas y una opereta. - Su sobrino TBODOIO na- de sonar á un tiempo, á diCerencia de los arpegiados.
    ció en Praga, 1831; fué prof. de violín en el Cons. de Co- Plata,6. - Especie de gran castañuela que usaban los grie·
    lonia, y aUf m., 1856.-8u hija adoptiva, F&ANCILLA, fué gos para marcar el ritmo de la danza. Consistía en dos
    muy aplaudida en Munich como cantante de ópera. Se trozos de madera sujelos por una visagra.
    casó en 1816 con el caballero MinoCrio. Platanfa, PBDRo.-Dirigió el Cons. de Palermo desde 1863.
    Plzzloato, U.-En abrevo PIZZ. Derívase del verbo pizzica- Nació en Catania, 18~8. Escribió Spartáco, 1891, y otras
    rt, picotear. Designa un efecto especial de los insto. de ópo., sluP. y un T"a'ado del canon y de la fuga.
    areo é indica la frase musical que debe decirse pun· Plat,l, NlCOLÁS.-Violoncelista. Nació ~n VersaUes, 1777;
    teando las cuerd3s hasta que se encuentran las pal". col m. en Bruselas, 183lS.-PerLeneció á la mús. de Luis XVI;
    arco, con el areo. -No abusando del pinicato, pueden dió eon éxito muehos conO"., y fué, desde 1831, pror. del
    conseguirse agradables efectos, principalmente en el Cons. de Bruselas. Prod. notables obras para violoncelo.
    violín. Ej.: la romanza del paje en .Voz::tJ di Figaro PI.tm.. ó e'lIbaloa.-Inst. de percusión que forma parte .
    y la serenata de Don GioDllnrti, donde los 1". violines de la b:itrtría Ó refuerzo del tutti instrumental. Consiste
    I,COmp. con pizzicato vivarachl), elegante y poéLico. En en dos discos de metal en forma de plato. 8ólo dan un
    los contrabajos producen eCectos melancólicos unas ve- sonido, el producido por el choque de uno con otro. 80n
    ces, patpL\eos y vigorosos otras, según lo demuestra de origen oriental y han tenido fama los fab. en Cons-
    Meyerbeer en sus ópo. y Beethoven en sus sinfonías. tantinopla. Si se emplean oportunamente producen buen
    Plzzloato, it.-Nomb~e de una comp. que ha de ejecutarse efecto. En el centro de la cara exterior Llenen una correa
    toda en insL. de areo ptfnúando las cuerdas de un modo con la eual se sujetan á las manos sin perjuicio de las
    especial. vib"., puesto que en esa parte son easi nulas. tratándose
    Plaoablll.-Antlcuado; plagales. de placas circulares.-En algunas obras de Wagner en-
    Plal.I.-V. MODO y CADBNCIA. cuélltrase á veces la indicación Becken mit paukensch-
    PI'II.r.-Apropiarse ideas ajenas. lageln, es decir: ((tóquense los platillos con baquetas de
    Plallarlo.-EI que hace pasar como suyas las prod ". de otros. timbales.') Es muy curiosa la obra de Lampe que, acerca
    PI.,lul•• -Nombre gr. de la Oauta travesera. de este InsL., se conserva en la bib. del Cons. de París,
    PI.,lo.-Coplar una parte ó el todo de un trabajo ajeno 3 libros en latín, 1703.
    PlI,I• ., pI.,.lIa, lat.-Nombres que en el canto llano se Plat6n.-Gran filósofo gr., disco de Sócrates y maestro de
    dieron á los modos derivados de los artténticOl. L1amóse- Aristóteles. Nació en Egina ó en Atenas, i29, yen esta
    les también lateralil y aubjugali., es decir, secundarios. ciudad m. el afto 3t7 antes de J. C.-Por lo ancbo de la
    Plald" LUls.-Violinista y prof. de piano. Nació rerca de frente y de los bombros, Sócrates le dió ese nombre en
    WermsdorC, Sajonia, 1810; m. en Grimma, 187f.. Escribió vez de Arislóelés que usó hasta los 20 aftoso Platón daba
    un libro acerca del piano y unos profundos Estudios tlc- gran importancia' la música. En un pasaje de El Timeo
    ftiCOl para dicho instrumento. dice que los movimientos musicales son análogos á los
    Pluoll, pI••, ó p!anh.-La 'elegía de los trovadores; la- del alma, y que la música no es una mera distracción,
    mento, lamentación. sino la base de la educación armoniosa del espíritu y
    PI••ehl.-Umina de cobre, zine ó de alguna alp.ación don· elemento principal para calmar los dolores del alma. Sus
    de con punzones y buril se graba la mt'lsisica que se ba mejores conceptos musicales, resumiólos Deyk en un
    de estampar. artículo de la CtBcilia, VIII, 1828.-La mejor edlelón de
    Plu....tt., ROBHro.-lutor desde 1873 á 92 de 16 óp". có sus obras es la de 8tallbaum, en la Bib'iollleca grmca, de
    micas como: LB swmen' dII JI-. Grégo¡,." Paillt d'atHJi· Prost y Jacobs, Gotha, 1858, 10 tomos en 8°•• Y son muy
    Rt, la clochll dtJ Cornevillt, trad. ·al esp. eon el nombre notables también las traduO". fr". de Grou y de V. Cou-
    de lAs campaMS d8 Carrión, Le cheoolitr Gaston, Les IIin; pero lo referente á la mtis. puede verse en Étudea
    fJOltigeurs de la XIXIf, La cantiniere, lA crémaillerie, La sur lt ((Timé,)), por Th. H. Martin, 18it, 2 voL; en llar·
    cocartk tricolor, The old g/JIlrd, en ing., estrenada en morik, de R. Westphal, yen Die H,j/"/noni, dn' Sphiir,n
    Londres, ele. Nació en París, 1810, yest. en aquel Cons. (Philologus, vol. 52) de K. von Jan.
    Plutad., CULns.-Nacló en Pontoise, 176i; m. en París, Play.r•• ó ."aldlllaa ,Itala•.-Canto sentimental, melan-
    1839. En 1797 fué maestro de canto en el Instituto Cam· cólico, en tono menor. No tiene ritmo y parece que á su
    pan, de Sto Denis. Allí fué su disca• Hortensia Beauhar- arrullo lloran los andaluces todas sus penas.
    nais, que después fué reina de Hol .. y quien le llamó á su Playf.rd, JUAN.-Edilor ing. Nació e.n 1623; m. en Lon-
    corte como m. de e. En 1802 fué prof. en el Cons. de París dres, 1693. Publicó las mejores obras musicales de su
    yen 1812 jefe de canto en la Op. Sucedió á Persuis como tiempo.-Sucedióle su hijo ENRIQUE, que nació en 1657 y
    director de la real orquesta. Perdió estos cargos eon la murió bacia 1710.
    revolución de 1830. Estrenó en París diez óp". cómicas y Pleotr••-púa delgada de marfil ó de concha para puntear
    escribió misas, un Requiem, un Tt Deum, romanzas, noo· algunos insL". de euerdas como la bandurria, la mando-
    turnos, ete.-Su hijo CULOS, nació y m. en París, 1787-70. lina, ele. Los sonidos resultan más estridentes y aisla-
    Fué uno de los fundadores de los conciertos del Cons. dos que si se obtuvieran con la yema de los dedos.-En
    y compuso algunas romanzas. lo ant. se llamó pltctrum, en lat., á la pequelia varilla
    PI...., Joo.-Uno de los más notables pl·nistas de la es- de marfil con la que se tocaban las euerdas de la lira.
    cuela moderna. Nació en Ortbez, BaJos Pirineos, 1839. En el siglo último, dióse ese nombre' los martillitos del
    Desde 18(9 esto con Marmontel en el Conservatorio. de Pa· timpanón y á los macillos, ele., con que se hacían SODar
    rís y obtuvo eller. premio. Allí cursó también armonía y varios Inst". de percusión.
    acomp. Poco después se retiró á un castillo donde per- PI.otro .af6nloo.-lnst. parecido al piano. Fué inv. por
    maneció 10 años consagrado por completo al esto del pia· Gama de Nantes, 1827, y oído por t". vez en París, 18t8.
    no. Su maravmosa ejecución, su delicadeza y la elegancia PI.otro Ura.-Guitarra const. por Trajeta; Filadelfia, 1833.
    de su estilo, bieieron que rápidamente conquistara envl- PI.,ul•. -Comp. musical de carácter religioso.
    416 PLE POD
    . Pltxl.......-Ispecle de mek6nomo lov. por Juan FlDUZi Ista tasa posee los mayores premios de los_joIes
    de Omena, en Cerdefta, 18ti. eertámebes universales. El ré81men de sus talleres es
    PI.ya... t....u •. ..:...EI conjunto de los 7 trovadores qne también en lo social admirable. Las pensiones' los obre-
    mantuvieron la gaya ciencia en Tolosa. ros, las eseutlas para los bijos. etc., revelan la lilantro-
    Pleyel, IOl"AClO.- Fecundo compositor alemán. Nació en pía de los anteriores jefes y del inteligente socio actual
    Ruppersthal, certa de Viena, 1767; murió cerca de Pa- A. wolrr.
    rfs, 1831. Era el vigésimocuarto hijo de MarUn Pleyel, La esposa de PI..}el, que de soltera se llamó MniA
    maestro de escuela que babía c.sado ton la bija del MOII, nació tn Paris, 181 Ji m. ctrra de Bruselas, 18'15.
    conde ~challenberg, desberedada por ese matrimouio. Fué una de las más notab'es pianil.tas de nuestra época.
    M"· Pleye! murió al dar a luz á Ignacio: el viudo volvió Estudió sucesivamente ton Hen, Moseheles, Kalkbren-
    1 casarse y tu,o U. bijos del 2". matrimonio. Vistas las ner y su esposo, que. aunque ya desde los 15 ailos era
    disposiciones musita les de Ignacio. sus parientt's le ('n- tila notable concertista, la inició en la ejecución nerviosa
    viaron á Viena, donde esto el piano con VantraU basta y viril de. Dussek. En una de sus excursionts triunfales
    los 45 allos, que le admitió Baydn en su casa, bacién- oyó á Tbalberg en San Peten.burgo, y apropiiodose su
    dole su dlsc. predilecto. En 1776 visiló Glük al creador estilo amplio y grandiOFo, completó las rases de aquel
    de la sinl., y éste le enseñó de Pleyel algunas comp". talento que tanto aplaudieron MendelliSohn, Liszt, AcJam
    que aplaudió el aulor de Armida,' pero ailadiendo: IIYa y otros célebres maestros. En 1845 arrontó la criUea de
    sabéis escribir notas 1'11 (·1 paptl; aprended ahora á su ese París tan diricil, y dió su l er• conc. en la sala del
    primlr las que son Inútiles." En 1777, el conde de Er- consto Pape. El entusiasmo no tuvo limites, y los er11.k:os
    doedy le nombró su m. de c., permitiéndole .realizar lIn lIamáronla Coriua dil pia.o, /&ada, grand" iJlfllt1llQ arl¡'
    viaje por n. Hizosa amigo de eimarosa, Paisiello y Gu- ta. Una de las cualidades mAs aplaudidas era la natura-
    gllelml, cuyas r\suelas inspiraciones trazaron amplio lidad con que atacaba los pasajes escabrosos. siD que
    camino i la Imaginación de Pleyel. El éxito de IpAigenia, cesara su sonrisa algo irÓGica, sin que al parecer esror-
    óp. representada en el t.fatro de Nápoles, dlóle confianza zara UI1 sólo músculo. En 1848 rué nombrada pror. de
    en fU talento y ,.,gresó 6. Al. en 1781. Dos allos después piano en el Cans. de Bruselas. Eo 1860 dió algunas otras
    bízosa cargo de la capilla de Strasburgo, y de entonces audiciones en Parfs, dlsLinguléndose en el concierto de
    datan las sinP., cuartetos y sonatas para plano, que le Mendelssohn para plano y orquesta. fegún Adam, t.faia
    conquistaron reputación europea. En 1787 destnlYó un el mérito de no ser compositora; y segdn Seudo. rué la
    incendio mucbas de sus l'omp".; pero las sustituyó con 1". pianista de su tiempo, aunque alguien baya :eensurado
    otras no menos aplaudidas. En 1791 rué á dirigir en Lon la preferencia que mostraba por ciertas comp". frí,olas.
    dres los Pro(,u;01W-CoJlc6rll, que rivalizaron con los Plloa.-Nota cuadrada que e1l lo aoL. se empleaba con una
    que dirigía Salomón en Haftowr-S,uart, interpretando barrita algunas veces, con una á cada lado otras, ya
    las mis bellas slnP. de Haydn. Plfiyel escribió algunas hacia arriba ó bacia abajo, ~egún el valor que represen-
    que se aplaudieron como las del gran maestro. La revo- taba. Su objeto era indicar que el mismo sonido dc>bfa
    luciÓD suprimió la capilla de Strasburgo, y delatado dividirse en grave y en agudo de un modo análO8O al
    Pleyel tomo arlsLóerata, pudo salvar su vida escribiendo arLilicio bocal que después se ha llamado tri,", ogorgtO.
    en diez días, bajo la vigilancia de dos gendarmes, una Ampliaodo las explicaciones de Francon, uno de los SI
    óp. patrióUca, La jornada tlel10 tU Agado y un Hilflf&O bios más notables que han esc;'ito sobre la mús ant, J
    tJ la Liblrtad. En cuanto recobró la suya rué • Londres, fuud'ndose en los did'eLitos del s. XII. Coussemaker,
    de donde re8resó • París en 1796 á IIn de pub. sus obras. que tanto t..a esL. la mús. de la Edad Media, dice que la
    En 1802 fundó la casa editorial, loaugurándola con la Plica era una especie de apoyatura.
    BibliollC4 musical y un Diario d, mÚ$. ,a"a las dattUU. PlUd....a•• , MUTiN.-Director de orquesta en S1. Gall;
    Las comp". de Pleyel no mert'Cen estar en el olvido. íd. de la Acad. de canto de Ra\ibor, y desde 1889 prof.
    Si no contienen grandes ideL<; originales, presentan me- en la ese. de mús. de Styrie, en Graz. Nació en Colberg,
    lodías graciosas y rrescas, ritmos rrancos, Instrumenta- 18M; m. en Berlin, 189'7. Escribió coros, canC'o yalp
    ción esmerada y llena de relices detalles. Entre las mu- nos rolletos defendiendo el sistema wagneriano.
    cbas obras pub. están: 29 sinP., on septlmino, un sex- PI ••ola.p,".oto.- Se dice del tono del eanLO gretJOrlano
    teto, I libros de quintetos, 51 cuartetos, trfos y dlios, si en el aultt¡tico excede la ext.fnsiÓD una Dota hacia
    sinP. concertantes y sonatas para piano; y no valen arriba y en el plaga' bacla abajo.
    menos algunos cuartetos que adn estin inéditos.-Su PI.tarel.-Célebre biógraro y moralista 8r. Nació en Que-
    bljo e"_lLO, nació en Strasburgo, 1792; m. en París, 1855. ronea, Beocia, 50 ailos antes de J. e.; obtuvo las mis
    Est. la comp. con su padre y el piano con Dussek; pasó altas dignidades y allí m. el afto 120. Entre sus 210 obras
    en Londres una buena parte de su juventud y prod. al- hay una tilo D6 IItbica, que Westpbal pub. traducida ,1
    gunas comp". que fueron aplaudidas. De regreso i Paris, alemAn y babilmente comentada. 11165. Sus obras eOOl-
    en lSU, pdsose al rreate de la rAb. de planos que su pa. pletas fueron trad. al fr. por Amlot y por Ricard.
    dre fundara el afio 1807; asoelóse con Kalkbrenner, y P'.-Sílaba que usaban eo el antiguo solfeo.
    juntos realizaron notables pedecclonamlentos. Desde en- P.ollett., fr.-Diminutivo de POC"', bolsillo. L1amóse así
    tonces IIgura esta casa entre las mAs célebres del mun- y en it. SO.OINO i un pequefto violín, boyen desuso, que
    do, pues ya en 1855 ocupaba 400 obreros, y producía los maestros de baile llevaban para marear el aire • sos
    de 1.200 • 1.S00 pianos cada ailo. Los vastos talleres de dlSC'. Aunque á la 8". del Yiolfn ordinario, su pequeila
    Sain\-Denis, con una fuerza motriz de 80 caballos y con caja producía poca sonoridad. De ahí ql1e se calificara
    más de 500 obreros, dan al mercado unos 2.500 pianos de poclaBtl6 el vioUn que daba sonidos asrlos ó chillones.
    cada allo, y pasan de 60.000 los que lleva vendidos En Estaba alinado en do', .01' y",'.
    Junio de 189'7, causó un ciclón grandes desperfectos en PIOI, n.-Lo contrario de molto. Se adiciona i nrias in-
    el edilicio; pero dada la enérgica imteligencia del actual dicaciones de movimiento.
    gerente, lógico es asegurar que ya están remediados con PI. i p.oo.-Gradualmente. Poco á poro crtlctftdo, aUID8D-
    las máquinas y herramientas mAs pedectas. tando por grados. POtO á poco dimirtwndo, dlsmiouJen-
    POE POL 417
    do por grados. Poro largo, ete. Un pocheltino, un poco. tlsmoj y así se eneueo"a en los remotos himnos de los
    Padat.a ó pe•• -Pie. Signo neumUico que significaba 2 Vedeu en la India, en las fabulosas ó mitológicas tradi-
    notas ascendentes, Indicando un moyo de 'oz hacia un· ciones, en los salmos de los cánticos hebreos, como en
    punto más elevado. Se lee de abajo á arriba. los himnos de los gr., en las odas de los romanOS y en
    P,dlo, G1JILLJaMO DB.- Presbítero. Vivió en Valencia á fines las tu. Inspiraciones del Cristianismo.
    del S. XV. Se le debe un Tratado de mús., la obra más Parra. J1JA:'f.-Comp. U. Nació en Cremona, 177 0l j esL en
    aot. que refprente á pste arte se ha Impreso en Esp. Se el Coos. de Nápoles, del que más tarde fué prof.j produjo
    tlL Comflll!f1tnriortlm mtl.~irl'lI nrl r,.rl'1·l'f1d;.~~imllm M- comp·. notables de carácter relildoso, y murió 1835.
    pho1Uum de Aragemia Epiarop"m incipil prologu•. Po·fau.-Pequeilo tambor ehioo. Se toca por ambos lados.
    Padootup.a.-EI que entre los gr. marcaba el compás con Pohl, CABLos.-Nació en Darmsladt, 1819; m ell Viena,
    el pie, calzando sandalias de madera ó de hierro. - Los 1887. De 18t9 al 51 fué organista. Después marchó á
    romanos llamaron manuductor al que llevaba pi compás Londres. En 1866 fué archivero de la (cSOC, de amigos de
    con un Instrumento de mano provisto de conchas, huesos la mús.)) en Viena. Escribió una obra, Jlozart y I/uyd"
    de animales, ete. e" LoJldrts, 1867,2 vol.; y lambién 2 ton os de la biog. de
    Plllahau, JOBGB.-Fué bibliotecario de la Ararl. de canto Haydn, 1875-82, que terminó E. lon Maodyczewski.
    de Berlín y poseyó rica coll'rrión de obras mllsicall's que Plhl, RICARDO.- Musicógrafo. Nació en Leipzig, 1826; m. en
    en gran parte pasaron á la Real bib. Nació en Crémon, Badeo, 1891i. Est. ciencias naturales en Carlsruhe, y filo-
    1773; murió en Berlín, 1836. sofia y mús. en Gottlngue. En 1851 pstableelóse en Wei-
    Pae••. -Parle literaria ó libreto de las comp'. musicales. mar, Colaboró en los I)rincipales periódicos profesionales
    Puede ser dramático, trágico, épico, l'tc. ensalzando la ese. musical neo-alemaoaj escribió algu·
    Pllnltz, Foo._ Violinista. Nació en .Bischofswerda, 1850; nos libros notables y prod. lirias comp".-Su esposa
    debutó como solista l'n Bilee, 1857; perteneció á la or- JUANA rué notable arpista. Nació en Cilrlsruhe, lIS";
    questa Iroll y después de dar con t\xito muchos conc·. murió en Baden, 1870.
    fué desde 1866 arpista de la real orquesta y t-n 1891 viro Pohre, DOCToR.-~laestro de música y critico musical en
    tuoso de la fl'.al cámara. Escribió nna óp., Clt'opalra, y Leipzig. Allí murió 18;1; nació ('n 1800.
    alguoas composIciones para Instrumentos de arco. Pohlelz, CRlsTIÁN.-Organista de Santo Tomás, en Lelpzig
    P...,. IIrlo•. - La poesía y la m\Í.<J.; be abí dos gl'melas y en 1827 director de los cooc·. de Cewandhaw. Fué pro-
    que siempre se han prestado apoyo, que juntas han in- fesor de canto y escribió algunos coros. Nació eo Salgast,
    Ouido en el corazón humano. que unidas han electrizado 1790; murió en J.eipzlg. 1813.
    el espfritu de las muchedumbres. Aunque hayao sl'guldo Pal, it.-En seguida, seguidamenle.
    á veres distinto camino y con personalidad propia hayan Pllk1l6r••nl.-Órgano-armonio de lengUetas libres y de
    conquistado laureles de oro, no ha sido sin que la una teclado. Produce sonidos muy fuer les suceplibles de au·
    lleve en su ser los mágicos l'ncantos de la otra. ml'oto y de diminución en su inlensidad. ~lide 3 pies de
    La poesía no consIste en la vp.rsiflcación. Esta es la largo y 2 de ancho Fué iov. en 1831 por Caivallé-ColI.
    rorma, el ropaje, el adorno dl'!l cual pUl'de prescindir con Poi•• , JUAN.-Comp. Nació en Nimes, 1828; entró el ano
    desdén. Los ,salmos de David, las Profet'ia. de I",afas, el HI50 en el Coos. de Parfs, y prod. 12 óp". cómicas y gran
    Gtnt,;. de Moisés. las wmtntllc;OfItS de Jeremías, las número de pequeñas comp'. Murió en París, 1892.
    obra!! de Platón, "erOOoto, Tito·Llvlo y Tácito, las Ura- p.laot, CAlLOs.-Musicógrafo y comp. Nació en DljOD, 1822¡
    ciont. fúnebre, de Bossuet, el Teléma¡'o de Fen('lon, los fué uno de los fundadores de la ccSoc. de compositores de
    Alál'lim de Cbateaubriand sin el arUftcio d('1 verso, re- París.,; fundó y dirigió en Dijon un Cons. y uoa Soc. de
    bosan las concepciones poéliras. los rasgos m"- brlllan- conciertos, y produjo algunas óperas y música de cáma-
    tes de la imaginación, los dl'stellos más luminosos del ra, varios art·, y dos obras.-V. BIB.
    genio. En cambio. ¡cuántas obras versificadas no tienen Palllan, PEDBo.-Nació ell Rouen, 1727; m. 1806. Es autor
    un átomo de poesíal de NUfVO mitodo para aprender ti ca"to lIallo, 1789.
    La imitación 11 In armonía, han prot/Ilcido la pol'3;a Polezl, JUAN.-~ació en Haukenzell, 171'3; fué lotende"te
    (Aristóteles). La pof$la e. la mú,. del nlmll , 11 sobre todo de la real mlisica de ,Munich, y allí murió 1865. Produjo
    Ü la. almeu grande. " .en,;blt. (Voltaire). La poe.laesel ti óperas, salmos, etc.
    canto iRtenor (LamarUne). lA poe.la f' nqtlella mús. que Palao•. -Eo il. Polacca, polonesa.
    todo el mUNdo 1I1!1]f1 en .i (Shakespcafl'). La I'lItSÚJ es rl PolI.oúltloo.-lnst. l'ara multiplicar los sooidos
    senlimil!flto de la. armon in. entre tolo. Ins ro.a. de la tia· Plllcéfala.-Entre los gr". se llamó así á una especie de
    'uraleza (T. Tboré). Es la mús. qUf 1'¡"·lI.Cn (Deschamps). Ilome para flauta, con muchos preludios que precedían á
    Justificado parecera, pues, que incluyamos aquí esa las direrentps estrofas en honor de Apolo Según UIIOS
    voz, no para seguirla l'n todos sus siltnificados, no para rué inv por Frigio, y srgún olros por su disco erales.
    estudiar los diferentes gén('ros de Ja poesía, ni su hist. Pollaorda.-Insl. de arco con 10 cuerdas inv. en 1799 por
    ni sus leyes prt'crptius, sillo para hacer ronstar qne Dilmer, de Lell,zig. M('llia 16 pulgadas de largo por 10 de
    nació con la mús. en los pueblos más primititos y salva· ancbo. El mango era de 11 pulgadas por t de ancho.
    jes; que el canto en baladas pOp"., l'n himnos guerreros Palldork, FEO.· Prof. ,'e estética é hist. de la mús. en el
    ó religiosos, rut\, desde los 1". alientos del mundo, el Cons de Nápoles desde 18". AIIi nació, 1813. Colaboró
    medio de expresar alegria ó pena, admiración entusias· en difereotes periódicos y ha dado oolables couferencias.
    mo, delirio. las graud('s pasioues, en fin, ó los Sl'nlimipll' Soo muy estimados sus trabajos biog. y estéticos acerca
    tos más intimos cuya eXllresión no cabe en el molde de de Bcethoven. ~Iozart, ~fendelssobn, Verdi, \Vagner, CI·
    la palabra bablada. marosa. Rosslni, Gounod, Uérold y otros. Sólo se bao pu-
    La 'potaia li/"lclI. que ('s la que rantahan los aoL". gr". blicado algullas de sus comp'. de cámara y religiosas.
    acompañándose ron la lira, l'S tamlMn la que más en· Polleyas.- Fiestas de Apolo, protector de Tebas.
    carna con la mils. l'ara reDejar los mov·. del alma hu· PoUfona ó pollf¡)nlca. -I.a mús. combinada coo diversos
    mana, ya en las ternuras ó en los furores del amor, ya sonidos simultáneos.
    en los ardores de la fe ó en los entusiasmos del patrio- Pollfonla.- La marcha de varias voces moviéndose cada una
    DICCIOB.aIO .,8 LA MtslCA • ~
    418 PON POR
    con independencia de las otras; pero formando entre to o rio y una cantata. Fué prof. del r.ons, y obtuvo la cnu
    da un conjunto armóni::o. Adquirió gran de arrollo en de la Legión de Honor.-Su hijo AUGuno, célebre e&II-
    lo s.XIII y XIV Y perfeccionóse con el ritmo en el S. XV. tan te, nació en París, 1789; m. 1866. Estrenó muchas
    Polífono.-En fi ica el eco que repite el sonido muchas ve- óp'. cómicas granjeandose grandes aplausos, y fué"
    ces.- Lo que tiene mucho onido. años prof. de canto en el Coni. de aquella capi&al.-Su
    Pollfonos.-Lo in t' . de teclado con Ó . in tubo . como el e 'po a, So,íA CALLAULT. nació y m. en Par!s 1791-18'73.
    órgano. el armonio. el piano etc., y tocio los demas que Fué, de 11118 al 36, actriz aplaullida en la Óp. OOUllca.
    puedan producir á la vez diferente onido. Su hijo CAlLOS nació en París 18U. Creó los principales
    PoUnongo.-Flautilla hecha con 1111 tallo de paja de ceba- per onajes de al~unas óp". cómicas que se estreoaroo en
    da. La inyenLó O iri. . su ticmpo; pero, según dice Th. GauLler, su voz, á pesar
    Pollmnastia.- Vmne para fiauta. Según linos fil é inv. por de la hermosa edllcaclón musical, franqueaba diflcilmen-
    Polimne to, hijo de ~felocolofonio, y . egún otro por una te la barrera de ruido que la orquesta establece entre el
    mujer llamada Polimnesta. cantor yel público.-Su hermano FiLlx fué ootable pro.
    Pollplectro.-In l. de teclado que o tiene los sonil los como fe or de canto. Nació en 1793; m. en Nantes, 1886.
    lo. ele arco Prod . efectos de órl!ano y de in. t". de cuer- Ponchlelll, A.ILeAl.-Comp. muy querido en n. yautor del
    da . Fué in v. por Dietz, 182 .- En "'eneral, refiri éndose himno Garibaldi. Nació en Paderoo, cerca de Cremooa.
    al modo de obtener la vib'., se dice que son polipléctri- i834; est. en el Cons. de Milin. Debutó como autor, 1856,
    cos todo lo in. t'. (le cuerda y lo de cuerda y teclado. con 1 promessí spo.i, y entre sus otras óperas están: lA
    Politono.-Lo que e tá e crito en mu chos tonos. , nvojarda, Rotlerico, Bertrand de BorA, 1861; La lItUo
    Polltonogamismo .-Nombre qll e en su Geneu{on;ILda Vi- d" l mOl/te, 1867; Le due gemelll', elarina. 11 parlatm
    rués á la multitud de tónicas del istema musical. etm lO , 1873; Gioconda, 1876; Alduna, 188\; Mario. Ot·
    Polka.- Baile de mov. vivo. Se escribe en 2/{ - Es originario lonne. 1885. Desde 1881 es m. de e. eo Bergamo -Ar-
    de una ant. danza escoce. a. Difi ere de la Poll/rII ó Polo- monicus escribió su biografía, Madrid, 188'.
    fll'SlJ, y rmpezó á bailar. e en Dohemia. hacia. 1830. Ponderoso, il. - Con alguna calma t'n la ejecución.
    Polka-mazurka.-Danza de origen alemán Se escribe en Po niatowskl, JosÉ. -Príncipe de Monte Rotondo. Nació en
    compás de 3/, y movimiento morlerarlo. Roma, 1816; m. en Chlslehursl, 1873. De sus óperas U.-
    Polka-trembleur.-Especie de acordeón-trémolo, inventado lianas citaremos: GiolJllnni tla Procidn, 1838; Do.. om-
    por Saxel y Kaneguiner derio, Rlly-8/'/I, Roni{uzio, {Iambertazzi, lIakk-... dtI,
    Polko, ELlSA .-E crilora . Hermana elel célebre ex ploraelor Esmeralda. En París estrenó la., op". fr-.: PierrlJ de lIidi-
    africanista VOfl:el. ació en Leipzi g, 1823. E t. el canlo cis. 1860; Au truverl du mur, L'ulJenturier y La COl.tnsi
    ron García en París) debutó en Franr.fort, pero se ca. ó !la. En Londres se representó Gelmina, 1872.
    pronto y drjó la escena Escribió en alemán mllchos Pontac, DJl!GO -Eclesiástico y comp. esp. que ,i'rió á DIe-
    artículos y varias obras literario-musicales diados del s XVII . Fué m. de c. de la catedral de Gra-
    Po lo.-Canto gitano ó flamenco. Se escribe en % y es lino nada, y en 16B de la metropolitana de Santiago. Sos
    de los más preciosos aire andaluces. Su mov. es mode- com p'. se encuentran ms. en los archivos de El Escorial
    rado y su estilo muy delicado y ·entimental. Yde la real capilla de Madrid.
    Polonesa ó pol aca.-Canto y haile nacional de Polonia, de Ponte, LOaIlNZO DA.-Poeta lírico. Naeló en Ceoada, cerca
    origen E\slavo. Según otros e deriva ele la danza que eje · de V('necia, ."9. Murió en New-York á los 70 aftoso
    cutaron alguno noble polaco para celebrar el adveni- Pontécoulant, MARQUÉS DB-Musicógrafo. Naeló en Paris.
    miento al trono de Enrique 111 ele Anjou . en Cracovia, 179 i ; murió en Bois Colombes, 1882. Hizo la campalla
    15ii. e escribe en sI" ~ mov. moderado y ritmo especial. de Rusia, 1812, yen 1815 emigró á América. Cuandola
    incopando la dos l". notas de cada compás. Alcanzó sublevación de Pernambuco, Brasil, fué condenado á
    gran boga á principio de e te siglo reemplazando al fa- Dluerte. Pudo salvarse y regresó á París. En la reToIu-
    mo o "ondó, que era el final obligado de las comp' . dra- ción belga fué herido. Después se dedicó por completo
    mtl ticas y de concierto. Son preciosas las polonesas de á la literatura musical.-V. BIB.
    Glinka para orque ta y la de Chopin para piano. Pontlce llo Ó oavaletto, !t.-Puenteclllo.
    Poly, gr.-Mllcho , mucba~. Se nne á varias voces para Pontogllo, CIPRIANo.-Director de nna eseuela de músiea
    formar nombre y se castellaniza cambiando por i la y. en Milán y autor de un bailable y 5 óp"., entre las que
    Polyhymnla, gr.-Musa del canto á. quien algunos atribu- está Edoardo Stuart, Milán. 1887. Nació eo Grumello
    yen la invención de la lira y de la armon ía. del Piano, 1831; muraó 1892.
    Polysonor.- In t. en el que calla tecla produce distinto Ponzlo. -Comp. y musicJgrafo.-Nació en Parma, 1Di;
    onido . Lo inventó Zeiger, 18'18 m. 1596.-Fué m. de c.; escribió varias comp". religiosas
    Polytonl-clavI8ordlum. - Gran clavicordio inventado por y Oüílogo dI! la teoría y de la prdctica tk la 1IIÚ1. , 15'5.
    J. A. tein, de Au burgo, 1769. Popper, DAVID. -Primer violoncelista de la real orquesla
    Polllce, H.-Pulgar. I/arcaro il pollic/', marcando el pulgar . de Viena. Nació en Praga, i8i3; esL. en aquel Con s.; dió
    a e en la mú . pian! tica para indicar que debe de la- con éxito muchos conCO.; en lK72 se casó coo la aplaudi-
    carse con má fuerza la parte con fiada á. dicho dedo. da oPi.\ MB~TBa, Ydi,orciose en 1866.
    Pomposo, pomposamente, it.-Con pompa, con grandio i- Popular. - Lo qJle pertenece al pueblo ó se ha generalizado:
    dad.- VIOLA POMPO A, inv. por J. S. Hacb, intermediaria su mús., sus cantos sus costumbres.
    entre el alto y el violoncelo. Porcel, Feo. -Cantante y compositor. Nació t'n Bilbao,1816;
    Ponchard, LUI A T. - C lebre trDor y mú ico de talento. cantó con aplauso en varias escenas de Esp. y produjo
    Nació en Perona, 175 . Fué m. de c. en varia ciudade la s óperas El Trovador y Ro.amunda tll Rlloeft..G.
    de Fr. pa ando vida azaro a por 11 pocos recur o.,. Porgea, ENRIQvl .-Nació en Praga, 1837. Fué pror. de la
    Desde 181 5 ha ta u muerte, 1 27, dirigió la capilla de real e c. de Munich; obtuvo en 11S71 el título de real di-
    n Eu taquio en Parí . De u obra deben citar e: tres rector de música; y colaboró en los principales periódiros
    mi a olemne á. 4. voce , una mi a de l1equiem. dos profe ionales. En 1886 fundó el Porgeue/aer GtltUlfWTeia,
    Credol, alguDo Salutari, un Domine salvU/n, un oferlo- para ejecutar con preferencia obras de Bach, Palestrioa'
    POR POR 419
    BerDoz, Lisz&, Cornelius, Bruckoer, ele. Escribió en al. una indudable que por éste se cousigue hacer llegar los se-
    obra eDSalando á Wagner y eomp. algunas caneiones. nidos á mayor distancia. Los porla voce.! usados en la
    P6rpora, NlcoLo.- Llamado el Patriarca d8 la armoaiIJ. marina, tienen hasta dos metros de largo, con pabellón,
    Naeió y m. en Nápoles, 1686-1767. Foéel dlsc.favoritode cuyo diametro es de 30 o/m. En Ing. se han construido
    ScarlaUI en el Cons. de San Onofrio, y despoés de alcan- de 7 metros para transmitir palabras a j kilómetros, y
    zar am una plaza de pror., empezó á escribir para el tea- grito~ inarticulados á 5 ó 6.
    tro. A los U alios de edad había comp. 50 opi .• recorri· Kireber, en su Ar. magna I"d. et umbr/B, y en su
    do en trlonfo Italia, Austria, y Al., ensellado el eanto Phllllurgia. describe un gigantesco porta-voz que llama
    á eminentes artistas y obtenido el ter. puesto entre los C"el'no de Alejmulro MI/1"O, y, que colgándolo en UII
    eompe. de su época. Llamado por la col18 de Dresde, ruerte trrpode, se usaba en los ejércitos del conqoistador
    hubo de sostener encarnizada guerra de Intrigas, plan- para llamar á las tropas que estoviesen en un centenar
    teada por los celos de su anl dise. Hasse. coyo incon- de estadios; pero la inv. de la bocina actual se atribuyo
    testable talento tuvo altin qoe ceder hasta que Pórpora á Samuel Moreland, 1670. Desde esa recha se han cons-
    marchó á Londres, 1729, llamado para dirigir on noevo truido de cristal, de cobre y con variadas formas, ya eUp-
    .tro de 6p.~ qoe parte de la nobleza apoyaba, por su licaa, ya hiperbólicas hasta llegar ala recla hoy en uso.
    disgusto con el earicter de Bllmdel. La lucha roé terrible; p.rtée. - En fr. se dice de la extensión de la voz, del pen-
    pero Pórpora llamó en su auxilio a sus mejores discípu- Ugrama y de lIS noLas que en los inst'. de arco se mar-
    los, Farinelll y SeDesiDo. que le consiguieron el definitivo ean sin levantar éste de la cuerda, hiriéndola ligeramente
    trlunro. El maestro napolitano obtuvo consideraciones y para que no sean ligadas ni destacadas, sino picatlal
    riquezas sin cuento, pero los recuerdos de su pais hlcié- ligadlll.
    ronle volver á Venecia, t 7S8, limitándose á las lec". de Port.aan, JVAN.-Cantor de la corte en Darmstadt y del
    canto en sus dl\lmos allos. Murió en la miseria por haber P/Btlagogi"fII. Nació cerca de Dresde, 1739; m. en 1798.
    derrochado una fortuna Inmensa.- Pórpora ha sido el Publicó en aleman obras de armonía 'Y composición.
    mejor pror. de canto. Como comp. se le critica por ralta Porto, Pnao DB.-l\laestro de la catedral de Selilla y de
    de originalidad y de vigor. Son notables sus compe. reli- la real capilla. Estuvo también en Lisboa y mereció el
    giosas, sos cantatas, y, en general, las obras qoe por su aprecio de D. Joan 111. Sus compi. foeron muyestima-
    género no exigen gran empleo de roerza dramáUca. Es- das, especialmente un motete, Clafllavat a.tena JesKI,
    cribió su biogralla el marqués de Villarosa, en JltmO,;, que Barros, en sos Antigüedad" de Enlre·Douro e lIinho
    dri compoálllri, ele., 18iO. llama «(Prlnelpe de los motet.es .••
    Poralle, Josí.-M. de c. de la corte de Carlos 111 en Esp., y Portu.aló Porto.aUo,MABcos ANT. DA FO~sECA.-Composi­
    comp. de la corte de Viena. AIIf m.. 1750.-Nació en Ná- tor Insigne que nació eu Lisboa, según unos elalio 176S,
    poles, 1672. Escribió 5 opi., 9 serenatas y1loratorlos. y según otros el 2' de Marzo de 1762. Las viclsitodes
    p,rte de ,oIx, rr,-En la anL. mds. para clavecrn, era sinó- qoe suCrió, su estancia en distintos países, la... intrigas y
    nimo de apoyat"ra ,encilla. Significa adema s lo que los luchas que hicieron moy accidentada su vida y la misma
    It'.llaman rolTAII1IIffO. disparidad del nombre con que lo anoLan los diferentes
    Perta, CoIISTARClo.-Uno de los eontrapunU~tas mas sabios b,istoriadores, todo hace que sean muy rontrovertidos
    del s. XVI. Nació en Cremona; foé m. de c. y murió en algo nos datos de RU biog; pero lodos reconocrn que
    Loreto, 1601.-Eseribióllibros de madrigales, 5 de IDO- prestó al Arte servicios ('mlnenLes,-SlJpóneF~ que en
    tetes, misas, oratorios. etc., y una obra que tituló 11,,- 1770 entró en el Sem. patriarcal, que fué disc. dl'l direc-
    trucci6ft sobre el conlrap.nlo. tor, el célebre Juan de Sousa; qoe le flió leer. de wntra-
    Perla, ro. DILLA.-Organlsta, y últimamente m. de c. de ponto el canónigo Gallao, después m. dll e. de la Patrlar-
    San Antonlo, de Milan. Allí nació y murió 1590-1666. Es- eal; y qoe so edueación artístiea la coml,leLó Borselli,
    cribi6 mocha mdslea religiosa. cantor de la capilla y de los teatros reales.- eoo este
    p.,ta, JVAII.-Nació en Venecia á fines del s. XVII; murió maestro, que había de cumplir un compromiso teatral en
    en lIunlch, 1755. Foé m. de c. y produjo 25 óp'., que Madrid, lIegóPortogallo fila corte de Esp" obtul'o la Illaza
    se estrenaron principalmente en Venecia. de acompaliador en la 0(1. ¡Lo cuando apenas rontaba 20
    Perta, BUNAlDO.-Nacló en Roma, 17M; murió en París, alios y ganó el aplauso del embajactor port .• quien le Ca-
    t8S2.-Escribió dos ópe. U'. Y ti fre., que no aleanzaron cilitó los medios de Ir aH. en 1787. En el siguiente afio
    el favor del pdblico. tríos, ddos, cuartetos, etc. estrenó en Turín so (". óp. t:"oe cint.e que, aunque no
    POrlullllo, IL-En al., Porlame1Jt; en fr. Porte de fJOi:r. tuvo gran éxito, rué la base del que alcan~ poco, meses
    Nombre que se da a un especial modo que las voces y después su r. óp. boCa lA bachl'lta portentosa. Comple-
    los inst'. de arco usan para pasar de on sonido á otro, laron su reputación L'a.tutlo, Florencia, 1789, é 11 1110-
    no por grados, sino ascendiendo 6 descendiendo insensi- liftal'o, Venecia, 1790.-Dlce Fétis que el rey D. Pedro
    blemente y sin Interrupción como el erecto que se obtle· de !Port. ¡lo nombró m. de su c. en 1790; pero no es po-
    ne en el violín al deslizar con rapidez el dedo por la sible que fuera en esa fecha, porque aquel monarca ralle-
    misma cuerda. Difiere del ligado, en que pasa de un soni ció en 1786. Si entoDces hizo su le,. viaje a su patria,
    do á otro sin ningdn salto, es decir, recorriendo, sin ar- debió ser muy breve, puesto qoe en 1791 estrenaba en
    Ucular, lu notas intermedias. Parma La donna di genio volubile, en Roma La YedOIlG
    Porlando la "z.-Sostenléndola para unir los sonidos. raggiratrice y en Venecia Il principe di Spauar.afllin.o.
    Portato, It.-Apoyado. sostenido. La 1&. Yla S". de esas Óp"., ast como Rinaldo a' A.ti no
    Porta,le.to.-Caoal de madera qoe en el órgano condoce fu!!roo a la eSC('na de San Carlos, en Lisboa. hasta 1799,
    el aire de los fuelles á los 'OfJIfllier••-Pabellón ó cam· en coya époea permaneció allf Marcos larga fecha, dando
    pana de algunos insL'., como el ".geolel. lee". y desempeliando los '''. puestos en la real eapilla,
    p,rta-yoz.-Boclna de largo t.obo cónico cuya parte más en la Patriarcal y en et Seminario de mús. Su rama era
    enLrecha \lene ancha embocadura de modo que puedan ya universal por su genio y su feeondidad. Eatre las
    los labios articular palabras. Aunque no se ha explieado muchas ópt. qoe habia estrenado con élito en Milán,
    \odaYia la lDftueoela del pabellóD en la parte ancha, es Venecia f BoloDia, sobresalía la de género serlo 'na,,"
    420 POS POU
    do in Jlnsico, escrita para la célebre Billington y repre FECTA. el acoMe perfecto.-POSTVIA POR SUPOSICiÓN, el
    r.entada en Roma, liS9. El ~. punto culminante de sus acorde de 9". mayor.-PoSTDlA DI 7', el acorde de 7". do-
    triunfos lo señala su óp. J/of'le de Semiramide, escrita minante.-POST1JRA DI SUSPINSIóN, todo acorde que leBía
    para la Catalani, estrenada en Lisboa. 1801, y repelida una nota retardada.
    en toda Europa por la célebre \l. - Desde 1801 á 1806 Po·tohour.y.-Campana que los chinos tocan como seilal
    proo. 12 óp·. rué la última de esta etapa A,·taserse, para para empezar la danza.
    el debut de su disc·. ECPUI! ECKART. - La invasión fr. Potlller, JosÉ. - Musicl)grafo. Nació en Bouzemont, 1835.
    mandada por Junot en 1807, y la huída al Brasil de la En 1859 in¡rresó en el convento benedictino de Solesmes.
    real familia, hicieron que el teatro de San Carlos se ce Allí fué prof. de teología, 1866.- Recorrió estudiando,
    rrase en 1809. ~Iarcos partió también para Río Janeiro, Fr., Suiza, U., Esp. y Al., Yllegó á ser gran autoridad
    1810, con algunos cantores é instrumentistas, que fueron en todo lo referente al canto gregoriano. Pub. lIelodiaJ
    muy bien acogidos por el regente (tle!'pués Juan VI), gr·tgoriamu, 1880; Litber gradualis, 1883; y Paltogra{ia
    lJuien puso al Insigne maestro en los 1 puestos musi-
    lO. tnusical. 1889, obra muy uotable que reproduce en (0&0·
    cales. Así se obtuvo el desarrollo artístico en aquel país, tipla los cantos de igll'sia en neumas de los s. IX al XVI.
    el estreno de nuevas óP·. y la construcción del teatro de PoUer, H.PÓuTo.-Nació en París, 1816. En 10 alios que
    San Juan, 1813. En esta ~poca fué nombrado director de asistió al Cons, consiguió los 1.... premios de piano, de
    dicbo coliseo, corresJlondiente del Inst. nacional de Fr., armonía y de acompañamiento práctico. Estrenó varias
    y caballero de varias órdenes. Prod., entre otras obras, obras en la Op. cómica, sobresaliendo II signor PasCIJ-
    algunas muy importantes para la real capilla.-La corle riel/o, en 3 actos, 18U. Entre sus muchas y lindas canea.
    regresó á Lisboa en 1821. Marcos quedó allí muy queri- merece especial mención la Carta al buera Dios. Su ultima
    do, sin duda, de su disco el emp. D. Pedro, celoso amante ópera fué el Rositr, estrenada en la Op. cómica, 1859.
    de las arles; pero con la nostalgia de la pasada brillante Ha sido algunos años director de canto de la Opera.
    corte, con la lucha que le promovia la envidia de sus Potpurri.-De la loe. fr. poi pourri que empezó por indicar
    enemigos y con f'l agotamiento físico, producido por dos un guiso equivalente á nuestra olla podrida compueslo
    alaques paraliticos, sucumbió al ao. en 1830, á los 68 de varias carnes y verduras, y que extendida tlespués al
    años de edad y cuando disfrutaba los cUÍllados más ge- lenguaje figurado significa "Conjunto sin orden de cosas
    nerosOS en el palacio de la marquesa de Aguiar. A 29 Ile· heterogéneas». En este sentido se aplica á la literatura,
    gan las óperas que estrenó en Ilalia; 20 son las que se • la mús. y, en general, á todo lo que es mezcolanza de
    representaron en Portugal, 7 en Alemania, 3 en el Bra· cosas ó conceptos. El polpurri musical es, pues, un mo·
    sil, :) en Rusia, 1 en Fr. y otra en Ing.; con lo que, y saleo de frases ó trozos musicales tomados de obras no-
    aun no contando sus dramas con mlis., sus olras comp' . tables ó popo. unidos con más ó menos Ingenio. Ban es-
    cantadas en diferentes teatros de 2". orden y sus mu- lado de mOfla en alguna época. Berton los ha escrito muy
    chas obras del género religioso, bien se VPo su feculltll- curiosos; pero es claro que tales arreglos, aparte unas
    dad.- En la bib del real palacio de Ajuda deben conser- pocas excepciones, como la parodia de La Ve.da' por Dé·
    varse balotan tes partituras aulógraras dll Marcos, si no saugiers, y la Tentación de San .-hltonio por SedaiDe,
    han corrido la suerte de otras que existían en la hib. de ele., careCl:n (le importancia artístlra.
    San Carlos y fueron robadas por un empleado que se P!ltt, AUGUSTO. - Violinista, discípulo de Spohr, en Cassel, J
    llamaba Fitl. director de conciertos en Oldenburgo. Nació en Nortbelm,
    Portunal.-Juego de órgano abierto. Flautado bordón de 8 1806; merió en tiraz, 1883.
    y t pies. Su timbre imita el del clarincte y lo ideó Mu· Polter, CIPIIANo.-Nacló en Londres, 1792. En piano, ar-
    Iler, de Breslau. monía, c.ontrapunto y comp. fué disc., respectivamente,
    P!lrrectu., lat. -Signo ncumáLico. Reunión de 3 notas, de su padre, Callcon, CroLeh y después de WmlO. En
    siendo la del centro la más baja. su viaje de estudio por It. y Al. consiguió en Viena los
    Poslolon.-La manera de colocar los dedos ó la mano para consejos amistosos de BeeLhoven, y de regreso en Ingla-
    tocar un inst.- La diferente colocación que sufren las tcrra atlquirió gran reputación como pianista y composi.
    notas de los acordes en sus inversiones. Se llama divi· tor, llegando á dirigir en Londres la Real Acad. de músi-
    dida, cuando las notas entre sí !;e hallan separadas por ca. Entre las mnchas obras que pub. este mantenedor de
    mucha distancia, y tlJlida en caso contrario. la esr.. clásica, esl.3n: 2 sonatas, 3 tríos, 3 preludios J
    Po.ltlvo.-Uno de los teclados en el órgano. . pezzi di bravura para plano; un septeto para plano y
    P".ltlvo.-Anl. órgano de salón que pOi" sus dimensiones y otros inst"., una sonata concertante para piano y como;
    mecanismo se diferenciaba tle los rrgalts Ó portáliltS, ó un dúo para dos pianos; dos sin"'. en dúos para plano,
    de rtl/alíl/. Se posaba sobre un mueble ó en el suelo, y de una obertura, en dúo. sobre motivos de la óp. Antonio r
    ahí su nombre. Boy, en ESI) , lIámase positioo Ó caller'eta Cleopc.tra y dos libros de Estudio. para piano.
    el pequeño órgano que está delaDte del grande órgano. PIlUllln, ARTVIO. -Musicógrafo, que usó el seudónimo de
    Po..lbU., ¡L.-Todo lo posible. PoL Du. Nació en Chateauroux,18:U; esto en el Conser-
    P,atl, lt.-Postura. Se encuentra esta voz en las obras vatorio de París; fu6 violinista y director de orquesta;
    Italianas de cifra. colaboró en diversos periódicos y pub. várlas obras. Ade-
    POltllora, al. - Corneta de posta ó trompa de caza. Consta más de las ya mencionadas en BIB. citaremos: Arulri
    de t ó 3 círculos coneentricos y un tubo encorvado. Campra, 1861; Gresnik, 1862; Deúdes, Floquet, 1863;
    POltlzal.-Nombre de las caStaiillelas en algunas prov". Ma/'tin;; Devienfle.186i; Meyerbter; Halévy escritor, t865;
    P"ltladlo.-Trozo musical que ha de f'jecutarse al finalizar ll'allaee, 1866; Almallaqzle de la tnús.; De la litwatuTfJ
    una salmodia, etc. Si está en un intermedio se llama IN- muaical en Fr., 1867; K,.eut::er, 1868; Gritar, 1870; Ros-
    TIILUDlo.-Pieza para órgano que se ejecuta mientras aini, 1871; .-tliber, 1873; Jléhul, El Jlmie de 11m"",
    los fieles abandonan el templo. Bo'ieldieu, 18i5; Rameall, 1876; Ada"., lA libertad tIIlDs
    Pomol.lu., lat.-Detrás de la e~na, entre bastidores; teatros, El tMlro lírico, 1879 y una refundición del
    el sitio en que los actores romanos cambiaban los trajes. Dice. de la. óp'. de Larrousse y Clément, 1898.
    'OItlr•• -1o lo ID\. lo mismo que ACOIlDB.-POSTVRA ni- POUD 1I0UD.-Guitarra china de' cuerdas. La tabla de Ir-
    PRA PO
    monía tiene dos aberturas en forma de semicírculo. El Prut, PABLO. - Nació en Montbuy, Cataluiia. En 1860 pro-
    mango es corto y sólo tienl' 5 trastes. fesó en el monasterio de Montserrat. Distlnguióse mucho
    PI.er, TEOBALDO.~Nació en Sta. Croz de Tenerife, 48'8. como organista. Murió en Bañolas, 1705.
    Desde muy nUlo empezó el esto del piano con su padre. Pratl, ALlslo.-Comp. Nació en Ferrara, 1737; m. 1783.
    A los llanos de edad, dió con éxito algunos cone'. en rué m. de C. del rey de Cerdeña y director de la mús. del
    Madrid y en Barcelona. Marchó en 1866 á París Yobtuvo duque de Penthlevrfl, 1767.-Sus produC". más notables
    dos 1.1 • premios Filé 2". organista de la real capilla y son las óp". 'p"igmÍB ell Tauride, 178', y Armitle aOOll-
    prof. de piano en nuestro Cons. Prod. notables comp". donnle, estrenada en Munich, 1785.
    Inspiradas muchas de ellas en aires de su país. Ptatt, SILAs.-Maestro de mil!. en Nueva York y autor de
    Pradher, LUIS.-Pianista y comp. Nació en París, 1782; m. la óp. ZlmObia y de otras comp". Nació en Addlson, 18&6.
    en Gray, 1843. Aprendió de su padre, distinguido violl P,eblpalotll.-Nombre del signo neumático tñrga dobl8
    nista. las l u • nociones de mús, Ingresó en el Cons. y precedida de 2 pllntos ascendentes.
    obtuvo poco tiempo después el te,. premio de clavecín; Pr.oanoI61.-Anticuado: antecanto.
    rué prof. en aquel centro, y director de la música de Preolpltando, it.-Acelerando.
    Luis XVIlI y Carlos X Comp. algunas óp". cómicas. en- Pr801116n, INST". DE. - Los que requieren gran exactitud
    tre ellas, ú c/&evali" tl'indwtrie, 180'; La folie fJlu.ica- en la constroceión y ell el desempeRo de sus funciones.
    l~. 1807; 1tune el vitille. 4811; ú p"ilo.opu tn ooyage, Predlerl. ANGIL.-Franciscano, maestro del célebre Padre
    1821, y lm"1I'a banfuetiere, 1823. Prorllljo mucha mú- Martlni. Escribió algunas comp". Nació en 1655; murió
    sica para piano, tríos, 22 colec". de cantos, etc. en Bolonla, 1731.
    PraBa.bul •• , lal.-En la antigua literatura de laúd, era Prafaoll.-OraciÓD que en el ritual de la misa se dice ó se
    sinónimo de preludio. canta antes del e!non. Tiene 2 melodías, la solemne y la
    PraBrentll, orla, lat.-Toque de trompe las para empezar ordinaria.
    los sacrificios y las batallas los antiguos romanos. Prellhle,., iL.-Plegaria.lndica cierto aire de tristeza.
    PraBoentor, orla, lat.-Chantre, el primero en un coro y PraIl61.-Promulgación que se bace en la Tia pública, pre-
    también organista. Entre los ant". romanos. el director cediendo toque de clarines ó de trompetas.-TOQUE DI
    de un conjunto vocal. PIEGÓN, el que, antes de bablar, da el pregonero con el
    PraBoo.-Especie de anl. pregonero romano. ('na de sus clarín, trompeta ó tambor.
    funciones era ir • la cabeza de los cortejos fúnebres lO- Prelndl, JosÉ.-Comp., teórico y director de orquesta. Nació
    cando una gran trompeta de lúgubres sonidos. en Marbaeb, 1756; m. en Viena, 1823. Fué m. de C. en
    Prmfaolul ohorl, lat.-Se llamaba a.'ii en los coros de las aquella ciudad. Pub. misas, cone'. para piano, sonalas,
    escnelas. al alumno aventajado que podía, en determl· variaciones, y un Método de bajo cifrado, armonía, con-
    nado mom~nto, sustit\Jir al maestro. 'rapunto y fuga, 1827.
    Prmftom.-Mujeres que los ant". romanos alquilaban para Prellz, FIO.-Organista, disco del Cons. de Leipzig yen
    que en los entierros de 1011 ricos hiciesen demostraciones 1879 prof. del de Stern, en Berlín. Nació en Zerbst, 1856.
    de gran dolor ó cantasen bimnos en alabanza del difunto. En 1892 nombráronle director de los coros del duque de
    Aún se conserva esa costumbre en dos distritos de Ita- AnbalL. Escribió algunos preludios para órgano, piezas
    lia, el de Canalo y ei de Aguara. Dichas mujeres reciben para vieHn, etc.
    allí el nombre de ripelitrici. Praladll.-EI pasaje, algunas veces improvisado, que se
    PraBgar.-Violinista y comp. Nació en Amsterdam, 1783, ejecuta antes de la parte principal. La inLrod. insl.ru-
    Fuéallf maestro del célebre HAndes. mental que precede á un coro, ó • una melodía, ó • una
    PraBger, ro.-Nació en Leipzlg, 1815; m. en Londres, 1891. óp.si no tiene forma de obertura,ó' una fuga en el mismo
    Fué nolableprof. de piano, propagandista de Wagneryau- tono y preparándola. Lo que se canta para ensayar la voz
    tor de obert"., poemas sinfónicos, piezas para piano, etc. y ponerse en tono. Lo que se ejecuta en un insto para ob-
    PraBludla., lat.-De prm y ludo, jugar, ensayarse en algo. se"ar su afinaclón.- Basta no hace muchos aRos los
    De ahí po.tludittm é interludium. concertistas utilizaban el preludio como bábil medio de
    Prmaal.-Entre los romanos el que Iba dirigiendo el baile mostrar un rasgo brillante de genio ó destreza preparan-
    á la cabeza de los danzantes. do • la vez la atención de su auditorio. Boy sólo se usa,
    PraBtorlaa, G.-Prof. de filosofía en Willenber. Nació en si acaso, para que cesen las conversaciones.
    Salzwedel, 1528; murió en 1573. En colaboración con Entre' otros compo. al"., han sobresalido S. Bacb, SteI-
    Agrícola publicó una colección de cantos de escuela. belL y Bummel, por sus preludios para plano y órgano.
    Prmtorla8, CalsToBAL.-Comp. de Silesla, según Gerber. Usanse .en el culto protestante para anunciar los
    PraBtorl.l, JIIIÓN'Mo.-Célebre organisla y co.J.p. Nació y cantos y predisponer al auditorio. En las ceremonias ca-
    m. en Bamburgo, f560-1629; esto en Colonia con su pa- \ólicas precede indistintamente á todas las oraciones de
    dre; fué cantor en Erfurt, 1580, y en 1586 sucedió • su 'la liturgia; pero se emplea con preferencia en el¡ntroito
    padre como organista de su ciudad nalal. Son numero- y antes, durante y después de la comunión en las misas
    sas y notables sus comp". religiosas. Mucbas se pub. solemnes. - Los preludiol que se ban pub. de Binc",
    bajo el lit. Opu. fJI",icufJI nooum ti perfectum; y otras Sebnelder, VIerling, Baelt, Baendel, Mozart y Mendels-
    con el epígrafe Cantione. flot1/B (5 á 15 voces, 1618. sobo, no fueron realmente dedicados al culto divino,
    1625). El año 1601, en colaboración con su bijo JACOBO, aunque para tal caso los utillcen los organistas que no
    organista también, y con Decker y Sebeidemann, pu- saben improvlsar.-Son admirables los preludios escritos
    blicó un libro de corales. por S. Bacb y por Mendelssohn. Sobre todo los del te.
    P,mterlul, MIGUEL. - Célebre musicógrafo y comp. Nació encantan por la frescura, brillo y riqueza de su armonía.
    en Kreuzburg, Turingia, 1571; m. en Wolfenbttttel,1621. En la mús. religiosa el preludio es un elemento de
    Fué m. de c. y secretario del duque de Brunswick. Des- mucba importancia y su comp. ha de sujetarse • reglas
    cuella entre sus numerosos trabajos JI... aioni., obra muy severas y precisas.- Fétls, en su JI¡todo de caRto
    colosal en 9 partes con 12U cantos, 1605-10. Produjo l/afIO, advierte que los Pfeludiol de los orgaolslas no
    tambiéo varias ooleca, de blmnos, mo&e&es, e&c.-V, BII. sólo deben estar en el \Ono de la pieza que les sipe,
    422 PRE PRO
    sino que deben terminar su relación con la 1'. nota de la Pub. varIos a;t". de crítica en la Cazetle m",icalt, J
    misma. Así deduce los siguientes casos: r. Si la pieza dirigió algunas orquestas.
    de canto llano, como sucede en la mayor parte de las Preysr, G.-Organista y m. de c. Nació en Hausbrunn,
    del l e,. tono, empieza por la final ó por su 3"., el orga· 1807; m. en Wiesbaden, 1897. Est.eoo Secbter, dirigió
    nista debe terminar en "emenor ó en la tónica del tono el Cons. de los anigos de la música, y pub. piezas para
    adoptado en su iglesia 2'. Cuando el canto empieza por piano y para órgano, canco., un oratorio y otras comp".
    la dominante de re menor Ó del tono que se usa en la religiosas y profanas.
    iglesia, el preludio debe terminar en la dominante de re Prieto, JULJÁl'I.-Naeió en Santo Domingo de la Calzada,
    menor. 3'. Las mismas rt'glas se aplican al 2°. tono. 1765. Fué tenor y m. de e. de la catedral de Pamplona.
    '0. Los preludios del 3e,. tono deben terminar en mi Escribió algunas composiciones. Murió en 18U.
    menor, porque los cantos de ese tono empiezan por mi ó Prlll, CAILOS.- Violinista. Nadó en Berlin, 1861. Allí diri-
    por 301. So. Algunos cantos del ". tono, empiezan unos gió la orquesta Bilse, y después la Gewandbaus de Lflp
    por la 3". por bajo de la final, otros por la final y otros zig y el teatro de la corte en Viena.
    por la noLa supo ó la inr. de la final. En elle,. caso el Ptlma, iL.-EI te,. grado, equivalente al unfsono.-Laeuer
    prtludio debe terminar en la menor; en el 2". en mi da más delgada en algunos inst·. En la mús. para piano
    menor; en el 3'. en la menor, dando á continuación el á i manos, la parte destinada á las derechas. Una de las
    acorde perrecto de re menor. 6'. La mayor parte de los 1'~ hora$ canónicas. Se dice después de laudes y se U111a
    cantos del 5°. tono empiezan por la final; el preludio debe á r. bora de la mallana.
    terminar en fa ó en do si el tono está transportado. 7·. Los Prla. donaa, It - Primera mujer, la que desempeila prin·
    del tono 6°. empiezan generalmente por la final; el pre- cipal papel en las Óperas.-PllIKA DOl'Il'IA ASSOLOTA, la 1'.
    ludio debe terminar en fa. 8°. Los del 7·. tono empiezan Uple entre las primeras.
    casi siempre por la dominante; el preludio debe terminar Prl .. a buffa, IL.-t". tiple del género bufo.
    en re mayor; pero si empezasen por la final, el preludio Prl .. a parte, it.-Primera parte.
    debería terminar en 301. 9°. Los del 8". tono exigen la Prl.a Yolta; aeconda Yolta.-r. vez; 2". vez. Significa que
    terminación del preludio en sol cuando empiezan por la al repetirse un pasaje que comprende varios compases,
    final; ó en do si empiezan por la nota debajo de la final, se ha de omitir, en la repetición, el trozo en que dice 1'.
    debiendo dar inmediatamente el acorde de fa. vez, saltándose á la indicación!". vez.
    Prellero, MARlANo.-Cónsul de España en Jerusalén y au- Prl.lcerlas, lat.-Cbantre Ó, mejor dlcbo, cantor.
    tor de un Cur30 completo de mmica teórico-prdctico, Prl.o,It.-Primero, Esta voz óen femenino prima, desi«.
    18SI.-Murió en Quibel, 1862. nan en las partituras la pirte principal; primer cortletía,
    J»rentlce, ToMÁs. - Pianista, pro!. de la Ac.ad. de mús. de tipl~ primera, ete.
    Lóndres y del Cons. Blackbeatb, 1881. Produjo muchas Prl •• buffo, it.-Lo mismo que caricato.
    piezas para canto y para piano. Nació en Paslowhddel, Primo tempo, It.-Restablecimiento del mov. inicial CIWl'
    Inglaterra, 18U. do pasajeramente ba estado modificado por otro.
    Preparaclón.-En la armonía práctica se nrlfica disponien- Prlllo UOIIO, it.-Se decía del tenor.
    do los acordes de tal modo, que la nota dIsonante del uno PrlRclpal.-Parte reeitante d" una sinf.- Parte obligada Ó
    esté como consonancia en el acorde precedeJIte y en la cantaDte de un concierto instrumental - SinÓDlmo de
    misma voz.-En el estilo riguroso, todas las disonancias montre, uno de los rtlgistros mAs importantes delórgaoo.
    deben ser preparadas. La 7"., la 1'., la i." y sus inversio· Prlnclpalls, lat.-En el ant. tecnicismo, la melodía ó '01
    Des, así como la prolongación y el retardo, exigen prepa- principal.-La parte que acompañaba, lIamábase voz (1('.
    ración. Sin embargo, los acordes de ,.. dominante y 7". ganalis, Ósencillamente organali3.
    dlminuída no la exigen. El acorde de ga., queconllene en Prllclplo arIl6aloo.-Base natural Óartificial de las teorias
    su formación una 7&. Y una 3&., se encuentra en el mismo armónicas.
    caso. La nota que sirve de preparación á UDa disonancia, Prlnb, W. GAsPAR.-Muslcógrafo cuyas obras. á pesar de
    debe tener á lo menos la misma duración que la nota su heterogt'neidad, tu,ieron Importancia en la literatura
    preparada, sin lo cual resultaría una incorrección llama· musical del s. XVII. Nació en WaldLhurm, 16U; m. ea
    da ligadu ra corta. Sorau. 1717. Fu6 notable en varios insL·.; dirigió la ca-
    Preparar.-Dícese de la disonancia cuando se prepara por pilla del conde Promnltz, y produjo comp-. de diversos
    medio de una consonancia. géneros.-V. BIB.
    Prepunctla, la t.-Nombre dado al signo neumático f)irga Prooatatéctloe.-Del gr. catalexi3, sin principio. Ritmo qne
    doble cuando está precedida de un punto. comienza en el le,. tiempo fuerte del compAso Se dice
    Preser, TBoDORo.-Editor de mús. en Filadelfia, profesor; también de un motivo musical aoéfalo, es decir, sin cabe-
    fundador, en 1883, del periódico rile Etudl, dedicado za, cuando tiene una pausa en el principio del compis.
    más especialmente al piano. . Proch, El'IBIQUB.-Comp. al. Nació en Layback, 1809. Se
    Preaael, GusTAvo.-Sacerdole. Nació en Tubingue, 1827; dedicó al est del violfn; (ué agregado en 1831 , la capi·
    m. en Berlín, t890. Est. la mús. con Sechter, en Viena. Ila del emp. de Austria, yen 186.8 dirigió el teatro de la
    Prod. alga. ópa., colec·. de cantos y la balada Barbaroua. corte.-Prod. varias comp-. paradiversosinst"., alguoas
    Preuas maJor ó mlaor.-Signo neumático de adorno; trino. de ellas de carácter religioso. y unas variaea. que se baa
    Presta.t, fr.-Registro del órgaDo. Jlontr~ Ófachada de , hecbo oélebres por haberlas adoptado muchas ean\aDtes
    pies sobre el cual se afillan los demás. para la escena de la leéeión en El barbero de Snnll4.
    Preltlsalllo, it.-Superlativo de Presto. Indica el mov. mas Prochaaka, LUls.-D'. en jurisprudencia. Nació y murió ea
    rápido que se usa en la música. Praga, 1835-88. Fué en Hamburgo maestro de canto J
    Pruto, iL.-Mov. algo más vivo que aIlegro. autor de composiciones húngaras.
    Pr6voat, EUGBNJo.-Comp. Nació en París, 1809; m. en Nue- Proceaalonale rODlaaa 111, laL. - Procesional ó procesiona-
    va Orleans, 1872. Entró en el Cons. de París en 1827; rio, libro que ('.ontiene las melodfas que se can\an en las
    obtuvo el le,. premio de comp. en 1~31; es\renó algunas procesIones; letanías, corales, salmos y 01roS cáD&icoS
    óp". que no alcanzaron éxlio y dedicóse á la enseñuza. de uso frecuente.
    PRO PRO 428
    ,",Io••t•.-Nombre que los It·. dan al acorde de T. do- que se pod1an ejecu\ar \odos los aires, cualesquiera que
    minante. fuese su género.
    Pref•••r.-En más, el que la conoce teórica y prácUca- Pn•••lael6•.-Ar\lculaclón, expresión que se hace de las
    mente; el que la ensena. Dícese que lo es de can\o, de letras, de las sílabas y de las palabras con el sonido de
    composición, de armonía ó de \al ó cual inst., según la la voz.-Modo de recl\ar con el debido acento.
    especialidad á que se dedica. Pra.y, BAlÓN nl.-Ingenlero yarpls\a. Nació en Cbanve·
    En Al. el tít de PIlOrlSOR es bonor{ftco, y lo conee· let, 1755; m en París, 1839. Escribió: LIJ nusl1tJ arpa
    den los soberanos á los que se distinguen en la comp. ó dI dobll mov., 1815; /t/Struccióra .obr, 101 rrudiot d6 cal·
    como diree\ores de orquesta, etc. La mayor parte de los cular 101 intervalo. mruicala. 18!!, y Nota .obr, laI .",,-
    catedrillcos de mús. en las Dnl"'. que Llenen esa en88- la;a. dI "tabllCfr un profuorado d6 arpa, etc., 1815.
    nanza, no son p,·of"oru. Tal sueede en las de Berlín, Propl.dad.-En lo ant. era, en el canto llano, la disposi-
    Beldelberg y Stra...burgo; \al sucedía antes en las de ción particular de la melodía que podía proceder "1 sol·
    GQl\ingue y Bonn, y lo mismo pasa en las de Viena y rearse de tres distintos modos, Ilamad~ dtduecion", y
    Praga, de Austria, en las cuales la Facoltad de filosofía que, según el g~nero, \omaban el nombre de PIOPIIDAD
    es la que conftere los grados, rormando parte del \ribu- DIIUTUIll, como do, rl, mi, fa, '0/, la; P. DI BIMOL,
    Dal el proresor de música. como '01, la, .i b., do, n, que se solfeaban: do, rl.
    ED Ing. son los ratedrá&icos de mús. quienes por si mi, la, .ol,la,· P. DI BICUADIO, como 101. la, ,i b., do,
    dirigen los erimenes de los que aspiran al bachlllerato rl, mi, que \ambién se soIreaban do, t·I. mi, fa, 101, la.
    ó al doctorado, en las Universidades de Odord, Cam- El principal objeto de esos ftnglmlen\os ó KUDAl'IIAS.
    bridge, Edlmburgo y Dublín. era evi\ar que el género cromático no se ingiriese eD el
    P,..reI16• .,.68loa.-Lo mismo que marcha arm6ltica. dllJt6nico á ftn de evi\sr el diabolUl in mUlÍCIJ, el temido
    Juego de mu\aclón, especie de crell'-Indo, que se ob\lene Ii,-V.IUCOIDO, MUDAKZa\S y TlTIllCOIOOS.
    en el órgano por un mecanismo que Ideó V03ler para Prap.rolo.al.-Múslca proporcloDal es, en rigor, \oda la
    adicionar ó suprimir progresivamente los juegos que que se expresa con notación de signos que iDdlcan la
    sean necesarios á fin de obtener el matiz que se desea. duración de los sonidos; pero desígnase especialmente
    Pragr••lo•••• -Así so llaman en armonía los movlmien\os con ese nombre lo que, basta la adopción de la barra de
    regulares, ascendentes ó descendentes, del bajo y de las medida, se escribió desde que á ftnes del s. XI idec)se la
    partes armónicas. Para que las p,.ogr"ione. sean real- ulaci6n proporciOrtal, cuyo valor podía determinarse en
    mente simétricas, es preciso que modulen; porque de oposición á la múica plaM, canto llano ó IOnido que
    otro modo lo serían en aparienela toda vez que los inter- conservaba una medida uniforme. La mús. proporcional
    valos de la escala 110 son regulares. . alcanzó sn apogeo con los neerlandeses y sus contem-
    Pr.kaell, JosÍl.-pooagogo musical y piAnista. Nació en poráneos Italianos "1 alemanes: Agrícola, Palestrlna. los
    Belchenberg, Bobemla. 1791; m en Praga, 1861 Seque- Gabrieli, Hofhalmer, Senft, etc.
    dó ciego á la edad de 13 anos.-En 1830 adoptó el siste Entre los teóricos an\', que extensamente ban escri-
    ma deLogier,de Berlín, y fundó en Praga IIlIa esc. de pia· to sobre la ulaci6. proporciunal, están: Francon de Co-
    no que después dirigieron sus bijos TIOIlOIO, t843-76, y 10308, Walter Odlngton, G. de Moravia, M. de Padua,
    MAli". Prod. misas, canta\as, sonatas, un concierto para F. de VI\ry, Juan de Muris, Juan Tlnctorls, Juan Bo\hby,
    3 pianos, transcripciones para 4. y8 planos y varias obras F. Gafori, S. Beyden y Enrique Glarean. En\re los musi·
    teóricas de eDseRanza.-Sus hermanos ANTÓN, 1801-66, cógrafos modernos que mis la han estudiado, 68\6n:
    YFIIl'I"IilDO, ;1810·66, rueron proP. de mús. y organistas Ambros, H. Bellermann, G. Jacobstal "1 Hugo BlemanD.
    Pl'llatl., laL-Prolaclón. en la mús. proporcional, era la Prop.rol••••• -Las númericas aplic6banlas á la mús. los
    voz con que se de.'1igoaba el valor relativo de las notas ant·. para explicar la relación de los sonidos y sus com-
    y en especial el valor de la .emibr'rJe. SI ésta valía tre c binaciones de duración. Así, por medio de ra%Or&II arit-
    mínimas, la prolación era major ó perfecta; se Indicaba ,.;lit:tu, explicaban la calidad de un acorde y las dis\an-
    con un punto en medio de un elrculito ó de un semi· cias. La proporción dupla 1/1 y la .ub'""I&ia'"ra 1,. indio
    círculo. Los mismos signos. sin el punto, Indicaban que caban la medida Imperrec\a; la 1". pua la breve, y la 1".
    la prolación era minor Ó imperflCla. es decir, que la para la semibreve, y, al contrario, la 'ripia '/1 "1 la "'-
    IftribmJI sólo valía dos millima•. -PIOLAClÓN, dícese quialllra 31. designaban la medida perfecta para la mis-
    \lmbléD de la serie de notas que. ascendiendo ó deseen· ma clase de notas. La proporción hnlliolia tenía gran
    dleodo, deben ejecu\arse sobre una misma sílaba. impor\aDcia.
    Pr61....-Del gr. pro, antes, "Ilogo., discurso. Signo en lit. Prep.reI6••ayor.-En lo ant. llamÓS8 así uno de los tiem-
    el pequefto discurso que precede á una obra. Es lo mismo pos de la mús, Se indicaba con los números 8/1 al prhici-
    que PaIPACIO, dellaUn prfll, antes. y fari, hablar. En el plo del penLigrama, después de la liare y del sigoo co·
    lenguaje familiar es sinón. de preámbulo, y en el musical rrespondiente al compás mayor. Significaba que en el
    base aplicado á UDa comp. que se ejecutaba antes de la compás ternario mayor, entraban tres semibreves; así
    graD óp. "1 resumía sus principales puntos.-En el teatro como en el compasillo sólo entraba UOL
    gr. y latino, el pr61ogo no servía sólo para preparar la Pre.. ó ......eIL-Cantos litúrgicos con que la Iglesia
    acción del drama; la exPonía \oda, siquiera fuese slnté\l- celebra algunas resUvidades. Las más ant·. son del s.IX.
    camente. sin perjuicio del desarrollo que los dl61ogos y Al principio no se sujetaron ni á cesura ni á ritmo, etc.
    los Incidentes tomaban en las partes sucesivas. Después regulariz6se la variedad de ritmos y la medida.
    PreI.,.aoI6,.- PosicióD de una nota que, rormando parte Preso•• I,., lat.-Proscenio. La e.Clna en los ant·. tea·
    de un acorde, se sostiene en uno ó varios acordes siguien- tros, ó sea la platarorma elevada que babía entre la ()r-
    tes.- Mecanismo aplicado al armonio. ques\a y el po.t IClnium, que estaba cerrado por el moro
    Pre••••••-Célebre nauUs\a, natural de Tebas, noreeió posterior del ediftcio. Dicho espacio DO tenía ni en Gr. ni
    el allo ,,& antes de J. C. Bas\a enlonees usflrouse tres en Roma el fondo que tienen los modernos palcOIlldrai-
    clases de Oautas, según la mús. era del modo frigio, del COI. Los personajes en el an\. drama eran pocos, el coro
    dórico, ó del lidio; pero Prooomus In... una flau\a, COD la de los gr. bacía sus evoloolones 8n la orquesta, "1 los
    PRU PUG
    romanos no u'iJiziban el conjunto de voces. Se llama nólas en el Cons., del que ya en 1810 fué ProC., y des-
    PIOSCENIO la parte del escenarlo que media entre el apun· de 1850 presidió la .4,oc;acióft de artiatas múaicos. ProcI.
    tador y eller • orden de bastidores, y por extensión se de· muchas fant·. y algunos rondós -Su hijo y disc., ANGI!L,
    nominan «palcos proscenios» los inmediatos á la escena. nació ro 1821; murió en Paris, 18MI. Sucedió á su padre
    Pl'NOord'.-Canto al unísono, recomendado por Plalón como arllista de la Opera cómira; rilé en 1870 prof. en el
    para educar á los nillos. Cons., y prod. nocturnos. estullius. cantos religiosos,ete.
    Pro.ke, CAlloso-Sabio editor de an'·. obras musicales. Paa'.elodI06L-Especle de serprntón de 25 llaves, ideado
    Nació en Grobnlg, 1794.; m. en Ratisbolla, 1861. Fué mÁ- por Wcinvick. zapatero de Turill~ia. 1827.
    dico, y d"sde 183n ranónigo y m. de c. de N". Sra. Re- p••lofeno. -Aparato que se adapla á los pianos para que,
    corrió U, y de 1834 al 58 estuvo en It. En 185:1 comenzó mediante un 3er • pedal, sean reemplazados los sonidos
    Ja pub. de su gran Anlología J/túicI' divitn, que ronliene habituales del insto por los drl arpa. Lo ideó en 1897 un

    ..
    ." ~
    obras de Paleslrina, Viada na, Aso'a, Vitoria. Porta Lasso,
    Anerio, MJrenzlo, Nanino, ~oriano, Gabrieli, Turlni,
    Lotti, Vacchl, Pitoni, Constantlnl. Casini, Searlatti. Agos-
    conslructor de pianos establecido en París.
    P.alt18, a, la'.-Del gr. c¡.(.i).n¡~. En sentido muy gene-
    ral, el que tocaba nn insl de cuerdas. CanlOr. Mósico.
    Uni, Guide\tl, Rosseli, Bernabei, PicioLU. Biordi, Pamin- Pllllrla, lB, lat.-Del gr. ~q1.tpl!i. En general, lOda mll-
    ser, Airhinger. Hasler, Gallus, Fux, etc. El vol. IV S('I jer qne \ocaba Il1st. de cuerdas y por extensión: canta-
    pub. en 1863, después de la muer\e del coleeeionador y triz, música, y ann uno de los nombres de la musa Erala;
    Schrem y Haberl han continuado dicha obra. La rica b:b. pero en Grecia, y mAs tarde en Roma, después de la de-
    de Proske adquirióla el obispado de Ratisbona. rrota de Antioco en Asia. designóse especialmente con
    Pr..I....a.6••Do••-En la an\. mús. de los gr. significó esa voz á las que, con moralidad poro severa, iban á
    I1fpmlumertlria añadida, y dába.'ie ese nombre ó el de canlar y á bailar en los festines.
    prosmelodos al sonido más grave de todo su sistema. p ••nette, fr -Las Escuelas dI'! canto que ~n Fr t.lent'ul-
    Pra.odl •. -.Vome para acompañar ron la flauta los cantos gunas igle.~las para que lo aprt'ndan los nUlos del coro.
    que los gr. entonaban en los sacrificios_ Atribuyen su p••na, l., Ire, la1.- Pul¡:ar la Jira, lOcar la citara. Cantar
    inv. á Chlonas, según los arcadios, y á Tebas, ~egún los acompailAndose con cualquiera de esos instrumentos.
    beocios.-Arte de pronunciar musicalmente las sílabas Paalt6rloD.-DeI gro ~q}.:t~ptOYo-V. sAI.naIO.
    de una palabra, es decir, teniendo en cuenta el acenlO, P••II01, MIGUEL. - Teórico blzan lino. Nació en C.oostaoti-
    la respiración y la cantidad. nopla, 1050, fué preeeptor del emp. Miguel Dukas, y es·
    Pro.odlaea ó pr••6dloo.-Nome que se dice fué iov. por cribló un Tratado de mÚJ. que An:enius reprodujo por 1".
    Olimpio. Se cantaba en honor de Mar\e. vez en Opus in qU1tor fllalhematica. discipliNa" 153!·
    Pr6te.I•• -En la antigua mús. significa silencio ó duración 45. Mitzler lo tradujo al alemán en el volumen 111 de su
    ..y. . . . - silábica de tiempo que valía dos mora..-PaoTOS, gr. Biblioüca mu.ical.
    f'.i·:
    ,..;...
    i
    Nombre dell er• modo aul.éntlco del CInto gregoriano. Pallocltharl.ta.- Del gr. ~lkl)x!flapl:m)l;. El que sin cantar
    Praut, EBINEzEB.- Comp. y teórico. Nació en Oundle, 1835; se limitaba á lOI.'ar la citara.
    fué bachiller en artes, 1851; prof. de armonía y comp. en P.ylyre.- Especie de lira lriangular que usaban los troglo-
    la Real acad. de mús., Londres; director de una Soc. de dilas, antiguo purblo de Afrlra.
    canlO, ele. Escribió muchos art·. de crítica periodísti- Pál.-Plectro, pedaeilO de roncha. marfil, ele., que se osa
    ca; prod. quintetos, cantatas, ,"os, cuarte"'s, y un para puntear en algnnos instrumentos.
    Tratado d8 in.trumelltación, 1880; de Armottia 1889; de PuoolUa, VINcENzo.-Autor de óperas. Nació en Roma. 1778;
    Contrapun''I, 1890; de Doble conl"apunto 1/ c4noft, de hizo sus est. en el Conso de Nápoll's, y en 1805 rué lla-
    rugas, 1891; Analiaia fugal, 1892, y lA orque.ta, 1898. mado á Lisboa, donde eslrenó Vedale. la mejor de sus
    Pr.ver"lal.-Aire popular con letra de actualidad. obras. Prendada de su talento la ct-Iebre Catalani, lIevóle
    Proverbl.. .u.loal...- V. PAlBIIIOLOGíA. á París como director de todas las reprentaciones en qoe
    Prldent, EIULlo.-Planista y comp. Nació en Angulema, ella tomase parle.-Enlre sus prod·. figuran 30 óp", Y
    1817; m. en París. 1863-A la edad de 9 al10s Ingresó en aunque algunas no tienen origil1alidad. otras rueron
    el Cons.; en 1833 obtuY'o ell er• premio de piano; dló al- muy bien acogidas. Murió en Milán, 1816.
    gunos conC"., ya solo, ya en unión del famoso Thalberg, Puohat, MU.-Nació en Breslau. 1859; esL. con Kíel ell
    y alcanzó ruidosas ovaciones. Entre! sus obras, es\án: BerUn, donde, en 1884. obtuvo ellor • premio Mendelssohn
    Recuerdos de Schub,rt 1/ de Beethoven; Canción báquica; y ha prod. caociones, una obertura y el poema sinfóoico
    la Danza de las hadaa; una sinfonía para piano y or- Eupho"ion, i888.
    questa, un cone. para piano en ,¡ b. mayor y UD trío para P.obtl.r,G~ -Nació en Holskirchen, i8i8; m. euNiza, 1881.
    -.',:,-
    ., piano é iost·. de arco. Esl en StuLLgart; fué prof. y direclor de música en
    PrDkllr, CnoLllu.-Cantante y pror. de canto-Nació eo GreUingue y prod. una obra coral, piezas pianísLicas de
    ,o..
    Viena, 1832. Pub. en 187! un Tratado teórico prdctico difícil ~jecución, eLe .
    para la enseilanZl. PlOkh.way.-Tambor indio de caja elíptlc.a. Se lOCa con
    Prutaer, DI0NISlo.-Pianista. Nació en Munlch, 183(; est. baqnetas por ambos lados.
    !:. con Liszt; dió muchos COllC'; fué en 1859 prof. en el Cons. P.eDte ó P.e.teclll•• -lJelgada tabletilla de madera que
    de StuUgart. y desde 1861 pianista de la corle; organizó se coloca en los inst·. de arco para apoyar las cuerdas y
    ,oi,·ée. de mús. de rllmara que fueron muy aplaudidas, y comunicar el sonillo á la caja .Ie resonancia. Como su
    murió en Heidelberg, 1896. acción es muy importante, ha preocupado su forma á los
    PtDlDe, Foo._ Violinlsla belga. Nació en Stavelot 1816; muo const·. )' cuidAronla con esmero los violeros de Cremonao
    rió 1819. Est. en Lieja y después en París Con Habeneck; Pugl•• I, GABTANo.-Célebre tiolinista y comp. Nació y mo
    dió con gran éxito varios conc·. y fué prof. del Cons. de en Turín, 1727-1803. A la edad de 22 años fué 1er• vio-
    Lleja-Sus principales comp". son: una pastoral para vio- linista del rey de Cerdeila y director de SIlS COIle". En
    Un y orquesta, un concertino, una polonesa y 6 estudios. 1751 llegó á París, y con gran éxito dióalguuas audicio-
    Pr••'er, HIPÓLITo.-Arpista. Nació y m. en París, 1791, nes. Dirigió deslltlés la real orquesta de Turin. Comp. 7
    1863.-Recibió de su madre las l u • nociones; perrecclo- óp"., 6 cooo·. para violín, U sonatas, 6 cuartetos ..ra

    .~

    , .......
    PON PUR 425
    last.·•. de &reO, 2 coleccioDes de d60s para violiDes, 3 de derno pUDtlllo, aumentaba la mitad de valor á la figura,
    ,ríos y 11 de ocLe\os. IIlIencio ó punlo que le preeedfa; de dirisitm, que se co-
    P...I, CÉSAa.- Autor de fS óperas y de 21 bailables. Nació locaba entre notas de corta duración para que, eD su 1.0-
    eJI MUAn, 1805; murió en San PeLersburgo, 1870. natidad, no se las considerase formando una perfscciÓR, y
    P.II, BIINAlDO CALvó.-Nació en Vlch, 1819; fué organis, de alteración ó perfección que se colocaba enlre dos
    la en varias Iglesias y se dedicó A la comp.; prod. mis figuras de un mismo valor para aumentar el de la que
    de 700 obras del género religioso, algunas de grandes le seguía, ó bien se utilizaba para completar el compás
    vuelos. Fué acad~mico de la de Bellas Artes de S. Fer- .cuando la úllima figura no Lenia el valor suficlenLe. Otol
    DandO; estaba condecorado por el Palla Pío IX, y se dis- pllnct,~m divi.ioni, que separaba los perlodos rítmicos.
    \Inguló como crítico muy erudito. pero SID arectar el valor de las figuras, se originó la vlr·
    PlJII, JVAII.-Notable pianista y comp Nació eD Barcelo, g&&la ó línea divisoria modema y de todos los punelum,
    Da, 1835. Allí empezó sus est'. con el célebre Tintorer; sólo quedó en el siglo XVII el de adicron Ó aumento que
    eont.inuólos eD el Cons. do París. y despu¡\s de alranzar también se llama hoy PUNTILLO y se usa no sólo para au-
    graades éxi\os en varios conea. se dedicó en Barcelona mentar la miLad de la figura ó de la pausa precedente.
    Ala enseflanza superior del piano. Ha escrito mucbas sino para utilizarlo doble ó triple y adicionar la mitad
    comp".; es prof. y director de aquel Cons. municipal, y del valor del puntillo qne antecede.
    ha fundado un gran almacén de m6sica. Pa.ta de .rel.-Desigoación del erecto especial que con la
    P.llarlll •••- Nombre de las castanuelas, en algunas pro- punta del arco se obtiene eD los inst". de cuerda.
    vincias ele Espalla. Plltar.-BlIlo anl.• refiriéndose á la música, significaba
    P.lltl, L1l1'o.-Erudlto autor de Yalio~as monografías refe- notarla. escribirla.
    rentes á Cristóforo, á los madrlgalistas Trombonclno J Punt.to, it..-Indiea que los sonidos deben ser de,tQCtJd~.
    Arcadel' y á Fde. de MécJicis. Sorprelldiólo la muerte Puteado. - Efecto produddo al taner las cuerdas, así como
    cuando estaba terminando ulla ·lIlsta • de la m6s., 1875. pelllzeándolas con los dedos de la maDO derecha.
    P.......I.... laL -Arco que servfa para herir las cuerdas Punte.r.-Emplear los dedos en vez del arco para obLener
    de un losL ED este senlhJo designósele más especial, sonidos en los instrumentos de cuerdas. .
    mente con la voz PLICTIU•• P.nte•• -Acción do baetr resonar las cuerdas con las ye-
    h'MOI6••-La mayor Ó meDor fut'rza qlle los dedos ejer- mas de los dedos.
    cen para obLener los sonidos en los insL". de cuerda ó de Plntl, MAGIN.-Acreditado organista esp. yaulor de mu-
    teclado. La mayor ó menor facilidad con que dlcbos inst". chas comp". religioo;as. Nació en Manresa, 1816.
    responden • la preslÓD de los dedos. De ahf que se diga P.ato 6 p••tllll.-V. PONCTU•. Sólo se usa hoy encima ó
    1*lItJei6a (utrls ó JIfI'&acron delirada. sllave, e1.c., refi- debajo de la nota para Indicar el staccato ó bien romo'
    riéndose i la que posee el ejecutan le ó á la que e!lge el signo qne aumenta la mitad del valor de la figura que
    los1.. Un plano será de pulsación suave cuando no re- precede. El doUs puntillo aumenta la mitad de lo que
    quiera gran fuerza de presión. Un pianista tendrá fuerLe vale el 1"' . puntillo y el triple puntillo aumeDta la mitad
    pulsación cuando siD esfuerzo, y por efecto del desarro- del valor del 1'. BAJAR DB ÓBAJAR iL PUNTO, se dice cuan-
    llo muscular de las manos, blera con fuerza las teclas. do se descieDde de una nota á otra ó cnando se trans-
    PII....on.. del ••• ·do -Así se llama en ríslca al fenóme- porta , uno ó mAs lonos bajos.
    no qne se verifica por la iDterferencia de las ondas pro- PlOt. de 'a Hab••a, EL.-Canto típico con' melodía aDálo-
    ducidas por dos soDidos que no dilJeren mucho de lono ga á la del Paiío moruno y en compas de % allsgretto.
    . y resuenan simultáneamente. Cuando eso suc.-ede, el oírlo P••t. de 6raaDo.-Antlcuado: sinónimo de CALDRIÓl'l.
    percibe, no sólo la disonancia que resulta de sn simul- Punt•• relterad".-En la ant. kona de las glosas, los
    taDeidad, sino también refuerzos y atenuaciones periódi- que, como adorno, precedían á una nota.
    cas. A esos refuerzos del sonido se les da el nombre de Pupltre.-Una parte del órgano.-Los fr". dan este nom-
    pulaacionu J facilmenle se notan al voltear UDa cam- bre al facistol y al aLril. Asf; afrancesadamente. se dice
    pana, pues ya porque el badajo no da exaclamente eD el en Esp.: primer pupi1.re ó segundo pupitre al referirse al
    mismo sitio resultando desviación de los vienlres y tí- primero Ósegundo atril de violines, de violas, etc., de
    ueas BOdale!!, ya por las InLerferenrias de nnas ondas una orquesta,
    COD las producidas en el lado con'rario, resultan singu- Pappo, JosÉ. -Director de orquesta y Tlolinista. Nació en
    lares desigualdades de Intensidad. Unas veces llega la Luca, 1719; estuvo en Londres, París y Nápoles; murió
    onda.1 oído con toda su fuerza, o1.ras aparece anulada en Florencia, 1827. Publicó 3 conc"., 8 es1."., 3 dúos para
    como si la campana se alejase -Sauver es quien en 1700 violín y 6 fantasías para piano.
    hlzoell- . estmtio cieDtifico de la~ ptd$/lciont, -V. ~ONIlIO. Purcen, ENaIQUB.-EI comp. más notable que ha producido
    PII.ada.-Pulsación. PULSADO, parto pasado de pulsar; Jng. Nació y murió en Westminster, Londres, t658·95.
    PuLSADOI, el que pulsa; PI:LSA.IBNTO. en lo an1., pulsar; Fué nino de coro y esto con Cook, Oumphrey y Blow. Su
    PULSAI, refiriéndose A cl"rtos insl". de cuerda como el ". ópera, Dido alld Aenea., se estrenó en 1680. y de esa
    arpa. el salterio, etc. y los det.eclado signo tor.ar,lalier. época data uno de los perfodos más brillantes de su vida.
    Pul"tlle.6 p.llatlv.a.-Así se llamaban en lo anl , los Fué organista de la abadfa de Westmínster. Escribió mu-
    lns\". de ll'clado y de cuerda... que se pulsan. chas cantatas de circunstancias bajo el Lit. de H'elr.OfIU
    PlIIOt•• ,lat.-Punlo. Principal base del sisLema de los lOng'. t 2 sonatas para violines y bajo cifrado, 1683. En
    R6II",",; generador de la Ilota que hoy se usa; origen de 1688 volvió i escribir para la escena y prod. muchas )'
    la pal. rontrapullto que es coutracción de punctumcon- muy notables partituras. Se le deben asimismo ti himnos.
    tra punrtll,n.-Al aparecer este signo en la NOTACiÓN salmos, canons, anUronas, odas, 10 sonatas para violines
    IUIICA que empezó á usarse desde prillC'Ípios del s. XIV, y violoncelo, etc. Novello pub. muchas de sus comp". en
    tenía seis t1euominacloncs: de pI"{l'cd¡í/l, de imper{ereión, PU"ce"', saered musie, t829,32, y una ed. completa se
    de adici6n. ds divu;óIl. de allernció" y de tl',m,po.ieión. dló • luz por Breitkopf y OaerLeI. 1879.- Su hijo EDun-
    En la r. mitad del s. XV Iimitáronse Alas 1.res siguien- DO, 1689-17{O, rué notable pianista y organista.- Su her.
    &es: de adición ó allmtfllación que Asemejanza del mo- maDO DANIIL, t660-1717, fu~ organista de la Magdalena
    DIClGI0• •&10 ». LA M úalc. M
    426 QUA QUE
    en Odord '! de San Andrés en Bolbom. Pub. algunos dlljo IIn Mi'lodo para dicho inst, urlas comp-. para
    libros de coros, anUronas, elc. iglesia y la óp. 11 di di SlIft lIiclkl,., t81i3.
    Put.al", E.-Sabio filósoro. Nació en Venloo, Holanda, O••rt de aoa,lr, fr.-Sil~ncio de semicorchea. - QOAlT ••
    15"; murió en Louvain, 16i5. En algunas de sus obras TON, ", parte de tono; internlo desusado en la práctica.
    lrata de la música con extensión. Oaarte d. ftuard, fr.-Uno de los registros del órgano.
    p,ben ó plbau. - Cornamnsa de los galos y de los welches, Forma parte de los que en la organeria fr. se lIamao jl!flZ
    , anl". habltanles de Flandes. No se usa desde el s, X. Tenra tU mulldion. Suena' la ". supo del nazardo, y á la 8".
    un tubo con 6 a¡;t1jeros y otro más largo servía de bordón. aguda del p,·tllaNI.

    ~ P,ona, gr.-Sucesión de semitonos y cuartos de tono en Olul, il.-Como... Casi como.


    los géneros cromáUco y enarmónico.
    P'k ••••• -Grandl's Oantas dobles, griegas.
    Olltre.~e de Ollno,. ANT. -Secretario de la Aead. de Be·
    lIas arles de Paris. En aquella capital nació y m. 1785-
    P,r•• ldale flOte, fr.-Registro de 8 pies, en el órgano, 18it. Escribió algunos folletos, notables biografias y UD
    Pyrl .. ld61.-Nombre qne los fran~ses dan á un juego del libro: Naturaleza dI 1111 ópera. #m{lU. 1789.
    órgano, análogo a la Oanta puram;dale, cuyos tubos Oaatrlolal •• , lat.-Composiclón á 1 parles; cuarteto.
    van estreeh6ndose en la parte superior. O.ebradllJ••-Se dice del movimiento cadencioso que re-
    Oiktl.-Insl. que usan los sacerflotes tle la Abisinia al ele- quieren algunos bailes.
    var la Boslia. Consta de un trozo ovalado d~ cuero, con Oalbrado.-En po~fa, el verso que Licne , sílabas yalter-
    r..aSC3belo.¡ de hierro alrededor y se lo colocan en el re- na con otros más largos. En mó~. las coplas eompues\aS
    ve:so de la mano. para esta clase de versos.
    Oand.-Bocina que usan los l'líOI18S ya para la guerra, ya Oaed•. -En fr. rour"e {ttl, ('n it. Cf'pri{uoro, cubre fuego.
    . para avisarse en los campos. Se forma con UD8sta de vaca. Campanadas que en lo ant. seilalaban la hora de rec=o-
    Ilinon ó qailon. -Inst. de cuerdas que se hacen vibrar con gerse y aliagar el fuego y las luces. También se daba
    varillas ó baqUl'las. Es mny popular entre los musulma- dicho nombre á la campana que daba ese toque.
    nes de la India. Los de Bengala lIámanle e,da tantrivina Olellser, CAlLos.-Notable le,. bajonista de la orquesta
    (laúd de cien cuerdas), y también se le denomina K"pu- Gewandhans. Nació cerra de Grlmma, 1800; murió en
    AA ó Ktityayllntl, porque ~e supone que éste l'.ra el nom- Leipzig. 18t6.
    bre de su inventor. l..a caja es llana y de forma t'aprzoi· Oaena.-Flauta especial con que los indios pentanos produ-
    dal. Los más completos tienen 36 cuerdas. )..as graves cen sonidos de suma tristeza. En l1~ji('o se llama cltaiJlG.
    ,on de latón y la'l agudas de acero. Es anterior a la conquista de los ...spañoles.-~e rabo ge'
    O.adrat, al.-Bt-cuadro; en lat. B qltlldratum, q/latlrum. neralmente con una caila que nace en las montailas del
    Oaadrl, DoIIR'uco. - Teórico. Naci,i en Vlcencio, 180 1; rnn· Per,'" Mide t 12 vara de largo y 1/. IIe pulgada de diameLro.
    dó en Nápoles una ese. de teoría y pub. ti, ragiD"e armo· Tiene 5 agujl'ros eu la parte sup_ y 1 en el costado. La
    "re", 183/1, y Lezioni d'al'1llOuíll, 3'. (·d., 18i1. Mnrió en embocadura ~e parece á la de los clarinetes. Con ella
    Milán, 1813. acomp. su~ m\!lallCóllcos y po(l". YfJl·ar.u, cantos origina·
    Oaadrillll, fr.-Especie de contradanza, muy de moda ell rios del tiempo de los Incas. Algunos indios hacen que los
    París á principios de este siglo. Úsanse la ordilllrria y la sonidos resueuen en un cántaro agugereado conveoien&e-
    de laneerOl, que se ejercita por , parejas formando "U d mente, con lo cual los quejidos de la quena resullan aún
    vu, dos á dos. Ambas lienen 5 figura!!, alternando en los mas tristes. - La tradición de los indios Quichua. asegu·
    compases de a/s Ó 6/, y 1/,. Terminan con aire de galop. ra que el primer insto dll esa clase rué hecho con un {e-
    Oaadrlo. ,eo.-Autor de Dtl'" doria, della rllgio", d'oglli mu/'. De esa Lradición hizo una preciosa novelita la cé-
    poelÍ'I, 1739-59, '1 vol. Los Lo os 11 y 111 estudian con lebre escritora Juaua Manuela Gorriti, y como el Lema es
    extensión la cantal,., la ópera y el oratorio. Nació en muy interesante y sujestiYo, los peruanos creen, ó apa·
    Ponte, 169!S; murió elt Milán, 1754;' rentan creer, que es histórico el argumento que poética-
    Oaadraple-erocbe, fr.-Se!/ irusa. mente ha diyulgado la insigne argentina. Un hombre que
    OaagUatl, PABLO. --Autor de tillO de !os más anta. dramas oou el (emu,. de la mujer amada construye uo inst. para
    musicales, Oa,.,·u di {etlelta d'IImor, 1611. y de lIotett; gemir, más que para llorar, la muerte de sus ilusiones,
    , dillloghi a 2-8 voci, 1620. En la t'. de dichas obras es elllleal forjado por aquellas razas que dominó Pizarro
    empleó conjuntos de 5 NeeS. y que aun conservan imaginación lozana y sensibilidad
    ·Ou8Is.ll, APIIÁN.-Comp. Nació en Parfs, 1766; m. t828. e1quisita para vivir más en el fantástico pasado que en
    Fué hiJO de UII artesano; cantó en varias Igle~ias, y en la civilización I'resente.
    algunos teatros; eompuso una ópera, Syloain y LudIe, En las montailas de Asturias, limítrores con la pro-
    y 5 melodramas. linda de Lugo, locau los pastores un ins1.. muy parecido
    Olanu, J1Ju.- Flaulista al. Nació en Oberschaden, 1697. á la qUIma. Sus sonidos y hasta la cadencia parecen ios-
    Perteneció a la real capilla de Dresde y á la ducal de pirados en el mismo motivo de los tristea y IIamf);' que
    Mersebourg. Fué pror del Ilríncipe de Prusia, llamado en Bolivia y Perti se concepLóan indfgenas.
    después Federico el Grande. Comll. más de 300 cone"., Oalralt, ~'a.r. -ltrl'sbiLero. Nació en las Dorjas de Urge'.
    unos 200 solos. 22 cOrales para otras tantas odas de Ge- Gozó reputación, en su época, de sabio contrapuntista.
    lIert, una I"dl ucción pa,.a locar la flauta, traducida á Escribió varias composiciones. -
    varios idiomas, etc. Merced á la proteeción que la corte Oaero., SI.ÓN o•• - Allellido latinizado de VAN EICIlD o
    de Sajonia dispensaba á los m,isicos, pudo hacer muchos Do CaESN •• Primet chantre de la callilla de Lt!dovico
    viajes de provechoso estudio. Cualldo su real disco subió Sror~a, en Milán. Originario de Brabante; pub. en Viena:
    al trono nombróle mósiro de cámara y comp. de la corte. Opuscu/uln ",usices perq,,"tII brerill¡I/Ium. di Crtt/oriallfl
    Se disUnguió en la construcción de Oautas. Muchas de el ~Ul'llliN "'q., COlltf'tlP"tlctu sitnplil:i, 1509; rt'ellita-
    sus comp". se consenan en Postdam. Allí murió 1773. do t513, 16 Y 18; Y r'gilíai CUtn VtIJKr;, et f:UfU;;'
    En 1877, su sobrino :\Iberto pub una extensa biografía. mot"uorum, 1513.
    Ollrenllhl, Gmo.-Nació en Casalmagglore, 1826; m. en O••rftite, al.- Registro de 8 piés en el órgano y tambiéa
    Milán, 1882, siendo prof. de violioncelo en el Cons. Pro- nauta lravesera.
    Qm Qill 421
    Ouerpfelf. 6 Sohweltzerpfelf.-Nombres que Agrícola di6 por ej.: ti·, re t, (ti t, '01'. Según la teoría de la inver-
    en 1523 á una pequeña flauta travesera análoga al sión de los acordes, el de 5". y 6". es igual á la 1". inver-
    tIauUn. sión de un acorde de 7". - V. ACORDR, 11'IITUVALO, 11'IIVRRS¡ÓN.
    O••rltaad, al. - Falsa relaci6n. Oulnta. JUlIGO DR.-Llámase también Q1J1l'11TATON Ó Qll1l'11U-
    Oueu •• fr.-Cola. Dícese de la plit'a y de la parte que en 1'II0N a un registro corrido del órgano, especie de juego de
    los inst'. de arco llamamos nosotros, cordtd. mutación. Carece de la 1". octa" de bajoa.
    Ouldant. ÁLPII!DO.-Notable pianista y compositor. Naci6 O.lntl.-Nombre que ha tenido la t". cuerda del violín, mi '.
    . en I.yón, t815; murió en París, 1893. Oulltlnl, Fu I JUAl'II. - Célebre organista y distinguido
    OII....... -lnOexión rápida de la voz. Trino, gorgeo -Ac- comp. de mús. religiosa. Nació en Manresa, 1775; murió
    Utud airosa con especial mol'. de la clntnra en algunos en Barcelona, 1860.
    bailes.-En lo anL se decía del actual mordente. Oulltar.-Anticuado: proceder por quintas.
    O.I.t., 11.-TranqulJo, con calma. OulntatoI8.-Serie de pequeilos tubos cerrados que pro-
    Oullando -Gran ralabaza del Congo, forma de botella con ducen en el órgano la decena. De ahí el registro quinta-
    mucbas pequeilas ranuras que se rascan con un listón. Ion ó quintanoll.
    Oulll ••a 6 lota volubllls, lato -Figura de a lorno en la no· Oulllt. de flOte á b, fr.-Ins&. á la '". grave del soprano
    A,

    tación neumática. Correspondía á nuestro trino. St>rvfa de la Rauta de pico ó de punta.


    para enlazar intervalos de S·. menor. O.late de flOte traveralere, rr.-FlauUn dos t\!rcios más pe-
    Oul. ",ara.-Danza religiosa de los habitantes del Congo. queño que la corriente Oauta travesera. Se afina á la S".
    Oulla.lt, FELIPE.-Autor de muchos poemas que Lully Oulat .,... - Ant. insto italiano parecido allalid.
    ulilizó l»ara sus óperas. Nació y murió en París. 163l-88. Oulntetto, it -Su plural Quintttti, en esp. Quintetos. Obra
    Oul..aDlt, JUAN. - Cantante, actor y rompo dramático. Es- mnsical á S partes instrumentales ó vocales. El quinteto
    cribió 20 intermedios, bailables, ete. En 1729 eslrenó vocal ha de esLar sostenido por el piano ó por la orques-
    en la Oprra de París el gran baile en , actos LoI"more. La. Los más notables en el repertorio dramático. hállanse
    de ltu diosa•. Murió en Cien, Loiret, 17n.-Su hermana en las opo. Le Mariage seeret, In nmíei genero';, de Ci-
    MARÍA fué cantante y más tarde actriz de la Comedia. marosa; El QfMnu teloso, de Grétry; Félix, de Mon-
    O.luo.na.-lntervalo de doble octava - Rcgistro de órga- slgoy; Alex;s lit lastine, de Dezedes; El barbero, de Ros-
    no que corresponde iI ese intervalo. slni; La ~"a de la vecina aldea, de Boieldieu; La letra
    O,lnq.e, lat -SigniOca dnro. Pieza de mús. á S parLcs; de cambio, de Bocbra; La 6arcarolla, de Auber; El pira-
    lo que hoy llamamos qU;,lutto. ta, de Bellini; La est"ella dsl Norte, de Mererheer¡ La
    Oulata.-Antigua viola de , cuerdas aOnadas en la. re, '01, "'va de Sicilia, de Gresnich.
    do. Rousseau, en su Dice., dice qqe Quin", ó Quinton es El quinteto instrumental, compuesto generalmente
    sinónimo de la viola da braccio tenor y de otra de igual "ra inst'. de cuerda, se rige por las reglas que se obser·
    clase, pero de forma más pequeila con sólo 5 cuerdas. van en la siofonía, en el trío y en el cuart..·to; y en el
    Oulnta.-Oellal. qu;"hu. El quinto grado de la escala dia- conjunto de sus partes ha de resaltar la unidad de estilo.
    tónica; la nota diapente de los griegos.-Intervalo de 5 A Boccherlni, maestro it. que pasó la mejor parte de su
    notas consecuUyas como do y '01, 101 Yre. Se dice: in- vitla en E.~p. y Fr., débese el desarrollo, ml'jor aún, la
    tervalo ds 5"; ~ubir de la S". á la fónica; bajar de la 5". creación del quinteto para dos violines, viola y dos vio-
    á la mt'diattlt; "" canon d la 5"., etc. loncelos. Entre sus tlS5 compo. de esle género, todas
    El intervalo natural de S". ó de S" jwta que com- «.originales, encuentráuse muchas admiraIJles por la bri-
    prende S lIs Lonos y se toma como tipo, es el que resul· llantez, la elegancia y el estllo.-Mozart nos dejó jO)'U
    ta entre una nota cualquiera y su 5'. ~up. Ó illr. PUl'de de valor incomparable escritas para dos violines, dos al-
    modificarse, como todos los d,'m¡\s, por medio de alte· tos, y un violoncelo.-Reicha compuso muy notables
    raciones que se designan con diferentes nombres. Son q_inleto. de estilo vigoroso y elegante para inst". de ca-
    los más principales éstos: Quinta aumentada ó super- ricter y timbre tan diferentes como el oboe, la Oauta, el
    tlu", la de S tonos y 2 semitonos; Quinta doblemen'e au- clarinete, el corno y el bajón. Varios compo.los han etlcri-
    mentada, ellnternlo de , 'Is Lonos; Quin'a diminuta, lo para el cuartelo ordinario y un Ins1. de viento como
    Quinta menor ó Fal.a quinta, la consonancia que, por la Oauta, el clarinete ó el corno; y Beethoven, Weber y
    estar accidentalmente alterada. sólo comprende 2 tonos Sebumann han producido espléndidos modelos agregando
    y 2 semitonos; Quinta doblemente diminuida, la de 2 'l. el piano á los , inst". de cuerda.
    tonos; Quinta remisa, lo mismo que S' dominante; Quin- O.latl olave.-Iost. parecidl) al ragote. Tenia al principio
    tas y octavas or.ldltu, las que se producen rilando dos 8 llaves; se construía en fa y en mi bemul y lo inventó
    partes marchan por mov. directo sobre una 5". ó sobre Juan Bilario Aste, llamado Ballary. Posteriormente dló-
    una S". Pueden presentarse cuando una de las rartes mar· sele el nombre de Figle ú Ofirleids alto.
    che por grados conjuntos y la otra por grados disjuntos, Oulntln ••-Grupo de 11 notas Iguales con valor Irregular.
    y cuando las .dos partes marcben simultáneamente por Equivale á , de su especie y á veces á seis. Se indica
    ~raclos disjuntos. Ambos casos tienen algunos derivados con un 5 encima ó debajo del grupo.
    de menos importancia y se producen ya entre la parte Oulatl tube.-Inst. de vleuto, modiOcación del bugle 110m.
    Slip yel bajo, y entre las partes armónicas intermedias Lo ideó Hallarr, 1827, y se construye en diferentes to-
    ó ya entre una de las partes Intermedias y la parte supo nalidades.
    y el bajo. - La S" diminuída y la 5' aumentada, se Oul.t'.-Ant. nombre del ins1. que hoy se llama Alto.
    consideran como disonancias. El buen empleo de las S,·. Oalaton.-Nombre que ha tenido alguna vez el conad 6 cor-
    forma parle muy esencial de la composición. Los armo- neUn de pistones quinta.
    nistas prohiben la sucesión de lIos 5". excepto cuando Oulntol court, fr. -Inst. de 5 cuerdas. Lo construyó Si-
    son desiguales, por ej.: una justa y otra diminuida. món Gllbert, t 7"-
    Por abreviación en el sistema del bajo cirrado; se dice 0II1It.8, EL; ó qulat.. LA •. Se decía en el s. XVI de la 5" par-
    QUillM " Snta para indica. el acorde ó resonancia si- te en los conjuntos poUrónicos. Estaba encomendada in-
    mul&iDeade UDa fundamental COD su 3"., su 5". y su 6".; distintamente al soprano, al tenor ó al bajo, y como al-
    428 RAB RAO
    gunas veces figuraban en el mismo papel los fragmentos glos XVI YXVII, las comp". escritas sin plan determina:'"
    para distintas voces, pasaba de mllno en mano para que do. Género intermedio entre la (ar.ta. y el pot-,.rri,
    cada uno ejecutase lo que le correspondía. Por eso se con mezcla de diversas melodías ó de madrigales, mole-
    le llamó vagan•• les. etc. Son notables los quodlibet que, con ant·. cantos
    o.ollbet, laL-De quilibet, (,hacia cualquier parte". L1a- populares, publicó Schmelt.zel, Viena, IS". - En IL. se
    mironse así, y por corrupción QUODLlBlT, en los si- les denomiDÓ meuanza y múlichanra.

    R.-En al. yen ing, abrevo de derecha. Se usa en mús. reft- que llevaba una varita en la mano como signo de aul.ori
    riéndose á la mano. En lat. Ruporuol'ium (RG, relpoR'o- dad para manlener el orden en los espectáculos públieos.
    ri... graduale )-R, en il., igual á IIPlIINO. Rabaal ó rabass.. -lnsL. de percusión, pandero de la India.
    Rab.-Tímpano hebreo de forma trapezoidal. Se ignora el Rabaakha.-Inst. de percusión, e.o;pecie de tambor que en
    número de sus cuerdas. Oriente se toca r.on los dedos. ConsisLe en UDa caja re-
    Rabab.-Primilho violin de los árabes y los persas, ante- donda de madera. cuya parte superior está cubierta con
    cesor del rabtl esp. Apareció en Europa en la época de un pergamino. Produce sonidos mas ó menos fuertes,
    las ·Cruzadas. Tenía dos cuerdas, que se tocaban con un seglin se dé ó no en el centro.
    pequello !rco. La caja de resonancia arectaba la forma de Rab6 aorllco.-Nombre que en la Edad Media se di'; al
    una nnez, con un pergamino tirante que hacía de caja R"bab.
    sonora. Existieron ! clases de rabub: El chac, ó rabab Rabel. -Uno de los nomhres que tllTO en Europa el Rabab
    del poda, con una sola cuerda, y El tnogammy ó rabab oriental de :1 cuerdas. En el s. XVI aumentáronse hasta ,.
    del cantor, con dos. Lo usaron mucho los músicos aln- Rabel de rueda.-La g/rita zamorana; en lt lira nida,
    bulantes de la Edad Media, basta el s. XVI, en que se viola da orbo (de ciego), etc., en alemin baa/'ffley''', J en
    inició el violín. El t'Uoob forma parte de las orquestas ma- rrancés v¡elle.
    rroquíes y.argelinas. Ese nombre oriental es el origen de Rabauqurn.-Especie de trompeta mari"a. usada por los
    oLros muchos que en lo antiguo ban tenido las variantes hotentotes. Es de una pie~ triangular, de madera, J
    de dicho instrumento. Por E!J : en esp., lIamóse rabi, ra- Licne 3 cuerdas. .
    bel, rabtli!lo, rebequi'lj en provenzal, rabai, rabey, rebecj Racketl ó Vasket, al.-También se le ballamado Wa,,"
    en catalán, "abena, rabeu, r06eu, rebeu, rabaquet j en (aut-fagot. Ant. insto de viento, en madera, de la fami-
    bajo lat., rtbeca, robeu.; en iL. ribera, rlbeba, ribechino; lia de las bombardaa. Segl\n PrreLorius lIamose en so
    en port., rebecaj en fr .• rabet, rebat, ,ebebe, rebec, reber. tiempo cerrela" en rr., y ofrecía grandes diftcultadcs de
    be, rebe.be, rubeb, t'1tbebe, etc. ejecución. f..onsislía en un cilindro de 122 "'1", de altura
    En la Edad Media hubo rabele. bajos, tenores y ti- y (3 ó mis de diimetro que estaba taladrado á lo IlrSO
    ples con distinto mimero de cuerdas y con variadas di- varias veces, comunicando el un canal por la partt. iDr••
    mf'nsiones. Desaparecieron lodos en el siglo XVII. éste por la supo dt otro, y así sucesivamente se enlaJa-
    Rabab dI! Java.-Inst. con 2 cuerdas de lalón, caja sonora ban los demás. Así resullaba IIna columna de alre hasta
    con membrana ~irante y mango redondo torneado. de 900 mI, sin contar los 110 del bocal y la lengüeta.
    Rabab de SUllatra.-Tiene 3 cuerdas de fibras vegetales y Tenía 12 agujeros laterales y se construían bajos, contra.
    su forma es igual á la del rabab ordinario. bajos, tenores y sopranos. El sonido era dulce. Denner,
    Rabab ..alayo.-Nucz de coco sobre cuyos bordes se en- antes de inventar el clarinete, modificó dicho lnst. re-
    cola una membrana. El misLlI es de bambú con 3 clavi- duciendo el número de sus canales, y entonces se le
    jas y con cuerdas de acero que se tocan con arco. llamó en Al. Rnckett (agot ó StocAfalotl (fasote de cab.)
    Rabab tuneclno.-Tiene 2 cuerdas afinadas en S". La caja Rlckett.-Nombre que los organeros alemanes han dado i
    sonora, de una sola pieza. de madera es larga y estre- un juego de 16' y de ti' con entonación moy dulce.
    cha. formando ingulo r~cto con el clavijero. La parte Inf. Rioler, fr.- Raer, raspar; de "dele, rasqoeta.-CtDCen:'f1r
    está cubierta con piel; la sup., con IIna p:ancba de cobre en la guitarra ó aserrar en el violin.
    en la que se graban primorosos dibujos. Rlolllr, fr.-Amolador, aserrador.-MallOeador de lioUD
    Rabana.-Tamboril que usan las indias para aeomp. sus Ó de guitarra.
    cantos. Según otros autores, lIámanse así. ó Rava,,;, unos Raddolceldo, it.-Suavizando gradualmente los sonielos.
    platillos que golpeados separada ó simultáneamente con Raddopplato, iL.-Aumentado. RAOOPPIA.INTO, el hecho de
    baquetas terminadas con bolas de lana ó de estopa, sir- doblar los intervalos armónicos.
    ven en la India para acompañar ciertos cantos guerreros. Radecke, RODOU'O. -Nació en Diltmansdorf, Silesia, 1819;
    Rabala, PJ!DRo.-&I. de c. de la meLropolitana de Valeneia m. en Berlíu, 1893. Est en Breslau y en Leipzig; dirigió
    J ~e la catedral de Sevilla.-Eseribió muchas obras reli- en Berlín la ~oc. Santa Cecilia, y después fundó y dirigió
    giosas y un Tralado de contrapunto, que dejó inédito. una Soc. de canto. Fué también propietario de UD InsU·
    Murió hacia 1760. tuto de música.-Su hermanoALllllTO nació eoDUIaDans-
    Ribd6foro.- Especie de bastonero. Oficial de la ant Grecia dorr, 1830. Est en Breslau y Leipzig; rué violinis&a ea
    RAt RAM 429
    la orquesta de Gewanrlhaus; dirigió la Acad de canto y tier, 18ot. Pub. en París, Ea:plicacidll tU los tllUmas 6
    el teatro municipal; distinguióse como pianista y orga- ar"'••¡gno. Ü Rotación, 1852; El canto gregoriaMo ra-
    nista; organizó en Berlín sesiones de mús. vocal é Ins- taurado, 1861; "emoria .obre la ratal&l'aciÓf¡ del canto
    trumental. Desde ('8& fecba fuei director del Teoatro real, gregoriano, 1862, elc,
    y en 1871 de la real capilla Hasta 1888 dirigió el Cons. Ralmo.dl,loluclo.-Violinista, director de cone". en Ams.
    Stern, y desde tlI91 el real Inst. de mús. religiosa. terdam desde n6! al 80 y autor de tríos y cuartetos
    Escribió .Iguoas comp".-Su hijo EMISTO nació en Ber- para inst". de cuerdas; de la sinfonía A",,,turas ü Teli·
    lín, 1866; fué disc. del Coos. Stem; es\. filología en Jena, maco, etc. Nació en 17S8; murió en 187:!.
    Munlcb y Berlín. En 1891 le nombraron Dr. en Filoso"•• Ral•••dl, PIDlo.-Contrapuntista y m. de c. en San Pedro
    rué director d~1 Con&. en Wintertbour. de Roma. AlU nació y m. 1786·1853. Huérfano' la edad
    Radeok., LUlSA.-Nació en Celle, 18&7; est. en el Cons. de once allos y careciendo de todo recurso, fué protegido
    de Colonia y en aquella ciudad debutó, 1867; cantó con por una tía suya que lo envío' esLudiar en N'poles. En
    mncho éxito en diversas escenas y después de su matri· 1807 estrenó en Génova su 1'. óp. lA biuarria d' amore.
    monio, 1876, se retiró .la vida privada. Produjo 6t óp". que le dieron mucha Cama; fué 18 años,
    RadolX, JUAN. - Nació en Lieja, 1885; es\. en el Cons. y desde 1882, prof. del Cons. de Palermo, y dirigió los rea·
    después de obtener el premio de Roma que se concedió les teatros de Nápoles. Además escribió 21 bailables, 8
    por 1". vez por unanimidad, fué director elel Cons. de oratorios. , misas, t Credo • 16 voces. dos para doble
    Lieja. Escribió algunas óperas, cantatas, sinfonías y una coro i capeUa, dos Requiem, , m1sas con orquesta, un
    extensa blog. de Vieuxtemps. libro de salmos. nolables fugas' gran número de voces,
    Radzlwlll, PaíNa.1 DB.-Comp. y protector de los mlisicos algunas obras Leóricas y 3 dramas bíbliCos, Potifar, Cill-
    de talento. Nació en Wllna, 1775; m. en Berlín, 1833. uppe y Giacobbe, que se estrenaron en el teatro ArgenLi-
    Pub. romanzas, cuartetos, cane"., con guitarra y vlolon· na, de Roma, 1852. CiecooetLi pub. su blog. 1867.
    celo, la mlis. para Fa .., de Grethe, eLe. Rafz arIl6alo••-Nombre que da Virués al acorde de ,...
    Rafl', AICTÓII.-Célebre tenor.-Nació en Holzsen, nil; es\. diminuta.
    en el Seom. de jesuitas de Colonia y con Fernandini en Ralle.taado, IL - Retrasando poco á poco el movimiellto.
    Dolonla; desde 17t1, cantó con mucbo aplauso en Al., U., Su abreviatura t'uU Ó rallent.
    Lisboa, Madrid, ete.; m. en Munlcb, 1697. Mozart escri- R•••• n, Lllu.-Musicógrafa que ba prod. notables trabajos
    bió para él los principales papeles de varias óperas. en al. sobre bist. de la mús. y sobre las obras de Llszt.
    Rarr, Josi. - Muy notable comp, Nació en Laeben, 1811; Fundó con IDA VOLUAIfN una Ese. de mús. en-Nuremberg.
    est. en el Sem. de jesuítas de SehwyLz; recibió algunas 1865, y anteriormente un Seminario para profesoras de
    lecciones de Mendelssobn yen 1816 acomp•• Llszt en mús. en GIÜckstadt. Pub. también sooatas y preludios
    uo. excursión art.isUca. Desde 1850 trabajó en Weimar para plano. Nació en Mainstoekeim, 1838.
    como musicógraro y estreDÓ, auuque sin éxito, su óp. R...u, JUAN FluPI.-Fecundo comp•• organista y OOle·
    Killig Alfr" Desesperanzado por el fracaso, dedleóse bre teórico, el r. que estableció sobre bases científicas
    por completo • la mús. de cimara y á la sinfónica. En l. relación de los acordes. Nació en Dljón, 1688; estudió
    1859 se casó en Wi~sbaden con la actriz DoalS GB1UST. con su padre y en el colegio de los jesuítas; á los veinte
    En 1877 fué. dirigir en Francfort el Cons. Hoch. Proresó ailos pasó' MiI'n Yotros puntos delt., cuya mós.intlu·
    con entusiasmo las tendencias neo·alemanas. De sos 100 yó poco en aquel genio que, con sus originales creaciones.
    comp"., algunas magislrales, citaremos: &6 piezas para tanto babía de intluir en el progreso musical: continuó
    piano solo, caprichos, nocturnos, rondós, serenala, rap- esludiando con Lacroix, en MonLpeilier, y á los treinta y
    sodi. búngara, íd. espallol., variaciones, eLe.; 1 t slnP. cuatro .nos de edad, después de ser organista en Lille y
    para orquesta, una .uile, premiada por la ClSoe. de ami- en Clermont, fué á París sin haber aún 'producido nada.
    gos de la mÚs.D. otras 8 de diferentes estilos, y otra para De 1780 al 'O rué el rey absoluto en la Opera de aquella
    plano y orquesta, 5 oberL., cone". sextetos para Inst". de capital. Entre sus mucbas obras descollaron las tragedias
    arco, cuartetos, sonatas, 2 cuadernos de piezas para líricas en 5 actos Ca.tor 11 Polua:, 1737, y Dardatltl.,
    plaoo y violoncelo, mucbas comp". vocales qu l ban obte- 1789, y obtuvieron gran aplauso las óperas: SamlOn, Ri-
    nido gran éxito eo Al. y algunas religiosas. Murió en ppolyU et Aricie, 1788; La ¡ndu galanla, 1785; La
    Francfort 1882 y la Soc. para el monumento que.llf le tale"" Iyriqtl'" 1789; Les (eta d8 Polym.nie, 1715; lA
    elevaron, pub. un catilogo completo de sus obras, 188G. princetle tU NarHJrre, Le temple tU la gloire, La leta d8
    R.ft••••d•• n.-Moderando el movimiento. rAymen el de ramour, 17(7; Za", 17'8; PyCfll4lion, Na ..,
    Rap.-Sistema 4e los tOIlOS mósicos que los indios ban lA ,uirlantle, Anacrion, y tantas otras que estrenó 10-
    personlfieado. Suponen que son genios ó semi-dioses y chando con los admiradores de Lully y de la ese. italia-
    los representan bajo caprichosas formas. na. Produjo también gran nómero de cantatas, motetes
    Rael.k, "ltIt. 6 roJ.k. - CaramiUo ruso con leogUeta. • gran coro, varios tomos de piezas para clavecín J
    0'.
    Mide 10 de wlO.
    RaT•• 6 r.ita.-lnsL árabe parecido • la gaita. Tiene len-
    muchas obras dldicticas, i las cuaJes dedicaba su mayor
    atención. El.Tratado d8armoníil, 1711, en "., lo adicionó
    gUeta J 7 agujeros. Termina en pabellón. El modo propio con disertaciones que completaban 8u trabajo y refuta-
    para la mús. eJe este lost. es el llamado jaika ó .aika ban las críticas de susadfersarios.-Ademb V. BIB.
    y su acomp. rítmico se marea con baquetas sobre dos Rameau. con su genio creador, 'inOuyó poderosamente
    A tabalea de tamaDo diferente. en la grao 1.ransformaeión que el .rte musical. tUfO en
    Ralck, D.-Nació en Lleja, 170!; murió siendo vicario del Fr. al cambiar los modos que 1-raara Lully. La eoergí.
    coro de Nuestr. Seollora de Amberes. Publicó tríos, ",ita de sus recitados,! de sus coros, el vigor de sus acentos
    J sonatas para pi.no. dramiticos, l. novedad en l. instrumen\aeiÓD, prepara-
    Ralf, Osc.\a.-Nacló en El U.ya, 18&7; esto con Tausig; ron la reforma que había de operar GlÜck. Sus grandes'
    desde 1875 es pror. de plano en la Real Aead. de mós. de parllturas, con las j)&rtes de orquesta, desaparecieron en
    Berlín J ba escrilO un conc. J otras comp". para piano. un incendio de la Opera de París. De las que exls\en en
    lllllarll, AUTI.-Teólop y físico. Nació en MonLormen- aquel Cons. deduce Adam, que Rameau era en la priell~
    430 RAN RAS
    poco armonista, que desconocía el contrapunto, que es· tes, un cuaderno de cantos nacionales griegos, una U-
    cribió incorrectamente abusando de las disonancias, cuya turgia griega, sinfonías é Infinitas canciones.
    resolución no era siempre Celiz. Pero en todas sus obras Ranjanl·vlna.-Insl. indio compuesto de 2 calabazas adhe-
    rebosaba la invención que le colocó en la 1'. fila de los ridas á un mango con divisiones. Tiene 5 ruerdas prio.
    comp'. célebres. Si el canto unas veces y el acomp. otras cipales y 2 laterales, de acero, que se puntean al aire.
    están casi siempre recargados de adornos poco plausibles Rae-nan.-Ant. insto de Siam. Componíase de plancheLu
    hoy, téÍlgase en cuenta que tal era el gusto de aquella de madera sonora, redondas en la parte supo y rectas ea
    época. Sus aires de danza son encantadores si se pres- la inf. Estaban suspendidas bajo una caja de armonía que
    cinde de algunas melodías premiosas; los coros son de a(ecLaba la forma del barco chino que se llama jtuu:o, ,
    mucho efecto, y el estilo tiene colorido admirable. Acer- se tocaban con un mazo.
    ca de tan ilustre músico, fallecido en París, 176i, han Ralz del vaches, fr.-Raflz de las f)tlCa" DOmhM q_ . .
    escrito, entre otros: Cbarger, Reflexiollt!$ aubrt diversa, los suizos á sus melodias pastoriles, originarias de Iot
    obrlU, 1761; Nisard, &JO/lOgrarla, 1867; PoisOL, Biogra- canlos y de los aires que en el caramillo f'jecllLaban loe
    f ía, 186i; y Pougín, Rameau, !" vida y.tU ohm!, 1876. nqlleros tle los Alpes. Están muy generálizadas en LodOll
    El distinguido comp. C. SainL-Saens se ocupa actual- los cantones y en cada uno tierien su especial carácter.
    mente en la ed . completa de sus obras con numerosas El RClIIZ, empieza por un adagio sentimental, y sigllell
    notas bistóricas, técnicas y bibliográficas. En 1880, la un aUtgro, otro adagio, otro al/tgro, y un aire moderaclt
    villa de Dijón, con el producto de una ¡ieltu n leional y de UllOS 20 compases. Sus acentos melódicos fóru.aw¡f
    de varias suscripciones, erigió ulla estatua del que mas ron el desarrollo de un solo acorde, y á eso se debe qu,
    personalizó en el s. XVlII el arte musical en Francia. en la' montaña el eco tle la melodía no disminuya el efeclO
    Ramírez, AlU.L1A.-Nació cerca de Baeza, 1836. Fué can- armonioso. El Ranz más típico es el de la Gruyere.
    tante muy aplaudida en Europa y América, lo mismo en Rapldezza ó rapldllti (CON) it.-Con velocidad.
    la ópera que en la zarzuela. Rlppaka Japooesa. - Trompa guerrera que se construy.
    Ramón, ISIDRO. -Nació en Palma de Mallorca, 1805. Gozó con uo gran caracol marino.
    fama como nautista y director de orquesta y banda. Es- RapPoldl, EUUARDO. - Violinista. Nació en Viena, IbSV;
    cribió algunas composiciones. allí perteneció á la imperial orquesta; rué, de 1861 ~
    Ramooeda, FRAY IGNAClo.-Monje y autor de una obra titu- 70, director de conCO. ea RoUerdam, y de 1866 al 70 cM
    lada A I·te de ca11to lIlino, eJi compendio breve y método las orquestas de Lübeck, Stettln y Praga. Desde 11S71 al
    lucil, Madrid, 1878. 77 rué prof. en la Real Acad. de Berlin. Pub_ alguna mús.
    Ramo8, TRl~lDAD.-Dbtinguida tiple de óp. y de zarzuela; de cámara. -Su esposa, LAURA KABRP.a. lué distinguida
    discípula del Cons. de ~ladrid. Ganó muchos aplausos en pianista, discípula de Liszt. Nació en Mislelbach, 11553.
    las primeras escenas de Europa y América. Murió en Rappel. - Tamboril egipcio. En fr. significa llamada ele
    Carabanchel, 1863. tambor, clarín, etc., para convocar á las tropas.
    Ramos de Parej~, BARTO LOMÍl.- Ramis; teórico esp. Nació Rapsodas ó Alllodaa.-Griegos, que además de los Himno-
    en Baeza, 1UO. Fué proC. de mús. en Salamanca, y alli das, tenían la proCesióD de recitar versos en los f~tines
    dió notables conferencias. .Desde U82 basta 1521, vivió y de compoDer himnos á los dioses, recibiendo por PI80
    en Bolollia y pub. De mmica tractatul, 1(82. El ms. de un cordero.
    otra obra teórica, lo conserva la Real bib. de Berlin. Raplodla.-Compsición libre que se basa generalmente en
    Ramslnga Ó taré. - Trompeta que por el carácter de los la mós. popular de algún país. Liszt fué el creador de
    sonidos se destina en la India á los entierros. Se com- este género, y son célebres sus RaplodilU hÚIIgaru.
    pone de " tubos de cobre que encajan entre sí. Suman Raqyeh.-Oboe, especie de dulzaina con sonidos graves.
    de largo 2 meLros y terminan en estrecho pabellón. El Lo construyen toscamente en Irak, Arabia.
    ejecutante la sostiene en posicíón horizontal apoyándola Raacado.-EI efecto seco obtenido en los int'. de arco por
    en un soporte de madera. el ataque rápido tle un dedo sobre las notas del acorde.
    RaDa-criolla ó srlnga.-Trompeta guerrera que hoy em- Ruoador unlvllraal.-inst. exótico de percusión. Se h...·e
    plean los indios en sus ceremonias religiosas. Es de co- de caña y de distintos tamanos. SusLiLuye á la púa de
    bre y se parece al Serpe1itó'i. A lo largo del tubo tiene concha que usan los bandurristas para bacer vibrar las
    como adorno" anillos huecos en los que colocan perdi- cuerdas.
    gones para producir mncho rnido al agitar el iDsL. Ralcar.-Producir malos sonidos en los insto. de arco J
    Ranat. -Inst. de Siam. La caja es rectangular y sin tapa punteo.-RASCADOI. el que toca mal en dichos insto.
    supo En los bordes tiene transversalmente 17 láminas de Rald-edzell.-Modo árabe. Corresponde al hiprr mixolidio
    dura madera afinadas en re menor, desde el re, 3er • es- de los gr. y al So. tono del canto llano. Tiene por base el re.
    pacio de la llave de fa, hasta el rlJ correspondiente de la Ras.ta.-Laminilla dc metal que por medio de una varilla
    llave de sol. Usan varias especies: mnat·ek, 1'anat-lhoom, de alambre se sube ó baja en la embocadura de los tubos
    ranat·thong y ranat·/ek, que, merced á pequeñas mo- ele órgano. Así se aumenta ó se disminuye la parte libre
    dificaciones, sirven de soprano y bajo del ordinario. de la lengüeta á fin de afinar ésta.
    Randegger, ALBERTo.-Nació eD Trieste, 1832. Allí cursó
    piano, armonium y comp. Perfeccionó sus estudios en
    RlIgar Ó ruguear. -Herir sucesiva y ra(lidamente
    dedos de la mano der. todas las cuerdas de la guitarra
    con'
    París y Londres. En esta ciudad dirigió algunas orques· de arriba abajo y viceversa, lo cual produr.e una especie
    tas y Cundó una Soco coral de 300 individuos. Fué nom- de arpegio.-RASGADO ó RASGUBADO, ei efecto del ras-
    brado en -1.869 prof. de canto de la Real Acad. de música. gueo. -RASGUBADOI, el que toca rasgueando.
    Publicó algunas comp·. vocales é instrumentales y obtu- Raloumow:lkl, PRíNClPB DIl.-Embajador ruso en Viena des-
    vo mucho éxito con su óp. Biullca Capello, Brescia. 1851. de 1815. En 1788 se casó con la rondesa de Thom. De
    Randhartlnller, BENIlDlcTo.-Nació en Ruprechsthofen,Aus- 1808 á 1816 Cué 1er • violín del célebre cuarteto de ios-
    tria, 1802; m. en Viena, 1893. En 1832 entró como tenor trumentos de arco que llevó su nombre, y se sostuvo i
    en la imperial capilla, y fué m. de la misma desde 1862, sus expensas mucbo tiempo. Beethoven le dedicó los
    ~as!a que se retiró en 1866. Escribió una óp., 60 mote- tres cuartetos de su obra 59.
    . .
    RAV REB 431
    ¡a.tral.-Del lato ra.trflm.-Seneillo aparato que sirve que rué el músico más instruido de su época. Pub. mu-
    para trazar las 5 líneas del pentágrama. cbas colee". de cantos á diverso número de ,oces, y fué
    R••trelll, VICENTE.-Notable maestro de canto.-Naeió en bachiller en mús. por la rnl,. de Cambridge, 1607.
    'ano, 1'160.-Fué comp. de la real capilla en Dresde, y RavlDa, JUAN.-Pianlsta y comp. Naeió en Burdeos, 1818;
    allí se conservan sus obras, que no adquirieron gran ingresó en 1831 en el Cons. de París; obtuvo en 183&. el
    notoriedad. Murió, 1839.-Su bijo JosÍl nació en Dres· primer premio de (llano, y un allo más tarde el de armo-
    de, 1799; m. l!Sl2. DisLingulóse en el violíu, el piano, el nía y acomp. práctico. Se dedicó á la enseiianZl en Pa-
    canto y la comp. Escribió. entre otras óperas, Slllvaror rís; allí ,ive y ha compuesto una colec. de E"l&dio, ca.-
    Bo.a, 1832, y muchas piezas para Iglesia. roIcterlatieo, para piano. un concierto, transcripciones
    Ratez, E.ILlo.-Nació en Besaneon. 1851; bizo sus estu-
    dios en aquella ciudad y después en el Cons. de París.
    á' mallos de las variaciones de Beelbo,en, etc.
    Raway, E.-Dr. en teología, pror. en el Sem. de S1. Trond,
    En 1891 rué director de la sucursal del Cons. en Lille. . m. de c. en la catedral de Lleja y autor del melodrama
    Ademis de las óp". Rrue d'amol&r, 1886, y Lidéric, 1895, Nion, tlel drama lírico Freyn, de motetes, sinConías, ete.
    prod. tríos, piezas para p'. con otros Inst"., sonatas, etc. Nació en Lieja, 1850.
    Rat",eller, VALINTiN.-Monje benedictino en Banz, Fran- Ravvlvando. It.-Acelerando el mo,imiento.
    conia. Nació en 1690; compuso mucbas .misas, salmos, Rayllold, JOlGI.-ProC. de hist. y de matemáticas en Gé-
    oCertorios, antíConas y algunas obras instrumentales. nova. En 1811 rué director del colegio de Chambery. Entre
    Murió en 17U. sus obras, están: Efl.ayo .obre la determinación de tal
    Ratteaead., ratteauto, U. - Retrasando poco á poco el ImBl fi.ieomate,lIlÍtie rl8 del arle mwieul, 1813· Lo, pri".
    mol'. Lo contrario de RavimMo il tempo. ripalBl ,;,tenuu de notación, ete., 182i. Nació y murió en
    Ratz.... er.er. TIODOBo.-Pianlsta. Nació en Grosbreiten· Chambery,1763-1839.
    bach, Turlngia, 1879; est con L1szt; ,i,ió en DusseldorC, Ray.ond, JosÉ.-Musicógrafo de París, autor de EnlOlIo
    y produjo algunas canc"., piezas para piano, etc. tU .impli~aciól& mwitógm!a, 1813, y de Nueoo ,idema
    Rauobe.eoker, JOlOI. - Violinista en Lyon; director del de notación ml&,;cal, 18(6.
    Cons. de A,lgnon y de algunas Soe". corales. Escribió Re.-r. nota de la escala Lipo ó de do mayor. Corresponde
    la ópera Le flol'entin, que ha quedado Inédita, una al sonido D de los alemanes, Ingleses. etc.
    cantata, tres cuartetos, etc. Nació ·en Municb, 18U. Rea, GUlLLu.o.-Organista, pianista y director. Nació en
    Ra.lobq.lat•• -Nombre que dan los organeros alemanes Londres, 1827; esto con PiLtmans. Moscbeles y Rlcbter
    á on juego de mutación compuesto de tubos que produ- en Leipzig, '1 con Dreyscbok en Praga; organizó en la
    cen la 3". y la 1". armónica. sala Beethoven, de Londres, cone". de mlÍs. de cAmara, y
    Ra.zzl.l, VBNANclo.-Nació en Roma, 1717; alU debutó fundó en 1856 la Poty-hymnia choir. Desde 18GO rué or-
    como cantante en 1765, haciendo un (Iapel de mujer en ganista en Newcastle, y desde 1880 lo es en Schlelds.
    el teatro della Valle; rué después tenor de gran belle- Reada •. -Flauta de los anliguos irlandeses.
    za física, y desde 1778 al 87, le estimaron mucbo en Readl.lI, JUAN.-Nombre de tres comp". que Oorecieron en
    Londres como pror. de canto. Escribió 3 sonatas para Ing. desde el s. XVII al XVIII. El r. fué or8anlsta eJl
    ,iolin y 2 (Iara piano a.. manos, cuartetos para Instru- Wlnchester, prod. muchas obras locales y m. en 1692.
    mentos de arco y algunas óp"., enLre las que están: Pi· El r. Cué organista en Cbicbester, de a6" á 1710. EIS".
    ramo e T¡.be, 1769; Alá tramore, 1770; A.Ia,·to, 1772; nació en Londres, 1677; m. 176i. Fué nliio de coro en la
    Armida t {"8; Crl'tlllJ in Dtlfo, 1782, y úHI-dtlle, 1787. real capilla, organista de varias Iglesla~, maestro de
    Raval, SEBASTIAN.-Comp. esp. que Oorecló á principios canto y autor do algunas composiciones.
    . del s. XVII Fué m. tle e. de la catedral de Palermo y Reale, re.ale.-Nombres iL". del órgano realejo.
    autor de muchas compÓslciones. RealeJol ó realexol.-Ant". órganos de pie ó portátiles. Se
    RavalelleDt.-Con esta pal. fr. que, eutre otras coo;as, slg orlll,all de ellos con extensión el P. ~assarre en E,nuld
    nifica rebajar, de=:.ign'ronse en el órgano las teelas que música, 172t y V. Galilei en Dialogo 'fAlI" mu.ica anUctJ
    hacia lo graTe aumentaron la extensión ordinaria. nuva e moderna.
    la ó ravalé, se dijo del clavicordio que te•• ía en los bajos Realet.-Las notas de una melodía cnando Corman parte
    notas adicionadas á más de las cuatro 8 u. d-s uso co de los acordes que la acompaiian.-PARTls aBALIS, las
    rrienle; y por extensión se llamaron clavicordios ó pia- que mutuamente se sirven de acompailamiento por me-.
    DOS á ro Mlement. aquéllos que tenían en su tcclado más dio de un contrapunto cuyo fondo está formado por la
    de cuatro 8". - Respecto á los pedales de los órganos rrase melódica princlpal.-SON1DOS aBALIS, los que pro-
    apUcóse la voz raoa/emellt á las notas por bajo del C., y duce la voz naLural ó de pecho, por oposición á 108 de
    88 dijo: un ravlllemelll eu A, en C, en , (éste es el mis cabeza ó fnl.ete,.
    grave), según el teclado descendiese en la, en .01 ó en fa. Re ..a..a ó "oaua.-Inst. muy usado por los cantores popu-
    Es raro, por lo costoso, etc•• que los Lubos de boca bajen lares de Egipto. La caja sonora afecta la figura de Dn
    á este raf1l!lement; tampoco es frecueute encontrarlos cuadro trapezoide oon una membrana para Cormar la ta-
    en los bajos de los teclados de mano; pero en los agudos bla de armonía. El mango es redondo y termina en un
    se llega más frecueutemente al 111, inclusive, alcanzando clavijero bueco. Tiene dos cuerdas de crlu de caballo.
    una extellsión de' '/, octavas. Se toca con arco y se apoya en el suelo por medio de un
    Raval.trol.-Inst. indio, especie de primlLivo ~iolin. pie de hierro que atraviesa el cuadro.
    Procede de Ceylán. Consiste en un cilindrll bueco de ma Reba.a.-Especie de pandero con tres discos de bronce.
    dera de slcomoro. La caja armónica se forma con piel de Procede de Sumatra.
    gacela ó de serpiente boa. Tiene dos cUl'rdas hechas COII Rebeccbln., It.-Pequelio Instrumento que forma el tiple
    intestino de gacela. El arco es de bambú enconado por en la familia de las violas.
    la tensión de las crines. Suponen algunos que dió ori- Re bellol.-En n. re bemolle, en rr. re bemol, en lng. D fla'.
    gen al Bavona ó Rovuna, al Omerti y á otros precurso- Es uno de los tonos en la mus. moderna, y \lene cinco
    res del moderno violín. bemoles en la llave.
    Rave'loroft, Tods.-Comp. ing, Nació en 15~. Se cree Rellel, JUAN.-Vlolinista. Nació y m. enParls, 1669-1717.
    482 REO REO
    Fué director de orquesla de la Ópera J compositor de la de una clase de recitación Llene dos varlauLes ó eaden-
    real c4mara; rormó parte de los 14 violí",. del rq, J pu- cias: la llamada puRto principal sobre las DOtas lA, _.
    blicó sonatas para violín, Inlermedios de ópi., ete.-Su re, {a, y la UfIIi pUlllo sobre el {a y el fIIi. .
    bljo FUNclsco, nolable vlollniSIa, nació J m. en París, R.oItado.-Pasaje que canta una VOl sola ó ejetuLa un solo
    1701·75. Fué superintendente de la real mús. y direc- inst.: Recitado de /xJjo, de obot, de violin, ete., parle que
    tor de la Acad. de mús. En colaboración con Francreur, eo ulla slnf. ejecuta el tema principal.-Espeeie de canto
    comp. algunas Ópi. enLre ellas Pyrame y TilM, 1716; que imita la declamación: El principal rn8rito", Sacc1i-
    Tal'si, y Zélü, 1728; 8randerberg, 1735; Zeliador el Ri, dice Tb. GauUer. ron.ille SR l. beJ"za dtllos recitt.IdtM.
    ¡",.ene, 1715; Lt. genia tutelaira, 1751. También como Divídense éstos en 3 clases: SllCCILLO ó LlBIB, el más se-
    puso mucha música religiosa. neralmente empleado con aeomp. del cuarteto de cuer-
    H.blllo, JUAl'I.-l'no de los mejores c.·ml". porL". Nació en das que atacan con acordes l igorosos en los Llempos
    Caminba, 1609; murió ('1) su quinla de :,an Amaro, cer- fuertes y en las pausas dI! la voz sosLeniéllllola y facili-
    (a de Lisboa, 1661.-Fué maeslro dei duque de Bragaa. tando la modulación por ml'ldio de notas lenues ó trémo-
    la, que después se ULuló Don Juan IVYtanto brilló como los más ó menos aetnLuados Llámanle los it". rA"italiro
    arLista eminente. Por su admiración al Inspirado maes- 18CCO, y en otro tiempo lo acompaftaron sólo con el cla-
    Lro, dedicóle una de sus obras, la Dt{e1/.a de la "IÚI. filO- vecino Posteriormente agregaron los bajos y los violon-
    dwna. La originalidad yel talento de Rebello mostrá- celos; pero aun a¡;i resulta con escaso nenio y poea
    ronse principalmente en muchas comp". religiosas, como solidez. El recitado al. y el fr., el de GIUck Sponlini, Me-
    salmos, misereres, misas, himnos, moLeLes, ete. Gran yerbeer.Balévy, es muy superior.-BBClTADO MIDIDO es el
    número de sus obras y el retralo mandado hacer por que pasa repentinamente al canto con medida y melodía.
    D. Juan IV, se guardaban en la Bib. musical de Lisboa. Es pooo común. Empléase en medio del SB~CILLO para
    a.b.llo, MAlCuIL.-Era natural de Avis, Portugal. Vivió poner en relieve un pasaje muy nOlable, y á este efecto
    en la 1". milad del s. XVII (1625), Y fué m. de c. en se agregan algunas veees los cornos, las Oautas ó los
    Evora. Muchas de sus composicion811 del género religio- bajones. - El OBLIGA DO es ei que está sostenido por todas
    so estuvieron en la Biblioteca de Lisboa. las fuerzas de la orquesta, engranando con las frases
    R.blr, NAPOUÓN.- Uno de los comp". que más se ban dis· vocales los riúmatllos ó rasgos sinfónicos de modo que
    tinguido en el género Instrumental en la 1". milad de el reeitanLe J la orquesta se esperan y se completan.
    est.e siglo. Nació en Mulbouse, 1807; m. en París, 1880. LacépMe, en su PtJélim de la mÚl. explica plaoa-
    De aquel Cons. fué prof. de armonia en 1851. En 186! mellte los efectos que pueden obten~ por esta relatión
    susLiLUyó á Balévy en la clase de comp., y deSde 1871 y concierto entre la voz y los inst·. que obligákdOl8 mu-
    fué inspector de las sucursales del Coos. Entre sus ópe- tuamenLe son mananUal de sublimes bellezas.-EDtre
    ras están: Na;fII; La Ruit de Noil, 18i8; Le "ere Gaillartl, los muy preciosos modelos que de este diricil género bao
    1852; La papillotBI de M- BSRoit; La tlafllt' copitai"", dejado los grandes llIaeslros, están como recitados sen-
    1857. Produjo además un Tratado d~ armonía, coros, cillos los del!.... acto de la DiJo., de Pieeinij los del se-
    cuartetos, oberturas, tríos, ete. gundo acto de Iplaig6AÜ 'A Tauri~, de GIUck; los del pri
    'R.bloek, Josi.-Violinista y notable director de orquesta. mer aclo de Gllilul'fIIO Tell, de Bossini; los de la Vatal
    Nació en Praga. 18U; allí estudió; estuvo al frente de y "·erRalldo Ca""" de SponLinij los de HtIfOHOW y el
    reputadas orquestas, Incluso "La Filarmónica" de Berlín, Pro{tla, de Meyerbeer¡ los de los TroyaRos. de Berlioz¡
    1897, y entre sus composiciones Jlgura una sinfonía para los de La ludia YCur/Ol I V, de Ualévy. En los recitatIDs
    gran orquesta, 1898. oWgados, que imaginó A. ScarlaLLi, son notables los que
    R.blll" GUSTAVO. - Concertista de órgano y comp. Nació Sacbini escribió en Chimell8 y en Edlpo IR CololliA; Pie-
    en Barby, 1821; esLudió con Sehnelder, 1836-39; fundó eini en Aty.; Salieri en las l)¡llIaitlo.; Glllek en A";";1la.
    una Soc. de canto religloso, 1816; en 1856 fué nombrado Alc"te elphigellia; 1I0zarl en DOA lua. y en las ButltJI
    real director de mús., y compuso salmos, moteLes, can- de Figaro, ete. Uno de los más bellos ej. en la mlis. mo-
    ciones, piezas para plano y para órgano, ete. derna está en la B.ta'ua, óp. de Boyer, poco apreciada.
    Reblll,. FID.-Prof. de canto y Lenor. Nació en Barby, 1835; Siendo el rtICilallo una especie do disc:urso musical,
    estudió en el Cons. de Lelplig. del que desde 1877 es por cierto de gran conveniencia en las grandes opi. PIra
    maestro, y obLuvo mucbos triunros escénicos. dar descanso á la voz y al oído y cambiar las Ideas, ele.,
    R••••ou•. -Especie de fantasía ó de preludio para órgaoo necesario es que el eomp. es\. las pausas, inOexlones J
    ó piaoo.-E"ilo rebulCGtlo. esUlo afecladamente sujeto el aeento que requiere la oratoria dedamada, J que el
    á las reglas de la armonía. Se dice por oposición a,ilo recitante sea arUsta de gusto que observe las reglas
    libre al que prescinde de algunas reglas. prosódicas y comunique á la 1'01 las InOexiones reque-
    R.,te, fr.-La guimbarda en la Edad Media. ridas por el argumento. En ('ste senLldo, algunos reci-
    Reohl.", fr. - Piezas ó tonos de recMngtl, se dice de los tanLes, como la lIalibrán, la Pasta, Duprez, ele., ban
    1onoI, tonillos ó roscal que se adicionan á ciertos ins- producido grandes entusiasmos.
    trumentos de viento, como la trompa, el coruetín, ete., El rtcitatlo es silábico, es decir. que cada silaba so-
    para modificar sus sonidos. En lo antiguo lIamáronse en porta una nota, y aunque se escriba sujrLándose á medi-
    espailol tuerlo. ó caiofte,. da para que los insl l'jecu\en sus acordes, tremolos,ele.,
    RIClllChl •••darria.-Antlguo instrumento con cuerdas en los puntos convenientes, ha de someterse aquélla en
    metáUeas, parecido al laúd. la l'jecución á la voluntad y genio del reellante.- Bous-
    Reoltloló•. - El acto de rooi lar, de decir algo en prosa ó seau dice que toda la poesfa de los grieRQS estaba en el
    verso, con enlonación sostenida, más elevada y caden· rteitlldo, porque siendo su lengua lan melodiosa, bastaba
    ciosa que la del discurso. La recitación de las lecciones, alenerse á la cadencia del metro para que la recUaclÓD
    oraciones, ete. del oficio divino, puede ser rimpltl {erial, fuera musical. De abí que los versific. dores dijeran que
    como la de las horu me1lora, que se entonaa sobre una CORtaban, y dc abf que nuestros poelas digan que edR-
    misma nota. y {erial que se diferencia de la anterior en laR, aunque esto sea Improl,io, dada la estructura d.
    que al terminar la OraclÓD le baja una 3a._EI totw {,.¡¡?JO los actuales idiomas.
    REE REG
    R....... 6 l..... III••••.-Fórmula propia del canto Nació en Brlstol, 1817; debutó en Bath y se estableeió
    gregoriano. Por tradición ejecdlase en los responsorios, en Londres como pror. de plano. Dirigió la capilla bivara
    en el ofertorio, en el preCaclo, etc.-RBClTADO OOGO- y organizó notables conee. de mds. religiosa. Dió con su
    alAllO, el que.se usa en los salmos de la liturgia, en las mujer, PIl8CILLA HoaTON, cantante, originales repres8n-
    lamentaciones, etc. \&ciones de dos y de tres personajes. Escribió algunas
    Reoltaat••-La parte que ha de ser can\ada por una sola comp"., Y m. en Saln' Crolx, 1888.-Sus hermanos Ro-
    voz 6 ejeeu\ada por un solo Inst.-La TOS Ó eliDst. que ••aTO y GuILL•••Oson Tioloncellstas.
    ejecu\an solos ó que ejecutan la par\e principal.-BI R.... -Ant. danza lng., escocesa, irlandesa y danesa. La
    que reci\a. ejecutan grupos de 2 ó • parejas. SU IDOV. binario es ViTO.

    R.oItatIY•• -Especle de canto hablado el que el


    debe Imitar las InOexiones de la declamaciÓD.
    _leo
    R.oItar.-Declr ó can\ar alguna oración. pieza de óp. etc. Reev., G-.-Comp. Nació y m. en Londres, 175'1-1895.
    rué DOmbrado en 1791 organista de San Martín y escri-
    bió algunas óperas, un Método de '¡"ciciDI para piano y
    RIOIÍ&tlv. ,arl.at•• -Bmpll'U8 en las óp". buras .'•• muchos bailables J putomlmas.
    R.oltatlv••t,.•••tato, I&.-EI que se acomp. con orques· R.. v.., JIJAN.-Nació en Shooler y Hall, 18ft. A los 11
    \a en oposición .1 que solfa acompan.rse al C4m1ba1o. aftos fué organls\a de la iglesia de Nortla Gray. Debe su
    R....... fr.-La r,prill con que \ermlna cier\a clase de
    antífona que se canta en el rezo Iltdrgieo después de las
    reputación al canto, pues durante 'O alos se le consi-
    deró ellu • tenor en el género dramitieo '1 religioso.-
    lIeciona Ylos capát• • Se dice tambléa de las pllJe. mo Su esposa Eu" LUCONlU fué notable tiple, y so bljo
    que termina el COIIplet de una pieza teatral, Ind1eudo debutó como \enor en 1880.
    que sobre aquella frase ha de proseguir su relato. R.f,.......101111.-V. PAa..IOI.OOU.
    RIOI•••• -Se dlCl8 del "jaro que con su canto atrae' los RIII'. - Uno de los registros del órgano, el mis ant. de
    dem6s de so especie. También se dice dellns'. que imita lodos Y 'la en desuso. Sos tubos, generalmente de calla,
    el canto de cler\as aves. eran tan corloS, que .penas excedían del largo de la
    III01Ñer, lug.-An'. Oau\a de punta con 7 agujeros libres Ien8U8\a; y asf era posible poner en una caja un juego
    y otro cubierto COJl una tina membrana. Se usó mucho en completo de lUgal. Se cree que provenga este nombre
    Alemania é Inglaterra en el siglo XVI. del que tenía no órgano portitil muy estimado; pero que
    1I.0......-Pl8%18 ficlles, de poca Impor\ancla. por su grao precio s610 podían adqnlrlr los muy ricos.
    R.oteadorf. A.-Disc. del Coos. de Lelpzlg. Allí es prof. Por eso se le llamó ngoJi, (real, reglo). -R'lGAL, en 1'.
    de plano y de teoría. Nació en Trebltsch..{Moravla), 18&1. ,..,. ó rlftJll, es el genérico de otros DOmbres con que
    Ha publicado algonas piezas para piano y canto. se designan TarlOS Inst·. anilogos, especie de órganos de
    R". el retro, la'.-ddelan\e yatris". Aat. designación pie ó de salón, d otros como el claf}wboe.
    de un pasaje contrapuntfstico Invertido, nota por nota, 11.... d......... - Inst. del género del a:ilof6. y de la
    que se ejeco\alla en el canon retrógrado. 1e","U,. Se comp. de una serie de tabletas para coya
    R..... Md•• ,lat.-Modo directo. percnslón apllearon los Oamencos un teclado.
    R"'n., lt.-Voelta, repetición de una melodfa. R.....t ó R.,uart, SALTADOIl• ...:. Pub. en Barcelona, 1818,
    1It...lad••-Paso ,Ivo de las tropas. Efecto del redoble en sos obns lfuIoo IiItItnG mUliea/; Tratado elltuttlal di
    el &ambor. rmIIie4, etc.
    R••oltI..te.- Tambor que por DO tener bordones y ser mi- R••••• ob,rI, lat.-Director del coro.
    yor qne la eaja Tlva, produce sonidos mis Telados que el R.,er, Max. - Prof. de plano en el Cons. de Wiesblden.
    \ambor ordinario. Nació en Brand, Bavlera, 1879. Ha escrito sonatas
    R.....lar.-Tocar dos VeeeB la misma cuerda de un ina- para ,Iolín Ypara violoncelo, &ríos, caaloS, ,aIses, ca-
    &ru.ato. Tocar redobles en el tambor. prichos • , manos, ete.
    R........- Toque de \ambor usado por la Inran\ería. En la R"I., (d. PrO.).- FU6 en 891 abad del con,ento dePrtlm,
    antigua t.écnica significaba el ".."tto de , notas. '1 mis tarde de San Ma:dmino de T~,es. Murió en '15.
    R.........-Nombre dado i la figura de mis valor en la Escribió una crónica desde Jesucristo basta 907, Yentre
    no"6n moderna. Tiene, como todu, valor propio y re· sos o&ras obras estin: el TOIIG"KI. en notación neu_-
    IaU"o. Bquivale á la .... brIt1e. tlca, cuyo facs{mll r"produjo Coussemaker, y la EpíltoIG
    R....wa.-Danza bohemia de origen eslavo. Tiene en su que Gerbert incluyó en ScriplOra l.
    eompis de 1" algo de mazurka y de vala; 8U IDOT. 88 un R.... , JUAN. - ContrapunUs\a belga. Petrucei Imprimió
    poco mis lento que el de és\e. De la r'¡dofJtJk se deriva algunas de sus comp"., y los ms. de otras se eonserlan
    la ",¡tlouoeka en oompis de '/,. eD la capilla pontificia. 'ué contemporioeo de Okeghem,
    Red.ool6 ••-Transposlclón de un modo ó de un tono. de Caron y de Busnois. •
    Nombre dado en lo anL. á una serie descendente de oo\as. ROII.tre. - En er. r..".,; en iL ,."utri; en iDg. rlflÍltl-
    en la cual la última era ataeada por una sucesi60 de so· ring. Puede referirse al órgano 6 al armonio y 11a "OS
    nidos Con)un\OS. humana. En es\e caso, con esa pal. y el ealitleatl,o con-
    1I•••00Iú d. ..a ,..-IH.ra.-Arreglo que, debiéndose slgolente, se Indican los diT6fSOS timbres que produeen
    obsenar Impor\antes reglas, h4cese para que algunos las cuerdas TocaIes y la extensión que tiene cada VOS 6
    inst·. ó uno solo, ejecu\en las parleS que hao sido escri- sea la parte de escala que cada una debe recorrer siD
    tas para mayor número. esCuerzo y sin cambiar la naturaleza de sn Llmbre. En
    R....oIr.-Transcrlblr ODa composición; arreglarla para efecto, cuando se ejecuta una serie ascendente de soni-
    menos InstrumenloS• dos. hay un momento en que la VOl pierde sus cualida-
    .....'lloaol6••-Repetición en un acorde de ODa misma des llenas, vibrantes y sonoras. cambiándose en aguda.
    nota ó de varios In\enalos. Isa modifteación da lugar a que, aun prescindiendo del
    R6., ABróR.-CoBCertlS\a dfI piano Yantor de algunas pie alGlsno .IDIO que algunos establecen para la VOl de U-
    zas para su InsL. Nació en Aarhuus (JuLlaodia), 1810; pIe, se senall"D en todas los dos más principales; el D.
    es'. con Schmidt y con Krebs en Bamburgo; m. en 1886. PIICBO y el DI CAliZA, cuyas denominaciones son, por
    Re.tI, ToBs.-VioIlnlsta, canlaDW y director de orques&a. cier&o, impropias, toda vea que ni la cabeza olla cavidad
    Dlacno••alo •• LA II.tUG. 66
    434 REG REG
    tcriclca influyen en el sonido cuya formación se debe i abiertos_ Se les llama bortlona, porque su timbre es opaco
    las cuerdas yocales, i la cavidad vocal y i las Cosas na- y favorable á los acordes de acompailamieDto. Dichos r.
    sales. También se dice que el órgano humano tiene el al- de boca, ya sean cerrados ó abiertos, toman el Dombre
    OISTBO OlAVI Y BL AOUDO, segt\n qoe la glotis libre con de su tubo ais grave y por consecuencia mAs largo.
    total amplitud ó se restrinja más ó menos. Es cualidad Así, IDdicando la altura relat.iva de los sODldos en la es-
    moy importan le, en el que canta, poder emitir iguales en- cala tonal, se dice: jusgo ó r. de 32 pies, de 16', de 8',
    ve si y homogéneos los sonidos de esos dos registros de ", de r, de 1', eLe. LosjUlflOl de S". tieneD tubos de
    consiguiendo que el paso del uno al otro se verifique sin tO tI.', S '1,',2 1,.', t'/á ó 't.'; los de S'. de 6 ",', S ',1,
    que el auditorio lo perciba.-Las voces de hIJo y de con- 1 '/.', 'l.', '/,' Yaun "5',; los de r. de '17' ó 'N, ete. Pere
    tnlto 8610 tienen el registro de pecho; las de tenor el de esos mismos registros, como los demAs del órgano, con-
    pecho y el de cabeza; las de tiple el de pecho, el fUlit&fll se"an todavia algunas aD ..•• denominaciones que datall
    J el de cabeza.-La YOz masculina abarca genenlmenle de la época eD que comenzó á leDer importancia la cons-
    dos S-. menos una nota_ El r. de pecho para la voz de trueelÓD de esle insto He aquí las más en uso: ,."...
    hombre, Incluyendo las notas que pueden alcanzar los abilrta de 32 pies ó cmatrabajo graN que tiene toda la
    bajos y los tenores, comprende tres S-. desde el do gran exteDslón del teclado f da el do de la 8'. por bajo de la
    del yloloncelo. El mismo registro eD la mujer DO alcanza más graw del piano; el de 16 pies, sueDa • UDa Ir. grave
    mis que una ,... ó una Ir. de extensión; pero es peculiar á de la Dota escrita J se le nama flau'ado tÜ cara porque
    -esta voz el r. tü (alsel8 eD el cual recorren las sopranos LleDeD ese nombre espeeiallos registros colocados ea la
    dos SU. desde el rl bajo líneas de la Uave de '01, no utili- rachada del órgano. Los rr. les llamaD 14 fllMatr, tü 11',
    zando casi DODca las dos ó tres notas que poseen del r. de -14 di S' J algunos grandes órganos Llenen 14 fIlMa,,", de
    - pecho. Sabido es que el hombre caDta una Ir. más baja 32'.-EI r. priftcipal tÜ S' también es traulado IÜ can.;
    que la mojer é inútil es decir que al anotar las anlerlores se le denomlDa diapaa6n porque el tubo de esa 10D8itud
    lndleaelones, prescindimos de cualidades excepcionales. da COD la tecla do' el soDido do' y por dicba medida se
    RII.......-En el ant clave, Corle-piano, eLe., lIamóse asf á regula la de los demás tubos del ór8t:no. El registro de 8
    una regla de madera que, según se Introducía mis ó pies es el que más abunda, se usaba ya hace mil años
    menos, InOuia en la mayor ó menor sonoridad de las Yse le considera rundamental porque su extensión abar·
    cuerdas.-En el órgano se llama así á cada UDa de las ca toda la de las voces y los inst·. El prtata." de «pne&-
    reglas COD agujeros que, movidas adeDtro ó afuera por tare» en lat., es UD registro principal de' pies, da la r.
    medio de unos t.lradores ó BOTONIS DB aBOISTIlO, resba- aguda de la Dota escrita; debe su nombre al t.lmbre eIaro
    lan eDtre UDOS IIstoDes Ó PALSOS IBOISnos que estáD en que le caracteriza y , que por él se atlDan todos los de-
    la tabla superior dellOmmilr. Así, y eo alguDos easos mis registros. El doblel8 ó priRCipal tü t piu suena á
    con pedales, se hace que, colDtldieDdo los agujeros de la 8'. alta del prata", ó sea á la doble 8'. aguda de la
    dicha regla con los de la tabla eD que los tubos están nota escrita. El r. tü u,. pi" llamado piccolo en lt.. se C'&o
    fijos, pase i delermlnada coleeelón de esLos el alre de loca casi siempre en la parle aguda de la eseala senenl
    los Cuelles. Cada ODa de esas coleeelones constituye un de los. grandes órganos; su tubo solo tiene S ID/ID de al-
    J1JIOO especial, J como los BOTONBS están i uno f otro tura J produce la triple Ir. del de 8 ples.-Los lI4Uf'M
    lado de los úcltatlo., puede el organista manejarlos Cicil- ó ruuardoa SOD los que i la 5'. de-la Oauta de 16' J del
    meDte. Ide6se dicho mecaDismo 'principios del s. XVII Filia"', comunican OD timbre nasal á los regisLros á
    y DO es preciso decir culoto iDfloyó en la mús. y eD el que se asocian, especialmente en los ant·. órganos. -
    estilo para órgano desde (el momento en que fué f'cil Ellarigo'. ya abolido, imitaba los agudos sonidos de
    hacer que los diversos t.imbres de dicho lns\. se produje- OD OauLfn rústico que en rr. se llamó arigot. El ll.llicio-
    seD, ya separados ya JUDtos, eD Tariadas y arLisLleas raal, dellat• •ali:e, aaUCI, con timbre ln&ermedio entre la
    combiDaclones. flauta f el violín, Imita á las flautas pastoriles COJI8oo
    R"'atrH.-También se da ese Dombre eD el órgano y sus t.raídas con la cor&eza verde de dicho árbol. Al aalicio-
    congéneres i las hUeras de tubos que por ser en cada tlal, cuyos estrechos tubos de estafio Tan dlsmlnuyeado
    fila del mismo timbre, y estar regidos por una de las tao de dlime&ro en la par&e sup., se agregan 01rOs regis-
    bletas an&es descritas, forman lUBOOS Ó series de sonidos tros de tubos estrechos de boca y que Imitan i los Inst·.
    cromátleos. Los dlfereDtes tubos que componeD un rlflÍl- de cuerdas. Los alemanes se han slDgularlzado en la in-
    -tro, no dUlereD siDO eD el tono que cada coal emite f, vendón de esos;UIfOI cuyos prlDclpales Llpos son: el
    hablando con propiedad, cada registro de órgano es uno ,,,,,,Aorta, corno de gamuza, con tubo muy puntlagodo;
    de los muchos inst·. particulares que lo constituyen. el tloc1athom, trompa de noche; el bGlarfliitl, flauta de
    Todos aCendiendo i la clase de embocadura que Llenen cala; el ItOI" flól8, Oauta acanalada; la garabtl, cuyos
    los tubos, es decir, al medio de prod. el sonido, se diyi- tubos de estalo, abiertos y estrechos por anilla, 1m1&aa
    deD eD dos especies: alOlsnos DI BOCA Ó DI PUl'fTA Ó DI al violoncelo, etc.
    JLA1JTA, que son el principal elemento de la masa sonora Los a. DI aUTAClóN Ó DI AIULGAIU que, según ya he-
    del órgano, y alGlsTaos DB LINGOBTA Ó DI LINOOlTBaiA mos dicho, forman una clase especial de los de boca 6
    ya tlibroltltl, ya librl que son • prop6sito para destacar de PUDta, Imitan el fenómeno que eD Clslca se CODoce COD
    el canto sobre el acompalamiento de los tIautados. el Dombre de lOfIidoJ artll6llicol, y su apneaelóD al órga-
    Los ..OISTIOS DB BOCA. se dividen en a'. LLINOS (de DO es anlerlor al s. XVI. Cada uno de los tubos de estos
    (orad, en Cr.) llamados así por el carácter CundameDtal de registros resueDa siempre acompaliado de otros cuyo
    sus rUDclones; f en l'. DI a1JTACIÓII, que i su yez se sub- Dúmero yana de S á 7 y LleneD por objeto reforzar al
    dlfiden en limpia, que dan la 5". la 3', Y hasta la 7'. de sonido fundameDtal J darle gran rellne, aeompañiado·
    la DOIa escrita y en compuutoa que tieneD para cada le á su S'. sup., 'su doble Ir. ála S'. dt la Ir. llamado
    nota escrita distintos tubos Cormando UD acorde.-Unos en Esp. docma, y algunas veces á la 8". de la doble 8'.
    y otros pueden ser tambiéD abúrtoa ó cm'ado•. Los t.u- ósea dilciadtma. El t:Of'Ut es OD j"'flo muy brillante,
    bos cerrados por arriba tienen la propiedad de dar el so- timbre de leDor, con S tubos cónleos para cada sonido,
    nido á la Ir. baja de la nota que darían si estuviesen es decir, que cada noLa Ta aeompaftada de la 8"., de la r.
    REG REH 436
    de la doble r. y de la S', mayor superior 6 dieelseten&. "lIlatr.a 6 tlradena.-Los botones que en el órgano, el
    Los a. DI LINGfi'ITA no difteren mucho los unos de los armonio, ete. si"en para que, tirando de ellos, se veri-
    otros en la embocadura, si se exceptúan los de lengUe- fique lo que se llama taCar UJI rlgiltro, es decir, bacer
    laS libres y sonidos dulces, como el eolina. el /fIarmfmi· que corra la correspondiente regla y que, abriéndose una
    CtJ, ete. El grueso de la lengUeta determina su resisten- válvula por UD moyo de palanca, pase el aire al tubo que
    cia, y así sea más ó menos fuerte la preslónll~1 aire, así ha de dar el oportuno sonido. También en el ant. clave,
    será el sonido mis ó menos petente. Los tubos son I(ls en el for&e-piano, ete., llamóse RlGISTBO auna regla que,
    que afectan muy diversas formas, ya terminando en pa- por el moy. de entrada ó salida, influía en la mayor ó
    bellÓD 8nsaneJwlo. para reforzar la sonoridad, ya dls. menor sonoridad de las cuerdas.
    nuyendo ésta por estar medio cerrado el exlremo supe- Regla d. la IOtaVL-Bn l&. ,.".11.1 dell' oUafHJ. Fórmula
    J lor. Así es como se obUenen los diversos earaeteres de armónica que, resumiendo la leoría del acompaftamlento,
    algunos registros, por el.: trombón (serpentón, bombar- es decir, fijando las armonías naLurales de los sonidos
    da. tubo, ofIcleide); tro~peta (rlarino); bajón (tluleidft); que comprende la escala diatónica mayor ó menor, tuvi6-
    elarinete, oboe, la cometa llamada en al. S'ir&ke ó zineke ronla en boga Jos músicos U'. de los S. XVII YXVIII. Su
    la trompa, el caramillo, el CM' d.8 btuulo, etc.-Los tubos especial objeto era facilitar el trabajo de los principian-
    del r. tle IHmIlIanla, uno de los mis potentes, son cónicos. tes, pues aunque después resulSó pobre, contenía, en
    Los bajos tienen gran sonoridad, y su saliente Umbre germen, el sistema de inversión de los acordes y del bajo
    imita á una especie de oboe que se llamó en al. bombar'. fundamental de Rameau. Unos atribuyen su invención á
    En el CromorIIO, uno de los juelJos mis cantantes y Delalre, 1700; otros á Campión ó á MallOt, y algunos,
    usuales, son Jos tubos cilíndricos y estrechos. Sus sonidos basándose en lo que dice el holandés Quirlno Van BJan-
    son análogos' los del clarinete, aunque más incisivos, kenburg en Elernmtos tU aús., 1680, suponen que debie-
    y el Umbre se copió de un oboe curvo usado en la Edad ron sugerirla aDtes de esa fecha varios didaeLicos Ue.
    Media, llamándole los al'. Kruaa Aom, como CU"ado. R'lla lIel dlapu6 •• - AqueOa en que está determinado el
    '*"
    El r. ""Mafl/JI, que en lo ant. se llamó d.8 chAr.re diaplSÓn de los inst·., las medidas al efecto convenien-
    en fr., (de cabra) es!! compuesto de lengUelaS libres como tes y la longitud de las cuerdas ó de los tubos.
    las de I~ acordeones, con un pequelio tubo de metal que Re••art ó R...ard.-Apellldo dQ los' bermanos Ful'lClS-
    modifica su Umbre asemejándolo al de la voz. A veces se co, J.lCOIO, PASCASIO Y CAlLOS, comp". neerlandeses. El
    acompalian estos sonidos con el trernblaltt ó Irlmolo cuyo más notable fué el r. que nació el afio 11U0 y DI. hacia
    efecto se obtiene haciendo que una especie de trampa 1600, siendo vlee-m. de la c. Imperial de Viena. Sus últi·
    oscile en el canal conductor del aire. El r. tU'*" (eles- mas obras religiosas, pubUcólas en Municb su viuda, J
    ", Ó tmda tRaf'Ü suena á la 8". de la voz humana. Dan entre las composiciones más populares están muchos
    . cada nota dos tubos de boca, entre los cuales hay diso- liedw alemanes contenidos en un Tolumen que alcanzó '1
    nancia, pero de Inte"alo muy pequelio. Es un itl8llo de ediciones.
    Umbre dulce, alemlnido y místico. Uniéndolo al de otros Re.o, An. Josi DI.-Comp. dramático y pianista port. ·En
    . registros, se prod'ucen en el sonido alternativas de fuer- el teatro de San Carlos, Lisboa, estrenáronse sus óp".:
    za que semejan efectos ondulatorios. La bi(ara es otro Il Cotate di Saldagna (en colaboración), Triunfo d'EfIIilia,
    jwgo de Oauta del mismo género. Cada tubo Llene dos 1807; L'iflgaflO (elice, 1817; Elisabetla, 1816. Para piano
    bocas cuyos sonidos, por más que difieran poco, no están escribió en 1811, A Balalha do BusstJCO. Ignóranse otros
    al unísono encto. detalles de su vida. .
    Aunque hay muchos otros registros, cabe decir que RI,O, hDao l",.-Nonacló eo Evora, que dice Fétis, sino
    son modiftcaciones de los ya citados. Sus nombres difie- en Campo Malor, 1670. Murió en Evora, PorL, 1736,
    ren más que sus timhres.-Claro es que ningún órgano siendo rector del Sem. Fué m. de c. de aquella catedral,
    los reune todos. Los pequeiios de salón no tienen ge- en cuyo archivo guardáronse misas, himnos, lamenta-
    neralmente mis que diez ó doce, y aunque alguno gran- ciones, Tafttua ergo y otras obras de este autor. Dejó
    de de IglesIa tenga un centenar ó más, es porque varios ms. un Tratado dI "'ús., incompleto, y Deferua so"'" a
    esUn dobles, triples y hasta cuádruples. Así, el cons- entrada da lIOf)efI(J da Jlila «Scala AreLina", compuesta
    truido por Cavaillé-CoII para San Sulplcio, de París, por el P. Valis, maestro de la catedral de Barcelona.
    Upo del órgano moderno, consta de 3 bordones. , pres- RI,lelfa.-Signlftca en Galicia "Pan de la boda,» y es un
    tanta, 1 saUeionales, , bombardas, ete.; lo cual permite premio que allí se concede al qoe posee mejor voz é
    producir acordes cantados á la vez por 1.lpO tubos, cu- Improvisa mayor número de coplas.
    yas diversas voces forman on coro de potencia incom- . Relalador. - Signo que afecta al sonido. Este debe Ir
    parable.-Termlnaremos diciendo que algunosjutgos no aumentando conforme el regulador se abra < y disminu-
    tienen tubos para el registro graw; pero sin esfuerzo del yendo á medida que se cierre >. Cuando el signo es cor-
    ejecutante se completan con los de otro iUlJf/o.-Para la to y afeeta á una nota breve, equivale á pimlo forte ó á
    mejor inteligencia de este artículo, conviene leer lo que (orte piano. Si está colocado así " ó V indica que la
    se dice en ÓIOANO, 'IIS, so....a, TUBOS. nota debe acentuarse con fuerza.
    R••1ttnI de ar•••lo. - Son CtJlltaJltu los que dejan que el Re.alar...-En la técnica del canto llano se llaman así los
    aire pase • un juego ó Mio jutgo que tiene sonido pro- TONOS que tienen su terminación normal.
    pio. Son auili4Jrn ó mutlollos que sólo sirven para Reb~II., TIj)IALDO.-Comp. y musicógrafo. Nació en Ber-
    modificar el SOQido de los CtJntata"" que á su vez se sub· Un, 1835. DlstingulÓS8 como violinista; y para la ense-
    dividen en r. de timbre obscuro como los de flauta, corno iianza de su inst., ha pub. interesantes obras. De 1880 á
    inglés, bordón, clarinete '1 voz celeste; y en r. ", lifllbre 1892 estrenó con éxito algunas óperas cuyos libretos
    claro, como los de clarfD, píCano, !agote, oboe, arpa también produjo. Actualmente vive en Wiesbaden.
    eólica J baryton. R.....er., W.-Pianlsta, director de orquesta y comp. Nació
    R••I.tree d••uo 6 oorrld••. -Los que tanto en el órga- en Morges, Suiza, 1883. Est. con su padre, dlse. de Mos-
    no como en otros inst·. análogos, abarcan sonidos que cheles, y en el Cons. de Leipzig, donde fué prof. en 1898.
    corresponden á 11 mano izq. J á la derecha. Desde esa fecha lo 88 de plano en el Cons. de Génova; Ha
    REI REI
    dirl¡ido muchos coDCiertos J ha escrito muchos liI4Ir J ......,al •....f.aDclóa, danza.-BIIBIIl-TAl'IZ, dlUlll clreular.
    Tarias obras para pJaoo• RelJ.VUl, Juü VllSCIIUlal. -DacLor en derecbo, organis-
    ..........., ing -Bépetlcl6.n para el estudio de UDA plea. ta '1 carillooisca de la catedral de Flessingue, Holanda.
    Ru,.", FAlllN.-Violinista. Nació en Tuchel, Prusia, 18~i. Allí m., 1809. Nació en Middelburgo, 1713. En l785 pub.
    1st. con Kimmermann J con Gr1lnwald, en BerliD. En el 1er. vol. de ."zikaal KOJUtwortlctaboe1t, el Dice. de
    1868 DOmb' áronle músico de la real cámara, J en t873 mús. más antiguo en holandés. En 1795 dióse á luz otra
    maesU'O de conciertos• edición de esta nrislma obra que sólo llegó basca la 11.
    ......... Al'ft'Ól'I.-rlauUsta, comp. y musicógrafo. Naci6 en También prod. un CaÚCÍlao tlel fIIfIrico, 1788, varios
    Praga, 1770; m. en Paria, 1836.-Eswaó 6Il Bamburgo salmos J aoLet.es, algunas melodías vocales J seis so-
    Sil 1". óp. o..baIdi 6 IIJI (ra'4UUI 8ft Jlgiplo, Y Ob&UTO natas para vloUn.
    despllés en Paris favorable acogida como autor de mÚJ. R......, IúTBO.-DocCOr en derecho, coosejerode Bodol-
    los&rumeat.al. De 1801 á 1888 Tivl6 ea Vleoa. En este lo 11 Yaul.Or di I obru en &&blatura para latd: Nocla
    do regresó á Paris J estrellÓ sin gran éxito algu- rIIIIIicdr, {5t8, yCitut'tl lGCt'tJ ~ DafMiI _ _
    nas ópt. cómicas. Desde 1818 fué prof. de composlcl60 tutullin", 1608. Nació en LOw6llberg, lSü: m. 1517.
    en el Coos., Yea 1835 ocupó en la Acad. el sUl6n de R.I ...., 161'1AClo. - Director de coros J fecundo comp. de
    Boieldieu. Prod. 3 CODea. para Tioloneelo, I sinfonías, 6 más rellgiosa. Nacl6en Albendorf, 1810; est. en el Sem.
    quintetos, 11 cuar&e&os y 6 trfos para los'. de arco, ~ de Breslau; prod. 74. misas, de las cuales se hall pub. 18;
    \ríos para cornos, H dúos para Dauta, sonaw para Tio· 11 &qu_, 37 letanfas, , TM.m, 50 graduales, 83
    Un, 57 Tarlaea. para piano. etc. Sus obras t.e6rlcas fue- oferl.Orios, 9 oberturas, e;c. lIurió en Beogersdorf, 1881.
    . ron, y alln son, muy esLimadas por su Talor prácUco. AlU naci6 su hijo El'IIIQUJI. Ese. con 8U padre J se dls&iD-
    RI""ardt, JUN.-DistJaguido crítico y escrll.Or teórico. guió como planisLa y orgaois&&. En 1875 toé doctor ea
    Nació en Koaigsberg, Prusia, t 751; m. en Balleem, 1811. 810logia, y en 1885 direc&or del gimnasio de Glelwit&.
    En&re las mucbas ópt. que prod. destacan BrltatlO, Bol- rundó una Acad. de canto en Batlbor, 1880. J o&ra eD
    tIIORdI, B,·adatrIat&te J la del género bufo DiI GriJtmn- Glatz el 8&. En 1887 se domlclli6 en Berlín, distJnpién-
    1Il. Tocaba el plano y el TioliD. De 1771 al " hizo via- dose como noLable criUco. Obtuvo un empleo en la real
    jes de estudio por Al., y eD 1775 filé m. de Ce de la corte bib. Yrué pror. de 6rgano en el Cons. Scharwenka-Klind-
    de Fed. el Grande. En 1783 organizó y dirigió una serie de worLh. Aetualmente da am inW'esanles coDC'. de 6rp-
    CODea. espirituales. Después de larga excursión por Sue· no r publica una colecci60 de blograffas Ilusmdas, edi-
    cia, fundó en Altona un peri6d1co poULico, La Francia. &&da por la Sociedad La aNllOflÍlJ.
    A la muerLe de red. Guillermo 11, marchó á Berlín. La R.I• • •, LBOPOLDO.-DlrecLor de cooC"., auLor de óperas,
    ocupación rr., 1806, le hizo volver á Konlgsberg, basca de comp'. orquescales J de música de cimara. Nació eD
    que Jeróoimo-Napoleón le nombr6 direcl.Or de orepesLa Dessau, 177&; fué discípulo de Bus y de NeumaDD .,
    en CasseL-Sus canca&as, lietler, dos Ttdetma, el orat.o- muri6 en Gtls&en, 1810.
    rlo de la Pasión, o&ras muchas obras vocales asf como R....., C1u.os. - PlanIsca y comp. que 00'1 es en Leip·
    1& conea. '117 sona&as para piaDO, • slnt"., la Owrtura zlg la mejor autoridad musical. Naci6 en A11.Ona, 1811, .,
    . 4i ViUoria, e\c., conquisl.áronle envidiable fama. Pub. desde t83S estUfO pensionado por CrisUiD VIII de DiDa·
    además muchos wbajos didácticos y llterarios.-Su bija marca. Después de dar alguoos conclerLos 6Il aquel reino
    LuiS. fué distinguida pror. de canto.-Nació en BerUn, J en Suecia, residió en Lelpzig como pror. de piano J de
    1878; m. en Hamburgo, 1816. Comp. notables liltler. composición. En 1851 ocupó una cá&edra en el Cons. de
    ReI....,fi, GUSTAVO. - Aul.Or del famoso liMl. aL: W tU ¡'t Colonia. De 1851' 19 fué. director de orques&a en Bar-
    tia lH,dac1&8ft l'álerlmul? Nació en Schmarsow, 1797; men, J dalS9 al 60 de la «Ac'ademia de canl.OlI 6Il Bres-
    m. en Berlín, 188&. Allí fué prof. Poseía hermosa yoz de Jau. Desde 1860 al 96, sin perjuicio de Slll excursiones
    bajo. Compuso muchas canciones que aun ho'l SOD popu- arLístJcas por Ing., Suiza, Holanda, e\c., dirigió los CODe".
    lares y dirigió la Lietürta(el de Berlin. del «Gewandhausu de Lelpzlg. A más de mucbas com.,..
    R"ohartlt, ALlUANDao.-DisUnguido tenor '1 cantanLe de para Iglesia J para coros, ha escrico la ~ ópera Kijaig
    liIIIIfr. Nació en Packs, Hungría, 18i5. Desde t860 resi- ••n".M, dos óp'. .cómicas en 11 actos, la mús. para el
    dió en Bolonia, rund6 una SOCo de mil&. J allí m., 1881. Tell de ScblUer, S slnt"., &oberL·., ZtmObia, marcha fúe-
    Produjo bonitas melodías. bre para el emp. Guillermo 1, UD CODC. de arpa, oLros
    R.I,'"I, rID.-Naci6 en OberoderwUz, 18SS; m. en Dres- para Tarios lost·. de arco, &para piano, sonaLas, SW.
    de, 1889.-Es&. en Bauuen y toé maestro de mús. en UM .,~1ao&e,. (6p. iB5, piezas de cooclert.o), capri-
    Polonia, dlrecl.Orde algunas Soc-., organisca Ycantor de chos, tríos; e\c. Sus obras piaoísUcas relelan delieadaa
    la Iglesia de San Juan, autor de SI comp'. Yoeaies, de J habilidad en el estilo de Schumann y de llendelssohn.
    una opere&&, e\c. Ea otras comp'. desc11brese la loluencia de Waper J
    R.lo.....·KI....r .....-NoLable cancante dramátJca, bija de Brahms. Escribió su bl08. Waslelewski. 1891.
    del barítono Klndermann. Nacl6 en Munich, 1853; se Re....., JAOOBO.-NoLable comp. de mlls. religiosa, dlsc. de
    casó con el tenor Reicber '1 murió en Trieste, t883. Orlandus Lassus, en Munlch, maestro de canlO J dlrec-
    R.l....rt, lúuo.-FlautJsca de talento, dlsc. del Coas. de cor de los coros del convenl.O de Welngar1en (WUJ1em-
    Bruselas yaul.Or de alguDOS solos para f1au&&. Nació en berg) Cerca de allí, en AILdorf, nació, 1560, y IW m.,
    Mautrlcbt, 1830. 1606. -Su hijo A...OSlO, oac1ó ea AILdorr, 1601; m. en
    .......u., TIODOaG.-Barfl.Ono que obtuvo muchos MI- lonsbruck siendo m. de c. de la corte, lS'1i. Produjo
    tos en Europa, y especialmente en VienL Naci6 en Ros- misas, motet.es J salmos.
    t.ock, 1819. R.......... , B.-Impresor en S'rasburgo á fines del s. XVIII
    R.ld, JUAN.-General y opulenCO aficionado, que legó toda '1 principios del XIX. Ello. que empleó la es&ereoUpia
    IU for\una á la Unly. de Edlmburgo para la creaci6n de para la Impresión de la muslca.
    una ci&edra de música. RII."tId. Huoo.-DIsc. del Cons. de la «Soc. de amigos de
    RIII, M~uAl'lO.-1I. de c. de la ca&edral de Málaga y &ul.Or la más.", en Viena. Allí nacl6, 181&. Da pub. piaas para
    de no&ables obras reII&'. Murl6 en aquella ciudad. 1867. plano, OWs para cqoes\a J ok'as para lnsc·. de arco.
    REI REL 437
    Re••k••, JUAN. -Célebre orgaoiSia. Nació en De.ent.er, tad.-Su bermano FBDIIlOO nació en Betzig, 18", m.en
    Holanda, lUS; m. en Bamburgo, 1722. Bra tal su habi- Frederiksbald, Noruega, 1883, siendo director de una
    lidad, que el gran Baeh iba con frecuencia. aun á pie, música militar. E&tudió Teología en Berlín y contrapunto
    desde LUDeburgo á Ramburgo, para escucharle. Bscribló con Debn De l8iO al 50 fué director de orquesta eo el
    1 (ant"., una sonata, ele., para órgano y Bor,," mUlicua teatro de CrisLlania. Cultivó todos los géneros; pero los
    para iD8wmenLos de arco. lutür fueron su especialidad.
    ReI.....",Orro.-COmpositor, dlsc. de Kullak y deWuerst. R.I.....n, AuGUSTO -Comp. y uno de los más fecundos
    Fundó eo Vlena Ul) periódico musical y redació varios en musicógrafos modernos. NIlCió en Frankenst.eln, SlIesla,
    Lelplig. Nacló en KliseliLz, 18&8; m. en Berlfn, 18110 1825. Allí est. con lung. Recibió lec". de lIosewlul ydl
    ••Iatllaler, CAm.os.-Nacló en Erfurt, 1m; ID. en Bremen, Baumgart. teoría; de Ricbter, piano y órgano; de LOstuer,
    1896. Hizo sus es'". en BerlCn y los perfeccionó en París violín, y de Kabl, violoncelo, en Breslau. En 1850 mar-
    J en U. Desde 1858 Cué prof. de canto del Cons. de Colo- chó á Weimar. De 1863 al 80 vivió pn Berlill, donde, de
    Dia J desde 11158 organiSIa J direc10r de orqupsta en 1866 al 7i, fué prof. de bist. de la mús. en el Cons. 8t.em.
    Bremeo. En 1882 obtu,o el título de «real director de b 1875 obluvo en Leip7Jg el doctorado en Filología. Pub.
    mús. en Prusia» y el de vocal de la Acad. de Bellas artes muchas y notables obras bisiórieo-musicales, ya pro-
    de Berlía yen 1888 el de profaor. Bscrlbió 2 opo , laurea· pias ya extractando lo más escogido de las de otros mu-
    da una de ellas en Fraocfort, 1881; oratorios, salmos, sicógrafos. Produjo tres ópo, piezas para plano y para
    coros, liMler, una sinfonía, etc. violín, dúos, canea., tríos, etc; pero n\ han sobresalido
    ...., Josi DI SlLn.-Sabio contrapuntista port. y notable COIDO las obras Iit.erarias•
    Tloloncellsia que vivió en la 2". mitad del s. xvm. Bn Relier, EaNJISTO.-ProC. de vioUo en el Cons. de Wurzbur-
    la NDrItI I ..'rtICfOO fIItAIiedl de Solano, hay una carta de go, director de mús. en Strasburgo y más \arde en Basl·
    Ilels, Cechada en lIarzo de 1763, analizando y apla.u- lea. AlU m. 1873. Nació en Wertbelm, 1811. Publicó
    dieodo las leonas explicadas en aquel libro. cuartetos, canea., una ópera, nn oratorio, etc.
    ..........-10101 BIISCII, prior de un COIIvento de cartu- R.k ó Reok.-Pandero que las plaftideras egipcias usan eo
    jos, cerea de Friburgo, y autor de lIargarita "hilolO"hi· las ceremonias fúnebres Es muy parecido al TU de los
    ea, 11503, editada slet.e veces basia 1531. El 5" vol. está árabes argelinos.
    oonSl8fado á la música. R.laaI6 ••-Correspondencia, conexión Ó grado de se__
    R.....a.." AuralDO - Pianista. Nació en KfinlRSberg, janza de dos eosa.'I entre si. En Física se deane el Inter·
    1883: es'- con Kobler J Lim; ha dado, con éxito. mu- valo mosical dieiendo que es la relaciÓB de los números
    chos CODC". y ha producido algUDos lVdsr. de Tib". de los sonidos que lo forman. Así dando al uní-
    R.lllr, EnJQUI. - Autor de un lI¿todo Jl6ra piatIo, y de sono el valor de 1, corresponderán i los demás lnter-
    algunas misas liciles Nació en Gammertlngen. Wurtem nloslos números siguientes: al de !". 9/., al de S&.5/,
    berg, 1805. Vive In Rbelnfelden. - Su bijo 'IDlalco, di· al de ,a. 'l., al de 5a. '/2' al de 6'. %. al de 7". ti/" al de
    rector de orquesta, también pub. un Mitodo para piaJIo 8". i, con lo cual ya es fácil calcular las relaciones de los
    J aIIunas obras para iglesia. Nació en Gammertingen. nlimeros de ,ib". de dos sonidos que se siguen en la se- 1

    1839; m. en RbeinCelden, 1879.-8u otro bijo AUGUSTO rie. Belas aquí: d()ore 'l., re-mi 1°/., mi-fa Il/lIt fa 101'/"
    dirigió la Nuna Gaeela Jluieal de Colonia y pub alguDOS 1Ol-1tl 1°/,_ ltJ-,i 8'., .i·do 16/15' - Estas razOftlS arit.J'icaI
    coros, dos sin~. y una obertura. Nació en 1810. Indican: r Que el sonido más grave de los dos que cons·
    R....t, IlAIiA.-Vizcoadesa de Grand-Val. Nació en Cour tituyen la distancia, por ej.: '/., se origina en una cuerda
    du BoIs, 1830; esL. con Salnt Sa60s y, con los seudónimos que consta de 9 secciones iguales, vibrando todas i la
    Baopr, Tesier, Jasper, Valgrund. etc., es autora de las vez, mientras que para el sonido más agudo sólo se po-
    op". PiecolifUJ, lA peniteAte, lA ~acá de Ro,a, IIa- Den en vibración 8 de esas secciones; es decir, que ést.e
    z6ppa, 5 actos, 1891; Le bouelier tú dilJflUJnt, etc. J de consta de ocbo novenas partes del primero. r. Que es-
    misas, ora&orios, ....riad. para orquesta. coros y obras lando las vib". de las cuerdas en razón inversa de su
    IlnrÓllicas. Su padre, el mejor general de la caba. franee· longitud, dará la nota mb aguda 9 vlb". mientras la mis
    sa, mandó el ejército de ocupaciÓB en eal.&lulla, 1817. grave sólo dará 8.-Los Intervalos son, como se ba vis-
    RII ••, CAIL08.-Director, de 1881 á 88 de la orquesia del to, de tres distinl.aR maguitudes Reduciendo á UD COa
    Teatro de la Corte en Wlesbaden. Nacló eo FrancCort, mún denominador los mayores 'la y los medianos 10/" re-
    1M; esto con Hauptmann en Lelpzig, J á la muerte de sulla 81 y 80 para los DI~meros enteros que los repre·
    Spohr, fué director de la real orquesta en Cassel. Escri- sentarían, respectivamente: y aunque no soo iguales, los
    bió la Opa Otto tür Schlll., estrenada en Maguncia, 1856. móslcos les aplican la misma denominaciÓD, "fI'IIdaa
    .....'Ier, CAlItOS.-Pianista, y comp. al. Nació en Betzig, marONl, así como á los dos int.ervalos más pequellos
    1718; m. en Dresde, 1859. - mjo de un mlisico notable J 16/15 les llaman 2". menoru. Los físicos llamaD tono ma-
    protegidO por dos amigos, hizo BUS esto. en Leipzig. En flor J tono tamOr á los dos int.ervalos '1, J 10/. J IMUono
    1821 escribió en Viena su r. óp. que no se represen\ó. ála 2". menor -i-fa, .i-do.-V. BSCALA, INTEaVALOS.
    Poco después Cué comisionado por el rey de Prusia para Las relaciones de eleTaciÓD de los sonidos pueden
    estadiar los adelanLos musicales de It. Y Fr. En 18t6 determinarse matemáticament.e ajando antes el nlimero
    obtuvo la dirección de la mús. del rey de Sajonia, una relativo de las vib". ó de la longitud relativa de las cuer-
    cátedra en el Real ¡",'i',do tü lIúsiea en Berlín, J orga- das que producen los diferentes sonidos. Bl cocient.e de
    Dizó el Cons. que hoy Cunclona en El Baya, bajo la direc- las longitudes de las ondas sonoras ó el de las Tib"., es
    ción de Violta. Sucedló á Marschoer como director de la expresión matemática de la relación ó conexión que
    la óp. al. en Dresde y Cué m. de la real e.; produjo algunas hay entre dos sonidos. En las tablas que algunos tratados
    óP"., misas, himnos, salmos, cánticos, mús de cámara, contienen, determinando los valores aCtistlcos que se
    quintetos, 17 tnos con plano, 8 sonatas para ,iolín, ron· pueden apreciar dentro de una escala I iómase como . -
    dos, 10 cuarteLos con piano, canea., li valses brillantes, se t'1 do" Y se expresan diehos valores, ya reariéndose
    de los cuales se ha becbo muy popo El .u'imo ".,. al grado de conexión, que puede ser de 5"., de sa., de 8" ,
    -'-lo de lf,""', publicado, por cierto, contra BU volun- 8&0.; ya en fracclooes ordinarias que marean las relaclo-
    438 REL REL
    nes de la long. de las cuerdas; ya en fracciones decima- escala de do tn4f1O" es relaUva de la de la tIUIIOf' J l'i-
    les para indicar el número relativo de las Tib'.; ya tamo ce...ersa, estando la escala menor una r. menor mis
    bién en logaritmos acú.ticos que, transformando las pro- baja que la escala mayor relatin. La armadura de la Ila·
    porciones en diferencias, hacen que, sin cilculos espe- ve es comÓD á estas dos escalas, puesto que la alIeraeióta
    ciales, se vea cuál de do intervalos es el mayor y cuál que sirve para elevar el T. grado del Mbdo 1UIOr', por
    el menor, pues no sería fácil determinarlo' t a ....ista en ser de cadeter cromático, no forma parte jamia de la
    algunas razOnts, como, por ej. : 16: t 5 y 2187: !OiS. armadura de la lIue.-Para formar una escala JDeIIOr,
    La relación entre los dos sOf1 idos que forman un In · rllatioo de una mayor, es necesario: eleTar UD semitooo
    tervalo, puede ser: JUSTA Ó CONSONANTII cuando el In· cromático la dominante de esa escala mayor para que
    tervalo constituye una consouancia más ó menos perfec- ocupe el puesto de nota sensible; tomar por LóGica de la
    ta. Será INARMÓ~ICA la que exista entre dos sonidos escala menor, la nota que está una r. menor mis baja
    enarmónicos, por ej.: do &OsI. y re b cuya relación es que la tónica de dicha escala mayor. Por el contnrlo,
    real en la teoría y nula en el órgano, el piano y otros para formar una escala mayor, nlatioa de una meoor,
    inst". de sonidos fijo , donde dicha relación es" absorbl· ha de bajarse., un semitono cromático la DOta seoslble de
    da por las leyes del temperam~nto. Será VALSA ÓDISO- esta escala menor, para connrtirla en dominante, J ba
    NANTE, cuando el intervalo sea diminuto ó cuando se pro- de tomarse por tónica de la escala mayor, la DOta que
    duce el efecto duro y de agradable que originan dos no· es1á una 3'. menor más alta que la tóDlca. - Tenleodo
    tas que en dos partes diferentes se suceden lrimediMi.· las dos ucal/U relatifJal la misma armadura ea la llaftt
    mente con un medio tono de distancia. L1ámase también el medio para distinguIr en cuál está escrita la másica,
    falla relat:idn la que en do partes di ferentes bay entre puede tenerse buscando en los t ... compases la DO\a que
    dos notas que dan lugar á un intervalo de 4". aumentada no sea común • las dos escalas, y como t'S& DO\a es la
    d tritón en el enlace del acorde del 5', al '0. grado. Al- dominante del modo mayor que, eleuda UD semiloDo
    cromático represen\a la nota sensible en la eseaIa me-
    gunos maestros del s. XVI, incluso Palestrina, usironla
    frecuentemente; pero eso sólo prueba que el nrdadero DOr relativa, fácil es afirmar que, si esa nota no esU al·
    genio sabe franquear las mayores barreras. terada, el trozo de música perteneceri. al modo -Jor. r
    RAZÓN DE LOS INTERVALOS, es la relación que existe si ha sido elevada UD semitono cromático, la eomposi-
    entre los dos términos de un intervalo, comparando el cióo pertenecer' • la escala menor relativa. Así, pues,
    uno con el otro. una pieza que tenga' bemoles en la llave, tanto puede
    Relacl6n de 101 movlmlentol de la voz ,-En la marcba pro· eswen la b mayor, como en fa menor; pero slla domI·
    gresiva de sonidos que conciertan juntos, ó en el mo ...l- nante de la b tn4yor, que es mi b, no es1á alterada, per.
    miento que las partes armónicas verifican para concer- tenece"'1a b mtJflor. SI esa misma nota, fIIi b. estial·
    tarse, puede una voz moverse, con relación' otra, por \erada por un becuadro, corresponderá á fa fJIeIIM'. de la
    mov. directo (motus rectu.), contrario (mot", COfItra· que mi bu. es nota sensible. También 88 puede recoDO-
    rius) y obIícuo (motus ob,:iquVl).-V. MOVI.lll'1TO. cer la modalidad por la nota del bajo que termina la pie-
    Relatlonon armonlca, lat.-Falsa relación. En lo ant., una za, puesto que esa nota suele ser casi siempre la 1óoIea;
    mala sucesión de sonidos. pero este medio, sólo es preferible como comprobaeióD
    Relativaa.-Nombre que se da á las ESCALAS cuando se del precedente, en el raro caso de que el T. grado de la
    quiere indicar la relación que existe entre una que es escala menor no esté alterado.
    mayor y otra que es menor. Sabido es que la escala me- RelaUv".-CalIfleaUTo que se da. los 1'OI'IOS cuando 9011
    nor, aunque formada de los mismos sonidos que la ma- de naturaleza exac\a ó semejante' la de otro tono dado.
    yor, es una modificación de ésta y tiene diferente tónica. es decir, cuando ambos tienen Igual armadura; cuando
    En efecto, la escala mayor está engendrada por tres so- su naturaleza difiere en una sola nota, en cuyo caso tieDe
    nidos generadores, llamados notas tonalet. 2stas y sus la armadura un accidental en mis ó en menos; cuaado la
    armónicas, forman tres acordes perfectos mayores que se naturaleza difiere en dos de sus nolas, por lo cual Ueae
    suceden por quintas justas y se componen de una sa, ma· su armadura dos accidentales en meDOS Óen mis. - TéD·
    yor y de una 5". justa formadas sobre la nota del bajo. gasa presente, que aunque 1'01'10 y ISCAU expresaD la
    En la e cala menor la 3". de cada uno de los acordes per unión '" lo. IOnidOl que forman la escala diatónica, la
    fectos generadores, e ba de bajar un semitono cromátl· TOZ «escala) lIen la Idea de que esos sonidos se bu de
    co para que dicba 3", pase á ser menor, y esta modUica- suceder por movimiento conjunto, como do, re, "". fa,
    ción transforma el acorde perfecto mayor en perfecto 101, la. li, do. eseaIa de do; y la voz «tono» Indica que
    menor, que se compone de una 3". menor y de una 5", jus· dlcbos sonidos pueden sucederse por mo.... conjunlO ó
    ta, formadas sobre la nota del bajo. Escribiendo esos di· disjunto, como do' , do·, la, ti, 101, mi, fa, T8, do' , toBO
    ferentes sonidos por mov. conjunto y empezando por la de do. - Algunos autores clasifican los 1'01'108 numos
    nota do, sonido generador principal, obtendremos la es- así: r., IOno principal; r., relaUTo principal, que se es-
    cala de do, modo menor; pero el '., grado se bailará á cribe con el mismo número de accidentales y de la propia
    un tono de distancia deIS' ., perdiendo así su calidad de especie que el tono principal; r., relaUvos de 1.... grado,
    nota sensible, puesto que dicha nota no debe estar sepa· que tienen un accidental en más ó en menos, '0., reJa&!-
    rada de la tónica más que por un semitono diatónico. TOS de r. grado que se escriben con dos aecideDtaJes ea
    Además, esta escala contiene e actamente los mismos más ó en menos. - Otros teóricos dicen que nn tono priD.
    sonidos que la de mi b mayor. Para obviar esos inconve- cipal dispone de t relativos (UIIO de l er• grado, , de 1".
    nientes, se altera el " . .grado elevándolo un semitono J' de r,).-Son de ter. grado ó prioolpales, los que coa·
    cromático, con lo cual e le devuelve su calidad de nota se"an en las armaduras Igual número de aceideutales de
    sensible y se destru ye el equ ívoco que pudiera baber en· la propia especie; de r. grado los que difiereo en uo aeei-
    tre la escala mayor y la menor, formadas de los mismos dental en más ó en menos; de S.... grado los que eatre si
    sonidos.-Recordado esto, ya podemos decir que toda se diferencian por dos accidentales en más ó en JDeOOS;
    escala mayor tiene una escala menor relalioo, y que ella pero sólo difieren en un accldeotal en mis 6 en menos
    misma es relativa de esa escala menor. Asf, por ej.: la con el tono prlnc1pa1. - Los compositores empleaa ade
    REM REP 489
    más como relativos otros tonos que pudierao llamarse Tausig y de Lislt. Nació cerca de Glogau, 1811& y reside
    I«fIndariol. Lo son, en efecto, en un 1ono mayor: 1°., el en Berlín dedicada á la enseilanza superior del plano.
    tono en modo mayor que se encuenLra á la la. menor supo R.....t, JUAIf. -Célebre OauLista. Nació en Burdeos, 18111,
    del tono principal; 1°., el Je igual clase que se halla á la m. en Sbangai, 1880. Fué adVl.'rsario de la flauta BOhm
    S'. mayor Inr. del tono primitivo; r., el tono en modo y escribió un "Ilodo. de flauta, mucbos solos, dúos,
    menor á la Ir. justa inr del tono prlnclpal¡ "., el tono en eLe.-Su hermano BIOAlDO, también flautista, nació en
    modo menor al unísono del prlnelpal. Asimismo serán Bardeos, 1812.
    relaUvos de un tono menor, los tonos en modo mayor al R...rd, M.uiA. - Aplaudida liple. Nacl6 en Graz, 186&;
    uDÍSOno del principal. , dehutó en 18S! y se distinguió en Praga, Berlín y Viena.
    R.latlvOI ó paral.I••• - Lo son dos acordes cuando esUn R••duo, ALrOlfSO. - Pianista. Nació cerca de Cosenza,
    en la misma relación que las Lónicas de tonos relativos, 181S3; rué dlsc. del Cons. de Nápoles. de TbalOOrg J del
    por ej.: do mayor y la menor. Esos acordes son los que Cons. de Leipzig. Aplaudiéronle mucho en Loodres, Pa·
    en la armonfa tonal subsLiLuyen generalmente A'os acor- ris éltal1•.
    des principales (Lónica, dominante, subdominante); pero R....r, JosR.-Pedagogo musical. Nació en Sobmatlbau-
    adviértase que (a, la, do, por ej. en la menor, no siempre sen, Bavlera, 1832; m. en BaLlsbona, 1895, siendo direc·
    es acorde relaUvo de la subdominante, pues puede ser tor de la Ele. de mlb. y de la Aloe. f1OCOl por él fDndadas
    acorde de eaMbio de .na.ible d~ la tónica, como suele su- para ejecutar en ésta ·aut·. madrigales, de los que pub.
    ceder en las radencias, que se Interrupen para recaer en colooo. escogiendo los mejores de autores ato. del s. XVI.
    un acorde menor. R••trei, Ir. - Entrada. Acción de volver á cantar Ó 10ClIr
    R.lf., JUd.-Teórlco y autor de sonatas á 1 y' manos. el ejecutante después de un silencio más Ó menos largo.
    Nació en Londres, 1766. - Perteneció á la orquesLa par- R••v.rllr, fr.-Invertir (acordes ó intervalos). BDvnsi,
    Ucolar del rey y alcanzó repataclón con SUR obras, entre InverUdo. RINVDS••Il'ft',lnverslón.
    las cuales está Cuida Gnll6nica, 1798; r. ed. 1816 con Repu.-Inst. de arco y 2 cuerdas usado por los grlesus y
    el L(L. 1M ·priflCipiol d8 la anJlOlIÍlJ. árabes modernos. EsLos le llaman también Simertdj,. Bs
    R••ltli...-Móslca para iglesia; mósica sacra. una variedad del antiguo Rabab.
    R.IIII••••-Uno de los géneros de música. R.p.tl.ta.-EI que canta, toca ó improYisa la mús. sin
    R.llttalt, JUAIf.-Musicógrafo. Nació y m. en Berlín, 1'7119- previo estudio de aquella composición. R"Il'ft'lZAl, leer
    18IS.-Est. con Agrícola y con Fasch; púsose al freBte de música á 1&. vista, Improvisada.
    la Imprenta y del almacén de mús. que dejó su padre y R.,.roudld••-ReOe:llón, rebole del sonido.
    en 1787 organizó algunos conea. Perdida su forLuna por R.p.ro.dlr ó re......utlr. - Rechazar en sentido contrario
    la guerra de 1806, dedicóse á la enselianza y prod. mu- el cuerpo «) el sonido qDe choca en algo que le hace re-
    . chos an". de critica, danzas, marchas, cantatas, una botar. Cambiar de dirección un cuerpo, por ej., una
    misa, un Tedeum, etc. - De sus • hijas, la mayor, CA- cuerda, al sufrir el choque ó la resis1encla de Olro
    IOLIl'IA, t'79(-181S, fué noLable canLante y las otras I cuerpo.
    pianistas. Su hiJO EWQUJ nació en Berlín, 1799; m. ea Rep......I••. - Bfecto de repercuLir; choque; sinónimo de
    186•• Fué oficial de arLillerfa y prof. de matemaUcas é reflexión; V. además R".,cussA.-lepercusIÓD, en Iat.
    hlst. e.a Berlín. Escribió muchas criLicas musicales y le rlperCtlllio, dícese también del efecto que en la fuga
    Impusieron algunos meses de arresto por sos sátiras produce el paso del motiyO sucesiva_nle ,todas lu
    contra la célebre SonLag y su polémica con SponLinl. La Y0C6S. SI esto sucede al priDcipio de la fuga. es slnónl·
    mayor parte de sus arL". ban sido reproducidos en c.- mo de .exposlclón».
    IlJffImeUe Werke d8 B8llltab, 1861, " vol. R.pen ••lvl.-Lo que tiene la propiedad de repercuUr.
    R. . ."r.-Uno de los tonos de la mós. moderaa. Puede . R.p........, Ia\.-Sobreenlendlendo la pal. V/W.lndlca el
    ser utural y armarse con , sostenidos en la llave ó ,., sonido que se replle varias veces segnidas. Díose ese
    bemol mayor y Lener en su armadura 11 OOmoles.-81 ..- nombre en la notación n.umiLica i la biDirga (diltroplaa)
    Ifoa es relaUvo de (a natural mayor y \lene, como éste, J' la lritnrga (Iriltroplla). -En el canto gregoriano se
    un bemol en la llave. denominan uí los sonidos que con más frecuencia se
    R••IIt, JUAIf.-Organlsta en Suhl y autor de 6 trios, 50 fu- repUen en el mismo tAOdo por la facilidad con que la ~
    gas' , voces. ele. AlU nació y murió 17&9-1810. se une á la dominante, según el carácter especial de cada
    Re••at.ri•• - Presbítero y autor de un Ntuvo método d8 modo. Los Intervalos ó repercusiones que así se forman
    CtJftto llano que publicó en Madrid, 185•• son: Modo 1, re-lal ; U r,·(at ; 111 mi-dol; IV mi-la'; V
    R••••JI, Ello.-Notable violinista. Nació en Heyes. Hun- (a-doI; VI (a.lat ; VIlIOl-rel; V1111Ol·do'¡ IX la-mi; X la-tIo;
    gría, t8S0; m. en N.-York, 1898. Est. en Viena; dió mu- XI do-.ol; XII do-mi.
    chos cone". en Europa y América; rué solista en la real R.pertorl..-El fondo de obras que Liene un teatro para las
    capilla de Londres y desde 18711 villó en Parfa. representaciones. Las prod". de un autor. Las comptt.
    11••.,.. (L..).-Canclón que los filipinos entonan al com- que domina un cantante ó instrumentista. En el ter. caso
    , pis de los remos. Se escribe en '/, f su verso empieza LambiéD se dice hcBlTO ó GALlIÍA.
    con la 1'. salutación del Ayemana. R.pet.tar, Ial-Lo que se repite.
    R••I ó R'.J d'A.xer.re.-RlllIolUS ALT1SJoDOal"SlS, sabio R.p.tlolo....-En ml\s. pueden hacerse de cada una ó de
    monje de Auxerre que hacia el afto 89S vivió en leima todas las partes de un compás; de dos compases enle-
    f después en Paris. Escribió un comentarlo de Manianos ros; de un fragmento ó parLe de la comp., ele. Cada una
    Capella que Gerb6rL publicó en el primer volumen de de esas repeticiones se indica con su signo.
    8criptore•• R.plqll.-Aeelón de repicar. Sonido armonioso que en las.
    R••I..........-Repetición de una Idea ya expresada. campanas ó timbres se obUene con el repelido choque de
    R••••r., JUAJI. - Concertista de vioUn, disco de Bletl f un badajo ó de un marUllo.-Toque de campanas auUD-
    músico de la C&mara imperial de San Petersburgo. Nació ciaDdo fiesta.
    en Jever, 1805; murió en El Haya tSi7. Replqllt••-EI repique vivo de campanas ó timbres como
    Re•••rt, IlürA.-DlstiDgulda pianista, dlse. de Kullak, de si fuera el redoble de un tambor.-Los jnegosde campa-
    REQ RES
    DI8 de \ec~ han sustlt.ufdo i los anUguos sistemas reparar en el precio. A la muerte del maesb'o exigió el
    de cuerdas y pedales. El Instalado en San Germin .Reqttieta, ya pagado, el conde de Walsegg, cuyo mayor-
    l'Auxerrols, consta de &2 campanas de varios tamailos, domo fué el misterioso mediador que encargó aquella
    que un campanero puede repicar como si t.oease tn un obra destinada Ahonrar la memoria de la Condesa.
    ólganO, puesto que anula el esfuerzo un engranaje inler· Req.,.tar.-Aot.icuado. Subir ó bajar 5 puntos una cuerda"
    medio entre la tecla y la palanca del marUllo. Esto sin ó un tono.
    contar con que dicho juego de campanas tiene además R....'.t•• -Inst. de madera y llaves destlnado Alas m6sl-
    del teclado ordinario otro eléctrico. cas militares. Se parece al clarinete, pero sus dilll6D8lo-
    R.,I..uetear.-Tooar repiquetes. nes son mis pequeilas y los hay en' tonos: re, tal 11,
    Repl..uetel.-Acclón de repiquetear. fa y la b.
    R6,lloa.-ln lo anL. significó octatla cuando se trat.aha de Reabalo.a. - r.anciÓD ., baile de mOlimiento vivo. Ispe-
    un BODido doblado. También se llamó asf la repetición ó ele de galop.
    respuesta de un tema en las modulaciones de un eanto. Reaelde, GUdA DI.-Hábil arquitecto y excelente músico
    Ira real si se hacía con las mismas notas é Iguales in- porl., que con Inteligencia enciclopédica cont.rlbu.y6 al
    tervalos. y era imilacióa si se modificaba alg4n int.ern- explendor de las famosas fiestas de la corte de D. Juan D,
    lo ó alguna nota.-BíPLICA, equivale' npetielón en el , cuyo se"lclo estuvo desde muy joYen. Debió nacereo
    UIma de una fuga, y i sonido tI"ÚOtlO ó eqtIÍIOIIo de olro. 1&70, y cuéntase que Besende con su hablUdad en 1&
    Replloate, it.-Repetldo ó doblado. guitarra, templaba la pena que el Bey tenia desde la ea-
    ...' ....-Descanso, pausa. Terminación de una frase mu- táslrofe que le privó de su t\nlco hijo.
    sical que se expresa por la cadencia perfecta. . R......., ANDds DI. -Ilustre arqueólogo é hlat. Nació eJI
    Repre. .taol6a. - La acción de representar en el teatro Port., 1_. rué maestro de los hijos de D. Joan 10 y
    una ópera, una zarzuela, un drama, ete. - B...ISB1'I1'A- culUvó la m4s. escribiendo. eot.re oLras obras, un Ofteio
    DOI, BlPUSI1'I1'AI'ITB, en lo ant. el actor.-IlDaI8B1'11'''I, de Santa (sabel y otro de ~an Gonzalo, que COD su me-
    cantar ó recitar caracterizando diversos personajes. lodía suave y alegre modificaban la monotonía del eanto
    RI,rl'l, fr.-El signo que se emplea como abreviatura llano y fueron muy aplaudidos por los 1lt4rglcos.
    para indicar la repeUción de un pasaje.-Beestreno de RI..roada.- V. BICBIlCAIJI.
    una obra \eatral, etc. Ree faota, Iat. - En la época de TInctorls lIam6ae uf al
    R....-Pandero árabe-asiit.ico cuyo diimet.ro es de 20 ·/m. ea.tv. compolitu., es decir, al que estaba escrito ea opo-
    TIene 10 sonajas, 'diferencia del TAl, que t.iene 1, y con slclÓD ilos puntos ó glosas dilcaa"', que ImproTlsalJaa
    "él acompailan sus danzas y cantos. El nombre genérico los cantores de facistol.
    de 108Inst.". de esta clase es DI" por analogia del topA Rllol.olu. - Nombre que en Armonía se da al modo de
    de los hebreos. encadenar un acorde disonante con el Inmediato que le
    R.... I.bre.-Trino, adorno que'se hace con la VOl. sigue. La resolución puede ser ya BITUDADA. ya !O&
    que la Iglesia dedica ilos mnertos empieza así: RIq_.
    R....I••, lat.-Acusatlvo de reqtlies, reposo. La oración P8OGRI!SlÓN I'IAYUIAL, Ó ya rol '800IISIÓN APUIIITI.
    Reall.to, It.-Besuelto. Ejecución vigorosa.
    allrntJra dmItJ da, domifUl.-lIiIIJ di di(uatoa (dlissa pro
    defunclls») y lIiMl tü Blquietra, no son frases slnónimasj
    la .". es UD Oficio por los muertosen general; la 1". es
    la dedicada i uno en parUcular. Asi se dice la lIi.a di
    d'(uatoJ de Gossec ó la de Rossini y el RequUm de Mo-
    R8Io.aoI6 •• -8onldo causado por repercusión.

    forzar tal ó cual sonido y analizar su timbre. Los


    perrectos son los de Helmholtz. Consisten en una serie
    de globos de varios tamaftos, con una aber1ura mUJ
    -s
    R.IO.ad...... - Aparatos que utilizan los físicos para re-

    I&ft. ó el de Verdi.-La misa de Blquiem difiere en algu- pequeila para el oído y otra mayor en el opuestó punto
    nos puntos de la misa común. y son característicos de para que, pasando por ella el sonido que se emita, "In
    aquélla el Liblra 1M, J)(tmifle y ellHt. ¡rae. Comprende
    para el coro las partes siguientes: la"·oitv., Kyrie, Gro
    el aire del interior cuya capacidad es'" afinada Adeter-
    minado sonido. El principio teórico es que cuando doe
    duale, (con el «tractus» Ó versículo AblOl"6 y la secuen- sonIdos están al unisono, basta que uno vibre para que
    cia Di. i'"fIe); Offlrtorium (<<Domine Jeso Chrlste»); Saa· el otro resuene y vibre por inOuencla. Aquel célebre
    el". ó Beft8dittw; Agnw Dei y comllnión ((Lu reterna»). ac4sLlco, después de establecer que los sonidos musica-
    Se suprimen la Gloria y el C..tdo de la misa ordinaria. les con~taD de un sonido fundamental y de ot.ros parda-
    Entre los princIpales maestros que han escrito Jliw les, armónicos del r., demostró que el TI",. sólo de-
    • diftlatos y RequiMfl, distfnguense: Palestrlna, Jomelll, pende de la presencia de los armónicos superiores J de
    Gossec, Cherublni, cuyo Requiem es una joya de la mús. su ioteosldad relativa. El aparato de Kmnig 00DS1a de
    religiosa, Wlnter, Bossini, que produjo otra joya de 8 resonadores, acordados á la serie de los afmÓnleos t.
    arte, Berlloz, etc. Pero el modelo de los Req.iem débese 1, S, etc., por ej.: A las notas dd', dd', '011, do', . ,
    i Mozart., 1791, y á Verdi, 187&. Se ejecutó el de éste en . 80", etc. Los orificios mis pequeftos comunican por t.ubi-
    la Opera de París á la memoria del poeta I&. Manzoni. tos de goma con cipsulas manométricas con 8 mecbert-
    Del Requiem de Mozart DO pertenece á su marlTillosa tos de gas, cuya llama, reOejada eo un espejo giratorio,
    inspiración más que el Introito, el Kyru, el Saac"',. indica con su reposo ó agitación, cuáles son los resooa-
    siete trozos del Die. irae y quizá el AgnwIM. El resto dores que libran al pasar por delante el cuerpo sonoro.
    fomJl4solo Jussmayer, uno de sus dlsc". que t.rabajó con La mayor ó menor agitación de I.s namas, mareari la
    talento, pero en est.i1o escolástico. El insigne maestro Intensidad comparativa de los diferentes armónicos.
    bordó su obra con algunas notas que, por la brillantez, l188o•••o'a. - Propiedad de aumentar la duración ó la in-
    destacan de la snerldad del motivo; pero no se concibe tensidad del sonido: La reaottanCÍIJ tü tina ".la, la tltJ _
    nada mis grandioso. Ejec4tase algunas veces, siempre ¡""., la caja de un violín, elc. - Manera que 8. cuerpo
    con aplauso, en los Conciertos del Cons. de París.- Sa- tiene de transmitir las ondas sonoras; la reBOIIt.ItICis ".
    bido es que Mozart escribió su Re~u¡etra con el presenti- loa metalel, tü laI madlrtU, etc.- BIsoNAftClA D1! LA ~:
    miento de que él lo ..strenaria. La fantasía le hizo creer el mido que se percibe auscultando la lariDge, el cuello 6
    que era sobrenatural el personaje que se lo eneal'8Ó sin el tórax.
    **F.:W:J.+;s". - ,.1lM'\". . ~~:3!IJ.f.-:--=~ • .: •.-. - .

    RES RET 441


    Bn flslca 116mas8 mor&atlCia 6 la propiedad que los puestas que da el coro al sacerdote. LIIS preceI que, .-
    cuerpos el8stieos tienen de prod. un sonido cuando se paradas del rezo, se diceo por los dlfunlOS.
    ha hecho que suene otro cuerpo Inmediato y también Re.p.ullt•.-EI que una de las partes vuelva' toma; ~
    elástico. Rmuna, por ej., un plano cuando otro insto ó motivo de la fuga. Muchas yeces ese motivo es objeto de
    aun la voz ha determinado sonidos claros y prolon/{ados trasposición y la misma trasposlelóll sufre uno eS iDts
    en la habitación. Reluena un diapasón si se hace vibrar· carnblos. La mayor babllldad para hlUlCr e808 camMcts,
    ovo unfsono que esté al lado, y se comprueba la reso- eonstltuye el arte de la rnpualtJ y d&biendo set ésta
    Danela deteniendo en seguida las vlb!"'. del '".-Un caso muy correcta, tanto en la fuga moderna como eti li ...i .•
    muy conocido de rnonatlCia es el que se obtiene ver- no ha de olvidarse: Que el ti'. grado en cada tobo 88
    llendo poco' poco agua en tina probela colocada más llama tónica: que el 5". se llama domitamate; que la f'a-
    aIII.jo de un dIapaSÓn que vibre. Generalmente el agua puala se ba de ejecutar melódlcamente sin referirse i
    . eolOC!lda en la probeta no vibra, pero llega un momento la armonia. Cuando el motivo empieza por la tónica ., DO
    en que el lu~ es capaz de prod. el sonido del diapasón. modula en el tono de la domlnaute, la mpuata se trM-
    .." sooido toma fuerza, y ajustándose al del dIapasón porta. la 5'. supo ó lo que viene' ser lo mismo l la ...
    le refuerza notablemente, si dirigiendo contra sus bordes Inferior. En este caso no suele experlmentat 81n_
    una corriente de aire se hace que vibre el que contiene camblo.-La dominanLe responde. la tónica, y vleeTersa,
    dicho lubo. Repitiendo la operacIón con diapasones de al principio y al fin de la rapuata. enlodo el llioUvo
    altas diferencias, encontraremos para cada uno de ellos empieza por la tónica, la rnpw.tIJ empieza por la doIáI.
    la columna de aire que dé un máximun de resonancia. nante. Cuaodo aquél termina con la dominante, esti teto
    Istas eolumuas serilo más cortas a medida que la vibra· milla por la lónlca. - La rnpuata 00 puede f!xperlmeolar
    diJo sea más rápida. - El aire no es el sólo medio que otros cambios que los producidos por 11 sustllncl6n de
    permUe i las ,lb!"'. trasmiUl'88 por rnOffaflcÍlU de uo un Intervalo con Olro Intenalo·.
    Cáerpo • otro; el gas, aunque de elasLlcldad dUereute, R18t... oU., lal.-Anl. nomb. de la coda 6 .'retltJ de la rapo
    pllde teoer una eolumna de resonancia, pero su dura- Reatrl.ge.do t 11. - Indica que el movimiento debe ~e­
    Ción se" distinta. rarse gradualmente.
    De las cajas de resonanela empleadas eo los Inst". de R...rta.te.-Dáse ese nombre al sonido aeeesorkJ qd« ie
    Mlrda es la más lnLe.reslnLe la del violín. produce por la resonancia slmulUDe& de dos 8Oftl....
    R..o...... -Lo que resuena. Á TarUn' se debe el descubrimiento de los ,drlidot te-
    Reao.ar. - Volver asooar, sonar mucho; producir sonidos IUllanta; y los fisleos dicen que el rmmero de vlbr". 4e
    por repercusión. un sonido de esa clase. es siempre Igual' la dlferenela de
    R.....r.oI6•• - 'unción que praeUean los cuerpos organiza· 108 n6meros de vibraciones de los dos 8Onldos que lo
    dos para lOmar del aire elementos necesarios para la producen.
    vida.-llBSPIIlAI, en el hombre, es Introduelr el aire ell R.tardo. - Sonido disonante que para prodaclr tm eftlMo
    los pulmones para devolverlo después de haber oxige- armónico, se sosLlene basta formar parle pttnetpál del
    nado la sangre á cambio del carbono que ya es perjt1dl· acorde que le sigue. Exige preparaciÓn J ~lueMD.
    etaI eo aquélla. Consta de doS mov·. llamados ¡",pira- Los retardOl pueden ser sencillos, dobles ti ,rtpffs,
    f:iI)ra Y ",¡ración. - 1I "arte de la resplra~iónl) es de según sean una, dos ó lres I.s nolas rellrdadas. Li
    grao IMportancia para el cantanLe y para el que tocn resolución corriente 88 efeetó bajando. Bay easoe •
    mil". dt; viento, pues gracias' un buen método, se eyi· resolución exeepelooal.
    ian las freellfln\es jU;piraclones y el innecesario gasto Reteiild..... ó retlllderas -Anticuado; del Yerllo reUllr,
    de aire, se aspira en los momentos mils propicios y sin sonar un metal. Seg6D el P. sel0 apftt·Ó!8 iloseflDflllr6&
    8fd es.faeno se sostienen las frases ligadas. - En las R.Ultl•• -Sonido que dejan en el ofdo ha¡ eaurpallitt y
    eolll,.. "tocales destinadas' la enseilaou, se Indica con olros cuerpos sonoros.
    1IDa' la mejor ocasióo de aspirar. Retor..lo.-Del it.. riw",eUo, ,oIver. !sitO" que al ftaI
    R..,ate.-Acción de respirar. Momento de reposo para de una canción, recapllula el objeto ptlnclpal desartolla·
    reaoadar el trabajo con ardor. Como r"pirOl pueden do en ella. Nombre que se da á lbs peqaellos pteludl6\t,
    CODStderarse algunas frases musicales de corta duración. Interludios y postludlos instrumentales ea la ~mpClll­
    ,..p•••••
    R..,..... 6 r.-Declr responsos. ciooes vocales y especialmente en las arias, las l1per.~
    ,."portI"""
    ...' ..... -Della'. de rt,pmulttre, l'eJpooder. 'los oratorios y aun eo algonas obtas de concierto.
    "0& • las más aot". formas del canto eeleslistico ca&ó- Retreta.-Del rr. ,."raíle, que sigo retiro, retirada., retf8.
    Iloo nálego ila .0L Antífona; pero de origen ll. asi ta. TOque para que la tropa se reeofa por la Boche. iD
    como ésta lo tuvo en Orienle. Consta de preces ó ver- táctica, ret.lrada. BSLe galicismO se Introdujo, con Mios
    1~1oe saeadG8 generalmente de la Sagrada Escritura mucbos, en Hspafta á prlftCiplos del siglo pasado, aaeio-
    Se- dice. ó eanlall alternatlvameote por los dos coros nándolo la Ordenaou de se de Abril de 1718.
    después de las leccúmn de maitines y de los capít,,'O$ de Retr•• -Uacla atris.
    oltaS horas caoónicas.-Las diferentes clases de respeo R.........do.-Dícese del cánon que es'*
    esetlto de ~
    _ en la m6s. religiosa, forman la 2". parte de las pte- ra que pueda ser l'jeeutado del principio al ftu y cM In
    _ de canto llaoo. Se c1asltican así: r. Rf,pon,,,, de ,,, al princlpio.-Coaodo la armOftfa 1 dos perléS . .
    trIÜtI ó gradualu, 'los cuales se unen las Allel,,¡a; 1". esa doble cualidad, se llama amafmla po'. fItO". ~
    ..,.".. . de 101 flOCturllO'; S·. Rupofl'os de 1M proce,io- Cuando es al mismo li6mpo Invenlble, se Ha. «IIt1ll
    Mi ... ~.pMf'OI bret7el.-Los respollsos pueden tener pitio por 111011. rttnJgrado; y si dicho CODtrapll8tcJt--
    varios yersfculos y abrazar la eILenslón de los tonos tlcipa al mismo tiempo de mov. eootratlo, Btmiae
    MKéntIcos y plagales. COfIlra1*ftlo por mot7. retr6grado 11 tofIItrtn'0.
    R..' ........lIa, Jalo - La parte que en el ANTIPONABIO de Retnpolll.".- En el sistema de nollCt60 Ilalbldt ttMIo
    SaD &regorio contenta los reaponsos y las vÍlpmu de musical, se dtó ese nombre á lIS notas que se Jndfa-
    las horas elDÓnleas. bao fuera del pulgar, es decir, fuera de la ex~DStÓD'­
    ....,....,..., I 1, Ial. - BespollsorJo, responso.... re8- comprendía die" 111/Il10•
    Dloolo•.uuo D. LA 116.10.
    442 REY RIC
    Reta.bantt.-La voz ó el inst.• eLe.,que prod. mucho ruido. varios periódicos musicales y resumió muchos de sus
    Se aplica también al esLilo campanudo. art". en Notas de música, París, 187'. Se han ocupado de
    Rttaaabar.-Resonar mucbo; hacer gran estruendo y re- este comll.: Imbert, en .vueVO$ perfiles de músico., 187&
    sonancia, como el trueno uu ruido en una caverna, ele. y Servieres, en La mw. f''al/cella motltrrw, 1897.
    Réta.bt.-Eco ó repercusión del sonido. Reznloek, E. N. vON.-Autor de notables óp". y director de
    Reubke, ADOI.lI'o.-ConsLructorde ór~anosen Hausneindorr. . orquesta en el Real de Manllheim. Nació en Viena, 1861.
    · Nació en Halberstadt, 1805. AlU m. 1875.-Su hijo Rr. ó rfk. Ó rlnr.-Abre,". de rinforzando, reforzando.
    JULIO fué notable pianista y comp Nació en Hausnein· Rhan.-Comp., teórico é impresor de mús. Nació en Eis·
    dorr, 1831; m. en PillniLz, 1858. -Su bermano EMILIO, feld, Franconia, U88; m. en Wittemberg, t5iS. Fué can·
    1836·1885, dedieóse con su padre á la construcción de tor en Sto. Tomás, de Leipzig. En 18ü fundó una im-
    órganos y aporLó algunos adelantos. - Su bermano prenta de mús. y pubUeó principalmente las obras de
    A.DOLII'O, pianista y organista, dirigió en El Haya algunas comp". protestantes. Es autor de un Enchiridion mUllica
    Soe". musicales, dedieóse al proresorado y desde 1892 es y de algunas comp". estimables. En 15U pub. BiciailJ
    ·direetor.de música de la Universidad. gallica, latinlJ 1'1 germanica, que contiene la notación más
    ReuU",. LUls.- Director de orquesta en la real Opera de antigua que se conoce del Ranz du vaCMr.
    · Viena y autor de 37 operetas y óp". Y de 17 bailables. Rhelnber,er, JosÉ -Nació en Vaduz, 1839. A la edad de
    · Nació en DarmsLadt, 1802; murió en Munich. 1879. 7 años ya tocaba bien el órgano y comenzaba sus ensa-
    Re..a, ElfBIQU.I XXIV.-Príncipe de Reuss·CosLriLz. Nació yos de comp. De 1851 al5i esto en la real Esc. de Mu-
    en Trebscben, 1855. se doctoró en la trni,. de Leipzig. nicb, de la que, en 1867, rué nombrado inspector. Bn
    i882. Compuso 2 cuartetos, 2 quintetos, sinr"., misas, aquella épor.a recibió el tUulo de profuor. En 1877 fué
    una sonata, un trío, etc. m. de la real C. De sus notables obras insLrumentales y
    Rea.a. Edo.-pror. de mús. en Carlsruhe desde 1880. Nació vocales, citaremos: una óp. romántica, un tema con 50
    en New-York, 1851 y estudió con Krügeren GretLingue, variae". para inst". de arco, tríos, cuartetos, 12 sonaw
    _de 1871 al 75 Ydespués con Liszt. para órgano, un conc. para piano, 2 para órgano y or-
    ReuUer, JOBGI.-Tiorbista de la real capilla en Viena. En questa reducida, varias misas, cane"., obert".• ele. -:- Se
    aquella ciudad nació y m. 1656-173~. Fué organista de casó con la poetisa FU!liCISCA DI HorrNAs
    la real cámara y de la iglesia de SL. ELienne. -Su bijo Rlbaa. - Autor de un Método de solfeo de nueTO sistema,
    JUAN nació y m. en Viena, 1708·72. Ya en 18:!7 comp. en el cual pretendía reducir las llaves á dos, la de 101
    un oratorio, Abel, y una óp. de circunstancias, Archi- y la de fa. Fué publicado en Barcelona. 1866.
    damia. En 1738 ~ucedió á su padre como m. de c. en RlbaUuta, it.-Lo mismo que nota de paso. En lo ant. di-
    Sto EUenne En 17iO rué ennoblecido. Escribió 30 óp." y · jose así del moyo alternativo entre dos notas, que, gra-
    serenatas, 9 oratorios, muchas can Latas. misas, mote· dualmente acelerado, llegaba á constituir casi un trino.
    tes. etc., que no descollaron por su inspiración. Rlbayar, LUIS. - Nació en Vitorla. Pub. en Madrid, 1677,
    Reyeber.-Del catalán rebeu, rabel. Segúu algunos autores, una obra titulada l.uz y norte mwical.
    era una pequella guitarra que, á diferencia del rabel, no Ribecohl.o, it. -Pequeilo rabel.
    'se tocaba ron arco. Ribera, losi.-Nació en La Plana, Tarragona, 1839. Reci-
    Reyentóa, losi.-Nacló en Barcelona, 1810. Hizo sus esta. bió de un maestro, llamado Boil.et, sus l u • nocioDes mu-
    • bajo la dirección de Andrevi. En lH65 rué nombrado pror. sicales, y fueron tan lipidos sus progresos, sobre todo
    auxiliar del Cons. de Madrid, y en 1888 jurado de la en ei órgano, que, cuando apenas contaba 8 años de
    · EIp. univ. de Barcelona. Ha escrito algunas comp". edad, tocaba ya este insto en vari~ iglp..sias J leía á ".
    ".vlal, LUls.-Cantante. Nació y m. en Tolosa, 1816 71. vista. Continuó aquellos esto. y los del piano y del con-
    .Entró en el Cons. de París el año 1829, obteniendo en trapunto en Barcelona. En 1860 fuéorganista de Sao
    1832 el primer premio de vocalización. Después de lar- luan tle Vilasar. Contribuyó á la rundación de la Soc. de
    .gas excursiones artísticas por Europa, rué nombrado en CuarLetos de aquella ciudad. Varias de sus comp". fue-
    18f.6 pror. de aquel Centro y obtuvo la Legión de Honor. ron premiadas. Las del género religioso llegan á 155.
    Rex .mIDlatr.rlor•• , lato -Rey de los ministriles¡ título · Rlblble. - Inst. que se supone de la ramilia del rabtJb. Al·
    · que concedió el príncipe D. Juan de Aragón á ltidaeh, gunos autores dicen que era una especie de guitarrillo.
    · jere de sus 22 minutru. · Riooatl, G. - Conde, matemático y teórico musical. Nació
    Rey, JUAN. -Comp., violoncelista J director de orquesta.- en ~tel-Franco, 1709; m. en Trévise, 1790. Escribió
    .Nació en Lauzerte, Francia, i73i; murió en París, 1810. notables art". sobre acústica, una obra referente á las
    . FQé director de la real Capilla en Fr. y de la catedral de leyes del contrapunto, 1762, y oLra sobre las cuerdas de
    Auch. De 1781 al 85 dirigió los Conc'. espirituales. De Obra elástica, 1777.
    · 1791 á 1802 fué prof. del Cons. En t80i, Napoleón le Ricel, LUls.-Uno de los notables comp". de óp. moderna.
    nombró m. de c. Compuso varias óp".-Su hermano LUIS, Nació en Nápoles.1805;allí esL. y m. loco en Praga, 1859.
    fué muchos aflos violoncelista de la Ópera. Fué m. de c. de la catedral de Trieste y jere de canto en
    Rey. lUAN. -Violoncelista y teórico. Nació en Tarascón, el teatro de aquella ciudad. En 18U se casó con la can-
    · .i 760. Perteneció á la orquesta de la Ópera desde 1795 á tante LIDIA STOLTZ. De sus óp". más notables citaremos:
    1822. Pub. CurIo de mw. 11 de piano {orte; EzpO$ición de l.'lmprellario, Colombo, 1829; L'orfanelltJ di GiR8Vnl,
    la armonía; y Teoría general de 1011 acordu, etc. 1807. 1829; Chiara di Roumbe1'g, 1831; JI birrajo di Bratort.,
    Reyer, LUls.-Crítico musical y comp. de talento. Nació en 1817; Crispino e la comare, 1850, etc. EscribIó también
    .. Maniella, 1823; esto en I~ Ese. de mús. de Barsotti y con mucha mús. de iglesia, cane"., etc.-FBDBaICO, su hermano
    su tia Mm. Farrenc. En 1850 debutó con la oda sinfónica y colaborador en algunas obras, nació en Nápoles, 1809;
    .. Selam, especie de IJ6ndant del Duierto, de David. De sus terminó ~us esto en Roma y m. en Conegliano, 1877. De
    grandes obras escénicas citaremos: La ,tatu, 1861; sus notables óp". citaremos: La prigione de Edimburgo,
    ErO$trate, 1862; Sigur,', 1872; SalammM. Escribió tam 18S7; Un duello sotto Richelieu, 1839; Jlichel Angelo 1m
    , blén motetes, dos colee". de melodías, etc. Fué miembro Rolla, 18\1, y Cor'mdo d'Altermura. En 1853 fuénom-
    dellnsUtuto y bibliotecario de la Ópera; colaboró en brado inspector de las clases de canto en la Ese. teatral
    RIO RIE
    de San Petersburgo. Sus tentativas en las escenas de Pa· GrosscMnau, t808; m. en Leipzlg, 1879. Est. 'con 'su
    ris tuvieron poco éxito Elocribi.ó misas, cantatas, me- padre y apenas contaba 10 aftos ya prod algunas obras.
    lodías, etc. Acerca de ambos hermanos ban escrito: Vi- En 18iS fué nombrado prof. de armonía y comp. del Cons.
    lIars, 1866, y Bada. 1878. de Leipzig y director de orquesta en la Univ., yen {851
    Rlool.l, AUGUSTO. - Director y comp. Nació en Bernstadt, orgauista de la iglesia de San Pedro. - Escribió cuarte-
    1819; m. en Carlsbad, 1886. Est. teología en Leipzig; . tos, sonatas para vioUn, otras para piano, etc., un TI·ata·
    allí dirigió algunos conc'. y el Teatro Municipal. En 186& do de armonía, qne se ha reeditado en varios idiomas, J
    marchó a H31Jlburgo y se dedicó a la crítica y á la ense- otras obras notables. -Su hijo ALPRIDO nació en Lelpzlg,
    fianza del canto. Escribió la mús. para varios dramas, 18". De 1~72-83 fué pror. de aquel Cons. Pub. la &r'. ed.
    una oberLura, comp'. para plano, otras muchas voca- del Tratado de armanla, de su l)adre, 18!!i, con una colee.
    les, etc.-Su sobrino CULOS, direc~r y comp., nació en de ejercicios suyos, y al ario establecióse en Londres.
    Bernstadt, 1830; m. en Dresde, 1893. Est. en el Cons. de Rlohtar, JVAN.-Notable director dp. orquesta. Nació en
    Leipzig; distinguióse en el violín. En 1875 fué nombrado Rub, Hungría, 18t3. Est. corno piano y comp. en el
    real dirtclor tk mÚS., yen 1889 conservador de la biblio- Cons. de Viena y de 1866 al 67 estuvo en Lucerna con
    teca musical del Rey. Escribió la óp. en 2 actos Es spukt ·Wagner, por cuya mediación fué en Munich director· de
    y algunas otras obras; pero sólo se pub. varios litdtl' coros de la Opera. De 1871 al 75 estuvo al frente del
    y piezas para piano.-Su her" ano EN'IOUII, notable \'io Teatro nar.ional de Pesth y del'opués de dirigir en Viena
    linlsta, nació en Dernsla(!t 1~31; m"rió en París tRfi3. un concierto con éxito inmenso, 1875, dirigió la Opera
    Rioeroare, n. - Significa rebuscar. y dióse ese nombre de la corte y allernó con Wagner en Londres para la
    en lo ant. á la fuga cuando todavía su estilo no estaba ejecución de algunas obras. Es jere de la imperial or-
    bien definido. Así se denominaban también las comp'. questa, de los conc. filarmónicos de Viena, y uno de los
    de forma libre escritas para laúd, clavecín ú organo. más afamados directores de Bayreuth.
    Después del s. XVI llamóse Riurcala, rebuscada, I~. Rlolerl, JUAN.-Nació en Venecia, t679; m. enBolonia.17i8.
    fv.ga qUil contaba con todos los arLificlos de aumentación Fué soprano de.san Pétrone, miembro de la Academia
    de inversión etc. Bach compuso notables rirercal'i, y
    I filarmónica, m. de c., etc. Entre sus oratorios. citaremOS:
    mención especial merecen Clari, Sterrani y Hamdel,cuyos La Na'ividad de Jes918, lA tentación de incredulidad, El
    dúos y tríos se basaban en la imitación de uuo ó de varios corazó" humano y El aa.crifit:io de Isaac. .
    temas que concurrían á formar un tono melódico y armó- Rlcordi, JVAN.-Fundador de la casa editorial que con ese
    nlco.-Cuando tales comp'. se int.rodujeroll en Esp., lIa· nombre figura entre las 3 ó &mejores del mundo. Nació
    móselas recercatltu, del It. ricercato, cuyo concepto re· y murió en Milán, 1785-1853. Comenzó su ,ida siendo
    feriase a la "rebusca" del tema. copista. - Le sucedió en el comercio su hijo TJTO, .que
    Rlobafort, JUAN.-Contrapuntista belga, dlsc de Josquín; nació y m. en Milán, 18B-8S.Este trasmitió, 18'0, la
    m. de c. de San Egldo, en Brujas, 1517, autor de mote- dirección de la casa á su hijo JULIO, conocido comp.
    tes y de salmos que se conservan ms. en Bruselas y en con el seudo de Burgmein; y ell 1896fué nombrado Socio
    Roma. Algunas de sus comp' est6n en varias Antologías. de mérito de la Real Acad. filarmónica de Boma. El cata-
    RloIIardl, B. - Comp. y célebre pianista Ing. Nació en logo de la casa Bicordi, contiene más de 50.(100 números';
    CarmarLhen (Gales), 1819. 'iracias á sus extraordinarias Enlre ellos están las ed". originales de las óperas de
    aptitudes, consiguió una pensión en la R. Acad. de mú- Bossini. Bellini, Donizetti, Verdl, etc.
    sica de Londres, donde m6s tarde fué profesor. Escribíó RldoUo, n. - Transcripto, etc., de riduziofl8, reducción,
    mús. de salón para piano y otras comp'. como el popu- adaptación, etc.
    lar himno: God bleu ,he p,.inl'.e of Wales, II Dios bendiga Rledal, CULOS. - Doctor honoris causa por la Univ. de
    al príncipe de GaleslJ. Murió en Londres, 1885. Leipzig; m de la real C. de Sajonia, y director del Ble-
    Rlohlult, CULOS. -Fundador en 1805, de una Importante delscber·verein. Nació en Cronemberg, 1827; m. en Leip-
    casa editorial en París. Allí m. 1866.-Nació en Chartres, zig, 188S. En aquel Cons. est., y dióle envidiable fama
    1780. Entre sus mnchas pub'. están en partitura los la fundación de una Soc. coral para la ejecución de anti-
    cone'. de Mozart y las sinfonías de Beethoven. Le suce· guas obras religiosas. Fué presidente de la Soco gffl6t'a1
    dieron sus hijos GUlLUBJlO, 1806-77, y I.&ÓN, 1839-95. .,lemana de mús. y de la Asoc. WlIgneria,¡a. Editó obrasde
    En 1876 ya llevaban editadas más de t8.000 obras entre SchUt.z, Franck Eecard, Prretorius, etc., y produjo algu-
    las cuales sobresalen las de Berlioz, Thomas, Massé, etc. nas, por más que no demostrara gran originalidad.
    y las de los clásicos alemanes. • Rledel, H.-Disc. del Cons. de Viena; director de la realor-
    Rlohter, ...... -Músico de la corte en Mannhelm, m. de c. questa de Brunswik, y aulor de callC'. N. en Burg, 1817.
    de la catedral de Strasburgo y autor de 26 slnP., 6 cuar Riedal, F. - Nació en Chemnizt, 1855; esto en el Cons. de
    tetos, trios, himnos, motetes, salmos, misas, etc .. que se Leipzlg; fué alli maestro de mús. en el Asilo de ciegos
    conservau en la bib. de la catedral de Sto Die, (Vosgos). y director de la Soco de canto mixto. En 1888 le nolO-
    Fétls poseía el autógrafo de una obra suya que Kalkbren· braron maestro del Sem. de Plauen, cuya II~OC. de mú-
    nt>r pub. trad al Cr., Tratado de armonía 71 de cllfllp.180i. slcalJ dirige desde aquella fecha. Ha prod. piezas para
    Nació en Hollescbau, Moravla, 1709; murió 1789. piano, coros, canc'. y 12 ~onatillas que pueden servir
    Rlohtar, JVAN.-Nació en Nt'ustadt, 1;27; m. en Scbwar- de segundo piano á la obrra 36 de Clementl y á la 55' de
    tenbach, 1779.- Est teología en Yena yen Erlangen. Kuhlau.
    Vivió algún tiempo en Bayreuth y desde 1760 fué orga Rledt, FI!D. - Flautista y teórico. Nació y m. en Berlín,
    nlsta en Wunsiedel. Compuso mucha mus. religiosa. 1712-8& Allí dirigió la SOCo music 1, 17511 Fué músiCó
    Rlohter, EBNlsTo.-Pedagogo y comp. Nació en Thiergar de la c6mara de Federico el Grande, 17U. Compuso
    ten, 1805, m. en Steinan. 1876. Est rn Breslau y en conC'., tríos, elc., para Oauta, y publicó arlO. de crítica
    Berlfn. Se dedicó a la enseilanza y compuso cantatas, y de teoría en los IIBeitraget> de Marpurg.
    • misas, coros, salmos, piezas para órgano, una sinfonía Rlehl, Gmo.-prof. de ciencias sociales en la-Unlv. de Mu-
    y la ópera cómica Contrebattde. nich, director del Liceo nacional, conse"ador de 100-
    Rlcbter, BUISTO,-DisLlnguldo teórico y comp. Nació en i nnmegtos ,rLísUcos en Batiera y catedrático de bis'.. de
    RIE RIlI
    la música en la Real escuela de Munich. Allí murió, 1897; eelo.-En t8i7 fué á Lelpzig como prof. df>1 Cons. '/ di·
    nació en Biebrich. 1823. rector de la AcalI. de canto y del teatro. En 1860 suee-
    Rlem , Filo. - Comp. y organista oe la catedral de Brema. dió á Reissiger como m. de c. en Dresde, donde se le
    Nació en Kmlleda, Turingia, 1779; m. en Brema, 1857, confirió la direceién arUsUca del Cons. Fué Doctor __
    siendo director de la Acad. de canto. Comp. cnartetos, riI C6UJ por la IJnlv. de Leipzlg, y el rey de Sajonia DMI-
    quintetos, sonatas para violín, piezas para plano, y o\ras bróle en 1871 director de la mús. de la corte. EserlbIó
    que, para órgano, editó Korner, en Erfurt. algunas óp' ., slnP., misas, motetes, corales, cuartetos,
    RI, • • n/l, JAcoBo.-Músico de la corte en Cassel, á princi- dúos, sonatas para Rauta, otras para plano, eapriebos
    pios del iglo XVIII, y autor de sonatas, trlos para lns- para violín, eLe. Su último trabajo fué la preparaelÓD de
    truJDento de cuerda, etc. las obras de Mendelsohn, que la casa Ireitkopf y HIlIteI
    Rle.... , AUGusTo.-Primer violinista de la real capilla y editó desde 11m al 77.
    director de la real mú ica de Weimar. AIIf m., 106. Rlfaat, LUIS. - Comp. Nació en Parts, 17ft; ingresó ea el
    Sus composiciones para violín están inéditas. Nació en Cons. en 1811. yen 1821 obtuvo el gran premio.-En
    Blankenbain, 177t. 1828 fué nombrado jefe de canto del teatro de la Ópera,
    ,.Ie .. ann, Huoo.-Nació en Sondershausen, 18iS. Allí e.- yen 1833 prof. de armonía y aeomp. del Coa. Escribió
    p¡epzó los est'. que continuó en Berlín y terminó en el algunas ó~ serias y cómicas. Murió en Orleans, 1838.
    Cons. de u-ipzig. En 1 73 invi tióle con el dor.torado en RlftorhllPllltI, il. -Adornos arbitrarlos.
    filo oría la niv. de Gottingue. De 18RI al 90 Cué proc' Rlg., F-.-Comp. di¡;Ungnido en el género religioso. Nació
    del Cons. de Hamburgo. poco después del dt'l Sonder- en Lieja, 1831; blzo sus est'. en el realCens. de .....
    hau en, y Qlás tarde del de Wiesbaden . En 1895 volvió las y fué m. de c. de la iglesia de las IIloim... Procl.
    • de ple!.:ar en LeiJlZig su asombrosa acti vidad Es autor más de 100 melodías. y entre sus 60 eom~ saoru MI!
    de ob,'as rle acústica, de historia, de armonía. eLe , y de un Tedeum que se cita como modelo. lIurié C!efC& de
    \ln Dice., cuya i a • ed. ha trad. al fr. Jorge Humbp.rt, pro- Bruselas. 1892.
    Cesor de bist. de la mÍls. en el, Con~. de Génova, y ba Rlgalt, MI!IcEnRs DE. - Notable pianista esp. 1st. 6a 1Ir-
    prl)ducido, además, art'. de crítica, piezas para plano y celona y en Madrid. Marchó á París, y en la8 oposlelo·
    para in t'. de arco, etc. nes para ingreso en alJuel Cons, obtuvo el nlimero leo-
    Rlemenac hnelder, JORoB.-Nació en Stralsu nd, 18(8; estu- t.re 1\17 opositores. Fué disco de Fissot, y despaM de
    dió en Berlín; distlnguióse como director y produjo algu- PllgnO; conquistó todas las recompensas, InellllO el p
    na obra para orquesta. premio de honor. y fué muy aplaudida 6Il los ~ que
    ..1....1, Jo B.-Nació en Horscblag. 1708; fué ml\slco de la no ba mucbo dio en Paris, Madrid y Bareelona .
    cámara del príncipe de Tour y Taxis en Ratisbona. don- Rlgel, ENRIQUI. Comp. al. Nació en Bertheim, 17"; .0·
    de JD ., 1782. Pub. conc'. para violín y quedaron inéditas rió en Paris, 1799. Se distinguió en el c1ueclo; feé ,...
    uch~ obras teóricas. sinfonías, música religl~, etc. Cesor en la "I!:scuela de canto', y en el Conservaterio, y
    m.,a, S. TIAGo.-Notable piani ta esp. Prof. de la clase produjo gran número de sonatas. sinfonías y oratorios.
    up. de pi;lIJO en el Cons de Bucharest (Rumania). Rlghl.l, VICENTI.-Cantante y comp. U,. Nació y muri6 ea
    IU.., F"o.-Director de conc'. y maesLro de lnús. del Elec· 1736-1812. Prod. un Método IÜ tjercicio. para ca.",CII"
    obra es una de las mejores p.n su género. Comp. adelús.
    tor de Colonia. Nació en Bonn, 1755; m. en Brema, 1866.
    -Su hijo FBRNANDO nació en Bonn, 1785; esl. en Viena, 20 óp~ y gran número de notables obras reli@ie8aa. ID
    con Beetboven. Se hizo aplandir ('omo pianista en Fran- 1780 fué en Viena proC. 'de la archiduquesa Isabel ID
    cia, Jng. y Rusia; vivió mucho en Godesberg, y desde 1788 pasó á Maguncia como m. de C. del Príncipe e.....
    1830, .en Francfort, donde murió el año {8:18. Dirigió Ja En 1793 desempelló en Berlín la direceiÓll de la Grquem
    arque ta de Aix-la- Chapelle y la Soc. Santa Cecilia de en la Real Ópera. En ese mismo afio se casó con la can-
    Francfort. Prod.3 óp'., 2 orat' ., 6 sinP., 3obert' ,9 concier· tante ENRIQUETA KJIIEISEL. que murió en 1810.
    tos para piano, quintetos, sextetos, sonatas, rondós, eLe. Rlgo, U.-Lo llIismo que pentágrama.
    -Su hermano PRO RO, nació en 1790; m. en Londres, 1&82. Rlgod6a.--Ant. baile provenzal. Su mol'. es Ylvo y la ..·
    Fué profesor real de Pru,ia.-Su otro hermano . RUJlBn· dlda de 2 tiempos. Se atribuye su inv .• un célebre IIIIIS-
    TO. nació en 1802; m. en Berlín, 1886. Fué director de tro de baile llamado Rlgaud . y se supone que por eso los
    conc'. de aquella real orque ta, vocal de la Acad. de franceses le llamaron Rigaudon. Es'u~o muy de lIIOda
    Bellas Artes, prof. de la E c. instrumental del Teatro y en els. XVIII. y algunos compositores, entre ellos Ie-
    autor de notables Métodos para violín, estudios de en- • meau. escribieron rigodones que alcanzaron celebridad.
    tonación, dúos, eLe.-Su hijo LUIS, nació en Berlín, {830. Rlgore-l'lgor ••o, it.-Con exactitud, muy á tiempo.
    Fué notable prof. de violín en Londre . - Su otro hijo Rllaaclllldo, it. - Rebajando poco á poco. Puede referirse
    AOOLFO nació en Berlín, {837. Fué pror. de plano en Lon· al mov. del compás ó á la Intensidad del80nldo.
    dres. Públ~ algunas obras de música de cámara, can- Rlloh.-Llra ~stir,a de los rusos.
    ciones, piezas para piano, etc. Rm., Foo.-Inspector de las esc'. de canto en Parfa J aotor
    m••, Feo. - Violinista, disco del Cons. de Paris; nació en de coros que se ban hecho popa. Escribió también 16 . .
    Berlín, 18'6. Allí fundó un comercio de mús. con la ra- retas, ejercicios de canto. misas, ete. Nació ea 0rIeans,
    zón social Ri~s 11 Erler. E cribió muchas y notables como 1828. Actualmente redacta El Eco di loa Or(1MUI.
    posiciones para orquesta y música de camara, otras RI.bault, Eclo. - Doctor en jurisprudencia. Nació y .. : ea
    para piano, canciones, etc. Londres, 1816-76. - En 1832 Cué organista de la capilla
    RJ.ter-Bledermann, MBLc8oB. - Fundador de la casa ed. suiza, en Sobo, y desde 1838 dló en Ing. notables con-
    que. con sucursal en Leipzig, lleva e e nombre en Win· Cerencias sobre hist'. de la mús. En 18U fundó con TaJIor
    tertbour, donde nació y murió, 1811·76. y Chapellla SOCo de "',". an'igua, que reeditó las obras
    Rletz, Edo._ Violíni tao ació en Berlin, 1802¡ m. en i832. mAs famosas de com~ ing. En 18t2, la Soco de áttwli·
    Fué mús. de la real capiUa, Lenor de la Aead. de canto y gacionea .obre la antigüedad, nombróle socio, y la Viii,.
    Cpodador y director de la Soco filarmónica.-Su be..-oo de Gmttingue le confirió el tlL. de Doctor. KQ ~
    JULIO, oacló en Berlín, 1812, y distingui6se 8D ~ ,iolon- época fu6 el~ido aoadéraI4D JO 8&okolllO. ~ . . . di'"
    RI8 BIT'
    obras lmpor&antes que de otros autores pubUcó, se le el Conse"atorio de.Dresde. En 1879, 81 Y88 publie6 en
    deben originales un llito/to tU piano. dos de armonio. alemán algunas obras teóricas.
    uoa hlst. del órgano, El pianu. 'u origen progreso PI Rlllntlto. IL. -Con eXllreslóo, con energía.
    eDnstrlU'.ci6n, Bibliogrll(ia mad,.ignli'lna. ele. Rlller. Edo. -Notable pianista Nació el/ Baden-Badan, 1878,
    Rl.b....a.te.-Resonante. retumbante. - RIMBOM'''' re- Su precoz talento faciliLóle la entrada en el Coos. de Pa-
    lumbar, h&e4!r eco. - RIMBOMBE. anticuado, ó a'MIO'IIO, rís cuando solo tenía 10 allos. A los seis obtuyo el 1".
    repereuslóB de un sonido con mllcho ruido. premio, y después de perfeer.ionarse en Al., ha sido muy
    . . .ky-K..... kow, NicoLÁs. -Comp. roso. Naeióen Tiekwio, aplaudido en diferentes con<1, En 1896 toé repetidor eo
    1SU Fué muchos allos oRr.lal de marina, y desde 1871 el Teatro Wagner, en BayreuLh.
    prof. de comp. en el Cons. de San Petersborgo. Es inspec- Rle.l.ta.ento, rllOl.to. - Resuelto, con decislÓD.
    tor de las músicas de la escuadra rll8&. Ha escrito. den- 11..lltl..I••. - Muy decidido.
    &ro de la moderna escuela. algunos poemas sinfónicos, Rleolazlo... i\ - Resolución.
    ép'., eaart"., oberL' ., un conc. y oLras piezas para piano, Rlsp.ttl, - Nombre que los iL". dan á unas 8111, ó eslaDdas
    .0 Capric1&o "pañol para orquesta, mús. vocal y uo Trat.
    de armanla práclicl'. 3 e.I". en ruso y una eo alt'mftn.
    sobre pontos de amor
    Rllp.et•. iL. - Rl'Spuesta. Término empleado en la &eorfa
    RI.al .. d. Capaa. -1 omp de 20 ópo. iL'. Nació hacia ti20; de la fuga y del cánon.
    eseribió clf'sde 1,.37 al 71, y de sus &rabajos solo se con· Iblorl, JUAN. -Notable comp. de óp'. cómicas. Naclé eo
    I8rvan algunos fragmenLos. Bolonla. 1691; m. en Dresde, 1758. En 1717 ya tué allí
    RIIIf.-Abrev. de &lNPOUANDO, II!'IPOIIATO Ó IllIrOlZO, pa- comp. del Tt>aLro IL. de la corte y director de la Capilla
    labras i\~ que, así como el signo < ó la frase (orle aaai, Polontsa: en 1733. organista de la real eA I8lra, , en
    indicao un crueendo enérgico del piano al fuerte, ó de 1750. t" maestro de la real capilla. ProdUjO COO.rIOS,
    js&e al Iortíslmo. 11 cantaLas, S oralorlo:ol y mocha mtíslca de Iglesia.
    RIJlk, JUAN. - Organista notable y comp. para órgano. Rletr.lt., it. Restricción, con&raeelón del tema. DfI8se
    Nació en F.lgt'rsburg TI/ringia) 1770; terminó sus estu- del ,'rlltlo Ó strelta de la fuga.
    dios con KiLtel. disco de Bacb; dió con gran hito DUme- R..trl••••d•• iL - Apresnrando poco' poco elmo'fimleato.
    rosos coOO' .• y prod. 2 colec~ de corales, mucbos prelu- RII..lo, TOMÁS - Uno de lo!! conskuctores de lasl"; ...e
    dios, variac~ para órgano. notas &eórieas y prácLlcas so- mis fama ban gozado en Espalla en el siglo XVIII.
    bre la ejecución eo el órgano, sonaLas para piano • 2 Y II'VlgUato, lL. - Animado. sin apaUa.
    á , manos, misas, motetes, himnos ele, Murió en Alt;, rltard. -·Abre... de ./TUDANDO Ó de IITABDATO, .....
    narmsLadL, 1816, y pub. su blog. M. J. Folsing. f~i8, IL'. que slrun ell mós. para indlrar la modileaelc)n aeei-
    Rllk, Gusr.\vo. - Comp. fr y pianiSLa. Vive en Bllrdeos. dental que retra!!a progresivame. te elmov. en la ejecu·
    Es al/tor de una ópera cómic'a, de un concierto, de un ción ha.c¡ta eOt'onLrar las pale. d t .... po ó tnnpo prifao,
    cuarLe&o con piano y oLras composiciones. en coyo caso se nelve al movimiento primlLiYo.
    RI••f.rl •. -Resonanr.ia de la voz en las fO'Oas nasales. lit... - Abre' de IIITENERTI Ó de ,·;""uto. cuyas 'V.es
    Rh,olarl-,ltll, - InRamación de las membranas mucosas mandan rt'tardar poro A poco el movimiento.
    nasal y gutural. lit.ioa. - Era entre los anl". la parLe musical que eOle-
    Rllloolll. OCrA frO.-Autor de los poemas Da{M E"ridice ..aba las re¡r;las del mo,lmlento y del riLmo seg6n las
    y AritJana, que flleron 1011 1" uLilizados para óperas por leyes de la riLmopt'a ..
    Perlo Caccini v MonLeverde. Florencia. 1600. "'t.loo. - Lo que se reDere al rl&mo. Lo qoe lleD8 _n
    ."a, ANT.- Sacerdote y comp. Naclo en Taruona. 1710; riLmo.
    m. 1795. rué m. de c.• · y sus nllme~a'l obras con!!lr- Bit••• - En Rtltórlca es cierta eoordinaclÓD musical flue
    -v'ronse en varias iglesias de Espaft.a; pero principal- en las cláusula¡¡ resolla si las pausas de sentido _,ores
    mente en las de Sevilla. , menores caen 1\ distancias proporcionadas en&re si, y
    Rlp., AUElTO DI.-Llamósele también AUI!RTO M8NTOYA- si 'OS miembros é incisos es"n dllltribuídos ele medo
    NO, sellor de Carrois. Célebre laudisla del s, XVI y mú- que la respiración no se faligue al recitarlos. A . . pro-
    sico de Francisco 1. en Fr. ~Iurió en 1550 yen 1553·58 porciÓD musical se le llama también ntímwo. auaqoe esLe
    88 publicó su imporLante ubra Tablaturtl de laúd, 6 vol. es más propiamente la melodía de las VOl'eS cuando 800
    a.,.ro...lon.. - Nombre que los It". dan en la fuga Ala sonoras y agradables por la feliz mezcla de CODsonanw
    ,.,,.'ici6n del tema Lrasportado' otro tono. y ,ocales. y de silabas breves y largas. AitlllO. pues, en
    Rlpfel. CAlLOS.-Violoncellsta. Nació en Mannhelm, 1799; el oso comun, 8lJuivale á ",ímllr'O. Cl.tUneÍt' J aun á __
    ". en Franctorl. 1876. Algunos de SI/S blog. afirman que dida. En Música es la combinación, DO siempre sllúLri-
    su mecanismo no tenía rival. Fué también piaDh>ta y ca, de los sonidos fuertes y débiles; es. el ordeD .rae-
    autor de composiciones muy esUmadas. terfsLlco, más ó menos slmét.lco, eD que se pr8I8DU
    RlpleDo, It. - Relleno. Se dice en oposición ó 1010, ú obli- las diferenw duraciones. - El IJTIIO, que no ha de eeo-
    ,ado. Casi equivale' la voz ""li, é indica la 8IItrada de fundirse con la medida, es, con lnfinlLas COIIlbinacioBes,
    lodos los inst~ de arco. ó en las banl1as la de Lodos los una de las principales riqut'us de la mÚl. moderDa, es
    clarinetes. eLe.-Se da también este nombre á los regls· el disefio que los.dlrerenles sonidos colorean, f • él 18
    VOS de órgano formados por tubos de boca. - 81P111'10 deben la¡¡ más vivas em()('ioues producidas por la mú-
    BB 1, 8, " eloO.; indicado á veces con una R ó r. se dice sica. La inv&ti¡r;acion de nuevos y originales ritmos, es
    de los registros de mixLuras ó del gran juego de los lo que mAs preocupa al t'omp. En este concepto citaba
    órganos. Ilosslni cómo uno de sus triunros la Sin{OfIía de lloi1é1.
    a"re... It.-Repeticlón de un motivo. de una parte. eLc. De las varias formas rilmkas que existen. son las
    Rleoo, JUAlt nIL.-Murió en Toledo. 1619. De aquella cate- más osadas la SiNCOPA y el CONTIATIB.PO.- En los mofO.
    dral, así como de la de Córdoba. tué m. de c. Se le COn- Adagio. Largo y otros leo tos. el ritmo es casi nolo; pera
    Bleleró en su época como el ter. comp. 811 el género alegre. en los aires mocJerados ó rápidos es muy nolable. Alp·
    .........t.r. GIIIO,-Nacló en Brunswick, 183'; est. con U8 veces soJo se encueotra ea la melodJa, o&ra8 lB el
    . . . .u , fu6 prof. de UIDOBIa J'" COD1lIpUB1D ea uomp., '( 811 ....... 1UIII1Il . . . . Itl&loi, "'''81_
    RIT Roe
    al combinarse un e(pcto mixto.-La mús. desprovlst- de . Rltter, AUGusTo.-Célebre organista. Nació en Errurt, 18t t,
    f'Urno : es vaga. y si ~e prololtga mllrh ,prollltce aburri· est en Berlín; m. en Magdeburgo, 188:'. Pub. su impor-
    miento. Sin embargo se ha l'mlllE'ado ron {'xito en al;.ru tante obra Die KU1/st des Orqelspiels (i vol'., 8 ed'.), so-
    nos rasos para expre~ ar incertidumhr.'. rt'('"erdos me- natas, preludios, variaco., fugas, coros y un C('nc. para
    lancólicos. etc. - La Jo-eltsación del ritmo sl'rá ~i1flI,le si piano, IIna sinf., cuartetos, ele. Colaboró en algunos pe-
    UD solo grnero de combina('ión de til'mpo hiere el oído. riodicos dellicados al órgano, y son muy estimadas en Al.
    y compleja si se oyen á la vez las rombinaciollt's de gé- las colecciones que formó con cantos de diversos autores.
    neros diferentes.- Los elementos del ritmo t>olllos tiem- Rltter, TI!ODOBO. - Pianista muy aplaudido en toda Europa.
    pos de la medida y sus fracciones. ya sean binarias Ó Su verdadero apellido era BENI'IET. Nació cerca de Parfs,
    ternarias. Cuando el rilmo es de naLuraleza muy senci- 18U; fué disco de Liszt, y allí m, 1886. No tuvieron
    lla, casi primitiva. y se reproduce regularmente en una buen éxito sus óp". Mari.mne, París, 1861, Y La dea n-
    melodia, de medirla en medida, ó de fraltmento en frag· IDria, Florencia, 1865; pero merecen especial mención
    mento, hiere al otdo dt\ una manera uniforme, yel senti- un Avemaría, un O 8alutarÍl, dos 6Sl:enas dramáticas,
    miento del ritmo es fácil de asir No sucede lo mismo si Ale{i$tófe186 y El paraílo pef'dido, y algunas composicio-
    se prod. por di~ersas rom bo. de elementos múl iples. En nes para piano.
    este caso el oído se afecta ell' mant'ra inconsciente. y es Rltter, FED.-Nació en Strasburgo, 183'; m. en Amberes,
    difíc il analizar la eu!'ación que recibe y darse cuenta de 1891. Fuá doctor en mlis, por la llniv. de Nueva York.
    los elementos que concurren á la formación del riLmo. Dirigió varias Soco. artísticas y pub. Hi$t. de la mÚl. ,
    Opina Fétis que una frase de 3 medidas si tiene por 1870· 7!S, 3 sinf·., 2 ol~rt·. y otras composiciones.
    correspolldiente otra frase de otras 3, es perfectaml'nte Rltter, B - Proc' de piano y de hist. de la mús. en el Con-
    rítm ica, y el ritmo será del to"o satisfactorio si la IInión servatorio de Wurzburgo. Nació en Wismar. 1849; ideó
    de sus elementos en cada medida, es absolutamt'nte si- la Viola altll, clarinete de sonidos más llenos que los ~I
    métrica en las dos frases. Hay también frases, dice, co- ordinario, y entre otras obras, publicó una de EstéU-
    rrespondientes de 5 medidas cada una; pero • ellas ca en 18116.
    puede referirse la mi!'oma observación que corresponde RUter, ALEHNDBO. - Violinista y comp. Nació en Narva,
    al ritmo de 5 tiempos por medida. Cree Fétis, quP- el Rusia 1833; m. en Munlch, 1896 Fué director de con-
    oído no es apto para estimar las relaciones de esta com o ciertos en Meiningen s Weimar, Stettin y Wurzburgo,
    binación por 5. y que si las combinaciones de esa clase donde estableció un comercio de mús. Marchó después
    han tenido éxito al realizarlas algunos comp' ., es por- á Munich y produjo dos óperas, lieder, un cuarteto y
    que el oído las ba descompuesto como ritmos binarios varlas obras orquestales.
    y ternarios. Otros teól'icos discrcl'an de esa opinión. Rltuale romanum, lat.-Ritual; libro que contiene el orde"
    Ritmo cuadrado.-Se dice en la melodía, de un ritmo de' de las sagradas ceremonias. los cantos litúrgicos, ete.-
    compases , que por razón de la simetría exige que le RITUALISTA, el que escribe sohre los ritos de la Iglesia.
    siga otro igual en número. - R. DI ACENtO r ACINTUACIÓN Rlu., PADIE JosÉ. - Autor del libro titulado: Opera "JHl-
    Ó ISÓCRONO, proviene de la acertada combinación de for- iiola, impreso en Barcelona, 18U.
    tes y pi anos. Es el que afecta al claroscuro de una com- Rlv6-Klng, JULIA. - Distinguida pianista, autora de algu-
    posición - R. DE TIEMPO, nace de la combinación acerta· nas piezas para piano. Nació en Clncinnati, t857.
    da de tiempos, mayor ó menor cantidad de sonidos. Rlvelranaa,-Aire popular en las montallas de Galicia.
    pausas, etc. Es lo que pudiéramos llamar diseño de una Rlvereo ó A ronaclo, it. - Inversión Ó á la inversa; en
    comp. - R. EXTERIOR. relación que existe entre una su- mov. contrario. Dícese, lo mismo que relro Ó cancnoom.
    cesión de súnidos con respecto á otra. - R. INTE810B, re6riéndose á un pasaje que se ejecuta leyéndolo desde
    relación que exi!-te pntre la duración de cada una de las el 6n al principio.
    partes que componen un todo. - R. MELÓDICO; la unidad Rlvolglmento, i1. - I!:n el doble contrapunto, Inversión de
    de que se compone es el compás.-R. METIUCO, su unidad las voces.
    componente es el tiempo. Rlvoltato, it.-Invertido.
    Acerca del rilmo han escrito, entre otros: Bainl, En- Rlvolto, ¡t.-Inversión.
    layo sobre la identidlJ{l del ritmo poilicfI musical; Beau- Robledo, MUCHOB -Comp. esp. que vivió en Roma á me-
    Iieu, Dell·itmo. fr .. .. y Lussy. El ritmo musical, ,. ori· diados del s XVI. "'ué m. de e. de La 5eo de Zaragoza
    gen, su funci6n y SIL ocelltuari6n. fr., 1118i. 2 ed'. y autor de muchas comp"., cuya mayor parte se cooser-
    Rltmóm etro.-Aparato inv . en París. 17¡¡2 por el relojero van en la Biblioteca pontificia.
    Duclós. Servia para indicar la división de los compases Rocabert. FR. JUAN Bta.-Nació en Barrelona. Fuil notable
    y tiempos mu leales. latino, filósofo, teólogo, moralista, poeta y uno de los
    Rltmopea.-Parte de la ant. teotía que marcaba las clases mejores organistas de su época, distinguiéndose, ade-
    de ritmo, sus leyes. todo lo que á la rilmira pertenecía. más, en el arpa y el violín. Murió fOn Madrid, 1701.
    Dividiase en 3 morlos: Ul10 bajo y aproximado; otro de- Rocha, FB. Feo DE LA.- Nació en Port .. 16'0. Sus natura-
    vado y grande; otro apacib le y tranquilo. les talentos (up,ron tan brillantes, que á los 11 aftos ya
    Rltornello, it. - Diminutivo de rit"rHO (regreso). Peqlleilo comp. una .tUsa a 7 voces, sobre le escala descendente
    preludio q!le fija el caracter de una obra mm.leal y que la, sol, "' , mi, re, do. Oespués escribió mncho y bueno
    se repite l'1l el mt dio u al filtal Ile la mbma Puede Sl'r en el gflnero reli~ioso; pero sin que nada., tuviese el sello
    ejecutado por un !'olo iJl~t ó por toda la oflluesta. Eutre de lo extraúrdinario Fué mOllje trinitario é imitador de
    los ritornellos célebres e..;t~ n: el de la DI/f1/.I; bll/tl,'a y el Lorenzo Rebello . Falleció en su convento el año 17iO.
    de los M/lsquelerns de 1" Rdlla -Las formulas model nas Gran Dl~mero de sus autógrafos estuvieron reunidos en
    tiendrn á la suprrsión del l·p tol'1lelo. la famosa biblioteca del compositor Silta Morales.
    Rltorto. it. - TOltillo. rO!-lca etc. Rochtrort, JUA:'l -Nació y m. en París 17i6-1819. Se dis·
    Rltter, JORGE.- Bajoni la. Nació en l\fanheim. 1748; perte· tinguió en el contrabajo. Entre sus notables comp". es-
    neció á la real orquesta de Berlín. Pub. algunos CODCO. tán 6 cuart'. y 6 dúos para violines, la comedia lírica en
    . para su insto y 6 cuartetos; m. en aquella capital, 1808. 3 actos L' inconnue pentCUUs y algunas óp". cómicas.
    ROD KOG
    'ooblltz, JVAN.-Romancero y musicógrafo. Nactó y m. en na, 18155. De·pllM de algunos est'. de piano y de COmp.
    · Leipzlg 1769-1842. Por encargo de la eau Breitkopf fun- marchó al extranjero y dedieose al órgano. Prorlujn nota-
    dó en 17981a Gac8laJlu,ical de Al.,que dirigió hasta 1818. bles compo. para direrentes insto. y se blzo notar por sos
    D"sde180l formó parte de la dirección de los conc". de trabajos li terario-musirales. .
    Gewandhaus. Fué coospjero del gran duque de Welmar RodrlaulZ. F•• JUAN. -Nació en ~larv&D. Port., á mediados
    y autor de la Importaote obra Für Freunde d6r Tonhnst. del s. XVI. Fué principalmente conooido por sn Tmlado
    que conlieoe extensas biog"., análisis de varios trabajos, de can to lltlJlo, en rollo que resumía sus trabajos de 40
    ensayos de estética. la his," de la mtis. vocal, etc. ailos. Macbado y Forkel afirman que esta obra.aplaudlé-
    (18U 32, , \'01.; 3." ed. 1868).1 Tambiéo prod. algo DOS ronla en Roma, Palestrina y Boecapadula, m. de la c. pon-
    coros y música para el salmo XXIII. tificia y secretario de Gregario Xlll. Machado aliade que
    Rookltr.,Gmo.-Est.coo Meooelssoho en el Coos.de Lelp el ms. de tan precioso libro, al parecer ioMito. existió en
    · zig. Es autor de lA "ida di Hanadel y de otros trabajos, la bib. de ,..... de Valladolid, y qlle el) Sil Ca,itulo XIV pre-
    · Insertos en el Diee. de Grove. Nació en 1830; m. en 1895 tendía el autor haber encontrado el género enarm6ttico.
    Reo., ".-Ronco, áspero, rudo. Roeder, JUAN.-Célebre constroctor de órganos en Berlín,
    R.d., hUANDO DR.-Nació en Rudolstadt, 1815; m. en durante la 1". mitad del s. XVIII. El más notable da los
    Bf1Iow, 1876. Estudió con Hummel y en 18U fundó en que fabricó. es el de Santa liaría Magrlalena, de Breslao.
    · Bamburgo la Soc. Baeh. En 1857 fué director de mÚl. Roeder, FauCTtloso. - Nació en Simmershausen, 17n.
    en la Unlv. de Rostoek. Compuso una cantata, un orato- Desde 1764. fué mooje beoedictino y desde 1778 organis-
    rio, otras obras vor.ales y la mtislca de IIDa Pa,wA. ta en Folda. Murió en el convento de San Lorenzo, Ná-
    R.de, JAI••. -Célebre violinista. Nació en Burdeos, 177ti poles, 1789, sieodo maestro de novicios y director de
    Est. con VioUi en París y allí debutó. Recorrió en triun E!leuela. Escribió alguoas composiciones.
    fo casi toda Europa. Fué ter. violfn de Alejandro de R.eder, JoRO•. - Nació eo Rammungen. 1780; m. en AI-
    Rusia y prof. honorario del Cons. de París. Escribió un tótt!ng, t8t8. Allí fué m. de c. Dirigió algunas orques-
    Método para vlolfn, 13 conciertos, muchos cuartetos . Las Yla mtisica de Augsburgo Escribió muchas compe.
    " caprichos, etc. Murió cerca de Damazón, 1830. Su religiosas. ..
    ·biografía débese á Pougin. Roeder, CULOS.-Nacló en Stotleritz, 181!; m. eo Gob-
    R.de, JUAN.-Corni~ta. Nació en Kirchsebeidungen, 1797; lis, 1883. Fundó, 18i6. y dirigió en Lelpzlg el taller qoe
    m. en Potsrlam, 1837. Fué director de una banda militar para impresión y grabado de la mtis. lleva su nombre.
    yeo 1852 recibió el Utulo de real dimtnr d. mlÚ. Prod. La casa Roeder, ulla de las más ImportaoLes del moodo,
    y arregló varias compo.para corno. Su hijoTEoooRo, nació da boy trabajo á 1.000 obreros.
    en Postsdam, 1821; m. en Berlln, tS8S. Allí fué prof. de Roeder, MUTil'l.-Nacló en BerUn, 1851; m. en Bos\on,
    canto en el Gimnasio Werd6r. Pnblieó, entre otros tra- lt!9:i. Terminó sus est'. eo Milán y alU rué director de
    bajos, mnchos artículos sobre la mtisica militar prusla- coros del teatro áal Yerm/'o En 1875 fundó la Soc. del
    Da, la de caza. elc. cuarteto C",oral. Se estableció en Berlfn como prof. de
    R.dlller••• -Registros colorados PD casi todos los armo- canto y en 188110 (ué del Cons. :'charwenka. En 1887
    · nlos para aumentar gradualmeote el sonido ó para marchó á Dublio como director de mtis. y poco después
    abrir de un golpe torios los registros por la presióo de dirigió el Cons. de Boston. PrOO. notable mtis. de cámara.
    las rodillas hacia lino Ú otro larlo. Roel del Rlo, AI'fT.-Prebendado, m. de e de la catedral
    Rodl., (Roeeo.)-Contrapuntista n. Nació en Calabria, de Mondoiledo. Pub. en Madrid algunas obras. - V. BIB.
    1/,30. Pub. un vol. de misas, 1580. y R'fIltl pqra hn,.er R.ellla, CULOS. - Virtuoso en la armónica, é inv. de la
    contrapunto lOto " acomp. en el canto liarlO, S". ed., 1626. á/·fletl Yde la xmór¡tra.-Nació en Viena, 1761. Hizo
    Rodol(., JUAN.-Comp. yeornista. Narló en ~trasbnrlto, alguno'4 viajes para tlar , conooer sus insL'. y en 1797
    1730; m. en París. 1812. Distingulóse en el vioUn y per- aceptó uoa plaza eo la real bib de Viena; m. 180'.
    teneeló á la mlis. del duque de Parma, á quien enseftó Produjo uoa ópera cómica, Cla,'Ü,IJ, algunos op6sculos
    armonía y contrapunto. Poco después "guro en la or y varios arL'. para la Carel', MUlical de Alemania.
    questa de la Ópeora ele París. en la del príncipe de ConU, R.ul.oh, CUl.os.- Fabrkante de planos en Dresde desde
    yen la Capilla del Rey. En 178' escribió una obra Lit 18U. y C'ollsejero de comercio del reino dlS Sajoola. Na-
    Solfeo y un Trall,do de acomp En 1793 fué nombr:odo ció en GolLlberg. Sileloia, 181t.
    prof de solfeo en el Cons. de París. Escribió algunos RJeltgen, JIlAI'I. - Violillista de muy delicada ejecuciÓD.
    est' •• duOS. conCO.• y varias óp". cómicas. Nació eo Deventer, ldi9; m en Leipzig 1897. Est. al-
    R.ci....da. JosB.-Nacló en Barcelona, t851. En 1875 fué ternativamente la pintora y la mus; perteoecló á la
    nombrado pror. de solfeo y piano en el Cons. del Liceo orquesta lie (;,>w'JII,tha,U y rué jO. dirt'c1or de COUC". eD
    En 1876 eligiéronle dirr.etor de la Soe coral Enterpe. 1869, y pror. de violín en el Cons.-Su hijo JULIO, nació
    Está deo;de 188:1 al rrente de la Banda-orqnesta muniri- en Leillzlg, IH35. Est. ell aquel Cous. y rué distinguido
    pal de aquella ciudad y con ella ha conseguido los me- pianista, director de algllnas "'00". arUsticas, prof. en el
    jores premios en los CertAmenes más brillantes. Es COIIS. de Amsterdam y autor de mocha mt\M. de cámara.
    también director de la notable Escuela de mtis que R leller, GUSrAvo. - Comll. y profesor de mlÍS.; disco de
    aquel Ayuotamiento sostiene y pertenece como socio de Sehnelder y autor de lai redocciones para piano de las
    mérito i varias. corporaciooes artísticas y científicas. cantatas de Baeh, edicióo Peters. Nació eo 1819; murió
    Sus comp". de todos géneros, pasan de 280. en D.'ssau, 18H2.
    Rodrlg.ez. MA"'UJlL. -Or/{llnista y arpl!'ta. Floreció á prln· Roa -Trompa d • caza usada en Rusia.
    · clpio del s. XVII, distinguiéndose en la real capilla de R.gel. JusÉ -Autor de 70 zarzuelas ..- Naeió en Ori-
    Lisboa y prod. algunas composiciones. hurla. 1829.
    R.dria.e" JUAN. - Sochantre de la catedral de ~alamanea R.ger, GllsTAvo.-Célebre tenor. Nació cerea de Paris,
    eo los comienzos del s. XVI; autor de un Tratado de lR15; m. en París. lti79. En aquel Cons. est. En 1838
    caAto llaflo. 15113. debuló con l.'E,·",;r, de lIalé.y. Después de obtener
    Rotl~.I8Z de A1oá.tara, MRLClloa. - Nació en Bareelo- muchOli aplallliOS en diflSrentes capitales, s~r(ió la am-
    ROM ROM
    putaeión de un brazo y abandonó la escena para ser \umbre tomada de los venecianos de escrlblt para 8 Ó
    profesor de canto en el Cons de París. más voceS.-GUN puano DIl RO.A. Nombre que dan al
    Rogera, ROLANDO. - Organi ta y a1ltor de mús. religiO!W.. que ellnst. de Fr. con..ede anualmente pensionando du-
    Nació en West Bromwich, 18'~1 A la edad de 11 años rante 1 años A un alumno de comp. El concurso se cele-
    rué nombrado organista Ile sn villa natal. En la aeLuali- bra en Julio el juicio se proclama en Noviembre yal
    daello eS rle la catedral de Bangor En 1813 la Univ. de disco se le corona después de ejecutarse su canta&a.
    : Oxford le hizo doctor en mú~iea Mientras permanece en Roma. ha de enviar algunas
    Rognone, RICARDO. -Violinista en \1i1An y autor d~ caun- comp'. como testimonio de su aplicación . En\re los lau·
    nette, etc. - Su hijo JUAN, organista y director de la ea· reados en el siglo que fina, estAn: H"rold, 18t2; 8enol9&,
    pilla ducal de Milán, t 620, también produjo varias 1815; Halévy. 1819; Lehorne, i8!lI; Berlioz, 1830; Tbo-
    comp". religiosas. mas, 1832; Elwart. t831: Gounod, t~39; Bazén. 111";
    RO,loone, Foo.-M. de la c. ducal en ~an Ambrosio; autor Massé, 1813: GasUnel, 1!<t5; Bizet, t8:\7; Paladilbe.l860;
    de misas, salmos. moteLes, madrigales. ete 1610. Mas"t'net 186:1. ete El 2" premio consiste en noa me-
    Rohde, Edo. - Director de coro en la iglesia de San JorlCe y dalla de oro. - El Cons. de Bruselas coocede, d('sde tRI,
    m. de canto en el Gimnasio de :-\ta. bofia. de Berlín Fué y cada i años. uo Premio de Roma. Entre' los laureadoe
    también real direr.tor de ml'ls y antor de un Método de notables de este ram~ Centr." esUn: 80ubre, LedfJIJt,
    piano. Nació én El Haya, 1828; mnrió en Berlín, t8'4:J. Samuel. Gevaert, Lemmes, Lassen, 8enoiL, Radoux, Bu·
    Rehleder, JUAN.-Pasto' protestante en Friedland, Pome- berti, etc
    rania Pub. un Tedeum y, en 179l, propuso la reforma del Ro.alb. -Moder"a danza nacional de lo!! grll",gos.
    teclado y de la notación. RomalD, CoN DI! DI. -Narió en An~ers, 1815; Es'. tOo loIJ
    Rohleder, FilO. Pastor protestante en Lahn, ~i1esla, 1831, jesuítas de Poillers; (undó una R evist-t musical; dirl«ló
    y autor de algunas obras litúrgiras de aquella religión. 16 ailos la Asoc. artística de Angers, presidió la Soco
    Rohrftiite, al. - Una variedad del nautado bordon de 16, 8 coral de Sta Cfcilia, y. entre otros trabajos no&able8,
    "f , pies en los órganos alemanes.
    Rohrwerk.-Nombre que dan los al". al conjunto de juegos
    pub. IIn es' de Pa,.,ifal. Emn1lO' de el álica lIIUIieal,
    El mJdico.~iÓllJfo 11 múrir-o-potla, t895. eLc.
    de lengüeta en un órgano. RODlagRell, A'T.-Comp. Nació y m. en Parfs. t'181-185e.
    Relg, FR. NICOLÁS. - Religioso agustino. Pub. en Madrid, Fundó en 1828 un periódico tito L' Abei1l6 .Ulicale, y pub.
    1779, una obra tít. Ex plic(lei6/1 del canto llano y {fgu ·ado. Arte d6 cal¿tar rOl1ifm¡as, noctUI",O' 11 geran-alMf.flte toda
    Reltzlch, F. AUGIlSTO. -Autor de las re,lsiones mAs cono- la mÚJ. de salón, ete. y P,'cologia del culllo, l1U6.
    cidas de obras clásicas, sobre todo de la ed. Peters. Na· Ro.aDol.-En IDÚS. se da ese nombre y mis usualmeole
    cló cerca de Grerlitz, 18115; murió en Lelpzig, 1889. el de IO.ANIA á todo pequeño poema de cadeter narra-
    Rolaldt, H.-Tiple ligera. Nació en Gratz. lH58. AlU esto 'Ivo y sencillo que estA p!lesto eo mús. y se basa en la
    y debutó con éxito en Wiesbaden, 1817. !"u hermosa voz leyenda caballere8('.a, en las acciones heroicas, en las
    llegaba hasta el fa 5• En 1H83 se casó con CAlLOS ScaulI aventuras galante~, en los actos humanos, así como la
    Roldan, JUAN PÉ8I!Z - Comp. esp.; uno de los mejores de BALADA se inspira más especialmt'nte en la natural_ •
    su época. Floreció en el s. XVII . Fué m. de e. de la En- personifica una fuerza de la naturaleza. El RO.AI'ICI &olla
    carnación de Madrid. Sus comp". se conSf'rvan en los ar- distintos nombres, según el asunto ó el estilo. tales 801:
    cbivos de dir.ha iglesia, en El Escorial, en la real capilla la calleionrilltl, la lIerentJlI" la bare/,ro/." ete.-La aO• .AR .
    de Madrid y en la catedral de 'egovia lA t'OCAL es. sobre tollo. desde 1830, un canto de amot
    Rolde. - Círculo de personas para la danza de rueda. senLimenlal que no se debe conrundlr con elli6d alemb
    Re"., ALIlJANDRO.-Violinista, maestro de Paganlni. Nació La 1I0WANZA INSTlUU'TAL no tienerorma precisa y dt>ftlll·
    en Pavía. 1757; m. en l\fililu, 18U. - Fué solista de la da: pero nótase que en la pt'queña romanza para pilIlO
    real C6mara, en Parma; dirigió la orquesta de la Seala solo, llamada desdt' Meodelssohn, rommlza IÍ" ptJIIJ-
    de Milán, desempeñó una catedra en aquel Cons. y brafl, así como en la gran romanza para "iolfn y orquesta
    prod. dúos, cuartetos, variac·., ete. - Su bljo ANTONIU, (Beethoven) predomina el elemento melódico.
    nació en Parma, 1791; m. en Dresde, 11137. Se distinguió En poesía lIámase RO!lA~Clla eomp.cuyos versos coos-
    como violionista y compuso algunos solos. tan de 8 sílabas, repltiendose el mismo asonaute en todos
    Rollando ó rollo, it. - Redoblando. los versos pares. Ser. BO.ANCIl COBro si sólo tiene' sí-
    Rolle, JUAN. - Fecundo comp. Nació en Qlledlinburgo, 1718, labas cada verso.-También se llama BO.AI'ICI! al caste-
    iD. en Magdeburgo, t 785. Fué organista y, á la muerte llano vulgar y á la lengua que formada por la corrup-
    de su padre, director dH la mús. municipal. Escriblú ción del latin, se usó en el Mediodía de Europa desde "
    mncha mús. de Cámara, 211 dramas bíblicos, las odas de siglo X hasta filies del XIII.
    Anacreon para una voz y piano, eLc. Ro.aloe,o.- El que canta ó compone romances anUgnos.
    Roller y Blanchet.-Razóu social de la casa más ant. entre el libro ó colee. de romances.-AI autor moderno se le
    las que construían pianos en París. Su creación databa llama BO.ANCISTA.
    de 1750. Un antecesor dd Blanchet rué el que, en 1778, RelllaDllca. -Danza it del s. XVI. ~e parecía ilagallar•.
    tuvo el bOllor de conferir el título de maestro al joven Babía madrigales y arias á la romilfWCO. En aquel caso
    Sebaslián Erard despu ~s de construir éste su l er • piano. uo ritllrlSe/lo de pocos compases servía de introducetéD
    RIllo ó rollando. it.-Redoble. Redublando. y se llamaba ritorreello de la romallUClJ.
    Roma, E CUIlLA DIl. - Método y estilo sostenidos por una ROlRanl, FILICI.-Célebre poeta lírico. Muri6 ea MGfte.
    serie de maestros cuya ca dena se prolonga desde Goudi- «lIa, 1865.
    mel basta nuestro si/(Io. En la épot'a de su fundación rué ROlllalllaltOl.-Signos de expresión del canto 8'egorlaoe.
    caractl'risco este si:-tema por la sUII,isión del arte con· Su significado no ha sitio claramente explicado. Se Ra·
    trapuntlsUco á la belleza del efecto sonoro. Algún tiempo maron ...,í porque halláron~ en el A""follarío que ef
    después, cuando la reforma palestrinialla y aun ell la re · monje RO.AIIUS lIe'ó A la abadía de San Galo. Suiza.
    Tolución de los florentino. la ese. romana rué el refugio Esos signos que eonsistían eo letras laLioas Ó 8'ieps y
    del clAsico estilo, distinguiéndose también por la C08- en abreV"o de palabras por ej.: CetI, #p, ""¡', las AIIIIt
    ROM ROS 449
    se usaron &ambién en las copias que se hicieron de dicho líoica de bonor en la de FUadelOa, 1876, y otra en la de
    libro, lIamáronse asimismo letras de Romamu. París, 1878. En 1873 fué recibido académico de la Real
    R......-Nombre que se dió al canto gregoriano, por de Bellas Artes de San Fernando. - La casa Romero se
    tener su origen en Roma. liquidó en Julio de 1898, enajenando sus herederos las
    Ro.a••, CAlLOS.-M. de c. de la iglesia de la Pasión en 15.000 obras que constituían el fondo editorial Pero ea
    Milán. De 1668 al SO, pub.' libros de motetes, salmos, el mismo edificio qlle aquélla ocupaba existe hoy la de
    vísperas, misas, etc. ALMAGRO y C." El Sr. L'1p6z Almagro, maes\ro del COMo
    R••utlcl,.o.-Escuela ó sistema que, en oposición al tla- y célebre autor del Métotlo rlt11aTfllOni_, que sirve de
    ,icúmo ó estudio de los aot". artistas griegos y roma- texto en los Cons'. de Madrid y París, fué consocio de
    nos, procede de las ideas fantásticas y de los gustos ca- Romero y gerente de aquella casa. La nueva razón social
    ballerescos que predominaron en la Ed.d Media. Es el puede, pues, considerarse continuación de aquélla en
    fruto del entusiasmo, de lo imagioativo. de lo que se bien del arte. Asi lo demuestra el que en pocos _
    crea libremente ó inspirandose en la naturaleza sin su- haya becho un nuevo repertorio de 3.000 obras de los
    jeciÓD á las formas y • las leyes establecidas e8 épocas autores más notables.
    anteriores. Entre los músicos románticns que, desde Rondela, rouRdel., virelays, etc. - Comp'. á 3 partes vo-
    Beetho,en, han aportado al Arte muchos progresos y su- cales que se cantaban en los Milagr()l, representaciones
    jestivos efectos, están: ~cbubert, Weber, Sebumann, litúrgicas de los siglos XIII y XIV. Escribfanse en ver-
    Spobr, Marscbner, Berlioz, etc. y aunqllp. no esté bien sos octosílabos y se repetlan los dos i os • al medio de la
    definida la diferencia que algunos quieren establecer, estrofa y los tres .. os. al final.
    denominánse neo-románticos al mismo Berlloz.' Liszt, R'Rdei•. - Uno de los aires que como la m.nlagueilJ, las
    que siguió la escuela de Scbubert y á Wagner, que se granadinas y las murciana., está comprendido en la
    Inspiró en Weber. denominación de PANDANGO. La rondeiia usual se escribe
    Ro.'.tloo.-Lo que perteneoo al romanticismo; el que lo en tono menor con modulación al relativo mayor y la
    profesa. copla termina repitiendo elle,. verso.
    R......, LITBA8 DI.-V. BOllANIAJUS. RODIII.etto, rondoletto, iL.-DiminuUvos de BORDÓ_
    R••aDza, it.-V. ROIlANCI. Rondlne, iL. -Rondó sencillo, de un solo período episódicQ
    R••••z.r.-Romaneear. traducir al castellano vulgar. Pa- que no se repite.
    rafrasear un texto esp. para lrad. más fácilmente alldin. Road6.-V. BONDIAu. Se dice también de la última pañe tia
    R•••• zlóD.-Romance largo y pesado. un concierto ó de una sonata.
    Ro.berl, ANDan. - Violinista y (',(Imp. NacIó en Wecta, RORI, Gmo._ Pror. de mús. en Berlfn y autor de romanzas.
    1767; m. en Gotha, 182l. - Dió una serie de conea. en himnos. coros, de &8 tablas de modulación, 1800, y de
    Bol. y Fr. En 178i tomó parte pn los COn&'. espit'ituale. algunos trabajos IiterariOomusicales. Aún vivía en 1821
    de París. Vivió algún tiempo en llamburgo y en Viella. y contaba más de cien aftos.
    Fué director de orquesta, doctor eo Filosofía y autor de Roogoa.-El OLIPAN 1Í OLIPANTI iodio. Es de marfil 'Illámase
    8 óperas, obert"., sinP., cuartetos, quintetos, sonatas. también pongo.
    can&atas, rondós. salmos etc. RODqaear.- Estar ronco.-BoNQUlDAD, bronquedad de la
    R_b.l, BlaNARDO. - Violoncelista. Nació en Dinckla- voz ó del sonldo.- ROliQUIBA, opacidad en la voz por
    ge, 1767: m. en Bambur/{o, 18U. Dió cone". en Ing. y malestar de los órganos que la producen •.
    Esp. En 1800 debu&ó en París y poco después fué nom- Ra.zl, ANT. - Distinguido tenor dedicado á la enseft8DIL
    brado prof. del Coos. Perteneció á la real capilh de Ber- Murió en Florencia. 1873.
    lino Aplaudierónle después en Rusia y Suecia. Escribió R.partz, J.-Disc. del Cons. de París. Nació en Quingamp,
    3 óperas, melodías. conea., caprichos. fant'., etc. 186(. Desde 189' dirige el Cons. de Nancy y ha organI-
    R••be,., c.PIlANo.-Violoncelista muy aplaudido en va- zado muchos cooe'. sinfónicos, escribiendo á la fez va·
    rios cooo'. Nació en Hamburgo. 1807; allí murió 1865. rias obras escénicas, mús. de cámara, coros, u¡elodías
    Perteneció á la imperial orquesta de San Petersburgo. para canto y piano, etc.
    Re.elp.t. - Primitivo tambor de los botentotes. Se ('.om· Rore, CIPRIANO DI. - Notable comp. del s. XVI. Nació en
    pone de un tronco de árbol y una membrana tirante. imberes, 1516; fué m. de C. de la corto de Ferrara y vj·
    Re.er. '1 Avlla, JnÓNllIIO - Racionero y maestro de melo· eemaestro de San Mareos, en Venecia. Pub. uoa preciosa
    día en la catedral de Toledo. - Pub. en Madrid, 1761, un colec. de motetes á varias voces, misas, salmos, madrl·
    libro lit. Arte de canto llano y órgano ó prontuario músico. gales cromáUcos que se han editado mu('has veces, e1c.
    R••.,. '1 A.dla, ANT.-Nació y murió en Madrid, 1815·85. La bib. de Munieh posee algunos de sus manuscritos. .
    Cuando apenas contaba ti a!los, dió conc·. de clarineu Rorlcb, CARLOS.-Dlsc. de la "Real ese. de mús.» de Wurz-
    que causaron gran admiración en varias prov'. de Esp .. burgo y desde 1892 prof. de la gran ducal de Weimar.
    Fué l er • clarineLis&a dclleaLro Real y de la real capilla; Ha escrito coros, lieder. piezas para piano, etc. Nació en
    músico mayor en varios regimientos, y desde 1855 di· Nuremherg, 1869.
    rector de la mó:,. de Alabarderos. En 18.t9 fué prof. de Ro... - Abertura circular en la caja de alguoos iost". de
    clarinete del Cons. yen 1857 de oboe. Direrentes veces cuerda, como la guitarra, el laúd, la tiorba, el salterio, la
    estuvo comisionado· por el Gobierll'l esp. para hacer estu- mandolina, etc. Contribuye al mayor volumen del sonido.
    dios en el extranjero. Es inventor del clarioete que lleva Ro••• CARLOS -Violinista; disco de los Coos. de Leipzlg '1
    su nombre, cuyo insto se declaro reglamentario por real de París y desde 1863 director de cooC'. en Bamburgo.
    orden de 1866 y obtuvo premio un año después. Se le Fué muy aplaudido en Londres yen América. Se casó
    debe un Método para clarinete, 18(6, una Gramática mu- con la cantante EUPlOSINA PUlPA y estuvo .1 frente
    .ical y otro lIétodo de .o/feo en colaboración con Valero. de una empresa teatral en N. York. Nació en Bamburgo,
    En 185i estableció un comercio de insL'. y uoa casa 18i2; murió en Paris. 1889.
    ed. muy importante. Fué gran cruz de Maria Victoria, Rasa.e., CICILIA -Poetisa y música del S. XV. Nació y
    Comendador de Carlos 111 y de Isabel la Católica, eLc. m. en Orense. Prod. infinitas comp'. para diferentes
    Obtuvo también varias medallas en muchas Exp·., una iost'. y notables \rabajos de Uteratura musical. Alguos
    DlCJCJIO. . .IO D. LA IItllo¿ 67
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    de sus ms. se conservaban en la bib. nacional de París. t,.opa nella ",,,,jea, elc., 1618, en cuya obra se aclaran
    Rosalla. - Nombre que en lo ant. se dió á una frase meló· muchos problemas de la notación proporcional.
    dica en la cual el dibujo. una vez establecido. se repe- ROBlI, SALOMÓ~.-Autor de varios libros de canc". y madri-
    tía á la 2". supo ó inf., después á la S"., á la t a ., etc. gales. 1589-1613, sinf'. gallardas, blmnos, salmos, etc.
    Rosario, FR. ANT. oRL.-Nació en Lisboa, 1682; profesó en ROBlI, LUls.-Nació en Brandizzo, 1805; m. enTunn, 1863.
    la orden de San Jerónimo en el convento de Belem, 1702, Colaboró en varios periódicos y produjo mucbas compo-
    y aún vivía en n i7. Fué babil compositor y dejó varias siciones reli~iosas.
    obras del gPnero religioso. ROISI, LAURO. -Autor de op·. it'. , uno de los más afama·
    Rosario. FR. VICR TE ORL. -Ignóranse los datos biog". de dos en nuestro siglo. Nació en Hacerata, 1812. EsL. en
    este mae ·tro port.; pero se sabe que escribió un Arte de Nápoles. En 1835 fué á Méjico como director de orqnes-
    Canto llano para instrucción de sus discípulos. ta y visitó la Habana, Nueva Orleans. ele. En 18U vol-
    Rosario, Fa. DOMINGOD!L.-El allo 1722 profesó en Marra. vió á n. Desde 1850 fué director delCons. de Milán, y
    Port., en cuyo convento aún vivía en 1759. Llegó á pe- desde 1870 del de Nápoles. En 1880 se retiró á Cremooa,
    nitenciario general de la orden de San Francisco, y pro y allf murió en 1885. Produjo 29 óperas, ejercicios de
    dujo su 1 eatro eclesiástit:o, en que se hallan mucMs argu canto, ele.
    mentas de Canto llalla, para cualquier pel'solla dedicada . ROIII, JUAN.-Nació cerca de Parma, 1828. De aquel Con-
    al Culto divino en los Ofl¡:iQS del Coro !I Allar.- Esta servatorio fué director, y allí murió, 1886. Estudió en el
    importante obra obtuvo 8 ed'. desde 17,tS al 811. de Milán. Dirigió algunas orquestas y compuso,t óperas,
    Rosarlo.- Entre otl'as acepciones, la reunión de personas misas, oratorios, ele.
    que lo cantan á coro.-ROSARIO DH LA AUROlA, el que se Roesl, CAIILos.-Notable pianista. Nació en Lemberg, 1839.
    canta procesional mente en las 1". horas de la malla na. "~st. en Viena, y en 1851 marchó á Venecia. Produjo
    -COPLAS DRL ROSARIO D! LA AURORA, las que, como obras vocales, piezas para piano, cuartetos, ek.
    pasa-calle, se entonan de madrugada en algunos pueblos ROBlI, MUC!LO.-Violinista. Nació en Viena, t862 Estudió
    illvitando á los que quieran acudir al Rosario. en el Cons. de Leipzig¡ conquistó aplausos en varias
    Rosca.-Tonillos para las trompetas. capitales de Europa; vivió en Viena; fué allí « virtuoso"
    Rosé, AnNOLIlO. -Notable violinista del cuarteto que lleva de la cámara imperial, y murió en Bellag1o, 1897.
    su nombre. ació en Jassy, 1863; estltdió en el Conser- Roequellal, ANDaÉs.-Violinista, que ya causaba la admi-
    vatorio de Viella, y desde t888 es director de concier- ración del público cuando apenas contaba 10 allos. Nació
    tos en el teatro Wagner, de Bayreuth. en Madrid, y aquí murió en 1827.
    Roselngrave, To:ds.-Organista de San Jorge, en Londres, Rosllnl, JOAQUÍN. - El Cime de Pesara Nació en Pesaro,
    1725-37. Allí murió 1750. ProdUjO Dreludios y fugas 1792. Murió en Passy, 1868.-Su padre tocaba el como;
    para órgano. pero era Inspector de carnecenas y pregonero cuando,
    Ro ellen, LUIS. - Pianista y comp. Nació y m. en París, por exaltaciones políticas, le encarcelaron, teniendo su
    18t1-76. Hijo de un consto de pianos, entró, á la edad de mujer que contratarse como cantante para atender á la
    12 años, en el Cons. de París. Al terminar sus esto. dedi- subsistencia de su hijo.
    cóse á la enseñanza, y e!'ICribió 200 comp'. de estilo may Desde sus loo. años dedicose Joaquín al esto de la
    elegante, un Método para piano, un Manual de los pia- mús., tocando la trompa en algunos pueblos. Con ber·
    nistas, etc. mosa voz, comenzó sus est'. de canto y piano en 180(
    Rosenhaim, JAIMR. - Comp. y pianista al. Nació en Man- en Bolonia, con Angelo Tesel.-En 1806 emprendió por
    heim, 1813. Fué protegido por el príncipe de Fursten- n. un viaje artístico, que sólo duró un año, porque mudó
    berg, y con él vivió en una de sus residencias. Los con. la VOl. De regreso á Bolonla estudió el contrapunto con
    ciertos que dió en Fr. le conquistaron renombre y for- el abate Mallei. Todas sus aspiraciones eran laber hacer
    tuna. Entre sus comp'. están: E$t'. característico., de dperas. Á los 19 años, protegido por la familia Perticarl,
    texto en los Cons·. de París y Bruselas; dos sinfonías, estrenó su r. producción en el teatro "San Mosh de
    tríos, cuartetos, alguna óp. cómica y una colec de me- Venecia, con el tílulo de La cam6ialt di matrimonio
    lodías. Murió en Daden, t89i. - Su bermano EDUARDO, por cuya partitura, en 1 acto, le pagaron 200 pesetas,
    nació en Manheim, 1818 i m. en Francfort, 1861. Fué Su t". obra fué L'equifJoco stl'Ovagante, óp. bufa en 2 IC
    notable pianista y publicó algunas composiciones. tos, estrenada en Milb. 1811.
    Roaenmüller, JUAN. - Nació en 1615. Fué director de mú- El genio de Rossini desenvolviose rápidamente y dló
    sica de Santo TomAs, en Leipzig, y m. de c. en Wolfen. pruebas de fecundidad extraordinaria desde 1812,en euyo
    buttel. Pub. algunas composiciones de mucho interés. año escribió ti óperas.-Su cantata DidoJle abandonaUa,
    Rosenthal, MAURICIO. - Notable pianista. Nació en Lem- obtuvo muy buen éxito, así como la óp. L'lnganno (eliee,
    berg, 1862. Fué mu y aplaudido en Europa y América. estrenada en Venecia 181!; en París, 1819, yen Viena,
    Roser von Reiter, Feo.-Nació en Naaro, 1779; m. en 1830. 182,t. En 1812 estrenó JI cambio della valigia, y se repre·
    Escribió en Budape th y en Viena. desde 1828. más de sentaron en Ferrara Ciro en Babilonia, en Venecia lA e,-
    50 óperas. opereta , farsas, pantomimas, etc. ralera de seda y La piedra de toque, que le valió mil aten·
    Rosettl, ESTErANo.-Autor de madrigales y motetes. Nació ciones del príncipe Eugenio, virrey de It. Dos allos des-
    en Niza. y fué maestro d~ capilla en Novara. pués estrenÓ Dometrio-Polibio y más tarde, en Venecia,
    Roaottl, Fco.-Nació en Leitmerit7., 1750; m. en Ludwigs- L'occasionf. (a il'adro y lA italiana in Alghieri. En t8U
    lust, 1792. Est. en Praga. Fué director de orquesta del escribió para la Sea la Aureliano in Palmira é 11 'ureo i.
    príncipe Wallerstein, y m. de la real c. de Scbwerin. llalia, y la cantata Hgle ed Ir,ne dedicada á la princesa
    Comp. orat'" sinr'., cuartetos, conc'., sextetos, tríos, etc. Belgiojoso. El fracaso de su Segismondo, ocurrido en 1815,
    Rosuro, CARLOS.-Notable pianista y comp. de estudios fué un terrible golpe para Rossini. En esta fecba dió al
    característicos. fan tasías para piano, ele. Nació en teatro de San Cario su óp. Isabel, reina de Inglaterra, es-
    Crescentino, 1828; murió en Turín, 1878. crita para Isabel Colbrán mujer de hermosura y talen lo
    Rossl , JUAN.-Monje en Génova y autor de Orgatto de ea,.- extraordinarios, que . después rué su esposa. Para esta
    to,.i pe,. intende,.e da S~ .te,o ~,1fi p411'O di/jlcile c/u " célebre artista escribió también SBmíramis. En es\e aDo

    T
    ROS ROS 461
    fijó 8U residencia en Napoles donde el empresario Bar- Ronlala.I.-Adbesión, apasionamiento por el estilo de
    baja le contra\Ó para dirigir algunas obras y comp. 2 Rossini¡ la doctrina de sus partidarios.
    óperas al afio con el sueldo anual de 12.000 pesetas. Ro..lallt.a.-Admiradores de las obras de Rosslni.
    Debido, sin duda, a la influencia que su mujer ejt'rció R08t, NICOLÁS. - Pastor protestante en Cosmenz, bacia
    sobre él, Rossioi abandonó casi por completo el género 1581, y autor de Ueder, de CantioRe' selertis'imaJ, 16U,
    bufo y produjo 1I0.é y Olello. Eo 1817, su Annida, con de una Pasión a11 voces y de otras mucbas composi-
    3 .ctos y algunos bailables, obtuvo en Napoles buen ciones religiosas.
    é:l.ito. In 1818 eomp. Ad/!laidll di Borgogna, libreto ROIt, FBD.-AuLor de algunas obras Iiterario-musicales en
    de Ferre", que le vali6 I 560 pesetas y muchos aplau- lato y en al., y rector de la Esc. de SanLo Tomás. en
    Sos. Escribió también Ricciardo , Zorai4a, 18l8; Er- Leipzig. Allí murió, 1835. Nació en Bauuen, 1768.
    miotee, 1819; Edua"Jo y Criltina y la cantata Par- Rota, lat. - Rueda. Nombre que en lo anL. se dió á una
    IdopI, 1819.- Por aquella época estrenó en Milán Bían· forma musical equivalente al cánon. Lo ejecutaban los
    ea ,FalUro, Maomttto aecondo, Nápoles, 1820; El .¡'io cantantes unos después de otros.
    de Corinto, .atilda di SIuIbraft y Zel,nira, 1821. En 1822, Rota, rotta, roeta, e1.c. - Nombres que los trovadores de
    y dirigiendo· una eompañfa il.• marchó aViena y obtuvo la Edad Media dieron á una especie de SALTERIO redondo
    grandes agasajos. De regreso a Nipoles, resinUose c.on y • olros insto. que se punteaban con los dedos ó con
    sus compatriotas por el mediano éxito que obLuvo, en plectro. Lo citan ya OLrried, 868, y Notker, 1000, y se
    1823, su óp. Semirámtde, y marcbú á Ing. y á Fr. En !) me- supone que, aplicándole después una rueda, originó el
    ses del mismo allo ganó en Londres, entre conc". y lee'. instrumento llamado VIELLlI, CUINJONIA, ete.
    cerca de 50.000 duros. Comp. entonces La ~glia dell'aria Roth, FILIPI. - Violoncelista. Nació en Tarnowitz, 1853;
    para aquel teatro Beal y recibió grandes atenciones de allf estudió; obtuvo aplausos dando cone'.; fundó en
    Jorge IV y de toda laaristoeraeia ¡og. Con 175.000 pese Berlín, 1~90, una Soc. musical y un periódico bimen-
    tas de utilidades, regresó á París para ser director del sual, y allí m., 1~98. Produjo un Método para violoncelo
    teatro Italiano é intendente geoeral de la mús. del Bey. y una guia para la literatura del misDlo.
    AlU escribió algunas obras que fueron interpretadas por RotrueRoea.-Antiguos cantos de los trovadores ingleses.
    todas las notabilidades de aquel tiempo. - Para cumplir Rotter, LUIS. - Organista y eomp. Nació y m. en Viena,
    la promesa solemne qUl'! babia hecbo de escribir una óp. 1810·95. En 1867 sucedió a Secbter eomo le,. organista
    digna de su reputación, estrenó en París,1827, GuiUermo de la corte. Escribió 8lucbas composiciones religiosas.
    Tel', que fué acogido eon Crialdad, aunque algunos inteli RottlDalner, Ido. - Comp. de mús. para iglesia. Nació en
    gentes la calificaron de obra maesLra. Rn 1828 obtuvo Munich, 1809. Fué tenor de la real capilla y fundó la Con-
    mucbo éxito su óp. El Conde Org.-Los acontecimientos grega~i6n de los burguesl's. Aún boy se ejecutan algunas
    revolucionarios de 1830, que ocasionaron la caída de de sus mncbas comp'. religiosas. Murió en Speier, l1U3.
    Carios X, enfriaron las relaciones que existían entre el Retul., lat.-Antiguos cantos Ingleses de Nuidad.
    monarca y el gran comp. Cesó éste en sus cargos y de RDuget de l'llle, CLAUDIO. - Ingeniero mUllar, de guarni-
    los liquidadores de la lista civil obtuvo la pensión de ción en SLrasburgo cuando en t 792 improvisó la letra
    6.000 franOOll.-En 1836 volvió á 1\.. aquejado de una y la mús. del "CanLo del ejército del Rhin», que, notado
    tristeu que puso en peligro su vida: pero algunos nue· por su amigo Ignacio Pleyel y entonado después por los
    vos trabajos y' un viaje á España disiparon la enferme- voluotarios marselleses llamados á París, se ba popula-
    dad.-Ala muerte de su esposa, 1815, contraj02~ nup' rizado con el nombre de la Jlar.ellt,a. Más tarde escri-
    cias con Ou.PIA DISCOIWIrBS. mujer de mucha fortuna, bió en París: llimno áitirámbico aol,re la conjuración de
    talento y hermosura. Compuso ('n 1867, con motivo de Robespil'f're, eLe., 179&; Canto de la, fJeftgaaza.. 1798;
    la 11p. de París, una cantata, dedicada al emperador y Canto del combate, 1800. para el ejército de Egipto; 25
    ejecutada por '.000 músicos. romanzas para uoa voz, con plano y violín, 50 Cantos
    Su influencia en la mús. tlramit.ica y en la orquesta franc"t", y el poema del drama lírico Macbeth, mus. de
    ha sido extraordidaria. Cbélard, 1827. - Han escrilo Slt biog.: Poisle, 186&;
    Desde 10 dos antes de su muerte, renunció á todos ebevasius, 1869; Fourgeaud, Bist·. de la Maraellela, 1873;
    los derechos de autor en beneficio de la caja de socorros Le Roy, El catlto de guetTa, 1880; Cliquet.1881¡ Méreaox,
    de la Soc. de auLores, comp". yed°. de Fr. Asimismo Variedad" literariaa 11 musical", y J. Tiersot. cuyo
    legóilos fre., en 8U testamento, 2 premios de a 3.000 pe. libro mereció, en 189(, el premio Kastner-Boursault.
    setas para que, anoalmente y i perpetuidad, se adjudi- Roulade, fr.-En al. Laüfer·. Adorno de varias notas ó pa-
    caran: uno á la mejor eomp. presentada, y otro á la sajes de rápida ejecución vocal ó instrumental.
    letra que mejor se adaptase á ella. Rebusó la suma de Roule_elt, fr.- Redoble.
    500.00u franeos que le ofrecieron por sos manuscritos. Roua.eau, JUAN. - Violinista en París á fines del S. XVII.
    En el vestíbulo de la Seala de Milán fué inaugurada Pub. un TJ'atado de la violo, uoa colee. de piezas para
    so estatua el 13 de Abril de 1871, y el 21 de Agosto de dlcbo inslrumento, y un Método pllra aprender á cantar
    IBM se verificó Igual acontecimiento en Pesaro. - Se en tono, natural" 11 tralpOrtadOl, 1678.
    han ocupado de este ilustre ml\sico: Azevedo, R., '" vida Rou88eau, JUAN lACOBO. - Célebre filósofo, comp. y musi-
    1/'u obr•• , fr, 186', ~; BIaze, El Stabat lIater, de R., cógrafo. De una familia francesa expatriada en 1551,
    184.1; Edward, Ronin;; R. 1/'U 1I0lé, *; R. 11 '" Dlello, "'; nacio en Ginebra, 1712; m. en Ermenonville, 1778. Cuan-
    Escudier, R., '" "ida y sus ob"aa, fr., 18"'; Mireeourt do las luchas de bufollislas y autibufonistas, se mostró
    Romni,fr., 18(8; Montrond, ROllini, est. biog., fr., 1870; partidario acérrimo de los iL". Intentó la reforma de
    MouLoZ, R. 11 C-. rell, fr., 1872; Oettinger, R., el1wm- nuestro sistema de notación Su obra Le devill du fJiIla-
    bre 11 ,'arti.ta, fr., 1858, 3 vol".; Pougin, R., nola., t'e- ge, 1'. óp. cómica rr, 1752, vivió 60 años en las escenas
    euerdOl 1/ comentario., fr., 1871; Roqueplao, Ronini, de Francia. Produjo un vol. de romanzas. otras composi-
    fr., 1869; Silvestri, De la vida 11 la 6p. de R., lt., t 871; ciones, mucbos artículos para la E,¡ciclopedia de Oiderot,
    Stendhal, Vida d8 R., fr., 18M; SUtard, Romni, 1882. J un Diccionario d8 mÚlica, 1767, e1.c.-V. BIB.
    R•••l."•••-Lo que pel1eDece al género de Bossini. R......., SAlluL.-Nació en Neuvemaison, 185S. Estudió
    452 RUB RUD
    en el Cons. de Parí y obLuvo el ter. premio de órgano, mo, 1795. El que más tarde babía de ser llamado en It.
    el de Roma y el de Cre cent. E actualmente m. de c. de Rey de lo. tmorts, dió sus primeros pasos en el Arte
    Santa Clotilde y director de coros en la Soc. de concier- como murguista. Recorrió casi toda Enropa con gran
    to del Con. Ha e crito muchas compo., entre las cua- fortuna y murió en su posesión de Romano. 1851.
    les están los do drama líricos ~Jeroll)ju, premiado por Rublnsteln, ANT . -C~lebre pianista y comp. ruso. Nació eo
    la vl11a de París, 1892 , y La Ca mpana del Rhín, 1898. Vechvotynetz, 1829. Siendo aún muy nii\o rué á Moseou
    Roussler, PRDRO. - ació en Mar ella, 1716; m. en Nor- con su familia y aprendió de su madre y de WiIloiog
    mandía siendo canónigo, 1799. Pub. Opiniones dt un ar- las nociones de mús. Apenas contaba 8 ailos díose a
    mon6filo sobre direrentes obra de mús., 17:16; Tratado conocer en público con inmenso éxito, y poco después
    de los acordes, 1767; Observaciones .obre diferentes pun- fué á ser en París disco de Liszt. A los 18 meses em-
    tos de la armonia, 1765; Memoria .obre la mÚl. de 103 prendió su excursión artística. recorriendo en 3 allos.
    ant'., t. 770 j Armonía práctica 6 ejwcicio. para tratar los Ing. Países-Bajos. Al. y Suecia. Estudió en Berlín la
    acordes, t 775; Notas y observacionu sobre la Memoria de comp. con Deho. En 18'8, volvió á Rusia y por su ya
    Amiot acerca de la música de los chinos, 079; Memoria extraordinario mérito, como pianista de gran eslilo,
    sobre la nueva arpa de Cousineau; Memoria respecto al le dispensó su protección la gran duquesa EleDa.-
    clavecin cl'omdtico, 1782, etc. Fué director de la «Soc. musical rusa" y del Caos. de
    Rovana, ravana ó ro uana. - Inst. parecido al OMIIBTI y al San Petersburgo, considerándosele como el primer pia-
    RAVANASTRÓ . Forman la caja onora un cilindro de ma- nista de. nuestra época. En 1858 Dombrarónle pianiSIa
    dera y do planchita de madera, delgadas, que cierran de la corte. En 1867, emprendió Duevo viaje por Europa
    -el cilindro, atrave ado por un palo, en cuya estremidad y América. En 1890, abandonó la dirección del Cons . y
    superior hay 2 clavijas para templar las cuerdas. en {892 establecióse en Dresde. Su ejecución era impo'
    Rovelll, PI!DRO.- Violinista. Nació y murió en Bergamo, nente, fascinadora, apasionada á la vez que delicada y
    1793- 1838. Fué director de conciertos en Municb y autor eleg:mte, si el caso lo requería.- - De sus óp". citaremos:
    de notables estudios. Dimitri DOfISkoi, El cazado" de Siberia, La MtgtIaza,
    Rovesclo, it.- Inversión.-A ROVllSCIO, al revés. Se dice de Ner6n, Los Macabeos, Tom el loco, El delftOflio y 1tra-
    los pasajes que se ejecutan del fin al principlo.-RoVBs- mor•• Los preciosos bailables dt\ estas úllimas. erar. por
    ClAMBNTO, inversión del tema en el doble contrapunto. él ejel:utados al piano con suma frecuencia . ProI1ujo ade·
    Rovetta, JUAN. - Di C. de Monteverde, bajo, cantante en más: sioP. oOOrt'., sonatas, conc'. quintetos, teJlllS too
    San Marcos de Venecia, y más tarde Dl. de C. Escribió variac·., barcarolas, tarantelas, serenatas, eaoelooes,

    composiciones religiosas. Murió en t668.


    ."9,
    las óp·. E1'cole in Lidia, 164.5, y Argiope, y muchas coros, estudios, preludios, etc., así como La ",úsico Y
    .1IS represmtantts, 1892. A consecuencia de su exeesln
    Roxas y Montes, DIEGO DE.-Perteneció, como músico, á la obesidad murió repen\inamente en Peterbor, 189(. Ha es-
    catedral de Córdoba y pub. en Madrid, 1761. un Promp- crito su biog. Mac Ar\hur, Londres, 1889.- Su hermano
    tuario arm6nico y Conferencias teóricas y prácticas de NICOLÁS fué distinguido pianista y comp. Nació en Mos-
    canto llano, con las entonaciones de coro y altar. cou, 1835. Allí fundó y dirigió el Coos. y la "Sociedad
    Royer, JOSÉ.-Comp. fr. Nació en 1705; m. en París, 1755. musical rusa". Murió en París. 1881.
    Se distinguió en el órgano, el canto y el clavecín. Fué Rubln.tela, JosÉ. - Pianista y autor de muchas transcrip-
    maestro de mú ica de la cámara de Luis XV, inspector ciones, para piano, de las obras de Wagner. Nació en
    de la Ópera, 1753, y compo itor del Rey, .75i. Produjo Staro Constantinow, Rusia, y se suicidó en Lucerna, 188'-
    algunas obras para c/avecin. Rublo, AGUSTiN.-Notable violoncelista esp. contemporá·
    Rozar la nota. .- Se dice cuando por la interposión de un neo. - Ha obtenido jusLisimos y envidiables triuoros en
    cuerpo extraiio ó cualquiera otra circunstancia, no se los numerosos cone'. que ha dado en Espai\a yen el ex-
    produce una notr. con la debida IimjJieza y entonación. tranjero, donde actualmellte conquista gloria y forluDa.
    Roze, NlcoLÁs.-Abate. Nació en Bourg-Neur, 1745; m. en Rüb.ar, CORNELlo.-Pianista. JIIadó en Copenbague, 1813j
    Sto Mandé, t819. Vivió en Parí , y en 1775 rué nom- dirigió la Soco filarmónica de Carlsrube y produjo pieas
    brado m. de c. de la igle ia de los Inocentes. Oesde para piano, muchos lied", un trío, un poema sinfónloo,
    1779 se dedicó á la enseiianza de la armonía y del bajo una obertura, etc.
    cifrado, yen {807 ucedió á Langlé como bib. del Cons. Ruoh, JAlu.-Const. de pianos, París. Especialmente los
    Pub. algunas comp'. y un &Jétodo de carlto l/afIO . de cola se distinguen por la perfección y finura del tra·
    Rozkosny, JosÉ. - Piani la y com p. Nació en Praga, 1833. bajo, sonido simpático y brillante, igualdad del timbre Y
    En 1855 hizo alguno viajes artísticos por Austria y Ru- suavidad de pulsación.
    manía. En su ciudad natal se representaron algunas de Ruoker'.-Familia de constructores de planos que trabajó
    sus óperas, 1870·89 , y produjo piezas para piano, lieder, en AmOOres, en los S. XVI y XVII. Sus Indiviauos más
    coros, mi as, oberturas, etc. notables fneron; JUAN, que después de 1579 perteneció i
    Rubab.-Inst. indio con 6 cuerdas de tripa y 6 de acero, la cofradia de 8ao Lucas; m. en 16'0; sus bijos, hAll'
    que resuenan por simpatía. En la rorma se parece al CISCO, 1576; JUAN. 1578; ANDRRAS, t!S79, y ANTÓN, 1581. J
    BRBAB. Stl puntea con púa de asla. su nieto ANDIIÉS, que se dedicó á la fib. desde 1636 .1 Si.
    Rubato, ¡t.-Modificación de mov. producida por la medida Radar.dorff, HI!I.INIA. - Notable !;oprano. Nació en IWI'
    qU6 de una nota se toma para otra Se emplea en los nowsky, 1822; est. en París yen Milán; debutó en 1810¡
    pasaje apasiouado y rué introducida por Chopin en sus se casó. en 18U, con el Dr. Kiicbmelster, de Berlln; de·
    compo icione pianí ticas. dicose últimamente á la enseñanza del canto 'f murió
    Rutleba.-Iost. de arco, con una ola cuerda en el s. IX, y en Boston, 1882.
    con dos. templada por 5H . , en los s. XII y XIII . Se RUdorff, EBNEsTo.-Prof. de piano en el Cons. de CoIooia,
    apoyaba en las rodilla del ejecutante. Tuvo su origen y director de las el; ses de piano en la Aead. de Berlín.
    en el BABAD oriental, y dió e ese nombre á otros instru- Allí nació en 18'0. Estuvo también 10 ailos al rreole de
    mentos análogos, precursores del RABEL. la Sociedad de C&lItO, S/ern, y produjo cemposieiooes
    RUbial, JUAN. - Tenor. Nació en Romano, cerea de Berga- para plano, para orquesta, etc.
    Km RUS
    AHr. vl•••-losL lodlo que usaron mucho los árabes. Su Tambl60 se llama asf uno de los juegos del órgauo, que
    Imita la voz del pájaro que lleva dicho nombre.
    construeción es muy parecida á la del mahaU-tñraa, con
    la diferencia de que aquél se construye con una sola pie·
    Rulz E8padere, NJCOLÁS.-Nació en la Habana, 1833. y allí
    za de madera. Tiene 6 cuerdas de tripa, y se taAe eon
    murió.-Fu6 tau precoz su Inteligencia que' los 1) alíos .
    plectro de marfil. de edad prod. algunas comp'. muy aceptables. A l. muer·
    .............-La que unWla de pez Ó colofonia, se usa te de su padre que violentaba su vocación artística, de-
    para tocar la "ielle.-ANDI LA BUIDA. juego de nUlos, con
    dieóse con aran al esto de la más. y llegó á ser notable
    rima y eanto proplo.-DANZA DI VUlLTAS IN BUIDA, baile
    compositor eoncertista de plano. Coleccionó con esmero
    llue ejecutan varias personas, eogiéndose de las manos
    las obras de su amigo GoLf.sebalk y pubUcólas en París
    J formando eadena. Aeste género pertenecen el :zort:zico,
    impresas por Eseudier.
    "'Iz 'I ......z, P.ur.o.-Naeió en Torre del Campo, Jaén;
    la MrdatuJ, ete.-ROIDA DI BSPALDAS, l. que se haca en
    rué socio de la de Cone". de Mldrld; lundador de la de
    ciertos bailes, volviendo todos la espalda y eaminando
    alrededor.-RoIDA DI TODOS, la que se hace en variasSocorros Mutuos y de la Unión artfstleo-musieal; apode-
    rado de la de Santa Cecilia y mósico de la orquesta del
    danzas andando coa las manos cogidas, basta que la pri·
    teatro Real. Publicó varias comp'. para piano.
    mera pareja llega á un punto convenido -RUIDA 'LA.IN·
    CA, alt.juguete, que se formaba con liRa rueda de a1am·
    "'Ie Brlta.'., ing. - Aire nacional de Inglaterra. Se toca
    bre y caseabeles.-Dos RUlDAS, mov. especial de elertas
    con flautines afinados en distintos tonos. Producen UD
    danzas. Los caballeros y las seftora.q bacen rueda, por
    conjunto .gudísimo.
    R....L - Tambor de Siám. Se comp. de una membrana
    parejas, y, con las manos unidas, dan vueltas alrededor.
    ....... d,.lada", Savart.-Aparato que los ff8Ícos usan tirante sobre un aro.
    para contar el número de vlbi. que eorresponde á un so·
    R•••el, CaJSTIAN. - Notable pianista, violinista, clarine-
    nido dado. La SlaINA ideada por el físico fr. Cagniard-
    tista v direetor de orquesta en Wiesba.den. Allí m., t819.
    Naeió en Briebsenstadt, 1787.-80 hijo JosÍl, fué pianista
    Latour. facilita esas obsenaeioRes con más preeisiÓR.
    H.", de la corte ducal de Nassao J autor de numerosas pi_
    ENalQul.-Cantante escénico y pror. de canto. Nació
    en t818; murió eo Viena, t888. para piano. Nació en Wiesbaden, 18t8; m. fin Londres,
    t88O. - Su hermano AoeUSTO, rué también planllk. Na-
    Riffer. '-LIPB.-Pianlsta. Nació en Lieja. 18"; est.udió en
    ció en Wiesbaden. 182"; m. en Londres, 1886. - Sa so-
    aquel Cons. En 1869 rué direr.lor de más. en Essen. Vive
    briao FUNCJSCO, nació en ~uIres. t853. rué profesor
    en Berlín desd,,1871. FlIé pror. de piano en el CoDS. Stem.
    y es autor de 6ft., sonatas, sinP., cu.rtetos, obert"., ete.
    en el CollS. Slern. Después de .lgunos ,tajes artísticos
    se estableció en Dessau •
    ..,.. VICIl'ITl.-M. de e. en Milán y mis tarde 8ft Vero-
    R••• el-••I•. - Modo árabe eomp. del fIIria sencillo en
    Da, su pueblo natal. Pub. motetes, misas, madrigaJes.
    salmos, ete. cuanto se refiere á su primer \e\racordo. Si le aodilca
    ........., JUAN.-Prof. y anlor de sinP., ober-., cantosel r., elenndo UD semitono la 1". cuerda, produce el re
    _ _do, en una eseaJa que tleoe por fulldameato ellDI.
    para una y vaJ:ias voces. etc. Nació en el TlroI. 18tl;
    murió en Viena, t893. R......, ....or....-SOnido más ó menos vago. débil, leDue.
    • •••• -Melodía que desde época muy remo&&, U8lD en
    R..lde.-EI grito del león, de la pantera, del tigre J de
    otros animales feroces. Fiolaodia.
    a._...I, CULOS.- DIsc. de Spobr y dp.scle, 186', orp-
    ....erl, JUAN.-Autor de 10 óp' •• 1696·1'711, Y de otras
    obras. Nació en Veneela. nlsta de la eorte eo Cassel. Nació en HersfeJ, tB35. Hilo
    ·.....1. fa'! -Comp. y teórico. NadóeR Nápoles, 1'767; am
    muchos arreglos de las obras de su maesLro y eecrüI6
    algunas comp". para órgano.
    murió, Ist5. Est. con Fenaroli. y rué director de la
    a..., ENlIQUK.--Comp. danés. Nadó y m. en Cepenba8ue,
    capilla municipal de Nápoles. En 1815 sucedió á TrUto
    1807·71. - Fué director de eoros de la Opera ,. de la
    como prol. de contrapunto en aquel Cons. Produjo I óp'. y
    mucba música religiosa. "Soe. de Saota Cecilia», que él babia fundado pua el
    RUbl, Fm.-FondaOOr de una Soc. de canto que lteva su esto de ut. mós. sagrada. Escribió la mÚl. de mudlos
    dramas y varias romanzas que se blcieron populu&
    nombre. en Fraocror\.. Allim .. lni. Naeló en Baaaa, 1817.
    .....e, PABLO. -Nació en Heioricbsfeld, 1818; esto .·el
    Rabi •••, AooLlO.-Nacló J m. en Dresde, 18t6-77. Fué
    «hllnst. de BlÓ8." de BerUa y es, desde 1873, prol.
    trombouista de la re.l capilla, y desde 1873 ¡aspector
    en Colmar, donde dirige algunas Soc". arUst.il}&S. Pub.
    de los Instí\.utos de mús. Presidió la «Soc. de móstcosIJ
    muchas obras voeales y una gran colec. de melodías.
    de Dresde, y desde t856 desempeló la clase de piano y
    Iu•••• ha•••• CULOS. -Naeio J m. en Berlín. 1778-1851.
    de bist. de la más. en el Cons. Escribió IDa serie de arto.
    Fué director de la Acad. d, ca,do. miembro de la de Be-
    hlst". y una Hi,toria de lo. inste. de arco. que despaés
    de 8U muerte pub. eon láminas su bijo RleuDO, t882.llas Artes y pror. en el Real Inst. En t86.8, recibió el U\.
    R.lde.-Seosaelón más ó menos fuerte que recibe el ofdo;
    de prof. Escribió" ópo., S oratorios, eantatas, curt.etos,
    pero de vibraciones eortas y de efectos eonfu· os. sin"., mo&etes y más de mlllitd6r.
    R••r ••. -En sentido familiar. rumor Indeterminado.
    El ",ido y el ,oltido son la impresión qae en el órga·
    no auditivo causan los movo. libratorios de los cuerpos
    bit, Fu.-L1ámanle sus biógrafos EI,,-ec:urlOr ~tI B8dIIíD-
    wn. NaeIó ea Woerlitz, 1739; m. en Dessau, 1796.--18-
    SODOros; pero no será so"ido, musicalmente hablando. si
    ao se pueden apreciar SU8 tres cualidades espeelales: la
    tudió el Derecho en Lelpzig basta 176i, que 118 dedIcó
    "'''''''dad
    altura, la
    lrueBdo; RUIDOSO, con mucbo ruido.
    por completo á la más. Fué protegido por el prfneipe
    y el timbre.-BulBOSA.IRTB, con es-
    Leopoldo 111, quien luego le nombró director de 1tÚS. de
    ..I•••te, '1010 DI.-Nació en Zaragoza á principios del su cort.e.-Dis\Ínguióse en el violín, y para ese lost. es·
    eribió preciosas comp'. También fué uotable ea el laúd.
    siglo XVII. Fué m. de c. de Alberto 6 Isabel, arcbiduques
    de los Pafses Bajos. Publicó una obra: Panuuo "pdo'Sus prod". bao sido muy estimadas por lo vigoroso de su
    de madrigales 1/ tnllmlcicos. Amberes, t6U. armonía y la dulzura de su melodías. EllW sus sonatas
    . .I"• . -Jlalda con tollo que se alarga ó aeorta. Se bace
    e.l. . . . . . . . . . . . .d. . . . . . . .vta. IllliIl-bIos. y.
    es" la de re mlJflO", de estilo grandioso. la 1&11 pllbUcó
    eaWlp de .......-80 laIJo
    454 SAC SAE
    GUILLERMO, nació en 1787; fué organista en Viena, y de 1726; m. en Milán, 1789.-Prod. notables obras.-V.ID.
    1819 al 27, vivió en Dessau, siendo maestro de mtis. Sacohlnl, ÁNT.-Célebre comp. de óp'. Nació en Pouuoles,
    Pub. algunas piezas para órgano, y m. en 1855. -Su nieto cerca de Nápoles, 173(; m. en París, 1786.-Hiro sus esl·.
    GUILLERMO, nació en Dessau, 1822; m. en Leipzig, 1892. en el Cons. de Sant' Onofrlo. Nápoles. Se distinguió en el
    En 1861 fué en Berlín organista de la iglesia de Saint violín, el contrapon\O y la armonía. Estudió con Durante.
    Lllc; en 1862, director de Bach-verein; en 186', real Ya en 1782 causó en París, con su talento, gran admira-
    director de música; en 1868, se doctoró en Filosofía; ción. Fué m. de c. de su protectora la reina María Afilo-
    en 1870, estuvo como pror. de teoría y comp. en el Con!;. nieta; entre sus principales obras están las óP·. Stai-
    Stern. En 1878, organista y cantor de Santo Tomás, en "amide, Eumene, 1762, Roma; Androm4CCa. Nipoles¡
    . Leipzig, y pror. del Cons. Escribió música religiosa, y ArtamC6. 1762; II gran Cid, L'amtn'e in campo, Roma;
    durante 12 años se ocupó en reeditar las obras de Bach. Lucio Vero, Nápoles;AleuandrofIBll'lndie, Venecia, 1788;
    HUlt, lAcoBo.-Nacló en Roma, 1741; m. en Barcelona, ÚJ Contadina en corte; L'isola á'amore, trad. al fr. eoo el
    1786.-AlIi fué m. de c. Est. en Nápoles, y escribió 12 nombre de COIoIIÍ8; L'Olimpiade, Milán; ScipiOfU ira Carta-
    óp'. Yalguna música religiosa. gine, Padua, 1770; Ezio, Nápoles; Nicoltrate, AlmaWo
    Huthardt, FED.-Oboista de la real orquesta, en StutLgart, SeDero, Adriano i1& Siria, Veneeia; L'eroe cineIB, Mo-
    1800; m. en 1862. - Escribió 2 tomos de corales y otras nicb, 1771; CaUiroe,Stottgard; Armida, Milán, t772; Ta-
    piezas.-Su hijo JULIO, nació en Stuttgart, 1841. Fué merlano, Londres; Vologe.o, Nápoles, 1773; Nitetlie Per·
    violini sl~ y director de orquesta. Pub. canc'., ete.-Su seo, 1771; 1I0ctezuma, II CrBlO, 1775; Erifi/e, 1776;
    otro hijo ADOLFO, nació en Stuttgart, 18'9. Est. en aquel L'amor '0/0010, i777; II calandri,w, 1778, Londres, EJe.
    Cons. En 1868 se dedicó en Gin\lbra á la enseiianza del na e ÚJvinia, 1779; Renaud, Chimel~, 1783; Dardartu,
    piano. En t 885 rué pror. en el Cons. de Leipzig. Escribió 1785; lEdipe á Colonne. 1787; M'vire et EvelifIB. termi·
    algunas comp'. pianísticas, y tuvo á su cargo la revi- nada por Rey, y estrenada en París, 1787. Los Oratorios:
    sión de muchas obr;ls pub. por la casa Peters. Esther, á , voces, coro y orquesta; Saint Fhilippe,' 3
    Ryba, lACOBO. -- Nació en Przesstiez, Bohemia, 1765; m. en voces, violines, viola y bajo; 1 lIaccafJei, á 5 voces. roro
    Roczmittal, de cuyo Gimnasio fué director, 1815.-Reci- y orquesta; Jephté, á 5 voces, coro y orquesta: Le "OUt
    bió de Sil padre, que era organista en Nepomuck, las t as • di Ruth, á 4. voces y violines Prod, además, misereres,
    nociones de mús., y dedicóse después á la enseñanza. misas. salmos, tríos, cuartetos, sonatas paraclavecfn, ele.
    Entre sus comp'., están: Oclava en honor de Son Juan, Saoha, JUAN. -Poeta, de oficio zapatero, y principal repre-
    1803; Ocho cánticos de GI07'Ú' en honor de la Virgen, 180'; sentante del grupo de maestros cantores de Noremberg.
    Cantos de piedad, 1805, y Colección de cantllre, para la Allí nació y m., US'·f571i. Fué tan fecundo, que ya
    juventud, 1806. en 1567 había comp. '.275 poemas de aaestro-eantor;
    S.-Abre,.. de SOLO, refiriéndose á una voz, á un inst. , etc. 1.700 en prosa y 208 dramáticos.
    Atravesada la S por una línea vertical, indica AL SI!GNO, Saoha, MELcHoa.-Nació en Mittelslnn.18i3. Est. eD la
    es decir, que es señal de repetición. -8 Ó SI:4, equivalen Ese. de mús. de Munlch, de 1863 a16S. De aquel centro
    también á sinitsl1"O, izquierda, indicación que se encuen- es maestro de armonía, desde 1871. Fundó la AlOCiaei6A
    tra con frecuencia en la mús. para órg~no ó piano. Dase de 101 artillas, que aún dirige. Ha prod. algunas compo-
    el nombre 1e esta letra al t.del del ragote y á las aber- siciones, y una óp, Palt,trina, Ras\lsbona, 1886.
    turas que afectan la forma de S en los inst". de cuerda. Saohle-Hofmelater, ANA. - Distinguida cantante. Nació
    Sa.-Violoncelo siamés. Se toca como el europeo. cerca de Viena, 1852; esto en el Cons. de Viena; debutó
    SabatIna. -Oficio divino propio del sábado. con Hugonotes en Wurzburgo, 1870; se casó con el tenor
    Sabbatlnl, G. - M. de c. del tiuque de la Mirandole. Nació Sachse, y fué muy aplaudida en Franefort, Dresde, Leip-
    en Pesaro . De 1636 á t2 publicó notables colec·. de ma- zig, Berlfn, ete.
    drigales letanías . motetes, Sacri laudi, etc. Sacollaae, fr.-Antiguo nombre de la cornamusa.
    Slbbatlnl, LUls.-Monje franciscano. Nació en Albano, SaOllaeboate, fr. - Trompeta grave de tubos movibles J
    1739; est contrapunto con Martini; fué m. de c. de la pabellón parecido al del moderno trombón de varas.
    iglesia de los Doce Apóstoles en Roma, y de la basflica Sacra.entarl •• - Ant. acepción de la palabra Misal. Se
    de San Antonio en Padua, el año 1780. Allí m., 1809, dice que el Sacl'amentarium, gregoriano de MuralOri,
    dejando inéditas la mayor parte de sus comp' . Publicó data de los lOO. a¡¡os de Carlomagno.
    varias obras teóricas.-V. BIB. Saoratl, Foo. Músico esp. En 16'9, entró en la capilla
    Sabeoha ó Sabeka.-InsL. hebreo, de origen fenicio. Lla- ducal de San Marcos de Veneeia.
    máronle sambuca los gr. y los latinos, y, según Ateneo, SaorllU, MIGUBL. - Nació en San Felipe de SAtiva. Fué
    tenía ' cuerdas, que producían sonidos muy agudos. prof. de trompa en el Cons. de Madrid y perteneció' la
    Sabino, HlPÓLlTO.-Notable comp., que pub. en Venecia 7 música de Alabarderos y á la del teatro Real. Murió ea
    libros de madrigales, 1570·89, y un libro de MogI¡ifical, esta corte, 1871.
    1583, ete Algunas de sus obras fueron reproducidas en Saoudlda.-Especie $le explosión que bace el aire al eo&rar
    las de Phalése, Waelraut y Dorí. en los Lubos del órgano.
    Sabot, fr.- Pie~a movible de latón, que en el arpa, debajo Sadural, CILISTINO. - Nació en Barcelona, 1863; est. ea
    de las clavijas; sirve para aumentar. por medio del pe- aquel Cons. del Liceo con Rodoreda; obtu,o la medalla
    dal, la tensión de las cuerdas, subitlndo un semitono de plata y el diploma de honor como fin de la carrera de
    su entonación. piano. Con el mismo pror. corsó armonía y comp. de-
    Saoabuche ó Slquebuche.-Primitivo trombón de varas. En mostrando talento poco común. Es socio de mérilO de
    lo ant. formaba el bajo en las orquestas de capilla, com- diferentes corporaciones artísticas y de 1880 al 90 obw
    puestas de cornetas tuertas, oboes, etc. Se ignora la fe- vieron premio en varios certámenes algunas de 8US mu-
    cha de su inv. En la Edad Media se le llamó estive mesna chas compo.escritas generalmente para voces yorquesll.
    ble.-También se llamó SACABUCHE Ó CONTIIATROMPÓN al Saeta.-Dellat. .agitta. Can\O popo en Andalucía; de ori-
    trombón doble que daba la 8". grave del trombón soprano, gen morisco; especie de plegaría que cantan Ó «laa, es·
    Saoobl, GIOV1l1ULB.-Litera\O y comp. it. Nació en Barsio, : peciaJ.mente 108 seVillaa08, al puar las imipDes 811 las
    SAl SAL
    proce&iones de Semana Santa. Cada 'lIeta consta IIe t, tan alto inLerés ar'{sUco, que mayor no podrían obtener-
    3 ó , versos octosílabos. Tambiél!. las hay de 5 y de 8 lo, á peso de oro. los más potentados.-Sus Cr6nicas pu·
    sflabas. La mús. es sencilla y conmovedora. Su rl'mo es blícanse en el RerRldo de .Vadrid, y, aparte de la impor-
    vago monótono y parece que deja en suspenso la ca- tancia que las da la gran circulación y fama de este dia-
    dencia IInal.-La virgen de la Esperanza, es la que más rio, las avalora ellln práclico que su autor consigue; pues
    excita el entusiasta fervor de los sevillanos. A su rofra- del mismo modo que Scbumann bacía sus críticas en
    dfa pertenecen ~asl todos los vecinos del barrio "e la Neue ZBitlchrift (fJr ",,,ik, cuidase más de alentar que
    Macareoa. Sale la procesióo el Viernes Santo antes de de zaherir. Así es como estimula á los que luchan I y así
    amanecer, yen el último allo, quizá por las r.ircunstan- ha contribuido á formar muchas reputaciones.
    clas qne atribulan á los espo., han sido indescriptibles Salat Se".,e. CABALLillO DI!. - Na 'ió en Guadalup~, 1715;
    las delirantes aclamaclone!; de las macarenas. Las más murió en la miseria en París, 1799. Estudió con Leelair
    famosas C6nlaoras se situaron frente á San Gil y mlen· y fué ua vioUnlsta de extraordioaria habilidad. Publicó
    tras se organizó la pro~esión, á las' de la madrugada, sonatas, tríos, cone". para violín, dúos, etc.
    saludaron á la Virgen ecbándola besos y claveles y can Sallt-Hlberty, ANTONIA. - Cantanle de la Opera de Paris.
    tando .atta. llenas de ternura, pidiendo unas el término Nació en Toul, 1'756; protegióla G1ück eo los comienzos
    de la guerra, implorando otras que la Vlrgp.n salve á de- de su carrera; se casó, en 1790, con el coode de Entré-
    terminado militar. Hasta las 1I no regresó la imagen á gues; siguió caotando en Viena, Sao Petersborgo y
    su Iglesia y al enLrar en ésta, como durante la carrera, Londres, y después de la paz de Tllslt, sin duda por in-
    cuajada de genUo inmenso. la fantasía popular, valién- discretas revelaciones diplomáLlcas que debió bacer su
    dose de las .aetas, lanzó al aire las notas más sentidas marido, fueron asesinados ambos por un sirviente, 1811.
    de su entusiasmo y de su fe. Sal.tola.bert, MJOUBL DB.-Prof. de piano en París y autor
    S••tma. -OIm. de SARTA. Frase satírica y punzante. de un TI'atado del acampo dtl claf1eCín, del 6rgano, e\e.
    S.trar6.-Fla1l1a árabe. 1680, y de Principios del clavtcín, 1697.
    S....-Canción escandinava. Salat-LabID, LlIÓN DJI.- Violinista. Nació eo Turlo, 1801;
    Sa••t 6 ....at -Discos ó castailuelas de bronce con que m. eo Berlín, 1856. - Hizo sus est'. en Hamburgo. Di6
    las egipcias acompaftan sus danzas sujetándoselas con con éxito algunos conc'_ en Al. y Austria y escribió gran
    cordones al pulgar y al dedo medio de cada mano. número de obras, entre ellas 3 op'. ClaiDe du roi Branor,
    sa.b, Josi.-Nació en Pesth 1852; esto con Abranyl; fundó LB Coruin du docteur Far.ut 11 BelÍlaire
    en 1885 la revista musical Zenelap y escribió un JIlIodo 8alaton, p,ós'BBO_-Violiolsta. Nació en Tolosa, Fr., 1813,
    d8 canto, para uso de las ese". y un Dicc. de 101 mwico. m. en Londres, 1890.-Est. en el Cons. de París, en cu-
    húngaros, 1877. yos eone". tomó parte; domicili6se en Londres y fué prol.
    S.barl.-Canción matinal de amor. La entonan en el r.iu· de aquella "Real acad. de mús.,,; fué violín .010 de la
    caso, acompallándola con el .t;az. orquesta de la Opera y 11ir'&&O$o de la cámara de la reina
    lallla, RICARDO. '- Violinista. Nació en Graz, 1855; esL. en y se casó con la célebre contralto CARLOTA DoLar (nació
    el Cons. de Leipzig; debutó en los cone" , de Cewaftd.. en Londres, 18:11; m. 1885. Para ella creó Mendelssoho
    ha",; ru~ director de la Sor.. de mw_ de Gothenburg, y algunas obras). Fundó una "Aead. de canto" y produjo
    de otras orquestas; creó una ~. coral en Buckebourg, conc'., romanzas, fantasías para vlolfn, etc.
    y ba producido algunas composiciones Sallt-S"a., CA_ILo.-Nació en París, 1835. Hizo IUS 1-.
    Salka. - Modo árabe. Tiene por base la nota d. Corres- est'. con su tia y .colltinuó ~on Slamaty los do piano y
    ponde al hiperlidio de los griegos y al cuar'to tono del con Maleden los de comp. Los cone". que de plano ha
    canto llano. dado, le han valido verdaderos triunros. Como organista
    Sal.t·A•••• , LUIS.- Abogado y comp. escénico. NacIó en no ha tenido rival. Como comp, ha conquistado grandes
    Marsella, 1719; m. en París, lStO.-Dirlgió la Opera. de éxitos. Desde 1853 rué organista de la Iglesia de SalnL
    Bruselas y fué pror. de la «Real esC. de mús.» en París. Merry yen 1858, sucedió á Lefébure-Wely en el gran
    Escribió muchas operas cómicas, oratorios, cantatas. órgano de la Magdalena, cuyo cargo dest!mpeiló basta
    bailables, música de cámara, etc. 1877. Fué pror. de piano en ellnsL_ de mús. de Nieder-
    SaIDt-AablD, ALlIUNDIO.- ~otable pintor y escritor disUo- meyer. Citaremos de sus óp'. lA timbrl d/argent, 1877;
    guido. No quiere que se le llame crítico, porque supone ú. prinCIIIBjaune, Samso/& 1/ Dalila, 1877; Etitt&u llar-
    que le faltan títulos profesionales para júzgar con las cel, 1879; Henr1l YIII, 1883; PrOlerpinB, 1887; A,canio,
    reglas del arte las grandes obras musicales; pero es lo 1890; Phrtlné, 1893, etc. De sus poemas sinfónicos, que
    cierto que su cultura, formada con el estudio de los clá- le ban dado universal reoombre, citaremos: LB rotIBt
    sicos y la p.'\slón que siente por la mús., dánle tan'a d'Omphall, Phlléton, nar", macabre, La j8Un8118 d' Btrr-
    competencia como pueda Indicar el diploma de un Cons. cule, etc. - Ha escrito además, dúos, cone"., quintetos,
    Quien ha ido de Madrid á Colonia por olr pn aquella ca- romanzas, tarantelas, oratorios, est'., pit'zas para piano,
    tedral una Misa á voces solas; quien blzo un viaje á Frl- otras para órgano; r.aprichos, variac"J rapsodias, Cant'.,
    burgo para escuchar en l. basílica un CODC. nocturno, cánticos, coros, trascripciones para piano de las obras
    ejecutado en aquel maravilloso órgano; quien llegó hasta de Baeh, art'. de técnica, Armo"la y melodía, 1885;
    la frontera de Asia para producir dos notas en un piano Nota sobre el tlBcorado del teatro en la antigüedad roma-
    que perteneció al inmortal Beetboven, no es sólo un afi- na, Problemas ti mi.ttrriOI, Rimu (amilitlru un vol., etc.
    cionado, es un artista 'que cultiva, siente y comprende Acerca de tao notable músico han escrito, entre otros:
    las bellezas y sublimidades musi~ales. De los enLusias- 1mbe", Perfilu de mwico,; Senieres, lA mwlcta (ran-
    mos de Saint·Aubín recibe el arte notables beneOclos. cela; IDppeau. Destranges y Malherbe.
    As{ como el Cendcalo de Florencia celebró sus sesiones Sala, NlcoLAs.-Comp. it. Nació en Beneveot, 1701; m. en
    eo el palacio del poeta-músico JUAN BAlDl, conde de Ver Nápoles, 1800. FUd director del Cons. de la Pietá, f
    nlo, y de aJl{ salió la óp. moderoa; así en el estudio del prof. durante 60 ailus. Citaremos sus óperas YoIOflelO,
    pintor Saint-Aubín encuentran ambiente apropiado los Zmobia, lIerope, y su Hbro RegolB dtJ cOfltrappun'o pra-
    maestros músicos para organizar á su sabor veladas de tico,1791.
    456 SAL SAL
    Sala J.llh, Josi. - BarUoDo de zarzuela; disco del Cons. cia y termiDÓlos enNApoIes. Fué m. de la C. del emp. de
    de Madrid. Obtuvo muchos aplausos en su larga carrera Austria. En 178' se representó en París su óp. Danaidea,
    artística hasta 1895. que todos atribuyeron á Glllck, su maestro. Al regresar
    Sala, AriT.-Nació en Ay tona; murió en Lérlda. 1791. Fué á Viena estrenó .Aa;urroi d'Ormu" recibiendo de José JI
    uno de los mejores músicos de Sil época. Dejó nota- un valioso presente y el tít. de director de la Ese. Imp. de
    bles obras. canto. En esta época se casó con una millonaria. Después
    Salacll.-Especie de castalluelas arabes de cobre ó plata. de la muerte de José 11 dejó el género dramático por el
    8alaman, CARLOS. -Pianista y pror. de mús. Nació en Lon· religioso. Entre sus óp"., además de las citadas, están: Le
    dres, 1811; dió algunas conferencias sobre esléLica é donlte letterate, L'amore innocente, 1770; Amida, 11 Doa
    historia de la música y escribió algunas composiciones. CAilciote, 1771; 11 Barone di rocca anlica, lA fiera di Ve-
    Salamanla. - Flauta turca, becha con calla ó con una pieza ftlzia, lA Secc/aia rapita, 1772; LA locandiera, 1773;
    de madera. Termina en una virola y la usan los dervicbes. lA calamita de cosi, LA e~RIa .Utlla, 1775; Delmita e Da.
    Salamourl.-Instrumento del Cáucaso, con lengüeta doble liBo, 1776, EU7'Opa riconOltiuta, t 778; lA lCUOla de gelosi,
    y tubo ci líndrico. JI tali,mano, lA parlmza ifUUpeltata, 1779; LA dallllJ
    Salano, Foo.- Escribió en port. una obra: Ezamen imtruc· pastorella, 1780j Der Rauchfangkeh·rer, 178t; hir;·
    tivo sob" e la mÚlir.a multiforme, métrir,a y rítmica. mide, 1I ,"icco d' un giorno. 1781; Eraclito e Democl"ito,
    Salas, Foo.-Uno de los que más contribuyeron al engran- lA grotla di Trofonio, 1785; la Horacu, 1786; Tarare,
    decimiento de la zarzuela, ya como distinguido cantante, 1787; C"blai. gran Can de Tartan, 1788; JI plJltor ~,
    ya como entusiasta empresario. Nació en Granada, 18\2. t789; lA cifra, Catilina, t792; 1I mondo alla roMCia,
    Hijo de ramilla muy modesta. debió á ~u prol,io esfuerzo 179'; Palmira, 1795; 1I moro, 1796; Fautaff, 1798;
    la envidiable reputación que alcanzó. M. en Madrid, 187!s' DanaÜl, Cesare in Farmaczua, Angiolina, 1800; AR"iba-
    Salbllnger, SIIGIS.UI'IDO. - Monje. De 15iO al 19, pub. en le in Capua, 1801; La beUa lalvaggia, 1802; Les U".riIeI,
    Augsbourg algunas Antologías con selectai canciones 1803; Le negre, 1801. Comp., además, bailables, sere-
    de autores desconocidos hasta entonces. naLas, ofert·., motetes, orat', coros, piezas para piano,
    Saldanha, GONzALOMBNDEz.-Comp., discode Duarte Lobo. conc'., ete.-Empalian su gloria las intrigas que tramó
    Nació en Lisboa á fines del S. XVI. Eu aquella real blb. contra Mozart.-Escribió su biog. J. O. Mosel, 1827.
    de música reunléronse muchas y buenas composiciones Salhabel., FÉLIX,-Soprano. Nació en Milán, 1712; m. en
    religiosas de este maestro. Laibach, 1751; Perteneció á la real capilla, en Viena.
    Saldonl, BUTASAB. - Notable comp. Nació en Barcelona, Obtuvo múchos aplausos en la Ópera iL de Berilo y en 1&
    1807; m. en Madrid, 1890. - En la célebre escolanía de de Dresde.
    Montserrat esto fagot, flauta, órgano, piauo, vloloucelo, Sall.a•• Fc;o -Gran erudito esp. De familia ilustre, nacíó
    ~iolin y comp. Por propuesta de Piermarinl y Carnlcer. en Burgos. 15\3. Larga y cruel dolencia dejole ciego al
    fué, desde 1830, prof. de solfeo y vocalización, y después cumplir los 18 años. En Salamanca cursó filosofía, grie-
    de canto en el Cons. de Madrid. En 1831 se casó con Do· go. matemáticas, ete. Protegido por D. Pedro Sarmiento,
    LORES FRANCO. yirtuosa compaliera, que perdió al alio. arzobispo compostelano, y en compailía de éste, fué á
    En 1839 estuyo en París estudiando el método de ense- Roma; bizo allí algunos esto., y mereció de Alejandro IV
    ñanza del canto en aquel Cons. En 18i6 nombraronle el beneficio, sin residencia. de la Abadía de San Pancra-
    caballero de Carlos 111, yen 1848 maestro comp. y direc· cio de Rocea Scalegna, cerca de Nápoles. Hacia 1558 rué
    tor del teatro del Príncipe, de esta corte. También, en Nápoles organista del duque de Alba. Pertlió tres her-
    como especial distinción, se le nombró inspector y exa- manos en la guerra, y A los so años de ausencia, volvió
    minador de la escolanía de Montserrat. Entre sus óp" .. á Salamanca, cuya Univ. conftriólela cátedra de músi·
    estan: Saladino é Clotilde, I1l37; Iperme31ra, 1838; ca. Allí prod. su obra de armonía y rflmica¡ Francilci
    Cleonice, regina di Siria, 1810; Boabdil, i8U. Publicó SalinQl Burgenlu abbatu, ete. 1577. Murió en 1590.
    Reseña hist. del col. de Montserrat, Nuero Métódo de solleo Sallo. - Baile establecido por Numa Pompilio en honor de
    y canto, Eftmirides de músic:o, "p'., 1860. Y más de Marte. Los salio" sacerdotes. vestidos con túnica borda
    200 comp' ., entre las cuales hay misas, Stabat, Misertre, da, toga prelexta y celiidor de metal, recorrian los sitios
    zarzuelas , melodías, blmnos, marchas militares, coros, públicos de Roma danzando al son de las Rautas. Con las
    piezas para piano y una gran sinronía, A mi patria, para varas herían en cadencia los ancile. Ó escudos.
    orquesta, banda y órgano. Sallutln, Ál'IT.-Oboista distinguido. Nació en París, 175t.
    Sale, JUAN.-Mús. Inglés. Naeió en Widsor, 1799; m. en De 1773 á i813 perteneció á la orquesta de la Opera.
    Westminster 1856. - Fué prof. de la Reina Victoria, quien, Fué proresor de oboe en aquel Conservatorio.
    al , ubir al trono, le nombró m. de su C. Prod. una Colec. de Sal.eat.-Salmodiar, cantar, recitar salmos.
    himnos y canto. y algunas piezas para arpa. Sal.eG.-EI acto de salmear, su efecto.
    Sale F,,! -Contrapuntista belga del s. XVI. En 1589 rué Sal.lata.-EI que canta los salmos y el que los compone,
    m. de c.,chori magÍlter,dela princesaMagdaleoadeAus- annque a éste mas se le llama Salm6grafo.
    tria, en Hall; y en t59S, chantre de la capilla imperial Salmo'.-Dellat. psalmus s en gr. p.almos, de pItlllo, que
    de Praga. Escribió muchas y notables comp". religiosas. iodica punteo en un insto de cuerdas. Con ese nombre se
    SallcJonal ó Salolonal.-Reglstro de órgano. de boca,abil'!r. quiso, sin duda, aludir al modo como el rey David impro-
    lo y de entonación dulce Sus tubos, de estaño, tienen visaba sus alabanzas á Dios aeompañánd~ con una es-
    8 ó 4 pies, y rara vez 2 ó 16 (pedal). Por lo regular careo pecie de arpa. Se le llama el Salmi,ta por atribuirle la iny.
    ce, como el Quintanón, de la 1". octava de bajos. Gene- de esos cantos que tuvieron su arraigo musical y literario
    ralmente se coloca en el Ser. teclado, y se usa como eco entre los hebreos.-Óel culto israelita pa&aron al culto
    de la gamba. cristiano en forma de canto alternado al unísono, sin
    Sallcua.-Signo de notación neumática. ' Es el podat",; aeomp. instrumental. Así ~an Ambrosio lo tomó de la
    pero con la Ilota adicional al principio y no al fin. iglesia de Orlp.ute aunque en Italia se modificase en se-
    SallerJ, ANT.-Fecundo y genial comp. Nació en Legnano, guida cou la respuesta. La mús. polifónica, desde su apa·
    1750; m. en Viena, 1825.-Comenzó sus esto. en Vene- riclóo, y las mayores perfecciones del contrapunto se re·
    _____.-_-==-----&iiiñii.ij-lip---II------WIllU-.:l,"'.¡¡¡¡¡,;::.. ,; ;;¡;"" .., .i"._._________
    ~,;; ~

    SAL, SAL
    Ofj~ron en el canto d~ los salmos, que llegó Acspriblrse .Jllica~o á Ip~ ~ntos litúrgicos d~ lqs RN1~JfIt.; ~ro
    para 16 ~ Y más Vpjl8S; pero su IIlll-fOr b iJlo tomáronlo ~s lo cierto, que UeD~D poco iQ~ré8 IPpical.
    d_ que en 1.6f)O reapareció l¡a m,~. vocal (de una ó Formarian por s( solos una bib. los CQmenW. .,e
    más voces), acompañada, y gradualmente. se llegó á ios sqbro los salmos ban pub•• desd., distin'Ps puPI9S de ,,11,
    grandes salmos para solo, coro y orquesLa. ta, distinguidos escritores C/t.tólieos; proLefó.l4JlIeS, jo-
    Con relación á las voces que los cauLaban, clasilira- dios, eLe. Anota'emos únicamente las pbras más 8$11-
    ronse en muchas clases: Salmo. In e Into altr/'llf/tllJ, atri· madas: Berthier, Lo. •• con nol," "rtfle:t:io~, 1857,
    , bui~os á San Ignaéio, mártir en tiempos de Trajano; do- 9 Tol ; Bombil, ¡llibro de 101 •• "ad. del ~rt'()t ,S¡0,
    minicale., p¡w las vísperas de Jos domingos; (e.'ioo., 2 '01.; Cardonel, El libro de 101 •. , c4n1irq. " lafIHlfCa-
    para las fJesLaS de los Santos; ferialf' (rhe le can,tana cio",., trad'. de la Vulp,.~, 1$\1; cesena.1M t:4-ItMd4l
    ron lJIICe dimeSla); duplOlJOlemnes ó de Tercia, eLe. nlmÍlI., odas, himno•• ~ie .• 18U, 2", 84., , YqI.; CIeU',
    Atendiendo á su composición musical, lIamuonse a Loa himllOS de ,,' 'l1le.~a. ele., tS79; QaJ"JS, Ezplú:tlcló_
    caPJIella si eran para voces solas ó con aeompañamiellto de lo• •• por el Cqt'Pe1Jal Bellarmila, 1857, • ,CIt.; I).IIJNS'.
    eJe órgano y contrabajo; y conurlantes si eran para voces
    é ins,t". Las lecciones eran: ó de Nocl~rnos, ó tle Oficio d4
    Loa .almor, 1859, S ,oJ.; F~rDeU"!J, JI "4'~
    ctinlieOl, Lrad. del Ir" en YO~, l*;
    • "/oa
    ""'JO,e,J.ci"t/r4
    InGlel
    tlit.rllo., ó de ,Semana Santa. fIOéticos de I.rael, 1879; panÍQI rflif/WI~;
    . 'f.I!I.almOl de la penitencia, 101 .al~ peniu.cialea, apt".",moderaos, 186#; G~ély, Cfl9to. 01 JifII~q Ctlra·
    101 .iete aalmOl, son los que se re~Lan p'l'f. pe~ • Dios .Ión, ele" 1871, S". ed.; ~»8I;ij~, CfllR· • CtIIlW r~li·
    el peq:lón de los pecados. El que sean 7 obedece tal vez ~ fioso. de los mejores aulo"eI de l!n •• ~'/I, XVIII" Ji":;
    ",a antigua supersticióll de los judios que atrihyían 1851, 2 vol.; LambiUole, Colee. He c4.1iP.JI, Jlk:., "',;
    • ~ ,cifra e~clales virtudes ,ea,balisUcas: .si('te veces te GuUlou, Li,·a.catdlicaa, ~7; Maddon, f..qt •• ,de
    se ~~aban los I~rosos para quedar purifi~o\1; siele ve- Da"itl, 18'12; M"lan, CantOl t!e ~i6", 1_ 6". H .• .....
    .quet I Gran colee. de ttint,ieoa, 18~~; lfN~i, !JI #~,rp de
    ~ d'ó Gedeón eon SIIS trompe Las la vuelta á las mura·
    11'$ de Jericó para que éstas se derrumbasen; siete bra-
    zos lenia el candelabro, eLe,- Salmua de tJl~ltfia, llamó
    101 •• tr#'. del hebreo, 1876, ~ vol.; Mi,. l4lirp ,0-
    IüIna, 1860; lIoss6, ,Loa •• de Da'Dif.I, 187'; P~~, ¡.g, '*
    ~IlD Jerónimo .. los que contienen alegres alabanzas I\e mOl al alcance de los fie't~. 1858, I .vo.l.; .,~..." f.N 1fIl-
    pio,. .,... Salmos gradual". eran Jos 15 que cantaba el rJOI analiza40a ; ir&lerpretadoa, ~87~. 3 ,vol.; ~~,
    pueblo .hebreo cuando, iba al templo al regresar de su Dice. de fJillancicos , cánticoa ,(tollO 631!: ,1& J:o(ljelfpe-
    cautividad en Babilonia. dia leológlca del aba~ M~gne), ,1867; 'b,ili~D, ~8",...
    No nos incumbe consignar cuanto ban diser1ado IOJI tario JObre loa s., 1857; .PimQ~, Loa him1l0¡l ~ h.I"e,riQ
    teólogos sobre el origen, significación é blstoria y vlci: romano, 18"; Carden,:1 Pi~ra, m"".ogrq.{ÍI} .~ ,,. ifl,-
    situdes de los salmos. Unos los Ilan considerado verd~­ ai~ gr., 1867; ~inguet, ConlQl " lell"'~ ~el ",.,., 11
    der.as prorecfas, otros soslienen que reOejan la vida de Jlaria, 1875; Renan, El e(i~t.jeo d, I(JI t1WIt9I. ."..., ,"el
    David~ v¡arios .firman que ésle fué el autor no sólo de ,!"'breo al.(r., c~n dibujos, 188~; ~du, ~"tv,a tI;,,",. ' .
    • 71 q~e llevan su nombre, sino de todos, aun los ql\8 lo. '., lellún el tt:.cto hebreo, lB5P, • r~l.; Il~~, piNO'
    se refteren • sucesos ocurridos algunos siglos después; " poemaa en honor de paría, lW; s.o¡IJiI~io, 1r~
    y ,~lr~ 1.In diversas opiniones, no falta la de considerar~ ,de 101 ••• 1730: :rurquet)', Amor ,1e, ~8",1, ,f•• etticj~.
    los obra del Espiritu Santo. T;ampoco nos toca demostrar Mucbos y muy eruditos so~ 19' poM'I.' qll.J,~ ."i.~n­
    qoe si les fal~ algo para la grandiosidad de las obras di- tos metros ban vertido al eas~II"llo l~ .~b~ fAtn-
    Y.lDas, $On como trabajo humano, lo mismo que la Iliada ceptos, Q~ tiernos, ~ra desg~rrador~,.d.e 11)8 ~II'IQS."
    , Ia~, un asombroso monumento de la poesía prirpi- ,bu~iésemos ~e c 1~log.r esos tra!lÑos <Jo pot!Si~ ~
    .'i.va, IgQaI Ó quiz~ superior á las grandes e~pI9s¡ones tlca, no olvidaríamos al Dr. Val~és/,4e LI .... , qPt~,I.tJd •
    líriCa¡¡ de la antigua Grecia. ' todo el Salterio de David, ni al eximio Menén~ez y P~I'l'i
    Jn,Leresándonos los salmor sólo desde el punt\) de vista que ha coleccionaJo ~~tos ~uy eurt~~s para a¡p ~ib••
    lPusie~!, anolaremos que, ~ sorprendente manire~l&­ -'raductores e,pllñolu; ni • S~bi, el.nratig~l~ ."'lldg,a
    C!i~!l ~e la poesía hebraica, fué ya tratada musicalmente dor uni versal; pe,,? baCemos aq"í pun Lo , ,PRrq~.09 fJOS
    ef:l,la época de David, es\ando reglamcnt,1Was las fup,cio- incumbe e.se estudiO ~e ~ poesía bíb!J~.
    nes d.e 10$ levitas é instituidos cuatro mil cantores y S.I.6. - Nombre con que los ~!IL·. ~tros,jL· .. di~
    músiCOlJ de 8$ta tribu, para.enton.arlos ante el ta!>emacII- la eLimología del chalumea", Crallcés. .
    1., qJle le,yaptó ·en Jeraisalén, sobre el monte Sión. - Los ~al!l'Ó,di•• -caDto usado en la i61~l!ia . .....,JW~iJ', del~!"'­
    jIl4jos~n~ban Jos .almtn á 2 cpros. ,cuya tradici(m ban do de los ,s¡Um~s. -Colec. de los I?&I.lJlDS !le Qa~'Jl'"-lTle·
    eonsenado los ~tóJico~, puesto que 2 coros entonan De cada,unp su Ipelodía especial y cops~ de ,~~ó
    ~lternativamente Jos versíeulos que, siendo en un prln- versillos. Cada verso se divÍl.le en dos miembros JQar~a.
    clp~o los elnticos religiosos y patrit!ticos del pueblo dos por Qn aslerisco.1.;l melodi&,lgu,al ~a ~Os"jósJpr­
    ,juMo, han sido aplicados, por singular transformación, siculos de un salmo, se divide ~n 2 partes:,Qna "1;~rlDl­
    á las ereencias, esp' I'llnzas y aspiraciones de la Iglesia liada por la eadencia ó medialio. que se haeeep'ÍI,s .$'Ia.
    cristiana desde sus primeros tlt'mpos. has inmediaLas al asterisco, y otra por la fórmula ÍJ!eIÓdI.
    " Entre los eélebrt'.s compo. que ,ban dedicado su genio ca, ó finalis, CQD que termina el ye~.-:P!>r .~1~SJÓD
    al deqrrollo de los grandes motivos que.contienen .los llamase .almodia, todo canto mopótono, poco ins.,i~ado.
    "IOlOs, está Mareello, que bizo una paréfrasis de los Salm,dlar.-Salmear; rezar ó cantar salmos. ,., I
    25,pr~eros, ~ los maestros modernos, merece espe- Sallloarafia.-Colec. de comp'. sobre ,sa,~s.-~~~~
    cial A)ita Mendelssbon, que eligió por lema para su ins- referente á los salmos.
    ,piració.Jl ,los salmos XLII (op. U), CXV (op. SI), eLe.- 8.I ..Garillo •• -Lo relacionado con los ~Imos. .
    J"n~rio es recordar el Jliltrere" de AlIegri.- Los 52 SallD.6arafo. - Salmista, autor do SaJ~,Os.
    prJA¡o~ ~s que Cleme.nte M;u.:at. trad. en 1538,:en ~.'D, TOII.l.s.-Jlag"ter ;"rti,Ilm" i~lés; ~rQr. ~ "I:~le.
    ,TOES:O,fr,,, hato s~dopue,slOS ,~D D;lÚS. por ~i.(er.',n~ ~~­ gio de J.a Trini~ad (O~for"~,. y ~e~ués ~~r. ~ J.el!§lll
    ,. tlÍe, bi~ COJltfil,~,Jp.i9n 4eI P9t",.Jos.bao .(~~r~).,~ ~ de s.us,pb~"p,ubl~~~ep,~~!~"
    .. bioc.io..wo ~. ~ IIIt~oÁ' . " , , Da
    458 SAL SAL
    y 170¡;, proponía el uso de letras romanas en el pentá- niño Júpiter. SALTATIO PfRRBICA, danza guerrera de origen
    grama, como ya las empl eó Arezzo á principios del s. XI, dorio que ejecutaban los anto. griegos y que Julio César
    antes de establecer el actual sistema de notación, y qui- Introdujo en lloma. imitando la defensa y el ataque con
    so r~ducir á proporciones aritméticas y geométricas la armas y mov". cadenciosos al son de la nauta. SALTArlO
    teoría de los acordes. Murió en 1710. SALlORU •• la danza que ejecutaban los sabios ó sacerdo-
    Saloman, S.-Concertista de violín. Nació en Tondern tes de Marte, desplegando gran fuerza muscular para
    (Schleswig), 181ft-Se casó con la célebre cantante EN- marchar á saltos en la ceremonfa que celebraban al con-
    RIQUETA NISSHN, y con ella hizo muchos viajes artístl- ducir á Roma los escudos sagrados. SALTATIO BIILLlCI!PA,
    cos.- Escribió algunas óp·., ohert"., piezas para vio- danza guerrera romana, instituída por Rómulo en conme·
    IIn,ete ; pero sólo se publicaron lasde menor importancia. moración del rapto de las Sabinas, á fin de apartar de sn
    Salomón, JUAN.-Violinista. Nació en Bonn, 17.i5; m. en pueblo semejante desgracla.-DAt\ZAS lIiIlICAS, eran las
    Londres, 18 15. Fué director de conc". del príllcipe Enri· que, como en los bailables modernos, se ejecutaban para
    que de Prasia, su protector, y desde 1765 hizo viajes expresar determinados sucesos, con expresivas actitudes
    • artísticos con mucho éx ito. Escribió algunas óperas fr" . cllyos moY"o regularizaba la mÚs.-PASO DE DANZA, ejer-
    y varias composiciones para violín. cicios que demostraban la gracia, agilidad y fuerza.
    Salomón, MAURlclo.-Director de mús. en Wernigerode. y Saltatluloula, lB, lat. -Pequeila danza. CanciÓn que se baila,
    autor de una crítica que combate el sistema cifrado de Saltato, it.-Bailado. Especie de "accato. Ejecución eSpe-
    Natorp, para la ellseñanza del canto en lasesc". primarias. cial en el violín y otros insto. de arco.
    Salomón, M.-Concertista de guitarra en Besan.,;on. Allí na· Saltator, orls, lat.-Bailarín, el que ejecutaba pantomimas
    ció y m., i786·1831. 'Ideó una guitarra más grande que en el teatro ó danzas en los Cestines y los sitios públi-
    la ordinaria, y con Ires mangos. L1amóla harpolyre. cos; pero no el que tomaba parte en la danza religiosa ó
    Construyó, también, un aparato para templar. Constaba guerrera. Lo primero era considerado por los romanos
    de láminas movibles de acero y una rueda dentada. Am· como indigno de una persona bien nacida. Asf es que 101·
    bas cosas fracasaron. Pub. varias comp' . para guitarra. tator t!('ne siempre senUdo Injurioso ó despreciativo.
    Salomón, lIEcToR.-NacióclI Strasburgo, 1838 Escribiópara Saltatore, lt. - El que salta.
    los ¡¡Bufos Parisiens,) un bailable, ¡"ascinación, y alguuas Saltatrlx, lat. - Saltatriz. Mujeres que en la Grecia y en
    operetas para el (,Teatro Ifrico". Actualmente es jefe de la anL. It.. como ahora en Oriente, se alquilaban para
    canto en la Ópera, de París. Ha prod. muchas melodías bailar, casi desnudas, en los festines, ete. El diminutifo,
    vocales, piezas para piano, otras para violín, etc. con significado despreciativo, era SALTAralcuu.
    Salón , MÚSICA DB.- eologismo, introducido por el liSO. Saltatu8, lat-Pantomima.·
    También se dice vals de salón, mazurca de salón, etc. Salterlar.-Anlicuado: ensei'lar los Salmos.
    Salplcta ó Salpincta. -Nombre que los gr. daban á los que Salterla ó Psaltrla.-DJI gr. <jIa1:tpta; en general, la mujer
    tocaban la trompeta. Eq uivale allatin rUBICBIf. que tocaba un inst. de cuerdas; pero más indicaba la que,
    Salpinc organum.-Órgano.trompeta ideacJo por Van Ocke por oficio. iba á cantar y bailar en los Cestines.
    · len, i82i.-Los tubos eran de cobre para que produje- Salterlo.- Libro que contiene los Salmos de David...;.Gran
    sen sonidos más fuertes que los comunes. rosario con 150 cuentas.
    Salplnx.-Primitiva trompeta con tubo recto de bronce. La Salterio. - Del gr. <jIal.n¡ptov; en lat. paalterium, en fr.
    menciona Homero en la /liada y la usaron los griegos ,alteire ó psaltérjon. en al. psalter, en It. ,altério, en ing.
    para sus toques mili tares. p$/lltery. En lo antiguo era un inst. de cuerdas que tenia
    Saltación.- La acci6n de saltar. Danza.-SALTANrE, el que algo de la cítara y algo del arpa. Parecióse' ésta en
    · salta.-SALTAR, pasar de un sitio á otro, bailar separando que las cuerdas iban desde IIna caja sonora basta las
    los pies del suelo.- V. SALTATlO. clalijas, situadas en el extremo de un mástil ó prolon-
    Saltarelll, it.-Véase sauteraux. gAción curvada que Cormaba una especie de arco. Tal es
    Saltarello. - Baile iLo 6 esp. de mov. vivo á % Ó6/S' En el el ejemplar que se conserva en el Museo Bri~nico. En
    s. XVlllam6se así la danza rápida, en medida ternaria, otro que hay en el Museo Egipcio de Parfs, vése que el
    que seguía á la pavana. másUl se une en Angulo á la caja, formando estas dos
    Saltaren. -Antiguo aire de guitarta para baile. partes y las cuerdas un triángulo. En la parte sopode
    Saltarín.-El que salta 6 baila. la caja hay agujeros para que mejor se propaguen las
    Saltatio.-iíPX1jOLC;, xÓpaVJLC;. Danza. Con este título desig- vib". del airll. - Tenfa conexión con la citara por la re-
    naban Jos ant". en Grecia y en lt., , distintos ejercicios Cerida caja sonora; pero variaba la posición del salterio,
    que s610 tenían de común el ejecutarse acomp. y regula· puesto que, para tocar en él, colocabáse horizontal-
    dos por los sonidos de los insto. ó por coros, tales eran: menle sobre el bombro izq., de o:odo que las cuerdas
    LAS DANZAS RELIGIOSAS de moyo. lentos y graves que veri· más cortas eran las más inmediatas á las manos. Tal
    ficaban al rededor Jel al tar. Eran más bien que danza una se ve en una pintura de Tebas. El SALTERIO DEBlICHO qoe
    marcha en cadellcia acomp. por la mús. En ella tomaban menciona Ateneo, quizá era ('1 insto antes descripto; pero,
    parle los bombres y las mujeres de todas las calegorías, puesto en posición vertical. Blleno es tener presenle que
    sin que los de rango elevado se considerasen rebaja- andando el tiempo, bubo infinidad de variedadCb no sólo
    ·.{lOS.-DANZAS GIMNÁSTICAS y GUERRBaAS, ~ervían de pre- en la forma sino en el número de cuerdas, pues asf como
    paración al combate y de estímulo al valor militar, como Jos ya explicados solo tuvieron cuatro, bubo otros en
    la de los insulares, en el mar del Sur y la de los indios que cada nota las tenía dobles; triples y aun cuádruples.
    en la América del orle. b:ntre estas danzas se compren· El sallerlo I que se llamó asi por su origen comúo
    dían: SALTArlO CORYBANTU/4 que más especialmente usa- con el $""tir Ó el puatcti,., de la India, de la Persia ó
    ron los frigios y los cretenses romo término medio entre del Egipto, mereció por su dulzura los mayores elogiOS
    las danzas religiosas, militares y mímicas, saltando con de los anl". escritores, y aún más especiales de los poe-
    actitudes violentas, gol peando unos con otros los escu- tas de la Edad Media, en cuya época existieron pequeñOS
    , 'dos é Imitando, en fin, el ruido que, según la fábula, ha- modelos que pendían del cuello del ejecutante ó se apo-
    ,~··tlfan 'l?s' cory,bantes'en Cre\a para ocultar los gritos del yaban en las rodillas. De las perfecciones que se fueroll

    ti
    SAM SAN
    •
    aport.ando • este inst.., nació el elaTee1n, que' su Tez S. .loel ó S••II. Ó S••ala.-Guitar,ra de caja oval'con
    lué origen del plano, largo mango encorvado y 3 cuerdas de seda. Úsanla Jos
    Salterio ted"It.-V. TtMPANON., japoneses, y es, sin duda, el Samm-jirt ó Saa-1&es,. de
    SaH.. 6 Paaltea.- Del gr. c¡,aA.'tJjc:, era en sentido muy los chinos.
    general, el que tocaba un inst.. de cuerdas. Sa.m.rtlal, PIDRO. - Músico de la corte, en Florencia, J
    S.Jtloar.-Saltar, bailar. aulOr de mo\eLes, letanías, y otras composiciones reli-
    S.lt•• - Toda sucesión de notas que no procede por grados giosas que publicó de t635 al U.
    · conjunlOs. - Paso de baile que se bace levantando del Sa...artlal, JUAlf.-Maestro deGlück, organista de muchas
    suelo los ples.-Cabrlola. Iglesias de Milán y m. de C. en el convento de Santa Ma·
    Salt. '1 laoaJe.-P.so de baile en el que, al tiempo de dar ría, 1730-70. Fué uno de los {"". precursores de Oaydn en
    el salIO para echar el pie derecho, se retira ellzquierdo. la mús. sinfónica y en la decilmara. Su t". sinfonía para
    S.ldaol6a .116110•• - Lo mismo que Avemaría. La compo- orquesta se ejecutó en Milán, t 73i. Escribi6 muchos cien-
    sición escrita sobre el texlO de esta plegarla. tos de comp". para violines, nauta, orquesta, eLe. - Su
    S.lvador Dulll, ""'.-Llamado por algunos el crtador tU hermano JosÉ, oboista de la timara del príncipe de Gales,
    la.ÚI. drabe, á la que dedicó un precioso libro. Créese publicó tríos para dos oboes y bajo, 6 concerti grOlla;, 8
    que nació en Espaiia; pero él aseguraba que era fr. Re- oberturas, eLe. Murió en Londres, t 7'0.
    sidió mucho \lempo en Argel. El día que allf se Iba i Samuel, ADOLFO. - Teórico y comp. Nació en Lieja, 18ti~,
    casar con una hermosa joven, murió ella de repente. esto en aquel Cons. yen el de Bruselas, donde obtuvo, en
    Marchó enlOnces i París, y en los días que dominó la t8t5, el gran premio de Roma Después de realizar alg.u·
    'ommune, en cqyo partido se había significado, fué di- nos viajes de estudio, rué prof. de armonía en el Coos.
    reclOr del Cons. Al ent.rar en París las tropas regulares, de Bruselas. Doy es direclOr del de Gante, y se le con-
    atravesóle un balazo á la puerta de su casa. sidera Iniclad"r de los concierlOs pop"o en Bélgica. Ha-
    Salvar ula dlaoaalol •. -Resolverla. escrito 1) óperas, varias cantatas, coros, sinfonías. ober·
    Salvatorl, CELRsTINo.-Célebre bajo. M. en Macerata, t875. turas, piezas para plano, Pequeño método para e.le imt.,
    S.lvayre, GEaVAslo.-Nació en Tolosa, Fr, t8'7; terminó 'ur.o tU armonía práctica 11 baio cifrado, Libro tU lec-
    sus est.". en el Cons. de París, yen 1872 obtuvo el pre- lura musical (~OO aires nacionales) y muchos art".de
    mio de Roma. Da escrito 6 óp"., un Stabat. bailables, crítica é bist., que las ReYistas belgas pub. de 11!t9 al ".
    melodías, t.ríos, piezas para piano, eLe. Actualmente es Su.l· .-Especie de oboe con lengüeta doble que, usan los
    cronista musical de Cil Bla•• Indios como acompallamienlO en las ceremonias religio-
    S.lve, lat.-Salud; voz de saludo que se dirige ilos gran· sas. Los persas Llenen sanai's dobles.
    · des.-CanlO en honor de la VIrgen. La 1". Antífona, Sbchez Babal.aob, feo. - Sabio teórico. Nació en Barce·
    Salve Regina Mater, se canta desde Pentecostés basta lona, t8t5. Venciendo la resistencia de sus padres, que
    , AdvienlO; Alma RedemptoriB lIaler, desde AdtlenlO preferían dedicarle á estudios literarios, emprendió con
    hasta la Purificación de la Virgen; Ave Regina c/11lorum, afán los de la mús. Est. en el Lleco de Barcelona, obtuvo
    basta el domingo de Ramos, y Rtgina c/11li, en Pascuas. el 1"'. premio, y fué después l'n París, disco de Auber.
    S•••ra, S.- Nació en Corfú, t861; est.. en Atenas y en el De regreso á Esp. , estrenó su óp. catalana La Cova del
    Cons. de París. Escribió 3 óp".: ''''ora mirabili., IItdg; y ,Orb., acogida con entusiasmo. Da escrilO otras 3 óp"., un
    , Lionella. Vive en Atenas. y alU ba fundado una orquesta. Tmtado de didáctica mu.ical y otras notables comp".
    ....ralOll. JOAQuil'f.- Pre$bilero y violinista. Nació en religiosas y profanas. Fué prof. de Técnica, d~ Lectura á
    Tarrasa. Murió en Madrid, 1805. - Fundó la Concordia, vista, y de Conjunto, en 01 real Cons. de Barcelona, que
    Soc. de socorros para los Individuos de la real capilla, a hoy dirige con celo infatigable por la ensellanza.
    la que él perteneció. SaloU., CÉsn DR. -Nació en Albano, t830; esto en Roma;
    S..bolae.-Cornamusa de la Siria y del Asia mp-nor. fué m. de c. en .Igunas iglesias, y desde t877, prof. de
    S••buoa, lat.- Del gr. am6x"Ij; inst. con cuerdas de dls- contrapunto en el (,Liceo musical» de aquella ciudad. Da
    , tintos gruesos y largos, parecido al arpa. Hubo modelos pub .. entre otras obras, un Tralado de armonio, 'uni'
    · pequellos, semejantes al arpa dI loa gllloa. y Jos hubo obert. de conc., un Rt'quiem á , VOCt.s, misas, fUlJas, eLe:
    tan grandes como el arpa moderna. Tal es el que, en una Suotua, lat..- Una de las parles de la misa. Se reza ó'se
    pintura egipcia, descubrió Broce, por lo que se le llama canta anLes de la elevación y del Bem,ticttU. . .
    arpa ele Bruce. Dícese que, dicho iUL, fué Ideado por Sud.lla.-Pal. de origen oriental, SaMalak, que significa:·
    Samlic:es ó por Ibico, ambos residentes en Siria. zapato.-Pcqueila plantilla de madera sobre la cual.
    Algunos escritores, entre ellos San Jerónimo y San apoya el pie para mover un fuelle del órgano.
    Isidoro, suponen que sambuca se deriva del lato .ambl&- Saadalo.-En lat.. .cabellum ó .cabillum. Entre otras·cosas
    CUll (saúco), y se refiere i una especie de flauta. Dicen significó una sandalia con piso de madera ó de hierro.
    otros que .ambuca se ha empleado, i veces. por saque· Eo la punta tenía una hendidura horizontal y d~ntJ'O'"de
    boute, indicando un insto de la familia del trombón. ésta unas piezas metálicas que producíaB cierlO sonido
    Sa.buoa IYloea.-lnstrumento de 5410 cuerdas, Inventado al hacer presión sobre la extremidad del pie. Eo un gru-
    por Colonna en el siglo XVI. po, en tierra cocida, dl'l "Museo Británico)), bay UII Ol'ú-
    S•• buoa rot.ta.-La chifonía ó vlella. sico que toca la nauta doble, tibiOJ pares, marcaúdnel
    S..buolla Ó Sa.blolatr", lato - L1amóse también PIlaZ- compás con un sandalo. Cna estatua de mujer, en el f:a-
    , teri/11 á la tocadora de sambuca ó de salterio. General- pilOlio, Liene bajo un pie una de aquellas sandalia,s -qUe·
    mente, entre los an1.". griegos y romanos, tenían esa pro· los directores de orquesta usaban para hacer mas' SJ-
    fesión algunas egipcias ó asiáticas, que, ya de pie, como lIenLe la percusión rítmica. En un sarcófago de mármól;
    en la pintura egipcia que descubrió Bruce; ya sentadas, descrito por Visconti, se representaba una tocado,., ~e
    sobre sus rodillas, como indican otros dibujos encontra- Oauta frigia, que, para indicar la medida, llevaba un
    dos eu la tnmba de Beni-Oasean, tocaban grandes ins- aparato anAlogo. También los corIreos griegO$ usaron
    kumentos de esa clase. ese calzado con variadas formas y crótalos especiales
    S•• buola, 1, lat.-Danzante. Tocador de SAMBUCA. para marcar el compis.
    4'60 SAN SAN
    Sinllber'ge~, AlC)lro.-Naeió en Wurzburgo, {S6'. - Est. Su.artfll, BO:urACIO. -~aci'ó en Burlada, '8$1; bt~ Slll
    allí, en Munleh yen BerUn. Fué Dr. en Filosofía, 1887, 1". esto. en Pamplona y continuólos en Madrid al lado
    y ha realizado, desde aquella fecba, 'lajes de InvestIga- de su tío, D. Bilarión fslava.-Fué consto de pianos, y
    ción por AlIstrh, Fr., Rusia, Ing., ete. En 1892, fDé nomo fundó la casa ed. que, en esta corte, lleva su nombre. Ob·
    brado conservador de la sección musicaten la <creal bib." tuvo, en Esp. yen el extranjero algunas recompensas.
    ~e funich . na escrito coros. canc'., obert'., piezas para Saas pedate, fr.-Sin pedal.-Locución propia de la mús.
    piano, y está editando las obras de Orlandus Lusus, que para piano. En it. senza p~dale.
    aléanzab hoy al vol. VI. Santa Cecllll. -~oble romana y m~rtir. Se ralcula su
    San e'r son, 3JBn.A·. -Canttnte. Nació en San Francis('.o; esto muerte hacia !!JO. Desde hace mocho tiempo se coloca
    'en "Paris y allí debntó, 1"889. Obtuvo mucbos aplausos su nombre después del cánon de la Misa. Forzando so
    hasta que, f'n 1897, se ('.asó con el ('hileno Terry. voluntad . sus padres la casaron con Valeriano, gallardo
    S"Íllderson, t" "LlAIf. - Tiple de conc'. Nació en Milwaukoo, y acallllalado patricio. á quien convirtió, como' so ber-
    1867, y estudió con Stockhausen. mano Tiburcio. Durante el banquete nupcial, mientras
    Si n'dt, MAX VA" DR. - Pianista, dlsc. de Llszt. Nació en los m,'lsicos tocaban varios inst'. en la pieza contigua,
    Rolíerdam, 1863, y desde 1889. es profesor de plano en Ctcilia elevaba al Se/lor cantos qIJe nadie comprendía.
    l'I Conservatorio Stem de Berlín. POc.''()s meses después neg6se á tributar culto á las del·
    SaWg.-Arpa de fa India. dades del ~entllismo y sufrió el doble m:.rtirio de ser
    S'lngé.- lnst. /le la Nigricla. Calabaza agujereada y ('on expuesta á los sofocantes vapores de las termas y deQ.
    'nn tubo bastante largo que la atraviesa. Soplando por la pitada por la segur del lictor. Se la atribuye la Inv. del
    :fflert!lra de éste y poniendo los dedos en los agujf'ros, órp;auo, y se la llama patrona dt 108 mtúicn8, especial·
    se obtiene IIn sonido no muy desagradable. mente. de los de Iglesia. Su fiesta se celebra el ti de
    Sanll'ot, fr. - Sollozo, suspiro entrf'cortado; ant. adorno Nov. Entre las obras de arte inspiracJas en la Santa, es-
    (fel canto Era un aC('nto musical que recaía sobre una tán la escultura que se encuentra en la catedral dé Alby.
    exclamación del teltO. verdadero monumento, y las portezuelas del famoso cua-
    S-Ih Gregorl" (EL GUND1!). -Ocupa un primer lugar en la dro del Cordem, del inmortal Van-Dyck.-Dom Guerao-
    1*.1. ele la mús. por la importante rerorma que Introdujo ger pub. la llist. de $'&. C'cilia, 18t9.-V. ~OC'!PADIS.
    en el canto de Iglesia. Fué elf'gido Para el afio 5911 y á Santiago, Fr. flOJ. DII-MI\sico muy erudito. cuyo retrato
    lo!'! 14 años de su pontificado y 62 de su naclmh'nto m. fué colocado en la bib de D Juan IV de Port., como
    tln Roma el ano 664. Con varios fragmenlos que tomó de prueba de la predileceiónque aquel monarca le dedicaba.
    los cantos usados ('n la Jglesla ~r. , y con los ('~ntos Nació en Lisboa: vistió el hábito de carmelita desraizo
    qlle antes inventara San Ambrosio, rormó el AnUrona- en Esp.; fué maestro de las catedrales de Plasencia y de
    rio ó sea la colee de los ('ánticos que debían u~rse Sevilla, yen la ciudad andaluza falleció el19 de Nov.
    en la Iglesia catón('a Los del anlo rito gr. se basaban de 1616. En la real bib. de Lisboa existió de este autor
    ' ~h 'los di versos modos que u'aban los gr'. De aque- una preciosa colec. de motetes villancicos, responso-
    '11 ~ modos tomó San Gregorio el dorin, f'1 (rigio, elUdio rios, salves, Di"1 ilO!, Y otras obras del género religioso
    y 1mixolidio con los cuales formó los , tonos plagak. para voces con instrumentos y para voces solas.
    Que, :rgregados á los' auténtico. que ya e~lslfan, for · S.atlal, FORTuNATo.-Saeerdote y muy erudito colecciona-
    'braron los 8 tonos del canto llano. - En aquella 6pOc.'a dor de obras musicales, Nació en Roma, 1778, yen uo
    ya se usaban las letras para indicar los sonidos: pero convento inmediato á dicha capital vivía el ailo 1855.
    famfiiéh usabánse los neum/JI Ó signos que representa- Con afanes sin cuento reunió ulla de las más bell.5 y
    ban vários grupos de sonidos. Dada la divergencia de ricas colec'. de mús. sagrada, copiando por sí mucbos
    oplhiones que sustentan uno!! y otros autores, lÍo E'S po.. originales que yacian olvidados en los rincones de las
    sible precisar si el AnUronario de San Gregorlo fué es- bib'. Para que sus hallazgos fuesen útiles á ros arUstas,
    crito en neum/JI Ó con letras del alfabeto latino. facilitábales coplas por módico precio. Así, por ej., sólo
    S"an·heen ó SI...-)Inn -Inst. de S cuerdas afinadas en do, llevaba 10 escullos romanos por la de la misa á ~8 voces
    (n , li b. La caja sonora es oval y cubierta por ambos fa- de Ballabene. En 1820 pub. un catálogo de las obras que
    llos con piel de serpiente. El mango es largo y curvo. poseía yen 185i, un amateur ruso, Wladimir Stassow,
    Procede de la Cbina. publicó: El abau Santini y $U cO/I'cci6n mU8ical.
    Sah Isidoro de Espaila.- Obispo de Sevilla. Nació en Car- Santlr, santur ó saatyr.-lnst. de dos cuerdas por nota,
    (agena, 510; m. en 696. Su obra Originllm ,¡ve etymn- diferenciándose del qnon, que tenía S. Créese que lo iD-
    logiarum libri X.f, contiene preciosos datos para la blst. trodujeron en Persia los árabes; que se derivaba del
    de la mits. Algunos pasajes fueron pub. por Gerbert en p8alterium, que también se llamó tympalllln, y que, colo·
    Scriptom 1 con el tit: Sententio! de músico. cado horizontalmente sobre una meseta ó banquillo, ta-
    SI"juan, CLAIIA.-Afamada violinista Nació en Barcelona, /liase por medio de dos varillas. Todavía hoy se usa alti.
    1859; fué discode su abuelo y de!;pués de Carré. A la Santlstebln, losi.-M. de C. y autor de un Mitodo teórito
    edad de 11 aflos era la admiración de cuantos la oían. práctico de canto llano; San SebastlAn, 1865.
    En aquella fecba marchó al extranjero y dió inflnidad de Slntos, DUUTE JOAQUÍN D! LOS. - Notable pianista port.
    conc'. que le valieron justos triunfo~. Se retiró muy Fué disco de lIummel, en Londres, y maestro de na. Ma·
    pronto de la vida artística y se casó con el pintor Lengo. ría 11, cuando la reina de PorL. estuvo allf. Pub. mucbas
    Sanka, slnkk Ó laakka. -Ant. bocina india formada con comp'. para el piano. Sus últimos aflos pasólos en Made·
    una concha marina. ra, dedicado á la mÚlI. religiosa. Merece especial menciÓD
    Sanko ó 88njo.-Jnst. usado por los negros del interior de su Novena de Santa Cecilia. Murió en 1855.
    Africa. Variedad del qano" que usan en Egipto y en la Slntos, LUCIANO 1A Vlla PB 'os. - Organista y comp. yen
    Arabia. Tiene 8 cuerdas afinadas en "e, mi, {a, .ol, la, 176t, maestro del rey de Por1. Escribió ell la i". mitad
    li b, si, do, desde el re de la 3'. línea, llave de (ti. Su tabla del siglo pasado y sus óp'. se representaron en los reales
    de armonía es una piel de antílope ó de aligator muy es- teatros de Queluz y Ajuda desde 176i al 85. TItúflose:
    tirada sobre una caja estrecha. Le grazie vtndicau, Gli orti elptride, lA danza, 11 palla-
    BAR BAR 461
    Ifo emdemJto, AfciID AlbiniD, BriMII, Breo" n'falO.
    Sus 8 oratorios son: 1I6tJCO, ~rtJ IÜI Retltmtore, 1768;
    rica. Su ejecllclón enérgica, brlllanlíshDa, y la pureza de
    su mecanismo, dulce y maravllloso, no tlenen rlval. Los
    fA pauitmi, 1'183, é 11 ri pastOre, 1793. Soberanos. le ban dado valiosas pruebas de alto'-.
    salltt., 'a. MANOIL DI LOS.- Organista, comp. y m. de la Es socio de mérito de las corporaciones más arUstleas.
    feat c. port. cuando, en su convenlo, falleció el alio 1787. Ha escrito algunas comp". de carácter esp. que él ejecuta
    Nació en Lisboa. fué disco de Lesbio; proresó ell el Insti· con encantador estilo; y lodos los aftos, esté donde esté,
    t.uto de San Pablo, 1686, y sus comp"., muy apreciadas "ielle á toear en Pamplona el día de San Fermfll, patrón
    en todo aquel reino, ejecutarónse especialmente en la de aquella capital donde sus paisanos le reciben con
    capilla de D. Pedro 11 de quien recibía como asignación Indecible entusiasmo, casi con locura.
    linos 8. duros, cuyo sueldo se consideraba elevadísimo. Sardoa. - Baile popo en la prov. de Gerona, J más &lin
    sntlia, Josi J. DI LOS. - Notable contrapunt.ista por\. en el Ampurdán. Bspecie de danza gr. que ballaa TIrias
    d1sb. de David Pérez. En 1':'87, rué maestro de la Pat.riar- personas cogidas de las manos y formando rueda. Se es-
    ~l de Lisboa. De sus mucbas comp". religiosas. aun se cribe en el, Ós/s.-La SUOAl'IA A.'UBDAnsA, difiere algo
    cantan algunas en Port., á pesar de uo sobresalir la Ins- de la SBLTATANA en la combinación de pasos. - SAIDANA
    piración ni la pureza del esLflo, segón PlaUío de Vaxel. LABGA Ó COBTA A.PUIOAl'OISA; es larga la que excede de 8
    Saltlool, MARCO. - M. de e. y canÓDlgo de la catedral de pasos, en otro caso es corta. Hao escrito acerca de este
    tuca. Aní m., Hi3. Nació en Camajore, 1762; est. con baile: Monsalvaje y Aleu, E.".. curiolOllObn 'a hilt.,
    FenaroB; prod. muchas obras vocales, sin"'., sonatas para reglal con q1l4l deb, bailarle la •. según el .iltema ampur-
    6rpno, étc. y pub. un Tratado, de poco mérilb, 1828. danta y el .elrotá, Olot., Catalufta, Bomagueras; Ezpliea-
    laliy'116 ...J.JI.-Inst.lndio, modificación del .ara.gi. Se ción del baile IÜ la••arda"tJI, Barcelona, t890, ele.
    '~rma COn media calabaza plrUorme y una membrana. Sardla. MAl'RIBL. - Uno de los mejores bajonistas de su
    '1180& 'cuerdas de t.ripa, que hacen resonar 3 ó más época. Perteneció á la real capilla y m. en Slgilenza, 18n.
    tmerdas slmpUlcas. Sarlada 6 .aroh.-Inst. pop.lndie. Se deriva delaarangi.
    1IiI}, ELI1fA.-Tiple de arrogante figura. Nació en Valen- Es de madera y t.iene 2 cuerdas afinadas al unísono J
    ela. 181t; edúeose en el colegio de Nlllas de Leganés,
    de Madrid; estudió canto coo Saldonl; debutó en Cham-
    'o.
    otra á la Inrerior. Se toca coo arco.
    Sar.ota, ro. - Distinguido escritor llttirglco. Nació en
    béry: obtuvo aplausos en los ml'jores teat.ros de Europa Sei:J:o, Port., 1713. Cursó el Derecho en la Unlv. de Colm·
    'f Amérltá y entre las muchas dlstlnciones que ostentaba, bra; proresó en la orden rranclscana, 1732; llegó en ella
    estaban: la Cruz Boja que la Soc. fr. de socorros á beri- á muy altas dignidades y m. en su convento de Lisboa,
    dos le confirió por haber sido t". enfermera del Palai, 1790.-Preselndiendo de sus obras místicas ó de disci-
    royal durante el siLlo de París,1870-71, y medalla de plina religiosa, alguna de las cuales como las Bora• •a-
    oro por la Soc. de coneo. Pasdeloup. Bstuvo mucho tiempo rian7lal PortugtUztJI, obtuvo 20 ed"., citaremos, por so
    en Madrid y murió en Niza, en Diciembre de 1898. relación con la mús.: Directorio .acro IÜ laa eclt!siá.tical
    S.nl, GAs'Al.-Pub. en Madrid, 1791, una Inltrucci6n de M·emotaia" etc. 1'. ed.; Y Direclorio fúnebl'e reformado,
    mÚl. para fa guitarra eapañola y método IÜ " " 1". ru- para "JI memoRia 11 ClJflto llano del o~ IÜ difun-
    dime"to. luJ.ta taiierla con d,.treza. to" etc. De esta obra se agotaron 6 ediciones.
    S•.,leliía, Al'IT.-Comp. Nació en San Petesburgo. t791. Á sa,...le.to, PloBo.-Flautista distinguido. Nació en esta
    los t8 dos marchó á It. para perreccionar sus:est". mu- corte, 1818. F'ué l er• Rauta de la real r..pilla, '1 desde
    Sicales, y fué dlsc. de Zingarelli y de Generali. Prod. 1857, pror. de este insto en el Cons. de Madrid. Pertene-
    muchas misas y ..Iguna óp"- De regreso á Rusia, 1831, ció á la orquesta del teatro Beal y á la Soc. de conciertos.
    se dedicó á la enseftanza. Hizo varios viajes artísticos, conquistando grandes
    saq.., •• te, fr.-Antiguo nombre del TlOMIÓN. aplausos por sus excepcionales aptitudes.
    hra'uda,lt.-Zarabanda. Ant. y graciosa danza esp. de Sara, ENaIQOE.-Múslco mayor y real director de mús. Na-
    medida ternaria. Su inY. data del s. XII y se acompailó ció en Jessen, Sajonia, 1823; m.eu Berlín. 1891. Obtuvo él
    con eastaftuelas. Cuando á IInes del XVI se introdujo en primer premio en el concurso loternaclonal de móslcas
    el tealro, tomó cadeter tan licencioso que el Consejo de militares de la Exp. Univ. de París, 1867, Yuna medalla
    CasUlla la probibió coo severas penas. de oro en el gran festival de música de Doston, 1871.
    Sarala vaI91.-Flauta recta de la India, especie de "agpo- Saraal.-Inst. de Sierra-Leona, parecido al KASSO.
    let con un caoal de Insuftaeelón en la boca. BI tubo es de Sarral •.fr.·-Flauta con sonido agudo como el de una sierra.
    bambd y tiene 8 agujeros, Sarrette, BERNnoo.-F'undador del Cons. de París. AlU
    Slran, AUGUSTO. - Nació en Altenplathow, Sajonia, 1836. m. ~858.-Nació en Bumeos, 1765 F'ué capitán de la
    Pué pror. en el Gimnasio de Lyek, 1861, limosnero en Guardia nacional, cuya banda formó con t5 instrumen-
    Konigsberg, 1868-78. Y superintendente en Zehdenick. tistas, cirra que se elevó á 70 poco después. Al disol·
    En t885 trasladóse á Bromberg y dirigió una Soc. de verse esta banda fundó, con sus elementos, ellm'ituto
    eanto sagrado. Produjo lieder, comp", para plano, etc. naciollal de mÚl., que, en 1795, se llamó Cons. Organizó
    Saranll. - Genérico de una variedad de Inst". usados en la la Eac. de declamacióra, algunas sucursales, la blb. y los
    India. Cons1a de 'cuerdas y 11 simpáticas, sobre una coneo.lIamados del COtt•. Su talento artístico y su esplrilu
    caja cllblerta por una membrana. Es de sonoridad muy emprendedor, prestaron en Fr. muchos se"icios al arte.
    dlllce y lo tO<.'an la~ bayaderas para aeomp. sus cantos. Sarrl, DolIlNGO.-Comp. de operetas. Naeló en Tranl, Ná-
    S.raBIII.-lnst. de Bengala. Tiene 13 cuerdas. También poles, 167~. De aquella corte fué m. de c. Escribió tam-
    se ha dado este nombre á la .al'ongi Indiana. bién oratorios, cantatas, serenatas, etc.
    Sara.ate, PAlLO DE. - Eminente violinista. Nació en Pam- Sarr...f6D.-Inst. de viento en metal, propio para ban-
    plona, 18U. A los 10 afios ya le aplaudieron en &Iadrld y das militares, Ideado por Sarrus, músico mayor, fr., y
    recibió de D". Isabel 11 uo rico StradiMriUl. - De 1856 consto por Couesnon Gautrot. de París. los hay en 8 di,
    al 59, esl con Alard en el Cons. de París. En 1857 ob- Cereotes tonos, como soprano, en mi b, y en ,i b; contral-
    tuvo el l er• premio. Desde esa fecha son infinitos sus to, en mi b; tenor, en .i b; barítono, en mi b; bajo, en .i b,
    ,taJes artísticos y grandiosos triunfos en Europa y Amé· Ycontrabajo en ,i b. El soprano en .i 6 Y el bajo en ,i b,
    ,
    462 SAU SAW
    son los adoptados en las músicas del ejército, puesto Sauret, EMILIO. - Distinguido violinista, Nació en Don·le-
    que respectivamente reemplazan con ventaja al OBOE Y Roi, 1852; est. en los Cons. de París y Bruselas; ha con.
    al PAGOT. quistado grandes éxilOS en Europa y América; fué pro'.
    Sartl, JosÉ.-Maestro de Cherubini. Nació en Faenza, It., de ,ioUn en la Acad. Kullak de Berlín yen la Real Acad.
    1729; m. en Derlín , 1802. Hizo sus eSL'. musicales en de mús. de Londres; se casó con Mm" Carreoo, y ha es-
    Dolonia, con el P. MarLlni. Llamado á Dinamarca en 1756, crito algunas composiciones. - Su hermano AUGUSTO,
    fué m. de c. del rey, y prof. del príncipe heredero. En fué también pianista, 18t9·90.
    1770 sustituyó, en Venecla,á 8aechini, como director del Saurl, BENITO. - Presbítero. Nació en Barcelona, 180!. Dís·
    Cons. de l'Ospedaletto; 9 años después, en brillante con· tinguióse como cantante de Iglesia.
    curso,obtuvo la plazade m.de c.en Milán. Fué director de Sautereaux. fr.-Saltarelli en it. Mecanismo de escape en
    la mús. de la emp. Catalina, y considerado como uno de los antiguos clalJicordíOl y clavecinu. - Piececitas de
    los más sabios contrapuntistas de su épofa. Muy versa- madera que funcionaban por la acción del teclado)' tu-
    do en la acústica, inv. un Inst. para determinar el núme- vieron adaptados los cañolJes de pluma, etc., cuando la
    ro de vib.'. de cualquier sonido, y de los tubos de órga cuerda dejó de puntearse con los dedos.
    no , en un segundo.-Desde i752, que estrenó en Faen- Sauteasa, fr. - Especie de danza, con movimientos pare.
    za su la. óp., Pompeo in Armenia, produjo más de to, cidos al del va/$ rápido. .
    entre las cuales sobresalieron, Le gelosie Dillanf, 1776; Slutlllé, fr.-Especie de golpe de arco, que en italiano se
    Giulio Sabino, 178 1, y Le noue di Dorina, 1782. Tam· llama saltato.
    bién escribió misas, motetes, salmos, Tedeum, Miu1'ere, SauYeur, JosÉ.-Matemático acústico y vocal de la Acade·
    cantatas, etc. Algunas de sus obras inéditas se conservan mia de Ciencias desde 1696. Nació en La Fleche, 1653;
    en las bib'. de Jos Cons·. de París y Nápoles. Fundó en m. en París, 1716. Fué sordo, y hasta la edad de 7 años,
    Ekaterinoslaw una institución de mús., según modelo mudo. DesempeM la cátedra de matemáticas en el Col.
    de Jos Cons·. de Ilalia, y fijó el diapasón normal de Rusia de Francia. Descubrió el medio de calcular el número
    en 4.36 vibraciones para el la. absoluto de vibraciones de un sonido, y explicó el fenó··
    Sass, MARÍA.-Cantante de talento. Nació en Gante, 1838. meno de los sonidos armónicos superiores. Pub. Prin-
    Se reveló cantando en un café-concierto de París; la edu· cipios de acústica 11 de mtú., 1700; Aplicación de lo. softi·
    có gratuitamente l'tt m e Ugalde; debutó en el Teatro líri- dos armónicos en la comp. de lo. juegos de árgano, 170i¡
    co, 1859, y en la Opera, 1860, y obtuvo muy lisonjeros Jlétodo para {armar los .istemIU temperados, etc., 1707;
    éxitos. En 1864 se casó con el cantante CASTBLI'IABY. En Tabla de lo•• istemtU temperado., 17H ¡ Relacionu enlre
    1867 se divorció, adoptó la música italiana, y en Italia los .onido. 11 llU fkc/w.$ de la. cuerdas, etc., 1713.
    conquistó nuevos triunfos. Sauzey, EuGINIO.-Violinista y comp. Nació en París, 1809.
    Satlrlca.-Danza de carácter licencioso. Obtuvo en aquel Cons. l er• premio de violín y 2". de
    Satfrlco8.-Juegos ó farsas que se representaban en Roma fuga, 1827. Organizó sesiones de mús. de cámara con su
    antes de las func'. de teatro. Imitaban las sátiras griegas. esposa, su hijo y con el violoncelista Norblin. Perteneció
    Sattel, aJ.-Cejuela. -Sattel machen, en la mús. para vio· á la orquesta de Luis Felipe y de Napoleón 111. En 1860
    loncelo, indica que puede usarse la posición del pulgar. sucedió á Girard como pro!. de violío en el Cons. Entre
    Satter, GusTAvo.-PialJista y comp. NacIó en Viena, 1832. sus comp". bay fantasías, rondós, piezas para piano, E.·
    Desde París, donde debía terminar sus estudios, parUó tudios armónico. para violín, etc., y un libro tit.: Halldn,
    repentinamente para América, y aUí obtuvo los primeros 1I0zart, Beethoven, eltudios sobre el cuarteto, París, 1861;
    lauros. Eu 1862 regresó á Europa; dió conC'. en las prin- obra de análisis que contiene observ". notables y uo ca-
    cipales ciudades de Austria, Al. y Suecia. Entre sus tálogo de las principales obras de estos 3 maestros.
    obras, están: la óp. Olanthe, las oberturas Lorelei, Julio Sevard, GAB81IL.-Prol. del Cons. de París. En aquella ciu·
    César, An die (I'euaet cuartetos, tríos para piano, etc. dad nació y m., t8tt·8l. Es\. con Bazin y Leborne. Pub.
    Sattler, ENRIQUR.- Teórico y comp. Nació en Quedlinbur- Curso completo de armonía, 1853; Manual de annoníll;
    go, 1811; m. en Brunswick, 1891. Fué organista en Blan P1'jncipiol de la mÚl., t'. ed., 1875; Colee. de canlo l/afio
    kenburgo y maestro de mús. en el Sem. de Oldenburgo. de igwsia; Nociones de mm., 5'. ed., 1868; EIt~ de 4""0-
    Escribió un ~Jétodo para árgaflo, otro para canto, un nla práctica, 2 vol.
    Tratado de armoflía, un ofertorio, una misa para 3 voces Severt, FÉLlx.-Célebre acústico. Nació en Mézieres, 1791¡
    de mujer, mú~. de cámara, coros, etc. m. en París, 18U. Fué conservador del gabinete de Fí-
    Sauar, Gmo._ Uno de los más afamados consta. de órganos sica y prof. de acústica en el Col. de ¡"ran¡;ia, y en 1827,
    en Al. Nació en Friedland, 183t; esto con su padre y miembro de la Acad. de Ciencias. Sus investigaciones
    viajó por Al., Suiza, Fr., Ing., etc. En 1857 establecióse físico-matemáticas con relación á la mús., son de gran
    en Francfort s./Oder. Hasta 1882 construyó 370 órganos interés. En Jos Anales de Física y de Química, pub. lIe-
    de 3 y 4 teclados. mm'm sobre la consto de lo. imt'. de cuerda 11 arco, 1819;
    Sauer, EMILIO. - Pianista de notable ejecución. Nació en La comunicación de 10$ mOV'. vibratorios en lo. cuerpol
    Hamburgo, 1862; fué disco de Rubin~tein y de Liszt, y .ólidos, 1820; Las viII'. del aire, 1823; La voz hl&fMtla,
    desde 1882 ha dado con éxito muchos conciertos. 1825; La comu1¡¡raci6n de 10$ moV'. vibratorio. en IoIli-
    SauJ.-Inst. de origen árabe, con forma trla.ngular. Se pare· quidos; lA voz de lo. pájaro., 18i6, etc. - V. aVBDA
    ce al salterio y pun téase con Jos dedos. l-iAVART.
    Sauma" y C'.-Propietarios de la importante casa de pia· Sevolarde, Cr.-Saboyarda, antigua danza.
    nos y órganos que lleva su nombre en Caracas, Vene- Sewardln.-Canto y baile de los kalmukos que habitan
    zuela. Fué fundada en 187i. Son agentes de los admira- ahora las arenosas estepas de la Mongolia china.
    bles pianos sin clavijas de Mason y Hamlln, de Nueva Sew duang.-Inst. de 2 cuerdas; variedad del SAw·TAl. Se
    York, y de los mejores fabricantes europeos. parece al Ur·hetfl chino. - El SAW'OO, es mayor; tamo
    Saurel, EMMA.-Notable cantante. Nació en Palermo, 1850; blén liene 2 cuerdas y es casi idéntico alIOVAI'IA.
    debutó en Pisa, y ha sido aplaudida en las principales Slw·'I••el.-Iost. de 3 cuerdas, una variedad del SAW-TAI.
    escenas de Europa y América. Slw·tal.-Inst. de 3 cuerdas. Tiene mástil muy largo. Se
    SAZ seA 468
    ~mp. de media nuez de coco y un pergamino que rorma 1 de latón. El mástil, mis ó menos incrustado de nacar,
    la tabla de armonía. Se parece al RIVAB de Java y lo to- tiene 6 div·. Se afina segúo el canLo que se aeompaila.
    can con arco en Slam. SlIarbl, Josi MARÍA. - Erudito sacerdote. Nació en Ca-
    Sax, CULOS. - Fab. de pianos, arpas, violines, flautas y diz, 183'. A los 23 años, después de desempeilar alguuos
    especialmente de inst·. de metal. Nació en Dinant, Fr., cargos. marcbó á Badajoz, de eoya catedral fué m~ de e.
    1791. Se estableció en Bruselas, 1815, y de~pués de ad- previa brillante oposición. Hoy lo es del IIReal monaste-
    quirir gnn fama, fijóse enParis, 1853, y alU m. el 65. Su rio de la Encarnación", en esta corte. lIustradísimo en
    hijo ADOLro, célebre innovador de los inst.·. de metal que muchas ramas del saber, ha prod. obras tan notables
    llevan su nombre, nació en Dinan', 18U; m. en París, como: Monografía .obrll los refranes; adagio. " prooer-
    189'. Est. Oauta y clarinete en el Cons. de Bruselas. En bio. CtUtellaftos; Refranero u,meral esp., 10 '01.; Bl averi-
    1M!, llegó. París, sin mas recursos que el proyecLo de guador "fliver&al, , vol.; Pf'OfthuJrío dll tü~"ieiona mu_
    un ins&. que había ideado; pero, á pesar de mil ('ncona- licalu, ele. Ha escrito numerosos art·. y composiciones
    das rivalidades, tardó poeo en adqnlrir gran reputación, religiosas. Se ha distinguido también como orador sagra-
    apoyado especialmente por Berlíoz, y pronto fueron adop- do, y posee una rica biblioteca.
    tados sus inst·. por casi todas las músicas militares de 80.lIe111JII ó Soalllllu... -Sandalia que en Grecia y Roma
    Fr. En 1857, nombrósele pror. de sa10fón en el Cons. y usaren algunos músicos, directores de orquesta, para
    escribió un "etodo para sus instrumentos. marear el rUmo.- V. SANDALO.
    Saxb.r•• -Nombre dado por A. Su á la Camilla de inst·. 80alllll ... -lnst. que producía sonidos fuert.es y armo-
    de metal que ideó, inspirándose en el ant bugle y apli- lIiosos. Lo usaban los ant·. gre. y romanos para animar
    cando, en vez de llaves, el mecanismo de pistones. Los las pantomimas. Ningún auLor determIna su forma.
    diferentes modelos, son: GRAN CONTRABAJO Ó CONTRABOR- Soaoobl, MAlco.-Cont.rapuntisf.a de la ese. romana, Nació
    DÓN, el mas grave¡ lIámase también BOllBARDÓl'f; está en en Roma á fines del s. XVI; esl con Anerlo, y, de 1618
    .i b, dos 8u • mis bajo que el figle ordinario; lo hay en al '8, fué direeLor de la capilla polonesa de Varsovia.
    do y 'ienen 3 ó , pistones.-S. BAJO, en si b ó en do con . Muri6 en 1685. Pub. madrigales, misas y dos obras: Crí·
    'pist·., sustituye al an'. figle.- S. BAlfTONO, CLAVJCOR, brum mwicum, ele. (colec. de misas, motetes y dnones
    CLAVlcoaNO Ó COIU'IOBASO. en do ó en .; b, con 3 pist·. de diferentes aulores). 18t3, y Breve dúcor,o .opra la
    Construyese, • veces, en forma circular por ser más có- mUl. moderna, 16(7.
    moda para el arma de caballería.-S. COXTRALTO ÓTINOI, Soalllello, ¡t.-Puentecillo que levaota las cuerdas.
    en .¡ b, con 3 pist". No tiene Iol/illo.; pero sí una rosea Soald.-Ant.iguos bardos escandinavos.
    que, bajando más ó menos, modifica el tono. Sustituye al Soaletta, HOUCJo. - Comp. y teórico. Nació en Cremona.
    Olseorno.-S. ALTO en mi b ó en fr., con 3 pist'. y pabellón Allí, en Bergamo y en PadUI, fué m. de c. hasta que,
    bajo ó alLo. Esta es la forma mas cómoda para las bandas víctima de la peste. m., t630.-Pub. Vilanelle aUa rOIla-
    de caballerfa.-S. SOPIANO, REQUINTA ó PEQUERo BUGLE, M, 1590; madrigales, misas, ele., y las obras teóricas:
    en mi b agudo, 8". alta del Discurno, con 3 pislones. Scala deUa mtuica, 8'". ed., 1626, y Primo .calmo tltlla
    El SUBOIN-BORDÓN, eonst.ruyólo el célebre inventor .cala di contrapunlo, 1622.
    para probar que los hombres pequeilos pueden fácilmen- Soallaobll.-Especie de slst.ro de los hebreos.
    &e tocar inst.'. de grandes dimensiones y que no es el Soa.pata, iL.-Ceneerrada.
    metal f.1 que produce la calidad del sonido y del timbre. Soaldelll, ART. - Cornetlsta de la cor&e en Dresde. Allí
    Sax.fó. 6 S.x.of•••• -Nombre que A. Su, dió a un nue- m , 1580, siendo m. de c. desde 1568. Nació en Brescia,
    vo insl de metal, ya ideado por él, en principio, el ailo 1517. Entre otras notables obras, publicó dos libros de
    18'0. Por el modo de prod. el sonido pertenece a la ea&e- Caflzoni taapolitana, a' y IS voces, 1566-77.
    gorfa del clarine&e, pues la columna de aire se desarrolla Soudloua, 1a1.. - Signo ~eumatico de IDOV. aseenden&e.-
    en un cono muy pronunciado, puesta en vib. por una len- Especie de poda'". adiciooado con una flirga. - Scalllli-
    güeta batiente en una boquilla de madera, forma pico de eu. flt3:UI; yurtaposiclón de un poda'UI y una clivú, en
    pato. La digUación en las 20 llaves de que consta es que la última estaba más alta.
    análoga a la del claJinet.e.-Su: ('onstruy6 una familla Soarla, EIIILIO. - Bajo que se distinguió espeeialmen&e en
    cuyo 'ipo estaba en do y en fa para orquesta y otra en los personajes wagnerianos. Nació en Graz, 18'0; fué
    si b Y en mi b para bandas. Cada una de esas dos fami- disco de Lewy, en Viena, y de Garcia, en Londres; debo&ó
    lias bao &enido 8 modelos, a saber: El S. agudo, en mi "'; en Pest, y murió cerea de Dresde, 1886.
    soprano, doS ó .i bt ; alLo. en falo mi b' ; tenor, en do l ó So.rl.ttl, ALEJANDRO. - Fundador de la ese. napolitana.
    .i b'; barítono, en fa' ó mi b l ; bajo, en do' 6.i bt ¡ con- Nació en Trapani, Sicilla, 1659; m. en Nápoles, 1725.-
    'rabajo, en fa ó mi b.-Algunos auLores, como Meyerbeer, Es&. en Roma cant.o , arpa, clavecin y comp. con Caris-
    Tbomas, Massenet, Blz.et., ele., lo han utilizado ,. 1010 en slmi, m. de la c. pontificia. En 1580 est.renó alU,con éxito,
    l.s orquestas. su l'. 6p.L'o1&lllta nelfamorll. En 16Si aún era m. do e. de
    Sutr••lla 6 Sax.tro.ba.-Nombre de otra familia de ins- la reina Cris'ina de Suecia, que residía allf desde su ah-
    trumentos Ideados por el célebre innovador. Consta de dleael6n. En 16Si desempell6 igual cargo en la corte de
    sie&e variedades que co'rresponden próximamente a las Napoles, donde aeep16,1708,la direcci6n del Cons. Sant.'
    del saxbom, formando, por las dimensiones del tubo, el OnoCrio.-lov .•, recitatilJO obligado, y se le considera,
    intermedio entre éste y el corno, y produciendo un soni- después de Hasse, el mejor armonista de It.. Escrlbi6 200
    do menos dulce que éste, pero también menos rudo que misas basta de diez voces; infinitas cantatas, muohos
    el de los Inst.·. derivados del bugle. El SAXTRO.DA no ha orat·., varios StalJat, madrigales, cuartetos, salmos, to-
    sido aún admitido en la orquesta, y algunos dan ese catas para 6rgano 6 clavecín, yenlre sus 115 611'. están:
    nombre aI14Z1&om-allo. La RoIauro, 1690; Teodora, 1693; Pirro 11 Demetrio, 1691;
    8ax-tllta.-Enorme contrabajo de metal. ideado por Su. n prigio",ro fortunalo, 1698; lAodiclla e B".",ieII, 1701;
    Se abandon6 por sus extraordinarias dimensiones. Tigra"" 1715; GrillIlda, 1721. En Greco, Logroselno,
    Sa.-Ins\' con caja piriforme, y tabla de armonía, de ma- Dorante, ele., dejó diSC'o dignos de so nombre.-Su
    dera. Procede del Ciucaso. TleDe 3 ouerdas de acero r bijo DoIIIKOO, rué célebre claTeoinls&a f autor de obras
    SOH Sea
    para clavecfn. Nació y m. en Nipoles, 1885-1757. Alp- Leip¡ig, l~': tué rector en Melssent. Scbneeberg. Bao&-
    DOS autores afirman que falleció en Madrid. Est. COD su zen, etc. Pub. PromptU4rium m".icu., 1611·"1-16: ,
    padre; disLioguióse en el órgano, el arpa y el piano; su- partes, obra. Importante para el es'- de la mús. en lIJuel
    sucedió á Baj como m. de e. ds San Pedro, en Roma, tiempo. Contiene mis de 300 motetes de compositoras
    1715-19. Poco después tué flllJUtro al cmabalo de la al·. de fines del s. XVI y principios del XVII.
    Ópera en Londres, y allí estrenó la suya tit. Narc¡'o. Sohade, CAu.os.-Pror. de canto eo las ese-. de Halbentad.
    Más tarde pasó' Lisboa como prof. de elaveein de las Pub. en alemán de 1828 al SI, algllnas obras IU,eruio-
    princesas. En 1725, volvió á Nápoles. En 1729 vino i musicales para la easefianza.
    Madrid, fué m. de la real e. y prof. de la princesa de Sobatrer, CAnos.-Mósico de t.aIento. Nació en Oppeln,
    Asturias. El abateSanLini, poseía de este aulor 349 comp'. 1"6; m. en Breslau, donde fué abogado y notarlo, 1817.
    para' clavecín y para órgano, y C. F. Pobl, conserva· Publicó algunos cone'. para piano, sereaatas, etc.
    ba 301 ms. De unas y otras se bao insertado mucbas Soba"er, ENIIQDI.-Tenor muy aplaudido en ~r·
    en la gran colee. de Cleroy. La casa-Breitkopf ha pub. go, Bruoswiek J Hamburgo. Se casó en 1840, J se reU-
    60 sonatas; Tauslg, 3; Kohler, 12 Y algunas fugas; ró de la 8SCeU. Publicó 00108 para hombres, f dejó
    Audre,28 fragmentos; Schletterer, 18; Btilow, 18, y Fa· IDI. slnP., cuartetos, ele.
    rrenc, mis de 100 en el T8Ioro d.I lo. pi.,,¡,w. Por la Salaatr.r, AoOUSTO.-POp. .autor de caoelDnes lJumorÍS!li-
    factura de sus sonatas que, á semejanza del lietl, sólo caso Nacló en Rbeiosberg, 18U; m. 8Ja BerIfn, 1$']9.
    tienen una parte y estan tejidas con delicados adornos, Produjo la op. EfIlfIIG, que se eskenó ea )el'lÍD, 1$~9.
    debe considerirsele iniciador de la moderna mús. para Stllaffll', JOIJo.-Dr. en Filosofía. hollom t:t1JJH.. ~ en
    piaoo.-Su sobrino JOS8, nació en Nápoles, 1718; m. en "revese, 4823. Est. en la Univ. de Ellla)'~ J con Debn,
    Viena, 1776. Se disLinguió en el clavecín '1 escribió 11 en Berlín. En 1855, fué nombrado direcJ,or ,..,.0ducal de
    óperas, entre las cuales estan: JI mwcalo di Jlalmeetill. mós. en Scbwerin, donde creó el coro Sch/D$JkircM. En
    1757, J L'üola de&abitata. 1869, sucedió á Reineeke como di~&or de la 1DIis. \l,Di-
    Soe_aado, It.-Disminuyendo; desapareciendo. nrslt.aria, f de la Singakadem.il, en Jl~lau. In 1861,
    Soe.a, It.-Además del significado común, es una parte de nombnronle real direclor di m~., J, en 1.878, pToftllW.
    la óp. en la que se desarrolla la acción prevaleelendo la PubUcó notables colee-. de corales, 1866-80, lütIe.r, ro-
    forma del recitativo en sus variedades. En lo antiguo netos, art'., etc.
    era de rigor que precediese al aria~ al d.Ultlo, etc. Sollaruota, LUISA. - Notable 1111:%0 .oprtJftO, N~ló ea
    Soll.arlo, n.-Se dice «de una óp.», «de UD bailable», ete., Oldenburgo, 1860. Es~. en el Coos. de Bam.burgQ. D@a-
    refiriéndose al texto completo con las necesarias indica· 16 en Welmar con Lo1&ea,r;", y, en 1883, ol).¡UJo ma-
    elones para poner la obra en escena. chos aplausos en Lóndres.
    So6.. 00.111.', fr. - Escena cómica. Se dice de las cAatI- Sobllferpfelff, al.- CQrnamusa•
    .rowl16. burlescas, etc. 80bafhault, CARLOS DI. - Distinguido acústico. Nacl6 ea
    a"ae••_aaelte, lt.-Represt".ot.aelón en la e&eeDL IDgQlsLadL., 1803; m. en Munich, 1890. - Fué pral. de la
    80.aelta, It.-Dimlnutivo de «escena», Musicalmente se de- .Beal Acad. de Bavlera y correspondióle buena parte ea
    cía de una escena breve, en cwoslción á «grao .escena.» los progresos musicales de aquella épooa, especia_te
    So6lloo, IL.-Lo que pertenece á la «escena». en los de B6hm. Con el pseudónbno de BIlliaorJ hizo .10-
    Soeaohate, It.-El Schalraoba16 de los grl~ All que halla teresantes este. matemáticos, refereutes á la Qlóslca.
    sobre UJI& cuerda. ED latín FuNAIIBULUB. Sobako.·bloaobl~ -Castaliuelas cbinas, llallWlas pl¡lép
    Sol..".,.., it.-Eseen08rafía; perspectiva; dibujo de un Chapan. Se forman con tres tabletas.
    objeto en proyección sobre un plano horizontal. Se dice Soballa.-Címbalos triangulares de los cblnos. Los ses\le-
    también de las representaciones, de los objetos ~pre- neo con corrtas, como los europeos.
    sentados, e&c. 8Gball,.,bl•. - Instrumento que tocaban Jos bebreos. Se-
    ......raf••-Eseenógraro. gón Munck, debía ser el ,,-;4,.,.10.
    SObuh, ROBlaTO.-Nació y m. en Rotba, cerca de Lelpzlg, Schale·lleok.a, al.-Címbalo.
    1817-87.·Est. con Mendelssohn; desde 1853, rué prof. en Sebal.el, al.-Zampolia.
    Leipzlg, y, desde 1878, organista de la iglesia de San Sobatl••"., al.-Onda sonora, vibracióp, ete.
    Juan. Publicó notables comp'. para órgano. Soboz.ae, al.-Ant. corrupción de c1&.a_,.ca.ocióq.
    Sobaobler, RoDOLrO.-Pianis&a y comp. que obtuvo aplau. Seb.pl.r, JUIJO.- Violoncelista. Nació en u.a.. 18,10.,1[116
    sos en Muoich, Lelpzig, Pdis, Londres y Viena. Naeló en maestro de mús. en ¡horn. Escribió muchas com~
    Munich, 1821; m. en Reichenball, 1896 De sus .obras, nes que fueron laureadas en varios concU1'SQll. .
    merecen especial mención, un oralorio dos cone'. para Sellad', GusTAVO.-.pror. de canto. Nació en .Gri......... 5&-
    piaDo y alguaas oiras eo~p' .. para esle Inst. jonia, 1835; m. en.Dresde, 189'. Fpé prof. deaquel.c.s.
    8Dbaoht, MArias. - Nació en Viborg, Jutlandia, 1660. Ybarítono de la Op. Pub. un lIéiOdo de ea"to uuiy DRlahle.
    'En 1&83, tu.; cantor J maestro de ese. en Otteosen, J,
    en 1686, rector en.Jüerteminde. Allí m. 1700. Dejó DlS. un
    Dice. de mús. que Gerbert utilizó, en parte,. para el suyo.
    en Berlín. AlIf fué pror. de la ACJ(!. Kullak,
    director del Cons. fundado por su bermuo.Se
    y'"_.COI
    SoItarwuka,.LulS.-Nacló en SIIIl\er, Pc)sen, .18(7. ~~,
    1881

    Waok.-Tenor que se distinguió en Al. y Austria, etc., la violinista MAWNA STBISOW, J comp. iÓLeresan\8SJie-
    comp. de op'., misas, melodías vocales, etc. Nació en .zas para piano, orquesta, violín, etc. - Sp heflDAllO
    )(1rowitz, Bohemia, 1758; m. en Muoieh, 18!6. En l780, FBANClSCO~ distinguido pianist;& J comp., nació 8Ja S:un.
    fué m. de c. del príncipe Carolath. ter, t850; est. en Berlín, y en 1868 fué prof. de.1a AftI,d.
    Sobad, Josí.-Pianisla. Nació en Sleinaeh, Bavlera, 181t. KulIak .. Dió, con éxito, muchos CODC'. eD Europa. Eo
    Allí est.udió.. En l83i, tué direclor de mús. en Morges, J 1881 fundó un gran Cons. que, en 1.893,.88 uoló a.lele
    prof. ea.el Cons. de Glaebra. ~p. muurkas, valses y Kliodwortb. En 1891 fundó y diri,gló .en N.QeTl lor.k, '"
    Saot·. paraplaDo, melGdias vocales .y lIn ballaltle, Cons.llamado .t.aOlbién SQuawIlllK,A •. ~ se,qIP,
    , .,,..,..... laGi. Murló ea Barde08, l8'19. . .polonesas. para piaDo, UDa ópera,. e&c.
    . . . . AM&II'''-OrJaIgarIo de .SeaAeIliuq. ,~. :tD .
    , ~bu"""'''~ u.-CoIip. Naclóell.ülr.ar.u,J1IOt.GIlü·
    SCH SOU
    e6se en el convento de los elstercienses de San Urbano, oos, tocatas, etc.; TabulaturbucA. coo 100 salmos·,
    y lué oficial del ejército suizo. En 1752 ordenÓ8e y que- mnchos lied8r; eDRe".u ,aeri, 1622; Ltuli mUlici (pava-
    dó de organista en la colegiata de Lludgard. Allí vivía nas, gallardas, etc.). 1622; 70 sinlonías á 3 voces, con
    . adn en 1790. Prod. algunas óp". y púb. TMetlm, Tant...,. baJo general, 16U.
    n'fIO, misas, motetes, ofertorios, antífonas, coros. cone". 8ohlll, JUAI'f. - Autor de 313 cantos alemanes y latIDos,
    para órgano, etc. de cuya !ro ed., 16.'5, se conservan ejemplares en la
    Soha.splel. al. - Drama, pieza dramUica. Bib. de Lelpzig yen la ducal de Stolberg Wernigerode.
    Soba.spleler, at.-Actor; SCDAUSP1ILBBIN, aclrlz; SCIIAU- ~ntre otras muchas de sus comp"•• está&nchltto ".uaiccI.
    PlBLBAUS. teatro; BCUAUBÜUNB. eseena. 11, etc., 1617, que contiene 20 ",ita de 5 danzas eo lor-
    Sohebbabe. - Flageolet ó flauta de pico, irabe. ma de variae". para' y 5Inst'., y se considera de gran
    Sobebbo.r.-Trompa de los bl'breo8. importancia para la hlsL de la mds.-Naeló en Gl'Üohain
    Sobebek, EDIIUl'IIlO. - Dr. en jurisprudencia. secretario de Sajonia, 1586¡ fué soprano en la capilla vocal de Ores:
    la Cimara de comercio de Praga. AUí m., 1895. Nació d~, de 1599 á t80S; esto en la Uni\'. de Lelpzlg; dlrlglóla
    en Petersdorl, Moravla, 1819. Escribió una obra sobre real capilla de Welmar en 1615, yal siguiente afio obtu-
    la mÚ81ca en ltalla, 1876,; la biografía de Froberger, y, vo la plaza de cantor en Santo Tomás de Lelpzlg, donde
    en 1855, publicó, por cuenta del Gobierno austriaco. murió, 1630, siendo uno de los más notables an\eee-
    una llmaoria sobre los Instrumentos de mtisica en la Ex- sores de Bacb , en aquel cargo. Ha publicado su biogra-
    posición de París. fía Prtller, 1895.
    Sobeb..t, AONBS. - Distinguida cantante. Nació en Viena, Scbelbll, JUAN. - Fundador y director de la Soc. Santa
    1813. F.o 18U dejó la escena para casarse con Strauss, Cecilia, en Francfort. Nació en HUfingen, 1789. Fné
    autor de la Vida di J,aú8. Murió en Stuttgart, 1869. tenor de la real e. en Stuttgart y maestro en elln8\. de
    Soheoh.er, NAlUTTI.-Cantante muy aplaudida en Al. Na· mds. fundado por el rey de WUrLemberg. En 1813 del.utó
    . eló Ym. en Munlcb, 1806-1860. En 1832 se casó con el en la Ópera de Viena, y después cantó en la de Presbur-
    pintor Waagen, y en 1835 se retiró de la escena. go y Berlín; pero sin gran éxito. En 1817 fué director de
    Sohelbe, JUAN. -Musicógrafo y comp. Hijo de un notable mds. en la Atad. de Francfort. Allí murió, 1837.
    const. de órganos; nació en Lelpzlg, 1708; estudió en Sohelpl', Ono. - Barftono. Nació en 18«. Desde 1876
    aquella Unlv.; bizo, en 1729, oposiciones á una plaza de cantó en Colonia y en Lelpzig.
    organista, que no consiguió, y en t 736, después de al- Sobellé, JUAN.-Sueesor de KnUp(er como cantor de Santo
    gunos viajes, establecióse en Hamburgo y llamó la aten- Tomás, en Lelpzlg. 1678. Allí murió, 1701. Nació en Gel-
    ción del mundo musical por sus ataques contra Bacb, singen, 16(8. Dejó ms., alguna música religiosa y se pu-
    que babía sido jurado en aquellos ejercicios. En 1740 fué blicaron las melodías que escribió para los AffdacAlig6
    m. de c. del margrave de Brandebourg·Culmbaeb, y en Studsnlen de Feller.
    17U, de la corte de Dinamarca en Copenhague, donde Sobelle, CAlLOs.-Dr. en Filosofía y musicógrafo. Nació ea
    m•• 1776. Escribió más de 200 comp". para Iglesia y muo Biesental, 1816; m. en Viena, 188!. Dló notables con-
    chas otras profanas; pero sólo se publicaron 3 sonatas lerencias sobre hlst.de la mós.; dirigió la Sección musical
    para Rauta y piano, 6 para Rauta y «continuo», algunas en alguno!, periódicos, y en t872, pub. unesLudio moy
    cantatas triglcas, melodías infantiles y la ópera danesa importante sobre las escuelas de canto en Roma , la
    fIlusnllda. - V. BIB. música en la Capilla Sixtina.
    Sobelbler, JUAN.-Inv. de un Jlétodo d8 afinar qoe lleva Scheller, JACOBO. -Violinista de gran ejecución en los ar-
    su nombre. Nació en Montjoie, 1777; m. en Crefeld. 1838. mónicos y eo las dobles cuerdas. Nació en Sebental.
    -Topeer, 1842; Vincent. 186,9, y Lecomte, 1856, han tra- Bobemla, 1759. Est. con Vogl~r en Manobelm. AbandoDÓ
    ducido al Ir. y ampliado las explicaciones del Apcralo el vioUn y fué director de conciertos en Mompelga.rd.
    8cMibl6r, compuesto de 56 diapasones de la' á las, qne Sobe.eJII, JOaGB. - Cantor en lel\!. Escribió 95t. cantos
    vibran dos á dos. religiosos, que Bach puso en música. Nació en 1678.
    Sohelbler, LUIS. - Dr. en Filosofía por la Uni\'. de Bonn, Sobellllltb.-Cítara de 8 cuerdas, según algunos historia-
    1880. Nació en Montjole, 1848; estudió la historia del dores judíos, y, según o\l'os, a"pa ti la 8.' ó kiuor
    Arte en general, en Munich, Berlín, Viena, Parfs, Madrid, d8 8 cuerdas.
    Londres, etc., yen t883, se dedicó á la literatura del Sohelok, JUAN.-Gambista en Amsterdam, donde, de 1685
    plaoo, baclendo especiales estudios y colecciones refe- al 95, publicó varias comp". para gamba. violín, etc.
    rentes á los sigles XVIIl y XIX. Sobenk, JUAN.-Comp. Nació cerca de Viena, 1753. AlIfm.
    SobeldeDluD, El'faIQUI.-Organista que en Santa CatalIna 1836. Est. con Wageoseil¡ dedleóse á la enseilaoza, y
    de Hamburgo sustituyó á so padre JUAN, y fué el prede- pub. misas, cantatas, cone". de arpa, slnP., melodías,
    cesor de Reintken. Nació hacia lIS96; m. 1683. Pub. en que fueron popul~res, y la opereta El barbero d8 la
    1858 y 62, dos obras literario-musicales en al., y dejó ald6a, que tuvo gran éxito.
    Inéditas algunas composiciones para órgano y plano. Soherer, SBBA8TIÁN. - Organista de Ulm. Wurt.emberg,
    Soheldl•••tll, CAlLos.-Notable barftono. Nació en Wei- 1661. y aulor de Jlú,. ,acra, 165:Sj Tabfllatura in cpt-
    mar, 1859; cantó en Bayreutb el papel de Amfortas, 1886. balo 6t organo, etc., 1664; sonatas para dos vIolines y
    y obtuvo hace poco en Dresde, grandes aplausos. viola, l1Iil6' para laúd, etc.
    Soheldolt, aL-Instrumento llamado eo francés blkhl ó es- Soherza.d., Soberz.... Sohenev.le, iL - De Sclutrzo.
    ",.,ta d8 w VO$gO$.
    8oheldt, SAJIU.... -Notable maestro de la Al. central. Na-
    Animado, ejecución juguetona. Su abrevo Scuuz.
    Scherzer, Ono.-Organista y autor de melodias. Nació en
    ció en Halle SlSaale, 1587; esL con Sweellnk en Ams- Ansbach, 1821¡ m. en Stuttgart, 1886. Allí fué violinista
    terdam; en 1809 fué organista de San Mauricio y m. de de la corte, desde 1838 al M. En este do pasó á ser
    c. del margraye de Brandeburgo. AlU m. eo 165(. Fué prof. de órgano y director de ejercicios de conjunto, en
    ello. que adaptó al órgano el coral protestante, modifi- el Cons. de Munich. De 1860 al 77. fué director de IQÚ8.
    cándolo de modo artístico, y entre otras obras, pnb. Ta- en la Uoi,. de Tublngue, que le doctoró en Filosofía. Es-
    bo(atura lIotHI, 1624., 3 vol. con salmos, fantasías, blm- crlbló algunos este. que se pobo en el Jlétodo de piano de
    DIOOlO. . .IO D. LA IItlIo¿ 61
    466 SCH SOR
    LeberL y Stark; comp'. para órgano que, mal apreciadas, Marché, en Hanóver. De sus composiciones sólo han
    han quedado ms.; melodías ó lieder, ete. podido conservarse dos corales variados para órgano, y
    8cherzeto, iL.- Diminutivo de SCBIIRZO. dos series de variaciones para plano.
    Scherzo.-Significa jocosidad, gracejo, etc. Se da ese nom- 8chllllllg, GUSTAVO. - Musicógrafo. Nació en Sebwie-
    lIre á los trozos de mús. de poca extensión, de estilo li- gerbausen, 1803; m. en Nebraska. 1881. Fué Dr. en Fi-
    · gero y con pasajes destacados. Se eseribe generalmente losofía. yen 1830,-director de la (IEsc. de mús. de Stópel,
    én compás de tres tiempos, con mov. agitado y con ftran en Stuttgart, y consejero del príncipe de Hobenzollero.
    precisión armónica y rítmica, por lo cual exige delicada En 1857 se refugió en el Canadá, huyendo de la jusliela.
    - interpretación. El inmortal Beethoven, introdújolo en la Publicó en alemán muchas y notables obras Iiterario-
    sinfonía clásica. Chopín lo trató con mucho cariño, y musicales, y Der Pillnilt, 1851.
    · Baydn y Mozart lo escribieron algunas veces en lugar Seblllon, ADOLro.-Prof. de canto, pianista y comp. Nació
    del menuet , aunque lo general era colocarlo entre el mov. en Viena, 1820; m. en Lelpzlg, 1887. Hijo de FRlftANDO,
    ' Iento y el fi nal ó rondó. Ahora úsase también entre cantante y pintor, conocido por sus retratos de Beetbo-
    I'll er • tiempo y el movimiento lento de la sonata. La voz ven, Weber y Spobr. Est. con Berton y Balévy en el
    scherzo, es más antigua que la forma indicada. Con ella, Cons. de París. Fué maestro al eembalo del teatro Real
    como con Capriccio, designáronse ya en el s. XVI varias de Londres. 1850-52, y desde esta fl!cha, de la Ópera
    melodías profanas, y en el XVII, algunas piezas de músi· n. de París. AIU pub. muchas comp'. vocales, ita. y fr' .•
    ca instrumental. cuartetos para Insto. de arco, sonatas para piano, ete.
    8cheschadar.- Arpa horizontal persa. Se parece á las eglp· En 1872 se casó con la cantante ANA RIGAN. Eo t87t
    cias, pero es de menores dimensiones. fué á Lelpzig como pror. de canto en el Cons. Eo 187'1
    8chetky, C - Violoncelista. Nació en Darmstadt,l7tO. Est. pasó con el mismo cargo á la (IReal eseuela)) de Munieb.
    con Filtz en Mannheim; viajó mucho por Al. En 1768, se Soblndelmelll." LUls.-Director de orquesta en los prin-
    estableció en Bamburgo. y en 1770, en Londres. Murió cipales teatros de Al. Nació en Konigsberg, Prusia, 1~11;
    en Edimburgo, 1773. Publicó dúos, tríos y cuartetos murió en Darmstad, 186'. Escribió 7 óp'., bailables,
    para inst' . de arco, sonatas, sinfonías, ete. oratorios, oberturas y varias piezas para piano.
    SChgraffe r, JAcoBO.-Est. en Milán. Fué organista en Bo- Scblndler, ANTÓN. - Biógrafo de Beethoven y su leal com-
    zen, y autor de muehascomp'. religiosas. Murió en 1859. patlero en los 10 últimos ailos del insign~ maestro. Na-
    Schlcht, JUAN. - Comp. al. Nació y m. en Reicheoau, ció en Medl. Moravia, 1796; murió en Boekenheim. 186i.
    {i53-1823. Distinguióse en el plalio, el órgano y el can- Fué violinista, director de orquesta en la Ópera al. de
    to. En 1785, fué director de orquesta en Leipzig, y allí Viena; en 1831, m. de c. en la colegiata y director de
    se casó con la cantante VALDIISTUBLA. En el mlsmoailo mús. eo la Acad. de MUnster, y en 1835 en la catedral
    se le nombró organista de la «Nueva Iglesia\). En 1810, de Aix-la-Chapelle. En 18'0 publicó Biographie Ludwig
    fué maestro de canto de la (cEse. de Santo Tomás». De sus van Beetlaoven, yen 18'2, Bl'ethoven in Paris.
    obras teóricas, citaremos: nfgltu fundamentales de la Sehlndlmeker, FILlPE. - Violoncelista de la imperial cáma·
    armonía, 1812. Escribió además ~o motetes, más de 300 ra en Viena. Nació en Mons, 1755. De sus comp". solo
    melodías corales, y mucbas misas, oratorios y cantatas. se ha pub. una serenata para violoncelo y guitarra.-Su
    Schlck, rtfARGARITA HAMIIL.-Cantante. Nació en Maguncia, sobrino WOLFGANG, violoncelista y oOOista, nació en 1789.
    1773. Allí debutó, 1792. Murió en Berlín, por la rotura de Escribió mucha música de cámara para instrumentos:le
    UDa arteria, después de cantar un Tedeum de Righinl. viento, y dúos para violoncelos.
    1809. Distinguióse como intérprete de GIÜek. Se casó 8oblra, PO°.-Nació en Malta, 1815; m. en Londres, 1883.
    COI. el violinista ScBICI, 1791. Est. en el Cons. de Milán. En 1832 estrenó en la Seala
    Schledermayer, JosÉ.-Organista en Linz. Murió en 18jO, su 1". óp. Elena ~ Jlalvina. Fué después á Lisboa como
    Escribió i 6 misas. oferto., graduales, himnos, letanías, director de orquesta, y comp. de la Ópera It. En 18\1,
    conc' . de piano, piezas para órgano, dos sinra., tríos para pasó á Londres contratado por Maddox para la Ópera
    instrumentos de arco, una Teoria para los corales del · Ing. En 1852 dedieóse á la enseñanza del canto. BnLfe
    · ,.ito católico, etc. sus óp'., ya it~ , ya lng'. ,están: El fanático por la mÚl.,
    Schledmayer und 8mble.-Const. de planos en SluttgarL; MiJla y Teresa, El hw/'fano de Génova, Niccow de IApi, .
    casa fundada en 1806, por LOIlBNZO S., hijo de un rabo de La salvaggia, {875, y tia, 1876.
    insta. de mús. en Erlangen. Sus hijos: ADOLFO. que m. en Soblrmacber, DoBA.-Pianista, hija de un prof. de música.
    1890, y BBRMANN, le sucedieron en el comercio. en tanto Nació en Liverpool, 1857; esl. en el Cons. de Lelpzig, y
    que sus otros dos hijos: luuo. 1822·7~, y PABLO, que en t877, ya rué aplaudida en los concs • popo .de Londres.
    murió en 1890, fundaron uoa fábrica de armonios, que Sobl.lla, gr. -Nombre que los acústicos dan al valor más
    también ha prosperado mucho. pequeilo que es posible apreciar al establecer la relación
    Schlefferdecker, JUAN.-Organista de Santa María de Lu- de los sonidos, ó sea á la diferencia entre el do y el si
    beck,1707. Allí murió, 1732. Nació en Weissenfels. Es- sost. que ningún oído puede estimar. El dituchiMNJ es
    cribió " óperas y muchas pequeñas composiciones. diez veces mayor; por ej.: do: re bb y ese intervalo ya
    SChletto, Schiettallente, iL.-St·ncillo, con naturalidad. lo debe apreciar un temperamet¡to regular.
    8ehlgayon. - Según algunos autores, era una composieion 8cbladebacb, IULlo.-Dr. eu Medicina. Kseribió varias
    poética de los hebreos. lligajon era UD Instrumento. compo. religiosas, y en 1851 las 1'~ entregas de un Oiee.
    Schlkaneder. MANUIL.-Actor, cantor y director de teatro que, por abandono de aquél, terminó Bersdorr. Murió
    Nació en Ratisbona, 1812. Escribió algunos libretos de en Kiel, 1872.
    ópera que pusieron en mús. Vinter y Scbenk, así como Scbliiger, JUAN. -Nació en Filskirchen, 1820; m. en Sal,·
    el de la Flauta eflcantada, que alcanzó nombre por la burgo, {885. Est. con Preyer. En 1851 fué director de
    partitura de Mozart. W ten~,. Miinnergt'la1lgtlerein, y en 1861 m. de C. y direc·
    Sehlldt, MBLCUOR. - Nació y m. en Hanóver, 1592-1667. tor del Mozarteum de Salzburgo. - AlU estrenó algunas
    Est. con Sweelinck. De 1623 al 26 fué organista en la óp'. En 1867 cas6se con la condesa Zlcby y abandonó
    catedral de Wolfenbuttel, y desde 1629 en la iglesia de dichos cargos. Produjo misas, canciones y sinfonías.
    SOR SOH 467
    Sehl.,I ••tl'll •••ten, al. -lnW. de percusión; batena. Londres y es prof. de la "Rral acad. de más.)) Ba eserito
    Seblaplther.-Cí\ara usada en Al .• Austria y Tirol. Tiene estudios, un tdo y un cuarteto con piano, ele.
    , cuerdas para el canto, tendidas sobre el mástil, y Sohlott••• n, LUIS.-Pianista. Nació en Berlín. 18t6; est ..
    otras 17 que sólo se utilizan para los acompailamientos. COo Ta\lOOrt y con Dfhn; dió cone". en Londres y dedi
    Sohleoht, BAlJIUI'lOO. -Sacerdote autor de varios art'. y eóse á la enseftanza en Berlln. En 1875 rué nombrado
    de O/{ieium i1l ttativilllti dOIl,ini, 18iS; J't'.perlll breviarii Real director de mtía. Ba escrito música de cámara, sin-
    romani, 18il2; una colee. de cantos de Iglesia alema· fouias, lieder, piezas para piano, ele.
    Des. Nació en Eichstiidt, 1811. Allí m., 1891. En 1838 fué Sohlü.ael, al.-Clave ó llave.
    director del Seminario de su villa natal. y algún tiempo Sohlüaaelfted.l, al. - VitUe Con \laves. Inst. de cuerdas ro-
    después, consejero eclesiástico. zadas que se usó en los siglos XV y XVI.
    Sohlelfer, al. - Ligado. SoblDell.-Prof. en Magdeburgo é inventor del nológra/o, •
    SDhl.laltz, ENBJQUB.-Abogado; director del Cons. de Leip aparato que, si se fija en el piano, va notando en una
    zig, 18n-81. Allí m. 1881. Nació en Feebanitz, ~ajonia, banda de papel la música que se ~jecuta. .
    1802.-Fué vocal del comité de dirección en los cone'. Sohllelz.r, JUAN.-Músico de la real ('.Amara de Viena, y
    de Ctwandhaas y amigo entusiasta ,!e Mendelssobn. en 1655, de la de Praga. El afto 1678 fUd m. de c. de
    Sobleal••er, ADOLFO. -- Fundador ell Berlín de la casa f'.d. Fernando 111. Pub. Sacro-pro/anu. comentu. mu.icv.
    8cAk.¡"ger.che Buch Ulltl Jlruikalif'lI.handlulIg, 1810. Su· (sonatas para ,iolín, violas y trombones), J661; Arlt
    cedlóle su bijo ENRJQU¡, t 851. quien, en 1866, la tras· per il baUetlo d cavallo (para el matrimonio de teopol-
    pasó á Lienau. Murió en 1879. - Su otro hijo, MAIlRIr.IO, do I con Margarita de España). 1667; Duodena ulecta·
    fnndó en Pans otra casa editorial, 1836, que fué vendida rum ,onatarum, á 6. voces, 1669. &Iurió, 1695.
    á Irandos en 11"6. Soh_ld, BERNARDO. - Organista de S'·. Tomás en' Siras-
    8obletterer, JUAN.-Dr. en Filosofía por la Univ. de Tu- burgo, 1560-6', y. basta 1591, de la catedral.":"Su ~ijo
    . bingue, desde 1878. Naeió en Anspacb, 11'12'; m. en Augs- BEBNUDO suCt>dióle en dicbos cargos. Ambos escribieron
    burgo, 1893. Est. en Kaiserslautem, Ca.<;sel y Leipzig. algunas obras didácticas y varias comp". para órgano.
    De 184.5 al n roé maesLro en el Sem. de Finst.ingen; de Sohllld, ANTÓN.-Conservador de la sección musical de la
    18n al 53, director de mús en Deux -Pon\8, y de lW Bib. de Viena. Nació en Pihl, Bobemia. 1787; m. en Vie-
    al 58, en la Unlv. de Heil.lelOOrg. En esa fecha marchó á na, l857. Publicó notables monografías de Pelrucei,
    Augsburgo como m. de c. de la Iglesia protestante y pror. Baydn, GIÜek. ele.
    de canto en ellnst. de Stetten. Allí, en 1865, rondó y SohlDldt, JIlAN.-Nació en KonigsOOrg. 1779; m. en Ber-
    dirigió la «Soo. de canto sagrado)) y la "Ese. de mús." lín, 18Ei3. Prod. varias óp"., cantatas, sinf" •• cuartetoS,
    Pub. 2 lIilodOJ de canto y uno para violin. salmos, can- himnos, misas, ele., y arregló para piano las sinr-. y los
    tatas, 17 colee-. de cantos a cappellll, t8 colec". de IÍII· caar" • de Baydn y de Mozart. el Faw'. de Badziwill, ele.
    der,4 operetas y notables trabajos IiLerario-musicales. Sohllldt, Josi. - Violinista. Nació en Buckeburgo, t 795.
    Se casó, en 1850, con la violinista HORTBNSIA ZIIOBS, que Allí m. 1865. De aquella corte fué m. de e., y prod. sal-
    nació en J830 y abandonó su carrera en 1870, por suCrlr mos, lietlBr, un oratorio, ele.-lTno de sus 22 hijos, Juuo,
    la parálisis de ambos b~azos que nació en J818, fué violoncelista, y olro, Vicroa, no-
    SclÍlIchte,roll, ADOLFO DB. Profl'SOr en el Gimnasio y table violinista; nació este en 1833.
    CODS8"ador de la biblioteca ducal de Gotba. Allí nació, SDb.ldt, B.-Comp. de la real cámara y director de la
    176(; murió8n Municb, t821. Es auLar de Nekrolog 4er mús. de bailables en Berlín. Allí nació y m., 18JO-{5.
    ,""IIchen, t 790-1806; gran biograría general alemana, Pub. operetas, piezas orquestales, mús. de cámara, ele.
    Si volúmenes. Soh.ldt, GusTAvo.-Director de orquesta. Náeió en Wel-
    SDlJllok, ABNOLDO.-Organista del pnoeipe elector del Pa- mar, 1816; m. en DarmsLadL, 1882.-Estimáronle mucho
    IaUnado. Pub. en 1512 una colec. de melodías para ór- en las principales ciudades alemanas, y escribió , ópe-
    gano y para laúd, con canto en tablatura, las eoales fue- ras, coros populares, etc.
    ron reimpresas por Brei1.kopf y Hirtel. - Su bijo AuoL- Soh.ltt, Josi.- Comp. y monje en Eberbacb. Abandonó la
    DO fué, según Kiesew .. tter, autor de un Tratado de mili. clausura en 1780 y fué comercian Le de mús. en AmsLer-
    poética, 153340, qoe se conserva en la Bib. de Berlín y dam, y después director de orquesta en Francfort., don-
    contiene algunas coriosidades respecto á la disposición de m. J808. Pobo sinfonías, cuartetos, tríos para inst.ru-
    de las voces en un solo sistema de líneas horizontales mentos de arco con OaoLa, un Mé'odo de violín, ele.
    utilizando notas de distintos colores y variadas formas. SOblDllt, NlcoLÁS.- Director de las músicas de la Guardia,
    Sebllok, JUAN. - Violoncelista. Murió en Gotha, 1825. Es- París, 1779, y l ep• bajonista de la Ópera it. Escribió
    cribió 5 quintetos con Oauta, tríos con piano, 6 coarLe- euarteto..", quintetos, variaciones y 3 conciertos para
    tos, sonatas, conc". ele. Se casó con la violinista STlIXA- bajón, dúos de clarinete, etc.
    SACCDI. -Su hijo JUAN, violoncelista, nació en Gotha. Sohllltt, ALOls.-Pianista y pedagogo. Nació en Erlenbaeh,
    1801; m. en Dresde, 187&, siendo músico de la real cá- 1788; m. en Francrort, 1866. Est.. con so padre, .tiñe era
    mara y hábil constructor de violines y violoncelos, se- cantor, y con André, en Orrenbacb. De 1825 á t9, rué
    gún los mejores modf'los italianos. pianista del duque de Cambridge, en Hanóver. Pub un
    Sohllllll.ob, JORoB.-Nacló en Obrdruf, Turingia, 1760. Jlé'odo para piano, sonatinas, conc:"., cuartetos, souatas,
    Foé organista en Prenzlao, 1781, y después propietario rondós, obert"., ora',o. y' óp".-Su hermano y discípulo
    de una Ese. de mús. en Berlín. Pub. mucbos arto. y ell JACORO. prof. de piano, nació en OOOrnburg, 1803. Vivió
    t801 una obra en al. sobre la construcción del órgano. en Hamborgo y m. en 1853. Pobo un Método, estudios,
    Sohlca...r, LUls.-Comp. y er(\lco. Nació ('11 Darmstadt, sonatas, mucha mús. de salón, la óp. Alfredo el Gran-
    1800. Allí m., 1886. Est. en Viena y en París. Fué direc- de, ele. - Su sobrino ALOfS, nació en Hanóver, 1827.
    tor de cone-. y prod. óp"•• IÍllder. cuartetos para Inst·. de Est. en Heidelberg; estrenó en Francforl su óp. Trilby;
    arco, bailables. sinP., oOOrt"., piezas para piano, ele.-Su dió cone". en Al., Bélgica, Fr., Londre-, ele.; rué direc-
    hijo y disco ADOLFO, pianista. nació en Darmstadt, 1830. tor de la real orquesta en Schwerin, 1857, y contribuyó
    En 1817 dió ,arios cooe". en Al. En t853 estableeióse en allí mucbo al i1esarrollo de la Ópera. En 1899 d~ en
    468 SOR SOH
    Dresde el Lehrel'gesangverein. Comp. varias óperas, mús. Prusia, nació en BerUn, t805; m. en Potsdam, 1878;
    sinfónica, obert'., piezas para piano y para canto, et.e. formó parte del Sclauspielhaus, de Berlín, y publicó una
    SOhmltt, FBD. - Prof. de canto. Nació en Francfort, 18t2; obra acerca de la ópera en aquella ciudad, 1852.
    murió en Viena, 1884,. SObnelder, JUAN.-Pianista y autor de Cant"., variae"., mar-
    Sohmltt, JUAN.-Prof. de piano. Nació en Koben, Bohemia. chas, etc., para piano; de una colee. de cantos estudian-
    1835; esL. en el Cons. de Praga. 18{6-1S0; en 1855 fué tiles, 4802, del melodrama Ilse y de lieder. Nació en
    l e,. oboe de la Ópera en Bucharest, y después del teatro Rathenow, 1781; murió en Berlín, 18H.
    Ho{bu1'g y de la real cámara en Viena. Una pertinaz Sobnelder, Gmo.-Organista y director de mús. en Herse-
    dolencia en la laringe le hizo abandonar este inst., y burgo. Allí m. 1843; nació en Neudorf, Sajonia, 1783.
    est. el piano en el Cons. de Viena, del que fué prof. des- Se dedicó á la enseñanza del canto, y escribió varias
    pués de obtener, en 1862, una medalla de plata. Desde obras literarias y musicales referentes al órgano.-V. Bm.
    1875 dirige allí las clases de perfeccionamiento del piano. Sobaelder, JUAN C. FIID. - Célebre teórico, organista y
    Además de varios trabajos didácticos. pub. piezas ca- comp. Nació cerca de Zittau. 1786; m. en Dessau, 1853.
    racterísticas para piano, 300 estudios sin extensión de De su padre, organista en Gersdorf, recibió las l u • no-
    8'., una ed. instructiva de Gradus ad Parnas,um, de clones musicales. Á la edad de 10 alios, ya ejecutaba en
    Clementij un Método elemental de canto, 120 piececitas el órgano las sonatas de Mozart. Fué después disc. de
    de estilo; canciones, ele. Schrereld y de la Univ. de Lelpzig, desde t805. Con la
    SOhmmlzer, JAcoBo.-Nació y m. en Gratz, 1812-86. Comp. protección de un rico personaje, hizo un viaje de estudio,
    lieder, que se han popo en Al. y recibió el 1.... premio de yen 1806, fué organista de la citada Univ.; en 1807, de
    Thi,r¡"ger Siingerbund, por su coro Allen Deutschen. la Iglesia de San Pablo; en 1813, de la de Sto. Tomás; en
    SOhmoll, ANT.- Prof. de piano. Nació en Stromberg, 18U, 1821, m. de la real c. en Dessau; en 1829, fundó una
    y ya obtuvo aplausos en 1853. Dedicóse á la enseilanz& «Escuela de mús." que tuvo fama hasta que se abrió el
    en Tolosa, 1864; Bruselas, 1873; y París, 1875. En 1881 Cons. de Lelpzig. De 18it al {t, dirigió los grandes
    pub. Nuevo método de piano teórico, práctico y recreativo, festivales de muchas ciudades alemanas, y en ellos se
    que ha obtenido 16 ed'. en ti años. Prod., además, lO ro· ejecutaron con gran éxito, muchos oratorIos y otras
    manzas sin palabras, 320 piezas sencillas. 10 sonaUnas comp". que produjo. Escribió también 25 cantatas, 5 him·
    progresivas, 80 est'. de mediana dificultad, 50 grandes nos, 13 salmos, 7 óp". 23 sin~., ohett". cnartetos con
    esL"., !S cuad'. de Escalas y arpegio" 300 preludios, et.e. plano, tríos, sonatas para violin Ó flauta, fd. para plano,
    Sohnabel, aL-Pico: Puede referirse á la antigua flauta, al tOo coros y 200 lieder con plano. Sus obras completas
    clarinete, etc. para plano se editaron en Halherstadt. Entre sus obras
    Sohoabel, JOsB.-Comp. de mús. religiosa. Nació en Naum- teóricas. de poca importancia, están: "anual dl amw-
    burgo, Silesia, 1767; m. en Breslau, 1831. Aquejado de nía y Guia de los organisÚJI. La Univ. de Halle, Sajonia,
    pertinaz sordera, tuvo que suspender sus estudios mu- nombróle doctor honoris causa, y F. Kempe escribió su
    chos alios. Fué violinista y director de orquesta en biog. en 1859. Su hermano JUAN, le sustituyó como or-
    Breslau; el año 1804 m. de c. de la catedral; en t806, di· ganista en la Uftiv. de Leipzig, 1818. Dirigió algunas So-
    rector de los conc' . de invierno de Richter; en 1810, de ciedades. obtuvo aplausos ('.on sos cone'. en varias ciu-
    los de la «Soc. de los lunes y los viernes,,; en 1812, de dades al'.; fué en 1825, organista de la real capilla eran·
    la mús. de la Univ. , y más tarde, maestro de mús. en el gélica de Dresde, y director de la (Acad. de canto
    Sem. católico y director del «Reallnst. de mús. de igle· Dreyssig), y, aunque no muy numerosas, son notables
    sia". Prod. misas, graduales, ofert~ , antífonas, himnos, sus fant"., fugas, preludios y cantos con órgano obliga-
    vísperas, marchas, cuartetos y otras comp'. que han do. Su otro hermano, \amblén JUAN, nació en Altgers·
    quedado inéditas. -Su hermano MIGUEL, nació en Naum- dorf, 1797; y murió en Birscheberg. siendo organista
    burgo, 1775; m. en Breslau, 184,2. Allí fundó una ráb. de de la Iglesia de la Gruz.
    pianos, 1814. - Sucedióle su hijo CULOS, que nació y Sobnelder, JUAN JULIo.-Pianista yorganista. Nació y ID.
    m. en Breslau, 1809-81. Est. con su tío JosÉ, y produjo en BerUn, 1805·85. Fué hijo de un consto de pianos, que
    misas, sinfonías, óperas, cantatas y piezas para piano, también se llamó JUAN, y, en 1829, nombráronle organis-
    que no han tenido gran éxito. ta y cantor de la Iglesia Friedricluwerder, en la que foro
    Schnarrwerk, al.- Sinónimo de RIIGAL. mó un coro litúrgico, en 1852. De 4835 á 58, fué pror. de
    SCbneegaas, ClRlAco.-Nació cerca de Gotha, tM6.De 1573, canto en la Esc. Industrial; en 1837, real director ~
    hasta su muerte, 1597, rué pastor protestante en Frie- mús.; en 18'9, individuo de la Aead.; en 18M, prof. de
    drichsroda, Turingia. Publicó muchas obras teóricas, órgano, de canto y de comp. en el ((Real Jnst. de mós.
    salmos, graduales, villancicos, i!S95, ele. de Iglesia", yen 1869, inspector de los órganos del reino.
    SOhnelder, JUAN.-Gran improv isador en el órgano. Nació En 1829, fundó una Liedlrta(el; en 1836, un coro mixto.
    cerca de Coburgo. 1702. Est. con J. S. Bach, en Cothen. De 18U á 18n, dirigió la Soc. de mús. clásica, de Pots-
    Fué organista de la corte, en Saalfeld, 1721; violinista dam. Escribió muchas obras vocales religiosas; t op".,
    de la real cámara, en Weimar, 1726·29, y organista de orat~ , 200 cuartetos para voces de hombre, eantos ma
    San Nicolás, en Leipzig, 1730. Allí murió 1775. sónicos, piezas para órgano, sonatas para piallo, etc.
    Schnelder, JORGB. - Cornista y 'comp. Nació en Darmstadt, Scbnelder, CAlLos.-Tenor muy aplaudido en Al.; prof. de
    1770; m. en Berlin. H139. Fué músico de la corte en canto en el Cons. de Colonia. Allí m. 1882. Se le consi-
    Schwerin y en la real capilla de Berlín, donde organizó deró muchos años el mejor intérprete de la parte de
    públicos conc'. En 1814, pasó á Reval como director de Evangelista eh la «Pasión, según San Mateo", de llach.
    orquesta del teatro. En 1816, ,volvió á BerUn. En 1820, Nació en Strehlen, 1822.
    dirigió la orquesta de la ÓI}era y la mús. de los regi- Sobnelder, TBODORO.-EI '0. hijo de FED. S. Nació en
    Dessau, 1827. En 1845, rué allí violoncelista, y, en 185(,
    mientos de la Guardia. Escribió bailables, entreactos,
    orat'. sinP, obert'., conc': para flanta, oboe, corno, et.e. cantor y director de los coros de la Iglesia. Desde 1~9,
    Su esposa, CAROLINA PORTMANN, fué notable cantante. Su dosempei'ió los mismos cargos en la de San Jaoobo, en
    hijo LUIS, consejero y lector de Fed. Guillermo IV de Chemnitz, y dirigió la ((Acad. de eanto». En 1870, rondó
    SOR SOR 469
    una Soc. cor&l de hombres, y, de 1886 al 89, dirigió la de 1808; esto con Bies y Spohr; prod. mucbos estudios,
    los preceptores. dúos, etc., para violín, y murió en Breslau. poseyendo
    8ch••ld." CnLOS.-Nació en Aschersleben, 1819. Rst. el Utulo de cIReal director de ml~slca.))
    Teología en Halle. Allí Cué maestro del Colegio de buér- Shmnf.ld, H -IIBeal director de mús.» y cant.or de Santa
    fanos. lMO, y, en Bielefeld, director de la Esc supo de María. en Braslau. Allí oació, 1829. Est. con Seldel, y
    lleiloritas, 1850. Desde 1859, estuvo como prof. en un pub. cantatas, motetes. salmos. sinP. ober""., piezas
    I

    Instituto de Dresde y all1 murió t893. Publicó algunas para órgano. coleeeiooes de cantos para las escuelas, &2
    obras literarlo-muslcales. corales. ete.
    Soha.ltzboe"", JUAN.-Comp. fr. Nació en Tolosa, 1785. Sohmnloa.-Del gr. schoinos, junco. Cadencia que los ant.i-
    Est. en el Cons. de París; alU m., 1852. Fué timbalero de guos ejeeutaban en la Rauta.
    la Beal academia de música y profesor de solfeo y de Sohmnlt.ln, CAIlLOS DB.-Uno de los loo. en la magistral
    coros en el Cons. Escribió algunas óperas y Cué músico interpretación de los lieder de Sohubert. Nació en Buda-
    de la capilla de Luis XVIII. pest., 1797; fué chambelán y consejero, y murió jubilado
    8ob.ltge,.-Const. de órganos. Nació en Godswarden, 16'8; en Viena, 1876. _
    m. en Neuenfeld, 1720. Entre los mis notables que fa- Sohofar, Ihofa, ó lobopbar.-Ant.. inst.. hebrt'o. Primit.iva
    bricó. estAn: los de San Nicolás, San Jacobo y St~ Ger- trompa formada con un asta de cabra. Era muy anilogo
    wdis, de Hamburgo; el de la catedral y el de la Iglesia al JOBI!L Ó JUBBL y al I!IIREII, y es uno de los 6 que se
    Sto RUenne, en Brema; el de San Juan, en Magdeburgo; el mencionan en el Pentateuco. Al sonido del Schofar y del
    de San Nicolás, en Berlín, y el de S~ María en Franefort. Hatlotlerolh. se derrumbaron las murallas de Jericó. So-
    Su hijo FRANCISCO, que murió en 1729, trabajó con su plando con mucba fuerza prod. 3 ó & sonidos roncos y
    padre. y.·á la muer le de éste, se asoció á su hermano duros, que tenían entre los judios un significado mls\l-
    mayor, en Zwolle, Holanda. co, puesto que les atribuían la virtud de convocar para
    Soba.r, yoa Carol.fald, LUIS. - Distinguido tenor wagne- las ftesta.o; solemnes Alos israelitas mis dispersos.
    riano, hijo del pintor del mismo nombre. Nació en Mu- Sohoko. - Disco japonés. Es de bronce. con los bordes do-
    nioh. 1836; debutó en Carlsrube, 1858. En 1860 marchó blados, y por medio de úo cordón, se suspende de una
    á Dresde, y allí m., 1865. Se distinguió, sobre todo, en especie de trípode.
    Tannhiuser. Se casó con la artista MALVINA GARRIGUIlS. 8oboltz, ADOLJI'o.-Notable trompetista. Nació en una al-
    Sob.yder voa Wart...... rco.-Pedagogo. Nació en Lucer· dea fronteriza de SlIesla y Polonia, 1823; m. en Breslan,
    na, 1786, y recibIó en Viena lecciones de Kienlen. Des- 1881. Su discípulo Eiehborn, publicó su biografía en el
    pués de 1815 fué prof. de mús. en el Inst. Pestalo!zi, en número 35 de Zeilschrif' (ür inslrumentenbau, 1886.
    berdon, y en 1817 pasó' Franefort. Allí m., 1868. Es- 8oboltz. H.-Pianista virtuoso de la real cámara de SaJo-
    cribió una óp.• ForlufttJto, 1829, cantatas, coros, cantos nia. Nació en Breslau. 1845; est.. con Broslg; después.
    suizos. slnP., sonatas para piano y mucbo.o; art'. de crítica. 1865, en Leipzig; en 186'7. por consejo de Listz. con
    Sohaberleobaer, Foo. - Pianista y comp. Nació en Viena, Bülow y .Relnberger en la {(Real esC. de mús.)) de Bres-
    1797; m. en "rlín. 1843. EsL con Hummel y Fórster; lao, de cuyo centro fué A su vez prof. 6 años. Desde
    dió cone". desde la edad de 10 años; dirigió la orquesta 18'75 vive en Dresde. Aparte de los cuidadosos arreglos
    de la duquesa de Luca, y en 18it se casó en San Peters· que ba hecbo. adaptando á piano solo algunas obras de
    burgo con la cantante SoFIA DALL'OcCA, que nació en Chopín, ha pub. 6 temas con variae~ , una sonata. una
    aquella ciudad. 1807, Y m. en Florencia, 1863. En 1831 balada, y lindas piezas romo Albumbliitter, Jlarchenlie-
    se retiró á su quinta, cerca de Florencia. Prod. varlacio· tler y Lyrische-bliitter. Por este maestro están revisadas
    · . nes, Cantasías, oberturas. rondós, sonatas para piano, con excelente digitaeión, las obras que de Chopín
    cuartetos para Instrumentos de arco, etc. pnblicó la casa Peters.
    Sobaberl.la. LUls.- Teólogo protestante. Nació en Kolm- SObllz, BBBNAIlDO.-Comp. y teórico. Naeló en Maguncia,
    17- . berg. 1818; m. en Goltlogoe, 18t<1. Est. en Monlcb y en t835. A los 21 años rué proC. de teoría en la (IReal ese.
    Erlangen. De aquella Unl,.. fué repetidor, 18U; profesor de mús.» de Monich. De 1859 al 65. dirigió la orquesta
    ext.raordinario en Heidelberg, 1850; pror. de número en en el teatro de Hanóver. y, después los coneo. de Bres-
    Gottlngue, 1855, y abate en BursCeld, 1878. AdemAs de lau, cuya Univ. le confirió el doctorado en Filosofia. 1&0-
    varias obras de teología, pub. con Rlegel: Schatz fÜ8 fIOm causa. En 1883, sueed~ó ARaff como director del
    lUurgilcNm Chorutad GemeintkgBllJfIIIl, importantísimo Cons. de Hoch, en Franefort, y el gobierno prusiano
    t.rabajo, 8 vol., 1865-72. dióle el título de Real profesor. Desde 188', dirigió la
    Stlhmffer, P.DaG.-Uno de los más an'". impresores de Soc. de canto. Rilhl. Ha publicado li8tler, música de cá-
    mds. en Al. Trabajó. desde 11'11, en Magunrla. y hacia mara, slnP., obert". Yóperas, un Requitm, etc.
    1lS30 en Strasburgo, asociado con MATTIIIAS APIABlUS. 8ob.adorf, JUAN.-Nació en Brebel, 1833, Y terminó suS
    Desde 1539 vol,ló 1 lrabaju solo el poco \lempo que esto. en el Cons. Stern-Kullak, de Berlín. En t85S, fué
    aúo Ti,ló. Pub., entre otras obras, las Antologías: director de la Lietlerkranz y organista en Neubrander-
    XX cantitmeultB gaUil:tB, 4 voc., 1530; .oldaru,., .. VOC., burgo Desde 186~, ocupa los mejores puestos musicales
    a di"",", mUlicil, lib. 1, 1535; Cantionel, 11 tIOC., _lec- en Gustrow. Sus obras IR, 19 Y20 para voces mixtas,
    UriflUlJ, 1531. y la 21 para voces de bombr~, merecen especial men-
    8obmlober, VICTOB.-Senador Cr. y sub&eeretarlo del Mlnls· ción. Ha publicado también un himno al emperador, can-
    terio de Marina. Nació en 180&; m. en París, 1891. Du- tos de eseuela. piezas para piano. ete.
    nnte el 2". Imperio estuvo muchos años en Ing. por las Sehott and Sohne.-lmporLante casa editorial de Magun-
    Ideas políticas que manifestara en 1851. AIIf, como fer- cia. Entre las 25.000 obras que babrá ya pub., están las
    viente admirador de Hamdel, pub. ell Ing. su biog. y ulLimas de Beetboven, casi todas la~ 01)". de Donlzettl,
    reunió sus mejores obras que, junto con una rica colee. Rossini, Auber y Adam. Los maestra. ca/l.O cs, El anillo
    de Instrumentos, regaló al Cons. de París cuando' dlcba tk los Nibtlungos y Par.ifal, de Wagner. etc. Fundó la
    Tilla regresó en 1870. casa BBBlUBDO S. en 1773. Sueediéronle sus hijos AN-
    SeII.., 1I.l1JBlClO.-VlOÜDIsta. Nació eo IúOnau, Mora,1a, DBIIü,1781-18i8, YJU.lN, 170·1851. Á principios de este
    470 seR SOR
    siglo, e ·tablecieron sucursales en Amberes, Londres y gió la Ópera al. en Bot.terdam y la Ópenr de Berlin hasta
    París. La 1'. se trasladó á Bru elas, y, aunque alguna 1888, que sucedió á Sucber en Hamburgo. En 1890 vol-
    sea hoy propiedad de quien no lleva ese apellido , todas vió á Sondershausen para dirigir la orquesta y el Coos.
    han seguido pró. peras é íntimas relaciones. Merece es- Entre otras obras pub. nn Método para viohntcelo, Q-
    pecial mención el legado que á Maguncia hicieron FO•• prichos, estudios. algunas obras escénicas, Cat«Í!Jrr&OI
    Schott y su espo a BETTY BRAONRACD , pianista, que muo para el director de orquesta, el violinista y el violonce-
    rió el año 1875. Con la renta de dicha manda, se sostie- lista, 1895. - Su otro hermano ALwIN, pianista y violi-
    ne la orque. ta municipal de aquella ciudad. nista. nació E'D Neuhaldensleben, 1855; esto en la (¡Real
    SChott, ANTÓN.- Oficial de artillería, y, de de 1871, tenor acad. de Berlinllj en 1875 fué l·r • violoncelista de los
    que debutó en funich. fué aplaudido en Berlín y HaDÓ; conc'. de Liebig, y sucedió á su hermano en los de Ge-
    ver; recorrió en 1882 la It. con la comp' . wagneriana de wandhaus, de Leipzig, en cuyo Cons. desempeDó UDa
    Angelo Neumann , y ahora se dedica á los conciertos. cátedra hasta que marchó á Boston como violoncelo-solo
    Nació en Burg-Staufeneck, 1846. de la Orquesta 3infónica.
    Schottisch. - Baile parecido á la polka. Se llamó en un Schmder, GUlLLSBIIIINA.-Cantante dramática, hija del ba-
    principio vals escocés, y escribióse en compás de 2/4 pres- rítono FI!DB8ICO S. y de la célebre actriz SOriA S.; nació
    to. Su tema pertenecía á una canción pop., El Haeken- en Hamburgo, 180'; esto con MazaLti; debutó en Viena,
    schottisch ÓII$cocesa de 10$ salones; se bailaba, alternati- 1821, Y se hizo célebre en Europa. En 1823, se casó con
    vamente, con la punta y los talones. Hoyes un baile de el actor CAIlLOS DIfILIRNT, del que se divorció 1m. En
    origen húngaro, que ' se ejecuta dando tres pasos á la 18i7, easóse con Doring, divorciándose en 18t8, y. por
    derecba y tres á la izquierda. último, en 1850, se casó con el barón von Dock. En l1U9,
    Schradieck, ENRIQoE.-Violinista. ació en Hamhurgo,18(6; por la parte que tuvo en la insurrección, fué expulsada
    est. (',on Leonard en Bruselas, y con Da vid en Leipzig. de Dresde. Murió en Coburgo, 1856.-Wolzogen publicó
    En 1863 fué director de cI.nc' . en el Pri'Vatkonr.e-rt de su biografía en 1863.
    Brema, y de 1864 al 68, pror. del Cons. de Moscou. Di- SOhrmter, LEONABDO.-Uno de los mejores contrapuntistas
    rigió después los conc~ de Hamburgo y la orquesta del del S. XVI. Nació en Torgau, t 5'0; fué oanlOr 4e la ese.
    teatro de I.eipzig; fué pror. de aquel Cons., y pasó COn Altsti.idt, de Magdeburgo. AlU murió. Produjo motet.esde
    igual cargo á Cincinnati. Desde 1889 vive en Hamburgo t á 8 voces, 157687; 55 lieder de t á 7 voces COD melo-
    y dirige la (( Soc. filarmónica Il . Ha publicado alguna.s días protestantes alemanas, 1562, etc.
    obras didácticas para violín. Schrmter, CBlsTóBAL.-Organista, teórico y feeuodocomp.
    Schramm, MELcHoR.-Contrapuntista al. En 1574 pertene- Nació en Hobenstein, Sajonia, 1699. Est. Teología en la
    ció á la capilla del conde de Hohenzollern, y desde 1595 Univ, de Leipzig, y en rompañía de un opulento aficio-
    fué organista en l\fünSlerberg y en Ofrenburgo. Publicó nado, recorrió Al., Hol. é Ing. Á su regreso, dió intere-
    2 libros de moteles á 5 Y á 6 voces , 1572-76 . Y otros santes conferencias en Jena. Eo 1726, rué organista en
    2 libros de 5 á8 voces, 1579 -161 4. Minden, y, dp. 1732, basta su muerte, en Nordbaoseo,
    Schr.eck, GUSTAVO.- ació en Zeulenroda, 18<19; esto en el 1782. Escribió cantatas, conC'., serenatae • obert", 1i8Da-
    Sem. de Gratz; fué mucho años maestro de esc. y diree· tas, música de cámara, preludios y fugas para órgano,
    tor de Soc'. corales; terminó sus est~ en el COIlS. de algunos arl·. y varias obras teóricas de mucho Interés,
    Leipzig, y en 1887 nombráronle pror. de teoría en aquel entre las cuales hay una, 1763, que inllllyó en la cons-
    centro. Desde 1892 es cantor en la esc de Santo Tomis. trucción del piano á martillos.
    Ha publicado un concierto de oboe y varias obras cora- Schrmter, COBoNA.-Célebre cantante. Nació en Gullen,
    les religiosas y profanas. 1751; debutó en Leipzig á los 16 años; pub_ i5 cantos,
    Schrems, JosÉ. - Sacerdote de 'de 1838. ació en War- 1786, y m. en IImenau, 1802. Su hermano JUAN, piaDista
    mensleinach, 1815; esl. en Ratisbona ; de aquella cate- de la cámara del príncipe de Gales, nació en Varsovia,
    dral fué m. de c.; enriqueció sus archivos con las más 1750; m. en Londres, 1788. Allí pub. 15 COnC'. de pillO,
    valiosas colec~ de mús. antigua; hizo que ésta fuese ad- 8 tríos, 6 sonatas, etc. Su olro hermano JUAN ENIIQUI,
    mirada en aquella época; continuó á la muerte de Proske, violinista muy aplaudido en Londres y en París, nadó en
    la publicac.ión de Música divina; dejó muy notables discí · Varsovia, 176t, y produjo dúos y tríos para violío,.ete.
    pulos, y murió en Ratisbona, 1872. SoIIryarl.-Ant. insto de viento. Tenía agujeros en las pa-
    SChreyer, JOAN. - Nació en Possendorr, 1856; esto en el redes laterales para facilitar el salIO de 8'. ó de doble 8'.
    Cons. de Leipzig y en la (( Real acat!o de Berlín)). Desde Lo menciona Prretorius en Synto.gflltJ.
    1881 es en Ore de pror. de ffilí ., Yanotadas por él, ha Scbryarl.-Juego mixto del órgano, el mis pequefio, más
    publicado obras selectas de Bach. para órgano. agudo aún que el acula. Se compooe generalmente
    SChrmder, H. - Nació en Quedlimburgo, 1843; est. con de 8". Produce los sonidos do(., doS. y do'.
    Ritter en Magdeburgo. En 1873 fundó en Berlín el lnst. Sohtareh.-Guitarra persa de , cuerdas dobles, y mistiI
    de mú . que aún dirige. Distinguió e en el violín, y, con muy largo.
    sus hermanos, organizó un cuarteto. 1871. Pub. mús. de Sohubart, CalsTIÁN .-Dramaturgo. Fué organista enLud·
    cámara y un Método para su inst.-Su hermano CARLOS, wisgbonrg y director de la real música de Prusia. Por
    violonceli ta y director. nació en Quedlimburgo, 18tH; propalar que María Teresa había muer\o de una &pO-
    esto con su padre y con Drechsler, en Des au; á la edad plegia. estuvo preso 10 años en la fortaleza de Hobenas-
    de 14 año ingre ó en la real capilla de Sonder hausen; perg, 1777-87. Nació en Sontheim, 1739; m. en Stul\gllt,
    en 1873. fué l e,. violoncelista de la corte en Brunswick, 1791. Prod. una opereta, un melodrama, pieJlS para pia-
    yen 1874, sucedió á Hegar. en Leipzig, como violoncelo no, cantatas, rondós, etc. Su obra: Ideen Ztl eitaer AtS-
    sólo de los conciertos de Gewalldhu1tB. de la orquesta thelik der Tonku.mt, que su bijo LuIS publicó en 1806,
    del teatro y como prore or del Conservatorio. En 1881 suscitó las fantasías estéticas de aquella época. lIaD
    pasó á Sondershau en para reemplazar á Erdmanns- escrito su biog. Hauff y F. Stranss, t." oo., 1878.
    dorffer en la dirección de la real orquesta. Fundó un Sobabart, S.-Pianista y comp. Nació en Slrasburgo, nto;
    Cons. que rué adquirido por Schull,le en 1886. Diri- m. envenenado con setas, en Paiis, 1768. rué or¡uis&a
    SOH SOH
    en Versalles, J, en 1760, flirtUOlO de la cámara del prínel· José, figuraron todos los objetos que de Schnbert poseen
    pe de Con". Pub. en París, Ams\erdan y Londres, mucbas las colecciones imperiales.
    sona1.as., sinP., tríos, cuarL". y cone". para Ó con piaoo. 8obubert, rao.-Violinlsta. Nació y m. en Dresde, 1808-78.
    Slltultert, Josi. - Fecundo comp. Narió en Warnsdorr, Est. con su padre, habil director de conC"., con Bottmeler
    Bobemla 1557; m. en Dresde, 1811. AlU fué violinista y con Haase. Pensionado por el rey de Sajonia, recibió
    · de la corte y prod. mucbas óp· ., sonatas para piano. íd. lec". de LarOnL, en París, y en 1861 reemplazó á Lipinskl,
    para violín, dóos, conc·. para violoncelo, eLe., quedan· en Dresde, como 1"'. direetor de cone". Pub. esto. para
    do lOS. mucbas composiciones de Lodos géneros. vloltn, fant"., dos piezas para violín y violoncelo, un dúo
    ~Iltert, JUAN. - Director de mús. en StelLln, Glogau, para violín J piano, eLe.-Su esposa MASCRIl'IIA SCIIl'I1U-
    BallensLedL, etc. Nació en Budolstadt. 1770; m. en Colo· DRa, notable cantante, nació en Beval, 1815; esto con so
    nia, 1811. Produjo una ópera, piezas para piano, otras madre y con Bordogni, eo París; debutó en 1831, en la
    para violift, eLe. Ópera al. de (..ondres; se reLlró de la escena en 1860, y
    SeIIubert, he.umo. -Nació en LlebLeotbal, t791; m. en m. en Dresde, 1881. - Su bija GROIOllfA, notable tiple
    ·.Vlena. 1859. Fué director de coro en Altercbenfeld, ligera, nació en Dresde, IBiO; esto con so madre, con
    t8tO; maestro de la (cEse. Normal de sea. Ana", f8ti, y Jenny Lind y con Manuel García, en Londres; debutó en
    dlrecLor de la misma, 1850. Escribió I ÓP". y mucba Hamburgo, J859¡ fué muy aplaudida en Al., n. y Fran-
    música religiosa. cia, y murió en Potsdam. 1878.
    Sohlbert, reo. PBDIO. - Grao comp., hermano del prece- 8obabert, LUIS. - Violinista J prof. de canto. Naci6 en
    dente·, fecundo creador del moderno lietl para canto y Dessau, 18M; m. en Dresde, 1881. Fué direclor de 000-
    plano, y el r. que adoptó á este lnst esas melodías, ciertos en Konlgsberg. Pub. cantos de ese., lieder, dúos
    hermosos poemas en miniatura, verdaderas jo)as musi- para violines, método para violín, , operetas, ete. - Su
    cales, que precedieron, sin rival, á las engarzadas des- bijo JUAN, nació en Konlgsberg, 1859. Vive en Dresde y
    pués por Mendelssobn, Scbumann, Klrclmer· y otrGS: es profesor de plano.
    NacIó eo LicbtenLbal, cerca de Viena, 1'797; su padre, Sehuberth.-Solista y prof. de oboe y de clarinete en Mag.
    maestro de ese., y Miguel Holler, eoseftáronle el vlolin, deburgo, y desde 1893, en Bamborgo. AIIf m., lBi6.
    basta que, gracias á su bermosa voz de soprano, entro Nació en Karsdof, 1778, y pnb. algunas comp". para
    eft la imp. c. de Viena y aliado del organista Rueziszka, plano.-Su bljo Juuo, nació en Magdeburgo. 180&; m. en
    para la.armonia, y de Salieri para la comp.; rorLl6eó su Leipzig, 1875. Fué el nrdadero fundador de las easu
    · poética inteligencia estudiando, además, el piaoo y otros ed". de la familia. Bizo su aprendizaje en la casa Bebl-
    · Inst". de cuerdas. So genial independencia, y quizá el no riebsbofen, de Magdeburgo, y en 1826 abrió una Iibrerfa
    haber obtenido, en 1815, la plaza de vicemaes\rO que y un comerció de mús. En 1m inauguro ona ~ocunal
    en la Imp. e. vacó, por muerte de Salleri, tuviéronle ala. en Leipzig, y en 1850, otra en Noeva York. El comercio
    jado de los cargos retribuidos; pero, con el auUlo de de Bamburgo pasó, en 1853, á manos de so hermanó"·
    sos amigos, grabáronse sus {.". lietler, que después lle- DBIICO, que nació en 1817. Pub. muchas Revistas 1InI-
    garon á 457, Ypudo escribir otras Infinitas obras, ya re- sicales. A su mllerle, dirigieron la casa so viuda y su
    IIgiosas, ya proranas, ya corales, Ja para orquesta. Me- sobrino Büppel. quienes, en J891, la vendieron á Sle~.
    recen especial mención un rondó brillante y las sonatas -Su bermano CAlLOS, notable vloloncellsta, nació en
    para plano. sobre Lodo, ona en 14 meno,' y otras eo .i MlIgdeburgo, 1811; es'. en Dessau, dió con aplauso nu-
    fIItJ1IOT, la fantasía en la m~,or y el Diwrtiuement á merosos CODC~ en Hamburgo, BoL, Bélgica, París y Lon-
    flaongroil,e, para , manos; el trío en mi b, el cuarteto . dres, donde rivalizó con Knoop y Senais. Fué en Sao
    en re mtll"'·, la sinfonía eo do, las tres grandes sonatas Petersburgo. director de mús. en la Univ. f en la real
    p6stumas, eLe. - Scbubert, el intérprete mAs Ideal y capilla, é inspector musical en la esc. del Teatro. Prod.
    compleLo que en música ha tenido la poética fantasía cooC". para violoncelo, fantasías y varlaes. con orqoesk,
    alemana, hizo obras inimitables y de recuerdo eterno quintetos, cuartetos, ele. Murió en Zuricb, 1863.
    porque en ellas se desbordan la variedad de originales Schublglr, ANSBLMO. -Sacerdote desde 1835, y musicógraro:
    ritmos y la riqueza de melodía. Algunos coml)ases le Nació en Uznach, 1815; m. en el convento de Elnsiedeln,
    bastaron para fijar en mós. una poética figura de GreLhe. 1888. Publlcó en alemán obras de especialloterés para
    como Marflarita en el tomo ó MipOR. Quiso desarrollar el estudio de la música en la Edad Media.
    sombría y terrible una narración dramática y escribió 8obub-ye.tU, al. - Variaute de pisto ne. tubulares, Inven-
    El rey de lo. álamoa. Pensó en asuntos místicos, y de su tada por StOlzel
    pluma brotaron lA ;~en relifliOla, LajOrJeft y la muerte, Sohuoh, EaNBSTQ.-Violinista. Nació en Grau, 18(7. DIri-
    El AWlltlria, La calma, La ,.",ja de 14jo"e", etc. Ycuan. gió en t867 el teatro Lobe, en Breslau, la Ópera de Ores-
    do exprt'só el amor, hízolo con elegante y gracioso es- de, ele. En 1873 fué director de la real orquesta, y
    \110, como en la Serenata, ó en comunicativo calor, como poco después, consejero álllico y director general de
    en Pieuo en ti. mús. En t875 se casó con la céle~re tiple ligera CLBMRII-
    BreUkopf y HlIlrtel ban pub. ona escogida colee. de TIl'f! PROSO, que naeió en Viena, 1853.
    sos obras. NoLtebobn editó un catálogo temático de las Sobuoht, JUAN. - Prof. de mús. y musicógrafo en Berilo.
    que se ban impreso. y ban escrito su biog. Kreissle von Nació en Holztbalehen, Turingia, 1823; m. en Leipztg,
    Hellborn, 1861, y con más extensión en 1865; Beissmann, siendo critico musical, {89'. Escribió muchos epítomes
    1873; MIDI Audley, en fr., editada por Perrln y C·. Pa· de teoría musical, las biografías de Meyerbeer, 1869, Y
    rfs, 1896, •• de Cbopln, 1880, lieder. piezas para piano, eLe.
    Sos restos estaban muy cerca de los de Beetboven Schulbetr, Juuo.-Pianista. Nació en Praga, 1815. Su bri-
    ea el cementerio de WlIlbrlng. ya secularizado bace al- llante mecanismo y so exquisita delicadeza, le conquis-
    gunos aftoso El monumento erigido á su memoria fué taron ona envidiable reputaciÓD en los diferentes via-
    costeado por los arlistas de Jiena, y en este allo le hon- jes artísticos que hizo por Al., Esp., (ng. y Fr. Dejó la
    raron sus eompatriolaS con grandes festejos y una Ex vida de concertista para dedicarse en París á la ense-
    ~leión, en la que, con el concurso del amp. Francisco i\anza. In 1870 domlelliÓS8 en Dresde, seeas6 en 1878,
    472 SCH SCH
    y desde 1890 estuvo en Berlin basta su muerte, 1898. á la müs. Est. en el Cons. de Leipzlg y con Rledel. En
    Produjo para piano sonatas, mazurkas, valses, estudios, 1867 fué prof. en Zurich. Una enfermedad nerviOsa de-
    caprichos, etc. terminó largo paréntesis en su vida artística. En 1881
    SehulteeluB, JUAN. - Predicarlor en Livonia. Allí m., 1816. se domicilió en Dresde. PrOO. slnP•• obert·., una óp. eó-
    Nació en Fechbel~, 1718; esto contrapunto con Cecchi, mica, salmos, piezas para plano. lieder, melodías, etc.
    · y publicó variaciones. sonatas para piano y violín, y Sehall, CULOS. - Pianista. Nació en Scbwerln, 18(5; eo-
    Memoria .obre la mÚlica de Iglesia. 1810. ml'nzó sus est·. en el Cons. Stern de Berlin; dió con
    Sehullhele., B. - Organista de San Egldo, en Nuremberg. éxito muchos conc·.; fué pianista de la corte del gran
    Murió en 1693. Publicó piezas para clavecin. duque de Mecklemburgo; prof. de piano en el Coos. de
    , . SOhullz, E. -'Barítono de conc~ y prof. de canto. Nació en SteLLin y director de la mús. de Stargard (Pomerania).
    Dantzlg, 1827; est.. con Brandstatler. en Berlln; escribió En 1885 domlclliÓS8 en Berlln. Prod. ona sinr., 3 oberto-
    mucbos cuartetos, 7 de los cuales fueron laureados, ras, obras vocales religiosas, piezas para piano, etc.
    lieder, dúos, etc., yen 1880 comp. por orden del Minis- SOllulze, JOAN. - Constructor de órganos, fundador de la
    terio de la Guerra prusiano, una colec. de cantos milita- casa S. UND SORN, en Paulinzelle, Turingla. Allí m., 1818.
    res. Dirigió muchas Sociedades corales y los ConciertOl Nació en Mllbitz, 1793. Son notables la transformaciÓll
    ,,. moutruos ¡\ beneficio de los heridos. que hizo del órgano de Santa María, en Ltibeek, coos-
    Sehultze, JUAN. - Organista en Dannenberg, Brunswlck. t.ruído por Herlng en 1518, y los nuevos que construyó
    Publicó algunas composiciones, f612 al 27. para Santa María y San Bias en MtiblbauS8n.
    Sehlltze, CIISTOBAL. - Cantor en Delitzsch; pub. en t 617, Sohlllze, ADOLFO. - Cantante, maestro de esc. y disco de
    melodías ó pasajes de la Biblia arreglados á 5 voces con Manuel García en Londres. Nació en Mannhagen, 1835.
    «continuo», en forma de madrigales. y Denarim muai- Dedicóse á la enselianza del canto en Hamburgo, y 88
    cut, para una á tres voce~, con acompañamiento de ins- boy l er • prof. en la ceBeal Aead. de música» de Berlío.
    trumentos y de bajo cifrado. SOhamana, RonaTO. - Célebre comp. y crítico alemin, el
    Sohaltz•• ADOLFO. - Nació en Sehwerln, 1853. Fué disco y artista de naturaleza más poét.ica, el t.raductor musical
    pror. de la Acad. Kullak, en Berlín. Sucedió ¡\ Sehriíder de GreUe, Byron y del místico J. P. Bichter, el moderno
    como director de la real orquesta y del Cons. en Sonders- maestro que dejó en cada obra un cuadro de pasiones,
    hausen. Prod. piezas para piano, obras sinfónicas, etc. en cada acento melódico una exprexlón, yen cada acorde
    Sehulz, JUAN.-Comp. y teórico. Nació en Luneburgo, 17"; un pensamiento. Nació en Zwickau,1810; murió con so
    · m. en Scbwedt., 1800. EsL. en Berlin. De 1776 al 78 rué mente trastornada en la casa de salud del Dr. Bichar&z,
    · director de mús. en el Teatro rrancés; de 1780 al 87, en Endenich, 1856.-Fué el bijo menor de un librero, J,
    m. de c. del príncipe Enrique de Prusia, en Rbelnsverg; sin afición ú la mús" bizo sus 101. estudios de piano con
    de 1787 al 9', director de la real orquesta en Copenba- Kuntzsch; pero en el verano de 1819, tomando en CarIs-
    gue. En 1795 dirigió en Port.. la comp'. teat.ral de Sekoft· bad aquellas aguas, Impreslonáronle los conea. del ramo-
    da. Prod. infinidad de notables Ueder, piezas para piano, so Moscbeles, y no cejó basta qu., su padre le permiUó
    sonatas, obras escénicas, óp"., operetas, orat.·.• cantatas, dedicarse á la mús. En 1828, por complacer á su madre,
    canelones italianas, melodías danesas y algunas obras ya viuda, fué á estudiar leyes en la Univ. de Leipzlg,
    dldaet.icas. - V. BIB. hasta que en 1830 le permilió reanudar sus tartas mu-
    Sohulz, JUAN FBLlPB.-Comp. y director de orquesta. Nació sicales, bajo la dirección de Fed. Wieck y de H. DorD_
    en Langensalza, Turingla, 1773; m. en Leipzig, 1827. Queriendo conseguir la independencia de los dedos al
    Allí esto y dirigió después las representaciones de la 'roa", ejecutar en el piano, se sujetó con una enerda el 3". de
    Sekonda, para la que comp marchas, bailables, obert·. la mano der., y provocó en ésta una paraUsis, DOr lo
    y coros. Desde 1810 basta su muerte, dirigió los cone". cual hubo de limitarse á la composición. En 183', asocia·
    de Gewtmdharu. También produjo cantos á una y varias do con J. Knorr, L. Schunke ) F. Wieek, fundó el Nwoo
    voces con acompailamiento de piano. periódico para la mw., á fin de contender con La Cauta
    Sohalz, CAnos. - Maestro del Sem. de Neuenzelle, y ea- gmeral y combatir las t.rabas impuestas al arte por los
    rector en el de FUrstenwalde. De 1811 al 16 escribió compositores de óperas italianas y por algunos pianis&as
    algunas obras relacionadas con la música. alemanes y franceses. como Czerny, Herz. Hünten, etc.
    Sehull, OnO.-Nació en Gortz, 1805; esto con Zelter y con De 1835 al n, redactó sólo su &viata, y divulgando los
    Klein en Berlin; fué organista en Prenzlau y real direc- trabajos de Cbopin, de Brabms, etc., sirvió al arte J
    tor de música. Publicó algunas obras teóricas, coros ganó relieve como jefe de un partido. En 1810 obtu'9o el
    religiosos y profanos, piezas para piano, etc. doctorado en Filosofía por la Unív. de Jena, y, nncien-
    Sohull, ADOLPO.-Nació y m. en Berlin. 1817-81. Est. con do la resistencia de su futuro suegro, se casó con Clara
    BOhmer y con Neithardt.. Desde 18i6 fué violinlsla de la Wieek, cuyo amor y talento fecundaron el lirismo mu-
    real Ópera. Escribió la música para Ryppolite, de Eurl- sical de Scbumann. De esa época son sus mis inspirados
    pide, sonatas para piano, etc. liede,' y sus 1". comp". de gran forma. De j8U data sa
    80hall, FBBICAl'IDO.-Prof. de canto. Nació en Kossar, 1821; 1". sinfonía, precursora de su más bella obra conl El
    m. en Berlln, 1897. Allí esto Ea 1856 estuvo al frente de Parailo y la Peri, de Vida de una rOla. Manfudo, La
    la Soco de Santa Cecilia, y en 185H, de la mús. de la escenas de Fausto, del Requiem, de lIigROft, y de otras,
    Iglesia de Santa Sofía. Prod. motetes. coros para voz de donde dió libre vuelo á su genio.- La apertura del Con-
    hombre, obras religiosas, piezas para plano, etc. servatorio de Leipzlg, por Mendelsshon, 1813. truó
    Sohalz, AUGUSTO. - Violinista y comp. de coros. Nació en nuevos derroteros á Sebumann, que desempelió allí la
    Brunswlck, 1837; fué director de conc·. en Detmold, y clase de plano; pero quizá Mendelsshon, no correspon-
    después en Brunswick, donde se dieron los sinfónicos dió bien a su afecto, y se marchó á Dresde. dónde des-
    de la·capilla ducal. Sus cuartetos para voces de hombre pués de acompailar ¡\ su esposa en una serie de con-
    son muy estimados en Alemania. ciertos en Rusia, 18U, se dedicó con ardor' la compo-
    Sehalz, F.NRlQUB.-Comp. Nació en Beutben, 1838. El éxito sición, dirigiendo, además, la ccLlederLafel», 1817. J
    de su opereta Fridolift, 1862, le decidió á consa¡rarse fundando,e1 '8 una Soc. coral mixta. En 1850 rué' dlri-
    SCH SOH 478
    gir la más. de- Dusseldorf, en sustitución de F. mUer, que su padre, distinguido comlsta, y con Rles, y marchó con
    marchó á Colonia; pero rp,tiróse en t85R porque la per- éste' Londres. En 1828 domlclli6se en París j obtUvo
    turbación mental, ripldamente combatida en 1833 y 45, gran éxito como concertista y como prof. Fué pianista
    se mostró intensa en grado dll complpta locura. El 8 de de cámara de la reina. y habiéndose quedado mudo por
    Feb. de 18M, se arrojó al Rhln. y aunque salváronle la un ataque, se arrojó poi' un balcón en 1839. Son dignas
    vida y se le recluyó, bajo la inspecrlón del Dr. Richartz, de mención sus compo. para ·piano.-Su primo LuIS nació
    ya Aólo tuvo muy raros intervalos de lucidez _. En 1880 en Cassel, 1810; m. en 183'. Est. en París. En 1833 se
    inauguró8e sobre ~u tumba, en el cementerio de Bonn, instaló en Leipzig, fué muy amigo de B. Schumann tilDO
    el monumento que sus amlp;os encargaron al escultor de los fundadores de la Neu. ZeitlclIri(l (ir lIUIik. Es-
    Donndorf de Stuttgart. cribió rondós, variaco. sobre el 0011 {Hebre de SChiIbeñ
    Corta fué la vida del maestro, y, sin embargo, con- caprichos, sonatas para plano, etc. o '

    siderable y varladafué su obra. especialmente en el es- SOhuppanzlgh, JONACIO.-Violinlsta. Nació Ym. en Viena,
    tilo del piano, qne desarrolló hasta la perfp.cción, crean- 1776-1830. Dirigió un cuarteto quo, por 1·. vez, Inl8rp're-
    do la escuela Scbumanniana caracterizada pspecialmente tó las obras qu", con ese nombre, produjeron BeeLlioven,
    por la concentración lie las ideas musicales y por los di- Baydn y Mozart, y fué muy aplaudido en Al: y Rusia.
    versos y delicados matices. - Sus obras han abarcado También dirigió los conco. Atrgarlerl, y la orquesta de la
    todos los géneros. Asf, en las escritas para orquesta hay Ópera alemana; sus compo. no tuvieron importailcIa. .
    slnf' .' oberturas, scherzos, fantasías, etc.-En las voca- SOhuppert, CABLos.-'Comp. de coros al". para voces de
    les con orquesta. encuéntranse: roros, baladas. misas, bom.bre, y organls~ de la corte en Cassel. AlU nació y
    escenas de Pml$to, etc. En las 11 topell" están los lil'der murió, 1823-65. .
    para coro mixto y para roro de hombres, las romanza'! y SOhirer, JUAN.-Comp. de la real cámara en Dresde. AlIi
    baladas, los cantos para lioble coro, con ó sin órgano, etc. m., 1786. Escribió inmensa can\ldad de obras para rgle--
    En las de canto con plano hay dúos de tiple y tenor, ba- sia, cuyos ms. se ('.onse"an en Dresde; lás opo.· Adrea,
    ladas. lieder y poemas de distintos autores, etc. En la 176.6; Galaüa, Ercole, 1717; Calanclro, 17'8, y la opere-
    mús. de cámara fip;uran los tríos, cuartetos y qnlntt'tos, ta alemana Don•• 17(7. o o

    las marchas y las fantasías, 3 romanzas para oboe, con SOhurlg, V.-Seminarista en Dresde; disc. de Schnelder,
    violín, clarinete y piano. etc. En las escritas para órga- Otto y Ublig. Nació en Aur, Sajonia, 18t!. De ltÚ
    no y para plano est6n: 6 e~t·. de conc. y Papillons, se- al 56 fué organista en Dresde; de 1856 al 61, canWr J
    gún "caprichos de Paganinh, fugas, variac·., sonatas, organista en Pesth, donde f1iDdó una Soc. coral al. de
    conc' ., f~nta!IÍas, marchas, e~t". sinfónicos, etc. Brelt- . hombres. En 1864 .. volvió á Dresde. y, desde 1871, ·fué
    kopfet Hmrtel, pub. una ed. crfUra y completa, revisa- maestro de canto en el Asilo de ciegos; de 1873 al9S,
    da por la viuda de Sehumann. Jansen ed., 18M. los cantor en la iglesia de Sta. Ana, y, desde t876, prof.· de
    principales trabajos literarios de este maestro (' vol) Ja teoría en la Acad. Rolfuss. Prod. fant". para órgano, pre-
    e ed. se pub. en t891, 2 vol. trad. allng. porF. R. Rit- ludios, cantos de Iglesia ingleses, coros, motetes, lütür
    ter, y al fr. por B. de Curzon, 2 vol. 1891-98. patri6ticO$, y cantos muy Interesantes para nlllós.
    Sobre la vida y las obras de ~chumann han escrito: Soll.ater, JosR.-Fecundo comp. Nació y m. en Dres«le,
    J. von Waslelewsky, 1858; 3.· ed .. 1880; la obra tIt. 17'8-1812. Est. con su padre y con ScbUrer. De 4765 al
    ,~cllumantliana. 188'; L. M'esnard. Un S!lt:esor ds Beetho- 68 estuvo en U., y prod. alguoas ópo. A su r~o, .~
    l'/!tl, fr., 1876; C.Kurrerath.lIl'1·lin. y Srhllm""n, fr., t876; comp. de ~mara del príncipe elector. En 177', volvió'
    S. Bagge, 4879; A. Reissmann, Ir. ed., 1879. El conde de n., trabajó con el P. Martint en Bolonla; escribió algu-
    Waldersee, 1880; G. Jansen, Die David,bündler, 1883, y nas ópo. y obtuvo el título honorífico de m. de e. del rey
    otro libro en f886¡ ¡:::chnmann. 1885. H. Erler, 2 vol. de Nápoles. Entre sus comp". estan: 15 ópo. U". y all ., mi-
    '1887; J. Rubert, Alred,dnr de tlna&Mlntn, fr. , Parfs, 1897. osas, salmos. orat"., slnp,., una cllltata, cuartetos, UD
    Soha.ann, CLARA WII!CI DlI.-Esposa del precedente. Una concierto y otras piezas para piano, etc.
    de las mAs célebres pianistas, quizá la mAs admirable de SohOtt. Edo._ Pianista y comp. Nació en San Petersburgo;
    nuestro siglo. Nació en Lelpzlg, 1819. Debutó a la edad 1856; esto en aquél Cons.; vive en Viena, y allf dirige la
    de 10 ailos, y, muy joven aún. blzo sensación en Viena, Soco académica tDagtteriana. Ba escrito un conc. en lól
    Berlfn y París. Dlstingulóse pn la ejecución de las obras fIUfIor. para piano, litder. una serenata para lost·. de
    de Beetboven. de Chopín y de su marido. Después de la arco, variac~ para dos planos, etc. '
    muerte de Srhumann vivió algunos allos en Berlín ron Sohitz, (SAOIn'ABIUS) ENBJQuB -El más not&blepreel1rsor
    su madre y sus hijos. En 1863 se instaló en Wiesbaden. de Bacb y de Bmndel en la mús. religiosa y el ... que
    De 1878 al 92 fué 1'. prof. de piano en el Cons. Bocb, de dió á conocer en Al. la profunda reforma qué ia más.
    Francfort. Allí m. lR96. Comp. un conc. para piano. lie- tuvo en It. hacia el año 1600. Nació en CóstrItz, cerca
    d,r, 8 sonatas para violín, preludios y fugas. variac". de Gera, 1585¡ m. en Dresde, t671. Fué soprano de la
    sobre un lema de ROBOro S.• ete. Pub. los ejercicios de real capilla en Cassel, yen aquel Gimnasio y en la Unlv.
    mecanismo extractados del Jlétodo de piano de Czerny y de Marbourg, estudió leyes, hasta que, en 1609, rUé , It.
    la blog. de su marido. Revisó las obras de éste para la para seguir la carrera musical, pensionado por e1laild-
    edición completa de Breitkopf y Bmrtel. grave Mauricto de Besse. Est; con Gabrieli 'y, , la muer-
    SOhu••••, JOROlI.-Nació en Kiinlgsteln, Sajonia, 1866; te de éste, 1612, regresó á Cassel Y fué organista de 1&
    est. en el Cons. de Leipzlg, y en 1891 fué director de corte, yen 1617, m. de c., basta que el afio 1628 voltió ,
    m-ds. en Dantzlg. Pocos alios después estuvo al frente de 1\. para Devar á su patria las formas del nuevo estUo. De
    la orquesta y de los coros en los cone'. Iilarm6nico. de 1633 al 85, organizó en Copenhague una caplDa. Sus es.:.
    Brema. Escribió con talento lieder, piezas de cone. para fuenos en Dresde, tuvieron que ser ex\raoi'diDarlos por
    piano, una sinf. que fué laureada, un cuarteto, un trio las malas circunstancias que la guerra creara paJa el
    cón plano, una sonata para violín con plano y la obra desarroDo del arte. Entre sOl obras está Da".., la t-.
    Amor uncl P,."CM para solo, coro y orquesta. óp. al. Compúsola sobre el texto de Blnuccinl, trad•.Por
    Sollu.ke, CAlLOS.-Nació en Magdeburgo, 1801; est.. con Opitz Y estrenada en el castillo de Bartenfets, 1627. La
    DIOOlO.... BIO D. LA 116110... 60
    474 SOR SOR
    par\itura rué de truída por un incendio, i760. Escribió de 8'. Se llama también schweizerpfeife cuando es de",
    también un bailable, Pasiones en mús., de gran Interé~ y scltweizertrmlenbas. si está en el teclado df' pedal.
    histórico; las Siete palabras, motetes, orat'., salmos, etc 8ohweloke, JUAR. - Notable hajonista del Consejo de Ham-
    Muchos de sus ms. se conservan en diversas bib". La casa burgo. AlIf m., 182:1. Nació en Breilenau, ~ajonia, nit.
    BreitkopC pub. en (885 la ed. completa de sus obras, Su hijo CIIISTIÁN, nació en Wachf'nhausen. 1767; es," con
    16 vol"., revisados por Spitta. que escribió su biografía. Marpurg y Kiruberger. y rué cantor y director de mús.
    Schwab, ¡'-.-Crítico y comp. Nació en Strasburgo, ISi9. en S'*. Catalina de Hamburgo. Allí m.. 1822. Kscribió 3
    De 1871 al 76., dirigió allí la (Soc. de mús.» Prod. Sop'o sonatas para violín. 6 grandes fllgas. sonatas para pia-
    cómicas, una (Gran mi al) que se ha ejecu tado en París no, piezas religiosas y muchos arL' •- JUAN, hijo y disco
    y Madrid: muchas cantatas y varios art' . que vieron la de éste, nació y m. en Hamburgo, 179!-1R5i. fué DOta·
    luz en La Francia musical, La gaceta mumal, y El ble en el órgano, el violfn y el clarinete. Escribió canta·
    fTIlmajero de los teatros. tas ron acomp. de órgano y una colee. de corales para
    SChwalm, Os~R.-Nació en ErCurt. (856; est. en el Cons. iglesia; editó muchas ver.es 500 preludios y postludios;
    de Leipzig; Cué cronista musical de varios periódicos y hizo la armonlzar.ión de unos mil corales y de 73 cantos
    adquirió, en 1886, la casa ed. de Kahnl, que, • su vez, poP". rIlSQS, un septimlno, arreglos de muchas obras de
    enajenó, en 1888, al Dr. P. Simón. Comp. colee". de can· l'pohr, etc. - CULOS, hermal!o de éste, nació en Ham-
    t.(lS, piezas para piano, valses, etc. -Su hermano BOBEI ' . burgo. 1797; fué coneertista de plano, muy aplaudido en
    ro nació en ErCurt, 18'5; esto en el Cons. de Lelpzlg; de ~an Petersburgo. S1.okolmtl y París. Escribió, para piaDo,
    1870 al 73 dirigió algunas Soc'. en Elbing, y hoy vive muchas obras. que est'" iliMitas en su mayoría. Hasta
    en Konigsberg. Es autor de una óp., Fratlllftlob, Leipzig, 1870 vivió cerca de Viena Puh. parte de SIIS melDOrias
    1885; un oratorio, un cuarteto, una serenata para or- en Hambu/'ger Corrtlponll~llt. 188t 85. - FF.OIlIIICO, hijo
    quest~, muchos coros, piezas para piano, etc. y dise. del anterior, nació en Hamburgo, 1823; sucedió
    Schwanberg, Jl'AN .-Nació en WolCcnbuttel , 1710; m. en á su padre como organista de la nueva iglesia de San
    Brunswick, 180'. Est. en It. pensionado por el duque de Nlcolis; fué muy aplaudido como concertista de órgano
    Bruoswick. Fué m. de aquella real c.. y prod. t2 óperas y de plano. y prod. lied,r. preludios para corales. CanL'.
    italianas, 3 sonatas para violín y violoncelo, etc. para órgano y cantos religiosos Bevisó y aumentó la
    Sohwanzer, HUGo. - Director dellnst. de mús. que \leva coJec de corale. de su padre, y tanto de éstos como d.
    su nombre en Bllrlín. Allí m., 1886. Nació en Oberglogau, los preludios dió una nueva edición en t886.
    1829. Fué organista de la Sinagoga y proC. de órgano y 8ohwIDlllnd, al. - Vibración, oscilaclÓD.
    de piano en el Cons. Stern. Publicó comp'. para órgano, SOhyar ó 10hrJarl. - Especie de cornamusa usada en Gre-
    un Método de piano. obras vocales. etc. e1a en el siglo XIV.
    SCbwarz, ANDRBAS. - Bajonista y oboist~ en la imp. or- Solldlpal.-Especie de arpa asiria con' cuerdas de IatÓII
    questa de Berlín. Allí m. 180'. Nació en Leipzlg, t7i3. que se punteaban con plectro.
    Su hijo CRISTÓBAL nació en Ludwigsbourg, 1768. Fué no Solo. - Violinista y comp. Nació en Burdeos, 1766; DI. en
    lable bajonista de la cámara del príncipe de Gales, y de París, 1796. fué director de orquesta de varios Lea&r06.
    1788. 1826, de la imperial orquesta en Berlfn. -Otro de Eseribió !S óperas, estrenadas con mucho éxito.
    sus hijos rué notable violinista en Berlín. 80111tlzza, it.- Agilidad.
    Sohwarz, Gmo.-Proc. de canto. Nació en StuUgart, 1Si!l; Solelto, iL - AgU. Ejecución suelta, pero no tao mareada
    m. en Berlfn, t878. Est. teología y filología; dirigió una como Indica el .tauato.
    Ese. superior y fué vicario en el liceo de Ulm. Su obra Soolla.-Canto sagrado de los antiguos griegos.
    Nuevo método de enseñanza no dió resul tado. Produjo Scollal ó Eloollal. - Nombre que daban los ant". gro., tlas
    otras dos obras literario-musicales. canciones dltir6mbicas, á las que elogiaban el VirlO 6 el
    SOhwarz, W.-Nació en BrunnersdorC, Bohemia, 18S0; esto amor, y á las que se basaban en algún precepto monl.
    en el Cons. de Praga; Cué propietario de un Ins1.. de mús. Soontrllo, AN1'.- Comp. de las óp'. Maltlda, lH'75; Il pro-
    en Eger, y ha publicado algunas obras para la enseftan- geltilta, 11 IOI'lilegio, 1882; G7'ingoire, 1890, etc. lué
    za. Desde 186' vive en Viena. notable contrabajo y escribió piezas de conc. para dlcbo
    SOhwarz, Mn.- Piani la. Nació en Hanóver, 1856; es1.. instrumento. Nació en Trapani. 1851.
    con Liszt; fué proC. en el Cons. Hocb, en Frallefort, y alU Soordato, lt.-Discorde. - ScoaDATUu, especie de afiDa-
    rundó el Conservatorio BaCC. clón ralsa que se da á algunos inst'. de cuerda para pro-
    Sohwebung, aL-Sin. de 8chlag y st08S. Gol pe, percusión. ducir ciertos efectos, como el obtenido en el violín, por
    Sohwegel.-Ant. nombre al. que significó flauta y, ~n ge- ~aint-Saens, en la Danza macabra, y en la viola, por
    neral, todo in t. de viento. Indicaba más especialmente, Hérold, en p,.¡ afia; Clerc• . Muchas obras de Tac1ini,
    la flauta ó el tubo de boca común . Por eso Notker, haria Nardinl, Campagnoll, Fiorillo, Barbella, LoUi, etc., exi-
    el año 1000, dió al tubo del órgano el nombre de IUega- gen especial leordatura. Paganini afinaba muchas Teces
    tumo Algunos ant'. órganos tienen un registro con ese su vjolfn en la b, mi b, si b Yfa.
    nombre ó el de Schwegelp{ei{e, cuyos tubos, algo cóni- Soere, Ing.-Línea, pauta, partitura.
    cos, son de 8 ó de , pies. Soorrendo, it.-Con fluidez, con sUaTldad..
    Sohwelnakopf.-Ant. nombre alemán de los pianos de cola. 800tto, OI"U VlAftO. - Célebre impresor de mús. ea Venecia,
    Sohweltzer, ANTÓN. - -M. de C. en 60tba. Allí m., 1787; de 11136 al S9. Pub. los madrigales de VerdeJot, arregla·
    nació en Coburgo, 1737. E cribió 20 sil/uspille y mús. dos por WilIaer. Quizi fué hijo suyo JII6NI.O, que 1m-
    escénica, que en gran parte Cué reducida para plano. primió de 1539 a 7S. En l55t pub. un libro de madri-
    Sobweltzer. - Pífano. Plauta travesera, según Agrícola. gales de su composición. - Sus herederos sostuvieron
    Sobweltzerflote, al. -Ant. denominación de la flauta tra- mucho tiempo la fama de la casa.
    vesera, llamada hoy QuerfllSte. - En los órganos al"., Scozzele, lt.-Escocesa.
    juego de boca, abierto, de 8' con tubos de metal provis- 8oude, PABLO.-Musicógrafo. Nació en Venecia, 1806; m.
    tos de orejitas. Su timbre es e1aro y agudo y oetavea en Blois, 186(. Colaboró en muchoS perlódieos 1 encI-
    fácilmente, por lo cual se usa mezclado con otros juegos clopedLas, Ypublicó Tarlas obras.-V. 111.
    SEO SEG 475
    Sd....t., .............. , s....... , it. - Con desdén. dido ent.re la plancha supo del dep6stto J la que cieIft
    Soytal. ó Sortala. - Nombre gr. de un basLón cilíndrico y sobre ella los compartimientos de las leagI1etlS. Ocupa
    de una Oautilla de caiia, usada por los pastores. toda la superficie t.ransversal dellnsL. 8Idi muy justa.
    Id...oo'olo, iL-Especie de portamento que se hace con la mente cerrado, penetra allf el aire por los tubos cooduc-
    TOZ en algunos pasajes. tores y, para dist.ribuirse en las cajas de las leqIle&18, •
    sn.elela.d., lL-Se usa en la mdsiea para arpa como sale por las vilYUIas de la plancha sup., que 81 abren
    sinónimo de glislando. ó cierran con .oxiDo de los regist.ros.
    ·Se••o-po.-Cfmbalos chinos. 8Io.......-Sln. de PrOMll. f.antos li&drgicos. Especie de
    S....... -Nombre de la aambuca fenicia, de forma trian- poema religioso que tiene gran analogía con los 1lImDos.
    guiar y con , cuerdas. Se auta después del gradual y antes del Evangelio. Sus
    Seb••U•• I. Jv...1'I. - Comp religioso. Nació en Welmar, melodías están tomadas del ant.. caDto gregoriano, y mil
    1612. En 1661 fué m. de c. del príncipe elector de Bran· especialmente, de las vocallzacioDes jubUatorlas de la
    deburgo, en Konigsber. Escribió una P"dó,., corales ete. aleluya. El nombre de PBOSAS, fundóse ant.iguamente en
    Seuatle., c... . UDIO. - Organista en Mf'tz y autor de la qué las primitivas no tuvieron metro de verslfteaclóo,
    obra Bellam mv.icale inter pltlni lit men"lrabilis caJltus ni cesura, ni riLmo. El latín uquntia, quiere decir
    r.,¡ etc., 1553, ref'dlt.adaen 1563 y 1568. 11 cola "., lIapéndice ll , y ese nombre debióadop&arseal
    Sebe ó .ebl.-Flauta t.ravesera. Uno de los más ant.·. disponer el texto de modo que cada sflaba Uevase la
    lnst". de Egipto. Se ve con frecuencia en las pinLuras y nola ó á veces las dos notas que le correspondian. Not-
    esculturas de anLiguos monumentos. ker Balbulus es el que más 81 ha distinguido en la como
    Se bl",Da. it.- Es necesario, es preciso... posición de SBCIJBNCIAS. Respecto de su antigüedad. pue·
    Sebor, CULOS.-Naeió en Brandels. f8'3; esto en el C.ons. de decirse que ya las consagró el Papa NlcolAs 1, falle-
    de Praga; fué mae!ltro de mós. en Polonia; director de cido el afio 1S07. Suprimiólas, en su mayorfa, P'o V,
    orquesta, y músico mayor f'n Viena. Escribió mós. de porque eu más de un .MIsal cada misa tenía su peculiar
    cAmara. y de piano, coros y las óperas I.os Tem/,lariOl en MC&&encia. Hoy solo se usan: la de Pascuas, VictitatB
    lIortJf1ia, Drakomira, La tlooia dlllUISite, Blanea, ete. ptJ$Chali lauda; la de Pentecostés. V/lIIi Sane,. SpiriÁl.;
    S••nllla, ......-Nacló en Cerrollera, Zaragoza, 1775. Fué la de Corpus, Lauda SiMa aalt1ator_; la de los 7 Dolo-
    presbítero, m. de c. y autor de varias obras musicales res de la Virgen, Stabat lIater Doloroaa, y la de la lIJsa
    que dejó ms. Entre ellas están: T«)rÚJ de la forllllJCilm de difuntos, Díea ¡'·lB. .
    tl8 la tJnIIOt&ÍtI, etc., lJ6 101 efeetOl tl8 la IItÚlita, Cua- Seolld.,lo. - Segdn algunos el t_po dibU del eomp6s.
    dro de lo. tlifw.tea tII!Ortk., lIitodo teórico prdctico tl8 SedI.tzek, JVAl'. - FlauUst.a. Nació en Oberglopu, 1789.
    r.mnp., Cartícter tl8la mtil. tl8 ig~, Tratado de laI pro- Vivió en Londres de 1Si6 al SO, fu8lOll muy aplaadldos
    piIIIaIlea. tl8 1oI1JIOdoa, de., Tratado tl8 la ~ tl81a sus muchos conciertos, y murió en Viena, 1868.
    IIttll. OpiJli6ft lObre ellistema tl8 Guido, Ob"",.. cmatra Se.bert, CaIsrWe.-lnv. del f'ft(lerbiltbtw, apanto para la
    la GeuufOJlÚJ, tl8 YirwI, Notal curioltlS ¡j la tSC. de más. gimoasia de los dedos. Nació en Weida, 1816; fué yJo-
    dtl P. NalSarrll, ete. Murió en 1832. loncelista de la real orquesta en Weimar, y aII1a., 1888.
    S........ -Danza napolitana. S....rt, Josi.--organista. Nació en Repln, Bohemia, 1718;
    S...., n.-Seco. m. eD Praga, 1781. Est.. con C&ernohorsky y Beada; fa6
    ......., Smó1'l.-Célebre prof. de contrapunto. Nació en magill8r en Filosofta, organista de Sao MarUD, de la
    FrIedherg, 1788; m. en Viena, 1867. Allí esto y en 1811 Iglesia Teinar, en Praga, y de la Imp. capilla en Vieoa.
    fué prof. en el !silo de ciegos; después organista de la Prod. misas. salmos, letanías, ele. i pero sólo pabl1có" 8
    rorle y, desde 1851, prof. de armonía y de comp. en el t.oeat.as Yalgunas fugas para órgano.
    Cou. de los Amigo. de la IIttil. Su mejor obra se ti&.: SIII'I., JV'N.-Pianista y comp. Nació y m. en Praga,
    Die GrufUlliJlae dw murikalilcl&e,. Kompo.itiota. 1853-51, 1828-62. Fué disco de Wagnar, Rosea,*« y PIscbck.
    3 vol. Prod. misas, graduales, .fert~ ,'fugas, preludios, Hizo, con gran éxito, algunas excursiones añfs&lcas, y
    piezas para órgano, cuar&etos, varíac·. para plaoo, una escribió para plano varias com.... que 81 pub. en Lelplig.
    6pen burlesca, e\e. Se••-A.hrlf. de 1If1", sigue, y de "PO, sipo.
    Se .....-d....., fr.-Soprano ó t." tiple. S.....I.-Canto del C8ucaso. Se acompda con el Ba.
    SrlOld. volta, ll.-r. vez. Indica ellrOllQ de mós. que Seghera, F-.-VIollnlsta y director de orques&a. &c161D
    debe ejecutarse por r. vez, omitiendo la liarte llamada Bruselas, 1801; ID. en Margeney, 1881. rué uno de los
    prima fJOlta. t". vez. fundadores de loscoDC'. del Cons. de París. En tSU tl'eÓ
    Se....... IL--8e dice eu UII conj\lnto, de la parte vocal ó la SociMl4d de Santa Cecilia, que dirigió hasta 185l.
    los&ramental que resulla secundaria. Segll, JOIJo.-LlamÓSl también JoLlO DI MÓDDA. En . e ·
    Soooldo partlto, U. - 2". parle ó voz. lla ciudad nació, U98. En 1580 fué organista del gran
    .........-Algunos, reOrléndose al órgano, dan ese nom- órgano de San Marcos de Venecia. En tiJaS pISÓ' Iloma,.
    bre , lo que los rr-. llaman sommur, es decir, , rada \lna y en 1561 murió. rué tamhiéD pianista Yautor de lticw-
    de las grandes cajas que, divididas por una tabla horlzon· cati ¡ntabolalura di org_ e di liuto.
    t.aI en dos comparUmlent.os, reciben en ellaferior el aire S...o, It.-8Jpo. Repe\ir ó parUr de una sekl.
    que alU 81 comprime por el impulso de los Cuelles, y, el S...... , L.-Dr. en lIedlciD&. EsL canto con Garcfa, f--
    cual, por medio de válvulas sit.uadas en la tabla divi- crlbló: HigUu del cantante, lnflueru:ia del caaIo IR la
    soria, pasa, segdn la ,oluntad del ejecutante, .1 compar- lJCOftOtIIÚI animal, Caustu prirtcipalu dt la debiHdatl dt la
    timiento superior, donde est.6n las embocaduras de los (JO.I' 1/ dd dllSlJfTollo dt cUrtal .fermBdada _101 CM-
    tulJos. Otros autores llaman uereto á la citada cavidad tan".. lIedio dt combatir tlieAal nf.,."..." 18&6;
    Inferior, la1/e en fr., windkasten en al., yentleodeo que lI_orías para la lliltoria tJIICIt6mictJ fI ~16git:a tilla
    SOIJItIIÍIr en fr. y wittladt en al. es sólo el compartlmleo-
    to sup., d8llde funcionan los "'fIÍIIroI que dla&ribliyen el
    aiIe.á 0D0a d o&ros tubos.-V. 610"1'10 y 8OJIJIID.
    I f~ 1819, etc.
    S.g ••, lt. -Indica que Iigw la alteracl6D heoIIa en el
    moT., el sooldo, ete.-Se,.., . . . ~..., (1I1lD11
    .

    In ellIIIlODlo 81 llama SJC:a1TO el espado compND- de una parte), slgnUlca que 81 ha de a.... la lII8uIeIa
    476 SEI SEJ
    te sin interrupción. - Segue JUbito, signe en seguida. Seis por cuatro, 6/"binario también y subdivisible en ter-
    Seguldlllas.- Baile y canto esp'. en compás de tres tiem- cios; pertenece al grupo tle los llamados complejos. En·
    pos y movimiento auimado. Cada copla tiene ( versos tran en cada compás 6 negra-o Seis pOI' ocho, G/s, bina-
    que son tle 5 sílabas y asonantes, el '0. con el 2° .. y de 7
    sílabas, y también asonantes, ellO. con el tercero. Se
    rio, subdivisible en tercios y complejo; entran en cada
    compás 6 corcbeas.-Seil por diecilei., 6/IG , binario. sub·
    acompaña con castañuelas cuando termina la copla. Tu· divisible en tercios. Contiene cada compás 6 semicor-
    vieron su origen en la Mancha, s. XVI, seglin algunos cheas ó sus equivalentes.
    pasajes de la 2'. parte del Quijote, de Cervantes. De Selaea. Los. -Lh\manse así y'ant. se llamaron niños can-
    ahí que se las llame manchega&. Pueden ser también bo- torcicos los seis que, en la catedral de Sevilla, se escogen
    lercu, en cuyo caso el mov. es más vivo. Las S. murcia· entre los de mejor voz y con edad y estatura convenien-
    nas. son una variante usada en Murcia. Hay bonitos tes. Los seise,. en otra épwa recibían esmerada educa-
    modelos de mediados del s. XVIII. en cuya epoca se ean· ción musical y científica en el colegio de San Miguel;
    taban y bailaban en los teatros con acomp. de guitarra pero desde que disminuyeron las rentas, por la supre-
    - Las S. sevillanas, difieren muy poco de las fIIIlnchega&. sión de los diezmos, su enseilanza se limita á la prima-
    Es curiosa la Colec. de seguidillm, tirana. y polos, de ria. á la música y á la lectura del latín. En las octavas
    Don Preciso, ([za Zamácola). del Corpus y tle la Purísima. yen el Triduo de Carnaval,
    Seguldlllero.- Aficionado á cantar ó á tocar seguidillas. los seises, que en tllchos días se aumentan hasta diez,
    Segunda ó Intervalo de 2A .-Dlstancia entre 2 notas que, cantan villancicos acomp. por la orquesta y el repiqueteo
    subiendo ó bajando, se suceden, por orden natural, como de las castailuelas. y con aire de vals, ejecutan sencillas
    do-re, fa·mi, etc. 2'. mayor, es el intervalo de un tono; danzas ante el Santísimo, aunando asi las bellas artes
    2.". menor, el de un semitono; 2". aumentada, el de tono para rendir bomenaje al Supremo. Los :seise. de Sevilla
    y '/2; .2". diminuída, el que resulta entre dos sonidos son anteriores al año 16.39, puesto que de aquella fecha
    enarmónicos, idénticos en la práctica, pero desiguales es la Bula de Eugenio IV, concediendo á éstos la mitad
    en teoría. por ej.; do sostenido, re bemol. de una ración. - Su traje. que generalmente es de sobre-
    Segundo tono Ó modo gregorlano.-Su nota dominante es pelliz y capa, truécase, para dichas ceremonias. por otro
    el fa y finaliza en re. En lo agudo llega hasta la 5a. de la rico y vistoso de calzón corto, estilo de auL paje.-Aná·
    final, y en lo grave hasta la i a. de la misma. Escríoose logas danzas se practican también en las iglesias de
    en llave de fa, ya en 3'., ya en i a• Yepes. Toledo y Valencia, así como en otras ciudades de
    Selbert, Ltlls.-Prof de piano en el Cons. de Wiesbaden. España pracLicáronse, hasta no hace mucho, las que, ale-
    Nació en Cleeberg. 1833. Produjo tieller, música de cáma· gres y bulliciosas. precedían á la procesión del Corpus.
    ra, y para orquesta. etc. No ha faltado quien las haya combatido; pero muchos
    Seldel , FED.-Nació en Treunbrietzen, 1765; m. en Charo grandes y eruditos varones dicen que los antiguos rin-
    lottembul'go, 1831. Est. con Benda en Berlín Allí rué dieron con sus danzas el mayor culto á la divinidad, y
    orgánista de Santa María, director del Teatro nacional, que el mismo Dios, al prescribir en el Levitico las cere-
    1801, y m. de la real c.• 1822. Escribió misas, lieder, monias de los hebreos en la «(Fiesta de los Tabernlcu-
    salmos, un oratorio, música para plano. etc. los», dijo: «Tomad ramos de verdes palmas y de otros
    Seldel, JUAN.-Organista de San Cristóbal de Berlín. Na- árboles y con ellas saltad dentro del santuario en señal
    ció y m. en Breslau. 1810·56. En 18'3, pub. un oplisculo de agradecimiento.» .
    acerca tlel órgano. Esta obra la reeditó Kuntze, 1875, Selalllo. -Grupo de 6 notas con el mismo valor que' de
    y Kothe, 1887. la especie qlle representan Dicha excedencia se advier-
    Seldl, ANTÓN.- Director de conc'. Nació en Budapest,1850. te colocando IIn 6 encima del grupo .
    . Est. en el Cons. de Leipzig, y, en 1875, por la recomen- Sel", lSIDoRo.-Nació /ln Dresde, 18'0; est. en Leipzig;
    dación de Wagner, dirigió la orquesta en el teatro de dió con éxito muchos conc'. de piano; fué 25 años prof.
    Leipzig. De i896 al 97, Cué uno de los directores de or- del Cons. de Colonia; all{ dirigió la SOCo de mús. y prod.
    questa en Bayreuth, y disponíase á dirigir una tempora para piano transcripciones de los cuartetos de Baydo, de
    da de óp. wagneriaua en Londres. cuando le sorprendió las danzas de Beetboven, etc. Escribió también obras
    la muerte en New York, 1898. didácticas, sonatinas. esta. de bravura, preludios, ete.
    Seldl, ASTuno.-Musicógraro. Nació en Munich. 1863. Est. Seitenbewegung, al.-Movimiento oblicuo.
    allí, en Ratisbona y después Filosofía é Bist. literaria en Seltz, BOBlRTO. - f'iació y m. en Leipzig, 1837-89. En 1866
    Tubingue, Berlín y Leipzig. En 1888, obtuvo el doctora· fundó un almacén de nnís. y adquirió después una casa
    do en Filosofía. Ha escrito notables obras relacionadas ed. En 1878 vendió su comercio y fundó una fáb. de pia-
    cop la música. Vivió algunos años en Weimar. y hoy nos. En 1880 creó la Betista Mmikalische CentralblaU,
    reside en Dresde. que, por quiebra, cesó en 188'.
    S"lfert, Uso.-Nació en Romhlld, Turingia, 1852. Est en el Seltz, F.-Violinista. Nació en Günthersleben, 18i8; esL
    Cons. de Dresde, y allí es hoy prof. También es organis- en Dresde; fué director de COnC'. en Magdeburgo, y des-
    ta de la iglesia reCormada. Además del notable Método de 188i. lo es de la real orquesta en Dessau.
    para piano, 1893, prod. compa. para canto y plano y S.IX.I, JosÉ DE. -Organista de la Patriarcal de Usboa
    . publicó ed' . instructivas de algunas obras antiguas. desde que tuvo 16 allos, y uno de los mis admirados en
    Selfrlz. M.n.-Nació en Rottweil, 1827; est. con Ta- su tiempo. Nació en COimbra, 170•• Fué caballero profe.
    glichsbeck, y, en 184f, fué violinista del príncipe de so de la Orden de Cristo y contador de la de Santiago.
    Bohenzollern. En 1871, nombráronle vicedirector de la Prod. notables com.,.., especialmente misas para orques-
    real orquesta en Stuttgart, y allí murió, 1885. Produjo ta, y muchas tocatas para órgano, que no se pubUearoa.
    una sinr· .• una oberta., cort·s, etc. Falleció en 1'1i2, y algunos de sus ms. se conservan en
    Selng.-Campana del s. XIII. Se usaba para dar seilales la Universidad de Coimbra.
    de alarma, y se colocaba en torres especiales. 86)a., NJcoLÁs.-Organista y comp. Nació y m. en París,
    Sela por dOI.-%, compás binario que comprende 6 blan- 1715·1819. Fué, desde la edad de 13 dos, organista en
    cas Ó sus eQuivalentes. Puede subdividirse en terclos. - varias iglesias de París; desde 1789, pror. de la «Real ese.
    SEM SEM 477
    de can1.O y declamaciÓD», y, en ISU, perteneció á la real ha sus\lLuído á la lun como signo de unidad de medi-
    capilla. Se 1, repula el mejor organiSLa de la segunda . da. - En el s. XIII aun era el valor más pequeilo J co-
    mitad del s. XVIlI. Pub. 6 sonatas para violín, S tríos rrespondía á 'It Ó ',. de brew, seRlÍn la proporción in-
    con piano, piezas para órgano y para piano, etc. dicada al principio del trozo musical.-En la antigua
    S.t••d., al.-Segunda. notación negra ó cuadrada. se llamaba mayor si valfa '/,
    S.1l••u., 1IIPóLiTo.-Concertista de violoncelo. Nació en de la breve perfecta, y nJerwr si solo valfa I,S'
    París, 1817; est. con Norblin en el Cons. y dló, con gran S••loopado. -Lo mismo que SI:oICOPADO.
    éxi1.O, varios conc'. Pub. fant'., piezas características S••looroh••• - Figura que representa la f6". parte de la
    para violoncelo y piano, ele. Poseía un maraviUoso insto redonda. Tiene valor propio y relativo, y liJftci/l que
    fabricado por Amatl. Murió en Monte· Cario, 1882. puede sust.iLuirla.
    bdl'a, CA,YBTAl'CO.-Presbitero. ~ació en Tirrega. 1771, m. ".lorollAtloo.-AnLlcuado. Género de mús. que participa
    en Bie-en·Bigorre, 1853. Estuvo reputado en su tiempo del diatónieo y tlel cromático.
    como uno de los organistas mas clásicos. Ganó, por opo- S..ldla,..t•• - Denominación latina que dieron los anti-
    sición, en varias iglesias, la plaza de tenor. guos al acorde de 5". dlminuida, Ó, según ellos decían,
    ~Ill., ToAÚs.-Célebre conLrapuntista. Nació en Zt2rbirg, 5". falla.
    Sajonia, 1599: Ill. en Hamburgo, 166J. Fué reciOr en
    Wesselburen, y, desde 16!t, en Belde; c&n1.Or el aii.o
    S••ldl.t18"'•• -Sinónimo de ,a. tUminuida.
    S••ldlt•• ó Per .edID., laL. - "División por la mitadll.
    1630, en Uzehoe, y, en 16S7, en el Jolaanneum. Dirigió Así se llamó en la teoría proporcional la diminuci6n
    ia mús. de 1 iglesias en Hamburgo, y produjo cone'. indicada por una línea vertical que at.ravesaha el signo
    de iglesia á S voces, eol'QS profanos, pequeii.os cone'. de temJl1U.
    espirituales, melodías, moteLes, madrigales, ele. S••ldlto•••, lat. - Semidítono. Antiguo nombre del acorde
    Sell• ." Josil.-Oboista. Nació en Landau, 1787; m. en Vie de S". menor.
    na, 1/W1. Ilizo en Austria la campaña de 1805, en un re- Sot.ld.bl••• -Las restividades que la Iglesia celebra con
    gimien1.O tIe caballería. Diri8ió eu Hungría una banda, y menos solemnidad que las dobll1l; pero con mis que las
    fué l er• oboista de los teatros de Pest y de Praga. En feriales ltimples ó sencillas.
    1817, entró en la orquesta de la real ópera, en Viena; S••lfI.a, l&t.- Una de las 7 figuras de la mús. moderna.
    el año lHil, conftáronle la ciase de oboe en aquel Cons.
    cuya dlreeeión ocupó en tH38. Prod. un notable M;1odo
    Representa la mitad que la POSA, es decir, el "0. de la u·
    DOl'lDA. Tien\! valor propio y relaUvo, y silencio especial.
    di oboe, piezas para guitarra, una polonesa para clarine· S..I.odulaoI6•. -Modulación pasajera.
    te y orquesta, etc. S••I.I•• ó ••• r •. -Figura que equivale á 1/, de 111101'10.\.
    S•• brlob, MuCBLA.-Su verdadero Ilombre era PLUIDI- Tiene silencio especial y valor propio y relativo.
    MAIlCBWftI KOCIIAI'ISKA, tiple ligera. Nació en Wis- S••lo.r."a.-Arte de escribir con signos siguiendo la 1'8-
    niwezyk, Galitzia, 1858. A los , aii.os ya comenió á est. locidad de la palabra.-V. SI.BtOGIlAPiA.
    ei piano, y dOll años después, el violin. En 1870, entro S.... llluavert, iog. -Doble corchea.
    en el Cons. de Lemberg, y fué dise. de su futuro espoiO, . S••llerlO, it.-Estilo medio entre el serio J el cómico.
    el pianisLa G-. ~TI1'IGIL. Terminó en Milán sus esto. de S..I•••plrlu., lat.-Nombre del signo de media pausa
    ean1.O; en 1877, debuU. con los Purilano., y conquisU. que, entre palabra y (l&labra, se ve en los ant". libros
    muchos aplausos en teatros y cone'. Desde 1878, vivió corales gregorianos, especialmente si son manosel i\OS.
    en Dresde, basLa el 89 que se domicilió en BerliD. El obje1.O es eviLar que el can1.Or las una.
    s.••Jat•.-Nombre que se da á la octava noLa en las S••ltoal ••, lat. - Semitono; acorde de t". menor. Los
    escalas dlaU.nicas. teóricos de la Edad Media, siguiendo en es1.O • los grie-
    s.......10111••• - Variedad del aNllOftiflaula. La ideó gos, llamaron APOTO.I al .emit. maj",; LUUlA al _11.
    Frach, 1857. min"" y CO.A Ó DIBSIS á la diferencia entre uno y otro.
    S••••d.J. ó ••••••J•• - Nombre que dan en Perata al La voz didlu ha cambiado de slgnllleación, pues1.O que
    BUAJI Ó OPAP árabe. hoy quiere decir 1O.m.ido.
    S••••l.rloD.-AnL. insL de los gro. y tureos. Consistía en S..lto.lu•••dl, lat. -,... nota sensible.
    ODa \ahla que golpeaban con un martillo. Hacía las 1'8- S••ltolO ó ••dlo to.o.-Los grados ó notas de la escala
    ces de campana y lo usaron Lambién los hebreos. no guardan entre sí igual distancia; unos están separa-
    s..el, TBÓJILO.-Comp. y timbalero. Nació en Ulle, 1816; dos más que otros. El espacio mayor se llama TONO, el
    empezó sus est". musicales con Baumann; eon\lnuólos en menor está del grado S·. al '0., y del T. &18"., y se llama
    el Cons. de París con Halévy. EnLre sus opa., estrena- SI.IT01'IO. Lr. escala diatónica, ya empiece por el do, ya
    das con éxl1.O, están: LaI noe1&el d8 EspaiitJ, 1857, La por cualquier otra nota, eonsLa, pues, de 5 1.Onos J I
    uiorita tU hoaor; Gil BlaI, 1860; Oradalltl. 186S, La l*" semltonos.-Cada 1.Ono se divide en dos semi1.Onos, yel
    ftuña FfllÜtte, 1869. Murió en Corhell, 1888. sonido Intermedio puede obtenerse subiendo el de la noLa
    S...yo.,."•• -Del gr., "escritura por medio de signos.» inferior por medio de un sost., ó bajando con un hemol
    Arl.e do utilizar los signos de abreviación. Sinónimo de el de la noLa superior. Pero esos d~ semitonos son de di-
    .neLación musical.11 ferente nat.uraleza. Es menor el DIATÓNICO, yexlsl.e en\re
    S...,..rálloo.-Lo que está eserl1.O con signos. dos notas de diferente nombre; 1'. gr.: tJo-r, b. Mi-fa.
    S•••y6.r.f••-EI que usa la semeyografía. .ol IOIt.-Ia. Es mayor el CBOIlÁTICO, y existe entre dos
    S•••yol•••• ó ••••y6tloa.-Tratado de los signos. notas de un mismo nombre; pero estando una de ellas
    S.••yoleo.l••••Ioal.-Anotación de la música. alterada, v. gr.: la-la sost., re b-re bfJC. - Para explicar
    S••I, lat.. - Significa milcul ó rudio, y se anl.epone • mu- lisa y llanamente cómo es mayor el uno que el otro semi·
    cbas voces para modicar su slguifteado. 1.Ono. dejemos á un lado las disquisiciones de los físicos,
    StlDI••plr.oI6•• -Nombre que daban los antiguos á la y ciii.éndonos al fin pract.ico en la mús., recordeIDOS que
    pausa de corchea. el 1.Ono se divide ea 9 COIlAS ó parLes iguales. Cada coma
    S••IIII'"•• - Nombre que se dió á la ~"ra que boy se es la menor diferencia que entre dos sonidos poede apre·
    llama B1!OO':'mA. Vale doble que la mlnima ó la blanca, y elar el oído. El semitono menor ó diatónico, vale , eoroas,

    ...
    I
    478 SEN SER
    es decir, ( /9 de tono. El mayor ó cromático, vale !S comas, indicada, tal es la sensible superior ó .uprtuemitofti",,'.
    es decir, % de tono. El sonido sost. es una coma más Cada so31. ó b que alza ó baja uno de los sonidos del
    aguda que el siguiente sonido bemolado. Así, pues, de acorde perfecto de tónica ó de uno de los acordes de do-
    do sost. á re b, media una coma. En los i~st". de sonidos minante, introduce un sonido que produce el efecto de
    _fijos, como el piano, el órgano, ete., hase adoptado el nota sensible, porque hace esperar el paso de un semi-
    acorde temperado Ó temperamento, que coosiste eo divi· tono ascendente si es sost., ó descendente si es b. Así
    dir el tono en dos partes iguales. Así, el sonido interme- en do mayor, fa 10.'. hace el efecto de una sensible que
    dio, ya sea con b, ya coo solt., es el mismo, y se produ- conduce á '01; si b á la; re .0.1. á mi; re b • do, ete., J
    ce con la misma lecla. En otros insto., como el violín. el el moderno arte armónico no alcanzara sus bellos efec-
    Tioloncelo, etc., el ejecutante, llevado por el sentimiento tos si no se hubiese utilizado todo el desarrollo que ha
    melódico, se somete sin pensar á la citada diferencia.- tenido la tendencia atractiva de la DOta sensible.
    V. INTERVALO, BSCALA, TONO. Saltl.elto (OOD), it.-Con expresión.
    SemItono enarmónloo. - El sonido que corresponde á dos Saza, it. -Sin. Se antepone á varias indic"o de expresióo,
    notas de diferente nombre, v. gr.: tlo so.t.-re b, eo que de mov., ete. Así se dice senza ptWi0f&6, es decir, sin
    la 1'. es enarmónica de la 2"., y viceversa. acento patético; senza fiari ó ,enza ONaa.uati, uua
    Semltrlno.-Nombre del trino corto Ó de poca duración, pedal, aenza IOrdino. Stua piatti Indica que se toque
    que se ejecuta comenzando por la nota supo y terminán- el bombo sin platillos; dícese ,enza replica, cuando DO se
    dolo con el mordente doble. ba de repetir un pasaje; aenza rigore, sin rigor en la
    Se.lvlbraclóD.-Media vibración de un péndulo exactitud del compás, ete. En algunas ant". part'. yen
    Sempllce ó aemplloemelte, it. -Sencillo. Indica que un la mús. para órgano, smza pag1I4mento equivalía á tasto
    pa.~je debe ser ejecutado sin adornos ni fioriluras. .010, es decir, bajo sin armonizar ó sin acompaiamiento.
    Sempre, it. - Siempre; de la misma manera. Su abrev. es ~epar6 (partle), fr.- Parte suelta copiada de una pañitura.
    sem. Se antepone á indicaciones de mov. ó de intrnsidad, Sáptl...-La nota que ocupa el T. grado de la escala fun-
    como legato, staccato, crescendo, diminumdo, piano, roro damental. Puede ser mayor, menor ó diminuída.-lDter-
    te, etc., y advi('rte qu(' el efecto marcado debe conser- valo de 7.grados considerado como disonante.-Acorde
    varse basta nueva indicación. dI 7-. dominante, el que se basa en la dominante ó 50.
    Sena, FR. BERNARDO DE.- Sabio contrapuntista y bueo can· grado de UD tono; por ej., en la escala de do, ,oHi-rt-fa.
    toro Nació en Lisboa, 1599. Profesó en el convento de -7-. dli-. especie, lo mismo que ". dominante.-7-.
    San Feo. de Vianna, 1615. Fué m. de aquella c. y defini de !". especie, se comp. del acorde menor y de una ¡".
    dor de !Su orden. Prod. varias comp". religiosas Yobtuvo menor.-7-. de 3-. especie, se comp. de una 5". dtaiiouta
    el aprecio de D. Juan IV por su saber en el arte del con y una 7·. menor. - f-. de 4". especie, se forma coo el
    trapunto. Falleció en 1669. acorde mayor y uoa". mayor.-7-. mayor, lntervalode
    SenfT, B. - Fundador de la casa ed. de mus. que lleva su !S tonos y un semitono.-7-. menor, internlo de' tonos
    nombre en Lelpzig. Naeió en Friedricbsball, i818. En y 2 semitonos. -7-. dimintda, Intervalo de 3 tonos y S
    i8i S fundó un periódico profesional, que aún se pub. {'.()n semitonos. - Acorde de 7-. diminuta, superposición de 3
    el tit. Signale für dÚ! mwikalische Welt. Ha impreso terceras.-Jlarr.1aa de 101 acorde. de 7-. No son indepen-
    especialmente las obras de A. Rubinstein. dientes como casi todos los de S sonidos. Tienen una mar·
    Senm von Pllaach, G.-Or. en leyes, cantante de cone". y cha obligada. Su acertado empleo prod. booit.os efectos.
    director de la Soco berlinua de aegu1'OllObre la vida. Na- Septl.enakkord, al.- Acorde formado con el toDo funda-
    ció en Grumenz, Pomerania, t8Si. . mental, la 3°., la 5". y la 7".
    Sean, Senffl ó Selfel, LUIS. - Célebre contrapuntista al. SeptlIlIDO, aetteto ó eeptete, it.-$eptuor en fr., SepteU en
    del S. XVI. Nació en Basel-Augst, cerca de Basilea, U92; al. Obra desUoada á 7 voces ó • 7 losto., sin contar el
    esto con Isaak y le sucedió en la imp. capilla de Viena. acompañamiento, si lo bay. .
    ~ Fué m. de la real c. de Municb y escribió mucbas comp". Séptl.o t!tRO ó .odo aregor....o. - El que finaliza en 101
    religiosas, que en gran parte se han reproducido en va- Su dominante es re, y su ambitw «le sol á M. Se e&oribe
    rias Antologías de la época. Muchos de sus ms. se con- en llave de do eo S".
    servan en la bib'. de Munich. En aquella ciudad m., 1555. Septl.ole ó eeptole, lL - Septillo. Figura de 7 BOLas que
    Selkrah, ARMA·L1!OlBTTA.-SU verdadero nombre eraHA1J[ sólo tienen el valor de i de la misma es~e.
    l'IES. Violinista. Nació en Nueva York, 186i; est en el Serafia, SANTO y J08GB. - Tío y sobrino, conS!.~ de lustro-
    Cons. de París; obtuvo allí ell er • premio, 1881; dió conc". mentos de cuerda, en Venecia, de 1710 al 50. Imitaron
    con gran éxito, yen 1888 se casó en Weimar con el con perfección los de Stainer y los de Ama.ti.
    abogado HofImaDO. Sera1l•• - Inst. de lengüetas libres., parecido al 1Jf'IJIOIU-
    Senona. -Crótalos que usan los árabes. flatda. Fué ideado por el americano Bazisa. 18ü.
    Senalblle, it.-Lo mismo que bajo fundamental. Serafl.a. - Organillo de manubrio. Lo lov. Gron,. 1830.
    SeDalbllmente, it.-Que excite la seosibilidad. Serual, Josi.-Const. de órganos. Nació y m. en BergalllD,
    Senalble.-En it. aensibile; en ing. leading note; en al. leit- 1750-l817. De sus hijos, fué el más notable CAlLOS,. 4(1le
    ton. Se da ese nombre á la 7". nota de las escalas diató- nació en 1786. Pub. la descripción de algunos de sus
    nicas, porque, tanto en la melodía como en la armonía, órganos y DO ensayo Sugli organi, 1816.
    liene especial tendencia hacia la tónica, de la que sólo Serda.... - Flauta de punta de los malayos. Se parece á
    está separada por un semitono diatónico, por ej.: si, en varios Instrumentos cbinos.
    do mayor; fa .oat., en sol mayor, ete. Esta nota sensible SereDa, U. - Noche. Designación de las serenatas, cantos
    es siempre la S". mayor de la dominante superior. Cuan- vespertinos de los trovadores, por oposición á las albo-
    do la separa un tono, como sucede en la escala menor, rat.lal, cantos de la mañana.
    se llama subtónica. Los ant". no apreciaron esos bonitos Serella, AUGUSTA, Ó Varl.a Serell.-Trovadora esp. Nació
    y cadenciosos fenómenos de atracción armónica; antes en Badajo! bacia mediados del s. 11. Cantando y bailaa·
    los combatieron, considerándolos el diabolu, in musica. do al son de so pandereta y de sus castañoelas ~Wi.cas
    Hay otra clase de nota sensible, tan Importante como la adquirió popularidad en los pueblos de Exkemadura.
    SER SER 479
    S......ta, n. y esp. - En fr. 8erínfJlle; en al. Stiindihlr,. taba afinado en .i b, Y su timbre era rudo. Se usaba
    l16slca de noche. Concierto vocal ó instmmental que de para reforzar las partes vocales graves, así como las
    noche se ejecuta ante la easa de la persona ó entidad agudas se doblaban con las r.or"eta. tuerta., blancas ó
    festejada. Alcanzó su apogeo en los s. XVI XVII YXVIIl. Dl"gras. Lo ideó en 1590, Guillaume, canónigo tle Auxc-
    En U. acompallábase la voz con la poética mandolina. y rre. Dicho inst., que últimamente t.uvo llaves, y se utlli
    mil veces las armoniosas notas que, al parecer, s~ perdtan zó en las músicas militares, no se ve ya más que en los
    en las sombras de la noche, eran recogidas por invisi- Ml1soos.-También se llamó SIIPBNTÓN al buuen de M·
    bles beldades que, tras entornada ventana, saboreaban- l'tU, cuyo pabellón Imitaba la cabeza de una serpiente.-
    las con amoroso anhelo. Asimlsm~ se dló ese nombre en el órgano á un ante regis-
    También se llamó SnlNATA • una comp. vocal en tro de lengtieLas con tubos de f6', manejado por pedal,
    forma de ópera, y. mejor al\n, de pastoral, muy de moda y con entonación menos potente que la del trombón. .
    en el siglo dlUmo, sin exigir repre~ntación escénica y 8erpent6••mtar.-Componíase de dos tubos da madeta.
    asemejándose mucbo á la cantata dramática. Las obras que se comunicaban por la extremidad inferior. Tenía
    de esta r.lase se escribían generalmente para pocos per- agujeros con llaves, y Sil pabellón era de metal, figuran-
    sonajes. Pasquini, Metastaslo. etc., produjeron mucbas do una cabeza de serpiente
    para la corte de Viena. Serp.tte, GASTÓN.-Obt.uvo, enlS71, el premio de Bomaen
    La sermata irulrument.al de nuestros días, tiene més el Cons. de Pans. Eutre sus operetas más aplaudidas en
    Importancla.que la tIOc1ll, ysu factura, mas libre y ligera Fr. estén: La braflchecallle, 1874; úmafloirth PicTordv.
    que en la sonata y la sinfonía, comprende varias partes, Le moulin dlt Vert Calanl. lA "elite muetle, lA flui' de
    en mayor número que dIchas comp ~ A medida que ba . Sto Ctrmain, "-'e diabk. Lecháteau de Tire IArigo', 1884.
    Ido entrando en las salas de concierto. ban sido sustuídos Sarru••• -Coplas populares en Andalucía.
    por Inst~ de arco los de viento, que, como el oboe el Serrano, E"Llo.-Planlsta dc cAmara de la infanta Isabel,
    como, clarinete y bajón, utilizaron Haydo, Mozar'. etc., tan notable ejecutante como ent.usiasta prot.ectora de las
    por ser los más apropiados para la mús. al aire libre. Bellas Artes; director artístico del teatro Beal, y prof. del
    Así es que, la UfflIala moderna, tiene forma especial que Cons. Nació en Vitorla, J851). Entre sus notables obras
    apenas guarda relación con la etimología de ese nombre. estén las ólI". Irene de Otranlo, 1891. y Conzalo de Cór-
    Serl••tte, fr.-Pequefto órgano. Cuanclo se inv. en Nancy, doba, estrenada con gran éxito en Madrid, 1898.
    llamósele turlutaine. Tiene 8, 10 ó OIás tubos de estallo, Serrano, PATIUClO.-Nacló eo Autol, Logrollo, en 1896.
    que suenan por medio de un doble fuelle y un cilindro, Fué músico militar durante la guerra de África, y des-
    molidos por un pequeii.o manubrio. Se usa para educar pués organista, por oposición. Conquis\.Ó muchas recom-
    • urim ó canarios. En lenguaje familiar ó figurado, se pensas, y produjo comp'. religiosas y profanas•
    llama así al ql1e canta ó toca por rutina, sin poner nada Serre, JUAN.-Plntor, químico y teórico-musical. Nacióen
    suYO.-SBIUNITrI PIONNI, la que tenía t registros, uno á Ginebra, 1'70'; vivió en París, y, entre otros trabajos,
    la sa. de otro. - SnlNJa fr.; Instruir a los péjaros por pub. Re1fezionss sob" la IUpoIici6ra de "n 3«. modo 1ft
    medio de ese organlUo. mtÁlica, l7't; Los principio. ula armtmia, 1763, e\c•
    ....111, FBD. - Nació en Finsterwalde. 1822. Fué maestro Serrare de traa.poelol6n, fr.-Aparato para realizar la
    en el Sem. de Kopenlck, en el de Franzburgo; desde 18!S5 treosposlclón en los pianos por medio de una llave que
    en el de Barby, y desde 1871 prof. supo en el de Stras- hace correr el mecanismo bacia la derecha, obtenien-
    burgo. Allí fundó una Soc. de canto al. Pub. un oratorio, do el transporte de u~ tono ó de un semitono. Lo ideó
    el salmo Lml con piano, moteles. coros, etc. Bardies, 1817.
    Serie. - El estilo de algunas composiciones. 6per. seria, Serval., ADIIÁN. - Notable violoncelista. Nació en Hal, cer-
    la trágica, la beroica, etc., en oposición á la 6p. bufa. ca de Bruselas, 1807; estudió con PreteJ en aquel Cons.
    SerI"', IL-Con gravedad, seriamente. y allí m. 1866, siendo, desde 1812, prof. de dicho Cen-
    Ser.l.y, CLAUDIO DI. - L1amósele CLAUDIN. Con trapuntista t.ro. En sus repetidas cxcurslones por toda Europa,
    fr., chantre de la real capilla. y después, de 1530 al 60, 18M·I8, alcanzó entusiastas aplausos. Fué IOlúta del
    m. de la real c. de Francisco 1 y Enrique JI de Fr. Escri- rey de Bélgica, y, poco después, del amp. de Austria,
    bió misas, motetes y canciones que ban sido reproduci- quienes le conllrieron bonrosas distinciones. Pub. 13
    das en diversas Antologías francesas y alemanas. conc". y 16 (ant". para violoncelo y orquesta, dúos y ca-
    S.rew, Aummao.-Nació y murió en San Petersburgo, prichos para violoncelo y violin. y para violín y.piano,
    ll1tO-71. En 1850, dejó la carrera jurfdlca, en la que ha- etc.-Su bijo y disc. Jos*, también célebre violinista, na-
    bía llegado á consejero de Estado. DisUngul6se como ció y m. en Hal, 1850-85; dió, con éxito. muchos conc".,
    critico, y fueron interesantes sus trabajos sobre el fan- y fud prof. en el Cons. deBruselas.-Su bermano adopti-
    to popular ruso, pub'. en la AlO$.kwl' yen ""Bik .aiscm. vo FRANCISCO, creó y dirigió mucbos allos los conc". sin-
    En 1863, dió • conocer sus 011". Judi''', Bogneda y fónicos de Bruselas, y ha producido notables melodías,
    Wrazya,ila, terminada por Solowiew, 1871. Fué apadri- obras para orquesta, el drama musical Apolloniu, etc.
    nado por Wagner. Escribió un Amnaria, para AdeUna Serveatlllo.-Composlción trovadoresca sobre letra en
    Pattl, la música para la ClocM, de 8chiller, etc. cuartetos de carécter blstórlco ó sat.írlco.
    Serpeate ó Serpealo.e, It.-Serpentón, ,/wptm' en fr.; ante Servloe .emlnl'" Ing.-Culto divlnoú oficios de la roa-
    Ins'. de viento, unas veces con varias curvas como una liana. Los de la tarde se comprenden en la frase: Uf'f1i«
    culebrina, y otras enroscado para disminuir su longitud. e1JIfIirag". KI.erlJicio tradicional Inglés, comprende las si-
    Forméba86 con dos mitades de madera vaciadas hasta guientes partes: 1, Ventte ezultemUl; t, Tedeum; S, ~
    dejar las paredes muy tinas, del mismo modo que el fledieitli', Benedictw; a. Jubilate;.6, Kyrie; 7, Credo; 8,
    cornttto torio, y se daba consistencia á la madera con S."clu,; 9, Gloria; 10, lIagnifica'; U, ClJf&t.te dofIIino;
    una envoltura de fino cuero negro. Tenia nueve aguje- 12, Nune dimitt;,; 19, DIus milereatur, las cuales están
    ros, y el dJAme'ro Iba de menor' mayor desde la embo- arregladas ya para 3010, ya pare coros, con ó sin órgano
    cadura, que era siR lengüetas, semejante á la del corno ú orquesta, ya en armonía &encilla, ya en esl ,II0 fugadO,
    y se adaptaba por medio de un bocal ó Itufel de latón. Es- en forma dramática, etc.
    480 SEV SGA
    Serwaczl nskl, ESTANISLAO.-Violinista. Naeió y m. en Lu- da, si es intervalo de t tooos y 2 semitooos.-Acorde de
    blin, 1781·t859. Su taleuto fué comparado en aquella .exta aumentada, es (·1alterado que se usa mucho en so
    época al de Paganlni. Fuodó en Pesth un Inst. de mús., 1'. inversión. Su resolución se determina por la marcha
    y, después de alguno~ viajes, se dedicó á la enseftanza. natural de las 2 notas que forman el intervalo de 6'.
    SescBsh.-Sistro egipcio metálico en f,'rma de raqueta. con aumentada.- V. INTERVALO.
    travesaños donde oscilan unos anillos al agitar el aparato. Sexta.-Una de las partes en que los romanos y los judíos
    Sesqui, lal. - Equivale á «nno y medio)); pt'ro en (,lOp. sólo dividieron el día Referfase al espacio que hay entre las
    se usa para componer varias ~oces y I'ulon('es vale una 12 ) las 3 de la tarde.- Sexta, la 3'. bora canónica.
    unidad y la parte que d('termina el adjetivo numeral Sexteto.-En it. ,etetta, eo fr. sextuor. Comp. escrita para
    que e le une . Así se dice Sl'sqllitl'rcio, refirit'ndose á las 6 voces ó para 6 inst'., con ó sin acompañamiento. Por
    cantidades de las cuales nna contiene á la otra una vez extensión se da ('se nombre á toda pieza en que concier-
    y un tercio, indicando la proporción de dos sonidos en tan 6 voces ó Inst'. principales, así como al grupo de
    raZÓn de , á 3, que marcaba la ,a. justa. ., Sesquicuarta, los 6 ejecutantes: El sexteto vocal no se emplea gene-
    lo mismo que 3' .-S,'squiquinta, proporción de dos soni ralmente más que en las óperas, y su estructura depende
    do en razón de 6 á 5.- SI'SqUillctl101l . la que está en ra- de la poesía y de la respectiva situación. El célebre pia-
    zon de 9 il 3. - Sesquioctavo, el tono que tenía dos soni· nista Bertini, compuso una serie de sextetos para piano,
    dos que distaban dos semitonos uno de otro. - Stsqui- dos violines, alto, violoncelo y contrabajo. Son bellos
    1/0110, anl. proporción eJe dos sonidos en razón de 10 á 9. modelos, como lo son también los que, para inst·. de
    Sesquipedale, de un pie y medio, etc. viento, escribió Devienne.
    Sesquiáltero, ra. - Se da este nombre en Matemáticas á Sexto tono. - El modo g"egoriano cuya nota fioal es fa y
    la relación entre dos canUdades, de las cuales nna con- su dominante es la. Escríbese en llave de ftl, en 3'. Su
    tiene á la oLra vez y media. como 3 y 2 Así en la mús. ambitus recorre de do á do, Yá veces sus melodías llegan
    ant. díce e de las diferentes medidas en las cuales la al re sobre la final.
    nota principal vale como vez y media su valor ordinario. Seydelmana, Foo.-Nacló y m. en Dresde, 1718·1806. Pe.o·
    Esta voz aplicábase á loda.<; las medidas, triples, mayo- sionado por el príncipe elector, estudió en n., yen 1772
    res Ó menores, y refiriéndose al compás y á los tiempos, fué comp. de mús. de Iglesia de la corte, y en 1777
    aceptábanse , divisiones .esquiálteras. La mayor imper- m. de c. Escribió 7 óP'., 1779-82; 36 misas, to salmos,
    f eela era la medida tri ple. en la cual la semibreve sin 37 ofertorios, cantatas, dúos, lieder, sonatas para piaoo
    puntillo, valía 2 semibrev('s, y con él 3. El signo de t'ste y para flauta, ete., cuyos ms. se conservan en la real
    tiempo era un círculo cortado perpendicularmente con colección de mds. de Dresde. Se ban publicado algu.as
    las cirras 3/ •• ea mayor perfecta era aquella en qne la partes de óperas, sonatas para piano á 2 Yá , manos,
    breve tenía el valor de 3 semibreves sin puntillo. El sig- otras para Ilauta y para violío.
    no de ('ste tiempo era ulla C cortada por una barra ver- Seyffardt, EIll'IISTo. - Nació eo Crefeld, 1859; esto en
    tical y 3 horizontales, con las cifras 5/2, La menor imper- Colonia yen Berlln; dirigió algunas Sociedades corales
    fecta era la en que la semibreve con punto valía 3 mini- en Frlburgo y en Stuttgart; produjo variaciones para
    mas, y la semibreve sin puntillo, dos. Se marrab~ 000 orquesta, sonatas para violín; una sinfonía, algunas
    un medio círculo y las cifras 3/2, La menor pilrfecla era escenas dramáticas. etc.
    la en que la semibreve sin puntillo equivalía i 3 semíni- Seyfrled, CABALLEaO DR. - Comp. aL Naeió y m. en Viena,
    mas. El signo era un círculo con las cifras 3'2 ' 1776-1811. Est. plano con Mozart y coa Kozelucb, yarmo-
    Dióse también este nombre á la relación de ciertos nía con Baydn. A la edad de 21 años nombrároole comp.
    intervalos, la cual tiene algún parecido con la de una del teatro dirigido por Scbikaneder. Escribió unas 70
    pr9gresión geométrica. Varios teóricos bao observado, óP'., ea las que no siempre resalta la originalidad, y cola·
    por ej"mplo, que los sonidos de la tromoeta guardan boró en las principales Revistas musicales de su época.
    entre ellos esas mismas relaciones geométricas. Editó las obras teóricas de Albrechtsberger, y los est'.
    Sesquláltero.-Anticuaclo; compás de 'Is. de comp. de Beetboven y de Preindl, bajo el tít. de EIC.
    Sessé, JUAN.-Organista de la ft'al capilla durante 32 años. de la mÚl. vienesa. Entre sus notables obras para Iglesia,
    Nació en Calanda. Murió en Madrid, 1801. - Escribió hay un Reqtliem,escrlto expresamente parasos funerales.
    notables ooras religiosas. Sf. ó .forz, ó fz. - Abrev'. de SroRZANDO Ó SFOUATO, Ó
    Se88l, [MPERATBICE . - Cantante. Murió en Florencia, 1808. rOIZATO, palabras ita. que quieren decir ((esfuércese gra-
    Setar ó , etare.-Pal que quizá se deriva de la cítara occi- dualmente el sonido y la iotensidad generaL» Para indi-
    dental; inst. de punteo. con mango de 16 trastes. Se car un acento muy reforzado, úsaose las abreV'o ffz ó
    . llamó Kact;/wpi vi/m (vina-tortuga). Kachuya setar, Ó ,lfz. Cuando varios acentos se suceden seguidamente,
    simplemente seta,.. Tiene 5 euerdas, la la, y la t'. de se eTila la repeticióo del signo diciendo sempre sforzalo.
    acero, y las demá s de latón. A Vt'ces se añaden en el Como.r. sólo tiene valor relativo respecto de la in\eQ-
    mango otras que se pu ntean al aire. Procede de la India. sidad, dicho está que, en el piano , por ej. , siguweara
    Settlclavlo, it. - Seticlavio. El actual sistema de 7 llaves. poco forte ó meno forte. - Sr. PIANO, equivale á decir
    Sevillanas. - Baile español de mov. vivo, en compis' de 3 ((alternad el fuerte y el débil. »
    tiempos. Se acompaña con castafluelas. Sgallbatl, JVAN.-Notable pianista y comp. Nació en Roma,
    Sevoury, sevury ó sewury.- Guitarra árabe de t cnerdas 1183; terminó sus estudios coo L1szt; dió con éxito mu-
    de acero y una de lalón. Tiene el fondo de la caja curvo chos conc'. en Al., y en 1877 fué tor. pro!. de piano en el
    como el laúd, y se pun tea con plectro ó ('00 los dedos. Liceo musical que entonces fundó en Roma la Atad. de
    Sexagésima. - La Dominica 2'. de las 3 que se cantan Santa Cecilia. La casa Scbott, de Maguncia, le pub. dos
    antes del 1<r. domingo de cuaresma. quintetos, dos sinl". y un cuarteto, un conc. para piano
    Sexta.-Intervalo de 6 grados diatónicos, que los anta. y varias otras piezas para este instrumento.
    llamaron lIexar.ol·dio. Será mayor, si consta de , tonos y S,alllnacolare, it.-Cantar de garganta.
    . un semitono; menor, si tiene 3 tonos y 2 semitonos; di- 8,roll.-Inst. indio con 3 ó t cuerdas, que se tocan con &.rOO
    minuida, si comprende 2 tonos y 3 semitonos; aumenta- y otras simpáticas. El mango es corto, el pueo&ecillo
    alA SlG 481
    ..
    elentlo y 1& piel de gacela forma la labIa de armonía. , Slao.-Flauta ohlna, de bambé. Úsanse allí dlstlatas nria-
    S...rolaJapl, Airr.-Célebre organista. Vivió en Florencia dades como el e"a" .;00, el P;aa 'iao, etc.
    de li30. U70. Escribió algonas comp". pára ór/tano. SI be.ol.- El bo en el sistema de solmisación propuesto
    '''ak·.hak. - Castal'luelas indias. SAok I'n iuglrs ",iguiftra por Zacroni, 1621. con lo cual se di&tinguia del.i na\u-
    vibración, trino, ele. rlll; el .1 hetnole. de los ¡l".; " bemfll. de los C.... ; R-II'"
    SlIak..,.a,., Gmo.-Notable comp. Inglt!os. Nació ('11 eror- de los ins".; la nota si alterada por un bemol. El tono de
    · deo, Londres, ISU. Est. comp. ~Oll Mollque. y en la .1 b DlaYOt·. I'e escribe con dos alteraciones propias de
    leal aead. de mús., con BenoeLt. En 1871 obluvo el pre- bemol en la llave. ~I de si b mttwr, relativo de 1'e b ma-
    mio Yendelssobn, y terminó SIIS estudios en Leipzlg ron yor. se eseribe con 5 alteraciones de btmol en la llave.
    ReineCke. y el canto con Lamperti en Mllan. En 18iSlué Sibila, CANTO DJl LA.-Entonaclón que desde el S. Xl se
    nomb...do pro(. de canto y director de 1M cone". de la adaptó t'n las iglesias de Espai\a á la profería del juido
    Real aead. de mús. en Londres. Ha producido sinfonjas, final, atribuida á la Sibila Eritrea. Era costumbre can-
    oberturas y GLras composiciones que recut'rdan el es,1I0 tarla en los maiLhies de Navidad. .
    de Sebomann y "e Mendelssohn. Slbllanle.-Lo que produce silbido•
    .l$IIa"le ó ..aal.-Oboe persa parecido al llamado kalama. Slbonl, E. - Pianista· y comp., hijo del Lenor Josi y disco
    SlIaradu)a vl.a.-l.o mismo que .horede Ó .hat·ud. de Hartmaann. de Moscheles y de Hauptmalln. NaciÓ y
    Sbaraaa.-Oboe persa; Ú8aSe en las ceremonias nupciales. m. en Copenhague, lH28-:.t2. Prod. dos óperas, preludios
    SUr.a.-Iost. persa. parecido al "'110; de la India. de órgano, sonatas para violín y violoncelo, un con-
    SIIar" Ing.-Agudo. tsanlo equivaliendo á ((sostenldoll. cierto y urjas piezas para piano, eJ,c.
    .lharad ó .h.ro.... - Inst.. muy usado en el NordesLe de la Sloherer, PiA DlI.-Soprano de concierto, dl~ipula de ~m•
    India. En lo ant lo empleaban especialmente Como la Kaula y de J. SLoe~haus~n. Naeló en Bayreuth y vive.cn
    Corad"....fJiAa para los fest.t'jos reales. El mango, que va Munlch. . .,
    esLrechándose desde su base. nO tiene divisiones. Sus Slolllana. - Ant.. danza de los pastores de Sleilia, :en
    6 euerdas de tripa, se puntean con pleetro y lIeuen otras, compás de 6/a óde "/a y'Con ritmo bien marcado. EliLuvo
    · • veces 12, que rcsuenan por slmpaUa. mu) en boga como mol' •.Iento (aUa IiciliallaJ, 'f saIn-
    'Sbata Ta.trI·vlaa.-AnL. nombre del q4"01l Indio. que . Lrodujo en las sinP., los cuartetos ele. Las caDejoNt••i-
    · aJwra se Uama Ka't"aes;'a-vinu. Antes Luvo basla JOO ciliana,' son de carácter tierno y melancólico.
    · .cuerdas; hoy solo tiene 21. Lo usan mucho los musul- Slolallllta.-El que entre los ant". g.... bailaba la lir.il/ni. Ó
    · manes indiOs. el.icin"ium, dallzá de los sátiros inLrodueilla en cl'di'a-
    ....filie'. B.-Organista en Brooeklyn, y autor de romp'o ma saLirico griego, euyos personajes se· aCOmllaüaJ)an
    · para órgano, y de obras vocales. Naeió en Nevo-Buen, á sí mismos cantando y Loeando Alguuos dicen quo ése
    !stados Unidos, 185S. es el origen de la 'aran tela napolitana. .
    Ihar.o.", Gmo.-Pianisla. Nació en Lyons, N. York, 18M; SIGefanto.-Delator, calumniador; y por exLensión SICON-
    ; e&L con KuJlak '1 Weis&lmann, en Berlln; reside en 80s- rANTiN, bufón, juglar. .
    . \On, desde 1876, y da, con aplauso. muebos conciertos en .Sleber. FBRNANoo.-ProCe!'or de canto, primero en Dresde,
    América. 18(8, y desde J851, en Berlín. Nació en Viella. Isil;
    .Sb•••od, P!--eoa.p. y planisla. Naeló en 1866; ('sL. en el m. en Berlíll, 1895. ~e hizo célebre por SiJS .Iie lel' y Por
    Cons. de Dresde, del que líoy es proC. En 1889, ob~~vo las muehas obras didárLicas. como esLudios. vocaliza-
    ~l premio Mendelssobn. eiones, etc•. que pub., y varias veces se reeditaroñ. Eó
    "",bleld, G-.-Nacló en Smalwell, Durham, 1751; es\. con IS75, dló á luz. en alemán; un catálogo con !DÍ de dieZ s
    · su padre, maestro de canto, y con Avlson; dirigió al- ; millieder, clasificados según la extensión voc~l, y'con
    ·gonas j)rquesLas en Searborough, Durham, Newcast· UD indlce muy rico de dúos y Lríos bien elegitlos. .
    le, ~tc. De 1781 al'I, escribió mucbasópt. para Oore"t· Slegel, C. F. W•....;.Fundador de la casa rdiLorial de m6:
    gardea, y de aUí Cué direetor de 17.i • IS07. Prod. lamo sica que lleva su nombre en Leipzig.lÍoy perLClle~ á
    "lén pantomlDias, in Lermedlos, t.ríos, dúos, lietl8r, y ! RICABDO LJ~l'IB.Al'\I'I.
    · ob~as teóricas: ¡"troducció,. á la armonía, t 800, YRu- 81..ta.-La mús. que por la larde se t'jééuLll en la igl~sia.
    tlÍtMllt,. tU bqjo colI,inuo, 1$15. Siete por ouatro Ó '/4.-C~mpás eompuesto,bi.larlo-ter-
    SehJ.tloa·,laa.-InsL. Indio de cuerdas punteadas y caja nario, de dos lIempos, en euatro y Lres parles, com~ lo
    CorlOa!la con UD. concha. son 'lIs, '/2 Y7/8, ' .
    SJ.-El '10. grado de la eseala diatónica. llamado en la an\. Slfaoe, JUAI'I.-Notable soprallo. En 1675. perteneció. la
    solmlsación ba, por el Oamenco VAN DI PUTTI, 1599; bi, capilla ponLilicia, y cantó después en Veneeia~ LOII-
    por Fa. PaDao DI! UIBRA, 1610; ba, lor BUCBIB.I, dres, ele. - Haeia 1699, y durante un viaje por ltaha lé
    taU, eloC. Es el sonido h de los al"., y el b de los Ingleses. robó y asesinó su postillón.' . . ..
    Sf, eo 1t. equiv.le' 14, Yse une á olras voces, v. gr.: ti IlfIIllt,IUfftiit, lub1lit, al.-Del (r., .iff"r, sil~r.: Ju~go
    l6ua ji aortlillO, es deeir, se quila la sordina; si replica, se . del órgano que Liene lengüetas y Lubos de melal abier.-
    .. ,epUe ó da capo; .i ",tU, slgasc; .i lace, cállese¡ si oolga, tos, de t y de i pies. Tambiéll se llaman ll'eitpltife~ . ...
    · vuélvase, etc. . Slgllloelll.-Apellido de una Camilia que Luvo entre sus
    .... - Flaula ehina, como la de .,.", con doce Lubos individuos aplaudidos violinistas. FELIPE, lJació en San
    desiguales de bambú, uno alIado de otro. Cesariu, Módena, 1686; m. eo Módena, 1773, siendo YI~
    ".~.-hacbl. -Flauta japonesa de ba~bú con eillco aguje- lio solo y director de orquesta del princiJle Uercules de
    - •ros, y con embocad ura eortada á bisel. PerLenecen á esLe Este. Sucedióle en ambos rargos su hijo JosÉ, que nació
    · género el fo ~bino, y la queRa peruana. . y murió en Módella, t 737-18!6. - CABLOS, hijo del prece.
    Ji••laea.-Especie de guitarra muy estimada por las ja- denle, nació y m. en Alódena. 1772 180G.-Su bijo ·ANTq.
    ·. ponesa~. La caja es cuadrada, con pergamino en. el rondo 1'110, nació en la misma ciudad, ISO!; CIlé t1ábil direc16r
    ;. y ~n las tapas; llene mango bastan le Jargo, elavijas y de orquesta en Cento, Ferrara, ele., y aUn-vlve.-Su 'bljo
    · iras ejlerdas que !JI tocan col.l plectr9 de mad~.ra en Cor- VICll'ITB 'oacló en Cenlo, 1830; es\. en Viena, vive ea
    : ~ ele ~ela·\rlangular. . Pans desde 1855 J ba pub. alsunas comp'. ~ra ,ióUD,
    ·. PIcItIn.aío ¡;..... IIOaN. .. ' .. 'tI' : ~
    SIL SIL
    SI.I••••dl, Jos*.-Maes&ro de canto, blb. del Cons. de NA· Ofrenhour y otros so muy ootables.-Su henDaoo y dis-
    poles desde 1808 y autor de varias óperas, cant.atas y cípulo, G01TrIJID, nació J68S; es\ableclÓSl en 'relbeq,
    piezas de piano·, para órgano. La mayor parte de sus construyó n órganos, entre ellos el de aquella ealfdral,
    obras han quedado IUS. Nació y m. en Nápoles, 173'· t8t6. con '5 registros; Ideó los macillos del piaDO, que easl si·
    SI ••••• -Los dlferen&es caracteres con que se escribe la multáneamente construyeron otros fabricantes, é inven"
    música. Además de las no&as y de sus accidentales que, - el cembalo de amor, especie de clavicordio cuyas cuerdas
    segdn el puesto que ocupan en el pentágrama, Indican tenían doble largo que las del ·ordlnarlo.-Ju.ul, hijo de
    más especialmenLe la altura de los sonidos y aun la Andreas, naci6 y m. en Strasburgo, 17J1-83, , produjo
    duración de éstos, según sean aquéllas, blancas ó negras, "órganos.-Sucedlóle su bljo JnAR, que m. en aquella
    con ó sin plica, con ó sin barra, ele., úsanse muchos ciudad, t7t6.-JUAIC 'ID., sobrino de Andreas, fué hlblI
    olrOS signos. Entre los de acentuación es&6n la ligadu- consto d~ órganos, organista en Sta. Tomás de Strasbar-
    ra. el "".tito para las notas destacadas, el PI'.tito pro- SO y autor de melodías alemanas, de un Ri. .o 11 Ita
    lofagado, para las notas picadas, el arpegio, el mordenLe, paz, ele. Nacl6 y murió en aquella ciudad, 1761-1817.
    el lrino y muchas voces cuyas abre... marcan el traseo y Sllbld•• - El efecto de silbar con los labios ó el que el aire
    la expresIón. Entre los de matiz están el < y el >, que produce al .pasar violentamente por determiDados ori-
    marean el gradual aumento ó diminución de la Intensidad licios, por ,ntre árboles, por entre las yergas de los
    y muchas palabras cuyas abre... indican las gradaciones buques, ele.
    y los contrastes de claro y obscuro que debe Lener la SlIbl.-EI PITO y la CHIStUA Ó IASCAnllA.
    móslca. Asimismo ósanse otras frases que se refieren al Sllb.... - Lo que produce silbidos.
    cariCLer ó colorido general de &oda la composición ó solo SIIohar, 'ED. -Dr. lMlO", CIJUI, dIrector de mlis. en la
    al de un periodo de la obra. En el 1er. caso se colocan al UnIY. de Tubingne y autor de muchas melodías y coros
    principio, junto Alos ~rminos de moYlmlento; en el l°. que alcanzaron gran popularidad en Al. Tambi6n fueroa
    caso al llegar la frase respecLlva en el trueurso de la notables sus compi. religiosas. Nació cerea de Seboo-
    pIeza. dorf (W u~mberg). 1789; pub. un Tratado tU af'fIII*ÑJ
    SI""M, Iat.-Signo. Los ant". bacfan la siguiente clasifica· " comporici6a, 1851, y m. en Tublngu8, 1860. BserlIJi6
    clón: S dim.io,.iI, sin. de puncl"'" di"úioni.; S augme.· su biografía A. Kostlin, 1877. .
    tatio,.;' y S dilllinutionil. En la teoria proporcional lla-
    mábase .igRtJ ea:1eN&a (Indicialia) A las Indicaciones de
    SII••ol •• ó ,.u.... -Slgnos que indican la InterrupdÓD del
    sonido á pesar de continuar la medida. Hay sieLe ".-
    proporción que precedfan Ala llave y á las que se bacían m. de silencio, á saber: de redmultJ, pequeilo trazo Iaorl-
    por guarismos ó sei'lales, y .it/fIG inttma (Intrínseca) A zontal que se coloca en el pentágrama debajo de la ' ••
    todas las modificaciones de proporción indIcadas por las Unea: de bltJftCtI. que es la misma figura, pero eoelma de
    nolaS, sin auxil~o de ningún signo especial. la S·. linea; de negra, especie de sleLe al revés; de t:Or-
    SI,••• parraotl••I., lat.-El punto que en la Dotación cua· clatn, que parece un siete; de mnicorchea, de ftua y de
    drada ó negra se ponía seguidamente 4e una breve para _i""a, que, respecLivamenLe, tienen dos, tres y cuatro
    convertir en recltJ la que, sin esa indicacIón, babria sIdo corchetes; se colocan en cualquier sitio del penLigraDL
    a'''ra ó ~"rada. También á ese punto se le llamó dim- Tienen valor propio ó absoluto, porque cada una de esas
    .io modio figuras vale uoa medida y es relaLl,o, porque pudieodo
    SI•••• rapelltl..I., lat.-El que Indicaba repetición. ser ésta de , \lempos, de a ó de 1, el "lettcío seri del
    II•••..,.-Bebab de la Nubla. valor de esa medIda y equinlenLe siempre' la respec-
    SlIÜIOI, CAltto.-Aquel en que cada nota corresponde á tiva "prtJ de flota. El signo de pollsa es susceptible de
    una silaba. .umento por medio de los puoUllos. Generalmente DO 18
    SIIII. EDUuDO.-Pianls,-, organista y comp. NacIó en usan éstos en la de redonda, blanca y negra, sino en las
    Amsterdam, 1827; en 18i1, después de ser aplaudido en demis. Algunos autores llaman ",,,iraciona ó ..."uw A
    varios eond., enLró en el Cons. de París, donde ganó, los silencios de corcbea, semicorcbea y tusa.
    en IM9, eller. premio de órgano, compitiendo con SaloL· Úsanse también s1UfUJ' d. JHHIIII para Indicar el rapo-
    Slens y Coben. En 1850 se Djó en Londres. Aunque ha so de la 'oz ó del Ins&. duranLe uno, dos ó mis com..-
    cultivado con éxito LOdos los géneros de comp., se ha ses. El signo que corresponde' un compás es Igual al
    distinguido en dos cone". para plano, una fanlaSía esco- silencio de redonda; el de ! compases, es un &ruo Ter"-
    cesa para piano y orquesLa, &res ,ríos con piano y varias Ucal desde la ' ••• la sao línea del peo&igrama; el de a
    piezu para violoncelo, paraó'g&no, ele. . compases se indica con los dos anLeriores; el de" con
    8l1ba. -Conjunto de silbidos.
    8I1buta.-El que silba y lo que produce silbido.
    ,a.
    un trazo yertical desde la Ala t-. linea; el de 5, ClOIl
    el de' y el de 1; el de 6, con elde' y el del; el de 7,coa
    Sllbll'.-Producir sonidos haciendo que el alre pase por el de t, el de! Yel de 1; el de 8, con I de l. Cuando pasa
    entre los labios ó por otros medios conyenlentes. de esa medida, se pone sobre un trazo borllOn\al el nu-
    SlIbato.-Hendedura ó estrecbo agujero por donde el alre mero de los compases que se deben pasar en silenelo, y
    pasa silbando.-Pequei'lo ins&. que produce sonidos agu- eso mismo debiera bacerse con LOda pausa mayor de dos
    dos, ya con el aire de los labios, ya con el vapor de las compases. SI en ese Intervalo cambiase la medida 6 el
    calderas en los buques, las locomotoras. e&c.-Todos los moy., so repetirá el signo con el núm. que corresponda.
    pueblos anL'. usaron el silbato de una ú otra forma. Los SUa.za. parf.tt•• - Silencio perfecto.
    griegos, para seDales en las maniobras militares, uUllIa· Sllof•••, I&.-Lo mismo que Xilofon, XilDp", Claf.....
    ban un pequefto trozo de hueso en el que, con el dedo, boi., Bolzarmónica, elc. .
    cerraban uno de los extremos. SllolI, ALEIAl'IDBO. - Pianisla: ootable dise. de Lln&. Nacl6
    SIIbar.a••• -Apellido de una familia en la que, como cons- en las posesiones de su padre, cerca de lbarkow, Rusia.
    tructores de órganos y de pianos, sobresalierou: ANDBIAS, 1863; Y ha conseguido laureles en M08COW, Leipzig, etc.
    establecido en SLrasburgo • principios del s. XVIII. AlU SUv., A1CDBIAS DI. - Contrapuntista del S. XV•• Se cree
    . murió, l7Si. Nació cerca de Frauenstein, Sajonia, 1678, que era al. ó suizo; perO sólo se lé conoce poi" las COdIp-.
    ."1 plod. los órgaoos de Colmar, Basilea, S\raSburso,' que de éllnaer\aroD las AD\oIOSías de" PéWOCl¡ .ftlUi
    • J .
    SIL SIN
    tIIlla m'0fItI, 151&, Yde Kriessteln, SIlIt;tilimtIJ earatio- Sllvelra; l •. PÚClDO DI 'U, - Bibll contrapun'lsta. Nació
    , . .,15&0. Fué muy amigo de Vlrdung. en Caelllas, Extremadura; profesó en la orden miHtarde
    Silva, AIITol'110 DA. - Disc. predilec1.O del maesLro porLo- Cris1.O, 16SS, y m. en 1786, dejando blmnos, salmos, mo·
    gués David Pérez; comp. de talen1.O y hábil organista. tetes y su obra Proceaitmak, e&c., Miuale, etc., 1721.
    Igoóranse otros detalles de su vida; pero consta que su SUvlltre, GBlOoRlO.-Organlsta'de la catedral de Grana-
    serenata, La GalatM, cantada en el palacio de Quelul, da, cuyo cargo '1 las demis dotes artísticas que poseía,
    1779, obtuvo gran éxito; como la óp. CaUirroi in Sira, hacen presumir que fuera buen composi1.Or. Se dlst.inguló
    estrenada en el mismo slLio, 17S2. CítaDse Lambién una como poeta, y, aliado de CasUllejo, defendió la ese. poé.
    r,
    misa á &voces en y el oraLorio Gioa. Re di GutruliJ, 'ica esp. contra la ¡L. que introdujo RoscAo apoyado por
    cantado en el palacio de Ajuda, 1778. Aón vivia en 1817. Jorge de Monte Mor. Nació en Lisboa, 1510; pero lino
    SIlva, ATlIS A. DA.-Nació en Lisboa, 1700; cursó estu- muy joven. Espafta, yen Granada murió, 1570, dejando
    dios supo. después del bachillera1.O que obtuvo en la memoria honrosa en nuestra literatura.
    Univ. de Colmbra y se dedicó al ,iolin, contrabajo, Rauta Sllweltre, MANuBL.-Naeló en Teruel, 1798; murió en Ma-
    J algón otro inst., produciendo diversas misas, IAdai- drid, 18&6. Se distinguió en el Cagot, de cuyo InsL lué
    • Iuu, salmos J un 1edévm para orquesta. Bacla 1723 proCesor en el Cons. nacional, desde 1830•
    , Tlajó por Parfs, Valladolid y Alcall. SlIIet, fr.-La CEJILLA de marfil, hueso ó ébaDo que los
    SIlva. r-. DA CosTA 1I.-CanOOlgo y m. de c. de la catedral ins". de arco ó de punteo Lienen al extremo del mást.i1,
    de Lisboa, cuyo puesLo debió á Sil gran saber t6enico y antes de las clavijas, para le yantar algo las euerdas' On
    pricUco. Naeló en aquella ciudad, y alU m. 1711. de que las vib". se produzcan con la neeesarlaamplUud.
    Silva, h. 'Josi. - Pianista, comp. y m. de c. en el reinado Cada cuerda pasa por una pequefta muesca.
    dfl D. Juan IV de Port. Nació en Alentejo y m., 1837. aa•.-Abrev. de .imile. palabra n. que indica la repe-
    Aunque muchas de sus compo. no brlllan por la inspira- tición de las noLas. de lOS' efecLos, ó del movlmien1.O
    clÓD, revelan elegancia de Cactura y buen gusLo, tln1.O á que Sf refiere.
    mis esLimable cuan1.O más luchaba con las corrlp.ntes S, .agglore. U. - Sí fIIOllor; lono que se escribe con, 5
    que popularizaron las excentricidades de Joaquín Casimi· sostenidos en la llave. El de si .INOII, .. fIk'JIOr, relatl·
    ro, á quien combatió conslderjndole fIIú.ieo tII agua dulc,. vo de re "at"ral fIIa1l0r, &lene dos sost'. en la llave.
    Sil'., JUAN eolDIIIO DA. - Organista y comp. de la real Si .......""._l er• colltrabajo en la imperial orquesta de
    capilla de Port. Nació en Lisboa, ignórase en que fecha; Viena, profesor de aquel Cons. y auLor de un notable
    murió, ya de bastante edad, anLes de 1817. Tampoco es Método en 8 Tolómen8S.
    posible precisar si Cué este el Cordeiro que Balbi dice ".IOI.-Espineta itallana con caja bast.ante prolongada.
    est.udlara en Nápoles. AdemAs de un oraLorlo. SalorIII, Construfase en la época de Galileo, 1533·1600.
    que se cantó en el palacio de Ajuda, 1783, Y de otras SI.lob•• , al.lkI6. ó ,11I108D. - SifllU:tlfll en lat. Lira
    eompo., prod. 9 ópt. 'La l·. fué Arcadia in Brmta, que griega de 85 cuerdas, dobles casi \odas.
    el afto 176., se estrenó en el teatro de SalnUerra. SI- SI.6a, JUAl'I GAS"I.-Organista y cantOr en Nordlingen.
    guieron con buen éxiLo 11 Nalal, di Gi.fJN, representada De 1750 &15&, pub. corales, prelndios yfugas para órgano.
    en el palacio de Quelul, 1778; EdalitllJ ,Cambi", en SI.6i, JUAl'I ENIIOOI. - Violinista y au1.Or de 7 conc~ , mo-
    Ajuda, 1780; El ratio di Prourpána, 178&; ATCúlao. tetes, orat.~ , ele. Nació y m. en Amberes, t 783-1S61.
    1785; feu.aco,1787, estrenadas las \res en Queluz; SI.pitlou.-Las cuerdas que resuenan cuando se puntean
    'Megara teOO"a, 1788; LifldaJtlJ' DtJlflliro, y FAilernon, e ó percuten otras inmedlaLas.
    Ba.re,1789. en Ajuda. SI.ple.-EI tnternlo que no excede la extensión de una
    Sllft, 'ADllI MANUEL NoNn DII u.-Nacióen Lisboa, 167S; S". Son, pues, i.ten1aIo• •ifllpla, la r., ••.. ¡ •. , 5·.,
    Perteneció á la orden de Jesós. Cué m. de c. en Santa 6·., ,.. Y8a • '
    Catalina y en la Concepción, de aquella capiLal, cuyo SI.,IIOI ó ...pll.e.-Lo mismo que SIlIl'CILLO. CaUOcaLivo
    cargo d8<Jempeftaba todavía en 1715, y pub. su Arll que se da • la canclÓD ó pieza musical ejecll&ada por la
    .í.ifJtIJ para la enseftaou del canLo llano, del contra- vo~ ó el insto sin acompaftamien1.O ni nrlaclones. '
    punto y de la comp. En esa obra, • pesar de haber obte· SI.,..a, CI,STÓBAL.- Virtuoso ing. en la o;ola", ,aua,
    nido dos ediciones, qulzi por el espiritu mis\leo de 161&-67.-V. ID.
    aquella época, DÓtanse algunas extravagancias al tratar SI.rook, Nlcous.-Cornlsta y fundador en Bonn, 1790, de
    dflla ligazón enire la ciencia musical y los demás cono- una casa ediLorial que es hoy una de las mis Import.an .
    cimientos profanos y religiosos. tes de BerUn, adonde su actual duello, FIDIIBICO S., la
    Sil,., POLlcAaI'O.-Notable tenor port., que en 17S8 creó el trasladó en tS70. Nació en Bonn, 1775.
    Llsandro de la óp. Glá ,,.oí .,artani, de Moreira. repre- al ••lta.eldad.-La de los sonidos que se producen al mis·
    sentada en el palacio Quelul. En la real blb. de Ajuda se mo tiempo. Es la base de las combinaciones sonoras
    conserva una de sus eompo .• La prirllaowa, en flUtfJI que estudia la armonía.
    ftoot.,,.,,OI mu.;cal,~, sobre versos de Monasterio. Debió Sla.-Abreviatura de .i,,;'fra, Izquierda.
    Imprimirse en 1781. SII.fo;-Confusión de dos tetracordos; resonancia de ' ••
    allva, POLL DII.- Aulor de brillantes piezas pára plano, ó diahaaron en la anUgua música griega. '
    dúos. coros religiosos y profanos mós. de cimara y un SI.'alftle,-Basta el On.
    Stabat, laureado en Burdeos el ano 1871. Nació cerca SI.allla.-Conclerto de antiguos ftautisLas griegos.
    de Bayona, Fr., 18S&; qu('dó ri('go i la mejor edad, y Slnopl.-Sonldo que se arLleula sobre un t.lempo d~bll ó
    bubo de dlCLar sus obras á su madre. Murió en Clermont, sobre la parte débil de un Uempo y se prolonga sobre
    1875, dejando ms. óperas, sinfonías y oralorlos. un tiempo fuerte ó sobre la parte fuerte de un Uem~o.
    SII,a, TBlST.(l'I DA.-Uno de los mejores músicos port". Fué Cuando las dos partes de la .incopa DO son de Igoal du-
    maestro de Alfonso V. - Vellez de Guenra. en su libro ración, se llama •• irregular. La .ineopa Ó ftota. .ineo-
    DI la realidad 11 u:periencia de la fIIwica, clla los AntJlu pada., y el COfItratümlpo, son entre ras formas rit.mlcas,
    tllla.tiaica que SUya escribió por ruego de aquel prín- las más import.anr.es.-S1NCOPADA.II1'ITI, con síncopas.
    , eipe. El orIgloal estuvo en la blb. do D. JUID IV. SII.par. -Ejecutar sfncopas.
    ¡iitilil" CIISTIÁI'I':- NaCI6 eo Koógberlt. NOruega, 185&. 06 tos que toman part.e'en la ejeeuci6D, Á estos IlñiirOn-
    1876. al 77, est. en el Cons. de Lelpzig, y, desd~ lao, les los ant·. griegos ;ynplumÍllCi, y mas esJ*lilmente
    en Muuich y en Berlín. Escribió sonal.as para violín, un daban ese nombre i los jóvene1 esclavos óorIsías que
    conc. para piano, cuartl'tos, quin~tos. etc. cantaban en los banquetes de sus amos y a los'músieos
    '''e••'I'•. -N mbre del s.... tetraconlio gr., cnanrlo
    era conjnnto con el r. y separado del ",0. Cuando era
    quP. en alsooos oavíos cantaban Ó tocaban para trasmi-
    tir óruenes ó ejecutaban la canción naval ~ pan
    '0,
    conjnnto con el y separado del !o., !le llamaba
    d~Z'engJltt,.on.-En los Tratados de la E,lad Media, es-
    peel:llmente reftrién,lose a la notación alfabética, ante-
    SI••• I'.,
    marear el ritmo a los remeros.
    JUAI'I'. - Violinista y aotor de muchas fa.t·. J de
    ¡ 19unos ronricrto!; para ,Iolio. Naeló en Bruselas, t81!!;
    rior á o.lon, g tninus, Ó g 'y",mmenon, de,¡ignaba pub. 13' obralil, y nl. en Oslende, t8i5. - Su hija LUIS',
    nuestro .i bl'mOl. 181(-86, fué distinguieJa cantante escénlca.- So herma-
    81~r•• f.. - Prqlleilo Instrumento de cuerdas rle la familia no CAlLOS, 1809·67, también culli,ó el ,iolin cOn hilo.
    de las arpas. Si ••ir, PiOlO. - Fraile rranclscano de Salzbóurg, piaoista,
    SI."I',,- Del gr. aup.'UlYIa, derivada de ,,,", con y de plan- organi!'ta, inventor, en 1839, de un insto automAUI!e, es·
    ras. ~nlrlo. voz. La armonfa de varias voces ó ins'·. qne, pecie eJe or'ltCrstriólI, al que llamó Par.,,,tII,lumikóa, au-
    arorrles, cojeeutan una rompo i diferencia de ,:allhu que tor d~ ona obra de lIelolilica m••ito', t8n, 1 de mucha
    es la melodía de una soJa voz ó de IIn solo Ins\.- Pieza m6s. religiosa. Sóló pub. Clurnhu r.Aoml" la "rorJitIcI4
    mll!;leal escrita para que la ejecuten varios Inst". con- Til'o'en,i ron,,,,'''', 186t; dos Tall'utll wgo j algunos
    certanles. - Unlóo. roncordancla de sonidos. - Parle CállticOl ti Nuria. Nació en Hirelgbr, 1810; m. en Sllz-
    In,;trllmental qne precede á una ópera. Indiranrlo los boorg 1882, y allf se le erigió un monomento el ano t88S.
    motivos qne !le dP.S8rrollan en ellranscntSO de la misma. SI•• er, EDIIUNtO.- Violinista que ha conquistado mocllos
    lnan Gabrlell, en 1595. y !tchutz, llamaron Symplln- aplausos (In varios cone'. 'f cr'mo COfIffl'lmeUler en el
    "Ene snrrIJe al enlace dI'! varias piezas, que sola!' !le de- «Gewamlhal1sll de Lelpzig, 1831, yen Weimar, 1851-81.
    nominaban cnuoni, ~Mln~, ele.. y que podían ser. ya Nació en Totis. Uungrfa, 1831, J es reputado pro_
    instnlmentales ó ya 'foralcos ron ar.ompaftamlento de del Consernwrio de 8luttgar\
    Inr.l". Á principio!' del S. XVII deSt'ovolvlÓl'e la ópera en SI••• r, Ol'rt). - Pianista, disco de Li~zt ) autor de lirias
    F1ol'f'nria, y lIamó~e ,¡n{nnia la breve introducción Ó pre· compt., enlre las que descuellan una sonata para ,IoIID,
    Indio Instrumental de aquella.o; rarllturas. Citvalll, por otra para plano y un collclerto para &te irlsL ~ació ea
    I'j .. dló ese nombre al prelmlto Instrumental tic Introduc- Sora, cerca de M"I.;sen, 1833; filé prof en el Cons. de
    ción "O su ópera Gin,nne. lfil9; ~. ante!; ya Perl babia Ciucillnali y murió en New York, 1893.
    e!ilrrilo la Ii"{nnl,, para triflnuto,lJlle fllfora en P.uriditll. Bllloo, F-.-Autor eJ'! muelaos eantes religiosos paraco-
    estrenarla en 1600. La moderna mll¡;. ~Infónlca, I!on RUS ros populares y m. de c. en ellnsliluw de los j8lJuflas
    coatro tiempos ~e rarieter distinto (A"f(Jf'O m,;,,'osn ó de Trieste. En aquella ,iIla nació, 181ft, y muri6 1ses.
    A"fgrn agillllo; ,indnnt6 Ó Adagio; lr!in"ftto 6 Sr.1ttrzo Slllltra .an., lat.-En iL ""'"0 ,i"lltro, mano Izquierda.
    y A/legro filial) empezó a medlarlos rlf>\ 1'''Limo siglo con SilO. - Voz usatla eR muchas locuciones iLo,: lJtJ eapo .;1It)
    sólo tres de esos tirmpos, los cuales rorre!ilpomlfan i la al flnt; pianilllimo (ó lorl~.imoJ .iRO al finto
    es posición. desarrollo y conclusión de la obra sinfónica. SIIt611co ó darD.-Nombre qne Arlslógenes dió' las dos
    Alejandro ~earlatli, Grétrr, Gosser.. SammarUni, Sta.:. esllrcil's del género dlalóniro ordinario.
    mUz, Cannabieh y otros, aportaron a eJicba forma las SI.toll. 11110. -Nombre que se dió á uno de los modos de
    primacías de su talento. abrillantado aún por el de la músic. , antigua.
    Baydn, que Introdujo el Jlinallo, el de Mozart. y, RO- Slp.Ita ó Selallta. - Doble Oauta rusa. Tóease usando una
    bre to.lo, por la poderosa ,Inteligrnela de Brethoven, especie de plwrblia, como la de los anLiguos grieps.
    que cambió el Jlinalto por el Srl&wso, aomentó la or- Slr.... -Nombre qoe el afio 18jO se dió á UDO de los pri-
    questa Introdujo los coros en la 9". sinfonfa, clió mAs meros modelos del piano derecho.
    extensión' cada uno de los mOlimientos, y. lIus\ltuyeo- Slre.a.-Pequefio aparato de fislra para medir las Yib'.
    do con el épico el estilo ieJílico de UayeJo y el apasionado de un sonido determinado. La ideada por el físico fr.
    de Mozart, conmovió las ftbra.'1 mas eJelieaeJas del alma. Cagniard-Latour ha perfeccionado los resullados que se
    SI.r••fa. - Ant. lambor hecbo l'Gn un largo tlllndro bueco; oblenían con la rueda dentada de Sanri. Produce el
    de madera ó de cobre, cuyos edremos estaban cubier- sobido en dicho aparato la corrienLe de aire de una caja
    tos por allrantada piel. El ejcocutante lo llevaba colgado de fuelles acústicos que pasa IlOr una serie de 881Jjéros
    del cuello, por una correa, y lo taraba, ya con las ma- abiertos á igual distancia en las clreunrereneias de dos
    nos, ya ron dos baquetas f1;rgula6. Senla de lost. mili· discos melAlieos, uno de los cuales es fijo y el 01.rO lIÓ-
    tar á los l'glpeios y a los partos; pero no á los griegos ,n. Cllantlo las aberLuras de ambos eJíseos están UDa
    ni a los romanos. Burney, en su "id. d6la mús. 1, 116, frente á otra, la corrIente de aire pasa, y obrando su
    dice que ese tambor no es de Invención tan antigua; fuerza de impulso eo los canales oblicuos que formaD
    pero el dibnjo ele un bajo relieve, pub. después por Llce- las aberluras, pone en moyo rotatorio el disee superior.
    tns, y otros de~ubrimlentos posteriores. Incluso el de De ahí resulta que la roiocideneia de los agujeros . • •
    un grao tambor, especie de bombo. prueban qne diebo bleciéndose é interrumpiéndose, alteroaUnmente, da
    Inst. tuvo sn origen en el ant. Egipto; que los romanos lugar á una sérle de vilf., tanto mas rápidas, cuaoto ma·
    quizá le dieron otro nombre y que no se debe confnndir yor sea la velocillad; por lo cual J dependiendo de 6s1a
    con el Iympt,,,.m (tambor de los vascos). Este, según la InLensldad del sonido, aumentara éste con sólo for-
    Isidoro, Orig. 111, It, sólo lenia piel en un lado, eori.m zar el viento del fuelle. 1'1 el disro tiene ,. orllleios, cada
    ""11
    e:z: pa,.~ e:z:llt&tum, y (\1 olro e:z: utraqll6 part6 pelle vuelta babri producido 10 vilf., y. como la a~llja de
    t:z:lellla, es decir, la tenfa en los dos. un contador, marca las vuellas, primero por ooidades y
    l'I'anI61.-lnstrumento itleado por Baufmann, coo tubos después por centenas, fácil es, luf'go que se ha obtealdo
    de Oaota que pueden adaptarse al piaDO. el toRO deseado, calcular el número de sos vilt. T_biéo
    Sllro.latae. _. Los que componen música de este séoero. esta rir/l1tll funciona por medio del apa, slJa presldD de
    lía cOlmanaelevada la hace salir por los agujeros; con 17,1 el de Guido eouaprendfa te nolas, representadas
    ~ cual se demuestra asimismo que los Ifquldos enlran por letras, que correspondían diatónicamente á las nolas
    direcumen~ en vibración como los gases, sin que el so- de nuestro sistema, empezando desde el 101, la. línea de
    nido leS sea comunicado por las vib". de un s6l1do. - La la llave de fa.
    · Slí.NA •• SaaBa es\á construfda de dlsUnto modo; Los griegos llamaron .ultma i.mulable di'iu.1o ó
    pero el principio es el mismo, es decir. el sonido lo pro· t:OfI}"ftlo á los que obtuvieron por la adición de ~\ra­
    duce el aire al pasar por los agujeros de un disco. cordos modl8eados sobre la nota fMU en la que se verl-
    "reIL-Aparato qne los buques llevan para producir, con ftcaha la dlsjunclón ó conjunción de dichos tet.racordos;
    el vapor y una placa vibratoria, fuertes y roncos soni- cuya nota representaba una especie de tónica que era la
    dos, que sirven de sellales al salir de los puertos, al cuerda principal del slstema.-La serie de , tetraeordós
    atraTesar densas nieblas, etc. . se completaba con una Ir. cuerda en la parte grave, lla-
    'Ihn'I.-Bijas del rfo Acbeloo y de la musa Caliope, Me· mada PrOlIa",ooraontef&e, es decir, «aftadida ", J esa se-
    · pomene ó Terpsfcore. Platón eleva basta 8 las que, por rie de 15 sooldos formaba lo que llamaron 8iltmaa per-
    · no baber evitado el rapto de Proserplna, hIja de Ceres, ftelo. - Al esp. Bartolomé Bamos de Pareja deblóSe el
    fueron por ésta metamorfoseadas en monstruos marinos, SISTB:WA TI.PllADo que expuso en DI múricl.i iraetlJlfll,
    con el busto de mnjer y el euerpo de ave, segdn unOs, ó Bolonla, 1&82, combatiendo los exacontos atribuidos á
    eon ~t euerpo de pescado segdn al~unos automs moder- Guido ¡ neutralizando, por el temperamento. los efectos
    nos, que interpretan á Roraclo, el "nlco escritor anL1~no de la coma. y derrumbando la Inlrincada y defectuosa
    · que bace esa Indicación, confundiéndolas lal vez con las solmisaclón de los exacordos.
    Nereldu.-Vlrian en la Isla Ciprea, cerca del cabo Peló- Dícese t.ambién SlSTlMA al referirse á reglas de armo-
    ro, en Slcilla, y. con l. dulzura mágica de su voz, atrafan nía, imperantes en de~rmlnada época 6 dictadas por 1.&1
    a 108 navegkntes para que pereciesen en los escollos. La ó cual teórico. ~í, podrfanse ciw ellilterna armónico
    de Bameau, de Tarllnl, ValloLU, Vogler. Kirnber8!r,
    · hlterpretación de ese mUo, podría ser que las sirenas
    eran mujeres de mala vida, babitah~ en las orlllü de
    Slcllla, que, con sus alracllvos, hacían olvidar su tata
    Raupt.mann, eLe , cuyas dlrerenclas serfa prolijo
    merar.
    ea.-
    , los marinos. - El oráculo babía dicho qne las Sireraai 8I1In.-En 1.... ,',"'um; eslJecle de sonaja me\állca, f.r-
    ma de herradura muy prolongada, eon un pequello manso
    sucúmblrfan cuando un hombre se sustrajese á sus en-
    cantOs. ImUHes fueron sus esfqerzos por delener , los en la parte Inferior, algunas varillas movibles de met.al,
    úgOnaulas.Orreb, con !lU lira. lal' encantó 1\ todas é blzo atrav~das borizontalmente por agujeros y Con UD adoro
    que arroja.o;en al mar sus Inst". Ullses que, siguiendo los DO, que á VeceR era una cabeza de gato ó una es6nge en
    cOnsejos de Circe, tapó con cera los oídos de sus com- la parte ovalada. En las extremidades de las varillas.
    paneros, y se hizo amarrar al palo mayor del bllqne, pndo dobladas formando corchete, se suspendían anillas de
    librarse de las Sirenas. Entonces qul"daron éstas trans- metal. Serviause del .ulro los egipcios para marcar el
    formadas en t.res rocas que, se dlce,existieron en la eosta rUmo del baile y del canto, para dar órdenes en la gue-
    de Campanli. con el nombre de Sir",,,,,, ,r.opuli, escollos rra y, espeeialmen~, en el culto de Isls. Un sacerdote ó
    de las Slrcnas.-Kas\ner pnb. eh fr, lA. linM'. 18!19. una sarerdotlsa tenía el carSO de .i,lrat", y agitaba rá-
    SI_th.-Uno de I.,s t'lO. ensayos para el piano de cola. pidamente el s1st.ro para ob~er SODldos agudos, que ....
    to hizo Tros& en 18t8. recian quejidos, J signlOcar qneen el unherso todo esca-
    81r1••all.... -Canto para nna Oaula moy ant.. llamada ba en movimiellto. Virgillo describe á la reina Cleopa&ra
    Biript6re. Se supone que ~nfa sonidos muy agudos. reuniendo los batallones egipcios al SOD del .u'ro • 1M
    SItIIX ó Syrl•••- Del gr. gópltE¡ nombre de la nallla ramo fllJtr/a.- Este lost. fué fundado en las vl~ dd las Yati·
    JM!Stre que, se supone, con!ltroyó Pan con la ralla en que lIas melilicas, se ha usado t.amblén mucbo en Abisinia,
    Apolo transformó 'la ninfa Arcadia, IIlmada sm.ga. y ha tenido distintas formas. - En la bib. del Cons. dlS
    Consta de varios tubos cortos y deslgualt;s, unidos tino París, consérvase un ejemplar de la obra de Boasius El
    aliado de otro. Los romanos la llamaron arulldo Ó /IItll- n./Io ". I,is; dilertaeióf& IObrll 111 .istro; lat., Milán, 1611,
    la. 1 unos Y otros osaron la voz ,iri1lf1/1, como Rt'nérlco y o\ro de la de Bacchlni Sobre ltu ~,.", gltu difema·
    de las flaulas, que se dividían en siringas ",o~ ci4I d8Io, ,,,,,.os;lat., 1691 •
    las de 110 solo lubo y boca biselada, como las egipcias, . lIatro ó .altarra a•••a••• -Inst. de forma oval con cuer·
    y "olü:álalflOl las de dos ó más tubos. das muy tirantes que produce SODidos más voluminosos
    Slat••&,- La \enrfa musical de los ant". griegos daba ese que los de la gl1itarra común.
    nombre , un gran intervalo que contenfa los sonidos , Slltro-tlorlla ó oltara.-Especie de guitarra muy osada en
    latermedlarios, por ej.: un telracordo, lin oet.oeordo ó el S. XVII con f. ó 5 cuerdas dobles y 10 sencillas.
    éseala basta la 8"., ele. De ahí la denomlnaclóo de Su- . Sltar. -Nombre genérico que en la India daD á una especle
    ,... que, en la Edad Media, se dió al exacordo. de guitarra de direrentes formas con manso ancho en la
    8IIte• • -ConjunlO de reglas para la ordenada aplicacióo base y est.recbo en el clavijero. El Sitar ". DlMli, repre-
    de UD arte. Así, constituirán SISTI.A TONAL Ó SISTIhIA DI sentante del primitivo tipo, sólo ~(a tres cuerdas, y el
    J.OS 801'11008 los principioS que rlgell las relaciones de los de &.':1, seis.
    SODIdos usados en la móslca. 8ltt, Rds. - Director de orquest.a y de la Atad. de CUlto
    Los sislemas más ant". se basaron en la -escala qde, de Al~mburSOi maes&ro, en 1883, del Cons. de Leipzlg,
    den&ro de la 8"., sólo comprendía cinco sonidos, desco- Yautor de li«llr, de dos conciertos y uao para TioUn, de
    nociendo los espacios de los semllOnos y dejando, por piezas para plano, e&c. Nació en Prasa, 185ft.
    coosecuenela,grandes vacios. Después es\uvó muy gene- llHan, "osi.-Musicógraro, aut.or de las biografías de
    ralizado el sistema de los siete grados. como el diatónico Mendelssobn y de Bossini; J de varias comp". como
    absOlut.o, de la anl. móslca griega; los modos eeleslásU- li«llr. coros, ele. Nació en Aix-Ia-Cbapelle, lM6, y de
    coa, lis escalas fundamentales de los Indios y de los 1868 al 71 fué disco del Cons. de StUlt.gart., en el que
    ehlnos. El enarmónico cromático que los griegos adopta. desempeiló después las clases de piano J de canto.
    · ron de8paés, coas&aba de 11 grados; el irabo-persa, de lI,arl, Emesto. - Violinista. Nacló eD Génova, 181'1; em-
    BOA.
    . pelÓ sos estudios 'los S allos con un tal Bes\aoo; rué tU PrtIftJ, para· orquesta, UD ·trl0 con plano, cuarlelos
    después dlsc. de Costa, y de Sem eo armonía y contra- para lnst·. de arco, varias danzas de Bohemia J ob'U
    punto. Recorrió dos Teces las prlDelpales poblaciones de piezas para piano y alguDas óp'. nacionales, que le die-
    Europa Y América, siempre con éxito ruidoso. Fué nota- ron renombre como gran comp. de mús. caraeLerísUca
    ble también como repentista. Se casó, en 1855, con de aquel país. Después de un corto período de perturba-
    lIu, ....., y procI. 81'&11 nDmllo de d6as, coodeños, cilln mental, m. en una casa de locos en Praga, 188(.
    romanZAs y Caotasfas sobre moUfos de óperas. S......., ......te, iL-Dimlnuyendo, dlmlnuido.
    Slyo,-tekl. - Nombre que los japoneses dan' las flautas S.lt, JUA".- Violinista, J desde 1889 prot. en el Cons. de
    verticales y • las que Se \ocan como la de Pau. Ganle. Nació en Utrecht, 1862; esl.••a la Real escuela
    anld••, a1.- Los escaldos, an'·. poetas y músicos eBean- de El Haya y después con Leonard, en París. ID 1883,
    dinlTos, cuyos can\oS se conserTln en caraeleres rúni- roé director de la orquesta Bilu, en BerUn. .
    cos J mis especialmente por la tradición oral. S"lh, ROlllTO. - ProC. de ffsiea, ·de ciencias naLorales J
    S".dapa•• -Varledad de la gran lira griega. Teaia de 15
    • 80 cuerdas.
    Skro'" F-.-Aator de TIrias óperas, ober'·. y can'"
    Pub. una obra not.able: AnROftía•• 6 la !'_,ia •
    de as\ronomia, en Cambridge. Nació en 1689; m. en 1768•

    8OfIidoa .",icalea, J719; r. y S'. edición, n59·61.


    101

    bohemios, que se han becbo populares. Nació cerea de S.ltb, JUAM.- Su ferdadero apellido era ScaIllD." Nació en
    Pardowltz, 1801; rué director de la óp. en Rotlerdam, y ADshach, 1712; m. en Bath, 1795. Estrenó en Londres
    all1 m., 186t.-5u hermano JUA", au&or de mús religio- su 1'. óp. r".allli.. ta, 1732. Ycuando Blendel qoecló de-
    sa, de TIrias óperas, de un Método tU C4Ato, etc., nació go, esarlb(a la mús. que el gran maestro le dictaba, re-
    en 18U; rué director del Seminario teológico de Praga, y emplazándole también en ei órgano. Á la moerte de aquél
    aIlf marl6. 1891. continuó la8 audiciones de oratorios, y entre oLras obns
    Ikrallln.-Violín del Ciueaso. parecido al K~", con de esle género, procl. El PartJÚO pmlúls, nrlas óp'.,
    tres cuerdas de seda y t.res slmp"lcas. U'. é Inge., cantatas. pas&orales, plezas para plano,
    Ik,b.rlky,· ,oo.-Comp. y teórico, autor de las óp·. "ca- etc. Algunos fragmentos de sus grandes obras rueron
    di.ir. Lora y Gerasral, que ohtuvleron gran 61:ito; de reprod·. en Anlcdotal di '.-1'. Bmndtl y J. S"'¡,,,, 1799.
    algunas misas y de nrlas obras \éenleas de comp., órga- S.ltb, JUlI.-Organista de la real capilla en Londres. AlU
    no yarmoná. Nació en Bohemia, 18S0; rué director de la m., 1816; nació en Glocester, 1750. Pub. una preciosa
    el Ese. de orpnlstas» de Praga, y de la real capilla, y Antología: JNsica tmliglla. uluci4. ~. la tmirica • ".
    murió en Budwels, 1891. l. XII al XV"', 1811;'CtJfte'. GRto • . , l. XV Y 5 colee'.
    alarlUd., alar,ud.a, U.-SlDÓDimo de rallmlafldo y de de eanC". que se publicaron de 1779 al 85.
    JJllargflfUlo. DUatar, alargar, cuya Indicación n muchas S.ltb, JUl" S.IMII. - Dr. en jurlsprudeooia y aator di
    Yeees &CCIDpallada de la fOZ CJ'"mulo. una lIetnOf'ia acerca de la cu".ra d. la .... ea la 6
    . IIatl'l, lIJA hrracB.- Actual director de la Soc. imperial d. Coa ti ". la aRtigtIIJ Baja-NortfltJulc. Nació en Loa-
    rusa de mús. eo Kbarkow. Nació en Belgorud, Rusia, dres, 1769; murió en Caen, 181S.
    1855. Estudió en el Cons. de San Pe&ersburgo y después, S.lth, SIDNlr. - Pianista. Nació en Dorchester, 11138; m.
    con Kulbak y coo Wuerst, en Berlín. en Londres, 1881t. AlU rué notable pror. desde 1858. Pub.
    Slavlk, Jos•.- Violinista y autor de dos conciertos, de otro UD lIitodo para plano y mucha y estlmada mus. de saIóD.
    para dos flolioes, de un cuarteto y de Tarlas composi- S.lIa" AaYUlo.-Nacló en Riga, 1856; es\. en el 'CoDs.
    ciones para los&'. de cuerda. Nació en Bohemia, 1806; de lIunlch¡ rué director de orquesta eD nrlos teatros J
    murió en Budapesl, 1811S. • del Coro d. AoJabra ti. Lripzig. Desempeftó una Qledra
    all'ludo, n.-Se emplea equifoeadamente por LUTAl'IBO. en el Cons. de Carlsrube y se distinguió por SU8 &raba-
    IIId.-t,..P.t, Ing. - Trompeta con mecanismo de corre- jos de críUca, publicados en dif81'SO!J periódicos alema-
    dera ó con Taras como la 1r0000OO 4 tirarsi. Aúo se veo nes, y por 8U8 preciosos 'Ww , una y , nrlas Toces.
    algunos ejemplaree en Inglaterra. S.ortlolo, n. - Afectado.
    S...loar., It.-De IIItJtdeo, mango. El acto de cambiar la S••rza.do, n.-Debilitando. atenuando el sonido. So Ibre-
    posición de la mano que pisa las cuerdas en el as\n de riatora S.orz. También se dice SIIIorllldo y s.orSIJID.
    algunos lost·. de arco ó de punleo. S.erzatorl, iI..- Los apagadores del piano.
    a.a,I..., i&.-Impetuoso. ruribundo. S.'.I....., I\.- Decir la música con poco guillO.
    ... 111&11, Joto•• - DisUngul6se en la dirección de orquestas S.'lloata, n. - Música mala, ratonera.
    y como organista y comp. de la real capllla de San Jaime, S••I, Jos•• - Violinista J director de orquesta. Nació ea
    en LoDdres. AlU rundó la Soc. filarmónica, que tanto con· Bruselas, 1791; m. en Kcekelberg, 1861. Est. ton el CoDs.
    tribuye) á popo en lag. las obras de Weber. Bee\hoTen de París, 18U-13. Fué violinista de la mU8. del rey; m.
    Sehubert., Sehumann y otros maestros. En 1811 dióle el de C. de !olIO Miguel y de Santa Gudula, 18S5; director
    tit. de caoo'IIro el duque de Riebmond. Ademis de algu- de música de la guardia cívica, lBS7, y de los con-
    nas obras soy.. , pub. los madrigales de Gibbons y el cler\oS dados por la Gra" Af'IlIO'I&ia. Se disLiDguló como
    rlJdlum de Hlendel. En aquella capital naeló y m. 1776- pedlgogo é Introdujo con éxito en la ensellana popo
    1867.-Su hermano E"alool, Tlolinista y después cons- de la música, los métodos de Galln y de Wilhem. Ea
    tructor de pianos en Londres, nació en 1778, murió en 1818 dirigió la F.se. normal y las orquestas mllilares
    DubUn, 18t3.-Su sobrino E""OUI, organista y autor de holandesas, y en 1819 fué Inspee&or general de las es-
    cantatas, melodías, dúos, tríos, coros para fOI de mu- cuelas de música creadas por los diferentes cuerpos de
    Btr'' a.
    jer, y de la óp. nació y m. en Londres, 1813-79. ejéreiLo. Produjo óp' .• slnro., motetes, marchas, ~
    para clarloele, para flolio, para corno, etc.
    S.lta••, FID.-Pianlsta; disco de Prokseh y de LlszL; fun-
    dador de una «Esc. de mús.» en Praga. Nació en Bobe- S'IUI, lt.- Agll, suel&o, desligado.
    mla, 181\; dlrlgió la "Soc. filarmónica» de Gotembourg; S,, 10., lO'It.-Nombre que 10s 'robadores daban al aire,
    cosechó muchos aplausos COD 8US cone'. en Suecia; se , la melodía. y no • la comp. poéLica llamada 10."".
    Searea,PADaI MA!lUlL.-Comp.,de qulea los mismos maes-
    casó con la pianista CATALIlU KOLAI; produjo algunos
    po8IIII8 slnfónloos, una Sia'o'l&ia Iri.n,all El Cama_ tros It". de su Uempo, decían que COIlpetía con 1C18 me-
    800 soc
    ]6m de aquel país, Nació en Lisboa. tomó e) habito de . preciso, para II'oonvalecencll,' flZÓD de I tI! pesetas.
    San Pedro y m.en aquella ciudad, 1'1156; dejando muchos En el caso de extraordinario suceso, IIOn socorridO!! basta
    salmos' , voces '1 otras compo. sacras muy celebradas. donde lo permitan los fondos socialés. También se con-
    Selve; "Ive.elte. ll.- Suave, dulce, agradablemenw. ceden socorros eventuales a la viuda Ó buérfanos que
    Selll)u,. losi.-Nacló en León, 1819. Fué director de las bayan quedado slQ recursos.- La Asociación constt be,y
    · clases de solfeo y \)llno en el convento de las Ursulinas, de unos 1.'00 Individuos; presta su apoyo moral a las
    socio fundador de) Liceo arlisUco, de la Acad. filarlDÓ- ramllias de los socios y atiende' la instrucción de los
    . nicI, dellnst. espaftol y de la .Soc. de compo. y proP. de huérfanos menores de edad.- En el cumplimiento de sus
    , ··mós. de Madrid", caballero de la Orden de Carlos 111 y fiBes neva Invertidos mis de doa .illolttS de reales. El
    lutor de una óp. esp. liarla Calder6fa; una opereta, lA capital social en Inscripciones oomlDatlvas de la Deuda
    llMJtI ., Jardíra, cane"., misas, villancicos. sal,es, etc. perpetua, asciende' 28',18'7 ptas. - Entre los timbres
    S.bra all.ldaat.. ó l.perab'ldot... -Segón algunos au· de su ejecutoria figuran fiestas en hOllor de Cervantes y
    , tores, las noias de adorno, tnOrdftda, apoJlatura., etc. CamoeDS, las del centenario de Calderón, tratados de
    8oIlral••dOl.-En general, los sonidos mis altos del sls. propiedad Intelectual con varias uacioDes americanas,
    , 'ma, 1 en parilcular los mis altos de un tnstrumeDto. convenios de mutuo auxilio con Importantes Soca. de
    8ouutr•.- El director del coro en los oficlo~ divlnOtl. Europa y América. nnmerosos eertimenes, recepción de
    S.ofo, ~ - Distinguido crítico musical. Murió eD Bar- escritores fr-., pori". é U".; la ExposlclÓD de Letras,
    celona' lI edad de 25 anos, 1871. Artes é Industrias auxiliares, 1". de su género en Espa-
    Stolldad".-Entre las Infinitas que, para fines musicales lIa, y presidida por D. Alfonso XII; e) Congreso Iltera-
    se hin constltufdo en e) extranjero, hay mucbas que rio-artístico Internacional de Madrid, y las lipidas con·
    esUn bajo 1I advoeaclón de Santa Cecilll. La mis anL memora\lvas • Moratin, García Gutiérrez, Mesonero Ro·
    es, sin duda, la que fundó Palestrlna en Roma, que obtu· minos y Urquljo.-Por Real orden de 15 de Junio de 188.,
    vo de los Papas muchos privilegios, y, en 18n~ fué transo se concedió' los socios, como distintivo, el uso de una
    rormada por Pío IX en ACUlalA DI SAl'IU CIClLlA, dedi- oreclosa medalla. Está boy presidida por el eximio Nóftez
    cada, con especial empello, • la mósica religiosa. - La de Arce, y es su secretario el distinguido escritor D. José
    'CAa:ILIAN SocIITY· de Londres, 1785·1861, distinguiÓS8 del Castillo.
    por II ejecucióD de oratorios, especlalmenw de IImDdel y CfaCllLO DI' BlLLAS AI"lIS. So objeto es facllltar la
    de Baydn. - La C.BCJLllnJaIIN roa UNDII DlllSTCIIla unión entre artisias y aficionados, promover 1I difusión
    . ZUNGI, fundada en RaUsbooa por,.... Wltt, 186'7, para de las bellas artes y defender los Intereses artfsticos de
    el progreso de 1I mús. católica, fué confirmada eD 18'70 las clases asociadas. Actualmenw rorman 1I Mesa de la
    'por UD Breve pontificio. Es su presldenw Scbmldt, m. de sección de mósica: e) repo~ maestro D. Jel'ÓDimo
    . C. de la eaiedral de Mtlnswr. Jiménez, presidenw; D Fed. Valero Mulloz, secretario;
    Prolijo seria ennmerar, no '11 todas, sino las principa- e) célebre editor D. Benito lozaya y e) popolar actor
    les Soeledadés corales que, conquistando lauros y difun- D. JuU6n Bomea, vocales.
    diendo el arte, funcioDan en Al., Fr., Ing., Esp. y Esta- ATino DI IlADaID. La docta corporacióD cuya tri-
    dos Unidos; IimitiDdonos, pues, 'lo dicbo bajo el epf- buna ha difundido los estudios superiores de las ciencias,
    ·grafe Or{eofl., sólo afiadiremos que, en Ing., tienen tributa también eariilO8O homenaje' la móslea; y en so
    gran importancia las Tmaic .olfa auociatiOJla, Sociedades bermoso salóD de actos, resuena unas veces 1I erudita
    de cantores cuyo especial objeto es amaestrarse en las palabra de los musicógrafos espaftoles, y se saborean
    entonaciones naturales, puras, cantando, sin ayuda de otras las delicadas ejecuciones de los oirtuoaoa. Los ólU·
    Inst". De su Importancia puede Juzgarse pensando que, mos conciertos, basta boy, diéroDlos la plani8k argenti-
    ya en 1862, pasaban de 150.000 las Sociedades inglesas na Maria Luisa Guerra y el esp. Graoados. El que abora
    de solftstas. Sus canto3 no se eseribeD con la notaclÓD ocupa mis la cátedra, es el maestro Padrell, explicando
    usual. sino con caracteres de impren&a, empleando un notables estudios blstórico-moslcales.
    slswma expuesto en UDa Gramitiea especial que, baún- Soc. DI coa... y IDITOIIS DI OllAS MUSICALIS. Tiene
    dose en la ant. práctica, llamada fingimiento de llave, so domicllio social en Madrid, y su objeto es velar por
    permlwn que todo se cante en tono de do. En un slswma cuanto se retlere • la propiedad Inwlectual de los aso-
    anilO8o está basado el solfeo de las escuelas Galln-Paris- ciados y al cobro de los derecbos de representación.
    Cbevé, establecidas en Fr. La dirección de los soUlsias ABOC. AITÍSTICO aUSlCAL DI SOCOIIOS lI1J1'Cos. Aoto-
    lDgleses ha pub. en esa notación especial el Paulua, de rizada por Real orden, 1858, constituy6se diez afios des-
    Meode)ssobn; elll.úu, lmul, y los lIaco.b~oa, de Bien· poés, no para fines artfsticos, como pudiera creerse con·
    del; la Cnoci6a, de BaydD; e) TltUu., de Tingger, y, fundiéndola con otra de UNiÓN .llrisrlCOoIIUSICAL, que ha
    o'ras mucbas. existido, haciéndose notable por sus conciertos, siDO
    , Son renombradas eD EspaDa las siguientes: para fines filantrópicos en toda Espafia. Tiene so domiel-
    . ASOCIACIÓ.. DI ISCIITOIIS t AITISTAS BspARons, lega· Do social en Madrid; es presidenta la infanta dofta Isabel,
    , nAda por escritura pública, 31 Dic. 18'75; tiene 'res egregia art.ista; t-. vicepresidenw, don Jesós de Monas-
    ft'nes: ' •• , e) auxilio mutuo de los socios; r., la protee- ' wrio; l.·, don IIdefonso Jlmeno de Lerma, y secretarios
    · cl6n de las famlllas cuyos jefes fueran socios al falle- , los Sres. Almagro y loAya.
    cer; r., e) fomento y la:defebsa de lo que Inwresa' las Soc. DI CU.laTlros.-Aón no hace muchos dos que,
    · clases que la componeD. Está afiüada , la A.sociation C)9n pena de los que en Madrid aman la mús., cesó en
    litlraire " art¡II'que ililernalioflale, y sus individuos bUS tareas el cuarteto formado por Monaswrio, Péru,
    :. son considerados como de la SocUt4 de. geM de lettra. Lestin y Castellano, que, con Zabalza y otros pianistas.
    '. Bay socios de nómelO, bonorarios, protectores y benemé- tanto bicieron por la mús. clisiea desde el afio 1861. SI
    ritos. Los numerarios satisfacen una peseta de cuota con sus afanes no consiguieron popularizar un gén~ro
    mensual y diez de entradL Tienen derecbo • que se les ¡ que requiere especial cultora y delicado gusto en el pó-
    '. preste asiswnela facultativa y • ser 1IOOOrridos 30 días: bUco, formaron, por lo menos, un DÓcleo numeroso de
    ···en'cada aftotlll6DlIe IS pesetas )'tO'd1uau, si f_~ . lD\elIpn. eDwsiasIU que oon dlcb08 arUÑS seoUaa
    SOL
    J con ellos se estaslabaD ante las bellezas de las obras .bsel Mesa, Luis VllIa, RIcardo Amillas, Fernando lis-
    In!DOr\ales cUJa Interpretacióo reallzabao de lDodo lDa- ~er.-CollTL\BAJOS: D. Vicente CarYljal, Pedro AJUIO,
    glslral. - OLros arUstas, tan enlusiastas y briosos eolDO loaquín Caao, Luis Gracia. ~alvador Santos, José To-
    aquéllos. tan báblles eomo es Jlreeiso para vencer las rres, Antolin Pérez Ginés Guzmán, fanlos Dfu, 1II1II
    dificultades acumuladas por Jos grandes lDA~lros, han Gondlez, M. Duque,lOié García.-A1PlSTA8: 0". Vi_·
    comenzado ahora una labor análoga, dando seslolK's en ta Tormo, Teresa TOrlDO.-FuuTAs: D Feo. GoozálH,
    el teatro de la ColDedla, J atrayendo auditorio Inteligente losé MarLiuez, GUlDerslndo Iglesias.- 0I0a: D. J_
    YcarlilO8O. jQulera el cielo que, para bien del arte. no se López, Luis Torregrosa, Luis Casas.-CulIl..rns: Boa
    derrauden las esperanzas de los 8l'iIores Hierro. Sanebo, Miguel Jusle Enrique de Nicolás. Manuel Ferrer, Félix
    Francés y Illreckl. que, eon el pianista Gondl. de la Alfaro.-FAGOTES: D. Manuel Lucientes, Pascual FaBa·
    Oll,a, J algón otro, forman la nueya Sociedad. nas, Luis Sits -TIOII'48: D. JailDe Bemardo, Nicome-
    Soco DI OOIlCJIBfOS. - La que en Madrid. J , 'ece& des ~errano, Luis Lucientes, Federico Pérez, Alfonso
    en otras capitales, Interpreta coo sin Igual briUanf.t'I,las SotIllO.-COll'llTlNlS: D Antonio Duque, ElDilio Enrich.
    pigioas gloriosas de Beethoveo, Wagner, Haydn, Mozar\, Tao.l"s; D. Toms GO. Coronel, "anuel del Monl, ro-
    Mendelssobn J otros genios del arte, consta de UDIDl lIlis GO López.-TIO.B01i1S J BAJO: D. Mrnuel Garcia,
    100 ejectltantes, verdaderos 1DA8S\ros, con lan&os mérj- Ramóo Polo, Rafael Cruz, Feo. Olana.Jerónlmo Cam¡q,
    . \08 Indlvldnales como puedan leDer olros que del ex- Telesroro Garc1a.- PIICUSlÓIl: D. Edual'!lo ~rgüell!lS,
    lranjero cultl,aran la .,ir'uoIidad. Á su eoflstante labor, Mariauo Hernindez, Pedro Moya, Em illo ,'FIIIID.
    en.SI ailos que Jlen de existencia, débese que la cultu- SlIder.u., AUGUSTO. - Disc. del Cons~ de Lei,'Iig. ~
    ra musleal baya arraigado en nuestro país, no sin librar J ID. en Stokollno, 1831-76. Dirigió la orquesta de aquel
    grandes balallas, especialmente para con~ir que en teatro y prod. una opereta, una misa, obras YocalM,
    Madrid wmra carta de naluraleza la música de Wagner. como Cor~o di ltoo;OI, ele.
    -En la leIQporada actual. inicia esta 800. una \area que 111,.11, ha. - Director de mós. en Nordbaosen, de 181t
    ha de dar esplendor al arte patrio; lal es la ejecución de al lO, Yautor de una slnf., ODa aben., 3 eoar\elO8, dÚOl,
    nuelas obras espaftolas que, previo eonCUI'!!O p'liblieo, 8Sl".deplaoo,en rOflD& de sonata, nriaee.paraplaoo,e&c.
    han sido premiadas por el jurado que colDponen los s.nat.-Castaftuelas persas de metal ó de adera, forma·
    lDaeslros Cbapf, Serrano, Bretón, Pedrell y Jiménez. In das oon peq"eilos discos agujereados.
    la sesión yeri6cada el 17 :le Feb. de 1899. ejf.i"ulironse . . . . . lt.-Sujeto, DIOtlvO, \ema.
    kJs poelDlS A"t, ItU ruiRtU, de C. del Campo. y Trafa'- S.1r6., fr. - Reunión de personas que hablu, juepa,
    lar, de J. Guervós; la ",il" eant.os re¡rionales arllJrla- "Ilan ó AacIR música.
    nos. de Ricardo Villa, J otra, Rttun'do& dI A""tdtu:io, de S.I. - Sflaba de sollDlsaclón. - NOIDbre dado ID 1\., Fr.,
    Marlani, J demostrado quedó que &'Iin hay ton Esp. lns- Bélgica y Esp. al ,.. grado de la escala fnndameo&al.
    pirados lDaestros que. dentro de las más severas y puras . Corresponde á la G de los al"., log"., etc. Uay IlIGwI.
    formas del clasicismo. rebosan originalidad y brillan- '01, una en 1° y otra en 2" línea. Hoy sólo se usa 6s1l.
    ·te orquestaeión. SI lales Inlcl.liJas no quedan en los· SO.a.o,,.... IGlfACIO.-Nació eo Lisboa, 1717. Fué pror. de
    t ... pasos. ellas serio la Tia IÚS dlrerta para la ópera aquel SelDinario. Pub. en "" su obra: NWfNJ .""."..
    nacional, porqpe"'senir60 de esUmulo' los COID,.. para ci6ra mllrical 6 IMJria práctica ",. la ",ÚI. rlltaictJ, etc.
    fOrJDAr al,ulto del auditorio. Sus numerosas reglas tienden á precisar el mi J el fa,
    Alga_ sesiones ban sido dirigidas por eminencias es decir, las notas del semitono ascendente. AlB!JIICIS
    ·eXlranjeras; eo otras han tomado parte los más célebres escritores COIDO Ferrelra da Costa, las consideran i~
    . cooeertlstas; pero sus directores, por orden crooológieo. prenslbles. Otros, cODIO Félls, entiende!) que son en ex-
    ban sido Gaztam~lde. Barblerl, Monas\Prlo. Vizquu, lreDlO complejas; pero por más que boy )'a no leQp ese
    Bre\ón, Maneinelli y Ilménea.-Para ser Individuo de libro olro mérito que el blstórlco. es Indudable que ea
    esta Sociedad, es preciso gaoar plaza en rigurosa Opo- su tlelDpo prestó buenos serYlcios al arte. y que fIJé ÍPu,
    alCiÓD. Cada uno de los actuales profesores, mereeeea- aplaudido por lDIestros nacionales J extranjeros. -Pl-
    pfLolo especial; todos son notables, y muchos merit.fsl- bUcó talDbiéD en Li&boa, entre otros lrabajos. un IV"..
    mos; pero aquí, donde se cree que es inmodestia dar fIO lral4do dI mÚlica mllrita rI rítmica, para ~~
    datos bio¡ráfieos, seria obra de fOID&D(I8 el recabarlos. el &eolDpallalDicnJo con Instrumentos, 1779. ~
    LlmitaDlODOS, pues, , consignar los nOlDbres de los que iutrtu:tiDO aobrl la MÚI. "..Itifo""" ,. " fUI ti ".,..
    boy componen \ID celebrada orquesta. á saber: VIOJ,l- pata rI r""".tll tobrl muclaa, ~, jldn-ua.~ F.a
    NIS t ... : D. José del Hierro, Huberto Gunzilea. Maouel "lOlflO, COR'rapufllo rI compolkió,., etc.,ti9G. Su pi.
    Pardo, José Tor', Aotonio lalDora, Bennlllo lI.rUQ8I, : ,n-taci6R IGbr, 11 carácllr, cualidad" rI a,,~ •
    ·Jiaul Gil,., Ricardo Fernhdez, Mari..- Gabrlel,lg- . 'la mÚl., pronunciada en t779. allnauguQJ', en ~j~,
    naei9 Ayllón, Manuel Saocbo, Antonio lrazu, {.aureano una Ese. de IDÚS., 6 IlDpreso en 1780, reT~1 la vas-
    Fonlol, Man!J81 Romero, Manuel .Á',aru, Juan Fabre, ta erudición del aulor; pero contiene las fábulas mis
    Pedro Blancb, Ipaclo USlarTOl, AbelardoCorvlno.-Vlo absurdas sobre los efectos de la IDÚS., \anto anL. ~
    LUID 1".: D. Ricardo Villa, Eduardo S. del Ca~po, RI- lDOIlerna, y, en in\rlacada metaffsica,·mezcIa con las
    cardo Grúmeta, Manuel Aroca, Rie&Jdo Monles. Manuel Ideas IÚS IDateriallstas de los paganos, las mis lDoc¡ea-
    .ar\ío, Rafael Tejero, José Cordero, José Lu~, Rafael tes dellDisUelSlDO.
    Navarro. Juan Garfo, Eduardo Vidal, loaquín Suirez, 80111•••1 .aJ.r.-Eo IL 10' btmol, WIOggiOrl. Tono q", se
    losé Marfa Soler, Eduardo E&eobar, Agust.fn Sevilla. escribd con' bemoles en la llave.
    BartoloID6 Casas, V. Coorado.- VIOLAS: D. rellclano SOldat, MufA.-Violinista. Nació en Grab, 18M; est. allf
    :Cuenea, Carlos Beltrán, Miguel González, Eugenio Mar-. J en BerUn. En 1889 se casó, en Viena, coo eJ POlUio
    ebel, Feo. Carrasco, Gervasio Rosell, Florencio Vidal, ROger, J continuó después ~us viajes arUsUcos con
    ,.... "'tasa, Mi¡uel Bebel, José Palatíu.-VIOLOl'ICILOS: gr.an bito,
    . D. _uel CalfO, ",~o Espinosa, H.ouelliGlé~z.losé: ae
    StJ•.-CorrupeJÓD Soledad.-c.nto J baile .p. Jluy
    ;.... ~úl,., qprjel ~,.¡0&6 .GallO, ~ QIPe,! '.,
    .JOp. OA 4adalaeja. l8élo oar.OIOr ~Li~~J f!I ~
    SOL SOL 489
    pás de ./., mol'. vlYO J tonalidad metaDr, que modul.! S.lIto, il. - Equivale á «como de costumbre',.
    su r,'atif1O mayor, baciendo corta pausa en la subdomi· hllvl, CARLOs.-Comp. Naeló en Casal-MontCerrat, 1'792;
    Dante del menor, para empezar nuevamente. Sus coplas m. en Paris. 1851. Hizo sus es1.". en el Cons. de Milán.
    son unas veces de tres versos y otras de cuatro. yalgu- De 1821 a131, rUd prof. del de Varsovia. Desde 1832 se
    nas se cantan empezando por el segundo, según el guslo dedicó a la ensellanza del canto en San Petersburgo.
    del canlaor. Entre sus obras están: una gran polonesa y una EsetUla
    SOI...8, .ole......t., it.-Solemne, con solemnidad. d8 canto y de armonla.
    Sol.r, PEDao.-Distinguido obOista espallol. Nació en Vidra. S.llIIlyor.-Tono que se escribe con un sost. en la llave.
    1810.-0btuvo ell er• prellllo de oboe en el Cons. de SoL .IINOI, relativo de si bemol, y armado, como éste,
    Pans. Dló, con gran éxito, Infinidad de conciertos. con ! bemoles en la llave.
    Seltr, NUclSO.-ClarineUsta espallol. Nació en Figueras, Sol.llIoI6 •. - En lato lolmi.atio; en n.•olmüazione. Algu-
    182!. Obtuvo lH. premio del Cons. de París, y se dedicó nos usan esta rrase como sinónimo de solfeo, y, en efecto,
    ! la ensellanza. de ella se deriva la pal. it. SOLFA; pero indica en especial
    S'I.r, Fa. ANTONlo.-Sabio comp. y organista, monje jeró· el método que, durante algnnos siglos, se usó para que
    nimo y m. de c. del real Monasterio del Escorial. Nació los alumnos retu\<iesen en la memoria el conocimiento de
    en Olot de Porrera, r.ataluna, 1719; esto el órgano y la los intervalos y de las escalas. Sabido es que el solfeo
    comp. en el convento de Montserrat; fué. por concurso. de los griegos Cué silábico, utilizando' vocales que res-
    m. de c. de la catedral de Lérida; produjo mucbos sal· pectivamente correspondían á las' notas deltetracordo
    mos, motetes. letanías, misas, quintetos, piezas para dos y combinando esas' vocales con las consonantes naa y
    órganos y otras obras que se conservan en la bib. del tlU, • fin de distinguir los diversos modos de articula-
    Escorial. En el Cons. de París se guarda un ejemplar de ción. A Guido de Arezzo se atribuye, hacia 1030, el.ol·
    su libro Llave d, la modulación y antigiiedades de la f'o por mudanzas, que unos llamaron .olmi.atio, otros
    taú.tica, Madrid. 1763. Murió en 1'783. mano guidol/i'lntl, Ó mano arelina, ó .olfisalio aretina, ó
    S.ler DI-Franoo, ALIIBIINDA.-Tlple de gran talento. Nació .0lfUatio guidoniana. Sea ó no Guido el Inventor de este
    en Zaragoza, 18~'7, y, muy joven aún, en lH'7t, debutó sistema, es lo cierto que en elallo 1100 estaba generali-
    en el tealro de Apolo. de Madrid, con la zarzuela E,te· zado, sobre todo en Italia y Francia, dándose á los sonl·
    ba"tllo. Desde entonces acá no han cesado sus triunros. dos del encordo natural c. d. e, f, g, ", los Dombres de
    Por su vasto repertorio y su maravillosa voz, extensa, las sílabas con que empieza cada uno de los versos del
    potente y de exquisita dulzura, ba sido mucbos aiios el blmno de San Juan: UT fJueanlla.z:is RE,onare fibri" Mira
    fdolo del público en Madrid yen las demás capitales. Por gestor"m FAmali tuoram, SOLve pollu'¡ LAbii rl'atum,
    sus virtudes es siempre el ángel de su bogar, dODde hoy S""ele JoAa."". La s, inicial del úlUmo verso. slnió
    está algo reUrada, porque la decadencia del arLe lírico mucbo después para llamar SI al sonido h que 00 tenía
    espanol no tiene campo para las hermosas facultades de nombre especial en el sistema de solmisación. Durante
    ara notable artista. mucho tiempo usáronse nombres compuestos para indi-
    s.lra. -Corrupción de ,olfeo. Dicese á veces como sinóni- car 11.0; MUDANZA!!, que no e~an otra cosa sino los cam-
    mo de ftOlacwn. Baller, la solfa, significa en It 'marear bios de eucordosj así. por ej , C .olfaut, e sol,.eut. Indi-
    el compás. En esUlo ramiliar se dice estar en solfa, por eaba que cera ul en el hfzacordum nat"rale, fa en el A
    estar en ridículo; poner en ,olfa, por ridiculizar una eosa; du,.um y ,o1 en el h molle. De las di6cultades que ofrecía
    rocar la IIJlfa, por zurrar la bad4na ó pegar á uno. no tener más que 6 nombres para designar los '7 grados
    Selfuder ó 1I11.t•. - El que sotrea. de la escala, de lo intrincado y absurdo del sistema y de
    Self•••, fr.-Solfeo.- SoLFEGES, solfeo¡;. la resistencia que le opusieron en Ing., Al. y Holanda,
    Selfe..l, It.-Solfeos.-SoLFEGGIARB, solfear.- SoLPlGGIA- donde siguieron usando las letras, surgieron Infinitos
    aMI, ejercicios de música Vocal.-SoLFEGGIO, solreo. sistemas, que fueron preparando el actual de tonos trans-
    80If.o.-La parte praclica consiste en pronunciar canuDdo portados. De los principales m6todos. indicaremos el de
    el nombre de las notas. El es\. de la parte Leóriea per- Huberto Waelrani, COlJlp de música director dA una es·
    mite coDocer la escala musiea.l, el número de figuras. sus cuela en Amberes, á quien, bacia laSO. se atribuye el
    valores y las relaciones Que existen entre ellas, la tona- .i$lema b~/g", que se llamó BOCEDISACIÓN porque se basa-
    lidad, las diferentes llaves. los compases, los signos que ba en las silabas bo, ce. d;, ga, lo, mil, mi. En la misma
    modifican el tiempo ó el sonido, los intervalos y sus época, un músico de la corte de Babiera, Anselmo de
    inversiones, el ritmo, los adornos, la trasposición y las Flandes. eligió la silaba ,i para el séptimo grado (h) y á
    abrev·. Son innumerables los Método. de solfeo que se éste. con medio tono m6s bajo (b), le llamaron bo. Es-
    hao pub., tanto en Espalla CQmo en el extranjero. En los tos dos sonidos, en aqul'lIa época, formaban parte de
    Cons·. de Francia, Bélgica y Suiza, consideran de suma la eseala tonal Cundamental. Puleanus, ó sea Enrique de
    uLilidad para todos los músicos el ejercicio vocal, y cuI- Puue, en su Jlodullll" Pall"s, 1599, llamó 6i al 7°. grado.
    dan mucbo de su perfecto estudio. Adriano Banchieri, en Cartell" mu'icale} 1610, lIamóle
    Sollaatlo u_ldoalana, lat. - An\. solr~o por mudanzas. bll, y Pedro de Urella, monje espallol, hacia 1620, le de-
    llamado también maflO arttina ó guidor/lana, solfisatio signó con la sílaba ni. - Daniel UiLzler, 1628, basándose
    arelina, ele. en el alrabeto alemán a, b, e, d, e, f, g, propuso las sila-
    S.llda.-El que solrea bien. Iw¡ la, be, ce, de, me. fe, ge (BBBISACIÓN), y Graun adoptó,
    Sell., IDAII.-Tenor y comp. Nació en Nimes, 1755; obtuvo en 1'750. la DAIIBNISACIÓN con las sílabas da, mi, ni, po,
    sus mejores triunfos como barilono, yen 1'790 á 1811, tu, la be. - Anulada, pues, poco á poco, la solmisacióD
    escribió, con más ó menos aci~rto, ,óp". cómicas en un aretina. copo á Matlheson darle el último golpe, demos-
    acto. Murió en París, 1812. 8u hijo EMILIO pub. algunos trando, en 171'1, que era impracticable con el moderno
    folletos bist·. acerca de los teatros líricos de aquella vllla. sistema.
    S.lIata.- El que dentro de un conjunto ejecuta un 101o. Sol.lzare, it.- Solmlzar¡ solfear.
    Antiguamente no tocaba mas que su parte especial; pero Sol •• -Pal. ¡i.. dellat. !ollls. Se da este nombre en I!uislca
    boy, terminada ésta, continúa con la orquesta. al fragmento que t1ebr srr ejecutado por una sola voz ó
    DIGGIO. . .IO ». u. IItalGA 611
    490 SON SON
    un insto También puede darse el caso de que los solos vanse algunos antiguos ejemplares, que son de barro,
    sean de más de un inst., como el de 5 violoncelos en la hueeos y de caprichosas formas.
    ohertura de Guillermo Te/l, y el de 4, cornos en la de SOlaJllla.-Pequeiíos sonajeros.
    Jeune Henri . En el antiguo concicrto da camera, alter- Sona.ento, it. - Acción de tocar, de sonar. - SONAME"n
    naban los solo coo los tutti. DI STROIIIBNfl, it. , sonido de los Instrumentos.
    Solowjow, NlcoLÁs.-Autor de la óp. Cordelia, 1885; nota· SOlante.-Lo que resuena. .
    ble critico y prof. del Cons. de San Petersburgo. En Sonar. - En it .onare; tocar algún instrumento; producÍl
    aquella ciudad nació, 4847. sonidos con más ó menos arte,
    Sollp, FF:o. - Cantor en Zenlenrotla. Turingia. Allí nació y Sonare alla mente, it. -llnprovisar.
    murió i806-8L Escribió varias obras y un Método para Sonata.-En it . suorlala Ó .onata. Dellat. sonare, resonar.
    violín que Alcanzó 8 erlicionl's. Pieza de música instrumental escrita para ser sonada,
    Sollecito, H.-Lo mi smo que vivo, apresurado. como la mlllata es para canto. En su origen, las que se
    Soller , ANT. - Pianista y rompo portugués. Est. con su ejecutaban en inst'. de teclado, lIamáronse toct:ate, t"ca·
    parlre. director de la uanda municipal de Lisboa. Se es- tas El comp. Andrea Gabrieli. empleó por t', vez la voz
    tableció en Oporto como profesor. Sus composiciones S01,(/ta en su producción Sonate a 5 istrom8nti, 1568.
    soo mlly estimadas. Notables fueron también las que compuso su sobrioo
    Somls. JUAN. - Violini sta, autor de O(lem primll di sonate Juan . 1597-1615. Algún tiempo después, la sonata, sinó-
    (1 tliolillO Po vio /mI celio o CPlnblllo, 1722. Fué director de la nimo entonces de sinron(a, sirvió de introducción á la
    real orquesta de Tllrin. Allí murió, 1763. Nació en el cantata. Hacia la mitad del s. XVII, empezó á estable-
    Piamonte, 1676.-S u hermano LoaRNzo. fué también cerse una diferencia entre la Ilonata de iglesia y la de
    notable violinista. cámara. La t'., fiel á los principios de su origen, con-
    Somma espresslone, it. -Con mucha pxpresión. servó las relaciones con la mlís. vocal religiosa, eI.clu·
    Sommer, JUAN. - Sil verdadero apellilto Zincke. Fllr. pro!. yendo las formas de danza. Su mov. era largo y majestuo·
    de Física en G ii ltin ~ ll e y Dr. por aquella Univ. Dirigió la SOj empezaba por un fragmento It'nto, y terminaba por uoa
    Acad. técnica dc Brunswick. Allí nació. 1837. Se casó en fuga más movida. I.a 2' .. especie de tanda de bailables,
    t885 con una hij a rlo r.:lrlos Rill. En IR88 tlomicilióse en se componía casi siempre en el mismo estilo y en el
    Weimar. Prorlllj o bonitos li!'del· . la óp. Lflrl'l'Y lR91; mismo tOllO. Ésta requeria el clavec(n para la realizaciÓn
    otra, ,l¡fl in t- Foix, Mllnich. 4891, y otra, "Ünchhllllsen. del bajo cifrad9j la t". el órWclno. - La .anata de iglesia
    que aún no se ba representado. quedó regulada y bien establecida por Manuel Bacb, el
    Sommeroph one. fr. - Especie de fi ~le, construIdo por bijo de Juan Sebastián, y por el inmorlal Beethoveo;
    Sommer, de Viena, i84,3 . que. al crear sus maravillosas sonntlU dramática" puso
    Sommler, fr. - Caja cll ya,> dimensiones varian según el el arte á insuperable altura. La fusión de ambos estilos
    órgano de que forma parte. Su ohjeto es recibir el aire verificóse lentamente.
    conducido por los portavientos. Consta de dos comparo La sOlla/a. tal como la conocemos, se divide general-
    timientos superpues tos y separados por una especie de mente en 3 ó i partes: allegro, Iliiagio, tema con varia-
    diafragma horizontal. En el inferior, llamado en fr. layt, dones ó ollegl'e/o, y final. Son muy pocos los comp'. no-
    en al. windkaslen, se comprime el aIre que, por medio tables que no cuentan entre sus obras muchas .onalas.
    de válvulas, ha de pasar al sup .• que es el verdadero Merecen además cita especial, las que, para piano. pro·
    sommier. en alemán windlade, desde donde, por inge- dujeron Scarlalti, J. S. Bach y sus 3 hijos. Federico,
    niosos mecanismos, se distribuye en los respectivos tu- Felipe y Juan, Raydn, ete .• y las que para violín escri-
    bos. Su invención es antiqufsima. - V. ÓRGANO. SECRETO bieron Loeatelli, Veracinl, Tartini, etc., introduclOresde
    Y la obra de Bon y, titulada Una excursión por el ó,.· importantes reformas, consolidadas después por Mozan
    ga1lO , 1892. y BeeLhoven. Desde entonces se considera la IOfI(lta
    Son. - Del latin sonus. Agradable imllreslón que recibe el como el tipo de la música de cámara.
    oído. Se emplea un as veces como equivalente de sonido, SOlata da chlesa.-Sonata de iglesia,
    otras como sinónimo de ti mbre. de ritmo, etc. Así se dIce: SOll3tllla.-Composición del género de la sonata; pero más
    bailar uno á cualqu ier SOIl Ó /11 son qUiJ le tocan; á son de corta; de carácter más ligero.
    qué; No veni r el son co n /.2 clUtañeta, etc. Soneclll ••-Canto pop, en Méjico. originario de Esp.-So-
    Son, sones Ó soneclto8. - Genéricos de todos los bailes y nido que se oye difícilmente.-Son vivo, alegre, ligero.
    cantos populares de Méjico. SOll8te.- Anticuado. sonsonete.
    Sonable, son'abile, it. -Sonoro. resonante, etc. Song, ing. - Canción sentimental, narrativa ó dramática.
    Sonada.-Anticuado: sonata Son ó sonido. Poema modulado para la voz,
    Sonador.- El ó lo que suena Song Óloung.- Arpa de la Birmania, parecida al arpa
    Sonagliare. it. - Tocar con una campanilla. egipcia, Es también una especie de corneta que uSln los
    Sonagllata, it.-Sonerías. indios para convocar al pueblo.
    Sonaglls, ¡t.-Campanilla, sonajero. S.nldo.-Es una sensación percibida por medio del órgano
    Sonaja. -Inst. constru ido con una tabla delgada y circular. del oído. La causa eIterior consiste en cierto movimiento
    Tiene ranuras por las que pasan alambres con rodajas molecular il vibratorio de los cuerpos sonoros.-La pro-
    de metal; suenan por el choque al manejarlo con la mano ducción del sonido supone necesariamente, por una parte,
    derecha y dar subre la palma de la izquierda -SoNAJAS, un fenómeno eIterior. y por otra un objeto sensible que
    los pequeiios discos de metal que, ahuecados, se colocan percibe la impresión. El fenómeno exterior es el cuerpo
    en el aro de las panderetas. -SoNAJA DE AZOFAR, quiere sonoro en acción, el origen ó fuente del sonido que, por
    decir de latón, porqlle azorar se llamó antes á esa alea circunstancias particulares, ocasiona fuera de nosotros
    ción de cobre y zinc. un mov. especial que, propagándose desde el cuerpo
    Sonajero. -Cascabr.1grallde con piedrecitas ó pedacitos de sonoro al oído, exelta nuestros nervios, produciendo as(
    metal en el interior. - Peq ueño inst con mango y casca- la sensación audiliva. Así, pues, el sonido se extingue
    beles para distl'aor á los niños. En los museos consér- cuando desaparece una ú otra de las causas que lo bao
    SONIDO 491
    ocasionado. Si el cuerpo sonoro está en reposo, no baJ la descarga eléctrica que, con otros meteoros cósmicos,
    sonido; no lo hay si el nenio auditivo carer.e de la sensi- envian á la tierra los estampidos de las alturas. Y, sin
    bilidad necesaria; y tampoco lo hay cuando no existe IIn embargo, todos esos fenómenos de la naturaleza, lo mis·
    illtermediario malerlal que sea el medio de comuni('ación mo que la melodía de la vo~ y las armonías de los Inst".
    entre el ofdo y el cuerp.) agitado. - Basándose rn estas musicales, todos, por variados que parezcan, se refieren
    consideraciones, la ACÚSTICA ó ciencia del sonido purde a un mismo modo de movimiento, al mov. vibratorio
    dividirse en dos partes. En la una, Atú~:;t:a fi.ie,,_ debe que, afectando especialmente al órgano del ofdo. pradu-
    estudiarse el sonido con arrt'glo á los ft'nc'menos exte- ep. en nosotros la sensación del sonido. Puede resultar
    riores que lo prodllcen; pero prescindiendo de la sensa- éste por perculión, Ó sea por el choque de dos cuerpos
    ción Ó, en su caso. ut.i1izando ésta sólo como medio para entre si; por roce ó frotamiento; por pullación de cuer-
    la práctica de las Investigaciones. En la ot.ra, AClÚlic'I das tirantes. - tos cuerpos liquidos, puestos ell contacto
    ~lógiea, débense explicar las leyl's de las sensaciones con los sólidos, ya sea por la percusión ó por el roce,
    audiLlvas, es decir, del sonido al llegar al oído, las mo- producen sonidos Óruidos, así como también por esos
    dificaciones que en este órgano produce la conmoción movimientos los engendran los líquidos, uno contra otro,
    sonora, el cómo funcionan cada una de las partes del según se aprecia por el murmullo qu\~ resuena cuando
    mismo, la comparación de las diferentes sensaciones, etc. llueve sobre ~n estanque ó río.-EI sonido resulta en los
    La 1". t.iene por objeto el sonido fuera del hombre; la 2". gases de una serie de condensaciones y dilataciones
    el sonIdo na el hombre. El sabio catedrático al. Helmholtz. alternativas, es decir, por bruscos cambios de volumen,
    como resultado de esas dos partes. establece la 3"., ó como sucede en las explosiones, ele.; pero esos mov".
    sea la AI:liltica "'tuical, y de ella t.rata en su Teoría fisio- pueden proceder de la percusión ó del roce. Así, por ej.,
    lógica de la músir.u. el aire silba cuando:se le da impulso violento con elláU.
    Claro es que nuest.ros apuntes han ,le ser en extremo go, y el vienlo produce sonidos intensos cuando sopla
    sucintos. Además, para evitar rt'peticiones. rogamos que contra los arboles ú otros obstáculos sólidos. Por efecto
    se tenga en cuenta lo dicho en ESCALA, I~TBRVALO, BELA- de contracciones sucesivas de las moléculas, prodúcese
    CIÓN, TUBO, VJBRAClONBS, etc. el sonido, de un modo curioso I con el contarto de los
    EL SOIUDO MUSICAL r El. RUIDO. Son cualidades espe. cuerpos sólidos de temperaturas direrentes. Schwartz,
    ciales del 1-. la altura ó el/ono. que es el resultaclo del Inspector de una fundición sajona, fué el que, por ti. vez,
    mayor ó menor núm~ro de vlb". producidas en un tiempo llamó la atención, en 1805, acerca de los sonidos musi-
    dado; cuanto más sean las vib"., tanto mAs agudo será cales que se producen mientras dura el enfriamiento de
    el sonido. La intensidad ó la fuerza dp.1 sonido. depende un lingote de plata candente, colocado sobre un yunque
    de la amplitud de las vib". La causa del timbre aún no rrío. Arturo Trevelyan, en 18i9, noló el agudo sonido
    está bien definida; pero todos saben apreciarlo como ('ua- que el hierro produjo al poner por casualidad un solda-
    lidad particular de cada voz ó de cada inst., puesto que dor caliente sobre una torta de pl,omo. Esto le sugirió la
    Radie confundirá, por ej., el t.lmbre de un ,iolfn con el prácLica de varios experimenlos con aparatos que Ideó
    de una trompeta, aunque ambos produzcan nn sonido con al efecto, según se verá en VIBRACIONBS.-EI paso de ulla
    la misma intensidad y altura. Pues bien, el ruido difiere corriente eléctrica, hace resonar una varilla de hierro si
    del sonido musical, en que en éste cabe determinar la está suspendida por su parte media y tiene lino de sus
    alt.ura con exactitud. yen aquél no es posible medirla, extremos en el centro de un carrete de inducción. - La
    ya porque sea mezcla ron rusa de sonidos discordantes, combustión de los gases en los t.ubos, origina también
    por ej., el que produclrfa un piano tocando todas sus sonidos musicales. En esto se funda el inst.. músico,
    teclas á la vez brusca y rápidamente, ya por la extraor- llamado órgano filO$ófico ó armónica químicfl. y de abf
    dinaria viveza de la conmoción sonora. como el chas- se originan los experimentos de Fcharrgotseh y de Tyn-
    quido de un látigo, el choque de dos piedras, la detona dall sobre las lLAMAS CANTANTES. - Por último, produce
    ción de un explosivo. ele., ya también porque sean muy sonidos especiales el aire que sufre una especie de con-
    cortas las vib". de varios sonidos simultáreos y el oído moción en los t.ubos. En rs1.O, que después detallaremos,
    no pueda apreciar el tono de cada uno 'de aqnellos soni- fúndanse los Inst". de viento, la voz humana y Jos gritos
    dos elementales. - Para demostrar este últ.lmo supuesto, de los anlmales.-Ahora bien; cualquiera que sea el modo
    practicanse, en los gabinetes de física. diversos rxpt'rl- de suscitar las vib"., es indispensable, para que. los
    mentos, que tienen por objeto evaluar la altura de sOlli- cuerpos las produzcan, que tengan lo que en ri·ica se
    do., que, a simple oído, parecen ,·uidos. y teniendo en llama elasticidad. Los metales, el cristal, la madera
    cuenta que la sensibilidad del órgano auditivo es limi- fibrosa, son los que más marcada tienen esa propiedad.
    tada de modo que no puede percibir y comparar los so- Con ellos, J merced á las variadas formas que puede
    nidos sino cuando están sus vib". simples eutre 32 y arectar la masa resonanle, se obtienen las mayores re-
    '13.000, ú~se aparatos que, como la rueda dentada, de sonancias, siendo de advertir que, la sonoridad, está en
    Saoort, indican el tono de un sonido, aunque su dura- razón directa de la elasticidad. Por eso rtlUeftan tan mal
    ción no exceda de unas cinco milésimas de segundo. los cuerpos no elásUcos ó blandos, como la cera, la
    PaoDuCClóN DBL SO:f1DO. - El sileucio absoluto, la ca greda húmeda, el yeso, la lana ó el algodón, el ase-
    rencla de todo ruido, sería la inmovilidad, sería la mller- rrín, ete., que par ser malos conductores del sonido. lo
    te. Tan acost.umbrados estamo", á' olr, siquiera sea nues- interceptan ó lo apagan. Los Iiquidos y Jos gases, son,
    t.ro propio ruido, que, aun traslad6ndonos á las solitarias según ya hemos indicado, cuerpos elásticos, y, por con·
    camplilas, J, aun más, á las alpestres regiones ó á los secuencia, sonoros; pero su mayor propiedad es la de
    polares hielos, donde desaparece todo asomo de vida, \ransmitir los sonidos que producen los sólidos.
    no concebirfamos un mundo completamente silencioso; PROPAGACIÓN DEL SONIDO.-Para que éste llegue desde
    porque allí donde ralta el rumor de las grandes poblacio- el cuerpo sonoro al oído, requiérese un \iempo que en mu.
    nes, J el crugir de las máquinas, J el sllbido del vapor, chas ocaslODes es perrectamente apreciable. El estam-
    surge, ó el estrépito del oleaje, ó el susurro de la brisa, pido de UD fusil, el retumbar de un trueDO, se o),e des-
    lo 6 el musido de los nndaTa!es, (1 el fra¡or del trueno y de pués que los ojos han listo la luz del disparo ó el tul¡or
    492 SONIDO
    ,
    del relámpago, y auo refiriéndose á distancias cortas, lavas el voleáD de Sao Vicente, situado en las ABUlias
    vese el golpe de un martillo antes de oir la percusión. • 1.tOO km·.-Col) relación. esta distancia, viene' &fr
    Quien ha presenciado un ejercicio de tiro al blanco en como si se oyera en el Norte de Fr. una erupclOO del
    el mar, sabe que el humo del cañonazo y el rebote de Vesuhio. Cuando la gran erupción del Cotop;.xi, en 1'71.(,
    las balas en el agua, se ven ante.<; de percibir el estam- se oyeron detonaciones subterráneas en Booda, i ori-
    pido. El Intervalo entre la percepción de la luz y la del llas del Magdalena, y eso que entre ambos puo1.Os me-
    sonido, marca la diferencia que ~ay entre la veloci dad dian 810 km"., su diferencia de nivel es de 5.500 mell'OS
    de las ondas luminosas y la de las ondas sonoras. Dicho y están separados por las montaias colosales de Quito,
    intervalo aumenta con relación á la distancia. - Si se de Pasto y de Popayan, y por vall~s y barraneos sin
    quiere demostrar que el sonido no se propaga en el vacío cuento. Es indudable que el aire no transmitió el ruido,
    colóquese baJo la campana de una máquina neumáLica, y sino que 'o propagó la tierra á gran profundidad. El día
    sobre discos aislddores de cuero ó goma, ulltimbre con del terremoto de Nueva Granada, en Feb. de 1835, ocu-
    aparato de rtlojería, y se verá que el martillo golpea, y, rrieron los mlsm IS fenómenos en Popayán, en BogoU,
    sin embargo, el sonido no se oye cuando se ha verificado en Santa Marta, en Caracas, doode el fragor duró slef.e
    el vacío. ~i en el recipieute se introduce, en lugar del horas enteras, en Haitl, eo la Jamaica y á orillas del
    aire, Ull gas cualquiera, como hidrógeno, vapor de éter, lago Nicaragua••
    ácido carbónico, oxigenó, ete., el sonido se oirá de nue· VBLOClDAD. - El sooido no se transmite instan&ánea-
    vo. Lo mismo sucede si en el vacfo se inLroducen algu- mente de.<;de el cuerpo sonoro al ofdo. Eo la mayor ó me-
    nas gotas dé un liquido volátil que se cont iertan en nor rapidez de transmisión pueden ioflulr uñas e&OSU.
    vapor. - Los experimentos de BiOL, han demostrado que por ej : la distancia, el medio, ya sea sólido, liquido ó
    elliOnido transmitido, es tanto mas intenso, á Igualdad gaseoso, la rarefacción del alre, el empuje favorable ó
    de presión, cuanto mayor sea la densidad de los gases ó conlrario del viento, ete.-En general, toda medida de
    vapores. Esta regla no rige respecto del hidrógeno, pues velucidad del sooido, se determina por la difereoela que
    si bien permite una velocidad de propagacióll cuádruple bay entro la percepción de la luz y la del sonido, es de-
    que la observada en el aire, tramsmite el sonido con in· cir, enrre éste y la velocidad de la luz, á cuyo erecto se
    tensidad mucho menor, siquiera se haya reducido aquel á procede midiendo con encLitud una distancia y obser·
    igual grado de enrarecimiento. -Hauksbee hizo, en 1705, undo desde un es tremo el fogonazo y el ruido de UD
    algunos ensayos ante la real SociCllad de Londres para disparo. De las pruebas hechas por varios físicos en el
    demostrar que en el aire condeusado hasta 5.atmósfe· s. XVII, se deduce que el sonido recorre 968 p:es ea un
    ras, se transmiLia elliOnidocon intensidad gradualmente segundo, según Isaac Newton; 1.1(2, según Flamsteed
    aumentada. Asimismo probó que el agua, y, en general, y el doctor Halley; t.U8, según la Acad. de FIoreDeia;
    todos los líquidos, son, para la inten ·idad, mejores y más 1.172, según la de Ciencias de París; 1.100, St.gún BoJIe;
    rápidos propagadores que el aire; y aunque éste no t.:lOO, según Robert y el docto Walker; U"t sepa
    exista en el agua, según demostro el abate Nollet, ex· Marsenne. Resultarían esas diferencias porque los obser·
    trayéndolo, su falta no influye en la inteosidad del soni- yadores no contasen como factor el estado higrométrico
    do que se transmite por dicbo líquido. -l'ambién los só- de la atmósfera, ni el viento, ete.; pero ellas prueban las
    lidos lo transmiten; pero en proporción muy varia, que Inccrtidumbres que sobre este punto tenían los fasieot de
    depende de su elasticidad. La primera parte de este hace d!)s slglos.-Los experimentos más moderoos, eoo
    llserto dernuéstrase pouiendo el timbre sin aisladores las correcciones n8Clsarias para. suponer que fueron he-
    sobre el plaLillo de cristal de la máquiua neumática, y chos estando el aire 8('.CQ J á 0", se pueden sintetizar así:
    observandll que, en este caso, el vacío debilita el sonido; 1738, Acad. dt> Paris, 332"" 60 por 2"; 1811, BenleDberg,
    pero no lo auula por completo. HasseufraLz dice que, de Dusseldorf, 33i'S3; 1811, Goldingham, astrónomo iD·
    esLando en una de las callteras situadas debajo de Pa, fs, glés que actuó eo Madrás, 331' 1O; 18ft, la Oficina de lon·
    mandó dar marLillazos en una masa de piedra, lo cual gltudes de Francia, representada por Gay-Ltl8S&C, Ara-
    produjo dos sonidos, el uno transmitido por el aire, el go, Humboldt y otros, 330'6(; 1813, MolI y Van Beek, Iisi·
    otro por la roca; pero llegando aquél hasta iOO pasos, cos holandeses que funcionaron en Amersfoort., 331'.;
    mientras el otro, si bien más veloz, se extinguía á los 18U. Branis y Maruns, 332'37. También en 18ft blcle-
    13i. El experimento de Wheatstone, reproducido por ron experimentos en Salzburgo (Tirol) los sabios aus·
    Tyndall, permitió que, "or medio de largas vara!i de ab,. triacos Stampfer y Mirbaeh, obteniendo la velocidad de
    to, se oyese en el piso 2". de una casa, el concierto ejecu- 332'U J dem'Jstrando, con disparos de abajo Irllba, que
    tado t o el sóLloo; y reduciendo a más estrechos limites ta la velocidad del sonido disminuye cuando atraviesa las
    demostración de qlce la madera es buen conductor det capas má~ frfas de las alturas. Como ejemplo de medidas
    sonido, f.cU es ce mprobar que en el extremo de uo lar- hechas á temperaturas más bajas que O·, cftanse la del
    go madero, se oye el roce hecbo coo un alüler en el \enienle KandaIle, que en la América del Norte y á-lO"
    opuesto, y, sin embargo, nada oirá quien esté separ ldo obtuvo 313 01 '9 y la del capitán ParrJ, en las mismas re·
    siquiera sea bacia la mitad. - En mucbos casos be ha glones á - 38" '5 que consiguió 30911l'1. - De los easayos
    ,i!ito que el suelo es, • veces, mejor vehículo del sonido con\emporáneos hechos por Le Boux y BegoauU, "i·
    que la atmósfera, por mas que ésla sea el más coman. tando todas las causas capaces de lnOuir en la velocidad,
    Asf se explica que los 5alvajes apliqueu el oído. tierra y vall~ndose al efecto de tobos de zinc encorvados so·
    cuando quieren observar si se percibe algún ruido. Por bre sí mismos, y con una membrana muy tirante 8D eada
    OLra parte, sábese que también éste s~ transmite. lar- extremo pua que, interrumpiéndose uoa corriente eIéc·
    gas distancias por medio de lo; r.ólldos. Humboldt dice trica cuando á IlDa punta \lega la coomoción prodaeida
    eo (;0'11103 1: <lEn Caracas, en los lIants de Calabozo y en la otra, se marque esto en un t:rora6grafo que aprecia
    en las orillas del río Apure, afluente del Oriooco, er. de· fracciones de segundo, resulta que la velocidad media ea
    clr, en una exten~ióo de 130.000 km·. (uadrados, se oyó tubos de 300 -/'" de diámetro á O·, COD aire seco, es de
    una detonación formidable; pero sin que bllbiera SlClldi· 931m'5 por l°. en tubos de 300 -l. "1 de aUm'SS ea Jos
    das, ea el momento en que vomitaba un torrente de de 1.10U g,., umen~o, como lit Te. ouando u_la
    SONIDO 498
    Ja seCción, en el caso, por SUpllesto, de que las paredes Licado por Blot, utilizando 951 111 de la cailería de bierro
    sean de la misma naturaleza y tengan el mismo puli- que lIefa las aguas del Sena al acueducto de Luciennes.
    mento, puesto que estas eireunstane1as inlluyen también En un extremo adaptó un ci~rre con un timbre en el cen-
    en la mayor ó menor rapidez con que las ondas se propa- tro. Á la vez que éste, sonaba un martillazo en el tubo,
    gan. La veJocidad del sonido en el aire. decrece á l. vez I.os dos sonidos, el uno transmitido por el tubo de hierro
    que la temperatura pues á 10' recorre 337m , á 16' re- y el otro por la columna de aire, percibiéronse en el otro
    correría 3iOm '89; á 20', 363':0;. 25", 316'35; á 30', extremo con un intervalo de 2'53 segundos. El que corrió
    3(9'1)0, etc.; pero esto es independiente de la densiriad por el aire alcanzó 301m '03 por 2'.; el transmitido por el
    del aire, y, por lo tanto, de la presión. Siendo igual la metal fué 10 1/, veces más Ileprlsa á pesar de que estan
    temperatura. también lo es Ja velocidad para todos los do los trozos de tubo unl.los por discos de otras mate-
    sonidos fueltes ó débiles. grans ó agudos que ten- rias, DO puede considerarse esa cifra como la más exacta.
    gln origen semejante; así es que, tocando, por ej., la La temperatura lulluye notoriamente en la transmisión
    ftauta en el e:s:tremo de un t.llbo de fundición da 951 m , se del sonido por medio d~ los metales; pero al contrario de
    " oirá en el otro extremo la misma armonía, lo cual no lo q!Je sucede en los gases y en los líquidos. el aumento
    sucediera si los graves ó los agudos, los fuertes ó los de calor dismlnnye la velocidad, excepelón becba del hle·
    débiles, marchasen á distintas velocidades. Por el con- rro entre 20· y 100', Yes que el calor disminuye, por lo
    trario, si tienen origen desemejante, se propagarán an- regular, la elasticidad de los metales, al paso que au-
    tes los que se produzcan con más violencia. Así se ex- menta la dc 10i gases y los líquidos. La excepción del
    plica que el capi"n Parry, en su expedición á los mares hierro depende. quiz', de su especial estructura molecu·
    del Norte, observara que, ballándose á bastanle distan- lar. El siguiente cuadro indica el resultado de serios ex-
    cia de un calión, otanse los disparos antes que la voz de perimentos hecbos por WerLheim. En la primera columna
    mando.-Teniendo en cuenta la distancia que el sonido se toma por unidad la rapidez del sonido en el aire:
    reco"e por 1'. fácil es averiguar la que bay de un punto
    Á 20" ¿ 1000 Á '1000
    á otro la de la nube donde se forja el relámpago. etc., y
    asimismo cabe deducir que no debe temer al rayo el que Plomo ..••••.•..•.. "O 1.230m 1.200 »
    Te su fragor, y men s el que oye el trueno. Cuando una Oro •••• " ••••••• , •• 6', 1.'110 1.'120 1.'135
    ó otra cosa llega' la percepción de la vista ó del oído, Estaño ..••••••••.•• 7'50 2.550
    ya está pasado el peligro de la terrible cbispa. Plata •••••.•••••..• 8 2.710 "
    2.610 "
    2.180
    La velocidad en los gases varía según la naturaleza
    de éstos, es independiente de la presión y esLi en razón
    Platino ••••. ....... 8'5 2.690 1.570 2.(60
    Cobre ••.••••••••••• 11'2 3.560 3.290 2.950
    inversa de la raíz cuadrada de las respectivas densida- Zine ••••••••• 11 3.'1{0
    "
    lo •••• ))

    des. Se calcula teóricamente por fórmulas que ya esta· Hierro .•.••••••••.. f5" 5.130 5.S00 '.'120
    bleció Newlon y modificaron Poisson y Biot, apoyándose
    en las ideas de Laplace; pero la te ,ría no concuerda en
    Acero fundido .•••• . 15 '.990 '.9!~ '.'190
    Alambre de hierro ••• 15'5 '.920 5.100 ))

    todos los casos con la experiencia. Con el auxilio de los Idem de acero ....... 15 1.880. 5.000 ))

    '"boIlOnoroI, es decir, con el método de las vib"., ave-


    riguó Dulong que á la temperatura de O·, la velocidad del La elasticidad de las maderas, y. por consecuencia,
    sonido es: en el ácido carbónico, 261 m; en el oxígeno, 317; la rapidez del sonido en las mismas, varía segím la di-
    en el aire, 333; en el óxido de carbono, 337; en el bidró' rección de las fibras, y cuando Sl' sigue ésta, es mucbo
    geno, 1.269. Werthelm y BegnauIL anotaron, con peque- mayor que en la perpendicular; así como en este último
    las diferencias, los mismos resulLados, observando tam- sentido, lo es aún mis ('11 dirección transversal' las
    bién que en el amoniaco recorría 'U'1m • capas que en la de las capas mismas, por ejemplo:
    El sonido se propaga en los liquidos con más rapidez
    que en el aire. Laplace eslablece que esa rapidez depende
    de la densidad y de la compresibllidad del líquido, y dedu- Abeto •••••••.•••••• 1.6(0 1.335 780 mo.
    ce que en el agua de lluvia debe ser' '/s veces mayor que Raya •••.•.•••••••.• 3.3(0 1.810 1.'US
    en el aire, y en el agua de mar' VIO veces. De los expe- Roble.•••••••.•••••• 3.850 1.535 1.290
    rimentos hecbos por Colladon y SLurm en el lago de Gi- Álamo•••••••••••••• '.280 UOO 1.050
    nebra el año 182'1, valiéndose de una campana de 65 ki-
    logramos, sumergida en el agua á 8°1 Yde una trompe la R.rLEXlóN r aBruccló:( SONOaÁS.-La luz y el calor
    acúsLlca, de ancho pabellón, también sumergida, resultó se propagan á la vez, dil'P,cLamente por radIación, é Indi-
    que el martillazo dado en aquella al mismo tiempo que rectamente por reflexión; y si ésta se efecLúa en medios
    ardía un puñado de pólvora, oy68e en la otra estación' de dlferen'e consLltución molecular y densidad, la diree-
    los r,. La distancia era de 13.'87 111; correspondían, ción de las ondas ya luminosas, ya caloríficas, sufre una
    particular desviación que los físicos llaman re(rtU:ció",
    pues, 1.i35111 • cada segundo, y como la velocidad en el
    aire, • dicba temperatura, hubiese sido de 335111,61, fese También en el sonido se presentan esos fenómenos, obe-
    que en el agua dulce se movió el sonido' 1/, nces más decieudo casi á las mismas leyes. En efecto, mienl.rlS
    deprisa que en el aire. Otros delicados experimentos de nada se opone al desenvolvimiento de las ondas sona-
    Werthelm demostraron que en el agua del Sena, • ur, ras, se propagan éstas en la forma de esferas concéntri·
    recorría t.1'13 m en un chorro líquido y U37 en una casi pero luego que tropiezan con algún obstáculo, siguen
    masa ilimitada; en el agua del mar, • 20', 1.187111 en un la ley general de los cuerpos elásLíeos, y se reflejaR, es
    chorro líquido, y U1)L en una masa ilimitada; en alcohol decir, retroceden hacia sl mismas, formando nuefas on-
    de 36· de fuerza' 20" de temperatura, I.U50m y 1.286m , das concéntricas como si, al parecer, emanasen de un
    respeeUvamente, yen éter sulrúrico á 0",9(6111 Y1.159111• 1'. centro siLuado al otroJado del obsLiculo. Abora bien,
    De los mil ensayos hechos para demostrar que los por breve que sea la duración de un sonido, perslsun
    sÓlidos aún son mejores conduotores que los Uquld3S J, siquiera 1/1' de segllndo la sensaciÓD producida en el
    por CODItCUeDcla, que el aire, es el más curlo8o el prae- oido. In ese \lempo hahri, dicho sonido, recorrido ullllt
    494 SONIDO
    3·i mlltros, es decir, que habrá ido y vuelto si la distan- tos, llegan á nuestro oído dos ó más sonIdos. En efecto;
    cia del plano reneclor dista del oído 17 metros. En este puede ser el uno muy fuerte, es decir, muy intenso basta
    caso, habiendo desaparecido ya en el órgano auditivo la producir dolor en el oído, y el otro muy débil. apenas
    impresión del sonido directo , percibirá el reflejado, es perceptible. Entre ambos extremos de la intensidad.
    decir, el ECO que será simple si sólo se reneja una vez, y están los grados posibles de sensación auditiva. Pero DO
    múltiple si pOI· emitirse el sonido entre dos superficies por esto son idénticos dos sonidos de Igual intensidad;
    paralelas reOectoras y bastante apartadas entre sí, se re- el uno puede ser más alto, más agudo que otro, más bajo
    OeJa á su vez una, dos ó más veClls el sonido renejado, ó grave, y la relación de gravedad ó agudeza, se llama
    siquiera sea perdiendo inlensidad á cada nueva reflexión. tono ó altura. Por último, aunque dos sonidos sean de
    El sonido no sólo se reneja en la superficie de los cuerpos Intensidad y tono iguales, pueden diferir por el timbre.
    sólidos, sino también en las nubes, al encontrar una capa Una flauta, un violín, un fiscorno que tocan la misma
    de aire de diferente densidad. De aquí I)ro~ienell esos frase musical. y, por lo tanto, emiten los mismos sonidos
    terribles estampidos del trueno, cuyos ecos repetidos con igual intensidad y tono, producen, sin embargo, en
    retumban en el aire. El tru eno será tanto más breve y el oído, muy distinta impresión. Los del fiscomo !IOn mas
    seco, cuanto más pronto suceda al relámpago, es decir, llenos, más sonoros; los de la Rauta más dulces; los del
    cuando estalle a menor distancia del obsen adur. SOIl violfn y del oboe más cbillones y nasales. Asimismo
    también reOectoras las mismas vesículas de las nieblas existe una prodigiosa variedad de timbre. en la voz bu-
    Por eso sufren los sonidos multitud de reflexiones par- mana.-Dejemos algunas Indicaciones para los arLfculos
    ciales, extinguiéndose con gran rapidez cuando el aire TUIBRB y TONO; remitámonos también á lo que se explican
    está cargado de niebla.-V. ECO, RlSONANCIA. en VIBlACIONBS, y suponiendo el conocimiento de lo 11110
    Ya sabemos que el sonido se propaga por intermedio y de lo otro, digamos algo de la Intensidad. Para que
    de todos los sonidos elasticos¡ pero en cada 1100 de ellos baya sonido, se requiere el concurso de tres elementos:
    con desigualdad y con velocidades que dependen, en un foco sonoro, es decir, un cuerpo que se ponga en vi-
    cierto modo, de la densidad del medio atravesado. Pues bración: un medio capaz de transmitir las vib".; un ór-
    bien . cuanllo el sonido, por pasar de un medio á otro, gano auditho. bien dispuesto para percibirlas. De aquí
    cambia su velocidad, resulta una desviación del ra)o rllsultan tres clases de influencia sobre la intensidad.
    sonoro, y esto, por analogía con el nombre dado á un Entran en la 1". el volumen, la forma del cuerpo sonoro,
    fenómeno igual que ex perimentan el calor y la luz, lIá:' la materia que lo compone, el modo de conmoción para
    mase refracción del sonido. Que las ondas sonoras se que vibre, la energía del movimiento que así reciben sus
    refractan , lo patentizó Soudbans construyendo, con memo moléculas, todas las circunstancias, en fin, que hagan va·
    branas de colodión, un saco de forma lenticular, que lle- rlar la amplitud de las vib"., y. por consiguiente, lo que
    nó de gas ácido carbónico, porque en él es menor que se llama inlemidad intrimeca del sonido. Se compren-
    en el aire la velocidad del sonido. Los rayos sonoros que den en la 2". la naturaleza del medio que transmite, so
    van á dar en la superficie esférica de esa lente, se re- densidad, temperatura, estado de reposo ó de agitaciÓD,
    fractan al atravesar el gas, y cuando salen por la super- y la distancia que baya desde el oído al cuerpo sonoro.
    ficie opuesta, convergen en un punto único ó foco donde Constituyen la 3&. el mayor ó menor grado de stnsibili-
    el sonido se percibe mejor que en otro cualquiera, aun- dad del oído y las causas que, ya por producirse sonidos
    que esté más inmediato al punto de origen, es decir, que simultáneos, ya por otras circunstancias, menguan ó
    bay desviación de las ondas sonoras y convergencia ha- aumentan la facultad auditiva. - Á propósito de unas J
    cia determinado sitio del eje de la lente y, por lo tanto, otras causas, baremos alguna indicación. La amplitud
    refracción del sonido. El físico Hajech, utilizando, en de las vib". da al sonido mayor ó menor intensidad; asf,
    1857, prismas llenos de gases y líquidos de diferentes cuando se pulsa ó se frota con el arco la cuerda de UD
    densidades, demostró que la refracción del sonido sigue violín, por ej., el sonido va debilitándose á medida que
    las mismas leyes que la de los rayos luminosos. el mov. de vaivén de la cu~rda es menos marcado; cuanto
    Terminemos este arlo diciendo que se da el nombre más vigoroso es el frote del arco, más marcadas son las
    de rayo sonoro á uua linea recta que se supooe empieza oscilaciones y mayor también la intensidad, sin que por
    en el centro de conmoción. La frase rayo sonoro es una esto resulte modificado su tono musical. Como el sonido
    abstracción, porque, en realidad, lo que el movimiento llega á nuestro oído por intermedio del aire, la intensi-
    vibratorio de un foco produce en el medio gaseuso en dad parecerá mayor cuauto más considerable sea el vo-
    que se propaga el sonido es uoa sucesión de ondas esfé- lumen de aire agitado á la vez, y, por conslguienl!,
    ricas las cuales se renejan contra un obstáculo ó se cuanto mayores sean las dimensiones del cuerpo sonoro.
    rom~n y reflactan al pasar á un medio diferente. Cuao- Así, una cuerda tendida sobre un pedazo de madera an-
    do la dicha linea llega á ponerse en contacto con una gosto, produce un sonido menos fuerte que si lo está
    superficie reflectora, forma lo que se llama rayo ¡'leiden- sobre una mesa ó caja resonante; y si se hace vibrar UD
    te, siendo el myo reflejado la línea en cuya dirección diapasón, primero al aire y luego apoyándolo en una
    vuelve desde aquella superfiCie hacia.el centro de donde mosa ti otro cuerpo elástico, se verá que el sonido pri-
    emana. Los dos ángulos que los rayos incidente y refle· mitivo adquiere mucha mayor Intensidad á causa del
    jado forman con la perpendicular ó normal al punto de mayor volumen del cuerpo vibrante. - La Intensidad de
    incidencia, son los ángulos de incidencia y de reflexión. un mismo sonido, percibida por el oído en el aire libre,
    Previas estas definiciones ya es posible comprender las á direrentes distancias, decrece en razón inversa del
    dos leyes de la reflexión del sonido: 1'. El rayo IOnoro cuadrado de éstas, siendo aquélla á iO metros cuatro
    incidente y el reflejado le hallan e7l un mismo plano pero veces mayor que' 20, nueve más que á 30, etc., siem-
    pendicular á la superficie reflectora. 2". El ángulo IÚ pre que las circunstancias de propagación sean las mis-
    reflexión es igual al de incideltcia. mas. Parece que en los tubos cilíndricos deberfa ser la
    bT1!~SlDAD, TOl'iO y T1MBItB. - Estas propiedades par· Intensidad siempre la misma, cualquiera que fuese la
    ticulares, originan semejanzas y diferencias que es fácil dlstanola. Con efecto, • cortas distancias, la atenuaclÓII
    comparar cuando simultáneamenle, ó con Intervalos cor- es muy poco mareada, pero B10\ obsel'TÓ eD los tubos
    SONIDO 495
    de los acueductos de París, que el sonido, transportado noco, perturban el silencio con sus gritos ó sus zumbidos
    por el aire de los mismos, empezaba á debilitarse des- más por la noche que por el dia. Sin negar que el sllen·
    pués de recorrer un kilómetro, y Regnault prueba clo exalte el oído, como la obscuridad aguza la vista, y
    que esa disminución crece coo la distancia, y que pro- que el silencio de la noche facilite la percepción del so-
    cede en gran parte de la reacción de las paredes del tubo nido; parece que la teoría de Humb.,ldt es la más acer-
    que limitan la columna de aire. - Esas propiedades de tada al indicar que aquél se propaga mejor de noche,
    lo; canales cilindricus, explican ciertos efectos de acús- porque el aire es homogéneo y está en calma, al paso que,
    tica que se notan en algunas salas ó en bóvedas de va- de día. está agitado y compuesto de partes que tienen
    rios monumentos, porque las aristas forman canales en densidades diferente.<;, porque el sol caldea el suelo de
    las que el sonido se propaga fácilmente y sin perder muy distinto modo, según la naturaleza yel estado de su
    nada de Sil primiliva intensidad. En París hay dos salas superficie. Por eso, en el mar es menos notable esa dife·
    de esta clase: una cuadrada, en el Cons. de Artes y rencia, originada por el día y la noche, pues la tempera-
    Oficios; otra exagonal, en el Observatorio. En ambas tura en la superficie del agua es más uniforme que la de
    reúnense en la bóveda los ángulos, y de uno á otro pue- la tierra. Ese es también el parecer de Daguín, de Tyn-
    den hablar dos personas en voz baja sin que pl'rciba dall, ele., sin que esto sea decir que ya no hay contro\'er-
    Dada quien esté en el centro de la sala. Análoga t.lispo- slas entre los físicos y que no sean precisos nuevos ex-
    slclón Liene la cópula de San Pablo I en Londres I y asi- perimentos para explicar las anomalías queen este punto
    mismo, por la suma facilidad en propagar el sonido, resultan. Los antiguos ya presentían dicha explicación,
    cUaose la Galería de Gloucester, la Catedral de Agri- pues si bien Aristóteles atribuía la mayor intensidad' la
    gento, en Sicilia, y la Gruta de Siracusa, que hoy se calma de la noche, Plutarco decía que la diminución do·
    llama Grotta della Fabella, y en lo antiguo se llamó rante el dia causaba el movimiento tembl6n del aire y la
    Oreja di Dionisio, porque el tir:ano de este nombre, gra- acción dl"l sol. El viento es otra de las cau~ que debi-
    elas á una comunicación ~creta entre su palacio y las lita la intensidad, aun cuando proceda del punto sonoro.
    cavernas, expiaba las palabras de los que aUi estaban El reposo del aire. es decir, el tiempo en calma, es lo
    encerrados. - Que la intensidad del sonido percibido mas favorable para que los sonidos se oigan á largas
    varia según sea más ó menos denso el medio en que tie- distancias. La dirección de las vib". ejerC'e también gran
    ne origen, pruébase observando que, en la máquina inRuencia en que la inlensidad llegue mejor ó peor á
    n~umállca, disminuye el sonido del Limbre á medida que d~terminado sitio. Así, si se hace resonar un cuerno de
    se hace el vacio. Lo contrario sucedería, según ha de- caza volviendo hacia distintos lados el pabellón del ins-
    mostrado Hauksbee, si se comprimiese el aire en el re- trumento, parecerá que el sonido Sf' acerca al observador
    cipiente donde está colocado el cuerpo sonoro Así se en unos casos y se aleja en otros. Por último, aminora
    explica, que en las cumbres de las montalla.c; ó en las la inlensidad la interposición de un cuerpo ú obstáculo
    altas regiones á que se llega en globo, haya disminución cuya masa transmita mallas vlbA., pues formase tras III
    en el sonido, por ser menor la densidad del aire atmós- á modo de una sombra sonora que, siendo, como es, á
    rPrico, y que los aeronautas oigan mejor los sonidos de expensas del sonido primillvo, debilita su propagación.
    abajo que los de arriba, aunque sea igual la distancia ALCANCE DB UN SOI'I1DO.-Es el limite en que cesa de
    recorrida. De ahí se deduce también que la intensidad percibirlo un oído de regular sensibilidad. Todas las cir-
    no sólo depende de la densidad del medio transmisor, cunstancias que modifiquen la intensidad, todas influi-
    sino más especialmente de la que tenga el medio en que rán en el alcance, y bien se comprende que es imposible
    está sumergido el cuerpo sonoro. En efecto; á igualdad fijar éste sin conocer aquéllas. Además. en los ejemplos
    de amplitud de las vib". del cuerpo, la masa aérea agi- notables que los físicos cilan de sonidos oídos á larga
    tada en el punto de partida, sería mayor en un medio distancia, es probable que el suelo, más bien que el aire,
    denso que en otro enrarecido. El aeronauta Glaisher, sirviese de vehículo á la~ vlb". sonoras, según sucedió
    respecto de su primera ascensión á 3.500 metros, el arío en terremotos y erupciones volcánicas, cuyos ruídos se
    1862, dice: «El silencio es allí absoluto, semejante al propagaron á distancias de t. 200 metros. Chladni cita
    que debió reinar en el abismo cuaodo la tierra fué sepa- muchos casos en que el estampido del eaiión se ha pro-
    rada del las aguas. De pronto oí una armonía subterrá- pagado de un modo extraordinario; en el sitio de Géno-
    nea; no era un eco de la voz de los ángeles, era una va se oyó á 90 millas il".; en el de Manheim, en 1795, se
    mtisica humana que llegaba' aquellas regiones en que oyó en Nordlingen y en Wallerstein, al opuesto extremo
    el aire, menos denso, parece que sólo desea vibrar.» El de Suabia; en la batalla de Jena oyéronse más por la
    mismo, en otra ascensión á 7.000 metros, oyó la tor- conmoción de los sólidos que por el aire, y apoyando la
    menta que bramaba en el seno de unas nuLes, 5.000 me- cabeza en la pared, á 17 millas al". (126 km".).-Arago,
    tros más bajas que la serena r~gión donde el globo se basándose en informes de Haequeville, comunicó á la
    cernía. Otra vez oyó el silbido de la locomotora estando Acad. de Ciencias que el ('añoneo que precedió á la toma
    á 5.000 Yá 7.000 metros de alLura, y Flammarión dice de París, en 181i, se oyó durante 15 horas en toda la
    haber oído con claridad I~ voz que, desde abajo, le ha- comarca, desde Lisieux hasta Alen~n, ó sea da no •
    blaba á 900 metros, mientras él no pudo hacerse oir 180 km".; y estos casos no parecer'n excepcionales si
    luego que se remontó á unos cien metros. - Las ondas se tiene en cuenta á qué altura enorme estallan lostroe-
    sonoras se transmiten con mayor intensidad en el agua nos y los bólidos, cuyo estruendo llega á nosotros.Chlad-
    que en el aire, siempre que el cuerpo sOlloro vibre con ni habla de meteoros, cuya explosión no se oyó sino á
    la misma energía en lino y otro medio; y asimismo se los diez minutos de verse el globo luminoso, lo cual indio
    oye mejor el sonido de noche que de día. Humboldt dice ca una altura de 200 km". El largo espacio que en cier-
    que el ruUo de las cataratas del Orinoco parecióle por tos bólidos dura la detonación, df'be conslsllr en un efee-
    la noche tres veces más inLenso que ~ or el dia, sin que lO de repercusión del sonido en las capas de desigual
    eso pueda atribuirse á ruidos extraiios que se produjesen densidad del aire, fenómeno análogo al fragor del trueno
    más ó menos en uno ti otro momento, pues multitud de en las tormentas.
    anlmales y de insectos nocturnos, en las selvas de Ori- PncBPC1óN.-Ante8 que publicara Savart. sus expert-
    496 SONIDO
    .ntos, decíase que el oído dejaba de perelblr el sonido que sirveo para Inscribir los mo". ribratorios, por
    cuando las Tib". dobles por r. enan menos de 16 para ejemplo, el de Llssajous, las llamas manométricas, los
    los graves, y superior á 9.000 en los agudos. Pero aquel espejos glratorioi de Kmnig ó el fouaulÓgrafo de ScotL_
    físico, aumentando el di6metro de su rueda den\ada. y 80.:'1100 "SULTARTI. - El concurso de dos sonidos
    por consiguiente, la amplitud y la densidad de las vib"., muy intensos, de distinLos tonos, da también lugar á UD
    hizo v('r que de ésta, y 110 del tono, depende la impresión fenómeno que difiere de los sonidos primarios y de sus
    que el oído recibe, y que el limite de los agudos lIf'ga armónicos. Para valuar el tono de este sonido llamado
    hasta 21.000 vib". dobles por 2-.; así como el de los grao raultaRte, se restan los números de ylb". de los sooidos
    ves es el de 7ú8 vlb'. dobles, según demostró con ona ba componentes. Dos ilOtas á la 8.·, cuyo iutervalo expresa
    rrade blerro de 65 e,. . de longitud que giraba entre dos la relación de los números 1 y 2, producen un sonido re·
    presentado por 1, es decir, al unisono del mis gran;
    hojas delgadas do madera, distantes de la bama sólo
    d s'" / .... - Krenlg admite como limito iuf. para los soni· dos notas á la 5." (relación 2 á 3). dan al sonido resul-
    dos perceptibles al oído 30 vlb". dobles por 2", y 20.(100 tante 1 octava grave del ter. sonido; á la r. mayor (re-
    como limite sup.; pero Desprel.Z. por una ~rie de dia- lación' á 5), producen el sonido 1, que está á la do-
    pasones que mandó construir, lIl'gó 6 obtener el re'o, es ble S". grave del ler. sonido, y así sucesivamente. Como
    decir, 36.850 vlb", dobles por 2"., pue$to que el do' es se v~, la leyes semejable á la que da el número de pul-
    igual á" La audición de esa nota extrfma, afectaba
    dolomsam~nte al oído, lo cual es fAci! comprender sa-
    saciones, y de ella se dedujo que los sonidos resul&anLes
    sólo eran el sonido engendrado por el concurso de pul-
    biendo que los sonidos usados en música es~n com- saciones bastante ripidas para producir en el oído la
    prendidos enLre 3:1 y 9.500 vib". sencillas, y aun así, los imprelSióu de un sonido musical, pero Helmboltz ba de-
    m" graves, como los mas agudos, apenas se usan por mostrado práctica y analíticamente que, además de los
    que son poco gnaLas las sensaciones que producen al sonidos resultantes diferenciales que bemos indicado.
    oído.- El sonido mAs grave de los grandes órganos es bay sonidos resultanles, cuyo tono se mide por la suma
    el de 32 ó 33 vib". sencillas ó sea el dn - t; el C08Lra- de los Dt~meros de las vib". de los componen\eS. El cé-
    bajodul do - lt que consta de 66 vlb".; los pianos ae- lebre músico iL. TarLlnl, Cué el primero que llamó la aten
    Luales alcanzan desde ella - 2 {55 lib". al doS (S.(8); ción de los físicos bacia los sonidos resultantes, en 17:;(.
    la nota mis alta del OauUn, es el res, de 9.50' vib".; los y Sorge, organista al , rué el primero que los obsenó.
    límites de la voz humana, están en el "1 - 1 que dan los ANÁLISIS y Si~TRS;s.-Llámanse sonidos .¡mples los
    bajos profundos y el doS de los sopnanos El diapasón que son producidos por un sólo género de Yib"., sin mezo
    normal da S70 vib". por segundo. ela alguna de armÓDicos; y sonidos ctnrIptlatOl los que
    UNisoNO.-Se dice que dos c;onidos están al Ufti.OtI ó resultan de varios sonidos superpuestos. Se obtienen so·
    al uniSOftO, cuando son originados por el mismo nlimero nidos simples con un diapasón mon\ado en una caja
    de vlb". por 2°., en cuyo r.&SO son igualmente graves ó que refuerce el sonido, con tubos sonoros cerrados, con
    agudos ó, lo que es lo mismo. tienen el mismo tono.- la voz humana cantando la vocal u; pero los sonidos
    Siempre se puedo tomar el unison de un sonido musi simples son muy raros, y los que casi siempre oímos
    cal; pero no el tld IIn ruldo.-Se averigua el número de son compuestos.-En las cuerdas vibrantes, que se sub·
    yib". de un cuerpo sonoro, poniendo la SlaaNA al unísono dividt'n en partes alícuotas de so longitud total, la
    con dlcbo cuerpo. cueroa en\era da el sonido fundamental, y las partes
    PULSACIONIS DI LOS SONIDOS.-Cuando vibnan slmul- alícuotas producen sus armónicos. El sonido compueslo
    tineos dos sonidos que se diferencian poco en el tono, que así se ba originado, es armonioso; pero cualquiera
    percíbense refuerzos y atelluaclones periódicas de tim- otro de esta clase, que no resulte de la reunión del fun-
    bre, además de la Impresión eSllecial do la disonancia damental con uno ó varios de sus armónicos, sería diso-
    que resulta de su simultaneidad. Á esos refuel'zos del nanle Ó desagradable aloillo. Helmholtz demostró, en
    sonido, que rp.sultan por la coincidencia periódica de las 1863, que son compuestos la mayor parte de los sonidos
    ondas sonoras, se llama pulsación. Sauveur fué el pri- hasta entonces considerados como simples. y, al efecto,
    m,ro que, estudiando ras leyes del mov. oscilatorio del fundándose en la r,.onancÚJ, Ó sea la propiedad que tie-
    sonido, estableció la teoria científica de las pv.lIaciont., Den las cajas sonoras, si sus dimensiones son conYe-
    demostrando qlle el número de éstas es igual á la dife- nientes, de ,"ibnar al unison de un sonido dado, y refor-
    rencia de los números de vlb". completas que los dos so zarle, valióse de onas esCeras hueras de lalÓn que deno-
    nidos ejecutan en un tiempo dado. Así, por ejemplo, si minó cajas resonantes, construyéndolas de Yal ias di-
    tenemos el do grave del violoncelo que efectúa 128 yib". mensiones, para que puedan ser reforzadas todas las uo-
    por segundo y bacemos resonar al mismo tiempo el so- tas de hs .lJ&mas y sus armóniros ..'si pudo descompo-
    nido un poco inferior al do .od. que da 133 vib"., las ner los sonidos de diferf.'ntes insto. de mós., de la voz
    pulsaciones serán 5 por segundo; y si el intervalo fuese bumanl y basta de los ruidos.-Kmnlg modificó esa
    mayor, por ej., el del mismo do al rt, las pulsaciones se- caja resonante Cormándola con dos cilindros. uno em-
    rian 16, porque esa es la diferencia que hay entre U~ y bebido en otro, para que, dindole, á voluntad, mayor ó
    ti,. Si los dos sonidos estuviesen 1.111 inmediatos que menor longitud, pudiena entonarse sucesivameote coo
    sólo se diferenciasen en una vibración por segundo, sólo notas de distinto tono; pero siendo lento ir apllcando el
    babra en ese tiempo una coincidencia, y, por lo tanto, sólo oído á diferentes cajas, ideó un aparato en el que varias
    resultará una pulsación, y si el tiempo que transcurre de dichas cajas actuan sobre las lIl!mas manométricas.
    de una á otra es tan corto que se produce un sonido Reemplazado así el oido por la visLa, consiguiÓ8e que
    cobLlnuo, este sonido será más grave que aquellos de los sonidos sean visibles á un numeroso auditorio.
    los cuales se deriva. Fácilmente se comprende que las Helmholtz, comprobó también científicamellte los resul-
    pulsaciones no son otra cosa que un fenómeno de inter tados del análisis, es decir, reprodujo un sonido dado,
    ferencia, que no sólo se observa en los sonidos funda- teniendo los sonidos simples indicados por las cajas re-
    mentales, sino también en los armónicos; aquéllas SE! sonantes. Al efecto, empleó un aparato compuesto
    pueden bacer visibles por los métodos ópticos Ó gráficos de 11 diapasones, de los cuales, el primero da el sonido
    SONIDO 497
    fundamenlal de 258 vlb'. simples ó sea el do', otros' SUB 1 Los anII6,.icOl no son un mero fenómeno de percepción,
    armónicos yelll°. sirve de interruptor para hacer vibrar puesto que no se engendran en el órgano auditivo; tie-
    los diapasones lor medio de electro-imanes. Á cada dia- nen una existencia propia _tan real como la de los soni-
    pasón corresponde una caja resonante y una de las diez dos con los cuales se hao formado los diferentes grados
    teclas que bay delante del aparato, á fin de que no sólo de la escala tonal, y el no haberles dado antes importan-
    se pueda obtener el sonido fundamental, sino los que se cia fué, sin duda, porque en la mayor parte de los Um-
    quiera de los nueve .00. armónicos. De este modo es fácil bres, los ann6nieol son mucho más débiles que el sonido
    conseguir que funcionen á la vez todas las cajas resonan- fundament.al.- He aquí su teoría. Cuando se escucha
    t.es y que, sinléLicamente, se reproduzca el sonido cuya con atención el sonido producido por una cuerda vibran-
    compOsición haya sido invest.igada por el análisis. te, rer.onoc.ese que ese sonido no es simple, pues aparle

    mos que. en la Real Sociedad de I.ondres. .r.


    FOTOGRAFíA DEL SONIDO.-Á título de curiosidad. dlre·

    Boy ha dado abora cuenta de un nuevo experimento. El


    Vernon
    del fundamental, cuyo tono depende de la longlt.ud, grue-
    so y tensión de la cuerda, el oído dlscieme cierto mime-
    ro de entonaciones más agudas, siquiera sean menos In-
    físico inglés habia emprendido unos ensayos para foto- tensas que el sonido fundllmental. Supongamos que l.
    grafiar una hala de fusil en el acto de ser disparada, y cuerda agitada sea la más grave de un violoncelo, dará
    consiguió Sil objeto slniéndose de chispas eléctricas y el do'; pero á la vez se oirán distintamente dos notas,
    de placas muy sensibles. Así logro una limpia Imagen ellOl', es decir, la 8". de la quint.a ó la 11". del sonido
    de la bala al acabar de atravesar un cristal. Se veía ro- fundamental; la otra el mi, doble 8". de la tercia mayor
    deada de una oube de polvo cristalino; pero -lo más inte- ó 1'1'. La S", Y la doble S". dot Ydo', se distinguen tam-
    resante era una onda de aire comprimido que precedía á bién, aunque no tan fácilmente, sin duda. porque el ca-
    la bala, y que, dejándola paso. se volvía á cerrar como rácter musical de estos sonidos se parece más al del
    el agua cruzada por un buque. Otras ondas rodeaban los fundamental, y con éste se confunden. Biseles dado el
    fragmentos de cristal, no slE'ndo aqll~IIas más que el re- nombre de armónicos, sin duda, porque los primeros que
    sultado del silbido de la bala. se observaron, y en especial los ya citados, forman en-
    El aparato de Boy se halla arreglado de suerte que, tre sí, y con el sonido fundamental, acordes consonan-
    en un momento dado, la bala Loca á un hilo eléctrico y tes. En efecto, los dos 1". armónicos dan la 8".; el too J
    hace pasar la chispa- La duración de ésla no exceder'
    de una diezmilésima de 2°_, lo cual exp1irA que la bala y
    3"., la quinta; el3o. y t.o, la cuarta¡ el'0. y SO.• la ter-
    cera, etc.; pero téngase en cuenta que eso sólo sucede
    el aire aparezcan en la fotografía en estado de qulet.ud. en los primeros sonidos de la serie, pues '. medida que
    Mr. Boy ha llegado á determinar á qué género de so- se aleja de ellos el acorde, t.lende • cambiarse en diso-
    nido pertenece cada onda de aire, puest.o que el silbido nancia. - Para Ir. mejor Inteligencia, comparemos entre
    de la bala está representado por la gran onda que prece- sí los números de vib'. del sonido fundamental y de 8U8
    de al proyectil. En ciertos clichés fotográficos, se ve cla- armónicos. Representando el más grave por 1, la qninta
    ramente el sonido causado por la bala al romper el hilo es lIt, y, por consiguiente, tao8". de la Ir. es S; la tercia
    eléctrico. Es lIoa ondita que arranca del mismo hilo. El es '1" y su doble octava 5; por ólt.lmo, la 8". y la doble
    becho de que las ondas del sonido baya n podido ser fo- S". del sonido fundamental, según los físicos, estarán
    tografiadas se funda en que el índice de refracción del representadas por los nómeros 2 y l. Así es que si se
    alre se mndifica por la compresión y la rarefacción; pero clasifican por órdenes de tono, del grave al agudo. todos
    estas modifieaclonf's son demaslado leves y rápidas para esos sonidos, resulta la serie 1, 2, S, , Y5.-Las cuerdas
    ser apreciadas á simple vista. vibrantes, no son las ónleas que producen armónicos;
    Una de las obras que más han atraído la admiración 101 sonidos de los tubos fIOnoros, los de la voz humana
    de 10B sabios, es la 160ría de la perrepci6n de los lO1&idos, los tienen coo profusión, aunque no todos se distingan
    pub. en al.. por Helmholtz, en Brunswlck, IS62, y t.rad. por el oído y sean nt'-C6Sarios medios especiales para su
    al fr. por Geroult y Wotr, titulándola Teoría ~;ol6gica análisis. Es de notar que entre los sonidos parciales que
    de la mtbica, fundada en el ,,'uio de las aeuaciones a,,- forman los compuestos, hay algunos que no son armó-
    dil;caa; París, IS6S. También son notables las explica- nicos: las varillas y las placas metálicas, las campanas
    ciones de Rousseau y Castil-Blaze, así como las que en de metal 6 de vidrio y las membranas, emiten sonidos
    su lIallual tU la mtbica dan Choron y Adrién de la rage. parciales qne no entran en la serie de los armónicos J
    Entre las obras ant". figura Epometria 6 tratado de la que impresionan desagradablemente el oído. bajo el pun-
    gnlertJtÍón de los lonido., de Bárbosa Arias, en port., to de vista musical.-Mereed á un senciUo experimento
    Sevilla ó Salamanca, t 5&0. Ideado por Sauveur, se pueden analizar los sonidos arm6-
    Saaldo. alll.no•. -Los del acorde perfecto do, mi, '01_ nicos de una cuerda vibrante aislándolos. Dicho experi-
    Dase también este nombre, á los que proauce la voz hu- mento está basado en la ley que enlaza los nÓllleros de
    mana en el registro de pecho, y á los que se obtienen en vib'. COn las longitudes de las cuerdas, y, por conse-
    la trompa de mano sin necesidad de introducir ésta en cuencia, los armónicos se obLienen dividiendo la cuerda
    el pabellón de aqnella, que es lo que se hace para oonse- dada, en números enteros de partes iguales. SI la vlb. de
    gulr los IOnidol cerrados ó tapadoa. la cuerda entera produce los armónicos además del so-
    s..ld.....do ••-Los que en igual tiempo dan más vib'. nido fundamental, es que en realidad se divide en partes
    que otros, los cuales, comparándolos con aquéllos, resul- vibrantes; es, SE'gún dice Saunur, que llcada mitad,
    tarán gmf1el.-Los que están en el tercio más alto que cada tercio, cada coarto do cuerda, \lene sus vib'. apar-
    puede alcanzar una voz ó un instrumento. te, á la nz que la vib. se hace con la cuerda enteru.
    S••ldo••atifo•••. -Los que forman consonancia ent.re sí Para comprobar la existencia de estas subdivisiones de
    .la distancia de una ó más octavas. la cuerda, basta apoyar el dedo en el ¡mnto que es sus-
    S••ld.. a...6.loOl.-También se les llama concomitaftttS ceptible de dar el sonido armónico que se desea obtener
    y parciales. Su existencia fué demost.rada por Mersenne, aisladamente; en la mitad ó en el enarto-de la cuerda,
    explicada por Saunur, en 1701, Y ut.ilizada por Ha- si se quiere olr la la. Ó la r, octava, yen el tercio ó en
    meau, en 1712, para edificar todo su sistema musical.- el quinto, si la 11". ó 17". Haciendo entonces Ylbrar ia
    DIOOIO.ÜIO u. " lituo", 68
    498 RONTDO
    parte mAs pequena de la eutrda se oirá la nota desea- distancia que media entre lapuente yel punto que se pisa.
    da; pues aunque las dos partes vibran Aon mismo tiem- Be aquí la escala ó progresión de los tWlRmcos al
    po, la mayor se subdivide, como se proeba colocando aire: r., la i". mayor da la triple 8". del sonido de la
    p8quellos caballetes de papel en los nodos y en los vien- cuerda al aire; i"., la S", menor da la doble 8". de la
    tres; los qoe esliln en éstos, caen, y los que estAn en los 5".; S'., la S'. mayor da la doble 8". de la 3". mayor;
    nodos, qlledan.-HelmboILz, que ha estudiado mucho los '0., la ,". da la doble 8" ; 5'., la S'. da la S", de la 5".;
    'armónicos y basado en su ana lisis la teoría del timbre, 6'., la 6". meDOr da la triple b".; '1'., la 6". mayor la doble
    . refiriéndose á los de la voz, dice: «Es mas fileil percibir 8". de la S'.; 1;0., la 8". da la octava .
    los armónic~ en el sonido de los inst". de cuerda, del En la música de orquesta, los compo. no deben abusar
    .armonio ó de los registros agudos del órgano, que en el de los armónicos, porque son de difícil ejecución y DO
    de los Ins'". de viento ó en el de la voz human3, pues resultan de agradable electo.
    és&os no emiten tan rilcilmente y de antemano, con leve Soaldol arlllo••I... - Así se llamaron en lo ant. los pro-
    'Intensidad, el armónico de que se trata, conservándole docidos por un inst , á diferencia dellOJlido natural, que
    al propio tiempo el mismo timbre. Esto, no obstante. con era el que se producía con la voz.
    algún ejercicio J por medio del sonido de un piano. se S••I.... oerr.do••-V. SO:.>fIDOS TAPADOS.
    llega en breve a guiar el oído hacia el armónico que ~e S••" . ".pleltol. - En lo antiguo eran los que resulta,
    quiere oir. MAs dificil es aislar 10'1 sonidos parciales de ban por la agregación de dos ó más soDido~.
    la voz. Sin embargo, Rameau pudo distinp;uirlos sin nin- So.ido, deallladGl.-Los que en la articulación se produ-
    gún auxilio artificial. El experimento puede hacer!'e sos· • cen sin ligar, es decir, sueltos, picados, destacados,
    tt>niendo IIna voz de bajo la nota mi' en la vocal O y doble picados, ete.
    ~

    ;-.
    . '- tocando suavemente en el piano ('1 $1'3, Ser, sonido par- Soaldos •••r.6.1.... - Lo son, con relación uno de otro.
    cial del mil, Cuando éste se extinga, parecerá que se aquellos que afectan el mismo tono, y, sin embargo, tie-
    prolonga porque e1 oído pasarA del sonido del piano al nen disLinto nombre, como do ,ost. enarmónico de ,·e b;
    armónico correspondiente de la voz. Si se quiere hacer mi que forma eoarmonia con la b y viceversa.
    'la prueba con el 5°, sonido parcial del mi', es decir. S.nldos Ira"l. - Los que están en el tercio inrerior de
    t,
    ..,!
    con el laza, es prererible que el cantante emita la vocal una teuüura; los que dan menos vibracione3 que otros,
    con los cuales se comparan •
    ' ' -. A.J)-Por lo demás, el análisis de los armónicos se hace
    "cilmente con los re.onadore. ya Indicados. SOlido. ft.ltadoa. - Los que se basan en el choque det
    La teoría moderna admite dos distintas clases de so' aire contra un bisel ú orificio de bordes recortados,
    nidos armónicos: los SUPI!RIORES (en al. Obertonl', :tU- puesto en un tubo cerrado ó en otra cavidad análoga,
    cuOUone, Partialtone, Trilt01U1), coya resonancia simul- como la flaula, la ocarina, una botella, ele.
    tánea prod. el sonido musical, y los INFERIORES (en al. Sonldol le••radores. - Dellat. generato/·, que engendra.
    Unúrtone) que, por razones inversas de los de la serie Los que basandose en la resonancia natural de los cuero
    superior. forman otra serie qoe se extiende del agudo al pos sonoros, originan nuestra tonalidad moderna, según
    grave y es necesario para explicar la consonancia del la siguiente teoría: un cuerpo sonoro, pnesto en vibra-
    acorde menor, así como en la serie superior se compren- ción, dejará percibir un sonido principal (sonido ge-
    de la del acorde mayor.-B. Riemann, en su Kfltl'tllillmUI nerador, que será la 1". nota de la escala), y otros
    ~:- . der lIuBikwi"en8cha{t, anota las razones científicas que dos más altos que serAn los armónicos, ono A la U".,
    prueban la existencia de los armónicos inreriores. y otro á la 1'1'. ReducIdos á intervalos sir.ples esos dos
    LlamanSB también ARMÓNICOS, los sonidos que se intervalos compuestos (12&. y 1'1'.), pasarán iI ser
    obUenen desflorando ó rozando suavemente IIna cuerda S". mayor y 5". justa del sonido generador, y perci-
    ".',
    en determinados puntos de su longitud, t'n los lost". de bidos simulLáneamente estos tres sonidos, constitui-
    arco y en los de punteo, en vez de oprimirla, como se rán el acorde pet'fecto mayor do, mi. 101, base de la
    hace. para producir los sonidos ('omunes en el violín, la escala. Para completar ésta, es preciso añadir otros
    viola, etc., ó en vez de puntearla, como en el arpa, la acordes que tengan ona nota igual á otra del acorde
    guitarra. la mandolina, ele. principal, y que no tengan ninguna en relación cromá-
    "
    i,
    Son nllóNICOS DB UN SONIDO los que producen 2 S, tica con ninguna de las tres notas de dicbo primer acor
    ',5,6, ele., veces mas vib". que el que sirve de Imnto de. Los acordes que úoicamente llenan esas condiciones
    de partida y fe llama {un'1amental. Examinando la su- !'on: {a, la, do (en que el fil, nuevo generador, es 5". in·
    cesión de esos armónico', nólase que, la 8", de un soni, ferior de do), y sol, .i, re (en que '01, nueto generador,
    do, da 00 número de vlb". doble del sonido primitivo; es 5'. superior de do). Escribiendo por movimiento con-
    que dos sonidos dan el intervalo de S", cuando ellO. junto los sonidos producidos por estos tres .cordes, J
    vibra dos veces, mientras el 2°, vibra 3; que asimismo empezando por la nota d(l, tendremos la escala dialóniea
    representaran el Intervalo de ti, justa si el 1". vibra do, re, mi, fa, 101, 1/1,1;, engendrada por los sonidos ge·
    3 \'eces y el 2°, cuatro; y, que examinamlo así todos los neradores fa, do, '01, que por esta razón se llaman ROtas
    armónicos, se determinarían las relaciones que exbten tonalea y ocupan el t 0., ", Y5°., grado de la escala.
    entre todos los intervalos empleados en la música. Soaldo Imperfecto.-Así se ba llamado al que, por no
    En los inst". de arco y de punte.o, los armónicos son tener unísono ó correspondiente, debía considerarse
    de dos clases: los llamados al aire y los apoyadol. Los como ruido, á diferencia del sonido perfecto, que equi-
    101. obtiénense rozando ligeramente la cuerda con un valía á softido musical.
    dedo, y los 201 • del mismo modo; pero pisando, ademas, Soaldo, Dledlol.-Los centrales de la extensión ó temt.,.",
    la cuerda en el sitio conveniente. Los armónicos pueden que alcanza una voz ó un Instrumento.
    ser también ,rocillOl ú octa""dOl. Hásanse éstos en que Sonido Ilmple.-Nombre que los alltiguos daban al que se
    el armónico 8". alta de la nota qne da una cuerda al aire, oía sólo melódicam.'nte.
    se encuentra en el punto medio de su longitud y, por Sonldol lapado, ó cerrad08. - En rr. b1llu:lIú; los que un
    lo tanto, si se pisa la cuerda en un punto cualquiera, se semitono, y raras veces on tono, mas bajos que los soni,
    hallarA el armónico octavado en la mitad exaCla de la dos reales, se obtienen introduciendo la mano Izq. en el
    SOP ROR 499
    pabellón de la trompa, á fio de cerrar más ó menos el Lubo. calle- cantando y tocando. Hoy las estudiantinas sólo
    Soanalte.-CarillÓn de ti Umbres, usado en Alemania. se reunen en Carnaval.
    SonDerla, fr. - Campaneo ó repique de varias campanas á Seplador.-El que sopla. Lo que loirvu para soplar.
    un Uempo; juego de CilmpaDas de una torre; sooería. Soplar.-Ecbar aire. Tocar un instrumento de viento.
    piezas que forman la parle sonante de 00 reloj; WI Loque Soplo.-El efecto de soplar. Se..dice que son ¡",t'. desoplo
    cualquiera de las \ropas francesas; el cilindro de una la flauta, el flautín y otros cuya embocadura sea un ori-
    caja de música. ficio biselado.
    SOI.ete, fr.-Campanilla. Sopra, it. - Sobre ó encima. - Sopra Ulll' corda se dice en
    SOI.lelthner, CRlsToRAL.-Dr. en Leyes y escritor jurídico lt. del erecto especial que sobre una sola cuerda se pro-
    en Viena. Alli m., 1786; nació en ~egedfn. Hungría, duce en los instrumentos de arco y punteo.
    1731. Fué inleligente aOcionarlo y autor de mucha mús. Seprana, it.-La cuerda tiple; la chanlarel/e del yiolfn.
    de cámara y de piezas orquestales, de las que sólo pub. Soprano, iL.-En lat. s"pt'emus, ca,,'w, dúcant"s; en fr.
    , cuartf\tos. '- Su hijo JOSR, nació en Viena, 1765; alJi soprano ó deSIUS¡ en al., .opmn; en ing., trebld. La voz
    m., 1835. Fué secretario del Real teatro. consejero rle 'mas aguda de las de mujer y de las de niño. So extensión
    Estado y uno de los fundadort's de la «Soc. de los ami- normal alcanza cerca de dos 8" " desde el do, primera
    gt'S de la mús.I), a la que legó su colee de insto. y su líuea adicional, bajo el pentágrama, llave de '0', basla el
    biblioteca. Contribuyó también á la fondaclón del Cons, la ó el Bi agudo. Algunas artistas privilegiadas, como la
    y, basta su moerte, fué secretario de ambos Centros. En PaUi, la Nilson, la Cabel, la Marimon, y alguna otra, ban
    179' comenzó la pobo de un Wiener Theall'r "lmllllach, alcanzado basta 2 'l. octavas. Los sopranÍ!ótas que. en
    con noticias Interesantes. En 1827 descobrió el antifo- algún tiempo, se obtuvieron por medio de bárbaras muLl-
    nario de S1. Gall, notado en neumas, dl.'l que tanto se ha laciones, conservaban la voz de niño; pero COII la fuerza
    hablado y que, datando del S. IX, debe srr copia del que que dabao los pulmones de hombre. Los castrados y los
    llevó Romanus en 790, por encargo de Carlomagno.-Su niños fueron á veces sustituidos. no sólo en la capilla
    sobrino LROPOLOO, doctor en Leyes, nació y m. en Viena, pontificia, sino en otras iglesias, por temori'li ó IlUi na-
    1797-1873. Por so iniciativa se pub. la 1". obra de Scbu- turali, que ('antaban en falsete, y también se observa
    ber, Erlkii"ig, costeada por varios amigos. En casa de que, desde el siglo XV al XVII, se escribieron mucbas
    su padre distinguido jurisconsulto, ejecutáronse mu' parles superiores, en una extensión relativamente grave.·
    cbas obras inéditas del gran maestro. La voz de soprano puede dividirse en 3 parles: pri-
    S,.ólletro.-"onocordio destinado á medir y comparar la mer registro (voz de pecho), desde el do grave hasta el
    intensidad de los sonidos. Se compone de una ó de va- .01 siguiente; 2". registro (mediol desde esa nota hasta la
    rias cuerdas esUradas. sobre una caja resonante. puestas misma de la 8".; S·'. registro (falsete), desde el sol supo
    en vibración por un arco ó por una corriente eléctrica. hasta la última nota de la misma gama, pues el sopra-
    Lo Inventó Guerre y Marin, de Ruan. no agudo canta basta el d0 5, y á vec.es, basLa el fa
    S••• rame.te. -Con armonia. con sonido armonioso. ,o"r. y el 101 5, citándose, ('omo asombroso caso, á Lu-
    Senorldad. - Dulzura, consonancia agradable, cadencia crecia Aguiari, que, hacia 1790, daba el tlo' y trinaba
    que resulta de Ja música ó de los versos. - Cualidad sobre el {ar..
    que tienen las cosas que son sonoras. Los Italianos escriben, generalmelllotl,las parLfosde so-
    S.aoro.- Lo q.e produce ó devuelve los sonldos.-EI so- prano en llave de do en 1·, linta, á la que denominan llave
    nido agradable, suave. lleno. de .opr·a/lo; los al'. y fr'. usan la de sol.
    8010type, fr. - Diapasón para afinar los planos. Lo ideó Sor, FE8NANoo.-Célebre guitarrisLa ~u verdadero apellido
    Delsarte,lIm. era SORS. Nació enl\fadrill. 1778: m. en París, 18:19. (,.'00-
    S.o•••ete. - Golpeteo.-EI son que resulta de los golpp.s quiSlÓ unánimes aplausos. Fué proLegido por la duque.'II
    rítmicos que se dan con los dedos ó con cualquier otra de Alba; pero m. en la miseria f..oml). la óp. Telémaco
    cosa; el repeLido ('.anlo monótono, etc. (Barcelona, 1798). y otras que asi como algunos baila-
    Sontau, ENRIQUBTA. - Célebre tiple. Nació en Coblenza, bles. se reprcsentaroll en Londres. París y Moscou
    1801 A la edad de 11 aftos, iJespués de baber represen- Sordelllnl, it.-Especie de gaita. Créese que fué inventada
    tado diferentes veces papeles inrantiles, ingresó en el por Juan Riba ó Julio Villcencio.
    Cons. de Praga; hizo serios estudios y, en 1820, debuló Sorder•.-Defecto físico que priva del oido.-SoRDRAB, po-
    en Viena sin gran éxito.-Sus 1". triunfos obtúvolos en Der sordo á alguno. -SoBDRDAD ÓSoBDRZ anL.. sordera.
    Leipzig, 1821,. En 1826 admiró en París, superaudo á su - SORDAtllNTE, sin ruido.
    rival. la Catalani, especialmente en la Rosina de El Sordlnl.-En fr., 10urdl71e; en i1.., sordina Ó sordillo. - Pe·
    OO,·bel'o. En 1828 se casó secretamente, eu Londres, con quelia pieza de con<~ha, Dladera Ó metal, en forma de pei-
    el conde Rossi. En 1830 abandonó la escena, dedicándose ne. con tres dielites Se encaja sohre el puenLecillo de
    • los conc'. y obteniendo lauros sin tasa. De 1837 á los insto. de arco, para intelceptar las ,ib'. de la caja y
    18i8, vivió en San Petersburgo, donde su marido era asorditlur los sonidos. Las cut'rdas, de ese modo. vibran
    embajador de Cerdeña. Reveses de fortuna volviéronla sio resonancia, y el limbrees dulce, velado y melancólico.
    al teatro. Cantó entonces en Bruselas, Paris y I.ondres .. Llamanse sordinas todos los útiles que sirven en varios
    En 185' aceptó espléndida contrata para Méjico, y allí insL'. para disminuir la intensidad dd sonido. En el Ilia-
    murlil víclima del cólera, 18M. Han escrito su biog. DO se obtiene este erecLo con e1pedal celeste; las abre v' •
    Gundling, 1861,2 vol., YRo!llstab.-Su bermano CAR- C01l S Ó Sil/Iza, iudica., cuaudo se han de bajar ó se ban
    LOS, fué distinguido actor. de letantar los all&gadores. En los timbales se obtiene
    SODthehll, ENBIQUB. - Tenor. Nació en Bebenhauseo, 1820. cubrit:ndo con esponja la punLa de las baquetas, que, eo
    Fué muy aplaudido en StuLLgart, Zurich, Carlsruhe, oLro car.o, están cubiertas con pergamino. - En las or-
    Viena, Muoicb y Berlín. Atacado de una enfermedad á queslas. el empleo de la sordina, eD ciertos pasajes, es
    la garganta, se reLlró de la escena en i872. de efecto muy agradable.-La 1'. aplicación del citado
    S.pllt••. - Estudiantes de la tuna. Estudiantina que, ya aparalito • los insto. de cuerda, aparece en el Ezio y en
    en tiempos del arcipresw de mta, postulaban por las el Caio lIal';O de Jomelli; Roma, 17i6. En los relojes de
    ".f... ..

    500 SOR SOT


    repetición es un muelle que, si se aprieta, Impide que preeedenl.e.-Nacióen Murcia, 1817; m. en lIadrld, 1880.
    suene la campana. En 18U fundó la Iberia M",ical" literaria, ter. periódico
    Sordlna. - Clavicordio perfeccionado, con apagadores. de mús., que se ha pub. en Espa!la. Fué en tSU prof. del
    Sordina· bajo.- Inst. del siglo XVI. Especie de sordón con Instituto español de Madrid, y sucesi vamente, director
    i os dos canales cilíndrico paralelos. de los Liceos de Córdoba, Cádiz, Sevilla, del gran teatro
    Sordina-contrabajo. - Inst. del mismo género que la ,ordi- de San rernando y del Liceo de Barcelona. Kn 1860 fun·
    na bajo. dó en la ciudad Condal la Gaceta m",ical barcelontU.
    Sordina de armonlo.-Sencillo mecanismo que, aplicado al De sus zarzuelas, citaremos: Recuerdo de Andalucía, Los
    registro de corno inglés, debilita sus sonidos. Lo Ideó gaditanos, Lo1414 gaditana, La montañeuJ, Don E.drú-
    Alexaodre. julo, El Tio Caniyitas, La fábrica de tabaco& de Sevi·
    Sordina de clarln.-Especie de obturador que, para las lla, etc. Pub. varias obras bist6rico·muslcales.-V. D.
    trombas, empleó Monteverde en el Orfeo, 1607. Era s.r••• n, ALPaBDO.-Pianista de la corte de Prusia.-Nació
    parecido al que se usa en la actualidad. en Danulg, 1861. Est. en la Real Acad. de mús. de Berlín.
    Sordina de tromp a. - Obturador cónico de madera que S.rrlb••, JOS!. -Segundo m. de c. y organista que fué de
    acorta la longitud del tubo y sólo deja pasar una pequeña El Escoria\. Publlcó un Método de .olfeo.
    cantidad de aire. Como aconte<'.e en la tromba. los armó· Sort"a, It. - Aire de entrada de la prima donna, en la ópe-
    nicos se elevan un semitono. Sobre esl.e erecto se funda ra. Se le atriboiaanl.eS gran importancia por suponer que,
    la imitación de los ecos, con dicho Instrumento. según sea la r. impresión que reciba el público, así es-
    Sordina general.- Nombre que Alexandre dió al mecanis- tará ésl.e bien ó mal dispuesto para el resto de la obra.
    mo del armonio, por el cual se obl.enía sobre todos los Sorada rabab.-Inst. de cuerdas, usado en ellndostán. Lo
    medios juegos graves, el mismo erecto que con la ,or- tocan con plectro y con arco.
    dina simple se conseguía sobre el registro de corno 80', An.-Disc. y después proresor de plano en el Cons.
    inglés. de Madrid. En esta corl.e nació, 1831.
    Sordina Sax.-Sencilla cámara de aire, de forma cónica y S••plr.nclt, It.-Suspirando. También se dice: ,o,pira"te,
    de metal, que, por medio de una llave, se pone fácilmen- .0'piretJOle, 'OIpiroso, de .00pil·0, suspiro.
    te en el pabellón de los Saxofones, produciendo un soni- So.t••a.t. pla.o fort •• -Inst. parecido al plano, con la
    do que, sin cambiar el timbre, va apagándose gradual· particularidad de sostener los sonidos. Lo ideó MOLt, de
    mente por medio de una rosca y unos discos de yesca. Brlgton, 1812.
    La ideó Sax y fué empleada con éxito en una especie So.te•••do, n.-Como SOSTlNUro. Abrev., SOST.
    de plegaria que, para trompas, trompetas y trombones Sost••ldo.-En rr., diésej en It. diuí. Accidental que sube
    tiene El mago, de MasseneL un semitono la entonación de la nota á que se refiere,
    8ordlnl, it.-Sordinas; indicación que se encuentra en al- según su colocación en el pentágrama. Puede ser ~jo Ó
    gunas partituras, refiriéndose' los violines, las trom- ptUajero. En el l or . caso, se coloca junto á la llave, y
    pas, los clarines, etc. altera todas las notas de Igual nombre. En el 2·., se fija
    Sordlno.- Pequeño vioUn de bolsillo, que los freo llaman á la izq. de la nota que se quiera alterar, y en aquel
    pochette y los al' . taschmgeige, Ó sea, «giga de bolsillo». compás acaba su erecto. La colocación de los sostenidos
    Sordo.-El que está privado del oído. Ellnst. Ó el conjun- en la llave se verifica bajando por , ... y subiendo por 5" .,
    to que tiene poca sonoridad; así, se dice: campaRa JOrda, esto es, fa, do, sol, re,la, mi, IÍ.-EI primitivo signo del
    ruido sordo, orquesta sorda. Tomando el efecto por la sost. fué una X. Los alo. aún le llaman Kreuz, aunque,
    causa, se dice que es sordo lo que por ruidoso produce por ilógica rareza, indiquen con esa voz el 30.1. doble, "1
    S()rdera. llamen Dopeltkreuz, doble cruz, al sos1.. sencillo. - El
    Sordón, 8ordone, H.-En laL. 8OaDUI'I; ant. bajón con do- sost. no exisLió al principio en el canto llano. Su uso em·
    ble lenglieta de cañas, parecido al l'agol.e; pero de timo pezó, al parecer, en una candón, á fines del S. XIII, y
    bre más desagradable. Con unas ú otras modificaciones, Juan Hotbby, escritor del S. XIV, lIamóle Bjacenti.-El
    constituyó una familia que Prletorius dibuja en $yRtag· DO.LI SOST. bace subir la nota dos semitonos, ó sea Sí, de
    ma. En el s, XVlI, el más grave daba del fa' al re1, y el tono, es decir, que faltaría '/, para el tono entero; pero
    más agudo, de si b' á soP.-Antiguo juego de lengüetas en la afinación á temperaw.nto tguabile, no se bace caso
    en el órgano; juego cerrallo, de 16', 8' Y , pies; pero con de esa rracción. Así, el do con doble sost. equivale a re.
    agujeros en los pabellones y con el cierre atravesado So.teDldo.-Mov. de danza espaiiola. Se bace levantando
    por un pequeño tubo. Producía sonidos velados, y qulzAs el cuerpo sobre la punta de los pies, tanto tiempo como
    su estructura originó la del ant. Inst. de viento. el compás requiera.
    Sorge, JOROB. - Célebre organista y tOOrico. Nació en Ma· S••t'Duto, It.-Sostenido, refiriéndose al moyo ó ala in-
    lIenbach, 1703; m. en Lobenstein, 1778. Publicó sonatas, tenildad. Antepuesta esa pat., ó su abrey. SOST., á varias
    preludios y otras piezas para piano, 1738; una serie indicaciones de mov., denota un grado más de lentitud.
    anual completa de cantatas de Iglesia y de motetes para Sotaooro.-La pieza que está debajo del coro alto.
    " voces y 6 inst"" piezas para órgano, etc. Son notables Sot., Feo .-Capellán cantor de la capilla pontificia. Nació
    sus obras didácticas, en alemán unas y en la Un otras. en Langa; m. en 16t:}. Escribió: Libro deUe laudi 'pino
    Soriano, INDALKCIO.- Dedicado á la carrera eclesiástica, tuali, dove in uno sono conlpre3i i tre libri gill sltJmpllti e
    dominóle la pasión por la música, y después de serios ri&trdta la marica a piu brevitá e facilitá e con I'adgi",.·
    est"., obtnvo el magisterio de la Colegiata de Calatayud. ta di molU laudi nuove, Gardano, 1589. Dos años mis
    En 1808, iu vadida. España por los fre., abandonó su car · tarde publicó /1 quarto libro delle lIludi 3piNttulli a tre e
    go para luchar por la patria. En 1831, Fernando VII cua tri txJci.
    nombróle maestro comp. y director de su Real cámara. Sot08, BoNIPACIO. -Autor de un Nuevo sistema d8 nolació"
    Produjo infinitas obras religiosas y dos métodos de aro musical, publicado en 1866.
    monía y composición. Se dedicó, también, al profesorado, Sot.. , Al'ID1ÉS DR.-Prof. de mús. y autor de Arte para
    y murió en Madrid , 1851. Ilpretader con facilidatl y ,in maestro á tucar la guitarra.
    Soriano Fuertes, MARIANO. -Comp., bljo "1 discípulo del Madrid, 17".
    sou SPA 601
    Sottua ó StHanella.-2a• cuerda en los antiguos ins'·. de BoUld, Ing.-Son. Sonido.
    punteo. La 3". R8l1amaba mezzalla Ó mezzaulla, f la S'lId-kl'I.-lnst. cblno. de percusión. Se compone de 16
    prima, canti.o. piedras sonoras afinadas cromátieamente.
    Sotto, it.-Debajo.-soTTODOIIINANTI, subdominante; el ' •. Souanagle ó lOuna•• le.-Oboe de timbre grave, qoe usan
    grado de la escala.-soTTO TOCI, A media voz. los indios.
    SOlbre, ESTIBAN. -Nació y m. en Lieja, 1813-71. De aquel Stun..Ta. -Tubo de metal con taladro irregular. Termina
    real Cons. fué director, basta su muerte.-Dlrigló tam- en un pabellón y se usa en el Turkestán.
    bién un coro de bombres, la Soco lilar'mónica y la Reunión S.uno-fouyé.-La flauta Pan, en japonés.
    lírica. en Bruselas. Comp. una óp., lsolina. 11 coros, SOlp.pe, fr.-Válvula, lengUeta de cuero que se pone en
    himnos, un Solfeo elemental, adoptado por todos los Cons. las bombas y en los depósitos de aire.-V. VÁLVULA.
    belgas. etc.-Sus dos bijas son cantantes de talento. SoaravUa.-Tubo de caila del lago Copais, en Grecia, per-
    Stubrelte. fr.-Partiquina de comedia ó de ópera cómica. forado lateralmente coo 6 agujeros. Dicllo lago, que en
    Soubrle., ALBUTO -Musicógrafo.-Nació en París, 18U. lo aot. se llamó Orchomene, foé famoso por la bondad de
    ConLinuó la pub. del Almaflaque Duchane. con el tít. de las callas qlle crecían en sos laderas. Según algunos
    Almanaque tU lo. especltir.ulol, 1871. que boy ya cuenta musle6grafos, eotre ellos Gevaert, erao muy estimadas
    26 vol". Colaboró en los principales periódicos, y publicó: para la fabricación de lengüetas.
    HuI. de la mw. RUIia, Alemania, 2 vol".; Pr.rt'Igal Sour.. ó So.r••, AliT.-Organista de la iglesia patriarcal
    Hutlgria. Bohmaia,3 vol".; La comedia fr. despuis de la de Lisboa y maestro de aquel Seminario. En aquella
    ipoca romdntica (laureada); &lenta aRos en la Ópera. en ciudad naci9, 1783, y m, 1865. Sus cootemporáneos elo-
    utla págifla; 69 año. en la Ópera cómica. en dos pdg'flas; glao mucho su habilidad en el órgano y en el piaoo, y su
    La música rusa, Música ,·usa y múWa ..paiola; Un pro- talento como repenLlsta. Escribió mucha mós. religiosa,
    blema de la Aut. musical en Elpaña, etc., y en colabora- tanto de capilla como instrumental y gran oómero de
    ción con Malberbe, Hut. de la Ópe,.a cómica. 1840-87;
    La obr. dramática de R. Wagner, etc.
    comp". profanas para armooio y para piano A 2
    nos. una Sinfonla para piano y orquesta, ete.
    y' ma,

    Bolrrarah ó ohabblbeh. -Flauta de punta con 5 ó 6 agu- Stur.ay ó ...r.aye.-Oboe árabe. Tleoe 10 agujeros.
    jeros. La toean los árabes. So••• unou.-Tambor malayo con cuerdas, que se atloan
    Seumeur. fr.-Apuntador. con cejillas movibles.
    Se.me, d'o... ue, fr.-Entonador. El que mueve los fuelles 3.wll.kl,\LlIaTo.-Composltor y musicógrafo. Nació en
    del órgano. Ladyzyo, Urania, 1803. Después de estudiar el piano con
    Soumerle, fr.-El conjunto de los diversos mecanismos su padre, marchó á Viena. y fué dIsc. de Czerny, de
    que en el órgano se destinan á I)roveer de aire comprimi- Leldesdorf, del caballero Seybried en la composición, f
    do el.ommier. La ,()uflle,.;, de principios de este siglo de Gyrowel% en la instromentación. Dos allos después,
    aón se componía de fuelles en forma de coila. cuyo efecto viaJÓ por Il. y fijó su residencia en París, dedicándose á
    era de6clenle. Foeron. reemplazados por otros con tablas la enseftanZl desde 1880. Escribió muchas obras para
    paralelas. El constructor ing. Cummins, Ideó, 18U, los Iglesia, quintetos, dóos, sinP., canC"o qoe se ban hecho
    pliegues antisimétricos, y Barker, también inglés, ideó populares Album IIrieo, 1833; notables art". pub". eo los
    los depósitos de aire comprimido, UDOS dentro de otros mejores periódicos de su época y dos obras.-V. BIB.
    y con diferentes presiones, de forma que, de un modo Spldlx. -Especie de citara U/·a. Usáronla los ant·. griegos.
    regular, den el aire según las necesidades de cada tubo. Spa.nlletta, It.-Antigua danza It., especie de minué, de
    La .oufflerie á brazo se reemplaza hoy, á veces, con las origen espallol.
    de motor hidráulico, eléctrico, etc. Sp •••• nb.r•• JUAN.-Nacló en HardeÍl;en, cerca de (JOUin-
    Stlmerle de preolel6n, fr.-Aparato ideado por Cavaillé· gue, li8'. Fué maguter, pastor protestaote en Stolberg
    Co11.-Tiene un receptáculo de aire que 80 mueve con un yen Nordbausen, y superintendente en Elsleber, donde
    pedal de bierro, y es ótil para estudiar la inOuencia que m., 1550. Pub. algunos cánticos luteranos, 15U, 01ros
    la forma de los tubos ejerce sobre el timbre de su sonido en laLin, 1550, y ona pequefta teoría para las escuelas.
    S••ftet. fr.-Fuelle Aparato que. movido por el pie, la -Su bljo CIBlACO, nació en Nordbausen, 1528; murió
    mano, etc.• lleva el aire al interior del órgano, al armo- en Strasburgo, 1601. Escribió una obra didActica que
    nio y á otros instrumentos. publicó Keller, 1861.
    SOlmeto.-Una de las fábrieas de pianos que más se dis· Sparlt. JIDO. -Organista en varias iglesias de Londres. Na-
    tinguen por la perfeeelón arUstica y científica de sus ció en Exeter, 1825. Fundó en Leeds uoa Soc. de canto
    instrumeotos. a cafJ811a, dladrigal·and MoteL Soclety", f organizó UDa
    Sou ••arah ó .r.houl. - Cornamusa árabe de dos tubos. serie de conC". poP". Allí m., 1897. Se doctoró en mós.
    Los musulmanes lIámanla .oukkaraA. el allo 1861. Pub. Tite organuls'quarterly Jot.WIUJl. etc.
    Solhaltty, JUA1'I.-Monje franclséano en París. Ello. que Escribió aolifonas, cantatas, glla, ete.
    introdujo la mós. cifrada, de tanta importancia en la en· Sp.rtlre, lt.-Poner en partitura; en al. 'p4rtieren.
    sellanza popolar del canto. Sus obras son: Nuevo mitodo Sp.rtlt., il.-Partitura.
    para aprender el canto llaflO " la mw.• 1665, y Emayo Spa••apen.lero,lt.-Guimbarda.
    del canto de Igle.ia por medio de las cifras, 1679. Spatar. ó Spadare, JUAN.-Teórico que en varias obras
    Soulln•. -Flauta nasal. Se compone de un tllbo de calla con demostró profundos conocimientos. Nació y murió eo
    6 agujeros, y la usan en todas las islas de la Polinesia. Dolonia, 1(60·1511. Fué disco de Ramos de Pareja y
    SOlltuleh dour.ul.-Gran tambor turco de la Nubla. m. de C. en la Iglesia de St. Pétrone. Eo li91 publicó
    S•••. -Eo ing. •oung. Arpa birmana de 13 cuerdas. Tieoe un trab"o de controversia contra Burtius y en 1521
    la forma de una canoa. otro contra Gaforl.
    S'IDla-kot•. -Maoooordio japonés. Spath.lluDI.-Adorno de los aut". griegos y romanos. Se
    Stu.p'llah.-lnst. bíblico citado en el libro de Daniel. Es compooía de pequeilas campanillas de oro, plata ó bronce.
    la cornamusa, el arglaoul de los árabes f la tibia u'riev- Spatlu., lat.-Espacio. Las lnterlínea8 del p8ntAgrama.
    lariI de los romanos. ''''''', JUAIl.--comp. de UItIIr J m1Jllio6srafo CODOCldo
    502 SPI SRA
    con el seudónimo Km'l Pilger. Nació en Berlín, J76J; m. Spltzbarfe, al. - Arpaneta, especie de arpa.,salterio que
    en Leipzig, 1805. Allí vi vía delide 1800, después de haber también se llama en .-\Iemania Dar:iddllr(t.
    necho mucho viajes y de ser prof. en Giessen y conse- Spohr, LUls.-Compositor, violinista muy notable yemi.
    jero áulico del príncipe de ~euwied. Fundó la Gaata nente director de orquesta. Nació en Bruuswk~, 178i:
    musical de Berlín, 1793, pub. algunas obras didácticas y m. en Cassel. 1859. Con extraordinario éxilo debu~)
    tradujo al alemán la ' memorias de Grétry. cuando apenas contaba 12 aiios. En 180i emprendió su
    Speer, DA IEL.-Oboi la de Breslau. cantor en Güppingue, l er• viaje artístico. Fué sucesitamente m. de C. del duque
    1680, yen Waiblingen, 1692. Pub. cantos sagrados á 5 de Brunswick y del de Saxe Gotba; director de orqu~Sla
    voces, pieza para dos sopranos) 5 inst"., un libro de de los principales teatros de Viella. m. de la real c. de
    corales, una colee. de cantos profanos. etc. Hesse-Cassel y jefe de una «Esc. dp. violín ... Se CasQcon
    Sp eidel, Gmo.-Prof. de mlís. el Thann, Alsacia. Nació en la distinguida arl,ista DoaoTEA ~CHEIIILI!I . Rivalizó con
    1m, 1 ~26. Comenzó su. est". con su padr~ . notable can- Rode y con Paganini. En 1821 domicilióse en Dresde para
    tante. Se domicilió en Munich. De 1854 al 57 dirigió la que sus hijas estudiasen canto con :\likscb. Sus úllimos
    mú . de u villa natal. Marchó después á Stultgart y aIIos fueron de desgracia. En 1857 ~ fracturó un brazo
    dirigió la Liederk/'a7lz. coro de hombres y coro mixto Fué y tuvo que abandonar el violín. En 1835 quedó ~iudo y
    uno de los fundado ' r del Cons. Obtllvomucbos éxitos en 1836 easóse con la notable pianista MARIANA PrElFrfI,
    como piani ta, dirigió los conc". populares y se dedicó á que m. en Cassel, 1892. ~us comp'. para violio, arpa!
    la enseiianza del piano. Escribió algunas sonatas, ober- orquesta, son esencialmente al'. por el carácter di> sus
    tura • coro , I'te. melodías, la originalidad de su forma y el colorido de su
    Spengel, JULlo.-Prof. ele mús. en Hamburgo, disco del instrumentación. Entre las l u • figuran las llamadas /rillOS
    Con . ,le Co lonia y de la rl'alo\cad. de Berlín. Dirigió la de Spohr y 15 conciertos. Débense también citar sus 10
    SOl' . Santa Cecilia, 1878. Fué mat'stro de canto en el Óp". y sus orat"., oberl'., misas, himnos, salmos, canla
    el em. de preceptore ", en la «Esc. del convento", 188·1. taso coros para hombres. lifder, 3:) cuartetos. dobles
    y en 1 86 organi ta de S'·. Gertrudis. Escribió sinP. cuartetos, quintetos, potpourri•. sonatas, rondós, ocle·
    onala , quinteto , coros, lieder, etc. tos, nonetos, fant· ., piezas para piano . etc. Sus disC'o 00
    Speyer, Gmo._ e distingll ió en el vloHn. Nació y m. en tables pasaron de 100. Dirigió los feHivales de Oussel·
    Francfort, 1790-1878. Pub. algunos cuartetos, dúos, dorf, 1826; Norwich, i839; Aix·la Chapelle, IStO, elr.
    coro , liede/', que popularizó el cantante Pischek, y fué Filé caballero de la orden prusiana "I'or el merilo. y
    muy fraternal amigo de Spohr. miembro de varias SOCO. de Bruselas y de Viella. ESt'ribio
    Splanato, it.- Unido; ~in pasión. su autobioll;rafía. 1860-61 , 2 vol".; y tambí~n hao pub
    Splccato , iI.- Picado: de tacando las notas. Especie de est' . sobre sus obras, Malibrán. 1860, y Sebldl'!rer.I~81.
    staccato que en los in t' . de arco t'jecutan los virtuosos. Spolldaula.-Flauta que los gr' . usaban en los sacrificio,.
    Sples, HRRM1~IA. - Tiple. ar.ió cerca de Weilburg, 1857; Sp.atial, GASPAR. - Doctor honol"is ClIWtl Jlor la Univ. de
    m. en Wiesbaden, 1893. En aquel Cons. estudió. Debutó Baile, comp. á quien el Papa Gregorio XVI bizo conde
    en 1882. Fué afortuna da intérprete de las obras de di Sant' Andt·ta. Nació en Majolati, 177': m. en Jesi, 1~51.
    Brakms. Se ca ó en 189. con el Dr. Hardmuth.-Su her- En 1791 fué á Nápoles para completar la educación muo
    mana fARÍA e cribió u biog. 189'. sical qua. algunos años antes le había dado un tío sUJo,
    Sple8s, JUA .- Mae. lro rle mús. y organista en Hf"idelberg sacerdote, que le tuvo de monaguillo. En 1803, después
    y en Be/lin. Produjo melollías, corales, salmos, etc. de baber estrenado con éxito algunas óp'. en Roma. F1o·
    Spless, hu RAO. - Nació en Honsolgen, 1683; m. en el con rencia y Nápoles, se dedicó en París á la enseñanza del
    vento de Irsee, Baviera. Fué sacerdote desde 1708. En canto, é hizo representar ,."i"la (ilo.o[., y otras ó(l'. que
    1710 marcbó á Munich. Pub . .411IiphOtlat·ium Marianum no entusiasmaron. IUlpresionado por la audición de tllIl
    para soprano y alto con dos violines y órgano, J713; sal- tle las obras maestras de Glück, modificó su estilo, dan
    mos de ~ísperas, motetes, misas, letanías, sonatas y un dole gran amplilud dramática y extraordinario vigor aro
    Tratado de mús. 174.5. mónico. En 1804 fué nombrado director de la orquesta
    Splndler, FEO - Pianista y comp. Nació en Wurzbach. 1817. de la emperatriz Josefina. En 1807 obtuvo su Vestal, UII
    Desde 18i1 vive en Ore. de y ha publicado para piano feliz éxito en París y después en toda Europa. En 1809
    mas de 300 composiciones brillantes, un concierto, mú. afirmó su reputacIón con Hel"ná" Cortés. Eo 1811 con
    ~ i ca de camara, etc. trajo matrimonio con una hija de Juan Erard En 18tO
    Splnetta.- Espineta, pequeilo c1avecín. fué en Berlín m. de C. del Rey de Prusia y director gene
    Splrldlo, BERTOLOO. -Célebre organista y musicógrafo, mono ral de la música y de la Ópera con 37.500 peseta., de
    je del convento de San Teodoro, cerca de Bamberg. De sueldo. Fundó en Jesi una casa de retiro para la vejez,
    1665 á 1683 publicó varias obras referentes al órgano, un Monte de Piedad, escuelas !(ratuitas y CUlSOS para los
    al maooconlio, á la e pi neta, ete. obreros.-La violencia de Sil carácter y su imprudt'nlt
    Splrito, it.- Espiritu; con alma; con vigor. vanidad, creáronle eo Berlín mucbos enemigos. Una no-
    Splrlto8o, 8pi ritosamente, it. -Con energía. che, en 184 1, durante la representación del DOII ha•.
    Splritual. - Concierto de obras religio,as. de Mozan. le obligó el público á retirarse de la orqueiila.
    Spltta, J.-Nació en Wcchold, "anover, 1841; m. en Ber· En 18'2, perdidos ya sus cargos. volvió á París, y abril
    . lIn, 1894 rué hijo de un notable poeta y est. filología en mado por la humillar.ión que sufrió en Berlín, no n'cobro
    Gottingue. 'e dedi có á la enseiianza y contribuyó á la la salud á pesar de sus viajes por Italia Ifan escrito~u
    fuodación de la Soc o Bach, en Leipzig. En 1875 marchó biog: Loménie. U¡¡ homllle de rien, 18i 1; OeUiuger, 1813;
    á Berlín como prof. de hist. de la mús. en la Univ. y se- Montanari, 1851, y I\aoul Rochette, t852.
    cretario de l.. Acad. de Bellas Art ~ S. En 1891 fué conse- Squarolalupi, ANT. -Célebre mllsico it. del siglo XV. Vhío
    jero. Escribió una admirable biog de J. S. Bach, 1873, en la corte de Lorenzo de Médicis, quien le prófesó grao
    2 vol'.; una ed. crítica de las obras de órgano, de Buxte- estimación.
    hude, 1875·76, 2 vol'., otra de las de Schütz, 16 vol". etc. Square plaao, ing. . Piano cuadrado. En al. Ta(elklarif " .
    Spltzfliite, al.-Regi tro de órgano de flauta cÓllica. 8rloll.-Gr3O oboe de la India.
    STA STA
    Srll,a.-Concba marina India. Trompa guerrera, especie licia entienda en el asanto, y te autorizo para qoe, ante
    de serpentón que allí llaman también RANAI,(RIl'fU. los Tribunales, defiendas mis derechos."
    Srltl vlaa.-Especie de citara muy antigua en la India. Stablle, AlIIBAL. -Comp. de la , sc. romana, disco de Pales-
    L1ámanla así porque la prima da 22 .ndia ó Intervalos trina y m de c. en varias iglesias. Murió hacia 1595.
    enarmónicos de una octava. Pub. 3 libros de motete~ de 5 á 8 voces, 3 de madrigales
    S. S.-Abreviatura de .enza .ordin;, sin sordinas. á 5 voces, 9 de Sacrm modltlatiolle•• letanías, etc. Algo-
    S. T.-Abrev. de senza lempo, sin rigor en pi compb. nas de sus obras fueron reproducidas en las colee'. de
    Stabat,lal.-Significa Ilestaba de piel). Stabat Mater, son Cardane, 1568·96, '! ('n las de Pbalbse. 1591-96.
    las 1". palabras de una de las pocas 'f/cut1U:iaa que aún stable.-Cualquiera de las 2 cuerdas extremas del tetra-
    conserva la Iglesia católica para recordar, en estilo sen- cordio.
    cillo y paléLico los dolores de la Virgen al pie de la Cruz. Stao.-Abreviatura de stllccato.
    Se ejecuta durante la Cuaresma, y principalmente el Staooade.-Inst. popolar en la isla de Java. Es como el
    Jueves Santo. Laborda, en su Ensayo .obre la música, y ganabang de Sumatra y el ki'lg de los chinos.
    algunos otros I'scritores. atribuyen la letra y la música Itaooare.lt.-Destaear las notas de modo que prodnzcan
    á Jacoponu8. monje que m. en 1306. El abate Paseal, en un sonido seco y breve.
    su DicdO/fario de lit.rgia cat6lica, supone, de conforml StaooatI8.hl., It.-Muy .tnccato.
    dad con otros musicógrafos, que la letra se debe á Ino Staooato, it.-Destacado. Indica que una ó varias notas
    cencio 111. deben ser atacadas con moyo brusco y abandonadas rá-
    Con la pal. STAlAT se significan también las comp". pidamente. Para marcar este efecto, se coloca un punto
    musicales que se inspiran en ese texto. Así se dice: los sobre la nota. El slaecato de los insLo. de arco se verilic I
    Btabat de Pergole./!, d/! ROMin;. ele., pues no sie~pre se de diversos modos, ya apoyando y retirando alternativa.
    ejecuta á canto lIallo y, como otros muchos bimnos caló- mente el arco_ ya saltando éste sobre la cuerda, .allal",
    licos, ha sido tratado de muy diversos modos y por va ya deslizando el arco en toda su longitud, mientras la
    rios comp". eminentes. El de Pergolese, á dos voces (so- mufieca verifica pequeilos moy·. bruscos, spicrato. En el
    prano y contralto con dos violines, alto, bajo y órga- canto es muy difícil conseguirlo. y supone una contrac.
    no); el de Baydn, á 1 voces y orquesta, y el de Rosslnl ción de la glotis. que se cierra después de cada sónldo.
    á , voces, solo, canto y orquesta, son los más célebres, Stade, ENBIQUE.-Organista. Nació en Eltischleben. t8t6.
    sin olvidar los de Josquin. Palestrina y Astorga. El de Contribuyó á la restauración del órgano de San Bonlfa-
    Baydn ha sido, es cierto. algo eclipsado por las sinf'. y cio, en Arnstadt. Allí murió 18!!!. Pub algunas comp".
    oral·.• inapreciables joyas de aquel maestro; del de Ros Stade, FID.-OrganiSla de talento. Nació en Baile, 1817.
    sini, dícese, no sin -algún fundamento, aunque sí con Est. con Sehneider, en Dessau Fué direr.tor de mús. en
    exageración, que recuerda varios rasgos de la 9/!rf)(J pa- la rniv. de Jena, que le doctoró en filosofía. y m. de la
    drcma; y de éste. como deldePergolese. indicase que tie- real C. en Altenbourg Pub salmos y piezas para órgano
    nen carácter profano con pasajes que en una ópera có· y para piano. Reeditó algunas obras de Bach y de Blen-
    mica encajarían mejor que en lID canto de dolor tan acer- del y varios lietlel· de los siglos XIV, XV YXVI.
    bo. Además, en la obra dI' Pergolese, se ha censurado la Stade, F.-Musicógrafo, doctor en filosofía y maestro en
    desigualdad de estilo y la monotonía que se debe quizá una esc. de mús., en Leipzig. Nació en Sondershausen,
    á las circunstancias excepcionales en que fué escrito. 18U.. Colaboró en al~lIno~ periódicos profesionales.
    Según dice el marqués de Villarosa en su interesante Staden. JUAN.-Orgallista del Ilrínripe de Brandeborgo, en
    libro Memori/! d/!; compositor/! di mwica dei regtlo di Na- Bayrellth, y de varias iglesias. Escribió much s comp".
    poli, pub. en 18iO, la Congregación de San-Luigl di Pa- religiosas y proranas, que se pub. de 1606 á 1613. Nació
    lazzo. que' estaba obligrtda á repeLir todos los viernes de y murió en !'1uremberg. 1579-1631.-Su hijo y sucesor
    Marzo una comp. estil¡) Scarlatti, le encargó ese trabajo SEGlSlIUNDO, nació y m. t605 a5.-Es autor de la t a • óp.
    por la módica suma de diez ducados. Cuando el maestro al. que se conoce. Seeltwig; de algunas melodías. ete.•
    regresó de Roma á Nápoles, las fiebres que venía pade- Stadler, AlIATE MUlftuLlANo.-Comp. y musicógrafo. Nació
    ciendo degeneraron en tisis pulmonar. Todos los recur- en Melk. Austria, 17\8. En aquel convento de Benedicti-
    sos de la ciencia resultaban Inútiles. Fuéronle prescritos nos se ordenó, 1772. Est. con los jesuitas de Viena. Allí
    los aires de Pozzuoll, y allá fué con su entrañable amigo m., 1833. Pub. misas, requiem.,salmos, Heder con piano,
    Feo. Ni aun las sl~plicas de éste le bicieron olvidar su fugas para órgano. sonatas para piano, ete. Discutió mu·
    compromiso. puesto que habia ya percibido los diez do· cho sosteniendo la autenticidad del requiem de Mozar&.
    cados. Efectivamente, casi moribundo, terminó su obra é St8dlmayer. JUAN.-Nació en Freising, Baviera, 1560. Fué
    hizo que la enviasen á su destino. El célebre Paasiello músico de la corte del archiduque Maximiliano en GraLz,
    introdujo después alguna¡; modificaciones.--El Stabat de m de c. del emp. ROOolfo. en Praga. y más tarde de la
    Rossinl se debe a la petición del arcediano de Madrid don arcbiduquesa Claudia. en Insbruck, donde aún vivfa en
    Manuel Fernández Varela. á quien fué remitida por el gran 16i6. Publicó misas, magl/ificatB. himnos. motetes, can-
    compositor la copia de la parmura con una carta de su tatas, salmos, dIlOS, coros, etc.
    puño'y letra. Á los pocos días recibió una tabaquera que Stldtfeldt, ALlUANDlo.-Nació en Wlesbaden. t826; m. en
    valía diez mil pesetas. Los herederos del Arcediano cre- Bruselas., 1853. I<~u aquel Cons. obtuvo el premio de
    yeron que era ya de su propiedad el Slabat, y, con desti- Roma, lSi9. Escribió' sinf'., obert·., cantatas, algunas
    no á la beneflc{lncla. vendieron el ms. á unos editores de óperas, ele.
    París. que fueron procesados por Rossini cuando iban á Stadtpfelfer. al.-Nombre que en el siglo XV dieron en
    publicarlo. Entre los documentos curiosos que se cruza- Alemania á los mt'lsicos de ciertas coe, adías, cuyo objeto
    ron de ulla y otra parte, figura una carta del maestro á era hacer música en las ceremonias oficiales_ El director
    un amigo suyo. liMe hace mucha gracia que hayan pensa se llamaba .'ad~"nmku,.
    do qoe el enviarme la tabaquera era lo mismo que firmar Staellellaln. Mu. -Notable barítono. Nació en Freienwal-
    un contrato de venta Sé que piensan ejecutarlo ahí (en de-stO, 18U, yest. en Dresde. Fué cantor de la real
    París) en un concierto; si \al ocurre, qoiero que la po- cámara, director del teatro de Konlgsberg, y en 1879 se
    504 STA STA
    retiró á Berlín , donde fué cantante de cone". y profesor lIes y desde 1787 la del príncipe de Hoheolobe. Dirigió
    de canto. En 1882 dirigió el teatro de Lelpzig, también los cone". de aficionados de Cassel 'Y los aeadé-
    Shffetta . ~ Triángu los de hierro con campanillas ó casca- micos de Jena. Pub. sinP., cone"., sonatas, dóos, etc.-
    b~ les . Servía, desde el sirrlo XIV, para marcar el ritmo Su otro hijo ANTÓN fué, así mismo, violonista 'Y comp. 00-
    de la danza. table. Nació en Mannheim, 1753, marchó á París {nO, y
    St8glon e, it.- Estación ó temporada teatra\.- STAGIONI DI pub. cuartetos para Inst'. de arco, sonatas, trfos, cone'.,
    CARTIlLLO , la que se hace con artistas de l er • ord~n. dúos, sonatas para violín, piezas para piano, etc.
    Stagno, ROBIlRro.-Famoso tenor. Nació en Palermo, lt1tO. Stampella, it.-tlno de los muchos nombres dados en U.á
    Violentaudo la voluntad de sus padres. esto la mús en el la lira rústica lim tedesca viola da orbo Ó "ielle.
    Cons. de Milán. Debutó con éxito asombroso en el t~atro Stamplsta.-Nombre que á principios del S. XVII se dió al
    San Carlos, de Lisboa, y cosechó envid iables triunfos en balletto cuando la danza se acompaiiaba coo C1lalufUn
    toda Europa, especialmente en Madrid . Murió en Géno- y pífanos.
    va, 1897. Stindchen, al.-Serenata.
    Stahlknecht, ADOLFO. - Violinista. Nació en Varsovia, 18t3; Staadke, OTTo.-Nació en LieppHadt, 183!. Fué prof. de
    m. en Berlín, 1887. Perteneció á aquella real capilla. Dió mús. r-n Bonn, donde m 1885 Escribió notables obras
    muchos conc'. y organizó notables sesiones de mús. de para la ensefianza de piano, lieder y otras composiciones
    cámara. Comp. sinP., misas, cuartetos, entreactos,lü· Stallford, CAlLos.-Comp. y director de Hquesta. Nació
    der, etc.- Su hermano JULIO fué notable c"ncertista de en Doblín, 1852; est. en Cambridge; en 18'73 fué orga·
    violoncelo. Nació en Posen, 1817; m. ell Berlín, 1892. nista del colegio de la Trinidad y en 1t!7t director de la
    Compuso algunas piezas para dicho illstrumento. «Soc. de mús. de la Univ.)) Desde esa fecbaal '76esL. en
    Stahlaplels, al.- Armónica de láminas de acero. La ideó Leipzig y en Berlín, aceptando después la dirección de la
    Lingko, en 1780. Soco de Cambridge, que elevó á gran altura. En 187'1
    Stahmer·Andrlessen, P.-Célebre tiple dramática Nació en (,btuvo el Utulo de magi$fft' artium; en 188t dirigió la
    Viena; estudió en aquel Cons. y obtuvo en su carrera muo Soc. filarmónica, y, en 1885. f'l Bachchoir. de Londres.
    chC?s aplausos. En 1890 se casó en 2". nupcias, cerca de Se dedicó también á la ensefianza y prod. obras vocales.
    Berlín, con el arquitecto Ende. orat.', cuartetos, sonatas, piezas para piano y alguoas
    Stalner, JAcoBo.-Célebre constructor de insto, de cuerda. obras para la escena.
    Nació en ALsom, Tirol, 1621; m. loco y en la miseria, Staage, B.-Nació en Kiel, 1835; esto ~n el Cons. de Leí\>,
    1683 . En 1658 fué nombrado músico de la corte imperial. zig; fué preceptor en casa del príncipe de Wied, y de
    Trabajó en Cremona y son muy estimados sus violines. 1860 al" organista en el "Colegio Rossaln (Inglattm).
    Escribió su biog. S. Ruf, Insbruck, 1872.-Su hermano Desde 1866 fué organista de la catedral de Schleswig;
    MARCOS fué también notaLle consto de violas y violines, dirigió la Soc. de ('.anto en Kiel; la mús. universitaria en
    Stalner, JVAN.-Organista, musicógrafo y doctor en mús. 1878, y, en i8t47, recibió el tít. de pl'Ofesor.
    por la Univ. de Oxforrl. Nació en Londres, 18tO. En 1866 Stanghette,'U.-Las Ifneas divisori,s del compás.
    fué ¡¡roL dr- órgano y de armonía en la Nalional training Stllhope, CARLOS . . Lord. Nació en Ing., 1753; m. en lon-
    sCMol for musir., que dirigiÓ de de 1881. Asimismo fué dres, 1816. Escribió, entre otras obras, PrincipiOl para
    director de coros é inspector de las escuelas primarias. a~nar insto. cOta entonaciontl ~jas, 1806.
    Se r~. tiró en 1888. Compuso orat.', cantos de Navidad, Staaley, JUAN.-Nacló y m. ~n Londres, 1713·S6. Foécitgo
    ant{fonas, un Diccionario de luminología mlUical, un d~sde la edad de 3 ai'los, discode Green y organista dis-
    Tratado acerca del Órgano, ot ro de A rmonia y clasiftca. tinguido f'n varias iglesias. Á la muerte de Brendel, aso·
    ci6n de los acordes, La música de la Biblia, ete. cióse á Smith para dirigirlas grandes ejecuciones de ora·
    Stamaty, CAMILO.-Pianista y comp. Nació en Roma, 1811, torios. Los dos suyos, Jephta y Zimri, ejeeutáronse en
    siendo hijo del cónsul de Francia en Civita-Vecehia. Re- 1757 y 1760. Pub. 6 sextetos, 6 sepLiminos, sonatas para
    cibió de su madre las 1". nociones de la mús. y á la flauta, etc.
    muerte de su padre marchó a París y tuvo por maestro Staua, It.- Estancia. Parte de una composición ~Iica
    á Kalkbrenner. Desde 1835 dió algunos conc.', dedicán- cuyos versos forman sentido completo.
    dose después á la enseñanza. Produjo Est. musicalu, Stark, LUI!I.- Doctor en filQsofía y proft$or NaciÓ en Mo·
    Est' . pintorescos, Estudios progresivos, algunas fantasías, nicb, 1831; murió en Stuttgart, 1884. Fué uno de los fun·
    conciertos, marchas, etc. dadores del Cons., donde mis tarde ensei'ló solreo. WI-
    Stamen. - Nombre que tuvieron las cuerdas de las liras to, armonía é hist. de la mús. En 1861 domiciliósc en
    romanas, por estar como la trama de los tejidos. Weimar. En 1873 hIZO un liaje de esto por It. Se distil\o
    Stamentien·pfeiff.- lnst. cuyo dibujo pub. Prretorius en su guiÓ como pedágogo y pub. un Método de canto, un albom
    Theatrum Inst . En alemán antiguo llamósele también de solCeo, colec'. de transcripciones clásicas, piezas para
    schwiegel Óschwiigel. Según algunos autores era el bajo diversos inst'., lütllr, ('.oros, ete.
    del galottbet, francés, y con esa~ voces designáronse, así Starke, FIID. - Nació en Elsterwerda, 177(; m. en DObling.
    mismo las Oall tas de boca biselada. Viena, 1835. Fué director de mús. militar. Pub. un Jli-
    Stamltz, JUAN.- Violinista y comp. Nació en Deutsch.Brod, todo para piano, 300 entregas de un Diario para las
    Bohemia, 17U; m. en Mannheim, !>iendo director de banda. militare., 50 de otro para Coro de tromptlol, un
    conc'. y de la cámara del prínci pe Elector, 1761. Pub. so- Tanttlm ergo, etc.
    natas, sinP., conc'. para violín, sonatas·trío!o;, esta. en 8tasay, LUIS. - Nació en Praga. 18!3. Escribió! óp', mo-
    forma de dúos, ctc.-Su hermano ANTÓN, violoncelista, chas danzas que se hicieron pop.', arreglos para orquesta
    nació en Deutscb·Brod, 1721, y m. siendo vicario en de las últimas obras de Wagner, etc. Fué disc. del Cons.
    Altbunslau, 1768.-Su hijo CARLOS, violinista y comp., de Praga, director de una banda militar austriaca yde la
    nació en Mannheim, 17i6 j m. en Jena, 1801. Fué discode Palmengaf·ten, de Francfort. Allí murió 1883.
    Cannabich y emprendió, en 1770, largo viaje artístico. Standlgl, JosÉ.- Célebre bajo. [liacló en Wollersdorf, 1807;
    Hizo sensación en París como concertista de viola de m. en el manicomio de Micbaelbeuerngrund, 1861. EsL
    amor. Hasta 1785 dirigió la orquesta del duque de Noal- medicina en Viena y debutó como coris\a de óp. En IBSl
    STE STE 606
    fué m. de la imperial capilla. - Su hijo JosÉ es notable bailables para plano y el concierto L'ora" para dicho
    barítono. Estudió con Robitansky, en el Cons. de Viena, Instrumento. Murió en San Petersburgo, 1823.
    y es cantor de la cámara gran ducal, en Carlsrube. St.la, JOlol.-Célebre cons&. de planos y de órganos, en
    Stave, ing.-PentágramL Augsburgo; inv. de la mtcdnica allmana. Nació en Hil-
    Slav••h•••• , BIINABoo.-Pianista. Nació en Grelz, 186!; desheim, Palatinado, 1728; es&. con SlIbermann, en Stras-
    es&. con Liszt J recibió en 1880 el premio Mendelssobn. burgo, construyó gran ndmero de notables órganos, 700
    Domlcillóse en Weimar, en t885, y en 1890 fué pianista planos, y un doble piano de cola con dos teclados pues-
    de la corte. Se casó con la cantante AONBS DII'IIS, J en tos en Jas extremidades del instrumento. Ilurló en
    1895, después de brillantes conc"., dirigió la orquesta Augsburgo, 1792. Heredaron la marca su bija N""IITTI
    ducal, hasta que, en 1898, sustituyó l Strauss para diri- y su hijo ANDIBAS.
    sir la Ópera de Munich. Stlll, Edo. - Distinguido director de orquesta. Nació en
    Steoker, CABLOS.-Muslcógrafo. Nació en Kosmanos, Bohe- Klelnscbirma, 8ajonia, 1818; murió en Sondersbausen,
    mia, 1861; es" en la Eac: tl8 orlaniltas, de Praga; foé 186&. Escribió algunas composiciones.
    director de coros, maestro de órpno de aquel centro y St.I., TROoolo.-Gran improvisador en el piano. Nació en
    profesor de bistoria de la música y de contrapunto en Al tona, 1819. Comenzó á dar conC'. con so padre a la
    el Conservatorio. Pobllcó notables trabajos didlctlcos, edad de doce años y vivió en Stoekolmo, Belslngfors y
    misas, motetes, etc. Reval. Desde 1872 fué uno de los proP. mis disllnguidos
    St.rr••I, AOOSTI"o.-Comp. y prelado U. Nació en Caslel- del Conservatorio de San Petersburgo.
    franco, Venecia, 1655; m. en rrancfort, 1780. rué chan· St.lnbacb, E"L1o.-Nació. en Lengenrieden, Baden, 1819;
    ve en una iglesia de Venecia '1 recibió lec". de Bernabei· esto en el Cons. de Lelpzlg, y desde 1877 dirige la or-
    Dotado de 8J:telenles disposiciones para la mús., escribió questa de Maguncia. Ha escrito mós. de Cámara, li,-
    lJD& colee. de salmos, t8"; una de motetes, 1675, y otra der, ete.-Su berman~ FalTl, nació en Grunsfeld, 1855;
    de sonatas, 1879. Su óp. lIarco Áurelio estrenóse con es&. ell el CoIIS. de Lelpzlg y fué m. de C. de la corto, en
    éxito en 1681. Después produjoSolone, Áudacia, mpelto, Ueiningen. Escribió sonatas para violoncelo, lied,r, ete.
    SmJio 1.Uio, que le valió ser m. de la real c. de Banó- St.lallrilb.r. TIOOOIO. - Fundador y jefe de Ja casa ed.
    ver; Al4Jrieo, Niobl, Hlnrieo tk"o U llOfU, 1889; La !olla que en Hanóver, y desde 1890 en Lelpzlg, lleva su
    tl'Hercol4 t:OtI AeMloo, lA "mli eoneortli, La .uptrbÜl nombre. Con el seudónimo GUSTAVO DA"', ba prod. un
    "AI,."tI,'O, 1890; Orl.,,1Io ,,,,,rolO, 1691; Álcibiatk, IIllodo de pia1lo, muy esUmado. Bébensele notables ed'.
    Atalt.mt, 611 Irio.(o tl81 (ato, que en 1899 88 represen1.ó de obras clasieas, revisadas por Kullak, Biscboff, Mertke.
    con elUlnlo de La,iftÜJ' DitIo. Las misiones dlplomltl· Riemann, elc. Nació en Neustadt, 1830. - Su primo
    cas que le confió el emperador, alejlronle de la música; EDUUOO, consl. de pianos en Bayreuth, nació en 1823.
    pero vallerónle el obispado in partí"'" de Splga. Sin em- Stellwayald 80n8.-En alemán STlINWIO UND 5081'11. La
    bargo, aunque con diferentes seudónimos, por ej., el de más Importante enlre las modernas fábricas de planos y
    PIYA, apellido de su copista, publicó sonatas y dúos de una de las mejores del mundo. Estl establecida en Nue-
    cámara, motetes etc. va Yorl.;.-E"IIQUI STIINWEG, que nació en Seesen, t797,
    Sterr..., JULIO.-VIoloncelista. Nació en Stargard, Pome· fué en Brunswlck consl. de cítaras y guitarras; cedió á
    ranla, 1881; esto en Berlfn y en San Petersburgo. De su hijo TBoooIO, en 1850,. esta Industria y en unión de
    aquella Imperial capllla formó parte; produjo eompo. para otros cuatro hijos marchó l Jos E. Cnidos, trabajó en va.
    su Inst.; hizo, con éxito, largas excursiones arUsticas, J rias fabricas, rundó la luya en 1853, obtuvo en 1855, un
    murió en Wlesbaden, 1882. le,. premio por sus pianos de cuerdas cruzadas y am m.,
    ate•. lng.-Puenteeillo. 1871. La casa tiene acLualmSnle magnffico salón de cone".,
    St....I, CULOS.-Dr. en mús. por la Unlv. de Cambridge. y sucursales en Londres yen lIamburgo.- WILLIAM, el
    Naci6 en Londres, t826; esto en aquella Real Academia último de los fundadores, murió t'n Nueva York. 1896.
    de móslCl; disUnguióse en el órgano; dló notables con- Stelln.r, ALFIBOO.-Doclor en filosoría, Wlesbaden. En
    rerencias y produjo muchas obras vocales. 1891 hizo que Weldmann construyese violines, violon-
    SI".'I, CAlLOS. - Nació en Dreslle, 1751; es&. el violín celos y violotta. por el especial sistema que le Indicó,
    en aquella «Escuela de la Cruzo; debu1.ó como tenor, en pretendiendo haber determinado por exactos cálculos las
    Brealau, 1"'; dirigió la ópera de Hamburgo; prodojo justas dimensiones que para la mt'jor resonancia deben
    varias óperas slnP., piezas para plano, melodfas, etc., tener los inst·. de cuerdas. Pronto se evldt'ne\aron Jos
    y murió en Bonn, 1818. errores de aquella construcción y la violotta no pr(,speró,
    St•••,.r, fdO.-D1reetor y pror. de canto. Nació y m. en aunque Stelzner abrió concursos para las compo. de mús.
    Viena. 1803-63. rué disco de su plVlre, notable actor y de cámara en que se uLilizase dicho instrumento.
    poeta; dirigió algunas orquestas y varias dtedras en el Stendbal.-Seudónimo de M. E. BULB. Nació en Grenoble,
    Conservatorio y publicó graduales, orertorios, piezas 1783; m. en París, 1841. Entre otras obras, DO musicales,
    para plano, li_er. etc. escribió una acerca de Baydn, f-814, y otra referente á
    at.III•. GllsTAYo.-Maestro de capilla de S&. Gall, notable Rosslni, 1823, plagiando ú Haydin, y lA Rouinían',de
    organista y contrapuntista. Nació en Sléinbausen, Wur- Carpani.
    temberg, 1889. . Stenoohln.-Aparato Ideado por Guerin para facilitar el
    St.llleIt,DA"IIL.-Comp. y pianista mlly de moda en su mecanismo de los que se dedlc3n al piano. Perfecciona-
    época. Nació en BerUlI, siendo allf su padre consto de miento del dactilión y del chirogimnasta.
    'planos, 1781; esto el clavecfn y la comp. con Kirnberger Stenlcbarellrapble, fr.-Ári, ti, "cri6ir prontamlnl, fa
    y terminó so carrera con la protección del entonces prin danza.-Método que ha poco ideó Salnt.León, maestro
    clpe de Prusia. Desde 1789 dió algunos conC'.; yen 1798 de baile do la Ópera de París.
    conlrajo matrimonio en Ing., donde también filé mocho Stenollrapblne, fr.-Mecanismo inventado por Steln para
    tiempo el prof. predilecto. Sin embargo, de sus muchas reproducir en papel la música ejecutada en el plano.
    comp". apenas se recuerdan algunas entre las cuales es- St.atlndo, Ste.tato, ¡t.-Retardando, retardado; movl·
    lin 80 SODa. para vlolin, fant"., variae'., marchas, miento algo más retraído que """..to.
    DloelOI. .IO »a w IItllOA
    506 STI STO
    Stephena, CATALINA. -Notable tiple. Nació en Londres, da) y dedicóse algunos aftos' la ensellanza del plano en
    1791; m. siendo condesa de Essex, 1882. Fué muy aplau Hastings Pub. mucbas comp". para orquesta, otras eara·
    dida desde 18\ i a1835. - Su sobrino CARLOS distingllióse les, mús. de cámara, cte.-Su hermano CAlLOS, nació en
    como pianista. Nació en l8~t. Produjo algunas obras Luheck, 1826. Fué de 18t8 al 58 organista cn Jever,
    vocales y otras instrumentales . de 1858 al 77 organista y director de música en Eutin,
    Sterkel, JUAN.- Pianista y organista. Nació en Würzburgo. dirigiendo después la ((Aead. de eantol) de Lubeek.
    \7:)0. Terminó sus est·. viajan,Jo por It, Y después de Stlehle, LUls.-Violinista. Nadó CII Francfort. 1850; m. en
    li93 fué canónigo y m. I!e c. en Ma~uncia: allí m t81l Mulhouse, Al sacia , lc'96 Pertt'neció al euarteto Alard,
    En \807 fundó en Ratisbona una esc. de canto Prod. en Parí , 1 ~ 72; al del barón Dervies, en Nlza, 1873; yal
    muchas comp·.; pero quedando inéditas las del género de Hochberg, t875 . Poco después fundó y dirigió en Mul-
    religioso, sólo se editaron unas cien to . entre las cual s house una Socode conciertos, y con Halls Buber dió otros
    bay sinP.,obert·., quintetos, tríos , dúoll , conc·. para muy notables en Basilea.
    piano, ~onatas para violín, lO cuadernos de ¡¡eder, 3 de Stimme, al.-Voz, parte vocal ó instrumental.
    canzoneUe, 2 de dúos para sopranos, etc. Stlmmgabel, al.-Diapasón.
    Sterllna, ANTONIA.-Célebre cantante do conc. Nació en Stlnguendo, it.-Apagando. debilitando.
    Sterlingville, N. York, 1850. Terminó sus est·. en Londres. Stlnto, it.-Apagado, velado.
    Allí debutó, 1873, yen \875 se casó con Mac-Kinley . Stlracchlato , it - Lo qlle se toca ó se canta dilatándolo.
    Stem, JORGE.-Organista y comp. Nació en Strasburgo . Stirato, it.- Alargado , extendido.
    1803. Fué maestro I!e música en Carlsruhe. Pub. siete Stlrling, ISABI!I, .-Organista en Poplar, 1839, y en l1nders
    colec· . de piezas para órgano: muy estimadas. haft, 1858. ació en Greenwieb, t809, y se retiró en t880.
    Slern. JULlO.-Violinista, real directo,' de música desl!e En 1856 pidió exámenes para el doctorado en mús., que
    18i9 y profesor desde 1869. ació en Breslau . 1820; m. le hubieran concedido á no ser mujer. Prod. mús. vocal,
    en Berlín, t883. Terminó sus est·. en París; dirigió allí piezas para órgano y otras obras de valor. DisUnguiÓ5e
    la Soco alemana de .:anto. Creó en Berlín la Soco ('oral también en el piano y se casó eon Bridge, 1863.
    mixta: la dirigió hasta 1874" En 1850, en unión de Kullak Stobiiu8, JVAN.-Muy notable músico de iglesia protestan·
    y de Marx, fu odó el Cons., que también lleva su nombre. te Nació en Graudenz, 1580; m. en Koniggberg. 16t6.
    El r. separóse en 1855 para fundar su Nueva acad. dp. En 1602 fué chantre de la catedral y en 1627 m. de C. del
    mús. y el 2°. en 1857. Strrn dirigió asimismo, de 1869 á príncipe elector. En colaboración con su maestro,Eceard,
    71, la r.apilla sin fónica, y del¡s73 á 71. los conc·. de los prod. una colee. de corales para las iglesias de Prusia y
    Reick· hallen; pero dedicando siempre sus principales mucllas otras comp". sobre melodías religiosas.
    afanes al Conservatorio. Escribió algunas obras vocales. Stock-ragote, al.-Fagote de ·cafta.
    Stern, MABGAlITA BEIIR. -Pianista Nació en Dresde, 1857. Stockauaen, Foo.-Notable arpista. Naeió en Colonia, 1792:
    Terminó sus estudios con Liszt y con Cflra Schu mann. m. en Colmar, 1868. Dió muchos eonc·. en unión de su
    Se casó con el Dr. ADOLFO STIlRN, profesor de la Acad. e po a MAIIGARIfA ScnMUCJI:, distinguida cantante que
    politécnicJ de Dresde . m. en l!li7. Pull. muchas comp·. para a'pa.-Su hijoJv-
    Stello, it.-Se antepone á varias indicaciones musicales y LlO, notable maestro de canto, nació en París, 1826. Ter
    significa lo mi,mo; por ej., ste,so moto, stesso tempo. minó sus esL·. en Londres y adquirió gran reputación
    Stevena, RICARDO -l'tlaestro de mús. en «Gresham college,) como canLanLe de conc'. De 1862 al67 dirigió los filarmó·
    y organista en Cbarter I1ouse, Jle Londres. Allí nació y nicos de Hamburgo y la ((Acad. de canto.)) En 18i' nomo
    murió, 1757-1837. Escribió notables glees y call'hes. bráronle director de la Soco de eanto Stern, en Berlín, y
    Stewart, ROBIIRTo .-Organista y comp. Nació y m. en Du- en t 87!l prof. dol Cons. Boch, en fo'rancfort. Allí fundó
    blin, 1825-9i. En 18i6 fué director de mús. de la Univ.; después una ((E C. de canto)). Es notable el Método que
    en 18tH se doctoró en mús.; en 1852 dirigió el coro de prod. para esta enseñanza.-Su hermano FUNCJSCO, na·
    St-Patrick¡ en \86\ ocupó una cátedra de aqllella Un iv.; ció en Gehweiler, 1839; esto en el Cons. de t~ipzig y
    en 1872 llegó á Boston como representante de Irlanda fué director de mús. en Thann, Alsaeia. De 1866 al 68
    en la gran fiesta de la paz; poco después recibió un título vivió en Hamburgo yen 1868 pasó á Strasburgo como
    nobiliario, y en 1873 dirigió la Soco filarmónica, de DlIblin. director de I j Soco de canto sagrado, y de la mlis. de la
    Entre sus comp·. bay odas , cantatas y una notable fan- catedral. Desde l8i 1 dirigió el Cons. y los Concitrlo$
    tasía sobre temas irlandeses para solo, coro y orq1:esta. sj¡¡fónicos. En 1 92 recibió el tít. de Real profesor.
    Stlaatny, BRRNARDO. - Violoncelista, prof. del Cons. de Stock-horn.-Variedad de oboe pastoril. Tiene la forma de
    Praga. Allí nació y m. 1760-1835. Prod. sonatas, fu gas y una pipa con 6, 7 ú 8 agujeros y la usan en Inglaterra.
    un Método para violoncelo. - Su hermano FRANCISCO fu é Stoetzel, G.-Comp. y teórieo. Nació en Grunstadt, 1690;
    también notable en el mismo in t. ¡ació en Praga, 179~; m. en Gotha, 1749. Est. en Leipzig, fué mae~tro de mús.
    m. en 1820. Produjo dúos, sonatas, un concierto. etc. en Breslau y allí escribió su t a • óp. NtlTl:illlU, 1711; á la
    SUccado ó atlccato, it. - En lato Lignellm pSlllterium. Es · que siguieron Vale/'ia, A7·teme,ia, O/'ion, 1712. Después
    pecie de Xilofón ó Armónica de planchas de madera. de un largo viaje por Il., prod. las tituladas YtaKS,
    Stlch, JUAN. - Célebre cornista. Nació en Zcbuzicz, Bobe- Adonis, 1714; Acis y Galtltea, 1715; Diomedes, 1717. Sus
    mi a, 17'8; m. en Praga, 1803. Uecorrió con éxito toda otras 22 óperas , así eomo notables orat'., cantaw,
    Europa y fué músico de cámara del conde de Artois. en moteLes, sinl". y seren¿tas. quedaron inéditas.
    París. En 17!19 \'olvió á Alemania. Prod. conc·. sexte· Stoelzl, ENRIQUE.- Cornista de la real capilla de Berlín.
    tos, 2' cuartetos, 20 tríos, dúos, estudios, un Método de Allí m. 18i" Nació en Pless, Silesia, 1780. El mecanismo
    corno, li98; un Himno á la libertad, con orquesta, etc. de llaves, ideado, 1770 por Kiilbel, para la trompeta Yel
    Stleht, ENnIQvB. - Concertista de órgar¡o. Nació en Lu- corno, su tituyólo por el de \listones que inv. Blübmel,
    beck, 18~9; m. en Reval, 1886. Fué di c. del Con ' . de t813; obteniendo el privilegio para Prusia eD 1818.
    Leipzig; organista de San Pedro y director de la (( .\ ca- Sloepel, Foo.-llusicógrafo y prof. Nació en Oberbeldrun·
    demla de canto,) , en San Petersburgo. Dió eonc". en Al. gen, Sajonia, t 794; m. en París, 1836. Fué maestro de
    It. é Ing. ; dirigió la Soco Sallta Cecilia, de Belfast (Irlan· esc. yen 1821 le comisionó el Gobierno prustuo para
    8TR 8TR
    esLudiar, en Londres, el méLodo de Logier. Según ese sis- chirulrurnenú, dreichorchesler, al., instrumentos de arco,
    tema fundó ulla esc. de mús. en Berlín, 1822, y cuando orqup.sta de Inst". de arco.
    el mismo Logier rué a dicha capital. estableció Stoepel, l trade'll, ALI!JA~DRo. - Comp. y cantor. Nado en Nápo-
    aunque sin resultado. otras en Errurt, FrancforL y París. les, 16U; m asesinado en Génova, 16':11. Pocos detalles
    Pub. varias obras didacticas, algunas Revistas que vi· se tienen de su vida. Bourdelot, en Hillaria de la mt¡'. 11
    vieron poco, colec". de romanzas, piezas para piano, etc. de '!lB efer.toB, cuenta que el maestro robó en Venecia
    Sltepe', ROBlRTO. - Naeló en BerJfn. 1821; est. en Pal'ís; y se llevó á Roma, á una joven de la aristocracia. Los
    estrenó allf las óp". l1ldiana y Carlomagno; en 1830 fué asesinos. pagados por la familia de la robada, no lleva·
    á Nueva York y escribió la óp. Aidr!t"3hnt Al\( m.• 1887. ron á cabo Sil intento, porque les conmovió la TOZ de
    Slopftrollpete, al.-Trompeta de mano, ideada para obte· Stradella al interpretar en ¡,lan Juan de Letrán su orato-
    ner sonidos cerrado. como en la trompa. Esta tentatita, rio titulado San Jurm Bautista. Tal es el asunto de una
    repetición de otras análogas que antes se hicieron, no óp di Niedermeyer. Dos aftos depués, sucumbió bajo el
    dió buen resultado. puñal de otros menos impresionables. Gran parle de las
    SIUr, CABLOS. - Nació en Stolberg, 181(; m. en Weimar, obras que l>rod. este maestro, guArdanse ms. en la Bib.
    1889. AlIi fué m. de la real c. en sustitución de Liszt. ducal de Módena. en el Cons. de Nápoles y en la Bib. de
    Abandonó el cargo por una grave oftalmía. Escribió la San Mareos de Venecia. Londres posee otros en su Bib.
    música del cuadro sinfónieo Die Glocks, de Sehiller. nacional, ell la del Cons. y en el Museo británico. De las
    Storace, ANA-SI!LI~A.-Célebre tiple ligera. Nació en Lon- 21 cantatas que produjo, 6 han sido impresas en París.
    dres,1766; m. cerca de Dulwich. Jng., 1817. Est. con Escribió además algunos orat"., las óp". Cori,pel'o,Orasio
    Saoohinl, en Venecia, y brilló de 1780 á 1808. en Floren· Coe/e sull'onte, Trespolo t"tore y el drama lírico Biante.
    cia, Milán, Viena, etc.-Su hermano STI!FANO, nació y Algunos dicen que no son de Stradella las arias Piela
    m. en Londres, t 763·96. Estudió con su padre y en el .ignore y Se i miei .ospiri. nan escrito Interesantes
    Cons. "San Onofrioll de Nápoles protegido por el canlan- . monograrías: Catelani, 1866, y Richard, conservador de
    te Kelly y prod. 18 óp'., entre las cuales hay algunos la Bib. naelonal de París, 1866.
    arreglos como el de lA grotta di Trofonio, de Salllerl, y Slradlvarlul. - Antonio SLradivari, más conocido con el
    el de Doktor und Apothtker, de Diflersdorff. apellido lalinizado. es el más célebre const". de Inst. de
    Slorch, ANTóN.-Comp de coros para voces de hombre. arco. Nació y m. en Cremona, 16U-1737. Fu6 el último
    Nació y murió en Viena, 1815·87. Dirigió varias socieda· disco de Am&ti. Sus l·". trabajos vendlér.onso con la
    des corales y escribió música de Vaudeville•• etc. firma de su mal'sLro: la suya no la usó hasU 1670. De
    Sloraello, il.-Canción poPlllar, del género amoroso. 1700 á t 725 es cnando más y mejor prodlljo; los Inst.·.
    Stort., it.-Nombre del antiguo ,erpent6n. que salían de sus manos, eran otras tantas joya.<; de pero
    StoJo••ky, SI!GISIIIUNDO.-Pianista. Nació en Strzeloo, Polo fección. Su modelo de violfn es de gran amplltuLl, y á las
    nia. 1870. Comenzó sus esto. en Cracovia. con Ladislao más bellas condiciones de dellclldeza. une gran sonorl·
    Zeleuski; en 1887 ingresó en el Cons. de Paris; allí ob· dad.-Los const". modernos 10i designan con el nombre
    tuvo los 101. premios de fuga y de piano; fué después de Stradivarius amaLizados, poi' ellono obscllro de su
    amigo y disco de Paderewski; dió conc". en Ing.• Al., barniz. El interior no orreee particularidad ninguna. El
    Polonia, eLe. y entre otras obras, ha pub. variaciones fondo, la tabla y todas las partes que componen ellns1...
    para cuarteto de inst". de arco, una sonata para piano y guardan una perfecta relación de armonía. La barra es
    violín, una eolec. de melodías con palabras polonesas y muy delgada pues solo á consecuencia de la elevación
    fro., una Sutté sinrónica para orquesta, La prirnn~rll, progresiva del diapasón, pasado el principio del S. XVIII,
    para coro y orquesta, on cone. y varias piezas para piano, resulLó un aumento considerable de tensión y de pre.<;ión.
    Strenata, Danzas hurnorilticas. y una obra sinrónica que ejercida sobre la tabla. Los violoncelos de su fabricación
    obtuvo el premio Paderewski, en Leipzig, 1898. han sido muy numerosos. Estos inst". construíalos de dos
    Stoltz, ROSlNA.-Mezzo·soprnno que también se disllnguió dimensiones: UIIO grande, llamado en oLro tiempo bajo, y
    con los nombres de Mme TI!IlNAuJ: y MUe ELolsA. Al na- otro pequeño, que es el verLlatlero viol ncelo. - Ambos
    oor en París, 1815, se llamó Victorina Nael: estudió en hall tenido también gran superioridad sobre los de otros
    la Esc. musical de Choron; debutó en Bruselas; de 183'1 fabricantes. Sus vibraciones son libres y Ilrolongadas.
    al n dislinguióse en la Ópera de París. Publicó algunas Slradivarius con Sil carácter enérgico dió á sus trabajos
    romanzas de poco valor, el mayor grado de perrección, venciendo todo género
    Stoltzer, TOMis.-Contrapuntista alemán. Nació en Silesia de obstáclllos. Sus violines costaban entonces , luises
    hacia li50; fué m. de la real c, de Hllngría; murió en Bu· de oro. KI último que COII su firma se conoce lleva la
    da, 1526. Algunas de sus comp'. inserláronse en No""m fecba del año 1736. Hoy SOIl mlly buseados y por ellos
    el insigne OpU3, de Grapbiius, 1537; en la colee. de Sal- páganse precios exorbitante~. Por algunos se han dado
    mos, de Petrl'jus, 1538-39; y en Biciftia. de Rhaw. 15\3. 10.000 pesetas, y Duport reh!lsó 20.000 que le flleron
    Stolzeaber., BII'Il'Io.-Tenor. que dirigió el teatro de Dant· ofrecidas por el que poseía.-Recientemente, y por me·
    zlg, fué prof. del Cons. de Colonia y vive en Berlín dedl· diación d l Hille, fabrican le de insto. de cuerda, ha sido
    cado a la ensenanza. Nació en Konigsberg. 1829; tuvo comprado por un inglés un famo'o violín. de Stradivarlus
    gran repertorio, dislinguióse como cantor de lieder y en la suma de 80.000 pesetas. Hacia 50 años que lo po.
    publicó algunas melodias. sefa Alejandro Batta. de Versalles. De sus dos matrimo·
    Sto.e, GusTAYo.-Nació y m. en Potsdam, 1835-91. AJIf, nios luvo II hijos; pero sólo dos, OIllOBONO, que m. en
    después de estudiar en Uerlín, rundó, el ailo 1875, la Ese. 1"2, y FRANCISCO, muerto en 1743, se dedicaron á la
    El: tü mús., que dirigió basta Sil muerte. En 1886 pub. una consto de inst".-Fueron inhumados los tres en la capilla
    interesante obra analizando las runciones de los m~seu· del Rosario, iglesia de Sto. Domingo, de Cremona. Exis·
    los y de Jos tendones en las diferentes maneras de atacar te otra tumba con la siguiente inscripción: Stpulcro di
    la tecla. Pub. piezas para piano,lietÜr, ele. Algunas de sus Antonio Slradivari e di ."oi eredi. An. 1719. Se cree
    obras fueron laureadas por las Soc·. artísUcas berlinesas. que él la mandó preparar pocos ailos an\eS de morir.
    8tr.-Ea las reducciones para pIaDo es la abre... , de .tM· .Acerca do \an Uuslro arUs\a baD escrIto, oDlre otros:
    •

    508 STB STR


    Félls, 1856; Vidal y Wasllewski, y Paolo Lombardin\, Andreas SLeln 1 traslad6 la fábrica de ~, Vleoa, ded1.
    que eD 1872 pub. C"&7&i Mla C8lebr, acuola Cr,mo",,, e.indose' la const. de Inst". de IDÚSlea.-ldeó el mar·
    tlegli ,trOflll1lti atl arco ... ' aulla (amiglia tIIl.omftlO A.. S· tillo que en el plano biere la cuerda por arriba, cuyo
    Slraooloalaad., It.-Canturreando. mecanismo Imitó Pape, de París.
    Stra.bot... -Canelones muy de moda en el s. XVII. Str.IGb·zltb.r. al.-Inst. de , cuerdas. La 1&. es de acero;
    'truoloaldo ó Stra.olaaldo, lt. -Retrasando. la r. de latón y las otras dos de tripa. La caja, .plana.
    Struoloate ó Strasollato, iL.-Ejecuclón arrastrada leD- da, con forma de corazón, se coloca sobre una t.abla á la
    tamente. que se sujeta con puntas de acero. La mano i.zq deLermina
    Struol ••, lt.-Adorno, tloreo, ele. las entonaeioDes en el mástil yla der. maneja el &reO.
    Strako.cb, MAUI1CIO. - Pianista y empresario, cullado y Str.plt••o, IL.-Ruldoso, fortísimo.
    profesor de Adelina PaUi y autor de dos ópo. y de varias Strett••-Del iL. ",.,tlo, cerrado. Parte final de ona pieza
    piezas para piano. Nació en Lemberg, 1825; murió eD de óp. en que, con mOT. ligero, precipitado. se re5111111111
    París, 1887. los principales motivos de la obra.
    Str.lb.p.y, ing.-Danza escocesa parecida al H'III aunque Str.tta oaa6al.a d. la r.,•.-Parte de la fuga en que el
    de movimieDto más lento y en compás de '1,. mo1.iTO y la respuesta se imitan hasta el lo. La 8tnUa
    Slr••••, LUls.-Notable violinista y director de conc". tilia {tIga, se verlfieaba en lo ant. de varios modos: por
    Nació en Presburgo, 1835; est. en Viena; fué muy aplau· aumento ó diminución de nlore5; por DIOT. contrario;
    dido en Francrort y eD ManchesLer; se domicilió en Lon·
    dres y allí es boy rrof. de la LcmtloJ& acad"", o( m.,ic.
    por Imitación canónica, etc. La ,'r"" eo modo meaor
    puede introducirse de varias maneras como episodio ea
    Strau •• , JosÉ.-Violinista y comp. alemán. NaclóeD Br1lnn, la (fila g",,,.al. .
    1793; murió en Carlsrube, 1866. Fué bljo del m. de c. de Str.tt., iL.-Mof. rápido, acelerado, de los finales de óp.-
    un príncipe italiano. Hizo sus est". en Vlena. Después
    de grandes éxitos en varios conciertos, fué nombrado
    director de música en (,lIceroa. En 1813 marchó á Hun·
    se puede reunir' la vez el dibujo melódico J el
    armónico de la comp. con más desarrollo que en los
    en_
    La última y la más brillante parte de una fuga en la cual

    gría y dirigió la orquesta de Tameswar y poro tiempo fragmentos anteriores. El lugar que fl Stretto debe oea-
    después la de Transylvania. En 1822 organizó la ópera par es el siguiente: Sujelo, respuesta, sujeto. episodio,
    alemana en Slrasburgo y más larde los conciertos de la S".,lIo, eJ¡isodio, Strttto, pedal, canon J conclusi6a.
    corte. Prod. algunas ópo. Ymuchas compo . Instrumentales. Así los Strlttos eontribuyen nolablemente al desanollo
    Str..... JUAl'f.-Célebre comp. Nació y murió en Viena, de esta comp. En UO& fuga á , parLes se presenta el
    180'·19. Se distlngoló notablemenLe en el violín. Su 8''Il10, la 1". vez entre el bajo y el soprano, la r . entre
    género favorito rué el bailable. Sus galoJII y oolsu pasan el airo J el lenor, ele., y se considera de habilidad espe.
    de 250, qne constan en numerosas ed". Los valses, sobre clal tratarla en callOlI. En esLe caso se le da el DOIIIke
    todo, alcanzaron, por su originalidad y elepneia, rama de Strltlo .agileral.
    universal. En 1825 organizó una orquesta con la que, StrI..I" ALIJANDao.-Uno de los más notablfS COIIIp". de
    desde 1833, hizo muchos viajes artísticos, siendo muy ¡ntermtditn. Nació en Manto&, 1135. AlIf fué m. de c.
    aplaudido en Austria, París y Londres. Desde l8U diri· DisLlngllióse en el laúd y el órgano. Publicó 11 libros de
    gló los bailes de la corLe.-Su hijo JOAN nació en Viena, madrigales á 6 foces, l. 1, 1560-68, J alpna m6slea
    1825. En 18U fundó una orquesta, como la de su padre. descriptiva.
    Hizo con ella varios viajes y obtuvo éxitos en San PeLers- StrI.1a ólapalldla.-Inst. que se menciona en alpDOS •.
    burgo, Berlín, París, Londres y América. En 1863 se de la casa de Saboya, del allo .UO. Debía ser una espe-
    casó COD la cantante JBTrI Turrz, confiando la orquesta ele de cítara de origen oriental y muy parecida á la
    á sus hermanos JosÉ y EDUAaDO. Sus bailables, eleganLes CuzllJ di [.palta. ó Citara asidtit4.
    y delicadísimos, adquirieron gran popularidad. Escribió &trl.p.llat., It. - Trompetada.
    mecbas operetas de factura fácil y graciosa. Hizo una Strl.peno, It.-Insl. mal tocado. el rumor que prodoee.
    ed. completa de las obras de su padre, 7 vol., 1829.- Itrlaaaaoobl, RIGD"'. - Notable Tiollnista. Nació en 0s1l·
    Josi nació en 1827; murió en Varsovia, 1870. Dirigió glla,176(; m. eD DreRde, 1839. Después de mucboséxI·
    algunas orquestas y comp. bailables.-EDu~aDO produjo, tos easóse con ,1 vloloncelist.a Schllek. Moart escrtbi6
    así mismo, danzas y rué director de orqnesta. algunas comll". para ella.
    Str...., Jsuc.-Nació en Strasburgo, 1806. En 1827 rué. Itrla.eldo, It. - Acelerando el movimiento poco á poeo.
    París, dirigió aUí algunas orquestas y todos los bailables Su abreviatura, SmNo.
    de la corLe. Produjo mazurkas y valses. Sirl••a, Ing.-Instrumento de arco.
    Stra •••, RICABDO.-Comp. de talento. Nació en Munlch. atrll.I••do, iL.-Deslizando, resbalando.
    186'. En 1885 fué á Meiningen como real director de S....' ••-Del gr. a-.po,ity, Tolver. Estaocia, serie de fersos
    mús.; en 1886 dirigió la orquesla de Munieb; en 1889 la que forman unidad. I.a división de las poesías en es\rOo
    de Weimar 1 en 1898 la de Berlín. Ha dirigido también fas es de Importancia earaetedstlca para la forma lD1ISi-
    el ·teatro de BayreuLh y la Soc. de ConC". de Madrid. cal. ElimológicamenLe es Igual que M'IO, dellaL. .....
    Está casado con una distinguida canlanle. Ha escrito de ",rtm, folver; pero su significado es direren~ en la
    sonatas, piezas para piano, coros, cuartetos. poemas terminología del arLe poético, puesto que .,.." es cul!·
    sinfónicos, dramas líricos, li«Ur, etc. Sus principales quler Unea de un poema. Los griegos dividfan la atrofl
    obras Lienen admirable ins&rumenlaeión. en kQla, miembro, 1 mitra, verso.
    Str.lob ... ; al.-De arco. Así se dice ,trriclinltrtlffJtflt, Strobft.d.1 ó bllzbar•••lo., al. - Lo mismo que ziIDf6-,
    insto de arcoj,'rtric"·orcM.ter, orquesta de arcos; areitA- milocortü6n, ele.
    ftulrtell, euarLeto para lnst". de arco; .'rrichl¡tMr, cíta- Str,.b.tlar., Il.-Toear la trompeta.
    ra de arco, ew. I.ro.bea.-Nombre griego de la trollpa.
    Str.lob.r, JUAN.-Pianlsta y rabrieallLe de planos. ~acló Stro.'lt.te, lL.-lnstrumentado.
    eo Stutlprt, 1761; m. en Viena, 1833. En 1793 se casó Strt•••tazItI., it.-Ins'rument.aelÓD.
    con NANml STIIN, hija del CODSVuOtor de pililos Jorp 8trt...UIII, 1"-lostrallleDlls...
    SUA SÜI
    St,.••1I0. DOrda, lt.- Iost. de cumlas.-S. A PlATO, ios&. 1869. Ha caotado con aplauso eo Europa J América.
    de vieoto.-S. DA PI~NA, ant.iguo plaoo con plumas de 8.ir.z y aodoy, LouNzo. - Notable pianis..., saxofonls·
    cuervo, el clavecío, la espineta. ta, director de la banda de Jaén y auLor de 160 comp".,
    Stro....I•••• - Signo neumUlco que represen"'ba , notas algunas laureadas. Es allí corresponsal de la impor...nle
    ligadas sobre una sola silaba. casa editorial de Zozaya.
    Snul, PSDRo.-1:ino de los músicos Oorenlinos que brilla- Slavl., lat.-Flau&ado·bordóo, l1amado tia"'" inglaa)' en
    ron cuando el titilo repmentatioo hizo su aparición. Con alemAn lieblichflO tI ó liebliellgltlaekt.
    SLrlggio, Caccini y Merulo. compuso las obras para el s.... - ParUcula que entra en la formacióo de muchas vo-
    matrimonio de roo. de Médlcis con Blanca Capello. Puso ces, equivaliendo á IÜbajo de... .
    '0.
    en mús. la IItJIC(Jrada d8gli acctCati, de Rinueelni, 1593. SI" do..ln •• te. - El grado de la escala diatónica, es
    Snzzl, BntulDO. -Monje franclsr.ano en Roma. De 1618 decir, el que forma int.ervalo de ". justa coo la tónica y
    al 30 publicó moLct.es, salmos, misas, etc. de 2". con la dominante.
    Stroz!l, BÁIBABA. - Noble Teneclana que, de 16U al M, SI"I •. -Zampofia en Filipinas.
    publicó madrigales. can ...&as, d4os, eLe. SII ..lr. - Elevar la entollación. Subir la euertla, afinarla
    Stnzzl, GUGOlIo.-Abate, protonotario apostólico en N'· subiendo. Subir el Lono, transportarlo á otro mis alto.
    poles J aut.or de ElefMlttona", muaitta p..ui., 1683, y de Subir la postura, cambiar la posición de la mano Izq.
    CtJprieei da IOlItJr, aopra "",lJali ,organí, 1687. pasando i otra superior en los InsL·. de mango.
    StrllIt.-Llamado BATISTIR. Uao de los 1". que hicieron S.blrá, MAOIN GOIlÁ.-M. de c y autor de varias comp".
    adop...r el violoncelo en la orques... de la ópera en religiosas. IInrió en Lérida, 18&2.
    París. Allí m., 1755. Nació en F1orfncla, 1680. Produjo S.blt" n. - De prisa, súbi"'ment.e.
    algunas óperas, bailables para las ftes&as de la corte, S.....edlalt•• -La 2'. no... en las escalas diatónicas:
    Clnaat.as, etc. Según Bameau, la sexta nota del tono.
    8tn..,.. Ó.tr•••tn•• -Antigua guitam que los Indios Slb p••ct., la&.-Signo neuméLico ludlraUvo de' puntos.
    rorman con media calabaza grande y una larga duela cua· S.b.... ltonl•••edl, lat.-No'" sensible. La que se coloca
    draDgular, sobre la cual ponen S ó' cuerdas. Tiene ciert.o debajo de la t6nlca. Es un elemento muy esencial de
    parecido con la gtlzla de l . .Aa•• todas las escalas modernas.
    Str'l.k ó StrllCk, NICOLAS. - Viollnls'" y recundo comp. Subl.nlble.-Sexta nota de las escalas diatónicas. Esta
    de óp". Nació en Celle, 16i0; m. en Dresde, 1700. Fué t ... voz ha caído en desuso.
    violín de la capilla de Brunswick. En 1678 dirigió la or- 8.bblp••CUI, la t.-Signo neumiUro. Nombre dado , la
    questa en una Iglesia de Hamburgo. El emp. de Austria "irga doble seguida de dos punt.os descendentes.
    le colmó de atenciones. En 169' sucedió' Bembard' S.nntln., la'. - El que canta después de otro 61e acom-
    como m. de c. en Dresde. Desde 1696 dirigió la Opera do pafta.
    Lelpzlg. De sus obras dld'c&icas sólo se pub. IIU1ikaliacAl Suooaltu., la'.-Cantado después.
    l/elnl"" auf der Violiru oder Viola da gamba, eLe., 1691. S.ooo, RBIl'IOLDO.-Nació en Gorlitz, lSi'; est. en la real
    81....., FU.-Célebre violinista. Nació en Bamburgo, 1817; &Cad. de Berlín; en 1863 rué organista de Santo TomU;
    perteneció !Ialmperial orquesta de Berlín, 1870. En 188S en 1871 prof. de teoría en la Real acad., Ydesde 1888
    rué nombndo "ir'"01o de la real c'mara y en 188'7 real académico. Projujo varias comp". para órgano y obras
    dlrect.or de conciertos•. Es profesor del Conservatorio vocales, religiosas y profanas. Murió en Breslau, 189'7.
    8eharwenka·Illndwortb. S80.at,r. - AnUcuado, del la'. ,uullltor, el que guía el
    8bu11t,1&.-Es&OOlo. canto, sochanlre.
    StI.pI, Jv.ur. - Célebre bajonista. Vivió en París hacia Slcber, Josi. - Nolable direct.or de orques.... Nació en
    1785. y después en AILona. Desde 1798 hasta su muer· OObOr, Hungría, 1M3; esLudló leyes en Viena; allí dirigió
    &8, 1801, fué repelidor en elleaLro municipal de Franc- la IlSoc. de cant.o académico» y la orquesta de la «)pera
    forL Publicó piezas para clarinete, cornos y bajones, cómica; eo 1876 marchó' Lelpzig Yse casó con la CID-
    dúos y sona&as para violín y violoncelo, un coneiert.o &ante RosA HASSBLBJCl[; 6n 1888 sucedió! ScbrOder como
    para Oauta, , para bajón, etc. m. de la real c. en Berlín. También allí esturo contratada
    St••pff, CAlLOS. - Doct.or en filosofía. Naci6 en Wiesen- su mujer. Ambos son afortunados intérpre&es de Wagner.
    'beid, Franconia, lBi8. Hijo de un doctor en medicina, S.c••168. - Lo mlllmo que marcha ó marchas de acordes.
    est.udl6 leyes, cientias y teología ell Wurzburgo y en Sis&ema armónico por el cual se suceden det.erminados
    GoUingue. Desde t873 fué sueeslvamente prof. en Worz- . acordes. Sueaió,. cro,lI4tÍC4; serie mis ó menos larga de
    burgo, Praga, Halle, Munlcb J Berlín. Apasionado por la no&as cromáticas.
    mús., prOO. oot.lbles obras de ac4s&lca. Merecen especial S.frooat" it. -Apagado, ahogado.
    meoclóo: SicelogitJ d,' lOftido, 2 vo... , 1888-90; CoraIo- Sg·.h,.ba.-Concba de la lodia.
    rtataeial " tlilor&aRCitl., 1898. Aunque sus t.eorías son S.lta, rr. - Serie, sucesión (le nrias cosas. Consecuencia,
    lógica consecueocla de las que Helmholtz expuso en su conLinuación, etc. Es una de las mis ante. rormas cícli-
    Teoría /iliol6gita d81 .onido, algo se apar'" de ellas y de cas. Componíase de tres ó mis tapi dI bailo, con un
    las de Oet"ngeo. preludio ó Introducción, escritos en el mismo tono; pero
    St••u, Josi.-Comp. Nael6 cerca de Basilea, 1'793; es&. de caracteres dlCerentes. Las mis ant". comp". de este
    con Peler von WIn&er y con Sallerl. Prod. 120 motet.es, género, encuéntranse en los libros de laúd del s. XVI.
    ofer"., himnos, cantatas, algunas óp". il". que se estre- Hacia la r. mit.ad del s. XVII se desenvolvió con la for.
    naroo eo Militn y en Venecia, y otras al'. para Municb. ma de 'lIMtu da CtJmero, debiéndose á J. S. Bach los
    De aquella real capilla se bizo cargo en 1816, sustitu- perfeccionamientos mis no&ables. Cuando en're los bai-
    yendo' su le,. maestro, y allí murió 1859. lables se int.erealaba un anda. .to serio, dibasele el
    SI, It.-Sobre. SuL, con&racclón de su ill por ej., St" e, nombre de PartittJ. Después se convirtió ésta en Sotaata
    sobre la cuerda de ,01. - SVI equivale • su i; suUo es da chilSlJ Y la IISuUe" en Soaata da CtJmIJ'tJ. En la pero
    igual' .tI lo; IUgU es lo mismo que su gti. . recci60 de la moderna su¡tI, adopt.ada para la música
    8Urtz DI........., ADuA.-Cao\ID\e. Nacló.eD Vuecla, orquestal, bIM dJs\lDpldo r. LacImer iD\r041iCleido"
    510 SUP. SUR
    frasmentos contrapuntfs~lcos de gran maestria. Otra Sup.rfllos.-Nombre que los teóricos fr-. del s. XVIII die-
    clase de ,,,;Ie, especialmente para Inst".de arco. consta de ron á los intervalos que ahora se naman AU1IINTADOS.
    partes. p.specie de divertimiento" de factura ligera. con Superfluos y diminuto. lIamárouse en la ant. técnica de
    absoluta abstracción de los efectos contrapllnUsticos. la armonía los Intervalos no con1.enidos en el sis1.ema de
    S.Jeto.-En al. ,ubjekt, en fr . •ujet, en lat.. dua:. Tema ó ningún IIODO. Basábase en el supuesto de que la 7". del
    motivo principal de una fuga. Algunas de estas comp'. modo menor debía ser menor, y, por consecuencia, se
    tienen dos sujetos (doble fuga). y otras, como la tri pI" originaban los Intervalos superfluo, y diminuto., siem-
    fuga, tienen tres, desarrollándose sus temas indepen- pre que se hacía mayor la 7a • del modo meDor.
    dientemente uuos de otros. Cuando el 2". sujeto no es otra Superiores ó I,'erlores.-Pueden fer lo uno ó lo otro los
    cosa que el contrapunto del r., Ilámasele contra.ujeto. intervalos, las líneas suplementarias, e1.C.
    Sullba-o.-Tambor de los Igorrotes filipinos. Suplementarias. - Sinon. de ADICIONALES. Líneas que se
    SIIIIIV'I, Sil ARTURO. - Uno de los más ilustres músicos aumentan en la parte supo ·ó inCerior del pentágrama.
    ingleses. Nació en Londres, 18t2; esL en la real .cad de Suposlolón.-Esta pal. tenía dos significados en la músiea
    mús. de la que fué prof. yen el Cons. de Lelpzig, 1858·61. antigua. Cuando se presenta una sucesión de notas dia-
    En 1865 sucedió á Bennet como prof. de comp. En 1876 1.ónieas y conjuntas, sea ascendiendo ó descendiendo, DO
    dirigió la National traininu.cho%r music. Entre sus se puede en la comp. de esta fórmula melódica armooi-
    obras, están: La tempe.tad, La. alegre, comadre. de zar ninguna de las notas que la compone. Algunas dt>
    Withor, Enriqu, VIII, Macbeth y El rey AI·luro. de éstas no innuyen para nada en la armonia, por lo que se
    Shakespeare, 189i. un hailable. ú¡ isla encantada. sinP., las llama de .uposición ó de pa.O. Cuando las notas soo
    orat"., cantatas, un dúo concertante para piano y vio- iguales, las que se colocan en el tiempo fuerte ó en la
    loncelo, melodías, conc"., piezas para plano, c~. De sus parte fuerte del mismo, tienen armonía; pero serán de
    operetas, que tuvieron gran éxito en Ing. y América, suposición las que se encuentran en el tiempo débil ó en
    citaremos: El contrabandista. Coz y 80$, lolanthe, Prin· la parte débil del tiempo. Estas notas, que se cOnsideran
    cesa Ida, El mikado, [.o. gondoleros y Ruddigore. En 1897 como estrañas á los acordes, sirven para llenar el espa-
    se rept'('seQtó su ópera Ivanhoe. cio E'n los Intervalos de 3"., t a ., 5a ., etc., y deben proce-
    811 pontloello, \t.-Sobre el puentecillo. Efecto especial der por marcha diatónica, es decir, por grados conjun-
    que se obtiene en los Inst". de cuerda tocando con el tos, ascendiendo ó descp.ndiendo. La regla que prohibe
    arco cerca del puenteclllo. hacer dos 5u . ó dos Su. seguidas es aplicable á las notas
    S.ltall.-Nombre inglés del pllJlterion. de .uposición como si formaran parLe integrante de la
    8ul t••t., lt.-Junto al mástil. Efecto que se obtiene en armonia.-Algunas veces la nota colocada en elliempo
    los los". de cuerda y arco arrimando éste al lasto ó fuerte es tratada como si fuera de ."posición, por consi-
    punteando encima del ta¡;to en los de pun1.eo. Produce derarse que la colocada en el tiempo débil tieoe armonía.
    sonidos dulces y agradables. Eu este caso la DOta por suposició" toma el nombre de
    Sulzer, JUAN.-Nació en Winterthour, 1719; m. en Berlín, apoyatura.-Se llaman ACOIDBS POI SUPOSICIÓN los que en
    1779. Allí fué prof. en el gimnlsio de JoacAimsthal y en el bajo continuo se supone UD nuevo sonido inferior á la
    la Acad. Rilter. Dimitió en 1773. Entre sus obras de nota fundamental.
    mérito en aquel tiempo, están: Penlamiento. sobre el Suppé, Feo. DI. -Fecundo comp. de opere1.aS y bailables. De
    origen 1/10. diferellte. empleo. de la. ciencial y de lal padres belgas, nació en Spalato, Dalmaela, 1820; estudió
    bellas artea. Escribió además muchos articulos. . flauta y comp. en el Cons. de Viena; recibió leC". de Do-
    Sllzer, SALOIIÓN. - Reformador del canto ritual israelita. nlzzetl cuando éste fué á dirigir Linda di Chamouniz;
    Nació en Bohenems, 180'; m. en Viena, 1890. Pub. Schir estuvo al frente de la orquesta de Presburgo y desde
    Zion (colee. de cantos religiosos israelitas), himnos he- 1865 de la del teatro Leopoldstadt en la capital de Aus-
    braicos, etc., á fiD de restaurar el canto de la igl. judaica. tria y allí m. 1895. Produjo también obert"., misas, cuar·
    Sulla, n.- En la... ó sobre la ... Sulla talliera, en los tras· tetos, sinP., canc·., e\c.; pero las obras que más hao
    tes. Sulla r., 3". ó 4". corda ó solamente r., 3". ó 4". popularizado su nombre en distintos países, son: Fati-
    corda, indicación que se usa en la mús. para Inst". de flitza, 1876; Bocaccio, 1879, y Donna Jua,,¡ta, 1880.
    cuerda y arco á fin de que las Dotas á que se refiere se Slrd.ltrulII.-Según el P. Kicher era una gran caja que se
    ejecuten sobre la cuerda seilalada con objeto de que por golpeaba por ambos lados para curar la tarintula.
    la mayor homogeneidad del sonido, resalte más una de- Surlano ó Soriano, Foo.-Comp. de la ese. de Roma. En
    terminada parte de la melodía. aquella ciudad naeló y m. I5t9·1620. Est. con Palestri-
    S•• ls. vooe, lat.-Antigua locución, sustituída por $Otto na; fué m. de C. de San Luis dc.los fre., de Sta. Maria la
    fIOce, piano. á media voz, en voz baja. e1.C. Mayor, de San Juao de Letrán, e1.C. Pub. libros de ma-
    SlnaraIl6.-Flauta de punta de los hlndous. drigales, de motetes, de misas, salmos, l14{/niftcat á ,
    SI'lata, it.-Sonata. voces, Yillaneicos y un arreglo para 8 voces de la 11.
    Slonl di co.bl.ulo.e, It.- Sinon. de Stt.oni armonicM; Papae Jlarcelli, de Palestrina.
    armónicos. Sur.e.-Gran trompeta árabe.
    Su en., it.-Sonido, tono. Surllangla.-Inst. de cuerdas usado en ellndosUn.
    a.perd••lnute.-EI6°. grado de una escala. Sabido es S~rnal.-Flauta de sonidos muy a~udos.
    que cada uno de los sonidos puede ser el punto de par- SlIr·tuga.-lns\. indio de , ó !S cuerdas y areo; combina-
    tida, la ". nota de ooa gama, y para evitar confusiones ción del esrar y ei .etar.
    cada grado ha recibido un nombre que caracteriza su po. Sur srlagar•. -Insto de 6 cuerdas que se tocan con plec·
    sición y sus funciones en la gama, cualquiera que sea la tro.-Se parece á la kacehapi-vina y á la f'UIlra-viftll.
    nota que lo represente. El 5·. grado se llama dominanle Sur-vahar. ó SlIr·bahara.-Estas frases significan «belle-
    porque es el de más importancia después de la tónica. za de sonido)) y son el nombre de una gran kacehapi-tñf14
    8upert6nloa.-EI t·. grado de una escala ó sea el que sigue con 7 cuerdas que se puntean •
    • la U"ica ó sonido principal que da su nombre á la mis- 8Iryaprabll.-Instrumen\O indio que SiD detalles mencio-
    ~escala. nan algan08 viajeros.
    SVE SYP 611
    S•• p•••161. - Del lat. ItUplmio, acción de suspender. 8.eIlDok, JUAl'f.-lnlciador de la fuga de órgano que basa-
    Nombre qne bacia 1700 se daba á la entrada ligeramen- da en un solo tema llevó' la perfección el genio de J. S.
    te retardada de un sonido cualquiera de la melodfa. Se Baeh. Nació y m. en Amsterdam, 1561-162l. De sus sal-
    Indicaba con el signo ... colocado encima de la not•. mos, canciones y otras obras que estin diseminadas en
    Boy se usa' veces esa voz como sin. de al!TUDO (nolll varias Antologías y bibliotf!eas, Ntá publicando una edl·
    .mpendida). - La SUSPINSIÓN, cuando se veriDca por me- clón el Dr. Max Semert. Han visto ya la luz 7 de los 11
    dio de apoyatura. se hace sin preparación; pero lo gene· Tol'. que han de rormarla y se supone quedará terminada
    ral es que resulte preparada puesto que el sonido dlso· en 1901. Asimismo se ba constitufdo una Sociedad para
    nante se encuentra en el acorde precedente. en la misma erigir' Swelinck un monumento en Amsterdam
    voz. La preparación ha de tener. por lo menos, tanta Swlete., BAlÓN DI.-Daclor por la Univ. de Leyde. Allí
    duración como la smpensi6n, y ésta ha de acusar un nació 1731; pub. una obra sobre la InOuencia y utilidad
    tiempo ruerte y determinar una disonancia d'e T. ó de 2". de la mús. en la medicina; tradujo dellng. al alemán,
    con una de las notas Integrantes del acorde, esceptuan· para Baydn, el texto de lA Creaci6n yel de Las utaciOflu;
    do las demis disonancias que pueda contener el mismo. fué director de la Bib. nacional en Viena y allf m. 1803.
    Siempre qlle sea posible ha de evitarse por ser de muy Swl'Berto. He.p, CAáLOS. - Doctor en mús. por la Unl·
    vago erecto, toda .wpe",i6n que no determine disonan- versidad de Cambridge; pianista y director de orquesta
    cia ya de T .. ya de 2". La sUlpe",i6n ocupa momentá· en Birmlngbam; aulOr de cantatas, mús. de cámara, me·
    neamente el sitio de la nota retardada, que es la del lodías, obert'., piezas para órgano, etc. Nació en Bir-
    grado inferior conjunto; es sencilla cuando se reftere á mingbam, 18"; obtuvo en Londres la pensión Mendels·
    una sola DoLa del acorde, y esto es lo más usual; y es .i sobn; esto de 1865 á 67 en el Cons. de Leipzig y practicó
    multálle4, es decir, doble, triple ó cuádruple si SOD t, 3 después el órgano en Liverpool.
    ó , notas las suspendidas. La resoluclóD se verillca casi Swlrella.-Flauta de callas que usan los rusos, semejante
    siempre en UD &lempo débil ó de menos valor que aquel á la del Dios Pan.
    en que la 1tUp8",ión está colocada, y mientras se resuel- Swobada, AUGusTo.-Profesor de música en Viena, autor de
    ve, DO debe ninguna olra parte hacer movimiento direc· Teoría ,eneral ül ,oraido, 1826; Tratado de armonla,
    to sobre la nota de resolución. 2 vol'., 182B-29; Id. tü ¡n,trummttJciónl 1832.
    Su.plr.tlo, lat.-Suspiro; pausa que en la ant. notación Sytl.bal.-Cítara India.
    JU(/r. Ó cuadrada era más aparente que real y valfa me· Sy.ph ••et•. -Voz que frecuentemente se ve en los escri-
    nos que una breve. tos del siglo XVI. Glarean. en Dodecac1&ordora, explica el
    S••plr••-En lo ant. el .ilencio tü corc1lea.-Pequefto pito verdadero significado de esa palabra, que algunos, inclu·
    de vidrio que produce un sonido muy agudo. so Féti~, ban interpretado mal.
    S•• plrlu., lat.-En el sistema de notación "fg"a Ó cua- ',lIpha.lal.-En la mús. an'- era esta paI. slDÓnlmo de
    drada,sign. suspiro división del motlo ó enlace sil!tbico. intervalos. Se dividían en ,encillas como la ,a., la S". y
    Sa.....yer. roo. -Comn. muy conocido por su amistad con la 8"., yen compuestas como la doble 8"., la 8". unida á
    Mozart. de quien rué disco y colaborador en la instru- la ,". y la 8". unilla á la :S". Estas .imp1&onitu Ó Intervalos
    mentación de Titll'. dllspués de haber estudiado con Pas daban lugar á igual número de diafonla8, es decir, de
    tenvitz. Nació en Stegr. 1766; fué, desde 179&, m. de c. combinaciones diafónieas.-En la Edad Mtdia lIamóse
    de la real Ópera en Viena y allf m. 1803. Entre sus ópe· SIJ"'phonia á la Chinfonia Ó Vielle, modificación del an·
    ras están: MoM'; Die sclone Schwterill. 1792; Der Spie tlguo Organi"rum.-Symp1&onia, (en U. y esp. sinfonia),
    gel t10n Arkadien; Platuma. L'jncanto s"1Iemt/) y las dos quiere decir uresonancia simultánea,) y adoptaron esa
    que se ban grabado Solimán 11 y Der W,;dfilllg. palabra los griegos para Indicar lo que boy llamamos
    S••• ur••do, it - Susurrando. murmurando. uconsonancia do los intervalos". Respecto al significado
    S••te.ido.-Anticuado: sostenido. que tiene.boy y al que Luvo como tambor militar de los
    S. Y.-Abrevlatura de sollo-rHJce. egipcios, V. SINJOliU.
    SvardeDlt.a.-Nombre eslavo de la Zampoo"a á du, borrM Sy.pho.lao ••, a, UII, laL-Musical; de la música; el mú'
    que osan los pastores de la Dalmaela. sico; el Oaulista.
    Svelll., il.-Toque militar; especie de diana. SYllpho.lon.-Novísima caja de música que funciona por
    Svegllato, lt.-Despip.rto. medio de discos metálicos taladrados, que pueden cam·
    Svelto, it.- Esbelto. ligero, destacado. biars~ á voJuntad.-Jnst. formado con un plano y tubos
    Svelld".,OLuP.-Flautista. dlsc. del Cons. de Bruselas. de Oauta. Lo ideó Kaufmann. También Debain construyó
    Naeló en Cristianía. 18:12; rué, desde 1867. pror. en la en 18U un plano·órgano que llamó Symp1&onium.
    Real Academia tü flUía. de Londres, y allí m. 1888. 8YllphoDllta.-Órgano de dos teclados IlIdependientes y
    Sve.da.n, JUAN. -- Violinista y comp. célebre entre los mú trasportadores que Quicbené presentó en la EJ:p. de Lon·
    sieos noruegos. Nació en CrisUanía, 18\0; recibió las pri· dres, t855, y en la de París, 1867. Cada una de las 27
    meras leca. de su padre (Guldbrand Svendsen); estudió teclas del r. teclado, bacfa olr un acorde doblado cuya
    en el Cons. de Leipzig cou Richter. David, Reinecke y polencla fónica semejaba la de los grandes órganos, y
    Bauptmann; dió conCO. en Dinamarca, Escocia, Londres, en pocas boras, aunque sólo se supiese leer la nota,
    París y Roma; dirigió desde 1872 al 77 y de .1880 al 83 aprendíase el acomp. de tuda clase de mús. litúrgica.
    los cone'. de la Sociedad de música de CrlsUanfa, y en SyIDlllolulI, lat.-Nombre tle la sambuca.
    1883 eneargóse de la real orquesta en Copenhague. Ade- 8ynoopatlo, laL.-La síncopa; nota que pertenece al final
    más de muchos cautos noruegos, suecos é irlandeses de un tiempo y al principio de otro.
    para pequei1a orquesta y de varios arreglos también or- SY.Rell..JoD.-Así llamaban los griegos ú su S.... tetracor-
    questales de obras de Baeh, Scbubert y Sehumann, ba ¡-u- do cuaudo estaba unitlo al 2".
    blicado P%ne.as, oberturas, RapsodilJ3 nONll!gas, Mal" SyRtODolldlo Ó .lntoDolldlo.-Modo tripolidio basado en la
    cha fünebre para Carlos XV; El carnaval en París, un sucesión fa, 101, la, si, do, re, mi, fa.
    octeto para insL'; de arco, cuarteto, quinteto, concierto SyatODUII, lat.-Instrumento de percusión del género
    para violfn, otro para violoncelo, etc. del SeabíU..m ó Scabellum.
    512 TAB TAB
    Syphonlum.-Sifón Ó bomba que ideó Gautrot para extraer Pero cada tono gregoriano puede ser transportado á
    de los inst". de metal el vapor acuoso que por el aliento la ,". supo ó á la 5". inf. colocando un bemol después de
    se deposita en los IUbos. la llave. Esa transposición se denominó Iyltema trupo-
    Syrigma.-Armónico de la S". que los virtuo,i greeo-roma· litum ó motle y los tonos así transportados lIamároose
    DOS producían en la cítara. musico ~ta, mús. fingida, porque, en efecto, se (angia lla~.
    SyrlngaB Ó slrl llgas.-Genérico de las antiguas lIautas. Szarvady, GUILLRBlliNA KLAUSZ ni. - Pianista que obtuvo
    Syrlnx.-Nombre que los griegos dieron á la Oauta cam éxitos muy lisonjeros en Al., Ing. y Francia. Nació
    pestre del Dios Pan, hecha con 7 cai\as de longitud en Praga, 1S3'.
    desigual. Los romanos lIamáronla arundo Ó fútula. Szekely. II(&E.-Pianista y comp. que con gran éxito dió
    Systema maxlmum, lat. -Reunién de tetrlJcol'do, en una cone". en Londres y París, Uamburgo, etc., y publicó
    escala continuada de sonidos. ml\sira ele cámara, cone"., rant'., etc., para piano, a.~i
    Syalema partlcipatulII, lat.-Sistema de ttmperameuto. como algunas obras sinrónicas para insto de arco. Nació
    Nombre que los teóricos griegos dabao á un grao inter · en Matytalva, Hungría. 1S23.
    valo que se llenaba por medio de sonidos intermediarios, Szy.aDowlka, MAm.-Pianista cuyo apellido patemoera
    por ejemplo: un tetracordo, IIn octocordo, etc. Wolowskl. Nació en Polollia, 1790; est . con Fleld; dió
    Systema regulare Ó durulI.-Se le dió ese oombre porque notables conc'. en Al.; pub. algunas piezas brillantes
    ninguna escala diatónica admite por sí misma bemol. para piano y murió en San Pelersburgo, 1831.

    ,
    a
    T.-Abrev. de las pal". talón, tasto, lempo, teneie, tenor ó con uña correa. El TaLil tourk6, «lambor tu reo., el más
    tenore, tutti, etc. Algunas veces se usa la t minúscula. voluminoso de los allí usados, se toca como el T.bol44,.
    Ta.-Golpe dado con la baqueta eo el tambor. Tabl. - Tamboril del Sudán, formado con un pedazo de 'rbol
    Tabala.-Especie de bombo que usaron los griegos. Tam- buceo y en uno de los lados una piel que se atiranta con
    bor de guerra en el Sudán. Consiste en una semiesfera correas y cinco púas de madera puestas en el cxltrior
    de madera, cuyo diámetro tiene á veces un metro, cu- de la caja.
    bierta con una piel de buey muy estirada por medio de Tabl de Ba.bara. - Tambor en forma de cillndro con dos
    cuel'das que dan vuelta á la semiesrera. Para tocarlo, platos hemiesféricos en los extremos. Los parcAu esLin
    estando en marcha, lo llevan dos bombres y un 3". lo sujetos con cuerdas, que los negros templan llevando el
    golpea con unas bolas de caucho puestas en la punta de cilindro bajo el brazo y apretando con éste más ó menos.
    unas correas. Tabl eglpcl •• -fnst. de percusión con caja de madera; las
    Tabalear.- Como verbo neutro significa sonar con los pl"les se atirantan con correas; lo tocaR con ambasmaoos.
    dedos sobre alguna cosa Tabla.-Moderno insto de la India. Es una modificaciÓD del
    Tabaleo.-EI ar.te de tabalear. Su erecto. Mrida1lga. Su caja es de madera y para acompaftar los
    Taballo ó tl mball o, it.-Timbal. cantos ó para marcar el rilmo, combinase con el Sarll"';.
    Tabaola.-Batahola. Bulla, conrusión. el Esrar, etc., y especialmente con La balfla. otro tamo
    Tabaq.-Tosco timbal de la Nubla; con piel de cabra. bor con la caja de tierra cocida y de forma cónica con las
    Tabareor.-Lo mismo que tambureol', tambourn8or, etc. paredes algo elípticas. Estos dos Inst". t.ócanse á la yez
    Nombres que los autores de la Edad Media dieron al que por un mismo ejecutante, destinando la mano izq. á lA
    batía el tambor. banya y la der. á la Tabla. que también se Uama DaiM.
    Tabellm secretarum, lat.-I.as tablillas en que están el Tabla d. ar.onla.-En al. Re,olfalfdode,,: en ing StU, o
    texto y la entonación del canon de la Misa. Algunas no $o.ndboard. La delgada tapa de pinabete que cubre la
    tienen más que la entonación solemne del Gloria. parte supo de los inst"o de cuerdas. En ella se coloca el
    Tabernáculos, LA FIRSTA DI LOS. - Solemnidad que los be- pwlttecillo que las sostiene. La ,.ola de la guitarra, las
    breos celebran en memoria del tiempo que sus mayore!; eses de los violines ó cualesquiera otra abertura en dicha
    vivieron bajo tiendas en el desierto, antes de entrar en tabla practicada, sirven para recibir el aire agil.ado por
    la tierra de Canaán. las vib". de las cuerdas, y de este modo, y por las vib".
    Tabll.-Pal. árabe que significa tambor. El Tabil bolad6, moleculares de la tabla, auméntase el volumen. no sólo de
    «tambor del país» , es del tamai'io de nuestras cojas mi- los sonidos .impátic~. , ~ino de todos los sonidos. En la
    litares; tócase por un lado con un mazo. como el del caja del piano no bay nin¡l;una abertura.
    bombo europeo, y por el olro con 3 ó , tiras de cuero de Tabla del tecreto.-Véa!'c ÓRGA~O. 50'Cl(II!B.
    búfalo puestas en un pequei'io mango de madera. El Tabil Tabla de Ilño.-Pequei\o tamboril, espeoie de J)arobllkaA.
    chtlmy, es un timbalillo procedente de la Siria; lo llevan Talexl, ÁDRIAllo.-Autor tle 7 operetas y de varias pieus
    suspendido del cuello y lo tocan con dos baquetas. El para piano. Naeló y murió en París, lS2t·81.
    Tabil migry, es un timballllo qne procede de la Mauri- Talia.-Una de las 9 musas, la que presidia la Comedia.
    tania; los árabes lo sostienen con una mano y golpean Taml, TOllÁs.-Organista inglés de gran .reputaeiÓD. Nació
    TAB TAG 518
    bacia 1615. Murió en el real palacio de Greenwlcb, 1685. usaban los escritores de la Edad Media para Indicar la
    Fué organista de la abadía de Waltham, gentilhombre acción de tocar el tambor. ~
    de la real capUla y organiSla de la reina Isabel de Ingla- Tabourlal, rr.-Los tamborileros loreneses del s. XV. Algu-
    \erra. Obtuvo, con su disco Byrd, privilegio por 25 allos nos fueron ennoblecidos por su habilidad.
    para la impresión de obras musicales. Sus compo., espe- Tabredd.-Timbal y tambor de los galos; llamósele también
    cialmen\e las del género religioso. fueron nolabJes. TABRET, TABWBDD, eLe.-Con la 'fOZ Tabrlt Indícase en
    T.bl.t·.I·...oheykh.- Pequello timbal egipcio con fuste de la Escritura on insto de percusión que usaron los hebreos.
    madera. El Ta6lat-el·gaDtlgg, es un timbalillo, que pro· Tabur, taburellul, laL.-EI tambureUu',ta.boril ó tam&>·
    visto de un mango. empléase por la caballería militar del rilillo, anterior al S. xm.
    Egipto. También, por sus pequeiias dimensiones, úsase en Taoolasl, it.-Eqoivale á Cállel6.
    dicha arma el Bae ó Tablat-el·tnousalur, timbalillo con Taoel, taoere, taoeat, lat.-Su abrevo 'fac. Voces qoe en
    caja semiesférica de melal, que se toca con una baque· la más. ant. indicaban el silencio ó pausa que una ó
    tilla de madera. tos !ogaras, especie de monjes árab.s, varias partes debían hacer en la ejecución de una obra
    utilizan lo para marear el ritmo de varias danzas sagra· para coro Ú orqoesta. En iL se dice Tau ó Tat.'i; su
    das, por lo cual algunos le llaman taflllJor de lo. tür11ichn. plural es Tacciono y se refiere' dos 6 más parLes.
    Tablalara ó Eltablatur••-En iL. intafJOlatu/'I1; en ing. y fr. TaooDeol.-Redobles que en el suelo se dan con los pies
    tablaltlrf.; en al. tab.lattW'. Notación musical de cuyo como ritmo del bolero y otros bailes.
    sistema ya hemos dicho algo en los art". CurRA y E:tIrA taot-Iote, aJ.-Semibreve.
    BLATUU. Los sonidos se designaban por medio de cifras Taotologla.-Sis\ema de signos en relieve para qoe los
    y de letras. Su origen debe remontarse por lo menos al ciegos aprendan la músira, ele.
    So X, puesto que la notación alfabética r o era conocida Tlotul, lat.-Además de los significados golpe, alza Ycon-
    en la época de Gregorio el Grande. Sabido es que estu- lacto. tUYO en el S. XVI el de medida indicando no ya la
    vieron en práctica distintas tablal.rus, según los inst"o á reunión de varias unidades de tiempo, sino una sola de
    que se rererían y la necesidad de indicar la digitación ó esas unidades. Sebald Heyden, en Ar. r.anefUli, 1336,dlce
    las condiciones especiales de la sonoridad, S(\gún el acor· que la breve valía, en el tM"., perllctu., tres tacl",;en
    de de cada inst.; pero casi Lodos los sistemas coincidían el iwperfecluw, dos, y así, en el lar caso, la larga seis,
    en el oso de signos especiales puestos t ncima de las la máxima doce, ele., siendo en ambos casos la unIdad
    letras ó de las cifras para la designación de Jos valores de medida la semibreve que aproximadamente tenfa el
    rítmIcos. Dichos slgoos eran: un punto cuatlrado para valor de nuestra negra en on moV. atUlallte. Cuando
    la breve, un trazo vertical para la semibreve, un cor· babía prolatio fMjor, coyo mo'f. era más lento qoe el de
    chete para la mínima, un doble corchete para la semi· la prolatio millOr, la mínima (nuestra blanca) era la unl·
    nlma, oLro triple para la rusa y otro cuádruple para la dad de medida. La semibreve valía entonces tres t4actu';
    semifusa. Los mismos signos con un trazo horizontal la semínima, medio; la rusa ti,. y la semlfosa '/••
    debajo indicaban los respectivos silencios. En el si· Tadollal, JUAN.-Nació y m. en 8010nla, 1793-1871. Est. con
    glo XVI Ypara cuando había varias m1nimas seguidas, Mattel y Bablni en n. yCon Spontlni en París. Estrenó
    se miaron, en vez de corchetes, trazos horizontales, ver· con éxito las ópo. La fata alcina, lA principua di NG-
    daderas barras de medida cuyo uso no se generalizó en "arra, 11 credulo delao, Tamerlano, 11 finlo rnoUnaro,
    la nolación proporcional hasta principios del s. XVIII, {8tO; Moctur, 1821; Jlitridate, 1826; Almauor.18t7.
    que es cuando se abandonaron los sistemas de tablal,"",. Tadollal, EUGENlA.-Esposa del precedente. Nació en FI~
    La Uamada T. DE ÓRGANO, dicha también T. ALEMANA por· renela 1810. CanLó con aplauso en los principales \eatros
    que Lu'fo su origen en Alemania, rué la mas generalizada de Europa. desempeñando papeles expresamente ereados
    para el órgano y el cla,ecin en los siglos XV al XVII.- para ella por DonizetLi y Mereadan\e.
    Entre las obras que hoy se conservan impresas en tabla- TlBftlohabeok, Tons.-Viollnlsta y comp. Nació en ADI'
    tura, e'5tán las de Virdung, Agrícola, Hans Gerle. Lusci· bach, 1799; bizo sus est". con Rovelli, en lIunich; dió
    nius, Arnoldo Schlick, Amerbach, Jacobo Paix, G. Neu notables cone'. en sus repetidas excursiones; fué, de 1m
    siedler, W. Heekel, Ochsenkuhn, eLe., y entre los que al ~, m. de C. del príncipe Hohenzollem, y establecién·
    con sabias investigaciones ban aporLado daLos de gran dose después en Dresde, prod. dos sinP., un Concierto
    in\erés para la bist. de la música instrumental arLística militar. varias sonatas, fant"., variaea. para violfn y pla·
    en sus comienzos, están O. Cbilesottl, BÜJ. 4i t'ariliJ no, coros, lieder con piano, ele. Murió en Baden, 1867.
    m..¡cale, , 1'01"., 1883·86; Kiesewetter, Di, Tab'lÚalu Tafalla, hAY PEDBo.-Nació en Taralla á fines del s. XVI.
    r,n tür alten Praktiker; Wasielewski, Ge.cAichte der Fué ellO' m. de C. del Monasterio del Escorial. En aque-
    ¡1C,tnmentalmulik ¡. X VI. lar"., 1!S78. lla bib. se conservan muchas de 8US composiciones.
    TABLATUU lIamironse también, entre los Maestro, Tarranel, CLAuDlo.-Notable flautista de la Ópera de París.
    canftW'n, las reglas del canto, no sólo en sus relaciones Nació en Burdeos, 1SU. Fundó en 1879 la «Soc. de quin.
    con la música, sino asimismo en lo relativo al fondo y á \etos para inst". de viento». Desde 1890 dirigió la orques·
    la forma del poema. ta de la «Soc. de COOO". » y desde 1893 es en aquel CoDl.
    Tablera.-La mujer que en Toledo y otros puaLos de Es· profesor de naula.
    palla repicaba las ta6liUa. de San lÁearo. Eran éstas Ta., CalsTIÁN.-Cantor en Hohensteln. Nació en Bayerreld.
    tres tabletas con manija en la de en medio y se agita· Sajonia, 1733; m~ en 1811. Pub. preludios y slnP. para
    ban para pedir limosna destinada • los hospitales de órgano, varias colee'. de lietler, mu de 70 cantatas,
    San Lázaro. misas, motetes, piezas instrumentales, ele.
    Tabl.t·el·daraeuoha.-Tlmbalillo de cobre que se sostiene Taga.-Inst. que los abisinios usan en algunas ceremonias
    con ona mano mientras la otra golpea con una correa; religiosas. Se compone de una placa de zinc en AJOS
    Ilámase lamblén ELZEBR, y úsanlo loa dervicbes, especial' bordes agujereados se colocan anUlos de cobre.
    men\e en el mes de ayono ó Ramadán. Tagarao.-Baile y canto popular en Méjico. So compás es
    Tabor, taborel.-Antiguo tambor, tamboril. de 3/, y el movimiento moderado.
    Taborer.-Voz que~ así como tabvrrer, tambouf'#er, eLe., Talllall, EmIA.-Tiple ligera. Nació enMllb 181&; est.
    DlOGJo.~o .a LA JltaGA e
    514 TA \f TAM
    en aquel Cons.: cantó co aplauso en Nápoles, Florenoia, los est'. literarios comenzados en el Sem. de MODteftas ·
    Roma, París, Odesa, Viena y Berlín, donde fué nombrada cone; recibió lee". de canto de Guglielml y de Borgna;
    cantante de la real cámara. debutó en el teatro del Fondo, en NApoles, 00h la ópera
    Tagllonl, FI!RNANDO.-Bijo del célebre maestro de baUable.., 1 Capuletti, y en 18ta fué contratado para Lisboa. Aqoel
    SALVADOR T. Nació en Nipoles 1810. AlIífUédlrootorde clima operó una gran transformación en so voz, que de
    conc"., y desde 18\2 al (9 m. tle c. y director de la or tenor serio se convirtió en tenor sfogato. Can&ó después
    . questa municipal de Lanciano. De pués de surrlr algunos en Barcelona, Madrill, LonrJres y San PeLcrsburgo, don-
    arrllstos por (Ielitos políti'cos, dirigió la Gazetla Musicale de perteneció á la mús. de la imperial co,ámara. En 1856
    de Nápoles, organizó conc". hist". y fondó una ese de cantó en la Gran Ópera de París, con el sueldo de lU.OOO
    canto. Produjo mucha música religiosa y pub. algunos francos al afio. Molestándole cantar en francés, marchó al
    trabajos didácticos de poca importancia. Brasil y recorrió toda América, rpgresando á París en
    Talko ó Taleo.-Tambor que los japoneses usan en casi 1858. Diez al\os después volvió á Madrid, de cuyo públi·
    'todas las ceremonias. És una especie de lam-Illm que se co era muy querido. Se distinguió dando el tlo SOIunilo
    toca con mazo. Compónese de un aro, cubierto con dos yen todas partes se le tributaron entusiastas ovaciones.
    pieles muy tirantes, sujetas al exterior con clavos de En un naufragio y en alguna empresa mercantil perdió
    cabeza redonda. Por medio de tres anillos se sostlt'ne su fortulla, y en París murió el alio 1889.
    verticalmente tlentro de otro marco circular de madera Tambo.-Reunlón de negros que cantan y bailan desorde-
    que se apoya sobre 4 pies. Su sonido es vago, misterIo· nadamente.
    so, y sus pieles ostentan caprichosas labores. TaMbor. - En it. caua ó Iamb.ro (del árabe ta.bos); en
    Tallle, fr.-Nombre que en lo ant. dieron al tenor. que fr. tamhour; eo al. trommel; en ing. dn",.. Instrumento
    también se llamó haute-contl·e. De aquí: Bas3e taille, te de percusión que desde los tiempos más primitivos y
    nor grave, especie de bajo cantante; Haute taille, tenor- con formas muy variadas y originales se ba difundido lo
    cóntrallo, etc. También significó «tenor de viola)). mismo en los pueblos civilizados que en los salvajes.
    Tallle de hautbola , fr.-Oboe tenor. Ins\. de viento y len- Prodúcense los sonidos golpeando con paliUoI Ó baqWo
    güeta que responde á 1;1. /S". grave del oboe ordinario. Se ta, en pieles ó membranas tirantes que vibran sobre
    usó mucho en Francia desde la época del RenacimIento aros ó cajas, ya de madera, ya de metal ó de barro, en
    hasta el siglo XVIII. forma cilíndrica y algunas veces cónica. En las ruinas de
    nlfle de violón, fr. - Viota; tenor-violín. Tebas, capital de la T.,baida eo el ant. Egipto, bánse
    "")0111. - Canto popular de Cuba. Variante del DANZÓN. encontrado dibujos de los originales tambores qoe en
    ya' khay ó AlIIgator. - La/(arto. Por su rorma dan los aquella remota época se usaban allí y en los frooterizos
    si ame. es e!':os nombres á un insto parecido al megyoung. pueblos de la Etiopía y del Africa Central. Uno de los
    Tiene 3 cuerdas y 11 puentecillos, en los que, colocado modelos más primitivos, consistía en un círculo de ma·
    en el suelo, se apoyan los dedos dp. la mano izq. mientras dera ó de metal con piel de burro ó de buey. Se tocaba
    la der. toca con plectro de marfil, produciendo sonido con la mano, rara vez con palillos; los babía de tres
    continuado por medio de t,.émolo muy rápIdo. tamaftos, y estabao adornados oon pinturas represen·
    Taklgoto.-Inst. favorito de las japonesas arlst6eratas. La taodo figuras geométricas. _. Tomáronlo de la India los
    caja sonora muy parecida á la del CAe, tiene ricas in- sarracenos; Lrajéronlo éstos á Espal\a, á principios fiel
    c~u s laciones de marfil y concha y 13 cuerdas de seda con S. VII, Y coo los comienzos de la decadencia romana
    otros tantos puenlecillos mo.vibles. La escala por que se coincidió su adaptación en It., Al. é Ing. En Francia, DO
    afinan suele ser pentatona ó de 5 notas.- El ejecutante se usó hasta 13n.-En algunos modelos orientales pero
    se coloca en los dedos unos dedales con pequelias puntas cútense las dos membranas á la vez.
    de marfil. Produce sonidos muy vibrantes. El moderno ((tambor militar)) ó caja, se compone de
    Takm ó takhl. -Nombres dados al conjuoto de inst". Ú or- UD cilindro de latón, cuyos dos extremos están eubierlOS
    qut'sta de los egipcio que se compone del t"r. del dara· con piel curtida de vaca, que se retiene por medIo de un
    boukrh, del rek y de los sagat, que tocan las mujeres, y aro. El de arriba comunica con el de abajo merced á un
    del eoud, del kemllngeh, del qánon, de la rebnba y del cordón que exteriormente va t'o zlszás, ob&eoléodose
    nay, que tocan los hombres . Los músicos se lIamao nln por anillos movibles la tensión necesaria para que 1,
    tia yen singular alati y los inst". edda Óala. sonoridad sea clara. Dicbos cordones se sostituyen ahora
    T.... -Crótalos que usan lo~ indios para marear el ritmo con varillas de metal, reguladas con lIavecltas á rosea.
    en las danzas de las bayaderas. Por su Corma se parecen Con baquetas. cuyas dimensiones urían segúo el \ama.
    á los címbalos ordinario , pero son mucho más peque- flo del Inst., percútese en el parche sup., de piel máS
    I\os. Los dos platillos, uoo de acero y otro de latón, van gruesa que el inr., y éste entra en vib., no sólo por la
    unidos por UD cordoncito. Influencia de la masa de aire que la caja contiene, sino
    Tlllabal.coo, It. - Especie de tambor mor;'r,o. p'lr el efecto especial que produce el contacto de dos
    Talatn Ó tatan. Reunión de 15 y á veces 17 gong, ó tam- cuerdas de tripa que juntas .an de un extremo á otro
    tartiS indios que . e colocan en semicírculo sobre un pe- pasando por el centro. Sin esas cuerdas la sonoridad
    destal para que el ejecutan ti!, colocado en medio, los sería mu y breve y muy mate. Ellas son las que provoeaD
    golpee COfI una baqueta forrada de piel. Los ingleses le en el pa,.cl,e InC. un número de vlb". dobles que, por ser
    llaman Ialain-kye-wain. menos fuerte la conmoción del parcAe sup., obligan á
    Tal6a.-En al. fro$ch. La extremidad por donde se coge el éste á vibrar sincrónicamente con el de abajo, de euro
    arco. Con el tal6n, significa que la DOta Ó pasaje debe fenómeno resulta un sonido á la 8". supo del que produ·
    ejecutarse con la parte inf. del arco, produciendo sonidos cirían las dos pieles si vibrasen libremente. - Pué-
    brOMOS, Asperos ó rudos. La abrevo de esta frase es T Ó dense construir tambores cuyos sonidos formen UD
    t, Y se usa también con reCerencia á los pedales del acorde musical á la 3"., á la 5". y á la 8".; para 10
    órgano para indicar el empleo del talón del pie. basta darles dimensiones homólogas en razón inversa
    Tamberllck, ENRIQUI!.-Célebre tenor. Nació enRoma, 1810. de los nOl • 1, sI" 3/2 , 2, es decir, propo¡'cional , por ej.,
    SU invencible vocación por la mús., le blzo. abandeoar á los nOl • 30, 2', 20 Y15, que es la ley de. las viii'. de
    TAM TAM ó15

    las columnas de aire encerradas en las cajas de los tam- mayor, euyo c.argo no existe hoy, se le recooocieron en
    bores. - La notación para éstos, como para los demás alguna época las inmunidades de los antiguos heraldos y
    inst". de pl'rcusión. excepto los timbales, se limita al se le exigían no solo conocimientos musicales, sino otras
    ritmo. Las batería•• ó sea el golpe sencillo, el doble, el aptitudes. puesto que, á veces, se le enviaba como par-
    redoble, lodos los elementos rítmicos, se indican por lamentario ó embajador en los campos de batalla.
    no&as. Aun prescindiendo de las denominaciones técni· r...bor plpe.- Nombre lng. del flalo.bet. llamado en al.
    cas, mencionaremos dichos elemenlOS, que son: r., el SclufHjgel Ó Scl1tÑf1el y á veces StamMtien-"etf(.
    ICgolpe sencillo ó seco)), el la, produchJo por una sola T••"lr taroo.-Véase TABIL TOlJUt.
    baqueta; r., el agolpe doble)) ó (la, de las dos baquetas; T.....r.r•.-Antleuado. tamborilero.
    S·., el «golpe de carga" ó tra, cuyo acento rftmico cae . ... ••"or.. v.ladn 6 d.at.mplado•• - Se emplean en las
    sobre la nota breve; f.-., ellCredoble sencmO)) Ó ra, rll, ceremonias fúnebres. Para que el sonido resulte amorU-
    repelido S, t, 11 ó más leces; So., el redoble conUnuo. guado, sombrío, se ('ubre la piel superior con lUla tel. ó
    El tambor, por sus dimensiones hoy más usuales. se aOojan las cuerd.... del parche inferior.
    puede dividirse en BoMBO, en il. tamburOfte ó flran tam- Ta..borete.-Ant. nombre de la pandereta.
    buro; en fr. flrolle caWe; en ing ba.. drum; en al.,rOlle Tamboril ó la.borllo.-Tamborclllo de larga y esveeba
    trOfltmel. ElnDOBuNTR, en al rolltrommel, más peque- caja cilíndrica que los ejecutantes cuelgan del brazo izq.
    Do que el bombo; pero mayor que la CAlA CLARA ó sola- para que la mano der. pueda marear con la baque&a ó
    mente TAMIO., en al. militar trommel. cuya sonoridad palillo el rilmo, mientras con la izq. sostienen la Chilt.",
    es clara y penetrante. clairula, flautilla, pito, ..Iba. e1.e.-Eltamboril provenzal
    T,.".r b.tl.nte.-Tocando el tambor.- Se dice .alir d••• es algo más largo y es'recho que el catalán y el vasco.
    óco". oo. cuando por virtud de honrosa ('a pUulaeión, ulen En lemosín se llama tambouri", tambarl y tabalet.-Con
    las tropas de una plaza llevando sus armas, desplegando la pal. tamtJourin se indica en muchas operetas fr". del
    las banderas y recibiendo, ell fin • los hOrtO/·,. de la f/Ue· s. pasado un bailable vho y alegre. en compás binario y
    ",a, ó sea el saludo militar del adversario. con un bajo es&acionario, euya cadencia ha de ser como
    T.....r orellitloo. - El Timbalari6n ó conjun\o de ocho en las danzas que se acompanan con tamboril.
    tambores de diferentes tamalios, en los que por medio Ta.. borll .Ie_n.-Especle de pandero de gran dimensión
    de pedales se pueden ejecutar escalas diatónicas y cro- con cinco pares de discos metálicos. De parte á parte lo
    máticas, y aun acordes en Lodos los \onos. atraviesa una varilla de hierro que termina en mango. La
    T. .b.r tle l. Lapoal•• - Tronco de árbol, hueco. cortado piel se templa por medio de cinco roseas colocadas en el
    en forma oval y cubierto con piel de reno. En los bor- aro de madera.
    des de la caja hay doblados en ángulo, unos filetes de Tamboril de e.erda•• - Llámase en fr. lambollrm . .
    metal que al pereuUr COIl una especie de mazo de hueso. Beom, tamburina (; tountoufta. Cons&a de una larga caja
    saltan sobre uno ú otro de los signos cabalísticos que rec&angular con 7 cuerdas de tripa, en el sentido longi-
    est.án trazados en la membrana. Según lo que significa el tudinal. Éstas, por medio de clavijas, se afinan á la
    signo apuntado, así los lapones formulan unos ú o'ros &ónica y á ia dominante del alre que se ejecuta con la
    augurlos.-V. TAIIBOB MÁGICO. clairula ó el flalOtlbd que sostiene la mano der.. mientras
    Ta.bor de las"UeRet•. - Era de grandes dimensiones, la izq., con una baqueta, golpea ritmlcamente en las
    como la mayor parte de los que usaron las anl". tropas. cuerdas del inst.• que sostenido por el brazo derecho, se
    Llamóse lamqwmel al infante de Alemania. Los &ambores apoya en el pecho del ejecutante.
    fr". del ailo 1iSOO tenían 2 '/t pies de allura (unos 80 o/m) T...borll de SalGUñ.. - Es una caja como el DI BUBN y se
    por 2 '1, pies de diámetro Loca como aquél, acompaiiando ala clairula ó al,aloubll;
    T••"or d. Vlzcay•• - Tambour de Bilctl,e; nombre que pero sus seis cuerdas son de acero.
    los fr". dan á una especie de paflfÜrO de grandes dimen- Tamboril de Loaaol.-Especie de pandero.
    siones, con sonajas y cascabeles. Ta..borlle.r.-Tocar el tamboril; lo mismo que tambori·
    T.llbor de 101 dervlohel. -El tlmbalillo que se indica en raear ó lamboriletear.
    TABLAr IL .OUSABIB. T••borltero.-EI que Loca eltamboril¡ lo mismo que larll-
    T••bor de 101 Iaralb ••• - El de caja achatada que en la borillero Ó tamboriltro.
    Guyan. forman con un trozo de árbol hueco. T...borlllllo ó talloorlllo.-Peque.ilo tamboril que usan Jos
    T.....r de 101 valcOI.-Tamborclllo de mano con casca- niños.
    beles en el aro y un solo parche que para acompailarse TUlborl.azo.-Tamborilazo, &amborinada; golpe de &am-
    golpea con una baque&a el mismo que danza. Los al". y bor; cos&alada.
    los fr". le llaman tamboril y algunos autores i&alianos le T••bor6a. - Bombo.
    denominan tambKrello ó tamburetto. Tlllboura ó taDbour.b.-Uno de los inst". mas anl". de la
    T.llb... de 101 •• lzoI.-Era más alto que los modernos y India. Consiste en un lrozo de madera de forma oval
    tenía gran sonoridad. Los franceses, para bromearse del cubierto con piel de boa; tiene un largo mástil con vo-
    trueno, decían al oirlo: El ti tambor de los suizo•• luta y clavijero y.tres cuerdas que se afinan' voluntad
    Ta.bor de mano.-Lo mismo que paftdero. colocando un capo lalto en el punto conve.niente del
    T••bor d. y.lof.-Inst. del centro de la Senegambia. mango. Se Ignora su primitivo nombre, puesto que el
    T.llbor mi,loo.-Especie de pandero de la Siria, con de lamboura es árabe y quizá se lo dieron en El Cairo,
    mango y dos baquellllas que, al vibrar la piel, se colo- donde estuvo muy en boga.- Hay otro TA.BOUIAB con S
    can sobre u.os ú otros de los signos cabalísticos que en cuerdas de aCHO y 1 de latón. Está también provisto
    ena están pintados. Á semejanza del Tambor de la lA· de largo mango y su caja de resonancia es una media
    IJOlda, si"e para formular augurios. calabaza cubierta con una tabla muy delgada.
    Tallblr mayDr. -Nombre que en Espalla se ha usado desde T...bour kanak.-Con caja de madera. Mide 70 e/m de al-
    mediados del s. XVII para designar al inmediato jefe de 'ura; se coloca sobre un trfpode ú otra clase de pie; la
    la banda de tambores y cornelas que antes, en los aot". piel es de cabra; se Loca con baquetas.
    &erclos espaio1es, era de atabGla '1 pí(aftos. Al tambor T.. bu" ó tI.bo,,". -Especie de tambor de 801lldo )~u.
    . _ iF-.

    516 TAM TAN


    breo Lo tocan los negros de América con las palmas de depende especialmente del modo de martUlarlos. Se em-
    las manos para marcar el compás y los pasos de una plea en las modernas orquestas de teatro enando se
    danza que llaman calinla. quiere producir efectos lúgubres ó aterradores y, como
    Tambur.-Inst. árabe y persa, de la Camilia del laúd, espe- es subido el costo de los de Cbina, que son los meJores,
    cie de mandolina con largo mástil. Hay gran tambur con se sustituyen, aunque lnperfeetamente, con un timbalo
    2 cuerdas de alambre retorcido, afinadas en 5". Ycon suspendido, que se percute con un martlllo forrado de
    trastes en el mango; pefueño tambur con i órdenes de fiellro. Cbladni refiere que el gong se usó Con éxito en
    cuerdas de 3 alambres sin retorcer, y el Kebry turk" Conpenhague para ¡mi Lar en un Oratorio el temblor de
    que se parece al Magadia de los griegos, el instode Safo. tierra ocurrido al morir Jesucristo.
    Los tres se puntean con un pico de pluma ó con una púa Ta•• ka, Saoai.-Joven sabio japonés, disco de SpiUa, en
    de corteza de árbol. Berlín. Se ba distinguido por sus investigaciones IIObre
    Tambur, H.-Tambor. TAMBuao, caja militar. TAMBURELLO, el acorde matemático de los sonidos. Su HarmolliufI,
    TAMBURBTTO, pequeño tamboril ó pandero con cascabeles. acordado matemáticamente, es el que Bülow llama
    TAMBURINO, tamboril; el que lo toca. Enhat'mOnium.
    Tambur!na.-Nom bre que en algunas prov'. del Bearn dan Taabar. - Con esa voz, escribiendo _ antes de la b, ó di·
    al «tamboril de cuerdas» ó Tountouna con que acomp. elendo tanIJour en Cr., se indica una familia de Inst'. de
    al galoubet ó á la chirula que tocan para sus danzas. punteo por plectro, sin oído. ó rosa., con largo mango J
    Tambur!n! , ANT.- Bajo it. Nació en Faenza, 1800; fué desde con distintas particularidades que se determinan ron
    los 9 años disco de su padre, hábil instrumentista; á los iot nombres en la Persla, en la India y en otros paises
    18, después de cantar en algunas iglesias, debutó en un musulmanes. El insto Upo de esta familia pudo ser el
    teatro de Bolonia. Alentado por el éxito recorrió toda It. Kinnot· de los bebreos, que originó el KafWU" Ó CaRQUII
    En t822 se casó con la cantante MARIETA GOJA. En 1831 de los árabes de Túnez y de Alejandría, el Tric6rdo, la
    brilló en fng., y de 1832 al U en París con Rubini. Labia· Pandora ..iria, y por último, el Tanbor árabe. Algunos
    che, la Periani, la Grisi, etc. Después estuvo en Rusia y autores creen que los tanborea de la India y de la Per
    en Londres. Su hermosa voz y su talento artístico le sla no se derivan del Tanbourah, voz trabe, sino de
    ('.()nquistaron grandes triunfos. Con fortuna considerable Tumbttru, que :es el nombre de un Grandba"a.-w
    se retiró en 1855 para vivir cerca de Sévres con su fa- variedades más conocidas, ademAs de las ya indicadas,
    milia.-J. de Bier pub. en fr. el año 1877 un vol. tit. son: T. BOUZOUU, eon caja sonora de madera, forma
    Tamburini y la mt". italiana.-V. blb. de Barbieri. piriforme, largo mástil y diez cuerdas de acero. Villo·
    Tamburone, it.-El bombo. teau describe uno de seis cuerdas con sólo tres sonidos.
    Tamburu-vlna.- Iust. indio con' cuerdas de latón que se - T. BÚLGARO, gran mandolina de la Bulgarla, algo más
    puntean con los dedos. Este nombre viene del de una pequeña que el T. cha,.".-T. DB LA ALBANIA, con seis
    divinidad india, l'umbuf'U, á la cual las leyendas atribu- cuerdas de acero y dos de latón, y trece divisiones en el
    yen la invención. mástil.- T. BAGBLAIlAB, mandolina Infantil, especie de
    Tamlz.- Tabla con agujeros por los cuales pasan los tubos pequeiio T. bouzourk.-T, CHAIGt, mandolina en forma
    del órgano para. darles mayor sujeción. de pera aebaLada, tres cuerdas de latón y dos de acero.
    Tamor ó temor.-Nombresque los juglares dieron al TBM ' T. DBL SUDÁN, cuya caja es media calabaza con una piel,
    BORINO, que también llamaron tambor y tembo. largo mango y tres cuerdas de tripa. -T. GANfllt, mano
    Tam·kln.-Inst. chino, de la familia del Che"g ó Ceng. dollna árabe, con dos cuerdas y largo mistil como el
    Consta de una caja, un tubo de insuOacclón y otros 15 T. uua TOURIY, sólo que éste tiene 36 trastes, 6 cuer·
    ó 20 con lengüetas de caramillo. das afinadas á la 8'., y 2 al unísono.-T. KALGACUO,
    Tampon ó tapón.-Tambor persa, en forma de barril. Lo gran mandolina parecida á la Hairatavi,,"; pero COD sólo
    suspenden del cuello con una correa y lo percuten con 3 cuerdas. -T. TUlCO, de forma análoga á los inst'. de
    una baqueta. este género; pero con adornos de nacar en la caja, el
    Tampoura.-Nombre que algunos autores dan al tamboura mango y el clavijero.
    ó tambourah. Taada. - Se dice .... de t'lllse&, .... de rigodonu, .... de una
    Tamoler, tamorer, temoler.-Nombres que se dieron á los 8U¡te, etc., porque las piezas de esa clase constan de
    jefes de las cuadrillas juglarescas que eran los que mar- diferentes números.
    caban el compás tocando el tomor ó temor, es decir, el TanéJe11, S. J.-Pianista, dlsc. de Rublnstein y de Tschai-
    tamborino. kowsky; prof. en el Cons. de Moscou; nació en 1856.
    Tam-tam ó Oong.-Inst. de percusión originario de la Tanllentel.-De tangere, tocar por contacto. Nombre que
    China y muy usado también en la India y otros pueblos en el ant. clavicordio tenían las lengüeUtas de metal que
    orientales para las bodas, los entierros, las visita.. á los puestas en el extremo de las teclas {rotaban las cuerdas
    mandarines de alto grado, las fiestas públicas, ya profa- en lugar de puntearlas, como en los claveelnes haclan
    nas ó religiosas, y por las músicas militares. Es un gran las plumas de cuervo.
    disco de bronce forjado, cuyo diámetro varía de 5(1 </m á Tangér ó Tanlllr. - Anticuado, tañer, tocar en un iostro ·
    1 metro, muy cóncavo en el centro y con un reborde cir- mento de cuerdas.
    cular. Su aleación consta de 70 partes de cobre y 22 de Tanllo. - Danza en que se imitan los movimientos y pasos
    estallo. El ejecutante lo lleva suspendido de un asa que de un baile de los negros. - Reunión y baile de gitanos.
    á veces e tá hecha con un cordón y, con mazo forrado de -En Méjico. baile y jarana de la gente del pueblo.
    piel. lo golpea en los puntos inmediatos á la circunferen- Tann.-Instrumento mt\sico que usan en Berbería.
    cia. El sonido es estridente y las vib'. son muy largas. Tana'ur, GUfLLBRMO. -Comp. ing., cuyo verdadero apellido
    . Del martilleo repetido resulta IIn son sumamente com- era TANZBR. Nació en Dunchurr.b, 1706. Pobo mochos
    plejo de singular sonoridad. que d" vez en cuando, como salmos y melodías sacras, yen t 7(6 una G7'amática flU'
    por explosión, emite sonidos agudos ó graves. - Los ,ical que se reeditó varias veces, dándole Corma de pe-
    chinos distinguen ese Inst. en gongs machos y gong. queño dice. en 1767, y de Elemento, tk mÚl., 1m; fué
    hsmbrlU, con arreglo á la intensidad de sus sonidOS, que organista en S'. Neo\s, y allí murió, 1783.
    TAR TAR 517
    Tutarutu.-Repique\eo con los dedos ú otro objeto, caja de barro, con la parLe inf. en forma de garrafa, J
    imitando el ritmo de los golpes en el tambor.-Dar un teniendo en la supo una piel que se golpea con la mano
    tan tarantán, zurrar la badana, pegar azotes, etc. derecha mientras el insto se sostiene con el brazo izq.
    Tanto.-Adverbio it. usado para modificar el sentido de Tarabuco.-AnL. nombre del TAMBOR
    otras V()C8'¡, por ej.: Non lanlo F., no tan fuerte; NOta Taraatela ó Tar'atula.-En It. taralltella; en fr. larenlelte.
    tanto P., no tan pianoj Lento, nOIl tanto, no tan lento; En Sicllia y en el Sur de It. críase un Insecto del género
    Alltgro, tlOta tanto, no tan vivo. arácnido, cuya mordedura produce una afección nerviosa
    Tuta. ergo, lat.-l". pala. de la S". estrofa del himno que se manifiesta por síntomas convulsivos, como son
    PtI.ge lingua, etc. La comp. musical sobre dicha estrofa. los movimientos del venenoso animal. Para curar ese
    Tuz, tilze, al. - Danza, danzas. mal, empleáronse danzas alegres de ritmo rápido y • l/a
    Taaz-taa.t, al.-Coreografía, arte del baile. Ó %, con acomp. de pandereta, determinando en los
    T,'edor ó Tañeate. - Ant.j el que tocaba un inst. Así se enfermos benéfica reacción. Del nombre de ese insecto
    decía: Tai'kldor de chirimia, Talitdor de vihuela, etc. se ha originado, según unos, el nombre de la composl-
    Taler. - Ant.; la acción de tocar. - Taiier de !anlalia, elón musical, y, según otros, proviene de que esa danza
    segón los ant". vihuelistas, preludiar, Improvisar.- Ta- es originaria de Tarento.-La Taranle:a moderna difiere
    M' de ocioao, término de montería Indicando el toque de notablemente de la que antes se usaba. Hase adoptado
    bocina que avisa la muerte de la res perseguida. - en la mús. artística, en especial para las piezas brillan-
    Tai1do. - Ant. ; el son, tocata, etc., que se ejecuta en un tes de piano, violin, violoncelo, ete., y suele constar de
    insto - El sonido de la cosa tocada, y mejor aún, el de tres partes: la 1". da á C',onoeer la tonalidad menor, y se
    la campana. - Libro de lamdo, nombre que los vihuelis compone de 2 ó S repeticiones; la 2". establece la tonali-
    \as daban al que contenía piezas para guitarra. dad mayor; la S". es repetición de la 1"., pero con movi-
    Ta.kou.-Tamborcillo que usan los mercaderes de la Chi- miento más acelerado. Auber, en la "uelle de Portici
    na para llamar la atención. Es un aro de madera con un escribió un modelo admirable.
    mangoj en el contorno lleva uoos cordoncitos con bolitas Tarantl•• o. - Tarantulismoj aire especial para guitarra.
    de cera endurecida que al agitarlas, tocan en la piel de Algunos pueblos de n. y de Esp. lo creen eficaz para
    serpiente que, muy estirada, cubre las dos caras del aro. curar la picadura de la tarántula.
    Tapa.-La parte supl'rior de la caja que tienen algunos Taraatulado.-En it. tara.tolato; picado por la tarántula.
    instrumentos, como la guitarra, el vlolío, etc. Tarappata, n.. -Tocata de tambor.
    Tapadlllo.-Uno de los registros de Oautas en el órgano. Tarar'. -Indicación vocal del sonido de la cometa.-La
    Se llama así porque sus tubos son lapndoa. canturia del que tararea.
    Tapado. 6 oerrado'.-Los tubos del órgano que tienen Tarara, LA.-Canción peculiar de Soria, en tiempo de jota,
    cerrada su extremidad sup., por lo que dan sonidM aunque más lento, y compás de a/s. El estribillo en 1/, es
    una 8". más baja que si estuviera '&blerta ó dan el mismo más movido, y del principio de su leLra tomó el nombre
    sonido que darían otros abiertos de doble longitud. la caneión.
    Tapado. 6 oerrado'.-Los sonidos que se obtienen Intro· Tararear. - Cantar por lo bajo empleando las silabas
    duclendo la mano en la campana ó pabellón de la trompa. tara,.d, tirirí, lalarard, etc.
    TapaD.-Serenata en dialecto filipino. Tararira. -En sentillo rh:llIl'eoro, alegria con bulla de YO
    Tapatia.-Nombre dado por onomatopeya al sonido del ces, ete. El P. Feijóo, llamó "Úlica de tararira' la que
    tambor. sin mérito se ejecutaba en los templos. Dícese, pues, de
    Tapatio (JAUBI). - Baile mejicano, coo ritmo especial com- la que no Liene condiciones arUsticas.
    binado entre el'/, y el 6/S' Toma ese nombre del que se Tarbote, ta.borete.-Anticuado; tambor, tamboril.
    'da á los naturales del interior y es oriuodo del Estado Tarehl, ANOIL. - Comp. de óperas U". para los teatros de
    de Guadalajara. Turín. Venecia, Milán, Londres, etc. Nació en Nápotes,
    Taphoa ó Tapoa.-Tambor siamés parecido al redoblante. 1760; esto en el Cons. della Piela, del que fué después
    Tap.a, MnTÍl'l DI.-Autor de Vergel de mÚlica .TJiritual profesor; desde 1797 vivió en París, y con fortuna estre-
    'DI
    ISfl'CUlativa " activa, dOfUle le tractan arta de canto nó varias obras,. sobresaliendo Le cabriole' jautae; lA
    llano " contrapunto en ,umma " en theorlca: Osuna, 1570. trenle et qutirante, 1799, y D'auberge a auberge, 1800,
    Nació en Soria, 15'2. la cual se representó en alemán en Hamburgo y en Viena
    Tapia, JUAN DI.-Abate. Vivió á principios del s. XVI. con distintos tíLulos. Los últimos ailos de su vida dedl-
    'Fundó en Nápoles, con limosnas y suscripciones, un Con- cólos á la enseilanza del canto, y murió en París, 18U.
    servatorio llamado della Madonna di Lortto. Pretenden Tardameate, it.-Con dilación de movimiento.
    algunos que éste fué el 1·'. Consnrvatorio de Europa. Tardando, it.-Sinónimo de Rilardando.
    Tappert, G"".-.\utor de algunos liedtr y de piezas para Tarduza, il.-Más lento que el movimiento Inicial.
    pianoj pero más conocido por sus obras de literatura Tardlta (CoN).-Con tardanza, con más lenLitud.
    musical y por haber sido, de 1876 • 80, director de la Tardltl, PUZIO. - Comp. de la ese. romana, organista en
    Gaceta JI",ical de AlemaflilJ. Nació cetea de Bunzlau, varias Iglesias desde 16{0 al '8, y desde este afio monje
    1830, J es profesor de música en Berlín. J m. de c. en la basílica de Faenza. Produjo 15 libros de
    Taqa.-Regla de madera ó hierro que los coptos usan para Motelti concerlati, I de CanzoneUe amorou, varios Sacri
    sustituir á las campanas cuando su rito prohibe tocarlas. concentUl y muchas otras obras religiosas cuyos ms. se
    Taqaet, fr.-Nombre de la pieza de cobre sobre la cual se conservan en el «Liceo filarmónico» de Bolon!a y en la
    apoyan las cuerdas del piano, cerca del clavijero. «Bib. municipa¡" de Breslau.
    Tar.-Pandero con sonajas ó discos metálicos á diferencia Tart.bao. - Tosco Instrumento de percusión procedente
    del Reck, que no los tiene. Procede de la Argelia, y sólo de Somar, Filipinas.
    llene una piel tendida en un aro de madera. Es más Tarogato.-AnL insto húngaro. Prod. sooidos melancólicos
    pequefio que el Jla.har y el BMdur, y los árabes lo usan J algunos quieren adaptarlo á la orquesta moderna.
    mucbo para acompañar en las ceremonias nupciales. Tarole, fr. - Caja clara perfeccionada por un sistema de
    Taruol' 6 Dan.ukall.-Modemo tambor e¡lpoio con la Mr. Gre¡oire.
    ,
    ,

    ~ I

    618 TAS TAU


    Tarradena. , DoMINGO MIGUEL. - Notable muslco, cuyas Taa.et, JosÉ.-Músico fr. Nació ea Cbartres, 17Si; m. 1801.
    comp'., especialmente las óperas, aunque apenas CODO, Fué considerado como el primer flallUSta de Europl. Inv.
    cidas en España, fueron muy estimadas en el extranjero. las flautas de 3. j, 5 Y 6 llaves, y una de 18 para so uso
    Nació en Barcelona, 171 f. personal. -Escribió numerosas compa •. especialmente
    Tárr.,a.-Baile que se usó en E paña el siglo XVII. sonatas . de grao dificultad.
    Tárrega, Fco.-Célebre guitarrista. Nació 'en Villarreal, Cas Taat, al. - Medida ~ compás. En U.. tallo Y QlavM; en
    tellón, 185i. Luchando con la pobreza fué á Valen- francés melure.
    cia, y desde allí, protegido por un comerciante de Bu- Testaccent, lat. - Lo mismo que tltaÍl.
    rriana, vino á Madrid é ingresó en el1:ons. Para decidirse Taatállle, it.-Multitud de ta&ti. t.eelas.
    por el piano ó la guitarra dió un conc. en el teatro de la T Istarsls, lat.-Sinónlmo de arBit.
    Alhambra, yel éxito fué tan extraordinario con el 2°. de Tastata, it.-Tocata, especialmente de inst'. de teclas.
    dicbos inst"., que á él dedicó la maravillosa y delicada T;lstatur ó olavlatur, al.-En italiano ta~latuM.
    ejecución que le han becho célebre en toda Europa, y Tastatura ó tastlr I U. - Teclado de un piano ó de un órga·
    especialmente en Fr., Ing. y Esp. Ha escrito varias no. En la familia del laúd • la guitarra ele., es el oroeo
    composiciones. cromatico de los fiI~tes de metal Incrustados en el mao~.
    Tarrens, EDUARDO. ·· Músico de precoz talento. Nació en Ta tchalagen, al.-Batir, mncar el compás.
    La Selva, Tarragona; esto con su padre; á la edad de i Tasteggiante, it.-Que ta,úggia. que trul8tJ .
    años ya tocaba el piano; á los 7 sustituyó á su padre Ti\stegglare, it.-Trastear, tocar los trastes de un los\.
    como organista y prof. en el colegio !le monjes de San Tasteggiato , it.-Trasteado.
    Rafael; á los 11 organizó una orquesta, con la que reco Tasteggiat ura, it.-Orden de los trastes. Presión que ejer·
    rrió varios pueblos, y fué l er . violín en alguDos teatros . cen los dellos sobre los trastes de los instrumenlOs pila
    En 1873 marchó á Fr. y perfeccionó sus est'., pasando obtener los soni!los que se desean .
    después á América, dedicando e en Buenos Aires al pro· Tastglleder, al.-Tiempo.
    fesorado. En 1883 estrenó COIl gran éxito su óp. GUflltie1"o. Tastirstab, al. - Batuta. En francés baton de mu.,.,.
    Ha prod. otras comp'. y merecido honrosos títulos de Tastmesser, al. - Metrónomo.
    varias Sociedades artísticas. Tutnote, al.-Semibreve En latin .tmibrIVÍI.
    Tarreñas. - Tejuelas que los chicos tocan como casta- T18t1era. it. -Teclado; conjunto de todas las t.eelas del
    liuelas poniéndolas de modo que estén separadas por piano, del órgano ó de otros Inst'. congéneres.
    un dedo. Tasto solo, it. - Esta frase, ó su abrevo t,. colocada eo
    Tartlnl , JosR.-Célebre violinista y comp. it. llamado el una partitura !le órgano ó de bajo cifrado. indicaba que
    Paganini del S. XVIII. Nació en Pirano, 1692; m. en Pa· sólo debía ejecutarse la parte del bajo, sin formar Din·
    dua, 1770.-Destinado por sus padres á la vida monás· gún acorde. Únicamente al tratarse de un sonido aislado
    tica, pasó algún tiempo en el com'ento de escolapios de se ¡·ermiUa doblar la nota á la S". para aumentar la so-
    Capo d'Jstria. y aprendió los elementos de la mús. Poco noridad . - Á las pal'. tasto 1010, suele seguir UDa Ifnea
    después fué á Padua para se~nir la carrera ele leyes. que abarca todo el pasaje que debe ejecutarse sin armo-
    Dominado por su afició'n á la e. grima establecióse en oización.
    París como maestro dI' armas. Más tarde fu é recogido Tataboang. - Conjullto de \imbales de cobre que usan los
    como peregrino en un a ilo, y bajo la dirección !lel padre babitantes de la isla de Amboine.
    Boemo, organista de la Comunidad . esto violin y comp. Tatto, it.-El tacto, la medida.
    Se casó en secreto con una parienta del cardenal Cor- Taubart, K. G. W. - Pianista y comp. Nació y m. en Ber
    naro. Por haber sido cómplice en una sublevación. emi· Iín, 181 t -91. Hizo sus est'. en aquella Univ., el piaooeon
    gró 2 años de Padua, y en 1714 descubrió los sonidos Luis Berger y la comp. con Bernardo Klein; en 1831 ya
    resultantes. Fundó una esc. de violín, y de 1721 al71 fué fué director de los reales coneo.; eo 18U dirigió la oro
    m. de C. de aquella catedral. Tuvo habilidad extraordi queSta de la Ópera y las "Soiréea sinfóniras') de la mi
    naria en la conducción del arco, y escribió 18 conc'., 12 capilla; desde lR69 fué le. m. de la real e., y de&de 1871
    sonatas para violín, con violoncelo ó clavecín, 6 sona presidió la sección de mús. de la ccReal Acad. de Bellas
    tas, otras f2 para violín con bajo. 6 cooc', para 3 violi · Artes'). - Pub. mucha mús. de cámara, sin.... ) obert'.•
    nes y violoncelo, \;tc. Pro!l. tl\mbién notables obras teó· coros, lieder, piezas para piano. la mús. para 11., de
    ricas. Han escrito su biog.: el abate Fan7.ago. 1770; Eurípide, y para lA vmp#$tad, de Shakespeare, 'f seis
    J. A. Hiller, 1784; A. Forno, 1792; C. Ugoni, 1802; Fayo· óperas dil las cuales fueron las últimas .acbltll, 1857,
    Ue, 1810.-V. BID: y Cesario, l87i.
    Tua.-Inst, indio usado actualmente en las ceremonias Taubert, OTTo.-Doctor en Filosofía por la Univ. de BonD.
    civiles. Se comp. de un recipiente de barro cocido con Nació en aumburg s/G., 1833, y es, desde 1863, pror.
    una membrana. que se percute con dos baquetas. en el Gimnasio de Torgau } director de la llSoc. de
    Taschengelge, al.-Violín de bolsillo. canto)). Ha pub. muchos lietúr, coros 'f varias obras
    Tuka.-Tambor indio. Se golpea á la vez en ambas mem o de literatura musical.
    br:lDas por medio de baquetas. Taudou, ANT.-Violinlsta y comp. fr. Nació en Perpiguo.
    Ta.kln, PASCUAL.-f,élebre consto de insta. Nació en Theux, 18i6; ganó el premio de Roma en el Cons. de Puís.1
    1723; m. en t795. Es el inv. de. las tangmtes de cuero. allí es prof. de armonía desde 188a. Ha pub. urias pia-
    en el clavicordio.- u sobrino PASCUAL fué conservador zas para orquesl.a. UD trio para Oauta, alto y violooceIo,
    de los inst'. de la capilla de Luis XV.- El 2°. hijo de otro con piano, un conc. para violio y un cuarteto para
    éste, ENRIQUR, nació y m. en Ver alles, 1779-1852. Fué in trllmento de arco.
    disco de su tía Mm. Couperin y paje musical de Luis XVI. Tau8ch , Feo. - Clarinetlsl!! , autor de mucha mús. para su
    Pub. tríos, conc·., liede!', etc., y escribió 3 óp·. Su niet{) iost., corno y bajón , y fundador de una IIEsc. de cantoD
    EMILIO nació y m. eo París. 1853·97. Se hizo aplaudir eo Berlín, i805. Allí m., 1817. Nació en Heidelberg,
    como cantante, y fué prof. de caoto en el Conservatorio t 762. - Su hijo F&DBI1OO, rué también notable clarinetista.
    de París. Ta,u,oh, SULlQ.-PiaWs\a, COQlP. y director de orques\&.
    • TEA TEA &19
    Nació en Deeau, Ist7; rué dlsc. de '. Sehnelder. y del Teatral.a.ta.-Lo que está hecho según eonvlene al
    " al 46 del Cons. de Lelpzig; desde 1855 sucedió á mejor efecto eseénioo.
    Sclmmann como director de la aSoc. de música)), hasta TeatrlDo, It.-Diminutivo de teatro.
    que se retiró en 1889; publiró muchas obras corales, al- Tean.-Pal. dfirlvada del verbo gr. tled.~ll&ai, mirar con
    gunas para plano. un Avemaría para soprano y orquesta, admiración, ver, contemplar. ete.-Edilicio destiaado'
    lisdn'. dúos, ete. Murió en Bono, 1895. la representación de obras líricas. dramátieas, ete.-El
    Ta •• I" ALois.-Pianisla. Nació en Praga, 18!O; m. en repertorio de obras escénicas. - La profesión del arte de
    Lelpzig. 18'11. Hizo sus esto. en Viena con Becklet y representar.-Título que se da á las colecciones de obras
    Thalberg. Desde 1823 dló con aplauso muchos conc" .• y desUnadas á la esc, na •.
    desde 1866 fué pianista del rey de Prusia. Sabido es que en los JVBGOS ISCÍlNICOS, lud; If:ftiei,
    T...... CAaLos.-Célebre piaoisla cuya agilidad eraiocrei- p06tici, es decir tragedias, comedias y sát.iras, f\5lable-
    ble. Hijo del preeedente, nació en Varsovia, 18(1; fué ciclos por los griegos, se comprendían los murici. esto
    diso. de su padre yde L1sz'; dló brillantes conc". eo es, la parte vocal ó de canto y la instrumental, otorgán-
    Dresde, Viena, BerUn. ete.; fundó en esta capital una dose premios á los que mas sobresalían en cualesquiera
    «Aead. para la enselianza superior del piano"; fué profe- de estos ejercicios tributados áBaco, Apolo, VeDUS y
    sor del rey de Prusia; revisó la pub. de obr as clásicas Minerva. 1 estos cantos debió aeompafiar la acción para
    para piano y una nueva. ed. de Gradu. ad PamQssum, de excilar mayor interés, y de ahí data sin duda er origen
    Clemen\l, con variantes de muy atinadas diftcultades; .Ie la poesía dramática que con dicbos JUB60S pasó •
    proo. Soirie. de fiMlne, (aprlehos sobre temas de Strau8S; Roma el año 36' ntes de J. C.- En ambos paises eno·
    reeditó la reducción para plano de Los maestrOl cantores, minaron TIATBO no sólo al paraje elevado en que el actor
    de Wagner, y dejó preparados ~us Edudios tlcflico., que aparecía para ejecutar la acción, sino también al ámbito
    después de su muerte publicó Ehrllch. del local que era común á los actores y á los espectadO·
    Tautolegla.-En Retórica, la ID1iLiI repet.lclón de una idea res. Los 1". teatros. en Grecia como en llalia, se eons
    aunque éste en términos diCerentes.-Eco TAUTOLÓGICO, el truyeron provisionalmente con madera para ponerlos y
    flue repite muchas veces el mismo sonido. quitarlos según las circunstancias. Thespis, natural de
    Ta.to.atrla.-Repetición de la misma medida. Icaria, que vivió hasta la Olimpiada LX. 536 alios antes
    Ta.wHI,EDVAaDO.-Autorde tres ól>"., dé IUder,coros,etc. de Jesucristo, fué el l°. ent.re los gr. que. para represen-
    Nació en Glatz, 1812: dirigió las orquesla de Wilna, tar sus comp"., paseó sus actores y su teatro ambulan-
    liga. lreslau, Praga y varias SOC". de coros, y en Praga te, armazón de madera que se transportaba en un earro
    murió, 189A. y se desarmaba al terminar las fieslas de Baco. Al poco
    Tavar... IIfAÑuttL.-Cbantre de la capilla de D. Juan 111 de tiempo Eschilo. verdadero fundador del arte dramático.
    Portugal, y después maest.ro de las Catedrales de Cuenca asociado con Agatflareo, arquitecto y pintor, contempo-
    y de Murcia. Nació en Porlalegre. 1625, y en la real ráneo de Zeuzis, construyeron un magníftco teat.ro; pero
    blb. de Lisboa conserváronse hasta el terremoto de t 755 basado sobre caballetes portát.i1es. Escbilo fué el Joven
    muchas de sus obras religiosas. tur de la maquinaria y decoraciones 'f del ceratfnoscopiu""
    '.waya. - Gulmbarda de las Nuevas Hébrldas, becba con aparato alto y movible del que partían tos fuegos Iml·
    la cortea. de un tubo de bambú. tando los rayos. Agatharcofué el'". que en las decoraefo-
    Taylor. EDuAlDO.-Autor de varias obras Ilterario-musiea- nes aplicó las reglas de la perspectiva. Por el peso del
    les,de una colec. de cantos populares, de algunas tradur,.. excesivo público ocurrió en su teatro un hundimiento. Los
    clones del al. al log., de Orat.orios, ete.; pror. de música atenienses viéronse precisados á construir otro de piedra,
    eB el Gresham college, y fundador de do~ ~OC". musleales. y de ahí datan los soberbios edificios que á lal objeto se
    Nació en Norwlcb, 1'18A; m. cerca de Londres, 1863. fueron levanlando en los pueblos de Grecia, menos en La-
    Tayle" FUND.Il'f.-Primer prol. de plano en el «Real Ca- cedemonia, donde los espectáculos de este género esta·
    leglo de mús." de Londres; autor de uo buen Catecismo ban prohibidos por las te l es de Licorgo. - En Ins tea·
    para plano, tradujo al inglés los Tratado. de armonía, tros de construcción permanente, tanto griegos como
    fuga, canon 11 comp. de Rieht.er, ete. Nació en Blrmin romanos. bermanáronse con sus mejores galas la arqai·
    gham, lBi3, y de 1859 á 61 rué dlsc. del Conservatorio t.eetura y la decoración, y aunque los unos dlferian de
    de Leipzig. los otros por la distribución de algonas parles Interio-
    T.yu. ó ••y.rl.-Inst. indio parecido al Esrar, con 2 res, todos se parecían por su caráet.er general. La pIaD'
    . cuerdas de acero y 17 de latón, de las cuales 15 están la afectaba un semicírculo por un lado y un cuadrifoo-
    colocadas debajo de las ot.ras y vibran por simpaUa. go por el opuesto; en el seiDiefrculo se colocaban los
    TohaDg·kon.-Tamborll japonés, en el que se obtleoe por espectadores. en graderías de anfiteatro, UDas sobre
    un bastoncillo transversal la tensión de I¡ piel. otras; ea el cuadrilongo est.aban los almacenes, I'a esce-
    'oltao.-Ant.lguo nombre del Cheng ó Cmg chino. na, los CU,Utos de los actores y el porticu., que al80-
    Toh'.-flauta china de doble columoa de aire y emboca- nas veces alcanzaba gran extensión. con columnalas y
    .ra lateral en medio del tubo. Se confunde con el galerías cubieJ1as, donde loS espeCladores se refugiaban
    184ng. 1.., ó Tank-kin. en caso de 1I0via, puesto que lIIucho t.Iempo, hasta la
    Tobo •. -Ins\. chino, especie de claqUIJboiI, de forma cua- dominación de los romanos, y cuando el lujo llegó al
    drada rabierta. 8e coloca sobre un pie y se percute con último extremo, las represent.aclones se bacía n al aire
    UD martillo de madera llamado tche. libre, es decir, los teat.ros no tenfao techo.-De las rui·
    To....... -Modemo carillón de campanas que usan los nas del teatro MarceJlus, del de Pompeya, del de Hercu-
    chinos. La forma es Idéntica á la del king ó carillón de lano, podríamos deducir sus diferencias en la distrl»u
    piedras. ción de la planta; pero nos Ilmllaremos á decir que at80·
    T...... go.rl.-Gullar, a especial de Armenia. nos ¡enían galería cubierta alrededor riel semicirculo,
    ro......tta-Especie de claquebois chino con 12 plan· que olros prolongaban los lados semejando on segmeo
    chuelas de madera. Es del género del CHAPAN. lO de círculo para dar más amplit.ud al público; que los
    Teatral.-Lo que se relaeioBa OOD el teatro. tea\ros gr". se COD8Lrllfan CCMl preferellCll ea l1 pen-
    520 TEATRO
    diente de una colina para más facilidad en la construc- tonos de la YOZ y los sonidos de los inst·. Los maglstra.
    ción de las gradas, y que los teatros romanoS cons- dos se sentaban separados del pueblo, cerca de la orques.
    truíanse en el interior de las ciudades, en terreno llano, ta, y á la juventud se destinaban los asientos menos
    y de una ó á veces, de varias arcadas superpuestas. cómodos. En Roma estuvo el Senado confundido COn el
    - El edificio, Que tenía cubierta, lIamábase fhe'llrum pueblo hasta el ailo 196 antes de J. C. que se le desigllÓ
    tectum, como el Odeón de Pericles, en Atenas, que más localidad en la orquesta como á las vestales. La ley Ros.
    especialmente se destinaba á sala de conciertos, y como cia, año 71 antes de J. C., concedió á los caballeros las
    el má s pequeño de los dos que babia en Pompeya, el cual ti primeras filas por la parte de arriba de los senado.
    debió tener techo, según una inscripción en honor del res, las cuales equivalían casi á los 1°1 • pisos: el 3'. era
    que costeó la tuchumbre. el destinado al pueblo, y el pórtico superior á las muj&-
    El Teatro, así en Grecia como en Roma, dividíase en res desd l que, en tiempo de Augusto, fueron separadas
    tres partes principales: t'., la ESCENA. subdividida en de los bombres. -3'., la ORQUESTA comprendía el semidiá·
    SCC1Ia versiles, formada unas vece~ con decoraciones y metro de todo el edificio, ocupando el medio del teatro,
    maquinaria complicada, y otras, las más, con decoración propiamente dicho. Este espacio se subdividía en orqlle.l'
    fija de una puerta en cada costado, y la 3'. en el rondo. ta el thvmele y el hvposcenium ó subteatro. La orqutS.
    Para perfeccionar este sistema, ideáronse después con el ta, la más distante de la escena, estaba situada bajo la
    nombre de scena ducliles, unos prismas giratorios ó vista de los espectadores, y era donde, en los entre·
    periactes, cuyas tres caras. coo telones diferentes, for- actos. se ejecutaban los bailes y mímicas. El tllYlIIlk,
    maban una decoración móvil con la cual se podían obte- púlpito ó estrado rectangular en forma de altar, que era
    ner variadas combinaciones.-EI au/lBum era una espe- el espacio mayor de los 3 en que se dividía la orquesla,
    cie de telón; pero dispuesto de modo contrario al que estaba 5 pies más bajo qUd la escena, y venía á formar
    hoy e usa, es decir, que lo bajaban para empezar y lo una especie de tcatrito al que, según parece, subía el coro
    subian al concluir. El $iparium era en Roma una espe- para observar el curso de la representación después de
    cie de telón que subía por delante de la escena mientras haber entonado sus cánticos. El hypoleenium era el sitio
    se cambiaban las decoraciones. p,.oscellium Ó pulpitum, d~ los músicos, y también se le llamaba s.bteatro por
    ó logeum, era el sitio donde en el teatro romano estaban que estaba por bajo de la escena principal.-Si con los
    las decoraciones; esta segunda parte de la escena for- modernos comparamos las dimensiones de los teatros
    maba un gran espacio ó foro delante de ella, y allí se romanos, han de parecernos éstos colosales. En efeclo¡
    presentaban los actores á tocar ó recitar en medio de la sala del teatro romano de Orange (Francia), por
    alusiva decoración. Postscenium era el espacio perdido ejemplo, mide 61 metros de largo, '5 más que el de la
    por detrás; serv ía para descanso de los actores y para Opera de París. La consto de IIn teatro de tales dimen·
    tener á mano el decorado. Hacia esa parte, según Vitru- siones. en una ciudad que 110 figuraba entre las tu. de la
    bio, estaba el chorayium, sitio espacioso donde detrás Gallia, explicase por el carácter de las representaciones
    del tablado se tenía lo necesario para la representación. en los tiempos antiguos, pues estos espectáculos, indis·
    Choragium significaba también el lujo de la escena. -2"., pensables en las grandes solemnidades públicas y religio
    el TBATRO, propiamente dicho, era la parte desUnada á sas, eran gratuitos . y presenciados por gran número de
    los espectadores con dos ó tres hileras de pórticos y gale- personas 'Iue acudían dtl toda la comarca. Más tarde
    rías; el que no constaba más que de dos bileras de grao desterróse esa costumbre, y mucho tiempo antes de la
    das ó gradines, ten ía sólo dos hileras de pórticos; pero Era cristiana, en cuya época numerosos teatros abrian
    los teatros grandes tenían tres, puestos los unos sobre sus puertas al público, uo se podía entrar sin antes sao
    los otros. Se llamaba lumma cavea el paraje hueco, más tisfacer la cantidad estipulada. El espectáculo se dividla
    alto y distante del cavlB e"nSBnSUS Ó fondo del teatro; en dos partes: concierto y repre&eotación dramática.
    como era la única parte que estaba á cabierto del sol ó En las principales ciudadp.s de Grecia reconocióse la
    de la intemperie, allí iban las mujeres á ver la función. necesidad de reunir á los mejores actores y de garantir-
    Los que por haber prestado señalados servicios tenían les el ejercicio regular y permanente de su arte. :i cuyo
    asiento determinado cerca de la orquesta, ocupaban el efecto concediéronse á los artistas mucbas inmunidades.
    primer orJen de las localidades: las del público comen Entre las numerosas SOCo de actores que babia en Gre-
    zaban por bajo del pórtico más elevado y descendían cia, la más importante hallábase establecida en Theos,
    hasta la parte inferior de la orquesta; cada piso tenía 9 y se denominaba Asoe. de 10$ artista. dijonisiaco. de la
    gradas, incluso el descansillo; la altura de los asieutos, ¡U'ita y de Helesponto, los cuales sostenían una Aad.
    igual en todos los teatros de Grecia y Roma, era de t!S semejante á las actuales escuelas de música y declama·
    á 18 pulgadas por doble de ancho para que los sentados ción. Cuando los jóvenes terminaban sus est". erao agre.
    arriba no molestaseu con los pies á los de abajo. Todas gados en calidad de músicos ó actores, y recorrían los
    las gradas estaban divididas, en el sentido de su' altura, principales púeblos de Grecia. En el reinado de Adriaoo
    por las prQJcinctiones que separaban los pisos, y en el la «Gran .\sociaciónl) extendió su inOuencia por las regio-
    de su circunferencia por escaleras que convergían al nes septentrionales del imperio romano. Mucbo tiempo
    centro, dando á cada conjunto de gradas la forma de antes había ya en Roma una troupe sedentaria, cuyos
    C"une¡¡, cono ó anguloso Cada puerta ó vomitoria corres- individuos hicieron excursiones basta más acá de los
    pondía con la meseta de cada una de las escaleras. Los Alper.. los autores y al tistas griegos dejaron algunos
    espectadores quedaban muy distantes de la escena; los ~esligios de su estancia en Nimes, en Viena yen el Del6
    más próximos , separados por todo el ámbito de la nado; y aun se puede creer que los últimos se exhibieron
    orquesta, resultaban á más de tOO pies. y en algunos también en las ciudades de la Gallia. tales como Marsella,
    teatros á más de 200, lo cual dificultaba oir á los acto- Arlés, Orauge y Maguncia. Á principios de nuestra Era,
    res desde los extremos, por lo que, en las celdillas ó existía una compañía dramatica que viajaba por toda
    cuartitos Que había bajo las gradas, colocábanse ,textiB Europa bajo la dirección de Didoskalos, que recogía
    ó testacoea basa, vasos de barro e<.cido, y á veces de muchos aplausos y dinero. El repertorio de esta eompa'
    metal, en forma de campana, para hacer más sonoros los nía tenía por bast> los dramas de Eurípedes.
    TEATRO 521
    Á Utulo de curiosidad, digamos algo sobre el preeio mente destinados 6. cultivar el idealismo t'n el pueblo, y
    de las localidades desde que dt'jaron de ser gratuUas, que el teatro debía ser. como la escuela y la l'niv, un ins-
    eomo en Roma lo fueron algún tit'mpo. Enlonces lo!'; edi- trumento de que el soberano se servia para conservar
    les pagaban allí todos los gastos, siendo á la vt'z directo· los tesoros intelectuales de la noble patria alemana... "
    res de la sala y de la escena, es decir, rt>sponsables de (IEI teatro debe contribuir á formar el espíritu y el ca.
    la buena policía, del orden público y de aceptar ó no las rácter y á ennoblecer las ideas morales. ..)) Los príncipes
    obras contrarias á la moral. Plauto, el célebre aulor 'deben cuidar mucho del teatro, llpor lo mismo qUf\ en sus
    cómico, dice en sus Memorias, que á sus conciudadanos manos puede ser una potencia enorme ... » ClSeguld. pues,
    les faltaba lodo para ser modelos de urbanidad en el tea ayudándome á servir el ideal con una fi'rme confianza en
    tro. dlucho me sorprendería, anadeo que los expeeladores Dios, y á sostener la lucha contra el materialismo y con-
    no hicieran boy ruido retozando, tosiendo, estornudando. tra las tendencias opuestas al espíritu alemán, de las
    escupiendo ó Interrumpiendo 6. los actores que trabajan lo cuales se ban dejado llevar algunos escenarios de nues-
    que pueden para bacer reir, y cuando no es eso, arrugan tra patria.»
    el entreceJo, bostezan y $e estiran murmurando con el El augustO joven que ha encontrado realizados los
    vecino. No comprende el espectador que al teatro se va sueños de los grandes poetas al". que en la dramática y
    6. olr, ver y callar. La lengua debe estar quieta y los en la lírica peleaban con las armas del genio por la uni.
    oídos atentos y abit'rtos para que llegue á ellos la voz ficaclón y la grandeza de la vieja Germanía, es digno de
    del actor."- Era costumbre llevar los ninos al teatro. y que el ángel del id~alismo le diga. como Jesucristo al
    los Hctores imponían silencio á todo el mundo A los lie- Doctor de Aquino: "Bien hablaste de mí)) -Sus palabras
    tort's sustituía algunas veces un beraldo, especie de aco- son una enSt'ñanza para los poderes públicos que por el
    modador. mundo latino se cuidan mas de asegurar el porvenir
    De los teatros del s. XVII, puede tomarse como modelo material de sus a1Jt'gados que de ideales artísticos y de
    la reglamentación del '1ue hahía en el Palacio de Borgoña, teatros que contribuyan á formar el espírit.u y el carác·-
    en Parí!';. donde aetnaban, explotAndolo, los comedian ter del pueblo. 6. ennoblecer con las grandes ideas de
    tes de la corte de Francia.-Una ordenanza de 16':9 pro moralidad, de patria, de heroismo, de abnegación, y á
    hibía 6. los cómicos cobrar más de diez sueldos (dos rt'a· recordarle, con la reproducción plástica y poética de sus
    les) por cada asiento de palco y cinco por los del patio. gloriosos timbres. el deber de seguir tegiendo su vida
    Según se ve. los precios han variado algo desde aquélla nacional con sus históricas virtudes. - iQue lo sepan
    fecha. Hoy cuesta 12 francos el palio en la Comedia nuestros gobernantesl El t6alro, como 14 e.cuela " la
    franoosa Aquella tarifa subsistió toda la 1°. mitad del Univ., e. poderoso elemento para con'ertlQt· lo. te,ol'o,
    s. XVII. El ide Junlode 1766,se estrenó lA Jlisantlirope, intelet:tuales d8 14 plltria. Protejan, pues, el arte y pre·
    de Mollére El precio de las Iccalidades no sufrió aumento mien 6. los autores para que no sucumban ante las nece·
    para el estreno. pero ya venían costando 5 libras (15 fran sldades de la vida, y tengan que seguir esa corrient.e que
    co~). y 100ueldos los asientos de palco de platea; 30 suel· les bace buscar en el arroyo ó en la chulería los mejores
    dos, los de los palcos 200 ; 3 libras el anfiteatro y las lune- personajes de sus obras.
    tas de balcón, y 15 sueldos el patio. Las localidades.re- DATOS SOBBB LA ll'IAVOURACIÓN, etc. de algunos tea-
    se"adas, entre bastidores, se pagaban á medio luis -En tros, t'speclalmenle dedicarlos á ópera:
    la misma época, los je~uílas explotaron las representa- AIIIII .. ri ••-Roma, 29 Die. 17J8; representándose Sesostri,
    ciones teatrales, y por 15 sueldos daban localidad y algo de F. Gasparini, libro de Apostolo Zerco y P. Pariretrl.
    de comer ó beber. Pero la especulación acaparó los tea· Dicha obra se estrenó en Venecia, 1710.
    tros de París. y, según las Crónicas, la noche del est;eno A.... e.-Roma. Se llamó Tor di Nona hasta 26 Die. 1795.
    de la ópera Pomone en la Sal4 de 14 Bote1l4, el 19 de ArIJe •••••. -Roma, 16 Feb. 173!; con la óp. B8f'enice.
    Marzo de 1671, laR localidades se vendieron á peso de c.pra ••ea.-Roma, 6 Enero 1679; con la óp. DorJe é amOf'e
    oro. Un asiento de patio costaha. SO fr". ó St'an 10 libras ; pieta, de Pasquini, á la que siguió GIi equivocci ntU
    de la moneda de entonces. En el s. XVIII los precios .embiante, de Scarlatti. El original de esta partiLura eds·
    siguieron en aumento. En 1770 se pagaban las l u • locali· \e en la bib. de &lódena.
    dades: , libras en la Comedia y 10 libras en la Ópera. C.rle Fellee.-Génova, 7 Abril 1828; con un llimno de .
    Costaba el doble el día del estreno de obras, y el cuá Donizetti y la óp. Bial,ca e Fernamlo, de Bellini, con
    t1ruple cuando asistía el rey á la función. variante!! hechas en ell er• spal'tito.
    De España poco hemos de decir: aún no hace mncho ea..aae. de Be.oD ••. - U llayo 1763; eon II trionfo de
    que por t2 reales se admiraba de!';de butaca en Varie- 'Clelia, de C. Gll1ek, por Glrelli-Aguilar, Grassi, Tibaldl,
    dades, á JuJiin Romea, Matilde D:ez, Arjona, "alero. Ravani, Manzolli y Fosrhi. La construcción se empezó en
    la Teodora, ete.; y por 1f) reales se escuchaba en el Abril de 1756 por el arquitecto Ant. Gam Biviena.
    Circo artistas como Sanz, Obregón, la Ramírez, la Za- Cen•. -Bolonia, 19 Mayo J805; con SOfo"isba, de F. Perro
    macols, ete. Ahora ... lo que sucede ahora lo saben bien Daeal.-Mantua. Se incendió el 21 Julio J781.
    nuestros lectores. Daea•.-Módena, 1659; con una óp. del poeta y comp.
    y á propósito de las cosa. teatrales do actualidad, Benedeclo Ferrari.
    queremos insertar aquí alguna.'i Ideas de alta procedencia. Fea.ell.-Venecia, 17 Mayo t792, con I Ginochi d'Agri-
    A mediados de Junio de 1898, Guillermo 11. emperador gento. de G. PaIsiello, por Giorgi, Banti, Sessi, Pacchie-
    de Alemania, cuya iniciativa mariposea gallardamente rotU, David v Vedo\"3. EI12 Die. 1886 se incendió; pero
    sobre lodos los asuntos útiles i su pueblo, dirigió una fué reconstruido en un año.
    alocución á los artistas de los 'tat,·o. realtl. Por nnir FODde, hoy Mere...... e-l'\apoles, 20 Julio 1779. eon
    de t.rono tan poderoso y de inteJi~encia tan competente, In/idelta fedrlr, d~ Cimarosa, poesía de Lorenci; por
    bien ha de parecer que transcribamos sus conceptos: Migliozzi, Amello, Bartocel, Correggi y Bero.
    "A mi advenimiento al trono, dijo. salía yo de la es- Gr.a Ópera-París. Es el más grande del mundo; ocnpa
    cuela del idealismo en que me educó mi padre. Pensaba 120 áreas en el centro de la villa, yen él caben 2.200
    .yo, por esto, que los teatros reales estaban principal· espeetadore.~. En la faohada ostenta estUuas de la Poesía
    J)¡OClIO.~.IO ua u 111tlIo~ 66
    -
    622 TEATRO
    lírica, el Idilio, la Música, el Canto y la Danza. En 8U ro. Sus vicisitudes, sus triunros, las obras ejecutadas en
    magní6ca galería de columnas corintias monolíticas. se aquella escena, las notabilidarte-s que allf ban brillado,
    admiran en bronce dorado los bustos de MozarL. Beetho· la inOuencia que ba tenido en las costumbres de aquella
    ven. Auber, Rossini, Meyerbeer y Hall-vy. Completa el sociedad, ban dado motivo para muchos libros.
    adorno de esta ('onst una sollt'rbia cúpula que remata óp .. r•. -San José de Costa Rira. fe inauguró en 1897'
    Apolo triunfante If'vanlando bacia el cielo su lira ele oro. va1liase en tres millones de pesos; en pequena escala:
    De IIn ataque apoplético murió el arquitecto en A~o recup.rda la Gran Ópera de París, cuya bf!rmosa esealera
    de 1898. carlos Garuler nació en París, 18t5. En 1861 y suntuoso {oy"r se han roplado. ImportA.ronse de Ualia
    el conde Walewski. ministro de Estado, abrió un con· p,ra él los mármoles y estatuas que lo adornan con pro.
    corso para la const. de un nuevo teatro con...,;rado 8 I rusión. Las pinturas son obra del famoso arlista italiaDO
    arte lírico. Entre 71 proyectos, obtuvo el premio el dI'. Paoli Serra. El edificio tiene capacidad para J.tOO espee.
    Garnier, quien se consagró 14 ailos á la I'jecnrlón del tadort\s y se alumbra con t.UOO focos eléctricos. Se co.
    monumento que, en mis ó en menos. ba sIdo copiado por menzaron las obras en 1892, según los planos del arqui.
    casi todO'l los arquitectos de teatros. Los planos yel tecto alemán William Reizt. El Gobierno de aquella pro.
    decorado fneron y Ron. sin embar/{O. muy discutidos por gresiva República Cacilitará el teatro gratis, con luees y
    la ¡rente del arte. Para defende~e de SllR colegas, escri· servicio, á todas las compaiUas de ópera y dramUeas
    bió Garnler uoa obra I'n t vol". con dibujos y cálculos. que den runriones en la capital.
    que es interesante aun para los profanos. Garnier. con Óp.r. e'.le•. -Paris. EstA. destinado al género que so
    tanto luchar, sintió hacia su obra lID amor loeo, y no nombre indica. El edificio acLual fué terminado en J783'
    transcurrían lWis días sin que fuese á verla, como si pu pero las representaciones de esa clase ya Lenfan l .
    dieran robirsela.-EI teatro Idealto por el Emperador, en otros edificios desde 1715.
    lo Ina!l/luró el marisral Mae-Mahón, presidente ele la Ópera I ........-Paris. Á ese género está mis especial.
    Rf'pl\bll('a el 5 de Enero del 75.-3~ y tI. millones de mente destinado el que·se llamó Tea/t·o Ventatlour. eoos-
    fr". costó el colo~1 edI6('io, enya suntuosidad no implrJe truido en 1~~9. La obra de CasLiI. Blaze La Opwa ¡talio-
    que en la sala se oif(l mal, que la e!l('alera parezca la dr. 1/0 París, 1856 es un archivo de datos; pero es preciso
    una cripta y que la f'ntralta ten!!:a algo de monumental buscarlos en el fondo de mil cosas inútiles.
    mau~lro. El oro se halla prodlsrado desrJe la rorona dr P.de •• '. -Bolonia. El 7 de OcL. de 1623 se Incendió el
    la cúpula hasta las basas de las colllmnas; 1:10.000 fr". le•. teatro de ópera ó sea el construido en este palacio.
    costará redorar tanto y tanto adorno Pero la miLad del Re.I.-Madrid. 19 Nov. 1850, con Favorita. de Donizelli
    efecto que prodlljo al surRlr en la plaza 'lile le achica y por la Alboni. Moscoso, Gardoni. Barroilhet y Formes:
    aboga, halo borrado ya el amhiente de París. qlle enne· Está 'edificado donde existió el de Lo, CaiíOl d,' Perol.
    grece y mata el brillo y oolor de las Cachadas. La Ópera cuya orquesta, en 1787, constaba de un clave ó piano
    es un curioso ejemplar. nadie lo diría hoy. de arquitec- COII el que se acomp. los recitados en las óperas buras,
    tura policroma, en el que veíanse antes combinados los 18 violines.' violas t violollcelos, 3 conLrabajOSt 2 fiau·
    blanr.os, vl'rdes. rojos. amarillos. 1181lros y azules de los tas, 2 oboes, 2 clarinetes, clarines y un bajÓD.
    mármoles de Carrara. de Siena. de- Géoova y de Espaila. S.a carloa.-Nápoles. Nov. 1737, con Achile i. Sciro.
    elltfllnito de los Vosgos, los jaspes del Mont· Dlanc, el de Sarri, por Peruzzi, Tessl, M. Nicollni. Amorevoli y
    onll: de Argelia y el pórlido de Finlandia; hoy todo está Manzolli. Se incendió el tS Febo. 1816.
    Impregnado del obscuro bumo que vomita la chimenea Saa Carl ••. -Lisboa, 30 Junio J793, con lA fNJlleriu
    del calorífero y de las máquinas eléctriras. -La trepi amallt., de Cimarosa.
    daclón que éstas producen tenía en cuidado á Garnler. s •• GI.wa •• 1 Crl.ó...... - Venecia. Desde el' de Sep.
    SI continúa fabricándose aquí esta horrible electricidad, 1836, se llama MALIBBAN.
    decía. dentro de 30 anos mi construrción va á ceder S.a .. cra •.-Barcelona. 4, Nov. 1778, con La caccia tl ER-
    lo menos 1m metro. y no quiero verlo - Descuide uSlp.d. rico IV, de Tozz:i, cantada por Fabrici-BerLini. Palmini,
    que no lo verá - le contestaron con cierta ironía. - ¿Usted (E. y A.) YGugielmini.
    qué sabe?-replicó Gamler, quien. á pesar de sus 73 Seal. lile .11 ••. -3 A~. 1778, con Europa '·;coftOsciula.
    ailos, sentíase lleno de vigor y de esperanzas.-EI ilus- de A. Salieri, por Baldueci. Lebrun·Danzi. Rubinelli, he-
    tre arquitecto dejó f'\tras varias obras que acreditan su cbieroLti y Prati.
    saber; el teatro de Mónaco; el Nouveau-Cirque, de París, T"e Quee.'.... e •• re.-Mancbester; se Incendió en 1890.
    y el r.ercle de la Llbrairie, en el boulevard ~lnt·Germaln Las pérdidas se evaluaron en 3 mili". de pesetas.
    Her •• J._,'. "le.'re.-~UeVo teatro que para la ópera T..... lle.-Zuricb. Suntuoso salón de conciertos, valua·
    se rstá construyendo en Londres. Empezaron las obras do en cerca de dos millones de pesetas.
    en 1895 y se calcula su costo en diez millones de francos. T.r-dl-N•••• -Roma. 2 Feb. 1661, con F,d,.a, de F. Va·
    . . .II •••. --Constantinopla. 16 Dic. 18tt. con Norma, de narelli, poesía de Montio.-Después de transformarlo el
    Bellinl, cantada por S. Rublni y G. Maggi. arquitecLo Alessandro Specbi. por cuenta del conde
    .reres lile l. F ..... er•.-25 Ag. 1780, con La gBrurolidad Miberti, se abrió de nuevo el 5 Enero 1696, con Pentlul't
    dB AltjatUlro. Id casla, de A. ScarlatU, poesía de M. Noris. En 1795 se
    LI_.-Barcelona. 17 Abril, 18". con A"a Bofena, de le llamó de APOLLo.-Heeonstruído otra vez por Gre·
    Donlzetti. cantada por Rossi Caecia, Maironi, Castellán gori y Pasalacqua, se inauguró de nuevo en 1831.
    Renou y Testa. v.lle.-Roma, 11 Enero 1727. con Milite. Tres aiios des·
    óper •. -Fresno, Elados llnidos, J890. Costó un millón pués se verificó la 1". representación de ópera.
    de pesetas y puede contener 1.350 espectadores. V •• torl.-B._aaele.-Rimini, 16 Ag. 1857. con Arot·
    Óper•. - París. Se llamó R'al Academia de música desde do, de Verdi, refundición del Sliflelio, cantada por LoUi-
    Luis XIV á Luis XVI. T. dB la Opn'n en 1791; Opera "a· dalla· Santa. Paneani y Ferri.
    eional en 179'; T. de la, Arteun 1797; Acall. imperial de Z.r •••_.-EI 12 Nov. 1778. se declaró un violento in·
    mÚ8. durante los dos loo. Napoleones; Real Academia en la cendio en el momento de ejecutarse el r. acLo de la ópe-
    Restauración; y en 1818 y en 1870 T. nacional di la O,pe- ra Artaj".se. PerecieroD too personas.
    TEC TEO 523
    En una estadístiea firmada por Scbneidt'r, refl'renle A como el órgano, el armonio, etc. Lo tenían también ti
    teatros incendiados, vemos que en la Edad Media tam psalterion, la virginal, el manicordio y después la espl·
    bién ocurrieron esa cla'le de siniestros, aunque los esptc- neta y el c1aveciu, que eayeron en desuso. El órgano es
    tácolos se eCectuaban al aire libre y de día. En 1563, el más ant. de 108 inst". de teclado y qulzi porque las te-
    ardió el teatro .1Ia Caritá. de Venecia; I'n i571, en clas sirven para abrir y cerrar laa plIIr'as al viento, Ua-
    SLLugart, el 7Aat". aft. Dew lIe"platl. el dl'l Globn, en mAroulas los fre. cl,fs, llaves. y al coojunto clavier. Los
    Londres, en 161S, yen 16J 5el Gran Teatro de Sevilla. Ing". también las llaman ktys,Uaves.- El teclado de los
    En dicba estadfsLica figura Cbicago por 7 siniestros anta. clavicordios, claves, espinelas, ór~anos, ele., era
    \ealralfls, y bacielldo la sUDla de los incl'ndios y de las muy reducido, tenitndo sólo las teclas necesarias para
    vfclimas, se llega al número, en eltranseurso de UD prod. los sonidos cromAUeos de una S"•• y pocas veces
    anos. de 75S teatros incendiados. que originaron '7.000 algllnos mas. En los inst". modernos se ha Ido agran-
    muertes, y muchos berldos. En tan triste record figura dando, asi, pues por ej., el' piano ba pasado desde 5
    Londres por 3'7 incendios; Paris. SI; N. York. SO; San
    Francisco, 27; FiladeIO•• 21; Boston n, y Burdeos, siete.
    a"
    octavas i 6 Y i 6 '/ti tiene boy 6 !Jctans y (do-Ia) y
    aun 7 octavas (de la a la ó de do a do). El de esta dlUma
    Con la voz TEATRO se forman diferentes locuciones clase esté, pues, compuesto de 50 teclas blancas para

    va, ele. Así se dice: T.


    para Indicar su Importancia, el género que allí se culti-
    6pera, del que esté dedicado i
    las representaciones de este género. T lírieo, del desti-
    los grados dialónicos, y de Sr¡ negras para los cromAtieos
    ó notas accidentadas. La disposición de las teclas en el
    órgano es mis complieada. Son unas para la mano y
    liado al canto. T di gran carullo, del ter. rango, el que forman varios teclados de marfil como los de los pianos;
    tiene arUstas y autores de fama. ApP.f"ura Ó ClaUlflra dtl pero dispuestos en anfiteatro. ~on otras para los pies,
    wtro, del comienzo ó del fin de la temporada. T diurno, especie de pedales de m"dera, largos y espaciados con
    del que funciona por el día. T por hora•• del que renue- venlenlemente, y en relación con los tubos que dan
    va su público varias veces en una misma noche. sonidos graves propios para el acompallamiento. La
    De las obras que tratan del teatro. ademis de las existencia de esos varios teclados facilitan el rápido
    Indicadas en BIBLIOGRAríA. cltar(lmos: paso de uno • otro matiz. y el empleo simultáneo de
    A .... ~e ~ He ••e .... - Novúima colectiÓfll,gislativa. diversos timbres para diferentes voces. Cada teclado
    tlGtro•• -&gUtro teatral. artúw espaiioles. corresponde a distinto registro, y cuando los juegos aná-
    Al'tea.a.-RltWluci6n del teatro musical it. dlSde su ori· logos eslin en teclados dU\'rentes es, sin duda, porque
    g_ hOlta el prtmde, ele.-It., Bolonia, 1'789. lienen otra entonación. El empleo simulténeo de todos
    Ba•• le... -El T. RI!(lI Y el T. de la Zarzuela. Esp., IS'77. los juegos de órgano coo un solo tt'clado, gnm órgano,
    ea.m-BI• ..,.-TtGtros • París, lIU.S i JS50. Fr., 18S6. se realiza por medio de lo~ pedales y por registros de
    DI_., M. J.-Memoria hütórico-arti"ica dtl ttGtro Rffll acumulación. En los órganos de dos teclados, se Uama
    • •adrid, ele.-Madrid, IS50. el uno GRAN ÓaGANO, en ing., Great lirgan; en al., Baupt-
    Fe••ael, V.-Ct&riositla . . tealr.Jla antigua' y moder- manual, y el otro POSITIVO, en ing , Choirorgan; en al.,
    ""', fraNcesOl yea;'ranjeras, ele. ~ Paris, 1S59. Overwerk ó Ntbenmantwl. Á éstos se agrega en algunos
    .a.a'a, C.-Los origt!fltS del teatro an'. y modet1lo ... un Ser. teclado, el DI LAS IO.BAlDAS; en illg.; Swellorgan;
    Par(s, tS6S. en al., Uldtt·we,.k; y un 1° ó un 5". que se colocan sobre
    IIIII"a, "'.-El teatro . .. Madrid, 1789. ellcPositlv011 y se llaman de RECITADO, en al. SoloklafJi".
    8e••erelll, PBDIO.-Biltorill de los TEATROS. y de Et:o, en al. ErMwe,.k Ó Fernuu,.k. Los de 5 teclados
    Tellala, FLA1lT!. - La que los antiguos griegos formaban son muy raros, y los ant". que los tenían ban sido modi-
    con la tibia de un a<;no, Corrada de cobre. La tocaban con ficados, reduciéndolos a(.-La extt'JlSión de estos tecla·
    len8Ü8ta y producía un sonido ronco. dos es. en general. de ( 'l. octavas, de do I i fa " que
    T.b.... o.I.-Tambor argelino. de caja cilíndrica; con pieles es la adoptada por Cavalllé·Coll. aunque algunos tengan
    y con cuerdas templadoras a estilo de Europa. °
    5. Los ant". no pasaban lIel , e, á excepción de los It".,
    T.blo.., t.bol ó tebbl.-Tambor de los tanareg' argelinos. que alcanzaban del fa I Ó del sol " y aun del do laido',
    T.b•••I.-Las arpas curvilíneas t'glpelas. es decir, seis octavas.
    Teol••-Cada una de las piezas blaucas ó negras de marfil Teclado arm6nleo traalpDaltor.-El mecanismo que Mas-
    ó de ébano que en el piaoo, el órgano, ~I armonio, ele., son adoptó al órgano en ISI6. Era movible y podía apll·
    reciben el ataque de los dedos y, actuando como palan- carse i todas las teclas, según los \OI10S del órgano ó del
    ca, llevan el cboque • las cuerdas ó abren los registros piano.
    de los \ubos, ele. - Las teclas blanras refiérense i los Teolado de bo181110. - Mtcanismo mudo, porlétil. Ideado
    sonidos diatónicos de la escala; y Alos sostenIzados ó por Pbilcox, 1S56. para desarrollar la agilidad de los
    bemollzados las negras, que los Cre. llamaron en lo ant. dedos.
    Iftntes, es decir, fi"gidas. Las teclas en el armonio y sus Teclado de pedalea. -La parte del órgano donde están
    congéneres obran, no por el alaque como (In el piano. las pÜIlS, contras ó el pedalero. Su extensión suele ser de
    sino por pmi"". - En lo anL Uamóse Libro tú lerla á la ! '/, octavas ó sean St) pisas ó contras. Esa era ya su
    colección de piezas orgánicas.-TAsTo en n. y TOUCBI en extensión en la época de Bach, como lo demuestra un
    fr. (sus plurales tcuti, toNChe,), significan tecla, así como pasaje de su Preludio en fa mayor. El pedalera era muy
    trtJJte; y refiriéndose i los inst". de arco, indican la cara rudimentario, no solfa pasar de una S". Y a veces no
    supo del misUI donde los dedos se apoyan para pisar las existía en los ant". órganos de Fr., Esp , It. YBélgica.
    cuerdas.-Ser una tecla, equivale en lenguaje familiar, Teclado geom6trlco.-ldt'.ado por Folly, 1815. para facili-
    i ser dlCícll de manejar ó de enlender.-Dar _ la tecla, tar la digitación. No dió huenos resultados.
    • significa acertar. Teolado mll-acoordo.- Sistema que el abate Laroque aplicó
    T.etado. - En lt. tastiera; en al. tOllatur; en fr. clav;tr, al órgano para bacer que por la accióu da una tecla re-
    del lato clavú. Es el conjunto de teclas que ponen en sonasen disl.intos tubos á la vez.
    aeelón el mecanismo de alguoos Ins'". de cuerda como r.olado leu.itloo.-Innoto que Tal6n aplicó en 18H'
    el pIaDo f la nola Ó piLa IImOraoa f de otros de '18D1O, los \teJados en general '1 especial_o" á los de órptao.
    524 TEI TEL
    Teolado dlnámico. - Especialidad de J. GUntbes, de Bruse IInjo innumerables compo. religiosas: cita varias eomo
    las, para que el ejecutante Jlueda graduar la pulsación. las mAs notables y figuran entre éstas 7 ópo. á 6 Toces
    Teclado transposltor.-llecallismo que varios const". han con orquesta. que se representaron con mucho éxito.
    ideado para fac ilitar la transposición y ejecución en Telxldor, FI!LIPE.-Presbítero, m. de c. y comp. Nació en
    diferentes tOllO . Darche. de París, inventó el de pisto. Vicb; m. en Albarracín, 1836. En aquel arcblvo musltal
    tleS, que podla aplicarse á todos los teclados. Consistía existían unas 230 obras de este aotor.
    en una caja con una serie de pistones destinada á las Telxldor ó Te'xedor, JosÉ.-OrgRnista de la real capilla.
    composiciones en tonalidales mayores y otra serie para Nació en Cerós, l':spaña; murió bacia 18U. Escribió algu-
    las menores. nas compo. yen tHOt un Discurso sobre la hiato tARilltr·
    Teclear.- Uacer que funcionen las tecla~. Mover los dedos sal de la mÚlica, t vol. Su libro sobre la historia de la
    como si tocasen en las teclas. mlisica española, el r. en su género, no se publicó.
    Técnlca.-EI conjunto de reglas que tanto en la comp. TeJoleta•. -Nombre popular de unas castañuelas romanas,
    como en la ejecución son indispensables para el ejercicio las I'rit8matas, según Marcial. que se tocaban en sellal de
    del Arte.-EsTIl OlOS TÉCNICOS, los que separada y gra- tristeza y también en lasjvergas de las mujeres públicas.
    dualmente van desarrollando la educación musical.- TeJuel ... -Pedazos de teja ó de cacbarro de barro que se
    TÉc ' ICAME~TE, lo que está dicbo ó hecbo con las reglas toran romo castañuelas. En esa acepción, se las Uama
    facultativas.- Tl!c!'IICISIIO, el uso de las frases y reglas también Tarreñas, Tejoleta&, etc.
    propias de cada ciencia ó arLe.-TÉCNICO, lo que es pe- Tekl.-Nombre japonés de la flauta.
    culiar de tal arte ó ciencia. Tela ó al parlo, it.-Telón de fondo ó de boca.
    Tecnología.-Tralado de las artes eu ger.eral. Conjunto de Telefonfl.-Lo que se refiere al Teli{ollo. Sistema ideado
    tél minos técnicos. por Sudre para transmitir los sonidos a grandes distan-
    Tedesca. - Danza alemana. Alla ledesta, tiempo en el estilo cias. Dábase antes este nombre al medio que por la pala-
    de lIicha danza. bra ó por señales acústicas se empleaba para que los
    Tedesc8, FER~ .H/l}A .- Violinista. Nació en las posesiones sonidos lIt'gasen más allá de lo que permite la propaga-
    de su padre. cerca de BaIUmore, 1860; murió 1885. "'ué ción de las ondas sonoras al aire libre; pero desde la
    discípula de Wilhelmj, en Wiesbaden, y de Vieuxtemps Invención del TELÉFONO, la YOZ «Telefonía)) sólo se aplica
    y de Leonard, en París, á la transmisión del sonido por medio de la electricidad.
    Tedesco, lGNAClo.-Pianista y comp. Nació en Praga, 1817; Como este sistema de transmisión hace participar á las
    fu é disco de Triebensee y Tomaschek. Á los 18 años ondas sonoras de la extraordinaria velocidad elécLrica,
    marcho á Vlena y emprendió desde allí viajes artísticos la telefonía, dentro de ciertas distancias, rivaliza con la
    por Husia y ll ungria, 18", lug., el J.'\orLe de Al, 11:156, Y misma telegrafía.
    París, Its;¡7. ;,e le llamo en Bohemia El Anibal de las Teléfolo.-Del gr. «Transmitir los sonidos á distancia••
    oclal'lIs , y produjo comp'. uotables, como Padolilla, R. Dooke, sabio físico contemporáneo de Newton, COD-
    Adiós á rie/l(l y el t..'allto úe la lulullúrra. clbió en 1667 la idea de transmitir el sonido á lo lejos,
    Tedesco, FORTU 'ATA.-Cantante que alcanzó grandes éxi- valipndose de la conductibilidad de los sólidos. Al efecto,
    tos en la Seala, Vleua, America. París, Lisboa y Mallrid. utilizó un hilo estirado, uo sólo en línea recta, sino tam-
    Nacio en .\lall lua, 1!j26; fué disco de Vecej, en el Cons. de bipn en ángulos-El fisico iuglés WheatStone, en 181',
    Milán, y !le re tiro de la escena cn 1!j66. utilizó varillas de abeto forradas de caucbo, déntro de
    Tedéum .-Dellal. te, tu, y LJevm, DIOS. Himno que la Igle· un tubo de boja de lata, para transmitir desde la planta.
    sia catolil'a p.le18 al cielo en accion de gracias, con la baja de una casa hasta el tercer ph;o la mús. ejecutada
    lelra del céle bre "Cantico de :ian Ambrosio)). La música en un piano y reproducida en el piso superior ponieodo
    primitiva e" una noble melodía eclesiastica de graudioso un ~iolin ó una guitarra en cOlltaclo con el extremo de
    esLilo y hermosa majestad, que bacen de esta comp. una la varilla. Esa misma transmisión podria conseguirse'
    de las más bellas iuspiracioues de la música religiosa. mayores distancias. empleando alambres ú otros hUos.-
    Su filclura indica que dala de los tOI. siglos del cristia· Así se ha hecho recientemente con unos apara\OS mlly
    nbmo. l'IO se sabe quién fué el autol'. Lnos lo atribuyen sencillos, llamados TELÉFONOS DI CORDIL. Consisten en I
    á San Ambl'o ~i o y San Agustin, otros a un monje que tubos cilindro-cónicos de carLón, madera ó brooce COD
    llamaban ~¡"ebuto, á San Hilario de Poitiers, á Mcetius \lna membrana de papel recio ó pergamino en la base
    de Treves y a otros varios. La cronica apocrifa de Sau más pequeña. Por cada membrana pasa uo cordelito, y
    Dace cuenla que deslJUés de ser bautizado :ian Agustín mejor aún un cordoncillo de seda, sujeto con un nudo.
    por ' an Ambrosio, inspirados por el ~spíritu ~aulo, CiJn· Dos personas, bablando en voz baja, y estando los hilos
    taron alternati vamente los versos de este himoo, impro- tirantes. pueden oirse á 150 metros y aun á 250, si en
    vi ado en el fe rvor yen la coufesión de su fe. Su grandio· esta especie de juguete cientílico se aumenta el diáme-
    sidad produjo indecible asombro entre los asistentes, y tro de los bilos y se utilizan los perfeccionamientos idea-
    la Iglesia lo reservó como el canUco más sublime de sus dos por Millar, lleaviside y Nixon.
    solemnidades. Esta es la tradición; pcro es justo obser· Tel6follo lIualoal.-Aparato compuesto de traru..uor y
    val' que si aquellos dos saotos fueron los autores del rl'ceptoJ' enlazados por el bilo de línea para transmitir los
    Tedéum, es raro que San Aguslín en sus Con{esiORf!&, sonidos á larga dislancia por la electricidad.-Eo 1837
    donde narra con lujo de detalles la celebración de su bau- el físico americano Page descubrió que en el seno de las
    tizo, no haga alusión á este incidente que, según dicba substancias magnéticas se producían sonidos en elmo-
    crónica, revistió tanta importancia. mento de su imantación. En efecto, acercando r'pida-
    Los Teúéum modernos están escritos, generalmente, mf'nte los polos de un imán de berradura á una espiral
    para varios coros con gran orquesta y órgano. plana atravesada por una corriente, percibió un lONido
    Telxelra, A"T. - ~ació en Lisboa, 1707, y á los 9 allos lo mUlic:al. De La Rive, Gassiot y Marrián observaron el
    pensionó en Roma don Juan V para estudiar teoría y mismo fenómeno en una barra de bierro dulce rodeada
    comp. Al regre~, en 1728, fué le•. cantor de la Patriar de una hélice, en el momento en que pasaba por ésta. 110&
    cal y examinador de cantQ llano. Macbado dice que pro· corriente. Los físicos atribuyen dicho efecto" la libra-

    •
    TEL TEL 625
    ción molecular por la distensión que en las moléculas de que Hughes iuv. en 1878, parliendo ambos de los prin-
    la hélice se verililla al pasar la corriente y la reacción cipios científicos eslablecidos por el físico fr. Du Moneel.
    de las mismas al recobrar el equilibrio por i'lterrumpitse Entre los transmisores microrónlcos, m('receo especial
    dicba corriente. De ahi que en el hierro dulce, por la mención los de BerL y Anso"al, que ban Ideado tres
    mayor movilidad de sus moléculas, sea más intenso el sistemas; el de Ader y el de Baudet. Otros, como los de
    sonido que en las barras de acero templado.-Los soni- Malcbe. Gower-Bell, Herz, Looht-Laby, e&c., sólo difieren
    dos prodo. por un insto de música son los loo. que se de aqu~lIos en las variadas dlsl'osir.iones de los contac-
    logró LransmiLir á larga dlslancia por la elecLricidad; y el los múltiples, asociados ya en canUdad 6 ya en tensión.
    teléfono ideado en 1"6U por Reiss es el 1·'. aparato que Á título de curiosiJad, no porque tengan importancia
    resolvió el problema; pero sin conseguir que en la esta· pr6ctica, citaremos el gran éxito que obtuvieron las
    ción recepLora se apreciasen los matices de timbre ó audiciones musicales por medio de teléfonosmicrofónicos
    de arLiculación. Yeates y Van eJer Weyde obtuvi«sron de Ader. Las más sensacionales por la novedad y las
    I:iOnidos más llenos é iotensos. Cecllio y L. Wray Idearon que originaron entusiasmos rayanos en la monomanía,
    también oolables perfeccionamientos y ElishaGray aplicó son las que en otofio de 1881 se organizaron en , salas
    á su Ultgru.fo urmó"ico curiosas invenciones, pero \odas de la Exp. de electricidad celebrada en el Palacio de la
    se eslrellaban en la imposibilidad de LransmiLlr oLra cosa industria, en París. Un público numeroso é impaciente
    que sonidos simples. pudo oir \odas las noches' los cantantes del Teatro de
    Teléte... parla.tes.-En 1876 fué cuando Graham Bell, la Ópera, los acomp". de la orquesta y basta los murmu-
    físico americano, oriundo eJe Edimburgo, presentó en la llos de aplauso de los espectadores.-Kntre las salas de
    Exp. de Filadellia el ter. teléfono d" articulación. Los audición y el teatro, mediaba una distancia de I kil. Á
    ba:sta entonces ideados, ofrecían e:scaso interés práctico, cada lado del apuntador, '1 á lo largo del proscenio, había
    puesLo que DO podían Lr&nlSmiLir las arLiculaciones, ni la 12 transmisores, cada uno con su pila y su bovina de
    enLooaclon de la voz.-Ajeno á este libro ~ría deseri· Inducción, comunieandose por hiloli subterráneos con los
    bir en él la serie de ex~rimenLoS y de ideas que Dell recepLores de las referidas salas. Los transmisores esta-
    puso en práctica para la obtencion de su aparaLO y no ban fijos en peanas de plomo sobre pies de caucho, á
    fuera menos prolijO enumerar 10l! progresivos perfeccio- fin de evitar las irregular¡dades que en el sonido resul-
    namientos que ban hecho de aquella invención la mara· tarían por las trepidaciones que en el escenario produ-
    villa tU las 'NJruodllu, origen fecuntlo de otras invesU- jesen los pasos de los aCLores. La inercia de las masas
    gaciones cienL{ücas '1 de úLiles práctieas modernas. Una de plomo, meLal de poca elasticidad, evila eficazmente
    de élsLall eli que á lan larga dibLancia como de Madrid. los efectos de las perLurbaciones indicadas. Es de adver-
    Barceloua puedan converli8r dOIS ptSlIIOnas desLacándose tir que en esa cl~ de audiciones, cada oyente está en
    perfecLalOenLtl nu sulu el meLal d8 cada voz sino las relaciou con los 2 lados de la e¡;cena, á cuyo efecto uno
    menur8li inflexiones y qU8 por hilos ue derivacion pue· de los teléfonos, el que, por ej., lIe aplica al oído dere·
    dan Olr ala vez variOl! sUJ8LoII que 6II&én provisLos de cho, va unido. un Lraw.mibOr !Situauo á un Il&do de la .
    los oportunos recepLores. escena, mienLras que el aplicado al OIUO izq. enlázase con
    Claro es que u8bde DeU se han modificado de cien el LrallljruitiOr que 8bLa pU6lSLo al utl'O ladu• .oe 8bL8 modo
    modos la forma externa y la dilópObición interior del ha 1e oirse bien al aCLor, )a con el oido der., ya con el
    teléfono. LimiLal.ldonOll á las moulÜcacioues más inL8re- izq., aunque el cantallLe cambi8 su lóiLuación en la esce·
    san Les, ciLaremulS: el L8léfuno U8 l)lemenli, que, aunque na, y aun cabe que el oyente se de cuellta de la pusicióll
    algo paliadO, ell de gran pOLencia, pnes LanLO el que halIla de aquél.
    como el que escucha pueden liiluarlie a dus meLroll de También en Madrid, aunque con muy pocos abonados,
    los relipet:livolI aparaLOll. Kl de liower,.que annque da estahlecio¡;e la ÓpeI'u a aull6lCitiu; pero fácil es d8duclr
    soniuos ue timbre weLalico y quiLa claridad á la palabra qU8 uua vez saLbfecha la curiosidad de lus más capli-
    traosmitiua, puede oir¡;e é!;La en grandes salones. Kl de chosos, habían de decaer las Lates auuiciones, aquí como
    Ader, muy notable como recepLOr porque aumenta la . en el eXLralljero, puelSLO que por mucho que se perfeccio-
    inLensidau de las reacciones m&goéLicali entre el diafrag- ne la Lr&IlIimi¡;joll de los tiOllidos, vocaletl y de los inst'.,
    ma y los polos del iman. En 101i de diafragmas múlLiplelS no ha de liupllrse el especial encanLO que tienen las re-
    de Trouvé y de liray b8 aumenla la inLenliidad de las presentaciones teaLrales en las cuales se combinan cien
    corrientes desarroUauas por la influencia de la 'oz, y en atractivos que por medio de la VlltLa hablan á la lDLeli-
    ell8ie/u'lo coro,,", illeauo por Phelps, en vez de mulLl- geneia y delipltlrLan en el alma diversas sensaciones.
    plicar las placalS vibrantes, se aumenla el número de OLra aphcacloll realiAda por Ader en el r"ferido l.8rta-
    Imanes sobre que élstas acLúan. Kse nombre provieue de men de elecLricidad, hizo que, desde cualquier punto
    la forma que le dan seis de esos imanes colOll&dos en del Palacio ue la iuduliLria, Sil pudiese oir los enarteLos
    forma de anillo, de modo que el campo magnéLico resulte de LocaLas de caza ejecutados por , cantantes ante un
    cxttndido y reforzado, aumentando la potencia del apa- Lransmil:iOr de forma especial. Kl conjunLo consLitufa lo
    raLo.-·Hasta aquí los telefunoI trlagnehcol. qUt: repiten que se ha llamado.la ella,.uI.,a tU Alter. Constaba de ,
    bien la voz en una linea perfectamente aislada, pero que receptores formados "or 6. cajas con imanes, plaqulLas
    son deficientes en líneas de alguna longitud donde DO se de hierro '1 otros accesorios que hacían muy enérgicas
    pueden evitar los efectos de inducción causados por las vibraciones sonoras del diafragma para que al salir
    hilos inmediaLoS, las derivaciones por los postes '1 oLfas por unos pabellones como los de las corneLas, tuviesen
    pérdidas que, dada la debilidad de las corrientes indu- los sonidos la amplit.ud de los que se producen en las
    cidas, deobililau el Lrabajo mecánico de la voz. Para trompas de caza.-El ,,'01'lOOllAfO es oLra de \as mas pre-
    vencer esa dUicuhad ba Ii¡do preciso, en vez de engen- ciolóas ded vaciones del LeleCono.
    drar las corrieuLes con las vlb". d81a placa del Lran::.ml- Telele-Baile de ~ejico, 8lipecie de tarantela, puesto que
    sor, utilizar ésLas solamente en prou. las variaciones en ,.",. naman ani al baile de San Vito.
    la corriente conseguida de una pila. Do ahí el LraQ8misor Tele•••• , JOlOB.-DlSO. de Ilamdel y después.. comp. del
    de carbón de Edisson, ideado en 18'16, f el m10r6roao uTea'ro lírico» de Bamburgo, para el cual eserlb16 as
    626 rElI
    óperas. Produjo también mis de 600 ober&". Nadó en que dló en BoIonia, resumidas después en De Ifaica
    Magdeburgo, 16S1; murió en Bamburgo, 1767. tractat", ... , liSi. fué el l·. que, estudiando la realidad
    Taifa ó Tel'I.-Arpa muy original y de complicada digila· .sensible de la roma, propuso que ésta desapareciese por
    elón. que aún se usa en la Escandinavia yen Irlanda. temperamento. LJamóse éste "desiguah iuqlUJbile en
    Tiene tres filas de cuerdas: la del medio corresponde i lat., cuando, al principio, se es\ableció eligiendo alpoos
    las notas bemollzadas. Es, en Europa, el único modelo valores acústicos puros que á la vez debfan represen
    que recuerda las arpas egipcias de grandes dimensiones. tu ilos que se alteraban; A. Schlick, 1511; P. Aar6n.
    Erny, en su Viaje al paú de Ca"" dice que el lelll" es 15i3; L. Fogllani. 1519; J. Zarlino.1558; J. Kepler.1619;
    inst. nacional de los galeses, que lo tocan con la mano Euler, 1'729. YKirnberger, entre otros, preftrieron los
    Izquierda, apoyándolo sobre el hombro del mismo lado. sonidos naturales de la gama de do mayor. Intercalando
    Tallooborda.-Inst. de teclado que Clagget, de Londres, 5 sonidos intermediarios correspondientes alas 5 teclas
    ideó en 17'75. Producía, por medio de un pedal, las dife- negras del piano; pero desde fines del s .. XVII (Neidhardt
    rencias enarmónicas. y Werkmei~ter) prevaleció el t. !ligual., ó de «relaciones
    Talla'lal, TO.ÁlI.-Pianlsta y comp. noruego. Nació en constantes)), quabile en lal, que dividiendo la 8'. en
    Dron\heln, 1828. Fné en París disco de Chopin. Prod. una 12 parLes iguales, implautó el .útflRtI de lo. t! amildld
    sonata para violín, otra para violoncelo, un trío. y 2 conc"., ó sea la moderna escala cromUica enarmónica, coyos
    muchos valses, nocturnos, mazurkas, etc., para plano intervalos son todos utilizables, aunque ninguno sea
    solo. Fué en París maestro de mús., y aUí murió, IS". absolu\amente puro. .
    T_a.-En la \écnlca de la Fuga, es sinónimo de guia, an- Taaperalza, lt.-Moderación en el mol'. También se dice:
    Lecedente ó .oggeto. En la ant. mús. de camera, era el Tempe,.alltlo, temperare, tHaperatcmellle, tempera le.
    ta"tabil sobre el cual se hacían Yariac". -1ema, sujeto ó T••pealad. - TfLulo de la comp. instrumental que ¡mili
    motivo ó parte melódica que determina el carácter de ese fenómeno meteorológico. Así, por ej., se dice la tea·
    una comp. y si"e de enlace i otras ideas accesorias. . pestael de la Sinfonía pastoral de Bee\hoven.
    T••atleo.-Lo que se dispone ó ejecuta según el tema ó Ta.p••t ••a, (L. - Tempeato,amenlel imitando los tfactos
    motivo que predomina. de una tempestad.
    T....I....- Voz que usaban nuestros anL·. tañedores de Te.pladlll...- Muy moderado.
    Vihuela para indicar ei efecto especial que sobre una T••plado. -Moderado, a6nado.
    cuerda debía hacerse, «rebatiéndola con mucho pulso a Tellplador.-El que templa. La llave con que se aIlnael
    un lado y á otro con grande velocidad y proBtitud..... plano, el arpa, etc.
    según dice el bachiller Gaspar Sanz en su ¡'"trucciótl T••plad.ra.-Acción de afinar.
    di tRúaica. Zaragoza, 1697. Te.plar.-Sin. de afinar; pero debe AIlUcarse con preCeren·
    T••borll••-Tamboril con el que marcaban el compis los cia a los lnst". de cuerda ó de pat't:l18 en que sea precisa
    jefes de las cuadrillas juglarescas. También se le llamó la acción de eatirar. En lenguaje familiar y figIlrado se
    lembo, tamo,', temor, "'mbor, etc. dice: 1emplar la tlaita ó A"dar t4maplaRdo geaitaa, por
    Te. .rari", lat.-El tamorer, temorIr, taraborw ó tamo"", apaciguar ó calmar a alguien.
    nombres que eu lo ant. se dieron al Locador de lemborino. Te.pl •• -~in. de afinación en los inst". de música.
    Té.paao.-Anticuado: timbal. La piel estirada del tambor, Tellplet6a, JUAN.- Tenor escocés. Nació cerca de IOlmar·
    del pandelO, etc. nock, I~Oi; debutó en ISi8; estuvo muy de moda en
    T.. pera.eato.-En Iat. SII.tema participatu.; en al. Tem- Londres; fué compaiiero de la MaHbrb; se retiró en 18!Jt
    peratur. IdenLificación de ciertos valores que por su y murió en Londres, 18S6.
    gran proximidad no admiten iutermedio ningún otro. T.lDp., it.-Tiempo, duración absoluta de los diferanLeS
    Sabido es que en la eseala mayor pura, no hay dos valores de las no Las. (,lasiftcación de las parLes en que
    intervalos rigurosamente exac\os y que, en una serie se divide el compás. Véase TII.PtJ.
    de K"., sería imposible conservar puras las S"., , ... , S". Con esa voz y alguna otra especial, in~ícase en varias
    Y K". con exacta relacion a los verdaderos valores acús- comp". su moV. característico. Así, por ej.: Tupo AW
    ticos. De ahí que, por atender al principio de la \onall- aun; ó solamente ALLA BaBYI, lo mismo que ALLA SUI'
    dad, se limilase la exactitud á sólo el intervalo de S".; aSIVl,lndica moyo rápido.-T. CO_IIUOO, l'S decir, IDOl.
    pero sin observar igual rigor en las partes en que ésta á voluntad-T. DI J'LLO, mov. d" danza-T. DI c.PI·
    se subdividía. No ha de olvid.use, pues, que son de di- LLA, alre anilogo al de la mús. de capilla-T. DI IlAICU
    rerellte naturaleza los dos semitonos que Corman un tono ó IlAUIALI, el que corresponde i los himnos y • las mar·
    y que dividido éste en 9 partes Ó COmaB, el semitono chas guerreras, es decir, AftdaAle, resuello, mlJes\.UOSO
    diatónico, que es el menor, vale 6. COmaB; es decir. 'l. de y bien rimado-T. Di .Ui1JllTO, refuí8S8 en lo ant. al
    tono; y 01 crolÚtico, que es el mayor, vale S co'''''',
    es mOl. del minué; después, cuando el ritmo de esa danza
    decir, 6/, de \ono. Entro el sonido sostenizado y el bemo- se introdujo en la sinfonía, indicó un aire vivo, rapido¡
    lado que forman un tono, hay la distancia de una COMa; algunos comp". completan el concepto diciendo: T./Ii
    el -l •• es una lH$a más agudo que el 1". En los inst". en minlUUo alt· ..o di Ba,dn-T. DI POLACCA, imitando el
    que se prod. el sonido más ó menos justo, según sea paso de una polonesa-T. DI Pll•• , T. PIUlO, T. PIJIIII·
    más ó meoos Justa la ejecución, como el violio, el vio· aO I volver al mov. anteríor- r. DI VALSA, de vals,
    loncelo, etc., el ejecutante, llevado por el sentimIento alleg1'O rnoderato-T. PSlnlvoLI Ó PIITlOLOSO, movido,
    melódico. se somete involuntariamente i esa diferencia. apresurado-T. 0111STO, con precisión. Es\a frase seria
    Eo los inst". de sonidos fijos, como el piano y el órgano, oportuna dt.spués de un mov. rubato ó ael libit".. ; pero
    hase adoptado el acortü temperado ó al8mperado. El \ono de oLro modo, aunque según algunos indique aire elepn·
    se divide en dos parLes iguales y los dos semi\onos dan te y moderado, siempre será muy vaga-T. OIDU(AIIO~
    el mismo soQido ejecuLindose con la misma tecla las dos el mú corriente-T. PIIOOlO, tiempo perdido-T. u·
    no~, por ej., do IOIt. Yre b., que se llaman SiDÓnlmas ó OJATO, el de espera para intercalar una ferma\aó un cal·
    enarlPÓnlcas. derón-T. IDuro, Indicación introdllclda por CbopiD
    .11 blii¡1lO.esp. Bamos de Pareja, en las púbUcas leca. pafa fipitlcar qlW tIIl& BOla se proioQp • GJIAII8 de
    TEN TEO 627
    o&ra Ypara que no 8ft obse",~ escrupulosamenLe ni la poco más ó menos, como la de éste, de onas dos 8u •
    medida ni el valor de las notas. desde el do, bajo la 1". lioea del pentágrama, basta el la
    T"p.ra.-Ell.lempo de ayuno, según la Iglesia. General- y algunos basta el do aglldo La voz de cabeza ó fallete
    menLe se usa el plural. es muy secundaria en el hombre, pues los sooidos lIeoos
    T,.p.nda teatral. - El inLervalo de \lempo en que esUn que produCQ desde el bajo más grave al tenor más agu-
    abiertos los teatros. do, debeo ser la fuoclóo de las cuerdas vocales que ori·
    Te.pra, U.-Como ·derivado de TE.PRAB, signiftcó en lo glnan los sooldos de pecho en la voz de mujer. Al tenor
    antiguo consonancia, canto, acorde, aftnaclón, etc..Los abaritonado le llaman los fr'. for' tenor ó taille, en al.
    toscanos usaban esa voz como equivalente de timbre belden tenor, su extensión está limitada del do· al,i b3
    ó color del sooldo. Yes en las voces de hombre como el mezzo .o".a"o en
    T,.pn; lat.-Tiempo. ED la aot. mús. proporcional, iodl- las de mujer. El ttnor ligero, eo fr. haute COfa Ir" en al.
    caba la duracióo de la breve ó sea la primitiva uoldad lyrilcher tenor. recuerda por su claro timbre la voz del
    de tiempo equivalente casi á la moderna negra, á no ser sopraoo y si bien sus grayes son poco lIeoos, tieoe mis
    en los casos de alt.traci6n en que la breve valía dos extensión eo lo agudo pues llega al do' 10.'.
    tiempos. C:uando, desde el s XIV, se adoptó de n'Jevo al T••r.-Coo esa pa!. se designa tambiéo la parte musical
    lado de la meodida Lernaria la medida biliaria, estable- que se destina á la voz de tenor ó á un iost. que ocupa
    clóse la ofCesaria distinción y se llamó T. n"PReTIIM la el mismo pllesto eo la escala tonal. De abf la costumbre
    medida á tiempos Impares (la breve valía 3 semibreves) de llamar tenor' á todo inst. cuyo medivm coloclde con la
    y T. UlRBPICl'UII á la medida de tiempos pares en que escala de la voz de tenor, por ej.: TENOI COBNET, insL de
    la breTe valía sólo 2 semibreves. siendo una de éstas la madera ó de asta, descrito por Prretorius; T. DE OBOE,
    onidad de medida equivalente' nuestra redonda. El sig- 'Variedad de la dulzaioa; T. DE BOBBBA. especie de pequeiio
    no del T. perleelum era un circulito, el del T. impero violoocelo; T. PAGOT Ó fagote quinta; T. ROIN Ó corno
    fec'um medio círculo partido 18rticalmeote, análogo al cromático de tenor; TENoa Ó ALTO VIOLA; TIl'loa Ó GUITAIU
    signo qoe ahora se osa para indicar la medida de '1,. TlNOI; TROIlBÓI'I Tll'loa, en alemáo Tenor poItJvne; T. DE
    T. mURID., eqnivale á compás binario. T. TER.'fABIU., BOMBA ROA, ele.
    compás ternario. T. VACUNO. significó en la anto técnica T.n.ra.-lnsL. popular en el Ampurdáo: se le ha llamado
    el silencio ó pausa que al final do una canturia comple Impropiamente miniltril. Se deriva de la ant. clirimia.
    taba la medida si faltaba algún valor. Tln.r b.J.te ó blJo ten.r. -El barítono.
    T'I.-Abreviatura de urmTO. Tenor•• \L.-Tenor; T. BUrro, Lenor cómico; T. taOIERO,
    T.laoe, ".-Que la ejecución sea tenaz, con ftrmeza. tenor ligero. tMo/'ino; T. LiBICO, lo mismo que teoor
    Teld ••r, fr.-Mecaoismo que mantiene tirantes las cuer- dramUlco; T. RIBOICO, el que eo lo anL. desempeftaba
    das del piano. sosteniendo su afinación. papeles de carácter heroico.
    Telebra, lat. -Tinieblas; olido solemoe del Viernes Saoto TeRor.·ole', fr.-Llave de tenor; la de do eo ". línea. Eo
    en el que, mientras se cantan las lamentaciones (Tl1Ie alemán tmor IChlÜllel.
    brae factae .ltnt, etc.) van apagAndose uno tras otro los TeRor,."lar., ¡t.-Cantar de tenor.
    15 cirios que están puestos en el 1eraeb,.ario ó cande· Teaorelllalt., 'L.-El que canla de Lenor.
    labro de forma triangular. Te••rllo, !t.-l.o mismo que tenor ligero y que falM'Ílta.
    n ••br.t ó tenlebrat.-AnUcuado, tinieblas. Los tenorini de Espalia tuvIeron su auge en la Capilla
    Telebr••a.ente, iL.-Con misterio, sordamente. pontiftcia, y se les llamó después allí ntllurali por opo·
    Teneld••.-Comp. que los griegos escribíao para naula. sicióo á los sopraoistas y alUstas. cuya voz se conser-
    Tllendo, iLo - ~ostellieodo las ootas ó el UJOV. inidal. vaba por medios que 00 eran naLurales.
    -T. IL CAIIllO. sosteoiendo el caoto ó la melodía. Ten.r.61.-lnsL. de leogüeta batiente y tubo cónieo, l'Spe-
    T.llr•• elte, te••r. ó te.erezza, n. - Con ternura. ele de fagote oclafXJ, Ó fagottino que se usó en Ing. bacia
    T...lln, JUAN.-Compositor al. de los s. XV y XVI. Prod. 1820. Tenía ti llaves y varios agujeros. Estaba afinado en
    lied8r á , voces, según se ve eo las Antologías de Forster. tono de ,i bemol.
    T'I.r.-En 1'. ten 0"'; eo fr. Unor, haute t'ontrel taillt. T.a.16n.-La tirantez de una cuerda 6 de uoa piel.
    Eo el S. XII, la palo tenor como sio. de ten", .osten"., T••••. -Lo estirado ó UranLe.
    COfld~,', se aplicó á la melodía principal del Diacafltu. T.llen.re, it..-Tiolinar, resooar.
    (doble caoto) combinacióo armóoica á 2 partes, y á la Teltona.-Toscos timbales de los indios.
    voz que las ejecutaba mientras la oLra, que se llamó dÍl Te......Dt., lt.-De manera débil.
    ""te, acompanaba en tono más agudo. Después. por 'ffa Telat., 11.. -Lo mismo que flT'#UJta ó catlettza; eo francés
    de apoyo ó ·complemeoto de la armooía, se adaptó otra tenue, sosLenida.
    voz, el co"tratenor, lIue Caotando unas veces más alto y Tellto, it.-Su abrevo ten; signiftca que ha de sosteoerse
    otras más bajo que el tenor, se dividió en allvl ó alta el sooido duraote todo su valor. Forte t,n., es decir, que
    .u,,.e-
    f)()Z y en /Jau ... Al -li.cant", se le llamó entooces la nola se oiga de modo continuo, sin dlsmiDuir.
    m.. ó alt," y á la comp. 110"', Tr'plum ó Quallruplum TeDz" !t.-Tensión; lo mismo que Tenzona ó 1l11zone.
    según el número de las parLes acompanantes. Tenzlon.re, i'.-Tesar, tenslooar.
    Los Lt'órlcos de la Edad Media dieron á la voz teno,. ¡80rl•• -Conocimiento especulativo de un arte; recopila-
    muy disLiotas a~licaeiones; así designaba unas veces el cióo de los preceptos que ban de observarse para prac-
    umbitUl ó exteosión de uo modo eclesiástico y otras la . ticarlo bieo. Asf, TEOBiA MUSICAL es el coojunto de reglas
    pausa, el punto de órgano ó la proloogación de la última cuyo estudio es necesario para bien practicar la música;
    nota dp. una obra vocal. y aunque de ello tratan muchos arL·. de este libro, 'ra·
    Con la pa\. TI~oa se designa hoy la voz mAs aguda zaremos aquí uo bosquejo de la moderna teoría.
    del bombre y al que la posee. lonecesario ('8 (Ireir que Fúndase hoy la mús. eo la tonalidad, y la tonalidad
    siempre ha sido la principal eo la mús. religiosa y es se basa eo dos escalas: la mayor de 5 tonos y I semito-
    desde hace más de dos siglos el mejor sostéo del drama nos, do, r" mi, fa, Sdl, la, si, do, Yla melOr de 3 tonos,
    Ifr1co. CaD&a á la S'. baja del soprano; su ex\eDsióD es, un tono ymedio y 3 semi toDOS, como lIJ, n, do, re, mi,
    528 TE ORlA
    sol s03l., la.-Bay otro medio de consLla escala menor, tOno; mi-fa, 1/, tono; ftNOl, tono; 101·10, tono; lIJa';,
    colocando los stmitonos de la 2".' la 3'. nota y de la 7'.' tono . •i-do, '/2 tono.-SI se tomase el 101 como tóniea,
    la 8'. al subir; de la 6'. á la ~' . y de la 3'. , la 2'. al bajar, resultaría: de .ol á la, un tono; ltl a $i, tono; si-do,
    por ej : la , si, do, re, mi, fa .0.'.,
    SOlIO"., la, Ydeseen '/2 tono; do-re, tono; re-mi, tono; mi-fr', 1/, tono; fa-IOl,
    diendo la, sol, fa. mi, "e, do, si, la.-Estas dos escalas, tono; en cuya serie se ve conStrvado basta el . i el
    que se llaman DIATÓ".CAS, son los t.ipos sobre los cuales orden de lo~ intervalos; pero desde el mi, en lugar de
    se compone la música moderna. preStotarse un tono y después Ull semitono, se encuen-
    Como se ve, la tscala tiene 7 not.as. Las vib". de cada tra el semitono antes d..1 tono. Por esto ha sido preciso
    una en relación con las vib" •• de la t·., se expresa así: subir el fa natural baciéndole sost. para que el inter-
    valo fa .01 fuese lo mismo que el ,i·do de la escala tipo.
    do re mi (" .01 la si do El valor numérico tE del (a ,(·st., se obtiene lela~ooaodo
    1 % ~/, 'la s/. ~/3 's/s 2
    el .ol y el fa '081. en una proporción de '6/1~' que es la
    Si la escala se emptzase por una nota de !Si! vibra· del do al.i. Tendremos pues:
    ciones por 2'., se tendrían para las otras notas: 3/S : x= 161J&, Ó X = sl2 X '~/16 = 41./31 ,
    do re mi fa .01 Yal mismo-tiempo el Intervalo de mi á (a sost. será ene
    522 522 X 'la !S22 X ~/, !S21 X 'la 5H X 3/2 tamente 9/8 Ó un tono. -Para bacer sostenizada una nota,
    la .i do basta en general multiplicar por '~/16 el valor de la nota
    522 X ~/a !S22 X '% !S22 X 2. que la sigue. - Los mismos bechos, en ~ntido inverso,
    han dado lugar á los bemoles Si tomamos el fa como
    La escala podría empezarse por cualquiera otra nota nol:l inicial Ó tónica, tendremos: fu-sol, nn tono; '0110,
    que un do de !S22 vib". La escala es una frase musical, y tono; la·si, tono; si-do, '/, tono; do re, toDO; re mi,
    como loda melodía, no es igllal para una voz grave que tono; mita, '/, tono; y como el 3er . intervalo es de
    para otra aguda. Así, pues, cuando varias vocesó di· un tono en lugar de ser IIR semlt('no y el {o. Intervalo
    ver os instrumentos deben ejecutar un mismo trozo es de '/2 tono en vez de un tono, ha sido preciso bajar el
    de mlÍsica, preciso es que tengan un punto de partida si de modo que la relación z de la nlleva noLa. ó sea el
    común y 6jo. Generalmente es el la normal de 87() vi· si b·la, sea de un semitono ó 18fts, lo cual nos dara:
    braciones sencillas por segundo.
    De acuerdo con Sauveur, se ba convenido en repre z : S/3 = ' '8h~ ó z = s/a X I6/u = '6/.
    sentar por do, el do más grave del violoncelo. El que le El intervalo de .i b á do será de ese modo igual á '/,
    sigue subiendo corresponde al doble nlÍmero de vib". Do, ó un tono. Para bemolizar una nota es preciso en gene·
    do, do son las designaciones de las t ... notas de las esea ral multiplicar por '6/ts el valor de la nota que la precede.
    las sucesi vas.-Ella normal de 870 vib'. por 2'., indica Hay tres signos de alteración, llamados tambiéo
    para el do de su escala 870 x % =522 vlb". por 2°.; para accidmw: el sostenido que el~\'a la nota lIt tono; el be·
    otro do , 522: 2= 261 Ypara el do más grave del violon- mol que la baja '/2 lono; el becuadro que la restaLlece á
    celo, 261 : 2 = t30 '/t. Lá nota más grave que se U!'a en su sonido natural. Para subir 'It lono una nota ya sos16-
    la practica musical corresponde á 32 3/s vib". por 2'. nlzada, se emplea el doble sostenido; para bajar '/, tooo
    La relación de una nota de la tseala con la nota pre- la que ya esLé bemolizada, se utiliza el doble bemol; para
    cedente, da tres fracciones distintas: 9/s , '°/9 , '6/¡S ósea restablecer á su anlerior estado, una nota que 16nga
    re·do 9fs , mi-re '%, fa mi '8/IS ' lol-fa 9/S , la·,ol '%, doble bemol ó doble sostenido, se usa el bemol ó el sost.
    si· la 9/s, do· si '6/¡~ - El oído percibe también tres int.tr- sencillo á la izq. de la nota. - Aunque al parecer es lo
    valos desiguales cuando los sonidos de la escala se emi· mismo una nota sosL. que la inmediata supo bemolizada,
    ten uce-ivamente en su orden babitual.-Se llama: no es así y los músicos como los físicos lts dan distinto
    To 'o Atoa, el intervalo de re á do, caracterizado por valor numérico. En efecto; si deslgnisemos por 1 el nú-
    la fracción %j mero de vib". del do, corresponderían al n .ostellido
    To o IENoa, el intervalo de re á mi, caracterizado '/, X IS/16 = t, t72 vib".; yal ..¡ b. 9/S X '6/U = 1,167.
    por la fracción '%; Esa diferencia la tolera el oído; pero al fin es una tole·
    SEMITONO _AToa, el intervalo expresado por 16hs: pero rancia. En algunos inst.·. como el vlolin, el violoncelo,
    como la relación de los intervalos s¡" 1°/9es igual á s'/so y el contrabajo, etc., pup.den obtenerse justol los 8OS\eDi-
    el oído no puede apreciar una vibración más ó menos, dos y los bemoles; pero en otros de sonidos fijos como
    se con ideran en la práctica iguales ent.re si los inter- el piano, el arpa. etc., seria muy incómodo aumentar
    valos de tOllO mayor y tono menor, y se designan con el número de sus cuerdas, etc .. por lo que, generaliUII'
    el nombre gen~rico de TONO. Resulta, pues, que en la do dicha tolerancia, se ha estableeido la gama tempera4a
    escala mayor diatónica, sólo se distingnen tonos y semi· en la que se da el mismo sonido á las notas que SOII
    tonos, y comprende !S de los •oa. yi de los i"". Esta esea · lfIarmónÍl:as entre sí.
    la puede ext.tnderse basta los últimos límites apreciables Llamase eseala cromática la sucesión melódic.a. su·
    del sonido; pero tal extensión sólo será reproducir, en biendo ó bajando, de las doce notas que resultan di,i·
    lo grave Ó en lo agudo, las notas de la .a.
    escala dicha. diendo una ocLava en semitonos iguales. Hay dos elase~
    de semitonos: el diatónico en que se cambia de oota
    Cada ulla de las transposiciones de la escala, se desig
    na con el nombre de su nota inicial. Así. pues, tendre- como en el intervalo de mi a (IJ, de do a ,.e b, ele., Yel
    mos además de la eseala de do, la de re, la d~ mi, etc•• c"omálico, que es el que til'ne lugar por alteración de la
    tomando por tónica Ó sonido primordial el re. el mi. etc. misma nota, como en el intervalo de la a fa IOSt., elt.
    Cualquiera que sea la nota que se tome para ler. gra Por consecuencia, de los doce semitonos de la est'aIa
    do, la consLltución de la eseala será la misma, es decir, cromática, siete son diatónkos y cin' o cromáticos.
    que los tonos y semitonos han de conservar, con rela- Para notar la mús., sirviéronse 'os griegos de I~ ti
    ción á nota, el orden que tienen en la escala tipo, letras de su alfabeto y de una in6uidad de combinaciones
    cuyos internlos son: de do á re, un tono; re-mi, que modlftcando dichas letras, alargaDdotas ó unIéDdO'
    TER TER 629 ,
    'as, originaron mis de t.600 signos, sin perjuicio de ser ó 4o·la bajando. Las hay de varias clases, por ejemplo:
    diferente la notación para voces i la de mús. Instrumen· S" .uoa, que consta de dos tu ""yor8l, Ó sea de dos
    tal. Fiellmente se comprende que habia de ser muy dificil tonOll,como do-mi, IOI-,i, la·do IOIt.:resulta franea, llena,
    el estudio de este arte; y se explica que Platón aconse- brillante y sollora; los ant". lIamironla dit6n, dos 1.0001.
    jase á los jóvenes que, como parte de su educación, se -S" .INoa, Ó el hemiditón de loS ant·.; comprende nn
    contentasen con dedicar dos ó tres allos al aprendizaje Lono y un semitono, ó sea una !r mayor y una !r menor,
    de los mdlmentos.-Los laUnos, aunque ·lambién nota- como re fa, mi:801, do-mi L., etc.; es menos expresiva que
    ron su mds. con las letras de su alrabeto, redujeron la mayor, de un efecto melancólico y de gran dlllzura;
    extraordinariamente los signos, ya porque cayeron en muy notable cuando el Intervalo está redoblado, "lniendo
    desuso varios modos y se olvidó por complel.o el género á formar dicima. - S" All.BNTADA ÓSUPIRFLUA, es la que
    enarmónico, ya porque Gregorio, obispo de Roma limitó Corma intervalo de dos tonos y medio, siendo de tono J
    el nombre de los sonidos al de las siete .... letras del medio UDa de las partes, como .ol..i '011., la b-do _t.
    alfabeto, que se repetían en diversas formas de una 8".' -S' DI.INUiDA Ó OI.JNUTA, es la que sólo comprende dos
    otra. Asi, exceptuando los signos de los indios y el siso semitonos, como tu·do b, ,·e·fa b ó mi IOIt.·.ol. Estos dos
    tema arbitrario de los chinos, puede decirse que en los intervalos se usan pocas veces, y sólo como artificio para
    pueblos anL". prevaleció la representación de los sonidos ciertas modulaciones lej¡nas y laboriosas. En todos los
    por las letras, de las cuales quizá se originaron basta casos, la S" aumsntada y la S' dimi...ta, DO 80n conso-
    los tteumo'.-El benedictino Guy d'Arezzo inventó en nancias, porque la 1'. da en realidad el Intervalo de '"
    el siglo XI la notación por puntos colocados en dlreren· j'Wta, Y la 2". el de !r mayor.-Para los fines de la armo
    tes Uneas paralelas. Aumentado después el tamalio de nía, la S' recibe el nombre de .IDJANTI, porque sepn
    esos puntos, escribiéndolos en los espacios de las líneas su cualidad de mayor ó menor, determina el modo.-Ap
    y mulllplieando esos espacios y esas líneas, la notación siendo las Su de tanta u1.i1idad, casi Indispensables en
    se rué perfeccionando poco á poco has'a que bacia lSS8 la armonía, no dan su nombre á ningún acorde, y es
    Juan de Muris, doctor en Teología y canónigo de París, usual deslgnu con \In S la urcera y caracterizarla, en
    dió un decisivo avance, ideando signos de medida y notas su caso, por un accidente, sostenido ó bemol, antes de
    con diferentes figuras para que mareasen su valor. la cUra, Indicando si la S'. es mayor ó es menor.
    Para completar este apunte sobre la teoría moderna, En el eanl.o llano llámase S' DI PICUDU á la S' maJor
    véase PBNTÁGIAIIIA. LLAVES. COIII.ÁS, ADORNOS. etc. que se oye en el acorde perfecto con el cual terminan
    La teoría de la armonía llene por objeto la rlasiftca muchas comp". religiosas de los siglos XIV al XVII; J
    ción de los acordes, el estudio de SIlS relaciones recí· según Félis, debe ese nombre á la nacionalidad de los
    procas y el desarrollo de las leyes naturales de la forma composll.ores que inleiaron su aplicación.
    mnsical, educando la Imaginación para que rápidamente Te".,..-Una cuerda del vloUn. de la goltam, eLe.
    aprecie las ideas musicales y las prodllZl'a con novedad Teroerma.-Triple voltereta de arte coreográfteo.
    y brillantez, investigando los variados erectos de las Tereer tono.-En el canto gregoriano, el que llene por
    sensaciones sonoras. Tal es la teoría eapectdatitvJ, que nota dominante do y por final mi. Eseríbese en llave de
    define y analiza las consonancias y las disonancias reve· do en. '"., y su ambitu. aleaoza la S'. alta, bajando'
    lando los fundamentos de la acústica matemállca.- LJá- veces basta el r, y el do.
    mase tambi~n T60ria de la a'.,,¡OfIla á lo que en realidad T.re.to.-En il. ItrSI1tto. Comp. "oeaI 1) insLrumental des.-
    debiera llamarse Tem;a de la e.critura musital, porque Unada " S voces, con ó sin orquesta, ó, S Ins"l • En este
    los Tratado., que sólo enseilan empíricamente el arte de caso se llama también Tlio.- Los tercetos de las óperas
    conducir las voces y encadenar los acordes, IImftanse á tovieron so origen en IL-, atribuyéndose elt-. ensayo
    cálculos y ejercicios prácticos, sin explicar la naturaleza al composll.or veneciano Logroseino, en 17150.
    de la armonfa en sus fundamentos filosóficos y físicos.
    Entre los modelos de verdaderos Tratado. de armOflla
    T.re.t'.-Bailable en el que toman parte 'res personas.
    Tercia (BoBA).-Una_ de las AorallllnOf'8I del rezo Ut1lr-
    están: el de A. Ton Oellingen, en al. 1866; el de Tierscb, gico. La bora en qoe se eaota ese rezo•.
    en al. t868¡ el de Bauplmann, en al., 2". ed., 187S; el de T.r.....oJ6•.-En lat. termilllJtio, ~ft(Jlis, et.e., la cadencia
    Fétls, en fr., 11". ed , t875; el de Bostinsky, en al., t879; definlli va en el final de cada versUlo del canto gresorlano.
    el de Riemann, en alemán. Terlllll teoh.lel, i1..-Términos t6eniOO8.
    Te6rlco.- Lo que pertenece" la teoría. El que conoce las Tél'llllno.-En la antigua técnica: punto, tono y también
    reglas de un arte ó ciencia. Á éste se le llama también modulación.
    Te0ri8Ia.- TIÓBICAlIIlIIttB, especulativamente. TltrlllnOl.-Nombre que los an1.'. dieron á las fórmulas
    Te ....atzle.-Tambor que usan los Indios indígenas del que uAban para modular.
    Per.... Está formado con un cilindro de madera, hueco y Teraarlo.-Refiriéndose " Ti_po, es el que está dlvidldo
    con IIna delgada tabla en lugar de piel. Lo percuten con en tres ó en un múltiplo de veB.-MEDIDA TIIBNAUA, la
    unas baquetas cuya punta está rorrada con lana y pro- que está dividida en S tiempos: Bit, PII' .'" .,., t/., tlt.
    duce un sonido obscuro. Las medidas 8/, y". son binarias, " menos que el mo"i.
    T.r, lat. - Tres, en \L. Tall. lIiento sea bastante lento, para que las negras ó las
    lere.ra.-En iL. terza, en rr. tirrre. La nota que en UDa corcheas se perciban como unidades de tiempo.
    escala diatónica ocupa el Ser• lugar respecto de la tónica, Terpandro.-Poeta y músico griego. Se cree que nació en
    por ej.: en el tono de do, la S". es mi: en el de '01, la S". ABUsa (Lésbos), 700 alios antes de J. C. En Esparta
    es .i.-La S". desde el punto de vista de la armonía es ganó el premio de música en la fiesta de Carneades, 676.
    la ti. de las consonancias imperrectas; la 2". consonancia y fué varias veces laureado en las festividades de Del-
    de esta clase es la 6"., que casi siempre resulta por la fos. Aliadió S cuerdas i la lira, que sólo \Bofa '; escribió
    Inversión de la S".-Las tercerascop/sonanttsson el alma muchas comp'. que se ejecutaban en los regocijos púbU.
    de la armonía. 008; Sb le a1.ribuye la invención de las ScoUa, canciones
    Tnau ó JNTllaV ALO Oll S"., es el que bay de una nota bé.qulcas; consLitnyó realmente la mdslca griega J ID
    " otra, dejando la !r. intermedia, como do-mi subiendo escuela floreció largo tiempo en Esparta, Lésbos, ele.
    J)¡oCllol.aJO DI u IItllo. 8'1
    -.... '~.-1II!.•••k~...lII!!Iq.

    ,
    ñ30 TES fET
    Terpodl61 ó terpodlu ... - rns," clavi cilindro ideado en en Venecia, Napoles, Dresde y en lladrid. Pasó en Vleoa
    1816 por Juan David Buscbman. -Así se llamó también sus últimos allos en casa del príncipe de ffildburguu·
    otro inst de teclado que en 1821 idearon Daniel Loeseh- sen. Cantó todavía en li49 y murió J778.
    mann y James Al\wrlcht. Producía los sonidos por frota- Tellarl., "'D. - Diselpulo de Ferrari y muy querido de
    ción de mllilequillas de fieltro sobre cuerdas de lalón. Waguer. Produjo piezas para piano, mús. de Iglesia,
    Terp.foore ó Ter.roore.-Slgnifica que encanta coa el baíll. una cantata InllO .aluto, 1875, y ur.a ópera, L'liltillo
    Musa de la danza. Se representa con una lira, y la cabe· aHJir.erragio, 1858. NacIó en Venecia i810.
    za cetlida con una diadema y con guirnalda de flores. Te.aarlal, CnLos. -Notable violinist3 de la catedral de
    TarradeJlu, Oo!llINGo.-Notable comp. de la Ese. napoli- Urbino; dise. de Corelli. Nació en Rimini, 1690.-En 1761
    tana. Nació en Barcelona, 1711; e~t. con Dnrante en el marché a Amsterdam y causó admiración con el ouefO
    Cons. Sant'Onorrio¡ estrenó en 17S9 su 1". óp. A'lar"; estilo de sus comp". Pub. sonatas para t violines r
    obtuvieron ademb buen éxito L'inCrigue dl!lla ~ntari­ bajo; 2 colec·. de sonatas para 2 violines, otras para
    ae, J7IO; Artemi.ia, ,..ifill, 1712; Merop" J7f3¡ lIitn· violín y bajo de órgaoo, un método para 'iolin, etc.
    dat" Belltroforde, ele. En 1751, á consecuencia del fra- Tellnura, it.-La extensión de cada voz ó de cada im.
    caso de S"o.'", se suicidó en Roma, arroj6ndose al no. Te.tare.-Familia 11. que se dedicó a la const. de Insll • El
    Su cadáver fué sepultado en la iglesia de San Lorenzo. padre, CULOS, 1690-1715, fué disc. de Graneino J hábil
    Ter.oblk, ADOLPO.- Flautista. Nació en Hermannstadt, imitador de sus construcciones. Fabricó excelentes vio
    Transllvanla; esto en el Cons. de Viena¡ conquistó muchos loncelos y cootrabajos.-Sus hijos CULOS y PIPIO, que
    .- lauros como concerUsta y pub. USO comp'. para flauta . respectivamente murieron en J715 y 17U, imilaroD, oon
    Tertla, lato - Tercera¡ la bora canónica que precede a la fortuna, los Yiolines de Guamesi.
    .trla y sigue después de la p'·íma. El juego de órgano Te.tudo, lat.-Entre los romanos, sinónimo de lira ó de
    " llamado así es, como todos los de adorno. un registro de cítara. Desde el S. XV al XVII sin. de laúd. Los anUgaos
    :~...:'
    boca abierta. El que corresponde á los tllbos de S' es la dieron ese nombre, no á la primitiva lira, sino á la que
    Tertia de 1 31M llamada también Didmasiptinatl. El que ya tenía algún perfeccionamiento, puesto que estaba
    corresponde á los tubos de J6' es la Tel'Ua de 3 lis ó Dé· dotada de una pieza cóncava para reforzar los stnicJos.
    rima. La d~ 6 '/~ de '/s Yde '/~ son poco usadas. Dicho nombre, tortuga, tu,'O su origen en la leyenda que
    Tertla OOB)uBotarulD, lat.-La 2". cuerda del SyftnemBllon, atribuye á Mercurio la Invención de la lira, después de
    tetracordo de los griegos. hallar en las playas de Egipto un taparazóD de tortuga
    Tertla dlvlsarulB, lat. - La 2'. cuerda del tetracordo die- con los tendones tirantes por la disecación.
    .r:eugmenon, Te, ta, the, n".-Silabas que, repel.ldas en cada tetracor-
    Tertla exoel ••t1ulB, lat-La t." cuerda del telracordo Ay- do, formaban el sistema de solfeo de los griegos, según
    perboleon. dice Arfstides Quintlliano.
    Tertla. zwelfaoh, al.-Nombre que los coost.'. alemanes T'te, fr.-Cabeza; la parte redonda de la nota musieal; el
    dan a un registro mirto de órgano, compuesto de IIn punto ó circulito que va unido á la "ica.
    juego de S'. y otro de 5'. T8tloo.-Dijose de un tiempo al dar ó de una frase mel6-
    Terza, it. - Tercera; el intervalo de este nombre. - Tuu dlca cuando comenzaba ea el tiempo fuerte del compis.
    c;oROA, indica que el pasaje ha de ejecutarse con la S'. Tetrao••o.-Según Ateneo, era uo aire de baile que se
    . ~.
    " ,
    cuerda del violín, de la guitarra, ele . t.oeaba en la Oan1.8 y estaba, según Polux, dedicado á
    Terzdeolmole.- Figuración de 13 notas correspondiente al Hércules.
    valor de 8. Tetralordlo ó t.tra""'o.-Del gr. 'tHpCixopaov. Lira que
    Terzetto, iL. - Terceto. Terzll'o L'Ómico ó melodramt.itico. , tenía cuatro coerdas. - Nombre que Vitnl'rio di6 al
    Terz-ftllte, al.-Flauta tercerola. órgano (AydratJlua) cuando sólo tenia' lubos r.oms-
    : ... Terzl'I', EUGINlo.-Naeió en Roma, 182iS; esl. con Mer· poodieotes a las cuerdas de un tetraeordo.-Sucesi60
    eadanle en el Cons. de Napoles. Fué m. de C. en el tea de f. sonidos, que desde el J•. al ,"Umo comprended 11:
    tro d'Apollón; prof. de comp. en el LIceo de mús. y en tonos y forman un intenalo de ". Pot ej.: .i, do, re, tIIi
    la Aead. Santa Cecilia, de Roma. AlU m. 1890. Dirigió' ómi, fa, 101, la.-EI actual sistema musical de Europa se
    ailos la Scala de Milán y distlnguiÓS8 también como maes- funda en una sucesión de 7 sonidos que se resuel'eD ID
    tro de canto. Prod. las óp". GiOl1tJnlta di Napoli, Alfre- otro llamado S'. El sistema de la Edad Media se apoyaba
    do y Nirrolo tU Lapi, el oratorio La I.'ad.ta di Geric6, ele. en una sucesión de 6 sonidos que se denominaban tzII-
    Terzlaa ó Tenlna, Il.-Treslllo. División triple de la uni cordiOl. Éstos debieron derivarse de los "'rtlCOf'di,a, que
    dad. Subdivisión de una figuración musical en tres valo· eran la base de toda la mús. griega. El sistema completo
    reo; alícuotas. comprendía f. tetrtlcordior consecutivos, mas UD& cuerda
    Teno, it.-Tercero. Terzo 'MOIIO, el S·'. sonido. es decir, suplementaria. Las cuerdas eran 15, porque en algoDlS
    .oltido rts.lta"te. sucesiones de telracordOl, la última cuerda del inferior
    Tesoh ••r, GusTAvo.-Notable prof. de canto. Nació en se confundía con la 1'. del supeñor.-Dicbos tetracordos
    Magdeburgo, 1800; est. con su padre, organista en se llamaban: r., AlIptlton, ó de las cuerdas graves; 1'.,
    Kroppenste,ll, con Zetler y COII Kleln, en Berlín. En 1819 fllisora, ó de las cuerdas medias; S·., d;¡z~, ó de
    rué a U. y á instancias del sabio abate SauUni, se dedi las disjuntas; ' •. , h,perboleo1l, Ó de las agudas.- La com·
    có con hito á la investigación de anl". obras musicales. posición, sucesión y marcha de los Idraeordol, as( como
    De regreso en Al. alio esto canto con Mikseh, dedican- sus diferentes especies, revelan en todos sas delalles el
    dose después a la enseilanza en Berlin. En 1878 oom- complicado mecanismo del sistema musleal que luYieroD
    braronle rtal prof. de Prusia. Procl. poe6; pero prestó al los griegos.
    arle grandes senicios con la ed. de anl. mús. vocal Tetr.oordo cOI) ••'o.-Era aquel cuya cuerda mis 8rBle
    religiosa, con vol". de caltzorattte y cantos populares en
    U., colee". de solfeos, etc. Murió en Dresde, iSSS.
    Tea', VICTOIIA.-Célebre cantante. Nació ea Floreocla'
    I estaba al unísono de la más aguda del T. iDr., 6 CUJI
    cuerda más aguda estaba al unísono de la aais sran del
    T. sopo El T. mi.o" era eoojuoto por sus dos extremos;
    IInes del S. XVII; debutó eo Bolonia y se hizo aplaudir el Ay",.boItIon lo en del tIiIs,.,.fJOfI.
    THA THE ó31
    Tetra"... dIIJ.atl.-Lo era el diizeugmftOfa porque babia T...... I., PBDRo.-Comp. y \eórlCQ esp. que obtuvo fama á
    un intervalo de un tono enke la cuerda más alta del fines del s. XVI. Fué eller m. de c. eo la catedral de
    iof. y la más grave del supo La dilpRtiÓft de este T. se Granada. Después, 1593, pasó á desempeilar ese cargo
    hacía unas veres con ellO. y otras cou el '0., por lo que en el Real hospital de Todos los Santos, de Lisboa. En
    á este 3°. se le dió un nombre particular para cada uno 1613 ocupó la cá&edra de mus. en la Univ. de Coimbra.-
    de esos dos casos. A Tbalesio se atribuye la fundacióo eo el vecino reino de
    Tatraoordoa.-Inst. de , cuerdas del género de la LIU la Hermandad de SaoLa Cecilia, aunque las 1". manifes-
    Usibanlo los griegos para acompailar á las voces. . taciones de esa lnsULuclón musical no aparezcan iodu-
    Tetradlapan'I.-lntervalo de trIple octava en el sis&ema bitadas bar,ta 1702.-En 1617 pub. en Coimbra su Arte
    de los griegos. d. CGtlto lIaao, que obtuvo 1°. ed., 1628, en ' •. , 16.8 pág".
    Tatradlapa86n.-Nombre dado por los griegos al in&erTalo Está escrita con gran erudición y, lo que entonces era
    de cnidruple octava. IDÍS raro, con buen método y mucha claridad.-En la
    T.tra.r••a.-Pautado de" lineas. Aún se usa en el canto pág. 1 de dicha obra dice que eo su .-Irte de canto de
    gregoriano. órgano, tratará del COfItrap"ato, de la comp. y otras
    r.lr....fa.-Nombre que los griegos dieron • , piezas curiosidades de la mús.; pero esos otros libros, que
    dramáticas escritas por el mismo autor. segqramente serian notables, no se publicaron, quizá
    TatraI61100.-Lo que se refiere á una «&etralogiau. por falta de caracteres musicales.
    Tetraodloa.-mmDO en , partes que en el rito griego se ThaUa ó.Talla.-La musa de la Comedia.
    canta el Viernes Santo. Thall••, RoaBRto.-Orgaoista y prol. de mús. en Brooklyo_
    T....... dlo•• -Llamaban asi los griegos á una composicIón N. York. Nació en Liverpool, 1852; esto en StuUgart,
    musical compuesta de , estroras, que se cantaba cada Leipzlg, París y Florencia.
    una en tono diferente. Tbarl.-Iost. del Cáucaso, con tres cuerdas dobles, de
    Tatriltote.-Lo que consta de , eslrora~. acero dos y de latón las otras '; mango coo 6 clavijas J
    Tetrat•• iD.-Nombre griego del intervalo de' tonos, que caja sonora. forma de 8, con una membrana muy tirante.
    ahora se llama de Ir. RtIlIUfttada. nayar, ALBI.lNDRo.-Escrltor y diplomático americano.
    T..,.le.. (BIKl'C08).-AnUguas melopeas sacras. Nació en SouLb Na tick, 1817; m. en Trieste, 189'1. Est. en
    Taxte.-Las palabras de algunas composiciones. Cambridge (Bostoo). Es autor de una ex&ensa y notable
    Teyber ó Taper, ANTÓN.-Nació y m. en Viena, t 75(·1811. biografía de Beetboven.
    rué mlislco de la real capilla en Dresde; desde 1791 Thayer, EUGBNlo.-Orgaoista y comp. Nació en Mendoo,
    elavecinlsta de la Ópera en Viena; desde 1793 compo- E. Unidos, 1838; murió en Burlington, 1889.
    sitor y maestro de la imperial familia. Escribió cuarte· Tballa, JUAN.-L1amado PADU DB LOS CONTRAPUNTISTAS.
    tos para InsL". de arco, obras para piano, mús. de Igle- Nació y m. en Naumburg, 16{6-1'12'. Pué prof. de mú-
    sia, e&c.-Su hermano FuNClSCO nació y m. en Viena, sica en SteUin, yen 1673 m. de c. del duque de Hols&ein
    1756-1810. Dirigió, en diferentes exhibiciones, la troupe eo Gottorp, después marchó a Hamburgo y recibió el
    &eatral de Scblkaneder; rué organista de la corte y prod. honroso encargo de escribir dos Sing'pie{. para la aper-
    varias óp". y tmtJI.ÑtJillu, música religiosa, liedlr, e&c. tura de la Ópera, 1678. En 1681) sucedió á Rosenmuller
    Thade.aldt, H.DANN. - Fundador y presidente de la como m. de C. de la corte de Brunswiek eo Wolfenbüttel.
    A.. fl'Ural dd los músicos aUmatl's, 18'1.. Nació en DesempeM igual cargo en Merseburgo, y se retiró.á su
    Bodenbagen, 1817; fué m. de c. en Dusseldorf; dirigió villa natal después de la muer le del duque CrisLián JI.
    los conciertos del lardía zoor6g;tO y los de la orquesta Escribió misas, piezas instrumentales de 2 á 5 partes con
    que fundó en Berlín, 1857. fragmentos rugados en doble contrapunto, t te.
    n.I."I, SEOISKuNDO.-Uno de los más célebres pianistas Tbi••rd.-Cantan",. Nació en París, 1802; m. eo Bruselas,
    J brillante comp. para su Inst. mjo natural del principe 1838. Se dedicó con aplauso á la óp. cómica. Graves
    de Dietrlctlsteln y de la baronesa de WeLzIar, comenzÓ disgustos de familla determinaron una perlurbación en
    eo Viena sus est". alIado de su madre y bajo la direc· su cerebro, siendo muy corta su carrera arUstica.
    clón de Sechter y de Humme!. Nació en Génova, 1812; nio, CEClLIA.-Cantante. Nació en París. Fué hija de la
    m. eo Nápoles, 1871. El apellido bALaRRo, nombre de directora del café-cmleerl, de l'Uorloge, en los Campos
    uno de los dominios de su padre, se lo concedió éste coo ·Elíseos. Para que no ruese cantante, la ingresó &u madre
    una pensión vitalicia. Á la edad de 15 aftos debutó como en un convento y diéronla esmerada educación; pero á
    pianista, y un ailo después empezó sus kabajos de comp. los 17 años, sin consentimiento de su familia.. se casó
    Sus viajes arUsticos desde 1830 diéronle fama universal, con un cortador de !oastre y dedicóse 11 gélJero cómico,
    y en 1835 conquistó al público de París luchando con conquistando las simpaLias y el aplauso del público.
    LiSZL Después. siempre triunfante, recorrió Bélgica, Tbeodorlal, ELBNA.-DisLinguida tiple y pianista Nació eo
    Hol., Ing. J Rusia. En un cooc. que dló en Taeplitz Cracovia, 185M. Á los 10 ailos se preseotó en público
    escuchó la lisonjera frase: E. " ,.", d, los piaaista. y " como concertista de piaDO; pero cumplidos los 16, inte-
    ,¡Milla dI los u,,,. En los ailos 1826·56 y 63 dló cooC". ligentes maestros aconsejaronla que se dedicase al canto.
    eo los Ea. Unidos, gaoando sumas fabulosas. En 1845 se Asi lo hizo, estudiando en el Cons. de ltilan. Debutó
    casó con la viuda del pintor Bouchot.Foé pianista de la en 18'1'1, Y obtuvo desde esa época entusiaslas ovacio
    cámara imp. de Austria y gran rhambelán del emp. Eo nes en Eu~opa, especialmente en Madrid. yeo América.
    1855 marchó al Brasil. Por eotonces estrenó sus óp". Theogerue1le Metz.-Monje benedictino en Hirschau haria
    FloríndIJ y Crist¡M di Swzia, que lueron uo fracaso. 1090, abad de San Jorge y obispo de Melz. Se le debe
    En 1858 se retiró a Pansllippo, cerca de Nápoles, y de- un Trat. de mw.. reimpreso por Gel bert. en Scriptores.JJ.
    dieóse al cultivo de los famosos viñedos de su suegro.- Thaereotlkar, al. - Teórico.
    Fueron su especialidad en el piaoo los pasajes arpegia- Tb80rgl8. fr.-Inst. de lengüetas, ideado y construido por
    dos. Soo notables sus temas coo variaC"., marchas, Barón eo 184.6.
    fantasías, soaatas, coociertos, estudios, caprichos, eLe. ner., CABLOS.-Nacló en Iglo (Hungría), 1817; m. en
    -Su hija ZARA rué notable C&Dl.aDte. Vieoa, 1886. Terminó sus est·. en Budapes\. AI~i fué
    582 THO THO
    m. de c. en el Teatro Nacional y pror. de comp. y de t:ílefm loctIdor di f)iola, 1865; Ant. de Couav" ." rarili·
    plano en el Cons. Desde 186( hizo algunos viajes dando trIO libro aLa mth. uni",nal», 1866; Curio.itliuIa m..i-
    cone". con sus hijos. Es autor del canto de cero ter» y de eala, etc.; Luil C01Jda,din, re, de lo. eiolifl8l, 18'78;
    otras melodías muy pOp'o en Hungría SIlS o.,.. Gi:!", Rolas bibliagr••obre la guerr4 m_cal de ,IuekUlal "
    18U¡ ü ,iege de 1iharn" 18i5, y L'kypocolldre, 1855. J1ict:in¡.tIJI. 1878; 1.OIIIotteterre PI 101 CUtlnilZ., ellebra
    se estrenaron en Budapest con buen éxito. - Su hijo toeadorc. " eonst' • di !lautas,.obol•• baJofW "m",tlta de
    WILLI nació en Bude, 18", y su otro hijo LuIS en Pesth, lOI.iglOl XVII PI XVIII, 1891, ete.
    18&8. Ambos son conocidos por sus notables conc". de TIIlon ó cID.-Caja sonora de madera. usada en ChinL
    mda. á dos planos. Estudiaron con su padre, con Mos· Thobl. ó tlkora.-Ins'. de la India. Consta de dos tambo·
    cheles y con Reinecke. En 1866 emprendieron sos excor res, uno de madera y otro de barro cocido; se perculen
    siones arl¡stieas á Bruselas, Parfs, Ing. y Holanda. con baquetas como las de los &Jmbales.
    n ••I., rr.-An&Jguo nombre de todo canto cuya marcha Tho.a, RODoLJO.-CanLor de iglesia en Hirscbberg J en
    procedía de lo grave 6. lo agudo. Bremau. Nació en LehsewibL, cerca de Steinau, 1819;
    nhl•. -Pal. gr., derinda de titlaémi, yo deposito. Tiempo estudió en BerUn, dirigió una Soe. eoral, que llevó su
    débil de la medida; indicaba el ataque de un compás; hoy nombre y una E.e. di mw. En 1870 rué nombrado real
    Indicase coneUlempo ruerte.-Pasaje del agudo al grave. director de mús. Escribió dos orat". y las óp". Belgas
    Tlllbut IV.-Bey de Nanrra. Se supone qoe rué el tro- Ro_, 1890, YJ~. Breslao, 189&.
    Tador de la reina Ir. Blanca, madre de San Luis. Nació TII•••• , CIISTIÁN.-lIusicógrafo y comp. Nació en Wehrs·
    en Troyes, 1201; m. en Pamplona, 1253. El obispo La dod, 17&8; m. en Lelpzig, 1806. rué director de mda. y
    Ravalllbre coleccionó. en la Bib. de París, 6S cantos que, prod. coros, cantatas. cuartetos. etc. Algunas de sus
    con deficiencias en la transcripción de las melodías, se obras literarias se refieren al comercio de la música.
    pobo con el UL Pom/JI del rey de NafJarra, 17(2, 2 vol". Th •••• , AMaRoslo.-Uno de los más célebres comp'. mo·
    Tlllba.t, AlrróN. - pror. de leye.e¡ en Heidelberg. AUf dernos. Nació en Metz, 1811; m. en Paris,18N. Recibió
    m., 18tO. Nael6 en Hameln, t77'. Pub. una obra censu· de su padre las l"lec". En 1828 ingres6 en el Cons. de
    rando ,1 roman&Jcismo en la mús. Su magnífica bib., cuyo París. En 1829 obLuvo eller• premio de piano; en lsa8
    catálogo se imprimió en 18&2, adquirióla el rey de Ba· el de armonfa y en 1832 el gran premio por su cantata
    viera para la de Munlch. Baumstark dedicó 6. Tliba!d HermllR y Ketlg. Después de es&. en U. tres alios, volvió
    una obra en 18U. á Parfs, 1836. Entre sus prod'. escénicas esl.á.n: La tloblI
    nlbo.t. AIIADIO.·- Casa constructora moy recomendable. escala, IS37; El ptllAquro d, la r'flneia. 1838; La gila·
    Se rundó en 188&. Emplea unos cien obreros y produce na, bailable. 1839; La ceatil florida y El eondl ", Car·
    cada afio unos mil pianos. fl&4(/nola, 1811; El gllerriUero, 18U; AfI,;Iica y M.r,
    TIII.... CARLOs.-No&ableorganista de la iglesia parroquial 1813; B,tty, El cald, 18&9; El ,,"lío de una fIOtAe de
    de BerUn. Allí murió, 18&8. Nació en Harzgerode, 1816. ",ano, 1850; HaymMld, 1851; La. 101&lUi, 1853; P'1Icl&i.
    Escribió para órgano música de 8f&D dificultad. 1857; El t:4N&aval de V,,,ma, 1860; MignoR. 1866; Ham·
    ni •••, FID.-De origen alemin; rué de 1780 al 9! maes. Id. 1868 YF"'. d, ¡Umin;, que tuvo poco éxito. Compaso
    tro de mús. en Paris y después en BonD, donde m. 1801. además piezas para piano, moteles. cuartetos. quint.e
    Pub. ElM. de mtú. prddica, 1781; Id. abrmadOl de tos, fant"., tríos, etc. En 1851 sucedió á SponUnl como
    mtú. etc.; ¡d. di mÚl. prt.ictiea para el piaM, e&c., 1801. académico de bellas artes. En 1868 obLuvo la encomien·
    Produjo también dúos para violines. da de la Legión de Honor, y en 1871 la dirección del
    TIII••• , SAMUIL. - Director de mús. y organista de la Cons. Los crilicos han censurado en sus obras la falta
    ICLieb huenklrche" en Halle. Nació en Bernsdl'rr, 1807; de convicciones arUsticas. En Metz neva su nombre la
    murió en Glebichenstein, 1883. calle que va desde la casa en que nació basta la ca\ednl.
    TbI.rfeld.r, ALBIRto.-Nació en Mulhollse, 18&6; es'. en TII••a., HARoLoo. - Nació en Cheltenham, 183&. Distin
    el Cons. de Leipzlg; tomó el grado de Dr. en filosofía, gulóse como prof. de piano en la Aead. di 'm_a y en
    fué director de mús. en Brandenbourg y sucedió. en 1888, la ESt:. GuiW""". Produjo S oberturas y mucha música
    á Krebschmar para dirigir la mús. de la Univ. de Ros. para piano. Murió en Londres, 1885.
    &ock. Comp. ó.,.., piezas para plano y para orquesta. ete. Tho.u, Tloooao.-Violinista. Nació en Esens; á los I!
    TIII.rlot, PABLO.-Violinis&a. Nació en Lelpzig, 1780; mu- afios marchó á N. York. En 1869 formó una orquesta muy.
    r16 en Wlesbaden, i8Sl. no&able, y dió muchos cóne".; disuelta en 1877, dirigió la
    TIII.rl.t, hUA1'IDO.-Nació en Hamburgo, 1888. Allí vive Soc. ~arm6nica; en 1878 rué i Cinclnnati para organizar
    ac&ualmen&e.-Terminó sus es'". en Munich. rué dlrec y dirigir el Cons. Desde 1888 está al rreotedelde Cbicago.
    tor y maestro de mús. en Leipzlg, en Glogau y en Grab, n ...a., AITulo.-Comp.lng. Nació en Ratton, 1851; m. en
    donde dirigió también la Soco ealiriau d, canto. Publicó Londres. aplastado por on coche, 1892. En esta ciudad y
    música de cámara, IÜlder, coros, etc. en París hizo sus est". Produjo obras vocales, otras para
    lblll••, AlfA HUI'IT.-Notable cantante. Nació en Londres, orquesta y lasó.,.. EsmlTaltla, 1881, y Nadeskda, 1885.
    1819; á los 15 alios se ca.1JÓ con su maestro Tbillon¡ n ••ae, Ono.-Organista de San Pablo. en Dresde. Nacl6
    debutó en Parfs, 1838; rué muy aplaudida en Europa y en Krippen, Sajonia, 1857. Ha prod. con talento mucba
    América, y se retiró de la escena en 1856. música religiosa para canLo y órgano.
    TIII ••I, BAlóN DI.-Consejero aúUco y autor de una obra, no....n, CÍlsAL-Violinista. Nació en Lieja, 1857; estudió
    corlosa para los parLidarios del dualismo armónico, en aquel Cons. En 1873 rué músico de cámara del barón
    t868-7S, 2 vol". Nació y murió en Colonia, 1806·(6. de Derwies, en Lugano; allí se casó, 1877. Después de
    flrelnan, ERNISTO.-Seudónimo de un musicógrafo fr., cuyo dar notables conc". en IL, llamando la atención su habi·
    verdadero nombre era ANT. ERNISTO ROQUIT. Nació en IIdad en los pasajes sobre dobles cuerdas; dirigió los de
    Nantes, 1827; m. en París, 189&.-Abandonó la carrera la orquesta Bll8O, en BerUn. En 1896 dimitió el cargo de
    comercial por la mús. y poseyó rica blb. De sus escritos l er proresor de vioUn en el Cons:de Lleja, y algunos
    citaremos: lA _tú. eA Parú eA 1861,' Lo. origenes de la ailos después ocupó igual puesto en el de Bruselas.
    (;IJp¡'Ia·mwtl "" 101 IOberafUM de Fr., 186&; Maugar., T118...- Tambor de Slam, parecido al Dllrab"ktJl.
    THY Tm 588
    n.n, W.-F.-AcLual m. de c. de la Ópera al. en BoUer- Thyrooopla.-Música de una danza gr. Se &oeaba con tlau-
    dam y auior de la óp. Aleitla "ora Holand, 1866; de slofo· las, y también la llamaron CausTIRA.
    oias, coros, salmos, lieder, sonatas para piano, ete. Nació TI, - Nombre de la nola si en el si-tema de, notación que
    In Amsterdam, 1829, y esto eo Lcipzig con BaupLmann adoptaron en Inglaterra las AsoC". de ToniNolfa.
    y Bicbter. Tibia ó tibia!. lat. - El hueso anterior de los dos que forman
    Thop, To' ó Toph.-Tambor hebreo. la pierna desde la rodilla al pie. Nombre genérico que los
    Th,rle. Edo._ Pror. de piano y actual organista de San romanos dieron a muchos inst". de viento, de gran uso
    Migoel, en Londres. Nació en Crambourne, Ing., 1831; entre los ant". y hechos de caña. madera, cuerno, metal
    esto en Windsor, y con talenio ha prod. salmos, prelu- ó de la tibia de algunos cuadrúpedos ó pajaros, de lo
    dios para órgano, fugas, obert"., tríos con piano, sonatas coal se originó dicho nombre. Todos esos insto. estaban
    para violoncelo y para clarinete, ete. caracterizados por algunos agujeros que, á voluntad del
    Thorough-ba.., Ing.-Bajo cifrado. ejecutante, se abrían ó tapaban con los dedos y por una
    Thra.ylle.-Múslco y filósofo que Ooreció en el le•. siglo embocadura que se colocaba entre los labios. Á esa clase
    de noestra Era. Sus muchas obras, escritas en gr., se pertenecieron las Ilautas de leng1leta batiente do caña,
    bln perdido, Aexcepr'lóo de algunos fragmenios sobre la llamadas aulos Ó auloi por los griegos, las de lengüeta
    mús., que ban sido conservados por Porphyre y Théon, doble y tubo cilíndrico, como los forne6outs ó crom(lrnes
    en Smlrna. y los cortauds y las de punta ó pico, etc. Be aquí las prin-
    Thrllod'l ó Threle.-Canio fúnebre de los griegos. cipales variedades: - La TIBIA cuan, llamada también
    nao•. - Nombre chino del Chm, ó Cm,. frigia, se usaba especialmente en cl culto de Cibeles.
    ThuII,o Ó tuapill.-Especie de pandero con dos pieles, El tubo era de madera, y en la parte opuesta á la embo-
    parecido al tao kou. EsU atravesado por una bam que cadura hallábase curvada con la forma que tiene la parte
    sobresale por un lado, para que al darle vueltas con las aucha de un cuerno, por lo cual se la llamó también
    manos percutan en los parches dos bolas de plomo que curva COI "', Yadunco cornu. Á veces, y hacia la mitad
    del aro esUn suspendidas con cordones. del inst.., se dividía 6n dos tubos que asimismo termina·
    TIIlnau, BlaM.\NN.-Naeió en Klausthal, 1836; esto en ban curvados. I.os sonidos do este insto se denominaban
    Goettlngue y en el Cons. de Lelpzig; en 1863 fué orga, biforis.-T. DESTRA, ast se llamaba, en la 'ibiw impares,
    nista de la catedral de ElseRach, y desde 1865 direcior la que se sostenía con la mano der.; estaba const. con
    de música y cantor de la corte, maest.ro de mús. en el la parle mas gruesa de la cana y prod. las notas graves,
    Seminario y director de la Sociedad de mWica. En 1872 por lo cual Berodoto la llamó aúlO<; riv8p~'io<;, nauta ma-
    nombraronle profuor. cho. El Eunuco. de Terencio, estaba acompailado por un
    Thlrl•• ó Thurll.la, JO.\QuÍN.-Poeta laurea"'. y aotor par de flautas graves y la Andriana (166 ailos antes de
    de NucleUl m",icw d, ~iI.BU Iotai., 1622. J. C.), por un par de nautas graves y otro par altas
    Tbürlll.a, AooLPO. -Sacerdote en Kempten, Bavlera, Dr. en (ti6iis paribUl d,:Etr¡. " sinistri8 ).-T. GII'IGRINA, pequeña
    filosofía por la ITnlv. de Munich, y desde 1887 pror. de Oauta muy sencilla, hecha con cafla de poco diámetro.
    teoIogfa en Berna. Defendió la concepción dualista de la Producía un sonido agudo y lastimero como el /i{r" y la
    armonfa, y escribió una coiecclón de cánt.icos para las usaban mucho en Fenicia y en Egipto. Se han encontrado
    Iglesias católicas. varios l'jemplares en las tumbas egipcias, y en la coleO-
    Thurler, A.-Pianlsta y escriior fr. de.es&os últimos allos. ción Salt del Museo Britinico existe una de 228 milíme-
    Produjo notables art". para la eaz"" m",ical y otros tros de long. En otros modelos se ba visto que también
    periódicos. Pub., 186&, el libro Tran.formaciOfUJ d, la los tenían de 157 mllímetros.-T. GRlCO-ROMAI'IA, especie
    6pera cómica, París. de caramillo; su tubo era de marfil y el taladro cilíll-
    Tharller, FIn.-Notable oboista. Nació en Mompelgard, drico.-T. Il'ICINTIVA, sinónimo de tibia destra, designaba
    1785; m. en Al!lsterdam, 1827. - Fué muy aplaudido en la Oauta de sonidos graves Ó de gufa de sonidos graves
    Cassel, Francfort, Brunswick, ete. Prod. stnP., conC"., ó fundamentales, y se llamaba asi porque la nauta de la
    cuartetos, tríos para oboe y dos cornos, sonatas para der. era la que comenzaba Adiferencia de la T. SUCCIN-
    corno J plano, ete. Tln, Oauta de sonidos agudos, sin. de tibia .¡nislra, que
    TIII,..r-horl.-Clarín que las uanzadas militares y algo· tomaba el canto iniciado por la de.tra.- T. LONGA, Oaota
    nos cent.inelas usaron en Alemania durante el s. XVII. muy larga que 3 ó" personas tocaban soplando en el
    nar••r, TBODOBO.-Organista y auior de SO'misas. Nació mismo inst., según se ve en un bajorelieve pub. por
    y murió en Borrach, Alsacia, 1806 85. Casali. La usaban en los sacrificios y otras ceremonias
    Tlllraby, E.MA.-Tiple ligera. Nació en Brooklyn, 1857; religiosas para producir una música ruidosa y solemne
    est. en los E. U. yen MUAn; en 1875 comenzó sns viajes en el momento de la libación. - T. MILl'INAI, se ignora
    arUstlcos y ha sido muy aplaudida en Europa y América. su forma, y sólo se sabe que producía sonidos muy
    Thy ••', ó tIIy.ela. -Palo gr.; nombre del lugar desUnado agudos y penetrantes. - T. MO:fAULOS; era una de las
    , sacrificios, como un templo, un altar; pero la emplea- formas más ant". y sencillas de la tibia; consistía en un
    ron particularmente para designar el aliar d, Baco en pequeño cilindro cónico de mwra, muy parecido al del
    los teatros de la ant. Grecia. Era una plataforma cua- moderlo fllJgeolel é Igual al inst. que hoy usan los paso
    drada con escaleras, situada en el centro de la orchBStt'a. tores ó piffera,'¡ de las montañas inmediatas ARoma.
    Prestaba diferentes servicios, Aveces figuraba un monu- Los griegos también la llamaron monaulos.-T. MULTlSO'
    mento fúnebre y ocultaba al apuntador. En los teatros N.\I'IS, la&., nauta de gran sonoridad que usar on los egip-
    romanos no habia t¡.ym,'e, puesto que el sitio denomi- cios.-T. OBLlQUA, lat., nombre genérico de la flauta tra-
    nado orclwtra se destinaba al público. vesera de los romanos; insto muy parecido al moderno
    ny.ellcl.-El coro en el ant. teatro gr.; los que cantaban {agot,. con una embocadura saliente del tubo, por lo
    en la O/'chutra alrededor del thym,'e y los músicos que cual era oblicua la posición del inst., según se ve en un
    ocupaban dicha plataforma, por oposición á los sClflici, bajorelieve que se conserva en el Vaticano, y representa
    que eran los verdaderos actores, es decir, los que ejecu- varios genios celebrando las fiestas de Baco. Se dice que
    taban en la escena. la Inv. Midas, y la fibula supone que la usaron los sAtiros
    534 TIC TIE
    y los compaiH~l'os t1~ Haco. Á esa flauta, de origen egip· dorf, Bohemia, t807; hizo sus lOO. estudios musicales tIIJ
    cio, lJamáronla los griegos plagiaulos.-T. POMPEYANA, Viena, con Cicimera, yen i83' debutó como solista en
    variedad con 11, 12 Y 1!S agujeros.-T. SARRAN~, flauta GraLz. Entre sus creaciones está Tannbiiuser. En 1870,
    doble con tubos de igual long. y de igual diámetro, por con motivo de\' 40·. aniversario de su carrera, hiciéroDle
    lo cual prod. sonidos de la misma altura. Los Adelfos, de en Dresde honrosos festejos. En aquel (IReal teatro·)
    Terencio, se acomp. con flautas de este género, y se

    I
    estuvo basta que se rcLiró en 1872 y alU murió, i886.
    supone que de abí les vino su nombre, puesto que Sarra Tlehsen, OTTo.-Autor de la óp. cómica Allnette, t8t7, de
    era la anL. denominación de Tiro; pero nada aulénti¡;o se lieder, coros, etc. Estudió en la Real acad. de Berlin.
    sabe sobre el origen y caracteres de ese inst., que, al Allí murió, 184.9.-Nació en Dantzlg, 1817.
    parecer, estuvo de&tinado á las ceremonias fúnebres.- Tlemplar.-Anticuado, templar.
    T. SINISTRA Ó LAlVA, el tubo que en la Ilauta doble se Tlempo.-Sinónimo de medida, de compAs y de Aire.-Una
    sostenía con la mano izq. Estaba becbo con caña delgada de las partes en que S!l divide la sonata, el cUl/rltto, la
    y prod. notas agudas , por lo cual Herodoto la llamó sinfonía, la suile, etc.
    aó)..oc; lt)VGU)(~' OC;, Ilauta femenina.-T. SISTICIMUN. lat. , la Para el sign. de esta voz en lo relativo al aire carae-
    empleaban los romanos en los funerales. - T. SUCCRNTIVA, terístico de las comp'., véase MOVIMIENTO yTI!'WPO. Bes-
    la 2' flauta ó la sinislra de la tibire impares; era la que, pecto á su significación como medida, \.éngase en cuenta
    tanto entre los griegos, como entre los romanos, produ· que se llaman tiempos las 2, 3 ó .\ partes ell que se subdi·
    cía los sonidos más agudos de la doble flauta.- T. UTRI· vide el compás¡ asi se dice que esta es de 2 de 3 ó
    CULARIS, lat. , inst. romano, cuya ant. yaen el s. V citaba de ~ tiempos. Estos, bajo el puuto de viSla de la acen-
    San Jerónimo. Corresponde á la C01'namusa, al soumpho- tuación, no tienen todos Igual importancia. Unos han de
    niah caldeo, al symphonia de la Vulgata, á la sambogna ser articulados con mAs fuerza que los otros. De ahí que
    de la Siria, a la chifonie del ant. fr., al bag-pipe de sean PUERTES el1 er• tiempo de cada compás yel So. del
    Irlanda yEscocia, á la zampogna, italiana, etc.-T. VASCA, compás de 4 tiempos; y DÉBILES los otros. En el compás
    e pecie de tibia (bliqua con embocadura . aJient'! del de 3 tiempos es fuerte ellO. y débiles e12D • J el 3<'.-
    tubo, pero de más fácil ejecución, por lo cual la ado pta· Cada lino de esos tiempos. puede subdividirse á su vu
    ban los principiantes. La pal, vasca, trad. literalmente, en varias PARTIlS; la 1'. es fuerte relativamente á las
    quería dedr (<ligera ó inferior». - TIBUl BIPOR! , lat.¡ otras, que son débiles.-Es compds simple el que tiene UD
    Ilautas conjunta!1 que usaron los gl iegos y los romanos, número de tiempos, divisible por 2; esos tiempos se Ila·
    tocándolas con la phorl;eia, aparato que daba apoyo á los man biIlUl·ios. Es ':OlllplÍ' compuesto el que consta de
    carrillos.- TIDI~ IMPARES; flauta doble con tubos des· tiempos ternarios . es decir, divisibles por S. Son CO'lllJl6'
    iguale~, en los que el ejecutante soplaba al mismo tiem- ses artificiales los que constan de 5, de 7, de 9 tiempos
    po; pero prod. sonidos de diferente diapasón, es decir, ya alternando un compás de 3 con otro de t, ya uoo
    bajo el uno y alto el otro, por la diferencia de long. y la de oÍ con otro de 3, }a uno (le " con otro de 3 y otro
    desigualdad en la di tancia de los agujeros. El 1'00'mion, de 2. En estas combinaciones débese subdividir el oom-
    de Terencio, se acomp. con flauta de esta c1ase.-TIBI~ pás por medio de lineas divisorias de puntitos para Indi·
    PARE ; Ilautas dobles, igual la una á la otra en long. y car la posición exacta de los tiempos luerlu.
    en diámetro; se tocaban á la vez por el mismo ejecutan- Conviene aclarar que á las divisiones del compás ha
    te; pero eran dos tubos Ó inst'. separados é independien- de llamarse tiempo. y á la subdivisión de éstos, parles,
    tes, y tenían en su parte. inf. un pequeño pabellón, según evitando a í las confusiones á que algunos dan lugar
    se ve en un bajorelieve, en mármol, de la Villa Mallei, porque usan indistintamente ambas voces.
    que representa una Musa con dos de esas Ilautas. La Tiempos Impares.-Los de la medida ternaria.
    Recyra (suegra), de Terencio, se acompañaba con ins· Tiempos pares.-Los de la medida binaria.
    trumentos de este género. Tiempo perfeeto.-La notación negra ó cuadrada sólo ad·
    Tlbla.-Antiguo nombre genérico de los poemas que se mitía el tiempo ternario, que también Se llamó per(tcto.
    acompañaban con flauta. Por las aplicaciones que el núm. 3 tenía en algunos puo·
    Tibia eusplda, lat.-En al. $pitzflote, Spil/flote, Spindel. tos teológir.os, se consideraba más perfecto que el i.
    flote; juego de órgano, cuyos tubos son de metal, con Tiempo Imperfeeto.-En el s. XVI, al adoptarse de nuevo
    embocadura y abiertos, de 8', 4', 2' Y1'. Algunas veces junto á la medida ternaria la binaria, estableciÓS6 uoa
    son cónicos, y si se trata de un juego de ¡j'. los con t". distinción entre el Tempus perjectum y el tmper(ect",.,
    alemanes le llaman Spitzquint. valiendo en éste la breve % de lo que valía en aquél,
    Tlbleen, Inls, lat-Flautista. Tocadores de tibia. En Roma es decir, que en el T. perfecttl" equivalía á tres semI-
    constituían una corporación muy considerada. Sus indi- breves, y en el imperfectum, sólo' dos.
    viduos acudían agrupados á la plaza y allí ~e les podía Tlentol.-En la mús. ant especie de preludioa que se lO-
    ajustar para banquetes, fiesta religio as, funerales, etc. caban en los intermedios de la Misa.-TIBNTO, el floreo,
    En una pintura de Pompeya se representa uno de e os ejercicio ó prueba que con la voz ó un inslrumento hace
    tibicen, tocando la doble flauta, sentado en el tymel~ Ó el ejecutante antes de la comp. que va á interpretar.
    altar de Daco, en el ceutro del sitio denominado orques· Tlepldo, it.-En sen tido metafórico, lento, rbtrasando el
    ta y con la larga tlÍnica de que habla Horacio. mov. inicia\.-TIEPIDAMENTE, con lentitud.
    Tlblelna, ae.-La mujer que tocaba la tibia en las comidas Tlerseh, Ono.-Teórico, prof. del Cons. Stern y maestro
    y otras alegres reuuiones. En una pintura de Herculano de canto en las e cuelas municipales de Berlín. Nació en
    vé e una joven con doble nauta y larga túnic.a. Kalbsrieth, Turingiaj esto con el célebre Tópfer, en Wei-
    llblelnaria, ae, lat.- El arte de tocar la tibia. mar y con Dellermann. Marx y Erle, en Berlin. AIIf murió
    Tiblelno. as, are, laL -Tocar la Ilauta. en 1892 Aplicó á la enseñanza los modernos descubri·
    Tlbllustrium.- Fie ta anual que celebraban los romanos en mientos sobre la acústica y la sicología del oído. J publi·
    obsequio á los tocadores de Oauta. có notables obras sobre Armonía y JloJulacilnt.
    Tlehatsehek, JosÍl.-Tenor de gran repertorio y envidiable lierlot, JUAN.-Nació en Bourg-en·Bresse, donde su padre
    fama en Al., Fr., Ing. y Rusia. Nació en Oberwerkels- era médico y director de un orfeón. En 1871 llegó á PI·
    TIM TIM 585
    ris, J en 1877 ingresó en el Cons., del que es, desde Se ignora si el origen del timbal es iodio, según dicen
    1883, subbibliotecario. Entre sus publicaciones, est!n: unos, ó árabe, según afirman oLros; pero sí puede aseguo
    Bid. dI la camió,. popo 1,. Fr., 1889; Rouget de Lisle, rarse qne se usó muy en lo ant. y que los negros, los
    1M obra,'tI vida, 1892; La ~stas de la Revolucló. fr.; peruanos, los hotentotes y los japoneses que ban tenido
    iost'. anilogos, aunque de formas muy variadas, cierta-
    Cafltos POP' • para laI IIt!'., 1895; melodfas de las provin -
    clas de Francia; coros, etc. mente no los tomaron de los árabes ni de los indios.-Se
    netJe••, TIIB!lA.-Célebre tiple, cuyo verdadero apellido supone que los timbales usadoi en Europa son una imi·
    era Titleos. Nació de padres Mngaros,' en Hambnrgo, tación de los que trajt>ron á Espaiia los sarracenos. Sin
    1831; allí hizo sus estudios y alli debutó con éxito embargo, esos insto. ya se mencionau por Casiodoro, cé
    inmenso en 18'9. Distlnguióse en la Interpretación de lebre ministro de Teodorico y después monje de la Cala-
    oratorios; el afio USS f'stnvo en París y en 1875 fin bria, antes de mediar el S. VI.-Hacia el S. XV sólo se
    América Murió en Londres, 1877. usaban en el acomp. de los grandes seiiores; pero diéron·
    ne.zu.-Peque!los platillos usados por las damas ehinas. les popularidad las guerras de Luis XIV, y habiéndose
    T!fa.-Tamboril que se usa en la isla Amboin". permitido a los regimientos fr". que usaran los que co·
    TI-hoD.-lnst. chino. Es una caja de madera ligera, coloca· giesen á sus enemigos los al' o, dlóseles gran importancia
    da en un trípode y con muchas clavijas, en las cuales se eomo trofeo militar, considerándose deshonroso perder-
    percute para obtener sonidos. los en el combate. Después usólos también la caballería
    Tlkara.-Tambor que los Indios usan en sus naMrbat ó de \fnea exceptuando los mosqueteros y los dragones,
    charangas empleadas en las fiestas nupciales. que osaban tambores. Sabido es también que á princl·
    TI·kl•• -Vlolín chino con dos cuerdas de' seda, mistll sin pios del siglo XVII jugaban principal papel en las fiestas
    trastes, ligeramente curvado en el extremo donde están y torneos, cuya brillantez no fuera completa sin los
    las dos clavijas, y caja de madera como un segmento de ruidosos conciertos de trompetas y timbales. .
    nuez con cinco aberturas elfpticas en el rondo. Weber en sus óperas y Beethoven en sus sinfonfas.
    TlkUrl.-Nombre transcrlpto del Tubri de la India. ban obtenido con los timbales efectos admirables. En el
    Tllbo'lba, JosÍl.-Teérlco y compositor Oamenco, Nació en sr.h6,.zo de la 9'0' enLran en el motivo principal el sonido
    Nleuwmoer, 1830; esto órgano y comp. en el Cons. de
    Bruselas y rué, 1855-82, maestro de mús. en la Esc. Nor-
    mal de Llerre. Hoyes pror. de órgano en el Real Cons.
    f.·
    más agudo del pequriío tim&Jl Yel mis graye del grafUÜ,
    fa'. Otros, como Listz y Wagner; han escrito para
    S timbales; Meyerbeer, en el S". acto del Roberto, ut.i1i·
    de Gand y de contrapunto en la Escnela de música de zó 1 pares, y Berlloz puso 8 pares en el Tuba mirum de
    Amberes. Ha publicado notable música para órgano. su célebre Bequiela.
    TII•••, Au••DO:-Autor de mucha mús. religiosa. Nació TI.bal de oaIIall.,Ia. -Se coloca en el caballo á uno y otro
    J m. en Bruselas, 1818·99. Fué dlsc. de aquel Cons. lado del pomo de la silla. Su uso es anterior al S. XV.
    TII.ut, TlóPILO.-Prlmer director de orquesta de la Ópe. TI.bal bÚI,a,o. - Especie de saltlrio moderno que se
    ra cómica de París. Nació en Valenelennes, 1799; m. en coloca sobre un trlpode ó mesa. Tiene varios puentecl·
    Asnillres, 1878. -Su bermano ALEJANDRO, violoncelista y Ilos, las cuerdas se templan con una llave y se tocan
    UDO de los fundadores de los conc". del Cons., nació el con plectro.
    a!lo 1808; murió en París. t880. TI.bal d. ó'laDo. - Registro con tubos de madera que
    TI....tr, Va.. -Distinguida pianista, dlsc. de Tausig, suenan al unisono del bordón ó Oauta de 16 pies, imitan-
    Llszt J del Conservatorio de San Petersburgo. Nació do el redoble de los timbales.
    en Ufa, Rusia, 1855. Tlllbalarlól.-Conjunto de 8 tambores de distintos tama-
    n ......-Atabal, tambor. Úsase más especialmente la voz nos. Se colocan sobre una armadura circular de madera
    TlllIAUS (en IL timpani ó timbolli ó timbalas; en alemán, y se tocan por medio de pedales.-V. TAuoa caoMÁTlCO.
    palfkm; en Ing. klttie·d,.."s), porque ese Inst. de pero Tlmbalaa de .ad.,a.-Recuerdan los timbales de la Edad
    cuslón, el mAs útil bajo el ponto de ylsta musical, ~ Media que se cefiían con una correa á la cintura del
    utiliza tocando Ala vez en dos, en tres ó en más, te· ejecutante. Osanse todavía en Alemania.
    niendo eada uno distinta afinación. Cada timbal consta Tlmbal.ar.-Tocar el timbal.
    de una concavidad semiesférica de cobre, cerrada con Tlllbaleo.-El sonido de uno ó de varios timbales que se
    ODa piel muy tirante que se templa con llaves y se pero tocan á la vez.
    cute con dos macillos de madera unas veces, de fieltro ó Tlmbal",o. - El que toca los timbales. En la Edad Media
    de esponja otras, según se baya de prod. más ó menos elegíase entre los soldados más valientes de caballería,
    ruido. Recientemente se ha ideado un mecanismo espe· pues era bochornoso para las tropas perder los timbales
    clal de tensión que actúa en toda la periferia y ahorra el en las batallas. Hoy, por la aplicación de este ins\. á las
    tiempo que requiere la afinación por llaves. En el fondo orquestas, es preciso que el ejecutante tenga es~ial
    del timbal, exceptuándose algunos de moderna construc- habilidad.
    ción, hay un pequeño agujero ti oído que comunica con TI.baUo, it.-Timbal, lo mismo que tímpano.
    la parte estrecha de un pabellón interior de seis pulga. TI.bre.-Es una cualidad del sonido; pero IndependieDte
    das de alto por 8 ó 10 de oiámetro. Hay dos modelos de de la a1Lura y de la intensidad. Cada insL., cada voz
    timbales: el gra.de, cuyo acorde varía de la' á do', y el tiene su timbre especial como cada persona tiene su
    pequefio, que comprende de si b Afa a. Antes de Beetbo- fisonomía. El ,. de una Oauta, no llene el mismo carác·
    ven afioábanse ála tónica yA la dommantl del tono prin- ter que el la de una trompeta; y aun en un mismo insto
    cipal de la resPectiva comp.; pero :ficho autor combiDÓ las uo resuena un sonido del mismo modo si se cambia el
    dos caja ssonoras en 6 u y aun á la8"., fa' {al, segtín sen modo de producirlo; así, por ej., ella dado en un violin
    en el final de la 8" ,i,.{onta. En el Fidllio están alinadas por la cuerda que vibre en toda su longitud, no es idén o
    en 5' diminuta, y Wagner las ha usado en intervalos de \lco al la que se obtiene pisando con el l·. dedo la
    medio tono. Para obtener una sonoridad velada, cubren cuerda del re.
    las pieles con un palio, etc., resuILando lo que los france· Basta hace poco tiempo, sólo se han tenido ideas
    ses llaman tifIIHIII fJOillu J los U". timpa.i coper'i. vagas respecto de las causas que pOdían producir esas
    536 TIM TIM
    Infinitas modificaciones del sonido. Ronsseau en su Enci- minado tono, resulta de la diferencia de los armónicos
    I clopedia, 1775, decía que evidentemente el timbre no que los componen y del predominio de alguno de estos
    r, dependía de la gravedad ni de la fuerza. por lo cual era sonidos secundarlos. Aplicado ese método al estudio de
    '"
    I preciso buscar una S-. causa I lo cual no le parecía cosa los sonidos emitidos por la voz bumana, obsérvaDSe ea
    ficil.-Monge, geómetra francés, fué el 1". que en aque- los armónicos var1aca. de Intensidad que dependen de
    lla fecha inició, ya que no la moderna teoría del timbre, las diversas posiciones de la boca, es decir, de las
    á lo menos el principio en que está basada; y Blot, formas que la cavidad bucal loma según la vocal que
    en 1817, ratificó, aunque en otros términos, la idea de pronuncia. Cada una de las vocales tiene, poes, un \1m-
    Monga, que atribuía la causa del timbre á la concomitan- bre especial que resulta del predominio de nn sonido
    cia de los sonidos débiles que acompalian al principal. armónico parlicular y de tono absoluto. Así, por ejem
    Daquín en su T,-atlldo de {Isica, 1855, dice que «también plo, la vocal A, tiene por sonido específico ó earaete-
    puede ser debido al modo como varía la velocidad de las rísUco el si bemol. Cuando pronunciamos el sonido A,
    partes del cuerpo vibrante mientras recorre la amplitud á cualquier tono, el sonido predominante 6 de más fuerte
    de cada vibración; puesto que pueden ser de forma varia resonancia de la cavidad bucal es el si _01'; para la
    ble las cuerdas que representan las ondas sonoras y la O es el ,i bemol5; las vocales E, 1, presentan dos sonidos
    onda dilatante diferente de la condensan te y aun puede de resonancia, uno agudo y otro grave. En el uriadisl-
    suceder que baya interrupciones entre las ondas sucesi- mo timbre de la voz, InOuye esencialmente la naturaleza
    vas». Así han ido precisándose poco á poco la.q ideas so· de las cuerdas vocales y las condiciones de resonancia
    bre la causa hipotética del timbre; pero faltaba demostrar de las cavidades bucal y nasal.
    Co!! hechos su realidad y ese es el mérito de Helmboltz, Las vlb'. moleculares de la materla con que estO
    sabio físico y fisiólogo al. que en 186' pudo concretar construidos los Inst'., ejercen gran InOuencia en su res-
    el resultado de sus observaciones experimentales. Al peetivo timbre. As!, Jor ej., una trompeta de madera6de
    efecto, hubo de estudiar con especial cuidado los soni- papel prensado, no sonaría lo mismo que otra de metal,
    .. :i dos armónicos, es decir, las diferentes entonaciones que aunque de forma Idéntica. Los organeros saben bien que,
    se producen á la vez que el sonido fundamental siquiera aparte del costo y de la belleza, no es indiferente baeer
    sean menos intensas y mis agudas. En erecto; al vibrar, de plomo ó de estalio ciertos lubos del órgano, ni es igual
    por ej .• la cuerda mis grue de un violoncelo se oirá el qne los pabellones de otros sean de zinc ó de palasvo.
    do'; pero á la vez se percibirán dos notas; la mis grave, Sobre estm; particulares. el profesor von Schafblllntl, pub.
    . ,
    ~lsoI2, es la 8'. de la 5". ó la 12'. del sonido fundamental; curiosos trabajos en la Gaceta m••ical alemalla, 1879.
    la mis aguda, el mi, es la doble 8'. de la S'. mayor ó Los acústicos alemanes llaman timbrt. , los diferentes
    la 17'. del fundamental. La S', do! Y la doble 8'. do·, se matices que resultan por la diversidad de la materia
    distinguen también aunque no tan "cllmente, sin dnda empleada, y klang(arbt á las diferencias que se origiDlD
    porque el caricter musical de estos sonidos, se pare- en la conformación del sonido. Los H'. las llaman CD/ort
    ce mis al del fundamental y con este se confunden. dllsuono, color del sonido, que es realmente una bua
    " Pero no son las cuerdas vibrantes las únicas que pro- de6nición del timbre. - Se dice que una voz esl.l bien
    ducen armónicos; son ricos en ellos los sonidos de los timbrada cuando su timbre y sonoridad son agradables.
    tubos sonoros, los de la voz humana, etc., siquiera el Timbre. - Nombre genérico de toda campanilla fija, de los
    oído no los perciba con la misma facilidad, así como casquillos melalicos, de las placas, de las varillas de
    tampoco analiza con precisión la existencia de otros acero, etc., que producen sonidos al sufrir la pereusiÓII
    sonidos parciales que entran en los Comp.IIIIt(l' y no son de un martillito. Los juegos de timms ó de peqnellas
    ,-
    ,',
    m·mónicos. Por otra parte, no tódos los cuerpos sonoros campanas, en diversos tamailos para obtener diferentes
    dan armónicos. pues hay también sonidos simples que sonidos y modulaciones, se ban ullllzado en algunos re·
    son producto de un sólo modo de vibración. Helmholtz lojes públicos que se ban hecho célebres; por ej., el de
    observó que asimismo existen sonidos compuestos que Brujas, el de Dumkerque, que tienen un mecanismo ani·
    se confunden con los simples, porque sus armónicos son logo al de las caJas de muslca, y el mis moderno, de
    de escasa lotensldad. y que los sonidos compuestos de
    uno fundamental y de otros parclall's, pero no armóni·
    '2
    San Germán l'Anxerrois, que consta de campanas, ea
    las cuales pueden ejecutarse fusas merced al teclado y
    cos, ofrecen un timbre poco agradable al oído, produ- mecanismo Ideado por Collin.-:-Los al".llaman Gloclclu·
    ciéndose por el grado de persistencia y regularidad de ,i,' á un juego de timbres que funcIona por teclado. 110-
    zart, en la Flauta encantada, ulilizó UD apanto de esa
    sus sonidos parciales. Tal sucede con los de las placas
    metilicas, los de las membranas, los de las- campanas, especie, y muchos comp". han seguido su ejemplo.
    ya de vidrio, ya de metal, etc. De esta observación se Timbre de ta.bor.-Lacuerdade tripa que, generalmeDle
    deduce: r., los sonidos simples privados de armónicos doble, se coloca como diámetro en contacto con el pn·
    no se distinguen entre si por su timbre; 2"., los sonidos che Inferior del tambor para aumentar so sonoridad.
    compuestos, cuando no tienen verdaderos armónicos, Tlmbrel ó tobret. - Pandero de la Nigricla. Lo sostienea
    poseen timbres muy diferentes, pero sin caricter musi- con el brazo derecho y lo tocan con los dedos de la
    cal. - Respecto de los sonidos musicales, propiamente mano izquierda.
    dichos, ó sea en los compuestos de un sonido fundamen- TI_ldamente, it. -Con timidez. Lo mismo que UmorolO.
    tal y de olros parciales. Helmholtz ha demostrado que timorosaml1lle, con timideua ó con timidita.
    las diferencias de sus timbres dependen á la vez de los Tllloteo. - Poeta Ymúsico griego. Nació en MUe&, U6 aiios
    sonidos armónicos superiores y de su Intensidad relati- an\es de J. C.; m. en S57, Se cree que iov. el géoero
    va; pero en modo alguno de sus diferencias de fases, cromático. Aumentó , cuerdas á las 7 que ya coo\enfa
    lo cual se comprueba prictlcamenle por medio de un la lira. Produjo muchas poesias líricas y gozó de gran
    aparato que Krenig construyó con 8 resonadores acor- celebridad.
    dados a una serie de armónicos, por ej.: á las notas TI.oteo.-Notable flautista tebano, confundIdo algunas
    do", do3, '011, do', mi', sol', etc., comprobándose que veces con el precedente. Vivió en el s. IV antes de J. C.
    cualquier variación en el timbre de un sonido de deter- Tlmp.-Abreviatura de li..pan', timbales.
    TIN TIO . M'I
    n.puegglare, ¡t.-Tocar el &imbal. Ti.t•••nt, fr.-En ¡t. tiUiM; el \ln, tin de UDa campana
    TI.pa.,tto, it. - Diminutivo de tlmpaflo. ó de otro cuerpo sonoro de metal.
    n.panl, tlmballl ó naooh,r., IL. - Timbales. Timpa.i ca nntlnnabula ó Nola., laL.-Campanillas qoe los monjes de
    perli, timbales velados ó cubiert.os. los S. X y XII reunían en series de diferentes tamallos
    TI.paalata, ¡t. - El que toca el tímpaM. para obtener los sonidos de una escala. Debieron iItllI-
    Tlllpa.l.trla, it. - La mujer que toca el timpano. zarlas como acomp. del órgano, puesto que , veces
    TI.p.n•. -Nombre que algunos dan al timbaló atabal. llamaron á ese mecanismo organica tintinnabula.
    suponiendo que esa voz se deriva del gr. timbala; pero TI.Unnabolo, it.-Esquilón, cencerro, campanilla.
    t"",panum en lat indicó más especialmente lo que hoy TlnUa.abullm, 1, lat. - También en remotos tiempos Da-
    se llama pandereta, y á este insto y no al timbal se hace máronse ti.bulum ó crepitar.ul"", y en gr. lcó8wv, las
    reCerencla cuando se dice que con las manos ó con una campanillas de unas ú otras formas que se usaban para
    baqueta lo tocaban los sacerdotes de Baco y de Cibeles. llamar ó avisar en los baiios, en las fortalezas, en las
    V. TI.PANU•. calles, en los campos ó llovándolas en la mano, coloein-
    Ti.pa••. - Membrana lisa, tenue, transparente y delica- dolas en el cuello de los animales ó como adomos de
    da, que separa el conducto auditivo del oído medio, re- éstos en las fiestas. También las llevaban los persoDa'
    cibiendo rerorzadas las vibraciones sonoras que por me· jes, según su categoría, y algunos dicen que los t.raelos,
    dio de la caja del tirnp4Ro han de pasar al nido í"ternn. los eolios y los troyanos, ponianlas en los escudos para
    n.pa.in.-AnL. In"st.; uno de los loo. orígenes del plano· que el ruido fuese más imponente en el combate.
    Constaba de una caja de resonancia. plana y trapezoidal Tlntlnnaldo, it.-Imitando el sonido de I~ campanas.
    con cuerdas de acero que se percuLlan con un martillito Tlltl ••are, it. - Acción de resonar una campana Ó ot.ro
    en cada mano. Es el ~antir de los ·persas, el hackb,.,U ó cuerpo de ml'tal.
    el timbal, de los al".; el rembalo de los It".; el d.lc;mm· TlltI ••o, it.-EI resonar de un cuerpo metillco.
    de los Ing'., el hakberd neerlandés y el timbalón que Tlltlnto, it. -Expresa por onomatopeya el sonido ,,~ !a
    aún hoy se usa en Hungría y desempeila importante pa campana.
    pel en las orquestas de los tsiganos. - Suponen algunos Tlatlril.-Sílabas que se emplean para expresar con lil ,''>1
    que dicho insto vino á Ruropa en la ~poca de las Cruza· el sonido de los clarines ó de otro ins&. qoe lo produzca
    das; otros creen que es de origen alemán y que por eso muy agudo.
    se llamó en 1&. Salterio tedf'co. Lo cierlo es que con el TI.tor.r, PBDIO. -Not.able pianista J comp. Nació. en Pal·
    nombre inglés ya se designó en 1(00 un insto de teclado ma de Mallorca, 18U; comenzó sus es'". en Barcelona;
    con t.res octavas y que con el nombre alemán lo rUan En 1832 obtuvo elle,. premio del Cons. de Madrid; en
    Virdung y Agrícola a principios del s. XV(. aunque 183' recibió en París lee'. de Zimmerman y de Llsb.
    sin darle importancia, como tampoco se la dió Pretorlus Est.uvo en Lyón " áftos, dedicado • la ensellanza, y al
    un siglo después. regresar á Esp. fué director de las clases de plano en el
    Tllotorla ó Tlnetor, JOAl'I.-Musieógrafo y comp. belga. real Liceo de la ciudad condal. Cuarenta alos ejerció alU
    Nació en Popperinghe, I t ~6, siendo su nombre JUAN DI el proresorado, formando Infinidad de dlsc., que en gran
    VU8W11B1; esto teología y jurisprudenr.ia; en 1176 fué á número constituyen hoy una gloria para el arte espailol.
    Nápoles y el rey Fernando de Aragón le nombró m. de c. Su ejecución irreprochable y, sobre todo, su exquisita
    enviándole á Francia, en 1(87, para contratar cantores; delicadeza, le conquistaron envidiable reput.aclÓD. So
    en U90 regresó á su (laís y tomó el grado de Doctor raballerosidad sin tacba y su distinguido trato, haeían
    Sus ms. se conservan en la Bib. de ~an Salvador, de Do bonor á las infinitas recompensas nacionales y extran-
    lonia, en la de Roma y en la de Dijón. De sus obras sólo jeras que posefa. Entre sus notables obras destinadas •
    imprimió TmninorNm musicat deflnítorum. el más ant. la enseftanza están el Método compllto, la Gimnatia dia·
    de los dice'. de mús., que aunqlle sin recha. se supone ria, la eolte. de "'-., Elorte di preludiar, ete. Produjo
    de 1(75. Su obra mis notable. Liber de arftJ contrapUnto ademas Inspiradas piezas á I Y • , manos. 1Iurl6 en
    ti, escrita en tl77, se pub. en Scriptores IV. de Cous- Barcelona, 1891.
    semaker, 8si como var! 1S otros t.rabajos están en el Tlo..... ó t.erba. It. - En fr. theorbe, en Ing. tlleorbo. Una
    ClOdhecatonlldePetrnccl, 151)1, yen las ccLamentacionesll de las muchas variaciones' que dió lugar el laúd origi-
    del mismo, 1506. Muri6 siendo canónigo en Nivelles, .. 51 l. nario á su vez del antiqufsimo kanOft, como el Irit:ortle,
    Tltel, EIIGAD.-Pianista y comp. Nació en Sinay, Flandes. la paradora aína, el tambor drabe, etc. La Iiorba, des-
    1854; en 1877 obtuvo el premio de Roma en el Cons dI' Unada á reforzar los bajos del lalid, la Ideó el móslco
    Bruselas; en 1882 sucedió á Lemmens como director del Bardella, de Roma, á principios del 8. XVI Yprevias al·
    IIInst. de mús. de Iglesia'" de Malinas; en 1889 fué nom gunas variae'. en su encordadura. que cada país "rió de
    brado Inspector de las ese". de mús. de Bélgica y en 1897 uno 4 otro modo, pasó de IL á Al YFr., estando mis de
    pror. de contrapunto y de fuga en el Real cons. de Bru- moda en los S. XVI YXVII para acomp. los madrigales
    selas. Ha escrito cnadros sinfónicos, oratorios, motetes y ot.ras compt., para los cone'. de cámara, etc. La céle-
    eantlCóS de María, piezas para piano y para órgano y,.;1 bre Nlnón de Lenclós se distinguió mncho en este tnsl..
    ronto grlgoriaM, teoría de ,. ejecuci6n, 1890. cuyo uso decayó rápidamente basta dejar el puesto' la
    Tllal•• atu., 1, lat.-Tln, tln; el sonido agudo de dos guitarra. La tiorba. que, seg1in algunos autores, pudie-
    metales. ra tener su origen en el Int. Chitarrone de los rOlDaDOI,
    TI ••lo, 11, 11, Ivl, Ita., lat.-Tocar, sonar los metales y, estaba especialmente caracterizada por sos dos volutas
    según Suetonlo, cantar. puesta la una en la prolongación de la otra, para soste·
    Tlnldo, al, are, lat.-Gorjear. . ner 8 bordones que no estaban sobre el mango como lu
    TIIIIIII, a, U., lat.-Sonante ó resonante de modo claro 11 cuerdas del otro clavijero, cuya sonoridad se modifi-
    y agudo. caba pisAndolas COD los dedos.- También bobo tiDrba.
    nalltul, Iat.-El sonido de los metales. de un solo clavijero, que se utilizaban para aeompallar
    Tlnta.arr., fr.-Por onomatopeya significa ruido prolon por medio de acordes rasgueados ó arpegiados.
    gado y confuso. Tlerba-olavloordlo. - (nst. Ideado en 1700 por Joán Plels-
    DIOOIO ••• IO Da LA, 6110. 18
    'PIR TOD
    cher, utilizando las cuerdas de tripa y las de acero, por nas ocasiones de los sonido~ graves de pecbo á los mis
    lo cual desaRnaba fácilmente. agudos de cabeza. Hacia 1820 esto vieron muy de lIlOda.
    Tiple. - En it ,oprIJr/Oj la voz mis IIguda de mujer ó nlllo, esos cantos que los tiroleses llaman tlrultl••
    es decir, uoa So. mis alfuda que la de hombre. La par. Tlaoher, JUAN. -Or/tanista en Smalkalde desde 1731 a166.
    IItno IOprallO equivale á r. tiple. es decir. voz con Prod. mucbas mUe. para piano, pie~as para ftaola. oboe,
    alguna menos extensión que la de l·'. tiple. El registro corno. ete.• ~ ona las para violín' y mús. de iglesia.
    grave de la voz de tiple se llama contraltd La extensión Tllba.-Flauta India que sólo da un sonido.
    ordinaria de la voz de le,. tiple es de si á IIJ, llave de do TltI, ANTÓ:of.-M. de c. de BI&rgtl&tf.dtJf', en Viena. yaalor
    en 'a.; la de r. tiple, de si á fa en la misma llave; la de de algunas ópa. En aquella ciudad murió, J88i. Nació
    contralto de 101 á r~. llave de do en 30 • La llave de .01 en en Pernsleln. Moravia. 18119.
    r. línea 8S mucho mis conocida que cualquiera de las de Tltorr. NICOLÁS. - Notable compositor de romaollS. Nació
    do; por eso se escriben hoy generalmente con esa llave y murió en San Petersbllrgo, 1801-76.
    todas las piezas de canto para voz de soprano y tenor. Tltyrlan.-Gran Oauta de la antigua Grecia.
    Tiple de pitarra. - Guitarra tipk. guitarro ó guitarrillo; Tlllqalqultly_ - Pilos de guerra que llsaban los uLecas.
    el insto que da lo~ sonidos más agudos entre los que Eran de barro cocido y de unos 7 0/", de alto.
    forman la familia de las guitarras. TI.... p••• po•• - Panderela china.
    TI,le loaa.te. - Familiar; lo que t.iene voz de tiple ó pro T".el. - Pequeiias castañuelas metálicas que USlD las
    duce sonido atiplado. mujeres árabes para acompallar sus danzas con sonidos
    Tlpo.-Nombre que al/tllnos autores dan á la cuerda gene- secos y estridentes.
    ratriz de ulla tonalidad ó sistema musical. Tollileta Ó toblllets .-Pequeilos timbales. con caja de cobre
    Tlpofon•• - Serie de diapasones ó rori"", metálicos que en Túnez, y de madera en otros paises musullll&lleS.
    se percuten por medio de un teclado, produciendo soni- También se les llama t"biZattes.
    dos dulces, puros y de larga duraclóD. Ese mecanismo Tooad.or.-EI que toca algún Instrumento.
    lo Ideó Mustel, el perfeccionador del armonio Tocar. - Rt'Rriéndose á la mús. es Ilrod. sonidos COlIlla
    Tlpografla .alloll. - Sistema de tipos movihlt's para im- Inst ó bacer con Ólste determinado loque ó 11a1Dada.
    primir música. Lo Ideó en 150;1 Oetavio Petruccl. Así se dice tocal' la fluuta, toca,. á ,Ilisa. etc - En lo
    Tlp.tODO. - Diapasón ó tOllarium, iDv. en 1829 por Pinson- ant. también se dt'cía TAihB tal ó cual inst .• yen len·
    Dat, de Amlens. Con~lste en una placa de nácar con una guaje poético e dice PULSAR. tralándose de cuerdas que,
    abertura oblicua. en la que hay una laminlta metálica como en la lira y el arpa. vibrall por el arpegiadodelos
    Colocindola entre los dientes, con el menor soplo pro dedos ó por el choque de un plt'clro.
    duce ella del diapasón normal. Toeata.-En iLo lOCCfltll, de torrare. to('ar. !\egún la de6oi·
    TlnbHoIIl, JI.ÓN ••O. - Nació en Bergamo, 1731; murió rión de Pr31torius. 1620, ese nombre fué en un principio
    en Módena, 1781. siendo conservador de la bib. ducal. sinónimo de 7)1'1'ludio ó de libre inh·otlu,.ciór., habiéndose
    Escribió una completa historia de la lit.. ratura italiana. aplkado después á las son,&tas, {tenlus;a. ó rirmar
    1771-8!. 13 vol".; r. &d •• 1805-12,20 vol". con noticias escritas para órgano ó clavecín. Los modelos más anUo
    sobre la historia de la música. guos que se conocen, prodlljMonlos A. Gabrieli y C. Me·
    Tirad.. - En 1&. t¡,.ata; pasaje largo y rápido que se hace rulo; se ellitaron en 1598, y se componen de armonías
    con la VOl ó ellnst. sobre DOIas que se suceden diató- llenas y sonoras con acordes largos. que gradualmente
    nica 6 cromáticamente ó por Intervalos disjllntos. . S6 complican interl!alando fragmpnlos fugados de dificil
    Tlr....-Canción esp. que antes se acomp bailando ('aden- ejecución. Á este género pertenecen las que prod. Fres-
    closamente. La danza fué desterrada de los saraos por cobaldi y J. S. Bach. Á la introducción de sus opo., como
    elabaso que se blzo exagerando sus Rgura.c;; pero oon ese por pj: El Orfeo, IIAmal, Monteverde toCClIIa. desig-
    nombre y con el de tontilla•• según algunos. siguieron nando con la pal. Sinfonía los interludios. - La loeaI4
    los compa. escribiendo canciones. Las t¡rarill. fueron moderna es también ulla Ilieza escrita excluslyamenle
    muy estimadas en San Peter&burgo. Viena y en otras para ins~·. de teclado. Su característica 'es estar hecha
    cortes donde el célebre maestro r sp. \'Icent~ MarUn con valores cortos y armollías muy llenas.
    consiguió grandes apl:lflsos, introduciéndolas en sus óp·., ToooaUna. it. - Diminuti vo de IOI'rIJta.
    y alcanzaron so mayor auge á principios de este siglo. Toeoato, il.-Nombre que en lo anL se daba á la partedt
    So compAses do '/,. a/aó 6/a Ymoyo lento. El comp. esp. bajo de una pieza para trompetas.
    11. Paz escribió. con acomp. de guitarra ó plano. una Toaeatoje. it.-Inst. que toca ó con el.que se toca.
    colee. que rt'une las mis célebres que se. han conocido. Toellan thlalonl. - Especie de Xllofó. malayo hecho con
    TI ..... ó Tlrato, n.-Se refiere al efecto qoe se hace con tiras de bambú que se perculen con baquetas eocorvada.~
    el arco, Croltndolo en las cuerdas desde el talón a la eD la punta.
    puota; en fr. UrY, lIn aleman lautrir.I& ó I&trabltricl&. Todl, LUISA ROSA DII AGuIAB.-lnsigne tiple y grao actriJ.
    Tlnlll. - En fr. ';rafÚ, abrazadera de cuero que sirve Nació en SetubJl, Portugal, 1753. Fué disco de David
    para obtener mas Lirantez en el cordaje que á su vez Pérez. Aunque sea cierto que hiciera algunos easaJOS
    atiranta los parches del tambor ó del bombo. en teatros de 2°. orden, su verdadero dtJbul con éxito
    Tlrulf, fr. - Mecanismo que tienen algunos órganos pe- asombroso hízolo en Lisboa. De aUí pasó á Londres Y,
    quelios, para que al funcionar un pedal funcionen tam- en 1777 viDo á Madrid, euyo público abrlóla t'llemplode
    bién en los teclados manuales las teclas de los bajos. la fama al aplaudirla en la Olimpiadl, de Paesiello. En
    Tlra-tltto, 1&. -Indica que en el órgano se deben sacar las capitales de Rusia, Fr., Ing. y Al. lueió su prodigioSO
    1Gdos los registros. talento y sus encantadoras aptitudes, que la valieron
    n ........-Bn fr. tyrol~nf&lj baile del Tiro\. Aire de canto triunfos sin fin. llegando en San Petersborgo á ser la
    original por su facLura, y sobre todo por su ejecución. favorita de la czarina Catalina 11; Y á obteoer en las
    Se ri&mo es de tres tiempos, siendo considerado fuerte demás cortes los sueldos más cuan Liosos de aqaella
    seoeralmeate el r. Su moV. es moderado y muy acen- época. - La lucha arUstica que en 1781 sostUYO en París
    tuada la frase final, pasand) rápldamen&e la voz en algo- con la célebre MAU, artista de prodigiosa braYura f
    TOM TON 689
    extraordinaria vocalizaei6n, aument6 laureles á la Todl litlgua, Sacra """'a;,, 'm"". " ••"', AdAortor ti,
    en el género patétieo y expresivo.-El apeIlldo Todi fué que ban perpetuatlo su nombre en la historia del Arte.
    el de su 1". marillo, distinguido violioista it. El nombre Su fiesta se celebra el t8 de Julio.
    del ~. no lo sabemos; pero eo cambio consta que la Todi T.M'a, ESCUlLA DI SUTO.-Está en Lelpzig, J á la cabeza
    rué ejemplar romo esposa y romo !padre; que perdió la de esta insliluei6n ban Ilgurado móslcos tan i1uslres
    vista en edad ya muy avanzada, y que gozaodo de su como Rhaw. 1519-20; Hermann, 1581-36; Jllnger, has·
    fortuoa y del aprecio general, m. en Lisboa el ailo 1833. ta 1510; Lange 1519 ¡ Figulus (Tmprer), hasta 1551.
    Todlftl, MIGUBL.-Virtuoso en la ".""It, y consto de capri- Heyer, 1561; ValenUn,OLto, 1591; Calvisius (Kalwlts),
    cbosos lost·., descritos "n PIao""rgia, de Klreher, y en 1615; Sebein, 1630; Tobias Hlehael, 1657; Knllprer, 1676;
    Diclaiaratio", tUUa galllria armolJica, 1676, del mismo Sehelle. 1701; Kubnau 1722; J. S. Baeh, 1750; (Jarrer,
    TodIni. Naeió en Sallizzo, Piamonte, 1625. 1755; J. F. Doles. 1789: Hiller. 1800; Muller. 1810;
    Todte.· . .r.ch, al.-Marcba fúnebre. Schleht, 1823; Weinlig, 181t; HaupLmann, 1868; Rlch.
    T.llten· ...aloll, al.-Mósica fúnebre. ter, 1879; Rust, 1892. El canlor de la Ese. es el jere de
    T..pfer, JUAl'f.-Célebre organista. Naei6 en Niederrossla, ThomaJlJlrchor, fllrmado coo iuternos y el que dirige lu
    Turlugla, 1791; m. en Weimar, 1870. Allí esto y allí fué ejecnciones musicales en la iglesia de Santo TomAs,
    maestro de mós. en el Sem., 1817. y organista de la elu· entre ellas las Ile motetes, los sábados. Para las ceremo.
    dad, 1830.-Colaboró mueho tiempo en la Uraraitl y pub. nias del doming I y de los días de fiesta eserlbl6 Bach
    notables obras acerca de la const del órgano. Produjo gran parLe de sus cantatas.
    además cantatas, sonatas, variae'. para nauta y piano. Tltma~ohek Ó Tomaoak, JUAN.-Planista, organista, célebre
    TIol6n y violoncelo, preludios, Interludios, etc. pedagogo y eomp. Naeió en Skutseb, Bohemia, 177&, mu-
    T..aohi, CAlLOS.-SU verdadero apellido era T(ESCA DI •. LA ri6 en Praga, 1850. En aquella Univ. esto leyes y allí fué
    CASTILLA MONTI.-NaciÓ en Romagna, 17!l. En 1736 fué considerado como el mejor maestro. - Escribió mucbas
    violinista y en 1768 direetor de cone'. tle la real capilla obras vocales religiosas y profanas, una 6p. Seral"'o,
    de Manohelm. En 1778 pas() con la corte á Munleb y lt1tl, misas, bimnos, cantatas, liIdIr, cuartetos, 800a.
    aUí m en 1788. Prod. slnP., bailables, ti cuartetos para tas y otras pielas para piano y un Tratado d, aNllOHia.
    . nanta y trío de inst·. de arco, quintetos, sextetos. ete.- rO ....IDI. LUls.-Nolableviolinlt.ta. Naci6 en Pesaro, 1711;
    Su hijo JUAN fué distinguido violinista y sucesor de su muri6 en Esterbuy, 1808. Fué director de cone'. y de
    padre en algunos cargos. Murió en Munleb, 1800. Pub. la mús de cimara del prínelpe Esterbazy. Pub. CODe'.
    sinfonías, euartetos. tríos. etc. para violín, cnartetos, dúos, ti pequeiias pleaas para
    Tofte, W.-Notable violinista. Perteneel6 ala resl capilla trio, ete Dos de sus hijas cantaron en la Iglesia de la
    de Copenbague y fué pror. de aquel Cons. Eu aquella Ópera en Eisenstadt y dos de sus bijos fueron violinistas.
    ciudad nació, 183i. TO"I'II, FLOlIDO.-Nael6 eo Luca, 1737, esto en Nipoles
    T.III..e...., JUAl'f,-Comp. de quatlrilllS. Naeió en Uanzln y en 1783 se estableció en París como prof. AlU m. 1820.
    neo Bélgica. 1797; m. en París. 1869. Es!. eu aqllel Cons. Produjo uo Método para aprender la armonfa y la prie-
    Ha tenillo gran fama eomo direetor de orquesta para tica del acomp. segÚlt los principios de la ese. de Nipa-
    hailes. Fué violinista en los ccCone·. del (!ons.ll. Merecen les 1798, y Teoría . ' a .ús. fJM&1, 1799. Pab. también
    también especial meneión sus bermanos: ISIDORO, na- ' alguoas piezas para eanto.--Su bermano PILIOliN, nael6
    rin en .79t; ID, en Vlchy. 1871. Fué distinguido comp. de en 1759; rué maestro de mús. en Florencia y pub. Regla
    hailables.-AuGusTo, violinista de la Ópera de París y práctica para aCOMpañar " baJo co,ati,..,o, 1795.
    (le la de Londres; naeló en 1801; muri6 en París, 1869. To.mall, Jos•. -Cardeoal, sabio poUglota y erudito en
    f:AIlLOS, nació en 1806; m. en París, t833. Fué violinista la hlst. de la mós. de iglesia. Naeló en Alicate, Siellla,
    y director de orquesta. - Su sobrino AUGUSTO, no&able 1619; murió en Roma, 1713. De todas sus obras se hizo
    violoneelista. naeió eo Paris, 1830. Fué "ror. en el Cons . una e.lieión completa en 7 vol'. 1"9·5&.
    de Marsella y tomó parte en los cone'. del de París. Tel.-Kn lenguaje familiar equivale i tono, como SON equi-
    El hijo de éste, JUAN, fué también lIotable violoncelista. vale f& souido. Así se dice: ¡ Á qui- toa ó á ,vi "" M'
    Nació en 1857. ISO! Eso esta becho ,ill tora ra; ,ora.
    Toled), FlaMíN.-Comp esp. EsLndió ell el Cons. de Ma Tonada. -Comp. en verso' propósito para caotarse eon
    drid. 1857-63, obteniendo hourosas ealilicaeiones Resi- mús. ligera y popular. Alguna vez tómase en el sentido
    dió en Puerto Rico, 1866·83, y se trasladó a N. York de melodía.
    después de baber flllldado y dirigido ell la pequeAa An- TeDadllla. - Diminutivo de IOJUIda, canel6n. Juguete que'
    tilla una Sooiedad de cone'. Ha escrito comp". que hall principios del S. XVIII CIntaban antes de la comedia lu
    sido laureadas en varios eertámenes y posee muehas mll.ieres de la compaiUa vesUdas de corte, • lo que Ila·
    recompensas nadonale,; y extraujcras. Es en América mabau torto. Al final del ~. intermedio ('antaban otras
    entusiasta propagandista de la música espallola. coplas de 1 versos con agudezas 6 chistes. Dacia 1710
    Tolo.IO, CUVD,O. -Célebre astrónomo y geógrafo Ile la se aliadía á cada copla un estribillo 6 sonsonete de otros
    1". mitad del s. 11. El único detalle positivo de su tida , versos. En 1757, D. Luis MiSÓD Inicl6 un nuevo mo-
    es que en 139 bacía observaciones astronómieas en Ale· delo con una comp. á dóo, cuyo género tuvo gran éxito.
    jandría. En su grandiosa obra C()fIlpn,iciól¿ mat,mática, Las tonadilla" ya jocosas, ya satíricas, bien • solo ó
    tS libros, llamada por los ~bes AlmaglSto, muy grao· entre dos, tres ó más interlocutores, han estado muy de
    de, da preeiosas indicaciones que ha utlllzado la cieneia moda y han tenido autores y cantaotes que alcanzaron
    moderna. Muchas se relacionan con la móslea. muehos aplausos. Los adornos que' las coplas se agre·
    To.ú d. Aqllno, SANTO.-L1ámasele El Ang,' tU la E, gaban, eran varios estribillos sobre aires conocidos; J
    CUIlaÓ,' Doctor angllÍl:o. Naeló en Roca Seca, de la no- si con las coplas, que se acompaliaban con una guitarra
    ble familia de los Condes de Aquino, 1227; murió en la y un violfn, alternaban algunos pasos de danza, llama-
    abadía cistereiense de Fossanuova, 1271. En lU5 in banse baill dI baJo.- El nombre tonadilla debió susti·
    gresó en la Orden de Santo Domingo. En·lo que de su tulr al dejdcara, que se usó en el s. XVII para Indicar
    vida se relere á la móa., eitaremos sus himnos: Pangs eomp". que las mujeres de la eomp1liía, talllbi6a 'ns&l-
    ..

    TON TON
    das de eort.e, eaatallu ...&e8 de la eomedia, IOOIDpdán- I de do -.,or si todas las armonías se lD1erpre&all de COD-
    do'as la orqlUJlt,.", que uf se decra entonces, eomp. de I formidad con el acorde de do Mayor.
    violines, violones, cbmmfas y arpas. El uso de esas I Sábese que .OBO es la manera de ser de una escala
    COIDp". en el teatro espdol, profiene de aquella antigua diatónica. Así puede _.irse que nuestra tonalidad OOII.~.
    coslumbre de entoaar so iRlroilo de salulación al públi- ta del rAOdo mallor YdelllUJdo _.nr; en el 1" se tD-
    co ICOIDpallando con la vibnela.
    AU&ulo de curiosidld reproducimos el siguiente dato:
    '0
    cuenlran los semitonos enLre el 3° y el grado y del
    T al 8°; y en el segundo, del to al r y del r¡e al 8"
    Con fecha I de Dic. de 1791, el jaez protector de los La armadura de la llave indica la tonalidad en que
    lea&rol., represeniaoles CÓlDlros de Esp., se dirigió á es" escrito un trozo de música. Para esto Iéngase pre-
    108 OOIDP". pal1icipindoles qoe á fin de que las Turaadí- seDLe que el último sostenido con sólo ooa excepciÓD.
    "'" aleaazaran el mayor grado de perrección posible, artc&a siempre la nOla "",ible, y por ooosiguieot.e, será
    abría un concurso selalando tres premios. El r., de 15 tónica la que e~té colocada un semitono dia\óoico más
    doblones, se ajustarfa á las sIguientes bases: -1. Que el alta, puesto que ese es el inlenalo que media entre la
    argumento de su letra sea compuesto de dos caracteres t6r&iCIJ Y la InIsiblt. AsimislDO es racil bailar la armado·
    en\re el serio y el jocoso popular, dispue!ota para ejecu- ra de una tonalidad dada: basta recordar que el último
    tarse entre' personas, que deberán ~r 2 actrices y t ac· sost. ocupa el grado inr. á la tónica; así, si ésta es lIi,
    tores, limpia de toda expresión obscena y mal sonante. por ej., el último sostenido deberá ser re, 1 como el rt
    11. Que la comp. musical que sobre ella se aplique des- '011. es el 6,0. en el orden de sucesión de los SOSL·., la
    empele rumplidamente los dicbos caracteres opuestos, armadura para el tono de mi tendrá los' SOS,". fa, do,
    de &al modo, que les dé lodo aquel realce ó 1Iusl6n iea- 801, re.-Slla armadura es con bemoles ha de recordar·
    tra! de que es capaz la música siendo aplicada con toda se que el último. con sólo una eJ:cepción, arecta slem
    propledld y gusto. -111. Que su corte ó duración no pa.~ ,·re la subdominante, y por consiguiente, la t6nica sera
    de 10 á It minutos, que es lo que debe durar ... mayor ,a.
    la no&a colocada una justa inrerior, y fácil es baIlar
    lDwrmedlo de es&a naturaleza. - Para el 2". premio, de asimismo la armadura de una tonalidad dada, puesto
    10 d ·blODeS, la comp. debe SIlr de medio caracter, para '0
    que el úllimo bemol ocupa el grado de la escala; por
    una actriz ., un actor, y de un cuarto de horJ de dura· consecuencia, si la Lónica es re b, ei último bemol que
    cl6n. - Para el Se•• premio. de 12 doblones, la duración ,a.
    ba de estar una Sup , sera '0"y, como en el orden
    de la obra no excederá de 12 minutos, de carácter serlo, de los bemoll's, el '0' es el 5', resultarán para el tono
    1 para un solo ejeeuiaote, acLriz 6 aCLor. Est·,s tonadi- de re b los 5 bemoles si, mi, 111, re, sol. InúLil es decir que
    llas &ervlrán para 1". en las represeu&aciones y la:; entran también en la técnica de la tonalidad cuantas
    arriba mencionadas, de 2". en los saineles. »-El Llempo reglas se refieran' la modulaci6n y al transporte.
    seftalado para la admisión de las obras erd el de dos me- Te.alldad .ayor.-La que baila su rorma arm6nica en la
    ses para los comp". de la corte, y dos y medio para los TaIAD\ constituida por la tónica, la r. mayor yla 911ill·
    restanWs. Los opositores deberian dirigil'lle al doctor ta que los nsicos expresan asi: 1, 5/,. 3/2 2.
    D. Manuel del Barrio y Armona, secretari,. por S. M. del T••alldad lIe.or .-La que toma rorma arlDÓnlca en la
    corregImiento y juzgado de protección de los teatros de talADA consLituída por la tóllira, la S', w.enOl' y la 911i.
    Espafla, en parLiLura, bajo un pliego cerrado y sin 6rma. ta, que los físicos expresan así: t, '/5' 1/2, t.
    -El jurado se compondría de los maesLros mas notables, T•• arloa. -Nombre que los romanos daban. una Dauta
    y antes de adjudicar los premios, se someterían los tra· utilizada para dar el tono' ios oradores.
    bajos al Juicio del público. Tonarlum, lat.-Lo mismo que "mari"m 6 corista: diapa·
    T..... -En 1&. IOna'e; lo que esta con las reglas de la tona- són que produce un sonido justo para es&ablecer la
    lidad, es decir, de la consonancia ó euftlllia.-Uoa de las afinaclon de ulla voz ó de un instrumento.
    prácticas de la ruga. Se llama Fuga tüf&(Jl la que tiene To••rl•• Ó TODarlll, Ial. -Colección de melodías grego·
    su Úffta y su respuesta deotro de los límites de la esea. rianas clasl6cadas según los tonos 6 modos ecIesiásti·
    la y de las cuerdas que la caracterlzao. Se llaman nottU cos á que corresponden. Tales son las de RegiDO de
    tonal" los sooldos generadores de uoa escala diaLónica, Prune, Berno de Reichenau, etc.
    ó sea los que ocupan elr., ". y 3°. lugar. TOlart Ó tODllelobleoht, al.-Modo; moda en laUn.
    T•• alldad.-f.o IL. lON.llité. en rr. tonalitfl, en al. tonali- Tonalllla, lL. -Tonadilla española.
    Uil; es el conjunto de leyes que rigen la consLitueión de Ten·a.lwalubu." al.-Modulación.
    las escalas. Tomado en sentido más concreto, la IOIlali- T•••• -Especie de antiguo nome del sistema griego.
    dad Ó tollO expresa la unión de los sonidos que rorman To.·fall, al. - Cadeucia.-ToN "HINT, rr.; tono fingido.
    la escala diaLónlca. El TONO Y la Ise \LA expresan ambos TOI' ó clpllI.-Tamboril slamós que también se llama
    la misma unl6n de sonidos; pero en la escala deben darabukah. Tiene la forma de un cono, en cuya parte
    sucederse por tIlO". co1lJunto, yen el tono pueden suce· ancba hay una piel muy atirantada con cuerdas que se
    derse por fIlO". conjunto 6 di,junto; asi. por ej.: es esca- sujetan en la opuesta base. Sosliénese con la mano dere-
    la de do la sede de not.as do, ti, mi, la, '01, la, si, do, y cba y se percute con la izquierda.
    están en Iono'" do las notas do', do a, la, si, 101, mi, la, ToJnloa.-Nombrequ'" se da á la t". nola de una escala.
    r" do'. Según CasLil·Blaze, tónica es la cuerda principal donde
    Así como 13 an&. teoría de la armonía ~e basa espe· ellono se establece. Los modernos armonlstas llaman
    clalmeote en la escala y llama Lónica al sonido Inicial Lónica al aCO/'de de tres lonidos de la Lónica, es decir, en
    y final de dicha escala, así la técnica moderna, que se do mayor el acorde de do mayor, en do menor el acorde
    basa en la teoría de los acordes tomados como armonías de do ",,,,or, eLe.-La mayoria de los cantos terminan
    naturales, quiere que so considere como Lónica una de con la tónica, así como la parte de bajo que los
    esas arlDOnfas naturales (acorde mayor ó menor). De acompafta.
    este modo, la TONALIDAD es la significación parlicular TOllllo.-Sonsonete monótono y desagradable al elecla·
    que toma UD acorde por sus relaciones con otro acorde mar, leer, elc.-EI plural toniUOI, se refiere i los Lubos
    prlDclpal que es la 1ónica. Así, por ej., la tonalidad será suplementarios que se explican en la voz 10M.
    TON TON M1
    T.II plal••run, lat,-IIODOS de los salmos, salmodia ecle- te más ó meo09 en la llave. También se llama TONO OLA-
    slastica ejecutada por el coro con determinadas rórmu- TIVO el que Uene mis natural relación con el principal;
    las. Las primitivas que el uso ha consagrado son 8, si éste correspoode á la escala del .odo mayor, el rela-
    y responden a los primeros ocbo modos eclesiásticos. tivo correspor.derá • la del modo menor, y viceversa;
    Exceptl\ase la propia del salmo 113 In ezitu, que se las dos Lónlcas e,<;taran á distancia de 3'-. menor, corres-
    llama toa,,, pm·egrin"•• pondiendo la superior al fIIodo mayor, y la inf. al modo
    ".,no,.. 1..& pa!. TONO en este caso, se usa como equlva·
    TOlka.lt, al.-Arte y ciencia de la música. Mu.cik, música,
    T••U.stl,r, al,-Múslco. lente de ISCALA, porque ésta es la que en realidad es rela·
    TOI•• -Elintenalo de 2". mayor, ó sea la mayor distancia tioa de otra escala, ya que toda escala mayor Lieoe otra
    que cabe entre doo¡ grados consecutivos de la escala. Sa- .mor relativa, '1 aquélla es á su vez rtlaliM de ésta.
    bido es que las notas de ésta no guardan Igual espacio TOlo.-Es voz que tambléo se usa como Indicacióo de
    entre si; de mi á fa y de si á do bay menos distancia qoe altura y timbre del sonido. Así se diCe: TONO DI CAPILLA,
    en cualquiera de 'os otros intervalos. Á esa menor dis- al en ,¡ue está afinado el órgaoo de igle'!lia, por el cual
    tancia ó Internlo de r. menor, se la llama 'I'mitoM dia- han de regirse los inst". que hayan de concertar con
    tónico, como se llama semilono cromdliro a la mitad de aquél.-ToNO DB oaQUlISTA, el que da un Inst. afina·
    un tono si éste se ba dividido, ya por un sost , ya por do al la del diapasón uormal.-DAR TONO. producir un
    un bemol. El tono se divide en 9 partes iguales ó comas; sonido para afinar por él los demás Inst".-EsTAa Á
    esa es la meoor diferencia que el oído puede apreciar en- TONO, es decir, estar bien alinados varios iosL" .-Bual'l
    tre dos sonidos. y aunque, según las leyes de la acústl· TUNO ó .AL TONO, para indicar que un insto esta bien ó
    ca baya diferentes especies de comtU. no es eso punto mal afinado ó tiene timbre bueno ó malo.
    Importante para la prár,&ica de la música El $nIlit07lo TOlo.-Como una de las propiedades distint.ivas del sool-
    diat6nir.o vale I comas '1 el cromtitica 5; el sonido sostl!- . do, Indica su altura Ó, lo que es Igual, la relación eotre
    nlzado es IIna coma más aguda que el bemolado. El in- lo graD'! y lO agudo de dos &anldos. En mlisiea esti suje·
    tenalo que llamamos TONO dividíanlo los griegos en I la á reglas especiales la alturil de los sonidos que por
    partes, asi como los indios, cuya escala consta de 22 par su simultaneidad ó sucesión componen la melodía y la
    tes. Los cbinos dividen ésta como nosotros en ;; tooos armonía. No todos los sonidos se prestan a compara
    y dos semitonos; pero varia la colocacióo de éstos. ciones que permitan designar su tooo; de ahí la dlstin·
    T'I••-Pal. que, refiriéndose a la tonalidad de una comp., ción entre ruido y sonido musical. sirviendo la 1', de
    va unida al oombre de coalquiera de las notas, para io· esas voces para desigoar los sonidos ruyo tonll no poe-
    dicar que la que se oombra es la t6nica de la escala base de analizarse por el oído, y la r. para todo sonido regu·
    de aquella ml\sica; así se dice tono de fu, de mi, de lar que forma un grado cualquiera en la serie indefinida
    re 'OIt. de la b, etc., pues sieodo siete las ootas musi- de los sonidos que' se utilizan en múslca.-La amplitud
    cales y pudieodo sufrir cada una de éstas 2 diver3as de las vlb"., da al sonido mayor ó menor iolensldad.
    alteraciones, subiendo por sost. ó por doble sost.. y Cuanto más vigoroso es, por ej .• el frotamiento del arco
    otras dos bajando por bemol ó por doble b, claro es que sobre uoa cuerda, más grandes son las oscilaciones y
    cabe formar 35 esralas que empiecen por disLiuto sonido. mayor es tambiéo la InLensidad; pero no por eso resnlla
    La de do mayor es la base ó tipo de todas, porque se ex- modificado su tono, por lo cual se deduce que éste no
    presa sin accidentales. - Eu la palo Mooo, ya bemos di- depende de aquella. En efecto, el tono es'" en relación
    cbo que muchos, baclendo verdadero contraseotldo del directa del número de vib". efectuadas en un mismo
    lenguaje técnico mosical, emplean la voz TONO, como espacio de tiempo, por ej .• eo un r., y la proximidad
    sinónimo de .000. Así dicen 10110 maJor ó tono meraor, del cuerpo soooro es una de las causas que mas puede
    coando fuera mlls claro y lógico decir modo mayor ó inOulr para que aquél se eleve. Dopler fué el r. que en
    ww10 ,?,"or, porque TO~O sólo debe referIrse ála tónica, una Memoria pub. en 18'2 Sobre los colorea de ltu 1"''''
    es deCir, Il la nota fundamental de cada escala, al punto Ilal dobles, est. la 100ueocia que el moyo puede ejercer
    de doode arra oca esa escala; y.ooo, refiérese á las di- . en la sensación d = un observador cuaodo el roco de las
    rereows etapas que se ban de recorrer para coosULulr ondas ~onoras ó lumioosas se acerea ó se aleja de él.
    cada escala, eo el orden de las relaciones que una serie Fácil es formarse Idea de la varlaclóo que sufre la tona-
    de sonidos ha de teoer con la DOta fundamental ó TONO lidad de un sonido a la par del moV. del cnerpo sonoro ó
    que es común á todos. -V.•000, .ODOS ANTIGUOS, .0008 del observador, variación que eo cierto modo es tan sólo
    AllTÍNTlCOS, PLA6ALES, ECLISIÁSTICOS, etc. aparente puesto que, por bipótesis, el cuerpo sonoro se-
    Los ant.'. griegos, romaoos, árabes, indios y los occi- guiri efecLuando las mismas vib". por 2°. Supongamos
    dentales de la Edad Media, teo(an muchos más .0008 que éstas sean 80, que la velocidad del sonido sea eo tal
    qne nosotros: pero no podían transportar cada 8-., es momento de UOm por r., que eo este punto se halle el
    decir, no podían Imitarla partiendo de cualquIer sooido observador y que el foco marche hacia él con una velo.
    Los gr'. llegaron á teoer 15 escalas transportadas, yen cidad 10 veces menor, ósea d., 31m por segundo. Al
    cambio los modos eclesiásticos DO se transportaron en transcurrir ese tiempo, la 1'. onda BOnora, emaoada del
    mocbo tiempo más que á la "., y bastante tiempo des- pIlOto de partida, babrá recorrido 310m , y el cuerpo
    pués;\ la 5". y ala 2'. mayor inferior. La Introducción soooro 31m, es decir, que la úlLima de las 80 ondas
    de otras transposiciones, desde el siglo XVI al XVII, sonoras que en uu 2". ba enviado ante sí, llegará al
    determinó la decadencia del antiguo sistema. observador recorriendo Um menos que la 1'., ó sea in.
    TONO GINIRADOa, es lo mismo que raíz del tono; I6ni virtieulto 9lxn de 2°. Lo propio ha de suceder en los too,
    ca, la oota sobre que se runda el tono.-Tol'lO PRINCIPAL, siguientes; pero limitándonos" obsernr lo )a ocurrido
    es el qoe domina en un trozo de música; lo mismo pue- en el le. segundo, se ve que la tonalidad del sonido, ao.
    ~

    de correspooder á la escala diaLóolca del modo mayor mentado en razón del numero de vlb". que el roco emite
    que á la del modo ".,nor.-TONOS aELATIVOS, oombre eo on tiempo representado por 10 con el emitido en el
    qoe en el estudio de la armonfa se suele dar a los l tiempo 9, estará representada por 80 ~ 10 = 88'88. De
    &onos que no difieren del principal, sino por uo acciden- ahí se dedul!e esta teoría; el aumeoto en el udmero de
    -
    TON TOQ
    ylb" .. se mide por la relaci6n entre la velocidad del foco COrtMJ grafJtl (r.. mi, fa, 10'); ovo de 5". ó paIGtJorIIo
    sOnoro por una parte, y la dUerencia entre esta veloci· (la, .i, do, re, mi); otro de '". ó "'raeordo agudo (l.,
    dad y la del sonido por otra. Fácilmente se comprende .i, do, r.). La 8I.LensiÓn de estas escalas era excesiva
    que si el foco sonoro se aleja del observador, el número para la voz. Por eso San Gregorio redujo 80s notas
    de vib". recibidas por ésLt! disminuirá en la relación de 10 suprimiendo el tetraeordo grave y form6 otros , tonos,
    á ti si los términos son los mismos que en el ejemplo los plaga"', es decir, d.rivado•• que se diCereociabande
    cUado, y le parecerá que el sonido ha bajado de altura los a.ti"tito. en que tenían tetraeordo grave J 00 teD(an
    ó tonalidad, como si el foco no efectuase más que 72'72 el agudo. La nota fiual es la misma en e1lono 41&1iüeo
    vlb". en lugar de 80. Dichos fenómenos serán semejantes que para el plagal, es decir, r. para ello. y 2-. de los
    aunque el foco sonoro esté inmóvil y el observador sea ocho tonos gregorianos; fIIi para el 3". Y '".j fa para
    el que se acerca ó se aleja. nan comprobado esta teoría el 5". y 6".; aol para el 7". YS".
    los experimentos que ya en 18&5 hizo Buys Ballot con el Del empleo que se ha dado á esos 8 tonos ó modos,
    silbato de una locomotora en el ferrocarril de Utrccbt; resulta que en la MIsA .11 smPLI se ejecuta el X,n. en
    los que Fizeau y Mach practicaron, respectivamente. en el S". tono, sol Mayor; el Gloria y el NaIlC'''' en el r.
    18t8 yen 18611; los que Kmnig discurrió utilizaDllo dos .01 menor, y la cadencia del A"... ./Jei en el r.,,..
    diapasones; los que Sehungel practicó por el mismo sis- meJaOr. En la MISA DI UDIO DOILI. el Kyru es'" en el 11°.
    tema, y especialmente los que Quesneville observó, ba- \ono, el Gloria en el r., el Sallet .. yel Agmll en el 5'.
    sándolos en el método de las pulsaciones, é inventando En la MISA DI DOILEIlAIOI, el Kyr;, en el '"., Gloria e/I
    un aparato que inscribe gráficamente los mas exactos el So., .sallel", en elr., y ..,... en el 5°. En la MIsADa
    resultados. DOBLII IIINOI, el Ky"" en el t·., Gloria en el ' ••• &lRcl.,
    T••••-Varilla de acero en forma de horquilla con una en el 8~., generalmente transportado al de fa, y la cadeII-
    especie de mangnito en la curva y un pequeño remate eia del .-1g"", Dei eneI5°., transportado una Ir. másalla
    conexo. L1ámase también corista, diapasón ó tonarillm, que corresponde al tono de fa bee. mayDr. Bn la MIsA DI
    y sirve para producir, por medio de la vlb .• un sonido LA VIIGIN, el Xyru se canta en el ~•• , el Gloria en el T.,
    de larga duración, generalmente el llJ, que se da para generalmente elevado uno ó dos grados. En la MISA DI
    entonar la YOz Ópara la afinación de los íllsL'. LOS ANGIILlfI, \odas las partes están en el 5°. elevado DDO
    Te.elq'a.-La ciencia de los sonidos. Ódos grados, es decir, á r. mayor ó á mi b l114yDr.
    T•• 6.etro.-Inst. para medir la Inlensidad del sonido. T...tlOlla.-EI arte de colocar en cilindros, las púas lÍ
    T..... -Asf se llamaron en Esp. y PorL unas canC'o á ! ó otros agentes que actáan ya en los peines de las cajas
    mu voces. Tuvieron su origen en los madrig,,'i de los de música, ya en las válvulas por donde pa!& el aire
    Italianos, de cuyo género dejaron perrectos modelos Leo para que suenen los tubos de los organillos, etc.
    Durante, Marenzio y Casella. Toatllla.-Nombre que algunos hao dado á la caneiÓII espa·
    TI'" 6 t ••III... -Los tubos suplementarios con mis ó liola liLulada Tl&ANA.
    menos rosct.U qne se adicionan al Lubo general de algu. Tontlelter. al.-En it. scala, en fr. fl4Mm1,
    nos Inst'. para transportar SIlS sonidos a otra tonalidad. T~lto.. ó t.na-tona.-Tambor de Siám, hecho con DD troD·
    Á la trompa, por ej., para obtener diferentes órdenes co vaciado y un parche muy esLirado por cuerdas.
    de armónicos, se le poeden adicionar los tubos 6 tOllOS T••t.ana.-Nombre que algunos dan á la 'amlll,"" o
    siguientes: .i b, la, la b, '01, fa, mi, mi b, re, r, b, do, tamboril de cuerdas que se usa en el Beam (Francla.)
    si, aa 11 grafJtl. Á la trompetaó clarín. que gt'neralmente se ToauI, Iat.-Tono; 2&. mayor. Refiriéndose á la toDalidld,
    consto en la, se le pueden adicionar tubos de mi, mi b, es sinónimo de .011111 tra"'ndose de los MODOS griegos o
    re, r. b, 40, si• •i b. Si los Lubos ¡,diclonales son rectos, de los eclesiásticos de la Edad Media.
    como se usan para aJgón inst., se llaman bombas. Telul perearln•• ó lrreaularl., Iat.-Melodía especial que
    T.I08 ablarte•• -Los sonidos naturales ó armónicos que independientemente de los 8 tonos del canto gregoriaDo,
    en la trompa se obtienen sin meler la mano en el pabe· se usa para el salmo la lIZit.. J".ael rü .Mgllto; pero sólo
    lIón dellostrumento. cuando le antecede la anUfona Nos tW "vi.,..", de la
    T......"ad08 ó tapadOl.-Los sonidos artificiales que en Dominica u fJlBplras.
    la trompa se obtienen metiendo la mano en la campana Topb, tof ó t.pII.-Inst. de percusión, especie de paodere
    dellnstrumen\o á fin de que resulten mAs sordos que los que usaban los an1.'. hebreos. adap\indole pequeiias
    abilrtol 6 armónicos naturales. sonajas 6 discos de metal. Equivale al Do" 6 Dow árabe
    T.n6Ioep.ar.en¡e.-Aparato compuesto de una plancha y al ADAWI espaliol.
    m6villlamada IralUpo.ilor, y dos teclados de compara- Topla.plaotla.-Tamboril de los antiguos hebreos.
    ción que se adaptan á un armonio simple ó de doble Top.aadl•. -Atabal ó tambor de los ant·. mejicanos. Lo
    registro para ensellar la teoría de las tonalidades, diri· construían vaciando un pedazo de árbol J dejando en la
    gléndose á la vista y al oido. parte exterior dos tabletas, que al percutir en el parche.
    TOIOI 1) .0d08 dllOlp.I ...-Igual que 1I000S PLAGALES. producían dos distintos sonidos.
    TOI.. 6 .od08.regorlanol.-Ya dijimos en la pa!. 1I0nos Toq.e.-EI acto de hacer sonar las r.ampanas, ya repican-
    que de la ant. más. griega viene la costumbre de que do, ya doblando, etc. La selial ó tocata ejecutada oon el
    algunos llamen TONOS á las diferentes escalas y á sus clarín, la trompeta; la trompa, el tambor y otros inst".
    especiales caracteres. TONOS DII IGLIISIA Y TONOS GalGO- que se usan en las cacerías, en el ejército, ele.
    IIA1'(OS se lIamaroo, pues, los ocho 1I0DOS que en el Teqaeado.-EI son ó golpe rítmico que se hace con los de·
    s. VI estableció San Gregorio, intercalando , Inodos p14· dos, los pies, el bastón, etc.
    gale. entre los , auUnticos que también se llamaron Teq•• da In rlf••• -Tocata característica de las Baleares.
    ambrosianos, porque en el S. IV instituyólos San Ambro Se acompalia con el popular SILBO y con tamboril.
    sio, obispo de Milán, cuando organizó la mús. religiosa T.que. de ordeaa.za. -Los de clarin, cornetas y tambores
    en Occidente. Estos' modos formaban sus escalas, par que son reglamentarios en la milicia. AnUguamente, en
    \lendo del r. y abarcando una extensi6n de once soni· Espalla, los de trompetas eran exclusi,O'J del arma de
    dos diyldid08 en S intervalos: uno de t'. llamado letra· caballería, pues la infantería sólo usaba pUaDOS y
    TOR TOU
    tambores. Segdn algunos datos sobre exámenes de con el famoso organista Torl.ell, de Palma; vino después
    trompeteros, había siete toques de guerra; pero s610 se á Madrid y en el Cons. rué dise. del maestro Eslava. De
    conocen las notas musicales del de botasillas Los actua regreso á su país se dedicó á la enseilanza; dirigió l. .
    les toques militares son: á caballo, alto, asamblea, ata sección filarmónica del CírCldo mallorquín y obtuvo el
    que. atenrión, bandera, bando, botasilla, calacuerda. de· ter lugar en las oposieiones para proveer la vacante que
    recha, diana, fagina, galope, generala, grupas, llamada, ocasionó la muerte de Torte!l. Entre sus obras se desta-
    marcha, misa oración, orden, redoblado, retreta. silen- c.an una Salve. un salmo, un trisagio, una misa eucarís-
    cio, tropa y algunos otros especiales para las guerrillas. tica premiaoa en Valencia, 1893.
    Toquet ó doqu"t, fr.-Nombre que algunaA veces se ha Torrea. MncBoR.-En los comienzos del s. XVI, nació en
    dado Ala trompeta grave de una charauga compuesta Alcalá 1e Henares. donde pub., 155&. su Arte de la mw.
    de esa clase de instrumentos. Torrea Martlnel, JosÉ 01.- Nació en Madrid. 1665; rué l er.
    Torba.a. - Especie de liorbll con un clavijero para r.eis organista de la real e. y escribió la obra Regios gtnera·
    cuerdas dobles (5 á la 8"., y 1 en inte"alo de 2". mayor), ," de acomp. en ól'gano, ,.Iavicordio y ar.pa, Madrid, 1701.
    y otro para cuatro cuerdas sencillas, de tripa, que dan las Torrl, PBDRO. - Organista de cámara en Munieb, 1689,
    Bolas graves. De la parte superior parten otras ti cuero y en 1703, después de estar en Bayreutb. director de la
    das, llamadas pr;,tounki, que están anudadas en el puen· real mús. y m. de c. del príncipe eleetor. En Munleh
    tecillo común y resultan Ala derecha de las que sosUe· m , 1737. babiendo tenido Igual cargo honoríficamente en
    Den los dos clavijeros. Este inst. se usó mucbo en Polo- Colonia y en Bruselas. Escribió 26 óperas, un oratorio
    nia y en la Ukrania, Rusia, durante el S. XVIII. y notables dúos de cámara.
    TOrclllll, lat.-Fórmula neumática 6 grupo de tres notas TorroplL-Nombre anticuado que aún se da á la guimba,.da
    unidas, de las cuales era la más alta la 2". Por ej : do- en algunos puntos de Francia.
    mi·re, do·re-si. Toraellum, lat.-Nombre que se dió al órgano euando tuvo
    Torelll, JosB.-Célebre violinIsta, creador del concerto dos, tres ó cuatro registros.
    grosso. Nació en Verona. En 16~ marchó á Bolonia. TorUl. - Uno de los nombres con que se ban designado los
    En 1703 rué víolinista del margrave de Ansbaeh. Allí tonillos, bombas Ó í'O'CIU, es decir, los tubos suplemen-
    m. en t708. Su mejor obra se tilo Concere; grold con tarios que se adaptan á varios Ins'".
    . una pastorale 1''' il Sanlissimo Na tale. 1709. Sus cone'. Toal, PIDRo.-Célebre tiple y maestro de canto. Nació en
    están escritos para 2 violines concertantes, otros 1 que Bolonia, 16i7; establecióse en Londres al perder la voz,
    acompaiien. alto y continuo. Produjo también balltUi, y allí m. 1727. Su notable obra: Opinioni de cantor; an .
    capricci per camera. etc., para violín y viola. tichi e modtrlli ó .ieno osservazumi sopra il canto fluy.
    Torloroto.-Inst. pastoril. Se toca con esLrangul de calia ,·ato. 1723. buido trad. al ing. por Galllard, t7i1, yal
    y produce sonidos bastante llenos. alemán por Agrícola, 1757.
    Tor.o, PETRA y VlcBl'lu.-Notables arpistas espaliolas. Toal. ADI!LAIDA.-Distinguida cantante que murió en Nipo.
    Pertenecen á la orquesta del teatro Real y á la Soe. de les,1839.
    conciertos de Madrid. Toat•• ente, it.-Prontamente.
    Tor.a.-Anticuado: tornada. Toatl. Feo .-Prof. de canto, dlsc. del Real conl. de Nipo
    Tor.abet•. ...,..Nombre españolizado del tournebout ó torne- les. Nació en Ortona, Abruzos. t827. Produjo muchas J
    botlt, Ct'OlIIorno, corluud, etc.. insL. de lengüeta doble y estimadas obras vocales en it., y en Ing. Desde 1875
    tubo cilíndrico curvado como un cayado. Ya sólo se residió en Londrrs.
    usa en algunos pueblos orientales. Á este género per TOItO, lt.-Rápldo, apresurado. Pi" tosto, mis vivo.
    tenecen ell&icl&i-riki japonés; el kw·mtze chino, el ,ala Tettmann, ALBKBTo.-Nacló en Zittau, IISS7;est. en el Cons.
    mouri caucasiano yel E',·aq'f.h árabe. de Leipzig; fué violinista en GttDandlnu5. y desde 1868
    Ter••da.-Esta voz equivale á ((vuelta)) Ó ((despido» yen al 70 director de mús. en Viua: Theátre. Dió algunas
    la poesía trovadoresca era una semi-estrofa en el final conferencias sobre estética de la mdsiea, pub. varias
    de la canción. De aquí la Iornada ó respuesta de la semi· obras didactieas y produjo bimnos, coros religiosos J
    estrofa de las compo. religiosas llamadas GOZOI. profanos. un melodrama y piezas para piano.
    Tor••yol.-EI artincio que, por sus condiciones acústicas Toubl•. -An\. timbal que aún usan los egipcios.
    enna hacia el oyente la voz del que babia ó canta. TOIChl, fr.-La tecla en el órgano, el plano, la vielle, etc.
    Tor....-Ant. danza que rué muy popo en Valencia con La cara superior del mástil en los Inst". de cuerda,
    acomp. de un tambor que tocaba una marcba muy lenta. como el laM, la guitarra, etr.., y el mismo mástil, aun-
    Baeían las figuras 8 torneantes llevando varas que se- que, como'en el violín, no esté dividido por los trastes.
    mejaban lanzas. -También se llamó TORNEO una comp. TOlcher, fr.-Manera de ataear la cuerda. especialmente
    que tentan de repertorio los ant". vihuelistas y talledo la del piano. Dícese, por ej., este violinista ó esl.e pia-
    res de laúd. En el final, que llamaban b,ztatla, imitaban nista a un beau toucher, para expresar que toca con dell·
    los toque. de clarin y aun los redobles del tambor. cadeza. y asimismo se dice que tiene un loucher agrada.
    TorranH, JOloE.-Organista y doctor en mús. por la Univ. ble, elAstico, potente. duro, suave. nervioso. etc. Tou-
    de Dublin, 1879. Nació en Rathmines, 1835. - Ocupó che/' no es sinónimo de jouer. Este verbo equivale á
    brillante posicion en AusLr"lia y produjo una ópera, tres "locar en un inst.» y el otro significa ejecutar bien ó
    oratorios, etc con tales ó cuales condieiones. Por el vicioso giro que se
    Torria, LAs.-Variante muy caraeterísUca de la seguidilla ha dalfo á la voz touchet·. se adopta generalmente para
    fllUrciana, con un rilar/lello en corcbeas apuntadas y en todos los insL". el verbo jouer.
    compas de 3ft, pudiéndose prolongar, entre los versos de TOlchea, toachettea, 81\1eta, fr. - Trastes.
    la copla, á voluntad del guitarrista ó de los inst". que TouDah.-Canto del Cáueaso. Se aeompafta con el SAZ.
    acompalleo. Tou-ko•. -Tambor chino con caja de cedro, de sándalo 6
    Torrie.-Trompeta circnlar que los indios usan en la caza de barro cocido y con dos parcMs.
    yeo la guem. To•• bouro•. -Véase Ta.boura 6 1amboural.
    Tor...., BUTOLOMí.-NaeIó en Valldemosa, Mallorca; esto TOUIRollrah.-Variedad de la .,.,.,. India, eon S cuerdas
    TRA TRA
    punieldas y 10 simpáLlcas. Su mango llene 18 tras\es. Tralt, fr.-Equivale á tracto, en lat. tratlUJ. -Dise taro
    Se derh a del Eoud y aún Se usa en Delbi. bién ese nombre á ciertos pasajes ó serie de DOtas ripl
    TO ••tol ••.-Tambu,·inR ó tamboril de cuerdas•. das ejecutadas por tilia voz Ó un inst.-T'AIT DE CBANT,
    Toar)ee, EaBN. - Fundador del COIIS. LVew Ettgland de Bos· equivale á frase ó pasaje melódico. -TBAIT D'SAR.Ofillj
    ton y propagandista de la enseilauza musical colectiva signo sucesióu de acordes; figuración armonica especial.
    Nació en Warwick. 1831. Tra.... -El asunto, la acción, ele. de la comp. teatral.
    To.raebout. - Nombre fr. df'1 C"omotno ó Kt"Umlaol'1/ Tra.oya.-I,a maquinaria que en los teatros se usa para
    alemán illst eu forma de cayado. verificar I'ambios de e~cella, mulariones, ete. - TUllO-
    To.r.e paae, fr.-Torna página, mecanismo para vol ve liSTA, el que construye los mecanismos de la tramoya y
    las bojas por medio de pedal ú otro procedimiento. E~ el que los maneja.
    aplicable á los pianos, órganos, etc. Tr•• paa.- Nombre vulgar que se da en Cataluiia • los
    To.rte, F-.- Célebre fab. de arcos para vioUn. Los perfec· timbales y a los timbaleros.
    cionó con la virola de metal en el talón y el uso de la_ Tra.pell.-l.os hermanos JUAl\,PABLO, CB1STIÁN y JIJAR,
    madera de Fernarobuco, cortada al bllo. Nació y murió fueron célebres consto. de órganos al". Florecieron en
    en Par{s, 1747 1835. Adorf ("ajonia) á lines del !'iglo XVIII.
    To.rtl ó toarry.-Especie de cor~UJtnu,,, de la India, con Tran.r·.araoh, al.-~farcha fúnebre.
    un odre y un tubo de InsuOación para Ilroveer del aire Tranrr-m.alk, al.-Música fúnebre.
    que sale por otro tubo con lengüeta y con' agujeros. Tranquillo, it. - Indir,8 el carácter de la ejecución y del
    Toatarl.-Pequeña tromlla de Bellgalaj tiene 5 piezas, que movimiento; así se dice: ALI.EGRO TRANQUILLO, etc.- TUJf-
    encbufando unas en otras, forman una curva parecida á QUILI.AIfENTB Ó CON TBAXQt:1LLITÁ, con tranquilidad, siD
    la trompa que usaban los caballeros de la Edad Media. rorzar la expresión ni el movimil'nto.
    To.taoulll.-Tambor ó pandero auálogo al ta~l africano. Tranaorlblr. - En mús. significa am'glar para un insto Ó
    Tevar, F-.-Distinguido músi~o del s. XV. De su obra para un grupo de Inst". la comp. que fué escrila par.
    Libro de mÚl. prdcticlJ, se hicieron 3 ed". I'n Barcelona, otro ti otros. Á este arreglo se le llama transcripción y
    1518,1519 Y1550. lambién se usa esta voz como sinónimo de parifrasis, ó
    Tp.-Abrev de la voz lt. timpan;, timbales. fanlasía sobre ulla meloJía de ópera, ele.
    Tr.-Abrev. de trillo, trinoj y á veces de trompeta. TranslcI6n.-Pasar de un tollO i oLro por medio de la mo·
    Tract.',lat. -Equivale á ucanto lento y sostenido" y se dulación. - Es t'fgu/Rt' la que se vl'ri61!a en un tiempo
    da ese nombre en la Iglesia romana al canlo que susti débil. Es i"egula¡' la que se bace en un tiempo fuerlt.
    tuye á la aUel"ia en la Cuuresma y en las ceremonias Es enr".,nón;cfl la que se produce por la sustitución lit
    fúnebres. nOlas rormando entre ellas enarmonía. . Según Ca.o;til-
    Trado"o, it.-Traducldo y también arrl'glado, transcrito Blaz las transit:ionfl bien empleadas, son de gran efetlO
    Traetta, TOMÁs.-Célebre comp. de la esc. napolitana. en la escena.·- Constituyen Ulla de las partes esencialrs
    Nació en Bltonto, Nápoles 1727; fué 10 a/los disco dI' de la composición.
    Durante en el r.ons. di Loretoj yen 1758 m. de la Real Tra.altlo. lat. -- Transiciones, modulaclon, paso de un LoDO
    C. y pror. de los príncipes de 'arma. Dirigió el Cons. á otro, y también segúll otra arepción de la técnica anL.,
    cOspcdaletto" en Venecia, basta que en 1768 marchó retardo, n la de paso, ele.
    i San Petersburgo como comp de la corte de Catalina 11 Tranaltue, lat -Nota de paso según la técnica aot. Se
    en susLlLución de Galuppi. En 1786 pasó á Londres; pero llamaba T i"regularí, el sonido ó el acorde que estaba
    por motivos de salud regresó pronto á U. EnLre sus 37 colocado sobre un tiem ..o débil, y T regularil el que
    óp". están Ezio, 17M; lppolito ed Aricia, 1759; Didone estaba sobre IIn tiempo ruerte
    17M; Olimpiads, 1770. y la Di.fillln di Dario, 1778: Trana.ltldor del aonldo.- Tambor acústico ideado en
    Prod. además comp". religiosas. Murió en Venecia 1779. 18Si por Savoye, de Boston, para enviar el sonido'
    Trigala.-Canción polfLica espalol., idea la para exaspe· gran distancia.
    rar á los ,nliguos reallst.a.,. Tra.aportabl.. - Lo que puede pasar de on f.Ono á otro.
    Tragedl•• -Obra dramáLica coyo argumento tiene on des Tra.sportado.· Lo que se ha pasado de uno á oLro lOOO·
    enlace runesto.-Entre los gentiles dióse ese nombre á Tra.aportador ó traaaposlt.r.·- Nombre dado á ,arios
    una canción en loor de Baco. mecanismos aplicados á los InsL". de teclado para facili
    Tragidloo ó traledlllo. -Anticuado, trágico. lar el tranSI)Orte de la mús., haciendo que el teelad·
    Tra••• d.r .tI•••• aJ.-Portamento. corra de der. á izq. ó viceversa por grados de on semi·
    Tráaloa, rLAtJTA.-La qoe los gr-. destinaban al acomp. de f.Ono sin que suCra el menor cambio la diglLación. Ideó
    los coros en la tragedia. este ml'canismo Roller, d l Paris; lo simpl.6có 'Celller, y
    Trálloo. -l.o qoe per\en8Ce á la tragedia; el autor de lo ban perfecclJnado otros fabricantes; pero se ha hecho
    tragedias; el actor que las representa. de él poca aplicación.
    Tralloo.edla.-Obra dramálica qoe por su estilo, persona· Tra.sportar.- Es ejecutar ó traosrribir un trozo de mlls.
    jes y desenlace participa de los géneros cómico y trágico. eu un tono diferente del touo ea que está eserito.-EI
    TralI06.10I.-Jocoserio; lo que i la vez da risa y lástima objeto del transporte es trasladar á la tonalidad oon,e
    Tra.I.e1odfa. -Tragedia sembrada de melodías. niente la comp. musical que resulLe escrita demasiado
    Tr..6, Josír.-Eminente concerLista de piano. Nació ell alta ó demasiado baja para lal ó cual voz ó inst. Así un
    Madrid, 1856; foé disc. de Comptaj obtúyo elle,. premio aria escrita para Liple, tendrá que bajarse para qoe poeda
    en el Cons., 1870; pasó el 75 á Paris yel 77 conquistó cantarla un ronLralto; ulia pieza escrita para '01 de
    allf igual recompensa. Desde entonces dedlcóse en Esp. bajo, babrá de subirse para que la cante un tenor.-Hay
    á la enselianzaj es actualmen\e pror. en la Esc. nacional dos medios de transportar: cambiando la pOsiclóDdefas
    de mús. y sus cone'. son siempre oidos con entusiasmo; notas en el pentágrama, que es el medi.., empleado para
    lamentándose que su poca salud no le permita repetirloli el transporle rlScrito, Ó cambiando la llave, que es el em·
    tanto como quisieran los amantes de la mús. clásica. pleado para el transporte menLaI. El transporte escrito
    TraI••, fr.-Pesado, con arrastre. es el mis fácil. Basta copiar las noLas subiéndolaS 6
    TRA TRA 645
    bajándolas al Intervalo á que se qnieran transportar, mónica de r~ mayor, lo eual sólo seria un transporte á
    colocando previamente en la llave la armadura del tono la t' IIIl10r del tono escrito. Claro es que este procedl·
    a que se transporta, y modifirando á medida que se va miento 110 será litll si la modulación no es bastante
    esrribiendo. algunas de las alteraciones accidentales, lo larga y está Indicada en el trozo escrito por un cambio
    cual no ofrece dificultad. Jlorque bay tiempo para pensar· de armadura.
    las -El iransporte .. ,,,,41. e:tlge la costumbre de leer Tra•• porte.-El acto de tra.lad¡r á Olra tonalidad la que
    con todas las llaves. Para efectuarlo se necesita: r., tiene una pieza musical.
    hallar la llave con la cual pueda leerse en el tono que Tr••• poaloI6n.-EI resultado de transportar, es decir, de
    se desea, es decir, la que dé á la nota tónica del trozo cambiar el tono en que está escrita uoa plt>za musical.
    escrito el nombre de la tónica del t.rozo transportado. En llij06 rué pub. por Frére una muy notable obra sobre
    to., suponer en la llave la armadura del tono á que se las tra,.,po,icioRt•. La maestria en este arte, el bacerlas
    transporta. Asi, por ej., para una pieza en do mayor á la. vista, requiere previo estudio y mucha práctica.
    que se transporte á la mayor, babrá que suponer en la Tra.ap.altorea.-En esa denominación están comprendidos
    llave S sostenidos, que es la armadura del tono de la los Inst'. que como el clarinete, la trompa. los cornos,
    ma,or.-So. conocer de antemano las nota~ cuyas altera- las trompetas, los bugles y tubas, etc., producen, por su
    mil Qccid8fllalt.6 ban de modificarse por motivo del conformación acústica, sonidos diversos de los notados
    cambio de armadura. Esta es la mayor dificultad del en el pentágrama, es decir, que al ejecutar la escala de
    transporte, y para allanarla preciso es tener presentfls do, prot.otipo del modo mayor. resulta ésta transportada
    estas rl'glas: 1"., si el tono á que se transporta tomase á otras escalas mAs ó menos baja!! que la escala positiva
    mis IIOStenldos ó lo que es lo mismo, ml'nos bemoles de do torada en el violfn ó en el piano, que están afina·
    que el tr.ezo eserito, hahrá tantos sostt'I.ldos más, ó dos con el ", del diapasón. Asi, hay clarinetes que dan la
    bemoles menos, como notas se hayan tomado en el or,len escala de si b al tocar en ellos la de do; trompas que con
    de los sostenidos (fa, do, MIl, re, la, mi, ,i); las altera- el mecanismo de la escala de do dan la de fa; trompas
    ciones accidentales colocadas delante de dicbas notas, que con dicho mecanismo dan la de rl b, etc. De lo dicho
    se ejecularlm en el transporte un semitono cromático resulta que los clarinetes en si b, pueden rompararse {&
    mis altas; el doble b~mol pasará, pues, á ser bBmOI, el las notas de un plano que est.uviese afinado un tono
    bemol, bect&adro; el becuadro, .oslnlido; y el sostenido, bajo eo toda su extensión, es decir, que las teclas do,
    doble sodmitlD. - Los accidentes colocados delante r~, mi, etc., respondcrían á si b, do, re, etc., como la
    de las demás notas, no sufrirán modlficaclón.-t'., si trompa en fa podría compararse al dicbo plano afinado
    el tono á que se transporta tomase más bemoles, ó lo una (S" justa mas bája, y las trombas en r~ b podrían
    que es lo mismo, menos sostenidos que el trozo escri· compararse al piano afinado una t' meDOr más alla,
    to, babr' tantos bemoles mAs, ó sostenidos menos cuya escala oalural quedaría convertida en re b, mi b,
    eomo notas se hayan tomado en el orden de los bemo· fa, .01 11. la 11, .i 11, do.
    les (,i, mi, la, r~, MIl, do, fa); las alteraciones ac- Inoecesario nos Jlarece bablar aquf de otroi muchos
    -eldenlales colocadas delante de dichas notas se eje- Inst·. que en las orquestas, y más aún en las bandas
    cutarán en el transporte un semltoDO cromático mis militares. se emplean afinados fn dist.intos tonos. y claro
    bajas; 1\1 doble sostenido pasará á ser .ostenido; el es que el comp. al escribir para esos inst'.. ba de tener
    -sostenido, 1J~cua"ro; el becuatlro. bemol, y el bemol, en cuenta sus circunstancias especiales. En efecto; su-
    4lobll _01. Los accidentes colocados delante de las pongamos una pieza en do, en cuyo tono estarán los inst.·.
    (Jemás notas no surrirAn modificación alguna.-EI trans- no t.raosposltores, como son todos los de cuerda, flautas,
    porte de sólo un semitono cromático, sea Inr. ó sUJl.. es oboes, fagotes y trombooes. Al intercalar clarloetes,
    mAs sencillo; rara efecLuarlo no es Jlreciso cambiar de trompas, cornetines, etc., en ,i b. por ejemJllo, es decir,
    Uale; basta suponer en la misma la armadura del trozo un tono más bajo, babrá de escribir para dicbos Instru-
    de m'lis. á que se transporta. Asr, pAra transportar' re mentos en uo tono mis alto, ó lo que es Igoal. en tODO
    b mayor una pieza escrita en r,
    mayor, bastará susti- de r~, con dos sost'. en la llave y con todas sus 1I0t.a'l
    un grado más altas que las de los inst·. no transposito·
    tuir los doss!)s'"., armadura de r~ mayor, por ti bemo-
    les, armadura de re b mayor, J .para transportar á do res.-Sul'Ongamos abora que la orquesta toca en mi b,
    .". lII"or una pieza en do fllmOf', bastará sustituir los con t.res bemoles en la llave, y que han de introducirse
    S bemoles, armadura de do lII"or, por , sos"., arma- t.rombas eu la b. Como el do de estas trombas resulta la b
    dura de do .olf. fIImOr. - En este transporte bay siem- (3". mayor inf. de do), habrán de tocar .i S' mayor supo
    pre una diferencia de 7 alteraciones entre la armadura de do), para que resulte realmente do, es decir, que las
    de la pieza escrita J la de la transportada; por consi- trombas tocarán en sol con un sost.. en la llave (sa ma-
    piente, y según la regla t"., si el tono a que se trans- yor mis alta que el tono de mi b en que tocan los Inst.·.
    porta tomase más sost' . ó menos bemoles, todas las alte· no transpositores), escribiéndose todas sus notas una
    racloneR accidentales se ejecutarán IIn Sflmitono cromá- 3" más alta de los Inst". no t.ransposltores que pudieran
    tico más alto. Igualmente y de acuerdo con la regla r., hacer el propio canto en la orquesta.
    ~l el tono á que se transporta tomase más bemoles ó Por ser mas proJlio de Tratadoa especiales. omit.ire-
    menos sost·., todas las alteraciones accidentales se eje- mos aquf las variadas reglas que los compa. usan para
    cutarAn un Semitono más bajo.-Este transporte puede saber el tono en que ba de tocar un Inst. transpositor
    -ofrecer la nueva diftcultad de que fuese llevado á un de tono dado, y terminaremos diciendo que los const".
    tono que contuviese dobles sost.'. ó dobles bemoles, y al"., para expresar el tooo de un inst., se valen de las
    ~r lo tal, de difícil ejecución para un lnst. Así, una Jlleza mismas iniciales con que expresan los tonos de la músi-
    en • JaafIOr... COD DDa modullclón persis&eale á .,.; b ma- ca. Asf dicen: tallnst. en A, en B, C, D, E, F, G ó H
    ,or, dada, por el transporte á un semitono Inf., el Lono de por en la, ti b, do, r~, mi, fa, '01, la, si; en As, nll, Ih
    r,
    por la b, b, mi b y en Cia, Di., Fis, Cis, por do .031.,
    s' b'flltlflOr, modulando á mi 116 mayor. En este caso se·
    ni. mejor emplear el transporte ~Jlico, es decir, re sost., la '011., .ol,oat.
    lust.ltuir el tono de ..i bb . . ,ar ..
    ~ tonalidad enar- Tru.venal88, V1BIACIONIS.-Lu que son propias de las
    .»J.r~...ro D. LA ""104
    .
    • . 89
    &46 TRE TRI
    I
    cuerdas esUradas,por oposicióni"s vib'.longitudlDales. das vibren con gran rapidez para que no se note inle-
    Tr••ayer.. aprla. IlIdea, iug. - Sistema de ciliDdros de rrupeión algun••
    doble obturador, b.se de los pi.'o1le. tIICI_/Ulatta. Lo Tre.bl••t, fr.-En al. Ir_uta,.,; trémolo, aeoelllo meca.
    Ideó John Sbaw, en ISU. nismo del órgano, que accionado por un reglslro especial
    Tr.pa ó trápata.-Ruldo que se hace con 108 pie8 ó con sobr" una válvula que 88 abre y cierra rápidamente co-
    voces desconcertadas. munica al sonido ondul.ciones mis ó menos fuertes. !!se
    Trapezoide. - Violín que con forma trapezoidal, \epas efecto se ha conseguido \amblén fn algunos órganos por
    planas y contornos rectilíneos consto Sanr\ para est. combinaciones especiales de dos t.ubos que dan soDidos
    la InOuencia de la forma, el.C., en los inst". de arco. con pequefta diferencia de allnación.
    Trlquea ó tr••aearterl•. -Tubo ó canal anular que desde Tre••lo ó tre.ulo, n.-Nombre que se da á la repellei6n
    los pulmones conduce el aire á la laringe, donde enlra rápida, pero Intermitente, de un mismo sonido.-Tam.
    en vlbraelón y engendra los sonidos de la voz. blén se Uama trimola aLefecto prod. por dos euerdu~
    Tralla.r.-Hacer estruendo ó estrépito. dos tecla!, con intervalo m.yor que el de 2', tocadas
    Trall••tard.-Danza que se usó en Francia. alternativamente con mllcba rapidez. 8d emplea coa
    Tralolla.do, Il.-Arrastrando. . preferencia en la mdaiea dramática.
    Truour.gln., C<>N, n. -Con ejp.cuclón calmosa. Tr6nll.e, fr.- Una de las' figuras de la colttmdau. fr.
    Traaporto,IL-Tran!;porte. Trelo, trenodl., iL - Canto fúnebre. Dicase, por antoaG.
    Tra....lzlo.e. iL - Tran!'poslción. masia, de l.s Lamenlacionel del profeta Jeremías.
    Tra.te.-En fr. touche ó .met; en lt. tasto¡ cada uno de Tr.nto, VIlTOllo.-Autor de SI ópa. Nació en Venecia,
    los filetes de plata, latón ó marfil que dividen en seccio· 1761; esto con Bertoni; en 1806 marcbó a Amsterdam
    nes cromáticas la cara supo del mango de ciertos inst.". como director de mús. de la Opera it., y algullOS IDO.>
    de punteo, como ellaM, la Horba, la mandolina, el.C. después pasó á Lisboa con igual cargo. Sus úILimasóp'.
    Trute.do.-EI conjunto de trastes en un instrumento. fueron Gi.lio Sabillo ill Gall,ru, 1821 y Le gdos" 1liI/11'
    T....te.nt•. - El que pi!>a bien las cuerdas en los Instru· 1141, t826, estrenadas las dos en Bolonla.
    mentos que tienen trastps. Trel .nl.6, fr.-Muy animado, refiriéndose al IOO'.-Tr;$
    Tr••te.r. - Poner los trastes en los mangos¡ el acto de dou:c, tre. (ort, muy suave. muy fuerte.
    pisar las cuerdas entre los trastes. Tre.o., it.-Baile que es popo en la Toscana. Lo huta
    Tr.Uo, ¡t.-Extendido. alargado. saltando y batiendo' la vez las palmas vari.s personas.
    Tra.twel., TRAUGOlT. - Rn 1820 fundó la 'Casa editorial El diminut.lvo es rl'.,cMrella.
    que lleva ese nombre. Desde tSlSS es de Martín Rabn. 8e Treaool. ó truoone, it.-Dolnza popo que los aldeanos de
    ha distinguido en la impresión de ohras antiguas y de algunas comarcas it.". ejecutan en corro.
    muchos trabajos rienliftcos relacionados con la música. Tr.alllo.-En fr. triolel, en al. triole, en ing tripl.t. Figo
    Travallle, fr. - Trabaja, t'jecuta. Dicese que una parte ra de tres notas Iguales que Lient>n el mismo valor que i
    voral ó instrumental traIJaille, cuando ejecuta ti 1010 pa· notas de la misma especie. En raros casos se ha uUliza·
    sajes que sobresalen. orcese que es música traoailtee, do como equivalente' , nolas. Se iudica poniendo UD 3
    trabajada, la que tiene muchas armonías ó está muy encima ó debajo del grupo de notas; pero, • veces, se
    cargada de notas. prescinde de esta indicación si por oLros detalles resolI I
    Tr.vera, JVAN.-Comp. ing. Murió en t 758. Rizo su~ estu cl.ra la subdivisión de la medirla.
    dios con Greene¡ filé organista en Fulbam, y en 1737 Tr.a por .Io.-Compás tenlario ,;OfI&p16jo. Marcase en :1
    perteneció á la Real capilla. Sus comp". alcanzaron gran mov". I'epresentando cada tiempo el valor de una reUn-
    . fama por la elegancia de su estilo. También produjo tla ó .emibmle. :, : y I son compases ternarios del
    salmos y antífonas. grupo de los complejos, pero representa_ respeeUu-
    Tr.yeral ó tr.veralerl, it.- Voces que, en las antiguas mente S milades, S cuartos y 3 octavos de la redonda, es
    partituras, Indicaban las partes de Oauta. decir, S blancas, S negras y 3 corehe-as.
    Tr.yeatl. le, fr.-Se dice rol. troN.ti del papel el que el Treu, DANIIIL.-Llamado en IL. FJ!DIILR. Nació eo ~tUL&gar1,
    actor disfraza su sexo y bal tra.,U del baile en que 1695. Fué notable violinista y anlor de aplaudidas f1/('.
    \OcIos los concurrentes llevan disfraz. .. como, A.taf'te, COI:iQlano, Uli"e e T.leraaet::o 1 Do. elis·
    Tre, lt.-Tr8S. Sonata á Iru; así se llamó la que estaba ciolte. Desempelió en Praga é Hirsehberg el cargo de m.
    escrita para tres partes principales, á las euales en los de C. y produjo muchas obras instrumentales.
    S. XVII y XVIII se ailadió el cl.vecín, ó el órgano, ó la Trezzl.I, CAlLOS.- Tenor. Nació en Bergamo. Por el des-
    gamba. ete., como Indispensable para el acomp. Corelll graciado éxito de Ildegollda • Rizzardo, en la CaDobbia·
    escribió lonata ti Ire: due oiolini • fJiolino 6 arcilftlto col na de Milin, perdió la razón y murió poco después.
    btwo per l' Mgano.-TIB coaDE, en la mús. p.ra plano Trl.-Gran trompeta siamesa. Es de metal. tiene un largo
    Indica que después de haberse oído sólo ,,"a corda por pabellón, produce sonidos graves, pero l'ibrant.es, J
    el uso del pedal celeste ó piano, ele, debe restablecerse la usan eo las maniobras militares y en los festejos.
    el efecto de las 3 cuerdas que corresponden á cada tecla. TrI.d•. -En laL. tria.; en al. ".iadell; en fr. é iL. trilJJt:
    Treballl-Iattlnl, CRLlA -Moy notable cantante. Nació en nombre que dieron al acorde ó proporción armónica dt
    Paris. ISS8; m. en Etretat.. t 892. Debutó con gran éxito tres sonidos. Algullos autores it". llamaron tambiro
    en Madrid, 1859; obtuvo después aplausos en Berlín, QVADaUDB y QUINTIADB á los acordes de , y de 5 sonidos.
    Londres y olras escenas europeas. TRIADA ARMÓNICA Ó PEarECTA era el acorde perf«lo ó sea
    Treoen•• -Octava de la sexta. con el sonido fundamental, el de S" yel de 5". Se Ja deno·
    Trelber, Jmo.-Pianista, director de orquesta y desde 1876 minaba mayor ó menor, según el modo del acorde.-Cao-
    de los ca.e. de l. Bllterpe, en Leipzig. Nació en Graz~ MÁTICA era el acorde de 5" aumentada. - SZ_IDIA1'ÓIUCA,
    1838. Después de t881 fué m. de la real c. en Cassel. el acorde de dos S" menores ó S" diminuta.
    Tre•. -Abreviatura de t,.é1ll0lo ó de tl·emolando. Trliagulo.-Inst. monótona, m"dUj~eión del .ulro, vari
    Trell.ndo 6 TremDlaldD H.-Temblando. - lIa cilíndrica de acero sill templar. doblada en rorma de
    Tre••r., il-TembJar, es decir, que la cuerda ó las cuero triángulo equUj ...J'o, abierto en uno de BUS l'érLites. Se
    TRI TRI 547
    pereute con otra varilla también de acero y produce uoa T"lodla.-Canto de los vendimiadores en Greela.-La
    serie de sonidos agudos, armónicos y vibrantes que se comedia primitiva.
    utilizan para acentuar el rltlDO. Trllonlo.a, lat. -Movimientos de YOZ en el sistema neu-
    T".', Jl1.U'f.-Comp. fr. Nació en ATlgnon. 1732; 1 los 12 mático. Se podfan traducir por estas figuraciones de
    afios se reTeló romo YioIrnlsta; fué maestro de la mús. ,i.
    DOtas: r/l. (a. mi, (a; '01. ,i, la, do; Ó la, do, mi.
    del ¡:rfnelpe de Contl; y director de la Ópera de Parfs, Trllo" ó trllonon.-En lat. trigo""m; insto triangular
    t767. Entre sus óp". estan: SyIDUJ, 1765; &ope J CyiM. con cuerdas del mismo grueso, pero de long" . diferentes.
    re, 1766; TIaeo1li" 1767, Y la Pétl tI6 Flort. 1771, en Se supone que rué originarlo de Siria.· Es uno de los In8-
    colaboración con Garoler 'Y Berton. Escribió ademAs nitos nombres que dlpron al ARPA los egipcios los asl·
    muchas cantatas y oberturas. Murió en Parfs, 1771. rlos, los hebreos y después los griegos. También algunos
    Trlal, MARfA.-Cantante, hermana del precedente. nació autores han llamado ,amb"q", ó ,,,mbllc/I. al trigono y
    en Parfs, UU; allf debutó, 1766. con el nombre de FIIJ. á otros inst.'.-De una pintura de Pompeya ¡;e InRere
    CIDAD MUIDIVILLB. La extensión de su YOZ y su facilidad qu"! el trig01W se tocaba como el arpa; pero llevándolo
    para vocalizar, le conquistaron gran favor del pliblico. horizontalmente sobre el hombro lZIJ"lprdo.
    Sogún Fétls. ha sIdo la t" cantante, para la cual se han TrUoa'a.-Nombre de tres tragedias qlle los poetas grle·
    escrito comp". con trlnoo;. Murió en Versalle.~, 1818. gos presentaban Illlra optar á los premios en los cerU-
    T"al, AalIANOO.-Comr.: hijo deo la precedente. Nació y m. menes. Por extensión. la obra musical sobre tres poemas.
    en París, 1771·180S. Demostró tan prer.oees dlsposlclo TrIl6110'.-Lo que pertenece á la trilogfa.
    nes para la mús. que' la edad de 17 ailos estrenó con T"U.tta, IL.-Diminutlvo de trino
    éJ:lto extraordinario su 1" óp Jlll¡'" Id Colttte. Despllés Trllll, CATENA DI, iL.-radena ó sucesión de notas trinadas.
    escribió algunas otras que flleron también nplaudldas. T..1l0, aroppo Ólrapp•. il.-Trino.
    Trlanen-.-Canción popular del género andaluz. T"". caprIna. It-Ellrino mal ejecutado que, por resul-
    tar la voz gangosa, parece el balido de una cabra.
    Qao te qai.o te Jar6.
    To lo jar6 por mi madro
    Trillo. Dor.oll!s.-Cantante. Nació en Madrid, 18(5. Obt.u·
    vo en 1866 el 1'· premio de canto en el Cons. Debut6
    .... 111o hu d.bldo cr..rl
    con extraordinarIo éxito en el teatro Real; pero se dedicó
    principalmente á la zlmmela. y alcanzó notables Lrlunros.
    HU1ó a. m( la al.erla, Trlllele ó trl ••ro.-Mlisica vocal. ó nome de los gre. con
    mi lIa.lón acabó 7a. acomp. de flanta. Constabl de S estroras. cada lIna de
    mi maare, I.j.., ltl.jo....
    ¡Qa6 ..panlo...olodadl
    distinto modo. es decir, la 1" en el dorio. la r en el
    (rigio, la S- en el lidio. So aLrihuye Sil inv. á Sacadas.
    TrI.a, laL-.Trlada. Tria arm6nica,. acorde 1J8rrecto de Trl.6trloo.-I.o que se refiere á :1 distintas medidas.
    la \nt. técnica. Tria, de/ir.i"", acorde de sa diminuta. Trlnada.-Nota que en el trino conserva todo su carácter.
    Tria, aiulldll'" ó ..ptrfllUJ. acorde de 5- aumentada. Trl.ad'.-EI erecto del trino.
    Trlelnta ó trlfon'a.-En laL. trie;nium: comp. para tres Trlna~.-Daeer qlle con la voz Ó IIn Instr81M1Oto vibren
    partes vocales (11 cllpella) También se dló I'se nombre" alternativa y r6pidamente dos nolas Inmematas.
    las comp". corLas para tres tl'OlDJlU, eomos ó trompetas. Trlalllo.-Lo mismo que 1I01a t,.¡,wfll; el que se ejecuta
    Trl.rdl. o trloordo.-Inflt. muy ant., del que no se llenen comenzándolo por la nota principal sin preparación ni
    detalles. Se supone que tenia 3 cuerdas. que se originó termInación de mordelltes, á fio de que dicha nota con·
    del kanata y qlle rué predecesor del latid de la guitarra. serve todo su carácter.
    de la pandora y de muchos otros congéneres. Trl ••. - En il. trillo, gr0'Ppo Ó gruppo: en fr. trille; en log.
    TrI..,la. - Danza que en lAcedemonia ejecutaban tres ,luIb; en al. triU/Ir. El más frecllenle de los adornos
    grupos, IlDO de nUlos, otro de hombres y otro de ancla· musicales. Se Indica con la abrevo tr. ó con ~ y en lo
    nos, que rantaban allernaUvamente. Se supone que la ant. se significó con +. El trino, que viene á ser una
    Ideó Tir18o: apoYllt.rll varias veces reproducida, conslsle en repetir
    Trlo-trao.-Nombre que en algunos países dan á la fADtra· ripldamente dos sonidos mientras dora el valor de la
    ca, en fran~ Cf'l'celle. nota marcada. Esos dos sonidos ban de ser el de dicba .
    Trloca·nllaooa.-Nombre napoUtano de un Xilnf6ra rústi- noLa yel de la inmediata superior en el orJen que deter-
    co, especie de matraca con martillos de madera. miDe la tonalidad dominante eu el momento de trinar.
    rrloh.rd.n ó trllldl •••-Inst. hebreo de S cuerdas que, JamAs se Lrina con la 2" aumentada, así que. por ej., si
    según Bonnani, se tocaba con arco y no con plectro. se hubiese de trioar con el ,./1 b', no se utilizarfa el ....
    Trl.bert, enLOs.-Nació en Parfs, 1810; m. en Gravelle· sino el mi bl • No existen reglas qlle determinen la rapl·
    Saint·Maurlce, 1867. Se distinguió en el oboe. Dizo sus dez con que ha de ejecut.arse el trino ni su est.ructura
    est". en el Cons , obteniendo el te. premio en 1829. Su· rítmica; de ahí que algunos lo pjecuten despacio al
    cedió á su padre en la casa constructora de inst'. de principio. aumentando gradualmente la velocidad; pero,
    Tiento, de que aquél era director, é introdujo notables como norma general, debe ser ejeclltado tan rápidamente
    ,..rlaee. en algunos. Esta fábri~ obtuvo gran nombre en como sea posible, salvo los casos en que por traLaI'lie de
    el extranjero y una medalla de honor en la Exp. unlv. de un sonido grave, pudiera perder éste la claridad si se .
    1855.-En SU! úlUmos afios se dedicó á la enselianza. utilizase una excesi va rapidez. Dummel, en su Método.
    T....ltb.-Lo mismo que hemiditorau" tres semitonos; piano, t818, y despllés algunos imiLadores, empezaron
    nombre que dieron los griegos al intervalo de S" menor. el trino. no por la nota sup .• sino por la eS,criLa; pero
    Trlfo,'a.-Así se llamó la música para t.res voces ó para ninguna razón aconseja la variac. de las prácticas ante-
    tres instrumentos. riores, á no ser cuando haya de conservarse el especial
    Trlfo•••-Inst. pareci.Jo alolavo vertical. Toeábase frotan· carácter de la nota t.rinada.-EI trino sobre IIna ooLa de
    do las cuerdas, en toda su extensión, con guantes uota· corta duración, viene á ser uo mordente qlle se ejecuta
    dos de resina ó pez. Filé inv. Jlor Weidner, de Franstadt, como uo tresillo. ó á lo sumo como un quinlillo.-Estos
    en {8tO. Produce sonidos parecidos á los de la nallta. adornos pueden e1asincarse en S clases: trino larp, 6
    548 TRI TRI
    simplemente trillO. Mno corto. _itrino ó mAUlo, y Indica la '"pla. Puede ser también el signo de 1rtIIilIo,
    flOta trilllltla. El trino largo se termina generalmente la medida de ~ cuando se encuentra en noaclooes en
    por nn flUWtlertte doble, compuesto de la nota lnf. y la tablaLura ó en notaciones Instrumenlales, eIC_
    principal, á no ser que el autor lo Indique de otro modo; Trlp'a ó trlpola, it.-Divlsión binaria del tiemPo maslea}.
    ejecótase con rapidez y fuerza si el compás va .. todo Trlple.-Refiriéndose al eompás, es sin. de ",.. .río.
    rigor; pero cuando se ha modificado momentaneamente, Trlpl.croche, fr.-Triple corchea. Fusa.
    como en las fermatas, calderones, ete. puede empezarse Triple barp.-Arpa usada en Inglaterra en el siglo XVI.
    eon relativa lentitud y suavidad para Ir aumentando la Tenía S órdenes de cuerdas.
    rapidez y la fuerza. El trino r.orto emplézase por la nota Trlplo.-En iL significa contrtJp"Jlto trip", que es una de
    sopo y so termina por el mordente doble del Lrlno largo. las prácLieas de este ejercicio armónico.
    .. no existir indicación contraria. Cuando el trino está TrlplulI.-En los s. XII YXIII se decía de toda comp. á a
    en la parte tle canto, es preferible colocarlo sobre las vo· voces y también de la voz de tenor cuando formaba la
    cales a y 8, á fin de que la boca pueda abrirse bien al eje· S" parte armónica ó vocal.
    eutarlo. Sobre la o, y especialmente sobre la • y la u re- Tr'pode.-Precioso aparato que, para sostener una man-
    sultaría defecLnoso por entorpecer la emisión de la voz. dolina, ba Ideado el eminente mandolinista eap. Ca&eun.
    Cuando una serie de trinos se suceden pGI' grado& eOlt-' ~ta dtt una tO parte eou tres pieIr que sostieoeo una
    jontos, ó sea cuando hay r.adena de trinos, sólo se da columna cenLral. Dentro de ésta Ya un YislagO que, sa-
    terminacIón al úlLimo de la sorie.-Los trinos, en la mús. liendo más ó menos, gradúa la alLora del inst. En so
    moderna han perdido mucho de su anL. importancia. parte supo va una pieza esférica unida á la armadura
    Trie, ¡t.-Dellalo tres. Dióse ese nombre á una parto in donde se fija la mandolina. Este mecanismo, ingeniosa·
    termedlaria de mov. moderado y melódico que se encon- mente arliculatlo, permite que el insto pueda moverse en
    traba en algunas piezas de danza, como en marchas y en todas direcciones, que la sonoridad sea mayor y que la
    lC1erzi escritas á 3 voces, por oposición á la parte prin· Independencia y elegancia del artisLa sean compleaas. Se
    cipal, que generalmente sólo tenia 2 voces.-Nombre de construyo de metal, con exquisito arte, y difiere en
    ona obra para órgano, escrita á tres voces, ó sea para 3 absoluto del que ideó el maestro Aguado y de todas sus
    teclados do distintos registros, de tal modo, que las di- variantes. Para viajes, ele., se desarma y se coloe. en
    ferencias de cada voz se destaquen oerfectamente.- su especial estuche. \
    Comp. para 3 inst' , y especialmente hoy para vioUn, Trlpudlar.-AoUcuado; bailar ó danzar. '.
    Tloloncelo y plano, por lo cual la obra debe llamarse trio Trlpudlo.-Aot.; balle ó danD. /
    con piano. El trio para in.". de arco, está generalmente TrlpulotulI, lat.-Signo neumático de S puntos. /
    escrito para un vioUn, una viola y un violoncelo. Mu· Trlt.-Sonido leve, amortiguado, ele.
    chos comp'. de los s. XVII y XVIIl llamaron trios á la Trleallo. -RelO, comp. mús. en loor de la S'" Trinidad.
    mús. escrita para 3 inst'. concertantes, como dos violines Trlear.-Cantar la alondra. '.
    y una viola de gamba, á los cuales se agregaba un ,. Trlttamente ó trleteua, lt.-Trislemente, con trlsten.
    Ins\, como el clavedn, el órgano, la Liorba, etc., que no Trlttel.-Nombre de las décimas melancólieas y delicadas
    entraba en cuenta porque se limitaba á reforzar él bajo que al son de la guitarra entonan los gauchos argentinos.
    y á completar las armonias.-Pocos son los comp'. nota· Trlato, lt.-Triste.
    bies que no han escrito obras de este género. La t" que Trletropha, lat.-NeulM de 3 notas al unisono.
    realmente puede llamarse trio, escribióla en 1750 el Trltantrl vl.a.-AnL. nombre de la citara ó dei Si,.,. de la
    músico veneciano Logroscino. India. La fábula dice que en el s. XIII de nuestra Era.
    Trlole, It.-En francés ,riote,; tresillo. Amir Khosrom llamó titar á este insl., que constaba
    Trl••fal, trlonfante, iL.-Triunfal. triunfante. entonces de tres cuerdas de acero, dos de las cuales
    Trlonfalllente, iL. - Triunfalmente. fueron reemplazadas por tres de lalón.
    Tripartita ó tripartito, lL.-Lo que se divide en aórdenes Trlte.-Nombre qoe daban los griegos á la 3° cuerda del
    ó clases. Nombre que se dió á la primiLiva .outa cuando tetracordio, desde lo agudo á lo grave, que es como
    constaba de 3 partes. solian contar los anllguos.
    Trlpedle'lo, iL.-Especie de trípode con abrazadera mo· Trltén.-Símbolo del bramido del mar, hijo de Neptuno y
    vible de metal para sostener la guitarra, la mandoli· . de Amphitrite. Dice la fábula que, cuando por mandato
    na, ete.,· aislándola todo lo posible del ejecu tallte; con de Neptuno, tocó la caracola ó IJureiD, volvieron" sus
    esto tiene el insL. más sonoridad y el arLlsta su acción limites los mares desbordados por la tempestad; y aiade
    mas libre. Este mecanismo fué ideado en 1828 por el cé· Hygin que en la guerra con los Gigantes, caosó á éstos
    lebre guitarrista Aguado. Recientemente, según puede el mayor pánico con sólo tocar dicho inst.-Los mi&6Jo-
    verse en raípúDII, el famoso mandolinlsta esp. Cateura gos y artistas modernos han creado mochos Trilorw
    ha inv. un nuevo aparato con las mayores perfecciones. con medio cuerpo de delfines, sirviendo de heraldos á
    TrlphoD.-Especie de clavicordio, órgano verUcal. Produ- Neptuno, dios de los mares.
    eia sonidos anaulado~. Trlténloen.-Fagote construido por Pe"enys, en 1853.
    Tr'pUl.-Graciosa y I)icaresea tolUldilla muy popo en los Trltolo.- frito" .. en lat, tritoA en fr., ,rito., en lag.
    anl' teatros de Esp. Su inv. se atribuye al célebre can- Nombre dado á la melodía por los músicos de la Edad
    tante Manuel García; pero la obra fia quedado anónima Media.-Nombre que los gr". dieron al intervalo de 3
    y no ha sido nunca impresa. lonos (por ej., fa, '01, lIJ, ,i), ó Sl'& '" aomentada. coya
    Trlpla.-rna de las proporeior.es, quizá la más impor.
    tante de la mús. proporcional. Se indicaba con un 3 pues·
    razón aritmética consiste en la proporción de "á
    Cuando aún no estaba caracterizada la tonalidad aelllal.
    n.
    to al lado del signo de tempus Ó COD' 3/1, Requería la el tritollo constiluía el espanlo de los tratadistas; decían
    reunión de 3 Itreves para formar una unidad de orden que mi conlra fa, diab.l"" ell.-Fr. José Monle trata de
    sup., la Iollgll, y es, según la moderna terminología, el esto con extensión en su obra VintlicÍ4J' do t"itollo, ele.,
    "itmo tli tre baU.te, división por grupos de tres medidas. Lisboa, 1700.-EI TaITÓN es boy on gran elemento de
    No siempre un 3 colocado en el transcurso de una pieza nuestra tonalidad; pero, al igual que todos los intervalos
    TRO TRO 649
    aUlI!tntados , esta prohibido como marcha melOdica, en bre , pies; en el medio de la caja bay un agujero, y en
    el esLllo severo, porque es" la nz difícil de coger y de uno de los lados, aLravesando la Irollba, una gruesa cuer-
    entonar. Los &B". teóricos, prohibfan también la sucesión da de tripa apoyada sobre un puentecillo muy alto.
    de dos S" ~"om porque el sonido agudo del 2' inter- sujeta á una clavija y afinada unas veces en do J olras
    valo, formaba triLón con el sonido grave del primero. en '01, pues se usaba reuniendo 2 de estos Inst"., y pero
    Trltonla., PUIR. - AuLor de una obra muy inLere&aDLe: cutlendo en las cuerdas con macillos en forma de pelota.
    M81opotitB 'N 1&arflt()n;tB telracen,ictB '''pBr XXII ,8118ra Trollbell.-Nombre celta de la Irompa. Unos suponeo que
    carmiflum 1twoicorum, eltgioroJ-um, l,ncorum, el BCd8' esta voz tiene su origen en aquella palabra; otros dicen
    ';/JIlicorum lI.,mnorum, 1507. Sus odas son el primer que viene del gripgo .trombo., que sigolfica caracola.
    ensayo conocido de la escriLura musical llamada flOta TrOllbeta oiroalar.- Véase BUCeINA..
    cOfI'ra ftota, en la cual se observaba escrupulosamenLe Troabetero. - Anticuado; el que fabricaba ó Locaba la
    el metro del poema. trompeta, y en algaoos siLlos fl pregonero.
    Trltto, G. - Compositor de la esc. napolitana. Nació en TrollbeUa,lt.-Trompeta y diminuLivo de 'rum60, es deeir,
    Altamura. 1785; m. en NlIpoles, 48it. Est. con Cararo, Irona"tiUa -El que toca la tromba.
    de quien rué suplente, como maesLro de armonía, en el Trombottlera, it.- El Lrompel.6ro.
    Cou. detllJ PieUJ y como direcLor de la mós. en el teatro Trombetto, lt.-El trompeta; el jefe de los trompeteros; el
    San Carlos. En 1800 sucedió á Sala como prof. de conLra· que, por desempeñar ese cargo, se envla\¡a en la Edad
    punto y comp. Prod. 50 óp·., misas, salmos, etc., y las Media como parlamentario en las campañas.
    obras de enseñanza Pa,·timenti 8 rego18 ,tfterali per co· Trombegglante, it.-EI que trompetea.
    HOIIC8r8 qual numer;ca dar ,¡ dew ai fHJri movifll8nti de" Tromblno.-lnsL. de metal que, aún hace poco, se usaba
    ba,lIO, 1821, Y Scuo!a di ro'l/rap.n'o oaaia tf'orja ml"¡' en las bandas, ya en do, ya en ,'e ó ya en mi b.
    Cal8, t823. -Su hijo DOlllNGO escribió también muchas Tromb6n de varal. - En fr. tromb01l8 tí couliaau; en iL.
    óperas desde 1815 al 18. trombOft8 á tiro Ó dutlile y también t"ombORII da 'iraNi;
    Trla.fo. - Canto popular argentino que los campesinos en al. po,aune, que es el nombre de la trompeta, y más
    improvisan al son do la guitarra. especialmente el que los bistoriadores dan il la de los
    Tro.-Especie de violín usado en Slam. Tiene 3 cuerdas y ant". y el que los teólogos y poetas dan á la del Juicio
    un arco muy encorvado pareci.lo al arquillo europeo de 6nal. -Inst. de metal, especie de gran trompeta de co-
    los siglos XVI YXVIJ. rredera, formada de 2 partes que enchufan una en otra,
    Tr.b.dor.-Anticu~do; trovador. y que el músico puede alargar ó acortar mediante un
    Troltar. - Hacer nrsos. Entre los ant". Itomu de corte, mol'. rectilípeo de la mano derecha. Su1.imbre es el de
    componerlos, improvisarlos, recitarlos, elc. una gran trompeta, pero de sonoridad llena y de gran
    Trooado, CoNTRAPUNTO. - Ejercicio conLralmnlistico. Con· belleza, con carácter pomposo y solemne. Es el único
    sistía I'n trocar los términos armónicos y el movimiento in!.t. de 41leLal no transposlLor. es decir, qUl' sus sonidos
    de las parles. prod. el efecto real de la nota escrita. La disposición
    Trooadol. - Ejercicios llenos d~ ingenio y dificullad para de las varal permite aumentar la longitud del tubo, y
    que cualquiera de las partes so pudiese convellir en por consecuencia bajar la afinación, que depende de la
    tiple, tenor ó bajo. habilidad del instrumentista. ~e le supoRe originarlo de
    TreohleOD. - Inst. comll. de un orden de laminillas melll- Al. y derivado de la buccina romana, cuya primitiva
    Jicas pues Las en "ib. por un arco que comunicaba mol'. rorma tenia lID tubo largo y recto, arrollado después,
    rotativo á IIn aparato muy ingenioso. Lo Ideó Dielz, 1812. quiza il fines de la Edad Media, con o se hizo con el de
    Tramlt.-Abrev. de t"omboJI8, tromba, etc. la bombarda, para facilitar su manejo. doLlIndole de los
    Troalta ó olarlno, IL.-En al. trompeteo Clarín ó trompeta. progresos alcanzados por la construcción instrumental.
    Juego de órgano. - Nombre dallo en algunos países á la El trombón ya se menciona en algunos ms. del S. IX;
    g..imbarda. pero el aditamenLo de las varas, dtbe referirse" princi-
    Troaba da tirara', it. - Clarín ó trompeta de varas. 'nst. pios del S. XVI, en cuya ~poca, Martín Agiíeola, en
    qlle menciona Altenburg en $U obra Ye,·,ucll. ,".er, ~tc., Musica ilutrufll8nhli., dice que para obl.t\ner la melodía
    Ualle, 1735. Por el pstilo debía ser la que J. S. Bach en el Bu,aun, basta el soplo y el juego de las dichas
    empleó en algunas de sus incomparables creaciones. varas. La familia de estos trombones, se compone desde
    Tr.mbadore, H.-El que toca la tromba. ant., de 3 inst'. que corresponden al cuarteto coral, por
    Trollba granda, it.-Trombón ó trombone. lo que respectivamente se les llamó tromOón contralto,
    Trombare, iL.-Saear sonido. - Toque de batalla á son de T lellOI' y T bajo, que moderoamente se han aumentado
    tromba.-Sonar la tromba ú otro instrumento de viento. CJn el cOlltrabajo. El más generalizado y el que aún se
    Tromba ..arlnl.-Trompeta marioa. usa es el T tenor en si bl , en al. tenor po¡caun8, cuyo
    Tromba lordlna.-Trompeta del S. XIV parecida á las lIa· timbre resulta bello y varonil como la voz del hombre;
    madas Zimbale ó Cimbale, cuyo sonido se mooifical a d:) su extensión, prescindiendo de las varas, llega á do'. Su
    varios modos, por ej.: Introduciendo la mano en el pa- música se escribe en llave de do, ." linea, ó t'o llave de
    bellón, lo cual hace pensar que los sonidos cm'adoa no fa si sólo se Lrata de los sonidos más graves que se con·
    son de inv. reciente, puesto que ya en la Edad Media fiao al 2" ó al a·· Lrombón. - El sonido fundamental del
    parece que se obtenían con dicho instrumento. T cOlllrallo, en al. all-poIQW1Ie. es el mi b; su extensión
    Tromba .peuatl, it.-Trombón bajo. en la orquesta es de la l á mi b'. Se escribe en llave de
    Trombata, iL. - Trompetazo; toque 1e tromba; tambi~n se do en 3"; se emplea pocas veces y tamhién se le ha lla-
    dice "'ombettata ó ,trombelt.Jta. mado pequeño tromOón en mi b.-El sonido fundamfntal
    Trombatore, it.-Lo mismo que trombador8. del T bajo, eo al. ba,-posa""e, es el mi b- s; también se
    Tromba ventile, it. - Tromba cromática. construyen en Ji' y en sol; su potente timbre, aun en la
    Trombe, fr.-Nombre que en el s. XVII se dió á las cornetas parte grave, proll. en la orquesta gran erecLo; la cJ.ten
    a botftJu'n. - Nombre también de un insto de percusión sión del afinado en fa es de si' l á fa 3• - El diapasón
    formado por UDa caja cuadrada de madera colocada so· del T contrabajo corresponde á la 8" inf. del T tenor.
    560 TRO TRO
    Wargner uUllza este formidable Inst. en los Nibllt".go' emboeadlra de boquilla. largo tubo cónico, cunado 110-
    como bajo profundo del trío ordinario de trombones. bre sí mismo en espiral, y .ocbo pabellón. Son de la
    POSICIOl'llS DI LOS TlO••ONIS DI VABAS. - Ya bemos misma familia la trompa d, ca4, la ,,..,.plta y darla;
    dicbo que los diferentes sonidos del trombón se obtienen sólo difieren entre sr por el volumen de la coI_ de
    alargando las varas. A la longitud que deben tenor éstas, aire, por la forma mis ó menos retorcida del tubo y por
    fieg6n haya de ser el sonido, llAmase POSICiÓN, enten· las dimenj5lones del pabellón.
    dléndose que es la 1" aquélla en que las varas estin Su origen se remonta a los tiempos mis remotos del
    encbufadas todo lo posible. Para explicar el sistema de ant. EglplO y, ya hecha con euemo de Mf.lo ó de buey,
    posiciones. escojamos como tipo el tromM. IefIor. En ya con l. caracola marlna, de modo que sólo producía
    su 1" posición I como su nota fundamental es el Ii b-1• uno ó dOl sonidos poco agradables, la han usado los he·
    produclra los armónicos 1 , 2, S, " S. 6. 7, 8 de aquel breos, 101 griegos, los ~manos y la mayor parle de los
    sonido, ó sean: Ii b'h Ii b' , fa'. Ii b', rIP, fa3, la bI y ant'. pueblos, llegando basta los mis Ineultos del Árrita
    .i bI. Prolongando las varas hasta la r posición, sus central. La pal.bra trompeta es bajolatlla; sn etllDOlogIa
    armónicos serán medio tono mas bajos que los de la 1", viene según unos, del gr., strotllbol, que signlftea cara·
    ó sean: la, la, mi. la, do .ost., mi, '01. do. Los de la S', cola, y ICgI\n otros del celta troallftl. Rn buen laL. se
    posición, un semitono más bajo que los de la precedente.
    serin: la b. la b, mi b, la b, do, mi b, .01 b, la /J. l.os de
    llamó '."XI, cornil Ó buccifta, fegún l. forma que tenfa.
    1... Iro",pa. emplead. en las orquestas modernas, em·
    la '", serán los armónicos del 1 al 8 de 101 •• Los de la pezó á usarse como insto de conjunto haela el ano 1710.
    S", serin los del .011J-.. La 6" , dar' los de 14-•. La 7" Baydn y Mozart adaptaron' este efecto 2 t'jemplares,
    los de ",i·l • La 8" los de ",i b·2 • Mébul rué de los t- que las lIsaron en S tonos; Meyerbeer
    Ban sido célebres en el trombón, Belcke, Kueisser, y Berlloz las utilizaron en' distintos lonos; Weber, en
    Nablch y otros. su Pncio,,,. dobló el '''4tour de trompas situando' i
    El Tlo.IÓN, en el órgano, es el juego más grande elerta distanel. para prod. efectos de eco, yWagner tamo
    entre los de lenguetas y el de mAs fuerte entonación; bién ,mple6 8 en algunas de sus obras, combln6ndolas
    sus tubos \Ienen 16 y 32 p:es en el pedalier, y , veces 8' ya con la orquesta, ya con la escena, y utilizando, desde
    en el teelado manual. sus , .. tiempos, lo mismo que Balé,y, las trompas de
    Tr••b6n d. d.bl ••rdeD d. vara•. - Tiene por objeto eTi· plSl,()nes, segIln se fe en ft¡ntzi. que data de 1MI.
    tar la exeesln extensión del brazo, es decir, hacer qlle J..a 'rompa, claslOcada entre los inst·.llamados natu·
    los sonidos se prodllzcan como corresponderían a varas ral", sólo puede prodllclr los armónicos del 1 al 16, no
    comunes de doble longitud. El doble orden de dras pue· todos practicables. Para completar esos armónicos na-
    de afectar di'f'rsas formas; pero la mis adoptada fué la turales, se introduce la mano der. en el pabellón y se
    en que los tubos formaban M. obtiene IIna serie de notas un semitono mas graves que
    Tr.... 6. de varas 06nloaa. - Sistema que con'tubos des· la de los armónicos; esos sonidos se llaman urratloa ó
    Iguales pretendía eorreglr la desafinación de los sonidos. lapatlo., por antflt'sis de los abiertos. que se consiguen
    Tro.b6D de varaa oo...anlo. - Antes de Idearse el de sin obstruir el pabellón.
    doble orden de varas, aplicibase alas varas de todos los 1... trompa, cuya extensión es do unas tres 8- yal.
    inst·. de esta familia un mango que far.iIItaba l. acción gunos semitonos, sonaría siempre en el mismo tono si
    del brazo para abrirlas en toda su longitud cuando se , su embocadura no se aplicasen diversas bomba. ó lo-
    querían entonacionp.s grueso raillo,. es decir, unos tub)s adicionales, qlle modificando
    Tr•• b6a daplex. - Nombre que G. Bessón dió é un trom· la 10DgiLud del tut.o sonoro, transporh la nota fundamen-
    bón de uras, lenor que 'amblén tenfa pistones, y en el tal. Esos tonillO'. idcados en 1733 por Ba.pel, trompis-
    que se podía ejecutar con uno 11 otro sistema ó con ta de la real capilla de DrflSde, quien también descubr16
    ambos a la fez. el modo de obtener los sonidos 'apatloa, corre.ponden a
    Tr••bololno, U.-Dimlnutlvo de trombone. las nolas rundamentales ,slguit'ntes: TONILLOS AGUDOS, •
    Tr•• becllo, BUTOLOlli. - Comp. n. de los S. XV y XVI. .1-
    a¡utlo', si .,,,do-tI Ii b-1, la·l.la 6- 1, .o~: TONILLOS
    .0.'.
    Nació en Verona. Mucbosde sus (roUolII fueron reprod.
    en las Antologías que Petrueei publicó, 150'·1509.
    DIOS, fa I,
    I , fa- mi 11 mi 6-1 ; TONILLOS GIIA VIS, mur
    poco usados, porque es difícil sostener sin alteración el
    Tr••bolll de platonea. - Se dividen, como 109 de Yaras, timbre delinst., re', '" /J-It do h '¡'2, SI b·I , la ,r••·2 ,
    en contraltos, tenores y bajos. El mas usado es el tenor La mlls. para este inst, se escribe en IIlfe de la e.'4",
    con 3 ó con , pistones. El objeto de éstos es obtener, y su l'jeclleión siempre es difícil.
    como con las yaras, la mayor longitud de los tubos. Tro.p••Iem•••. -Nombre que también se da' la modero
    Tre ..bo.lat•. -El que toca el trombón. na trompa; en it., oor.o; en fr:, tar; en al., lIont.
    Trollb.t6n. - Inmenso bugle de 8 metros de altura, con Tre.pa bra.állo•. - Antiquísimo insto usado en la India
    pabellón de 1m de diémetro.Lo construyó en 1855 Bessón, para las solemnidades. Suelen tocarlo con acomp. del
    de París; alcanzaba hasta la 8" inferior del .i b subgrave. tam-tam.
    Tro.botoDar.-Tocar el trombón. , Trellp. de ar.onla.-Ins\. con 20 agujeros y un orden de
    TrOMllta, JOA1'I'.-Flautista, compositor, fab. de Oautas en tonillos para variar la 10nalldad Lo Ideó Scbmit. quien
    Leipzig. Allí murió, 1805; nació en Gera. 1726. Escribió en 1821 también construyó el clarín trombón, base de
    ,mucbos art'., conciertos, sonatas para flauta y piano, otros inst·. que posteriormente han aparecido eon una
    lielle,' y varias obras didieLleas. llave 11 otro mecanismo que los bace aptos para producir
    Tro.mer y Tr•• ler.- Caja y tambor. dos distintos timbres.
    Tro.lletn, al.-Tocar ellambor. - T"omml'llrhlii,el, bao Trollp, de o.z•. -rnst. cU)1l tubo de metal, plegado IóS
    queta. veces en forma circular, termina en pabellón '1 es mAs
    Trellmel8chelt, al. - Trompeta marina. También la llaman estrecbo que el de iI trompa ordinaria, a fin de obtener
    Tromm,rlu¡t y trompelm geige. timbre mis potente. No se le adaptan tonillos, es decir,
    Tro.p.-Abrevlatura de trompeta. que siempre toca en el mismo tono, ni se le piden los
    7ro.p•. - En fr., cori en it., ro/'no. Inst. de metal, con sonidos cerrados; pero se construyen en ,.• , en re b, en
    - --- - ...,... __ .. _------------.....
    _---~ ""
    ..........

    TRO TRO 551


    . , en Mi b, e&c. Es una in,. francesa, que data del afto ptl; en al. tro.Ipet,. Insl. de metal, á reces de plata,
    1680, y por las dimensiones y la forma diliere del cllerno como las de Carlos Vt con tubo cónico, curvado sobre sí
    de caza que en it. se llama corno da caeeiai en a!., .,4 mismo en forma oblonga y terminando en pabellón. Es
    Jorlli en ing., l",,'illflltorlJ, y en fr., etJr d, eluus,. del mismo género que la lrowp4 y el el.,.;,.; orlginándo-
    Cada peripecia ó accidenle de la caza Licue su toca- se.de la trollpd4 r,ela ó tllba y de la lrompet. circwltJr
    ta esp clal. Así por ej'llIamose pn lo antiguo Air, di la ó bllCCina que usaron los ant'. romanos. El plegado de
    fJietorÜl elloque que los cazadores ejeculaban cuando la los tubos en los inst'. de metal, iniciÓS8 en n. á media-
    res caía muerta. dos del siglo XV, y á Maurlm durante el reiuado de
    Tr••p. 11. loa Alp18.-Generalmente se llama cotO ita A", Luis XII, de 141/8 á t!i15, débese qlle el tubo de /as
    F" a una especie de trompela de asta ó de madera, se· trompetas se plegara tres l'Cces en sentido paralelo, por-
    mt>jante • la ant. lrompeta lambién de madera ó asta que esa clase de insta. que en Roma alcanzara S'" ,13 ., ...
    que los al'. llaman hiilurll ll'OIIp"t, y los noruegos ltu,r. de long.. aún teuian en la Edad Media 1"',70.
    Trlllpa da IIavea. - En fr. cor (j elef,. Nombre que se dió al La 'r07llp'l4 rOllall4 se llamó, según sus variedades,
    bugle cllando José Uoliday, en J810, le adaptó 5 lIa,es. tuba, buccin4, corn"', liluu., y también .alpina:, lI"gia,
    Se construfan tiples en mi b, oontraltos fn do yen ri b, CO,.eh4. tIIg;"tiaca, el.,.;o, luhestll, alJuMa, ele. In la
    formando con esLos 3 individuos el principal elemento, Idad Media se la llamó trollp4, eor, cornil, elariflO, cla-
    llamado .u,u, de las antiguas mlísicas mllilares. ""a, cfJf'IIela, troll"" bui,in" elc.; pero los Inst'. de-
    Tr••,a da lIano.-En fr. COI' a'hamao"j'i en il. forllO. signados con esas ,oceg, eran Bluy distintos de los que
    Nombre que á la trompa se da para distinguirla de la de hoy Lienen iguales ó muy parecidos nombres.
    llaves y de la de pistones ó cilindros. Sabido ('s que ESle inst., utilizado en los festejos públicos y.siem-
    Hampel descubrió c3sIIalmpnte que al cerrar mas ó me- pre ron especial preferencia en 109 usos guerreros, sufrió
    nos con la mano el pabellón de la trompeta se modilicaba en Hano,er, a mcdlados del s. XVIII imporlantes refor-
    el diapasón dl'l insto La posición de la mano en el inte· mas, que completaron sus sonidos cromáLicos y permi-
    rior del pabellón. pnede suplirse por la sordina. tieron uLilizarlos en las orque·las. En liSO, Michael
    Tro.,. de lIont.ñ •. - Peqneila trompa de caza cuyas espl Woggel, de Augsburgo, quiso, con Slcill, rel,roduclr la
    rales tienen una forma especial para qne la lIe\'e con ant. trompl'ta de varas; en 1801, Weidinger. de Viena,
    mayor comodidad el cazador. aplicó á la LrOmpeLa las llaves que en 1770 ideó para la
    Trollpa 11.. platonea ó cromátlca.-En fr. e/lr (j ";sto,,, ó trompa Kalbel, de San Petersbllrgo¡ el ing. Claggel,
    eor d'harmolli,; en n. CO"IIO (j pisto,,;. Importantísimo en 1790, const. una doble trolllpela en t·, yen mi b con
    mec..nl~mo que Ideó el músico al. Strelzel. obteniendo una sola embocadura y nn pistón; BIUhmel, de Silesia,
    sonidos mas poderosos y seguridad en la ejecución. En const. en 181S la de 1 pistones, y Muller, de Mayenza.
    la trompa de pistones se pueden obtener tambi~n los y SatUer, do LellJ7;ig, adicionaron cn 1830 un 3e• pistón.
    sonidos tapados así como se le aplican los consabidos La trompeta moderna se cons:ruye más generalmen.
    tonillos; pero no flebe adapLirsele ninguno mas grave te en f!J; pero Sil afinación, del mismo modo que en la
    'lile el que corrc!:ponde á la fundamental Mi b. Con la tl'ompa, puede cambiarse por medio de toJlillol en la,
    trompa ha obtenido Rossinl grandiosos efeclos en la .¡ b, .i,
    do, r, b, rt, mi ti, .i, fu, fil sOd., '01, la b, la
    orquesta y éste fué el primer inst.rnmento qne recibió el .gudo y si b ag.do. Su extensión en lo agudo, la misma
    mecanismo de pistones lJue tanto ha inOufdo en la más casi para t. dos los tonos, llega al sonido real la sobre
    alta perfección de otros ill~trumentos. Iiueas, llave de sol, y los maestros consiguen también
    Trompa eDcaatada.- La que en 1831 Ideó Sebmldl para el ,i b2 Y aun el do 3• Á fines del siglo pasado estuvo
    producir sonidos de eco lejano. muy de moda obtener sonidos cllf'I'atlos por medio de la
    Tro.pa ,aUaga.-Nombre qne á la g.imbarda se da en malio introducida en el pabellón; pero fué desecbado
    algunas provincias de España. este sistema porqne las no Las salen con _ 11mbre.
    Tro..palorena.-La que con forma de olifo'llt, y alinada Entre los mejores Mitodo. tU lroapel4 esLin: el de
    en n ideó en 1866 Teodoro Gregolre, doLindola Interior- Arbin. el de Kosleck, los Orchl'ÜrsltItÜft, de F. Gum-
    mente de un lubo eSI,iral que llega hasta la embocadura, bert (colec. de los más interesan~ trozos del repertorio
    y de otro que dobla el pabellón. sinfónico y teaLral). Merecen también especial mención
    Tr•• pa .a,na.-Lo mismo que trompa rll4l. las obras Die tromplld alfe" ud '11U1' Zeil, de B. Eich-
    Tro.pa o.nlt6nloa.-La Ideó Su, padre, en 18!!&. Por born, 1888, y Das all, Clarinbla,,,, auf trOfllp'ü", 1891.
    medio de un pistón ponia el tubo priucipal en comunica He aquí abora algunas variedades do la TIOIIPBrA:
    clón COII otros, espeei" de tonillos, y facilitaba el trans- T U,.OSIOSA, nombre que se dió al ant. lacabucM Ó sea
    porte IlIslanLineo á cllalquiera de los tonos d b grave, al primHivo trotn6611.-T CHUfA, insL formado per ..ubos
    do, r" mi b, mi, f., sol, la, .i bailo. cónicos que enchllfan uno en o:ro. También dan aUí ese
    Tro.pa paatorll.-Tosco insto qlle uSln lo~ paslores de nombre. una especie de campana de madera de unos
    las Ardenas belgas. Lo forman con distintos lubos de tres pies de allo con anillos metálicos en el borde, los
    bojadelata progresivaml'nle cónicos que, enchufados cuales sueuan al agllar el Inst. - T CONCRA, nombre
    uno en otro, formando ángulos obtusos, presentan un enropeo de la caflkha india, el mas primitivo Inst. de
    eonjllnto semicircular. embocadura. Aún lo usan en sus ceremonias los sacer·
    Trompa real.-Registro de lro.plt. en el órgano, con tu· dotes budhlstas.-T IASTAIDA ó BSPAÑOLA, se diferencia-
    bos de 8 pil'S. ba de la ITALIANA en que ésla se destinaba a usos mlllta·
    Tro.pa rUla.-Tubo cónico que sólo producía una nola. res y aquélla a los conciertos ú otros lines arUsLleos
    El general Kivilowileb, primero, y después otros poten por ser un lérmino medio entre la trompeta de sonido
    Lados rusos, sostuvieron ingeniosas orquestas, corres· fUI rle J grave Yel clarin, que lo teufa delicado y agu-
    pondiendo á cada hombre un sonido de los comprendidos do.-T DI CALABAZA, insL. rústico que anl. usaban en
    en Lres ó mas octavas. sus Hestas los campesinos de Gaeta, formándolo con un
    TrOl.par•• - Anticuado, trompetero. caramillo de cana colocado en la parte supo de una eala·
    Tr••plta.-Eo ita tromba; en fr. trompett,; en ing. ','V,n· baza larga.-T DI BAL; júguete infantil que con ulla
    552 TRO TRO
    lengüe'" en el int. prod. un solo sonido. Lo conslruyen esa denominacIón se comprenden: la tuba, especie de
    en Hal, pequena población próxima á Bruselu. -T DI clarfn, con tubo de bronce, cónico y recto, de un metro
    L.\ hOllDA, Inst. pastoril que ban usado los campesinos de longitud; se supone que era Idéntica á la StJlpiru: ,Ñ·
    de la Florida, eon~truyéndolo con el cillndro que rorma ga. La blU:ci•• con tubo de metal de unos 31D ,to 8/ •• de
    la corteza de un arbolUlo y con unas laminillas metáJi largo. El co,.... de bronce ó de cuerno de buey, J el
    cas que se ponen en el inst. para que sus yib'. produz liluu, que \enfa curvado el extremo inferior. y era la
    ean sonidos meUllcos.-T DI L.\ IOTA, especie de ,.ita trompeta destinada' la caballería.-T nUIlU, la Idea-
    zatllOra1l4 Ó"ielle, becba con una cuerda. colocada sobre ron los lIrrenos ó etruscos; se supone que precedió al
    un puenlecillo que sostiene' la Yez olra cuerda más UlwUS, era de metal, y por su forma de pipa, semejlbase
    fina, puesta en "lbración por una clavija, á la que se da á la fl4lltIJ f,.igia ó tibia curva.
    TUellas para obtener un sonido nasal.-T DBL CONGO. Trompetada.-Toque de t.rompetas.
    aparato formado por varl.s piezas de marfil engarzadas Tre.petu de oaballerla.-Se const. en diferentes lODOS '1
    unas con otras.-T 011 toS NBGIIOS. l. bacen toscamen- sonorldaJes para formar verdaderas bandas, que ejecutan
    te con nn colmillo de elefante. - T DI LUVBS, la trom armonías características. El trompeta de cabal lena ha
    peta ordinaria á la cual se ban adapt.do llaves para ob- de inclinar á un lado el insto para evitar los golpes que
    tener IIna serie bastante ntensa de sonidos cromillcos. pudiera darle la cabeza del caballo. Un cabo de trom-
    L1amÓ8e t.mblén corfUtfl de l/a"s y trom7J4 de lIaNs, '! peLas fr. ha ideado recientemen\e un pabellón MOvible
    ba originado el bllflle fIIodenao.-T DIt IIADIIIA, la que se que dirige el sonido en una Ú olra dirección, sin 1108 el
    consto de esta materIa para demostr.r qlle el aire es lo jinele se ladee en la silla. Aquel ministro de la Guerra
    ónlco que vibra en los Inst'. de viento. Ru timbre es ha dispuesto que se provea de las nuevas trompetas'
    Idéntico al de una trompeta de metaJ.-T D1I IIn. T pó- la división de Lyon' fin de apreciar las ventajas de la
    1'I1CA Ó PAlLAI'TI!. nombres del JHlrtIJ"o: usado en los bar· reforma.
    cos para mandar las maniobras ó ponerse al babia r.on Tr.llpetal d. 6r••••. -Registro que se llama Trompeta,
    otro buqlle Ó con la próxima costa.-T OB 0IlDINA1'IZA, T,.e.' ó T fllClglllJ Y generalmente suena al unísono del
    lo mismo que clarin de ordenanza.-T DB PAlA. especie regislro principcl.-Se llaman T DI OIGAl'IlLLO los tubos
    de pipitafia mlly usada en Tmprnneta, cerr.a de Floren· que en los inst'. de manubrio Imitan la trompeta.
    cia.-T DE PlSTONRS Ó CILI~DIIOS. la que por medio de ese Tr••pata., PIISTAS DE us.-Se cree que las mencionadas
    mecanismo prod. nn orden bastante extenso de sonidos en el cap. XXIX del libro IV de Moisés, instituJérolllas
    cromáticos. Posee ocbo tonillos en sol. f., fIIi. fIIi b, ,.e. los hebreos para solemnizar la recolección.
    ,.e b, do y si b, de l0" roales son los más usados los tres Tr••petazo.-EI golpe dado con una trompeta y el estri·
    primeros.-T IIB YAUS. nombre qlle se dió' una eSJ18 deule sonido producido por dicbo instrumento.
    cle de t,.ombón nltn que Altemburg menciona en 1795: Trollpet., SroPr, al.-En fr. trofllpetle tlemil",... T media
    que l'olYló á eRtar de moda en Londres á principios de luna. La que ideó Rampel para que, de igual modo que en
    este siRIo y que alin se lisa en Ing. para la ejecución de la 'f'Of1t7J4, bajasen un semitono los armónicos naturales,
    algunos oratorios de HamdeJ.-T ITALlA!'!A OB nOIAD1!LA- introduciendo la mano en el pabellón del inslrumento.
    u, simple tobo cónico que pmet. dos sonidos 11 la 8" y Tro.p.te.r.-Familiar¡ tocar la trompeta.
    lo usan los chicos en· Roma ruando. en la lIesta llamada Tro.pet.rla. - En el órgano, p.ltoLaI de todos los registros
    Bef."a, recorren las calles ce n antorchas.-T IInl!'!A, formados con t.rompetas. -El conjunto, toques, soni·
    Inst. así llamado porque sus sonIdos tenia n analogfa con dos, elc. de trompetas 4 otros Inst'. análogos.
    los de la trompeta; pero no era de vlrnto. Rlno de arco; Tr... pet••, al.-Tocar los clarines ó las trompetas.
    constaba de una larga caja exagonal. de madera, quee8' T....p.t•••oball, al.-Sonido del elarín ó de la trompeta.
    trechándose desde la mitad, formaba un mango en curo Tr...p.ter, al.-Trompelero, clarlnero.
    extremo supo había una clavija para sostener una grue- Tr•• p.tll•• -En fr. t,.ompetline¡ cornetilla de postillón
    sa cuerda de tripa, que medfa unos 7 pies, descansando inVt'ntada por Stegmaler, 185'.
    sobre un puenteclllo de dos pies. Se tocabl como el vio· T.... patllla aoúltlca.-lnsL. de plata ó cobre, que aplicado
    Ión, apolando un extremo en el suelo y otro en el hom al oído facilita la percepción de la voz.
    bro Izq. y pisando dicba cuerda con el pulg.r de la mano Tr...,.tllla d. vldrlo.-Juguete que usan los nUlos eD
    izq. en los puntos conyenlentes para producir con timbre muchos pueblos de Europa.
    agudo los armónicos, mientras el arco la rozaba por cero Tr,,,pltt. d•• plal.lrl, rr.-Cada uno de los trompe\eros
    ea del clavijero. fegún Castll.Blaze, tenia la forma de la que los regimientos franceses cedían para el servicio
    mandolina. No se Pllede precisar por qué se la llamó del rey. Esta costumbre prevaleció prilcipalmen\e en el
    I1I4rifla; pero se sabe que á fines del s. XVI[ la pusieron reinado de Luis XIV.
    muy en boga las damas al'. par. sus cantos en los con- Tr••p.tt. d'ord•••aaoe, fr.-Sin. de darlA mi"tar.
    Tentos. y se supone que el nombre Jlarien "'on¡pde se T... mpett, ro"PI', fr.-Uno de los nombres que balenido
    tradujo m.rit&a en vez de Marla. También se la llamó el trOfllbó.. di tl4ra1.
    TaOIlPITA YloLiN, Y. según Glareano, TppanÍ8 chiz4 y T.... p61.-Nombre vulgar del trombd ...
    trompetm grige. Algunos aulores afirman que ya desde Trop•.:-Toque milllar usado por la inranterfa para rendir
    el S. XIII había T fIIarinas de dos y de tres cuerdas, bonores.-También, unido al toque de UaflllJ4a, indica
    una, mitad más corta que otra y destinada á resonar que han de formar los soldados.
    por slmpaLfa de las vib'., como sucede en la "iola de Tr.p.rl•. -Ellibro que contiene colCC'. de tropol.
    afllOr.lgnórase si este insl de I ó de 3 cuerdas. seria Tropo.-Figura retórica por la cual se da 'las palabras
    el "al'jen trompete ó el trompeten geige ó el t,.u••cheit. un significado parecido; pero no el propio.
    T PAFLAGÓN1CA, Inst. qUI: con pabellón parecido á una Trop ••. -En rr. trope.;en lat.. Iropi. Versfculos quei modo
    eabeza de buey usaban los anl·. griegos para obtener de preámbulo se cantaban en lo anL••ntes del batroito
    sonidos muy graves.-T PliSA, tenia gran tubo de me· y algunas yeces después. Varios autores emplean esta .
    tal 11 ftn de conseguir sonidos muy voluminosos y gra- voz como sin. de fJf'OIa 6 .lCue.etfl. Los 'ropo. han del-
    ves.-T RECTA, lo mismo que fuba.-T aoxANAs; en aparecido de la lilurgia y sólo existen en antiqufsimu
    TRO TSC 553
    colec". de cantos litúrgicos. - Los an\". daban también de Arras»; Aymeric de PeguUlln, Alberto de Gapen,:ols,
    este nombre á los modos del canto gregoriano. . Andrieus CODtredlt, Juan Bodel, autor de luegos dramli-
    Tr.ppo, n.-Demasiado, con exceso.-Forma parte de ticos;Juan Perdigón,los dos Monniot,de París y de Arrás;
    algo nas locnciones que afectan al mov., p~r ej Allegro Pedro de Corbie, Pcrrin de Angecourt, Roberto de Sa-
    ma tltm troppo, dc. billón, Colin Muset, María de Franela; Teobaldo IV,
    Tre,••, 1, Iat.-Melodía, canto. rey de Navarra; Ricardo, Cora.ón de León, y B10ndel de
    Tr••t. JUAN.-organista en Halberstadt, 1660, y autor de Nesles. Entre los más célebres min'le.iinger de este si-
    varios escritos sobre teoría musical.-Su hijo JUAN, orga glo están: Kllngsor, Wolrram de Esthembach, Tann-
    nista en Weissenfels, pub. la descripción de los órganos hauser, Walther lon Vogelweide, Nitthar y U1rico de
    de la AtlgtUtusburg de aquella ciudad, 1677. Lichtensteln - Innecesario es decir que tuvieron otro
    Trott, G.-Const. de órganos en Altenburgo, de 1709 al 39. carácter las Co,·poracim.es d8 miJlistrile.s y tocadores de
    Tret•• - Toque de clarín. Indica que la raballería debe insl~ , tanto alto. como bajo., cons\ituídas desde 1299
    marchar á este paso. basta 1789, y que tampoco se han de confundir con los
    Tr..bl.-Trompeta rusa de grandes dimensiones. troveros aquellos meistersiíllger, (Imaestros cantores».
    Troa.p.tl. - Nombre provenzal de la tl·ompa. Algunas que celebraban sus concnrsos en Nuremberg y f10recie
    veces se ha confundido con el de trompeta. ron á mediados del siglo XVI.
    Treva.-Poesía, y en sentido menos general, canción, Con el título Lo. trovadores ba escrito una gran obra
    copla, nrso,-Composlclón mé\rica en que se imita la el poeta y exmlnistro esp. D. Vfctor Balaguer, y á Mllá
    consonancia ó el estilo de oLra.-Cantos amorosos. YFontanals se debe otra De los IrofNJtlores en E.paM,
    Trovador ó troy.rq.-En fr. troubadouJ', y en el Norte publicada en Barcelona, 1861. Posee un ejemplar la blb.
    trOtJuere, trootOr Ó tro"veu r ; en iL. t"ofNJdore Ó trolJatore. de Barblerl, que hoy está en la Bib. nacional.- V. en
    Nombres que en la Edad Media se dló a los poetas mú' BIBLIOGRAFíA Clément, Coussemaker, Dlnan, Lavoix,
    slcos, creadores y difundidores de la literatura y el arte hijo; Riemann, Schultz, Sepet y Von der lIagen.
    mUf;ical desde el s. XII.I XV, que fué la época de su Trovar.-Componerversos.lmitarunacomposiciónmélrlea.
    apogeo. Llamáronse más especialmente troveros, los del TroYllta.-Anticuado, trovador.
    Norte de Francia, desde el Artois hasta el Loira, y tro- Troyo.-Poesía popular sobre asuntos amorosos. Á los
    f1tJtloru los del Mediodía, Gascuna, Provenza, Allver- Irooo. que contenían ternezas ó galanteos de los galanes,
    nla, etc. Desde los arListas ambolantes como Ebles. Elías, se les llamó dtcires.
    Guido y Pedro de Vissel hasta el alto y poderoso conde Trozo.-Parte ó rragmento de una pieza de música.
    Teobaldo de ehampalla, rey de Navarra, y el rey Ri Tr.faldfD.-Anticuado, bailarín, cómico ramplón.
    cardo, Corazón de León, todos propagaron la música po- Trhahn, FED.-Nació en Elbing, 1811; m. en Berlín, 1886.
    pular, ya por los viajes que algunos hicieron á Oriente Estudió con Mendelssohn, y en 185' hizo algunos viajes
    durante las Crozadas, ya porque oLros fueron cantando artísticos con BUlow. Vivió algtín tiempo en Riga. y fué
    de castillo en castillo y por calles y aldeas, ya porque crítico muy estimado. Produjo una óp., lieder, mochas
    algunos poderosos magnates sostenían en su corte com· obras corales. una opereta y un melodrama.
    palifas ~e cantores y mú&icos. No todos eran compo. ni T. S.-AbrevIatura de ta&to '1110.
    todos sabían acompaiiarse de la viola ú otros inst".; pero Tlohalkow8ky, PEDBo.-Moderno comp. de gran fama en
    en este caso iba con ellos un juglar, es decir, un trovador Rusia. Nació en Wotkinsk, 18~O; m. del cólera en. San
    de los que bacían del arte lIn oficio lucrativo. También Petersburgo, 1893.-En aquel Cons. estudió y allí fué
    se llamaron juglares los músicos callt'jeros qoe no poe· prof. de armonía, 186677. Entre sus notables obras hay
    Lizaban, los saltimbanquis, etc. varias óperas rusas, otras al"., un drama lírico, algo nos
    En más ant". épocas y en otros países, existieron bailables, como EllIlgO de lo. cisne. y La bella duJ'o
    también cantores popo. Sabido es que los bardo. ó sea miente eA el bosqt&l'; sin...., s"ite. para orquesta, poemas
    los poetas de los galos, los kinoris y otros pueblos de sinfónicos, ohert"., serenatas, marcbas, cuartetos y
    origen celta, se acomp. con el arpa y cantaban himnos sextetos para instrumentos de arco, dúos, conc". para
    en honor de los dioses y de los héroes, conservando las plano, fant". para piano y orquesta, romanzas rusas, un
    tradiciones y sosteniendo el patrioLlsmo. Inmortales son Tratado de armollia y algunas trad". de obras didácticas.
    los nombres de Fingal y de Osiam. y celebridad alcanza· TauI ó tl8nl.-Nollbre dado por Fétis al Yang ki", inst.
    ron Aneurfn, Taliesfn, Llywarcbhen y Merzfn, cuyos cblno, llamado también Kin de In. txtranjel·os.
    cantos se ban conservado hasta nuestros días. También TloheDa ó CheDa.- Ant. insto chino, formado con una ca-
    se han conservado en caracteres rúniclls, y más aún por labaza, que sirve de depósito al aire introducido por un
    la tradición oral, los cantos de los escaldos, que eran los tubo en forma de S, y tiene en la parte superior una
    anliguos poetas escandinavos. serie IIe lubos, desde 12 hasla U, con lengüetas libres.
    Como los "cantores de amor» ó millne,iillger al" , los Tlohlrch.-Seis hermanos, notables músicos, que nacieron
    caballeros trovadores de los países latinos, escogieron en Lichtenau, Silcsia.-HI!RMA 'iN, nació el año 11'.08; m
    más especialmente el amor como tema de sus poemas. siendo organista en Schmiddeberg, t829.-CULOS nota·
    Sos melodías no estaban notada~ en el complicado siso ble pianista y musicógraro; nació 1815, fué pastor de la
    tema proporcional de entonces, sino en una notación iglesia de Guben, Sitesia, y allf m., 1875. - FEDERICO,
    ricll y sencilla. - Entre los trovo. que más se distinguie nació 1818; m. en Gera, 1892. De aqot'lIa corte fui, maese
    ron como músicos estáu, en el s. XII, Arnaldo de Mareuil, lro. de capilla. Est. en el (l8eallns1. de ml~s. de igle-
    1170-1200; Beltrán de Born, el Juvenal de la Edad Me- sia,» de Berlfn. Son muy notables y muy popo. en Al. sus
    dia; Folquet de Marsella, Gaueelm Faldlt, Peyre Vidal, cuartetos para voces de hombre. En 1869 marchó á los
    Pons de Capdueil y el trovero Goillebert de Berneville, E. Unidos, y en las principales ciudades dió notables
    que cantaba sus versos con muy lindas melodías.-En audiciones de sus obras, - Comp. mucho para piano, bajo
    el s. XIII, la época más bl'iIIante y g'oriosa de la Edad el semI. ALIXANDIR CURSKI.-EBNBSTO, nació 1819; m.
    Media, cuando nació la música moderna, están: el cele- en Berlfn, 185(. Dirigió el teatro de StetLin y comp. algu·
    bérrimo Adam de la Halle, conocido por "El jorobado nas obras orquestales.~ENBIQllB, nació 1820; m. en
    DI0010.A810 D. LA 1IItIIOA. 70
    1
    554 TUB TUB
    Birschberg, siendo real director de mós. y organis- T.'•• -Así se llama uo registro del6rgano, el de trOlllJIG Ó
    ta, 1867. Se distinguió en el plano y en las obras para tuba magna, que también se denomina bombarda, trolll
    su enseilanza.-RoDoLro, nació J8i5; m. en Berlín, 1872. bón ó tromptta de 16 ples.-TolA BAJOa Ó TOIA.IIJI.uIUS,
    Fué real director de mósica y distinguido comp. para Indican eo laUn una variante de la trompeta ,.,al ó trom-
    instrumentos de viento. peta de 8' yde la trompa ma,lIa Ó trompeta de 16'.
    Tla-klnl.-Piedra negra, sonora, que se cria en la China, Tuba herootect6l10••-Especie de trompeta Ideada por el
    y desde tiempos remotos se usa alU como instrumento matemático Crlstian Otter, nacld.> en Prusia el año 1598.
    de percusión, lo mismo qoe el fu, el Kiang CM y ob"OS No constan los efectos de dicho inst.; sólo se sabe que
    mochos que abundan en aquel país. lo regaló al rey de Dioamarca, d6 quien recibió espléDdi.
    Tloh.nl.-Lo mismo que TAII-TAB. da recompens.l.
    Tllltlolé, tlllt,,'In ó mot&lItaYII.-Ant". nombres que los Tubal ó Jubal.-Nombre que en lo ant. se dió' un regis-
    hebreos dieron al insto qoe hoy llamamos PLATILLOS. tro del órgano. Era de Dauta ta."rt4, de 8' y • veces
    TI.-Nombre de una nota en algunos sistemas de solfeo. de i' y de 2'.
    Tua. TEBISINA .....:Ac\ual condesa de FUNCHI Vl!aNIt; nota· Tlbllte,lt-EI que tuba, el que sopla~n 1. tuba.
    ble violinista. disco de Massart, en París, y de aquel f.ons., Tullare, it.-Soplar en la tuba.
    donde ganó el 1·'. premio el ailo 1882. Nació en Turin, Tubariua, 11, lat. - El que haee ó "eode trompetas.
    en 1867, siendo su padre UD pobre músico ambulante. T.berla.-Serie ó conjunto de tubos.
    T•• pa. ó thumll.-Pandero achatado. Con dos membranas Tlbloé., lal., lat.-EI que toca la tuba. El an\. trompela
    y dos bolas de plomo que. suspendidas del aro por medio romano. El sacerdote que en la anL Bc»ma ofielaba para
    de cordones, golpeaD en las pieles cuando, merced' una la bendición de las trompetas.
    barra que atraviesa dicho pandero, se le hace dar Tublollltor, orla, lat.-Trompetero.
    vueltas rápidamente. TublolDO, aa, are, Iat.-Tocar la trompeta.
    Tlba.-Nombre que los romanos dieron • la trompeta de Tubllattea.-Tlmbales de la Argelia.
    bronce con largo tubo recto, embocoadura de bocal y an- Tublluatrla, or•• , lat.- Lo mismo que '.bil..,tri"",; fiesta
    cho pabellón. Producia sonidos I'Strldentes y se usaba que los romlnos celebraban para echar 1 las trompetas el
    en las fiestas solemnes, en las ceremonias religiosas y agua '",tral, como si dijéramos la del bautismo, puesto
    en los oortejo'J fúnebres, de lo cual viene la frase ad que también la usaban para puriftcar a los reel60 naci-
    tubic,na mil""~, que significa .hacer preparativos de dos. El ap .. '",'ral era agua común en la que 9& habia
    foneralll.-Cuando la tuba tenía otra rorma, deslgn6basc extinguido un ascua del hogar desUnado á los saerlllcios.
    con otros nombres. De ahf la tuba CUIlTA ó BUCCINA, que T...., OÜI Ó oai6•. - En fr. tuya"; en It. tubo, ,,,,,.10 Ó
    empezaba á curvarse desde la embocadura, pasaba por calilla; en Ing. pipl; canal, ya prlsm6Uco ya cilíndrico.
    debajo del brazo derecho del boclnador. y apoyándose en de forma rectilínea ó mas ó menos curva, por donde el
    el hombro izquierdo. presentaba su pabellón por encima aire pasa para producir el sonido en los inst". que por
    de la cabeza del l'jecutante. Así se ve en el arco de Tito, esta razón se llaman de vie,.,o. Dichos tubos pueden ser
    en el de Constantino yen otros bajo-relieves qlle se con- de latón, hierro, estailo, madera, marfil, barro cocido,
    servan en varios monumentos de la antlgoa Roma. Este vidrio. ele. El aire qlle, ya con la boca ya por otro medio
    Inst. sólo prod. algunos armónicos; se enseftaba su ma- mec6nleo, se.lnsuOa por la embocadura. poDe en vib. la
    npjo en el Cons. de Paris el ailo 1798, y Méhul lo IlSÓ columna gaseosa contenida en el tubo, y el sonido se
    para su oratorio lDSÍm Egipto.-TuBA 6 TUB" se llamó produce más ó menos agudo según sea la velocidad de
    en laUn á la trompa ordinaria y • la épica, y con la la corriente y la longitud del tubo.-Según las observa-
    misma voz ~e signitira (<<gran ruido,), «bulla)), etc. ciones hechas por Schab en los tubos acústicos de las
    Tuba.-Nombre genérico que hoy se da á los modernos m'nas de Westralia, la mayor distancia á que una pala·
    Instrumentos de metal. graves. crom6Ucos y. de grueso bra bien sonora Plletle olrse por un tubo en Un. recta y
    tllbo, qlle pertp.nl'cP~ a la ramllia de los BU6Ll!s.-E!ila sin ramales, es de 150m • El di6metro del tubo debe" ser
    clase de insL~ rué construída en Francia, t83!), por de 20m ¡. para 5018 ; de!6 para 151); de iO para 300 y
    A. Su, por lo cna' se les llamó, como a todos los bu- de 52 para otra mayor long.; pero teniendo ea cupola
    gles. Sa:rhona; y también la consto en Al. Moritz y Wle- que la voz humana no tiene potencia bastante para baeer
    prech" Se hacen tubas en do, cuyo efecto real es el de que en un tubo de mayor diámetro vibre el aire con la
    la nota escrita, teniendo por lo reRular un tOftillo de pro- intensidad necesaria para que se oiga la palabra.
    longación para ponerlas en ,i 6. También se hacen otros Sin perjuicio de lo que digamos en VllBAClORIS res·
    modelos, todos con cuatro pistones. cuyas combinaciones pecto al modo de producirse éstas en el interior de los
    permiten que se llene cromliticamente el Intervalo que tubos, consignemos desde luego las principales leres •
    hay entre el sonido 1 y el sonido 2 de su escala nalural. que obedecen esas vib".-Si en un mismo tubo se poneD
    ó sea una 8". entera que puede bajar una ,a. gracias al sucesivamente embocaduras de diversas formas, por
    ~•. pistón; sin ~mbargo, son poco rer..omendables l~ ejemplo, las de lengüeta, balientes ó libres, se ver' que
    sonidos por bajo del sonido 1. El modelo m6s pe- sólo se modifica el timbre del son\l'o, sin alterar su &000.
    quefto, ó sea el que da sonidos más agudos, es el TUBA Tampoco depende éste del material empleado para roro
    BAJO en si 6, que en al. se llama baf'ytoJlMrn, tmor6a.., mar el tubo, sea madera. metal, vidrio, ele. El sonido
    ba,~tuba Ó I!1Iphl)ftium; su sonido fundampntal es ~I resulta, pues, únicamente de las vib". de l. columoa 81'
    ,i 6-1 Y sube hasta elfa3.-EI BOlII"aoóN en mi 6, y al· seosa. - El P. Mersenne descubrió que dos tubos se-
    gunas veees también en fa, está afinado una 5a • más mejantes darán disLlnto ulímero de vib". si todas I.IJ
    bajo que la anlerior; pero su sonoridad no es recomen· dimensiones del uno son menores que las del olro, es
    dable más 'lue desde el si 6-\; al TUBA CONTRABUO en decir, que en un tubo mitad en todos sentidos de otro, se
    si b ó en do, se le llama HIILlJ[ÓN cuando el tllbo aCerta producirán doble número de vib"., emitiendo el menorsu
    la rorma circular; tiene como fundamental ellli b- 2 Ó el sonido á la 8". del emitido por el tubo mayor. Los núme·
    d1h, y por medio de los pistones aún alcanzaría la S". ros de vib". están, pues, en razón Inversa de las longitu-
    Inferior, pero la sonoridad es mala por bajo del mi b-¡. des. -Dleha ley es an6loga respecto de los tobos que
    TUB TUB ó55
    estiD ClrrtJiloI por 8U parte superior; pero téngase pre En el órgano tieneo mucha aplicación los tubos de
    seote qoe tl80Dido f,._fU,,'al. es decir. el mis p;rave esta clase, llegando algnoos hasta los 32 pies para dar
    de un tubo cerrado, es Igual al de uno abierto de doble el do de la S" baja del do más grave del piano. Á las se·
    longitud.-Las columnas gaseosas que vibraD en el inte· rles de estos t.uho~ se les llama juego, dB flauta, porque
    rior de los tubos, se dividen. como las cuerdas, en partes sus timbres se asemejan al de la nauta, ó jutgo. dB (ondo.
    InlDÓviles ó ttOdoa y partes vibrantes ó ntntm. Para porque forman la masa de acompailamlenlo á los sonidos
    demostrarlo basta poner denlro del lobo una membrana de los tubos con lengüeta.
    estirada y unos granitos de arena. Al ir subiendo dicha T..... lIe chl.e.Il.-IM de boca, qoe resultan semir.erra-
    membrana con un hilo. se verá que las arenillas sallan ltJa, porque su forma cónica. estrl"Cha el orificio superior.
    por efecto de las "'b'. euando lIelf8n á la altura de un Sn sonido ocupa el término medio entre el de los lubos
    "tre y quedaD In~les cnando r.oinciden con un abiertos y el de los tapados. En el órgano pertenecen á
    1I040.-Sabldo es que 1011 agujeros de los Inst.'. han de esta clase la cOn/eta, el flazardo. que soena' una 8"
    coiucldir con los WOI y que en IIn tobo cabe obtener sobre la topadilla, y el gran flazardo;
    muchos sonidos, tanto mis agudos cuanto mayor lea la Tub •• da ..tra.lal ó de .e.,hta.-Los que en lino de
    nlocldad del soplo; que al más grave se le llama f"n,.'a. sus extremos tienen una pieza bueca, en cuya abertora
    mental y que 'los demA, se les denomina aN1&ÓnicOl. hay IInn lengüela ó laminilla elástica de metal ó caña
    Sólo diremos. pues, que los m1mems de las vib'. de que prod. el sonido por las vib'. que consigue la corrien·
    éstos, rallfleindol08 por el or.len del más grave al mis te de aire. Se llaman de IItItratlgul libre cuando dicha
    a~udo, crecen en los lubos abiertos con arreglo' la serie lengUeia puede oscilar bacla dentro y hacia fuera de la
    de los números 1. 1,8, t. S, 6. ele., yen los lubos ce abertura; y de tistraflgul batientB cuando la lengüeta
    rrados crecen seg6n la serie de los Imparest,3. 5, 7.e~c, cubre dicha abertura y al vibrar bate sobre los bordes
    dehléndose á fttornoullll las leyes de e<o:as sucesiones. de la misma. Los principales lnst'. de ellraflfl1&l, además
    Las "ib". del aire en los tuhos, poeden ser provoca· de los muchos tubos que de esta clase hay en el órgano,
    das median"" la 16ngiietn, la OOcfl Ó bnquil1f1 y el bnr"l. son: el clarinde y sus derivados. el oboe. el rorfloi"y'h,.
    De aqoí que los. lnst·. de viento se denominen: de len· el {agof8 y los demás de esta ramllia, el acordeón yel
    gUeta, ya libre, ya batiente; de boca ó boquilla ó embo· 6rgano e:qr"ivo.
    eadura de flauta; de bocal ó embocadura de trompa, T.bo. d. ta.ta.-Aquellos en que las vib'. se producen
    como la LrolDpeta y casi todos los de me&al. El nombre por el choque del air8 contra el ánll:ulo ó el bisel de un
    d& pol;(07llJt que se da á los que tienen depósito de aire. agujero que sirve de embocadura. En este principio se
    . como el órpno. la cornamusa, ete.. se re6tre i su va basan la flauta de Pan, los pifanos y la flanta traVt"·
    riedad de IIOnldos más que al mellio de producirlos; yel ro. Los pocos insto. que bay de f'Rta clasf', ofrecen tres
    pi,.6foJtD, Ó nuevo órgano de Kastnor, con tobos de cris variedades, segl\n la forma ó la posición de la embora-
    \al y llamas cantantes, mAs que un Inst. práctico. es un dura. 1", los que la llenen transversal; t a , los que la
    aparalo de Física que demnest.ra rómo cantan los tubos. tienen biselada como las nautas mOJllJulo. t'gil)r.ias y la.q
    mejor dIcho, cómo reruerzan los sonidos engendrados ,;ringa. fIIonocálamos de los griegos. Á esta clase perte-
    por las :vlb'. de los ~ cuando las llamas, sin nece· necen la~ cornllmusa. y l. s lUbos de órgano, ya abiertos
    sIdad de boquilla, sustituyen á las corrientes de aire ó ó ya cerrados, que comienzan en punta y en el interior, al
    de líquido que conmoeven las columnas gaseosas de los empez·,r la parte cilíndrica, tienen una especie de lapón
    Ubos sonoros. metálico para que sólo pase al tubo una pequeila corrien-
    Las reglas sobre los fenómenos de acústica musical, te de aire, mientras el resto choca en la hendedura transo
    se sintetizan en esta conclusión: la forma y la materia de versal qlle al\( forma la boca del tobo; S·, los qne tienen
    los tubos, la clase de embocadura y el modo de hacerlos la embocadura lateral, como las flautas travesera. que se
    sonar, sólo InOuyen en modiftcar el timbre de los sonid~ llamaron alemonaa en el siglo pasado.
    y so Intensid&ll, aparte de otras cualidades ajenas á la Tulloa da.e.IUeta.-Los que. ya cilíndricos, como el del
    Física, porque dependen de la habilidad de .los artistas. clarinete, ya cónlCOl. como el de los sa~fonos y el del
    r ..........rt••.-Los qoe en el opuesto extremo de la em Ienoroon, ya prismáLico~, como el de bombarda en el ór-
    botadora tienen comple&amente libre el callo ó diámetro gano, tienen un aparato con lengüeta que puede ser libre,
    interior del lubo Con d debido aumento en la presión en cuyo caso es siempre Oleullca, ó blltientti, ya de call','
    del aire. en el UmiLe de su longitud, dan toda la sucesión ya de metal. También se usa la lengüeta tloble, ó &fa de
    de sonidos armónicos. dos lamini&as de calla, .aplicada unas )Oeces ft tubos ci-
    T......erradoa ó \apado•• -Los de boca, que tienen corra líndricos. como el del cromorflo, el del cotlrlaud, etc, y
    do el extremo contrario á la embocadura. Se llaman tam- otras á tubos cónlros. como el "'gole, cOI'no Inglés. oboe
    bién oo.trfll 6 bordo,.,,; producen el mismo sonido que y demás inst. de su eamllia.-Ya sabemos que lengüeta
    otro tubo abierto de doble longilud, y sólo dan los ar- libre es la que, a impulsos del aire, oscila á uoo y olro
    IDÓnlcos Impares de la serie. I Ido del marco que la contiene; y que lengüeta blltientl
    T..... de"ooa.-En fr. 'u,au:c d bOllc1u; en al.labialp(ei(fen; es la que, lucbando entre su elaslicldad y el impulso del
    los que, ya seao abierto. ó ce,.rado., tienen cerca de la viento, bale más ó menos rápidamente contra el marco
    embocadura uoa especie de boca, en cuyo hlsel supo choca á que esti adaptada. Esta ciase de lengüetas, por ser
    una parle del aire insuflado. mientras laotra parte !le In cbillonas, sólo se osan para cornelas de seilales en
    t.roduce en el ..ubo. El aire que.cboca en el bisel es racba· barcos. tranvías ú otros liSOS que requieren sonidos es-
    .udo por la resistencia de la columna que hay en el iote- t,identes. De todos modos, entiéndase que el sonido no
    rior; pero también ésta, por la elasticidad del aire, es á su se l)roduce por las ,lb'. de la lengüeta, sino por las que
    vez rechazada al exLerior, engendrándose así mo"'mleotos éstas engendran en el aire del tubo cuyo sonido será
    de dUatación y de contracción, que originan el sonido. La más ó menos grave, segdn sea la long. de la columna
    tlauLa es de los inst'. de orquesta, el ónlco que se puede gaseosa y la rapidez de las vib'. que sufre la lengUet.a.
    IIlmllar , los tubos de boca, pueslO que el oboe, el cIa· T..... d.I ••tr••••t •• pDI(f•••• ,-La.base para la eGos'.
    dIlete, e&e" SOD lns", de Jengüeta, de eslOs IDSt, es UD depósito de alre, ya sea odre, cela·
    666 TUB TUO
    baza, eLe., que lo recibe de la boca por un tubo de insu- dos se produzcan ondulaciones cuyo efecLo y el timbre
    flación, ó por fuelles moyidos con los pies ó con otro me- dulce de estos tubos, dan al sonido un carlcter afemina·
    dio mecanicoj pero no todos los dichos Inst'. tienen t.u- do y místico. El bilara es otro juego de doble Oaola, l1li
    bos; carecen de ellos, por ej., el melofón, el acordeón, el que cada tubo Llene dos bocas cuyos sonidos DO estAn
    la concertiRa, el armonlflautll, el 4rmonio, el aeoli4. y enteramente al unfsono.- La flauta arm6.ica es un
    el antiphoftel. Tienen Lubos la cornam"'4, el cA,." el jUl'.go de tubos octavadores ó quinLadores.
    lubri, el órgano, los órganos pOI'látiles, los de regalía ó Eo los JIlRGOS DI LINOÜlTA Ó en la ~1n'úJ del
    positiro., y también, aunque aceionados por un mecanis- órgano moderno, están: la bombarda ó bajón-06ol de 8 •
    mo auLomático, el orr/~$Irión, el orga1lillo, la merliftlJ y 16', cuyos graves son de formidable sonoridad: el r.orao
    la .el'inetle Ó turlutaille. inglé., que los ingleses Uaman como (rawcil, de 8' y'
    Tabl' de ' .....o.-Con los que enLran en la const. de este veces de 16'; la trompeta, con su gran tubo que va eo-
    insto se forman diversas series, que se llaman jrugos ó sanchando hasta el final, la muuBlte ó conwmu•• de S'
    ,·egi.t,'08 y difleren en el timbre, en la inLensidad y á Yde 18'; el clarinete de 8'; el eu(olo de 16'; el CI'OfIIOnIO
    ",,,ces en el Lono. La terminología de los fah'. es muy ya- Ó krulllm IkJrn de los al". (corno cunado), cuyos tobos
    riada, pero nos limitaremos á los nombres más usados. estrechos, cilíndricos y de 8' dan un timbre an'I. al
    Los IIlIGOS DI BOCA Ó ju.egos de fI"Ula, ablerLos ó ce- del clarinete balo annque mis penetrante; este regislrO,
    rrados, toman el nombre de su tubo más largo, es decir, que algunas veces se ha llamado en Espaiia orlo ú orli·
    del que da la nota más grave; así se dice: un juego de 110, es uno de los que mis se emplean en el canto delór-
    32' de 16 pies, etc. Se llivlllen en juego de fondo, acorda- gano. El juego llamado toz hu.mana tiene lenglleta libre,
    dos en S" unos con otros y ¡rugos de mldllción acorda semejan le á las del acordeón, y tubo de metal, corto J
    dos en intervalos distintos de la S" como docenlJ, quin· ensanchándose en forma de embudo á fin de modificar su
    cena, eLe. Los de mutación se subdividen en simple., ó timbre. aproximándolo al de la yoz. En algunos órgallOS
    sea los que al tocar la lecla sólo dan una Ilota por más parece que esto3 lUbos pronuncian distintamente la emis
    que sea distint 1 do la Locada, y en r.ompllestos que son ó menos abierta, y en lo antiguo se llamó á este erecto
    los que dan a un tiempo el sonido de varios tubos afina- voz de cabra, porque yendo casi siempre acompañado del
    dos en distintos inLervalos; pero que se funden acúdLl· trllmblant Ó trimolo, imita el balido de dicho animal.
    camente y se oyen como una sola nota.-Son juegos de Para demostrar la gran diversidad de timbres que
    boca: la flauta abierta de 32' que tiene toda II extensión puede producir un tubo, diremos que la trompela, el
    del teclado; la de 16'; el principal, de S', qlle es el re clarín, el violoncelo, el kiraulopAo., la dulciana, el quiD-
    gisLro fundamental ael órgano, porque su extensión tatón, la gamba, el eupholle, etc., SOD tubos de boca 6
    abarca la de las voces y la de los inst".; el pI·e.tan, de lengUeta j pero cuyos matices apenas difieren eolnl
    (p"Q!stare) ó topadilla de ", de claro timbre, y por el sí. Sin embargo, si todos SQnasen á la vea creerfase que
    cual se alinan tollos los otros reglslros del órgano, el aquel t.'.onjunto se producía por muchos más sonidos qae
    dobLPte, que suena á la S" alLa del prt,",nt; los .azar si fuese el mismo timbre acumulado las mismas veces.
    dos que, con timbre nasal, suenan á la 0& de la flauta de Tulloa ootandor•• ó qllntador".-Son los que eo fez de
    16' y del p/'e.lant; la quincena, con Lubo de 2' ósea ñ dar el sonido correspondiente á sn long., dan uno de los
    la 8' supo do la Lopadilla; ellarigó ó l(/rigot, que ya no armónicos de ese sonido que será la 8' superior ó la 5"
    se usa y daba la S& supo al nazl.l/'do, imitando á un flau- según se haya hecho un agujero en la mitad ó eo eller·
    Un rústico que eu anL. fr. se llamó arigot; el .alidonal, eio del tubo; este sonitlo será más puro, lleno y dulce
    en laLín .ali3:, sauce. con estrechos tubos de estallo, cuyo que si lo diese el tubo de longitud normal.
    dlameLro va estrechandose hasta el final, siendo su tim rallo tlllpáalol.-EI que con forma de trompeta Ide6 (JI'-
    bre, intermediario entre la Rauta y el violin, parecido al cher para aplicarlo 1 un tamborcillo, cuya sonoridad
    de las Oautas campestres que se construyen con la cor- aumentaba al percutir en el parche.
    teza verde del sauce. A esle juego se asocian lodos los Tabrl.-Inst. polífono que usan en Bengala los domadores
    que imitan insto. de cuerda, los cuales también son de de serpienLes. Consta de un tubo de insuflación, ODa
    tubos eslrechos Los const'. al'. se han singularizado en calabaza como recipiente del aire y dos tubos de bambú
    la invcnción do esa clase de juegos; por ej., el gellUhOrtl con lenguetas batientes, de caila, que vibran' la ni.
    (COl' 'le chamoi. ó corno de los Alpes). cuyo tubo cuadra El tubo de la der. tiene 10 agujeros y hace la parie cu·
    do, de madera, es muy puntiagudo y piramidal; el tante; el de la izq., con , agujeros, de los cuales se
    nal·hthor". Ó corno de noche, con tubos de estallo; 1./ tapan con cera los que no se uUllzan, resuena como bor·
    ga/llbe, cuyos tubos de estallo, abiertos y más cstrtchos dón, bllJo ó pedal del canLo. Se parece al cle.., chino J
    por la parte supo Imilan el violoncelo; el bfBhr/liile ó al utricularium romano y se le llama t¡ldiri en saoserito.
    flauta tle calla; el holllflole ó Rauta de 16, S, 1, 2 Y 1 Tuober, BUÓN DI.-Nació en Nuremberg,179S; m. en 1877.
    pie, etc. - En los juego. de mulación, cuyo uso se remon- Ocllpó alLos cargos jurídicos en Munich, y pub. en al.
    ta al s. XVI, lo menos, cada tubo suena siempre acom . notables obras de hisL. y llLeratura musical.
    pallado dc otros 3 ó más, pues á veces llegan á 7, los Tuokar.a.. , S"MUlL.-Organista de San Pablo en Boslon.
    que, suavemente, para no ahogar el sonido principal, lo Allí nació, tS19. Est. en Inglaterra el esLllo de la músl·
    refuerzan, acompailándole á la S' sup, ala doble 8', á ca religiosa, se doctoró atu en música; produjo muchas
    la 5" y á veces á la 7", simulando el fenómeno de los CO!RP'. para Iglesia, y murió en Newport, 1830. So biblio·
    .onido. armóllico, que en las cuerdas y en los tubos teca musical era de gran valor.
    acompanan al sonido fundamenlal. El r.ornet es un juego Tuozek, roo.-Comp. bohemio.-Nació en Praga, 1755; m.
    brillante, con timbre de teeor y con 5 tubos cónicos en Budapesth, 1820. En su mocedad distlngulóse como
    para cada nota, que resulla acompailada de la S", la S", tenor; desde 1797 dirigió los cone". del duque de Curlan-
    la dob~e S" y la 3" mayor superior ó sea la n".-Á los dia, en SagAn; desde lS00 el teatro de Breslau; lO 1811
    juegos de boca corresponde también el unda maria ó fué m. de c. del tealro LeopoldstiJdt, en Viena. BolreSUI
    voz ulute que para cada nota tiene dos tubos, uno algo diez óp', sobresale IAn/Wa; produjo orat"., cantaDCIS,
    . :dIsonante del olro para que al mezclarse con otros ~nl- danzas, elc,-Su niela LIOPOLDIIU, nadó en Viena, 1811¡
    TY 557
    murió en Baden, 1883. Desde 1811 al 61 lué dlsUnguida T.rtII... 6 tartlll6l.-Antiguo aire de danza.
    cantante cn la Imperial Ópera de Berlín. Tar.tare, fr. - Estribillo de una canelón. - En algunas
    T,de' ó It••al.-Tubo de laLón en forma de S que por uno locuciones significa pesado, enojoso, ramplÓD.
    de sus extremos se adapta á algunos inst"., como el {a¡¡o· Tarl ó tlry... -Trompeta india, de metal, parecida al
    tII, Leniendo eo el OLro la correspondiente leogUeta. clarin. La usan preferentemente en las ceremonias para
    Tudway, TOMÁs.-Prol. de mós. en Cambridge, desLit.uído la eremación de los cadáveres.
    en 1706 por olensas inferidas á .los jefes de la Unlv. Na· Tarlnl, GalOollo. - Cantante y cornetis'" del emp. Ro-
    cló en 1660; m. en Londres, 1730. Comp. muchas obras dolfo 11, en su corLe de Praga. AlU m., 1600.-Nació en
    vocales religiosas y formó una colee. notable de ant mós. Brescla. 1560. Pub. una colee. de ea"e-. para -, voces
    de Iglesia, que se conserva en el Bri'il1& MUIII&m. iguales, 1586, Y oLra de eanzOfl"II. 1597. - Su bijo
    Tuertea, O8i.... ó ".ca•. -Tonillos ó torUles, ele. y dise. FRANCISCO. nació y murió en Breseia, 1590-1656.
    T.trate,IL.-Nombre de las notas cerradas ó IapadIJI que se rué organista y produjo un libro de misas, dos de
    obLleoon metiendo la mano en el pabellón de la trompa. moLetes, tres de madrigales, etc.
    TakkaT.-Espeele de guitarra usada en Siam. Tiirk, DANIBL. -Notable organista y teórico. Nació eo
    Talea, Jo.ut. - Célebre nautista, dise. de Wunderlich y elaussnilz, 1756; m. en Halle, 1813.-Est. en la Eacula
    1'" premio del Cons. de París, 1801; del que lué prof. d, la Cruz, de Dresde y en la Univ. de Lelpzig; fué vio-
    hasta 1856.-En 180' fu61·· nauUSLa de la Ópera lt. y linista de los Croase, K,mz,rt, y l'n 1776 cantor en la
    en 1813 de la ópera, como sucesor de su maesLro. Sus igtesia ele San Uldarico, de Halle y maestro de mds. en
    triunfos en El rui.vior, de Lebrón, pusiéroole por encl- el Gimnasio. Desde 1779 hasta los sucesos de 1806, diri-
    ma del famoso DroueL. En 1857 se retiró pensionado á gió la mús. de la UOif. y desde 1787 fué organista de la
    Nantes. Comp. unas cien obras para Oiluta, conc"., dúos, LilJ{raWl&kircM. Pub. algunos ora'"., 18 sonatas para
    temas con variaea., ele. Fundó uoa fábrica de tlau&as piano, 18 sooatinas, li«ler, sinP., Jlilodo dt pi.no, mósica
    y fué nombrado caballero de la Legión de Honor. religiosa y varias obras didácticas muy apreciables.
    Ta ••• roo.-Notable contrapuntista y gambist.a. Nació en Tlr'" JAIMB.-Organlsta y direetor de los coros de la
    Kostelec, Bohemia, 1701.; m. en el conTento de los Her- Abadía de Westmloster, 1831-75, y de los ARCilnt con·
    manos de la Caridad, en Viena, 1771. Allf est. con FuI. y Clrla, 18'043. Dlstinguióse tambléo en la comp. de mú-
    en Praga con Clernohorsky. Desde 1771 fué comp. de cá- sica religiosa. Nació en Somerton, 1801; murió en lon-
    mara de la emperatriz Isabel. Prod. responsos, un M..,· dres, t88t.-Su hermano ROIUTO y su primo GUILLBaMO
    rm y 30 misas, entre las cuales están una en m¡ mIIIor fueron asimismo buenos organist.as.
    y otra en rtI fIUROT que Ambros considera grandiosas. Tlrl.y, JOAI'I.-Notable constructor de órganos en Treuen-
    Ta ...ara ó ...d"arva.-Nombre de una divinidad musical brlet.zen, Brandeburgo. En aquella ciudad nació J mu-
    de los indios. La suponen inTentora del '"m""ru-mna ó rió, 1778-1819.
    tamb",," ó tanbotlNA que consta de media calabaza, Turlarett., fr.-Especie de guitarra que usaban en Fran·
    grande, redonda, con mango también redondo, sin tras· eia los pobres callejeros en tiempo de Carlos VI.
    tes y con 6. cuerdas que se puntean con los dedos para Tlrlutal.., fr.-Aot. nombre de la uriMltII. Se dice tam-
    sostener el Lono durante los largos silencios que la TOZ bién de un insL. desafinado Ó mal construído.
    hace en algunos cantos. Tar••ber., al.-Clarín cuyos Lubos estaban plegados en
    T8 •• rl, .alaudl ó pa.,I.-Especie de 'ubri; pero con \.res sentido inverso á los del clarin clásico.
    tubos, de los cuales suenan como bordones el de la der. J • Tlreh.at, GllAaDO DB.-Sobrenombre de GUIBar JACO"S.
    el de la izquierda. Contrapuntista belga. Naeió en Turohout, 15iO. Fué en
    TI.alta..a, it.-Con acelerado ruido. COII "'m"'lo, tu· Amberes chan\.re y maestro de la Cofladía de la Virgen,
    ."ltuOIGIlURII, lL.; con desordenado estruendo. 1561. En 1571,lno á Madrid como m. de C. de Felipe 11,
    Ta.a.-La Tida libre y vagamundL TUNAR, ir de calle en Yaquí m' l 1580. Pub. algunas colee'. de motetes y otras
    calle ó de pueblo en pueblo haciendo Tlda holgazana y obras que es\án reproducidas en las Antologías de Fha-
    alegre. - ESTUDIANTil DB LA. TUNA, los que. con Lraje lese y de Tylman Susato.-Su hijo JUAN fué desde 1589
    de ant". est.udiant.es forman grupo ó uhMIiall'¡aa y Tan hasta 1595, m. de c. del duque de Parma, gobernador de
    con guitarras, tlau&as, panderetas, ete., t.oeando piezas y los Países Bajos, en Bruselas. Publicó dos libros de ma-
    á Teces cantando copla, de la 'UNa. drigales y uno de motetes,' 5 Y 8 foces, 1600.
    -TI.der, roo.-Organlsta de la MarinkircM, predecesor y Turpl., EDMul'IDO.-Organi~ta de San Jorge, en Bloomsbu·
    suegro ele BuxLehude. Nació en 16U; estudió con Fres- ry (Londres), y en 1875 secretario de la Ese. d, orga"iI-
    cobaldi eo Roma y murió en Lubeck, 1667. &a.. Desde 1880 dirige el Muaical Staruldrd¡ ha produ. _
    Tunlnl·fDrk, al.-Diapasón. cido mucha música vocal religiosa y piezas para órgano.
    Tlllt.d. ó DI ••ted•• SI.óN.-Nació en Norwich. Fué doo- También ha editado varias obras cláslcas para piano.
    Lor en mús., y desde 1351. RegIR' e1&ori del convento de Nació en NOLt.ingham, 1835.
    los franciscanos, en Oxford; murió siendo prior de su Turr.-Violín de tres cuerdas que los birmanos t.oean apo·
    orden. en Bruisyard, 1869. Escribió: De mmea contilllllJ yándolo en el suelo como los irabes el r,bab ó rabab.
    " dilcreta cumdJa gram..atib", y DI qrtatuor principa- Tarheha.'.otr. PIDU. - Nació en 1779; murió en San
    lihlU in quib", toti", mUIiccJ radieu COtIIÍI'''"t. Algu. Petersburgo, 1856. Produjo obras de mérito, que 118
    nos capo. de esta r. obra, una de las más importaotes COnS8"an en aquella imperial capUlL
    para el estudio de la mús. proporcional del s. XIV, se r ..a, LA..-Bspecie de zapaLeado que bailan los mejicanos
    ban reproducido en Scriplore., de Coussemaker. . aeomp. con canto, palmas y Laconeo, eo mol'. muy 'flfO.
    Tuerll., it.-Tlorba. T.ta, tutte, tlttl, IL.-Toda, todo, todos.-Tutta la {ors.
    Tlph ó ter, heb.-Véase ToPa. ó,,,,ta {orza, Indica más grado de foerza que el super-
    T.r....-La parle conllada al coro eo el relato de la PIJIi6n. lativo {orUuimo.-TuUi, después de un '010, quiere de-
    T.roa, AJJ.A, lL.-La comp. cuya melodía se aeomp. co~ cir que en \.re toda la orquesta ó Lodo el coro. Tutti cor-
    acordes llenos} poco Tarlados y muy ruidosos, como el
    ftDaI de laSODa" en la Ma""., de Mozart. :
    da, \odas las coerdas.- T,,'" ""iIotai, &odos al un1soDo.
    Ty.-Flauta china con bocala\eral '1 doce agujeros, \enlen·
    668 TYN ·UHL
    do, en el inmedla\o' la &oea, una pelfcula de bambú de claramente se describen los reDóllMlDOS:udstioos; r.
    recién cortado, que vibra y da al.tlmbre una sonoridad ed., 1875. El ailo 71 se hizo en alemin la r. edlclÓD con
    especial. Es de ealta rerorzada de trecho en trecho con el Litulo DBr Scltal!. Nació en 1820.
    a\aduras de bilo. El Ty anLiguo tenía la boca traosversal TypIMuta.-Nombre que los griegos dieron á los agujeroa
    y facilitaba la emisión del sonido poniendo en el orificio de la Dauta.
    supo del tubo un tap6n con abertura longitudinal. Dife· T1Potole, fr.-Especie de diapasón que en 18!9 \de6 el
    renclibase del Yo en que éste tenía libre dlcbo orifICio. meelnico Plnsonnat. Consistía en una lengüeta de metal
    Tyl, C.-Doctor en mós. por la Uoiv. de Cambridge, t515 adaptada' una phlqulta de plala ó de nácar. Sonaba so·
    y profaor por la de Oxford, IIS'8. Desempeii6 basta 1570 piando en 00 pequeilo t.ubo que 1\ la vez la presemba.
    varios cargos eclesiásticos en Newton y otros puntos. T Y S -UslronS8 ambas letras alternativameate en la
    Pub. la mós. de los ti primeros capítulos de las Actas
    tU loa Apdatola, y prod. otras compo. que Page Insertó
    an\. mós. de concierto como abrewe. de '."i Yde 1e1D.
    Ub!dll, Jo~R.-Organista y comp. valenciano, disc. de Nru
    en Harmoraía sacra y Boyce en Ca'htdral ",..,ic. Gascón, y director técllico del CoIIS. de Valencia. Entre
    T11.an, SusATO.-Célebre Impresor de músiea en Amberes sus prod°. descuella una Salmodia ama6nic".
    donde, después de ser mósico de la catedral, fundó Uber, CaHlTIÁN.-Abogado y entusiasta Qmaú..r, en euya
    en 1513 una Imprenta que en poco tiempo .adquirló gran casa se ban ejecutado conc'. de orquesta, de mus. de
    des "uelos, publicando escogidas colec'. de obras musi cámara y peqoeftas óperas Nació y murió en Breslau.
    cales. Su apellido aparece con diversa ortografía; unos 1716-1812. Es autor del fJtJudnUt. Clorita y de mucbas
    autores escriben Tllman'y otros Tielman, ó Thielemann. comp'. para plano y para inst.". de arco. - Su bijo FIDI·
    Se supone que rué originario de Soest, en WasLfalia, y alco nació en Breslau, 1781; m. en Dresde, 184 AIJi fué
    que primero vlvl6 en Colonia. desde 1818 cantor y director de m6s. de I1 K~,
    TYllbl' OIlIblll.-Antiguo nombre de un ClMBALEIlO Ó Ins después de esLudiar leyes en Halle. Perte0eei6 á la cá·
    "rumento de percusión. mara del prfnclpe Luis Fernando de Prusia, y á la muer·
    TYllbre. fr.-El pandero ó tambor de mano que se usó en te de éste, 1~(l6. nombráronle 1". violinista en Brons·
    'rancla en la Edad lIedia. wick, yeo 1808, director de la orquesta de óp. en Cassel.
    Tyllpan.-Uno de los nombres que los anUguos romanos AlU escribió varias óp'. rrancesas. Ea 18U marcM'
    dieron á la pandereta y al tamboril. Maguncia como· m. de c. del teatro. EsoribIó melodías,
    Ty.pI.ln•• , lat.- Ant.. denominación del timbal. obP.rturas, cantatas, eLe.
    Ty.panlol •• , 1, lat.-EI timpanillo ó atabal rrígio. Uber, ·ALI.IA!fDao.-Notable violoncelista, m. de c. del
    Tyllplao'e.-Caja "Iva que ideó Gregolre, consto de esta príncipe de Seblinaieh·Karolatb. Na~ló en Breslau,1783¡
    clase de instrumentos. murió 811 1811. Publicó un couc, nrilC"., caprichos,
    Ty.paloD.-lnst. de cuerdas. percutidas con baquetas ó li~der, UD sepleto, elc.
    marLlJlltos cubiertos coo fieltro ó otra materia blanda. Ublrtl, An.-Se le llamó PoaPOllll'lO por ser dIsc. de Por·
    TI.pa.ltrlba, 11, laL.-Stgún Plauto es sinónimo de '11"'· porL Fué notable cantor de la real elmara de Berlin.
    panilla. Ambos nombres tienen un sentido irónico y Allí murió, 1783. Nació en Verona, 1897.
    desp.-eeiltlvo, pues suponen afeminación. dado que los U. C.-Abretlalura de tlba corda.
    sacerdotes de Cibeles tocaban el tymparaum, que es InsL. Uoollllnl, DOll MABCO.-M. de la c. dneal de M6dena. De
    . mls propio de mujeres. 1639 á 16\9 pub. mucha mós. de cámara para UDO 6
    Ty.palun 1, lat.-Inst.. de percusión, rormado por una varios Inst'., y produjo 3 óp'. Se distinguió en el violín.
    piel muy Liraote sobre uo aro adornado con sonajas ó Udltl, n. - El sentido del oítlo. - Nombre de UD 6rgaoo
    cascabeles. Así, tal como es la moderna pandereta, se que se usó en Italia.
    representa en aoL'. piedras y mosaicos encontrados en " E A E '.-Letras que se leen en el Of~"",·d.,.ru;Io,...,. y
    Pompeya. Unas "eces es un bombre ó tllmpanista el que en el Ritual' rOlllJnum como abreviatura dellUUflt ,it,
    toea dicho Inst., resbalando el dedo índice por la piel; del ",quiem teúrlllJm, con que terminan los salmos; asf
    otras veces es una mujer ó tympaniltria la que lo agita como las let.ras E V O V A E son abre\'. de las 2 óltimas
    en el aire con una mano y lo golpea con la otra, aeom- palabras del Gloria I'atri, SBCVLOIlVII AIII1'I, que toO esa
    pailándose en su danza. Un pandero análogo, aunque de ortografía Sí: ven en algunos libros corales, debajo de
    mayores dimensiones, debía ser el que con una baqueta las notas, al final de los salIDOS. .
    se golpeaba en las ceremonias del culto de Baeo y de U,.b.-Nombre geni'rleo que los bebreos daban . . .
    Cibeles. Pero se supone que. con la "oz tympanium, dimi· los ios". de ,.lento.
    nuUvo de 'lJIIpaRum, se deslguó un insto semejante al U,aldl, DELFINA BBADCi DIl.-Célebre tiple. Nació en PI·
    moderno timbal, formando la caja con uoa gran caldera ris, 1829; est. con su madre y fué muy aplaudida en los
    de cobre, y que tal debió ser el que, segón Apolodoro, in· teatros de Fr. En sus últimos ailos dedlcóse' la ense·
    lentó Salmoneo, hijo de un rey de Tesalia, muy dado á Itanza. En 1866 fué directora de los Bouff" ParisieJu.
    producir grandes ruidos para que le tuviesen por un Dios. Rscrlbió algunas comp'. y la óp. La _,,. a• .,.,z¡..
    JusLín dice que ese ins\. unas veces, y otras el tam· Uaua18, i\.-Igllal.-UODALIIIUITE, en el mismo grado de
    bor, los usaban los partos para dar la seilal del combate. sonoridad, de movimiento, etc.
    Los romanos llamar jn Umpaft",m también á las ruedas Uhl, EDlIUNDO.-Disc. del Cons. de Leipzig y prof. del de
    sin rayos de las carretas, á ciertas ruedas para elevar Wlesbaden, en euya ciudad rué también erUico musíell
    -pelOS, y eo general, á varias superficies tersas que pu· y organista de la sinagoga. Escribió mós. de eúw'a,
    dieran semejarse á la que, por su tirantez, presenta la piezas para piano y lieder. Nació ell Praga, 1853.
    piel de un tamboril. UIIIII, TloDOlo.-Violinlsta. Nació en Wuneo, 1m; mu·
    ,.,.bal•• parv•• , lat..-Tamborillllo. rió en Dresde, 1853, per\eDeeiendo á la real eapUIL Fué
    Ty.pI.U'I, lat.-Nombre que el tratadista Gerson dló á entusiasta partidario de Wagoer, después de haberle
    los timbal" de la Edad Media. combaLido con furor. De sus SI obras, sinP., IIUS. de ci-
    ",ldall, Jun.-Prof. de física en la Real lMlttuei6A 41 mara, e\e., casi todas bu quedado iDédl&l8. Redujo pUl
    . LotttI"" desde 1858 1 autor dellUJro SDH4, sooldo, don~ pillO la óp.IA",.,n" y pub. &rabajoa de Ultra..... mu'
    UNG UBR-
    sieal. En 188H se pub. su correspondencia coa Wagner. feld ideó en .752, yen 177' pub. un folleto ~~Ddo
    Ulllrl h, enLOs.-Nació en Leipzig, 1815; m. en Stendal, el aparato. Nació y murió en BrunswleJc, 1716-81.
    11m. Fué disco de MaUhei, musico de la orquesta de UD,er, CAROLINA -Llamada en IL CARLOTA UNOnlla. Nació
    GeIltJ,ulillUl, director de conC'. en Magdeburgo y en la en Stuhlweissenburg, Hungría. 1803; esLudió en Viena
    rorte de Sondershausen, y uno de los que más contribu· yen Milán; debutó en 18J9; conquistó muchos aplau-
    yeron á la rama de los LoA·Kon:eerle. sos en toda Europa; abandonó la escena al casarse con
    Uilaoapltzly.-Inst. de barro cocido; especie de pequefto 8abalier, {8tO. y murió en ~u finca «La Concepción»,
    clarinete, de origen azteca, con' agujeros, y timbre cel'ca do Florencia, 1877.
    parecido al de la ocarina. UI,.r, JOBoB.-Nació y m. en Leipzig, t837-87. Est. Leo
    Ulrloh. 11000. - Nació en Oppeln, Sllesia, 1827; murió en logia y debutó en 1867. CanLó sin gran éxito en varias
    Berlín, 1871. AlIi rué, de 1859 al 63. pror. de comp. en ciudades, pero rué elegido por Wagner para representar
    el Cons. SLern. Escribió un Lrío para plano. S sin P., de en Bayreuth el Sieg(ried de los (INibelungos.)
    las cuales, la 2". fué premiada por la Arad. de Bellas Ualohordl •• , lat. - Una cuerda, Nombre dado á la trom-
    Artes de Bélgica, y la óp. Berland de Bo,.1I, que no ler peta marina y al monocordio.
    minó. Sus demás trabajos, limitados por las necesidades Unl clave. - Sistema que algullos teóricos han propuesto
    de la vida. giraron en la modesta órb:ta de los arreglos, para reducir la noLación á una sola llave.
    las reduooiones para piano. ete. UllftOt., rr.-Organillo de manubrio con sólo un orden de
    Ultl•• cOIJullclarum, laL.-La ". cuerda tlel LeLracordo tubos de flauta,
    ,,,,,nemeru,,. de los griegos. U.I •• -Abreviatura de al uni,ono.
    um.. dlvieara., lato - La '.. cuerda del letracordo U.leoial.-Conjunto de voces ó inst·. al uni,ono.
    dilzIJU,,,..,.on. Ualeonanola. - Concordancia· de voces ó insL·. que suenan

    hyperbollon.
    tI._,
    UIII •••xc ••III•• lat.-La ". cuerda del tetracordo afinadamente al unÍloRo. '
    Ulla6.100.- Lo que sólo produce un sonido; el erecto de
    UltreJa.-8lgni6ca ¡Adelanle! yera la exclamación de los varios sonidos Iguales que se ejecutan al unisono.
    peregrinos que iban á ,isitar .1 apóstol Santiago de Ulfeono. - En fr. unilSon; en ing. unisonoua; en al. Bin-
    Compostela, cuya Imagen fué tantas veces amenazada le/ang; en it. uni,ono; en lat. tmi,onu" La coincidencia
    por los argelinos, El antiqnísimo himno, que se denomi . de dos ó· más sonillos que, ya sean vocales ó instrumen·
    na Camo de Utreja, está escrito en nolaS neumáticas; su tale~, tienen la misma elevación, Se da también el Dom-
    texto. dice: bre de unísonos á los pasajes que en la Qrquesta ejecu-
    nerrn Sanotiarnl tan simultáneamente diversos inst·.. aunque por la
    Gro& Sanotiarul naturaleza de éstos, toquen unos á la 8" de los otros,
    Eal\rl'Ja, ea.leJal por ej.: el contrabajo á la S' baja del violoncelo. ó el
    De.I, adj • .,a nOI.
    OauLin á la 8" alla de la Oauta
    1".., Proao - Jesuita. Cosmóglaro mayor del Consejo de Unlta.eDte, it.- Con unidad; concordando.
    Indias, pror. de ma~mállcas en el ColfgilJ Imperial de Ullvocae, CO:'lSO:'fANCJAS. - Nombre que Tolomeo dió á la 8'.
    Madrid. y autor de un libro tU. lIúsica urtiver,alll prin U. pooo phi, it. - Frase que se aplica á la sonoridad y al
    c;piOl .,.i,,",ale. de la mlÚ.; pub. en Madrid, 1717. mov. de una comp.: un poco piü (01'(1, un poco más
    U.brelt. CULOS. - Notable organista. Nació y murió en fuerte; un pOtO piu allegro, un poco más deprisa, eLe.
    Rehstecl\, 1753 1819. Pub 332 corales armonizados á U. poohettlllo, iL. - Un poquito.
    , Yoces; una coleeelón de melodias para coros, piezas Unt.rdolllnaate, al.- Subdominante.
    para órgano, etc. .Ultenatz. al. - Nombre que algunos const·. alemanes dl,ll
    U.lalf, I&NACIO.- VIolinista; director de la Opera al. en en el órgano al Ctdackt 32'.
    Viena, y suplente de Salieri en la Imperial capilla. En Uo.o. IL. -Hombre. P,'illo uomo, le. canlante de uoa
    aquella ciudad nació y m. 1756-96. Prod. mucbos f)/Jude· comp'., 1e. lenor, y en los s. XVII Y XVJII. 1" &oprano.
    f)¡lIt. que se hit'ieron populares. -Su hijo MIGUEL nació Uranlu •• - Especie de melod;um rormado por un cilindro
    y m. en Viena, 1781-1841. Fué viollnisla y m. de C. de cubierlo con fieltro y movido por un pedal de rueda para
    la Opera Prodlljo t'a\lables, mús. de iglesia, piezas que la frotación en placas de madera produzca sonidos
    para piano y ulla ópera que no se ha representado. aOautados y dulces. Mide' pies de long., I de ancho y
    U.la.n, PABLo,-Nació en Meissen, 1853. Estudió en el 11/t de alto. Lo Ideó el sajón Busebmann, t810.
    Cons. de Leipzlg. Prod, obras vocales y la óp. en un acto Urllaa, CRISTIÁN.-Director de mús. en Dantzig, y autor de .
    Evanlllia, que obtuvo premio en Coborgo, 1893. una óp, y lit varias obras teóricas. Nació en Elbillg, {778.
    U.. corda, it. -En la música para piano equivale á (Ipe. Urban, ENlIQUB. - Notable comp, y desde J881 prof. de la
    dal sUaYe Ó celeste". Aead. Kullak, de Berlín. En aqup.lJa capital nació. 1837.
    U.a••e, PIOlO. - Notable tenor espafiol. Nació en 18t6; Su bermano FI!OEIICO se distinguió como proC. de canto
    murió en Trieste, 1876, en Berlín y eomo aulor de muchos liPder y de nrias
    U.Da, lat.-Corchete. Primitivo nombre de la eorehea. BIS obras para la enseñanza. Allí nació, J838.
    UNCA, doble corchea, Urllaa.k, JU~N. -Notable ~iolinista, disco del Cons. de
    Uada .arls, lato - Registro de órgano cuyos Lubos. con Praga, director de conc·. del Leatro de Kiinig.tadl. en
    lengUetas, están afinados algo má!l altos que los otros Berlín. Nació en Slanin, Bohemia, 1809.
    para conseguir por esa discrepancia cierLo efecto ondu· Urfey. TollÁs DI.-Célebre cantante ing. Murió de edad
    latorio en los sonidos. avanzada. en 1723. Publicó una colec, de baladas.
    Ued'ol ..a. -lnLf'rvalo de 11 grados, ó sea la cuarta d, la Urhán. CRISTIÁN.-Violinista y comp. Nació en Montjole,
    octava de la nola fundamental. 1790; terminó su educación protegido por la emp. Josefi-
    UDdullzlo.e, \L. - Ondulación del sonido. na. EsLudió con arán la viola de amor y aftadió una cuer-
    UI.er, JU~N.-Consejero del d~;que de Brunswlck y uBOde da á su violín. Formó parte del cuarteto Baillot. y desde
    los 1-. que adaptaron al piano cierto mecanismo para 1816, de la orquesta de la Opera. Fué también organista
    anotar la música. So Invento rué anterior al que Robl- de San Vicente de Paúl. Escribió quintetos románticos
    660 UT VAL
    para t violines, d40s roma nUcos para plano á 1 manos, ut di....llear, rr.-En lng., C-Ickrp minor; do 1011. tINIIOr.
    li«ln', e\e. Murió en París, 1845. Uteadal ó Ut.lthal. ALBJANDao.-Neerlandés, que vivió mn:
    Urlo, Fft.\NClsco.-Comp. it, monje franciscano en Roma, cho tlempo en Alemania¡ fué en Innsbruck m. de C. del
    y m. de c. de la iglesia de los Doce Apóstoles. Nació en archiduque Fdo. de Austria; prod. 7 salmos penitenciales,
    Milán hacia 1660. Pub. motetes de concierto, salmos 1570; 8 libros de motetes, 1570-77, Ymuchas otns COIDp'.
    concertados y un TI Deum, del que lIamdel tomó algu- religiosas que se reprodujeron en el NOf)"" tlaaaU"" tlllI-
    nos temas para Saúl. ¡.rael, Julio Cúar, etc. RCUS de JoaonelU yen el Lir:re d.'orgue, de Pab:.
    Urkeen ó erkh.lel. -Violín chino con t cuerdas afinadas á Utrlnlarll, lat.-Tocadores de cornamusa.
    la 5". Se le llama también hu-hu. Por la forma se parece Utrlollarla.. , lat.-De utrie1tIUl, odre, pellejo, ele. Es la
    il la Rooataa y al SaflO·tluang siamés, que asimismo tiene tibia .trirulnris de los romanos, la clásica cornamusa,
    dos cuerdas. Por entre éstas pasan las crines del arco, cuyo origen como es sabido, se remonta á los pnehlos
    y la ejecución requiere especial babllidad. lidios. Pertenece al grupo de instrumentos polífonos.
    Ural.-Especie de violín indio de remota anUgtledad. Se Ut .Ipra, lat.-Como .rriba, como antes, ete.
    forma con la mitad de IIDa nuez de coco,, la que se Y.-Abrev. de voz ó de violín.-VII •• abre,'. de Tlola. Ve.
    adapta largo mástil de bambó. Tiene una sola cuerda Ó ,"lo., ab"",'. de ,.ioloncelo.
    que se toca con arco. Y. S.- Vo"i ",bito, volved ripido, ó vid8 IeqVmI, ved lo
    Urratla. PBDIO.-Primer violín del teatro Real y de la que slgue.-ya., abrev. de versículo en el canto ecle-
    Soc. de conCO. en Madrid, donde nació e111850. IIlzo sus slilstico católico.-M. v., mlzza fIOCe.
    es\". en f'l Cons., y en t 86{ alcanzó la medalla de oro. Yaoato, it.-Deprisa.
    Uralllo, FABlo.-Célebre tocador de arebUaúd y de otros Vaocal, NlcoLÁs.-Autor de romanzas, cantatas, dúos y
    varios Inst". Vivió en Roma en la mitad del s· XVIII. varias óperas, de las cuales sólo tuvo notable éxito
    Publicó sonatas, tríos, conc"., ete. GittlieUa e Ro.uo, MilAn, 1825. Distinguióse como maes·
    Ur.praoh, ANTÓN.-Prof. de piano en el Cons. Hoch y des- tro de canto en París y Londres. Nació en TolenUno, 1790;
    de 1887 en el de Barr, de Francfort. En aqnella cindad fué disco de Jannaeom, en Roma, para el contrapunto. y
    nació en 1850. Ha producido una sonata, un concierto de Paesiello, en N'poles, para la composición escénica;
    para plano, varlaCO., fugas, coros y una óp., que se es- murió en Pesaro, 18'8, siendo desde 18S8 catedriltieode
    trenó en Carlsrube el ailo 1897. comp. é inspector de estudios en el Cons. de Milán. Sos
    Ura., lat.-Trompeta que en Ul'mpos de Vegeclo, escritor obras didácticas se ULulan: ti aÑIle pI' camera
    militar, 870, consto los romanos con un cuerno de buny Jletodo practico di canto italiano p6f' camwa.
    salvaje llamado Uf'UI. Era muy conocida en Germanía. V.ollla.de, It.-Mov. de vacilación que sobre el mastll ha
    Ut.-Sílaba de solmisación adoptada por los fr". para de de darse al dedo á la vez que se oprime determinada
    signar el S"' sonido de la escala fundamental que los cuerda para obtener una especie de trémolo.
    al". llaman e y nosotros dO.-Ur eft la palabra Inicial de Vaolo.-En it., noto; en fr. á tJide. Indica que tal cuerda
    los hemistiquios que componen la ti estrofa del bimno debe sonar al aire ó IR t7fJcio¡ es decir, sin pisarla con el
    de San Juan Bautista, compuesto por Pablo Diacono. 67S. dedo, ya se reflera á un Inst. de arco ó á uno de punteo
    Dicba 1" estrofa, célebre porque Guido Arelino tomó Yad. ó B.do, JOAN DBL.-Comp. esp., que por su ingenio y
    de ena la melodía para fijar en la meinorla de sus disco. saber lució á principios del s. XVIII. Fué organista de la
    loslnwvalos, y después los nombres de las l u • slele Real capilla; distinguiÓ5e en la mús. sagrada, y dejó UD
    notas musicales, dice así: gran libro delli,a. de facütol, que su hijo Sebast,üa ven-
    UT tpUlIfII '-is IlIS/III4T" fibris
    dió á don V. Paje, quien en 1750 lo donó á la Real bib.
    MI,.. gestlW"Ift PAmaU 1110,."... y ••t, JAcoBO.-Contrapuntista neerlandés del s. XVI y
    SoLW /l411"H LAbii ,.","'" cantor de la Imp. capllla de Viena. Prod. muchas comp'.
    SAtlde ¡oa."es. religiosas, que están reproducidas en NOf'UI tllaaunu,
    Un médico de MeisS8ll, Rodolro Scblick, Amediados m";cv•• de Joannelll, 1568, así como en otras AntoJo·
    del siglo XVI combinó en versos latinos I.s notas de gfas. Murió en 1567 sIendo chantre de MaxlmlJlano JI.
    la escala musical diciendo: Ya.allelte. it.-Con vaguedad, cOJa fHJU1&ezza, suavemen·
    te, con gracia.
    UT "Y/"t IIIUt,.O\ pAmMl¡ S0L4"iltri LAude.s Yalder,ibalo, ElWQUB.-Nacló en Peftacerrada, Espafia, ,
    SolA LAgis 1II1,.as Upetllt UTq'" mDtI;s, ctc.
    principios del s. XVI. Publicó el libro TratadlJ dI eifr.
    El docto músico U.. Berardi escribió en el s. XVII ntuVa para tecla, arpa, vikU4la, tanto llaRo de 6rgaflOIl
    este curioso dístico: contrapunto¡ Alcalá, 1557, en folio.
    e... adbibes msli • .,....,.os ClltlllllftIJW IlIbOf'es Valdeyfn ó Yaldevl••• , MATBo.-Nacló :en Zar.goza; m. en
    UT ••wld MISeI"lllll PAtwIt soLitosq/U LAbOf'U. Monserrat siendo monje, 1681. Se le considera como el
    mejor bajonista de su tiempo. Escribió algunas comp".
    .Juan Alberto Fabricius, en su obra Bibliot1&eca latina, V.leallnl, JUN.-Comp. romano que de 1611 al 25 publicó
    1751, cUa este otro dístico anónimo, en el cual se ve moteles, y mucha mús. d8 ca.ura para voces solas y
    el 7·, grado de la escala•.
    p.ra voces con ins"". Fué organista de la corte de VieDa
    UT ....IP ""iat IOLwre LAbia Ilb¡. y murió en la 1· mitad del siglo XVII.
    Valenllal, PIDIO.-CQmp.de la escuel. romana. Produjo no·
    Arrigo Boito, en un himno á Guido dice: tables cánones, madrigales, dos FaflOle ó piezas t.eatra·
    UT il di G.idD 12101. s.,e...a les, dos óperas, La mitra, 165t, y La tran.forJll4tiOfll
    MutITat,ú:e PAcile tfsllOai, de Da{ne, 1651; madrigales, canzOfIett, 'piritual;, et.e.
    F Ale... o,. LAlUle a te stesSll ¡aI_; Nació eD Roma y allí murió, J651. Dejó ms., tres obras
    SlllIIba efe...a.
    didácticas y muchas comp". que no se conocierou basla
    Ut b••ol, fr.-En Ing., C-flat¡ do b. después de su muerte.
    Ut dl8le, rr.- En ing., C-Icharp¡ do .osl. Yal.atlal.- Sobrenombre de VUI1'I'J'U(O UUAKI, célebre
    Utdl.....J••r,fr.-Ening.,C·'charpmajor¡do'o.'.mayor. soprano que cantó en Nápoles de 1701 al 1&.
    VAL VAL 561
    Val••tIIIl. CAlLOS.-Comp. it. Nació en Lueques, en los úl· de dos, equivaliendo éstas á la duración de "tiempos,
    timos allos del s. xvm. Entre sus ópo. están 11 capricio en cuyo caso, el compils que rige se convierte en tllrlla.
    no; ó cuando se bailan grupos de tres notas, en vez de
    ,ti
    d7'/JlII4tico,Aminta, 11 flglio dti .ignor Pad"II, L'orlanlllla
    di Gine""a, IlIh(Jondo y ar'Jgon/lSi in Napo/i.
    Valt.tlnl, Josi.- Violinista y autor de sinP., conciertos,
    dos, teniendo éstas un valor Igual al de dos tiempos, en'
    coyo caso éstos seran perrectos en vez de imperfectos.
    rantasfas, sonalas y mucba mlÍsica per camera. Brilló Valor del COllpia.-Se indica DOr medio de dos cirras dis-
    en la corte de F10reneia hacia 1735. puestas en forma de quebrado, cuya unidad es la redon-
    Vale.tlno, ENIIQul.-Director de la orquesta de la Ópera da. Generalmente entre esas dos cifras no se pone ba-
    de París desde Istl y rundador en la ClSala Sto Honoré. rrita divisoria. La cifra superior, fI.merador porque
    (Sala ValenLini) dc los 1~ CODC". populares de ml\S. clá- Indica el número, expresa la cantidad de val¿res que
    sica, 1837.-Nacló en UlIe, 1787; m. en Versalles. 1865. rorman un compás. J.a cirra inrerior, dettominador, por-
    Vallrl, Josi.-Autor de las ópo. esp'. Esmeralda y Don Al- que indica la denominación, expresa la {'.alidad de estos
    fllftI(J dII Olllda; la t a • se estrenó con éxito en Valencia, valores. Asi. por ejemplo: : dice que hay dos valores y
    1813. Prod. muchas comp". religiosas. Murió bacia 1868. que son cuartos de redonda, esto es. dos negras; ~ in.
    Valhadolld, pe. DI.-Marostro del Sem. arzobIspal de Us· dica que hay doce valores qne son octavos de redon-
    boa. Nació en Funchal (Madera), 16\0. Prod. mnchas da, es decir, corcheas.-En los Compa.IIS simple, ó·bj-
    comp. religiosas. Coleccionó una preciosa blb. musical "arios, aquellos cuyos tiempos son divisibles por dos.
    de los más célebres autores portugueses; preparó un la cifra inferior ó dtnominndot· Indica la duración que
    libro sobre los II¡IIlIrio. dll la lIlúaiclI, a.í prdl'tir.a como ocupa un tiempo. Luego si en cada uno de los l.iempos
    ~,"ati"a, y en medio de estos trabajos le sorpren- de estos compases no puede entrar más que una rlldon-
    dió la muerte en Lisboa, afio 1700. da, una blanca, una "egra ó una l'orchea, esa cifra inre.
    Valllga.-Corneta de metal que usan los pastores rnsos rior ba de ser precisamente ell, el 2, el " ó el 8.
    para reunir su ganado. Por la forma se asemeja al o/i- La cifra sup .. "umllrador,lndica la cantidad de estos
    (dn, y en lo ant. la usaron algunas tropas de aquel pafs. valores y por COn!!iglliente el número de lil'mpos, Luego
    V,ler de la, fllaral.-Es el e!lpacio que las notas ó los si los compases no purden ser mis qne de dos, tr!?s ó
    silencios deben durar en un tiempo dado, medido por el euatro tiempos, la clrra supo ha de ser el 2. el S ó el .(;
    compis -Los ant". distinguían lo~ valores por el color pero como cada uno de estos compases se puede presen.
    y por la figura; pero no siempre la mi!!ma figura tenía tar bajo cuatro' Cormas dir~ren\es, es decir, pudiendo
    el mismo ulor. puesto que éste depenrlfa también unas entrar en cada tiempo una "('donda. una blanca. una "11,
    veces del modo, otras del titmpo ,algunas de la pro- gra Ó una r.ol'r.hen, resultaran doce compases simples
    lación.-Las ant". flgnras eran: la mdzima, la lo"ga, lA que son: de dos tiempos, :. :. :. :1 de tres tiempos, :.!. :.
    brtw, la .emibrllfJlI y la minima, cuyos valores se modi- 1I de cuatro tiempos, l' :. :' 3' En los compa.e. complles-
    llcaban por el puntll, por la ligadura. por la posición de to., aquellos cuyos tiempos son divisibles por tres la
    la plica y por otros signos de notación que conslituían cHra Inr. indica la duración que ocupa un tercio de U;m.
    las longa. dol1l11•• las 101lga. perfectas, las brllfJes alUra· po. Luego si en cada uno de los tiempos de estos com.
    da. y las 'IImibrtM mayor/lS Ó menorlls. pases, no pup,de entrar mAs que una redonda, una bla,,-
    Las figuras modernas y los silencios ó pausas corres- ca. una negra Ó una corchea, todas con puntillo, esa cifra
    pondientes, tienen "alor propio ó ab.oluto, es decir, el iuf. no puede ser otra que el 2. el t, el 8 ó el 16. repre-
    que por sf mismas representan según el compis en que sentando el 2 una blanca. terrio de u~ tiempo ocupado
    esUn; y rolor rtlatifJO. Ó sea el que guarda relación con por ~na redonda con puntillo; el .( una fll'gra, tercio de
    el de la aemibrtw, que es la figura que se toma por uni- un tiempo ocupado por una blanca con puntillo; el 8 una
    dad. Así. pues, y teniendo en cuenta que las figuras, á corch/lll, tercio de un tiempo' ocupado por una nt(Jf'1I con
    medida que adelantan en su orden progresh'o, valen la ,untillo, yel 16 ulla sMico,'chea, tercio da un tiempo
    mitad de lo que vale la precedente, resulta que siendo' ocupado por una cO"chea con puntillo. La cifra supo indi-
    de' titmpos, es decir, de un compils de compasillo el ca la cantidad de estos valores. Luego, si los compa~es
    Talor propio de la redo"da ó sIImi6reve, la bla"ca nldrá no pueden ser mas que de 2, S ó " tiempos, dicho numo-
    la 1/. de ese compás, la flff/ra tI,. la corcMa '/e, la 'Mi. rador ba de ser el 6, que indicará 6 tercios de tiempo
    tof"cMa '/1.' la {tu" "sa Y la .Bmi/WfI "M' para el compás dc 2 tiempos; el 9 que Indicar' 9 tercios
    Se llaman VALORIS DI! AU.ll'ITO, los que se asignan en el de 3 tiempos. yel t2 que indirará 12 tercios en el
    por la ligad.ra que une la duración de dos ó mas notas de.( tiempos. Ase las cirras ~. por ej., indican que en-
    del mismo grado, ó por el puntillo, que puede ser doblll tran doclI ctlartos dll rt'dondll, es decir docII negra. en
    Ó triplll, y aumenta la mitad del valor que tiene la flgu, cada compAs entero, ó una suma de valores igual' 11
    ra, pausa ó puntillo que precede. negras. Luego, siendo cada negra un tercio de tiempo.
    Llimanse VALoalS IRUGDLAlIIS los grupos rormados el compás será de , tiempos y en cada tiempo entraran
    por notas superabundantes. exuberantes ó excedentes, 3 negras, ó una suma de valor.!s igual á 3 negras. Ahora
    cuyos grupos, según sea el número de sus notas, se bien, y puesto que cada uno de los compases compuu.
    denomioan do,illo, tresillo, cllatrillo, quintillo, seismo, tos puede estar bajo .( formas diferentes, según entre en
    'qtillo, dinillo, etc. Algunos autores sólo dan el nombre cada tiempo una ,.edonda. una blanca. una "('gra Óuna
    de rolores irl·egulare. á los que como el quintillo, el .~ corchlla, todas con puntillo. resultaran 12 compases
    tilro y otros grupos de 11, 13 ó :más notas no pueden compnestos, que FOil: de dos tiempos, :. ~ :. ,~. de tres
    dividirse en porciones iguales de dos en dos ni de tres Uempos, :. :' X' ,~I de cuatro tiempos, ';' ~. 'l' :,' siendo
    en tres, y á los que reúnen esta condición les llaman hoy mis usados los que contienen una negra con punti-
    VAwalS BSCEPCIOl'fALIS. Aslmifiomo dan el nombre de llo en cada tiempo, ósea: :. X' ,¡.
    Al'fOIIlALBS á los qoe por su especial construcción rom-
    pen marcadamente el ritmo de la melodía, exigiendo que
    por un momento se Interrumpa el compás vigente; tal
    I
    Valor ..aaloal.-Frase que refiriéndose á las propiedades
    del sonido equivale a duración.
    Vallrla aobUool.-Véase llLACIÓN DB LOS SONIDOS.
    sucede cuando se emplean grupos de tres notas en v el Val s.-En ¡t, tiaullj en al. walzer; en fr. mlsll Ó wal'lIj en
    ~D.LA.mo. 71
    662 VAN ,VAR
    ing. waltz. Baile originario de Al. en compas de 3 Llem- Vandeabroeek.-Distinguido cornisl.a. Nació y m. en Ipres,
    pos y mov. ripido. Suele constar d6 dos ó mas partes 1759 1832. En t788 estrenó en París algunas óp". Prod.
    que se repiten terminando con una coda de mov. más sinP, dúos, cuartetos y varias obras teóricas.-V. BIB.
    vivo. En el siglo XII se le llamó en Provenza la volla y Vanderatraeten, EIlMU~DO.-MlIsleógrafo belga. Nació y m.
    Se bailaba cantando la fallada. Durante el predominio de en Audellarde, 1H269l. Estudió filosofía en Gante y
    los Valois estuvo muy de moda y en el s. XVI acolde- establecióse en Bruselas el año 1857. El año 96 se pub.
    ronlo con entusiasmo en las cortes de Escocia y de Pru- Estudio /¡iográ~o 11 organográfico sob"e los WilIus,
    sia. Auloreo;¡ tan célebres como Beethonn, Cbopin, L1!'tz, lutAiera de Gallle ell ti s. XVII, escrita en colaboración
    Weber, ele. han escrito preciosos valses; pero en rigor con C. Snoeck.-V. BIR.
    no son piezas de danza. sino de concierto. Han sirio Van der Stueken, Foo.-DlrecLor de la SOC. coral ArióJI,
    especialistas en el vals los dos Strauss, padre é hijo. en Nueva York, y de la filarmónica de Cincinnati Nació
    -TANDA DI VALSES es una especie de suile, que general- en Fredericksburg, Tejas, 185S. De 1879 al 80 recorrió
    mente consta de una inlroducción en cualquier mov., 5 Al., n. y Fr., yde 1881 al 82 dirigió el teatro de Breslau.
    números ó valses cortos de 2 partes en 8, 16 ó 32 com- Produjo la ópera Vlasda, la mús. para la Tempestad,
    pases cada una y la coda en que se repiten los motivos de Sbakespeare, un Tedeum, obras corales y orquesta-
    mas salientl!s de la composición. les, piezas para plano, etc.
    Valltr.-Bailar el vals. Van Ouyle, FLORllIONIlO.-Abogado, hijo del poeta del mis·
    Vall eacoc6a.-Lo mismo que Escocua de los talones. mo nombre, nació en Gante, 11113. En 1873 obtuvo el
    Vala taret.-Baile modArno de origen slavo y en compás premio de Roma por su cantata Torqualo TaliOS dood.
    binario. Su movimiento es vivo. Es autor de 7 óperas y de una obra hislórira, lR96.
    Valverde, JOAQoiN.-Comp. el'p., digno disc. de su padre, Van Oyck, ERNl!sTo.-Tenor muy célebre. ~ació en Ambe
    que brillantemente colaboró con Chueca en tantas y tan res, 1861; esto leyes ell Louvaill, Bruselas y París. Se
    aplaudidas zarzuelas. Su mús. es juguetona y movida, dió á conocer en los conc". Lamoureux y se reveló como
    de la que Be pega al oído y eclipsa l)8nas. EnLre sus eminpncia desempeñando el papel de PaJ'si{al en Bay-
    obras están: Caf"lls 11 capuchous, lA filen te de los mila- reulh. En 1888 cantó en la Ó¡lel a tle Viena; después sólo
    ,ros, Charito, El mi"lo blar¡co, lA nocM de SlIn JlUln, ha can lado en París. En 11186 se casó con &lile Servais.
    LIIs puritanos, l.a mnrcAIJ de Cádiz, El pr'imer reser"a, Van n • - Salterio árabe, de forma trapezoidal. Se coloca
    La Iowlll de capirote, La chifuita de Nájera, Los cocine- sobre las rOllillas y se tane c.on las puntas de los dedos
    ros, LA mngia 1I"rn, Los t"es millon,s, ele. ó con una especie tle sortija con punta redondeada.
    V'lvulal.-Aberturas con cierre automáLico para que pase Vaneo, ESTEPANo.-Monje a~uslillo en Ascoli y m.• Ie C.
    el viento acumulado y no pueda retroceder. De tliversos en su convento. Nació ell Ilt'canali, Anrona, 1493. Es
    géneros son las que se usan en el órgano; pero pueden autor de una de las mejores obras de su época: Reranll'
    retlucirse a 2 especies: la que el mismo aire abre ó cierra tum de fJ¡u.ica aUI'IIIl, cte., 1553.
    y la que. sostenida en reposo por un resorte, esta regida Van Zandt, M.\RiA.-Cantante escénica, de (,rigen holan
    por un mecanismo de palanca. Gracias á un ingenioso des, aunque nacida en N. York, 1861. Fuó disco de su
    sistema de válvulas, facintó Duker la ejecución en los madro y después de Lamperti, en ~liIán; debutó en
    teclados del órgano. Turín, 1879; ha sido aplauditla en Londres y otros pun-
    Vallaee, GIII·.-Concertlsta de piano, violín y órgano. Nació tos de Europa. y al cabo de diez años volvió, en 1896
    en Waterrord, 1811; m en los Pirineos, 1865. Fué muy á la Ópera cÓlDica de Paris.
    aplaudido en América. De sus Óp". citaremos MaJ'itana Var.-Abrev. de varit,ción Ó llllriar.iOI&eS.
    y N/dilde de Ilungria. Varela SlIvarl, JosÉ. -Comp. director y musieógraro de
    Vanape,ta, Josil.-Prof. de elavecín en Veneeia y m de e. talento. Nació en Coruña, 1818. Compleló sus estudios
    en Acquila. Nació en MellO, 17;;l; desde 18();¡ vivió en musir.ales en Lisboa y á la edad de U, ailos era ya
    Milan; produjo mucha mils. religiosa y murió 1829. al)laudidoconcertista de Oauta. Su erudición artística,su
    VaUara, Foo.-&Iusicógrafo disLinguitlo. Nació en Parma, in!'pirat.la racundia, demostrada en más de 600 com(l'.;
    t6iO; m. en un convenLo de ManLua, n30.-V. BIB. Sil Manual leó,.¡co p,.áctico de artllOnili, cuya r. edición
    VaUe, ANT. DEL-Nació ell Ciu lad Real, 18t.0. Fué tlisc. y esta agotada, sus retices iniciativas en pro del arte le
    mas tarde prof. de plano ell el Cons. de Madritl. Verificó han conquistado renombre universal y los más preciados
    con éxilo varios viajes arUsticos y produjo mucha mil- títulos de las mejores Acad~. extranjeras. Es prof.l&ono.
    slca religiosa y profana. Entre sus larzuel~s están: Mi "ario de la Ese. nacional de música; pero ese Utulo lo-
    m_jet tiene razón y Eataba escrilo. norifico no es el que cuadra á sus dotes pedagógicas, á
    VaUottl, Foo.-Organista, comp. y teórico. Nació en Ver- sus energías y sacrificios, a su infatigable lucba de 30
    ciel, 1697. Fué monje franciscano y desde 1782 m. de c. años en pro de la música espai'lola; y es que Varela Silva-
    de Sau Antonio, en Padua. Allí m. 1i80. Combatió ruda- ri, fundador del Bo'ett" Musical, y director antes de las
    mente los sistemas de Rameau y de TarUni; prod. mucha mpjores Revistas, pub'. en Barcdolla y otros puntos de
    mús. religiosa, que no se ha imp., y pub. una intere- España, jamas ha querido adular, jamás ha buscado su
    sante obra: Della Ilcienza leol'ÍC" e pratica dt!Ua moderna medro; sus esfuerzos bánse dirigido á fomentar la música
    musica, 1779.-Su discípulo Sabbatlni publicó la Vida patria y á difundir la enseñanza, formando dislinguidos
    tU VaUolti, iL., t780. músicos mayores y notables maestros de capilla. Entre las
    Va. Bu.,eahout, EMILlo.-Nació en Bruselas, 1825; est. en obras que prepara, están: Tratado prdctico de ¡nstrum",-
    aqnel Cons. y obtuvo el tor. pr. mio de clarinete, 18U. lación; una 2". edición de l.a n,úsica popular en España
    Perteneció a la mús; militar del rey; rué direcLor de la y la S". de su célebre Tralado de armonia.-V. BIB.
    Soc. filarmónica de Arlon é Inspeclor de todas las Soca. Varella, PADRE DollINGo.-Teórlco prornndo y distinguido
    musicales de la pro, incia. Comp. una óp., Margarita, y organi!>ta. Nació en GuimarAes, Port.; rué monje en Opor·
    una cantala que el rey Leopoldo premió con la gran to, y debió morir bacia t825. El ailo 18(16 pub. en Opor·
    medalla de oro. Sus comp". para insto. de viento son muy to su Compendio de Música ... tece'. de acomp., etc., de
    popo. en Bélgica. Fnndó un periódIco, El Metrónomo. cuya obra, que Balbi llama clálka, dice el cardenal Sa-
    VAV VEL 668
    raiva que contiene interesantes observ". sobre los fenó- Váz4uez, MAIIANo.-Nació en Granada, 1831, y allf bizo sus
    menos de la armonía en la aplicación á los inst"., ete. esL'. Desde 1851i hasta su muerte, dedicóse en Madrid á
    Varella, PADRR JVAi'l.- En el archivo de la catedral de Gui- la enseiianza. Fué prof. en la Real casa y en t'1 Cons. de
    maraes, Port., de la que fué urganista muc.hos años y en esta corte, director de la Soco de CODC·., del teatro de la
    cuya citldall nació, se consenan sus obras religiosas Zarzuela y del Real coliseo. académico de la de San Fer-
    que no tienen gran inspiración. nando y autor de una obra tIL.: La mÚJ, !'ti Alemania.
    Variaclonea.-En it. variazilJlli; en fr. va/·jalio",. Rt>pro· Produjo las zarzuelas Los mosqueteros de la Reina, El en'·
    dllcción de un tema: las diferenLEs transformaciones que vectll'O de PI'l'stOII, El kij" d/l don JUflR y Mutar ó mori/'.
    sobre él pueden hacerse. Se iniciaron en la mús. di ca· Veeehl, HORACIO. - Muy nOLable comp. á fines del S. XVI.
    mera y abarcaron después todos los géneros, alcanzan Nació en MÓtlena, 1550. Allí hizo sus e&tudios con el
    do gran desarrollo en tiempo de lIaydn y de MozarL. Las monje Essenga. De 1586 al 95 fué canónigo en Correg
    variar-'. puedf'n ser ámplio horizonte para que un comp. gio. En 1596 volvió á Módena como m de c. de la cale
    luzca sn inspiración, ya '1ue le permiten cambiar de Lo elral. Desempeñó igual cargo en la Corte. y allí fué pro-
    na!idall y de medida; pero su empil'o requiere noLable Cesor de los Prfnciprs hasla que m. en 16115. Produjo
    habilidad para que siemllfe se perciba el lema principal, muchos madrigales misas, himnoll, caprichos, fantasías,
    ~e han distinguido en este género, Beethoven, Schu. motetes y canciones, elc., pero más debe su reputación
    bert, Thalberg, SainL-saens, etc. á la obra Amfiparna.ao, «comedia cantada» que se es·
    VarR8y, PEDRO. - Violinista y director d" orquesta en trenó en AlMena 159' y se imprimió en Venecia, 1597.
    varias ciudades de Fr. Nació y murió en París, 1811-79. Á la acción cómica de esta obra, precursora de la ópera,
    Produjo 7 operetas en un acto, y alcanzó fama pbr su aplicó Vecchi con gran fortuna el eslilo madrigalesco.
    canto revoluelonario Morir por la fKlll'ia, 1818. Vecchl, ORF1!o.-M. de c. de Sanll, Maria della Seala, en
    Varnay, LV/s. -Autor de 11 operetas, entre las cuales Milán. AlU nació y murió, i5iO-ltiO'. Pub. 2' libros de
    están: la motuquetaires au rouvent, 1880; niqtut á "1 comp'. religiosas, y aún quedaron inéditas muchas mi-
    houppe, 1f189; I.pI dl'nlOi5f'I/I'S des Saillt.Cyrien., 1898. sas, ~almos, motetes, etc. En el archivo de la raledral
    V.raovlana.- En fr, varsovie/me; en al. wrtrsovien. Danza de Milán se conservan 11 de sus manuscritos.
    polaca en compAs de: y moyo moderado. Ya no se usa. Veoe"l, LOREi'lZO.-M. de C. en Bolonla y autor de alguuas
    Vaaooncelloa, JOAQuiN DR.-Bibliófilo port. Su obra O. ""'- misas á 8 voces. Nació en 1566.
    sicos portugueZl'I (2 vol"., 18711) demuestra una erudición Velga, PASCuAL.-!famado mú¡;ico esp. I!ontemporáneo, á
    vasUslma y una labor que admira por el talento yel cuyos e¡,fuer1.os se debe en gran parle, la preponderan-
    capital que ha debitlo gaslar para reunir la bib. que po- cia que boy tienen en Espana la música vocal y las
    see, quizá la única eolece. de lib,.o, ·de múdca port· .• y Sociedades corales.
    para levantar al arte patrio un monumento literario, Velal, JosÉ,-Aulor de algunas óperas y de bailables,
    tanto más valioso cuanto r.Aás esparcidos y olvidarlos oratorios, cantatas, oberLuras, ele, Nació en Eisenstad,
    andan los restos de lo que fué grande y espléndido. 1766; murió en Viena, ldi6.
    Pub. tambiéD·l.uiza Todi, 1873 y ElIsnjo critico .obre o Velntenerol. -Se les llamó también clér;gos de la veintena,
    catalogo del rey D. Jodo IV, 1873. Prestó valiosa coope· yen algunas iglesias de Espaiia es sin. de &orhrlfltrt•.
    ración al SU/,{emellto que en t vol". dió Pougin á la Velt, W.-Nacló y m. en Leitml'ritz, 1806-6i. Su vocación
    Biografía u"i,,"sal de Fétis. por la mús le hizo abandonar la carrera de Derecho, y
    Vaaeeur, FÉt1J:.-Aplaudido autor de las operetas La falto de recursos esLablecióse en Praga como prof. de
    timbale d'a/'gen', 187t; Le ro; d'/vetot, 1873; Le. pari- piano. Llegó á ser presidente de la Est. de organistas, y
    • ienfles; La blanrhi.setue de Bug op·Zoom; La e/'uehe compuso cuarletos, quinletos, Urde/·, !'Infonías, etc.
    eaasée: La .orrelltinl'; L'opoponax; l.e dro;t du .eiglll'ur¡ Velacordlo.-Inst. de tecla. Afectaba la forma de una vela
    Le billet de 'ogement; l.e ptlil paru;en, 1882, etc. Publicó de navio, Lo ideó el monje de MontserraL Fr. Mauro
    UD Método de ó/'ya1lO y de m'monio, muchas transcripcio- Ametller, quien, como recompensa, recibió una pensión
    nes, misas, ofertorios, antífonas, un notable Himno á del rey Carlos IV,
    SantlJ Cecilia, 1877, etc. Nació en Bapaume, 1861, y des- Velada. - Reunión nocturna, particular ó pública, en la que
    de 1870'fué organista en VersaJles. generalmente se canta, se toca, se baila ó se rellft'senta.
    Vauoorbell, AUGDsro.-Nació en Rouen, 1821; m. en Paris, -También se dice de la voz que no producp. sonidos
    t88'. Estudió en aquel Cons, y pub. delicadas romanzas, claros y limpios.
    sonatas para vioUn, cuart', para inst". de arco y muchos Velaaco, ARSBNIA.-Muy aplaudida contralto de zarzu!'la.
    cantos religiosos. En 1880 fué direclor df- la Óp. de París. Nació en CuenCl, 180\3; m. en Vítorla, 187t. Fué disco de
    V••dewllle, fr.- Obra teatral de pocas prrtensiones; espe- Inzenga y l·'. premio del Cons, de Madrid.
    eie de zarzllelila euyas ~a"c·., de mov.vivo y alegre, se Velasco, NICOLÁD DÍAs.-Músico porl.. al servicio de Feli··
    inspiran por lo general en asuntos graciosos ó burles- pe IV de ESI'., bacia la mitad del siglo XVII, En Nápoles
    cos. Algunos dicen que datan de los tiempos de Carlo- se pub. el año 1610 su Nueoo modo de cifra para tafu1/'
    Magno, pero otros creen que fué invención de Oliverio la guitarra ron 00' iedad y ptr/erciólI, ete.
    Basselin, batanero de Vire, en !';ormandia, quien prod. Velaz. EOVAI\DO.-Crilico musical y prof. ele literatura é
    muchas cane"o á cuyo soo bailaban los campesinos en hisloria del arte dramático y de la música Murió en
    uno de los más lindos parajes del Vaux de rire, de lo Fontellas, 1865.
    que después, por corrupción, vino á esos cantos elnom- Velooe, \t.-Rápido, acelerado.
    bre de vaudevilles.-Actualmente también se llaman asi Velooemente, it.- Con velocidad.
    las Clnc". populares sobre sncesos de actualidad, Velocll8lmamente, iL.-Vertiginoso.
    Vudevlllleta, fr.-El que prod. y el que ejecuta vautlevilles. Ytlooltá, CON, it.-Con velocidad.
    VavrlD8oz. MADRICIO. -Nació en Czegled, Hungría, 1858; Vellutl, JUAN.-EI último de los castrallos c~lebres. Nació
    estudió en el Cons. de Budapestb; Cué m. de C. en San en Monterone, 1781; murió el afto lH61.-Brilló en las
    Mateo, en Pesth; disLinguióse como edUco '1 produjo principales ciudades de It" y para 61 creó BossiDi.8u
    JDiIu, UII. Slabat Jlallr, oratorios, e~. Atmliano in Palmera.
    564 VER VER
    Yendllge., fr. - Especie de zambomba que, según el Verdeltt, FILIPI. -Notable contrapuoUsta belga, DIlO de
    padre Kircker y el padre Bonaooi, se usó en IL duraOLe los más anta. autores de madrigales. Hacia 15.10 v¡,ia
    los siglos XVII y XVIII. en Florencia; rué chantre de Sao Mareos en Veoeeia J
    Ylnadg •. -Laúd irabe; perfeedonamiento del toud. m. haeia i567. De este maestro eocuéotranse moteleS
    Y•••g•• de Hleneatroaa, LUls.-Mú,ieo que vivió en el en las principales Antolagio. de aquella época y en una
    s. XVI. Autor de un Tmlado de eif,.a fluetXJ para ttcla, colección pub. el ailo lM9; pero sus mejores obras bao
    arpa 11 vihuela, e(.n to llano, de órgan(l 11 contrapunto. desaparecido, cooserviodose sólo algunas locompletas,
    Alcali de Heoares, 1¡¡S7. eDtre las cuales soo las mis .ot". de las Impresas, UD
    y ..1 a••ote aplrltul.-Canto religioso. volumen de madrigales para laúd, arreglados por Vi·
    Yenn.-Inst. popular en Orissa, India. Se compone de un Ilaert, 1536; otros tres vol". para , Toces, 1537; otro
    Lubo cónico de bambú. Por las m·J(lincaciones del soplo, para 5 voces, 1538, y uoa colec. hecha en 15lt.
    puedeo obteoerse los sonidos de una escala diatónica. Yerdl, JosÉ. -Célebre compositor de óp". Nació en Bon-
    Yenlh, CAILos.-Naeió en Colonia, 1860. En aqud Cons. cole, Parma, 1813. y demostró desde RUS 1~ años grao
    estudió. Eo 11180 marchó á América, fJé violinista de aficióD á la mús. Sus padres, humildes posaderos, como
    la O,.che.'re metropol,'ain, y fundó eo Brooklyn una pr6roole uo viejo claveeíD, que por inútil tenia arrinco·
    Escuela de mÚliica, lts88. nado el cura de su pueblo, y empezó á revelarse su gran
    Yentllallro,it.-Valvulas por cuya acci6n se abren y se eie talento. Recibió las {U. Ieee". del organista Pooersi.
    rran en el órgano los cauales del fuelle, 11 entrar el aire. En 1833, gracias á la proteccióo de Barezzi, marchó'
    y ••m kiltgen.-Primitivo nombre alemilD de los piaIOfl"., Mil6n y esl. con Lavigna después de ser rechazado ea tI
    cuya inv. lie atribuye á S16lzel y á BIUhmel, 1818. Cons. Su i·. 6pera, Oberto com" di Sa~ BOKi/azÍD, se
    Ye•• llle, fr. -hu al. oc,.",; nombre genérico del sistema eSlrenó eo la Seala, t839. Desde eotollces soo iDlini&as
    de pitnones llamados edin/J,.ua de ro'aciólS. las producciooes del grao maestro, considerado como
    Y.nto, ho IIB.-Oe origell elip.; fué m. do e. en Landshut, la gloria más legítima de la Italia moderoa.
    1368, y organista Ile la real capilla en MUllieh, desde E!llre ellas estaD: Nubt&codonOlOr, 18(2; I LDrllbI,.
    1569 halila bU m., Uf.S. Pub. muchos moteles y liedel·. alltJ prima el'ociuta, 18i:l; Ernani é 1 clue "'Oleari, llUj
    Ye.to, MuiAs.-Autor de 6 01)'., sonatas para lrio y para Giova"Ka d' At·co, 18i5; Alzira y Altila, 18t6; JlaebetA,
    piano, a6 trios para piaoo, "iolin y violoocelo, cauolte, 18U; 1 ma8naflim, Jeruaal_ é II corwro, 18\8; lA ....
    etc. Nació y murió en Nápoles, 1739-77. taglia tU LtgMaflo, 18(9; Lui.a Jliller y Stiffello, 18ll1.
    Ve.triloouo ó ventriloco. - La persona que, al pareeer, De estas obras sólo Lui.a Jliller alcaDzó bueD éxito. E
    articula las palabras en el vientre ó en el estómago. Eu- periodo mAs brillante de Verdl comienza en IIs51 coa
    rieles es el l·, que se recuerda. Las aut·. Lilias ó Sibi- IUgoletto, al que sucedi8l0n eo 1853 111rof)fJton J lA
    las eran sllgurameote Y8111,i1ocuo,; de ahí que los que Travuda. La. v¡,pera••ici/iana., escritas para Parfs ea
    iban á consultarlas oyesen sus palabras sin verles mo- 1835, fueron mal acogidas. En 1857 estrenó SimOflt Bot-
    ver los labios, ni abrir la boca. Platón, Dipócrates y Plu· canegl'a y Aroldo,' eo 11158 Un bailo in maleA""j en
    Larco hablan de los veotrUocuos. La habilidad de éstos 1862 La fo"za del delltino, y en 1867 Don Carlo•• -En
    con~b.te en dar á la voz uua dlrccj:ióll hacia dentro al 1872, á petición del virrey de Egipto, IsmaU Pachi, es-'
    ir á salir de la larillge. Eo ese iustallte la glotis, casi ce- cribió Aida para la inauguración de la Ópera U. en El
    rrada, rechaza el aire hacia los pulmones y solo deja ba- eairo. Los hooorarios le valieroD 100.000 francos. El
    lir la pequeña cantidad que se precisa para la formación éxito Cué graodioso. Sus obras mis modernas son: OltUo,
    de la ,oz articulada. Clalo es que ese manejo de los ór- 1~87, Y Ful.larr, 1893. Para el aniversario de la muerle
    gaoos de la 118labra, requiere en éstos gran flexibilidad, del poeta Manzooi escribió una misa ", rtfJuielll qoe
    en el pecho gran rebisl.cucia y que el mecanismo se hala causó grao atlmiraci6n. Son también notables sus roman-
    ejercilado coo mucha práctica. Son curiosos los ebts • zas, nocLurnos y cuartetos. En 1859 oombrafÓDle acadé-
    hechos por el abale La t.:hapelle y el Dr. Fournier, y mico de la de Bellas ArLes, de París; eo 186l sucedió'
    sabido eb que el veulrilocuismo se presta á ingeniosas Meyerbeer como asociado extranjero y en 1875 fué oo·
    combioaciones, ya simulaudo que hablan ó canlall algu mendador de la Legión de Honor. Vive cerca de BusselO,
    DOS muñecos movidos por diferelltes procedimienlos, ya en su magoifica fioca que ocupa mis de dos leguas; los
    imitando la voz lejana, ya alternando la de hombre coo aldeanos la lIamao Villa del professore V"tli: y eo efec-
    la de niilo o la de mujer. lo, 'ilU profesor es, pues les enseila los coros de sus m6s
    Ye/ltrll.qul~.-lIacultad de hablar como ventrílocuo. afamadas óp". ((Siquiera éstos no me exaltan la bilis en
    YeDturllL- Guitarrillo construido en 1~5l por un tal Veo· los ensayos», suele exclamar el ilustre maestro, acerea
    tura, establecido en Loodres. del cual ban escrito: Basevl, Est••obl·' lal óp". de Verlli, *
    Yenullto, iL. -Gracioso. 1859; Pella y Goñi, La obra maes'ra de Vni, 1875 t¡
    Veraclal, ANT.-ViolinlsLa y aulol' de música de cámara, Monaldi, Vmli rJ 3ua obral, en al., 1898; DesLraups, lA
    publicada eo Florencia de i611i al 96. ,volución muaical en V".di, eD francés.
    YerlelDI, .'00. - Notable violinista, Nació en Floreocia, Yerdo.ok, COINIILlus.-Comp. neerlandés. Nació eD Turn·
    t685; debutó con gran éxito en liU, sin que el célebre bout, 1561; m. en Amberes, 1620, y en aquella iglesia da
    Tarlini pudiese entollCtS superarle. llealizu largos via carmelitas erigieroole un monumeDto. Prod. madrigales
    jes arLMicos; de 1717 á 1ji:! fué virtuolO de la real cá- á 6 y á 9 voces, caoea. Cro., un lIu,lIificat á 5 voces, ele.
    mara de Vresde; publicó 12 sonatas para violiu, SillP, Verger, NAPOLE6:..-Barítono it; oació 18i3, siendo su
    para iIlSL', de arco, COD piauo, ele., yeo muy precaria padre Dotable tenor.Dizo sus est'. eo París, coo Por&o¡
    bituacióo, acabo sus dias eu Pu;a el año li5U. lerminólos el 63, se present.ó al público eo UD conc. de
    Ver••deruDgel, al. - Variaciones. la casa Herz, y en 1865 debut.ó eD el Ttatro ilalilJflo coa
    Yerbollllet, JUAI'I.- Comp. neerlandés, quizá anterior á la óp. Er"alli. Su hermosa TOZ, la delicadeza de Sil
    Okeghem. De sus comp' . SÓlO se conservan en Viena dos estilo y su exceleDte escuela, le baD valido graades
    misas lBS., eD Iluolcb uoa ~al" Rtgina á , voces, y eo aplausos eD Europa y en América, adoode rué CODLra&ado
    el S,ltctia.im. de KriesslelD, 15'0, UD motete. por Max S'~h, poco después de casarse ID f.oDdrIs
    VID 565
    con la Fiore\ti, ballarina de la Gran Ópera de Paris. En nilti, y sin embargo, lo que Viadana hizo fué adoptar
    1873 vino' Espana, y después de obtener nuevos triun- como regla general lo que en casos especiales ya practi-
    fos, se retiró del te.a\ro por moUvos de salud, y en caban otros maestros. En efecto; en previsión de que
    Madrid es"', consagrado con acierto' la enseilanZl. fallasen arUstas para Interpretar las compo.' varias vo-
    V.rhaJ.t, JUAN.-Comp. y director de orquesta. Nació y ces, se sustituía alguna de éstas por el órgano ó por el
    m. en El Daya, 1~16·91. Est en aquel Cons. y obtuvo laúd, la gamba, etc., si se trataba de madrigales. Gene·
    algunos premios de la soco De Toonku",t. En 1838 dirigió ralizanJo esa práctica, Viadana escribió sus cone". de
    en Leipzig los cone" de la Eurerpe. Al regresar á su país iglesia para una Ó para dos voces. y les puso el bajo con·
    fué real director de la mús. de la corte, de varias Socie· tlnuo como sostén armónico. Dizo exactamente lo que en
    dades y en 1860 de los conciertos de la Diligmtia otro género hacían los músicos florentinos, J el ejE\mplo
    en El Baya. En 1886 se retiró á la vida privada. Produjo fué seguido por todos Ills comp'. que ya á fines del
    sinfonías, oberturas, cuartetos, música religiosa, coros, s. XVI ailadían á sus obras un bajo continuo cifrado,
    etc. - Su hija ANA es notable piauisla. según se ve, por ej., en los COfICllf'ti eccleria.'ici, á 8
    V.r.lJlón, fr.-AnLo variedad del cop6logo, especie ·de ar- voces, de Adriano di Dologna, 1595. Viadana nació en
    m6nico, formada con vasos aOnados por la mayor ó menor el pueblo de ese nombre, cerca de Mantua. 1561; fué
    ClnUdad de agua. Se tocan con varillas forradas de tela. desde t597, m. de c. de las catedrales de Fano, Venecia
    V.ral.r, JUAN.-Arpista y comp. Nació en París, 1769, á los y Mantua; produjo muchas obras religiosas, algunas de
    , anos empezó sus estudios en el violin y poco después las cuales fueron coleccionadas en Opera omnilJ sacro",m
    en el arpa. Dió algunos cone". é ingresó en la orquesta concertuum, Francfort, t620. Mllrló en GualUeri. 1615.
    de la Ópera, de la cual reLiróse el año 1I!38. Entre sus VI.... J, Auocsro. - Director de orquesta de la Ópera de
    compo. hay sonatas, dúos y aires variados para arpa París, desde 1887, después de haber desempp,ñado aná-
    con acomp. de otros insto., preludio~, variaC"., rondos, logo cargo en N. York, Moscau, San Petersburgo. Lon-
    lanto., romanzas, elc. Murió á mediados de este siglo. dres, Filadelfia, etc. Nació el! Legborn, 183'7, '1 hasta
    Verovlo, SI.óN.-lmpresor en Roma de 1586 á 16UI; el los 10 años estudió en 11. con Pacini y DObler.
    primero que adoptó el grabado en cobre para la repro- VI.rdot, MlcABLA.-Notable cantante, hija y dlsc. del céle-
    ducción de la música. bre García, hermana de la Malibrán, y muy aplaudida pn
    VerohJ.b.,., al.-EI pedal izq. en los modernos pianos, si Europa y en Amérl~.a. NacIó en Paris, 1821.-Su hija
    su objeto es correr el teclado un poco bacia la der. para LUISA, nacida en París, 1811, es .utora de li«ler, de
    que los macillos sólo hieran 1 ó I cuerdas en vez de 3. un cuarteto y de otras composicione~.
    V.,.feula.-&1 sUio donde se ponen los libros de coro. Vlb.-Abrev. de vibración y de "ibrato, vibrado.
    Ver.JouJarIO.-EI que canta los versículos y el que cuida Vlllraolo •• -En al. IChwingu.g,n·; movimiento ripido de
    los libros de coro. vaivén, especie de trepidación, que por el roce, por la
    V.r.foul•• -En fr. fl6r"t, en iL. fl6rsetto. Peqneila comp. percusión ó por otras causas, ejecutan las moléculas de
    sobre la leLra del responsorio que se dice en las horas los cuerpos elásticos tendiendo á recobrar su posición de
    caoónicas, regularmente antes de la oruci6•• Tona ",.i- equilibrio: Esas vibraciones se comunican á los medios
    rotor"m, se dice en lat. para designar las melopeas de las circundantes, gaseosos, sólidos ó líquidos, van al oído,
    {filIas dubl", semidobln Ó .impln {IrWU; y con la frase actúan en los nervios especiales de dicho órgano, y si la
    TOlla "".icolo,.m in co.""moratione, se designan las velocidad y amplitud de aquéllas tienen valores conve-
    melopeas que corresponden á los versículos de las con· nientes, se produce en el cerebro la sensación del sonl·
    memoraclones, de las antífonas marianas y del santí- do.-Para demostrar la existencia de las vibo., DO es
    simo Sacramento. necesario acudir • complicados aparatos; apréelanse en
    V.,.mo.-Cada una de las cláusulas en que se sudlviden muchos casos por el tacto, y en otros por la vista: basta,
    los salmos. El M'.illo, para los Ones de la recitación sal· pues, decir, que pueden ser tra.slJlf'StJln, como las que
    módica, se divide ell dos partes proporcionales, separa- 'se notan en una cuerda tirante por los dos extremos, y
    das por un asterisco, y consta de' miembros: el co longi'udinalu, como las producirá una varilla de hierro,
    miBllzo, la f'ezj6n. la mediante y la terminación. un tubo de cristal, etc., si sujeUndolo por uno de sus
    V.r.lll0 orllaoJoo.-Especie de preludio ó intermedio que extremos, se frota á lo largo con un lienzo untado de co·
    se inLercala entre los versillos de los salmos y entre las loCaua. En este caso, no sólo be obtendrá un sonido, sino
    estrofas de los himnos ó de otros cantos litúrgicos. que, poniendo en el extremo libre una bolita que forme
    Vertatu"lalo-Volved. péndulo, se la verá lanzarse y oscilar en \anto que dure
    V...... ve. püttllnllea, JUA~.-(SÓ el seudo J. Don~. Na- el sonido, efec'uando su mov. en la prolongación de la ba-
    ció en Opole. Polonia, i803, pero era de padres belgas. rra ó del tubn.-L1ámanse Vla". PENDULARES las que pro-
    fué di&c. de Moscbeles y de S. Sechter; doctor en Dere· duce una varilla ó llmina elástica sujeta por uno da sus
    cho, consejero imperial, planista distinguido, y estimado extremos mientras el resto oscila por igual á uno y otro
    utor de seis óperas, de una Gran misa, de lilder y de lado hasta que la resistencia del aire, el frotamiento IÍ
    sonatas, rondós, etc., para piano. Murió en Viena, 1883. otra causa, disminuye gradualmente la amplitud de la
    Vez.-Anteponiendo las ordinales t". ó 1"., se indiea la oscilación y llega la varilla á quedar en reposo. Dlselas
    repetición de un trozo musical, del mismo modo que lo ese nombre porque el mov. vibra\orio, debido á la elas-
    marcan las locuciones ito. prima tJOlla ó secoltda lJolla. ticidad, es en todo, menos en la rapidez, semejante al
    Vezzata•• ote, it.-Agradablemente. moyo de un péndulo que oscila por la gravedad. Los fr.
    Vlno.o, 1&.-1.0 que es dulce por el carillo, etc. llaman "ib. limpie al período comprendido entre la po-
    Vezz....e.t., it.-Con dulzura, con candor. sición de equilibrio y elle,. regreso; y fib. do611 á lo
    Vlallua, LUDOVICO GIOSSI DA.-Le atribuyen algunos la que los al°. J los lng". sólo llaman tlibraci6n, Ó sea al
    . iuención del bajo continuo para acomp. el canto meló- intervalo entre la partida y el 1". paso por la vertical al
    dico religiOSO, pero es un error á que da lugar la indica- ir al otro lado, J á la vuelta al centro. Bemos puesto el
    e160 que alguna de sus obras contiene, diciendo: [ft.".- ejemplo de una nrUIa cuya elasticidad se desarrollaba
    , .rioM COM"'" ",. opa IOrfi di j)4ltlori 'pIf' gle or,a- I
    ejerciendo nexión en uno de sus ex\remos; pero en\161l'

    ,
    . .; ....:..;
    "
    666' VID vm
    dase que la forma del mov. vibratorio sera esencialmen nar esta por la amplitud de las ondas sonoras; pues la
    \e la misma, aunque sea otro el modo de acción, si el relación de las vib'. de dos sonidos, es siempre inversa
    sonido musical es limpfe, es decir. si no va acompañado lila que haya entrd la long. de las ondas, es decir, que
    de otros parcialrs, ó sea de 10llidOl armónirOl. En este una, doble larga que otra, indica la mitad de vib" j pero,
    caso, la forma de la vib. no será ya la de una vib. pendu· como la velocidad del sonido varía según el ambien\e y
    lar; sino la resultante de las vib'. pendulares corre~pon­ la temperatura, los acústicos no u~an eSle procedimiento.
    dientes á cada UIlO de los sonidos flue acompañan al fun- Ylbraclo... por loftu8Dcla. - Fenómeno propio de lodos
    damental. He abí la teoría que es preciso tener en cuenta los cuprpos que, al surrir una conmoción. ejecutan UDa
    ,para explicar el timlJre, pues depende de la presencia y serie, más ó menos larga, de vib'., anLes de volver á su
    predominio de tales ó cuales armónicos, es decir, está estado de reposo.
    íntimamente unido á la forma de la vlb., como el lono Ylbruleoes de lal ouerd.I.- Pueden ser 1000gitlldir&ales
    depende de lo que aquella dure y la InLensidad esta rela y tmnnersalel. El estudio experimental de éstas, las
    cionada con su amplitud.-El oíJo percibe el honidodes- que OlaS interesan á la música, se bace por medio del
    de las 32 vib'. sencillas hasla las 73.000 en lo agudo; sonómetro ó monol'o/'dio al cual va unido alguno de los
    pero no lo puede analizar desde que tiene mis de 8.U8 aparaLos que sirven para contar las vib"., cuyas leyes
    , vib'. simples por segundo-V. SONIDO. podemos establecer &lit: r. LOI númerOl de lal ,,¡/J'. "mi
    ONDAS SONORAS AÉRRAS, son las que se forman en el crecietu.lo en razón ¡n"rsa de la longitud que tient4lns
    aire al entrar éste a su vez en vib. por el impulso de los caurdas, es decir, que si una de Im,tO emite el sonido
    movlmient.os que efectúan las moléculas del cuerpo so· que corresponde á no vib". por 2", la misma, reduci·
    noro. Si el aire faltase como vebículo. el oído no perci, da á la mitad dará 880; al tercio 1.:120; al cuarto 1. 768;
    biria el sonido, ó á lo menos lo percibiría muy débUmen- al duod.icimo 1i,280, ó de otro modll: si representamos
    .te, y esto por la p opagación á t.ravés de los cuerpos los sonidos do, re, mi, "', '01, la,Ii. do por las loa·
    sólidos que de todos DIodos establecen una conmoción giturles t,8/9 • 'Iso 8/,.' 8 ,%, 8/15 , ",,'las vllt.,que
    indirecta entre el cuerpo sonoro y el oielo del observador. han de eslar en razón inversa de esas 10Ilgs., sera n 1.
    Pues bien. las capas del air·· ó de rualquiera otro gas.- %, s/" 'l•• %. '4/8' 's¡., 2. D, abí se rleduce que cuando
    pasan por dilataciones y condensacioues sucesivas qm,' dos sonillos rorman 8"., el nilm. de vib". del más agudo,
    se propagan con velocitl .• d constante cuando la dl:JIsidad es doble del que corresponde al más grave. - r. BllllÍfII,
    y la temperatura subsÍI;ten, es decir, cuando la homoge- clt "lb'. de una cuerda, e&llÍ en razón directa de ,,,, raiea
    neidad de la mezcla gaseosa es perfecta. Para tener idea cuadradal de fo. pesOl temorel, es decir, que si estira·
    de cómo se propagan las ondas sonoras en todos senll mos una cuerrla con pesas diferenles, sin variar la long.,
    dos alrededor de un punto, compllrense con las ondas veremos, al comparar 108 sonidos, que para un mimo de
    .concéntricas que en el agua se prod. al ecbar una piedra; vib". doble, triple, culldruple, etc., se han empleado len-
    pero obsérvese que las condensaciones y dilataciones siones t, 9, J6 Yeoes mayores, Ó sea el cuadrado de
    del aire, motivadas por las vib". de los cuerpos sonoros, aquellas cifras. -3". El t,tú"'. de "ib'. de laa Cturdal (sien.
    efectúanse en el mismo sentido del mol'. de propagación do de la misma materia, de igual lon3. y de tensión
    y paralelamente á la dirección de cada rayo sonoro, al idénLica) ulá en ,·tUÓn inllersa de ... t$puot· ó d;lÍmetro,
    paso que 1118 ondulaciones en la superficie del agua se es decir, que si éste aumenta, disminuyen las "iba. en la
    verifican en seuUdo perpendicular al mol'. de propaga- misma proporción. - '". El núm. de "lb'. IÜ ltll cutrdtu
    ción, lo cual también sucede con las ondas que, origina- que Ion de difllT'entt na:uraleza, está eJi ,./lZÓ" ilIllIl1II
    das por ,vib". de focos luminosos, caminan por un medio IÜ la. raíel3 cuadrada. de 'N
    dlffUidad, es decir, que una
    llamado éter.-Alllegar aquí surge un problema, cuyos cuerda de hierro, cuya dpnsidad es de 7'8. emiLiri sonido
    datos, por ser tan complejos, se eximen del análisis. más agudo, por ej., de 1.6'0 vib"., mientras que otra de
    ¿Cómo transmite el aire las distintas ondas de los múl. plaLino, cuya densidad es de 2"',sólo dará 1.000 vib'.
    tiples sonidos, originados, por ejemplo, en un concierto? En los inst". de cuprdas SIl prod. las vib". por frotIJ·
    ¿Cómo no se destruyen las unas á las olras, maxime cidn, por punteo Ó por percwidll, lo cual origina tres
    cuaodo los sontl8 difieren de intensidad. tono y timbre. grandes grupos que surren algunas subdhisiones, puesto
    teniendo además distinLos centros de emisión? Daniel que la frotación puede hacerse por el arco, como en el
    JJernouilli y Eulero, sabios geómelras del s. XVIII, ya Yiolín; por una rueda, como en el organ;,'rua; y por UD
    demosLraron la collll1ulencia de pequew mooimientOl, fÜ teclado, como en la "ielle Ó chifrmía: el ponteo se puede
    tentu. Q3CiltJ,;io"", y en efecto, la superposición de las hacer con ó sin plectro como en el Rebel. el hno", el
    ondas sonoras y su existencia simultánea, es análoga á laúd, el arpa, la guitarra, etc.. y con teclado, como en la
    la de los círculos concéntricos que, sin destruirse, se espineta, la virginal, el clave, el archicembalo, ele.: la
    formarían echando en un estanque, en puntos inmedia· percusión puede actUU' por macillos, como en el paalu'
    \OS, doS ó mas piedras. rid" y el la.tir pena; por teclado, como en el c1avicor.
    La altura ó \onalidad de un sonido depende única, dio y el piano; y por mol'. automático, como eo los pia-
    menle del mayor ó menor número de vib". ejecutadas a nos meellnicos que funcionan por manubrio.
    la yez por el cuerpo sonoro y por los medios 61\ los cua- Terminaremos lo relatifo á las cuerdas vibrantes
    les se propaga el sonido; cuanto mayor sea el núme(o haciendo mención de los NODOS y VIBNTlBS SOl'ioaos J de
    -de ,ib'., más agudu sera el sou, y cuantas menos sean los sonidos particulares q'ue los músicos y físicos llaman
    éstas, más grave será aquél. Entre los aparatos ideados '60NIDOS ARMÓNICOS. Supongamos una cuerda tirante sobre
    para contar las vib'. que corresponden á un sonido dado, ti .onómetro Ó sobre cualquier iost. de mús.; pon(rlmos
    esLán: la rueda dentada, de Savart, quien dotándola de el dedo en su punto medio y frotemos con el arco en uua
    600 dientes y de lO vueltas por 2°., pudo apreciar en ese de las mitades; el núm. de vib". se habrá duplicado, y
    tiempo AS.UOO vib'.; la .irena, del físico fr. Cagnlard·La· el sonido sera la 8". del que la cuerda da en toda su
    tour, que mide aún con más precisión, y la .imaa de long.; y sin embargo, las dos mitades vibran al mismo
    Seebeck, que permite variados 61perilll8nLolJ sobre el \lempo, según se puede comprobar poniendo en la mitad
    \080 ó al&ur& de dos sonidos. PodrIase lIIDbién de"rml· libre pedaol\08 de papel que. salWia al prodacirse el
    VIB vm
    . sonido; al mismo t.Iempo se verá el rehenchimiento de DOras se dividen aslmtsmo en partes vibraat.es y Iíoeas
    las dos mitades. Si ponemos el dedo t'n la S". parte y se nodales que semejan arcos de circulo.
    frota la mas corta, el sonido sera mas agudo y la cuerda VIbraciones delaa .. e.braaa.:-Las que se emplean en la
    se ,tividirá en Lres secciones, que vibrarán aisladamente, consto de los insL'. de música, son generalmente pieles
    pudiéndolo comprobar por medio de papelitos que no apergamlnada.c;, muy tersas sobre un aro ú otro marco. El
    saltarán si est.án en los puntos de división. Pues bien; sonido se obtiene por la percusión. con la mano, el mazo
    eso consiste en que hay puntos inmóviles ó NODOS y pun- ó las baquetas; la membrana se divide en partes vibran-
    tos vibranLes a cuya 1) IrLe media se llama llN VIIINTRÉ. tes y lineas nodales, y las vib'. serán tanto más rápidas
    Por eso se puede dividir una cuerda en 2, S. 1, 5, etc., cuanto menor sea la piel y mayor Sil tensión. También
    partes iguales, y loo, sonidos progresivamente agudos dan otra clase de vib'. bajo la illnuencia de todos los so·
    que entouces emite, son SONIDOS ARMÓNICOS. Es de a iver· nidos de gran inLen'lidad, aunque no p.st.én aOnados COn
    tir que los tlotlos y los vielltl'es sonoros, DO son exclusiva la membrana; aproximándole, por ejemplo, UD timbre,
    propiedad de las cuerdas vibrantes; encuénlranf>e tam- las vib'. de éste se le comunicarán por medio del aire.
    bién en las placas, en las membranas y en las columnas Vlbraollnes de laa IIll11a8.-De anLiguo se sabia, por ca-
    de aire que vibrao en el interior de los tubos. sos muy comunes, que la incandescencia de una vena
    Vibraolones de las varillas. - Las varillas ó verguetas lIaseosa engen'lraba vib'. eapaces de prodncir zumbidos
    sonoras son vástagos cilíndricos de madera, metal ú más ó menos sonoros, es decir, más ó menos próximos
    otras materias elasticas, que al frota las longitudinal. al carácter del sonillo musical; pero esto no se estlldió
    mente con un palio y resina, al percutirlas como en el cieutilicamente hasta que el doctor Higgios, eo In7,
    ",¡j.gulo, vibran despidiendo sonidos puros y continuos hizo el experimento llamado armónica química, por el
    cuyo tono depende de la long. de las varillas cuando son cual obtuvo un souido musical gracias al desprendimien-
    del mismo grueso y de igual sustancia. También se pul· to de un chorro de hidrógeno innamado, cubierto con un
    san con los dedos ó con unas pinzas; pero la varilla ha tubo de cierta long. Posteriormente, ban becho sobre
    de estar libre en sus dos extremos, ó por lo menos en este asunto mur.has ob:ierv'. Chladni, de la Rive, Fara-
    uno. Si se compara el sonido que despide la varilla así y day, Whea~stone, Rijke. Sondhaus, Kunth, SeharrgoLseb
    el que prod. estando sujeta por su punto medio. se vera y Tyndall. El experimento fundamental, se hace, intro.
    que ello. es más grave que el 2"., y las vib'. de éste do duciendo uua llama en un tubo de cristal largo y aneho;
    bIes que las de aqu&l. Si las varillas son de long". diferen- la llama, antes iIlIDDVil, di:iminuirá de long., recobrara
    tes, pero iguales en todo lo dcmás, serán los sonidos más después su anLerior disposición, se encogerá de nuevo,
    agudos cuanto mas cortas sean aquellas, variando el nú' y cada vez seran más rl11,idos estos mov·. de oscilación,
    mero de sus vibracionefil en proporción inversa de . las que prod. un sonido conLinuo, de intensidad sosteoida y
    longitudes Así, pues, las vibraciones de las varillas y de carácter musical. Entonces queda la llama, al pare-
    las series ascendentes de sus sonidos armónicos, obe- cer, tranquila, como si dejara de moverse después de
    decen á las mismas leyes qlle lal> de los t.ubos sonoros; originar con sus vib". las de la columna de aire que con-
    '.',
    eqlliparánllose con los abiertos' las que tienen los dos tiene el tubo; pero es porque su extraordinaria rapidez
    extremos libres, y con los cerrados las que est.án sujetas no permiLe que la vista perciba sino la sensación conti-
    por una. de sus punta.c;. nua.-Las llamas hacen el mismo papel que las corrien.
    l' Vlbraelonea de laa placaa.-Los fenómenos que resullan tes de aire ó de liquido, con las cuales se conmueven
    de Ills vib". sonoras en los cuerpos de varias formas, son los gases en los Lubos sonoros; sustituyen por sf mismas
    ,r' infinitos Limitémonos aquí á los de las placas cuatlra los agujeros de las nautas y las boquillas de otros inst'.,
    das, circulares ó poligonales. Si se cortan algunas le- siulas cuales no se producirían las vib."; y en cuaoto á su
    " nues, de madera ó de metal bien homogéneo y, por su intensidad, baste decir que con un tubo de , .. ,50 de Ion.
    ," centro de 6gul'a, se las sujeta fuertemente a un pie, se gitud por un decfmetro de diámetro, y un mechero de
    arrancarán de ellas sonidos muy variados frotando sus gas, de Bnnsen, terminado a modo de re~ad!ra, obtuvo
    ..' bordes con un arco ó apoyando los dt'dos sobre uno ó T)'ndall un sooido ((que hizo retemblJr el pnlmento.los
    l";'·· varios puntos de su contorno. Chladnl y Savart ban muebles y aun á los oyentes'l.-Por esas propiedades se
    hecho múltillles experimentos con placas de formas, es· les ha dado el nombre de llamas .onora. ó canlafllts,
    pesores y superficies difereutes. El fenómeno más nota- aunque aisladas no producirían vib". bastante intensas,
    ble es el de la divbión de las placas en· partes vibranLei por lo cual es indispensable el tubo que refuerce el so·
    y partes inmóyiles; denomínanse ésLas LíNEAS NOBALES nido, par. que el ofdo lo perciba; Los fenomenos á que
    porque en rigor sólo son una serie continua de nodos. dan lugar estas llamas, que también se llaman sensibles
    Para estudiar las formas de dichas líneas, espolvoréen por otra de sus propiedades, sugirieron á Kaslner la
    _ se las hoj ·s COn arena seca y lina, y tao luego como en const.. de IIU piroftJno, especie de órgano cuyo especial
    tren en vib, se verá que las parLfculas de arena se mue· timbre tiene analogía con el de la voz humana.
    Q~',' ven y hnyt'n de todas las partes vibrantes, quedándose Vlbraolo.e. la lo. tubol.-Los Ins,a. de mús. llamados
    á lo largo de las línea. noda!", trazando así todos sus ¡,ut'. de viento, compónenS6 de tllbos, ya cllíodricos, ya
    COml)Jicados contornos. Dichas líneas serán más nume prismaticos, unos de forma rectilínea y otros de figura
    rosas cuanto más agudos sean los sonidos, es decir, que más ó menos curva; pero en todos es necesaria la eOlbo.
    éste se eleva á medida que disminuye la extensión de las cadura de una ú otra forma y dimensión, para que el
    parles vihrantes. -Si dos placas de la misma sustancia aire de los labios ó del fuelle acúslico ponga en vib. la
    y de fignra semejante, pero de espesores distintos, dan columna del que está contenido en el tubo, que puede
    las mismas líneas nodales, los sonidos, es decir, las vib". ser abierto ó cerrado. - Véase TUBOS.
    variarán, sicndo proporcionales á los espesores. Si el Para conocer las leyes generales que rigen las vibra.
    espesor es el mismo, pero distinta la superfirie, en ciones de esas columnas gaseosas. basta decir lo que su-
    razón inversa de ésta resultará el núm. de vib". cede en los tubos I'ectos, ya prismáticos, ya cilíndricos,
    Vlbraolonea de la. campa...s -En éstas, como en los con embocadura de nauta, tales como se usan 8Il el órga-
    fanales de cristal, en los timbres, e\o., las paredes so· DO. La corriente insuOada, tiende' escaparse por ODa
    vm VIC
    abertura angosta que se llama luz y, á corta distancia de cos, que á su vez pueden ser con ó sin llaves, de varas,
    la entrada, va á romperse contra la arista de una placa con pistones, etc.- V. INSTRUMENTOS. Ll!~G ÚBTAS, etc., y
    cortada á bi sel. Una parte de dicha corriente renetra en téngase en cuenta que también se llaman INS~. POLÍFO,
    el tubo. la otra sale por la boca al exterior; pero el erec- NOS los que sin ó con tUbo3 , con teclarlo unas veces Y
    \O ya está producido, puesto que ha comprimido al aire otras con mov. automático, prod varios sonidos por me ·
    interior y al dilatarse éste por su propia expansión y por dio de un depósito de aire; y asim'smo se llaman A UTÓ
    la del viento ingerido, se establer,e una serie de condeno FOl'iOS los que se rorman con CUUflO'; sólidos bastante
    saciones y dilataciones que propagándose á toda la en- elásticos para sostener por sí mismos el mov. vibratorio
    lumna gaseosa, hacen que ésta vibre y produzca un soni. provocado ya por percusión, como en los platillos y
    do continuo.-Se elige para esta demostración la embo- timbrps ya por flunteo como en las e"jas de m Wü:a
    cadura de flauta , porque el erecto se destaca más que con y en la guimbu7·da. ya por frotación como en el copólogo
    otra; pero la experiencia demuestra que si en unos mis· y el clovicilinJro de Chladni.
    mos tubos se ponen sucesivamente embocaduras de dl- Vibrar. - La acción y el erecto de la vibración. En sentido
    ver!'as rormas, sólo se mod ificará el timbre del sonido figurado dícese también del sonirlo trémulo de la voz, de
    sin alterar su tono. Tampoco influye en éste el que los los efectos que semejan raflido mov. ondulatorio y de
    tubos sean de madera, metal, vidrio. marfil, etc.; el so- los átomos que en el aire se mueven libremente á uno y
    nido resulta únicamente rle las vib'. de la columna de otro !ado, tendiendo a recobrar el punto de quietud.
    aire.-Su ley más esencial rué establecida por el padre Vlbratorlo.-Lo que tiene la propiedad de vibrar. Lo que
    Mersenne: los números de viÓ'. están en "elación inversa se refiere á la vibración.
    de los longitudes; es deci r, que en tres tubos 2. 3 Y 4 ve- Vlbrátil.-Lo que puede producir vibraciones.
    ces más largos que otro, során sus vib'. en el mismo Vlbratl1ldad.-La racultad de poder vibrar.
    tiempo 2, 3 Y 4, veces menos ó. lo que es igual. mientras Vlbrato, i1. - Indica que la voz ó el sonido ban de vibrar
    el más pequeño da 6. el de doble longitud dará 12, ó sea con ruerza.
    la 8". Esta ley rige lo mismo en los tubos abiertos que Vlbrazlone, it. - Vibración; úsase para indicar al ejecutan-
    en los cerrados, debiéndose advertir que uno abierto te que ataque los sonidos con ruerza y los baga vibrar.
    equivale á otro cerrado de dohle longitud. y un mismo Vlcenda iL.-Permutación. A ,,¡cenda, alternativamente.
    tubo puede emitir muchos sonidos. tanto más agudos ó Vlcendevo:e, it -Recíproco.
    elevados cuanto mayor sea la velocidad !lel aire insufla· Vlcendevo lvente, it.-Alternando lo uno con lo otro.
    do. Al más grave de esns sonirlos lIámasele fundamental; Vicente, ALFo:'iso.-Dislinguido comp. port. del S. XV y
    los d~más que se van obteniendo forzando progresiva· uno de los capellanes mayores de' don Juan V. El rey
    mente la corriente, son los annónicos, cuyas leyes esta- don Duarte le nombró, en H37. director de la real capi
    bleció Daniel Beroouilli refiriéndOse tanto á los tubos lIa, á fin de que levantara, como empezó á levantar, la
    cerrados como á los abiertos. f,a sucesión de los armóni· parte artística. que surria gran decadencia.
    cos en unos y otros, yendo del más grave al más agudo, Vlcentino , NICOI.AS. -Musicógraro. Nació en Vicencio. 15/1.
    se puede establecer diciendo: los núm'. de las vib'. de Fué m. de la ducal C. de Ferrara, y pror. de la fam ilia
    los tubos abierto., á partir del sonido fundamenta', crecen reinante. Hizo renacer los géneros cromáticos y enarmó-
    ca" arreglo á la serie de los núm'. 1, 2, 3, 4, 5,6... etc.; nicos de los gr'., aplícándolos á la armonía consonante
    en los tubos cerrados Cl'ecen .egún la serie de los impa· de su época. Siguiendo este sistema. pub. una colee. de
    res 1, 3, 5, 7, eLe.; es decir, que si se toman tres tubos, madl'Í!Jales á 5 voces, Venecia, 15,[6, pero no tuvieron
    uno abierto de doble long. que los otros dos, siendo uno gran éxito. Ideó IIn clavecín con varios teclados para de ·
    de éstos abie~to y otro cerrado, los sonidos suce- mostrar que su nuevo método era aplicable á la mú ·ica
    sivos d('.l t·. estarán representados por los núme · vocal. Fundó una Ese . de canto y pub . en Roma, 1555,
    ros 1,2,3, \,5,6,7,8 ... , los' del tubo pequeño abierto, su obra 1'.bUca music', ridolla al/a modema pratica,
    por la serie 2... L. 6... 8 ... Y los del cerrado por la se· cuyo trabajo dió lugar á mucbas discusiones. Se le debe
    rie l. .. 3... 5... 7...; con lo cual se ve que los armónicos también una Dej ~ ri zione dell'arcjor!Jano, Venecia, 1561.
    del tubo mayor abierto, serán reproducidos alternando Se ignora la recba de su muerte.
    los <los de longitud mitad menor. Victoria, TOllÁs LUIS DB. -Célebre comp. émulo de Pales ·
    Las columnas gaseosas que vibran en el int. de los trina , su e-pecial amigo, con cuyas obras se conrundían
    tubos sonoros se dividen, como las cuerdas y las placas, á veces las del maestro espafiol. tanto por el estilo como
    en partes vibrantes ó vientres, yen partes inmóviles ó por su grandiosirlad, según se ve, comparando el ramo ·
    nodos. En los puntos que á éstos corresponden, es donde so lIeq uiem del uno y d ~ l otro. Nació en Avila, 1550;
    se bacen los agujeros que en los inst'. de mús. sirven fué muy joven á Roma; estudió con sus compatriota
    para obtener los sonidos Intermedios de la escala. De EscobeJo y Morales, cantores de la capilla pontificia;
    los distintos agentes que se utilizan para provocar esas en 1573 nombráronle m. de c. del Collegium germa.icum
    vibraciones, nace la clasificación de dicbos inst'., que y en 1575 ocupó el mismo cargo en San Apolinar. de
    podrán ser: de LBNGÜBrA, ya sencilla, ya doble, ya libre, aquella capital. Combinó la polifonía vocal con el ór"a·
    ya batiente, con tubo cilíndrico ó con tubo cónico, y aun nOj de regreso á Esp. le nombró su capellán Felipe 11, y
    sin tubo, como el diapasón Ó corista, el tipo tono, la ar- prod. mu y notables obras religiosas. de las cuales e
    m6nica de boca, etc. De BOCA Ó BWBOCAOURA, ya sea bise- conservan: Llber primus, qui miSlal, psalmo.!, ,Vagllifi·
    lada, como en las monaulos egipcias. las sirillgas mono- cae, ad '1irgille/Il Dei "Iut/'cm S'Jlutalio/les aliaque como
    ea/amos griegas, lasflllutas de punta ó de pico y los bordo· p/ectilllr, de 6 y 8 voces, 1576; un libro de lIagnifi.ca1
    nes ó tubos cerrados de los órganos; ya sea lateral, como 151H; Ifymni totius aWli, 158/; cuatro psalmos á 8 vo,
    en las flautas traveseras ó alemanas, ó transversal, como ces, 1600; un libro de misas, 1583, yotro 1592; Officium
    la fla.ta de Pan , que tiene los tubos cerrado., y el noy hebdomadre sane/ce . 1585, j/otecta festorum toliul auni,
    árabe que los tiene abier\Os . Los de BOQUILLA se subdivi· etc., 1585, y Of{ir.ium defunclorum, á 6 voces, 1605.
    den en naturales, como las ant'. trompas y trompetas, Este Requiem yalgunas otras comp'. estan en la Lira
    las tubas, bocinas, caracolas de mar, etc., y en cromáti . Saero-Hilpana del maestrQ Eslava; también hay algunas
    VIE VIE M9
    muy valiosas en JI.rica divina de Proske; y de todas VleU•. -En fr., mell.¡ en al., dr,'d,ier¡ en lt., lira teduca,
    prepara una edición su admirador y propaganrlista Pe- ghirontla ribeca, sta_pella, viola da orbo; en ing., lurdy
    1rell, actualmente pror. en el Cons. de Marlrlrl . Vicloria !1"rdy; en lat., lyra rwtir.a, Iym pagana Ó rola (rueda) .
    ~lIurió hacia 1606. ..\nt. ins\. de 6 cuerdas, frotadas todas á ,la vez por una
    'aJ, LUls.-Musicógraro.-Nació en Rouen, 1820; m. en rueda de crines enresinadas, á la que se da 'fUellas por
    1~91. Es\. el violoncelo con Franehomme, y pub. ona IIn manubrio que maneja la mano der. En la caja soDora,
    jbra interesante sobre los Inst'. de arco, sus consL>. , sus parecida á la de una glllLarra, hay un t8eladillo; sus
    \ il'luosos Y sus comp' •• lit. Les inst1'Ume/lts á arche, teclas. blancas y negras, corresponden á direrenLes
    3 grandes vol'. con grabados, 1876·78, reducida en La punLos de las clJerda~ á fin de acortar la long. do 6stas
    I'Iwp/!lIe ~'. Julien des Jlénétriers. 1878. -Poblicó además por el pise que en las teclas hacen los dedos de la mano
    La la/herie et les luthier•• 1889. Izq. Las dos 1" . cuerdas, llamadas primas ó conl#tnte.
    Vidal, PABl.o.-Violinisla que estuvo ellla Encarnación de estan afinadas al unísono, y se pueden templar eon las
    Madrid.-Pub. una obra: Arte, rudimento., fI.C. al·móni· dos e1a vijas del mango; las oLras cuaLro, afinarlas á veCt's
    ca para aprender á tocar el violonch~lo con perfección y dos á dORo dan un sonido fijo cada una. Se llaman:
    faciliaad, según di e&tilo madel'no, 1797. la S"., trompeta; la ,"., mosca; la 5"., bordoncillo y la 6""
    Vid al, Feo .-Autor de muchas comp'. religiosas. Nació en gran bordón.-Este insl., ya popular en el S. X, Jlamá-
    ~rida, 1836. Allí fundó el Orfeón lerida1Jo, insliLuto base entonces organistrum, y tenia 8 teclas, una 8&.. á
    musical, 1860. En 1865 pub. la Bib. popo de los orfeones diferencia de los que en el S. último se consl. con dos 8u •
    y soc'. corales de Esp. En 1879 nombráronle académico cromáticas. Desde el s. XII al XV alcanzó extraordinaria
    correspondiente de la de 8an Fernando. boga; era el inst. predilecto de los trovado~s más aris
    Vldal y LUllona, ANOIlÉS. - Editor ell Madrid desde 1876 toeráLicos; y los nombres de armonia ó symphonia. que
    que fundó ulla sucursal de la casa que en Barcelona tenía degeneró en i:hifonia, y los de zampugna, .ambuca y
    su padre. AlU nació, HUi. Pué proC. del uCons" barcelo sambuca rotala, no designaron sino variedades de este
    nés." director,lI años, de La E.paña musical, que se inst , que ostentaba escudos, orlas y emblemas con ricas
    puJ,o en Barcelona, y de La Cró"ica de la mús. en Madrid. incrustaciones y manivela de plala y oro. El nombre de
    Es autor de 16 zarzuelas, representante de la Socill.ad oieUe diósele en Fr. cuando en el S. XV quedó relegada
    de lItltores, compositores y editores de música, de París; . á los músicos callejeros y mendicantes. Virllung, 1511,
    caballero de Carlos m, etc. sólo la llama iyra, y no la juzga digna de ninguna des-
    Vide ó Vldl. - Equinle á (lojO)); "'ijaos)). cripción. Pl'lIllorius, 16J8, no la concede mayor impor\an-
    Vide, fr.-Vacío; al aire.-colloB Á VIDI, cuerda al aire. cía; y, SÍlI embargo, aún la esLaba resenado el esplen-
    VI·de, laL-Indicación usada para señalar una supresión, dor á que llegó, siendo el1 el s. último, especialmente
    un cork. VI se coloca al principio y OB al /inai de la en Fr. mienLras reinó Luis XIV, el insto de cone. mu
    parte que se puede ó se debe suprimir. elogiado por los aplausos que arrancaban María Anto·
    VldleUa, CAuos-NoLabiUsimo concertista de piano. Nació niela, Laroze, Balón, JanoL, eLe.- Vale decir que sufrió
    en Arenys de Mar, Barcelona, 1856. Venciendo los rigo- lIotables perfeccionamientos en manos de los conetrucLo-
    res de una posición poco desahogada y la resistencia de res Pedro y Juan LouveL, Delaunay, de París; Lambert,
    su padre, llegó á ser el disco predilecLo del maesLro Pu· de NancYi Barge, de Tolosa, eLe.
    jol, y apenas terminados sus est". enLró en un café como Vlelle Ó Viii e, fr.-Nombres que en la Edad Media se dió.
    pianista. Admirados los conLertulios, formaron sociedad á una viola de arco que en esp, se llamó vihuela. en ale-
    para costearle s.u estancia en París, y alU estudió con mánJiedel, en lato fidula. Su caja armónica era ovalada '1
    Marmontel, 1878-79. De regreso á Barcelona, causó en se encordaba con;; cuerdas. De este inst., cuya última
    sus conc". general admiración por su irreprochable es1.i- represenLación lué la gamba, origináronse más especial-
    lo. ~u excesiva modestia, su temor al público, le retienen mente los modernos instrumentos de arco.
    en la ciudad condal dedicado á la enseñanza. Notables VleUe-gultarr•. -En fr. villle en guila"'e; la vidle comúD,
    disc". atestiguan el celo y brillantez del maestro. con la adición de dos registros de flauLa, un depósito de
    Vldlgal. - Guitarrista y violiSLa por\. de fines del s. pasado aire y dos fuelles en el inL. de la caja. Tiene i cuerdas
    y principios del acLual. Los criticos de su tiempo difieren simpáticas a la der. delmsL., afinadas en la, '01, mi, do.
    en la calificación de su Lalento, que algunos creyeron VleUe-laud.-En fr., vielle en ttúh; difiere de la comÚD en
    extraordinario y otros ridiculizaban porque se limiLaba que la cuerda llamada trompella esLá debajo de la que se
    á la música. Era de carácter muy irrascible; se supone llama mosca, apoyándose sobre un puenLeeiUo movible,
    que rompió en un conc. su guiLarra porque una señora con pies desiguales. Sus S dobles cuerdas simpáticas se
    no pudo reprimir la tos. afinan en &01, re, do.
    Vldula.-Nombre bajolalfn de la viola. Viene .rginloa.-En fr. vielle organilie. Es de rueda y
    Vldula ,aJUoe.-Nombre bajolatín de la vieUe. además de las cuerdas Liene en la caja varios tubos de
    Vidulatorat.-En bajolatín los tocadores de lJidula·gallice lengüeta. Se usó en Lorena duranLe los s. XVI '1 XVII.
    ó "íelle•. . A.lgunas veces llámase así al órgano de Barbari,.
    Vlelr., Fa. ANT.-NoLable organista. Nació en Lisboa, profe· Vleneur, fr.-Tocador de "ielle.
    só en la Orden triniLaria, 16U, y m. en su convento de Viealaw8ky, ENIUQuB.-Primer premio de violín'del CoD-
    aquella capital, 1707, dejando en el archivo sus ms. de senatorio de París. Nació en Dublin, 18S3; m. en 1880.
    misas, motetes, salmos, himnos á 8 voces y diversas Bizo con éxito muchos viajes artístico!, y desde t8$9
    obras para órgano. fué violí!l .010 de la corte de Rusla.
    Vieira, ANT.-Distinguldo contrapunlista.-Nació en Vi· Vle.to-Iuder•• - Grupo de inst'. de viento, construi-
    lIaviciosa, PorL., 1590; fué disco predilecto de M. Rebello, dos con madera, á diferencia de los que se denominan
    y m. de C. en la iglesia de Loreto y en la Casa de Mise- VlBNTo-.ITAL.
    ricordia de Lisboa. Murió en Crato, 1650, siendo direc Vleatree de vllaraolón. -La cuna que forman las vib'. al
    SOr de aquella capilla. Sus compo. religiosas desapare- desarroUar su amplitud.
    cieron entre las ruinas de la bib. de don Juan IV. . Vlerdang. JUAN.-Organista de Sto. María, en Stralsund ,
    DIOOIO.AaIO D. LA MpIO¿, 'llI
    510 VIH VIL
    autor de pavanas, gallardas, capricho.;, caac·. y ::;JaaL.li; Las "io/as di gamba, es decir, de pierna, porque se apo.
    para 1, S, 65 lnst'., con hallo contintlO, 1611, " Yn. yaban entre las rodillas, no los tenian, y también se las
    Vlerll.g, JUAN.-Autor de tríos y cuartetos con piano, de llamó bastardas.
    corales, de 6 sonatas para piano y de varias comp'. para Vlbuela de bruo.-Viola di braccio Ó alto·"iola.
    6rgano. Nació cerca de Melningen. 1750; muri6 siendo Vlbuela de pllndola ó d 1 péñola. -Es decir, de pluma, cuyo
    organista en Smalkalde, Hesse, 1813. nombre se le dió sin duJa, por utilizarse esta como púa
    VlerllDI, JOBoI.~rganlsta de Oberkirche. de Francrort; ó como plectro, para Lañerla.
    director de la Lledertarel de Mayenza, fundador del Vihuellata.-EI que toca la vihuela.
    Bach-l'erein, de Berlín, etc.-Nació en Frankenthal, Vlla y Oalllau, F",! DE.-Distinguido m. de e. eo laeatedral
    Palatinado, 1820; ha pub. muchas comp' vocales, como de Fllnchal, Madera. :'1ació eo ~urcia 18a6. Allí comen·
    dúos, lieder, coros, otras para piano y orquesta, grandes z610s est'. que terminó en el Cons. de Madrid. Ha sillo
    fant'. para piano y violín; piezas para piano solo, una maestro concertad,)r y director de coros y partes eo nota·
    sinfonía, varias oberturas, etc. . bies compailias de ópera, y desde 1882 vhe en la isla
    Vletato, it.-Vedado, prohibido. Madera dedicado á la enseilanza de piano y armooía, J
    Vleuxte.p., ENaIQDI.-Célebre violinista belga. Nació en escribiendo muy lindas composiciones.
    Vewters, {S20. Desde muy tierna edad empez6 con afán Vllaaova, RAMóN.-Nació y m. en Barcelona, 1801.-De
    sus esto ., y a penas tendría 8 ailos cuando acompaM a. aquella catedral rué m. de c.; contó entre sus discípulos
    su maestro, Lecloux, en una excursi6n artistica por Bél muchas notabilidades y escribió algunas composiciones.
    gica. Estudió armonía en Viena con Simón Seehter. En Vllanova, RANlBRO. - Pianista de precoz talento. Nació en
    Bruselas Je oyó con admlraci6n el célebre Berioty le Barcelona. 1872; il los !S años ya cantaba algunas comp'.
    ofreei6 sus lecciones gratis: En 1830 dió en Paris algunos acompañándose al piano; poco después rué presentado en
    conciertos, y en 1833 emprendió con su padre una tour- público y siguió sus est·. cou Vilanova, Listz y Tbalberg,
    f&Ú por Alemania, Inglaterra, Austria y Rusia, alcanzan- Alcanzó grandes éxitos en Europa y América.
    do considerable fortuna y siendo nombrado l ep• violin y Vilhao, RBNATO DB -Autor de mucha mús. de iglesia; de
    viola del Emperador. Dos viajes hizo il América, uno algunas óp'. cómicas, Au clai,. de lUlla, don .tfmanzor.
    en 18U y otro en 1856.-EI comp. no ha rayado á igual etc .. de fant'. y otras piezas brillantes para piano, e1.e.
    altura. pero sus obras denotan estudios serios y gran Nació en Montpellier, 1829; rué disco de Balévy, Lemoioe
    meditación. Contrajo matrimonio con Josefina Eder, pia- y Benoit en el Conservatorio de París, ganó el premio de
    nista y aplaudida actriz, que naci6 en Viena, 1820. Roma. 18i8; fué desde 1856 organista de Sao Eogenio,
    Vieuxtemps fué en 1871 prof de violin en el Cons de en París. y allf murió, 188(.
    Bruselas; pero por un ataque de parálisis, el 73, se reti- Vilhalva, ANT".- Nació en Villatva, Portugal. Fué disc. de
    ró a París.-Su hermano JUAN, pianista, ha prod. muchas M. Rebello en 1625. Dirigió las capillas de la eatedralde
    obras para piano, y su otro hermano, JULIO, 1832.96, fué Evora, del Hospital real de Lisboa y de la catedralde
    violoncelista 1010 de la ópera it. en Londres y en Man· esta ciudad. en cuya bib. se conservaron muchos ms. de
    c;hester.-Kufferath pub. en fr. l'ÑU3:lemps, su vida y su sus obras religiosas, entre las cuales descollaba una
    obra, y con igual tít. pub. otro libro Radoux, 1891. misa á 8 voces.
    VlgaDoll, JosÍl.-Notable tenor. Nació en Almanno. 17"'7; Vllbe.a, DlBOO.-Distinguido contrapuntista. Nació en Por·
    muri6 en Bolonla, 18H. tugal á mitad del S. XVI y m. en 1617. siendo maestro
    Vlgllettl, PIDlo.-Distinguido Oautista. Nació en Madrid, de la catedral de Evora, dejó en ms. un Arte d8 Canlo
    1821. Desde sus 1°'.. aiiO!! demostró excepcionales apU· llano para principiantes, y muchas obras religiosas que
    tudes. Dló en Esp. con gran éxito muchos conc' .; fué di- estuvieron en la bib. de dOIl Juan IV.
    rector de bandas militares y prod. numerosas compo., y Villa, RICABDO.-PI·imer premio de violio en el Cons. de
    la zarzuela en 3 actos Jllgar y perder. Murió en 1855. Madrid, director de orquesta. le. violinista del teatro
    VI.ma.-En las acepciones musicales; el oficio que se reza Real y autor de canc' .• bailables, zarzuelitas, etc. Nació
    6 se canta en la vi·pera de algulla solemnidad que la en Badajoz, 18"; murió loco en Legané;', 1881.
    trae; el oficIo de difuntos que también se reza ó se canta, Villa Aloázar, MARQUÉS DR.-Distinguido pianista y autor
    Vlgola.-Anticuado: vihuela. de notables comp·. religiosas y proranas. Nació en Madrid,
    Vlloroao, it.-Indica que se ejecute con "igort. 1816; estudió en Valladolid y se le conoce en el mUD'~O
    VlgOela.-Antlcuado: vihuela. musical por F",! DI LA RIVA.
    Vlgaerl, BEBNABDO.-Pianista, autor de un Método, 1798, y Vlllaloboa, MAríAS DI SOUZA. -Maestro de la eat. de Rifas,
    de algunas sonaLas.-Nació en Carcassonne, 1761; ter· su patria; allf cobró mucha fama; vivió a fines del S. XVII.
    minó sus est'. en París; murió, 1819. Cursó derecho en la Univ. de Coimbra. Pub. en 1688 DO
    Vlhuela.-Inst. de remoto origen.-Segl\n algunos es sin. Arte d~ Canto llallo, y ell 1691 una colee. de misas, ele.,
    de g.itarra, cuya forma afectó en un principio. En la dis· en cuya portada dice que «sale nuevamente a luz.»
    posición de sus IS, 6 Yhasta 7 cuerdas, parecíase alla.d. Vlllanolcoa. - Pequeilos melodramas ó farsas músico-reU·
    Fué en sus tiempos rico y aristocráLi~ insto y se tañía giosas, que ya en el s. XVI se representaban en Esp. para
    punteando. Poco á poco la guitarra rué minando el terre·· festejar la Navidad. Los cantores y los instrumentislas
    no de la "ihuela, que se olvidó por completo. se vestían de pastores, y los niilos para el coro, de ánge-
    Vlbuela de arDo 6 wloI6a.-Generalmente refiérense estos les. El Villancico, tanto en la letra como en la música,
    nombres a las "ioltu bajo., ó bajo! de "iola de 6 cuerdas fué una manir~stación espontánea y característica del
    afinadas en r" '01, do, mi, la, re, desde el re debajo de sentimiento pop., y en este fueron á inspirarse, aparo
    una linea adicional inf. en llave de fa.-Según Cerone, tilndose de cálculos y moldes musicales, los comp'. que
    cada grupo ó juego de tres, se alinaban así: VlBUI!LA cultivaron este género.-La bib. de Munich posee en
    TIPLB, re, '01, do, mi, la (desde el re ~ línea llave de fa). ms. preciosos modelos de los s. XVII y XVIIl.-Abora
    TINoa, la, re, '01, .i, mi, la (á la ,. inrerior). BAJO, re, Ilámanse villancicos las coplas que generalmente se can·
    '01, do, mi, la, re (l la S- grave de la vihuela·tiple).-En tan en Nochebuena, alusivas al nacimiento de Jesús.
    las ,Ihuelas de arco, '!(lbolas con trastes y sin trastes. Vlllanoete.-Cantarcillo ó copla vulgar.
    Y.LV UfJ.

    Vlllalolqaero.-El que escribe ó canta villancieos. de otollo». También en la India se le llama ,14ro4l.-
    Vlllanella, U.-De VILLANA, campesina. Especie de canzo- BrDRA'VINA, es el genérico de una ramilia de esta ciase
    MIta, originaria de Nápoles, donde se adoptó ese nom- de Inst'. de punteo. Á ella pertenece el rdab, que es muy
    bre hacia 1500.-AnL. danza campestre, acomp. de canto. popular entre los árabes. Rudra es el nombre de una
    Canción cómica. de factura menos arUstica que el madri- divinidad de la India. - VINA SONORA Ó SUR-TINA, Inst.
    gale. Usáronla los anL'. en la poesía italiana. clásico de los indios; se parece al RlItlra-"iMa~-VINA DB
    Vlllaliesoa. - Poesía campestre, cuyas estrofas terminaban LA INDIA, moderna variedad, llamada en aquel país 6al
    por un estribillo. rata·";,,,,; se deriva de la ",dra·mflll y del kaccAapi·fliMa.
    Vlllallo.-Taiiido de cierta antigua danza espanola, de la Vllata.-En IL. "ineU4. -Canto de los vendimiadores.
    cual se encuentran muchos ejemploselllas obras de nues· - Canción báquica.
    tros vibuellstas. Vlnoent, ALEJANDRO. - Fecnndo musicógrafo fr. Nació en
    Vlllar, ELIsA.-Cantanle esp muy aplaudida en las escena.<; Hesdín, 1797; m en París, 1868. Fué pror. de maternA-
    de Europa y América. Nació en Madrid, 1835. Se casó tlcas en el Liceo San Luis. individuo de la Acad. Arqueo-
    en los comienzos de su carrera con el célebre Volpinl. lógica y conservador de la Bib. de las SOC'. científicas en
    Vlllar, NABclso.- Violinista. Nació en Radajoz, 1728; m. en el Ministerio de Instruc. pública. Entre sus obras más
    1787. - Estudió en Milán; trabajó 20 anos en Espana y notables están: Bl r¡tlllo tU lo, IInl'., J815; La ",m, ".
    en 1786 fué á Roma. Allí pub. una obra didáctica para la tragetlia griega; La nolacióM muical tU '11 H,c. tU
    violin y mullilud de composiciones. AI'jantlrilJ.: Análisis fÜ «D, mÚlica,), de San AgusUn.
    Vlllarosa, MARQUÉS DB.-Musicógrafo italiano -V. BIB. 18\9: La P1ot/lci611 muricllZ atri6uldll á BOf.cio, 1855; La
    VIII.,., ¡reo. DB.-Musicógraro ell París; rollt'linisla musl ",td. d, lo, IInt'. griegos; La Ionalitlatl eclt,iáltiea ü la
    cal de la Europa, colaborador en varios periódiroc; y "ÚI. e. dll. X V, 1858; La 1I0rla tU la "cala, tle 101
    autor de lA I Servil padrotla, • .m aparicIón en París. 1752 acord,.: COMt"lació" á Péli, (sobre si los griegos cono-
    .u andli.is, '" ¡"flu'lIJ:ia. IK63; Noticias sobr, L. 1/ F. cían la armonía), 1859; l"trotlacció" altralatlo de a,.,·
    Rice;, 1866, y Les deu:c o/phigeuie,. de GIUck, 1868. fila de G. PacAy.',; Pedagogla .wicIII; Una lla"
    Vlllate, GAsPAa.-Organista \' aulor de la ópera Zilia ~ de "lIi"".,,,', 1856; La ",isa griega ftU " caMla6a m la
    los dramas líricos Rickelif!U y Baldll.'sare. Nació en la a6atlia tle S'. D'lIis, 1861.-Ad'lmás V. BIB.
    Habana, 1851. Vlnoent, ENRIQUB. -Defensor de la idea del cAro",a. Nactó
    Vllloteau, Gm~.-Muslcógraro fr. Nació en Belléme, 1759; en Theilbeim, J819. Fué aplaudido tenor en Ralle, Wllrs·
    m. en París, 1839. Fuf\ uino de coro y tenor en varias burgo y en Viena, donde boy reside. Desde 1872 ensellO
    iglesias. Entre sus 1I0lnhles obras están: Diserlació" el canto en Czernowilz. Ha producido óperas, operetas,
    ,obre la I'i "ica tU lOl ant'. egipcio" 1821; Del "tM.o li,d" y ar". para diversas Revistas.
    acttUJI tUl arll ",.,icall''' Egipto; M,moria sobr, la posi- Vlnel, PBDRO. -M. de c. en Bergamo, fer.undo autor 'de
    6ititlad y la ."ilitlatl,le U'la terJrla 'f6acta d, los princi· moletes, misas, ,o/Utti 'piril",,'i, madrigales, ele. Nació
    pi", falJ/uralu tU la "'.... 1807. l! ',."eltig"cio/U, ,olw, la en Nicosia. Sicilia, uno.
    nalogia fÜ ltl mld. eOIl la, arl", qw tim,n por 06j'to Vlnol, LBoNABDO.-Autor de 25 óp'., de las cuales alcanla-
    la i",itaciólI tlelUlI(lll'ljl', 1/'\07; t vol.-Ademas V. BIB. ron gran éxito l~genia 'M Taurlda, Viena, 17!5, y
    Vlllotta.-Canción popular italiana á varias voces. AstiaMatte , Venecia, 1725. También prod. dos ora".,
    Vlllotte napolltane, Il. - Variante de la "motta. Las "mott, misas, motetes, ele. Nació en SlrongoU. Calabria, 1690;
    del siglo XVI, inspirallas en los rantos del put'blo, rAln- esto con Greco en ('1 C01I'. tlri Pov"i, de Nápolesj rué aUf
    tribuyeron mucho á la desaparición del fIIadrigal, tan m. de la real c., y en el convento de los «Hermanos del
    cultivado por los músicos cortesanos. Bosario", m.. 1732, á los' anos de baberse recluído, por
    Vlaa.-Nombre que, anteponiéndolo ó posponiéndolo á otra causa de un amor desgraciado con una dama romana.
    palabra, dan los indios á IIna gran variedad de insL'. de VlnJa'., Fa. JOSÍl.-Nació en Tamsa y allí m., 1825. Fué
    cuerdas punteadas. como en el laúd, con el cual tienen disco y maestro del monasterio de Montserrat. Quizás
    cierta analogía. La invención de la primitiva VINA se allí se han perdido las obras music ·Ie' que escribió.
    atribuye á una divinidad que !'e rlesignaba con ese nom- Viña., JosB.-Afamado guitarrista. Nació en Barcelona,
    bre. Sil origen es, plles de lo más remoto Compónese t823; esto también el canto, el violfn y el piano en el
    de un bambú con una calabaza hueca en cada extremo. convento de la Merced; bizo viajes artísticos por Al., Fr.
    Sobre la caña, con auxilio de clavijas y de un puenteci- y Suiza; alcanzó grandes éxl tos; fué 1.... tenor de la cate-
    110, están bien tirantes ~ cllerdas de acero afinadas en dral de Barcelona; se dedicó después á la ensenanza y
    la., do 'OIt.', r,al sol'. ~lItre la-; ela vijas y el puentecillo produjo muchas obras para guitarra.
    bay 18 soportes alg'l mas b ,jos que aquél y movibles; Viñas, Feo. -Ap~audido tenor esp. contemporáneo, dlsc.
    el ejecutante ha de fijarlos con rera donde convenga del Cons. de Barcelona. Ha obtenido grandes éxitos en
    para que una cllerda dé la '". ó la 8"., elc., de otra, de la interpretación de LoM.gri••
    modo que la sucesión de los tonos corresponda á la esca· Viola, ALfONSO DELLA.-Notable m. de c. y antor de madrl·
    la tonal india que qniera utilizar. Dichas cuerdas se pun- gales á 5 voces, 1539. Fué uno de los tos. comp' de pie-
    tean con una especie de dedal que tiene la punta de acero. zas dramá Liras (pastorales ele.), representadas en la
    I

    KACCBAPI-VINA Ó XACHUASITAB, sip:niflca «vlna torLu corte de Ferrara Entre ellas están Or6,cM, 15' 1; 11
    ga,).-CATA TANTBI-VINA, quiere decir laúd de cien cuero • . lcio, 155i; Losfortu"ato, 1557, y ArelUla,156:1.
    das)), y es el nombre dado en Benf(ala al Inst que en VI~ " . -Disc. de Willaert, m. de c. de Alfonso d'Este,
    otros pUfltoS de la India llaman ka"'mII Ó kat,ayana- de ,".sica 110"", 1358, Y de 2 libros de madriga
    "ina.-EI MAUATI-VINA es UII gran laúd de los indios. 567-73. Pub. muchas comp'. de su maesLro.
    -TuMBuau-vINA es el insto formado con media calabaza VI l. ANSBLMo.-Nacló en Torruella, CaLalulia; bizo sus
    grande, largo mango sin trastes y r,uatro cuerdas, que n MonLserrat; aUí fué m. de c. y comp. Sus obras
    los indios puntean con los dedos para sostener el tono des revelan gran talento. Murió en 1798.
    en la mús. vocal.- TIITANTÍ'VINA, equivale á (,vina ó cíta- Inst. de arcó y cuerdas acordadas por "'. y 3u .,
    ra de tres cuerdas.»-CABADnA·vINA, quiere decir «vina lediarío entre el raHl y el violín, de forma pareel
    579 VIO VIO
    da , la de éste y de anilogo mecanismo, aunque, por'ser La GAMBA TIPLB Ó SOPBANO, encorda base lo mismo en Al.,
    algo mayores sus dimensiones, requiriese más separa- It., Y Fr., respondiendo á la, re, sol, si, mi. la, como
    clcm de posturas en la mano izq. y distancias más gran hemos rlicho qne en lt. se allnaba la viola conLralto,
    des entre los dedos de la misma. Tiene dos cuerdas También se pODía allí esta encordadura á la ,iokUa
    .graves y dos agudas que, acordadas' la 5". inf. del piccola. - &lerece especial menci6n el :VtUOO arle ~
    vloHn, dan como sonidos fundamentales do, sol, re, 111. o;ola, publicado en Coimbra por Riveiro, 1789.
    Esta viola, de timbre melancólico, se llamó, y aún sr. Viola arpa. - Viola de nueva forma, poco difundida. Se
    llama en fr. fuinle ó i.intó,,; representa en la orquesta afina como la viola comlin.
    las voces de tenor y de contralto, es intermediaria entre Viola oembálll, iL.-Uno de los nombres dados á la ,üu..
    el violoncelo y el violín, y se apoya como éste debajo Viola bastarda -Era más lar¡{a que la de gall6a; tenía 6,
    de la barba. Las antiguas se apoyaban en las rodillas ó y á veces 7 cuerdas, y después, especialmente en Ing.,
    en una mesa, y generalmente tenían 6 cuerdas. que empe agregósele otras tantas cuerdas simpáticas, como la.~
    zando por la pN'IM, se llamaban: cmlto Ó call1ino, salta tenía la fliola di lagoteo. La "astarda, según Cerone, no
    Ita Ó lO.ta",'la, flUzsa"a Ó "'zzallella, tenore, "ordan, tenía trastes y se afinaba de varios modos; pero mb
    y bauo. Respecto de los traste" en algunas violas que especialmente como las violas da ga_a /)ajo Ita. Yfr.
    los tuvieron. diremos que durante el s. XVII se marca Viola da braoolo, It. - En al. brtlt'CM. en fr. "iole ti brlJl;
    ban en el mango 7 Ú 8 divisiones de semitono, con do!o. la que. por ser algo más pequeila que la gall6a, se sos·
    TOeltas de cuerda de tripa cada una, para Indicar 10li tenia con el brazo. de igual modo que el actual violio.
    espacios donde debían apoyarse los dedos. Los individuos de esta familia eran: el GRAN BAJO QUINTA.
    . Suponen algunos que la voz VIOLA proviene de la por- acordado en fa, do, '01. re, la. desde el 'ti' Uneas loP.
    tuguesa ",ula, que, sin perjuicio de las individuales deno· de la llave deja: el BAJO, eqnivalente al actual,ioloo.
    mlnaeioDeS, era en la Edad Media el genérico de los Inst". ,a.
    celo. en do, '01, re, 111, 6 en fa. do. sol, re, á la supe-
    de cuerdas y arco. Dicen otros que procede dp.I bajo rior; el TBNOR, igual á la moderna viola com6n, en 40,
    . laUn fJid.la, oiltJlt;, 1Jiella ó jlola. Lo cierto es c¡ue al sol, re. la; el soprano. afinado como el violín. en 101. re,
    Inst. llamado en castellano oiola, SA le llamó después la, mi; el SOPRANINO Ó kleille di,eaJlt-ge('1e de los al'.,
    fligCIla y ","",la, aiiadiendo la frase de ,rco para deter- en do, '0" re, la, desde el do de la t a• linea, adicional
    minar la ant. viola, y de mano, para señalar la espede inf. lÍe la llave de ,DI, ó sea la '". sup del flOprallO¡ el
    de laudes que en el presente siglo se denominan ,,,be-
    ltJI Ó guita,.,.fJI.
    El aUo t1Iola Ó pillea, y la oiola di gtlfllM ó "ajo d,'
    PEQUBRo SOPBANINO ó pochelt.e de los fr" _, y gar ldei",
    di.ca"t geige de los al"., con tres cuerdas ¡ en la,
    ,i, 6 en '01, re. la dentro del pentágrama, llave de 101,
    .i.
    fliola, llamados hoy VIOLA y VIOLONCELO, son los dos tipo!' como la S"., '". Y1". cuerdas del sopranlno.
    que han subsistido de aquella gran variedad da insto. Viola da orbo.-Lo mismo que .ta"'fH'lla, gAirolUla rib,a,
    que nacieron en el rdel de S cuerdas, se fomentaron lira ltrlesctl. lira r4stica y otros nombres que los it',
    con las violas italianas y llegaron al apogeo de la cons dieron á la fljelle ó oiola tf aD"'Ule de los fr'., es decir,
    trucción en la época del Renacimiento, siendo los intér- á la oiola de ciego ó fliolfJ de rueda, tocada con manubrio
    pretes de la música sabia y razonada de aquel tiempo y una rueda con crlne!'l para frotar las cuerdas.
    Con las violas se hicieron en Italia los t ... ensayos de Viola da .palla, it. -La de "raceio, de gran tamailo, que se
    la mús. dramflt.ica en els. XVI; las babia de 6 cuerdas; apoyaba sobre el hombro. sujetAndola con una correa
    otras, como el bajo de fliola, tenian 7, Y la viola de "01" cruzada por el pecho. Se us6 á principios del s. lVI1I.
    dime de los It". se cons\ basta con lI, que seguramente Viola de alllor.-En it., Diola tl'tlfIIOre; en fr., fliDle d'allDtJl';
    no todas eran tocadas por el arco; pero la sonoridad gene es una modificaci6n de la viola contralto; pero coosl
    ral de un concierto de violas, había de resultar dulce y bajo los mismos principios que la blJlltlrtla¡ tiene 7 cuer-
    grave, y esto, si bien estaba en armonia con la nobleza das principales de tripa, y otras 7 de acero. Pasan estas
    de aquel estilo, que preferia lo bello sin esfuerzos ni exa- por debajo del mango y del puentecillo, vibran por sim·
    geraciones, no fué bastante para el vuelo y brillantez patía y al unisono r.on las otras. generalmente alinadas
    que deseaban los nuevos maestros. Entonces se introdu por las notas del acorde de re 711a!llJr, en esta forma: re.
    jo en tu orquestas el picoolo oiolillo alla fotl"cele y de /fllosl., la, re, fa so.,., la, re, desdp. el re de la 3" lIoea
    entonces data la decadencia de la yiola. llave de f(J. Esa aflición de las cuerdas slmpatlcas qup
    Todos los lnt·. de esa r.mIlla se dividieron en dos dan á la viola IIna 2". resonancia . llena de poesía J de
    grupos: las GA.BAS 6 VIOLAS DA GAMBA (pierna), tenian rácil cambio, según el estilo de la mús., rué sugerida
    ese nombre porque se colocaban entre las rodillas. como por los inst'. de Oriente y adolltada en Europa en el
    el actual Yloloncelo, y las VIOLAS DA BRACCIO. en al.1Jratl- s. XVII. Las primitivas violas de amor, fueron algo
    CM. eran algo menores y se tocaban como el violín. mayores que nuestro violín y las llamadas "arlt.ollos aún
    He , continuación los nombres de algunas variedades: eran mas grandes. I.as hubo también de 6 cuerdas, como
    Vlela al••a.a ó ,amba.-Comprendía: el BASSO DA GAMBA. la Dioleta de afIlO,. ¡"glt,a y de IS cuerdas allnadas en .01.
    afinado á la S". inr. de las notas re, sol. do, mi, la, re, do, mi " ó natural, '01, do. Quizá sea este el inst. que
    correspondientes á las ItlmIHu Cro. ó it' .; el GRAN BAJO DA los fr. llamaron oioUn de allor.
    GAMBA, afinado en re, mi, la, re, '01, desde el re con 5 Viola de amor, gamba 6 aallolonal. -Nombres que indistin·
    lineas adicionales inP. de la llave de fa. La v. TBNOR y tamente se dan á linos registros del armonio y , otros
    V. COl'lTULTO, se allnaban en It. la. re, '0" d, mi, la, del órgano, con tubos abiertos de 8' y de ". Los const'.
    desde ella. t"· espacio de la llave de fa; en Al. re, '01, al'. llaman g.int·fliola á un registro dA 2 2/S pies.
    do, mi, la, re, a la ,". inf. de las \t'.; en Fr. dI), la, ,i b. Viola di fa,otto.-También se llam6 di "ordo,.., di ptlrt·
    re, '01, do, á la 7". supo del anterior ejemplo. Hubo otras do" ó "ar.,to". BI bajo de Tiola encordado con 66 7 cuer-
    violas tenor y contralto, cuya encordadura en Fr. yen das de tripa afinadas en mi, la, 1'6, '0" ,¡, mi, desde el
    It. respondía á las notas '01, do, fa, la, re, '01, desde el mi, con una línea inf., llave de fa, 6 en ,i, mi, la, re, ,01.
    sol, 1". Unea de la llave de (ti: en Al. se afinaban como IÍ, liS, desde el.i á la ,a. grave del mi, indicado en el
    ya se ha dicho, es decir, como el "ajo di ,am/Ja francés. anterior ejemplo. Tenía t6 cuerdas de metal, que sonaban
    .......,
    por simpatía, afinándose eD sucesión cromática desde el maravilla, que con tres cuerdas de tripa f o\ra forrada de
    uDfsoDO con la nota más grave del insto Baydn, que vivió hilo metálico, allDadas en SU. desde el S··. 101 del plano,
    mucho con el príncipe Esterhazy, gran aficionado á esta abraza del grave al agudo ODOS 32 sonidos en una exten-
    viola, escribió para ella muchas comp'. sión algo mayor de tres 8". Todos conocen su sencillo
    Viola dlllr•. --lns1. del s. XVII, con tlS cuerdaS" afinadas mecanismo, el arco y la cuerda; todos han tenido en la
    de maDera especial, segúD dice Mersenne en Harlllo.ie maDO ese popular lns\., y. DO hemos de explicar aquí
    ••ioer,elle. cuánta perspicacia requiere IIU const., cuiDtos perfeccio-
    Viola di paredon. -Lo mismo que viola di {agotto. S"!(lin namientos atesoran las 69 piezas que lo compoDen, SID
    dice J. Majers eD Ilfusik· C;aal, la voz paredo. es corrup· valor aparente casi lodas; pero todas combinadas COD
    cióD de fNlrdoll, y se le aplicó este nombre porque la ideó arte, todas elaboradas con matemática proporción para
    UD coDdenado á mllerte, que obtnvo Sil 1"7'4671 como que el pequeilo aparato no pese apenas media libra.
    recompensa. alcance gran sonoridad y soporte la tens:ón de 12 kilos,
    VloI. tr.ncez'.-Nombre dado en Porlugal á la guitarra representada por la tirantez que á sus cuerdas se da por
    Viole IIrone, fr.-IDst. de muchas cuerdas, análogo á la medio de las clavijas. Nos limitaremos, pues. á ciertas
    oiola lira y al arcltioiola. generalidades: la ta6la ¡,,(erio7' de la caja sonora, asi
    Vlol. p018pos•. - La ideó J. S. Bach y la const. Martín como los costados ó contornos, es de madera dura y de
    HorrmaDn, violero de Leipzig,· á mediados del !l. XVIII: grano homogéneo, por lo coml\n de haya; la falJla ,.pe
    era un intermedio enlre el alto y el violoncelo. lenfa 5 rior. es de madera ligera. de abeto ó de c!,dro, reforzada
    cuerdas: do l , loll, re', la l , mis; se suspendía del hombro por dentro. en su mitad .longitudinal, con una chapa de
    por medio "e una r,orrea, y era de dlffcil manejo. por lo madera en la cual se afianza el mango; la sesgadura ó
    cual se olvidó facilmente así que obtuvo algunas perfec· entrada que la caja presl\nta á la mitad de cada lado,
    ciones el violoncelo. tiene por principal objeto dejar libre paso al arco en sus
    Viole d'.rco tastade. Nombre genérico que los U· daban á mov'. á der. é izq.; las dos aberturas ó eles que hay l'n
    las 8Dt·, violas de 6 cnerda.." cuyo m ngo estaba dividido la tabla snp .. dejan qlle al aire exterior pasen las vib'.
    en 6 ó 7 secciones, es decir, estaba tasta"e ó con trastes. del aire contenido en la caja; sin ellas, serian sordos los
    Viole dlvlal.-Indica que en un conjunto de violas han de sonidos Entre las dos 1'''' está el muISte. piececi&a de
    estar estas divididas en 1·~ y !a~, como algunas vere" madera, con dos pies un tanto calalla para disminuir su
    las IISÓ Beethoven en la orquesta. peso; sirve para apoyar liS cllerda., que, sujetas al coro
    Vlolentelllente, it. -r..on violencia. dal van á posarse en la cejilln para entrar en el hueco
    Viole, RODOLPO.-Comp. y pianista, disco de Listz Nació en del c14"ijero y arrollarse á las clavijas. Dicho cordal.es
    MaDsfelt\. 1825; prod. un Caprice lteroiqut, una balada. una pieza sujeta por una euerda al botón que, con refuer-
    11 sonatas, 100 est'" etc. Murió en Berlín 1867. zo Interior, está en la par.te mis baja del costado. Deba 7
    Vlol(lro.-Voz anticuada que aún se debería usar en caste jo del pie derecho del puente. en el lado de la pNfIIa,
    llano. puesto qpe no hay otra equivalenll" á lil/tajo, lt ó hay lIn~ pi~cita cilfndriea, el al",a, que une las dos
    '.elier, fr., ó geiger, al., que slgnillcan (·~onst. de insla. tablas. Desde la cl'jilla, formando la parte supo del mano
    de cuerdas. n-En las anta. ordenanzas Ile -,evilla, anula go. un poco separado de las cuerdas y avanzando algo
    das en 1502 por el AsisteDte, conde de Cifuentes, se decla sobre la r..aja, sin tocarla. va UDa pieza convexa, de é~'
    que para ser o~cial ,,;olero era preciso saber construir no, es el diapflló,., sobre el cual se pisan las euerdas con
    lIun cla"i·órga7lO é lID cla"i·ÑnWallo, é un mallacordio, los dedos de la maDO izq. Ahora bien; si una vez templa
    é un la'4d. é una oibel, do>, nrco. é un 1&arpa, é IIna das las ellerdas, se las frota eon las tirantes crines del
    oíl",la gra.de de piezas COII sus atarcees,), etc. arco. dadas de coloronfa, el roce, equivalente á una rápl·
    Ylolet InI168.-HlIglisA "iolet, anl. insl. de arco, anilogo á da sucesión de choques mas ó menos ligeros; producirá
    la nola di amor, con U cuerdas simpáLlcas. Se usó en h vlb. de la cuerda; y de sus sonidos máltiples é lsocro-
    Ing. durante los s. XV( y XVH. Se ha usado también la nos, resultará ono, formado no sólo por la nota prlDci-
    palabra VIOLI!T para indicar que el violfn debía afinarse pal, sino por todos sos armónicos. Pero ese soDido sería
    ..¡a, laa, ..i s, laS. flojo, sin amplitud ni brillantez, si no ruese por el ptH1IU
    l' Vlolett., lt.-Diminutivo de VIOLA; nombrl' que se dló á que transmite las vlb'. á la tabla sup.; pasan de ésta.
    muchos modelos d~ pequeilas violas, que con 3 ó con' por el alma y los costados á la labia de abajo; y la caja,
    cuerdas se const., especialmente en .\1., durante los por el ah'e vibrado, actúa como un tubo de gran secclÓD y
    S. XVI y XVII También se llamó ,,;oletea piccola ó lOFa· eseasa profondidad. muy rerorzador de todos los sonidos
    ".
    no, á la viola tiple ó quinlón yal mismo violfn se le dió emitidos por aquellas cuerdas. -Sanrt, notable obser·
    ese Dombre cuando empezó á generalizarse l'n el S. XVIU, vador de los ereetos proda. por esta clase de insta. , com·
    adiclonándole á veces las voces alla (ranclle, no por probó que la caja sonora del violfn y la masa de aire eD
    que su origen fuese fr., sino porque fueron lo~ fr. qule· ella contenida. vibran al' unfsono. Sin embargo, tomadas
    nes más contribuyeron á su rápida preponderancia. las dos .'1 separadamente, deben dar dos sODidos
    Vlolloelftbalo.-lnsL. que, en forma de clavicordio, ideó en diferen l 1i en UDa ,a. mayor; mis cerca del unf·
    t.!'
    1609, Juan Baydn, de Nuremberg. para qne las cuerdas sono, arían ,.,.uacio",,; más distaDtes. no se
    [.,\1'
    produjesen sonidos prolongados. También, con igual obje aeord, r lo demas. la tIbia supo es la que vibra
    "
    to, hizo oLro oiolice.balo el abaLe TrenUn, de Venecia. con 11 '; de ahí que su madera deba ser ftbrosa,
    VlolI·olup. -Inst. de lengUetas libres, Ideado eD 180 por elist' ·a. La tabla ior., equivalente al fondo de
    Modn de la Guerinlére. un ti ). no ha de vibrar tanto; de ahí que su
    YloJln.-En iL., o;oli.o; en fr .• oiollJn; en ing., oiolin; en ma~ er más compacta. menos fibrosa y més
    al., 11iolt., Ó geige. El rey de los Inst'. de cuerda, el de pe~ 00 físico. para explicarse la influencia de
    más importancia arUstica, el que Iguala y aun alguna!> la . lB materiales de la caja, coDstruyó una

    'l.'"
    ..
    '
    ,-eces snpera á la voz, para expresar las intensidades de
    la pasióD y las languideces del riLmo y los ardores de la
    tro
    le
    ablas planas y contornos rectilíneos. No
    ado; pero los violines de ,idrío, de por·
    m6slca brillaDte. No es necesario describir esa pequefta e Ll que probó, DO.falleroD Dada. Es, pues,
    674 VIO VIO
    lndudable, que en la regularidad y amplitud de las vlb"., Iín. Se fundan en que las' cuerdas de éste, estin • •
    inOuyen esenelalmente la ligereza especffica de las tablas, das por ¡su sucesivas, como lo estaban las 8 de aquél,
    la naturaleza fibrosa del abeto. su elasticidad y hasta la mientras la viola tenía 8, acordadas por 'u. u.,
    y 3 lo cual
    clase de barniz. Es Ile advertir que algunos artistas y físl· modifica el timbre de los insto de arco y no da iguales
    cos tan eminenLPs romo Helmholtz. creen que en las cua· facilidades IJara la ejecución; esto aparle de que el acor·
    lidades del violin, por la convenien\e elasticidad de SUB de por 5&1. sucesivas es el mas lógico, basalldose eo la
    fibras, inOuye su edad y el uso de manos hábiles. estructura de la mano y en el modo de obtener,con menos
    VloIla (sus EPJCTOS). -Ademas Ilel que se consigue con la cuerdas el mayor número de souidos.-La diversidad de
    sonoridad entera de sus cuerdas, hay el de los S"NIDOS opiniones se explica fácilmente sabiendo que el violín DO
    UIIÓNICOS Ó en PLAGI!OLET. que se obtienen apoyando pudo' ser frulO de un solo ingenio, sino de muchas eIpe.
    muy ligeramente la yema del dedo en el medio. el tercio, rie'ncias practicadas por varias gen~raclonesde maestros.
    el cuarto, etc., de la cuerda; entonces cada parte de La transformación fué gradualmente operándose desde
    ésta vibra por si. y prod. el sonido que la corresponde, U80 á 1530. Yde aquel rabel de groserae ons1. que usa·
    sienlto anautados los armónicos del bordón, y cristali· ban los ministrlles y los pordiosp.ros para el acomp. de
    nos y aéreos los de las cuerdas agudas; la más an\. apli- sus cantos y de los bailes popo .• pudo surgir el moderno
    cación de estos efectos en la orquesta, Mllanse en el Inst. tras largas, y á veces obscurecidas luchas de la
    aria de la caza de la óp. cómica Tom Jo,.", de Philidor, Inteligencia. para levantar la bóveda del inst., poner el
    estrenada en 1765. El de PIZZIC\TO. que se con..igue puno puentecillo en el centro de la caja armónica, disminuir el
    teando la cuerda, á imitación de la liorba, el laúd. etc.; grueso y la longitud del mastll. situar en punto mas
    el de SORDINA, que se obUene con un peinecillo de tres favorable el alma, deducir la jllsta distancia entre las
    púas de ébano, marfil ó metal, ajustados al puente para dos tapas, regularizar sus vib". y dotarle, en fin, de esas
    disminuir la fllerza de las vlb" .• y, por tant·), aminorar la arlmirables cualidades que dentro de sencillas aparien·
    sonoridad para que el sonido sea velado. melancólico y cias, le hacen ser maravillosa síntesis de las leyesacús·
    lejano; el de ACORDES ARPIGIADOS, de 2. 3 ó 'notas ó el ticas.-Cerone, en su obra El m/'lopeo , fIUl"tro, N6po·
    de INTJIBVALOS DOBLES, sobre dos cuerdas cuya ejecución les, 1613, es el Jo,. escritor que" 4igna describir este
    da una sonoridad potente muy útil para los ripie7li insto ceLos rabel" ó violine!! dice. "liben 17 voces (DOIa.~
    orquestales; el de los TRINOS y el de los TI'ÉIIOLOS, que Ó plintos diatónicos), romenzando desde G·,ol-rMlt (,DI).
    son varladíslmos. según la forma de ejecución. Por lo hasta B-fa-mi, añadido por arriba de la Mano .. (se refit.
    demás, cada cuerda del vioUn tien", su coloraci6,,; la re á la Mano musical. é indica el ,i sobre una Unea adi·
    prima sirve para Jos efectos vib". que prestan á la fras~ cional sup de la llave de '01). ceDemés de estas voces
    melódica toda la intensidad de expresión. La ,eg.JIlla, -añade-se pueden formar otras por artificio 'f habill·
    para 108 acentos de la melodfa, suaves é ideales. La ter· dad del tailedor ... )) Lo transcrito demuestra que en Esp.
    cera, para las ca7ltif/eZa& apasionadas. La cuarta, para y en n. había entonces atrevidos artistas que se lanza·
    los acentos enérgicos y varonlles.-Del modo de aplicar ban por el mango del violfn para obtener el temido Ii,
    el arco por la punta, el medio, el talón ó coll 14gno; del la 5". de la prima. El P. Mersenne, en Haf'flU)l¡' IlIl'
    punto de la cuerda en qlle se aplique, ya sea lUZ pontice_ "1'1'",14. París, 1636, habla de los fU puetle71 AlIcer Mi,
    •UD. ya ,.l ta.to, dependen mil distintas frases J variados cada cuertla ti la 8". por medio del ma7lgo dll i/llt.
    matices: roncos, ásperos. macabros, tormentosos unas El nombre "iolo" que se le da en Fr .. es impropio,
    veces; dulces, expresivos, a~reos, apasionados. otras. pues siendo aumentativo de viola, qlliere decir en it
    Vloli. (SC01DATUaA). - El \emplado de SIlS , cuerdas es (gran viola.,. ó lo que es igual: «la más grave de las vio·
    generalm!,nte sol. re, la, mi, empezand() por el '01, bajo las". Mi.. adecllado es llamarle ((vioUn". delltaliaoo
    dos líneas adlc". inP., llave de '01; pero los maestros "ioU"o, diminutivo de "io14.
    varían esa afinación según los casos. Así, por ejemplo: La fab. de los violines estuvo en un principio limitada
    Daillo', dando vuelta á la clavija para bajar la ,a. euer al Tirol, ant. It. hoy Au~tria; pero en el S. XVI ya empe·
    da, producía momentáneamente '01, fa so.t., y también, zó la serie de los famosos violeros, euyos Inst". a"quí·
    otras vetes, fa 7Ialtlral ..i, ó mi h en lugar del re; Fiori- rieron gran lmportancla artística. valiendo ahora fabu·
    110 y Lolli, afinaban la, re, la, "'; Nardini, 40./a, la. loso precio los que se han podido con~ervar. Después de
    mi; Barbella, la, re, fa ,o.t., 40 .0.'.;Tartini. la, ..i, la, Dlliffoprugear. el ',IlMer més antiguo que se conoce,
    .m'; Paganíni, la h, .i b, ,a b, fa; SalnL Sa!!ns. para la sobre!!alieron Gasparo di Salo; Maggini, Instalado en
    Da,,1(J llaClWril, '01, re, la, mi b, y Beriot, solía subir IIn Brescia bacia 1612. y los Amati, que desde 1550 esta·
    tono la cuerda '01. blecieron en Cremona sus talleres. romentándolos con
    Vlolf•. (HIST". y COl'CST'.) -El primitivo origen dal violfn, es pasmosa actividad durante varias ge&leraelones; de 1111
    muy obscuro. Suponen algunos que fué una modificación ~lieron los mejores violines de gra. lorma para la
    de los .opranos de viola, pequeños inst". de esa numero- mús. del rey Carlos IX, y allí continuó la buenli escuela
    sa familia, ya tan perfeccionada por los biblles violeros sostenida por 3 generaciones de Guarnerl. cllyo primer
    del s. XVI. Se fundan en que análoga era la forma de la con!ltrllclor fué Andrea, dlsc. de Nlccolo Amati. El maes·
    viola il., y especialmente la llamada en aquel país rebe· tro definitivo, el que resumió en sus obras todas las per
    cAi7lo; en que también era semejante la rebeca, yen que, fecelones consegui1as por sus antece~re'!l y mejoradas
    aun á principios del s. XVIII, al generalizarse el violín por su propio ingenio, rué Antonio Sb'adivari, que \aID.
    se le denominó violetta piccola. y más especialmente a/la bién residió en Cremona de 1700 é 1725. Un fIiollfl-Dajo
    frfl7lC414, signi.llcando así la preponderancia que le daban de este constrnctor se vendió, no ha mucho, en vein\e
    los franceses; no que fuesen estos los inv"., pues el mis- mil francos. En el Cons. de París, entre un violfn cuadra·
    mo Carlos IX pedía al Tirol los violines para su arques- do, otro cUindrico y otro trapezoidal, construidos por
    ta.-Suponen otros que así como el rebab, popo violín de Savart para sus experiencias, guárdase un StradiN·
    los árabes, originó el rebec ó rabel, así éste, pasando por ri., del modelo llamado longaet. del año 1699, legado
    distintas modificaciones, que dieron lugar a lnst". de por el marqués de Quex, y otro, del afio 1708, notable
    variados nombres en la Edad Media, rué la base del vio- por su elegante forma y adquirido en Rucia por el gen.,.
    ral Davidorf. - Entre los lulMlr, famosos debe cItarse violinistas célebres aparecieron bacia la miLaddel s.XVII.
    a Lupot, que vivió en Fr. á fines del siglo dlUmo. Entonces rué cuando el violin, desprendido de los oLros
    VIOUa (LITBIATUU). - Seria inLerminable la lista de las inst'. de arro, empezó á tener personalidad y' relleve por
    obras que se ban escrito para la ensenanza del violin. La sí sólo, pues aunque en los tiempos precedentes hubo
    más anL. produjola Cristóbal Simpson, 1660. Entre los distinguidos ejecutauLes en las violas ita, del s. XVI, no
    mejores esL'. estan el "Jilodo del Cons. de Paris, escrito eran aquellos iost'. á propósito para las audacias que
    por Kreuizer, Bode y DailloL; los de Spohr, David, Singer sugirieron los brillantes efectos del violin. El l". vir-
    Oancla, etc., y ademas, sin colltar los de Forelli, Vinl- tuoso que la bist. menciona, rué Simón Arietto, violinista
    Ili, Gavillills Locatelli, ~ardiui, VioLLi, MozarL y tantos del duque de Saboya en 1630. Curelll, 1653-1713, lué el
    OLI'OS ,iotinistas, citaremos Alard. B,c. rúl vioU,,; se ha 1". que con sus habilidades creó ese. Vivió en Roma y
    Lrad. al esp" it. y al.; OailloL, Arte fUI DiutiIJ, fr., lIU'; su comp, LiL. FoUia, conjullto dtl difíciles variac·., demos-
    CarUer, m"rle rUloiolill, fr., 1798 y 1801; Cruz (Agus- Lró los principales efectos del violfn. Siguieron su ese.
    tín de), Lir4 dI MCO 6 ",.te rU tocar 11 oiDU", port., Lis con talento: Geminiani, Somlls, Baptbte Anet y Loeatelll,
    boa, 16~9; Dworzar VOII Walller, El DioUII *; Herrando, cuya obra Caprichos Inillmálico., dió • PaganinilOO ai'los
    Arte, ,,,,,,'.al etllplieaeión del m1do dI toca,. ,'oiolfll ~, después, la ida de algunos artificios muy extraordina-
    1756; Painó Rivelro, ;VOD/J "rte (J, oiola ~, Coimbra, rios. En aquella éPOCll, brillaron también: Biagiocharinl,
    1789; Pedro (Juan), A,.te tk uu". p",.a Diola (r,,"et''', Cario Farina, Tal'quillio Merula, Fontaoa. Bassani, Vitali,
    porL., Braga, 1~39; SimonLre. Historia, co.,'t·ucci6. , Biber, Torelli, Veracilli, Vivaldi, Strungk, Volumler y
    cOfller""ció. d,' "joUn, fr., 188:1.
    VloUD.-Registro de órgano, con tubos de boca, de 2 pies.
    Blrckellstock. En el S. XVIII sobresalierou: AuberL, Dabbi,
    Benda,BerLhaume, BruneLLi, Cannabich, Castrucci, Treu,
    Se afinan al unisono del prillcipal. J. Franzl. Festing, Fiorillo, Gavinies, Giardini, Cupis,
    YI,UD-arpL-~Uevo mollelo con 12 cuerdas interiores, tell hermano de la ballarina Camargo, Linley, Lolli, M.estrino,
    didas ilo largo de la caja. Se afinan con una llave espe- Nardini, Pisendel, Pugnani, disco de TarLini, Somis,
    cial; representan una 8". Ydoce medios tonos; vibran al StamiLz, Tessarino, TOlsehi, y especialmente TarLini,
    unísono con las que el arco ataca en el exterior; cada Leclair y Guignon, el 1". la individualidad mis brillante
    una esta acordada para resllOnder ÚDicamente • deter- de la ese. it. en la 1". mitad de dicho siglo; el l·. y eI3·.
    mloadas vib"., quedando las otras mudas. El violinista, represelltaban con SenaiUé la esc. fr. En la última déca-
    por medio de un resorte que viene á caer debajo de la da del s. XVlIl y en los comienzos del XIX dlsLinguié-
    barbilla. hace que vibren ó no dichas cuerdas,las cuales ronse: Campagnoli, CuLier, F. Franzl, RoUa, Tiigllchs-
    cabe sustituirlas por chapas de metal vibrantes en los beek, Jarnowick, VioUi, el disco de Pugnanl, que reunió
    violollcelos, contrabajos, etc. cou su talento todas las cualidades de las diferentes
    Violla olariD.-lnst. ideado en 1852 por BQll, de Viena. esc"., y KreuLzer que, como Gavinies, fué uno de los 100.
    Era una especie de violín con un Lubo de clarín que, pro.... de violin en el Cons. de Pans cuando se abrió en
    siguiendo la dirección del mango, salía por la 1101,"". 1795. Kn el resto del corrlenLe siglo sobresalieron: Adel-
    Ylolla de uor.-Inst. del siglo XVIII, con 12 cuerdas burg, ArLOt, Baillot (el mis original de los maestros fr".
    simpiLicas y " de tripa, afiDadas en "', la, re, la. y el iJlLérprete más acabado de Bocchelioi, Baydo, M.o-
    ViollD de Hardaa.er.-Toseo inst., favorito de los campe zart y Beelhoven), Alard, Maurin, Bérlot Boehm, Ole
    sinos noruegos. Imita la forma del violio común; Llene BuU, Oavid, Erost, Wont, Laub, Leonard, Lipinski,
    " cuerdas de Lripa y otras" simpaticas. y Be alinan según MassarL, Mayseder, Mazas, MeerLs, Molique, Poliedro,
    el caracter de la composición. Prume, SalnLon, SaJoman, Rode, Sauzet, Schuppanzigh,
    YlolID de hl.rro.-Nombre que se ha dado á una especie Spohr, SLrauss, Vieuxtemps, Wieniawiki, y como me-
    de violín-armónica, en Ing. lIail-lJioli., ideado por Juan teoro deslumbrador, Paganinl, cuya fanLasta y prodigiosa
    Wild, de Sau Petersburgo. facilidad para ejecULar los In\ervalos más largos, 118v'-
    Ylolla de loa carrea.-Especie de &rompel" marilla con una ronle ilimites Insuperables. Entre los aduales trirtuo,OI
    cuerda. Tiene las dimensiones del rebab. Tócase con arco. estan: Auer, Danela, Joacbim, LauLerbaehj Marsick,
    YI,Ua de rla••-Inst. exótico COII el cual se imita la voz y RappolJi, Saurel, Singer, Tbomsun, lsaye, Wilhelmj,
    se consiguen groLescos sonidos como el que resulta, por Monasterio, que ha sido director del Cons. de Madrid, y
    ej.,suspelldiendo de su caja, con una cuerda, una pesa de Sarasate, que ha reverdecido las maravlllas de Paganinl.
    reloj y hacieudo que ésta se mueva bruscamente y que Vlollao, it. - Violin. - V'. (Ji pocutto, vioUn de bolsillo.
    aquella vibre por un punteo con los dedos. - V. COIIClrtiIlO, violín prineipal.- y_ eli14rra, vioUn
    VIII'a de vlaJe.-Modelo con mango de quila y pon y sin guiLarra.-I'. piccolo, pequeño vioUn; soprano de vio·
    voluta. Lo construyó Villaume, de París. lin.-I'. piecolo alZa fr""C6II, alto de vlola.-I'. princi·
    VloUa 861100.-Sus cuerdas vibraban por la acción de una p"z, ó V. primo, primer vioUn, violio principal, que tam-
    corriente de aire. Era del mismo género que el arpaeolica; bién se llama C()"(·IIf'~i.o.- V. "11.&1140, el too vioUn.
    pero de menores dimensiones. Lo ideó lsouard, 1875. YloUa·pera••-lnsL. de " cuerdas y arco circular adaptado
    VltllilllDltarrL-Lo ideó el príncipe Stourdza para obtener a 19o; lo cita Kempfer en sus V¡"je••
    con su gran tamaño mucha sonoridad. No Luvo buen éxito. Ylol IIDa 6 aullo. -Es del mismo tamaño y forma que
    Vlolll',Dzla. -Sólo Lielle 1 ó 2 cuerdas trenzadas con crines e rio. con " cuerdas; pero sin caja de resonancia.
    de caballo y lo usan los campesinos morlakos para acomp. Ylr ezoldal. -Uuo de los que con variadas formas
    sus originales cantos. También se le llama guzla·vlolín. ó Savart para estudiar la elasticidad y las vibra-
    Ylolla ladlo.-~ombre que los europeos dan • una variedad 1 los Inst'. de cuerda.
    del sarang; ó alabu-samngi, de la illdia, an\. illst. COII " YI trlll.-EI que con tres cutrdas se usó en los
    cuerdas de tripa, afioadas por 5". desceudentes 101, do, comienzos de este instrumento.
    fa, 8i b, desde el sol 2'. línea de la llave de sol y 7 sim- ~ Iplta.-Lo mismo que "iolf,,-clari••
    paticas de latón en sucesión diatónica ascendenLe, • par- I.-VielIe perfeccionada por el prol. E. Laln8,
    tir del mismo 801 ó sea sol, la, 'i, do, re, mi, fa. andole de 12 cuerdas simpáticas.
    VI.nllat•• -EI ó la que toca el vioUn con arte.-Los too. &1 ó la qne \oca la viola.
    UfO Y.l.V YJ.V

    Vlolo-olav'.-Inst. de leogUe&as libres, ideado por Morín el arco y otras metálicas sobre el méstil, para vibrar por
    de la Guerinlere, 18'7. simpatía.
    VI.lóD.-Nombre que impropiamente dan los fr'. al violín. VlolOleello d. o••pa'I', rr.-Era de rorma cuadrada y
    En esp. se le da al CONTRABAJO, en It. co"traba"o, en áDgulos irregulares. Lo construyó J. L. Lambera. en J759.
    fr. c01ltrebuse á cordel. I<:s el més ~rande y el mas grao VloloDO'UO pleoolo, it.-Violín afinado á la octava baja.
    ve de los Inst·. de cuerda. Se consto de 3 y de 5 cuer- .se supone qne lo ideó J S. Bach :se usó mucho en las
    das; pero el más conveniente es el de t; se afinan por orquestas de 1720 é 17711.
    'u.; suenan á la S". baja de las del violoncelo, y alcao· Vlotoloy.balo.-Lo mismo que violicembalo; f'Specie de
    zao una extensión de dos Su. y'", desde el mí grave del clavecín, con extelJsión de 6 octavas, correspondiendo
    bajo. al la agudo del tenor. Este coloso de la orquesta á cada tecla ulla cuerda armónica. Lo ideó Juao Bardo,
    no se presta á la ejecución répida; á lo Olés se le puete de ~uremberg, 16119, a fin de conseguir sonidos prolon
    exigir el tremolo en los grandes efectos dramáticos. Sin gados, segúlllos intentos del abate Trentín, de Veuecia.
    embargo, se han hecho célebres con él: Kaempfef, inter- Vlolole.-Equivale a "gran viola»,nombreque los it'.die·
    pretando conC·. en su «Goliatl) (así llamaba a su violón); ron al primitivo contrabajo de viola, parecido al ucco/"d ó
    DragoMtti, ejecutando dúos con ViOLLi, encargándose accorao de 12 á 15 cuerdas usado en los S. XVII y XVIlI;
    alternativamente de las dos partes, y BoUesini, haelér.- pero con sólo 6 cuerdas afinadas á la 8'. grave de la
    dole cantar ó llorar con voz más dulce, mas pura, més ga.ba. Le sustituyó lentamente el actual contrabajo.
    íntima que la del violín. Vloloaeau, fr.-Contralto de violin. Nuevo insto ideado por
    VloloDaro.-Nombre dado por Caslil·Blaze al octo baile de Villaume. Es intermediario eutre el violiuy el violoncelo.
    Villaume, Uamado Lambién en fr. Djolo"r fIIOnllre y Violoau.-Nombre que' en Castilla se dió al grupo de vi-
    oiolonceall. huelas de arco, cuyo tiple ya se llamó violín. También
    VloI6D-b.aae.-AnL. nOlobre fr. del c01ltrabajo. se llamaba violones á los tocadores de dichos inst·.
    Vlololoell.ta.-El que toca el violoncelo. Entre las notabi- Violoaet, rr.-lnst. de arco consto por Batancbon para que,
    lidades estén: Bocchcrini, Ce rve lto , Breval, Duport, al igual del violfJneuv, participase de la viola y del vio·
    Scbindloécker, Scbetky, AnL. y Nic. Kraft, Dotzauer, 1000celo.
    Pedro y Juan Levasseur, Lindley, KeJlermano, Merk, Vlo;oa plcoolo.-Lo mismo que oiolillo picrolo alla ft'ance,e;
    Bomberg, Platel, Batta, Baudiot, Menter, Rohrer, Demo!, pequei'io y ant. violin, tiple de viola, afinado en do, sol,
    Foo. y Ernesto Demunck, Servais (padre é hijo), :selig- re, la, desde ti do, con una linea inf., llave de 101; muy
    malln, Francbomme, Carlos Scbubert, Sebo y Luis Lee, de moda, sobre tallo en Fr., durante los S. XVI y XVII.
    CosslDlnn, Kummer, Oavidoff, Popper, Drecbsler, Fed. y Viol6.. alellla.o.-Tosco y primitivo inst.. semejando con
    Leopoldo GrULzmacber, Jorge y Julio Goltermann, l)wert, canutos de calla, la caja y el mástil del violón.
    Lindner, LUbeck, Fiscber, Delsart, BUpert, Hausmann, Vloloa-vleihl, fr.- Viot'''·Dielú. La oielle comúo; pero con
    Klengel, Bugo, Becker, Gérardy y los españoles contem- li cuerdas slmpáUcas.
    poraoeos, Mirecld, Rubio y Calvo. . Viololta.-Tiple de viola consL. no ba mucbo por el doctor
    Vlololo.lo.-En fr. oioloncelle, en i1. y al. oiolo.cello, Stelzner, de Wiesbaden. Afioola en '01', re', ltJ°, _i'i
    dim. dc violone ((contrabajo de violal) por lo cual se le pero no demostró la sonoridad que su autor presumía.
    llamó en fr. peht oiololle; también bacia el S. X\'U se le VIOttl, ~~&1QUB. -Oisc. del ~ns. de Colonia, abogado y
    denominó viololteel Ó simplemente bau Ó bas.o porque a director de lasSoc'. WaglS,,.,,erei1l.l~8a, EiDc,lI;or,l~86,
    partir de aquella fecba sustituyó en la mús. de conjunto y .s~ Ce,;ilU¡, en Amsterdam, 1~~9. Allí nació, J8'8.
    al ant. bajo de viola de 6 Ó 7 cuerdas. Este insto de arco, -t:olabora en varios periódicos; ba pub. Le:#acOJl dIr
    mucho más grande que el violín, con análogo mecanismo, ToollblS,t, a vol'., 1~1l9, y obras orquestales y corales.
    extensión de unas a octavas y susceptible de magníficas Vlottl, JOAN.-Célebre violinista y comp. Nació en Foota-
    sonoridades, se presta á muy variados y majestuosos netto da Po (Vercelli;, t 753; m. en Londres, lcit.-::'u
    efectos prererentemente utilizados por todos los comp'. padre, un berrador que tocaba algo el corno, dióle las .".
    dramáticos y mejor que todos por Baydn, Mozart y Bee- nociones de mús. Sus aptitudes para el jviolín bicieron
    tboyen, en sus maravillosos trios, cuartetos) quintetos. que el obispo de Strambino le recomendase al príncipe
    Dicen algonos que fué ideado por el P. Tardieu, de Ta- de la Cisterna, con cuya protección fué disco de Pug·
    rascón, bacia el año 1700; tal apreciación no es exacta; nani, en Turín, y después violinista de la real capilla.
    lo que Tardieu bizo, rué modilicar el violoncelo, que ya En 1780 emprendió con su maestro una serie de viajes
    se conocía, y poner una 5'. cuerda que daba el 71li3• Tam- que le valieron éxitos sin precedentes en París, Londres
    poco es cierto que lo ideara Bononcini, puesto que éste y Petersburgo, basta que, por no baber sido muy aplau·
    nació el año 1672 y los violoncelos, si bieu ocupando dido ell un conc., dejó de tocar en público. Fué acompa'
    entonces un puesto secundario, ya los construyeron los ñador de María Alltonieta y m. de C. del duque de Sou·
    AmaU, Gasparo da Salo, Maggini y otros desde 1550 á vise. En 1783 estuvo en su patria para regalar a su
    1600. Sus 5 cuerdas fueron después reducidas á , eu padre algunas propiedades. En 1787 se asoció á Leonard,
    Al., según Prretorius, y se alinaban como boy do', sol', y en 1~9l á Fe)deau, para explotar un privilegio que el
    rél, la'. Posteriormente, bacia 1670, lo redujo Stradivari 10. tenía sobre representaciones de óp. it. Arruinada la
    á las dimensiones que boy tiene y al florentino Batiltini empresa por la revolución del 93, vivió i ailos retirado
    se atribuye su introduccióo en la orquesta fr. bacia 1710. en Bambul go y pasó á Londres con un negocio de vinos.
    La mús. para este lnsl. se escribe en llave de fa en "., En 1S02, á instancia de sus ant'. admiradores, dló UD
    excepto los pasajes agudos, que se notan en la de do conc. en el Cons. de París. De 1819 al 22, dirigió la
    en '·.-Entre los Métodos de violoncelo merece especial Ópera; pero sus esfuerzos no pudieron vencer la deca-
    mención el de Levasseur, editado por Baillot. dencia en que eStaba dicbo espcctaculo. Entre sus nota·
    Vlololo.I•• -Be.gistro de órgano con tubos de 8' que imitan bIes comp'. bay 29 conca., IS sonatas, nocturnos, etc.,
    el timbre de la gamba. para violín, 50 dúos y tríos para violines y violoncelo,
    Vlololoello d'a.o,e, IL.-Lv mismo que viola di bordone ó 211 cuartetos para iust·. de arco, etc. - EscribieroD su
    barítono; pcquello violoncelo con cuerdas de tripa para biog. Fayolle, su disco Daillot, lSU., y Miel.
    Yl.....-Nombre lemoefD de la viola. rulo de la «Acad. ftlarm6D~ de Boloniap~ :Jlprlc) en", •
    YI,...I·vl••• -los\. indio cuya caja SODora se construye Corte, lSiO.-V. 818.
    eoo UDa calabaza especial de Bengala. Se parece al ki" VII' Vii, fr.-Doble piano cons\. en 1789 por S&ein," de
    uri-tñ"a J .1 k"eAClpi-'I1itla Ó uiu·torhlga. Ramburgo. Le llamó después krmoRicóa.
    Ylrll•••• Sa.-Organista y sacerdote en Amberg, Ano VII.UI, ALaluG.-Pror. do canto en el "Real coie8io de
    Palalloado (Baviera). Autor de algunos li4tUr. En 15t1 mÚs.1) J en o\ras instituciones de Londres. Nació en Spa.
    pub. en Basllea una obra interesante sobre los ins\' ~ de lato, Dalmacla. 1816; esto en el Coos. de Milán; dIrigi61a
    aquella época. Aquel vol. de 111 pAgo. era un resumen PAiluf'fllOa¡, de Batb ytrad. del ing. alit. la Hia'. u la
    de la gran obra que dicbo escritor proyectaba, y no debió 7JlW • ..owRa, de nuIlab )' los 811"••",ieala de BUffer.
    ser la red., porque después del Lit. decía: «Nuevamen Vllp.ral.-EI libro que contiene la letra y la entonaelóD
    • te becha (la obra) en bonor de S. A. 1. el príncipe y sellor de los sallDO~, himnos, etc., propios del rezo de ffsperas.
    Guillermo, obispo de Strasburgo•• La casa BreiLkopf, de VIIP.rae.-[lIa de las boras canónicas del oficio diviDO.
    BerUn, pub., en 188i, un bonilo lac·,imil,.-V. BID . Se comp. de 5 antífonas, correspondienles á oLros tantos
    Ylr••• vi .... '., lat.-Signo neumático usado para indicar salmos y se dicell Ó se cantan después de Nona.-Son
    elevación de la vo&. Se llamaba fJirglJ co"tri punct;, la Jti3p",aa d, di/."wlas propias del rezo pro d4J••ctú.
    que estaba precedida de 3 puntos ascendentes '1 seguida I.as qlle corresponden al jueves ó viernes de la Semana
    de otros 3 descendentes.- Y. ,tJblriplfllcIÜ, la que tenia Santa, se recitan sin canto.
    3 puntos descendentes detras de la "rgula. - V. ".,lri- Vllta.-A pri. . o;,/a ó lIá 1" vista», quiere decir que se
    p"ae';" la que constaba de 3 puntos ascendentes segui- lee ó se ejecuta una comp. musical sin previo estudio.
    dos de la vírgula mis elevada.- Y. predialeaaerea;" era Vlt,lI. FBLIPI.-Comp. del s. XVII. Nació en Florencia yen
    et neuma indicativo de' puntos antes de la vírgula; asi aquella catedral fué m. de c. En 1631 uombrarónle e&D-
    como ,fJbditd,,,,",, indicaba que los ~ puntos estaban tor de la c. pontificia. Prod. el drama musical Art'uaa,
    detris; contliat."",ü, equivaliaU puntos antes y ~ des· represen tallo en el palacio del cardenal Barberini, Roma,
    pués. Los neumas IodicaUvos de análogas combinacio· 16iO, motetes, bimnos, madrigales, salmos á 5 voces eLe.
    nes, con 5 puntos. se llamaban 1"erlÚJp6ld;', aubt.liall'n- Contribuyó al desarrollo del dúo de eimara.
    ,ü y ctmtliall'IIlü. Vltall, JUAl'I.-Xolable promovedor del esUlo instrumental,
    Vlrall" (IL Ó u).-Una de tantas variedades como el cia· an\eS de Corelli. Fué alliat. e. la orquesLa de la iglesia
    ricordlo prod. cuando en el s. XVI estuvo en pleno vigor de San PeLrone de Bolonia y m. de c. del duque de M6·
    originando el clca"¡cythwi.m, la "pintla. el cefflbalo, el dena. Allí m., 16112; naeló en Cremona, 16U. Pub. salmos
    elaoiclmbal". ó ,raoecetllb4lo, de donde pr~vino el nom bailables, sonatas alta IraJlClSd ,d al,.,talÜJtta á 6 bisL·.,
    bre fr. claHcllt. Todos esos insL·. diferían en forma yen himnos sacros, ar,i.ftci. ",..icali pua' lost·.,.etc.
    exlensión pero todos tuvieron el mismo timbre '1 análo· Vlto.- Baile y canción popular en Andalucia. Es de carie-
    go mecanismo. La "rgiflCll sólo se difereneiaba de la ter alegre y mo,. animado en compis de :. Da;" U Sean
    .",ta por ser rectangular la forma que en esta era Yito, lIombre que á la lCIrallÚlla se dió en Alemania al ver
    cuadrada. Ambos inst·. eran los preferidos por las damas. que los atacados de laraDtismo iban • bailar día '1 noche
    Sos pequeliu leclas, dispuestas para dedos delicados, ante la ermiLa de San Vito.
    alcanzaban 2, 3 '1 á veces 'octavas. Las LeClas negras, Vltry. FILIPI DI.-PBllIPPUS DI VlnuCO, notable leórlco de
    generalmente indicaban las nolas naturales y 110 blan la mús. proporcional. Nació en lilHt; m. siendo obispo
    cas serviao para las sostenizadas. Fué muy noLable en en Meaux, 1316. Mucbos de sos Traltulol están reprod".·
    esle insto la reina Isabel de Inglaterra. Dieen algunos en ScriptorlS 111, de Goussemaker. Algunos dicen que
    que se le llamó virginal porque Ii. causa de su suave pul ideó la mínima y la semfnima; pero su disco TunsJ,ede lo
    saclón era el claDicordio preferido para las niftas. desmintió de acuerdo con lIorley. Inventó las DOtas
    VI.... la, lB, lat.-La variLa, palillo ó baqueLa que se usa rojas y las proporciones, siendo el 1- que usó la vo&
    para percutir. Señal que se bace para marear alguna colllra-,._elua, en lugar de ,j;'ca"'''.
    palo ó concepto dellexto.-En la técnica del canto gre- Vlttorl. LoIBTo.-Cantor en la capilla de Coslmo 11 de. lié-
    goriano se llaman oi.r," las líneas perpendiculares que dicis, .'lorencia, y desde 1662 eo la pontllicia. Nació. en
    en el pen\igrama sirven ya para señalar los I,untos de Spoleto, 158H¡ esL. con los i Nanini y con Soripo, en
    reposo, si son pequeñas, ya para indicar el final de los Roma; allí m. el allo 1670, dejando mi. mu_ de sus
    períodos si cogeo Lodo el ancbo del pentágrama. Dos
    -'P'" mayores unidas, indican el final de uoa canturi..
    obras. Enl.re las que pub. están:Ji,"" 10,.,DOce
    Gulatta, tlra",ma i" muica, 1639; IaPllUfriu qoJt..,
    1639; la

    VlrtlL-Bemate torneado, de plaLa, marlU, eLe. ~e pone tlramru ,ar.ro, 1617; lre." cu""" " He, ,~,,1"8.
    como adorno en las ba\uLas, en los arcos de los insl.'. de Vltlta.-Nombre bajo latin de la viola.
    cuerda, etc. VI.ta. -~om.lemosfnde la ,iola. Su \Iple llamóse...,uitllca.
    Virbl..., it.-De me., mérU.o; en fr. ,irttlOU. Tíwlo que Viva", lL.-Mov. animado más r'pldo que el,,",,", pero
    se da á los instrumentistas y canlaoles que sobresalen no tao vivo como el prllllO.-VlVAClKlftTl, lo que ha .de
    por su hábil ejecución.- VirlWJIo di ca...,.a era anles ir vivo, rápido, etc. - VIVACITO, algo vivo.-VlVACUI8UIO,
    el nombre honorífico de las notabilidades músicas al muy vivo, c,¡si presto.-VlVACllO ó 'IYau. vlncklad •
    • ,lelo de un magnale 6 de un soberano. Viva v.... it.-De viva voa.
    Ylr... y SpllOla, JOAQuUI.-Director de la Acad. de inf". Ylvaldl, ANr.-Célebre violinista. Nació en VelllCla; toé
    de Toledo, cabaUero de Calatra,a '1 de Sao Juan, maes' director del Cou. "'Uca Pillá; Y m. en l'l'3. Llam6Iele
    trante de Ronda, condecorado con otras notables d1stin· il 1",'re rOllO, el sacerdote rojo, por 8ucabellos de.ese
    ciones, conquistadas en los camIlOS de batalla, como 8U color. Escribió 11 tríos, 18 sonalU para violín, mis de
    alto grado mUltar. Nació e' IZ, 1'178; iD8l'8SÓ en el 60 conO". para diferentes combinaciones de luLa. de
    ejérrJ,to como cadele de .Gl" espaiiolas», 1786; loi· arco, i9 óp"., esLreoadas la mayor parle.en Veoeciatetc.
    ció notables reformas en rno sis\ema mosical; -.J. S. Baeb transcribió aIpnas de l . CODlp" _
    prad'. m&eresaoles obras J ,usicales; rué adjunto Ylv....t., it.-Con viv...
    fIculLaUvo del deal Cor '\'id» J m. de ~ hODO- Vlvlll., it.-Vigoroao.
    VlZ VOG
    • Ylvle.., AUD'IO.-Disc. de '6&1s, en el Cons. de Bmselas. Hey, Vaccaj, Concone.-Los estudios y ejercicios del
    Nacl6 en Aoy, Bélgica, 1818. Pub. un Tf'4tdo ~,,1t1O cantante, han de &ener por objeto: el tlIap, del sonido,
    • tUlJf'III01Ila, 1861. . la mejor resonancia de las vocales, la respiración y espi-
    VI,ler, EUGINlo.-Comp. J hábU comlsta. Nació en Córee ración, el desarrollo del oído y de los músculos vocales,
    p, 1821; esto en Parí', y supo prod. con el corno varios ~I sostenimiento y la aftnación de los sonidos, la igoal.
    sonidos simul&ineos y con armonía consonante. Llevóse dad de timbre, la extensión de la voz, su agilidad para
    • la tumba el secreto de ese fenómeno acústico, cuyo los adornos, la firmeza de entonación en los grandes
    efecto explicaban sos. contemporáneos diciendo que .el Intervalos, el modo de interpretar según el género de
    artJsta cantaba. la móslca, etc.
    VI".-Anlmado. V.... it.-Voz. A wn'fI orcMdr(J. con la mitad de los inst',
    Vlze.-An1. nombre de la cornamusa. de cuerda• .A "'el" !/OCI, á media VOl. Con ooct ,*pa.
    Vlz••tlal. LUls.-Múslco y Ii&erato.-Nacló en Paris, 18"; como si la voz resonase en una concavidad. V0C6 di gola.
    esto con F6tls y Léonard en el Cons. de Brnselas J des VOl de garganta; tli 11"10, de pechoj tli "'ta, de cabeza,
    pués en el de París con Thomasj obtuvo en 1861 los de falsete; flebi16, débil, suave, delicada; (lranila, firme,
    lO. premios de violín y comp.; dirigió varios principales enérgica; ialonflta, pura; ptUtosa, llena. pero suave, deli·
    '\eaLl'os de París. Londres J Lyón; estrenó algunas de cada; rfltICfI, ronca; ,piccta, clara, destacada.
    sus operetas; ha pub. 2 vol-. de lant." ., algunas piezas Yooerfo.-Confusión de voces; pero sin llegar al griterío.
    · , de orquesta J un gran b,i1e, Ordre tlu roi; fundó un pe- Vooero. -Anticuado: pregonero, cantor.- Entre los ant".
    riódico musical, Hl TeUgrafo, y ent.re muchos art'. dp. romanos, nombre de un canto improvisado por determi·
    crit.ica que IIrmó con el seudo JACQUIS SINCUII, prod : nada mujer ante un cadaver rodeado de su familia antes
    Parú IIrieo, notas y criticas; MtmfWifU de ". palmol'fI- de sacarlo de la casa mortuoria. .
    dor. historia de 30 ailos, y Flor(J IetJIrfll. croquis y re- Vooe'lIqualll, la1..-Voces iguales. es decir, de la misma
    tratos. Hoyes director de escena en la Ópera e6mica de clase, como de bombres, de mujeres, de ninos.- Voctl
    Paris. intlll/tlfJw, voces mixtas.-A J, 3 ó ., !/OCeI, sinónimo de
    Ve., VO.-Abrevlat.uras de oioli.o. vlolin. ti 1, 3 ó ., pare", ya instrumentales, ya vocales.
    VH.-A.brev. de la palabra lt.l1oce. VOOII barbárloll.-Las que usaban los francos para desig·
    Vooal.-La mós. ó comp. que ha de ser eant.ada. Lo que nar los signos de notación cuando Carlomagno enfró
    pertenece á la voz ó se rellere al modo de formarla yemi- sus cantores a estudiar en Roma y pidió al Papa mlario
    . ilrla. Lo que se expresa por medio de la voz. Cada una que le enviase maestros.
    · de las 6 letras que por si solas .constituyen sOaba con VOOII belglclI, lat.-Nombre que se dló i la bocetluaciOlI
    sonido perfecto. El Individuo de una Junta. et.c.- V. voz. ó método Ideado para el solfeo por Waelran', 15n.
    AaTl VOCAL, es el conjunto de reglas convenientes VOOII bla.oa'.-Las de mujer y las de nUlos.
    '. para formar la voz. desarrollarla J emitirla, cantando del Vooe u•••••-Nombre n. del corno ¡.gUl.
    modo más fiell y agradab!e j pues no se lucen bien los Vool ... -Voz delgada, de poco volumen.
    don&s nat.orales 'si no se utilizan con habilidad J método. Voo aglina.-Ruido de muchas voces.
    La Iglesia. formando sus cantores, sosteniendo en V.olo.e, U.-Vozarrón; se dice del que canta en las ferias.
    · Roma la ~uela que en el s. V fundó el Papa Hilarlo, Vockerodt, G.-Bector del Gimnasio en Welmar. Nació en
    llevando' sus cantos ricos y varIados adornos. reunien- Mulhouse,1663; m. en Go1.ba, 1727. Sostuvo en varias
    do en laS capltlas de sus templos los más hábilt's arUs· obras q'¡e los exC('sivos goces de la musica perjudica-
    t.IS; la Iglesia, más que los trovadores, los maestros can ban á la inteligencia, y que tal vez por eso perdieron el
    tores y otros elementos, fué la tierra fecunda donde 6.0- sentido moral Nerón y Calígula.
    ració el canto artístico. hasta las obras contrapuntfstl· Vogel. JUAN.-Nació en Nuremberg, 1756; m. en Paris,
    cas de aquel gran período vocal. s. XIII al XVI. eri el que 1788. Est. con Riepel en Ratisbonaj desde 1776 estuvo
    más se requirieron y revelaron las habilidades técnicas en Fr. siguiendo el estilo de Gltlck. En su 1" ópera [1
    de los cantores. Después, en los comienzos d'l S. XVII, TuU6n de oro, representada en 1786, ya demostró gran
    surgió la mús. arUstlca profana, es decir, la ópera. Ayu- talento, de la 2" .Démop"o,~, sólo lió ejecutar la oler·
    dada por la moderna notación y por célebres compo. escé tura que le valió mucho~ aplausos. Produjo sinfonías
    nicos. ella fué la cuna de ese b" canlo, cuyas galas dieron para orquesta, seis cuartelos. conc"., etc.
    ~lebridad • tautos y tan ilustres ('.. ntan tes. - El trabajo Yog.I, LUls.-F1autista del Teatro de Variedades de Paris,
    más anL que se conoce referente al «.4.rte del canto., es 1792-98. Ha pub. comp". para su instrumento.
    el prefacio escrito por Caccini para su NIIO,,1 ",",iCM. V.g.I, FaD.-Organista, aplaudido en muchos conea. Nació
    1601. Merece también especial mención la obra de Tosl, en Habelberg, 1807; esto en Berlfn y estableciÓS8 como
    Opinior&i dI Cfllllori fllIlicli e ",odwni, 1723, traducida profesor en Hamburgo y desde 1852 ('n Bergen, Noruega.
    al alemán por Agrícola, t 757. Publicó un conc. para órgano y trombones, 60 preludios
    Vllale •• -Los sonidos que produce la voz. Constan del de corales, fugas, una ,.¡tI canónica para orquesta,
    ,..,."""..,.,.,, por efc!Cto de las vibraciones I y de los marchas, coros, etc.
    afW6l1iCOlr por la resonancia de la boca. Yogel, CULOs.-Autor de aplaudidas ópo. como Ú podes·
    VHallzar.-En U., IH)c(JI,u,.,.,; en fr •• l1ocalillr; en al., tal, 1833; Luiege d. Leyde. lHi7; La moiuonfI6UU, 1853;
    fIOCfIlirir..; ejercitar la voz. sustituyendo el nombre de Rompo"" 1857; Lt nid tle CigOgM, 1858; Gredirl tle Pi·
    las nolas con el de una vocal. y dirigiendo el mlCtl.¡'mo goc"e, 1866. y LIJ JIlllffle dv roi, 1875. Escribió también
    de la gar~nta para vencer con naturalidad las dificulta- piezas orquestales, mús. de camara y cantos religiosos.
    des del canto.- VOCALIIACIÓl'f, en Italiano. 1JOcale,UJ Ó Nació en Lille, 1808; murió en París, 1891.
    fH)C4li'H,iolUj en francés, Mcolúe, es el efecto de ((VO- Vog.l, GIIlD.-Profesor do piano; autor de un lIilotlo para
    calizarIJ.-VocALlIZANTJ, It; el que vocaliza. dicho ins'., estudios. rondós, sonatinas, y muchos ar-
    Entre los mllchos Milodn, de callto y HjercicUJ' tU tículos de críLica. Nació en Sorgau. Silesla, ISlS.
    fJOCUliltlci611. es&in: Los de Pallolka, Marche"l, Panse· Vogel, AooLro.-Crítlco musical, aut.or de algonas comp'.
    ron, Sieber, Faure, Bordognl, Dauser, J. SlOekhausen, para piano y de varias obritas referentes' Volkmama,
    Scbomann, Bulow, Lis", etc. Nació en Plauen, 1817; de 7 cuartetos y un \río para Inst". de areo. lt iUII'I!1"
    morlóen Lflpzig. 1898. para orqoes\a, una polonesa para violoncelo Yorquesta,
    VOlel, E.ILlo.-lIIstoriador y bibllógrafo musical. Nació tres sonatas para plano. seis arllrzo, para plano i .cua·
    en Wrlezen. 1859; esto en Berlín y en Dresde; en 1883 tro manos, ele Nació en OsLerwieck. Sajonia, 1769;
    fué • !L. pensionado por el gobierno prusiano. En 1887 murió en Leip¡lg. 1811. .
    regresó' Berlín y se graduó Dr. en mosofia. Produjo Vlllt, CULOS.-Dirootor de la aoc. di SM. cmli4 en
    interesantes trabajos y desde 1893 fué bibliotecario de FrancrorL, 1838; fundador, 18'0, y director muchos.nos
    la Muical P,tw•• en Leipzig. de la que con ese nombre existe en Bamburso. Allí 8Cló
    VOlle.buber. VIL.A vON.-Mme V. Krolop f'Or so enlace y murió, 180d-79.
    con el can\an\e de este nombre. Nació en BodaptlS\, Volante, iL. -Ejecución ligera; desOorando Iu noLas.
    1815, est. con Stoll y debutó en Pestb, 1862. Su hermo- Volata, lL.-Sln. de lerm4la; ejecución raplda de disUn&08
    sa voz de tiple y su \alento arUsLico le conquistaron sonidos sobre una sílaba ó una vocal. .'
    muchos :lplausosen las principales escenas. Desde 18611 Volatl.a, I\. -Diminuth o de oolata. Se dice del pasaje que
    perteneció i la imperial Ópera y • la Imperial camara no excede de una octava.
    en BerUn.-AIIi murió, 18S8. Volek•• r, W.-Organis\a, doctor en 6Iasofia, I'8JldlfM-
    VOII, .lUAN.-Notable tenor. NacIó en Steyr, 1768; esto tor de música, etc. Nació en Bersfeld, 1811. Produjo
    leyes en Viena y debutó en t791. Se distinguió como in- mucbas obras vocales y religiosas. un ,'litado" 6"gaIlO,
    térprete de los li,der de Scbuber1.. Murió en Viena, 18'0. 10 sonatas, varios conC". y buenos es'". para dicbo ins'
    Vtll, ENRIQuR.-Cantante. Nació en Munich, 1815; est. en trumento, etc. Murió en Bomberg, cerea de Cassel, 1887,
    Frelsing¡ fué maestro de esc. en Ebersberg. 1862·61S. siendo profesor de aquel .:!eminario.
    -En aquel ailo debutó. siendo su especialidad la mús. Volder, PIDIO.-VioUnlsta y comp. belga. Nació, 1767.
    wag.,eriana. Da escrito melodías y la óp. Der fremtlli.g Dedieóse • la comp. en GanLe. y 8IItuvO al fren\e de una
    que se ba estrenado 8'1 Munlcb,11199.-Su mujer. TIlI- fib. de órganos, aportando aeste Inst. algunas IDf'joru~
    BA TROMA. nació en Tlltzing. ll1iS Es\. en el Cons de Entre sus partituras bay: una ópera La ¡"",,,tud' tU
    Munich; se rasó en 1868 y t.ambién fué afortunada inLér· EIIJ';que V, lA batnUa tI6 J,,.n; lA batalla d4 WiIIel'~IO,
    pre\e de Wagner. ¡gran or·tuesta; varios nocturnos. cone"., misas. etc.
    VOl le" .luAN.-Nacló en Bausen, 1698, es\. con J. S. Bach Murio en Brusola.~, 18U. . .
    en ArnstadL. En 1721 fué organista dI la corte de Wei Volbr. ·F".-Organlsta de la (,ColeRfata esroeesa» y.dlrec-
    mar. Murió en 1737. tor de orquesta en el LeopohlsladL de Viena. De 1810 al
    VOlle" ABATK JOIGI.-Célebre organista, \eórlco y comp. 29 prod. 50 óp". cómicalii para dicho teaLro, melodramas,
    Nació fn Würzburgo, 17". En 1771. protegido por el preludios para órgano, varl.c"., trios con piano, eloe.
    príncipe Carlos Teodoro, estudió en Mannheim. y'des- Nació cerca de BOllllau, 1767; murió 1'0 Viena, ltU5.
    pués, con el P. MarLini. en Bolonia, y con ValloLLi, en Volkla.d, ALfIEDO.. Pianlsla de cámara yen 1867, m. de
    Padua. En aquella Vniv. cursó teolog'a. Se ordenó en la real c. en Sondersbausen; fundador ell Leipzlg de Ja
    Roma y fué protonot.ario apostólico, camarero del Papa, uBaeb-Verein», y desde lb75 director de mús. en Ba·
    yocal de la Aead. de los Arcades, etc. En 1775 volvió' silea, cuya Vni,.. le conftrió en lH89 el grado de doctor
    lfannheim. fundó una E,e. d, "'IÁI•• desarrolló sus espe· como premio a sus éxitos on el desarrollo de las allcio·
    clales teorías y obtuvo mucbos y no\ables disc". En t 71S3, nes musicales de aquella ciudad. Nació en Brun!lwick.
    después de fracasar en París su óp. La klrm",~. vino 18U, y rué disefpulo del Cons. de Leipzlg.
    • Espaila. En 1786 foé m. de la real c. en Stockolmo y Volk•••• , 'ID.-Célebre autor de muchas obras Instru~
    director de una Ese. de mús. En t 799 visitó la Suecia mentales. Entre ellas bay: I shaf"., 3 serenatas y 6 cuar.
    Inv. un pequello órgano llamado orcM"rion al que adap tetos para inst". de arco. lober'·., 2 tríos, 7 marchas.
    \Ó un ,él".. d4 ,¡.pliflc4Ci6ra suprimiendo los juegos mucbas piezas para pi.no y para plano con violin y con
    de mixtura, ete. En 1807 fué m. de c. en Darms\adt, orques\a, ele. También prod. notables obras vocales 'ya
    fundó la Blc. " ",ti.r. donde estudiaron Weber. Meyer religiosas, ya proranas. Naeió en Lommatzseh, Sajonia,
    beer y olras notabilidades, y allí m., 181t. Prod. óp". de 1855; foé muy amigo de Roberto Sehum.nn, eu cu)'o
    poco éxito, bailables, cantatas, salmos, mo\etes, misas, estilo se inspiro muchas veces. Murió en PesLb, 1883.
    blmnos, misereres, slnl" .• obert"., conc". para piaoo, un Vollck.-Especie de corneta usada en las mon\aftaa de
    cuarteto, preludios para órgano, corales, tríos con piano. Rosla.
    variaca., sonatas para violfn, otras para un plano, y para Volta, lt.-Volved; Indica unas veces urepeLlclónll; a~i 11
    • dos pianos. Entre sus obras de mús. Imitativa es1.&n: dlCt\: prirNJ oolto. repitase la 1" vez; '6iXiRda vol,., part.
    La ,alida PI la ptlt,ta del 101. un Combate Mval y una lo que ha de eje 'utarse por 1" vez. Slgnlllea oLras vece.
    BorrfUCa. Entre las pedagógicas bay: un J[¿Wd,o de pia- lo mismo que voUa," ó volti, uvolved la boja», J en este
    no y de bajo cifrado, y olro de órgano, en sueco, t 797. caso siguen las voces pre"o ó súbito, cuya abrevo ·es
    Sehafhiu\1 pub. la blog. y el catalogo de sus obras. 1888. V. S., equivaliendo' vide "''''''', «ved lo que .slgue.1I
    VOlt, GusTAvo.-Oboista, ter premio del Cons. de París, Vllta, it., ó vllte, fr.-Ant. danza por el estilo de la
    disc. de SalanLin, y desde 1816 prof. en aquella escuela. gall.rda. Estuvo, como la gavota y el brarale, muy de
    También de {8U al 3' fué te. oboe de la Ópera y de moda en las reuniones galantes de Enrique IV de ·Fr. Se
    18t5 al 30 de la real capilla. Nació en Strasburgo, t 781; la consideraba algo deshones\a, y cuéntase que Marga.
    murió t870. Entre sus obras bay: nocturnos, cone". rila de Valois. esposa de aquel monarea, la bailaba con
    pot·pourria, marcbas, serenatas. ete. gran maestría, luciendo sus bellas piernas.
    Vogt, .lUAN.-Pianls\a, prol. en el Cons. Stem, de Berlín, Voltl p,eat., ¡L.-Aparato que se adapta. los a\rlles para
    maestro en'Dresde, en N. York yen otros puntos donde volyer con rapidez las bojas. ¡tracias' un mol'. del pie.
    sos cone". lueron muy aplaudidos. En1.re sus obras esta Vollbardt, E.ILlo.-Pianis\a, organls\a, cantor y última-
    el oratorio Lazanu. Nació cerca de Llegoitz, 18t3; mente director de impor\antes orquestas y ·del coro 4
    murió en Eberswalde, 1888. ell4 de Zwickau en cuya bib. blzo notables Lrabl.·
    Volgt, Ju~.-Orgaols&a de SIO. Tomas, en Lelp&lg, yao&or ;tara dar á conocer las joyas muslc&les que allf te
    voz voz
    . . . . . Naci6 cerca de lochlllz, 1858, y ha pub. IW,r así en un principio, porque se creía qoe ellas eraD las
    1 . .&88· qua formaban los sonidos, vibrando por efeelo del aire,
    M_'er, CAILOS.-Autor de una slof'., varlaC'. sobre como las cuerda.. vibran por el roce de on areo; pero
    lemas rusos, dos tnos coo piaoo, est'. melódicos, otros los modernos experimentos demuesLran que Yibraa eemo
    líricos, piezas para piaDO, etc. Nació en Offeobacb, t 813; las lengüetas baLientes en los tubos sonoros, siendo más
    se dedicó , la. enseftanza en Sao Petersburgo y murió eo ó menos agudos los sonidos según la tensión mayor ó
    Heidelberg, 1848.-Su padre fué también allf, y antes en menor de las enerllas modifique la forma y las dimensio-
    lraDcfort, notable maestro. Murió, 18j7. nes de la abertura entre los bordes vibrantes de la «,o-
    VoI.,n., volabll.eate, ".-Fogitlvo, ligero. Us. -Cuando el sonido llega' la boca. ya insUnUya '1
    Vol......, InAN.-Vlolinista y maestro de danza en la corle armónicamente, está determinado su Lono para no sufrir
    de Berlín hasta 1789, Y después en la de Dresde. Allf otras modificaciones sino las referenleS á su timbre 6 á
    m., 1'720. Nació en Espa"a, t667, y se eduoo en París. la .o~ IJf'licalada coyos cambi&.; se prod. por los IDO"'.
    Vo••ta.-Bl remate del mango de los violines, violoncelos, de la faringe, de la lengua y de los labios; siendo como
    violas y contrabajos. En la tJOl.ta se ponen la!; clavijas. cajas de refuerzo I.s ra,ldades de la boca y de las fosas
    V...."a., G.-Cantor de San Nicolis, en Leipzig; aUf m., nasales, que completan el aparato tU fo",~•• También
    1715. Era natural de Herwigsdorf. cerca de Ziltau, 16U baceo erecLo de reson.dor: ellor4flJ, en los sonidos gra-
    Prod. melodías de corales que se hicieron muy populares. vei y medios, y los I/Inos 11'0 ,talu, en los agudos.-LIá-
    Voreb.a, InAN.-PIanlsta, dIrector de la Si1lgakacknai, mase AroNiA .la extinción más ó menos completa de la voz.
    de BaIle. Nació en Sajonia. 1835. RR6ISTlOS DI LA voz. -Son dos: el que origina la WI.
    V.r.'hla., al.-ApoyaLura. tk p,cho; ooce 4i pe"". en it; voi41 dI poitt'iu, en fr ..
    Vor."eI, aI.-PreludIo, Introducción. oLiliza la franca vlb. de los bordes de la glol.ls en tolali-
    V.ne........, al. - Armadura. dad, Y Llene resonancia eu el torax; el que prod_ la
    V", E1II1uIO DI.-Artista distinguido; pror. del Cons. de oo. clI cabeza; tJOr., d4 t"ta, en it.; fJO¡II de til" en fr., y
    Gante y director de la «Real sociedad de coros» qoe allí tambiénflJ,,"", IIVOZ de ralseLe,,_ sólo uUllza la vib. de
    ha conquistado tanta fama. En aquella ciudad mnrió al los bordes de la glotis y se apoya ó resuena en los senos
    cumplir B'7 aIkIe. fronLales. - Como las mujeres y los nilios tlenen mis
    V. S.-Abrev. de oolU IUbito, «vol"ed de prIsa.» pequeiia que los hombres la abertura de la glotis, sus
    V••• 6 V•••I•• , GII.uoo.-Prof. de bistorla en Amster- voces son una S- mas aguda; y así se explica li1Dbién
    dam. AlU m., 1619. Era natural de Heidelberg, 11177. que al pasar los nilíos á la pubertad I 8U voz baje una S-
    Escribió bien acerca de la mús. en su obra De artium el completa, verifi-:ándose más ó menos de prisa la mlUla d,
    . wlltÍ4t'Utllutura, 1650·58.-8u hijo Isaac. sabio filó- l" fJO', por el desarrollo que adquiere entonces la gloUs .
    logo, Daeióen Leyde,l618; vivió en Sloclcolmo, en Holan DIAPASÓ~ r IIXTINSlóN.-La voz, el más perfecto iDst.
    da y en 1Dg.; procl. la obra De poitIIatum Mmu el vi,.i"... de mlls., clasificase p,ntre los de len81lela y, sin perjui-
    rAfa""., 1613; fué can6nlgo de Windsor, y allí m., 1689. cio de eualirlades ó derectos parLiculares, pues puede ser
    V,,,, Cnr.os.-Planlsta y autor de conc'., variac'., fanL' .• clara, sombreada, gangosa, ele., tiene, como todo soni-
    danzas y piezas brillanleS para piano. Nació cerca de do, elevación. que del18l1lle del núm. de las vi.,..; inten·
    Demmin, 1815; murió en Verona. 1881. sidad, según la amplitud de la onda vibratori•. y timbre
    V.atl••• ó r ......tro•. -Vlolin cbino cuya caja SOllora determinado por los armónicos que acomp. al sonido prin-
    se hace con un t.rozo de sieomoro en forma cilíndrica. cipal.-La voz suele Lener como extensión. de 2 á , .',
    VIX.OIItI. laL. - Voz aguda. - Vox NASALIS, voz nasal. octavas, y de 16'1 á 2.0i8 vib". por segundo. Es Upiea,
    V.x tr....., IM.-Slgno neumitlco de adorno, verdadero central ó m8lUa en el hombre, la de IJGrU01IO, y en la
    \rIDO que Lambién se llamó "."... fIlIJjor. mujer la de m"zo lopl'alSO, á IIna S- aguda de aqo~lIa;
    Vox ••ua, taL - Registro de órgano con tubos de 8' ya pero, como á cada ono de esos dos tipos corresponden
    de lenguata, ya de boca, según los const'.-Los jllegos otros dos, uno por arriba y otro por abajo, seg6n sea so
    de esta clase más notables, innuyendo quizá en sus mara timbre ó extensión, se ban .doptado además las deno-
    "iIlosos erectos las condiciones acústicas del edificio sOlI· minaciones de t'ltor y bajo cllnl41l111 Ó bajo, IOprtlrw y
    108 de San loan, de Gouda: los de las catedrales de contralto Á las notas más graves de l. escala general,
    -Lucerna, Freiberg y Frlburso, Suiza. y los de la Magda· se aplica la llave .Ie fa en i' línea; a las de tenor, la de
    lena, en Paris.-Cuando los tubos son de i', prod.la 00" do en '0; á las de contralto, la de do en .0; , las de
    tJir(IÍftla, voz virginal, ó lIoct sng"ica, voz de angel. I.Iple, la de do en 1", si bien por ser mis conocida l. de
    Vez.-En It., INJCI: en Iat•• 00"; en fr., tJOi,,; en ing., voice; '01 en 2", se adopta ésta para las voces de tenor y sopra.
    en.1."".l1li. Es el sonido formado por la mayoró menor
    abertura de la glo'... sepn la tensión que eo las euer
    no. En este caso, la mús. ejecutada por voces de hom-
    bre, resulta al oído ulla 8' mas baja que la anotaci6n.
    das "ocaIes origina el aire suministrado por los pulmo El coro Ó ctlal'''1o normal del canLo poIif6r.tieo, fórma·
    DeS y conducido' la lari. por la 'rtIfU6tJ. canal anular se con los i tipos: ,oprono, fIU'lO-lOl"'allO.1II1UW '1 baio.
    cartilaginoso·membranoso, birurcado en los bronquios. Eo la escritura musical se dice IIAlCDA DI LAS l"OCBS 6
    La 1tJri.,. es como una caja cartilaginosa, terminada en DI LAS PARTRS, al modo de conducir cada ooa de las que
    la parte sap. por el 1.,,0 lioida, en rorma de berrado- concurren a rormar el conjonto armónico; y es de la
    ra. Una especie de valvula movible, la epigloli., baja y mayor importancia distinguir entre l. ·t,cT'il.,.. lib,..,
    lapa la entrada de la laringe para impedir que entren en adoptada boy para la gran orquesta, los inste. de \ecIa.
    ésta los alimeolOs ú otras substancias cuyo paso exUn- do, etc., y la escritora en 1'41't" rMlel, Indispeosable
    pina la "01 y aUD quizá produjese la asfixi•. Debajo de para las partes vocales y a veces para los ins&-. de arco
    la epiglotis es" la gloUl, abertura comprendida entre y los de vienLo y madera. La marcba de las "oces por
    . dos sls\emas de pliegues que dejan entre sí una cavidad intervalos de r, exceptuando el bajo, seria teérlcamen·
    na.da MIlrú'''o tU la glot... Dicbos pliegoes están te l. mis cómoda. -V. VOCAL, vOCAuua.
    formadoI por 108 ,.,. . .101 ,."riotw Y por las t:Wf'dIu EXTENSiÓN DI LAS VOCIS. - Usando ti índice • para el ,.
    . . . ., al....... la pu&e iDf•• Ia Slolls. Se las Ualió del'diapasón normal, podemos decir que tu ez1ealloaes
    no
    mis comunes s~n: Tiple-; ,oprano, it.; ~ tü".,., 1879. Á la reforma del canto gregoriano cont.rlbuYeron
    rr.• de r,' á 40 5• Medio t.¡ple ó 1" tiple; flUsto ,opra1JO. sus obras: Ve,plral,1819; GrtJtl"",1891; Mallul, calI'
    It.; llCOffd tü"." fr., de ,. b' á la'. Cootralw; co.',·al· toN.; Procemollale. 18U; BittlflZ, Roma. . ., 4861;
    11, n.; Jatlll tailZ, ó 1a.II colltr" fr -, de fa l á r,'. Trat. tü CIJlItO llaflo para tUO tü lo. ,milltlt'ÍOI;n, la
    'renor: ".or" 11..; U1JOrtaill" fr , de mi' á 40'. Barítono; .... religio.a, etc. t 866, en colaboraclóD con Elewlck.
    I•
    Hritono, i\.; /Jarito., concordallt,lJa,-u.or ó baII,·laille, V. S.-Abrev. de fIOlIa ó oolli .ulJilo.
    fr., de Ii/J fas. Bajo cantante, de 801' á .,3. Bajo-;-- Vuelta.-En it. fJOlta, ,olver' tocar el trozo indicado por
    bailo, n.; /Jau" fr., de fa l , .i/J3• el signo de repelición. Si en este hay una parte que no
    LGcuCIOIOS II1JSICALIS. - Aclarar la OOZ', quitar ó se ha de ejecutar 2a vez, se le sellala con la frase " ...
    corregir lo que impide su claridad. Á wtlia OO" eo voz "olta, poniendo BeCOflda "olla ante el fragmento que se
    baja y suave. Antlllar" la OO" no poder hablar ó caotar debe tocar 2" vez. -La locución tí 'fUlta d, ojo, equivale
    por temor ú otra exclhelón del ánimo. Apagar Ita "0', á la it. volla n1Jito. -
    bajarla, hacer que suenen menos los insl" .. ponerles sor- V.III •••e, JUAN. - Célebre ZfIlAier• .Nació en Mireeourt,
    dina. Á ""a OO" cantar tí &010, sin concertar con otras
    e.
    voces. Á tJOS , . cwllo ó á oo. grito, gritando. Á 'OC",
    á grllos. Dar tilia "OS, llamar' uoo que no esLá cerca.
    1798; trabajó con Chanot, París, 1818; asoelóse con Lété¡
    separÓfle en 1828 y adquirió gran renombre en la Imita·
    ción de ,iolines Stradivarlus. Sus prod". han sido pre-
    Dt,"udar la fJO', dejarla expedita. Ihlar ell "OS, lellerla . miadas en casi todos los Certámenes. Ideó un jns'., el
    clara, flexible, ete. _para el canto. Fillgir la fJOS, disfra- eolltralto y un contrabaj , monstruo, el octolJajo, que me -
    zarla para que parezca de otro. J.gar la fJOS cantar día 6. m de altura; se conserva un ejemplar en el Cons.
    haciendo inflexiones ó quiebros. Ro".", la "OS, ejercl· de París. También Ideó una maquina para la fabrlcación
    tarla para faclllLar el canto. Yo. tom4tla, empaiada ó de cuerdas y otra para la de arcos: Murió en Tt.mes,
    parda, la que no es clara y sonora. Vos ",lada, la que 1875. -Sus dos hermanos, NICOLÁS, ItlOO-1871, y NicoLÁs
    es dulce; pero de poca intensidad. FIO., t80i-76, fueron asimismo notables lutA;".,_ el r
    LITIIATUBA.-Be aquf algunas obras dedicadas al es- en Mlreeourt y el r en Bruselas. -Otro bermano, CLAU
    tudio de la voz.-Recuérdese que el signo" indica que DIO, dejó la fabricación de violines para dedicarse , la
    hay un ejemplar en la blb_ de Barbieri; como el * dice de órganoS en tanto que su hijo SnAIITIÁN, se establecía
    que hay otro eo la del Cons. de :\Iadrid y tI. se refiere á en París como lutA¡". especialista en arcos.
    la Biblioteca nacional. Vlllpl •• , MlLCHoa.-Comp. y teórico. Nació eD Wasungen,
    B .......-lndagacio,," I6br, el fIIIca"Ílmo de la oo. *. 1560; fué cantor en Weimar y allf m., 1616. Pub.• en're
    -lhl'~ ~ol6gicol, patológico. IObr, la OOI!". En fr., otras obras. I libros de Ca.tionll ,ar.rte, 1601-160&; r
    París, 1833. ed., 1611; Canlica. lJeatil..... Virgi,," Marite, e\o.,
    BI••_, lUSTO.-lhcuela pr4c1ica JllJra la ewili6R tü la oo•. 1605; y otra ed, del CompI.tliol•.,,, •.,íe_, de Enrique
    Bdllada por Romero y Andia, Madrid. Faber, con tex\) en al. y aumento de algunos eapftulos.
    B.",., RrcAaoo.-Rigime, tUlflrrollo , COfIIlrNCÍ6n tü la V.oto, iL-Vacío. A "uoto, al aire.
    ,os 6. Barcelona, 1886. V. V.-Abreviatura de Moli"" ó f1iolin'.
    Delta,., A. - Higie1II , "fllwtica tü lo, 6rgarw de la oo. Wach, CULOs.-Contrabajista muy aplaudido en muchos

    F •••• lé, Edo.-FiliologÚJ tü la


    En rr., París, 1866.
    "o.,
    labiada, cantafla". En fr., París, 1878.
    tü la palabra".
    cone". Nació en IJ.ibau, 1755; murió en J.elpzlg lSaS.
    Waoh ...a•• , JUAN. - Maestro de música en el Seminario de
    Magdeburgo y director de las Soe-. corales. Publicó algu-
    K . . . . . ., JOIOI.-W OOU' de Paril ".En fr .. París, 1857. nas colee". de cantos para escuela.
    ".e~e., D". LUls.-La 110. tül 1ornIJrl, ni foraaci6", ni Walbtel, T100080. - Notahle tenor. Nació en Hamburgo,
    1llllui6ta, IN ",giltro,. Fr., 1877. 4813; m. en Francfort., 1899. Est. con Mil. GrandjeaD.
    Vez ••••lIoa.-Registro de órgano que suena á la 8" del Fué aplaudido An Sebwerln, Dresde, Wurzburgo, Darms-
    que se llama Vo. ¡"mallo. t.adt, Hanover, Cassel. VieDa, Londres, Berlín y París.
    Vez argelltada Ó argentlla.-La de \imbre claro y sonoro. En 1871 recorrió los Eslados Unidos. Sus mejores trlun-
    VOZarróll.-La voz gruesa, futrte, áspera. fos obtú,olos con el POIliZZóIl tü Lonj.mea•. -También
    Vez ...oada. - La que no tiene fuerza ó carece de sonorl- su hijo TIODOBO conquistó con su voz muebos aplausos.
    dad y entonación. Murló en Dessau. 1875.
    VD .....te ó Uda .. a,I., lat. -'- egistro de 8'. con sono Waelput. H. -Comp. flamenco. Nació y m. en Gante, 18'5-85.
    rldades ondulantes. Cada uno de dos tubos, están aftna· Es\. en el Cons. de Bruselas yen 1866 obt.uvo el premio
    dos con ligera discrepancia para que en las ,ibraclones de Roma con su cantata Het1fH)ud (La Selva). En 1869 rué
    se produzca una especie de temblor con efecto aéreo. director "el Cons. de Brujas, del teatro y de los conc".
    V.I d. penobl ••ta.-Efecto que se obtiene con una pelfcula popo. En 1871 se trasladó á Dljón, en t875 aGante como
    de caucho, etc., colocada entre dos pequelias placas de director de orquesta del Gran Teatro y después' Ambe-
    hojadel.\a un poco acanalada. El soplo de la boca hace res como profesor de armonfa en aquel Conse"atorlo.
    que la película vibre como una lengüeta. Escribió sinfonías, una mareh, solemne, cantatas, ro-
    VIZ prl.oIpal.-La parte tí '010, vocal ó instrumental. La manzas, etc.
    que ejecuta la part.e principal de una composición. WaelraRt. HUllaTO.- Comp. y teórico belga. Nació en Tón-
    Vrede••••• lAooBO.-MaesLro de mús. en Leuwarden, de gerloo, Brannte, 1517. Est. con Villaert, en Venecia;
    1800 á 1640. Publicó /If.,¡CIJ .ilcella 6 "".cole".a tli fundó en Amberes una <cEsc. de mt1s.», ideó la /JocedÍla-
    fllfJdt'igali, eallto.¡ é ,,¡llandle tí , , 5 fJOci, 1603, é ció" Ó oocI.. /J"gictU, dando 'las notas los nombres /Jo,
    110'06' .uIictB, etc., 16J8. "'i
    e" di, ga, to, ma, fundó con Juan Laet una casa edi·
    Vrede.anl, bUIL. - Profesor de música en Arnbeim; torlaly pub varias comp". como Oa"zolli alla "aJlOz,ta
    autor de una obra referente al ftolill-citara, 1612. u, 3 y , voces, 1565. Murió en Amberes, 1595.
    Yro~, TIOOOIO DI.-Erudito ell todo lo referente' mús. Wage'I8I1, lUAN.-Autor de una obra histórica, 1697, don·
    nnglosa. Nació en VUlers-la-ViIle, 180," Desde 1895 fué de, á más de varios esto. sobre trabajos de algunos mú-
    iuHlgo ., gru cbaB\re de la ca\edral de Liej•• Allí ID., 8leos alemaDes se dedican 1'0 pAgo. á los iJIaeslrDI Cfll'
    WAG WAG
    toiu. Nació en Nuremberg, 1633; m. en Altdórf, 1708, dose á varios arreglos para plano, como el de La ,.,...
    siendo prof. de histo y bibliotecario. de Chipre. de Halévy; á piezas de poca importancia,
    Wagen•• II, JOaGB.-Maestro de música de María Teresa, arUr.ulos críticos. y á las ÓP". Rien;; y El bl&fue (a,da-
    emp. de Austria, a"lor de 30 grandes sinr" .. varias obras mil, empezarla la 1" en Biga é Inspirada la '" por la
    .. para violin, otras para violoncelo, muchas para piano, tempestad que, yendo de Rusia a Londres, le arrojó en
    un (¡raL Gi~" una cantata, 11 ,,,adro allirnalo y dil'z las costas de Noruega. Ambas obras fueron aceptadas:
    óperas: Orleo, AI",a1ldro, Tito. Olimpiade, Siroe, Rienzi, en Dresde, y ,.:1 buque {afttam&a, en Berlín, gra-
    Vi.c,,14o, A.tlgollo, Le caccialrici amant', Proflleteo cias a la mediación de Meyerbeer; pero Wagner bnblese
    auolulo y L',nver1lo, representadas en Viena desde 1710 muerto de hambre en París , no ser por algunos .ñ",
    &162. Allí nació y murió, 1715-n para la Cm!ette Musicale y por algunas instrumentaciones
    Waga.r, GOTAaDO.-Autor de .t. colee". de cantos religiosos que se le confiaron, y salió de aquella capital vendiendo
    para una TOZ y acomp. instrumental. Nació en Erding, el libreto de El buq"l' {nftIIISma, cuyo arreglo se repre-
    1679; entró en el convento de benedictinos de Tegernsee, sentó después en la Ópera, con mús. de Dietscb. Rin.i
    .noo, y allí murió 1739. se estrenó en Oresde, '8U. y El buque {antalma, reU-
    Wag••" JO.GB.-Autor de orat". cantatas, ol.ert"., tríos, rado de Berlín. Cué también á estrenarse en aquellaesce-
    conc". y .oloa para ,iolín. Sus trabajos fueron muy estí na, 1813. El éxito de estas obras contribuyó a que se le
    mados; pero quedaron ms. Nació ell Müblberg, 1698; filé nombrase m. de la real c. en la vacante que dejó la muer·
    dlsc. de Kubnau y de Bacb en Leipzig y murió en Plauen te de Rastrelli Su asombrosa aclividacl como director de
    siendo cantor, t 760. las obra.c; de Glück, y comp.. le granjearon envidiable
    W••••" JUAN.-Célebre consL de órganos, en Berlín, á reputación. ronOrmada por un orat.. varias cantatas ,
    prlntlplos del s. XVIII. AlIi existen aún algunos de sus por la óp. Tannhausl'r, estrenada en Dresde, 18(5. En
    instrumentos. t-quella época em~zó los poemas de Lo1almgriA, 1M
    W••••" JUAN y MIGUBL. -Hermanos que a mitad del siglo maestros cantoru y El CItlillo de lo. Nibelugo•• Su parti-
    último se distinguieron en la consto de órganos, tales cipación en los sucesos políticos de 18i9, biciéronle refu
    como el de Arnheim, de " registros. Residieron en giar en Welmar, en casa de Liszt, pasan10 después •
    Schmledereld, cerca de Henneberg. París, Zuric:h, Londres y Bruselas, basta que, lueRO
    W.g •• " CU!!TIÁN y JUAN.-Hermanos, Cab". de pianos en de dar en la capital de Fr. tres coUe". que le costaron
    Dresde, en la t" mitad del s. XVIIf. En 177', construye- diez mil fr' •. y de retirar TantlhiiKll81', represtntado en la
    ron el Cla~cifl real, de 11 pedales. y en 1786, un piano Ópera sólo·tres noches, en 1861, á pesar del awyo preso
    de 3 teclados. tado por el emperador. acogiÓS6 á una amnisUa y rué á
    Wag'.', CULOS.-Cornlsta virtuoao, m. de la real c. de Carlsruhe, á Viena, á :-:an Petersbur~o, para dar alRU-
    Darmstadt, autor de dos obras teóricas en al., de muchas nos conc'. protegido por la princesa Elena, y • MlInlcb,
    comp". para vioUn, corno y flauta; de variae". para plano; llamado en J861 por Luis 11 de Bavlera, que le oombró
    'slnP., , obe"". y 5 óp".: Pigmalion, Herodes, NiÚ'tis, m de su real c., donóle una posesión' orillas del lag,}
    Der Zahftarlz y Chimene. estrenadas en Darmstadt. AIIi ~larnberg é hizo estrenar TI'utan "nd/solde, 1865. que
    nació y m., 1772· 1812. Fué dlsc. de Portmann y de basándose en la epopeya de lAs NibeluA(lo" estaba ter·
    Vogler. minada desde 1859. Por las Intrigas palaciegas marebó-
    Wag••r, EaI'lBsTO.- Real dirtcto,· de mús ; au tor de un ora t., S~ á Tribschen, cerca de Lucerna. .o\lIf continuó LoI
    salmos, lis"er, coralt:s y "ipzas para órgano y para piano. NibelUflgos y pliSO fin á Los mlJ8S'ro. Cflfttorss, que á los
    Nació en Dramburgo, Pomerania, 1806; m. en Berlín, ti ai'losde su comienzo se representaron en MlInich,1868.
    siendo organista de la Trinidaff, 1883. En el siguiente allo fué nombrado académico do la de
    Wa,••r, GUILLDIIO RlcARDO.-EI comp. dramático que mis Bellas Artes de Berlín, y el 12 de Sep. estrenó en Munlcb
    controversias ha suscitado en este siglo; innova'lor allda7. El oro del Rh;", 1" parte de la Tetralogía, e~ decir, de
    y uno de los más geniales y profundos de todos los tlem la Trilogía con prólogo. cuyo poema basó en los birbaros
    pos. Nació en I.eipzig. 1813; perdió i su padre á los seis mitos germánicos, en los Eddas Islandeses, en el canto
    meB8~; hizo sus 100 est". en Oresde, y cuandO su madre épico escandinavo de los Sagns. en lasgl~lInteseasdiv¡'
    pasó a Leipzig con su hija BOSALíA, cantante de aquel nidades de las reglones beladas yen las Walk".ia., que
    &eatro municipal. empezó en aquella Unlv. los cursos de galopan sobre selváticos potros de áspera crin.-AI calor
    filosofía y estética. el de piano con el organista MUller y del entusiasmo que despertó esa ol.r&, creironse socie·
    el de contrapunto con Weinlig. Sus 111 trabajos: una dades wagnerianas y. no sólp para representar lascomp".
    fantasía, un cuarteto, una polonesa, , obert·., ele., no de Wagner, sino también las de otras celebridades ale
    merecen especial mención, aunque alguna de éstas se manas, acordaron organizar Festspiell'. es decir, perio-
    ejecutase en los conc". de aquella ciudad. En 1833, por dicas y solemnes representaciones musicales y dramá-
    motivos de salud, fué aTivir en Wurzburgo. en casa de ticas, a cuyo fin se reunieron novecientos mil marcos,
    su hermano Alberto, cantor escénico, y al afio siguiente yéndosb Wagner, en 1871, á Bayreuth, por ser el pilOto
    encargóse de la orquesta del teaLro de Magdeburgo, escri- de su elección para emplazar el 'estspiellUlu., especie
    biendo por entonces Lalhada" cuyo argumento estaba de teatro nacional. La t" piedra púsose en 1871; del 13
    tomado de una novela de 60zzl. En vano intentó la repre- al 30 de Agosto de 1876, diéronse alU las tres primeras
    sentación de esta obra; se estrenó en Munich, 1888. rep!'esentaciones del ciclo completo Der Riftg da Nibe-
    También prod. La nooicia di Pa18f'11lO, basada en la obra '''mgm, asistiendo el emp. Guillermo 1, el rey Luis n J
    de Shakspeare M,ditla por medida, sólo tuvo la repre. la má~ escogida representación artística de todas las
    &enLaclón que se le dió en Magdeburgo, 1836. En 1837 naciones. En 1882 el mismo maestro dirigió el estreno
    se casó con MI..NA PI.... ~IR, actriz d~ gran talento, y fué de Pars;{al, su úlLlma obra.
    director de orquesta en el teatro de Konigsberg y en el De aquel teatro sólo diremos que todo en él contri-
    de Biga. Los malos éxitos de la empresa, le crearon una buye al mayor erecto musical: la disposición de la sala.,
    sltnaclÓD desesperada. Bajo el peso de muchas privacio- con enormes mamparas laterales donde se embotan las
    nes, estuvo con su mujer en Londres y Pans, dedicin- .eonoridacles agrias y desagradables; la 8~presic)D de
    WAG WAL
    . telas. alfombras. etc., para que el sonido se dibuje claro T ..... e. -Carw de BaymdA, El anillo tlIl NibIl• .,o.
    J limpio, J sobre todo la ocultación de la orquesta y el Fr., 1883.
    orden de sus Int"., los de metal junto al escenario, des- v .....r ••r.e •••. -Lolungrift, iutrurJUfttaei6tt ". ~
    pués la madera. luego la~ arpas y junto al púhlico los .o{ía. Fr., 1879.
    vioUnes. Esto bace que las sonoriliades fuertes I1egul'n W ••• er.-BaYI'8url, con 6 planos del teatro, et.c.-El
    al espectador filtrandosll a t.ravés de los timbres más sua- judailmo m la mwica; un folleto contra Francia, U&u.
    ves. Esa reforma de ocultar la orquesta, ya la iniciaron lado Capitulació., etc.
    Gré&ry y Berliol! y aún se dice qlle la realizó Gmthe para Wa•••r, JIJANA.-Cantante trágica. Era sobrina del prece-
    la representación de su Wilhem lltiste,; pero ninguno dente é bija de Alberto, distinguido cantor escénico y
    la practicó de modo arUstico y de6nit.lvo basta Wagner. director de la Ópera en Berlín. Nació en Leipzig, 1779;
    Este maest.ro se separó de su mujer para nnirse con rué muy aplaudida en la corte de Al., prima-doftM de la
    COSI'U, bija de Lisz& y esposa lambién separada de BU imp. <:amara, una de las notables artistas que lrabajaron
    low, en 1869. Wagner murió repentinamente en Vene- en BayreuLb en 1872 y 76; y de i8~2 al 8' proCesora de
    cia, 1883; pero fué enterrado ell Bayreutb, (',erra de su canto dramliLico en el nCons. de Municb".
    posesión ((Wabnf,iedll. En aqllella Mer.. del wagnerismo Wag ••r, GIBIlT.-Director de la Lietürtafel alemana, en
    se le eriglra un templo con et'lpula y columnatas en cuyo Amberes; autor de varias obras para coro y orquest.a y
    interior ha de alzarse su estatua. Se proyecta inaugurar de otras vocales para '010. Nació en Amsterdam, t861.
    este monumento el año 1901, vigésimo qninto aniversa Wa••er, SIIIGrBlID.-Bijo de Ricardo, director de orquest.a
    rlo de la fundación del &('alro. - También en Al. se rea· en Bruselas, Londres, Viena, Roma, Bayreutb, etc.,
    lizó una suscripción que el año 95 ya cubría cien mil auLor de un poema sinfónico y de la comedia musical
    marcos cantidad suficiente para la compra dellluseo Del' Barenlulllte1·, eslrenada este afio en Munich.
    Ricardo l~'ngJl8f' instalado en Viena por Octerleln. El Wa'uel, MUÍAs.-Laudista en Francfor\. Nació en Bartens·
    1". suscriptor fué el emp. Guillermo por mil marcos. tein, Prusia. Pub. canc·. en tablatura para laúd, 1573.
    Entre las demas cornil'. de Wagner están tres mar Waloker, E.-Célebre const. de órganos. Nació en Canns-
    cbas que se estrenaron en Filadel6a. 1876, preciosos t.adt, t79i; establecióse en Ludwigsburgo, t820, y ad.
    lieder, el idilio Sieg{ried para orquesta, lres Alhms para qulrió universal renombre por la esmerada const.. y pol'
    plallo y muchos t.rabajos literarios, cuya ed. completa sus inventos, AlU m., 1872.-SI1I5 hijos: ENIIQIJB, 1828;
    blzoen 10 vol". la casa ,,'riLzsch de I.eipzig. 1871·83; 2" FBDIBICO, 1819-95; CARLOS, 1845; PABLO, lBi6, Y Eau-
    ed., 1888. Algnnos ban obtenido una 3' e.!f. en 1898 y BARD, 1850, siguieron el ejemplo de su padre y á él
    otros ban sido t.rad'. al fr., por ej.: los poemas escéni- estuvieron asociados los dos 1" mas de 20 alios. Entre
    cos; Músico" poetas y ~lóso{rJ', 1887; las cartas de Wag los muchos órganos que salieron de tan acreditados ta-
    lIer • Augusto Boeckel, 1894; ras que escribió a Ellza lleres, merecen especial mención los de San Pablo, en
    WUle, 1894; las que dirigió a Emilio Heckel, 1898; Diez FrancCort, con 75 regls\ros, 1833; de la colegiat.a de
    esc,·ito. tU R. Wagnel', con prólogo de !'illlje, 1899. S\ut.Lgar\, con 7~, t839; de San Olai, en Reval, con 65,
    TraLindose. de innovador tan discutido y de esta 18&2; de la catedral de Ulm, con ciento, 1856; del Salón
    época en que la publicidad es fácil, nadie estraiiara que de mÚB., en DosLón, con 86, 1869; de la iglesia votiva,
    sob~ su vida y sus obras se bayan impreso mucbos en Viena, con 61,1878; de San Pedrol en Hamburgo,
    libros. Citemos algunos a~arte de los catálogos de Tap, con 60, 1885.
    perL, Kast.ner, Glasenapp, KUrschner, 1886; Oesterlein, Walder..., CONDB DI.-Autor de una colec. de piezas mu-
    t895, etc., y de los que con sólo el tíLulo Wagnel' Ú otro sicales; o6eial prusiano, 18.8-71; uno dejos directo. .
    anilogo escribieron BUlow, 1860; Chamberlain, 1896; de la edición complet.a de las obras de Deethoven y de
    CbampOeury, fr., 1860; ErnsL, 1893; Grandmougin, fr., Mozart, publicada por BrelLkopC. Nació en PoLsdam.
    1879; Jullien, rr., 1881); Lindau, trad. al fr. por J. Weber. Waldborn, al. - Cuerno de caza adoptado en Alemania
    1885; Lord Bae, fr •• 1861; Nurrard, fr., 18115, etc. por el conde bohemio F. A. von Sp(Srken. En 1713 llegó
    Ber.........- Wagner. su vida, lUS poemas, ,u sistema a su apogeo dicbo inst. y se usó en la música de Iglesia,
    4ra_tieo y mwical. Fr., 1882. en la teatral y en la de cámara.
    B ....er.-TrtJttUl:ción ana/ltiea de Pa,·sifa/. Fr., 1879. Walker, JUN.- Autor de El mélodo tk hablar gráfica,.".",
    C".lterla••. -El drama IOlIgnet'iano. 1892 1787, ingenioso ensayo de una especie de noLac1ón para
    aa.Uer.- Wagner y su obra poética destU Riel/zi /&asta indicar las inOedones de la voz hablada.
    Par.ifal. Fr•. 1882. Walker, Josi.-Pub. en ing. Hiltoria, inst'. 11 melodías tU
    P ••ellllt•• IIl.-D, Strasburgo á BayrelAtA, Fr., 1882. lo. bardos lrilA, 1786. Nació en Dublín, 1760¡ murió en
    Ber••••. -Los hérOl' del drama wagneriano, Fr., 188&. S'. Valéry, Fr., J810.
    B ••• e ••. -Par.i{al, elc., cOlllos prinCIpales motivos tU Wallaoe, GalG.-Pianista y comp. Nació en Waterford,lr-
    lo. 4"amas Uneos de Wagnet·. Fr , 1882. landa, 18U; m. en el castillo d.e Bages, t865. Es\. en
    -Traducción al fr. de LI' obra 11 la misión de mi vida, DubUn y allí fué violinista del teatro J director de conc' •
    por Wagner, 188'. Recorrió América, incluso los E. Unidos; Aus\ralia, la
    & • .,.....11.- Wagf&8r 11 la 9- .infonla de Betthoflen. India, ele.; sus conc'. le valieron muchos aplausos. En
    Fr., 1883. 18il dirigió la Ópera it. de MeÍjlco y visitó Bélgica, Lon-
    LI.... -Lohengrin y TannlullUer. Fr., 185l. dres y París. Escribió seis óp·. con poemas en ing. y
    . . . . .III....IIl.-WAONIB; ensayo biográfico-crltico. Bar- pub. muchas piezas brillantes para piano. -Dominablt. 15
    celona, 1878 st. Milán, 1881 6.. Idiomas y casi todos los inst'. militares. Por sus compo .
    • •,.rlterpr.-Las armonial de Wagner, 188i. dramáUcas se le coosldera iniciador de la óp. nacional
    8e1ll.rll.-El dmma musical. R. Waglll'l', 'u obra y,", inglesa. Se casó con la SLmpel, notable pianista. Sus
    idea, 1875; nueva ed. por Perrlo; fr., 1896. restos fueron \rasladados a Londres. Pougin pubUcó en
    .....e ••-La obra dramática de Wagner. Fr., 1873. París una extensa blog., 1866.
    N.e....lIlll.- Wagnel' ,n BaYl'eu'A. Trad. al fr. en 1877. Wana.obek, BlcAIlDO.-MaesLro en la Univ. de Lemberg J
    .ellll.-Be,t,"""", Wagner, Luz'. 187&. autor de la ln&eresante obra E.titica tUI sonido, 1886.
    WA.L WAL
    WI.leute.l, MAl!ÍN.-PianIÑ '1 comp. Nieló en 'rancrorl, tW NI '..,.11, HZ doctor Fatllto,17''7; Bl .lilao la
    1M3. Allí m., 1896. Esl. en Leil'zlfl y obtuvo aplausos 4WIo, 1798, y Hl cJlIWriaate ü Smi".., 1881.-La
    por su exquisita delicadeza. Rscribló un concierto para mejor de sus cantatas es la que escribió para la coroaa·
    piano, la ópera Ellednmel.to, una oberturl, ete. ción dp.1 emp. Leopoldo, 1791.- PrOO. adeIDÚ cuar&etos,
    Wall ....tel., ANTÓN.-Violinista y comp. Nació en Dresde. misas y motetes. - Su esposa JULIANA ROBlars rué dis-
    1813; vivió algunos afios en Hanover; publicó mb de tinguida cantante.
    300 comp'. parl baile, lietll'r, variaciones para ,iolín ,)Yalter, JOIOB.-Vlolinista de origen al.; disco de K.reul.ler
    y orquesta, ete. Murió en Génova, 1!i9!. en París, 1785; director de orquesta en Rouen. Pub.
    Wallll. Juan.-Célebre matematico lnlt. Nació en Ashfoni, cuartetos, tríos, sonatas para violín con bajo, ALc.
    1616; rué prof. en Oxford; murió en Londres. 1693. La Walter, ALBBaTO.-ClarineUsta. Nació en Coblena. Desde
    edición completa de sus obras en lat. sobre las \eOrías 1795 desempeftó varios cargos en París. Publicó seis
    musl"ales de los Int'., se pub. en S vol'. el arlo 1699 cuartetos, variaciones, düos, ete.
    Dlstingul6se por sus estudios de acú 'tlca losertos en la Walter, AUGusro.-Director de mús. en Basllea y aulOr de
    PAiloaopAical T,anlaclio." 1672-98. lutUr, coros para hombres, cuartetos, slnfl., eLc. Allí
    Walllt.r, C.-Vlrarlo y director de mús. en la catedral, en murió 1896; nació en SluUgart, 18IJ.-8u 8SpoI&, viuda
    Santo T08l's yen la {Tniv. de Strasburgo. Pobo coros. de Strauss, fué notable cantante de concierto.
    madrigales, salmos y una obra teórica: M..ic,. "gnralis Walter, G·'.-Orgaoista, doctor en mús. por el ,(Columbia
    prtulupta brnia, ete., 1611. Murió 1618. College)) y autor de misas. salmos, anUfonas, ete. Nació
    Wall ••r. LtroPOLlIO.-Nació en Kiew. Busia, 181,7. Desde en Newark. Nueva Jersey, 1~25.-Su hijo JUGB, orga-
    1866 vive en Bruselas como estimado maestro y eríllc \. nista, doctor en música por la Univ. de Columbia, en
    Pub. La ci6.eia 611 la tN'6i4i1.a Ü 111 ",..ka 1891. Washington, vive allí desde 1869.
    Walllllrer. ADOLPO. - Tenor aplaudido en varias escenas. Wllter, Josi.-Violinista. Nació en Neuburg, 1S33; esLen
    Nació en Viena. 1851. Prod. liedw. baladas, dos obras el COIIS. de Munieh; de aquel centro fué director de
    corales con orquesta y uoa óp., Edd1l,toIl6, Praga. IH89. conC'. y prof. de violin. Allí m., 1875.-Su hermano BDM
    WalMllley. TOIIÁs. -Autor de g'te, Nació y m. en Londres, nació en Muolch, 1817; est.. en aquel Cons.; rué violín
    1783-1861,-Su hijo To_Ás nació en Londres,18U; m. en solo de la real e.; reemplazó á su hermano en el Cons.,
    Hasti08S, 1856. Fué disco de su padrino AUwood, nota 1&75 y recorrió con aplausos AI.,Aust., Suiza y América.
    ble organista en Croydon y en Cambridge; prof en 1836, Walter, GUSTAVO. - Tenor muy aplaudido en Viena, l'tt..
    WlflÍlllr desde ISU y doctor en mús. desde 18'8. Prod. Nació en Bilin, Bohemia, 1886; est. en el Cons. de Praga;
    mucbas comp'. religi~as qlle editó su padre en 1857, debntó en"'Bronn; disLinguióse en la iDterpret.aclÓD de
    obras vocales, ete. Dió notables conferencias sobre la lütUr Yse retiró en 1887.
    historia de la música ¡1."N"do,., en el piano. Walter, C.\Iu.os.-Naeió en K.ransberg, 1862; terminó sos
    Wallln.-Cornamusa rusa, hecha con una vejiga de boey es1.". en MonLabaur; fué instructor en Pfaffenwiesbacb J
    y tollos de Insuftaeción pinLados con colores chillones. eo Friedrichstbal; escribió para órgano ona triple fuga
    Walab, JUAN.-Notable OO. de mús .. y ono de los J" que la que fué laureada. motetes, ete.; ha colaborado en varios
    Imprimieroo grabada en plancbas de estaño. Concedle- periódicos y ha reunido preciosos documentos sobre
    roBle privilegio eB 17U, el mismo año qoe pub. las historia de la música.
    aBUfonas de Cron. Se le deben otras mejoras por ej. el Waltller, JUAI'I.- Uno de los 1" comp". de mús. de iglesia
    uso de pUlzones para marcar las notas. Murió en 176R. protestante. Nació en Turingia, li96; en 1515 nombra·
    WaHe', JOAN JACOBO.-Violinista e1el príncipe elector ,le roole llautro tU lo, caRloru del príncipe eleclOr de
    Sajonia. 1676 y Secretario del de Maguncia en 1688. Sajonia, en Torgau. Al disolverse la capilla formaron los
    Nació en WILterda, cerca de ErfurL, 1650. Además de arListas una A,ociacS611 cO"al que Walter dirigió p8IISio-
    sus ScA"zi tli lIiolillO 1010 con viola, eonLinuo ó laúd, nado por el príncipe hasta que en 15(8 pasó a Dresde
    pub. en 1688 uoa curiosa colec. de piezas diffr.tles, en para estar al frente de aquella capilla de caotores. En
    que el violin imita diCerent.es voces é inst". La tituló 1565 volvió con sueldo 'Torgau y allí m., 1570. Desde
    Horlulu culicu, ete., es decir, .jardín bien cultivado 15t', que su amigo Lutero le llamó á WiLLeDberg para
    ·de recreos en el violín», etc. El biógrafo WalLher cita componer la AI"a ale_ltlJ, pub. muchas obras de canlD
    oLra edición de 1708. De la t", oon 119 planchas de protestante. Encuéntranse algunas reprod". en las celee".
    mús., grabadas en cobre, e:list.e·un ejemplar e.1 la bib. de Bhaw, de Montan·Neuber, 1/S38, y de ForsLer, 1~1O.
    resenada del Cons. de Parfs, y FéUs dice que aquella Waltber, JUAN.-Autor de una not.able B1Jt:icIo1*ia • ..,;.
    oItra .exwordloaria, prodigiosa, en su época, contiene cal, 1731, y distinguido contrapuntista cuyos Dumero&OI
    todo lo que se ha creído inventar después en el arte de ms. se conservan en la blb. de Berlín. Nació en.Erfort,
    eJecuLar grandes dificultades en el violín». Walter fué 16Si; roé organista de Weimar en 1707 y hasta 1711.
    el inventor del acomp. couLinuo con cuerdas pun&eadas violinista de la real camara. Era maestro consumado en
    mlenLras el arco caota sobre ia 2" y la J". Entre las-diver· Lranscribir para órgano los corales y pub. un CODe. para
    sas piezas que hay en dioha edic., á 2, 3 Yt parLP.s para olavecín, preludios. fugas y t corales. Fué moy admirado
    un sólo violín, es" la moy curlosaSermata, de asom-
    brosa difteoltad, poesto que un sólo violín ha de imitar
    por MaL1.beson, que le llamaba «el 2" Paehelbel y el r
    en el artej» colaboro con su maestro J. S. Baeh hasta
    ••" coro da ftoZi"i, 6"f1a1Jo trelJlotc.II, cAil4rrifto, ,ifla, que se enfrió so amistad. Murió en Welmar. 17i8.-Su
    lile lroM 'ti.pan;, UN tetJaca é iaf"lHl .mor./lta.» hijo JUAN CIllTÓBAL, naeló y murió en aquella capital,
    Walter,IINACIO.-Célebre tenor y comp. de lIaUlÚPüleB. 1715-71. Filé director de mús. y organista en la catednl
    Nació en Badowitz, Bobemla, 1759; m. 8n RaUsbona, de Ulm. Pobblicó en 1766 Lres sonatas para piano.
    1830. Fué disco del 01. de c. Stal'ler, en Viena; canló en Watlber, JUAN LUDOLfO.-Bibliot.ecario en GmUingue; au&or
    Praga, 1783, Maguncia, 1789, y con la tro"JJ6 Grossmann, de Letrico" diplo.a'icua, uno de los mis u\iguos ell-
    17\13. A la muerte de éste se eoeargó de aquella comp·. sayos de paleografía, con transcripciones de la DO&aciÓII
    Bntre sos operetas estio: Bl·cOnd6 tü W/lUrom, 1780 neumática. Murió 1751.
    al calHJUwo tUl uJllio, VlilÑÍ""co·.il,l,o"u, Bl tlMw:.1o Wa.baoh, Eluuo.-ViolinisLa y comp. 8amueo. NaciÓ. en
    WAS WEB 685
    ArlóD, Luxemburgo, 18M; esto en los CoDS. de Bruselas 2813-'6; esto,o al rrente de la música de Bonn, 1869;
    J de Amberes; produjo fan'·. y corales con orquesta, recibió en 1873 el título de uReal director de música) y
    himnos, un drama flamenco con música, ora1.·., misas, murió en' Soodersballsen, 1896.
    lüw, piezas para plano, ele. Wa...rmana, ENIIQDE.-Violinista.autor de mucha música
    W••bll.-Inst. predilecto de algunos plleblos en el Sur de camara, de piezas para guitarra y de bailables para
    de América. Consta de una caja sonora rectangular; en orquesta. Nació cerca. de Fulda, 1791; fue disco de Spobr
    uno de los lados tiene S listones que se doblan en arco y director de orquesta en Génova y Basitea. Allí m., 1838.
    por la tensión de S cuerdas bechas con plantas textiles. W..... ID. CABLOS.- Proresor de violín en el Cons. de
    También se le llama ki,.". ó fJ4lga. Carlsrllhe, alltor de dos obras teóricas sobre el violin
    W........, Orro.-Organista, actual director del ppriódico y el sistema de quintar en dobles cuerdas.
    TOIlk"..,. LA MÚSICA. Nació en Loilz, 18i8; terminó sus Webb, DANIEL.-Autor d~ Relacwflt. entre la pOtBÍa ri'a
    es'·. eD Berlín; rué organista y maestro de canto en el música, 1769; traducida del inglés al aleman en 177lo
    gimnasio de Treplow, 1871, YeD Demmln, 1878; ha prod. Nació y murió en Taurston, Somerset, 1733-1815.
    obras didactlcas y piezas para piaDO, orquesta, ele. Webbe; SAMUIL.-Alltor de varios glee. y catcM' que ogll-
    Waabal ó V•• Hall, JUAN.-Comp. bohemio muy aplaudido ran eD algunas Antologías; de un conc. para piano, de
    en su tiempo. Nació ~n Neu-Nechanllz, 1739; pro!egido una Oda á Sta. Cecilia, de 8 antilonas a doble coro y de
    por la condesa Scbaffgotseb, se distinguió como maestro otras comp'. religiosas basta 107 entre las cuales bay 27
    en Venecia, esLablecióse después en Viena; prod •.sinf"., que obtuvieron medallas ú otras recompensas.-Nació
    misas y cuartetos que ban quedado en ms; ~ub. COl&cer- de padres Ingleses en Menorca, t7~0; se educó en Lon-
    ti <tríos y cuartetos) para piano con flauta ó vloUn y vio· dres aprendiendo francés con perfección, 11.., laLín, grle
    loncelo, fugas, preludios para órgano, miSas, sonatas para go y bebreo; rué organista de la «Capilla portuguesa» y
    piano a t y • 4, manos, etc. Murió en Viena. 1813. allí m.• 1825.-Su hijo SAMUEL, es también organista y
    Wa..kl, JUAN.-Violinlsia y comp.,Nació en Posen; termi- autor de glea, de catcMs, de una obrita de armonia y de
    nó su educación en Varsovia; rué muy aplaudido en Fr., otra de sol reo. Nació en Londres, 1770.
    Esp_, U. y Suiza. Al salir de una grave enfermedad se Webeb ó Weber. - Violín de dos cuerdas usado en las
    retiró • Aix·en-Provence, limlLindose a la enseñanza. costas de Berbería. Se toca como el "ebab y Sil arco .
    Compuso t MélorlOl para violín, otro de armonra, la es de rorma muy primitiva.
    (Hm"tislica tl8101 dMos , del areo, estudios, varlaeo., Web.r, FED. AUGusro.-Médico y recundo autor de SODatas
    fugas, caprichos, fantasías, romanzas, ele. para piano a 4, manos, operetas. oratorios. cantatas,
    Warlng, Gmo.-Prof. de mds. en Londres. Pub. en 1770 un sin .... como La capella graziata, ele. Nació y murió en
    Dicctourio tl, m•. (anónimo) trad. del de Rousseau. Reilbronn, 1753-1806. Colaboró mucbo en diferentes
    W.r....tr, ALBlANnRo. - Popular autor de romanzas y periódicos musicales.
    ddos. Nació en 1801; murió en Moscou, 1851. Weber, BEBNAlDO.- Pianista, comp. y director de orquesta.
    W.rD.t" ENRIQUE. - Na~ió y m. pn Bruselas, 1832- 93. Nació en Mannbelm, 1766; rué disco del abate Vogler:
    Est. en aquel Cons., eJel que rué prof., 1867; debutó como bizo viajes artísUr.os como vi,·tuo$O en la XO!norphir.a de
    tenor en Lieja, 1856; fundó cerca de Bruselas, en 1870, Roellig; produjo' óperas, operetas, cantatas, lieder,
    IIna escuela; dirigió allí la «Soc. municipal de música) SODatas para piano. ele. Murió en Berlín, 1821, siendo
    y prod. la opereta U"a hora de metrimo.io. -Su hija director de la real orquesta.
    ELLl', nació en Lieja, 1857, debutó como tiple en 1878, y Weber, FED. DIONIS10. - Autor de algunas obras teóricas,
    ha sido aplaudida en Bruselas, Florencia y Londres. de muchas piezas de baile para piano, de variac'. para
    W.rot, Vicrol.-Abogado, tenor aplaudido durante 30 allos 6 trompetas, otras para 6 trombolles. marchas milita-
    y hoy maestro de canto en el Cons. de París. Nació en res, algunas opE'retas, eLe. Nació en Welcbau, Bohemia.
    Verviers, t834,;debuLó en la Ópera cómica de París. 1858. 1766; rué disc. de Vogler; adquirió gran competencia
    Warrea, Josí. - Comp. y musicógrafo. Nació en Londres en la mds. vocal y en muchos inst".; dirigió desde su
    1804; estudió sin maestro el violín. y con Stone el piaco rundación, 1808, el Cons. de Praga; obtuvo los más altos
    y el órgano. Desde 1833 rué organista y director de coros arectos de aquella aristocracia y allí m., 184t.-V. BIB.
    de la iglesia de Chelsea y, en 1812, vocal de la uSocie- Weber, GODOPBEDO.-Abogado, autor de una obra teórica
    dad de anticuarios músicos» de Londres. Produjo misas, y de otras criticas. Nació cerca de Mannheim, 1779; es-
    ofertorios y motetes.-V. &JI. 'udió leyes en las Oniv·. de Heidelberg y GreUngue; rué
    W.rrl., SAMUEL. - Organista de Grace church en New- procurador general desde 183!; rundó en Mayenza la
    York desde 1865; principal aulor de los conc·. de órga Revista Caecilia que dirigió basta su muerte; produjo
    DO que se dan en la iglesia de la Trinidad fomentando lietl8r, corales, 3 misas. UII Tedéum, un Requitm, varia·
    allí las aficiones musicales. Nació en Montreal~ Canada, ciones para 'guirarra y violoncelo, una sonata para piano
    18U; rué del 61 al 64 disco de Baupt en Berlín. y algunas obras instrumentales. Murió en Kreptznach,
    WarlO.llI. al.-Varsoviana. 1839.-V. BIB.
    Wartel, PEDRo.-DebuLó como tenor en la Ópera de París, Web." CARLOS (BABÓN DI).- Ilustre comp. al .• ell er repre·
    1831; dló cone". en muchas ca:.itales de Europa y se se!ltante de la escuela romántica. Nació en Eutin, 801s-
    consagró con gran éxito á la ensellanza en París donde teio, 1786. Desde muy niño drdicóse con afán al diblljo.
    murió, 1882.' los 76 alios de nacer en Versalles.- Su á la pintura y a la mús.; pero por la movilidad que a Sil
    mujer, ATALA. nació y murió en París 1814 65. Fué padre imponían sus empresas teatrales, bubo de tener
    notable pianista y publicó un ana lisis de las sonatas disUotos maestros y aun susJlender el estudio y dedicar-
    para piano, de Beethoven. se una temporada á la Iitograría cuando tenía 15 ailos.
    W..lel••• kl, Josí W. DE-Violinista y acLlvo alllOr de Esto explica por qué Weber no se asemeja á los clási·
    muchas obras bislóricas refereutes á R. Scbumann, • cos precedentes; á esa independencia de ideas debió ti
    Beethoven, á Relnecke, al violin, al violoncelo y á otros ardor, á veces incorrecto, pero pod~roso y original de su
    inst". Nació cerca de Dalllzig, 1822; fué disco de Men genio. Eoseiióle solfeo su cuñado FBlDOLiN, piano 8eusch-
    delssobn, David y BaupLmanD en el Cons. de Leipzig, kel, armonía Miguel Baydn, de Salzburgo, 1797; COllp.
    DIOCJIO.~.IO DM W. 11611040 74
    586 WEB WEH
    Kalcber, 1798 al 800; canto VaJesi, y después de repre· pub. on Tratado analiticolcompleto túlar" demotlulcr,
    sentarse en Municb su 1" obra escénica, La hija de lo. t vol'., agotados; Bl6me.lo. de arIllO."': Mq".IHJer,
    bo.ques, 1799, aon estudió con José Baydn y con Vogler, ROItu g t'lcwr40' 41 uno de ,tu secr,tarios, 1898; La,
    en Vlena.-Seria muy prolijo seguir á Weber en las idas ¡lusio"" ",wicale, I la oerlal ,n la ':lJprlli6n, 1899.
    y venidas de so jnventud, en sus éxitos y en sus fraca· Weber, CULOs.-Maestro de müs.; director, desde 1877, de
    SOS; limitémonos á Jos hechos más salientes. En 1801 se la «Soc. Imperial rusa de mos." en Saratow; aut.or de UD
    estrenó con poco éxito en Augsburgo la óp. Pedro SrAlIW1l Método de piano y de un EII••obre el ar.tual.llatlo u la
    11 sus vecinos; en 1801 fué director de orquesta en el c.lt.ra ",,,,ical,,. Rwia, 1885. Nació cerca de Chem-
    teatro de Breslau y terminó la obertura de la óp. Rü6f.· nitz, IS3', y de 18i6 al n fué disco del Cons. de Leipz.ig.
    zAal; en 1806 pasó á Silesia, y en Carlsrnhe fué inten Weber, JORGE. - Autor de muchas misas, salmos, etc.; de UD
    dente de la mos. del príncipe Eugenio de Wurtemberg, Manal tU ca"to. ,cle,iúlico., II,till el Ritlftll rolltJlIOj
    yendo después á Stultgart como secretario del principe en lat., 1878, y de dos obras en al. referentes al órgaoo.
    Luis; en 1810 se estrenó con buen éxito, en FrancforL. su Nació en Ober Erleobach, 1838; estudió en Ratisbooa; se
    óp Si/vana, refundición de la llija de lo. bo.ques, cnya ordenó en 18113 y es m. de c. de la catedral de Mayeoza.
    partitura dQ.sapareció en un incendio; en 1811 se aplau. Waber, GusTAvo.-AuLor de mucha mós. para piaDO, de
    dió en Munlch la óp. en un aeto .-lbu lIas.an; en 1812 corales, ele.; profesor en el Coos. de Zurich, desde 18'71.
    obtuvo gran éxito en Berlín la nueva representación de Naeió en Suiza, ISiS.-Su padre, autor de UD Método.
    Silvana; en 1813 posose al frente de la orquesta en el canto, , vol'., murió en 4887 siendo maestro de mós.
    teatro Nacional de Praga, y allí estaba cuando el rfy de en el «Seminario de profesores,) de Zurlch.
    Sajonia dispn!"o, en 1816. que organizase y dirigip.ra en Waberl Josi.-Violinista; real director de mósica, desde
    Dresdo la ópera alemana. Weber se casó en 1817 con 1889; autor de muchas obras, alguoa premiada, para
    la cantante CAROLINA BIlANDT. Aunque ya tenía cierta insto. de cuerda N. en Praga. 1851; lué disco de su padre
    popularidad por los Cantos patriótico. pub". en 1814, con y á la edad de diez ailos ya tocó ante el emp. de Austria.
    letra de Korner, excitando á la lucha con Francia, todavía Weckertlll, JOAN.-Bibllotecario 'del Cons. de París desde
    no se le reputaba UD genio. Las obras que le dieron fama 1876. Nació en Gebweller, Alsacla, 1821; de IRi' al (9
    universal lueron: fi'rey.c¡,ütz, conmovedora y animada cursó en el citado centro armonía con Elwal1 y comp.
    inspiración de una leyenda nacional, estrenada en Dres· con Halévy. A más de 2i óp". cómicas, ha prod. uo on·
    de, 1819; Preci08a, drama con intermedios musicales bao torio Bl Juicio ftllal. una gran S¡"/OfIía le la UIN, muo
    sarlos en el género pintoresco de la novela de Cervantej;, chas romanzas, coros á cappella, So;r•• pariri.."",
    letra de Wotrr, Copenbague, 1820; EuryantM, canto ca· para coros mixtos, y dos grandes obras para solo, coro
    balleresco de corte marcial, Viella, 1823; Oberón, reflejo y orquesta, La [1I.dia y Los poftlfl8 tU la fII/Ir. Esta oda
    musical de la poéLica dramática de Sbakspeare, Londres, sinfónica que le ha dado mucha lama, tiene la letra de
    1826. Dos meses después murió allí víclima de la tisis Autr'n, se estrenó en fl «Teatro iLIl París, 1860, y cons-
    que le consumía, y quizá agobiado por no haber conse· . ta de los siguientes cuadros: Naciraie,,1o de las ola,;
    guido grandes aplausos. Diósele sepultura en la capilla RéDerie en la orilla del m,r; la 1HIrtida: Mflr /1ft call1O¡
    de Moorfteld, hasta que en 18U, se trasladaron sus restos Canto d, UII Irit6"j El paleo; etc. El mayor éxito corres-
    á Dresde, donde por suscripción se le ha erigido en 1860 ponde á un .010 de tenor acompailado por el coro d 6ot:t:c
    una estatua cincelada por Rletschel. chi",a, oon la boca cerrada. - Entre sus obras, aclemas
    Además de las obras citadas, Weber escribió muchas de las citadas en BIB, est'n: Bco. dd "lapo puao,
    obert". que, como la Jibel, le dieron preeminente lugar
    entre loscompo ,de música instrumental, y á futlr de hábil
    pianista, que alcanzaba con facilidad acordes de gran
    cantos para nUlos, con plano; Lo, a.,'. poetu 'r'.
    3 vol". de canc'. popo., 1853·55¡ Ca"e>. 71 rofulo, IOP'.,
    pIlII·
    lo. m m'lil., 1868; Ecos d, Inglaterra, 1877; Calle'. t»P'.
    extensión, produjo notables obras para piano. Merecen tU las proV'. de Pr.¡ La ca.ci6. poptJla,., 4886; Afuica
    ellpeclal mención: El Cr.::atlo, El movimiento perpetuo, na. 2 vol"., 1890; Hi.toria de loa insl'., de la ",úica
    La invitación aloal., la polol&tltl en ",¡ mayor, y el i.,tr.""lItal, premiada por la Academia.
    Estlldio conci,rto.-Después de su muerLe pub. Hell, en Weelkee, To.Ás.-Comp inglés, organista de Wlnchesler
    Dresd~, 3 vol", coo el Lit. E8cr¡to8 póstvmo., 1828, y La hacia 1600 y de la cated,al de Chicbester desde 1&08.
    "ida /lel a,.ti8ta, colec. de inLere~antes cartas y pensa- Publicó ona colec. de madrigales en 45'7, olla de, a
    mientos, Además de la biog, escrita por Fétis, se ban pub.: 6 voces en 1598 y uoa Antología en 16t8.
    en 1862, por BarbedeUe, París, Weber, en.ayo de critica Wegeler, ro.-Autor, con F. Ries, de No/lc'" biogo. IOln"
    mu,ical (hay un ej, eo la blb. de Barbierl).-En 1868, 3 L.i. d, Bletloolll, 1838, y del suplfmento, tRiIl. Ambas
    vol". en aL, por Max María, hijo del biografiado.-En obras se han trad. del al., al Ir. en 1862. Wegeler nació
    11S71, por Jiihns, un Catálogo cronológico IJ temdtico. Di· en Bonn, 1765; rué en la jUVfntud amigo de Beethoven¡
    cha obra y la colee. de las de Weber. fueron adquiridas estovo como médico en Cobleno, y allí morló, l1U8.
    por la Real bib. de Berlín, 1773. -En 1777, por Julllen, en Wegell UI, MABTiN. - Au Lor de UD C.r.o de entonaei6rl y de
    fr. Weber en Parí. tll t8!6 .u viaje de Dt'estU á Lo.dre,. dos obras, en sueco, sohre la bist". de la móslca, 1893.
    -En 1886, en alemán. biografía por su nieto Carlos. H:I publicado también cantatas,li,der, una ober'ura, un
    Weber, EDIIVNDO DE.-Hermano político del preceden Le, Rondo ,vasi (an tasia, para plano y orquesta, etc. Nació
    director de orque!!lta, aplaudido en muchas ciudades de en Helsingfors, tRi6; estudió en Leipzig yen Viena, J
    Alemania. Nació en Hildesheim, 1766, fué disc, de José después de haoor desempei'iado varios cargos, dirige eD
    Haydn, en Viena; y murió en Würzbourg, 1828. su ciudad natal la Sociedad de flJÚlica y el Conservato-
    Webllr, JOBAI'II'IEs.-Moslco y critico fr. Noació en Brunath, rio que allí lundó.
    Bajo Rhin, 1818; esto en Strasburgo y Lyon, y desde 18U Wehle, CAlLOs.-Pianista, que después de UD viaje por
    se dedicó en París a la ensei'ianza del violín, piano, arpa Asia y América, rué muy aplaudido en París en 1853.
    y órgano. Durante diez años rué secretario de Meyerbeer Nació en Praga 1825; fué disco de Moscheles, en Leipzig,
    cuando éste permanecía en París; colaboró en varias Re· y de Kullak, en Berlín. Entre sus brillantes piezas para
    vistas y hasta 1895 hizo el folletón musical del 1,,,,pI. lJa piano bay una gran sonata en , partes, t &araD&elas,
    WEI WER 687
    una S....ata fUJpolitcraa, un A.l1'g'·o á la Ia.flgat·a, noc- W.lllbeok, JUAN.-Cantor y organista de la ccLiebrrauen-
    turnos, baladas, ete. Murió en París, 1883. klrehell de Nuremberg. AlU m., 1808, á los 6i anos de.
    W"II, JOSE. -Precoz autor de óperas, puesto que á los edad. Se distinguió por sus escritos contra el sistema
    16 alios de edad ya escribió Di, tlUflÜ'Z' Vor.ieht" á musical de Vogler.
    los i3 estrenó coo buen éxito JI pano ptr (or::a. Nació W.lll ..aD8, CARLOS. - Contrapuntista, autor de varias
    en Eisenstadt, 1766; fué discfpulo de Albrechsbcrger ,de obras teóricas en al., de tres óperas, li,der, estudios
    Salieri, á quien en 1'180 reemplazó como m. de c. de la de contrapun1.o, piezas para plano y 1.800 preludios y
    Ópera italiana, ,después, en 1825, como 2' m. de la real modulaciones, Nació, murió en lerUn, 1808-80.
    c. Antes de producir misas, ofert"., trios, etc., escribió Walok.r VOD BODI.r.ba.....-Autor de varias obras en al.
    anos 12 bailables y 30 óp"., entre las cuales sobresalie· sobre la const. de los pianos, los órganos, otros Inst.",
    ron 11 rilnJl, di se .~"o, representada en San Carlos de así como de la acústica aplicada á los mismos. Dichos
    Lisboa, 18!0; y La (amilia suiza, cuyas bellas inspi libros se publicaron, especialmente en Francrort, de tS53
    raciones fueron mucbo tiempo populares desde 1809. al 85 y algunos han alcanzado la '". edición.
    Murió en Viena, 1816.-8u berma",o, TADDAlus, nació, W.ldo.,JuAN.-Organista y comp. ing. Nació enChlchester
    murio en Viena, 1776 18U; tuvo un almacén de música; en la r mitad del s. XVII; rué disco de Purcell yen 1715
    fué conservador de la sección musical de la bib. imperial m. de la real c. Pub. algunas comp'. religiosas y m. t 736.
    ,de 1799 á 1805 produjo' operetas y 13 bailables. W.llh, TOMÁS.-Cantor escénicoj maestro de canto en Lon-
    W.I.acltt,ned.r, al.-Canto de Navidad. dres, hacia ItlOO, y autor de operetas, romanzas, sonatas
    W.I••añ.e,., PAlLO.-Genial director de orquesta, aplau. para piano, glee, y de un Método para callto.-SU mujer,
    dido en Parfs, Londres, Bruselas, etc.; director de los con el nombre MISS WILSON, rné cantante muy aplaudida.
    conC". Kaim, de Municb, de la imperIal orqnesta en Ber. W8DCk, AUGusro.-Violinista, vlrLuoso en la Armónica é
    Iín, , de los conc". sinrónicos en aquella Ópera. Nació, inventor de un .61r6no.ao que describió en un opúsculo
    de familla noble, en Zara (Dalmada), J863, ganó en Leip el ailo 1798. Hacia 1786 vivió en París con su maestro
    lig, 1883, el premio Mozart, y se ha distinguido por tres Benda; pub. sonatas para plano y un potpourri piara
    óperas de género moderno, por dos poemas sinfónicos plano, ,Iolfn. Desde 1806 ,ivió en Amsterdam.
    por una sinronfa en .01 frltJyor, lt198, etc. ' WeDck.l, JUA1'I.-Autor de dúos para flauta, sonatas para
    WeIDIII, CaISTIÁN. -Organista de la oFraunkirche.,) en piano, etc. Nació cerca de Nordhausen, 1734; rué orga-
    Dresde.Alli nació ym .. 1713-1813. Fué disc de Homillius, nista en Uelzen y allt murió, 1792.
    J en 1785 sustiluyó á éste como cantor de la Escut14 d, W•• m••• JUAl'I.-Flautista de la capilla de Mannheim del-
    la Cruz. La mayor parte de sus Pa.ion", orat". y can. de 1751 y de la de Munich desde 1"8 hasta que murió en
    tatas quedaron en ms.; sólo se publicaron dos sonatas 1800. Pub. dúos para flautas, trí08, cuartetos, etc., para
    para nauta y una colección de piezas para piaoo.-Su Oauta é inst", de cuerda. Su mujer, DoIOTIA SPURNI, habl-
    sobrino y disco CalSTIÁN TIOOOIO, nació en Dresde 1780' cantante, nació en StuUgart, 1737; m. en Munich, 1809.
    murió en Leiplig siendo cantor de Santo Tomás, 1842: W••dllnl,AuouSTA.-EsposadelviolinlstaCarlosWendllng.
    Fué maestro de R. Wagner , autor de mncha mlísica 8e distinguió como cantante en varias escenas alema-
    religiosa. Publicó ejerelJios de canto para las distintas nas, especialmente en la de Munich; murió en 1794.
    voces, otros para dos tiples y una Interesante Guia prdc Wendllng, CAlLos.-Pianista del príncipe de Waldeck; disco
    'ic&" IIóri.:a di filIa, 18i5; r. ed., 1852.
    WaID ••ller, CAlLOS.-Bajo alemán; 1765·1828. Perteneció
    y, desde 1887, proresor del Cons. de Leiplig. Nació en
    Fnnken1.hal. Palatinado, 1857.
    á la cámara del emperador Francisco 11 de Austria. De- Wa.dt, BRNllsro.-Autor de piezas para órgano, de otras
    bu\6 en Viena, 1795i dejó la escena á los 30 años de para piano y de variaciones para piano con orquesta.
    conLinuos éxitos obtenidos con su hermosa VOl. Nació en Sehwiebus, Prusia, 1806j fué proresor en el
    W.lawlr., RODOLro. - Director de música en la Univ. de Seminario de Neuwied y alll murió, t8110.
    Viena, desde 1880, y de la enseñanza mU!llcal dellllnsti. W'DZ.I, EIN.STO.-PrOr. de piano elegido por Mendelssobn
    luto Imperial de maestros". Nació cerca de Maidhoren, al fundar el Cons. de Leipzig. Nació en Walddorr, Sajo-
    Baja-Austria, i835.-Ha publicado algunos corales para nia, 1808; murió en los bailos de Kosen, 1880.
    hombres y otros para voces mixtas. Werb.ok., GASPU DI.-Contrapuntista cuyas misas, mote-
    WelDzlar, CABALLERO DR.-Director arUstico de la Siflgflkn- tes, etc., publicáronse por Petrucci, 1502-t509. Además
    ~mi, de Viena, autor de algunas operetas, COIDO Fiar" se conservan misas ms. en la bib. de la c. pontificia.Naeió
    la, Jlodlmoa, Don a"imoll, 11S79, Puge Fritz, 1889, etc. en Audenarde, Flandes, lUO; rué maestro de Clnto en la
    Naeióen Bergsladt, Bohemia, 18U; m en Viena,1898. corte de los Srorza, ~iJán; , en U90 regresó asu patria.
    W.label••r, W.-Maestro de mús. en Strasburgo; autor de Werke.tbln, ALBRRro.-Pianista, autor de lieder, de piezas
    las dos óp". Theodor Kiir.,r, Munich, t872, y J/eu14r para piano y de una obra en 3 vol". referente á este insto
    llar';., t:arlsruhe, 1879. Nació cerca de Worms, 1836; Nació en Berlín, 1842.
    rué disco del Cons. de Leipzig ,director de orquesta en Werok...lat.r, AI'IDIIAs.-Organista y autor de muchaS
    el teatro de Mayenza. obras teóricas que se pub. desde 1681 basta 1707. Una
    W.l.., SILVlo.-Célebre laudista, ,,¡,·tuoso de la cámara de esas obras, "",ikalisehl temperat.r, etc, 1691, es la
    del rey de Sajonia desde 1718. Nació en Breslau, 1684, 1". que se conoce sobre el temperamento de relaciones
    murió en Dresde, 1730. constantes. Nació en Beneckensteln, 16t5; m. en Halbers·
    Wel.a, CAlLOS.-t o•• flautista de Jorge 111 de Ing. Nació en tadt, 1706, siendo organista en la iglesia de San Martín.
    Müblbausen, Turingia, 1738.-Su bijo, del mismo nom- W.r..a••, FBD.-Orgauista, director de mús. en las tres
    bre, autor de un Gra. método d. flauta y de mucbL'! principales capillas evangélicas de Dresde, maestro en
    comp". para dicho Ins1.., nació en Londres, 1j77. aquel Sem. , autor de lieder, est". para plano, motetes,
    W.III, Foo.-Violinista y autor de bailables, sloP., cuarteo misa para doble coro , la óp. Itrica Vin,ta. Nació en
    tos, sonatas para nauta y para piano, etc. Nació en Si Nelchen, Sajonia, 18&0, , es1.udló en el Sem. de Grimma.
    lesla, 1778; perteneció á la orquesta del prfnclpe Baza· Wlr•••r., JUAK,-PrOr. en el Sem. de Weimar. Pab. en
    moasld f al cuartelo Sebappauzl¡b¡ m. en Viena, 1880. 1786 una colección de sonatas para plano, f ,en 1811
    588 wm WIE
    una obrita teórica basada en el sis\ema cifrado que Matanzas, Cuba, 1837. En 1856, luchando con Teint.e
    discurrió Rousseau. opositores, ganó por unanimidad el primer premio en el
    Weraer, JtiAN,-Autor de una Escuela de órgano, 1805; de Cons. de Paris.
    obras para la enseñanza, de varias colecciones de cora· Wbltlnl, Jo.oI.-Prof. de órgano en el Cons. de elucinnl'
    les y de muchos preludios. Nació en Hoyer l. Sajonia, 1777; ti. Nació en Holllston, E. Unidos, f8tO; estudió el órgano
    m. en Merseburgo, 1822, siendo organista de la catedral en N. York y Liverpool, así como la instrumeDtación
    y director de música. con Radecke, en Ber\(n. Ha sido organista en BostoD,
    Werller, JosÍ!. - Violoncelista. prof. en el Cons. de Munlch. Albany, etc., y ba producido dos obras corales con
    Nació en Wurzburgo, 1837. Da publicado llO .'111000, dúos, orquesta, cantos para voces mixtas y para Toces de
    cuartetos para su inst., etc. hombre; un Tedéum, varias piezas para órgano, etc.
    Weratl ••te vlollae, al. - Scoldatura del violín. Wlchtl, JOIIOI!. -Violinista. «Real director de müs.. desde
    . Weratlwakl, MElo.-Autor de siete óP·. , entre las cuales 1852, aul;Or de sinP., obert"., canws i una y Tarias vo-
    está La tuaba de Asto/d, que obtuvo gran éxito. Nació ces, piezas de conc., un cuarteto para inst". de arco, OD
    y murió en Moscou, 1799·1862. oratorio y la op. Almaida. Nació en Trostberg, BaTiera,
    Wert, JACOBO [lE. Contrapuntista neerlandé!l, fecundo au. 1805; mnrió en Breslau, 1877.
    tor de madrigales, t:anzonetley mote\es pub". en muchos Wlokede, FI!D.-Autor de lieder, de piezas para plano, de
    tomos desde 1558 á 1653. Nació en 1536; estuvo casi una marcba fúnebre, de una obertura, y de la op. 1"110.
    ¡iempre, desde muy niño, en Italia y m. en Mantua. 1596. Nació en DomlLl. Actualmen\e reside en Munich.
    Werthellllber, PAL~IRA.-Contralto de grandes faculLades Wld.anll, EBAsllUs.-OrgaDista, poeta laureado, m. de c.
    J magistral escuela. Nació en París, 1831; obtuvo en del dnque de Hobenlobe, en Weiekerr.keim, su pat.ria.-
    aquel Cons. el lO. premio de ópera; debuLó en t852 con De 1607 á 1623 publicó varios vol'. de motetes, himnos,
    Ca/atea, y en 1855 hizo su .. toumée por Italia. estudios' varias voces, etc.
    Wery, NICOLÁS. - Violinista. y desde 1830 al 60, profesor WldmlDI. BINEDICTO.-Autor de varias obras teóricas que
    en el Cons. de Bruselas. Nació en Huy. cerca de Lieja. se ban publicado desde 1862 á 1871. Nació cerea de
    1789; eml)eZÓ sus est". á la edad de 11 ailos, los terminó' Donauescbingen, 1820.
    en Paris CoIl Baillol, fué en 1823 "iolín solo del rey de Wldor, CARLOS. -Organista de San Sulpicio, en Parls, desde
    los Paises Bajos, y produjo polonesas, oberturas etc. 1869 J autor de mucbas piezas para órgano, violoncelo
    Wealey, SAlluBL.-Organlsta r.omp.de la (IReal capilla vo- y piano, 2 órganos y orquesta, etc. Escribió también un
    catu en Londres. propagandista de la mús. de J. S. Bach bailable, LaKorrigane, 2 sinfo., UD conc. para planoyOlro
    y autor de sonatas para plano, piezas para órgano, e1l:. para violoncelo y la óp. MaUre Allbro&. Nació en Lyon,
    Nació en Bristol,1766; m. en Londres, 1837.-Su berma· 18&5. Fué disco de Fétls en Bruselas yde Rosslol en París.
    no CULOS y su sobrino SAIIIUBL, también se distinguieron Wleok, FID. -Notable profesor de piano y autor de varios
    como organistas. est'. y obras desLlnadas á la enseftanza. Nació cerca de
    Wellely, JUAN. - Violiuista, autor de ti cuartetos, 3 tríos, Torgau, 1785; fué padre de la célebre pianista Cu.u, la
    variaciones para corno, dos operetas, etc. Nació en esposa de R. Scbumann. Murió cerea de Dresde, 1873.
    Bohemia, 176!¡ murió en Ballonstedt, 181&. Wlederkehr, JAcoBO.-Violoncelista¡ desde 179& profesor
    W.al.ly, CARLos.-Fundarlor en POlsdam de una Soci,dad de canto en el Cons. de.París. Nació en SLrasburgo, 17119;
    de música clásica que dirigió hasta su muerte, 1826. Fnt'> prod. 6 sonaLas para violfo, ti tríos con piano, I quio&e.
    au~or de algunas óperas, operetas, bailables. li,dtr coar· tos para ins"". de arco y 6 para inst". de ,lento con
    tetos, etc. Nació en Berlín, 1i68. piano, 10 cuartetos para insL". de cuerda, f2 piezas con-
    W..tmeyer, GIIO.-Autor de Ob,'rl. imperit", qne todos los certantes para lnst". de viento, etc. Murió en París, 1813.
    ailos SA toca en Viena por las mlisicas militares para WIelald, J06É.-Cantor escénico, cuya 'oz de bajo foé
    festejar, el 18 de Agos1l" el cnmpleaños riel emperador muy aplaudida en Al., E. Unidos, Viena, etc. Nació en
    Nació en lburg, Austria, 1832; produjo liedet', cuartetos Odenwald, 18U¡ canLó El anillo del NibelKragO, en BerUn,
    sinfonías y dos óperas. Mnrió en Bonn, 1880. 1881; en LOl1dres, 1~H2, y en Bayreu\b, 1886. Murió loco
    Weatllorela.d, CONDB DE.-Antes de morir Sil padre lIamá· en FrancCort, lH9t.
    basl' lord Bnrghersh. Nació en Londres, 1781; estudió la Wlelhorakl, CoI!IDB DI.-Han ostentado ese título 3 distin·
    composición, en Lisboa con Marcos Portugal, 1809·12; guidos aficionados: MIOUEL, auwr de' un cuarteto para
    hizo algunas campañas en Espaila y Prusia como volun insto de arco, de variac·. para violoncelo, etc., nació 811
    tario; fuó ministro residente en Florencia y embajador Volbynie, 1787; m. en Moscou, 1856. Su Uo MAfús, rDé
    en Berlín. Protl. cantatas, himnos, madrigales, 3 sinf'". violoncelista. Su bermano JosÉ, pianista y violollcelis1a,
    una Gran "islI. un Servicio de catedral, una cantata dra produjo mal chas, nocturnos, romanzas, fantasías, capri.
    mélica Il ratto de Proserpina y 6 óp·. qne se estrenarOIl chos para piano, etc.
    en Florencia y Londres: Bajazll, L'e,.oe di Lallr.astro. WleDlawakl, EI!IIIQU.B.-VloJinis&a, le. pre.lo del Cons. de
    Lo scompliglio tealra14. C4lari1JR 0&1", L'ru,edio d, París, 1816; virtuolO de la imp. eamara de San Peten.
    D,lgrado, JI torlleo y Pedra. Murió en su castillo dI.' burgo, desde 1860 al 71; compañero de Rubins&eio en
    Apthorpe-Uollse, 1859. una toumée por América, 187(, y autor de I cone-. y de
    Wllltpbll, RODOLF.J. -Autor de muchas obras hi~tórica~ varias piezas muy estimadas por ios violinistas. Nació 811
    sobre la RUmica y la Armonía de lo~ anl'. griegos y Lublfn, 1835; m. sin recursos en un bospital de Moscou,
    sobre la Teoría de los ant'. milsicos alemanes. Nació!!l, 188U.-Su bermano JosÉ, notable pianista, disco del
    Oberkirchen, 1826; murió en 5tadthagen, 1892. Cons. de Paris y después do Liszt, nació en Lublin, 1837;
    Weyle, CalsróBAL,-Autor de seis ÓP". estrenadas de 180h fué pror. en el COIIS. de Moscou, .basta que fundó 1l1li.
    al 36 y de mucha mlís. para iglesia, obert"., una sinf". "Escuela de piano", cuya importancia sostuvo mucho
    piezas para piano, etc. Nació en Altona~ 1771; murió en tiempo. Hoy, después de haber residido en Varsoria J
    Copenhague, 18'2. realizado nuevas excursiones arUsticas, YiV8 enBroseJu.
    Whlte,JosÉ.-Vi.olinlsta ll'Iuy aplaudido en sus diCerenle¡. Ha prod. piezas para canto, para plano 1 para orqdes&a.
    ,tajes arUsticos y autor de muchas comp". -Nació en WI •••,.veltll, aJ.-Nombre que los aus'rlaeos dan '. loS
    WIL WIN 689
    plstooes que eo Viena se perfeccionaron en 1830. para violín, otras para piano, ele. Nació en el ducado de
    Wlepreoht, GIOO.-Inventor del lub!J bajo, 1835, con el con· Berg, 1771; murió en Amslerdam, siendo vocal de la
    concurso de Morilz, consL. de insto; del hathypho"o, ó ÁcadMiG nen-laflfk,a, 18(7.
    «clarinete bajo,)) ideado con Skorra en 1839; de un con Wllphllnguder, AMBII05lUS.- Pub. en 1563 su catecismo
    trahajÓft perfeecionlldo y de algunas mejoras en los Inst". musical Erotemnta mUlicu practicae, que se ha editado
    de pistones. Nació en Aseherslebeo, 1802; murió en Ber· muchas veces, sobre todo en alemán. Murió el ano 1563
    Un, 1872, siendo director de las músicas de la Guardia. siendo cantor en San Sebaldo, de Nuremberg.
    Wle.e, BnóN DI.-Autor de algunas obras teóricas en ale· WIIIDI, JUAN.-Vlollsta Inglés; doctor y pror. de la Unly.
    mb'1 de uo ms. en fr. sobre La división armónica de las de O.dord. Nació en FeTersham, 159i; escribió mucba
    cuerdat vibrantel. El original se conserva en la bib. de música. coyos ms. conservan las hlb". de Londres; pub.
    Dresde y hay una buena copia en la de Berlfn. Nació P,alteriufII Carolinum á 3 Toces con órgano ó Uorba,
    en Ansbacb, 1731; murió en Dresde, siendo consejero de 1657. y baltulas, ele • para una voz. y coro de tres voces,
    la Corte. 1800. . 1660. Murió en Westminster, 1673.
    Wllbye, JUAN.-Comp. ing. que bacla 1598 era en Londres Wllt, MuíA.-Soprano dramálica de timbre hermoso y gran
    prof. muy estimado. Muchas de sus compo. dramUicas y extensión. Su apellido de pila era Llebentbaler. Nació
    religiosas han sido editadas con gran lujo por la SociedGtl en Viena, 1833; debutó en Gratz. 1865, después de ca·
    tle altlicuariol de Londres. sada con el ingeniero WllL. Obtuvo muchos laliros y se
    Wlld, ...... -Tenor muy aplaudido en Al. y Austria. de 1813 suicidó en Viena por disgustos de familia, 1891.
    al SO. Nació en Nlederhollabrunn, Austria Baja, 1792; WHlaert, ADRIÁN.-Fundador de la escuela veneciana, en
    murió cerca de Viena, 1860•. la que se iniciaron las comp'. para dobles coros. Nació·
    Wllder, JBaÓNIIIO.-Traductor al Cr. de muchos lieder, de en Brujas ó en Roulers, según unos en U80 y según
    óp'. al". y de los poemas de Wagner; autor de .ozart, otros en U90; desde 1527 fué m. de c. en San Marcos de
    el1wMbre y el artilla, 1880. Nació cerea de Gante, cursó Venecia; en sus lec'. se inspiraron Zarlino, Rore, Andrea
    Filosofía y Leyes en aquella Uoiv., domicllióse en París Gabriell. ele., y allf murió, 1562.-Desde J533 a 1559
    el ano 1860, y alU murió 18g!. pub. mncbos libros de misas, moteles, madrigales, s~.
    Wllhela. CABLQs.-Autor del can\O Die waclat a.. Rleitl, mos, Ca".one ,illa"elCU, FGntai, Ó ricercar;, himoos,
    (HZ centinelG del Rhin). célebre en Al. en la última guerra etc. También en 1536 pub. 21 madrigales de Verdelot en
    con Fr. 1870-71. Nació y m. en Smalkalde, 1815·73. tablatura de laúd. Algunas de sus comp'. fueron reprod'.
    De ISlO al 65 fué director de la Liederlafel, de Krefeld, en TAe,auf'1U, de Montan·Neuber¡ en Motelt; della Co-
    y en lR71 le concedió el Gobierno una pensión anual ro"G, de PeLrucci, 1519; en HuieG G 're voci, de G.
    de 3.750 pesetas como recompensa por el citado canto. Sco&to, t !l56, Yen otras Antologias U,'., fr. y alemanas.
    Wllhel_ , •• Hlr'Dhau.-De 106i al 91 fué abad del con- wment, JUAN BAUTISTA JosÍl.-Notable ragoUsta, proC. en
    vento de Hirsehau en la Forét-Noir. DisLingul6se como el Cons. de Bruselas y, desde J8'8, en el de París. Nació
    autor de ao ((Tratado de teoría musical" que Gerbert re- en Donal, 1809; fué muy aplaudido en sus excursiones
    produce en Scriptoru l/. Se le atribuyen ot.ros trabajos por Ing. y E. Unidos; estrenó en Brusellls las óP'. Le
    referentes a la música. Era originario de Baviera. woi"e, t8U, y VGn D,ckJ 18'5; publicó un Método,
    Wllhela), AUGUSTO.-Preeoz violinista, disco de Fiseher en fantasías, ele., para su lost., y murió en París, 1852.
    Wiesbaden, y de 1861 al Gi, de David, en el Cons. de Wm.er., ENIlQUI.- Pianista muy aplaudido, maestro,
    Leipzlg. El) 1865 empezó sus excursiones por Suiza, y 186t·66, en el Cons. Stern, de Berlín; autor de uoa sona.
    recorrió casi todo el mundo civilizado, incluyendo Aus· ta para liolín y de muchas piezas brlllantes para piano.
    tralia y Asia Nació en Usingen, Nassau. 1815, y en 1886 Nació en Berlfn, 1821; murió loco en Viena, 1878.
    fijó su residencia en BlasewiLz, cerea de DresJe. Wlld-barfe, al.-Arpa de viento, arpa eóllca.
    Wllbe., G-.-Sobrenombre de BocQUILLÓN, el iniciador de Wlellllg, AUGos'l'o.-Hábil pianista, disc. de Gode; aotor de
    la ensenaaza mutua aplicada á la música; encargado de un concierto para violín, otro para plano, un cuarteto
    esa enseilanu en todas las escuelas de París; maestro con plano, ele. Nació en Copenhague, 1835.
    del "Lleeo Napoleónll (Colegio de Enrique IV); propagan- WIIgha., TuKÁs.-Maestro de plano, desde 1871, de la
    dista de los oñeones; autor de algunos libros pedagó &al ÁcatlewitJ de Londres; au"'r de un T,dé16f11, misas,
    gicO& y de varias comp'. para las Sociedades corales. sinf"., obert.'., ele. Nació en Londres, lSi6, J á los diez
    Nació y murió en Paris. t78t-ISi2. aiios ya se hizo cargo del órgano de una capilla.
    Wllhar.kl, COlmR DR.-Violoncelista, director de la «Soc. Wllkel, D. N.-Hábil mecánico, Inv. del metrónomo que
    imperial rusa de mÚs.Il, en San Petersburgo. Nació en puso en explotación Mmlzel. Entre sus Ingeniosos Ins!.'.
    Volbynle, 1787; murió 1863, dejando su Stradi""riru a . babía un aparato llamado COfllpo1tium que variaba inde-
    Carlos Davidow y su gran bib. al Cons. de dicba capital. finidamente un tema dado. Nació y m. en Amsterdam,
    Wllke, CBISTIÁN.-Organista, autor de varias obras en al. 1'780·18!6.
    sobre la cons\. de los órganos y descripciones de los Wlllkel.ul, H.-Tenor, dlsc. de Koch, en Hanover. Na-
    colocados en Perleberg, 1831, y en Salzwedel, 1839. ció en Brunswick, ISl5; debutó en Sondersbausen, 1875;
    Nació en Spondau, 1769; obtuvo en 1820 el titulo de cantó Parri!al en Bayreutb, 1881, y ocupa preferente
    RtGl director tle ",ÚI.; murió en Treunbrietzen, 18'8. puesto en la Ópera imperial de Viena.
    WII_, NicoLÁs DI.-Fué mucbos ailos maestro de piano J Wllter, PIDRO DE.-Autor de una Gran escula tle ca"to,
    de teoría en el¡"". Nicoldl, de San Petersburgo, basta en 3 partes, que aún es moy estimada en Al.; de muchas .
    que se retiró en t875. Nació en &iga, 183', y desde 1878 obras religiosas, entre las cuales hay 26 misas, S Tetlh.,
    viye en Wiesbaden. Entre sus comp". hay sextetos para cantatas espirituales, ete.; de sinC"., obert"., sextetos,
    lnst". de areo y otra mús. de camara muy apreciada;
    Zie4w, coros, motetes, algunas piezas para arpa 10Lras
    ",der, cantos militares y de muchas ÓP". que se estre-
    oaron en Nápoles, Viena, Londres, París y en Munich,
    muy insuuctiYls á 2 Yá , manos para piano. donde, desde 1778, era m. de la real C. Entre las ópo.
    WII.., JUAN.-Autor de dos conc". de piano y uao de que más sobresalieron, están: BllaHri"to, .Maria di
    . nanta, dos tríos, un cuarteto para ins'·. de arco, sonatas MoittalUn 1 BlI4Cri~lo i"Im'tfIfpido, que aúo se rto
    690 WOE WOL
    presenta con aplauso en Alemanla.-Wlnter nació en W.htrahrt, EKBIQUlI.-Estulo muchos aDos dedicado á la
    Mannheim, t 75'; fué violinista de la capilla del principe enselianza en vari:as localidades de Turlngia y en Jeoa.
    Carlos Teodoro, 1776; estudió después con el aba&e En 1867 se retiró á Leipzlg. y cerca de allf. en Conne·
    Vogler, y ya en 1766 púsose al frente de la orquellla en wilz, murió, 1883. Se disllnguió especialmen&e por la
    el &eatro de la corte. Murió en Munich, tH25. pobo de muchas obritas para la enseilZllza del piano, de
    Wlnterberger, A.-Organista, pianista y autor de luder, la modulación, armonia, etc.; ona de esas obritas, la
    dúos alemanes y eslavos, piezas para piano, eLe. Naeió Vor"cA.I, di,. Har.ollie kAr" ha obtenido 9 ed" •• y la
    en Weimar, t831; fué disco de Llszt y prof. en el Cons. Kindw·KlrzDier,eAale, !t.-Sus dos hijos, FUKCISCO y
    de San Petersltllrgo. Actualmente reside en Leipzig. ROBIRTO, de los cuales aún vive el segundo, sigaieron
    Wllterfetd, CARLOS DR.-Jurisconsulto, biblio&ecario en la el mismo camino. y también puhUcaro·1 en Leipzig a1gu
    Univ. de Berlfn, y desde t83! consejero en el Tribunal nas obritas para la enseñanza.
    Supremo hasta qne obtuvo su jubllac16n en 1817, Ycon· Woldellar, MIGIlEJ..- Violinista. Nació en Orleans, 1750;
    sagróse á los va~osos trabajos histórieo-musicales, ya m. en Clermont, 1816. Fué muchas veces director de
    iniciados euando en t832 pub. 2 vol" . referentt'.s á Pales- . orquesta, y ademas de conc"., est'., cuartetos, dúos,
    trina, y en 18U, dos de texto y uno de misica titulados etc., publicó: Werinto armó",ico pora "iollll, est". de
    Ju" Gabrieli , s. época. Su labor más eolosal, Cuenle dobles cuerdas; Arte dsl arco, SOll41a1lalltom4gicIU (lA
    de valiosos datos sobre la mús. de la iglesia protestante, .,0.lJr4 de Lolli. tU lIestrino, ds Pugttalli y ds T4rliJlI);
    está en la serie de obras que dió á luz desde Ist3 al 52 Método de flioU., 46 alto, de clrz"¡IIetej CWJdro flUlot4pi·
    estudiando los cantos de Martin Lu&ero, la música que gráflco, sis&ema de escribir mús., olvidado por completo.
    tuvieron en su tiempo, y relación que los de la Iglesia Wolf, EBNIsTO.-II. de la real C. de \Veimar desde 1768;
    evangélica tienen con la eiencia muslcal.-Nació y m. en aotor de 20 obras escénicas (óp"., cantatas dramáLica.'I,
    Berlin, 178i-t852; y á la biblioteca de aqueDa capital etc.), de orat·. y cantalas de Iglesia, de 15 sinfonías, 17
    legó su valiosa colección de música anLigua. euar&etos, 'rios, sonatas para violín, olras para piano,
    Wirbel, al. - Redoble de tambor ó de timbales.-Clavija de 18 conc· • para este inst., de los que sólo se han impreso
    los instrumentos de euerda. cinco, etc. Nació cerca de Gotha, t 735: fué maestro de
    Wlrb.ttrommel, al.-Redoblante. clnecín dll la duquesa Amelia; m en Weimar, 179!.
    WIIt, MIGDRL.-Comp. ing. cuyas obras del género religio· w.tr, JORGI FID.-AutOr de varias obritas didaeUeas ya
    so, fueron muy estimadilS. Después de pertenecer á la indica:fas en BIB. Nació en Balnrocle, 1762; prOO. luder,
    real capilla de Londres, Cué en t 668 organista de la cale sonatas para piano á 2 Yá , manos, coros fúnebres ele.;
    dral de Salisbory, yen 1686 maestro de coros en la de fué, desde 1785, m. de c. en Stolberg, y desde 1801 en
    San Pablo. Murió en 1687. Wernlgerode. AIIi murió, t8U.
    WI.ke, MoaTlMRIl.-Organista y comp. en Brooklyn. Nació Wolt, F"".-Aulorde Ue6ertli, Lail., e\e., 18U, la mejor
    en Troy, E. Unidos, 1853, y desde 1872 reside en N. York. obra reCeren&e á la música de los trovadores. Nació en
    Wlt, PABLO DI.--ConcerUsta con la fliola ds gamlJa; colec- Viena, 1796; fué jefe de la Real biblioteca,.,- alU m., 1866.
    eionador de insta . de música. En U¡90 le compró Sil Museo Wolr, MU.-Autor de operetas que se estrenaron con gran
    la Real Academia de música de Berlín, y seguidamen&e éxito en Viena. AIIf m., 1886. Naeió en Moravia. lStO.
    empezó á formar otro. Wllr, GtIO.-Pianista, dlsc. de Kullak, proC. de Bis". de la
    Wltt, FRD. - Violinista y comp. al. Naeió en Franconia, 1771, música en la "Bumboldt·Akademieo y en el Cons. de
    m. en Wunburgo, 1837, siendo m. de c. de la cor&e gran Breslau. AUf nació, 1838. Ba publicado algunas comp".
    ducal. Produjo dos ópa., UD concierto para nauta, sinC"., y un ";,..a,o de e,létit'a ....ical, 1896.
    un quin&eto con plano, un septimino, ele. Wllff, J. C. LUIS. - Pianista y violinista. Autor de cuartetos,
    Wltt, Jos. DI.-Tenor muy estimado en Dresde, Sehwerln, trios y mochas olras obras para Instrumentos de arco.
    1877, y otros puntos de Alemania. Naeló en Praga, tltiS; Nació en FrancCorL, 180'; murió en Viena. 1859.
    murió en Berlín, H87. Wolfr, EDo.-Pianista muy estimado por su ~iIidad y por
    Witte, JOBoI.-Real director de mús. desde 1885, y desde sus mazurkas, Can". y est·. en el estilo de Chopfn, de
    t872 director de la Soco de música de Essem. Nació en quien era intimo amigo. Nació en Varsovia, 1816; terminó
    3'
    UlrechL, 18i3. Ha puesto la digitación alos estudi09
    d. Cramer que no arregló Bülo,"" y entre sus comp".
    8US est.~ con WürCel. en Viena; desde 1835 se dedicó i
    la enseftanza y á la comp. en Paris; alU murió, 18~. Sus
    hay un cuarteto, con piano, que ha sido laureado. obras más estimadas son: un conc. de piano, los estudios
    Wllet, CnoLII'IA.-Li&erata fr. y autora de algunas sona· 90, 50, 90, 100; 32 dúos para piano y violín, escritos
    tas y romanzas. Nació en Rambouillet, 1766. De allí era con Bériot, y otros 8 en colaboración con Vieuxlemps.
    organista su padre. Pro&egida por Maria Antonieta, esto Woltr, AaoNTI.-Pianista, violinista y autor de 500 compa.,
    literatura con Beaumarchais y Demoustler, música con de las cuales se han pub. unas 200. Nació en Amsterdam,
    Gretry, y la pintura con Grouze. Después de muchas \ 1817. Ganó 8 medallas de oro. Murió 1870.
    aventuru, dedicóse al proCesorado en Parfs hasta que Woltr, AUGUSTo.-Pianlsta, proC. en el Cons. de Paris, socio
    murió en 1835. de Camilo Pleyel desde 1850 y jefe de tan importante
    WOIIfl, Joú.-Pianista y COQlP. Nació en Salzburgo, 1772; fábrica desde que ésle m. f!D 1855.-Nació f m. en
    fué disco de L. Mozart '1 de Miguel Haydn, ganó muchos Paris, 1821-87. Fué disco de Zlmmermann y de Balévy,
    aplaosos en Al., IDg., Fr. y Austria, fué en 1801 maestro presiden &e honorario de la "SOC. de los comp". de músi·
    de la emp. loseftna, produjo un Al/Iodo par4 pitJllo,eanca., Cl», inventor de varios perfeccionamientos en el piano J
    slnf'., 22 sonatas para violín, 32 para piano, fanl·., fundador del premio PLUIL-WOL" que cada do se con
    variae·., fugas, etc.: 6 ÓP". que se estrenaron en Viena, cede á la mejor 01 ra para piano, con ó sin orquesta.
    otra para la Ópera cómlea de Paris, y otra para Londres. Wllrr, HIIMAN.-Director que ha sido de varios periódicos
    Desgraciadamen&e,Lrab6 amistad con el cantanle Ellmen· musicales en Alemania, y hoy jefe de la gran «Agencia de
    reich, jusador de mala estora, que en la improvIsacIón coneier\os» que ha creado en Berlín y en Hamburgo.
    compeUa ea un principio con el gran Beetboven. Murió Nació en Colonia, 18&15, y reside en Berlín.
    en Londres, 1811, miserable '1 persesuido por 1& pone,," Wolft.., ¡á-Aates de ser sobemador ·de Te,Il", tUfO
    WRA XIL &91
    que utilizar sus conocimientos musleales, J fueron aplau· Wred., ,....-PiaDista J autor de coros para voces mascu-
    dldas sus óperas, consiguiendo gran éxito Alfrldo, linas, li,m y piezas para plano. Nació eD Hanover,
    estrenada en Dresde, 1826. Publicó liedw, una lIi1sa 1828, y es director· de la Siflg4klUlmaie de Francrort.
    ".ptiau. y piezas para plano. Nació en Dobrlan, Bohemia, WOlr.t, RlCAlDO.-Académico, desde 1877, de la de Bellas
    1789. Murló en Teplitz, 1839. Artes de Berlín; obtuvo en 1856 el tít. de ClReal director
    W,I"..., FILIPI.-Director de mds. en la 1101,. de Heidel- de mos.» y en 1874 el de «Profesor». Nació y m. en
    berg; doctor por la deLeipzlg en 1891, y aplaudido por su aquella ~pUal. t8it·81.-Ademas de 7 óperas, varias
    mds. de «limara, sus obras corales, sus lüder ysus piezas veces representadas, produjo oberturas, euartelos, UD
    para piano. Nació en Schwarzenbach. t855. conc. para ,iolin. IIna caD tata Ifrica y algunas sinf',
    Weltz, JUAN.-Organlsta en Hellbronn¡ autor de NOfIIJ .,... eDtre las cuales está la que fué laureada en Colonia el
    , • • Qrgtl"il'm lablllat.ra, 16l7, valiosa colección de ailo 1819. Colaboró en las publicaciones mas Impor-
    obras en tablalura para órgano. tantes y sus críticas fueron muy estimadas.
    W.lzolel, BABÓN DI.-In&endente del "'atro de la Corle WOII••r, Fa>. - PiaDista; real director desde 1861; real
    en Schwerln¡ autor de muchos arte. y de algunas obras prof desde t875; m. de la real c. en Dresdo desde 1877;
    literario· musicales. Entre éstas estan: El ttatro, la _tí doctor Aoflona ca... por la UDI,. de Munich y director
    Rca, 1860; Don luan, nueYa adaptación' la escena ale- ,-arios años, Incluso en 1898, de los festivales del Bajo
    mana. 1869; un nuo,o arreglo de las obras dramiticas de Rbln. - Nació en Münster, WesLralia, 1832. Entre sus
    Mozart, 1872. Nació en Francfor&. 1823; m. en San Remo comp'. hay li,rlIT, misas, motetes, un Mi,,,.,r, y un
    1883.-5u bijo JUAN PULn, fanAtico partidario de Wag- Slabtll Ha",. para doble coro, el salmo CXXV con or-
    ner, nació en Potsdam, t818;estudló en Berlín lenguas J questa, una cantata, mds. de cámara, piezas para plano,
    Jlltologfa comparada. En 1877, le'lle,ó Wagner i Bay- los recitativos para el 06".0. de Weber y los coros
    reuth. Desde entonces dirige los BtI/If'etdla". Blmttw. Es que para la R'41 .,euela tl4 .úsica de Munich eserlbló
    del Comité dlrecti,o de la Soc. «R. Wagncn y ha pub. cuando eslUfO i su frente el ailo 186'.
    mochos libros referentes i las obras del citado maestro. WU.dlrllch, JUAN.-Flautista; prof., desde 1794, en el Cons.
    WI.luok, Fn.-Maglstrado, autor de una óp. y un fHJtUk- de Parfs. Nació en Bayreutb, 1755; produjo sonatas,
    tU,. que se estrenaron en Berlín, de I obert"., euart"., doos, estudios y un )1;1000. Murió en Paris, 1819.
    sonatas para plano, conee. para clarinete, misas, 33 coros, W.r., GIIO.-Profesor de corneLa de llaves en el Cons. de
    ele. Sus muchos ludir, mis de lOO, son los que le han Sao Petersburgo y, desde 1869, jere de las bandas de los
    dado mayor fama. Nació y m,en Berlín, 1782-t831. regimientos de Gtlardias. Nació eD Brunswick, 1826; es
    WolI.... a.pt, ENBIQVB.-Planlsta, autor de muchas piezas una notabilidad en dicho iDst. para el cual ba escrito
    brillaules, entre las cuales hay algunas do mérito. Nació diferentes piezas.
    eD Scbkeuditz.1827;rué en t8tH N. York y allí m.,i863. Wurd.-UDo de los nombres que en Alemania se ha dado al
    Wlltllk, NICOLÁS. - Conocido por Bolici.. ó Yollici", y R(II!ket ó Ceroelaa que cita Pr;etorlus como inst. curioso
    tambléD por B,lrrotlucllftlu refiriéndose i Bar·le-Duc, J de difícil manejo.
    pueblo de su naturaleza. Est. en Colonia; obtuvo el tit. Wy.phellftll, JAIM•• -Autor, en 1199, de la obra D, "pIfIO-
    de Ma,is'". arti•• J aUf se imprimió en UOI la t a • rum" ,eqrundiat·um. etc., pub. eD Heidelberg.-V. 1.1.
    edición de su libro Opus 4tlrllllfll, V. B.I. La 2-. ed se Xabl"a ó JaYlva.-Flauta morisca, de punla. En lo ant.
    pub. en 1505. Estuvo dedicado i la enseñanza en Metz. se la llamó también tzabefHJ J a,abeba. - Algunos lo
    W...., IIAlr-ANNA.-Cantante, planisla y arpista aplau- trad. por zambomba, pues Xabtba iudica un insto hecho
    dida en muchos CODee., especialmente al interpretar las con un arcaduz de noria cubierta la boca con un perga-
    baladas escocesas, entre las cuales había muchas de su mino ó piel de carnero, bien atirantada, en cuyo cenlro
    comp. Nació en Edimburgo. 1802, siendo su apellido esta sujeto un trozo de eaña.
    'ATON. Se casó con el cantante WOOD; estren6 en lon- Xáoara.-ADticuado: jácara.
    dres el 06ero1&, de Weber; murió en 8ath. 1864. Xal....ó ~ara .. la.-Antigllos nomb~es de una chirimía
    Wlyr"II, Fim. - OrganMa de la 'rietlen,kirclu y direc- también llamada X,lamia Ó X,'nnia. Era una variedad
    tor de la Si.,.kafÜfllie, en Altona, desde 1895; autor de de la espt'cie de oboe que Mersenne llamó 1atI.,bois d.
    muchas obras sinfónicas y algunas 6p".; de varias sp.rip"s Poitou cuyo juego constaba de sopo ano, tenor y bajo.
    de li,der muy preciosos, de piezas para piano, coros, En Mallorca, los ministriles del Municipio. usaban una
    cuartetos, ele. Nació en Troppau. SlIesla, 1860, y rué chirimía tiple, otra contralto, otra tenora y UD bajo que
    en Hamburgo discípulo de Chevalller. seguramente serfa en lo ant. uu bajón ó fagole. La chi·
    Wo.t.r., Feo .-Prof. de plano en el Cons. de Bruselas. AlU rimía 'ipl, se perdió hace ailos y ocupa su lugar un
    nació, 1841, y ya en (K61i fué organiSla de N'. S'. de InsL moderno, especie de pequefto oboe requintado.
    Finlsterre. Ademas de sus grandes obras de mdsica X'16r11oa ó XeI6frlga.-Clavicordio de arco coDtinuo, es
    religiosa y de algunos coros que ban sido laureados, decir, COD un cilindro resinado que frota las cuerdas. Lo
    distingulóse por sus ejercicios técnicos, por sus -transo ideó á fines del siglo pasado RoelIlg, de Viena.
    crlpciones para piano, por una obertura sinfónica y Xllalllrl.-Aparato de madera en el que los gr. golpeaban
    por las obras clásicas que con el digitado ba imp. la casa con dos marUllos para 88ftalar al pueblo la hora de los
    Scboce, t1tulandolas Repertorio 411 Con •• tU Bruaelo•• espeetacul08.
    Wra.Uzky, PABLO. -Violinista y fecundo antor de 27 sinP., Xllof6l.- ED fr. Xyloplume, Xilofono, cloqueboi,; en it.
    t5 cuartetos, 12 tríos, 2 quintetos, un cone. para violon- ,'il'catl ó .ilofono, en al. ,h'ola~el; en lat. paalteriu.
    celo, oLro para nau~ y muehas piezas para plano. Nació ligfleum. Inst. de percusión que estiman muebo los CID-
    en Neurelsch, Moravia, 1756; desde .785 filé m. de c. en lorts callejeros del Tiro!. Se hace con IIstoncltos desi·
    la real Ópera de Viena; alli m., 1808. - Sil hermano guales de madera, enfilados por cordones ó sostenidos
    AnÓN, también viollnlsta y comp., nació en ~eurelseh, por soportes de paja. Se percuten con maeillos. Salol-
    1761; fué m. de c. del prfncipe Lobkowitz; pub. UD M¿- Sallns obtiene del Xilofón un efecto característico eD su
    tollo de ,iolin y m. en Viena, 1819.-Su bija CUAIJNA, Danza macabra; y Kastuer dedicó á este insl. algunas
    fu6 aplaudida cantante de conciertos y de teatro. pigiuas eD su estudio La, danza. de loa muerto&.
    ·YSA ZAlI
    XUo.elodloól, 6r.':"'Especie de armónica ideada por.Natar, las, y aetual director de los COflt:,' • rinJ6.iCOl que allí
    de Berlin, 1818. fundó. Naci6 en Leipzig, 1858; es~. en aquel Cous. f fué
    XII6......1 ó cl.vloboe.-Armónica de 7 listones de madera disco de Vieuxtemps. Aunque ha escrito varios CODe".,
    sonora. Se percuten con baquetas ó macillos. Estan sos- variaC"., ete., son pocas las piezas que ha publicado_ Sil
    tenidos por cord.ones delgados, pendientes de lIDa anlUa. hermano TlóPILo nació en Vervier~, 1865, y es notable
    Xylooorde61.-Nombre greco-lalino dado al ant.XILoróN de pianista, autor de melodías, obras escénicas,olfaS sin·
    20 ó más listones de madera con .soportes de paja. fónicas, conC'. para piano, una s.iuwallofle, ete.
    X,10.latr6a ó Xylh.,.onlo6a.-Ai'mÓnlca de madera y Val·'a Ó Vu.-Iu.-A.parato chino, análogo al KrolCO., de
    paja ideada en 1810 por Utbe. de Sangerhausen. Java, especie de carlllón. con 2 ó 3 bUeras de á a6'
    Va, Vu, Kou ó U. -Especie de Xilor6n clillO, con los iisto- go.g, ó placas de bronce. Aunque éstas tienen igual su-
    nes en una caja de madera. perficie, dan dil". sonidos, porque son de dist.' • espesores.
    Va-kou.-Tamborcillo chino. Vanque.-Hueseeillo del oído, parecido á una bigomia;
    Valello. -Antiguo cauto griegO de lamentaciones. recibe el choque de otro pequeiio hueso, llamado marU-
    Va.. bloe.-AnL citara t.riangular. Quizá tomó ese nombre 110.- Pieza maciza de bierro, con dos puntas, á propósito
    de IAUI, hija de Pan J del Eco, que mit.igó las aQlargu- para baUr y doblar sobre ellas los metales que salen ea)
    ras causadas á Ceres por la pérdida de su bljo. deados de la fragua. La fábula dice :que de los yunques
    ViD.bloo.-En Poética lo que pertenece al pill yambo. es de Vulcaoo percurt.idos por los cíclopes, 8US obreros,
    decir, al pie de verso griego Ó latino compuesto de una salieron los sonidos diatónicoS, base de la música; pero
    silaba breve y otra larga; pero también se dió ese nom- para explicar los bechos naturales, no es necesario acudir
    bre á una composición vocal que los griegos ejecutaban á los seres mit.ológicos. -En el coro de gitanos de JI Tro-
    en las lucbas musicales. .alore, hizo Verdi una combinación de yunques, que ha
    Vaa ••-Lo mismo que gMlgg01& Ó Tafll-tam. sido imitada en otras obras.
    V•• kee do.dle, ing.-Canto nacional de los E. Unidos. Za.-Nombre que antiguamente se dió al.i /J.
    V.I.·kll.-EI Tung ó T.allg de los cbinos; el Kin tU lo. Zabllza, DÁlUso.-EI planlsLa de moda en Madrid durante
    I13:tra1&jwo•• Consta de una caja sonora trapezoidal, con mucbos alios. Nació en Irurita, Navarra, t835. Vino ,
    U cuerd&$ dobles de latón sobre dos puenteelllos colo· Madrid a los 20 alios, y est.udió con afin. Procl. muchas
    cados en la tapa de rosonancia, casi paralelamente a los obras para la ensenanza; y hasta su muerte, 1895, fué
    lados del trapezoide. muy querido maestro en nuest.ra Escuela nacional.
    V••tra·k•• ~••-Gong indio, disco de bronce analogo al Zabel, CAlLOs.-Autor de. bailables, danzas, marchas mi-
    . Kuuura. Lo percllten con baqueta duran Le cierLaS cere litares, et~. Nació en Berlín, 1821; murió en Brunswiek,
    , monias religiosas. siendo segundo m. de C. del Gran Teatro. 1883.
    V.r.vl.-Canto melancólico, especie de Saeta, peculiar de Zaoooll, LUls.-Monje agustino. Nació, 1555; fué, sucesi·
    los indios del Perú y de los que ocupan la parte llana de vameote, director de coros en su convento de Venecia;
    Venezuela. Dicha tonada la acompañan con la q/Ulla. m. de c. del archiduque Carlos de Viena, y en 1395 de
    Ve-yll.-Violín chino. la del duque de Baviera en Munich. Publicó en VenEcia,
    Vld.l.-Canto judaico que data del s. XV. Melodía asiática , el año 1592, la la. parte, yen 16!2ld 2-. de la obra P"·
    con entonaciones escént.ricas siu tónic.i ni cadencia. tica tU música, útil 11 ftIICelflria, notable y curiosa,
    VIL-Lo mismo que Gong ó Tam·lam. porque no sólo trata de la teoría proporcional y del con-
    V••-Flauta borizontal de bambú, insto especial de los in t.rapunto, sino también de los inst.'. usados entoDCOS.
    dios. También, pero con 11 agujeros, lo usan mucho los Zaob.rll, E.-Pastor protestante en Maxayn. gran apasio-
    cbinos en los espectáculos al aire libre. nado de física, música y acústica, inventor del Kuutp6'
    Voleaa.-Fiestas y canCO. dedicadas á Hércules y á Yolao. da" cuádruple mel.'.anismo para subst.raer ó no de los
    V..t. MIGIJIL.-ClarineUsta disco de Beer, autor de ti apagadores determinadas notas. Nació en el ducado de
    conc'., de cuart.'. y de muchas oLras obras donddljuega ei Nasau, 1828.
    clarinete papel principal. Nació y m. en París, 1751·86. Zaohal, PBDIO.-Fué músico del Consejo de Lubeck; en
    Votau-dake.-Castaiiuelas usadas por los mendigos de 1683 pub. gavotas, alemanas y muchas otras danzas de
    Jedo, Japón. Las hacen cora dos discos de IJladera dura aquella época; en 1693, pub. una colec. de preludios ,
    y un muelle de latón. piezas para laúd y viola de gamba.
    VOl-kilI Ó Vue-kll.-El insto chino llamado por los ing. ZaDhau, Flo.-El maestro de Hendel. Nació en Lelpzig,
    Jloon guitar, es decir, ((guitarra-lunat), sin duda por la 1663; m. en Halle, 1712, siendo desde 168' organista de
    forma que á su caja sonora le dan las dos lapas planas la Liebfraunkircbe. Produjo corales, piezas para 6rga·
    y circulares ajustadas á un aro. Tiene dos cuerdas do· no, et.c. Algunas ban sido reprodul.'idas por Breit.kopr.
    bies de seda aOnadas en la·ra, t.er• espacio, llave de '0' Zalouf.-Flautaetiope, de 3 Y de 6 agujeros, parecida al
    y.en do-do. También se lo llama 1IOut~oOln, y FéUs le Nay trabe.
    denomina Clicura de Bmarll•• Z••aoleol.- Danza popnlar en Chile y otros pueblos del
    VouI•. -Tambor japonés. Pacífico, se acompalia con arpas, ó con .ilaela" que es
    VOIDD, MutAs.-Profesor en la Univ. de Dublíu, obispo de insto indispensable para la vida delllllUO, es decir, del
    Clonfort, autor de Principale, renÓflUnOl del ,anido y de campesino chiléno.~He Ioquí cómo en su libro DII AtIIé-
    la. cumllJl musicales, 178í. Murió el aDo lS00. rjea, l"."r·íll, describe ese baile la eminente esoritora
    V.u.aoapow, PRÍNCIPB NlcoLÁs.-Violinista, disco de Vieu1- EVA CANÉL: dUradla requebrindose incitante j llevando
    temps sostiene en su palacio una orquesta, y es autor y t.rayendo á su 'pareja del uno al oLro larlo de la estan·
    de un COtlCtt'to sinfónico, de la sinf. descripUva Con.alo cia, cogiendo apenas con la punta de los dedos de su
    th Córdoba, J de la.<¡ obras: Laudomo1lografía hútdrir.a mano izq. la falda de apretados frunces y levant.ando.
    y ra.onada, 1856; Hile·. dllla ..ús. ell Ru,ia; la. parte, graciosamente su derecha, eo donde revolotea un paliue·
    MÚlica "grada, 1862. Nació en Sao Pelersburgo. 1827. lo que parece banderín de enganche de.<¡plegado por mOa
    Vaaye, EUGBNlo.- Viollnista muy aplaudido 00 Europa y jer sandunguera.-Es la ltuUa chilena, la bija de un
    y en. América; prof., de 1886 al 98, en el Cons. de Bruse- . cbacarero (labrador), la que arrogante, con el cuello ero
    ZAM ZAR &99.
    'guido, la8 mejillas eehaodo la*", les ojOl_plcBeDdo
    chispas, aguarda que acaben los alborotados compases
    la.,......" IL.-Lo. '-IDO· q.e e.tI4mIIIIJ ó./Ji4N""ll4; la
    guimMrtl4, el bir.HHao. ete.
    quede batroducclón slnedla Za~ y iquecomlen- z....,.......-Balg.ar mal en Ja guiiarra.
    ce la copla para eootonearse, arrullando á su. pareja, Lan lug., NIc:ow.-Zan8ius en en 1597 m. de O. del priaoi-
    plOOto roÚDdole la mejilla con el juguelón paiiuelo, pe de BnmslJick, yen 1611 di' elector de Braudehurgo,
    ....:',.
    tIIll ...
    ;:_.~,
    como obligándole i seguirla jadeante, en fuerza de 1&8.
    tos quiebros J de &aow guiiWlas... Tres arpas la~n
    . al unisono compases de CUlCiJ Y o'ras iaotas ~
    eo .BerUa, en· cuya 1I1b. se conservan mucbos de sus mB•
    Prod. lfe., canciones sacras, eLe. Murió antes de
    Z••I d. Ferrutl, MAloo.-Gu1&arrista muy aplaudido en
    l'''.
    1I1~r..
    wroaban en las coplas que, por 1.umo también, bailaban Hamburgo, Paris. Londres. Bruselas, e&c., Nació en lo·
    ~ 'i~~ ~.
    las animadas parejas.-¡Veogal-dice una voz cuando loaia,. 1800; fué, eD 1816, profesor de italiano la el Cons.
    la callLaora se dispoue á soliar los gallos y iipÍOl con que de Brusea,,; murió ea Pisa. 1878.
    ),:~
    1& cueca de buena ley. sin mix1.iicaciones .r"sLieas, Z.........-Cró..IOI C081OutaS, usados en PerslL
    debe ser caDlada.- Y la ClaDLadora dlce:-QUI.i tUf1iMio Zuza ó Z..... -Xaofó" que, en algunos pueblos dellllle·
    :~'.¡.
    '¡"""
    {tuIr88 ¡a, IR4.U4Ilo.CorlUOfW, IA,lqwclarilu .. _·
    "4", ItIf. fll4wtiltJlltu ¡"IInt:iotw.l-l aquí comleazan les
    lior de África, se coiWraye. con trozos de eak, de dl8-
    UaLos \amallos. Los solpean con ua baqueta.
    concurrentes .. corear con palmas J frases eriollas mi. . Zuz. del Oeato. - Rspeeie de ArfIl6niCiJ, hecba con diez
    '\. 'i>
    ~' .. 'ras la euLadon repite LaDtas veces como la ordelllDA
    preseriH:-¡Ay;¡AI4,a,! /a1/, . ..,.! 141 ÚltMactotw••.
    láminas metilicas, pues\as ea una caja, donde res.uenan
    los sooidos sacados por la preslóD de 108 dedos.
    ~'",. ,
    Za."-Danza popular en la República Argea&1Da y en Zap........-Baile popo ea Andalucia, aeomp. con canto y
    ClllIe. Es de movimleDto leDto en compá8 de f. guitarra, en eompás :, vivo. mareado a dos Uempes,
    ¡ ••ltapale.-Danza y calLar muy aotlgoos. 8iendo el to muy acentuado. GeneralmeoLe Jo ejecuia
    Z.......... -ln8'. rús1ico: hecho con UDa ,aslja ó elliodro UDa mujer, cuyos piel marcan el ritmo i la vez que
    cerrado por uno de sus lados COD una piel Urao&e ea euyo contooea el cuerpo y hace Oexibles posLaras coa los
    cen'ro esta sllJeia la pun&a de UBa call1ia. Frotando ésia, bl'UOl, jugueteando con las puaias de la lIaD&iIIa.
    I~.
    arriba J abajo, con la mallO cerrada, se producen sonidos Z.,.te. d.1 . .at•. -Especie de ZamacwCG, que bailan los
    ásperos y roDCOS. I gl/lJjiros de Cuba, con mov. vivo y compis de l, al!.er-
    Z.....I, LUII.-CaotaD1.e aplaudido en IC. Nacl6 en IoJo. nando con o'ro de :. de 'Iempes moy aeeatoados.
    ¡ : Dla, 1767; debu\ó8n Bbena. 1781; 111. en F1orenoi.,ll3'1. Z.,....ndL-AnL. canto y baile popo en Ispda desde el
    ,l" Z..........-Nomhre lemosín de la Corll4f11U14. s. XII. Ira vivo, gracIoso y ea compU de 'Lr.es aiempos.
    1,. Z••"ra.-An'igua danza que los moros espaftoles bailaban Llevado al Lea1.rO á lines del S. XVI, hubo d. pral&ibirlo
    ,.:,' eostéDd088 de las IB&D08las parejas, al son de tlauLas y el Consejo de Castilla porqoe se hicieron deshoaes&as
    dulzainas. De abí que se llame "",iN morilCG la comp • las posLuras del baile y las jicaras ó caneiones. 'ueron
    qoe 1.iene el esUlo y aire de aqoel balle. éstas sustlLoidas PO' las tonadilla••
    l.' Z......-La m6s.desUDadaá dleha daDza;el que la tocaba z.,..tteq••. -M6sira y danza moy alegre y bulliciosa,
    en la Xabeba ú otro insL.-Por extensi6n se dlee de la originaria de 108 negros.-Sorlano Fuertes. en Hi,toria
    fies'- bolliciosa que varios celebran con baile y algazara. de Z. .... llpaiio14. reproduce un Zaramlleque bailado
    Z•••lner, F'D.-Autor de una obra importante sobre lA y eantado en Madrid al eskeD&rse la comedia Lo,
    !." . tmílica fI 101 ¡111 t·.,en .UI "elacio... 00" 14 aeÚltica, AflllJIOM'. el 7 de Feb. de 1655.
    1855. Nació en DarmsLad& baela 1818; murió en Glessen Z.....b., NICOLÁS DI. -Notable teóriCO¡ profesor ea el Coas.
    siendo profesor de Ilslca, 1851. de San Petersburgo desde su fud.eióo, 1861, y director
    '! Z. .,og.a,it.-Cornamusa ILcon 1 depósitos de aire bechos desde 186'7 al '11. Allí murl6. 1871.
    con piel de cunero. 'llene un Lobo de InsuOación y t ól Z.r••ltlkl, JULIO DI,-PiaoiSia ruse, dlsc. de LisLz¡ pror.
    ca,. .illoa con agujeros para modular los sonidos.-Z. a en el Cons. de Bruselas. Nació y murió ea Scbüomlr,

    .
    tlw bocclN, inst. pastoril de los dilmatas, hecho eon uoa 18s( 85.-Su esposa, iamblén pianlMa, es hoy proresora
    sola pieza de madera, en la cual bay 1 &aladros paralelos. en una elase de conjonto, eD el ci&ad&Conservatolio.
    ' TIene algún parecido con la fltJwta aradniC4 tao difun- Z.rll... JosÉ.-Célebre dididlco. Naeió en Chleggia. '1~ .
    dida por la Europa ocdd. Y coltlvada, do por lasdamas, necia. 1517; veinte aftos después. en'Ñ en la OrdeD de
    en los s. XVU y XVIII.-Z. 4¡ IG"N, ftauia hecba con UD franciscanos; termiDÓ SU8 88". en Venecia, C8D Vlllaert¡
    tobo de caiia dotado de 5 agujeros laterales.-Z-_poglltl s08titoyÓ i 80 condise.- Clpriano de llore como m. de e.
    ".pe~, seaeillo Lubo de madera con 6 &aladros. de San Mareos, 11165; y aUf murió. 15,.. Se conserv.n
    Z• .,....... é Z. .' ....t.,l, lt.-BI qoe Loca la .atpOl1"a rou, pocos ms. de sus compi. rellgiosas, porque fueroo ro
    Se le llama iamblén 'lif(Ir.,i; pero ese nombre debe hados de San Mareos;' iambi6n ha desaparecido el de UDa
    darle i los tocadores de plla"o 6l1fflU. obra en 15 vol'•• que ZarHno 'Hooló EI..wpeo perfello ó DI
    z.,..... fr.-La "mpogllfló cornamusa italiana. ", • .,.ica ó DB ulra9U1 • ."ito. Respecto de otros libros
    Z..,....., i'.-DimlouLivo de ""'popa. teóricos, V BIB. En 1589 se pub. en .. 1'01'• .,.", r"",."e1.c.
    Z""'L-Loa poeias dan este nombre. no sólo i la coro Zanl.Ia.-Obra escénica de género espalol, ea l. que al-
    ·IWDOsa Kali...a, sino á la flauta putoril ó CtJra",illt). ternan la declamación y el canto, semejindose .. l. Ópera
    Z.." 1. ." Ó Zlr.a.-los'. de lenglleta doble. espeeie de cómica fr. Sos prinelplos datan del aio 16t8,ln euya épo-
    ftlHiH muy popolar en Túnez. Persla Y otros poeblos ca, queriendo sin doda ampliar la IOrwliu., inlcláronS8
    . . .lanes. Los la.", lo mismo que sos análogos los estas represen&aclones, divididas en nrlas jornadas, con
    ,lRei de Egipto, se osan i pares: el lino ejecuta la me- más ó menos extensióo de la parLe musical. Los espec-
    lodía, el otro sos'iene la misma nota en pedal continoo. táculos de esta oJase,lnauguriroose con el es\reDode UDa
    Los Jaa.y pequellos. "",,·,l-1OI114f1', que dan la socesión obra, en dos Jornadas, U'ulada El jmí" M , . , _
    desde.el '01, en lIa,e de ese nombre, hasw ella, hacien- letra de Calderón de la Barca, música del maesLro luan
    do sosL. ella; y grandes, ,fa,,", el k,,,,,·,
    que dan nueve Risco. La lO serie de esas funclones, dl6se en una casa
    sonidos ea tono de d -flor, desde el Ii, encima del del BeaI sitie del P&ftIo, denominada «Zarzuela., porque
    peMisr&llt a, tia.,. de f•. estaba rodeada de IUIIS. De Ihi la eUmolosía de esa
    DIClOIODAaIO •• loA Mmu. 7i
    694 ZEL ZIM
    rara denominación. Aquella finca era propiedad del car- l,nlt,z.-Panderela del TurkeslaD.
    denal·infante D. Fernando, J en centro de galan\eos la 1••dJe.-Tambor árabe.
    tenían convertida las favoritas y los cortesanos en la épo. l,.g,r, Mu. - Director de la "Soe. académica de canto"
    ca de Felipe IV, el más plante de los Aus\rias.-La en Munlch, J maestro de can ro coral en la uReal ese. de
    ZARZUELA, a!Jnque. por falta de proteooión oficial, no ha mus.)) ED aquella capital nació, 1837. Entre las comp".
    creado en firme la Ópera española, ha sido frondoso ver· pub". están: su muy aplaudido orat. K_in, una obert., 'los
    jel donde brotaron las inspiraciones vigorosas de maes· bailables Vell" y Adonis y Lo. placer8ll d. la illa ea·
    tros tan célebres como Arrieta, Gaztambide, Barbieri. c_1I111tla, una marcha solemne para orquesta, coros, una
    Oudrid, Marqués, Caballero, Chapí y otros; ha sido elim· sonata para piano á' manos, iDás de cien li6tlttr y las óp'.
    pulso creador en pocos allos de la SOC. de Cuartetos y de Di6 Foscari. Munlch, 1863; R.y-BllU, Mannheim, 1868;
    la de Conciertos; ha sido campo donde la música espail.ola Wi,land der' Sclmitd, 1880, rerundida en Munieh, 189'.
    lució la gracia, el encanto y el genial carácter, que sólo larr, ANA. -Cantante muy aplaudida en Carlsrube. Vieoa,
    la italiana puede imitar. Si desde hace veinte ailos sufre Ing. y América. Nació pn Baden, I~H; retiróse de la
    decadencia, reduciéndose hoy á los límites del género cl¡· eseena en 1857; se divorció en 1871, y muri6 eD su po
    co, no es porque aquí falten luz, y colores, y poemas épl· sesión de Winterbach, cerea de Oberkirch, 1881.
    cos, y cantares dulces; 110 es porque falten geniales maes·' lerrahn, CAlLOs.-Director de los conc". Harpartl, en los-
    tros, es porque no hay galardón que les recompense. ton;m,de armonía ID·trumentaciónyeantoen aquelCoos.
    LA ZARZUELA, es tamblcin el nombre que generalmente Naeio en Meeklemburgo, 1826¡ terminó sus es"·. en Berlín.
    se da al TlfJt1"O dt 10l1ellal&01. levantado por D. F-. de las Se ha distinguido en la dirección de orquestas.
    Rivas, después marqués de Mudela, en la calle que en leugheer, JAcoBo.-Violinista. Nació en Zurich, 1805; fun-
    ~adrid recuerda al célebre poeta; jurisconsulto y hombre dó el cuartelo Gebrüdtr ""mann. con cuyo seudónimo
    de Estado, nacido pn Gijón, 17", y muerto en Vega el recorrió Europa desde 182i al 30. Murió en Liverpool,
    año 18t 1. Á la inauguración d ~ dicho Coliseo, ellO da 1865, siendo, desde 1838. director de la Soc. jlltlnA6aitD.
    Octubre de 1856, asistier.)n Da. Isabel 11. con toda so leugol.-Nombre que los gri"gos daban á la flauta tIoblt.
    Corte, y el rey O. Francisco. Ejecutáronse la $infonia leu.,r, CARLos.-Pianista, entre cuyas obras bay: un coar,
    sobre tlaotif1Ol d, zarzuelas, para orquesta y banda, de teto para inst. de arco, variaC". sobre un tema ruso para
    Barhieri; una Cal&tata, de Arrieta, con letra de OIona y violin, violuncelo y plano; polonesas, fant"., 2 cone'"
    Hnrtado; EIIl071dmIJulo, en un acto, de Hurtado y Arrieta; etc., para piano sólo. Nació en Dresde, 1775; ml:!rió en
    y La Zarzaela, alegoría en un aClo, ldlra de Hurlado y París, 18U, legando á su pueblo "0.000 rrancos.
    OIoDa, mús. de Gaztambide, Barbieri, Arrista y Rossinl. lez6.-Lo mismo que BANIO.
    En aquel escenario cogieron muchos laurdl~s ia Rlvas, 11••I, PEDRO. - Autor de 21 óperas que de 1659 al 91 se
    la lstúriz, la Vi ló, la MoreDa, la Velasco, la Sanla María, estrenaron en Venecia, Boloni. y Viena. Produjo además
    Amalia Rodriguez, la Zamacois, la Soler Di·Franco, etc.¡ el orato.io lA lagrirrw d6lla vergine, 1662; misas, salmos,
    Manolo Sanz, Ferrar, CalLañazor, Salas, ObregóD, Calvet, Sacrm laudes á 5 voces, etc. Nació y murió en Viena,
    Cubero, Berges y otros célebres en el Arte lirico 8Ilpaiol. 1630·1711.-l)u sobrino _ARCO ANT. nació en Venecia,
    larzyckl, AUIANDRo.-Pianista muy aplamUdo enJAustria, 1653, produjo 9 orat"., (O óperas y serenatas, 1676·700;
    Rusiay Al. Nació en Lemberg, 1831; terminó sus esL".en Pa murió en Viena, siendo m. de la real C., 1715.
    rís con Reber; rué, desde 1879,dlrector del Cons. de Varso· . llohy, CoNDB.-Abogado, poeta, comp. y pianista célebre
    via, yallí m. 1895.Pub. una célebre mazurka para violín, con porque, habienclo perdido el brazo derecho por un acci·
    piano; melodías, piezas para piano con ó sin orquesta, etc. dente de caza, ejecutaba de modo portentoso las obras
    laytz, JUAN DB.-Autor de muchas obras vocales é instru· que él arreglaba para sólo la mano izquierda, Nació en
    mentales y de unas 20 operetas, en un acto. ~ació en Sztara, 18i9, siendo su familia de alta esUrpe húngara;
    Fiume, 183(; estudió en el Cons. de Mih;'n, 1850-56; es terminó sus est'. musicales COD Liszt: ocupó en su país
    hoy maestro de canto en el de Agram, y director de la alLas posiciones y, basta 189:!, fué en Budapest presiden.
    orquesta en el teatro de aquella ciudad. ta de la Acad. nacional di mUll. Produjo lietür, piezas
    leckwer, RICARDO.-Propietario y director 4e una Aca4~ dt para piaDO, esto. para sólo la mano Izq., la op. romántica
    mús.enFiJadelfia.Nacióen Stendal, 1850; esto en Leipzig. Alár (Carlsruhe, 1898) varias obras orquestales, etc.
    Ha pub. obras para canto, para orquesta y para plano, III ó lit l.-Címbalos del Oriente.
    l,elandla, HB~8lcus DI.-Uno de los más aDt". contrapun· 11l61'1ano -Nombre que el P. Tosca, en su n'alado dt mti·
    tistas neerlandeses, UOO. Su tratado teórico D. música, Ilica, Valencia, 1710, da á un aparato hecbo con table&as
    cuyo original se conserva eD la biblioteca de Praga, está de madera sonora ó de barro cocido. puestas sobre dos
    reproducido por Ambrós en su Hutoria d6 1_ m"'ita. alambres en una caja, de modo que por medio de teclas
    lel,.ka, JUAN.-Comp. de iglesia de la corte de Polonia, en puedan golpesrlas unos macillos de la misma materia.
    Oresde, desde l735. Allí m. 17U. Nació en Bohemia, 1679. llllltal ó zlllbaI6n.-Nombre húngaro del IympanoJl, en
    Prod. mucha música re:igiosa, cantatas, himnos, etc. lato cymbalum. Es Inst. de sonidos vibrantes Indispen·
    lelenlkl, LADISLAo.-Autor de cuartetos, tríos, variac"., sable en las orquestas de los tziga'WIl y de efectos ad·
    piezas para piaDO, etc. Nació en sus dOlllinios de Crod· mirables t'D sus típicas comp". El moderno .imbal6n
    kowiee, 1837¡ vive en Cracovia. tieDe una escala de i octavas cromáticas de mi' á 111"',
    lelter, CAlLos.-Director del "Real Instituto de mus. de cuyos intervalos se temperan como los del piano. El eje-
    iglesia"; de la Singakad6Wi6j violinista y rundador de la cutante percute las cuerdas COD dos macillos de made·
    Li6dert_!el de Berlín. Allí Daeió y murió. 1758-1832. En ra, uno en cada mano, obteniendo trillOS 'f aUD acordes
    1807 organizó una RipúI&BCble, especie de escuela de de 6, y más sonidos, arpegiados tan rápidamente, que pa'
    orquesta. Han quedado ms. la mayor parte de sus can· recen simultáneos. La prolongación de éstos se ob&iene,
    tatas, de sus corales y de sus óperas; sólo se haD pub. como en la bandurria, la mandoliDa y la cllara, por Ja
    algunos lie4er y cuartetos muy populares, para voces repercusión rapidísima de la misma nota.
    de hombre. Es muy interesante su correspondencia con ll.bll' ó el.bale.-Trompeta del s. XI; pero COD aooeso·
    Gl8the¡ se publicó, de 1833 al 36, en 6 vol". rios que modificaban el timbre de la trompeta ordlDaria.
    ZIN' ZOI 595
    ZI•••z, r.D.-prof. en urios Seminarios, real director de 'I'Romeo, 1796; Jleleagro,1798; lflil de Ca,tro, 1803. Prod'
    música y autor de algunas obras elementales, muy esti· además' orat.i ., siendo quizá su mejor joya el tít. La
    madas en su tiempo, para la enseñanza del violln y del lÜstrucción de Jermaléll., 1810; varias cantatas dramát.i·
    canto. Nació en Turingia, 1826; m. cerea de Berlín, 1899. cas; más de 11)0 misas ya para doble coro, ya con órgano,
    ZI•• er.aan, Am.-Pl'OI.I. muchas obras instrumenLales, ya con orquesta; 73l1aflnificat, 21 Credo,28 Slabat .tlal,r,
    9 sonaLas para plano y vlolfn, 6 dúos para violín, 6 cuar- , Rtq.iea, muchos himnos, motetes, etc. Los inLeligentes
    teLos para inst". de arco, un conc. para piana, ete. Nació lamentan que la calidad no sea tan bxLraordinaria eomo
    en 17U; m. en Pressburg, siendo m. de c. del príncipe la cantidad. M. en Torredel Greco,cereade Nápoles, 1837.
    Battbyany y organista de aquella catedral, 1781. Zlla_rOló zlnaarll.-Con esos nombres se designan en U.
    ll••er.a••, PBDao.-Maestro de piaoo en el Coos. de Pa· alos que forman esas t.ribus nómadas, de "ida errante,
    rfs desde 1816 basta que se retiró en 18(8. En aquella que viven en diferentes comarcas de Europa sin dejar su
    viDa oació y m., 1785·1853. Además de la opera cómica lenguaje y sus costumbres. Se les llama bol&e.,OI en
    L'""~,, representada con ~:xito el año 1830, y de Fr., cingaro$ Ó gitanos en Esp., gyp'yu ó egipcios en fug.,
    la gran op. Naruieaa, todavía inédita. produjo ti, est."., 2 eaird en Escocia, l&eid/ltllJn Ó paga'jos en Holanda, zigahO.!
    CODe"o para piano, una sonata, rondós, faot."., variac". so en PorL., {ante ó mendigo, en Seandinavia, {araoAnepq ó
    bre mo\iyos de Op"., melodías, romanzas coo piano, un pueblo de Faraón en Hungría, siguen" en Polonia, laris
    lUIodo para este inst.. y la Enciclopedia del pianilta. Fué en Grecia, arami Ó ladran" entre los árabes, etc.-Cuan-
    disco de Boieldleu, Jey Catel y Cherublni en el Cons. de do se dice la música uagal'lJIea, se hace más espt'cial
    París. Á la edad de 15 años alcanzó el grao premio de referencia á la de los tsiga_OI, que viven en Hungría y de
    piano Y. al cumplie los 17, obLuvo el de armonía. aquel país, sin abandonar sus o.riginales melodías, han
    ZI •••r.a.I,· A61'1IS.-Notable pianista, diSCo de Pot.ter y tomado ritmos y armonías admirables.- Una orquesta
    de Steggal en la _Real acad~wj¡l» de Londres. Nació en "ágaRa se oompone, generalmente, de 3 ó , violines, un
    Colonia, 1815. Ha publicado 3 son_Las para violin, coros, clarinete agudo, II bajos ó contrabajos y un cymbalum.
    liltler, un t.río con piano, varias piezas para este insto y Zlnkel.an, ConADO. - Violinista de la cámara ducal de
    la edición crí1.ica, hecha por la casa Novello, sobre las Brunswick; aut.or de muchas obras vocales é instrumen·
    obras pianísticas de UeeLhoV8n y Sebumann. 1.&les, cuya mayor parte han quedado manuscritas. Nació
    ZJacke ó Zlnk. ó Zlak.-~ombres al". de la corneta, cuya en Hanover, 17711; murió en Brullswick, 18Sti.
    familia forman varios inst". de embocadura, cromáticos, Zlpoll, DoIIIINGO.- Organista en la Iglesia de los jesuítas,
    con agujeros laterales y con llaves ó sin ellas. Llámanse en Roma; uno de lo.s más notables comp". para clavedn
    en i&. contJtli; en fr. comIJI, á boUf.i_¡ en Esp. se llama- en el período anterior á Bacb. Merece especial mención
    ron rectas y eocorvadas ó tuerta•• - Á principios del su Sona" d',,,tavolatura per organo Ó címbalo, 17 i 6.
    S. XVII usábanse en Al. 3 clases de Zincken: la klein Zlrozlro, it. - Frase que los it.". usan para ridiculizar el
    •'nck, que daba desde el mi la linea llave de sol; la ingrat.o sonido del violill tocado por un principiante .
    sinck ordinuia, á la Sa iDf. de la precedente; el grdnd Zlther.- Nombre alt!mán de la CiTABA.- HuLher, de Viena,
    zinck comon ó cO"no-torta, á la 5a inf. de la zinck ordl- construyó, en 1851, un inst.. Zitl&er plan, en cuyo mango.
    nariL-En Fr. usábanse: la tiple, la, contralto, la tenor, in'rodujo algunas modificaciones.
    que era como el flra"rl zinck al., y el bajo. que daba Zltty.-JlusettlJ india, cuyo tubo coloeado en un pequeño
    la oa inf. de la precedente. - Se asociaba á esta familia odre, t.iene siete agujeros.
    el serpentón porque m sonoridad era análoga y su cons- ZlondJ.-Címbalos árabes.
    trucción se basaba en el mismo principio acústico. ZioalOo-Grueso disco de cristal ó porcelana, usado como
    ZII"a,afla.-Art.e de imprimir la música, etc., utilizando aislador bajo las ruedecillas de los pianos.
    el grabado en plancbas de zinc. ZOIlIna" CARLOS E.- Concertista de órgano; autor de una
    ZllOoaNlar.-Imprimir por medio del grabado en zinc. óp.,de un Melado para piano, de coros para voces de hom-
    Zllaa.a ó zllaarel,a, iL.-Melodía en estilo bohemio.- bre, misas, salmos y piezas para piano. N. en Oels, Sile-
    Más. con típico carácter gitano, de la cual se dice que sia. 1792; "iyló en Hamburgo desde 1833, y allí m., U:l36.
    es ó está Al,. ziRflarue Ó alla zinfla,·/JICa.-V. ZÍNGARO· Zoellnar, CULOS FID.-Fundador de muchas Ligasó Soc".
    llqa,elll, NlcoLÁs.- Violinista; fecundo comp. de música corales que llevaron su nombre en Al., conquistándole
    religiosa y de obras escénicas. Nació en Nápoles, 175!; celebridad. N. en MiLLelbausen, Turingia, 1800; terminó
    fné disco de Fenaroli en el "Cons; di Loretoll y después sus est". con Schicht, de Leipzig; fundó, en 1833, el primer
    del abate Speranza, protegido por la duquesa de Castel- ZiillnlJr· YerlJin, y m. en Leipzig, 1860. En J868 se le erigió
    pagano. Su la óp., siendo aún estudiante, fué 1 quaUro alU un monumento.-Su hijo ENaIQUE, autor de 6 Óp".,
    fl4zz" representada en el Cons., 1768. En 1781 dió al de coros, eantaLas, ete., n. en Leipzig, 185'; fué, de 1890
    público JtoeúzufJIll; en 1785 obtuvo gran éxitQ, en Milán, al 98, director de la LálJtlertaf/ll de New-York, y hoy diri-
    Alsinda; en 1790 se represent.6 en París, aunque sin ge la mús. de la Uni\". de I.eipzig y el coro tito Pauláner.
    grao éxito, ARtiflone; en 180', después de haber sido Zeell.er, AI'IDIBAS.- Autor de muchos coros para voces
    m. de C. de la catedral de Milás, pasó á serlo de San Pe- de hombre; n. en Arnstadt, {80': m. en Meiningen, 1862.
    dro en Boma. De aquel puesto se le relevó el año 1811, ZOllo, Al'Il'IíBAL.-M. dec. de San Juan de Letrán,desdAl561
    por no querer que se cantase un Tedéum para celebrar al 70; chantre en la capilla pontificia, autor de algunas
    el aniversario del bijo de Napoleón, tít. Rey de Roma. obras religiosas, de madrigales, caneo"~ etc. 1585·98.
    11 emp. le perdonó; al presenLárseld arrestado en París, Zopff, HBaIlAD.-Autor de una Ttoria de la ópera, una
    le dejó en libertad y dlóle lUOP rre. como precio de una Ese. del caRtO, y de varias piezas instrumentales. Nació
    misa. Su plaza en Roma había sido confiada á Floravantl: en Glagau, 18i6; fué doctor en filosofía por la Univ. de
    dirigióse, pues, á Nápoles; obLuTO, en 1813, la dirección Berlín, fundó en aquella capital diferenles soc". para er
    del lIIal collegio di mu,ica, y en 1816 sucedió á Paeslello est.. de la orquesta y de la ópera; m. en Leipzig, 1883.
    como m. de C. de la eatedral.-Ent.re sus 31 ópo. esUn: 10ppo, lt.-Cojo, imperrecto. De ahí zoppa, cojear, ren-
    TIlemIlCO, 1785; lfiflenia en Aulida. 1787; la Jluer" de quear. AlleJ; zoppa, indica lo que ha de ser sincopado.
    C18ar, 1'791; PifTO, 1791; La 8IJcchiarapita, 1793; lulula Contrapunto alla zoppa, contrapunto en síncopas.
    zue ZmI
    ·.......-Aa'lpoain ~e·danza 'Y C8&o esp., ea .pás . . .·oIns B1aIáab:aa; una fop á , ncas, , . . . . .,
    de: y'moT. moy Ti"•. 11 baile 88 b&cía dando palOS 'laumadapor la d'úslca saera» de MUM, ele. Nuié en
    hacia delao&e Yhacia atrás; el canto 88 asemejaba al ,tto- l\egglo·emllia, 1859; terminó sos est". ~n el dJceo mu-
    lIdo Paio tIIOnmtJ é Puto d, ltJ H'd,..... sical de Bolonla» con Busi y L. Manoinelli y ha sido
    IlrtzI".-Ant. danza de Tueltas en rueda característica director de orques\a en los principales teatros de U.Iia.
    de las pr~. Tascongadas. Se &COmp. eon la disida ó Zafela, iL.-EI acto de silbar. Nombre que en 1&. daD á una
    pito y el tamblril y también eon canto. Su moyo irregolar especie de 8ageolet camp8sLre ó nauta rústica f al sUba·
    suele indicarse con el compás de : que-origlna un espe- -to que, por su agodo sonido, se usa para Indicar las ma-
    cial combinación rítmica binario-ternaria á semejanza del niobras en los bareos.-ZuFOLO PASTORALI, nombre que
    aire ql18 &Ienen algonas daozas popo. en Irlanda y Busia dan en Lombardía á la flauta·Pan llamada también ~
    Z.....'aIt.-Nombre que los Ú'abes de isla y de Kgipto ,..i, orgaltifto, etc. -ZOPOU.BNTO, iL, el acto de ...{o·
    dan á uua especie de CoU..OSA. lar•. es decir, de silbar 1) de tocar el silbato. -Ion"".,.I.
    Zn••a ó Z..r pe,... -Especie de oboe COII 8 agujeros el ó lo que sUba.-ZUPOLBn'O Ó ZUnLlNO, silbato pequello.
    la&erales y olro en la parte posterior. Bste insto, llamado Z.... - Ant. grupo que en las fiestas públicas fonDUan
    '\aIDbiéD Z01&t'lIG1,forma parte prlnelpalde las baodasque los jÓf8lles imitando á las tropas y armadol OOD aizo..
    los persas organizaD con las dulainas Aillki, ",1101. Des Ó chuzos para meter ruido.
    Zozaya, BlNrro.-leputado editor de música, coyo AlMa
    cia, en IIIdrid, ·es uno de los más POPO. en Esp. Naeióen
    z.."'. - Además de otras acepeiOIleS, -Indica el oeacerro
    grade que llevan en el cueUo algunos IDI.......
    esta corte el do t8U; estudió.piaoo, mUn y armonía; Z.....'.-Hacer ruido ó prodadr sonido broneo .1odehido
    , con&inllO. Se dice que ."mIHIta ltJs oúlN cuudo JOr
    '*'
    fundó y, durante macho &lempo, redac&ó lA EIjIria 1Iuti·
    lA Cor,."p". jf",ieal, que pronto reapasecerá. Fué
    eomisiooado para eswdiar la adopcióo deI.DMpas6. ur·
    laaberse introducido en ellos un poco de aire, se pereiIIe
    un· ruido sordo más ó menos pronunciado•
    ..,; ha sido Tarias Yeces &8Bien&8 de alealde en Madrid, Z........ - flauta usada por los pastores de ·B8iPto.
    es caballero de Carlos III-y de Cristo de tor'., .comeDda· t.ons.. de t tabos .Iguales, con lengüetas de ea....millo.
    der deolsatlella Católica, vocal de la Directiva de la Asoc. Cuando.se t.ecan , la vez, resulta, COID& en la ...,..,.
    de Escri&ores:y Ar'istas y de las prlaeipales Soc·. masl· a tltuI oOct., cierta desallnación que prodlMl8 _ &réIIIolo
    cales del extraajero. Su nombre va unido á todos los -, un especial timbre poco agradable para los oídos qull
    modernos progteSOS de la mús. espaftola, porqoe su esp&- :no están babl&uados. Dichos tllbos, parecidos' los del
    ·clal inteligencia, su desiDterés y su activo espirilU, esetn arllgoul, t.ieoea á lo largo algunos agujeros, cuJo nómero
    siempre diligeates en pro del arte y de los ·artistas. ',aria sopn el 'Ipo del Inst. Así, el Z. UU0lQ4 llene'
    Zeollleeohe, AUGosTo.-Tenor desde -1809 al 17 y despBés agujeros; el Z. UA.SAOIfJA, 5; el Z. SBTTAOIlU, 6; el
    •bajo en el ....tro K6nigss&adt , en el de la Ópera, de Z. SAUONJA, 7, con la particularidad de eslar cerrado
    Berün, hasta que se reUró en 1861. In aquella capital por la par¡e InC. del tubo izq., prodooléod088 el SOlido
    'ueió y murió, 1800.t876.
    ¡llIlar.., VALIItTiN.-Maes&ro de la real capilla y del
    Goos. de Madrid; Académico de la de Bellas Artes de San
    lA.,.,
    más grue con eller agujero la\eral.
    HolüNl'f. -M. de c. de la cene de ·SchweriD desde
    1897; au&or de la ópera de magia AlI41ra, estrenada en
    Fernando; ao\or de algunas ópo.esp'. Yde notables 00IIp'. llerlín 1880; de varias operetas (BerUn f IIaIIIIbargo,
    I

    religiosas. Nació en Garay, Dorango. 1837; hizo 1118 1". -1886-91); de una obertara, varios '¡Mlr, etc. Nacióen
    estudios con el párroco de aqoel pueblo, y á los 8 ab Taubenbelm, Sajonia, t850. Terminó sus.est·. ea Lelpzlg
    de edad ya cantaba eJmo tiple en la basflica de -Santiago, con A.TotLmaoo: estovo, de 1873 al 76, eon Wagnf!ren
    de Bilbao. Allí, como disco de Ledes. o.rsó piaDO, ·layre.ab; f.é m. de c. de la corte de StUltgart y, de _
    órgano y armonía. Pocos afios ddSpoés fué, algunos me- al 97, dirigió la orquesta Kalm, en Manrcb.
    '818, ergaoista de SantW'ce, y desde 18Sa al 51 es&ovo en Z•••t ..., IOAN.-VlolonceIlRta, m. de la c. ducalde-W.r-
    Sud·A.mérica dedicado á la enseilanZ&, basta '1ue en 186t tel8berg y, desde 1791, director de la Ópera en'Weimar.
    ,ino á Madrid yen este Cons. estudió la eomposicién, Nadó en Sohseoftor, Odenwald, 1760; est. con Poli en
    pnando la medalla de oro en 1866, y siendo pensionado la «KarlsscbuleD de S&oLtgart, donde contrajo amistad
    ·-demérito en la ,.load. espailola de Bellas Aries. en Boma. inLima con Sehlller, , alli m., 1801, dejando ms. 8 óperas,
    Z.....-Inst. primitivo que usaron alguDos IDt· ~ pueblos de las cuales se publicaron' eo reducción para piaDO.
    48 Amériea. Lo·hacían ln~roduciendo oblnas en aoa cala. También produjo dúos para violoncelo, .un CODC. para
    ·bua para-qo8 cbocasen en ésta al agitarla por medio de este losL., cantatas de Iglesia, coros para los fti.r-de
    UBa varilla ·transversal. . 8cblller f la mús. para mucbas baladas, en cuyo género,
    ¡.ooal.a.lle, ARTÓ~ DB.-Autor de nliosos-artícalos-ma· por él inlclado, le siguieron con éxito: Klein, Sobobert,
    ·slcates, publicados en la NIUI Z,,~l&rift ,.,.-"lIIik coan· Sebumanoj LOwe ,'O&ros.- Su bija BIIJLI4, dis&ingulése
    do-la dirigló.Ji. Sebomann. Nacló en WaldbriU, 1803; como .autora ,de muobos ,tedn'. que fueron populares.
    murió en Nacbrod&, Westfalia, 18S•• . Nació, murió en SluLtgar&, 1796·1857.
    Z..... -Lo mismo· que gallJclaa. fIt'ld,,1a ó al.......... cal· lerlta, IOAQDÍN.-Moslc6graCo gallego. VI,ló en la 1" mitad
    zado fuer¡e, de lDádera, asado en los países montaDoBos deis. XVIU; produjo algunas comp'. ,dls'lnplóse por
    y donde abundan las nieves.' Metafóricameate ee dice-de 888 escritos referentes á los cantos populares -de su país.
    una comp. moslcal ó poética cuyo estilo es eencillo, poco Z., .Uhl•• , & •• Ul'IOO DI -Tenor de CODe., disco -de' la
    elenclo, ete. Esta Crase originase, sin doda, en la ces uReal AcaII. de·Berlín". de St.oekbausen, eo Francfort, y
    tumbre de los &ot·. eómicos. los cuales calzaban 10ecos á de .BllSSlne, en París. Nació en UDa poseslÓll de su padre,
    -diCerencla de los actores Lráglcos que usaban el CDturllO. en Livonia, 181i.
    ZI8I11, GIIO. -Director del Cons. de 'alermo;' autor de una la.... élnna.-EspeeiedeoboeUllldoenPersia,'furqoía.
    ópera, lA "ata tlel·Yortl. queobtu,oel premio Solzogoo Z..... IBdla.-oboe semejante al II«mg-li de los chinos.
    y fué·representada-en Milán,: 188'. TalDbién·blt prod.la l.rrlar ó-Z.",lr. -Uablar CO'I .'iculaclón defec&aosa;'pro-
    ópera con bailables 11 -prof,ta dj KortJIS.II, dos sinf·., dacir run ....oo·ó ruido sordo como el que.baeea )u-.
    cuarclk18 ..... iosL·¡·de·aNO, coros, __• •",...., y ju,-I08 moSCGIIeR. etc.
    ADICION 59'1
    JIridIIe:ó Jwrit. ,... Bl QlCDOf Que produce la conY~iÓD lwer."'ff, aJ.-Flauta travesera del siglo XVI, oon em·
    lejana 6 confusa de varias personas; sonido ronoo, sordo, bocadura lateral. Agrícola la Uamó también Q.wrp16iff,
    e\c•• de una TOZ Ó de un inst.; el golpe sobre alguna Querflotte y Sehweilzerplfliff, en su obra M",ica iflstnt·
    cosa produciendo mido vago, indeterminado ó oonfuso. me"tali, deud8ch, Witemburgo, 1523.
    llZ. - Nombre que al drama dierou los hebreos y oLros lwlntache" Bau~o. - Di rector, desde 1875, de los estu·
    pueblos de Egipto y de Asia .. dios técnicos de piano en el Cons. de Leipzig. Allí, 1856,
    l"a.r, Jos•. - Director de la «Ese. de organistas» de bajo la dirección de Plaidy, terminó la carrera que había
    .Praga. en cuyo Cen1.ro hizo sus est".; director en 1859 empezado en la «Ese. de la Cruz., de Dresde. Nació en
    de I1 Sophi6naktulenaie, y en 1863 del coro de la iglesia Ziegenhain, cerea de Meissen, 1838. Sus Ed". técnico,
    de la Trinidad y de la sección musical en la uEsc. supe· son una ampliación de la obra de Plaidy.
    rlor de ~lioritasl). Nació en Kublov, cerea de Praga. lwlUfeho,lge oltber ó Zlthe" al. - Cflara·tiorba de doce
    1821, y en dicha capital m., 1865. Prod. la óp.. Zab'oj, (/.;wol) cuerdas, usada en el siglo xvm.
    muchas obras vocales, notables arL". históricos respecto ly.bala. - InsL. de cuerdas parecido al sallerio. Es de
    , la mús. de Iglesia en Bobemia, y el primer T,.tJlatlo de origen oriental, se Loca con baquetas, y por su forma
    IlrmonÍIJ que !le ha escrito en lengua tcheca. se asemeja' los antiguos pianos de mesa.

    ,
    ADrOrON
    .A.-heposici6n Á, colf.-A Ó alla "alluta, en estilo de ba- con Mlle FlDck. canLan!e, de Weimar. En 1897 es'renó
    iada.-A bahdta,obserYando rigurosamente la medida. en ManDheim su óp•• en a actos, Jarno', y en 1898, en
    A bMIplacito, G eapriccio. a pitM:eere, ó al ,naur, ó á pia Munich, la en un acto Abr6Úe.
    ,""",to, lo mismo que d su arbitrio, a ,uo comodo, d Al, all' ana, it. - Á la... ó en es1.ilo de •.. al piacere, á TO'
    "uo.luogo, ó loto, • volunt d.-A Ó alZa Mpella, cantade luntad; al rigore di tempo. eon la medida exacta; all'ot,
    .iPtsla acompaftado al UDísono ó a la 8". - A flue, á dos abrev. de á la octava; alla ballata, en esUlo d~ balada:
    voces ó partes.-A due corde, sobre dos cuerdas.-A due alla camal'a, en estilo de mús. de cámara; alla hanacca~
    flItJni, .. (lo. manos.- A dur, la mayor. - A mezza f)()ce, en el género de la polonesa, según se dice en la ~g 15,
    .. media voz....... A tre ó ti qualtro partí, á a ó a 1. partes. '.unque allí bayuna errata; alt' antico, en estilo antiguo.
    A "tlCuola," UDa sola voz.-Véase ALtA. Alleg'lIzza, it.-Vivacidad. alegría.
    ,uUI...te,.iL.-B·jar la mano al marear el compás. AlleD,I, Gnooálo.-Suponen algunos que nació en 1:S80.
    A........eDU, it.-Descenso; di mano, tt;
    Abltellare, abbelllre.-Embellecer, adornar.
    .oce. AlleDro, n. - esta pal. se unen taDlbip,n las v()('.es 'COII
    (uoco, para Indirar un mov. muy animado; di brapura,
    AllJN'evlare, IL. - Abre,iar, servirse de abreviaciones al es decir, en estilo brillante; I.,·iolo, para expresar la
    escribir ,_ mós.-Abbrevialltmti, abb,.evitlzione, abre,ia· vivacidad de la expresión; rúolulo Ó ejecutado con ener-
    clones.-A las ya indicadas en la pág.! puede adicionar- gía; ma fIOn tanto Ó ma fIOn Iroppo:es decir, no muy vivo.
    se: acClW., acererando; ClCComp., aoompai\amiento; aIIl ó Allellalde.-Nombre que en Fr. se dió á una dar,za iJe orl-
    411 lib. , ad libitum; ania, aleluya; a/l'01. á la S"; arc., con . gen al.. y á una de· las varias partes que formaban la
    el aroo; O L, collegflo; Oo., oorno; lit. d., maDoderecha; anto Suite francesa. El orden de dichas partes era:..pava-
    fII. V., mezza voce; mI. ó mlp., menos ó medio fuerte; na, gallarda, corrientes, alemanda y Lripla. se/lúo se ve
    ,.,.d.., perdiéndose; p(.. piú forte; riten., riLenuto; ,oat., en las S.itP.s que J. H. Sebein prod. hacia f617. Á fines
    sostenido; ,. S .. sin sordina; .tacc., stacC810; ,'ring, strin· del s. XVII, los comp·. fr". prescindieron de la pavana
    lUdO; T., tasto, teoor, tempo, tuLli; tr., trino; t. s., en esas obras y dieron el primer lugar á la alemanda,
    laSto solo; u. e.. una cuerda; var., variae.lón. convirtiéndola en una especie de artístico preludio.
    Mel. Llas.-Autor de un Método y de muchas campo , para AlJentalle.to. iL.-Con Limldez ó turbación •
    .vlolín Nació en Eckar1.sberjt&, Turingia, 1835; m. en Mu· Alleataa", aHeatato. n.-Balbuceando por la emoción, eLc.
    aicb.I895, slendo,desde 1867 prof. en la Real ele. de • . Alterato, alterulo, H.-Alterado. alteración.
    Ala IRltIe, laL.-Desde el {)rinciplo. Alterla.elte, alterna.dD, it.-Alternativamente.
    Abraptlo, JaL.-Intermpclón, pansa súbita. Alt.obl8.-0boe que suena una 5" mils baja que elordi·
    AtatIaooat., iL.-En golpes rápidos y violenlos. nario. Impropiamente se le denomina corno inglés.
    Ao......dlre, iL.-Afinar un insLrumento. Alzallento di llano, n.-Alzar la mano para marcar el oom~s.
    Ao,.platao, it.-Li~. A.arev.le, lL.-Lo mismo que amabile,. agradable.
    Aaotrdo, it.-Acofde.-Accordo consono, A. tlÍlOfIO, acor· A.daRtellute. ¡t.-Más lento que ElI allegrt'to.
    des consonantes, íd. disonantes. AIllloo.rdl, it.-Clavecín, ~uyas cuerdas vibran por el alre .
    . . . .p...e.t, fr.-Mecanismo del órgano. puesto en acción AnteladlulI, lat.-AnLlguo nombre del preludio.
    por pedales ó por botones, para que diferenLes regisLros Altlfoala.-Tambiéu se dió ese nombre al canto alternado
    o.j_1OI funrioDen slmultaneameute ya respondiendo á entre el sacerdote y los fieles. en la iglesia griega.
    TIrios &eclados maDualf's Ó del ped.lier, ya JM)r uno sólo. Ape,tu8,lat.-Abierto; t~rminotécnico usado por loscon81.".
    AGlt.,.a, it.-Agudo, Iguda.-ACUTIIZZA, agudeza. de órganos para expresar que un sonido resulta claro.
    Alldelda, lt.-APéndice, adición. Appeaato. it.-COn pena. con dificultad.
    Alller, GlJIDO.- ~s hoy director de los Denkmaler tUr Ton- Appoglando, appoDlato, it.-Apoyando, apoyado.
    In"..' in Oaterrerell., 13 vol"., 1891-99. Desde 1898 es App,eatare, it.-Afinar un insto de cuerdas.
    prot de Ieoría é hist. de la mús. en la UniT. de Viena. Ardllte, iL.-Con fuego. con ardor.
    Ad.,na.ent.J t.- Embellpcimiento, ornamento. Ar.oneglare. n.-Armonizar.
    AllrluaJla.-I<lesta fundada por ei emperador Adriano. ArnDld, YOURII DB.-M. cerca de Sinferopol, Crimea, 1898.
    A.q.I•••••. la\. - Dos sonidos equivalentes, al unisono. Artloolare. it.-Artir.ular las pal". en el canto.-Articola-
    Arra.ato.-Inquieto, afanoso. ta,nente Ó artir.olalo con pronunciación clara.- Artico-
    I

    AIII......t ..-COn precisión en la medida. lazione, COD buena pronunciación.


    AgltaJlo.-Aire Tiolento, con agitación. Aaplrare. it.-Aspirar, tomar aliento.
    Ago.e.-Nombre que en lo ant. se dió a la forma melodio- Atto, atto,e, it.-Acto. aetor.
    sa en la marcha sueesin de los sonidos. Ave.-Equivaiente á .Yo os saiudo".
    Albert, EuoJlNlo.-Bn 1896 dlvorcióse de la Caanño (no 'aooalaure•• artl••••1018, lat.-Bachiller en música.
    Parfefto, que por enata se dice en la pág. 13), y se easó Bagg'.-Murló en Basilea, 1896.
    •
    698 ADICION
    Ballata, ¡'.-Balada. Comp. en esUlo místico recitado. Dellpe.-U*, ,.,formo. M 'a enuiaua tW pitJIao; \rId1Jt.
    Balle.atla, balllltla.-Canc·. gr·. en aire de danza. ~Ión del aleman al francés por Hulller, 1898.
    BIII,t. fr.; balletto, it.-Bailable con acción dramática. Elller.-CartlU .ob,·e la mw., á una a.ágll; Paris, 1878.
    BaIlIDchlo.- Uanza en rueda. de los campesinos it". Erao, EIIILlO. - Bl dUI.IIi8.o armónico; Bruselas, t891.
    Ballonzare, it.-Bailar con las reglas del arLe. P.rre.e.-Tra(ado de IIJ. ub,.elJiaci0ft88. (Signos de ador-
    Bllllter. CULOS.- Compositor ¡ng.; 176"·1831. Publicó no, etc., en los siglos XVII YXVIII.)
    una Colel:c,ó" de musica vocal. PI6ren8-Ge••erl, ENRIQUB.-Et Arte COfItemporáftlO; Pa·
    BaDI,ter. El\RIQVB. - Violoncelista muy notable. 1803·(7. rís. t897.-La tt'¡'leza contempof'ánea; Parfs. 18911.
    Su biJo ENBIQVII CARLOS. nacio· y m. en Londres, 1831·97; HO.dar., JORGB. - El Arte gregoriaflo seglÍo.la IlOtaCÜÍti
    fué pl'of. de armonía en aquella Ueal acad., y en ellos\. neumática; 1897.-EI ritmo del calltO grellONaftO; 1898.
    de los ciegos. Además de binf·., piezas para piano, etc., L. __ tae.-FiIOlofia, mWlca; fr., lH96.
    pub. en 1872 una 1 eoria musicalll' ed·.); Afklli&U/ m.· Meetaaerua, D. A. - La lalmadia romaraa y el tJeelt/o
    ,ical. Lo. at-mo"izació" tU la& melodílU, lK98, etc. tdftico latino. - El Arte gregoriaflO, '" objeto, prorai·
    Bardlet, fr.-El 001'/.10. canto guerrero de los bardos. miento, caraderu, fr.-Paltogmfía mlAlical; reproduc-
    BarDlel, W.-Murió en Berlín, 1897. ciones fotOlípicas de las grandes compo. gregorillllS.
    Barl-ballo¡ barl-tenlr, lt.-Bajo grave; tenor grave. Par~., G.-Imtrumentacidft y orltuStacidft IIiílitart:l; fr.
    Barlby, Josi.-MuriÓ en Londres, 1896. Plerre.- B. SarreU6 y orIgen de COfII. tü Paril, 1895
    Blrth, GusTAvo.-Pianista, comp. de ohras vocales; m. de - LaI ant'. escuela. tU €leclamaciótl IlrallláPca, 1896.
    la real c. en Wiesbaden, desde 1858. - Nació en Viena, - Lo. E.cuela tü canto de la Opera, de 167t a 1.8U'I; 1896.
    1811. Allí dirigió mucho tiempo, desde ]8'8, la Sociedad Pirro, A.-El órgaftO de J. S. BacA; fr., 1895.
    coral tU hof/lb,.es; murió en Francfort 1897. Pol..ée, ELfAs.-TéCllica y esflitica mll8icale8; fr., 1898-99
    auletto, it..-Barítono; pequeilo contra~jo. Un poco bajo.
    Battere 11 te. po, il.-M.arcar el compás.
    ..."I•. -~l teatro en la Exp. uni,,_ de 1889; fr., 189U
    -lA mwaca en RUBta; fr., 189G.
    Buzlol, .ur.-Violinista, autor de notables obras corales
    y orquestales, como la sinf. cantata Seftaclt8ribbo; los sal-
    ao".a. t ROKÁI'I. - OrigIna tUl drlJlltJ "rico IIOIIer.o.
    Hút. tle la Opera antes de LfIlI, y Scarlattlj París. 1895.
    mos 1)1 y 56; las obert·. para Saúl, de Alfieri, y el Re/l SerYl~re., JOBGB.-La mÚlica {r. modenaa; fr., 1897.
    Lear, de Sbakspearej el poema sinf. Francesca da Ri"lina, Teta•• d.a1, JUAN.-L'archifJio mlUicalll deUa cappella..! ..
    5 cuart·. y un quint.. para in s"·. de arco. M. en Milán, 18117. toniana in Padofl4¡ 1895.
    Becker, ALBBRTO.-Notable comp. de lie€ler, de una gran TOlbeeqae.-COII.itUrllC'. '·Blpecto dll la '.th~ fr., t890.
    misa en .i b, de un oratorio, etc. Nació en Uuedlenbourg. W oU, W. - Bdélica de la .Úlicll; en alemán, 11196.
    183'; fué, desde 18Hl, pror. de comp. en el Cons. 8char· Blnanla, it..-Capricbo. Pasar repentinamenl.e de 000 á
    wenka, de Berlín y alU murió ellO de Enero de 1899. otro modo.-BIZZANO, capricboso.
    Beethoven.-Según nos dice el ilustre escritor español BllIerla, PEDRo.-Senador en lt., catedrático de Fisla eu
    A. Saint-Aubín, ferviente adorador del inmortal maestro, la Univ. de Palermo, 1863, y en la de Roma desde 187L
    éste 110 estuvo casado. pas mel1lede ", mainglluche. yaun Nació en Fiumiccbo, 18:i6. Es doctor, Itoaori. caua, por
    cree que Ries atribuye a la sollería de su maestro gran in· la Univ. de Kamigsberg. Tomó parte en la Conferencia
    fluencia en la obra anísLicade aquel coloso.-Como Saint- internacional de ·Viena para determinar el dlaJN!SÓn nor·
    Aubín ba estudiado lon amore las obras y la vida del su- mal, 1,,8~, y es autor de Bl sonido y la ..uBica, obra
    blime sordo, damos el mayor crédito á su indicación. publicada en 1876, y traducida á varios idiomas.
    'M
    En la P'g. léase que fué nombrado m. de c. hacia 1735.
    -Grove, en 1896, pub. Beethove" y su 9" Sinfonía.
    Bmckeler, ENRIQuB.-Director, desde 1876, de la Revista
    de mús. católica Gf'egoriUB blatt. Nació en Colonia, 1836;
    BellaID.', CAIIILO. - Critico musical en la RBllIIB tU. Deux se ordenó en 1860; cubliCó las obras que M.angon produjo
    Monáes. desde 1883; le. premio de piano en el Cons. de en 1575. Escribió a gunas de musica religiosa. Murió ea
    París, t878.-Nació en aquella capital, 1858; obtuvo la Aix-la·Cbapelle, 1899, siendo director del coro de aque-
    licenciatura en Derecbo. y en t89', el premio Vitet, con- lla basilica.
    cedi,lo por la Acad. fr. Sus art·. estan reunidos en varios Imh .. , JosÉ.-Organista. Nació en Kühnit.z, Moravia.18U;
    vol".: El año .w,cal, 1886·93; P.icologia muical, Un m. en Viena, 1893, siendo m. de c. de la real iglesia f
    .iglo de mw. fr., Retratos y,ilueral de mwico•• etc. director de la Ese. de mus. religiosa, fundada pore! A.-
    Bellena, it. - Pureza, belleza, por el., de un sonido. broai", Yerein.
    Bell1oola.elte, belllcolo, it.-Marclalmente. Bmhme, FUNZ-MAGNUS.-Pub. una colee. de liMllr en 1895;
    B'IOlt, CAIlILO. - Autor de una obert.ura de concierto; del otra en 1897, Y murió en Dresde, 1898.
    poema sinfónico Merlin; del drama lírico Cleopatra: del Boim.ano, LloN.-Tamblén publicó: Su¡t, gotica, para
    libro Músicos, poelfl. y fitó.ofo., 1887. etc. Es conserva- - órgano, y Findallia dialog~a, para órgano y orquesta.
    dor, en el museo del Louvre, desde 1895. M.urió en París, 1897.
    BerDer, FOO. - Secretario perpetuo de la Soc. ~tarmó"ica, BO'II, ENllIQUB.-Pianistal de 188l á 89 organista. y m.
    tle Londres, que antes dirigió con buen éxito; autor de de e. de la catedral de Ulmo; prof. después en el Coos.
    una óp. ,misas, obras corales, elc. Nació en Londres, 1835. de Nápoles y, desde 1895. director del Liceo cit1iclI·muri·
    BerDer, Gmo.-Prof. de piano y de comp. en el Cons Klind· cale Be7ledetto Marc,Uo, de Venecia. Nació en Saló, foé
    worth-Scborwenka, de Berlín; autor de mucbas obras discíp'ulo del Liceo Rouini, en Bolonia, y de Poncbielli,
    para piano y otras corales, entre las cuales está Meifae en MIlán. Ha prod. mus. de cámara. melodías. piezas
    Cmltln, laureada en 1898; de una sinr., de música de para órgano. un Método para este insto y las óperas 11
    cámara, de mu~bos lieder, boy pop'. en Al.; de la obra reggente, Milin, 1890, é 11 cisco, Venecia, 1898,
    Variacioll", para 2 pianos. elc. Nació en Boston. Brahm•• -Murió en Viena, 1897.-So 'omba está en el
    Ber,lon. -Autor de la ópera Salvator Rosa; murió en BO,qU8t d" artiltes cerca de las de Schubert. y Bee-
    Sbepherd's Busb, cerca de Londres, 1898. tboven. D1eters pUblicó en 1880 la la parte y en 1898 la
    Beat.-Murió en Llverpool en Mayo de IH97. 2". de un curioso estudio respecto de este maestro y sus
    Bla,gl, GEROLAIIO. -Autor de la óp. Martirio della Scala, obras; acerca de las cuales también ban producido U·
    de mlís. reli~iosa. de dos est'. tit·.: Lo. ";forma melo·
    tlra.matica f'orent¡ .. a, Dl'lla mus. reUgiosa e delle QUe8-
    l
    bros B. Reimann, J. V. Widmann A. Oietrleh, 1898.
    Brlltkopf.-W. Volkman. murió en elpzig en 1897.
    tione inerenti; crítico musical eD la Gazzeta dl'l Popolo Brelet.-Ha pobo en fr.: Sl'ba,tián de Brouard, 1896; La
    yen la Gazzeta d' Italir¡ con el seudónimo de Hippollto mt"ica en las procesiones, 1896; Biogrn(14 tle Claudio
    ü'Albano. Nació en Milán, 1819; m. en Florencia, 1897, Goutlimel, i898; El laúd. ". Francia, t899.
    slen~o r.rofesor de Historia y Estética en aquel Instituto Bl'08lard, SI!B.- Nació en 1730, según Brenel, biog , 1816.
    muslra. Brlckner, A.-Murió en Viena. t896.
    Blber. E.-Sus 8 sonatas para violín, 1681, están reprbd. Bülow.-La Mara pub., 1859, "Corresp·, de Llszt. y Bülow."
    en los Denkmaler der Tonkund in Oeslerreich, 1898. BUllhop, J. A.-Murió en Brujas. 1896.
    BlblloDrafia: Buzzola.-Léase Feramondo en la pág. 95.
    Ald., B. Y Prlear, R.-lIe'ronomie experimentale; 1895. Cabllcol., it.-En lo ant. Prmeentn.r, maestro, eban\re.
    Car.'., B. DB.-Mwicn, del tiempo pa.ado; fr., 1893. Cacolll.-Murió en Florencia. 1618, según dice R. Gaodolfi.
    -CrOfuú de arti8w; París, 1898. Cadeoza d'laDaoo.-Cadencla rota ó de sorpresa.
    D ••llelo', A.-Lo. COflC. del Com., 182~-97J Paris, 1898. Cad enza florlta, It.-Cadencia brlllanl.e.
    Deldeye., E.- Formación de lo. iflurvalo. y acorde.; CaDloll.-Murló en Bergamo, {896.
    París, 1868. Ca.ele ÓClII..na.-Musa.
    ADICION 599
    ~
    I

    Culeru .alloa.-Música para auditorio distinguido. Sao Marino, de melodías hebraicas y est.". sobre la nota-
    Culpa..lla, lt.-CamJ)lUlilla. ción neumátir.a, de un cone. de violín, ot.ro laureado de
    Culpaaetta, it..-Carillón, sonería. plaoo y de las Sui", orientales. Nació en Ancooa, 18U.
    Ca.orlzzute, Caaorlzza.eate, iL.-lnverso, opuesto. CoraalDuaar•• n.-Tocar la cornamusa.
    Canone aololto. ¡L.-Canon dl'sligado. CoraalDutl tortl. it.-Corno curvo.
    Canta.ba.ol, Ca.tado.ra.-Cantores ambnlantes. Cr.mbal6 •. it.-LI) mismo que guimbarda. birimbao, etc, .
    Caata.e.to, it..-El canto. Curtl.-Autor de las ópa. Eriast. Mannheim.189i¡ I)(U ro;;'li
    Caatatore ó Caat.rlao, it.-Cantor ó cantante. tlQm Sa"ei., Zuricb, 1891t Alurió en Dresde, 189~.
    Cantatrlce ó Caatarl.a, ¡t.-Cantatriz. Curz6n, E'IIIANUBL DB.-D'. en LeLras, bib. en los (( Archi-
    Cutarellaado, n.-Canto con voz dulce. vos nacionalesl) de París; crítico musical en la Gaceta de
    Caatarellare, lt.-Gorgear, tararear COII dulzura. Francia y eo otras pnb·.; autor de varias obras de hist. y
    Caatl-oaraevall, n.-Lo mismo que canei canuuciull$Chi. ' de crítica como Croqu¡' de .rtiataJ, 1898. Nuerxu cartas
    Cullle.are, n.-Entonar una cantilena. r,-'",ntes 4 los últimoa aios de Mozare, 1898.
    CaDzl••aool., lt.-Canción popular. Danliaueer, ADOI.Fo.-Prof. de solfeo en el Cons, de París;
    Caaz.aolao, a., il_-Lo mismo que r.anzonina. cancioncita. obtuvo, en 1862, el 20 premio de Roma; es inspector de la
    Cap. d' aatro, U.-AparaLito que se adapta al mango de enseñanza del canlo en las e&e". de aquella villa; autor de
    la guitarra. Teoría de 14 ,,,lis, de texto eo aquel Cons .• trad. al esp.
    C.poool, GABTANO -Autor de graduales, salmos, Magnifi' por J. Llompart; tiene la exclusiva en Esp. el editor de
    CtÚ, millas c6n orquesta, otras 11 capella; del melodrama Barcelona Sr. Guardia. Nació,! murió en Paris, 1835-96.
    sagrado AaaloM y del oratorio Ba"ida. Nació y murió Oeolao, it.-Exaclo.-DECISSIIIO. Muy resuelto.
    en Roma, 18U-9S. D.ld,vlz.-Murió en París, 1897.
    Caprlooleto, it.-Pequelio capricho. D.lh...e. F.-Fuodó en Bélgica las Revistas Bl diaptUón
    C.rpul.-Nació en VlllalbeSe, Como, 1752.-AI decir en. y lA Guia ".usical. Murió 1898.
    la pag. t 08 que en Milán se representaron algunas ópt. Dellb.rato, d.llb.ralDento, it.-Resuelto. resolución.
    suyas, referfmonos á los poemas. no á las partituras. D.III.a, JUAN.-BajO cantante en la Opera de París. Obtuvo
    Carvalhl, LBóN.-Murió en París. 1897. en aquel Cons. dos 101 premios. Debutó en 1886.
    C••••zlo••. -Así se dice en it. Hay errata en la pago 109. D.nza. LUls.-Autor de la óp. lValle1lSteill, Napoles, 1876,
    CaaUIIÓIt, ALIlO DB.-Autor de mucha mús. de cámara con y de mucbaspiezas para canto y piano Nació en Caste·
    piano. de una Stlit, 4'orcAa'r" de una Marcha scandina- llamare; reside en París.
    00 y de varias comp·. 8Inróoi~as. Nació en Chartres, esto Deruyta, JUAN.-M. de c. de varias Iglesias en Licja, y autor
    la carrera militar en Salnt·Cyr. cursó la mús. con Hassé de un Tedéu,. con orquesta. de misas con órgano y de
    y con C. Franck; murió en París, 1873. otras muchas compO. Nació y murió en Lieja, 1790·1871,
    Catala.I. ALralDO.-Autor de las ópt. Blda, DeiaMac" Ed- Dodeo.m.ro.e, it.-Colección de 12 piezas musicales.
    _ , Vally. Lof',¡q. de la égloga lA Falce, del poema sinf. Ooalzettl.-Elaño1897 se celebró su centenario en Bergamo
    Ero, tandro. Nació en tuca. 18M; m. en Milán, 1893. con una Exp. de objetos y asunlos referenlflS á este ruaes-
    Cat••a di tr"'l, lt.-Cadena de t.rinos. t.roj Malberbe pub. en Parf~ Cetltellario de G. Donizdti,
    eavalltta, U.-En fr. cabaleUe, en Aspañol cabaltta. y en Viena dióse á luz un nuevo catalogo de sus ohras.
    Cavalltrl, E.lLlo DB (no del).-Murió en Florencia, 160!, Oopplo, It.-Doble; ej.: dopfJio movimento, doppio peda!e.
    según dice R. Ganrlolti en AJ1P1IR'i di .'0ri4 muaicale. Elohb.r•• OseAR.-Murió ell Berlín, 1898.
    Cel.re. IL-Vivo, acelerado. EIDbat.rlo •.-Paso de ataque de los ant·. espartanos.
    C,."all.ta.-Clavleordlsta, e1avecini!!ta. Elna, AUGUSTO. - ComposlLur danés; ha producldo varlasópa.
    C.rezo, C.uz.-En 1899 regresó á Madrid colmado de lau- estrenadas en Berlln. Copenhague y Amheres, 18113-97.
    reles, conquistados en los centros más artísti(',()s de Mon- Nació en Nakskov, 1860.
    &evideo y otras ciudades de Sud América. Desde allí tra- Erlanger, CAIIILO.-Autor de varias ópa. cómicas, de piezas
    bajan con ahinco sus admiradores para que vuelva; pero para piano, de una SerellatlJ car,.,.Jvalesca para orquesta,
    la excesiva labor realizada por Cerezo en su tou""¡e de de Sei. poemas r"so., etc. Nació en 186:1; esl. en el Cons.
    10 alios y el cariño á la patrIa, decidirán seguramente su de París, y obtuvo, en 1888, elle, premio de Roma.
    permanencia en Espaila. Er.at. ALFRBDO.-Autor de La obra dramá'iclI de Berlios y
    Clla."'rlala, BODSTO. SnwAB.-Hijo del almirante de de varios libros rererentes á las compa. de Wagner. Nació
    ese nombre. Nació en Portsmoutb. 1855. Reside. desde . en Pérlgueux, 1860; murió en París. 1898.
    1889, en Viena; es admirador de Wagner, y refiriéndose Erotopa'lnlon.-Entr~ los ant·. griegos. canto de amor.
    'este maestro y á sus ( bras, ba pub. varios libros y trad. Ex·oollpoalto, laL.-De la manera convenida.
    al ingles. en 1897, las Carttu de Wagller 4 Rmckel. Ex t.mpore. lat.-Por improvisación.
    Cha.ltoanler'.-Nacló bacia 1600; m. á principios de 1671. Fa-Ia.-- Nombre que en los s. XVI y XVII dióse en Italia á
    Chl.r.ua di VIO', l&.-Pureza de la voz. unM cantos de varias voces, en eSLilo popular, y sobre
    C"Iav., it.-L1ave de plano ó de los insL·. de aire. 2 ó 3 silabas que, generalmente. eran fa. la. Los alema-
    Chltarra 0011 'arol, i"-Guitarra con arco. nes llaman á ese género de canc'. Trr.pllerlitdchen.
    ChlrdlB .... atlale••-Tales eran en lo antiguo la tónica, la Fallllzln. -Murió eo San Petersburgo, 1896.
    Ir y la 5" de un tono. Flblch.-Sus últimas óperas son: lA tempestad, 1895; H'dy,
    ClOoJa.1. hODoao. - Notable pedagogo, profesor de piano Praga. 1896; Sal·ka. Praga. 1897.
    eo el U)ns. de Lelpzig. Allí nació y murió 182' 97. Flochetto, i'.-Un poco rudo, algo ronco.
    Ca••••• JUAN.- Prod. la óp. Berta en Sieg(rie'¡'; murió en Fouq ••, PIDIlO OcrAVlo.-Murió. 1883.
    Ams&erdam, 1899. Franck, EDUAlDO.-Murió en Berlín, 1893.
    e••barl••• J1JLIo.-Prof. en el Ileeo ((Luis el Grande», de Fr.ddo, it.-Fr(o, con Indirerencia.
    París; autor de lA ",wica 11 la poeaia. París, 1893; E.tu- FUlere, LucIANo.-Barítono que ha creado muchos papeles
    lios tU filolofÚl "'uaical, obra laureada. 1897. Nació en eo ópt. cómicas modernas. Nació en Paris, 18'8.
    Cahors, 1859. ' F....lalll. POLIRIO. - Pianista y autor de sonatas para
    COI plaoevol., i'--COIa pilJCftX)l".,,,te, agradable. órgano, etc. Nació en Inzago, 1890.
    Ce. deeld.rll, iL-Con afán, con deseo. Fanzl •• I, lt.-Misas, oratorios, etc., del rito católico.
    e.1 dlleezza, it.-Con gracia. F.eella, it.-Doble corcbea.
    e •• ldlola, It-Con tranquilidad y confiaoza. s.m, A.INTORB,-A utor de las ópt. Cllar, al Rubicone, 1861;
    Cea •••erv••z. It.-Con circunspección. 11 como 4'oro, Tunn. Barcelona, ete.; de los ora'". El·
    C.a t•••r.zza. lt.-Con ternura. piazione. Cr¡,to al Gólgota; de uoas cien reducciones de
    Co.olrt..lat.r, al.-Maestro. jefe, director de concierto. ópt. para piano y de mucbos opdsculos didactlcos. Nació
    COI••rvat.rlee.-EI neqio [.titulo ",..¡cale de Florencia, cerca de Rimioi. IstS. y es hoy director de l. secelón
    posee rica bib. for.Dada con las de Casamorata y Ba.,evi musical de la casa Sonzogno, de Milán.
    y con los ms. que t.uvo la capilla de los duCJues de Tos- Saadolft, RICAIlDO.-Autor de tres ópt., de melodías. de al-
    cana. El/stilulo ",.sicaleda Parma. esta dirIgido por Te· gunas obras instrumentales y de varios escritos bistóri-
    baldini.-EI de Roma, a[U8gado desde 1870 á la Aéad. de COSo Nació en Vogbera, Piamonte, 1839. Es bibliotecario
    Sta Cecilia, guarda muclios ms., muy notables y aun Iné- del (lReal InsUtuto de música» en Florencia.
    ditos, de los maestros del gran período vocal. S•••• Inflatlll, lat.-Según los ant."., los ios'". de aire.
    Co...'., hD.-Violinista. Hacia 188&, sufrió la parallsis Shlrlblul, i'."":"SObresaltos. .
    del brazo izq. Es autor del himno nacional de la república 81I11U.OW, ALIlAI'IDIO.-Autor de unas 60 obras, por ej.:

    •
    600 ADICION
    una S.itt para piano. varios coadros sinfónicos, oberte ., .I.aoelaod.; ....tolet., il.-Ameoazaodo; &IIleIIIDdiIf.
    cuartetos, sinl".• ete. Nació en San Petersburgo. 1865. Morplly, GUlLLBlMO, COftDB DB.-Iruri¡hn Agosto de t••.
    Gleloh, ~.-Crílico musical. Murió en Dresde. 1898. Naoo.ra.-Grandes ea.~tailue'as. V. NACOS.
    aleltz, CULOS.- Autor de ~ poemas sinrónicos, una fante • Naoebera, Il.-Ant. timbal militar. V. l'tACUI08.-Mscc-.,
    para piano y orquesta. 20 liedtr, variae". para piano. ete. ne, gran limbal.-Nnr.rherillO. timbalero ypequefio lillbat
    l'\ació en el Hesse. 1/j62; reside en Friedenau. Berlín. Nle •••• , RODOLPo.-Murió en Wiesbaden. f898.
    Boddrold, F;;L\x.-Murió en Villiers s/Mer. 189i. Oochla", it.-Irónicamente. los bajos en estilO los,illl-.
    8oltermann, JOllGB. -Murió en Franefort s/Mer, 1899. Octooordo. -lns1. de ocho cuerdas.
    Gouvy. - Prod ujo PolyxfTUI para coro~ solo y orquesta. Ode.wald.-Murló en Hamburgo. J899.
    (Op. ~ .) Murió en Leipzig. IM98. OndeDDla.ento, OltdeDDI ••te, n.-OndulaciÓD, ondoltdo.
    Hahn , REI ALDO. -Autor de Chal/80n, griu8 y 31) melodías OnDarete, ongherese. il. - Hlíngaro.
    vocale . piezas para piano, un poema slnrónico. etc. Ortoepia.-Arte de bien pronunciar.
    'ació en Caracas . IRit; estudió en el Cons de París. Otte ••le, it.-Figura de ocho notas.
    Hartmann, E IIl.1o.-Murió en Copennague 1898. P.I.ala., lat.-Las teclas en los inst". de leellde.
    Hausegger.- M. en Gralz. 1899. ~u hijo SIEGMUI'ID ha prod. Pa~.ko.t.ktlon. -Entre los ant·. griegos, eanCoahertlMt.
    vario Heder yel drama musical Zmnober, Muoich. 1898. P.ul, OscAll.-Murió en Leipzlg, 1t498.
    Hlllemarher. PABLO y LUCIANo.-Ambos hermanos nar.ieron Pedal.- Tralado del pedal; 8. empleo ell el pia • • lit fr. per
    en Parí . 1852·60; ambos obtuvieron en aquel Cons. elle. Luis Kurferath, siguiendo á Buseborzerr, 1899.
    premio de ' oma, 11Si6-80, y juntos produjeron lortlty, prell.-Murió en Leipzig, 1899.
    leyenda 'in rónica, gran premio de París. lt182; Saillt Plttorlc" il. - Pintoresco.
    ~fégrin . op. en t actos. Bruselas, 1886; otras obras eseé Ramirez, AIIlALIA.- Distinguida tiple e-p. Debutó en el Cir·
    nica , muchas melodías, ete. . co (Plaza del Rey, Madrid), antes de lnngurarse ella-
    Hymnus Ambrosianas, lat.-Lo mismo que Tedéum. lro de la Zarzuela. Cantó. con Salas y Fon' • Bl u.a.6
    Hypatoldes.- Las notas bajas del sistema ~rlego. azul, El grumete, Mil do. mujera, Catalilln, Gal011fot
    Hypochrema. gr.- Balada con movimiento de dan1.a. en Yt1lecia. El fJÍzcondt, El Mlle de A"tlorra, etc. Viajó
    Im/tatlo requa lis motus, la1.-lmitación por mov. unirorme. 12 años por Amériea J Europa, untando ópera it eo Pa·
    J. cancrisn ll.~, por mo\'. retrógrado - l. rllncn8a". motu ris, Londres. Milán. Nápoles, en el Re.al de Madrid, tlt.
    contrario , retrógrado por mov. contrario. -l. Aomophona Se reliró estando aún en la plenitud de sus racultades v
    ó in Umso1Jo. /tI unísono.-I. in contrar;um stricle reTJer· de su belleza. Vive con 8U8 bijas en su quinta de ea.,: .
    sum. e lrictameote inversa - l. inll!quolis mol"", por banchel.
    mov. conlrario.-I. molu contra,.io, libremente inversa. Relle, CULOS.- Pianista; autor de melodías, mús. de d.·
    l. pe,. augml'll tlltionem Ó ptr diminulionem.-I. per thesin ra, caprichos, S.íte8 para piano, ele. N. en Palis, )863.
    el arsill, del grave al agudo y viceversa . Schurla. - Murió en Dresde, 1899.
    Intendente.-Inspector de teatros Ó de capillas. Schwe.ok•. -Murió en Hamburgo, J896.
    Janltscharen-musik. -M.ís. de gen izaros. Nombre que los Sohytte, LUIs.- Pianista, autor (le tlnas cien obras de tone.
    al'. dan a las bandas rormadas ron sólo inst·. de metal. para piano: de la escena dramitlca Hero, estrenada ea
    Kmnigstmw, Orro liB.-Murió en Bonn. 1898. l'opellhague. 1898. etc Nació en Aarhus, Oin.marta,
    Kogel, GD ~TA vo.-Autor de algunas piezas Jl3ra piano y rle 18t8. Es, desde 1886, pror. en ellnst. Horat, ~ '·iena.
    m~lchas reducciones de óperas. Nació en Lelpzig. 1869; Serata d' ••ore, it.-Noche en que un actor hace so beato
    dirige en Francrortlos Concin'los del Maleo. ficio.
    Kossmaly.- Murió en Stettin 1893. SMuldera, CABLOS. - Pianista, autor de un cone. para pilIlO
    Krantz.-MuriÓ en Dresde, 1898. y orquesta: de un pot'ma sinrónlco, de una cmt'il~ para
    Krückl.-Murió en Strasburgo, 1899, piano y violín. ete. Nació en Maestricbt, Holanda. tsa.
    Lassalle. JUA .- Repula1to harítono. Nació en Lyón, 1845. Sekolow, NlcoLÁs.-Pror. de armonfa en el Coos. de ~&II
    La Tombelle. F"0 DR . - Pianista, organista. Rutor de mús. Petersburgo, desde 1896 En aquella ciudad nació, t•.
    de cámara con y sin piano; de melodías. obras para Ha publicado música de cámara, unas sesenta me/odias
    órgano, Suit¡>. de orquesta . etc. Nació en París, 1851. vocales, variaciones para piano, dO!' serenatas para er·
    Lavoix,-Murió rn Paris. 1119i. quesla de arco, ete.
    Magglolata, il.-Canto de Mayo. Solreo.-EI dictado es muy importante para completar la
    Malherbe . r.A RtOs.-Comp. y mu<"icógraro. aclual archive- enseñanza. En esle concepto son obras dignas de meo·
    ro de la (¡pera de Paris. En aquella villa nació, 1863. Po· ción, el Método de mÚl. "ocal de H. Dessh1er, laureado,
    ee una rica col~c. de autó¡rraros y en 1893 el "Inslituto 1869: la Colec. de diclndo., por H. Duvernoy; Solfeo M
    de Francia.. premió su obra en 2 vol'., lIist·. de la !". ritmos y Dittad08 rk entonación, por M A Tliuroer; C.,.·
    Sala Fa vor l; (teatro de la Opera rómlca). so completo de dictado mU8ical, por A. Lavigoae. 188t;
    l4armontel, ANT.-Murió en París. 1898. CatecUflIo del dictado m..ical, por B. RIemano, 118'.
    Mayer, Gmo. - Murió en Gralz. 11198. Trelber.-Murló en CasSt'I, 189'.
    Melodestik, al.-Teoría de la melodía. VloI'•. -Gradu. ad Panlauu,", por Sauret, 18M.

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